Hem › elektrisk utrustning › Matilda Kshesinskaya barn och barnbarn. Intrigers drottning: hur prima ballerina Matilda Kshesinskaya blev hustru till storhertig Andrei Romanov

Matilda Kshesinskaya barn och barnbarn. Intrigers drottning: hur prima ballerina Matilda Kshesinskaya blev hustru till storhertig Andrei Romanov

Den berömda ryska ballerinan levde inte upp till sin hundraårsjubileum på flera månader - hon dog den 6 december 1971 i Paris. Hennes liv är som en ostoppbar dans, som än i dag är omgiven av legender och spännande detaljer.

Romantik med Tsarevich

Graciös, nästan liten Malechka, verkade det som att ödet självt var avsett att ägna sig åt konstens tjänst. Hennes far var en begåvad dansare. Det var från honom som barnet ärvde en ovärderlig gåva - inte bara för att spela rollen, utan att leva i dans, fylla den med otyglad passion, smärta, fängslande drömmar och hopp - allt som kommer att bli rikt i hennes framtid. eget öde. Hon avgudade teatern och kunde titta på repetitioner med en trollbunden blick i timmar. Därför var det inget överraskande i det faktum att flickan gick in i Imperial Theatre School och mycket snart blev en av de första studenterna: hon studerade mycket, fattade i farten och fängslade publiken med äkta drama och lätt balettteknik. Tio år senare, den 23 mars 1890, efter en examensföreställning med deltagande av en ung ballerina, förmanade kejsar Alexander III den framstående dansaren med orden: "Var vår baletts ära och utsmyckning!" Och så var det en festmiddag för eleverna med deltagande av alla medlemmar av den kejserliga familjen.

Det var den här dagen som Matilda träffade Rysslands framtida kejsare, Tsarevich Nikolai Alexandrovich.

Vad står i romanen legendarisk ballerina och arvtagaren till den ryska tronen är sann, och vad är fiktion - de argumenterar mycket och girigt. Vissa hävdar att deras förhållande var oklanderligt. Andra, som i hämnd, minns omedelbart Nikolais besök i huset, dit den älskade snart flyttade med sin syster. Ytterligare andra försöker antyda att om det fanns kärlek, så kom den bara från fru Kshesinskaya. Kärlekskorrespondens har inte bevarats, i dagboksanteckningar Kejsar det finns bara flyktiga omnämnanden av Malechka, men det finns många detaljer i ballerinans memoarer. Men ska man lita på dem utan tvekan? En charmad kvinna kan lätt bli "lurad". Hur som helst, det fanns ingen vulgaritet eller rutin i dessa relationer, även om Petersburgskvaller tävlade och redogjorde för de fantastiska detaljerna i Tsarevichs "romantik" med skådespelerskan.

"polska mala"

Det verkade som om Matilda njöt av sin lycka, samtidigt som hon var helt medveten om att hennes kärlek var dödsdömd. Och när hon i sina memoarer skrev att "ovärderliga Nicky" älskade henne ensam, och äktenskapet med prinsessan Alix av Hessen baserades endast på en känsla av plikt och bestämdes av släktingars önskan, var hon naturligtvis listig. Som en klok kvinna lämnade hon "scenen" i rätt ögonblick, "släppte taget" om sin älskare, och lärde sig knappt om hans förlovning. Var detta steg en korrekt beräkning? Knappast. Han lät troligen den "polska mannen" förbli ett varmt minne i hjärtat av den ryska kejsaren.

Matilda Kshesinskayas öde i allmänhet var nära förknippat med den kejserliga familjens öde. Hennes gode vän och beskyddare var storhertig Sergei Mikhailovich.

Det var honom som Nicholas II, påstås ha bett om att "ta hand om" Malechka efter avskedet. Storhertigen kommer att ta hand om Matilda i tjugo år, som förresten då kommer att anklagas för sin död – prinsen kommer att stanna för länge i St Petersburg och försöka rädda ballerinans egendom. En av Alexander II:s barnbarn, storhertig Andrei Vladimirovich kommer att bli hennes man och far till hennes son, Hans fridfulla höghet Prins Vladimir Andreevich Romanovsky-Krasinsky. Det var just genom den nära kopplingen till den kejserliga familjen som illvilliga ofta förklarade Kshesinskayas alla "framgångar" i livet

Prima ballerina

En prima ballerina från den kejserliga teatern, applåderad av den europeiska allmänheten, en som vet hur man försvarar sin position med charmens kraft och passionen hos sin talang, bakom vilken det förmodligen finns inflytelserika beskyddare - en sådan kvinna, naturligtvis , hade avundsjuka människor.

Hon anklagades för att "vässa" repertoaren för sig själv, bara gå på lönsamma utländska turnéer och till och med speciellt "beställa" fester åt sig själv.

Så, i baletten "Pearl", som framfördes under kröningsfirandet, introducerades delen av Gula pärlan speciellt för Kshesinskaya, påstås ha den högsta ordningen och "under press" från Matilda Feliksovna. Det är dock svårt att föreställa sig hur denna oklanderligt utbildade dam, med en medfödd känsla för takt, kunde störa den tidigare älskade med "teatraliska bagateller", och till och med i ett så viktigt ögonblick för honom. Samtidigt har delen av Gula pärlan blivit en sann dekoration av baletten. Tja, efter att Kshesinskaya övertalat Corrigan, som presenterades på Parisoperan, att lägga in en variant från hennes favoritbalett Faraos dotter, var ballerinan tvungen att extranummer, vilket var ett "exceptionellt fall" för operan. Så är inte den ryska ballerinans kreativa framgång baserad på sann talang och osjälviskt arbete?

bitchig karaktär

Kanske kan en av de mest skandalöst obehagliga episoderna i ballerinans biografi betraktas som hennes "oacceptabelt beteende", vilket ledde till avgången av chefen för de kejserliga teatrarna av Sergei Volkonsky. "Oacceptabelt beteende" bestod i det faktum att Kshesinskaya ersatte den obekväma kostymen från direktoratet med sin egen. Förvaltningen bötfällde ballerinan och hon överklagade beslutet utan att tänka efter. Fallet fick stor publicitet och uppblåstes till en otrolig skandal, vars konsekvenser blev Volkonskys frivilliga avgång (eller avgång?).

Och igen började de prata om ballerinans inflytelserika beskyddare och hennes bitchiga karaktär.

Det är fullt möjligt att Matilda i något skede helt enkelt inte kunde förklara för personen att hon respekterade hennes icke-engagemang i skvaller och spekulationer. Hur som helst, prins Volkonsky, efter att ha träffat henne i Paris, tog en ivrig del i arrangemanget av hennes balettskola, föreläste där och skrev senare en magnifik artikel om läraren Kshesinskaya. Hon beklagade alltid att hon inte kunde hålla sig "på en jämn ton", eftersom hon led av fördomar och skvaller, vilket så småningom tvingade henne att lämna Mariinsky-teatern.

"Madame Seventeen"

Om ingen vågar argumentera om talangen hos ballerinan Kshesinskaya, är hennes undervisningsaktiviteter ibland inte särskilt smickrande. Den 26 februari 1920 lämnade Matilda Kshesinskaya Ryssland för alltid. De bosatte sig som en familj i den franska staden Cap de Ail i villan "Alam", köpt före revolutionen. "Kejserliga teatrar upphörde att existera, och jag kände inte för att dansa!" - skrev ballerinan.

I nio år njöt hon av ett "tyst" liv med människor som ligger henne varmt om hjärtat, men hon sökande själ krävde något nytt.

Efter smärtsamma tankar reser Matilda Feliksovna till Paris och letar efter bostad åt sin familj och lokaler för sin balettstudio. Hon oroar sig för att hon inte kommer att få tillräckligt med elever eller "misslyckas" som lärare, men hennes första lektion går jättebra och hon måste expandera för att få plats med alla mycket snart. Att kalla Kshesinskaya för en gymnasielärare vänder inte på tungan, man behöver bara minnas hennes elever, världsbalettstjärnor - Margot Fontaine och Alicia Markova.

Under sitt liv i Alam-villan blev Matilda Feliksovna intresserad av att spela roulette. Tillsammans med en annan berömd rysk ballerina Anna Pavlova försvann de kvällarna vid bordet i Monte Carlos kasino. För sin ständiga satsning på samma nummer fick Kshesinskaya smeknamnet "Madame Seventeen". Publiken, under tiden, njöt av detaljerna om hur den "ryska ballerinan" slösar bort de "kungliga juvelerna". De sa att Kshesinskaya bestämde sig för att öppna en skola på grund av önskan att förbättra sin ekonomiska situation, undergrävd av spelet.

"Actress of Mercy"

De välgörenhetsaktiviteter som Kshesinskaya var engagerad i under första världskriget tonar vanligtvis i bakgrunden och ger vika för skandaler och intriger. Förutom att delta i frontlinjekonserter, uppträdanden på sjukhus och välgörenhetskvällar, deltog Matilda Feliksovna aktivt i arrangemanget av två av de modernaste modellsjukhusen för den tiden. Hon förband inte personligen de sjuka och arbetade inte som sjuksköterska, uppenbarligen trodde hon att alla borde göra vad de kan göra bra.

Och hon visste hur man skulle ge människor en semester, för vilken hon älskades inte mindre än de mest känsliga barmhärtiga systrarna.

Hon organiserade resor för de sårade till sin dacha i Strelna, arrangerade resor för soldater och läkare till teatern, skrev brev under diktat, dekorerade avdelningarna med blommor eller, kastade av sig skorna, utan spetsskor, dansade hon helt enkelt på fingrarna. Hon applåderades, tror jag, inte mindre än under den legendariska föreställningen i Londons Covent Garden, när 64-åriga Matilda Kshesinskaya, i silverbroderad solklänning och pärlkokoshnik, enkelt och felfritt framförde sin legendariska "Russian". Då blev hon uppringd 18 gånger, och det var otänkbart för den stela engelska allmänheten.

Matilda Kshesinskaya

IMPERIAL BALLERINA

1969 kom Ekaterina Maksimova och Vladimir Vasilyev till Matilda Kshesinskaya. De möttes av en liten, vissen, helt gråhårig kvinna med otroligt unga, full av livögon. De började berätta hur det är i Ryssland, de sa att hennes namn fortfarande är ihågkommet. Kshesinskaya pausade och sa: "Och de kommer aldrig att glömma."

Figuren av Matilda Kshesinskaya är så hårt insvept i en kokong av legender, skvaller och rykten att det är nästan omöjligt att se en riktig, levande person ... En kvinna full av oemotståndlig charm. Passionerad, fängslande natur. Den första ryska fouetten och assoluta ballerinan, en ballerina som kunde sköta sin repertoar själv. En briljant, virtuos dansare som kastade ut utländska gästartister från den ryska scenen ...

Matilda Feliksovna Kshesinskaya kom från den polska teaterfamiljen Krzezinski. De var bara Kshesinsky på scenen - ett sådant efternamn verkade mer harmoniskt. Enligt familjetraditionen var Matilda Feliksovna Wojciechs farfarsfar son och arvtagare till greve Krasinsky, men förlorade sin titel och förmögenhet på grund av intrigerna från sin farbror, som eftertraktade arvet. Tvingad att fly från mördarna som hans farbror hyrt till Frankrike, förklarades han död och kunde vid återkomsten inte återställa sina rättigheter, eftersom han inte hade allt nödvändiga dokument. Det enda som fanns kvar i familjen för att bevisa ett så högt ursprung var en ring med grevarna Krasinskis vapen.

Wojciechs son Jan var en virtuos violinist. I sin ungdom hade han vacker röst och sjöng på operan i Warszawa. Efter att ha förlorat sin röst med åldern, flyttade Yang till den dramatiska scenen och blev känd skådespelare. Han dog av berusning vid 106 års ålder.

Hans yngste son Felix studerade balett sedan barndomen. År 1851 skickade Nicholas I honom tillsammans med flera andra dansare från Warszawa till St. Petersburg. Felix Kshesinsky var en oöverträffad artist av mazurka, Nikolais favoritdans. I S:t Petersburg gifte sig Felix Ivanovich med ballerinan Yulia Dominskaya, änkan efter balettdansösen Leda. Från sitt första äktenskap fick hon fem barn, i det andra föddes ytterligare fyra: Stanislav, Julia, Joseph-Michael och den yngsta - Matilda-Maria.

Malya, som hon kallades, föddes den 19 augusti (1 september), 1872. Redan tidigt visade hon en fallenhet för och kärlek till balett, vilket inte är förvånande i en familj där nästan alla dansar. Vid åtta års ålder skickades hon till Imperial Theatre School - hennes mamma hade tidigare tagit examen från den, och nu studerade hennes bror Joseph och syster Yulia där. Därefter uppträdde båda framgångsrikt på balettscenen. Den vackra Julia var en begåvad karaktäristisk dansare, Joseph uppträdde i lyriska partier.

Enligt skolans regler levde de dugligaste eleverna på helpension, medan de mindre kapabla eleverna bodde hemma och kom till skolan endast för klasser. Alla tre Kshesinskys skulle komma - men inte för att deras talang inte räckte för att skriva in sig på en internatskola, utan på särskild order, som ett erkännande av deras fars förtjänster.

Till en början studerade Malya inte särskilt flitigt - hon hade länge studerat grunderna i balettkonst hemma. Först vid femton års ålder, när hon kom in i Christian Petrovich Iogansons klass, kände Malya inte bara en smak för att lära sig, utan började studera med verklig passion. Kshesinskaya upptäckte en extraordinär talang och en enorm kreativ potential. Våren 1890 tog hon examen från college som extern student och blev som Kshesinskaya 2:a inskriven i truppen Mariinsky-teatern. Kshesinskaya 1: a var hennes syster Julia, som tjänstgjorde i corps de ballet vid Mariinsky-teatern sedan 1883. Redan under sin första säsong dansade Kshesinskaya i tjugotvå baletter och tjugoen operor (då var det brukligt att göra dansinlägg i operaföreställningar). Rollerna var små, men ansvarsfulla och tillät Male att visa upp sin talang. Men en talang räckte inte för att ta emot ett sådant antal fester - en viktig omständighet spelade sin roll: tronföljaren var kär i Matilda.

Med storhertigen Nikolai Alexandrovich - den framtida kejsaren Nicholas II - träffades Malya vid en middag efter examensföreställningen, som ägde rum den 23 mars 1890. Nästan omedelbart inledde de en affär, som fortsatte med fullt godkännande av Nikolais föräldrar.

Kshesinskaya in konsertnummer"Folichon Polka"

Faktum är att Nikolais mamma, kejsarinnan Maria Feodorovna, var mycket oroad över att den tröga och apatiske arvtagaren nästan inte brydde sig om kvinnor, utan föredrog kort och gick ensam. På hennes order bjöds de vackraste eleverna på teaterskolan in till honom. Arvingen tog vänligt emot dem, gick med dem, spelade kort - det var allt. Därför, när Nicholas blev intresserad av Matilda, godkändes detta förhållande inte bara av det kejserliga paret, utan uppmuntrades också på alla möjliga sätt. Till exempel köpte Nikolai presenter till Matilda med pengar från en fond speciellt skapad för detta ändamål.

Det var en verklig, djup känsla för dem båda. Älskarna träffades vid varje tillfälle - givet att Nikolai var på militärtjänst och var bunden av många plikter vid hovet, det var mycket svårt. Han försökte att inte missa en enda föreställning där Matilda dansade, under pauser gick han till hennes omklädningsrum och efter föreställningen, om det fanns en sådan möjlighet, gick han på middag med henne. Nikolai köpte ett hus åt henne på English Avenue – innan dess tillhörde det kompositören Rimsky-Korsakov. Matilda bodde där med sin syster Julia. Nikolai kom till Male tillsammans med sina vänner och brodersoldater - sönerna till storhertig Mikhail Nikolayevich George, Alexander och Sergei och Baron Zeddeler, som hade en affär med Julia.

Matilda dansade sin första sommarsäsong i Krasnoye Selo, där vaktenheter var stationerade för övningar, varav en tillhörde arvtagaren. Inför varje föreställning stod hon vid fönstret i sitt omklädningsrum och väntade på att Nikolai skulle komma... När han var i salen dansade hon med otrolig briljans.

Sedan var det sällsynta möten i S:t Petersburg - antingen skulle deras släde mötas på gatan, eller så skulle de av misstag kollidera bakom scenen på Mariinsky-teatern ... Malis föräldrar själva misstänkte inte på länge om hennes förhållande till Nikolai. Först när han åkte på en resa runt jorden 1891, tvingades Matilda erkänna att hon utstod separationen från Nikolai så hårt att hennes föräldrar fruktade för hennes hälsa, utan att veta den verkliga orsaken till deras dotters deprimerade tillstånd. När Nikolai kom tillbaka - snabbare än väntat, eftersom ett mordförsök hade gjorts mot honom i Japan - visste hennes glädje inget slut. Hon väntade på honom i ett nytt hus, och den allra första kvällen i sitt hemland kom han till henne och smög ut från palatset ...

Deras romans upphörde 1894 på grund av arvtagarens förlovning. Under lång tid pågick förhandlingar om hans bröllop med många europeiska hus. Av alla potentiella brudar som presenterades för honom gillade Nicholas prinsessan av Hesse-Darmstadt Alice mest. Det var sann kärlek vid första ögonkastet. Men till en början var Nikolais föräldrar kategoriskt emot denna förening - bruden från ett förslappat tyskt hus verkade för föga avundsvärd för dem, även om hon var barnbarn till drottning Victoria själv. Dessutom var Alices syster, prinsessan Elizabeth, redan gift med den ryske storhertigen Sergei Alexandrovich, och nya familjeförhållanden var oönskade. Kshesinskaya stödde Nikolai på alla möjliga sätt i ett försök att koppla hennes liv med den som han attraherades till - därefter var kejsarinnan, som Nikolai berättade om sin affär med Matilda, mycket tacksam mot henne för hennes stöd. Men de flesta europeiska prinsessor vägrade att konvertera till ortodoxi - och detta var ett nödvändigt villkor för ett bröllop. Och till slut gav den allvarligt sjuke Alexander sitt samtycke till detta äktenskap. Förlovningen av Alice av Hessen och Nikolai Alexandrovich tillkännagavs den 7 april 1894.

Den 20 oktober 1894 dog kejsar Alexander III i Livadia - han var bara 49 år gammal. Nästa dag konverterade Alice till ortodoxi och blev storhertiginna Alexandra Feodorovna. En vecka efter kejsarens begravning gifte sig Nicholas och Alexandra in vinterpalats- för detta avbröts särskilt den sorg som ålagts vid domstolen under ett år.

Matilda var mycket orolig över att skiljas från Nikolai. Eftersom hon inte ville att någon skulle se henne lida låste hon in sig hemma och gick knappt ut. På grund av sorgen var det praktiskt taget inga föreställningar på Mariinsky, och Kshesinskaya accepterade inbjudan från entreprenören Raul Gunzburg att åka på turné till Monte Carlo. Hon uppträdde med sin bror Joseph, Olga Preobrazhenskaya, Alfred Bekefi och Georgy Kyaksht. Turnén var en stor succé. I april uppträdde Matilda och hennes pappa i Warszawa. Felix Kshesinsky blev väl ihågkommen här, och vid uppträdandena av familjeduetten gick publiken bokstavligen på ett rasande.

Kshesinskaya i baletten R. Drigo "The Talisman"

Men det var dags att återvända till Ryssland. Medan Kshesinskaya var frånvarande från scenen började den italienska Pierina Legnani, som hade anlänt, göra anspråk på platsen för den första ballerinan, som Matilda redan ansåg vara sin egen. Hon fängslade nästan omedelbart allmänheten i S:t Petersburg med sin gnistrande teknik. Dessutom, i samband med Nikolajs förlovning och bröllop, verkade Kshesinskayas position långt ifrån att vara så stark ...

Ändå lämnades Matilda inte ensam. Nicholas, före sitt äktenskap, anförtrodde henne åt sin vän och kusin, storhertig Sergei Mikhailovich. Han blev inte bara den officiella "beskyddaren" för Matilda under de närmaste åren, utan också hennes närmaste vän. De äldre storhertigarna, bröder till den framlidne kejsaren, fortsatte att förmynda Kshesinskaya, inte mindre än deras brorson fascinerad av denna lilla ballerina. Ja, och Nikolai själv fortsatte att följa sin tidigare älskares karriär.

Kröningsfirandet var planerat till maj 1896. På programmet stod den ceremoniella baletten "Pearl" på Bolsjojteaterns scen. För generalrepetitioner skulle Mariinsky-teaterns balettgrupp gå med i Bolsjojteaterns trupp. Baletten iscensatte Petipa till musik av Riccardo Drigo, huvudrollerna spelades av Legnani och Pavel Gerdt. Kshesinskayas tal till den unga kejsarinnan ansågs olämpligt och hon fick ingen roll. Kränkt skyndade Kshesinskaya till kejsarens farbror, storhertig Vladimir Alexandrovich, som alltid beskyddade henne, och bad honom att gå i förbön för henne. Som ett resultat fick direktoratet en personlig order från kejsaren att introducera Kshesinskaya i baletten. Vid det här laget var alla roller redan fördelade och inövade. Drigo var tvungen att komponera ytterligare musik, och Petipa var tvungen att arrangera för Kshesinskaya pas de deux av den gula pärlan (det fanns redan vitt, svart och rosa i baletten). Kshesinskayas position återställdes.

I november 1895 fick Kshesinskaya den länge välförtjänta titeln ballerina, som endast tilldelades de bästa dansarna trupper.

Men Kshesinskaya avancerade inte bara tack vare kungafamiljens gunst. Hon var verkligen en extremt begåvad dansare som arbetade på sig själv med stor uthållighet. Hennes mål var att bli den första ballerinan på den ryska scenen. Men sedan verkade det nästan omöjligt: italienska ballerinor regerade i rysk balett.

Detta tillstånd utvecklades efter 1882, då de kejserliga teatrarnas monopol avskaffades. Privatteatrar som växte upp överallt, och efter dem de kejserliga, började bjuda in utländska gästartister – särskilt italienarna, som var kända på den tiden för sin virtuosa teknik. Carlotta Brianza, Elena Kornalba, Antonietta Del-Era och speciellt Virginia Zucchi glänste i St. Petersburg. Det var Zucchi som blev Matildas förebild och den modell hon följde i sin dans. Rivaliteten med Pierina Legnani, en ballerina som först dansade 32 fouetter på den ryska scenen, blev Kshesinskayas mål. Deras konfrontation varade i åtta år.

Först stor roll Kshesinskaya blev delen av Marietta-Dragoniazza, den främsta i baletten Calcabrino, sedan var det delen av Aurora i Törnrosa. Kritiker berömde debutanten för hennes djärva och tekniska dans, men det stod klart för Kshesinskaya själv att hennes teknik släpar efter Brianz och Legnanis virtuosa perfektion. Sedan började Matilda, utan att sluta studera hos Ioganson, ta lektioner av den italienske dansaren och läraren Enrico Cecchetti. Detta gjorde det möjligt för henne att inte bara förvärva den perfekta tekniken som är karakteristisk för italienare, utan också att berika henne med lyrik, naturlighet och mjukhet, karakteristisk för den ryska klassiska skolan. Till detta lades den pantomimiska talang som ärvts från hans far, och dramat lånat från Virginia Zucchi. I denna form motsvarade Kshesinskayas talang bäst av allt den klassiska baletten från det sena 1800-talet, och det var i den han kunde utvecklas till fullo. Hon hade inte många egenskaper som var inneboende i hennes samtida och rivaler på scenen: varken skönheten hos Tamara Karsavina och Vera Trefilova, eller förfining och lätthet hos den lysande Anna Pavlova. Kshesinskaya var liten, stark, mörkhårig, med en smal, korsetterad midja och muskulösa, nästan atletiska ben. Men hon hade outtömlig energi, pikantitet, överskuggade all briljans, chic, obestridlig femininitet och oemotståndlig charm. Hon hade utmärkta, mycket vackra tänder, som Matilda ständigt visade i ett strålande leende. Otvivelaktiga trumfkort var medfödd praktiskhet, viljestyrka, tur och fantastiska prestationer.

Kshesinskayas repertoar expanderade snabbt. Hon fick roller som tidigare ägts av italienare: dragéfen i Nötknäpparen, som blev en av Lisas favoritroller i Vain Precaution, Teresa i Cavalry Halt, titelrollen i Paquita. I var och en av dessa roller lyste Matilda bokstavligen: hon gick på scenen, hängde med riktiga smycken - diamanter, pärlor, safirer, presenterade för henne av de förtrollade storhertigarna och Nicholas själv. Alltid kammad på det senaste modet, i en speciellt skräddarsydd lyxig kostym - medan rollen som Kshesinskaya spelade inte spelade någon roll: även tiggaren Paquita Matilda dansade i ett halsband av stora pärlor och diamantörhängen.

Hon förklarade detta med det faktum att publiken kom för att se den ledande ballerinans vackra dans, och inte alls för stackars trasor, och publiken borde inte berövas nöjet att se sin favoritdansare i en elegant klänning som passar henne . Dessutom, att inte bära gåvor från sina höga kunder menade att visa respektlöshet ...

Det sägs att Matilda föredrog antika smycken och inte särskilt respekterade produkterna från hovjuvelerarens företag.

Carla Faberge. Ändå hade hon många av dessa och andra. De sa att nästan hälften av de bästa smyckena från Faberge-butiken senare hamnade i Matilda Kshesinskayas kista ...

I oktober 1898 återupptogs baletten Faraos dotter, som inte hade varit igång på länge, speciellt för Kshesinskaya. Huvuddelen av Aspicia överflödade av spektakulära danser i en magnifik ram av många karaktärer, och efterliknande scener tillät Kshesinskaya att i all sin briljans visa behärskning av dramatiskt skådespeleri som ärvts från hennes far. Denna roll överensstämde helt med Kshesinskayas smaker och förmågor och blev en av höjdpunkterna i hennes karriär. Felix Kshesinsky uppträdde med henne. Rollen som den nubiska kungen var en av de mest framgångsrika för honom.

Några år senare gjordes på nytt skisser av alla kostymerna till denna balett. Ett diadem i egyptisk stil förlitade sig på Kshesinskayas kostym. Matilda gillade henne så mycket att Faberges juvelerare gjorde exakt samma till henne, fast med riktiga stenar - sex stora safirer. Arbetet betalades av en av storhertigarna förälskad i Malya.

Från slutet av skolan drömde Kshesinskaya om att dansa titelrollen i baletten Esmeralda. Men när hon vände sig till den då allsmäktige chefskoreografen Marius Petipa med en begäran om denna fest, tackade Petipa nej till henne, även om Matilda hade allt som behövdes för denna roll: både teknik, artisteri, plasticitet och det nödvändiga snygga utseendet. Petipa hänvisade till det faktum att Kshesinskaya är försvunnen personlig erfarenhet nödvändig för denna roll som en tragiskt förälskad zigenare. Enligt hans åsikt måste man för att dansa Esmeralda inte bara uppleva kärlek, utan också älska lidande - först då blir bilden naturlig. Men efter att ha överlevt pausen med Nikolai var Kshesinskaya redo för rollen som Esmeralda. Hon dansade Esmeralda 1899, och denna roll blev den bästa i hennes repertoar - ingen före eller efter henne dansade denna balett med sådan briljans och djup.

År 1900 avslutades tävlingen mellan Kshesinskaya och Legnani när båda ballerinorna samma kväll uppträdde i två korta baletter av Glazunov i regi av Petipa. I själva verket var förutsättningarna ojämlika: Legnani fick rollen som Isabella i The Trial of Damis och fick dansa i en obekväm klänning med lång kjol och i högklackade skor, och Kshesinskaya hade rollen som Kolos i baletten Årstiderna, som hon framförde i en lätt kort gyllene tutu, vilket passade henne väldigt bra. Kritiker tävlade med varandra om hur ogynnsamt Legnani såg ut mot bakgrund av Kshesinskayas lätta, fria dans. Matilda segrade. Kontraktet med Legnani förnyades inte.

På många sätt tillskrevs denna händelse till Kshesinskayas intriger. Hon ansågs vara den allsmäktiga älskarinna till Mariinsky-teatern. Ändå - hennes älskare var storhertigen Sergei Mikhailovich själv, president för det ryska teatersällskapet, kusin och barndomsvän till kejsaren! Matilda valde själv när och i vilka baletter hon skulle dansa, vilket hon informerade regissören om. Invändningar och önskemål accepterades inte. Hon älskade att ha roligt, ha kul på fritiden, älskade mottagningar, bollar och ett kortspel, innan föreställningarna förvandlades Matilda: ständiga repetitioner, inga besök eller mottagningar, en strikt regim, en diet ... Hon tillbringade dagen av prestanda i sängen, praktiskt taget utan mat. Men när hon gick upp på scenen frös publiken av förtjusning.

Kshesinskaya förbjöd kategoriskt att överföra sina baletter till andra dansare. När hennes favoritdel av Lisa i "Vain Precaution" beslutades att överföras till gästartist Enriquette Grimaldi, spände hon alla sina band för att vända detta beslut. Och även om "Vain Precaution" fanns med i kontraktet med Grimaldi, dansade hon den aldrig.

En annan stor skandal gällde kostymen till Camargo-baletten. Legnani dansade en rysk dans i en klänning modellerad efter dräkten av Katarina den stora, förvarad i Eremitaget, med en vid kjol med pizhma som lyfte kjolen på sidorna. Kshesinskaya tyckte att stridsvagnarna var obekväma och sa till den dåvarande chefen för de kejserliga teatrarna, prins Sergei Mikhailovich Volkonsky, att hon inte skulle bära stridsvagnar. Han insisterade på dräktens oföränderlighet. På något sätt blev konflikten känd utanför teatern, och vid premiären av Camargo undrade hela publiken om Kshesinskaya skulle sätta på sig fikon. Hon bar den inte. För detta fick hon böter. Kränkt vände sig Kshesinskaya till Nikolai. Dagen efter avbröts böterna, men Volkonsky avgick. Som han sa kan han inte inneha denna post om kejsaren på begäran av sin favorit blandar sig i teaterns angelägenheter.

Vladimir Telyakovsky utsågs till nästa direktör. Han vågade aldrig argumentera med Matilda Feliksovna.

År 1900 dansade Kshesinskaya en förmånsföreställning för att hedra årtiondet av hennes vistelse på scenen - förbi reglerna enligt vilka ballerinor gavs förmånsföreställningar endast för att hedra tjugo år och en avskedsföreställning före pensioneringen. Vanligtvis gav kejsaren förmånstagarna den så kallade "kungliga gåvan" - oftast en guldklocka eller en medalj. Kshesinskaya, genom Sergei Mikhailovich, bad kejsaren att välja något mer elegant, och Nikolai gav henne en diamantbrosch i form av en orm med en stor Faberge-safir. Som det står i den medföljande anteckningen valde Nikolai en gåva tillsammans med sin fru.

Vid en middag efter förmånsföreställningen träffade Kshesinskaya storhertig Andrei Vladimirovich, Nicholas kusin. De blev kära i varandra vid första ögonkastet - även om Kshesinskaya var sex år äldre än honom. Andrei stirrade på Matilda och välte ett glas vin på hennes klänning. Klänningen beställdes från Paris, men Malya var inte upprörd: hon såg detta som ett lyckligt omen.

De träffades ofta. Andrei kom till henne - vid repetitioner, hemma, på en dacha i Strelna ... På hösten anlände de separat - han var från Krim, hon var från St Petersburg - till Biarritz. Andrei var upptagen med ständiga besök, och Matilda var fruktansvärt avundsjuk på honom.

När han återvände togs Matilda under hans beskydd av Andreis far, storhertig Vladimir Alexandrovich. Han gillade verkligen Malya, och, som de sa, inte bara som en vän till sin son. Han ordnade ofta middagar, till vilka han bjöd Matilda, Sergei Mikhailovich, Julia och Baron Zeddeler, och till påsk gav han Kshesinskaya ett ägg från Faberge - en mycket värdefull gåva. Sådana ägg gjordes endast på order av kungafamiljen; endast 54 stycken gjordes totalt.

Hösten 1901 begav sig Matilda och Andrei åter, liksom förra året, på en resa till Europa. De anlände var för sig till Venedig, körde genom Italien, stannade i Paris ... På vägen tillbaka insåg Matilda att hon var gravid.

Trots det fortsatte hon att uppträda – så länge hon lyckades dölja sin växande mage. 1902 tog Tamara Karsavina examen från college - och Kshesinskaya, på begäran av storhertig Vladimir Alexandrovich, tog henne under hennes beskydd. Efter att ha överlämnat flera av sina fester till Karsavina studerade Kshesinskaya med henne fram till sista dagar hennes graviditet.

Kshesinskaya med foxterriern Djibi och geten, som uppträdde med ballerinan i baletten "Esmeralda"

Den 18 juni 1902 föddes Matildas son Vladimir på en dacha i Strelna. Förlossningen var svår, Matilda och barnet var knappt räddade.

Men huvudproblemet var att Andreis mor, storhertiginnan Maria Pavlovna, var starkt emot varje förhållande mellan hennes son och Kshesinskaya. Eftersom han fortfarande var för ung kunde Andrey inte agera självständigt och kunde inte skriva ner sin son i hans namn. Knappt att återhämta sig från förlossningen rusade Matilda till den trogna Sergei Mikhailovich - och han, väl medveten om att han inte var far till barnet, gav Kshesinskayas son sitt patronym. Tio år senare upphöjdes sonen till Kshesinskaya till den ärftliga adeln under namnet Krasinsky genom personligt dekret av Nikolai - till minne av en familjetradition.

I december 1902 gifte sig Yulia Kshesinskaya, efter att ha gått i pension från teatern efter tjugo års tjänst, med baron Zeddeler.

Kshesinskaya var hatad av många, avundsjuk på hennes framgångar både på och utanför scenen. Hennes namn var omgivet av skvaller. Det verkade otroligt hur Kshesinskaya, förutom alla intriger som tillskrivs henne, fortfarande lyckas dansa. Till exempel var det Kshesinskaya som fick skulden för att ha lämnat scenen för två unga dansare - Belinskaya och Ludogovskaya. Som om Kshesinskaya förde dem samman med inflytelserika beskyddare, och som ett resultat försvann en av dem någonstans, och den andra blev sjuk och dog.

Kshesinskaya hade något att avundas. Konsekvent framgång med allmänheten. Den mest virtuosa tekniken och ljusa talangen. Det ädlaste folket i Ryssland och kejsaren själv. Enorma förmögenhet - ett palats i jugendstil på Kronverksky Prospekt, en lyxig dacha i Strelna, som överträffade bekvämligheten av det kungliga palatset där, en hel del antika smycken. Älskade och kärleksfulla Andrei, son Vladimir. Men allt detta ersatte inte det viktigaste - Kshesinskaya försökte vinna obestridd företräde på teatern. Men det började glida igen...

Kshesinskaya är trött på ständiga anklagelser och bestämmer sig för att lämna teatern. Avskedsfirandet ägde rum i februari 1904. Det sista numret var en scen från " svansjön”, där Odette drar sig tillbaka på fingrarna med ryggen mot publiken – som om hon säger hejdå till publiken.

Efter föreställningen lossade entusiastiska fans hästarna från Kshesinskayas vagn och tog hem henne själva.

I november tilldelades Kshesinskaya titeln hedrad konstnär.

1905 dog Felix Kshesinsky - han var 83 år gammal. Bara några månader före sin död dansade han med sin dotter på scenen sin signaturdans - mazurkan. Han begravdes i Warszawa. Tusentals människor kom till begravningen.

För att distrahera sig själv började Kshesinskaya på våren nästa år bygga ett nytt hus åt sig själv - på platsen mellan Bolshaya Dvoryanskaya och Kronverksky Prospekt. Projektet beställdes av den berömda St. Petersburg-arkitekten Alexander Ivanovich von Gauguin - han byggde också till exempel byggnaderna för Generalstabens Akademi och A. Suvorovs museum. Huset gjordes i den då fashionabla jugendstilen, salongen var inredd i stil med Ludvig XVI, hallen var inredd i rysk empirestil och sovrummet var på engelska. För fasadens arkitektur fick arkitekten en silvermedalj av stadsstyrelsen.

Efter att Kshesinskaya lämnade teatern intensifierades intrigerna bara ännu mer. Det blev tydligt att Kshesinskaya inte borde klandras för detta. Efter mycket övertalning gick hon med på att återvända till scenen som gästballerina - för separata uppträdanden.

Vid den här tiden började eran för Mikhail Fokin, en koreograf, vid Mariinsky Theatre, som försökte radikalt förnya balettkonsten. Nya dansare dök upp på scenen, kapabla att förkroppsliga hans idéer och överskugga Kshesinskaya - Tamara Karsavina, Vera Trefilova, den lysande Anna Pavlova, Vaclav Nijinsky.

Kshesinskaya var Nijinskys första partner och beskyddade honom mycket. Till en början stöttade hon också Fokine – men sedan försvann den ömsesidiga förståelsen dem emellan. Baletterna som Fokine satte upp var inte designade för en ballerina som Kshesinskaya – Pavlova och Karsavin lyste i dem, och Fokines Kshesinskaya-idéer var kontraindicerade. Fokin och Kshesinskaya var i ett tillstånd av positionskrigföring, flyttade från intriger till försvar, ingick taktiska vapenvila och bröt dem omedelbart. Kshesinskaya dansade titelrollen i Fokines första balett "Evnika" - men han överförde omedelbart denna roll till Pavlova. Kshesinskaya skadades. Alla hennes ytterligare försök att dansa i Fokines baletter var också misslyckade. För att återställa sitt rykte åkte Kshesinskaya på turné till Paris 1908. Till en början skulle Nijinsky vara hennes partner, men i sista stund blev han sjuk och Kshesinskaya följde med henne permanent partner Nicholas Legat. Framgången var inte så förkrossande som Kshesinskaya önskade – på den tiden lyste italienska virtuoser på Grand Opera. Ändå belönades hon med akademiska palmer och blev inbjuden till nästa år. Det är sant att de sa att pengarna från hennes höga beskyddare spelade en avgörande roll i detta ...

Året därpå anordnade Diaghilev sin första ryska säsong i Paris. Kshesinskaya var också inbjuden. Men efter att ha fått veta att Pavlova skulle dansa Giselle - där hon var ojämförlig - och Kshesinskaya själv bara erbjöds en liten del i Armida-paviljongen, vägrade hon och accepterade istället inbjudan från Grand Opera. Konstigt nog höjde framgången för Diaghilev-truppen paradoxalt nog Kshesinskayas framgång. Virtuosens konst klassisk dans, presenterad av Kshesinskaya, tillät oss att prata om mångfalden av den ryska balettens talanger.

Vid den tiden var Kshesinskaya redan den värsta fienden till Diaghilev och Fokine, och försökte vid varje tillfälle irritera dem. Till exempel skrev den ryska pressen om Diaghilev-truppens turné som ett fullständigt misslyckande jämfört med Matilda Kshesinskayas triumf. Hon planerade till och med att samla ihop en trupp av de bästa balettdansarna för en turné i Europa nästa år, men av någon anledning gick det inte.

Med storhertig Andrei Vladimirovich och son i Belgien, 1907

Kontakten med Diaghilev etablerades snart. Han insåg snabbt att namnet på primaballerinan, som två gånger framgångsrikt turnerade på Grand Opera, skulle locka allmänheten. Dessutom snålade Kshesinskaya inte på utgifter, och Diaghilev hade alltid inte tillräckligt med pengar. För en turné i England köpte Kshesinskaya landskapet och kostymerna i Swan Lake och betalade för den berömda violinisten Elmans framförande. I denna balett dansade Kshesinskaya med Nijinsky – och överskuggade honom. Hennes 32 fouetter i bollscenen gjorde ett stänk. Nijinsky rev och metall.

Diaghilev förnyade inte kontraktet med Fokine. Han fokuserade på att arbeta på Mariinsky-teatern. Avbrottet med Diaghilev-företaget och den påtvingade alliansen med Kshesinskaya orsakade honom depression, som omedelbart visade sig i kreativa misslyckanden. Och kriget 1914 knöt slutligen Fokine till Mariinsky och stärkte hans beroende av Kshesinskaya, som fortsatte att vara teaterns suveräna älskarinna.

Kshesinskaya fortsatte att uppträda med konstant framgång, men hon förstod själv att hennes ålder inte var densamma. Inför varje säsongsstart kallade hon sin syster och sina vänner från teatern till en repetition så att de ärligt talade om för henne om hon fortfarande kunde dansa. Hon ville inte verka löjlig i sina försök att ignorera tiden. Men det var denna period som blev en av de bästa i hennes arbete - med tillkomsten av sin nya partner, Pyotr Nikolaevich Vladimirov, verkade hon ha hittat en andra ungdom. Han tog examen från college 1911. Kshesinskaya blev kär i honom - kanske var det en av hennes starkaste hobbyer i hela hennes liv. Han var väldigt stilig, elegant, dansade vackert och såg först på Kshesinskaya med nästan valpliknande förtjusning. Hon var 21 år äldre än honom. Speciellt för att dansa med honom bestämde sig Kshesinskaya för att uppträda i Giselle, en balett där Pavlova och Karsavina lyste. För en ballerina vid fyrtiofyra år gammal var detta en helt olämplig fest, dessutom visste Kshesinskaya inte hur man spelar lyriska och romantiska roller.

Kshesinskaya med sin son Vladimir, 1916

Kshesinskaya misslyckades för första gången. För att bekräfta sitt rykte bestämde sig Kshesinskaya omedelbart för att dansa sin signaturbalett, Esmeralda. Hon hade aldrig dansat med sådan briljans förut...

Andrei Vladimirovich, efter att ha lärt sig om Matildas passion, utmanade Vladimirov till en duell. De slogs i Paris, i Bois de Boulogne. Storhertigen sköt Vladimirov i näsan. Han var tvungen att genomgå plastikkirurgi...

Den sista anmärkningsvärda delen av Kshesinskaya var titelrollen som en stum flicka i operan Fenella, eller den stumma från Portici.

Kshesinskaya kunde ha dansat länge, men revolutionen 1917 avslutade hennes karriär som hovballerina. I juli 1917 lämnade hon Petrograd. Sista föreställningen Kshesinskaya var numret "Russian", som visades på scenen i Petrograds konservatorium. Hennes palats på Kronverksky (nu Kamennoostrovsky) Avenue ockuperades av olika kommittéer. Kshesinskaya skickade ett personligt brev till Lenin och krävde att plundringen av hennes hus skulle stoppas. Med hans tillstånd tog Kshesinskaya ut all inredning i huset i ett bepansrat tåg som var speciellt försett henne, men hon deponerade det mest värdefulla på banken - och som ett resultat förlorade hon det. Först åkte Kshesinskaya och Andrei, tillsammans med sin son och släktingar, till Kislovodsk. Sergei Mikhailovich stannade kvar i Petrograd, arresterades sedan tillsammans med andra medlemmar av kungafamiljen och dog i en gruva i Alapaevsk i juni 1918, och en månad senare sköts Nikolai och hans familj i Jekaterinburg. Kshesinskaya fruktade också för sitt liv - hennes koppling till det kejserliga huset var för nära. I februari 1920 lämnade hon och hennes familj Ryssland för alltid och seglade från Novorossijsk till Konstantinopel.

Matilda Feliksovnas bror Joseph blev kvar i Ryssland och uppträdde på Mariinsky-teatern i många år. Han var mycket välkommen – på många sätt, till skillnad från sin syster. Hans fru och son var också balettdansare. Joseph dog under belägringen av Leningrad 1942.

Pjotr Vladimirov försökte lämna genom Finland, men kunde inte. Han kom till Frankrike först 1921. Kshesinskaya var mycket orolig när Vladimirov 1934 reste till USA. Där blev han en av de mest populära ryska lärarna.

Kshesinskaya, tillsammans med sin son och Andrei Vladimirovich, bosatte sig i Frankrike, i en villa i staden Cap-d'Ail. Snart dog Andreis mor, och i slutet av sorgen gifte sig Matilda och Andrei, efter att ha fått äldre släktingars tillstånd, i Cannes den 30 januari 1921. Matilda Feliksovna fick titeln den mest fridfulla prinsessan Romanovskaya-Krasinskaya, och hennes son Vladimir erkändes officiellt som son till Andrei Vladimirovich och även den mest fridfulla prinsen. Deras hus besöktes av Tamara Karsavina, Sergei Diaghilev, storhertigarna som hade åkt utomlands. Även om det fanns lite pengar - nästan alla hennes smycken fanns kvar i Ryssland, hade Andreis familj också lite pengar - Kshesinskaya avvisade alla erbjudanden om att uppträda på scenen. Men ändå var Matilda Feliksovna tvungen att börja tjäna - och 1929, året för Diaghilevs död, öppnade hon sitt eget balettstudio. Kshesinskaya var en oviktig lärare, men hon hade ett stort namn, tack vare vilket skolan åtnjöt en oförglömlig framgång. En av hennes första elever var Fjodor Chaliapins två döttrar. Stjärnorna i engelsk och fransk balett tog lektioner av henne - Margot Fontaine,

Yvette Chauvire, Pamela May... Och även om Kshesinskaya under kriget, när studion inte var uppvärmd, insjuknade i artrit och sedan dess flyttade med stora svårigheter, hade hon aldrig brist på studenter.

I slutet av fyrtiotalet gav hon sig själv åt en ny passion - roulette. På kasinot kallades hon "Madame Seventeen" - det var på detta nummer hon föredrog att satsa. Passionen för spelet förstörde henne ganska snart, och inkomsterna från skolan förblev den enda försörjningskällan.

1958 var Bolsjojteatern för första gången på turné i Paris. Vid den tiden hade Kshesinskaya redan begravt sin man och gick nästan ingenstans. Men hon kunde inte låta bli att komma till föreställningen av den ryska teatern. Hon satt i lådan - och grät av lycka över att den ryska klassiska baletten, som hon gav hela sitt liv, fortsätter att leva ...

Matilda Feliksovna levde inte bara nio månader före sin hundraårsjubileum. Hon dog den 6 december 1971. Kshesinskaya begravdes på den ryska kyrkogården i Saint-Genevieve-des-Bois i samma grav med sin man och son. Det står: Hennes fridfulla höghet prinsessan Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hedrad konstnär av de kejserliga teatrarna Kshesinskaya.

Från Verlaines och Rimbauds bok författare Murashkintseva Elena Davidovna

Matilda Mote Som dagen gryr, och i närheten av gryningen, Och med tanke på de förhoppningar som krossades till stoft, Men lovar mig att igen, enligt deras löfte, Denna lycka kommer att vara allt i mina händer, - För alltid slutet av sorgliga tankar, För alltid - ovänliga drömmar; för evigt - knäppa läppar,

Från boken Stora romaner författare Burda Boris Oskarovich

JOHANN FRIEDRICH STRUENSE OCH CAROLINA MATHILDA Emergency Medical Affair En affär med någon annans fru är inte en bra sak, men inte den värsta mardrömmen. Jag blev kär i en annan - ja, skil dig och ingå ett nytt äktenskap, obehagligt förstås, men det är okej. Det blir obehagligt, såklart, - och in

Från boken Livet och fantastiska äventyr Nurbeya Gulia - professor i mekanik författare Nikonov Alexander Petrovich

Matilda-Laure Våra tre möten fortsatte i ytterligare ett och ett halvt år, och sedan klev Lena gradvis åt sidan – vi tråkade ut henne. Och med Laura fortsatte jag att träffas. Jag hade senare andra kvinnor i Moskva, men jag kunde inte avsluta förhållandet med Laura. Här kom jag till

Från boken Great Bitch of Russia. Beprövade kvinnliga framgångsstrategier författaren Shatskaya Evgenia

Kapitel 3. Matilda Kshesinskaya År 1958 åkte Bolsjojteaterns trupp för första gången under sovjetmaktens år på turné till Paris. Den största händelsen för både teatern och den ryska diasporan i Paris.

Från boken 50 Greatest Women [Collector's Edition] författare Vulf Vitaly Yakovlevich

Matilda Kshesinskaya THE IMPERIAL BALLERINA År 1969 kom Ekaterina Maksimova och Vladimir Vasiliev till Matilda Kshesinskaya. De möttes av en liten, vissen, absolut gråhårig kvinna med otroligt unga, fulla av livfulla ögon. De började berätta hur det ligger till

Från boken ryska Mata Hari. Petersburgs domstolens hemligheter författare Shirokorad Alexander Borisovich

Ur boken Utan skiljeteckendagbok 1974-1994 författare Borisov Oleg Ivanovich

Från bok silveråldern. Porträttgalleri av kulturhjältar från sekelskiftet 1800–1900. Volym 2. K-R författare Fokin Pavel Evgenievich

10 juli Matilda Första gången de försökte ta sig till vårt hus i våras. Det är Leningrads regionala kommitté som tilldelar var och en lite mark för vissa meriter. De gav mig nycklarna och adressen: Komarovo, dacha nr 19, fråga vidare. (Detta är precis på gränsen mellan Komarovo och Repino.)

Från författarens bok

Kshesinskaya Matilda Feliksovna närvarande. namn och efternamn Maria Krzhesinskaya; 19 (31) 8.1872 - 12/6/1971 Ledande ballerina vid Mariinsky-teatern (sedan 1890). De bästa rollerna är Aspicia ("Faraos dotter"), Lisa ("Vain Precaution"), Esmeralda ("Esmeralda"). Författare till "Memoirs" (Paris, 1960). Från 1920 - för

Förlaget "Tsentrpoligraf" släppte "Memoirs" berömd ballerina. Trots det faktum att denna memoarbok skrevs tillsammans med hennes man, storhertig Andrei Vladimirovich, berättar Matilda Feliksovna i den helt uppriktigt om sin romans med arvingen, den framtida kejsaren, relationerna med storhertigen Sergei Mikhailovich och andra fans, många av som erbjöd scenstjärnan inte bara sin kärlek utan också äktenskapet. publicerar utdrag ur dessa memoarer.

Som fjortonårig tjej flirtade jag med den unge engelsmannen MacPherson. Jag var inte förtjust i honom, men jag gillade att flirta med en ung och elegant ung man. På min födelsedag kom han med sin fästmö, det gjorde ont i mig och jag bestämde mig för att hämnas. Jag kunde inte missa denna förolämpning för ingenting. Efter att ha valt den tid då vi alla var tillsammans och hans fästmö satt bredvid honom, sa jag oavsiktligt att jag gillar att äta svamp på morgonen innan kaffet. Han frågade mig vänligt om han kunde följa med mig. Det här var allt jag behövde - det betyder att det hackade. Jag svarade i brudens närvaro att om hon gav honom tillåtelse så hade jag inget emot det. Eftersom detta sades i närvaro av alla gäster, hade hon inget annat val än att ge erforderligt samtycke. Nästa morgon åkte vi med McPherson till skogen efter svamp. Han gav mig här en härlig elfenbensväska med förgätmigej - en gåva som passar en ung dam i min ålder. Vi plockade svamp dåligt, och i slutet av promenaden verkade det som om han helt hade glömt sin brud. Efter denna promenad i skogen började han skriva kärleksbrev till mig, skickade mig blommor, men jag tröttnade snart på detta, eftersom jag inte var förtjust i honom. Det slutade med att hans bröllop inte ägde rum. Det var den första synden på mitt samvete.

(efter examen prestanda)

Kejsaren satt i spetsen för ett av långborden, till höger om honom satt en elev som skulle läsa en bön före middagen och en annan skulle sitta till vänster, men han sköt bort henne och vände sig mot mig:

Och du sitter bredvid mig.

Han pekade ut för arvtagaren en plats i närheten och leende sa han till oss:

Flirta bara inte för mycket.

Framför varje enhet fanns en vanlig vit mugg. Arvingen tittade på henne och vände sig mot mig och frågade:

Du dricker förmodligen inte ur sådana muggar hemma?

Denna enkla fråga, så obetydlig, fanns kvar i mitt minne. Så började mitt samtal med arvtagaren. Jag minns inte vad vi pratade om, men jag blev direkt kär i arvtagaren. Som nu ser jag honom Blåa ögon med ett så vänligt uttryck. Jag slutade bara se på honom som arvtagaren, jag glömde det, allt var som en dröm. Beträffande denna kväll skrevs det i Kejsar Nicholas II:s dagbok, under datumet den 23 mars 1890: ”Låt oss gå på en föreställning på Teaterskolan. Det var en liten pjäs och en balett. Mycket bra. Middag med elever. Så många år senare fick jag veta hans intryck av vårt första möte.

Vi blev mer och mer attraherade av varandra och jag började alltmer fundera på att skaffa en egen hörna. Att träffa föräldrar blev helt enkelt otänkbart. Även om Arvingen, med sin vanliga känslighet, aldrig öppet talade om det, kände jag att våra önskningar sammanföll. Men hur berättar du för dina föräldrar? Jag visste att jag skulle vålla dem stor sorg när jag sa att jag skulle lämna mina föräldrars hus, och detta plågade mig oändligt, eftersom jag avgudade mina föräldrar, från vilka jag bara såg omsorg, tillgivenhet och kärlek. Mamma, sa jag till mig själv, skulle fortfarande förstå mig som kvinna, jag var till och med säker på detta, och jag hade inte fel, men hur kan jag berätta det för min far? Han hade fostrats upp med strikta principer, och jag visste att jag gav honom ett fruktansvärt slag, med tanke på omständigheterna under vilka jag lämnade familjen. Jag var medveten om att jag gjorde något som jag inte hade rätt att göra på grund av mina föräldrar. Men... jag avgudade Nicky, jag tänkte bara på honom, på min lycka, även om det var kort...

Jag hittade en liten charmig herrgård vid Angliisky Prospekt nr 18, som tillhörde Rimsky-Korsakov. Den byggdes av storhertigen Konstantin Nikolaevich för ballerinan Kuznetsova, som han bodde hos. Det sades att storhertigen var rädd för mordförsök, och därför fanns det järnluckor i hans arbetsrum på första våningen, och ett brandsäkert skåp för smycken och papper byggdes in i väggen.

Arvingen började ofta ge mig gåvor, som jag först vägrade ta emot, men när jag såg hur det gjorde honom upprörd, tog jag emot dem. Gåvorna var bra, men inte stora. Hans första gåva var ett guldarmband med en stor safir och två stora diamanter. Jag inristade på den två särskilt kära och minnesvärda datum för mig - vårt första möte på skolan och hans första besök hos mig: 1890-1892.

Jag var värd för en inflyttningsfest för att fira min flytt och börja självständigt boende. Alla gäster gav mig inflyttningspresenter, och arvtagaren presenterade åtta guldprydda vodkakoppar.

Efter flytten gav arvtagaren mig sitt fotografi med inskriptionen: "Min kära dam", som han alltid kallade mig.

På sommaren ville jag bo i Krasnoye Selo eller i närheten av det, för att kunna se arvtagaren oftare, som inte kunde lämna lägret för att träffa mig. Jag fann mig till och med en vacker dacha vid stranden av sjön Duderhof, mycket bekväm i alla avseenden. Arvingen motsatte sig inte denna plan, men jag fick förståelse för att det kunde orsaka onödigt och oönskat prat om jag bosatte mig så nära arvtagaren. Sedan bestämde jag mig för att hyra en dacha i Koerovo, det var ett stort hus byggt på kejsarinnan Katarina II:s tid och hade en ganska originell triangelform.

Den 7 april 1894 tillkännagavs förlovningen av arvtagaren till Tsesarevich med prinsessan Alice av Hesse-Darmstadt. Även om jag länge visste att det var oundvikligt att arvtagaren förr eller senare skulle behöva gifta sig med någon utländsk prinsessa, kände ändå min sorg inga gränser.

Efter hemkomsten från Coburg besökte Arvingen mig inte igen, utan vi fortsatte att skriva till varandra. Min sista begäran till honom var att tillåta honom att skriva till honom som tidigare på "dig" och att vända sig till honom vid behov. Arvingen svarade på detta brev med anmärkningsvärt rörande rader, som jag minns så väl: "Vad som än händer mig i mitt liv, mötet med dig kommer för alltid att förbli det ljusaste minnet av min ungdom."

I min sorg och förtvivlan var jag inte ensam. Storhertig Sergei Mikhailovich, som jag blev vän med från den dag då arvtagaren först tog honom till mig, stannade hos mig och stöttade mig. Jag hade aldrig en känsla för honom som kunde jämföras med min känsla för Nicky, men med all hans attityd vann han mitt hjärta, och jag blev uppriktigt kär i honom. Den trogna vännen, som han visade sig i dessa dagar, förblev han för livet och i lyckliga år och i dagar av revolution och prövningar. Långt senare fick jag veta att Nicky bad Sergey att vaka över mig, skydda mig och alltid vända mig till honom när jag behöver hans hjälp och stöd.

Arvingens gripande uppmärksamhet var hans uttryckta önskan att jag skulle stanna för att bo i huset som jag hyrde, där han besökte mig så ofta, där vi båda var så glada. Han köpte och gav mig det här huset.

Det stod klart för mig att arvtagaren inte hade vad som krävdes för att regera. Det kan inte sägas att han var ryggradslös. Nej, han hade karaktär, men han hade inte något som fick andra att böja sig för hans vilja. Hans första impuls var nästan alltid korrekt, men han visste inte hur han skulle insistera på egen hand och gav ofta efter. Jag sa till honom mer än en gång att han inte var gjord för kungadömet, inte heller för den roll som han enligt ödets vilja skulle behöva spela. Men jag övertygade honom naturligtvis aldrig att avsäga sig tronen. En sådan tanke slog mig aldrig.

Kröningsfirandet som var planerat till maj 1896 närmade sig. Överallt var det en febrig förberedelse. På Imperial Theatre delades rollerna för den kommande paradföreställningen i Moskva ut. Båda trupperna måste förenas för detta exceptionella tillfälle. Även om Moskva hade en egen baletttrupp skickades artister från S:t Petersburg-truppen dit dessutom, och jag var en av dem. Det var meningen att jag skulle dansa baletten "Flora Awakening" där i vanliga föreställningar. Jag fick dock ingen roll i den ceremoniella föreställningen, som de satte upp för ny balett, "Pearl", till musik av Drigo. Repetitioner för denna balett har redan börjat, huvudrollen gavs till Legnani, och resten av rollerna fördelas bland andra artister. Därmed visade det sig att jag inte var tänkt att delta i den ceremoniella föreställningen, även om jag redan hade titeln ballerina och bar en ansvarsfull repertoar. Jag ansåg detta som en förolämpning mot mig själv inför hela truppen, vilket jag förstås inte kunde stå ut med. I fullständig desperation rusade jag till storhertigen Vladimir Alexandrovich för att få hjälp, eftersom jag inte såg någon omkring mig som jag kunde vända mig till, och han behandlade mig alltid hjärtligt. Jag kände att bara han ensam skulle kunna gå i förbön för mig och förstå hur oförtjänt och djupt kränkt jag blev av denna uteslutning från den ceremoniella föreställningen. Hur och vad storhertigen faktiskt gjorde vet jag inte, men resultatet blev snabbt. Direktionen för de kejserliga teatrarna fick en order från ovan att jag skulle delta i den ceremoniella föreställningen vid kröningen i Moskva. Min ära återställdes, och jag var glad, eftersom jag visste att Nicky hade gjort detta åt mig personligen, utan hans vetskap och samtycke, skulle direktoratet inte ha ändrat sitt tidigare beslut.

När ordern mottogs från hovet var baletten "Pearl" helt repeterad och alla roller fördelade. För att få med mig i denna balett var Drigo tvungen att skriva ytterligare musik, och M.I. Petipa satte på en speciell pas de deux för mig, där jag kallades den "gula pärlan": eftersom det redan fanns vita, svarta och rosa pärlor.

Förra säsongen fängslade inte scenen mig, jag jobbade nästan inte och dansade inte så bra som jag borde ha gjort, men nu bestämde jag mig för att ta mig samman och började plugga hårt för att kunna, om suveränen kom till teatern för att glädja honom med min dans. Under denna säsong, 1896/97, deltog tsaren och kejsarinnan i baletten nästan varje söndag, men direktoratet ordnade alltid så att jag skulle dansa på onsdagar när tsaren inte var på teatern. Först trodde jag att det hände av en slump, men sedan märkte jag att det var gjort med flit. Det föreföll mig orättvist och extremt förolämpande. Flera söndagar gick så här. Slutligen gav direktoratet mig en söndagsföreställning; Jag skulle dansa Törnrosa. Jag var ganska säker på att suveränen skulle vara på min föreställning, men jag fick reda på - och allt känns igen väldigt snabbt på teatern - att teaterchefen övertalade suveränen att gå till Mikhailovsky-teatern att se en fransk pjäs som han inte hade sett föregående lördag. Det stod helt klart för mig att direktören medvetet hade gjort allt för att hindra suveränen från att träffa mig och för detta ändamål övertalat honom att gå till en annan teater. Då kunde jag inte stå ut med det och använde för första gången det tillstånd som Suveränen gav mig för att direkt tilltala honom. Jag skrev till honom om vad som hände på teatern och tillade att det höll på att bli helt omöjligt för mig under sådana förhållanden att fortsätta tjänstgöra på den kejserliga scenen. Brevet överlämnades personligen till suveränen av storhertig Sergei Mikhailovich.

Den här säsongen visade fyra storhertigar: Mikhail Nikolaevich, Vladimir Alexandrovich, Alexei och Pavel Alexandrovich mig rörande uppmärksamhet och gav mig en brosch i form av en ring översållad med diamanter, med fyra stora safirer och en plakett med deras namn ingraverade på den bifogades ärendet.

Sommaren samma år, när jag bodde på min dacha i Strelna, berättade Niki, genom storhertig Sergei Mikhailovich, att han på en sådan och sådan dag och timme skulle åka med kejsarinnan förbi min dacha och frågade mig för att vara säker på att komma till denna tid i din trädgård. Jag valde en plats i trädgården på en bänk där Nicky kunde se mig tydligt från vägen han skulle ta. Exakt på utsatt dag och timme körde Nicky med kejsarinnan förbi min dacha och såg mig förstås perfekt. De körde sakta förbi huset, jag ställde mig upp och gjorde en djup bugning och fick ett tillgivet svar. Den här händelsen bevisade att Nicky inte alls dolde sin tidigare attityd till mig, utan tvärtom, öppet visade mig söt uppmärksamhet på ett känsligt sätt. Jag upphörde inte att älska honom, och det faktum att han inte glömde mig var en enorm tröst för mig.

Tioårsdagen av min tjänst på den kejserliga scenen närmade sig. Vanligtvis fick artister en förmån för tjugo års tjänst eller ett avsked när artisten lämnade scenen. Jag bestämde mig för att be om en förmånsföreställning för tio års tjänst, men detta krävde särskilt tillstånd, och jag vände mig med denna begäran inte till direktören för de kejserliga teatrarna, utan personligen till ministern för det kejserliga hovet, baron Fredericks, kära och trevlig person som alltid behandlade mig vänligt och gynnade mig. När jag hade ett möte med ministern tänkte jag mycket noga på min klädsel för att göra bästa möjliga intryck på ministern. Jag var ung och, som de skrev i tidningarna på den tiden, smal och graciös. Jag valde en ljusgrå ylleklänning som kramade om min figur, och en trehörnig hatt i samma färg. Även om det kan tyckas fräckt från min sida, gillade jag mig själv när jag tittade mig i spegeln – nöjd med mig själv gick jag till ministern.

Han hälsade mig väldigt trevligt och komplimenterade mig för min toalett, som han verkligen gillade. Det gjorde mig stor glädje att han uppskattade min klänning, och då vände jag mig djärvt till honom med min begäran. Han gick omedelbart med på att rapportera det till suveränen, eftersom frågan om att utse en förmån utanför de allmänna reglerna enbart berodde på suveränen. När jag såg att ministern inte hade bråttom att släppa mig, sa jag till honom att det bara var tack vare honom som jag gjorde bra 32 fouetter. Han tittade förvånat på mig och undrade hur han kunde hjälpa mig med detta. Jag förklarade för honom att för att göra en fouett utan att flytta från ett ställe, är det nödvändigt att ha en tydligt synlig punkt framför dig vid varje tur, och eftersom han sitter i mitten av båsen, längst fram rad, även i ett svagt upplyst rum på hans bröst finns en ljus sticka ut för deras briljans av ordningen. Ministern gillade min förklaring mycket, och med ett charmigt leende följde han med mig till dörren och lovade återigen att rapportera min begäran till suveränen och meddelade mig att det naturligtvis inte skulle bli något avslag. Jag lämnade ministern smekt och mycket glad. Naturligtvis fick jag en förmånsföreställning, och återigen gjorde min oförglömliga Nicky det åt mig. För min förmånsframställning valde jag söndagen den 13 februari 1900. Detta nummer har alltid gett mig lycka.

Konstnärer fick vanligtvis på dagen för sina förmånsföreställningar från Hans Majestäts kabinett den så kallade kungliga gåvan, mestadels en mönstrad guld- eller silversak, ibland dekorerad med färgade stenar, beroende på gåvans kategori, men alltid med den kejserliga örn eller krona. Män fick vanligtvis guldklockor. Dessa gåvor skilde sig inte åt i speciell nåd. Jag var mycket rädd att jag skulle få en sådan prydnad som skulle vara obehaglig att bära, och jag bad genom storhertig Sergei Mikhailovich att göra allt möjligt för att jag inte skulle bli belönad med en sådan gåva. Faktum är att på dagen för förmånsföreställningen kom direktören för de kejserliga teatrarna, prins Volkonsky, till mitt omklädningsrum och gav mig en tsargåva: en vacker brosch i form av en diamantorm lindad till en ring och i mitten en stor cabochon safir. Sedan bad suveränen storhertig Sergei Mikhailovich att berätta att han valde denna brosch tillsammans med kejsarinnan och att ormen är en symbol för visdom...

Storhertig Andrei Vladimirovich gjorde omedelbart ett stort intryck på mig den första kvällen jag träffade honom: han var otroligt stilig och väldigt blyg, vilket inte skämde bort honom alls, tvärtom. Under middagen rörde han av misstag ett glas rött vin med ärmen, som tippade åt mitt håll och rann över min klänning. Jag var inte upprörd över att den underbara klänningen försvann, jag såg genast i detta ett omen att detta skulle ge mig mycket lycka i livet. Jag sprang uppför trappan till mitt rum och bytte snabbt till en ny klänning. Hela kvällen gick förvånansvärt bra, och vi dansade mycket. Från den dagen kröp en känsla in i mitt hjärta som jag inte upplevt på länge; det var inte längre en tom flirt...

Under sommaren började storhertig Andrei Vladimirovich komma allt oftare till repetitioner på Krasnoselsky-teatern. Vår vackra dramatiska skådespelerska Maria Alexandrovna Pototskaya, som var en stor vän till mig, retade mig och sa: "Sedan när började du bli pojkar?" Han var faktiskt sex år yngre än mig. Och så började han komma till mig hela tiden i Strelna, där vi tillbringade en så underbar och trevlig tid. Jag minns de där oförglömliga kvällarna som jag tillbringade i väntan på hans ankomst, och gick i parken med månsken. Men ibland var han sen och kom när solen redan började gå upp och fälten doftade av doften av klippt hö, som jag älskade så mycket. Jag minns dagen den 22 juli, dagen för storhertiginnan Maria Pavlovnas ängel, hans mor. På hennes namnsdag arrangerades alltid en picknick med musik och zigenare i Ropsha. Han kunde inte komma till mig i Strelna tidigt, men han lovade att komma ändå, om de inte stannade där för sent och återvände till sin plats i Krasnoye Selo. Med spänning väntade jag på honom, och när han dök upp kände min lycka inga gränser, speciellt eftersom jag inte hade något förtroende för att han skulle kunna ropa på mig. Natten var underbar. Vi satt på balkongen i långa timmar, pratade nu om något, lyssnade nu på sången av vakna fåglar, nu prasslet av löv. Vi kände oss som i paradiset. Den här natten, den här dagen glömde vi aldrig, och varje år firade vi vår bröllopsdag.

Vid ankomsten till Paris mådde jag illa, bjöd in en läkare som efter att ha undersökt mig sa att jag var i den allra första graviditetsperioden, ungefär en månad totalt, enligt hans definition. Å ena sidan var denna nyhet en stor glädje för mig, och å andra sidan var jag osäker på vad jag skulle göra när jag återvände till St. Petersburg. Sedan mindes jag bettet av en apa i Genua, om detta bett skulle påverka utseendet på mitt barn, eftersom de sa att ett starkt intryck återspeglas i barnet. Efter att ha tillbringat några dagar i Paris återvände jag hem, jag var tvungen att gå igenom många glada saker, men också många svåra ... Dessutom hade jag en svår säsong framför mig, och jag visste inte hur jag skulle skulle utstå det i ett sådant tillstånd.

Före fastan gav de en vacker liten balett "Mr. Dupres lärjungar", i två scener, iscensatt av Petipa till musik. Jag dansade rollen som Camargo, och i första akten hade jag en charmig soubrettedräkt och i den andra - tunikor. Scenen låg nära stolarna i första raden, där suveränen med kejsarinnan och medlemmar av den kejserliga familjen satt, och jag fick tänka mycket noga på alla mina svängar för att inte min förändrade gestalt skulle fånga mitt öga, vilket kunde endast ses i profilen. Denna show avslutade säsongen. Jag kunde inte längre dansa, det var sjätte månaden. Sedan bestämde jag mig för att överföra min balett "La Bayadère". Jag var mest med henne bättre relationer, hon besökte ständigt mitt hus, hade mycket roligt och var förtjust i storhertigen Boris Vladimirovich, som kallade henne "ängel". Från den dag hon lämnade skolan (1899) uppmärksammade allmänheten och balettkritikerna henne omedelbart och uppskattade henne. Jag såg i henne början på en stor talang och förutsåg hennes lysande framtid.

Min son föddes, det var tidigt på morgonen den 18 juni, klockan två. Jag insjuknade länge i hög temperatur, men eftersom jag var stark och frisk av naturen började jag återhämta mig relativt snart. När jag var något starkare efter förlossningen och min styrka återställdes lite, hade jag ett svårt samtal med storhertig Sergei Mikhailovich. Han visste mycket väl att han inte var pappa till mitt barn, men han älskade mig så mycket och var så fäst vid mig att han förlät mig och bestämde sig, trots allt, för att stanna hos mig och skydda mig som en god vän. Han fruktade för min framtid, för vad som kunde vänta mig. Jag kände mig skyldig inför honom, för den föregående vintern, när han uppvaktade en ung och vacker storhertiginna och det gick rykten om ett eventuellt bröllop, bad jag, efter att ha fått reda på detta, honom att sluta uppvakta och därigenom sätta stopp för obehagliga samtal. för mig. Jag avgudade Andrei så mycket att jag inte insåg hur skyldig jag var före storhertigen Sergei Mikhailovich.

En svår fråga stod inför mig, vilket namn jag ska ge min son. Först ville jag kalla honom Nikolai, men jag kunde inte och hade inte rätten att göra detta av många anledningar. Sedan bestämde jag mig för att döpa honom till Vladimir, för att hedra fader Andrei, som alltid behandlade mig så hjärtligt. Jag var säker på att han inte skulle ha något emot det. Han gav sitt samtycke. Dop ägde rum i Strelna, i en nära familjekrets, den 23 juli samma år. Faddarna var min syster och vår store vän, överste, som tjänstgjorde i Hennes Majestäts livgardes Lancers Regemente. Enligt sed var jag som mamma inte med vid dopet. Den här dagen presenterade storhertig Vladimir Alexandrovich Vova med ett underbart kors av mörkgrön Ural-sten med en platinakedja. Ack, denna dyrbara gåva fanns kvar i mitt hus i St. Petersburg. På sommaren, när jag redan var uppe, besökte storfursten Vladimir Alexandrovich mig. Jag var fortfarande väldigt svag och tog honom liggandes på soffan och höll min bebis i mina armar i lindade kläder. Storhertigen knäböjde framför mig, tröstade mig rörande, smekte mig över huvudet och smekte mig... Han visste, han kände och förstod vad som pågick i min själ och hur svårt det var för mig. För mig var hans besök ett enormt moraliskt stöd, det gav mig mycket styrka och sinnesro.

I mitt hemliv var jag väldigt glad: jag hade en son som jag älskade, jag älskade Andrei och han älskade mig, de två var hela mitt liv. Sergey betedde sig oändligt rörande, han behandlade barnet som sitt eget och fortsatte att skämma bort mig väldigt mycket. Han var alltid redo att skydda mig, eftersom han hade fler möjligheter än någon annan, och genom honom kunde jag alltid vända mig till Niki.

På julen ordnade jag en julgran till Vova och bjöd in Rockefellers lilla barnbarn, som bodde på vårt hotell och ofta lekte med Vova och grävde i sanden vid havet. Denna lilla Rockefeller gav Vova stickade skor. Tyvärr träffade vi henne inte någon annanstans och tappade henne helt ur sikte.

Hela mitt liv har jag älskat att bygga. Naturligtvis var mitt hus i St Petersburg den största och mest intressanta byggnaden i mitt liv, men det fanns också mindre betydelsefulla. Så, i Strelna, vid dacha, byggde jag ett vackert hus till min kraftstation med en lägenhet för en elingenjör och hans familj. På den tiden fanns det ingen elektricitet någonstans i Strelna, inte ens i palatset, och min dacha var den första och enda med elektrisk belysning. Alla runt omkring mig avundades mig, några bad om att få ge dem en del av strömmen, men jag hade knappt tillräckligt med station för mig själv. El var då en nyhet och gav mycket charm och komfort till min dacha. Sedan byggde jag ett annat hus i Strelna, 1911, som det är värt att säga några ord om. Min son, när han var tolv år, klagade ofta över att han inte såg mig så mycket hemma på grund av mina långa repetitioner. Som en tröst lovade jag honom att alla pengar som samlades in under den här säsongen skulle användas till att bygga ett litet hus för honom på landet, i trädgården. Och så gjordes det; med pengarna jag tjänade byggde jag ett barnhus åt honom med två rum, en salong och en matsal, med fat, silver och linne. Vova blev väldigt förtjust när han undersökte huset, omringad trästaket med en grind. Men jag märkte att han när han gick runt i rummen och hela huset var upptagen av något, som om han letade efter något. Sedan frågade han mig var toaletten var. Jag sa till honom att stugan ligger så nära att han kan springa dit, men om han verkligen vill så ska jag dansa lite mer, så att det räcker med att bygga en latrin. Denna plan blev inte verklighet - krig bröt ut.

På den tiden var min käre beundrare nästan en pojke. Hans syster, den vackra Irina, senare grevinnan Vorontsova-Dashkova, gjorde alla galna. Min bekantskap med Volodya Lazarev, som vi alla kallade honom, var underhållande. Det hände på en maskerad på Maly Theatre, där jag blev inbjuden att sälja champagne. Jag hade en mycket vacker klänning den kvällen: en svart satin tight kjol, ett livstycke av vit chiffong som täckte axlarna och midjan med en halsduk, en stor urringning och en enorm ljusgrön rosett baktill. Den här klänningen var från Paris, från Burr. På huvudet - ett venetianskt nät av konstgjorda pärlor, som faller på pannan med ett gäng vita "paradis"-fjädrar fästa på baksidan. Jag tog på mig mitt smaragdhalsband och på livstycket en enorm diamantbrosch med diamanttrådar hängande som regn och fäst i mitten en stor smaragd- och äggformad diamant; Jag hade en chans att glädja allmänheten.

På festen dök jag först upp i en svart domino, under en mask med tjock spets, för att de inte skulle känna igen mig. Det enda som syntes genom slöjan var mina tänder och hur jag log, och jag visste hur jag skulle le. Jag valde Volodya Lazarev som föremål för min intriger, som slog mig med sitt nästan barnsliga utseende och glädje. När jag visste mer eller mindre vem han var började jag väcka hans nyfikenhet, och när jag såg att han var riktigt fascinerad försvann jag in i folkmassan och gick tyst ut ur hallen för att byta om till kvällskläder. Sedan gick jag tillbaka till balen och gick direkt till mitt bord för att sälja champagne och låtsades att jag precis hade kommit. Volodya Lazarev kom fram till mitt bord utan att känna mig. Självklart kände han inte igen mig. Men problemet var att när jag låg under masken uppmärksammade han mina tänder som var synliga genom slöjan och upprepade hela tiden: "Vilka tänder ... vilka tänder ..." Jag var förstås rädd för att le nu och serverade honom vin, men hur mycket jag än försökte hålla tillbaka mig och göra en seriös min, log jag fortfarande, och sedan kände han omedelbart igen mig: "Vilka tänder!" skrek han av glädje och skrattade hjärtligt. Sedan dess har vi blivit fantastiska vänner, haft roligt tillsammans, överlevt revolutionen tillsammans, flytt Ryssland tillsammans och träffats igen i exil som gamla vänner.

1911 firade jag mitt tjugoårsjubileum av tjänst på den kejserliga scenen, och jag fick en förmånsföreställning vid detta tillfälle.

Under den första pausen överlämnade direktören för de kejserliga teatrarna, Teljakovskij, mig en tsargåva med anledning av min årsdag. Det var en avlång diamantörn från Nikolaevs tid i en platinaram och på samma kedja att bära runt halsen. På baksidan det fanns inget stenbo att se, som man brukar göra, utan allt var helt förseglat med en platinaplåt i form av en örn, och på den ingraverades konturerna av en örn och dess fjädrar av anmärkningsvärt fint och originellt arbete . Nedanför örnen hängde en rosa safir infattad i diamanter. Storhertig Sergei Mikhailovich kom också vid den första pausen och berättade att kejsaren hade sagt till honom att han var intresserad av om jag skulle bära hans present på scenen eller inte. Naturligtvis efter det tog jag på mig den direkt och dansade pas de deux i Paquita i den. I den andra pausen, det vill säga efter Paquita, med öppen ridå, hedrades jag med en deputation från konstnärerna från alla de kejserliga teatrarna, det vill säga balett, opera, drama och den franska teatern.

Ett långbord ställdes ut över hela scenens bredd, på vilket det ställdes upp gåvor i en helt otrolig mängd, och bakom bordet ordnades blomsterbud som bildade en hel blomsterträdgård. Jag minns nu alla gåvor, än mindre räkna dem, förutom två eller tre av de mest minnesvärda. Förutom tsarens gåva fick jag:

Från Andrei - ett fantastiskt pannband i diamant med sex stora safirer enligt designen på huvudbonaden gjord av prins Shervashidze för min kostym i baletten "Faraos dotter".

Storhertig Sergei Mikhailovich gav mig en mycket värdefull sak, nämligen en Faberge-mahognyask i guldram, i vilken en hel samling gula diamanter, inslagna i papper, packades, allt från de minsta till de allra största. Detta gjordes för att jag skulle kunna beställa en sak till mig själv enligt min smak - jag beställde en "plakka" från Faberge att bära på mitt huvud, som blev anmärkningsvärt vacker.

Dessutom, även från allmänheten, en diamantklocka i form av en boll, på en kedja av platina och diamanter. Eftersom det samlades in mer pengar genom prenumeration än vad dessa föremål var värda, köptes guldbägare i allra sista stund med överskottet, allt eftersom pengarna kom in, och en hel del av dem samlades.

Från Muscovites fick jag "surte de table", en spegel i silverram i stil med Ludvig XV med en silvervas för blommor på. Namnen på alla personer som deltog i gåvan var ingraverade under vasen och det gick att läsa alla namn i spegeln utan att lyfta på vasen.

Det verkar för mig att jag den dagen också fick från Yu.N. En grå sockerskål i kristall i silverram av Faberge. Efter kuppen stod den här sockerskålen kvar i mitt hus i St. Petersburg, och jag hittade den av misstag i Kislovodsk i en silveraffär. Hon blev tydligen stulen från mig och såld, och så, från hand till hand, nådde hon Kislovodsk. När jag bevisade för polisen att det här var min grej lämnade de tillbaka det till mig, och jag har det fortfarande här i Paris.

Strax efter min födelsedag, den 27 augusti, reste Andrei till Kiev för att delta i stora manövrar där det regemente som han var chef för deltog i. Ordföranden för ministerrådet P.A. anlände till Kiev vid detta tillfälle. Stolypin, finansminister greve V.N. Kokovtsov och en betydande del av suveränens följe. Under de första dagarna var det manövrar i närheten av staden och en rundtur i de historiska platserna i Kiev. Den 3 september var en paradföreställning inplanerad på stadsteatern. På morgonen inkom oroväckande information från polisen om att terrorister hade anlänt till Kiev och att det fanns risk för mord om de inte kunde gripas i tid. Alla polisrannsakningar var förgäves, och oron ökade bland suveränens vakter. Polisen ansåg att suveränens passage från palatset till teatern var det farligaste ögonblicket, eftersom vägen var känd för alla, men alla kom säkert. Under den andra pausen serverades te till suveränen i förkammaren. Kejsarinnan kom inte till teatern, bara de äldre storhertiginnorna var där. I detta ögonblick från hörsal det kom en fruktansvärd spricka och sedan frenetiska skrik. Utan att veta vad som var fallet, sade suveränen: "Är det verkligen sängen som misslyckades?" – bruset och sprakandet var obegripligt. Men när alla rusade tillbaka såg de att P.A. Stolypin höll sin hand mot bröstet, varifrån blod rann genom hans fingrar. När Stolypin såg suveränen höjde han sin hand och gjorde en gest för att suveränen skulle lämna lådan och började döpa honom. Stolypin var omgiven av närliggande människor för att stödja honom, eftersom han började försvagas snabbt, hans ansikte blev dödsblekt och han föll medvetslös på en fåtölj. Vidare, enligt Andrei, var det svårt att förstå vad som hände. Alla skrek, några sprang någonstans, poliser med svärd utan slid förföljde någon och i gången, nästan vid utgången från hallen, fick de tag och ville hugga.

Det visade sig senare att mördaren av Stolypin Bogrov fångades och misshandlades svårt i passagen. Det var han som lät polisen veta om terroristernas ankomst till Kiev, eftersom han tidigare tjänstgjort som informatör inom polisen, togs bort och återigen togs emot strax före Kiev-firandet. Polisen sökte förgäves hela dagen efter terroristen, utan att veta att han var framför dem. Han bad om att få komma in på teatern under förevändning att han kände terroristerna av synen, och om en av dem trängde in i teatern skulle han peka ut honom för säkerhetsagenter. Polisen släppte igenom honom som sin agent in i teatersalen, där ingen uppmärksammade honom, och han närmade sig Stolypin helt obehindrat och lugnt och sköt rakt på honom och började lika lugnt röra sig iväg när han greps.

P.A. Stolypin togs omedelbart till privat klinik, där läkarna efter att ha undersökt såret uttryckte rädsla för att han inte skulle överleva, eftersom levern var påverkad. I fem dagar kämpade Stolypin med sitt nästan hopplösa tillstånd och den 8 september (21) dog han.

Nyheten om mordförsöket på Stolypin nådde oss i St Petersburg nästa morgon, och jag tänkte ofrivilligt på hur tragiskt otur min stackars Nicky hade. Han drabbades av slag efter slag: han förlorade sin far så tidigt, gifte sig på så sorgliga sorgedagar, kröningen överskuggades av Khodynka-katastrofen, han förlorade sin bästa utrikesminister, greve Lobanov-Rostovsky, som dog kort efter sin utnämningen, och nu förlorar han sitt bästa sin minister, som undertryckte det revolutionära utbrottet 1905.

På den tiden kunde vi inte ens föreställa oss vad som väntade honom i framtiden och hur fruktansvärt hans öde skulle sluta. När revolutionen 1917 bröt ut trodde många att om Stolypin hade levt hade han kanske kunnat stoppa den.

Matilda utan utsmyckning: vilken typ av ballerina var Kshesinskaya i livet

I Ryssland släpptes trots allt Alexei Uchitels film "Matilda" - det verkar som om ett vanligt drama om den sista ryska kejsarens och en ballerinas romantik, som plötsligt och oväntat orsakade en oöverträffad sjudning av passioner, skandaler och till och med allvarlig död hot mot regissören och medlemmar av filmteamet. Tja, medan den intrigerade ryska allmänheten, i ett tillstånd av viss förstumhet, förbereder sig för att personligen bedöma källan till den allryska hypen, berättar Vladimir Tikhomirov hur Matilda Kshesinskaya var i livet.

Blåblodig ballerina

Enligt Kshesinskijs familjetradition var Kshesinskayas farfars farfars farfar greve Krasinskij, som hade enorm rikedom. Efter hans död gick nästan hela arvet till hans äldsta son, farfars farfar Kshesinskaya, men hans yngste son fick praktiskt taget ingenting. Men snart dog den lyckliga arvtagaren och all rikedom gick över till hans 12-årige son Wojciech, som blev kvar i vården av en fransk pedagog.

Farbror Wojciech bestämde sig för att döda pojken för att ta förmögenheten i besittning. Han anställde två mördare, av vilka en ångrade sig i sista stund och berättade för Wojciechs mentor om konspirationen. Som ett resultat tog han i hemlighet pojken till Frankrike, där han spelade in honom under namnet Kshesinsky.

Det enda som Kshesinskaya har bevarat för att bevisa sitt ädla ursprung är en ring med grevarna Krasinskys vapen.

Från barndomen - till maskinen

Balett var Matildas öde från födseln. Fadern, Pole Felix Kshesinsky, var en dansare och lärare, såväl som skaparen av en familjetrupp: familjen hade åtta barn, som var och en bestämde sig för att koppla sitt liv till scenen. Matilda var yngst. Redan vid tre års ålder skickades hon till balett klass.

Förresten, hon är långt ifrån den enda av Kshesinskys som har nått framgång. Länge lyste hennes äldre syster Yulia på scenen på de kejserliga teatrarna. Och Matilda själv kallades "Kshesinskaya Second" under lång tid. Hennes bror Joseph Kshesinsky, också en berömd dansare, blev också känd. Efter revolutionen stannade han kvar Sovjet ryssland, fick titeln republikens hedrade konstnär. Hans öde var tragiskt - han dog av svält under blockaden av Leningrad.

Kärlek vid första ögonkastet

Matilda uppmärksammades redan 1890. Vid examensföreställningen av balettskolan i S:t Petersburg, där kejsar Alexander III med sin familj deltog (kejsarinnan Maria Feodorovna, fyra bröder till suveränen med sina makar och fortfarande mycket ung Tsarevich Nikolai Alexandrovich), frågade kejsaren högt: "Var är Kshesinskaya?" När den generade eleven fördes till honom, räckte han ut handen mot henne och sa:

Var vår baletts utsmyckning och ära.

Efter provet bjöd skolan på en stor galamiddag. Alexander III bad Kshesinskaya att sitta bredvid honom och presenterade ballerinan för sin son Nikolai.

Unge Tsarevich Nicholas

Jag kommer inte ihåg vad vi pratade om, men jag blev omedelbart kär i arvtagaren, "skrev Kshesinskaya senare. – Som nu ser jag hans blå ögon med ett så snällt uttryck. Jag slutade bara se på honom som en arvinge, jag glömde det, allt var som en dröm. När jag sa hejdå till arvtagaren, som tillbringade hela middagen bredvid mig, tittade vi på varandra inte likadant som när vi träffades, en känsla av attraktion hade redan smugit sig in i hans själ, såväl som i min ...

Det andra mötet med Nikolai ägde rum i Krasnoye Selo. Där byggdes också en teater i trä för att underhålla officerarna.

Kshesinskaya, efter att ha pratat med arvtagaren, kom ihåg:

Det var den enda jag kunde tänka mig. Det verkade för mig att även om han inte var kär, kände han sig fortfarande attraherad av mig, och jag gav mig ofrivilligt upp till drömmar. Vi fick aldrig prata privat och jag visste inte hur han kände för mig. Jag fick reda på det senare, när vi blev nära ...

Det viktigaste är att påminna dig själv

Romantiken mellan Matilda och Nikolai Alexandrovich började 1892, när arvtagaren hyrde en lyxig herrgård för ballerinan på English Avenue. Arvingen kom ständigt till henne, och älskande tillbringade många lyckliga timmar tillsammans där (senare köpte han och presenterade detta hus för henne).

Men redan sommaren 1893 började Nicky allt mindre besöka ballerinan.

Och den 7 april 1894 tillkännagavs Nicholas förlovning med prinsessan Alice av Hessen-Darmstadt.

Nicholas II och Alice av Hessen-Darmstadt

Det verkade för mig som att mitt liv var över och att det inte skulle finnas fler glädjeämnen, men det var mycket, mycket sorg framför mig”, skrev Matilda. – Det jag upplevde när jag visste att han redan var med sin brud, det är svårt att uttrycka. Våren av min lyckliga ungdom var över, ett nytt, svårt liv gick framåt med ett brustet hjärta så tidigt ...

I sina många brev bad Matilda Nika om tillåtelse att fortsätta kommunicera med honom om "dig", och även vända sig till honom för att få hjälp i svåra situationer. Under alla efterföljande år gjorde hon sitt bästa för att påminna sig själv. Till exempel informerade beskyddare i Vinterpalatset henne ofta om planer på att flytta Nicholas runt i staden - vart kejsaren än gick träffade han alltid Kshesinskaya där, som entusiastiskt skickade luftkyssar till "kära Nika". Det som förmodligen förde både suveränen själv och hans fru till vit hetta. Det är ett känt faktum att direktionen för den kejserliga teatern en gång fick en order om att förbjuda Kshesinskaya att uppträda på söndagar - den här dagen besökte kungafamiljen vanligtvis teatrar.

Älskare för tre

Efter arvtagaren hade Kshesinskaya flera älskare bland representanterna för Romanov-dynastin. Så, omedelbart efter att ha gjort slut med Nicky, tröstade storhertig Sergei Mikhailovich henne - deras romans varade länge, vilket inte hindrade Matilda Kshesinskaya från att få nya älskare. Också år 1900 började hon dejta den 53-årige storhertigen Vladimir Alexandrovich.

Snart började Kshesinskaya en stormig romans med sin son, storhertig Andrei Vladimirovich, hennes framtida make.

En känsla smög sig genast in i mitt hjärta, som jag inte upplevt på länge; det var inte längre tomt flirtande, - skrev Kshesinskaya. - Från dagen för mitt första möte med storhertig Andrei Vladimirovich började vi träffas allt oftare, och våra känslor för varandra förvandlades snart till en stark ömsesidig attraktion.

Andrey Vladimirovich Romanov och Matilda Kshesinskaya med sin son

Men hon bröt inte relationerna med andra Romanovs genom att använda deras beskydd. Till exempel, med deras hjälp, fick hon en personlig förmån tillägnad tioårsjubileet av hennes arbete på Imperial Theatre, även om andra artister fick sådana utmärkelser först efter tjugo års tjänst.

1901 fick Kshesinskaya reda på att hon var gravid. Barnets far är storhertig Andrei Vladimirovich.

Den 18 juni 1902 födde hon en son på sin dacha i Strelna. Först ville hon döpa honom till Nikolai, för att hedra sin älskade Nicky, men i slutändan hette pojken Vladimir, för att hedra fadern till hennes älskare Andrei.

Kshesinskaya kom ihåg att hon efter förlossningen hade ett svårt samtal med storhertig Sergei Mikhailovich, som var redo att känna igen den nyfödda som sin son:

Han visste mycket väl att han inte var pappa till mitt barn, men han älskade mig så mycket och var så fäst vid mig att han förlät mig och bestämde sig, trots allt, för att stanna hos mig och skydda mig som en god vän. Jag kände mig skyldig inför honom, för den föregående vintern, när han uppvaktade en ung och vacker storhertiginna och det gick rykten om ett eventuellt bröllop, bad jag, efter att ha fått reda på detta, honom att sluta uppvakta och därigenom sätta stopp för obehagliga samtal. för mig. Jag avgudade Andrei så mycket att jag inte insåg hur skyldig jag var innan storhertig Sergei Mikhailovich ...

Som ett resultat fick barnet en patronymisk Sergeevich och efternamnet Krasinsky - för Matilda var detta av särskild betydelse. Det är sant att efter revolutionen, när ballerinan och storhertigen Andrei Vladimirovich 1921 gifte sig i Nice, fick deras son den "rätta" patronymen.

Gotisk i Windsor

Storhertig Andrei Vladimirovich, för att hedra ett barns födelse, gav Kshesinskaya en kunglig gåva - Borka-godset i Oryol-provinsen, där han planerade att bygga på platsen för den gamla husbonde en kopia av engelska Windsor. Matilda beundrade de brittiska kungarnas gods.

Snart skrevs den berömda arkitekten Alexander Ivanovich von Gauguin ut från St. Petersburg, som byggde den mycket berömda Kshesinskaya-herrgården i hörnet av Kronverksky Prospekt i St. Petersburg.

Bygget pågick i tio år och 1912 stod slottet med parken klart. Primaballerinan var dock inte nöjd: vad är det här för engelsk stil, om du på en fem minuters promenad genom parken kan se en typisk rysk by med halmtak?! Som ett resultat utplånades den närliggande byn från jordens yta, och bönderna vräktes till en ny plats.

Men Matilda vägrade fortfarande att flytta för att vila i Oryol-provinsen. Som ett resultat sålde storhertig Andrei Vladimirovich den "ryska Windsor" i Borki till en lokal hästuppfödare från grevefamiljen Sheremetev, och han köpte en ballerina Villa Alam på Cote d'Azur i Frankrike.

Balettvärdinna

1904 beslutar Kshesinskaya att lämna Imperial Theatre. Men i början av den nya säsongen får hon ett erbjudande om att återvända på "kontraktsbasis": för varje prestation är hon skyldig att betala 500 rubel. Galna pengar på den tiden! Alla partier som hon själv gillade tilldelades Kshesinskaya.

Snart alla teatervärlden visste att Matildas ord var lag. Så regissören för de kejserliga teatrarna, prins Sergei Volkonsky, vågade en gång insistera på att Kshesinskaya skulle gå upp på scenen i en kostym som hon inte gillade. Ballerinan lydde inte och fick böter. Ett par dagar senare avgick prins Volkonsky själv.

Lärdomen togs i beaktande, och den nya chefen för de kejserliga teatrarna, Vladimir Teljakovskij, föredrog redan att hålla sig borta från Matilda.

Det verkar som att en ballerina, tjänstgörande i direktionen, borde tillhöra repertoaren, men här visade det sig att repertoaren tillhör Kshesinskaya, - skrev Telyakovsky själv. – Hon ansåg honom som sin egendom och kunde ge eller inte låta andra dansa.

Visnande Matilda

1909 dog Kshesinskayas huvudbeskyddare, farbror till Nicholas II, storhertig Vladimir Alexandrovich. Efter hans död förändras inställningen till ballerinan i Imperial Theatre på det mest radikala sättet. Hon erbjöds alltmer episodiska roller.

Vladimir Alexandrovich Romanov

Snart reste Kshesinskaya till Paris, sedan till London, igen till St. Petersburg. Fram till 1917 fanns det inga fler kardinalförändringar i en ballerinas liv. Resultatet av tristess var ballerinans romans med dansaren Peter Vladimirov, som var 21 år yngre än Matilda.

Storhertig Andrei Vladimirovich, van att dela sin älskarinna med sin far och farbror, blev rasande. Under Kshesinskayas turné i Paris utmanade prinsen dansaren till en duell. Den olyckliga Vladimirov sköts i näsan av en kränkt representant för familjen Romanov. Läkarna fick plocka upp det bit för bit.

På flykt

I början av februari 1917 rådde Petrograds polischef ballerinan och hennes son att lämna huvudstaden, eftersom oroligheter förväntades i staden. Den 22 februari gav ballerinan den sista mottagningen i sin herrgård – det var en middag med en chic servering för tjugofyra personer.

Redan nästa dag lämnade hon staden uppslukad av en våg av revolutionär galenskap. Den 28 februari bröt sig bolsjevikerna, ledda av en georgisk student Agababov, in i ballerinans herrgård. Han började ordna middagar i ett berömt hus, tvingade kocken att laga mat åt honom och hans gäster, som drack elitviner och champagne från källaren. Kshesinskayas båda bilar rekvirerades.

Kshesinskayas herrgård i St Petersburg

Vid den här tiden vandrade Matilda själv med sin son till olika lägenheter, fruktade att hennes barn skulle tas ifrån henne. Hennes tjänare kom med mat till henne från huset, nästan alla förblev trogna Kshesinskaya.

Efter en tid bestämde sig Kshesinskaya själv för att gå till sitt hus. Hon blev förskräckt när hon såg vad han hade blivit.

Jag erbjöds att gå upp till mitt sovrum, men det var bara hemskt det jag såg: en underbar matta, specialbeställd av mig i Paris, var helt fylld med bläck, alla möbler togs till nedre våningen, en dörr med gångjärn slets ut ur en underbar garderob, alla hyllor togs ut och det fanns vapen... I min latrin var badkaret fyllt med cigarettfimpar. Vid den här tiden kom studenten Agababov fram till mig ... Han erbjöd mig att flytta tillbaka och bo hos dem som om ingenting hade hänt, och sa att de skulle låta mig få min sons rum. Jag svarade inte, det var redan höjden av fräckhet ...

Fram till mitten av sommaren försökte Kshesinskaya lämna tillbaka herrgården, men då insåg hon att hon bara behövde springa. Och hon åkte till Kislovodsk, där hon återförenades med Andrei Romanov.

Lenin, Zinoviev, Stalin och andra arbetade i hennes herrgård under olika år. Från balkongen i detta hus talade Lenin upprepade gånger till arbetare, soldater och sjömän. Kalinin bodde där i flera år, från 1938 till 1956 fanns Kirov-museet, och sedan 1957 - Revolutionsmuseet. 1991 skapades museet för Rysslands politiska historia i herrgården, som fortfarande ligger där.

I exil

1920 lämnade Andrei och Matilda Kislovodsk med ett barn och åkte till Novorossiysk. Sedan åker de till Venedig, därifrån till Frankrike.

1929 hamnade Matilda och hennes man i Paris, men pengarna på kontona hade nästan tagit slut, och de fick leva på något. Då bestämmer sig Matilda för att öppna en egen balettskola.

Snart börjar barn till kända föräldrar komma till Kshesinskaya för klasser. Till exempel Fyodor Chaliapins döttrar. På bara fem år är skolan oskruvad så att cirka 100 personer studerar i den varje år. Skolan fungerade också under den nazistiska ockupationen av Paris. Naturligtvis fanns det vid vissa ögonblick inga studenter alls, och ballerinan kom till en tom studio. Skolan blev ett utlopp för Kshesinskaya, tack vare vilken hon drabbades av arresteringen av sin son Vladimir. Han hamnade i Gestapo bokstavligen redan nästa dag efter den nazistiska invasionen av Sovjetunionen. Föräldrar tog upp alla möjliga kopplingar så att Vladimir släpptes. Enligt rykten fick Kshesinskaya till och med ett möte med chefen för den tyska hemliga statspolisen, Heinrich Muller. Som ett resultat, efter 119 dagars fängelse, släpptes Vladimir ändå från koncentrationslägret och återvände hem. Men storhertigen Andrei Vladimirovich blev verkligen galen under fängslandet av sin son. Han påstås ha drömt om tyskar överallt: dörren öppnas, de kommer in och arresterar hans son.

Den slutliga

1956 dog storhertig Andrej Vladimirovich i Paris vid 77 års ålder.

Med Andreis död slutade sagan som var mitt liv. Vår son stannade hos mig - jag avgudar honom och från och med nu har han hela meningen med mitt liv. För honom kommer jag naturligtvis alltid att förbli en mamma, men också den största och mest trogna vännen ...

Intressant nog, efter att ha lämnat Ryssland, finns inte ett enda ord om den sista ryska kejsaren i hennes dagbok.

Matilda dog den 5 december 1971, några månader innan hon hade hundraårsjubileum. Hon begravdes på Sainte-Genevieve-des-Bois-kyrkogården nära Paris. På monumentet finns ett epitafium: "Den mest fridfulla prinsessan Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hedrad konstnär av de kejserliga teatrarna Kshesinskaya."

Hennes son Vladimir Andreevich dog singel och barnlös 1974 och begravdes bredvid sin mors grav.

Men balettdynastin Kshesinskaya försvann inte. I år antogs Matilda Kshesinskayas brorsdotter, Eleonora Sevenard, till Bolsjojbalettkompaniet.

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier. Dokumentär

Mer detaljerad och en mängd information om evenemang som äger rum i Ryssland, Ukraina och andra länder på vår vackra planet, kan erhållas på Internetkonferenser, ständigt hålls på sajten "Keys of Knowledge". Alla konferenser är öppna och helt fri. Vi bjuder in alla intresserade...

Prenumerera på oss

Matilda Feliksovna Kshesinskaya (Maria-Matilda Adamovna-Feliksovna-Valerievna Kshesinskaya, polska Matylda Maria Krzesińska). Född 19 augusti 1872 i Ligovo (nära S:t Petersburg) - död 6 december 1971 i Paris. Rysk ballerina, prima ballerina från Mariinsky Theatre, Honored Artist of His Majesty the Imperial Theatres, lärare. älskarinna till Nicholas II.

Matilda Kshesinskaya föddes den 19 augusti 1872 i Ligovo (nära St. Petersburg) i en familj av balettdansare från Mariinsky-teatern.

Hon är dotter till den ryske polacken Felix Kshesinsky (1823-1905) och Yulia Dominskaya (änka efter balettdansösen Lede, hon hade fem barn från sitt första äktenskap).

Hennes syster är ballerinan Yulia Kshesinskaya ("Kshesinskaya 1st", gift Zeddeler, make - Zeddeler, Alexander Logginovich).

Bror - Joseph Kshesinsky (1868-1942), dansare, koreograf, dog under blockaden av Leningrad.

Enligt familjelegenden förlorade Matildas farfarsfar sin förmögenhet, grevetitel och adliga efternamn Krasinsky i sin ungdom: efter att ha flytt till Frankrike från mördarna som anlitats av skurken-farbror, som drömde om att ta titeln och rikedomen i besittning, efter att ha förlorat tidningarna som intygar hans namn blev den tidigare greven skådespelare - och blev senare en av stjärnorna i den polska operan.

I familjen kallades Matilda Malechka.

Vid 8 års ålder kom hon in på balettskolan som gästelev.

1890 tog hon examen från Imperial Theatre School, där hennes lärare var Lev Ivanov, Christian Ioganson och Ekaterina Vazem. Efter examen antogs hon till balettgruppen på Mariinsky Theatre, där hon först dansade som Kshesinskaya 2:a - Kshesinskaya 1:a kallades officiellt hennes äldre syster Yulia.

Hon dansade på den kejserliga scenen från 1890 till 1917.

Tidigt i sin karriär var hon starkt influerad av Virginia Zucchis konst. "Jag hade till och med tvivel om riktigheten av min valda karriär. Jag vet inte vad det skulle ha lett till om Zucchis framträdande på vår scen inte omedelbart hade förändrat mitt humör och avslöjat för mig innebörden och betydelsen av vår konst," hon skrev i hennes memoarer.

Hon dansade i baletter av Marius Petipa och Lev Ivanov: Dragee-fen i Nötknäpparen, Paquita i baletten med samma namn, Odette-Odile i Svansjön, Nikiya i La Bayadère.

Efter att ha rest till Italien tog Carlotta Brianza över rollen som prinsessan Aurora i baletten Törnrosa. Den 18 november 1892, på dagen för den 50:e föreställningen av baletten, skrev ballerinan i sin dagbok: "Tjajkovskij anlände till teatern, och han ombads till scenen (och till och med jag ledde honom till scenen) att ta med sig honom en krans."

1896 fick hon status som prima ballerina av de kejserliga teatrarna.- uppenbarligen, tack vare hennes kontakter vid hovet, eftersom Petipas chefskoreograf inte stödde hennes befordran till toppen av baletthierarkin.

För att komplettera de mjuka plastiska och uttrycksfulla händerna som är karakteristiska för den ryska balettskolan, med en distinkt och virtuos fotteknik, som den italienska skolan behärskade till perfektion, tog hon sedan 1898 privatlektioner av den berömda läraren Enrico Cecchetti.

Den första bland ryska dansare framförde 32 fouetter i rad på scenen- ett trick som fram till dess överraskades den ryska allmänheten endast av italienare, i synnerhet Emma Besson och Pierina Legnani. Det är inte förvånande att Marius Petipa, när han återupptog sina populära baletter till repertoaren, ofta modifierade den koreografiska texten i huvuddelarna, baserat på ballerinans fysiska förmågor och hennes starka teknik.

Även om namnet Kshesinskaya ofta upptog de första raderna av affischer, är hennes namn inte associerat med produktioner av stora baletter från listan över klassisk balett.

Endast ett fåtal föreställningar arrangerades speciellt för henne, och alla av dem lämnade inga speciella spår i den ryska balettens historia. I The Awakening of Flora, som visades 1894 i Peterhof, särskilt i samband med giftermålet mellan storhertiginnan Xenia Alexandrovna och storhertigen Alexander Mikhailovich, och sedan kvar i teaterrepertoaren, tilldelades hon huvuddelen av gudinnan Flora. Till ballerinans förmånsföreställning på Eremitageteatern 1900 satte Marius Petipa upp Harlequinade och De fyra årstiderna.

Samma år återupptog koreografen La Bayadere speciellt för henne, som försvann från scenen efter att Vazem lämnat. Kshesinskaya var också huvudartist i två misslyckade produktioner - baletten "Mikados dotter" av Lev Ivanov och senaste arbete Petipas "Magic Mirror", där koreografen iscensatte en magnifik pas d'action för henne och Sergei Legat, där primaballerinan och premiären omgavs av sådana solister som Anna Pavlova, Yulia Sedova, Mikhail Fokin och Mikhail Obukhov.

Hon deltog i sommarföreställningar av Krasnoselsky-teatern, där hon till exempel 1900 dansade en polonaise med Olga Preobrazhenskaya, Alexander Shiryaev och andra artister och Lev Ivanovs klassiska pas de deux med Nikolai Legat. Kshesinskayas kreativa individualitet kännetecknades av en djup dramatisk studie av roller (Aspichia, Esmeralda).

Eftersom hon var en akademisk ballerina deltog hon ändå i produktionerna av Evnika (1907), Fjärilar (1912), Eros (1915) av den innovativa koreografen Mikhail Fokin.

1904 avgick Kshesinskaya från teatern för egen vilja, och efter den förfallna avskedsförmånen, tecknades ett kontrakt med henne för engångsföreställningar - först med en betalning på 500 rubel. för varje föreställning, sedan 1909 - 750.

Kshesinskaya motsatte sig på alla möjliga sätt inbjudan till truppen av utländska ballerinor, fascinerad mot Legnani, som ändå dansade på teatern i 8 år fram till 1901. Under henne började bruket att bjuda in kända gästartister försvinna. Ballerinan var känd för sin förmåga att bygga en karriär och försvara sin position.

På något sätt var det hon som fick prins Volkonsky att lämna teatern: eftersom han vägrade att återställa den gamla baletten Katarina, rånardottern för Kshesinskaya, tvingades han avgå från posten som chef för de kejserliga teatrarna. Enligt ballerinans memoarer var den synliga orsaken till konflikten fikonen i kostymen för den ryska dansen från Camargo-baletten.

Under det tyska kriget, när det ryska imperiets trupper led kraftigt av brist på granater, hävdade överbefälhavaren, storhertig Nikolai Nikolayevich, att han var maktlös att göra något med artilleriavdelningen, eftersom Matilda Kshesinskaya påverkar artilleriärenden och deltar i fördelningen av beställningar mellan olika firmor.

Sommaren 1917 lämnade hon Petrograd för alltid, först till Kislovodsk och 1919 till Novorossijsk, varifrån hon seglade utomlands med sin son.

Den 13 juli 1917 lämnade Matilda och hennes son Petersburg och anlände till Kislovodsk med tåg den 16 juli. Andrei med sin mor storhertiginnan Maria Pavlovna och bror Boris ockuperade ett separat hus.

I början av 1918 "kom en våg av bolsjevism till Kislovodsk" - "fram till den tiden levde vi alla relativt lugnt och tyst, även om det förekom husrannsakningar och rån tidigare under alla möjliga förevändningar", skriver hon. I Kislovodsk gick Vladimir in i det lokala gymmet och tog examen från det framgångsrikt.

Efter revolutionen bodde han med sin mor och bror Boris i Kislovodsk (Kshesinskaya kom också dit med sin son Vova). Den 7 augusti 1918 arresterades bröderna och transporterades till Pyatigorsk, men en dag senare släpptes de i husarrest. Den 13:e flydde Boris, Andrei och hans adjutant, överste Kube, till bergen, till Kabarda, där de gömde sig till den 23 september.

Kshesinskaya hamnade med sin son, systers familj och ballerina Zinaida Rashevskaya ( blivande fru Boris Vladimirovich) och andra flyktingar, av vilka det fanns ett hundratal, i Batalpashinskaya (från 2 oktober till 19 oktober), varifrån karavanen flyttade under bevakning till Anapa, där storhertiginnan Maria Pavlovna, som reste under eskort, beslutade att bosätta sig.

I Tuapse gick alla ombord på Typhoon-ångbåten som tog alla till Anapa. Där insjuknade Vova i spanska sjukan, men de släppte ut honom.

I maj 1919 återvände alla till Kislovodsk, som de ansåg vara befriat, där de stannade till slutet av 1919, efter att ha avvikit därifrån efter störande nyheter till Novorossijsk. Flyktingarna reste med tåg med två bilar, med storhertiginnan Maria Pavlovna som reste i 1:a klass bilen med sina vänner och följe, och Kshesinskaya och hennes son i 3:e klass bilen.

I Novorossiysk bodde de i 6 veckor mitt i bilarna och tyfus rasade runt omkring. 19 februari (3 mars) seglade på ångbåten "Semiramide" från italienska "Triestino-Lloyd". I Konstantinopel fick de franska visum.

Den 12 (25) mars 1920 anlände familjen till Cap d'Ail, där den 48-åriga Kshesinskaya ägde en villa vid den tiden.

1929 öppnade hon sin egen balettstudio i Paris. Bland eleverna i Kshesinskaya var "babyballerinan" Tatyana Ryabushinsky. Under lektionerna var Kshesinskaya taktfull, hon höjde aldrig rösten för sina elever.

Matilda Feliksovnas äldre bror, Iosif Kshesinsky, blev kvar i Ryssland (dansade på Kirov-teatern) och dog under belägringen av Leningrad 1942.

I exil, med medverkan av sin man, skrev hon memoarer, som ursprungligen publicerades 1960 i Paris på franska. Den första ryska utgåvan på ryska realiserades först 1992.

Matilda Feliksovna levde långt liv och dog den 5 december 1971, några månader före hennes hundraårsjubileum.

Hon begravdes på Sainte-Genevieve-des-Bois-kyrkogården nära Paris i samma grav med sin man och son. Epitafium på monumentet: "Den mest fridfulla prinsessan Maria Feliksovna Romanovskaya-Krasinskaya, hedrad konstnär av de kejserliga teatrarna Kshesinskaya".

Matilda Kshesinskaya. Livets mysterier

Tillväxt av Matilda Kshesinskaya: 153 centimeter.

Matilda Kshesinskayas personliga liv:

1892-1894 var hon älskarinna till Tsarevich Nikolai Alexandrovich - framtiden.

Allt hände med godkännande av medlemmar av kungafamiljen, från kejsar Alexander III, som organiserade denna bekantskap, och slutade med kejsarinnan Maria Feodorovna, som fortfarande ville att hennes son skulle bli en man.

Efter provet bjöds det på middag, ömsesidigt flirtande mellan två ungdomar och år senare ett inlägg i Kshesinskayas memoarer: "När jag sa adjö till arvtagaren hade en känsla av attraktion till varandra redan smugit sig in i hans själ, liksom som i min."

För Matilda var den unge Tsarevich Nikolai Alexandrovich bara Nicky.

Relationerna med Tsarevich upphörde efter Nicholas II:s förlovning med Alice av Hessen i april 1894. Som hon själv erkänner, Kshesinskaya, hade hon svårt med denna lucka.

Senare var hon älskarinna till storhertigarna Sergei Mikhailovich och Andrei Vladimirovich.

Storhertigen idoliserade sin älskade så mycket att han förlät henne allt - till och med en stormig romans med en annan Romanov - den unge storhertigen Andrei Vladimirovich. Strax efter kuppen, när Sergei Mikhailovich återvände från högkvarteret och avlöstes från sin post, föreslog han äktenskap med Kshesinskaya. Men, som hon skriver i sina memoarer, vägrade hon på grund av Andrei.

Den 18 juni 1902 föddes sonen Vladimir i Strelna, som i familjen kallades "Vova". Enligt det kejserliga dekretet av den 15 oktober 1911 fick han efternamnet "Krasinsky" (enligt familjetraditionen kom Kshesinskys från grevarna Krasinsky), patronymen "Sergeevich" och ärftlig adel.

Matilda Kshesinskaya. Balett och makt

1917 vandrade Kshesinskaya, efter att ha förlorat sin dacha och den berömda herrgården, runt andra människors lägenheter. Hon bestämde sig för att gå till Andrei Vladimirovich, som var i Kislovodsk. "Naturligtvis förväntade jag mig att återvända från Kislovodsk till St. Petersburg i höst, när, som jag hoppades, mitt hus skulle utrymmas", tänkte hon naivt.

"I min själ kämpade en känsla av glädje att se Andrei igen och en känsla av ånger över att jag lämnade Sergei ensam i huvudstaden, där han var i ständig fara. ballerina.

År 1918 avrättades storfursten Sergej Mikhailovich, bland andra Romanovs, av bolsjevikerna i Alapaevsk. Romanovs knuffades till botten av en övergiven gruva och dömde dem till en långsam, smärtsam död. När kropparna, efter de vita vakternas ankomst, höjdes till ytan, visade det sig att Sergei Mikhailovich höll i en medaljong med ett porträtt av Matilda i handen.

Den 17 (30) januari 1921, i Cannes, i ärkeängeln Mikaelskyrkan, ingick hon ett morganatiskt äktenskap med storhertig Andrei Vladimirovich, som adopterade hennes son (han blev Vladimir Andreevich).

1925 konverterade hon från katolicismen till ortodoxin med namnet Maria.

Den 30 november 1926 tilldelade Kirill Vladimirovich henne och hennes avkomma titeln och efternamnet till prinsarna Krasinsky, och den 28 juli 1935 de mest fridfulla prinsarna Romanovsky-Krasinsky.

Repertoar av Matilda Kshesinskaya:

1892 - Prinsessan Aurora, "Törnrosa" av Marius Petipa
1894 - Flora *, "The Awakening of Flora" av Marius Petipa och Lev Ivanov
1896 - Mlada, "Mlada" till Minkus musik
1896 - gudinnan Venus, "Astronomical pas" från baletten "Bluebeard"
1896 - Lisa, "Vain Precaution" av Marius Petipa och Lev Ivanov
1897 - gudinnan Thetis, "Thetis och Peleus" av Marius Petipa
1897 - Drottning Niziya, "Kung Kandavl" av Marius Petipa
1897 - Gotaru-Gime *, "Mikados dotter" av Lev Ivanov
1898 - Aspicia, Faraos dotter av Marius Petipa
1899 - Esmeralda "Esmeralda" av Jules Perrot i ny upplaga av Marius Petipa
1900 - Kolos, sommarens drottning *, "Årstiderna" av Marius Petipa
1900 - Columbine *, "Harlequinade" av Marius Petipa
1900 - Nikiya, La Bayadère av Marius Petipa
1901 - Rigoletta *, "Rigoletta, en parisisk mjölnare" av Enrico Cecchetti
1903 - Princess *, "Magic Mirror" av Marius Petipa
1907 - Evnika*, "Evnika" av Mikhail Fokin
1915 - Girl *, "Eros" av Mikhail Fokin

* - den första artisten av delen.

Bibliografi över Matilda Kshesinskaya:

1960 - Matilda Kshessinskaya. Dans i Petersburg
1960 - S.A.S. la Princesse Romanovsky-Krassinsky. Souvenirer de la Kschessinska: Prima ballerina du Théâtre impérial de Saint-Petersbourg (Reliure inconnue)
1992 - Minnen

Populär i kategorin: