แท็บลาเจอร์กล่องกีตาร์ Pentatonic เรียนกีตาร์ตั้งแต่เริ่มต้น: Pentatonic

นักเล่นกีตาร์มือใหม่หลายคนประเมินความสำคัญของการเล่นสเกลต่ำไป กิจกรรมนี้ดูน่าเบื่อและน่าเบื่อหน่ายสำหรับพวกเขา แต่ลองมองหาข้อดีในเรื่องนี้และมีข้อแม้ว่า:

• จากการศึกษาและเล่นสเกล คุณจะสามารถเรียนรู้ตำแหน่งของโน้ตบนเฟรตบอร์ดได้เร็วขึ้นมาก ซึ่งเราได้เขียนถึงในบทความที่แล้ว: ใช่ โดยทั่วไป คอจะรู้สึกดีขึ้น ความแม่นยำในการเปลี่ยนตำแหน่ง และความเข้าใจ นิ้วกีตาร์จะเพิ่มขึ้น
• การเล่นสเกลทุกวันจะเพิ่มความคล่องแคล่วของนิ้วมือซ้ายเพิ่มความแม่นยำในการทำงานกับคนกลางด้านขวา แต่ที่สำคัญที่สุดคือการซิงโครไนซ์ของพวกเขาซึ่งส่งผลโดยตรงต่อความเร็วความบริสุทธิ์และ ความถูกต้องของผลงานของคุณ
• เกล็ดพัฒนาหูได้ดี สัมผัสของจังหวะ และเป็นพื้นฐานที่ยอดเยี่ยมสำหรับการแสดงด้นสดในอนาคต

ตอนนี้เป็นที่ชัดเจนสำหรับเราแล้วว่าการเล่นตาชั่งมีประโยชน์อย่างมาก เราสามารถศึกษาต่อได้ และที่ไหนจะดีไปกว่าการเริ่มด้วยขนมปังและเกลือของนักกีตาร์ - ระดับเพนทาโทนิกรองลงมา? จากความว่างเปล่าเพราะมันเป็นรากฐานที่สำคัญไม่เพียง แต่สำหรับกีตาร์บลูส์เท่านั้น แต่ยังเป็นของสมัยใหม่อีกด้วย เพลงกีต้าร์ไม่ทางใดก็ทางหนึ่ง นักกีตาร์ที่มีชื่อเสียงเกือบทั้งหมดใช้สเกล pentatonic ไม่ใช่แค่บลูส์แมนจาก Mississippi Delta

สเกลเพนทาโทนิกเล็กน้อย

มาตราส่วนเพนทาโทนิกเป็นมาตราส่วนของมาตราส่วนที่ประกอบด้วยห้าขั้นตอน โน้ตทั้งหมดสามารถจัดเรียงเป็นช่วงบริสุทธิ์ (หนึ่งในสี่หรือห้า) ภาพด้านล่างแสดงการวางนิ้วของสเกลเพนทาโทนิก A รอง โดยมีจุดสีดำซึ่งระบุโน้ตโทนิค (นั่นคือ โน้ตที่เสถียรที่สุดตัวแรกในสเกลที่กำหนดคีย์ของมัน ใน A minor คือโน้ตลา)

คุณสามารถเล่นนิ้วนี้ได้จากเฟรตใด ๆ ในขณะที่คุณต้องจำไว้ว่าการเลื่อนไปตามเฟรตบอร์ดจะเปลี่ยนโทนิคและด้วยเหตุนี้โทนเสียงของสเกล แต่เราจะพูดถึงการขนย้ายในบทความต่อไปนี้ แต่สำหรับตอนนี้ เราจะมุ่งเน้นไปที่ A minor pentatonic ทั้งหมด

แบบฝึกหัดเพนทาโทนิค

ในการเริ่มต้น ให้เล่นข้อความจากน้อยไปหามากที่แสดงบนแท็บด้านล่าง:

ควรเล่นด้วยจังหวะสลับกัน (จังหวะสลับกับปิ๊กลงและขึ้นหากคุณลืมหรือไม่ได้อ่านบทความของเรา) อย่าลืมรักษาจังหวะ เล่นข้อความนี้ภายใต้เครื่องเมตรอนอม หลังจากที่คุณคุ้นเคยและเริ่มประสบความสำเร็จอย่างรวดเร็วพอและไม่มีข้อผิดพลาด คุณสามารถเพิ่มจากมากไปน้อยได้

สเกลเพนทาโทนิกบลูส์

ระดับบลูส์หรือ สเกลเพนทาโทนิกบลูส์- นี่คือสเกลเพนทาโทนิกเดียวกัน แต่มีโน้ตเพิ่มเติมที่ล้าหลังโทนิคโดยลดลงหนึ่งในห้า ตามลำดับ ในสเกลแทนที่จะเป็นโน้ตห้า หกคือ a, do, re, red sharp, mi และ salt รูปด้านล่าง แสดงนิ้วของ A minor blues pentatonic

สเกลนี้ต้องขอบคุณโน้ตบลูส์ ในกรณีของ A minor pentatonic scale นั้นเฉียบคม ฟังดูบลูส์มาก แต่ก็เป็นที่ชื่นชอบของนักดนตรีร็อคไม่น้อย

แบบฝึกหัดระดับบลูส์

ในแบบฝึกหัดตามสเกลบลูส์ คุณสามารถใช้ข้อความที่คล้ายกันมากกับข้อความนั้นได้ สิ่งที่ใช้กับ A minor pentatonic scale: จากจุดเริ่มต้นจากน้อยไปมาก และจากมากไปน้อย

บทสรุป

นอกจากจะเป็นสเกลที่ดีสำหรับการฝึกฝนเทคนิคแล้ว สเกลเพนทาโทนิกยังเป็นพื้นฐานที่ยอดเยี่ยมสำหรับการแสดงด้นสด แต่เราจะพูดถึงเรื่องนี้ในภายหลัง ในระหว่างนี้ ให้เรียนรู้สเกลเพนทาโทนิกและสเกลบลูส์ โดยให้ความสนใจเป็นพิเศษกับความบริสุทธิ์ของการแสดงและจังหวะ

มันเรียกว่าสเกลเพนทาโทนิกบนกีตาร์ ชนิดพิเศษมาตราส่วนประกอบด้วย 5 ขั้นตอนของมาตราส่วนหลัก

มาตราส่วนหลักหรือรองอย่างง่ายใดๆ จะมี 7 ขั้นตอน (ตามจำนวนบันทึกย่อที่เข้ามา) และจะใช้เพียง 5 ขั้นตอนในมาตราส่วนเพนทาโทนิก ตามลำดับ โน้ต 5 รายการของหลักหรือ สเกลเล็กน้อย.

เมื่อพูดถึงสเกลเพนทาโทนิก มันไม่สมเหตุสมผลเลยที่จะพูดถึงไมเนอร์หรือเมเจอร์ เนื่องจากสเกลเพนทาโทนิกค่อนข้างดั้งเดิมและถูกใช้ในการเล่นกีตาร์หลายสไตล์

สเกลเพนทาโทนิกเป็นส่วนสำคัญของบลูส์ แจ๊ส คันทรี และสามารถเล่นได้ในเพลงร็อค เพลงป๊อป ฟังก์ แร็พ และแม้แต่เมทัล

นี่คือช่วงที่ยอดเยี่ยมซึ่งใช้ได้เสมอและทุกที่

ตอนนี้เราขอเชิญผู้อ่าน - นักดนตรีของไซต์มาทำความคุ้นเคยกับวิดีโอการฝึกอบรมจาก Nina Yakimenko สาวสวย

หากต้องการ คุณสามารถซื้อบทช่วยสอนของเธอหรือค้นหาวิดีโออื่นๆ ในช่องได้

Pentatonic บนกีตาร์: โน้ตเพลงและแท็บ วิธีเล่นเพนทาโทนิคสเกล

1. ตัวอย่างแรกทั้งในวิดีโอและใน tablature คือสเกล pentatonic จากโน้ต LA (สายที่หก - เฟรตที่ห้า) ซึ่งเล่นในตำแหน่งที่สอง

ในกรณีนี้ โน้ตตัวแรก LA บนสายที่หกจะเล่นด้วยนิ้วก้อย

ตำแหน่งของนิ้วขณะเล่นควรคงที่และมั่นคง นิ้วสามารถเลื่อนเฟรตขึ้นลงได้ แต่ห้ามเลื่อนไปทางซ้ายหรือขวา

นิ้วแต่ละนิ้วมีเฟรตของตัวเอง ซึ่งจะเล่นโน้ตที่ตกลงมาทั้งหมด

การตั้งค่าในตำแหน่งที่ 2 (ชื่อตำแหน่งมาจากชื่อเฟรตต่ำสุดของกีตาร์) ดังนี้

- เฟรตบอร์ดเฟรตที่สอง - นิ้วชี้;
- เฟรตที่สาม - นิ้วกลาง;
- เฟรตที่สี่ - นิ้วนาง;
- เฟรตที่ห้า - นิ้วก้อย

ตำแหน่งของนิ้วนี้จะต้องคงที่จนกว่าคุณจะเปลี่ยนตำแหน่ง ในแท็บ Guitar Pro ที่คุณดาวน์โหลดจากไซต์ของเรา นี่คือโน้ตกลุ่มแรก

2. ตอนนี้เราเล่นโน้ต pentatonic เดียวกัน (5 โน้ตโดยไม่มีเซมิโทน) ในตำแหน่งที่ห้าเท่านั้น

หมายเลขตำแหน่งของมือคือหมายเลขของเฟรตต่ำสุดบนกีตาร์ที่คุณใช้นิ้วกดลงไป

เราไม่ได้ลงไปต่ำกว่าเฟรตที่ 5 ของกีตาร์ที่นี่ ซึ่งหมายความว่านี่คือตำแหน่งที่ 5 บนเฟรตบอร์ด

การวางนิ้วในการเล่นเพนทาโทนิคสเกล LA ในท่าที่ 5 มีดังนี้

- เฟรตที่ห้า - นิ้วชี้;
- เฟรตที่หก - นิ้วกลาง (ควรอยู่ในเฟรตของตัวเองแม้ว่าจะไม่ได้หนีบสายก็ตาม)
- เฟรตที่เจ็ด - นิ้วนาง;
- เฟรตที่แปด - นิ้วก้อย

3. โน้ต 2 กลุ่มถัดไปเป็นแบบฝึกหัดกีตาร์ pentatonic ที่แสดงในวิดีโอ

ที่นี่ ในความเป็นจริง คุณเล่นโน้ตตัวเดียวกันจากสเกลเพนทาโทนิกจากโน้ต LA มีเพียงคุณเท่านั้นที่ย้อนกลับมาหนึ่งก้าวก่อนหน้านี้อย่างต่อเนื่อง

ดาวน์โหลด tablature และเข้าใจทุกอย่างด้วยตัวคุณเอง หลักสูตรเดียวกันของแบบฝึกหัดการฝึกอบรมสามารถเข้าถึงได้และแสดงอย่างชัดเจนในวิดีโอ ไม่มีอะไรซับซ้อนที่นี่

สำคัญ: เมื่อคุณเล่นตาชั่งหรือออกกำลังกาย ตรวจสอบให้แน่ใจว่าได้เคลื่อนไหวที่ไม่จำเป็นให้น้อยที่สุด

ตัวอย่างเช่น วางนิ้วของคุณไว้ที่สายและเฟร็ตของคุณเสมอ แม้ว่าโน้ตบนเฟรตนั้นจะไม่มีเสียงในช่วงเวลาหนึ่งก็ตาม

อย่าอยู่ไม่สุขบนเฟร็ต เล่นทุกอย่างในตำแหน่งใดตำแหน่งหนึ่งโดยเฉพาะ อย่าแบกคนเดียว นิ้วชี้ตามสายจากเฟรตแรกถึงเฟรตที่สิบสอง - คุณมีนิ้วอื่นสำหรับสิ่งนี้!

สำคัญ: หากคุณเพิ่งเรียนรู้วิธีการเล่น อย่าลืมใช้เครื่องเมตรอนอม

ใน โปรแกรมกีตาร์ Pro 5 (ซึ่งคุณจะต้องเปิดโน้ตเพลงและแท็บของเรา) มีเครื่องเมตรอนอมในตัวและจำเป็นต้องใช้

นอกจากนี้ในโปรแกรมนี้ ในเวลาไม่กี่นาที คุณสามารถร่างส่วนกลองจังหวะที่ง่ายที่สุด หรืออย่างน้อยก็เน้นเสียงบีตที่หนักแน่น (เราได้ลงทะเบียนจังหวะของเมโทรนอมที่เสนอไว้)

สำคัญ: เริ่มต้นด้วยความเร็วต่ำจนกว่าคุณจะสามารถเล่นโน้ตทั้งหมดในตำแหน่งที่ถูกต้อง จากนั้นจังหวะของจังหวะสามารถและควรเพิ่มขึ้นเพื่อพัฒนาเทคนิคและความเร็วในการเล่นของคุณ

ที่นี่จำเป็นต้องพูดด้วยว่าควรจดโน้ตของมาตราส่วนเพนทาโทนิกจากบันทึกย่อของมาตราส่วนของคุณเท่านั้น ในคีย์ A minor และ C major ไม่มีชาร์ปหรือแฟลตในคีย์

โน้ตทั้งหมดเหล่านี้จะฟังดูดีเท่าที่ควร หากคุณต้องการเล่นกับสเกลเพนทาโทนิก เช่น E minor คุณจะต้องจดโน้ตจากสเกล MI เดียวกัน

โดยทั่วไปแล้ว ในแง่ของสเกลเพนทาโทนิก คุณสามารถพูดได้มากกว่านี้ แต่พื้นฐานจากแบบฝึกหัดวิดีโอนี้จะเพียงพอแล้วในตอนนี้

มาตราส่วนเพนทาโทนิกจะกล่าวถึงในรายละเอียดเพิ่มเติมในแบบฝึกหัดอื่นๆ ของไซต์นี้ และในส่วน "ทฤษฎีเบื้องต้น"

สเกลเพนทาโทนิกเป็นสเกลที่สำคัญที่สุดในดนตรียอดนิยม เมื่อรู้สเกลเพนทาโทนิกแล้ว คุณสามารถเล่นฮาร์โมนีแบบใดก็ได้ เล่นกับเครื่องดนตรีชิ้นอื่นและสร้างโซโล่ของคุณเองได้อย่างง่ายดาย

สเกลเพนทาโทนิกคือสเกลของโน้ต 5 ตัว มีความกลมกลืนกับหูของมนุษย์มากที่สุด ดังนั้นจึงเป็นรากฐานของท่วงทำนองของคนส่วนใหญ่ เพลงร่วมสมัย. ความไพเราะอธิบายได้ด้วยความจริงที่ว่าช่วงเวลาในระดับนี้ประกอบขึ้นเป็นสี่หรือห้าบริสุทธิ์

เมื่อรู้สเกลเพนทาโทนิกแล้ว คุณสามารถเลือกเมโลดี้ แต่งโซโลกีตาร์ที่สวยงาม และด้นสดได้อย่างง่ายดาย

เพนทาโทนิกสเกลคืออะไร? ทฤษฎีที่จำเป็น

เพนทาโทนิคสเกลถูกสร้างขึ้นอย่างไร?

แต่ละสเกลประกอบด้วยโน้ต หมายเหตุของมาตราส่วนเรียกว่าขั้นบันไดและระบุด้วยเลขโรมัน

ตัวอย่างเช่น C major (C) ประกอบด้วยหมายเหตุต่อไปนี้:

ถึง (I), re (II), mi (III), fa (IV), เกลือ (V), la (VI), si (VII)

บันทึกเดียวกันรวมอยู่ใน A-minor

ลา (I), si (II), do (III), re (IV), mi (V), fa (VI), เกลือ (VII)

ในการสร้างสเกลเพนทาโทนิก คุณต้องลบโน้ตสองตัวออกจากสเกล สำหรับขั้นตอนหลัก - IV และ VII สำหรับขั้นรอง - II และ VI

ดังนั้น ในสเกลทั้งสอง โน้ต 5 ตัวยังคงอยู่: ทำ, อีกครั้ง, ไมล์, โซล, ลา. นี่คือมาตราส่วนเพนทาโทนิก

มาตราส่วนเพนทาโทนิกมีไว้เพื่ออะไร?

1. ในการแต่งเพลง.
2. ไปกับนักดนตรีคนใดก็ได้
3. ด้นสดขณะแสดง

วิธีเล่นเพนทาโทนิคสเกล

สเกล pentatonic เล่นโดยกล่อง

Boxing คือจำนวนเฟรตบนคอกีตาร์ที่สามารถเล่นสเกลได้ตำแหน่งเดียว สำหรับกีตาร์ป๊อปจะใช้กล่อง 5 กล่องซึ่งสอดคล้องกับรูปแบบคอร์ด C, A, G, E, D (ระบบ CAGED)

ไปฝึกกันต่อครับ

กล่องเพนทาโทนิค

ตามที่กล่าวไว้ข้างต้น มี 5 กล่อง (นิ้ว) เหมาะสำหรับทั้งผู้เยาว์และผู้เยาว์ ข้อแตกต่างเพียงอย่างเดียวคือการจัดขั้นตอน ตัวอย่างเช่น 1 กล่องของผู้เยาว์คือ 5 สำหรับผู้เยาว์ การวางนิ้วบนกล่องและหมายเลขแสดงอยู่ด้านล่าง

เพนทาโทนิคเล็กน้อย

สำหรับคีย์ย่อย กล่องจะมีหมายเลขดังนี้:

กล่องเพนทาโทนิคเล็กน้อย

เมเจอร์เพนทาโทนิกสเกล

สำหรับคีย์หลัก การกำหนดหมายเลขจะเป็นดังนี้:

กล่องเพนทาโทนิคที่สำคัญ

หมายเลขของกล่องในหลักและรองสอดคล้องกับขั้นตอนที่สร้างการวางนิ้ว ต่อไปคุณจะเห็นด้วยตัวคุณเอง

ตอนนี้ขอย้ายจากทฤษฎีไปสู่การปฏิบัติ

เอากีต้าร์.

ก่อนอื่นคุณต้องจำตำแหน่งของแต่ละกล่องและตำแหน่งของยาชูกำลัง คุณจึงสร้างขนาดใดก็ได้

ตัวอย่างเช่น พิจารณาโทนเสียง ผู้เยาว์ (Am)และ ซี เมเจอร์ (C).

ตำแหน่ง V (จากโทนิคของคอร์ดรอง, I องศา)

A-minor pentatonic fingering ใน 5 ตำแหน่ง

นิ้วแรกถูกสร้างขึ้นจากโทนิค (หมายเหตุ La)

เราจะอธิบายหลักการของการเล่นชิ้นส่วนในระดับเพนทาโทนิกโดยใช้นิ้วนี้เป็นตัวอย่าง วางมือในตำแหน่งที่ 5 เล่น A บนสายที่ 6 จากนั้นเล่น C บนสตริงเดียวกัน กดสายด้วยนิ้วก้อยของคุณ

โน้ตใน 3 สายถัดไปจะถูกกดสลับกันโดยใช้นิ้วชี้และนิ้วนาง โน้ต 4 ตัวสุดท้ายถูกบีบอีกครั้งด้วยนิ้วชี้และนิ้วก้อย

บันทึก!

หากหลังจากเล่นมวยแล้วคุณวางแผนที่จะเปลี่ยนตำแหน่งจะเป็นการดีกว่าถ้าใช้นิ้วชี้จับโน้ตตัวสุดท้าย

ตำแหน่ง VII (จากขั้นตอน bIII)

ในตำแหน่งนี้ แกมมาจะเริ่มต้นจากระดับ III (Do)

นิ้ว A-minor pentatonic ในตำแหน่งที่ 7

ตำแหน่ง IX (จากขั้นตอน IV)

ในระบบ CAGED นิ้วนี้สอดคล้องกับรูปแบบคอร์ด Dm มันถูกสร้างขึ้นจากระดับ IV (Re)

นิ้ว A-minor pentatonic ในตำแหน่งที่ 9

ตำแหน่ง XII (จากขั้นตอน V)

นิ้วในตำแหน่งนี้สร้างขึ้นจากระดับที่ 5 (Mi) โปรดทราบว่าสามารถเล่นชิ้นส่วนเดียวกันได้ ตำแหน่งที่เปิดใน 3 เฟรตแรก ค้นหาระดับ I สำหรับการดีดนิ้วด้วยสายเปิดด้วยตัวคุณเอง

A-minor pentatonic นิ้วใน 12 ตำแหน่ง

ตำแหน่ง II (จากขั้นตอนที่ VII)

แกมมาถูกสร้างขึ้นจากองศาสุดท้าย (โซล)

A-minor pentatonic fingering ใน 2 ตำแหน่ง

ตอนนี้คุณต้องทำงานกับสเกลหลักในลักษณะเดียวกัน

ตำแหน่ง VIII (จากโทนิคของความสอดคล้องหลัก ระดับ I)

แอปพลิเคชันมีลักษณะดังนี้:

นิ้ว Pentatonic ใน C major ในตำแหน่งที่ 8

วงกลมที่มีสีต่างกันจะระบุตำแหน่งของยาชูกำลัง

สเกลในตำแหน่งนี้สร้างขึ้นจากโทนิค (หมายเหตุ Do)

ตำแหน่ง X (จากระดับ II)

ในระบบ CAGED นิ้วนี้สอดคล้องกับรูปแบบคอร์ด D

นิ้ว Pentatonic ใน C major ในตำแหน่งที่ 10

ตำแหน่ง XII (จากขั้น III)

การเล่นนิ้วแบบเดียวกันสามารถเล่นด้วยสายเปิดในรูปแบบของคอร์ด C เมเจอร์ ค้นหาโน้ตระดับ 1 สำหรับตำแหน่งที่เปิดด้วยตัวคุณเอง

นิ้ว Pentatonic ใน C major ในตำแหน่งที่ 12

ตำแหน่ง III (จากขั้นตอน V)

4 กล่องถูกสร้างขึ้นจากโน้ต Sol

Pentatonic fingering ใน C major 3 ตำแหน่ง

ตำแหน่ง V (จากระดับ VI)

การวางนิ้วในตำแหน่งที่ห้านั้นสร้างขึ้นจากโน้ตของระดับ VI (La)

นิ้ว Pentatonic ใน C major ในตำแหน่งที่ 5

วิธีรวมกล่องเพนทาโทนิก

สำคัญ!

ในกล่อง pentatonic แบบคลาสสิก แต่ละสายจะเล่นสองครั้ง เมื่อรวมกล่อง รูปแบบนี้จะไม่ถูกรักษาไว้

ในทางปฏิบัติ นักกีตาร์มักจะเล่นไม่ครบกล่อง เพื่อจุดประสงค์ทางศิลปะ นักดนตรีจะรวมส่วนต่างๆ ของส่วนต่างๆ เข้าด้วยกัน สิ่งนี้ทำได้ง่ายเพราะกล่องหนึ่งเปลี่ยนไปสู่อีกกล่องหนึ่งได้อย่างราบรื่น ดูภาพด้านล่าง แสดง 2 นิ้วใน A minor กล่องจะอยู่ในวงกลมสีน้ำเงิน และโน้ตทั่วไปจะอยู่ในวงกลมสีแดง

สองกล่องในนิ้วเดียว

ตารางแสดง ตัวอย่างที่ง่ายที่สุดรวม 3 กล่องที่มีขนาดรองลงมา การเปลี่ยนระหว่างกล่องทำได้โดยใช้เลกาโตและกลิสซันโด

การเปลี่ยนระหว่างกล่องเพนทาโทนิก

วิธีเล่นเพนทาโทนิคสเกล การออกกำลังกาย

พื้นฐาน

แบบฝึกหัดแรกคือการเล่นกล่องเพนทาโทนิกสำหรับแต่ละคีย์ ควรทำแบบฝึกหัดนี้เป็นประจำจนกว่าคุณจะเรียนรู้การใช้นิ้วทั้งหมดด้วยหัวใจ ทำงานพร้อมกันกับเมเจอร์และไมเนอร์เสมอ

ตารางแสดงกล่องทั้งหมดใน D-minor และ D-major

กล่องกุญแจใน D major
กล่องในคีย์ของ D minor

ยืดนิ้ว

แบบฝึกหัดที่สองและสามมีวัตถุประสงค์เพื่อฝึกนิ้วและการยืดกล้ามเนื้อ มันจึงเกิดขึ้นใน ชีวิตจริงกล่อง pentatonic แทบไม่เคยเล่นเลย นักเล่นกีตาร์เล่นวลีสั้นๆ จากกล่องหนึ่ง รวมกับวลีจากอีกกล่องหนึ่ง และต่อไปเรื่อยๆ

ในการทำเช่นนี้คุณต้องฝึกการเหยียดนิ้วและสามารถเลื่อนมือไปตามคอได้อย่างราบรื่น

เล่นวลีถัดไปโดยไม่ต้องเปลี่ยนตำแหน่งของมือ ใช้เลกาโต้.

คีย์ - ผู้เยาว์ (Am)

ยืดนิ้ว

การเคลื่อนที่ของมือเมื่อเล่น

เล่นวลีในขณะที่คุณเลื่อนขึ้นและลงอย่างราบรื่นบนเฟรตบอร์ด เล่นกับเครื่องเมตรอนอม ใช้เทคนิคเลกาโตและกลิสซันโด

คีย์ - E-minor (Em)

การเคลื่อนที่ของมือเมื่อเล่น

การวางตำแหน่งบนเฟรตบอร์ด

แบบฝึกหัดที่สี่มีวัตถุประสงค์เพื่อฝึกเปลี่ยนตำแหน่งของมือซ้าย นี่คือสเกล 5 โน้ต 3 คนแรกที่คุณเล่นในตำแหน่งที่ 7 กับเลกาโต้ ใช้เทคนิคค้อนทุบ. จากนั้นเลื่อนมือไปที่ตำแหน่ง 12 แล้วเล่นเลียที่เหลือ เพิ่ม vibrato ในตอนท้าย ดังนั้นวลีจะฟังดูน่าสนใจยิ่งขึ้น

โทนเสียงคือ E-minor (Em)

การวางตำแหน่งบนเฟรตบอร์ด

กำลังเล่นโน้ต

แบบฝึกหัด 2 ถัดไปมุ่งเป้าไปที่การเล่นกล่องเพนทาโทนิก คีย์ของวลีคือ B-minor (Bm)

ในการออกกำลังกาย 5 คุณเล่นในตำแหน่งเดียว

กำลังเล่นโน้ต

การเล่นออฟเซ็ต

ในการออกกำลังกาย 6 คุณเชื่อมต่อ 2 กล่อง

ลองทำแบบฝึกหัดนี้ในรูปแบบของคุณเอง

เล่นโน้ตด้วยการชดเชย

สามกล่องสามอ็อกเทฟ

แบบฝึกหัดที่ 7 เป็นเวอร์ชันขั้นสูงของสองเวอร์ชันก่อนหน้านี้ อย่างแรก มีการใช้กล่องเพนทาโทนิก 3 กล่องที่นี่ ประการที่สอง ในบางส่วนของวลีดนตรีนี้ คุณจะต้องเล่นผ่านเครื่องสาย

คีย์ - ผู้เยาว์ (Am)

สามกล่องสามอ็อกเทฟ

เพนทาโทนิคและเทคนิค

ในแบบฝึกหัดนี้ เมื่อเล่นวลีดนตรี คุณควรใช้เทคนิคต่อไปนี้:

• เลกาโต้;
• กลิสซันโด;
• วงดนตรี;
• สั่น

เทคนิคและเพนทาโทนิค

Pentatonic ทั่วทั้งเฟรตบอร์ด

ในแบบฝึกหัดนี้ คุณจะเล่นสเกล A minor (Am) ทั่วทั้งเฟรตบอร์ด ขั้นแรกให้เล่นกับแปด จากนั้นเพิ่มเทคนิคและเปลี่ยนระยะเวลาด้วยตัวคุณเอง

วิธีเล่นสเกลเพนทาโทนิกในดนตรีสไตล์ต่างๆ

มาตราส่วน pentatonic เหมือนกันสำหรับทุกคน สไตล์ดนตรี. แต่นักดนตรีแต่ละคนเล่นมันต่างกัน ด้านล่างนี้คุณจะพบตัวอย่างการใช้สเกลนี้ในเพลงกีตาร์ยอดนิยม 4 ประเภท:

• บลูส์;
• แจ๊ส;
• ร็อค;
• โลหะ.

ในเพลงบลูส์

บลูส์ทั้งหมดสร้างขึ้นจากโน้ต 5 ตัว ด้านล่างนี้คือตารางของหน้าบลูส์ในคีย์ของ D-minor (Dm) ให้ความสนใจกับเทคนิคที่ใช้

สเกลเพนทาโทนิกบลูส์

ในดนตรีแจ๊ส

แจ๊สถือว่ายาก แนวดนตรีด้วยขนาดที่ขาดและเฟรตที่ไม่ได้มาตรฐาน แต่แจ๊สก็ยังใช้มาตราส่วนเพนทาโทนิก เป็นส่วนสำคัญของข้อใดข้อหนึ่ง คอนเสิร์ตแจ๊สคือการด้นสด ณ จุดนี้ นักดนตรีผลัดกันบรรเลงประสานเสียง นักกีตาร์แจ๊สมักใช้สเกล pentatonic ในโซโลเพื่อสร้างวลีที่สวยงาม

วลีที่แสดงใน tablature ด้านล่างเรียกว่าเส้นแบ่ง ลองเล่นด้วยนิ้ว 1 และ 3 เท่านั้น

สเกลเพนทาโทนิกแจ๊ส

ในคลาสสิกร็อก

เดิมที Rock เป็นเพลงบลูส์ที่หนักกว่า ดังนั้นจึงไม่น่าแปลกใจที่ผลงานคลาสสิกร็อคจะเล่นในระดับเพนทาโทนิก นอกจากท่อนโซโลแล้ว สเกลนี้ยังใช้ในการริฟฟ์อีกด้วย

tablature แสดง riff ใน E minor (Em) เล่นในคีย์และนิ้วอื่นๆ

Pentatonic สเกลในคลาสสิกร็อค

ในโลหะ

ในแนวเฮฟวีเมทัลและรูปแบบอื่นๆ เทคนิคนี้ช่วยให้นักดนตรีได้ลักษณะเสียง "ควบม้า" ของแนวเพลง

Kirk Hammett จากวง Metallica ผู้ชื่นชอบสเกลเพนทาโทนิกที่เป็นที่รู้จักกันดี

ด้านล่างนี้คือ tablature ในสไตล์ของนักดนตรีคนนี้ในคีย์ของ E minor (Em)

Pentatonic ในโลหะ

1. เรียนรู้การใช้นิ้วกล่องด้วยหัวใจ
2. จำไว้ว่าโทนิคอยู่ที่ไหนสิ่งนี้จะช่วยให้คุณสร้างสเกลได้จากทุกที่บนเฟรตบอร์ด
3. ฝึกฝนด้วยเครื่องเมตรอนอมเริ่มต้นที่ 50-60 bpm เสมอ เพิ่มจังหวะหลังจากบรรลุประสิทธิภาพที่สมบูรณ์แบบที่ความเร็วก่อนหน้าเท่านั้น
4. บันทึกกิจกรรมของคุณคุณจึงสามารถประเมินคุณภาพการปฏิบัติงานและวิเคราะห์ความผิดพลาดของคุณได้
5. เล่นแบบฝึกหัดด้วยการสลับจังหวะจังหวะแปรผันเป็นพื้นฐานของการผลิตเสียงสำหรับกีตาร์ไฟฟ้า นอกจากนี้ การเล่นด้วยจังหวะที่แปรผันยังมีประโยชน์ในการพัฒนาความคล่องตัวของมือขวา
6. เรียนรู้ตำแหน่งของโน้ตทั้งหมดบนเฟรตบอร์ด
7. ฝึกฝนแม้กระทั่งแบบฝึกหัดง่ายๆ ภายใต้ backing trackดังนั้นคุณจะได้เรียนรู้การเล่นเครื่องดนตรีชิ้นอื่น แต่งวลีด้วยตัวคุณเอง และเอาชนะมัน
8. เรียนรู้ช่วงเวลาดังนั้นคุณจะได้เรียนรู้ที่จะเข้าใจโครงสร้างได้ดีขึ้น ชิ้นดนตรีและคาดการณ์การพัฒนาของมัน
9. ระวังเรื่องเสียง

สิ่งที่จะฟัง

• เมทัลลิก้า- ไม่มีอะไรสำคัญอื่น
• เอริค แคลปตัน– ไลลา
• ZZ ท็อป– ฉันต้องได้รับเงิน
• บี. คิง- ความตื่นเต้นหายไป
• โจ โบนามาสซ่า- ขับ

เพนทาโทนิค - ระบบเสียงที่มีห้าขั้นตอนภายในหนึ่งอ็อกเทฟ จัดเรียงเป็นวินาทีหลักและสามส่วนรอง สเกลเพนทาโทนิกยังสามารถเข้าใจได้ว่าเป็นอนุกรมไดอะโทนิกที่ไม่สมบูรณ์

เมเจอร์เพนทาโทนิกเป็นสเกลหลักธรรมชาติที่ไม่มีขั้นตอนที่ 4 และ 7

มาตราส่วนเพนทาโทนิกเล็กน้อยเป็นมาตราส่วนรองโดยธรรมชาติโดยไม่มีขั้นตอนที่ 2 และ 6

เพื่อความชัดเจน เราจะอธิบายการรับเพนทาโทนิกหลักและรองลงมาในแผนภาพ:

นอกจากนี้ หากเราแยกขั้นตอนที่ 4 และ 7 ออกจากโหมดไดอะโทนิกหลักใดๆ และขั้นตอนที่ 2 และ 6 จากขั้นตอนรอง เราก็จะได้มาตราส่วนเพนทาโทนิกหลักและรองลงมาตามลำดับ:

วิชาเอกโยนก:	Lydian สำคัญ:	วิชาเอกผสม:
4,7	#4, 7	4, 7
เมเจอร์เพนทาโทนิกสเกล

Aeolian ผู้เยาว์:	โดเรียน ไมเนอร์:	Phrygian ผู้เยาว์:
2, 6	2, 6	2, 6
สเกลเพนทาโทนิกเล็กน้อย

ดังนั้นเราจึงมีสูตรต่อไปนี้สำหรับสเกลเพนทาโทนิกหลักและรอง:

วิชาเอก:	IIIIIIVVI
ส่วนน้อย:	IIIIVVVII

ด้านล่างนี้คือ 2 ฟิงเกอร์ของสเกลเพนทาโทนิกเมเจอร์และไมเนอร์บนเฟรตบอร์ดกีตาร์ (รูปแบบฟิงเกอร์เหล่านี้ไม่คำนึงถึงการเลื่อน 1/2 โทนเสียงบนสายบน เช่น 1 และ 2) สำหรับการเล่นในตำแหน่งเดียว:

เพื่อความชัดเจน เราจะแสดงลักษณะนิ้วเหล่านี้ด้วยการกำหนดขั้นตอนของมาตราส่วนเพนทาโทนิก:

หากเรารวมนิ้วขวาและซ้ายเข้าด้วยกัน เราจะได้นิ้วสำหรับเล่นในตำแหน่งเดียวบนสายทั้งหกสาย:

ให้ความสนใจกับตำแหน่งของโทนิคของสเกลเพนทาโทนิกหลักคู่ขนานในอันรอง - ที่นี่สะดวกโดยใช้ระบบอ็อกเทฟเพื่อวางนิ้วรวมกันของสเกลเพนทาโทนิกคู่ขนานบนฟิงเกอร์บอร์ด แม้ว่าสเกลเพนทาโทนิกจะเป็นสเกลที่ค่อนข้างง่าย ซึ่งมีเพียง 5 โน้ตภายในอ็อกเทฟ แต่รูปแบบที่รวมกันนี้จะช่วยให้นำทางเฟรตบอร์ดได้ดีขึ้น:

เอาล่ะ ไปไกลกว่าตำแหน่งเดียวแล้ว "ใช้" สเกลเพนทาโทนิกกับเฟรตบอร์ดทั้งหมด ในการเริ่มต้นเป็นที่น่าสังเกตว่าด้วยเหตุผลบางอย่างในหมู่นักกีตาร์เป็นเรื่องธรรมดาที่สุด สเกลเพนทาโทนิกเล็กน้อยดังนั้นเราจึงแสดงภาพขนาดเพนทาโทนิกบนเฟรตบอร์ดทั้งหมด เราจะเลือกอันรองลงมาและแสดงตั้งแต่อันแรก ทำให้ไม่สบายใจของสายที่หกเช่น สเกลเพนทาโทนิกของเราจะอยู่ในคีย์ของ Fm นอกจากนี้เรายังพรรณนาวิชาเอกคู่ขนาน - A:

และเป็นการดีกว่าที่จะเริ่มศึกษามาตราส่วนเพนทาโทนิกในทางปฏิบัติ ในคีย์ของ C-major และควบคู่ไปกับ Am-minor ในการทำเช่นนี้ โครงร่างข้างต้นจำเป็นต้องย้ายไปยังตำแหน่งที่ต้องการ:

และสุดท้าย มาดูกันว่าโน้ตตัวใด "ตี" ระดับเพนทาโทนิก C/Am:

หากต้องการเล่นสเกล pentatonic ตลอดคอ จะสะดวกที่จะพิจารณาในรูปแบบของกล่อง

เช่นเดียวกับที่โหมดไดอะโทนิกมีอยู่เป็นคู่ (ไมเนอร์และเมเจอร์) ดังนั้นสเกลเพนทาโทนิกหลักจึงสอดคล้องกับขนานรอง ซึ่งสร้างขึ้นจากระดับที่ห้าของเมเจอร์ และสำหรับไมเนอร์จะสอดคล้องกับเมเจอร์คู่ขนาน ซึ่งสร้างขึ้นจาก ระดับที่สองของผู้เยาว์ นั่นคือรูปแบบโครงสร้างของเพนทาโทนิกหลักและไมเนอร์เหมือนกัน เสียงอ้างอิง (โทนิค) เปลี่ยนไป ชัดเจนยิ่งขึ้นในแผนภาพ:

เพราะ ภายในหลักธรรมชาติมีเฟร็ต 3 คู่ - โหมดหลักและรอง (ไดอะโทนิก) ขนานกัน จากนั้นในขั้นตอนของโหมดหลักธรรมชาติสามารถสร้างสเกลเพนทาโทนิก 3 คู่ - เมเจอร์และไมเนอร์ขนานกัน นอกจากนี้ เครื่องชั่งเพนทาโทนิกทั้งหมดที่สร้างขึ้นบนขั้นบันไดของมาตราส่วนหลักตามธรรมชาติมีโครงสร้างนิ้วที่เหมือนกัน เหล่านั้น. แต่ละเฟรตหลักจะสอดคล้องกับสเกลเพนทาโทนิกหลักที่มีโครงสร้าง IIIIIIVVI และแต่ละเฟรตรองจะสอดคล้องกับสเกลเพนทาโทนิกรอง IIIIIVVVII มาดูตัวอย่างการใช้นิ้วแบบสามสาย:

มาตราส่วนเพนทาโทนิกเป็นมาตราส่วนที่ใช้บ่อยที่สุดในเพลงบลูส์ ที่นี่มักพบกับโน้ต "บลูส์" หรือ "บลู" (โน้ตสีน้ำเงิน) บันทึกบลูส์ - นี่คือขั้นตอนของโครมาติก III, V, VII ในมาตราส่วนหลัก นี่คือลักษณะที่มาตราส่วนเพนทาโทนิกหลักและรองจะมีลักษณะอย่างไรเมื่อเพิ่มระดับที่สามในวิชาเอก (เป็นระดับที่ห้าในวิชารองด้วย):

แผนภาพแสดงให้เห็นอย่างชัดเจนว่าในหลัก III และในรอง V - นี่คือโน้ตเดียวกัน ตอนนี้ให้สังเกตโน้ตเพลงบลูส์ในหลักและรอง pentatonic fingerings สำหรับการเล่นในตำแหน่งเดียว:

เราจะเสริมขั้นตอนนิ้ว:

โน้ตบลูส์เป็นเสียงเปิดของระดับที่สองหรือสามในสเกลเพนทาโทนิกหลัก (หรือถึงสี่หรือห้าในระดับรอง)

ในการวางนิ้วเพื่อเล่นในตำแหน่งเดียวบนสายทั้งหกสาย รวมถึงในกล่อง พื้นที่การวางนิ้วที่โน้ตเพลงบลูส์อยู่ในสายเดียวกันกับขั้นข้างเคียงเป็นสิ่งที่น่าสนใจที่สุด จากนั้นเล่นโน้ตทั้งสามนี้ด้วยนิ้ว 1-2-3:

นี่เป็นเพราะความสามารถในการใช้เทคนิคการเล่นที่หลากหลาย - การสั่น การสไลด์ การโค้งงอ การขว้างค้อน และการพังทลาย ฯลฯ - อยู่ในท่าที่สบาย สิ่งนี้สะท้อนให้เห็นโดยเฉพาะอย่างยิ่งในการออกนิ้วแบบเพนทาโทนิก (ดูด้านล่าง) นอกจากนี้ ให้สังเกตการวางลักษณะพิเศษของโน้ตทั้งสามนี้บนเฟรตบอร์ดเทียบกับโทนิคของเมเจอร์และไมเนอร์:

มาเสริมการโยนนิ้วแบบเพนทาโทนิกมาตรฐานด้วยโน้ตเพลงบลูส์:

ลองเขียนตัวอย่างของเราด้วยสเกลเพนทาโทนิกบนเฟรตบอร์ดทั้งหมดสำหรับคีย์ Fm และขนาน A แต่ใช้โน้ตสีน้ำเงิน:

สังเกตโน้ตเพลงบลูส์ในตัวอย่าง C/Am pentatonic ด้วย:

โน้ต C/Am pentatonic ทั้งหมดที่มีโน้ตสีน้ำเงิน:

ในเพลงบลูส์ ความกลมกลืนหลักมักจะเล่นด้วยสเกลเพนทาโทนิกรอง ดังนั้นโน้ต "สีน้ำเงิน" เหล่านี้จึงปรากฏในสเกลเมเจอร์ เครื่องชั่งเพนทาโทนิกแบบโน้ตบลูส์ยังสามารถแสดงเป็นกล่องได้อีกด้วย

ต่อไปนี้เป็นการใช้นิ้วแบบนอกกรอบของสเกลเพนทาโทนิกในรูปแบบบริสุทธิ์และกับโน้ตบลูส์ III (หรือที่เรียกว่า V ในรองลงมา):

มารวมนิ้วเหล่านี้เข้าด้วยกัน:

เมื่อเล่นแบบฝึกหัดที่สร้างจากมาตราส่วนเพนทาโทนิก อย่าลืมเพิ่มโน้ต "บลูส์" โดยหลักการแล้ว การศึกษารูปแบบการใช้นิ้วแบบเพนทาโทนิก คุณสามารถจดจำได้ทันทีด้วยโน้ตเพลงบลูส์

แผนภาพต่อไปนี้เป็นเกมของมาตราส่วนเพนทาโทนิกในระบบของตำแหน่งอ็อกเทฟ ซึ่งเกิดจากการกรอกขั้นตอนของสเกลเพนทาโทนิกของหนึ่งในห้าตำแหน่งอ็อกเทฟ นี่เป็นเทคนิคเดียวกับที่ใช้กับสามคอร์ดและคอร์ดที่เจ็ด

แม้ว่าคุณจะไม่ได้อยากเรียนเพนทาโทนิกจริงๆ แต่ด้วยความไม่เต็มใจนี้ คุณอยากจะโซโล่เจ๋งๆ ด้วยกีตาร์อะคูสติกหรือกีตาร์ไฟฟ้า ไม่ช้าก็เร็ว คุณก็ยังจะได้รู้จักเธออยู่ดี มันหลีกเลี่ยงไม่ได้ ทำไม

สเกล pentatonic บนกีตาร์ - เคยเป็นและจะเป็นเพราะ ...

เป็นการยากที่จะบอกว่านักกีตาร์ที่มีชื่อเสียงคนไหนและคนที่มีชื่อเสียงคือใคร มือกีตาร์ทุกคน ตลอดจนมือคีย์บอร์ด มือเบส และพี่น้องทางดนตรีอื่นๆ (ยกเว้นมือกลองแน่นอน) ไม่ใช้สเกลเพนทาโทนิก การด้นสดโดยไม่ใช้สเกลเพนทาโทนิกในรูปแบบต่างๆ เช่น บลูส์และร็อคเป็นสิ่งที่ยากที่จะจินตนาการโดยหลักการ

โดยเฉพาะอย่างยิ่งสำหรับ กีตาร์หกสายสเกลเพนทาโทนิกเปิดโอกาสที่ไร้ขีดจำกัด อีกครั้ง มาสโทรผู้ยิ่งใหญ่เป็นเครื่องพิสูจน์ถึงเรื่องนั้น ตัวอย่างเช่น Eric Clapton สามารถสร้างวลีไพเราะจำนวนนับไม่ถ้วนในช่วงสิบเอ็ดแท่งในกล่องเดียว และอีกอันหนึ่งไม่เหมือนกัน Yngwie Malmsteen: ไม่ว่าเขาจะ "ยิง" ผ่านช่องทางความเร็วสูงแค่ไหน เขาก็ยังมีที่ว่างสำหรับสเกลห้าขั้นที่ยอมรับได้ (องค์ประกอบของเขา Magic Mirror เป็นหนึ่งในหลายๆ ตัวอย่างชัดเจน). และริตชี่ แบล็คมอร์, จิมมี่ เฮนดริกซ์, จิมมี่ เพจ? โดยทั่วไปแล้วเกี่ยวกับกูรูเหล่านี้ไม่มีความคิดเห็น

หากคุณไม่รู้วิธีเล่นกีตาร์สเกลเพนทาโทนิก แต่ต้องการเป็นนักกีตาร์เจ๋งๆ อย่าลืมเริ่มเรียนรู้มัน เป็นรากฐานที่ทรงพลังและไม่สามารถทำลายได้ของวิหารดนตรีที่เรียกว่า

แรงจูงใจของความรู้ถูกเปล่งออกมาการเดินทางสิ้นสุดลง หยิบกีตาร์ - ได้เวลาเริ่มแล้ว!

บทนำทางทฤษฎีโดยย่อ

ดังนั้น สเกลเพนทาโทนิกจึงเป็นโหมดห้าขั้นตอน นั่นคือไม่เหมือนกับสเกลไดอะโทนิก มันไม่ได้ประกอบด้วยเสียงเจ็ดเสียง แต่เป็นเสียงห้าเสียง ในความเป็นจริงนี่คือพลังทั้งหมดของมัน ใน จีนโบราณ(ลองคิดดูสิ!) ในศตวรรษที่ 7 มันถูกยกสถานะเป็นสัจพจน์ทางปรัชญา: แต่ละโน้ตของมาตราส่วนมีความหมายต่อสังคมอย่างมหัศจรรย์ หรืออาจจะมี "มัน" อยู่ในนั้นจริง ๆ ใครจะรู้ว่ามันอยู่ที่นั่นได้อย่างไรและตอนนี้เป็นอย่างไร ... 🙂

มีสเกลเพนทาโทนิกหลักและรองลองดูสูตรโดยละเอียด:

นั่นคือ ถ้าขั้นตอน II และ bVI ถูกลบออกจากมาตราส่วนรองตามธรรมชาติ จะได้มาตราส่วนเพนทาโทนิกรอง ตัวอย่างเช่น จาก A (la) จะเป็น: la (I) - ถึง (III) - re (IV) - mi (V) - G (VII)

ตอนนี้สเกลเพนทาโทนิกหลักบนกีตาร์เป็นเช่นนั้น

สามารถรับ C major pentatonic ได้โดยการเอา C ธรรมชาติออก เมเจอร์สเกล IVและ ปกเกล้าเจ้าอยู่หัวขั้นตอน ดังนั้นสูตรของมันคือ: ฉัน (ทำ) - II (อีกครั้ง) - III (ไมล์) - V (โซล) - VI (ลา).

โปรดทราบว่าสเกล C major และ A minor pentatonic ประกอบด้วยเสียงเดียวกัน แต่ในขณะเดียวกันก็มีโครงสร้างช่วงต่างกัน นั่นคือ พวกเขาอยู่ภายใต้กฎของคีย์คู่หลัก-รอง ซึ่งมีจำนวนอุบัติเหตุในคีย์เท่ากัน

ตัวอย่างเช่น:

• C เมเจอร์ - ผู้เยาว์
• G เมเจอร์ - E รอง (F คมชัด)
• D เมเจอร์ - B รอง (F, C คมชัด) ฯลฯ

ปรากฎว่ากล่อง pentatonic บนกีตาร์เกี่ยวกับคุณสมบัตินี้เป็นสากล กล่าวอีกนัยหนึ่งคือ C major และ A minor pentatonic scale มีการวางนิ้วบนเฟรตบอร์ดเหมือนกัน อย่างไรก็ตามตำแหน่งของศูนย์เสียงและขั้นตอนอื่น ๆ นั้นแตกต่างกัน

ส่วนน้อย:

วิชาเอก:

ตัวอย่างเช่น เสียงแรก La ในกล่องตำแหน่ง V เทียบกับวิชาเอก (C) - ที่หก (6), ก้าวที่ไม่มั่นคง และ เทียบกับผู้เยาว์ (Am) - นี่คือระดับที่ 1, โทนิค (T).

ฟังเสียงสเกลในกล่องเดียวกัน บนคอร์ด C

และ ถึงคอร์ด Am7(คอร์ดที่เจ็ดเล็กน้อย):

ดังนั้นความโน้มถ่วงของวรรณยุกต์จึงแตกต่างกัน หากเปรียบเปรย - มีความแตกต่างของอารมณ์

มาดูกันดีกว่าว่าเล่นกีตาร์ระดับไมเนอร์เพนทาโทนิกอย่างไร นั่นคือเราจะศึกษาการใช้นิ้วเทียบกับ Am - ศูนย์วรรณยุกต์ A (la)

บทเรียนภาคปฏิบัติ

คุณสามารถเล่นแบบฝึกหัดด้านล่างได้ทั้งภายใต้เครื่องเมตรอนอมและใต้แทร็คสำรองที่ฟังในตัวอย่างเสียง นี่เป็นสิ่งที่คุณต้องการอยู่แล้ว แม้ว่าการเล่นสเกลเพนทาโทนิกกับดนตรีประกอบจะน่าสนใจกว่า - การแสดงดนตรีมากขึ้นปรากฏในบทเรียน แต่ในขณะเดียวกันเทคนิคการแสดงก็พัฒนาขึ้น

ดาวน์โหลดแบ็คกิ้งแทร็คที่ 50 BPM:

ตำแหน่ง II (จากขั้นตอนที่ VII)

การเล่นสเกลเพนทาโทนิกในตำแหน่งที่สองเริ่มจากโน้ต G (สายที่หก เฟรตที่ 3)

นี้และตัวอย่างที่ตามมาทั้งหมดเล่นด้วยจังหวะคนกลางสลับกัน (ขึ้น / ลง) ที่จังหวะ 50 ครั้งต่อนาที - สองเสียงต่อสตริง ใกล้กับโน้ตแต่ละตัวจะมีตัวเลข - ระบุว่านิ้วใดที่จะกดสตริง

สเกล pentatonic บนกีตาร์สามารถเล่นด้วย "นิ้ว" อื่นได้

คลอเสียงคอร์ดเดียว - Am7 (คอร์ดที่เจ็ดเล็กน้อย) ฟังวิธีเล่น Ex.1:

และตอนนี้แยกแท็บ/โน้ตของ Ex.1 แล้วลองเล่นให้ตรงกันกับการบันทึก จากนั้นจึงอยู่ใต้เครื่องหมายลบ

ในกระบวนการเล่น ให้เข้าใจเสียงแต่ละเสียงที่แยกออกมา เช่น โน้ตตัวใดและเสียงเฟรตอยู่ในระดับใด ช่วงเวลานี้. ฟังเสียงของขั้นตอนที่สัมพันธ์กับคอร์ด (ใน กรณีนี้ถึงแอม): ฉัน (ลา - โทนิค), III (ทำ - เล็กที่สาม), V (ไมล์ - ห้า) - เสียงคงที่; และที่นี่ IV (re - quart) และ VII (septim) ให้เสียงที่เข้มข้นขึ้น. รับทักษะ การรับรู้การได้ยินหากไม่มีมัน การด้นสดก็ไม่มีที่ไหนเลย

บางทีในตอนแรกอาจดูเหมือนยากอย่างไม่น่าเชื่อสำหรับคุณที่จะเล่นพร้อมกันและคิด ฟังทุกเสียง แต่เชื่อฉันเถอะว่าความพยายามเหล่านี้จะได้ผลดี คุณศึกษาตำแหน่งของโน้ตบนเฟรตบอร์ด ฝึกโดยใช้หูเพื่อกำหนดระดับน้ำหนักของขั้นบันได และแน่นอน พัฒนาความคล่องแคล่วของนิ้ว ประสิทธิภาพของบทเรียนเพิ่มขึ้นอย่างมาก

อย่ารีบเร่งที่จะวิเคราะห์กล่องใหม่โดยไม่เชี่ยวชาญกล่องก่อนหน้า การศึกษากล่อง pentatonic บนกีตาร์ตามหลักการ "ควบม้าไปทั่วยุโรป" โดยพื้นฐานแล้วคุณจะไม่เหลืออะไรเลย - เป็นผลให้การผลิตเสียง "เงอะงะ" และแนวคิดที่คลุมเครือเกี่ยวกับการใช้นิ้ว

ใช้การวิเคราะห์ลำดับของการฝึกนี้เช่นกันเมื่อเชี่ยวชาญในท่าที่ตามมา

ตำแหน่ง V (กล่องจากโทนิคของคอร์ดเล็กน้อย ฉันก้าว)

การเล่นนิ้วที่นักกีตาร์ทุกคนในโลกชื่นชอบมาก บางทีคุณอาจเจอ tablature ด้วยการใช้กล่องนี้มากกว่าหนึ่งหรือสองครั้ง

ตอนนี้ออกกำลังกาย:

เราเข้าใจ เราฟัง เราเล่น:

ตำแหน่ง VII (จากขั้นตอน bIII)

ภายในสามสายแรกของการใช้นิ้วนี้มีการสร้างบลูส์ที่สวยงามอย่างไม่น่าเชื่อ (เผื่อมีแรงกระตุ้นอีกซักนิด ถ้าด้วยเหตุผลบางอย่างคุณเริ่มเย็นลงจนเหลือสเกลเพนทาโทนิกบนกีตาร์ 🙂)

Fingering (เล่นจากโน้ต Do):

แท็บ/โน้ต Ex.3

ตัวอย่างเสียง:

ตำแหน่ง IX (จากขั้นตอน IV)

Fingering (สร้างจาก Re):

แท็บ/โน้ต Ex.4

ตัวอย่างเสียง:

ตำแหน่ง XII (จากขั้นตอน V)

Fingering (สร้างจาก Mi):

แท็บ/โน้ต Ex.5

หลังจากเชี่ยวชาญกล่องทั้งหมดของสเกลเพนทาโทนิกหรือเลือกกล่องใดกล่องหนึ่งแล้ว ให้เล่นบนคอร์ดหลัก - C (ดาวน์โหลดแบ็คกิ้งแทร็กสำหรับบทเรียน -) ในทำนองเดียวกันให้วิเคราะห์ตำแหน่งของขั้นตอนบนนิ้ว (ดูแผนภาพที่จุดเริ่มต้นของบทความ) โครงสร้างของมาตราส่วนเพนทาโทนิกหลัก: I - II - III - V - VI(ถ้าอยู่ใน C major นี่คือโน้ต - โด - เร - มิ - โซล - ลา). อย่าลืมอย่าสับสนกับผู้เยาว์

ผลงานสำหรับคุณ!

แท็ก