กำเนิดนาฬิกากระเบื้องดินเผาจีน เครื่องลายครามจีน--ประวัติศาสตร์

การกล่าวถึงเครื่องลายครามครั้งแรกมีอยู่ในพงศาวดารของราชวงศ์ฮั่น (I

ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) ในเวลานั้นชามเหล่านี้เป็นชามสีขาวเรียบง่ายทั้งในรูปแบบและการออกแบบ หลังจากการล่มสลายของราชวงศ์ฮั่น การผลิตเครื่องลายครามก็เกิดขึ้นเป็นจำนวนมากพอร์ซเลนมักได้มาจากการเผาที่อุณหภูมิสูงของส่วนผสมละเอียดของดินขาว ดินเหนียว ควอตซ์ และเฟลด์สปาร์ ด้วยการพัฒนาเทคโนโลยีพอร์ซเลนหลายชนิดปรากฏขึ้น: อลูมินา, เพทาย, แคลเซียมโบรอน, ลิเธียม ฯลฯขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของมวลพอร์ซเลนไฟหน้าแบบแข็งและแบบอ่อนนั้นแตกต่างกันไปขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของมวลพอร์ซเลนสำหรับ . ง เพื่อให้ได้ความหนาแน่นและความโปร่งแสงที่ต้องการ ต้องใช้อุณหภูมิในการเผาที่สูงขึ้น (สูงถึง 1,450 °C) พอร์ซเลนแบบอ่อนมีความหลากหลายในองค์ประกอบทางเคมีมากกว่าพอร์ซเลนแบบแข็ง อุณหภูมิในการเผาสูงถึง 1,300 °C เพราะ มีสารเคมีเจือปนต่างๆ พอร์ซเลนเนื้ออ่อนยังรวมถึงโบนไชน่าซึ่งมีเถ้ากระดูกมากถึง 50%(ได้จากการเผากระดูกสัตว์) รวมทั้งแร่ควอทซ์ ดินขาว เป็นต้น

เครื่องลายครามจีนสร้างความประทับใจด้วยความหลากหลาย เทคนิค ความมีชีวิตชีวาของสี ตั้งแต่ศตวรรษที่ 6 จนถึงปัจจุบัน สูตรอาหารได้รับการปกป้องอย่างระมัดระวังในประเทศจีน เส้นทางสู่การสร้างเครื่องลายครามนั้นยาวไกลและยากลำบาก ภาชนะเครื่องเคลือบดินเผาชิ้นแรก - แจกันและเหยือกสีอ่อนเรียวยาวที่มีรูปแกะสลักของฉากประเภทต่างๆ บนฝา - ปรากฏขึ้นในสมัยราชวงศ์ Wei ในศตวรรษที่ 4

ช่วงเวลาของราชวงศ์ถังในศตวรรษที่ 6-9 เป็นช่วงเวลาแห่งการรวมแผ่นดินจีนหลังจาก 3 ศตวรรษแห่งการแยกส่วน ในเวลานี้จีนกลายเป็นรัฐศักดินาที่มีอำนาจด้วยวัฒนธรรมชั้นสูงและการพัฒนาความสัมพันธ์ทางการค้า พ่อค้ามาจากอินเดีย อิหร่าน ซีเรีย ญี่ปุ่น เพื่อศึกษาวิทยาศาสตร์และงานฝีมือของจีน รัฐบาลญี่ปุ่นได้ส่งคนหนุ่มสาวไปฝึกอบรมขั้นสูงในประเทศจีนในรัชสมัยของราชวงศ์ถัง (ค.ศ. 618-907) ซึ่งเข้ามาแทนที่ราชวงศ์ซ่ง จีนกลายเป็นมหาอำนาจของโลก

ในยุคที่ความเจริญและเฟื่องฟูของวัฒนธรรม การค้าขาย และศิลปะเจริญรุ่งเรือง ยุครุ่งเรืองของราชวงศ์ถังซึ่งยาวนานถึง 300 ปี ได้เข้าสู่ประวัติศาสตร์จีนในฐานะ "ยุคทอง" ซวนอัน (ซีอานในปัจจุบัน) กลายเป็นเมืองหลวงอันหรูหราของอาณาจักรถัง ศูนย์กลางของวัฒนธรรมถังคือราชสำนักซวนจง (ค.ศ. 712-756)ในการเฉลิมฉลองของราชสำนัก มีการเต้นรำไปพร้อมกับการเล่นของนักดนตรี ซึ่งมีจำนวนถึง 30,000 คน พวกเขาไม่ได้มาจากจีนเท่านั้น แต่ยังมาจากต่างประเทศด้วย อย่างไรก็ตาม ดนตรี เครื่องดนตรี และการเต้นรำที่แปลกใหม่ ประตูเมืองเปิดกว้างสำหรับการแลกเปลี่ยนวัฒนธรรมและสินค้ากับคนทั้งโลก ที่ศาลพวกเขาแต่งกายอย่างหรูหราและสง่างาม ผู้หญิงสวมชุดผ้าไหม ปักผมเป็นทรงผมที่ประณีตและแต่งหน้า ยุคจีนTang ได้รับการฝึกฝนช่วงเวลานี้ถือเป็นยุคทองของศิลปะบทกวี ในเวลานั้นเชื่อกันว่ามีเพียงเขาเท่านั้นที่สามารถพิจารณาได้ว่าเป็นบุคคลที่สมบูรณ์แบบที่ได้รับการศึกษาด้านวรรณกรรมในการสอบตำแหน่งสูงสุดอย่างเป็นทางการ บุคคลหนึ่งต้องแสดงความสามารถในการแต่งบทกวีการล่าสัตว์เป็นหนึ่งในความบันเทิงยอดนิยมของสังคมศาล

จากเปอร์เซียผ่านทาง เอเชียกลางการเล่นโปโลมาถึงประเทศจีน ผู้หญิง ผู้ชาย เล่นดนตรี เต้นรำ ขี่ม้า และเล่นโปโล

ในสมัยราชวงศ์ถัง อารยธรรมจีนแผ่ขยายออกไปทางเหนือและตะวันตกของเอเชีย

ความเฟื่องฟูทางวัฒนธรรมเริ่มต้นขึ้นซึ่งกินเวลาสามศตวรรษเมืองหลวงของฉางอานเป็นจุดเริ่มต้นของเส้นทางสายไหมซึ่งให้บริการมานานหลายศตวรรษ

สำหรับการติดต่อกับเอเชียตะวันตก แอฟริกา และยุโรป พ่อค้า นักเรียน และนักวิชาการจากทั่วโลกหลั่งไหลมายังเมืองนี้ ซึ่งมีประชากร 2 ล้านคนในศตวรรษที่ 8 และตอนนั้นน่าจะเป็นเมืองที่ใหญ่ที่สุดในโลก

มุสลิม พุทธ และคริสต์อยู่ร่วมกันอย่างสันติอย่างไรก็ตาม "ยุคทอง" ไม่ได้เป็นนิรันดร์ การลุกฮือและสงครามกลางเมืองที่ดำเนินมาเป็นเวลาหนึ่งศตวรรษนำไปสู่การล่มสลายของจักรวรรดิ

สมัยถังมีชื่อเสียงในด้านความเฟื่องฟูของกวีนิพนธ์ การเกิดขึ้นของวรรณกรรมรูปแบบใหม่ การพัฒนา ศิลปะการแสดงละคร. ฝีมือทางศิลปะมีการพัฒนามากขึ้นโดยเฉพาะการผลิตเครื่องเคลือบดินเผา จากงานประวัติศาสตร์และภูมิศาสตร์หลายเล่ม "คำอธิบายของพื้นที่ Fulyang"

(มณฑลซึ่งศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามตั้งอยู่ในเมืองจิ่งเต๋อเจิ้น มณฑลเจียงซี) ได้รับรู้ถึงปรมาจารย์ Tao Yu ซึ่งเป็นผู้จัดหาเครื่องลายครามจำนวนมากให้กับราชสำนักในตอนต้นของสมัยถัง (ค.ศ.618-628)

จักรพรรดิของจีนส่งเจ้าหน้าที่ไปยังจิ่งเต๋อเจิ้นเพื่อควบคุมการผลิตเครื่องลายคราม และที่สำคัญที่สุดคือเพื่อรักษาอำนาจการผูกขาดของศาล ศาลของ bogdykhan เรียกร้องอาหาร 3,100 ใบต่อปี จานลายมังกรสีน้ำเงิน 16,000 ใบ ถ้วยลายดอกไม้และมังกร 18,000 ใบ จาน 11,200 ใบที่มีคำว่า Fu ซึ่งแปลว่า "ความมั่งคั่ง"

เครื่องลายครามแต่ละชิ้นได้รับการแสดงอย่างอิสระและมีคุณค่า ชิ้นงานศิลปะ. บทกวีอุทิศให้กับเครื่องลายคราม กวีผู้มีชื่อเสียงได้ยกย่องความหลากหลาย ศูนย์กลางการผลิตในศตวรรษที่ 7 เครื่องลายครามสีขาวเหมือนหิมะถูกส่งไปยังราชสำนักของราชวงศ์ถัง ในเวลานี้ 618-628 เครื่องลายครามถือว่ามีค่ามากเมื่อเทียบกับหินหยกราคาแพงมากและถูกเรียกว่า "หยกเทียม"

ตั้งแต่ปี 621 จากเมืองนี้ เปลี่ยนชื่อเป็น Xinping และต่อมาคือ Jingdezhen ปรมาจารย์เหอจงชูและผู้ช่วยของเขามักนำเครื่องลายครามเนื้อดีเคลือบหยกไปถวายราชสำนักเป็นประจำในสมัยถัง มีการผลิตเครื่องลายครามในหลายแห่ง เช่น Yuezhou (มณฑลเจ้อเจียง), Xingzhou (มณฑลซานซี), Hongzhou (มณฑลเจียงซี), Dan (มณฑลเสฉวน) เป็นต้น

ในบรรดาพันธุ์ Tang เครื่องลายครามจากเมือง Xingzhou (ปัจจุบันคือ Xingtai มณฑลเหอเป่ย) ถือว่ามีค่าที่สุดLi Bo กวีชาวถังที่มีชื่อเสียงเขียนว่า: "เครื่องลายครามจากเมือง Xingzhou เปรียบเสมือนหิมะสีเงิน" เกี่ยวกับเครื่องลายครามผนังบางอีกประเภทหนึ่งจาก Dan "เครื่องเคลือบดินเผาของเตา Dan ทั้งแข็งและบาง .. และด้วยความขาวมันจึงเหนือกว่า หิมะและน้ำค้างแข็ง”

จีนเป็นและยังคงเป็นผู้ก่อตั้งการสร้างพอร์ซเลนเนื้อแข็งจริงๆ ซึ่งประกอบด้วยหินพอร์ซเลนธรรมชาติ 50% และดินขาวขาว 50% โดยไม่มีสิ่งเจือปนใดๆ เครื่องลายครามจีนเป็นอันดับหนึ่งของโลกในด้านคุณภาพและความสมบูรณ์แบบของการแสดงศิลปะ ดินขาวและหินพอร์ซเลนในจีนเรียกว่ากระดูกและเนื้อของพอร์ซเลนการผลิตพอร์ซเลนแข็งไม่ใช่เรื่องง่าย เครื่องลายครามต้องผ่านกระบวนการทางเทคนิคที่ยาวนานก่อน นี่คือวิธีการผลิตเครื่องลายครามในยุคศักดินาของจีนที่อธิบายไว้ในหนังสือคลาสสิกเกี่ยวกับเครื่องลายคราม Jingdezhen Tao-Lu ดินขาว ดินขาวนำมาบด แช่ในน้ำไหล เพื่อให้มีความนุ่มและอ่อนนุ่มยิ่งขึ้น จากนั้นดินขาวผสมกับหินพอร์ซเลนบดในถังขนาดใหญ่ที่มีน้ำอยู่เต็ม

ผ่านตะแกรงขนม้าละเอียดแล้วผ่านถุงไหมหนา ๆ สารแขวนลอยที่เกิดขึ้นจะถูกเทลงในภาชนะดินเผาหลายใบ ในนั้นจะถูกชำระหลังจากนั้นน้ำจะถูกระบายออก ส่วนผสมเปียกห่อด้วยผ้าวางบนโต๊ะแล้วกดด้วยอิฐ จากนั้นพวกเขาก็โยนมันลงบนแผ่นหินแล้วพลิกกลับด้วยไม้พายจนมันกลายเป็นพลาสติกมากขึ้นจากนั้นช่างฝีมือผู้ชำนาญจะเริ่มปั้นผลิตภัณฑ์ต่าง ๆ จากมวลนี้ เขาหมุนวงล้อของช่างปั้นหม้อด้วยเท้าและบ่อยครั้งขึ้นด้วยมือของเขา และให้รูปร่างที่ต้องการแก่ก้อนดินเหนียวที่ทำจากกระเบื้องเคลือบดินเผาที่วางอยู่บนนั้น ภาชนะทรงกลมทำด้วยล้อของช่างหม้อ รายการที่มีรูปร่างซับซ้อนมากขึ้นจะทำในส่วนต่างๆ บางครั้งมวลพอร์ซเลนที่เป็นของเหลวจะถูกเทลงในแม่พิมพ์หลังจากการขึ้นรูป ชิ้นงานที่ผลิตจะถูกทำให้แห้ง (และบางครั้งการทำให้แห้งจะใช้เวลาประมาณหนึ่งปี) หรือถูกเผาเพียงเล็กน้อย พื้นผิวส่วนใหญ่เคลือบด้วยสารเคลือบ ที่อุณหภูมิต่ำ สารเคลือบจะละลายเพียงเล็กน้อยและสีที่ใช้กับสีจะหลอมรวมเข้ากับพื้นผิวกับพื้นผิวของผลิตภัณฑ์พอร์ซเลน หากสีเหล่านี้ถูกเผาด้วยอุณหภูมิสูง อาจทำให้สีไหม้และสูญเสียสีได้

การเคลือบประกอบด้วยดินขาวบด เฟลด์สปาร์ ควอตซ์ และยิปซั่มผสมกับน้ำ ของแต่งเพียบเลย การเคลือบไม่มีสี แต่ถ้ามีการเติมออกไซด์ของโลหะบางชนิดเข้าไป ก็จะได้สีใดสีหนึ่งบ่อยครั้งที่เรือทาสีด้วยสีอันเดอร์กลาซสีน้ำเงินหรือสีแดงก่อนเคลือบ หรือหลังจากเคลือบแล้วจะกลายเป็นหลากสี

สำหรับการทาสีใช้สีเซรามิกพิเศษ: ทองแดงให้สีเขียว, แมงกานีส - ม่วง, ทอง - ชมพู, อิริเดียม - ดำ, ทองแดงที่ให้ทับทิมบด สีแดงและสีน้ำเงินโคบอลต์

ก่อนลงสีกับผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม จะมีการถู เติมผงน้ำเลี้ยง (ฟลักซ์) จากนั้นศิลปินจะทาลงบนเครื่องลายครามด้วยแปรงบางๆ

สินค้าแต่ละชิ้นผ่านมือช่างฝีมือกว่า 70 คน

การทาสีเป็นสีรองพื้นและเคลือบทับ คุณลักษณะเฉพาะของการทาสีใต้เคลือบคือการใช้ลวดลายกับพื้นผิวของวัตถุพอร์ซเลนที่ยิงไปแล้ว หลังจากนั้นผลิตภัณฑ์จะถูกเคลือบด้านบนและเผาอีกครั้งที่อุณหภูมิ 1200-1400 องศา ในเตาอบ สารเคลือบจะละลายและปกคลุมผลิตภัณฑ์ทั้งหมดด้วยชั้นเคลือบแก้วที่เท่ากัน และสีของภาพวาดที่ใช้ก่อนหน้านี้จะส่องผ่านเคลือบ

ต่อมามีการประดิษฐ์การเคลือบสีเคลือบด้วยสีเคลือบ - ความสำเร็จสูงสุดในการวาดภาพเครื่องเคลือบดินเผาเมื่อวาดลวดลายบนเคลือบ

การประดิษฐ์การเคลือบสีเคลือบซึ่งแข็งตัวที่อุณหภูมิต่ำทำให้สามารถเพิ่มปริมาณของสีเซรามิกได้
ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาที่เตรียมสำหรับการเผาถูกใส่ในเตาเผาในแคปซูลดินทนไฟที่สามารถทนความร้อนสูงของเตาเผาได้ ในเตาอบดังกล่าวมีการวางแคปซูลขนาดเล็กมากถึงโหลหรือถูกแทนที่ด้วยภาชนะขนาดใหญ่หนึ่งใบ

เครื่องลายครามแดงร้อนแล้วเปลี่ยนเป็นสีเหลืองสด การยิงต่อ ๆ กันไปเป็นเวลาหลายวัน เตาเผาถูกเปิดหลังจาก 1-3 วันหลังจากการเผาเพราะ แคปซูลมีสีแดงร้อนและไม่สามารถเข้าไปในเตาหลอมได้ ในวันที่สี่ คนงานสวมถุงมือที่ทำจากสำลีสิบชั้นแล้วแช่ในน้ำเย็น คลุมศีรษะ ไหล่ และหลังด้วยเสื้อผ้าที่เปียกหมาดๆ จากนั้นจึงเข้าเตาอบสำหรับเครื่องลายครามที่เสร็จแล้วเท่านั้น ในขณะที่เตาเผาไม่เย็นลง แต่ก็มีการวางชุดผลิตภัณฑ์ใหม่สำหรับการอบแห้ง

ประวัติศาสตร์ของเครื่องลายครามย้อนกลับไปกว่า 3,000 ปี จุดเริ่มต้นของการผลิตเครื่องเคลือบดินเผาในจีนเริ่มขึ้นในราวศตวรรษที่ 6-7 โดยการปรับปรุงเทคโนโลยีและการเลือกส่วนประกอบเริ่มต้น พวกเขาเริ่มได้ผลิตภัณฑ์ที่โดดเด่นด้วยความขาวและความบางของเศษ

ในขั้นต้นเครื่องลายครามได้รับการตกแต่งอย่างสุภาพเรียบร้อย ชาวจีนชื่นชมเศษสีขาวเหมือนหิมะ เคลือบใส ดังนั้นจึงไม่ได้วาดภาพใดๆ บนพื้นผิว และแล้วในสมัยหยวน (นี่คือช่วงเวลาของการพิชิตมองโกล ปลายศตวรรษที่ 13 - ต้นศตวรรษที่ 14) ภาพวาดปรากฏขึ้นซึ่งได้รับการแนะนำโดยช่างทำเซรามิกชาวอิหร่าน นี่คือการทาสีโคบอลต์ การเคลือบอันเดอร์กลาส ต้องใช้อุณหภูมิในการเผาที่สูงมาก ผลิตภัณฑ์จะต้องอยู่ในเตาอบที่อุณหภูมิ 1,400 องศาจากนั้นสีเทาที่มีเมฆมากจะกลายเป็นสีฟ้าสดใสและบางครั้งก็มีโทนสีม่วงที่สวยงาม ดังนั้นพอร์ซเลนจึงเริ่มทาสีด้วยโคบอลต์ รูปแบบการวาดภาพมีหลากหลาย ในขั้นต้นสิ่งเหล่านี้เป็นเครื่องประดับที่ซับซ้อน - รูปทรงเรขาคณิต, ดอกไม้, ดอกไม้, จากนั้นภาพสัตว์ที่มีสไตล์, มังกรจะปรากฏขึ้น

หลังจากราชวงศ์ฮั่นตะวันออก การผลิตเครื่องลายครามของจีนได้พัฒนาอย่างรวดเร็ว ในยุคประวัติศาสตร์ต่างๆ เครื่องลายครามจีนมีตัวอย่างที่ดีที่สุด ตัวอย่างเช่น เครื่องลายคราม Jiongqi ที่รู้จักกันดีของมณฑลเหอหนาน โดดเด่นด้วยความมันวาวสีแดง สีฟ้า สีม่วง และสีขาว และความโปร่งใสเป็นเครื่องเคลือบดินเผาที่ดีที่สุดของราชวงศ์ซ่ง ในช่วงเวลานี้ (ศตวรรษที่ 10-12) มีความก้าวหน้าอย่างมากในการผลิตเครื่องเคลือบดินเผา ตัวอย่างคือเครื่องลายคราม Yaobian ซึ่งมีคุณภาพสูงมาก เครื่องลายครามดังกล่าวสามารถแข่งขันกับทองคำและหยกในด้านมูลค่าและความซับซ้อน ที่มีชื่อเสียงที่สุดในเวลานั้นคือผลิตภัณฑ์ของเวิร์คช็อป Dehua และ Longquan

ตามกฎแล้วเครื่องถ้วยเต๋อหัวถูกเคลือบด้วยเคลือบสีขาวเท่านั้น มักจะตกแต่งด้วยภาพแกะสลักและภาพนูน ในเวิร์กช็อปของ Longquan ผลิตภัณฑ์เคลือบด้วยสีฟ้าอ่อนหรือสีเขียวอ่อนซึ่งได้รับชื่อ "ศิลาดล" ในยุโรป ในช่วงเวลานี้ แม้จะค่อนข้างหายาก แต่ก็มีภาพวาดบนภาชนะที่เคลือบด้วยสีเขียว สีน้ำตาล หรือสีเหลือง เช่นเดียวกับภาชนะสีเดียวที่เคลือบด้วยสีแดง

Qingqi Blue Porcelain ที่มีชื่อเสียงซึ่งผลิตในเตาเผา Longqingyao Porcelain ในมณฑลเจ้อเจียง มีชื่อเสียงในด้านคุณธรรมมากมาย ผู้คนพูดเกี่ยวกับเขาว่าสีน้ำเงินของเขาเหมือนหยก ความบริสุทธิ์ของเขาเหมือนกระจก และเสียงที่เขาทำเมื่อสัมผัสก็เหมือนเสียงของชิง นี่คือเครื่องดนตรีประเภทเคาะโบราณในรูปแบบของแผ่นโค้งที่ทำจากหยก หิน หรือทองแดง ผลิตภัณฑ์จากเครื่องลายครามสีน้ำเงินตั้งแต่สมัยราชวงศ์ซุงมีการซื้อกันอย่างแพร่หลายในประเทศต่างๆ เอเชียตะวันออก,ยุโรป,อเมริกาและกลุ่มประเทศอาหรับ. ตัวอย่างเช่น ปัจจุบันในตุรกี พิพิธภัณฑ์อิสตันบูลจัดแสดงเครื่องลายคราม Longquan สีน้ำเงินจากราชวงศ์ซ่ง หยวน หมิง และราชวงศ์อื่น ๆ มากกว่าพันชิ้น

ในศตวรรษแรกของยุคของเรา การประชุมเชิงปฏิบัติการสำหรับการผลิตเครื่องลายครามปรากฏในหนึ่งในเมืองของมณฑลเจียงซี ซึ่งต่อมากลายเป็นที่รู้จักในชื่อจิ่งเต๋อเจิ้น ตั้งอยู่บนชายฝั่งของทะเลสาบ Poyang ที่อุดมสมบูรณ์ ชื่อของมันเกี่ยวข้องกับหนึ่งในความสำเร็จที่น่าอัศจรรย์และเก่าแก่ที่สุดอย่างหนึ่งของชาวจีน - เครื่องลายครามนักประวัติศาสตร์ชาวจีนพบว่าเป็นการยากที่จะระบุวันที่ก่อตั้งเมืองนี้อย่างถูกต้อง เป็นครั้งแรกที่มีการกล่าวถึงชื่อของเขาในพงศาวดารของราชวงศ์ฮั่น เช่น เมื่อ 2 พัน 200 ปีที่แล้ว ในศตวรรษที่ 6 เมืองนี้รู้จักกันในชื่อ Changnanzhen ต่อมาในปีราชวงศ์ซ่งเป็นเรื่องปกติที่จะเขียนบนผลิตภัณฑ์ของปรมาจารย์เครื่องลายครามที่มีชื่อเสียง: "ทำในรัชสมัยของจักรพรรดิ Jing-de" สิ่งนี้กำหนดชื่อใหม่ของเมือง - "Jingdezhen"เครื่องลายคราม Jingdezhen มีคุณภาพสูงมาช้านาน มีข่าวลือว่าพวกมันพร่างพรายราวกับหิมะ บางราวกับแผ่นกระดาษ แข็งแกร่งราวกับโลหะ ศิลปะที่ไม่ธรรมดานั้นประสบความสำเร็จโดยผู้เชี่ยวชาญด้านการวาดภาพบนเครื่องลายคราม สีของพวกเขาโดดเด่นด้วยความทนทานและความบริสุทธิ์ การวาดภาพบนเครื่องลายคราม โดยเฉพาะอย่างยิ่งภาพวาดที่จำลองธรรมชาติของจีนและพืชพรรณต่างๆ นั้นมีความสำคัญมาก ในบรรดาศิลปินเครื่องลายครามนั้นเป็นผู้เชี่ยวชาญการวาดภาพดอกกุหลาบดอกโบตั๋นและดอกบัว ดอกเบญจมาศ กล้วยไม้ กิ่งพลัมหรือซากุระ ต้นไผ่ สิ่งที่ดีที่สุดที่ช่างฝีมือจาก Jingdezhen สร้างขึ้นนั้นถูกซื้อโดยราชสำนักหรือส่งออกในช่วงต้นศตวรรษที่ 14 เตาอบถูกสร้างขึ้นที่นี่ซึ่งตอบสนองความต้องการของศาล ร่วมกับผ้าและกำมะหยี่ เครื่องลายครามของจีนถูกส่งไปตาม "เส้นทางสายไหม" ไปยังตะวันออกกลางและยุโรป
ประวัติศาสตร์ของ Jingdezhen ซึ่งมีอายุมากกว่า 2 พันปีเป็นหน้าประวัติศาสตร์ที่สดใส วัฒนธรรมจีน. เมืองนี้มีต้นกำเนิดมาจากเหมืองดินขาวบนภูเขาเกาหลิง จำนวนเตาเผาเพิ่มขึ้นทุกปี และในช่วงเวลาที่จิ่งเต๋อเจิ้นรุ่งเรืองถึงหลายร้อยเตา ในระหว่างการขุดพบซากเตาเผาที่สร้างขึ้นในยุคของราชวงศ์ถังนั่นคือเมื่อ 1,200 ปีที่แล้ว เศษผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามโบราณทำให้ทราบว่าเครื่องเคลือบดินเผาที่มีสีสวยงามเป็นพิเศษถูกเผาที่นี่ การขุดค้นทำให้สามารถฟื้นฟูขั้นตอนทั้งหมดในประวัติศาสตร์ของเครื่องลายครามจีนได้เพื่อป้องกันไม่ให้ความลับในการทำเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือคนผิด เมืองจิ่งเต๋อเจิ้นซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตหลักถูกปิดในตอนเย็น และกองทหารติดอาวุธลาดตระเวนตามท้องถนน เฉพาะผู้ที่รู้รหัสผ่านพิเศษเท่านั้นที่สามารถเข้าไปได้ในเวลานั้น

* "หินพอร์ซเลน" - หินที่ทำจากควอตซ์และไมกาซึ่งนำมานวดเป็นก้อน หินนี้ถูกขุดในจังหวัดมณฑลเจียงซี. ความลับของเครื่องลายครามจีนคือความลับของวัตถุดิบที่ใช้ทำ มณฑลเจียงซีกลายเป็นขุมทรัพย์ของ "หินพอร์ซเลน" ซึ่งเป็นหินที่ประกอบด้วยควอตซ์และไมกา มวลพอร์ซเลนทำจากผงอัดก้อนของ "หินพอร์ซเลน" (pe-tun-tse) และดินขาว (ทำให้ผลิตภัณฑ์มีความขาว) มวลที่เกิดขึ้นถูกเก็บไว้นานกว่าสิบปีเพื่อให้ได้พลาสติก และเพื่อความแวววาวแบบด้านเป็นพิเศษ การเคลือบนั้นประกอบด้วยชั้นความโปร่งใสที่แตกต่างกันหลายชั้นราชสำนักจีนทำการซื้อจำนวนมาก: ทุกปี 31,000 จาน จานมังกร 16,000 ใบ ถ้วย 18,000 ใบ ตลอดจนม้านั่งและศาลา และในปี ค.ศ. 1415 เจดีย์เครื่องลายครามนานกิงที่มีชื่อเสียงถูกสร้างขึ้น

เครื่องดนตรียังทำจากเครื่องลายคราม: เป็นภาชนะที่ถูกเคาะด้วยไม้บาง ๆ บางทีอาจเป็นเพราะธรรมเนียมนี้เริ่มตรวจสอบจานกระเบื้องด้วยการแตะเบา ๆ

ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาชิ้นแรกของยุคมินสค์เป็นสีขาวบริสุทธิ์โดยไม่มีภาพวาดศิลปะเคลือบเพียงเล็กน้อยเท่านั้น ในเวลาต่อมา สีฟ้า-น้ำเงินซึ่งนำมาจากเกาะชวาและเกาะสุมาตราได้ถูกนำมาใช้อย่างแพร่หลายในผลิตภัณฑ์จิตรกรรม ไม่ว่าเครื่องลายครามที่วาดด้วยสีนี้จะดูหรูหราเพียงใด คุณค่าทางศิลปะของมันด้อยกว่าเครื่องเคลือบดินเผาสีขาว พอร์ซเลนสีขาวยังคงรักษาคุณค่าไว้ได้แม้หลังจากที่ช่างฝีมือชาวจีนเริ่มใช้ภาพวาดขนาดใหญ่กับผลิตภัณฑ์ของตน การขุดค้นยืนยันว่าเทคโนโลยีการผลิตเครื่องลายครามของจีนนั้นอยู่ในระดับที่สูงมากในสมัยนั้น พอจะกล่าวได้ว่าในเวลานั้นอุณหภูมิในเตาเผาสูงถึง 1,400 องศา

เมื่อถึงสมัยราชวงศ์หยวน เมืองจิ่งเต๋อเจิ้นที่เติบโตอย่างรวดเร็วได้กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามในประเทศไปแล้ว ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาของเมืองนี้มีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่สวยงาม ความเบา และสีสันที่สวยงาม โดยเฉพาะอย่างยิ่งผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม "Tsinghuatsy" - ดอกไม้สีฟ้า "Fenghuatsy" - ดอกไม้สีชมพู" และ Qinghonglinglongtsy" - ดอกไม้สีฟ้าขนาดเล็ก "Botai" - เครื่องเคลือบดินเผาโปร่งใส - ถือเป็นสมบัติล้ำค่าและเป็นของขวัญที่ดีที่สุดในหมู่ราชวงศ์ และขุนนางในวัง

ขั้นตอนต่อไปในการพัฒนาเครื่องลายครามของจีนคือช่วงราชวงศ์หมิงตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 14 ถึงกลางศตวรรษที่ 17 โคบอลต์ยังคงเป็นเทคนิคการวาดภาพที่ชื่นชอบ แต่มันซับซ้อนมากขึ้น และเทคโนโลยีการยิงสองครั้งที่ซับซ้อนมากก็ปรากฏขึ้น ประการแรกผลิตภัณฑ์เคลือบด้วยสีฟ้าโคบอลต์ผ่านการเผาที่อุณหภูมิสูงจากนั้นจึงใช้สีเคลือบทับ - เคลือบสีเหลือง, เขียว, ม่วงและสีที่น่าสนใจมากซึ่งเรียกว่า "เหล็กแดง" ซึ่งมีความกว้าง เฉดสีที่หลากหลายตั้งแต่สีเหลืองอมเหลืองไปจนถึงสีแดงอมม่วงในเมืองนานกิงของจีน มีหอคอยเก้าชั้นที่ปูด้วยกระเบื้องลายครามหลากสีตั้งแต่บนลงล่าง นั่นคือสิ่งที่พวกเขาเรียกว่า - หอคอยเครื่องลายครามเจิ้งเหอ นักเดินเรือชาวจีนที่มีชื่อเสียงแห่งราชวงศ์หมิงเดินทางไกลไปยังประเทศในเอเชียตะวันออกและแอฟริกา 7 ครั้ง ในบรรดาสินค้าและของขวัญของเขามีผลิตภัณฑ์มากมายที่ทำจากเครื่องลายคราม

เคลือบนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาสำเร็จรูปหลายชั้นโดยให้ระดับความโปร่งแสงของแต่ละชั้นแตกต่างกันไป สิ่งนี้ทำขึ้นเพื่อให้จานเคลือบเงาเป็นพิเศษ ใช้โคบอลต์และเฮมาไทต์เป็นสีซึ่งทนต่ออุณหภูมิสูงระหว่างการเผา ชาวจีนเริ่มใช้สีเคลือบฟันเท่านั้นศตวรรษที่ 17.ตามกฎแล้วปรมาจารย์โบราณใช้โครงเรื่องและเครื่องประดับที่ซับซ้อนในการวาดภาพหลายคนจึงวาดภาพผลิตภัณฑ์เดียว บางคนร่างโครงร่าง คนอื่น ๆ วาดทิวทัศน์ คนอื่น ๆ - ร่างคน

ในยุคหมิง (ศตวรรษที่ 14-17) และยุคชิง (ศตวรรษที่ 17-20) วิธีการตกแต่งเครื่องลายครามด้วยโคบอลต์เคลือบด้านล่างถูกนำมาใช้กันอย่างแพร่หลาย รายการมินสค์ในยุคแรก ๆ ที่มีภาพวาดโคบอลต์อันเดอร์กลาซนั้นโดดเด่นด้วยโทนสีเทา - น้ำเงินอ่อนซึ่งส่วนใหญ่มักใช้เครื่องประดับดอกไม้ในภาพวาด ในตอนต้นของศตวรรษที่ 15 พร้อมกับโคบอลต์สีแดงของแหล่งกำเนิดตามธรรมชาติเริ่มถูกนำมาใช้ ตั้งแต่กลางศตวรรษที่ 16 วิธีการตกแต่งที่เรียกว่า "doucai" (สีคู่แข่ง) กลายเป็นเรื่องธรรมดามาก - การผสมผสานระหว่างโคบอลต์เคลือบด้านล่างกับสีเคลือบที่แตกต่างกัน ยุคหมิงโดยรวมมีลักษณะเฉพาะด้วยการประดิษฐ์สีเคลือบสีและสีเคลือบประเภทใหม่ ซึ่งใช้กันอย่างแพร่หลายในการผลิตเครื่องเคลือบดินเผา

สมัยชิง.

ตั้งแต่ศตวรรษที่ 16 ชาวยุโรปเริ่มสนใจเครื่องลายครามของจีน มิชชันนารีคาทอลิกที่มาถึงประเทศจีนก่อนอื่นพยายามค้นหาความลับของเครื่องลายครามจีนอันล้ำค่าเพราะเครื่องลายครามถูกเรียกว่า - "ความลับของจีน" แต่ชาวยุโรปจำเขาไม่ได้จนกระทั่งศตวรรษที่ 18 ราชสำนักและราชสำนักของยุโรปจ่ายเงินด้วยทองคำสำหรับแจกันล้ำค่า เป็นที่ทราบกันดีอยู่แล้วว่าเดือนสิงหาคมแห่งแซกโซนีในตอนต้นของศตวรรษที่ 18 ได้แลกเปลี่ยนกองทัพบกหลายใบกับแจกันลายครามจากกษัตริย์แห่งปรัสเซีย เฟรดเดอริก

ช่างฝีมือชาวจีนติดถ้วยกระเบื้องจากสองซีก - ด้านนอกและด้านใน ขณะที่ด้านล่างและขอบด้านบนเชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ด้านในถ้วยตกแต่งด้วยดอกไม้ ส่วนครึ่งนอกเป็นสีขาว เมื่อเทชาลงไป ภาพวาดที่ดีที่สุดของถ้วยใบเล็กก็ปรากฏให้เห็นผ่านลายลูกไม้แต่สิ่งที่น่าแปลกใจที่สุดสำหรับชาวยุโรปคือภาชนะกระเบื้องสีเทาที่มีลวดลายปรากฏบนผนัง ขณะที่ถ้วยชาเต็มไปด้วยคลื่นทะเล สาหร่าย และปลาก็ปรากฏขึ้น

ชาวต่างชาติจำนวนมากสวมรอยเป็นพ่อค้าหรือนักเดินทางพยายามค้นหาความลับของจีนในการทำเครื่องลายคราม แต่ไม่มีใครได้รับคำตอบสำหรับคำถามของพวกเขา มีเพียงคนเดียวเท่านั้นที่เข้าใกล้การไขปริศนานี้ ชื่อของเขาคือ D "Antrecolle และเขามาจากฝรั่งเศส หลังจากตัดสินใจตั้งแต่อายุยังน้อยที่จะเปิดเผยความลับของจีน เขาพยายามทุกวิถีทางเพื่อทำเช่นนั้น เขาเรียนรู้ภาษาจีนและขนบธรรมเนียม เขาประพฤติตัวเงียบ ๆ และสุภาพ - โค้งคำนับต่อ รวยและไม่ยกย่องตัวเองต่อหน้าคนจนแม้แต่ช่วยพวกเขามากกว่าที่เขาทำได้เขาชอบเล่าเรื่องที่น่าสนใจและ นิทานเตือนใจเป็นนักสนทนาที่น่าฟัง พวกเขาจึงคุ้นเคยกับเขาอย่างรวดเร็ว และเขาก็กลายเป็นของเขาในหมู่คนจีน แต่เขาไม่เคยถามถึงเครื่องลายคราม

ครั้งหนึ่งเขาได้รับการแนะนำให้รู้จักกับเศรษฐีผู้เป็นเจ้าของโรงงานในจีน ชายผู้มั่งคั่งเชิญ D "Antrekolla ไปเยี่ยมและชาวฝรั่งเศสเจ้าเล่ห์ระหว่างทางไปบ้านไม่เพียงโค้งคำนับคนรับใช้เท่านั้น แต่ยังรวมถึงต้นไม้และพุ่มไม้ข้างทางด้วย สุภาพบุรุษชอบคนต่างชาติที่ฉลาด ดื่มชาอย่างสุภาพเล่าเรื่องที่น่าสนใจและชายผู้มั่งคั่งเชิญเขาไปที่เมือง Jingdezhen ซึ่งเป็นที่ตั้งของโรงงานจีนที่ใหญ่ที่สุดและห้ามมิให้ชาวต่างชาติเข้ามา ที่นั่น D "Antrekol ได้เรียนรู้บางสิ่ง ...

วิธีทำเครื่องลายคราม - พ.ศ. 2368 กว่างโจว ประเทศจีน Gouache บนกระดาษ

ปรากฎว่า tseny ทำจากผงสีขาว - ดินขาวและหิน qishi บดเป็นผงถูกเพิ่มเข้าไป ผลิตภัณฑ์ถูกเผาในเตาเผาในหม้อดินพิเศษ D "Antrekoll ยังสามารถมองเห็นวิธีการทำงานของช่างปั้นหม้อและลักษณะของเตาหลอม เขาเขียนหนังสือเกี่ยวกับการเดินทางของเขา ซึ่งตีพิมพ์ไม่เพียงแต่ในฝรั่งเศสเท่านั้น แต่ยังเผยแพร่ในประเทศอื่นๆ ของโลกอีกด้วย แต่ทั้ง D" Antrekoll หรือนักวิทยาศาสตร์ที่อ่านหนังสือของเขาและไม่ได้เปิดเผยความลับของการทำเครื่องลายคราม - ดินขาวและหิน qishi ไม่เป็นที่รู้จักในยุโรป ความลึกลับของจีนยังคงไม่ได้รับการไข... การค้นพบอิสระและการทดลองทางเคมีเริ่มขึ้น

ในช่วงกลางของศตวรรษที่ 18 เมื่อปรัสเซียถูกปกครองโดย Frederick I เภสัชกรชื่อดัง Zorn อาศัยอยู่ในเบอร์ลินซึ่งมี Johann Betger เป็นลูกศิษย์ เบ็ตเกอร์เป็นนักเรียนที่มีความสามารถมาก และนอกจากการเรียนปรุงยาแล้ว เขายังสนใจในการเล่นแร่แปรธาตุอีกด้วย Frederick I ได้เรียนรู้เกี่ยวกับความสำเร็จในการเล่นแร่แปรธาตุและสั่งให้นำลูกศิษย์ของเภสัชกรมาหาเขา เพื่อว่าด้วยความช่วยเหลือจากศิลาอาถรรพ์เขาจะทำทองคำจากตะกั่วให้เขา เมื่อรู้เรื่องนี้ Betger แอบหนีออกจากเบอร์ลินและตั้งรกรากในแซกโซนีที่อยู่ใกล้เคียง

ในช่วงเวลานี้ Saxony ถูกปกครองโดย Augustus the Strong (ผู้ซึ่งครั้งหนึ่งเคยแลกเปลี่ยนแจกันจีนกับกองทหาร) เมื่อรู้ว่านักเล่นแร่แปรธาตุผู้ลี้ภัยจากปรัสเซียได้ตั้งรกรากอยู่ในแซกโซนี ออกุสตุสจึงสั่งให้นำตัวเขาไปยังปราสาทอัลเบรชท์สบวร์ก เวลานี้ Betger ไม่สามารถหลบหนีและถูกนำตัวไปหาผู้มีสิทธิเลือกตั้ง August the Strong เช่นเดียวกับ Frederick I เรียกร้องให้นักวิทยาศาสตร์รุ่นเยาว์เปลี่ยนโลหะให้เป็นทองคำ ไม่ฟังคำรับรองของ Betger ว่าเป็นไปไม่ได้ เขาห้ามไม่ให้ออกจากประตูปราสาทจนกว่า Betger จะเชื่อฟังคำสั่ง เป็นที่น่าสังเกตว่านักวิทยาศาสตร์ได้รับเงื่อนไขทั้งหมด - ห้องสว่างขนาดใหญ่, คนรับใช้ของเขาเอง, ห้องปฏิบัติการที่ทันสมัย ถึงกระนั้น Johann Betger ยังคงเป็นนักโทษ

ในเวลานั้น Ehrenfried Tschirnhaus อาศัยอยู่ใน Saxony ซึ่งเป็นเจ้าของโรงงาน Saxon เพื่อผลิตแก้วและเลนส์สำหรับกล้องโทรทรรศน์ ผู้มีสิทธิเลือกตั้งตัดสินใจแนะนำ Betger ให้กับ Chirnhaus เพื่อให้นักเล่นแร่แปรธาตุสามารถเริ่มทำงานสร้างทองคำได้อย่างรวดเร็ว Chirnhaus ไม่เพียง แต่เป็นนักวิทยาศาสตร์ที่ดีเท่านั้น แต่ยังเป็นอีกด้วย คนฉลาด. เขาเสนอว่า Betger อย่ารอช้ากับงานที่ทำทองจากสารตะกั่วที่แก้ไม่ตก แต่ให้ลองทำสิ่งที่เป็นจริงมากขึ้น เพื่อไขปริศนาของเครื่องลายครามจีน จากนั้นขายเครื่องลายครามที่มีน้ำหนักเป็นทองคำ ผู้มีสิทธิเลือกตั้งจะปล่อยนักวิทยาศาสตร์ให้เป็นอิสระในที่สุด

Johann Betger และ Ehrenfried Tschirnhaus ร่วมกันทำงานเกี่ยวกับเครื่องลายคราม พวกเขาทดลองปั้นดินเหนียวทุกชนิด อ่านหนังสือเกี่ยวกับประเทศจีนของ D'Antrekolla ขอให้ผู้มีสิทธิเลือกตั้งสร้างเตาเผาเครื่องลายครามใหม่ หลังจากทำงานอย่างหนักและยาวนาน พวกเขาก็ประสบความสำเร็จ Betger นำเสนอ August the Strong ด้วยเครื่องลายครามแซกซอนถ้วยแรก - เฉพาะถ้วยเท่านั้น ไม่ใช่สีขาว Augustus ชอบเครื่องลายคราม แต่เขาต้องการให้ Betger ทำงานต่อไปและทำเครื่องลายครามให้ขาวเหมือนจีนเครื่องลายครามสีแดงของชาวแซกซอนก็ประสบความสำเร็จเช่นกันและถูกคนร่ำรวยแย่งชิงไปอย่างกระตือรือร้น แต่บนพื้นหลังสีเข้มไม่สามารถสังเกตเห็นภาพวาดหลากสีได้ดังนั้นจานดังกล่าวจึงได้รับการตกแต่งด้วยลวดลายแกะสลักและการปั้นตกแต่ง

เบตเตอร์ยังคงทำงานต่อไป เมื่อเวลาผ่านไป Ehrenfried Chirnhaus เสียชีวิตและ Johann ถูกทิ้งให้อยู่ตามลำพัง งานไม่เป็นไปด้วยดี แต่ Betger ได้รับความช่วยเหลือโดยบังเอิญ ... ครั้งหนึ่งเมื่อคนรับใช้มาหาเขาเพื่อบิดวิกของเขา Betger ไม่มีอะไรทำเริ่มนวดแป้งด้วยมือของเขา และโอ้ปาฏิหาริย์! เธอกลายเป็นลูกบอลขนาดเล็ก แป้งมักจะไม่ติด แต่อันนี้ดูเหมือนแป้ง Johann ถามช่างทำผมเกี่ยวกับแป้ง เขาตอบว่าการซื้อของแท้นั้นแพงเขาจึงใช้ดินเหนียว ... โยฮันน์คว้ากล่องแป้งแล้วรีบวิ่งไปที่ห้องปฏิบัติการ หลังจากนวดแป้งแล้ว เขาก็ตรวจดูให้แน่ใจว่าดินนั้นเหมือนกับดินจีนที่เรียกว่าดินขาว

ในปี ค.ศ. 1710 โรงงานเครื่องเคลือบดินเผาแห่งแรกในยุโรปได้เปิดขึ้นที่เมืองไมเซน ในร้านค้าพร้อมกับสีแดงพวกเขาเริ่มขายเครื่องลายครามแซกซอนสีขาว จานใส่เงินและทองทาด้วยพวงมาลัยดอกไม้ อัญมณี. ในไม่ช้าเชิงเทียน โคมไฟระย้า รูปแกะสลักคนและสัตว์ รูปแกะสลัก ก็เริ่มทำจากเครื่องลายคราม โรงงานผลิตเครื่องเคลือบดินเผาของชาวแซกซอน (หรือ Meissen) ยังคงมีอยู่ในปัจจุบัน ผลิตภัณฑ์ของบริษัทมีจำหน่ายทั่วโลก

แต่ Johann Betger August the Strong ไม่ปล่อยมือ - เขากลัวว่าจะเปิดเผยความลับของการทำเครื่องลายคราม นักวิทยาศาสตร์หนุ่มเสียชีวิตในปราสาทของผู้มีสิทธิเลือกตั้ง แต่ชื่อของเขาโด่งดังไปทั่วโลก - Johann Betger ผู้สร้างเครื่องลายครามยุโรปคนแรก

เมื่อราชินีอลิซาเบธแห่งรัสเซียได้รับเครื่องลายครามเป็นของขวัญจากผู้มีสิทธิเลือกตั้งชาวแซกซอน ตัดสินใจที่จะติดตามเพื่อนบ้านของเธอ เธอเรียกบารอน Cherkasov และสั่งให้เขาสร้างโรงงานเครื่องเคลือบดินเผาใหม่ Cherkasov รู้สึกหวาดกลัว - จะสร้างโรงงานได้อย่างไรถ้าไม่มีใครรู้อะไรเกี่ยวกับเครื่องลายครามจริงๆ? ในไม่ช้าเขาก็เชิญ Konrad Gunger จากต่างประเทศซึ่งอ้างว่าเขารู้จัก Johann Betger ด้วยตัวเองและรู้วิธีทำเครื่องลายครามด้วยพวกเขาตัดสินใจสร้างโรงงานเครื่องลายครามแห่งใหม่ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กบนที่ตั้งของโรงงานอิฐเก่าเพื่อไม่ให้เสียเวลาในการก่อสร้าง ในขณะที่ Gunger กำลังเดินทางไปรัสเซีย Cherkasov เริ่มมองหาผู้ช่วยที่เหมาะสมซึ่งเชี่ยวชาญด้านเครื่องปั้นดินเผา บารอนได้รับการแนะนำ Dmitry Ivanovich Vinogradov วิศวกรเหมืองแร่ที่ศึกษาในมอสโกว เซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก และเยอรมนี และ Cherkasov รับเขาเป็นผู้ช่วยของ Gunger

ในเวลานั้น Opanas Kirilovich Grebenshchikov พ่อค้าที่มีชื่อเสียงซึ่งเชี่ยวชาญด้านเครื่องปั้นดินเผาอาศัยอยู่ในมอสโกกับลูกชายสามคนของเขา - Peter, Andrei และ Ivan ตัดสินใจที่จะยุ่งมากขึ้น ธุรกิจที่ทำกำไรเขาสร้างโรงงานเผาและใช้ดินใกล้มอสโกในเขต Gzhel ดินเหนียวมีสองประเภท - แห้ง "ทราย" และ "มิลิฟกา" ที่มีน้ำมัน อีวานลูกชายคนสุดท้องเท่านั้นที่ยังคงฉลาดขึ้นกับดินเหนียวและพยายามเปิดเผยความลับของจานกระเบื้องBaron Gunger และ Vinogradov ถูกส่งไปยัง Grebenshchikov เพื่อทำความคุ้นเคยกับดินเหนียว Gzhel และตัดสินใจว่าจะใช้ทำเครื่องลายครามได้หรือไม่ หลังจากตรวจสอบดินเหนียว Gunger และ Vinogradov ก็นำทั้งสองประเภทกลับไปเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กเมื่อเวลาผ่านไป Konrad Gunger ไม่ได้เป็นผู้เชี่ยวชาญ เขาไม่ได้บอกอะไรเกี่ยวกับความลับของการทำเครื่องเคลือบดินเผา เขาไม่ได้ทำอะไรเลย เขาเรียกร้องแต่เงินเท่านั้น และเมื่อสิ้นปีเขาก็นำเสนอถ้วยที่ดูไม่เหมือนเครื่องลายครามในระยะไกล Cherkasov โกรธและไล่ Gunger ออกโดยให้ Vinogradov รับผิดชอบและ Vinogradov ก็ลงมือทำธุรกิจ ร่วมกับเพื่อนของเขา - ปรมาจารย์ Nikita Voin และศิลปิน Andrei Cherny - เขาอ่านหนังสือกองโตอีกครั้ง ตรวจสอบดินเหนียวจากส่วนต่าง ๆ ของรัสเซีย บดแร่ธาตุบนภูเขาให้เป็นผง พยายามหาหิน qishi ที่มีชื่อเสียงในหมู่พวกเขา

สองปีหลังจากเริ่มงาน Vinogradov ได้นำเสนอถ้วยพอร์ซเลนที่ผลิตในรัสเซียชิ้นแรก ซึ่งเป็นถ้วยขนาดเล็กที่ไม่มีด้ามจับ แต่ทำจากพอร์ซเลน ถ้วยนี้อยู่รอดมาจนถึงทุกวันนี้ ตอนนี้อยู่ในพิพิธภัณฑ์รัสเซียในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

ปีค.ศ. 1748 เป็นปีกำเนิดเครื่องลายครามของรัสเซีย หลังจากที่ Baron Cherkasov แสดง Elizaveta Petrovna ซึ่งเป็นบริการเครื่องเคลือบดินเผาสุดหรูที่ผลิตในรัสเซีย คำสั่งซื้อจำนวนมากก็ตกลงไปที่โรงงาน

Vinogradov ไม่สามารถรับมือกับพวกเขาได้ดังนั้น Cherkasov ซึ่งสงสัยว่า Vinogradov เกียจคร้านจึงส่งผู้คุมพันเอก Khvostov ไปที่โรงงานซึ่งปฏิบัติต่อช่างฝีมืออย่างหยาบคายKhvostov สร้างคำสั่งของเขาทันที วิโนกราดอฟถูกขังอยู่ในโรงปฏิบัติงานและมีผู้คุมคนหนึ่งซึ่งคอยยุยงเขาอยู่เป็นประจำ ศิลปิน Andrei Cherny ถูกล่ามโซ่หลังจากที่เขาตอบสนองคำสั่งของเจ้านายไม่ให้ขี้เกียจ แต่ให้ทำงานให้เร็วขึ้น

Baron Cherkasov ไม่ได้สนใจข้อร้องเรียนที่เป็นลายลักษณ์อักษรของ Vinogradov แต่เขาสั่งให้ปฏิบัติต่อช่างฝีมืออย่างเคร่งครัดยิ่งขึ้นแม้จะมีการกดขี่ แต่ Vinogradov ก็ยังคงทำงานต่อไป สร้างความก้าวหน้าและบรรลุผลลัพธ์ที่ยอดเยี่ยม

หลังเสร็จราชการ ก็ทำกับข้าว กล่องยานัตถุ์ Vinogradov บันทึกความสำเร็จและการค้นพบของเขาในหนังสือซึ่งเขาเรียกว่า " คำอธิบายโดยละเอียดพอร์ซเลนบริสุทธิ์เหมือนที่ผลิตในรัสเซีย"ในบางครั้งโรงงานก็ขยายมากขึ้นเรื่อย ๆ แม้แต่วัยรุ่นก็ยังไปทำงานด้วย ปัจจุบันเป็นโรงงานเครื่องเคลือบดินเผา M. V. Lomonosov ในเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก

และ Ivan Grebenshchikov ส่งถ้วยพอร์ซเลนที่ดีที่สุดของเขาไปให้ Baron Cherkasov เพื่อขอความช่วยเหลือทางการเงินสำหรับโรงงานแห่งใหม่ แต่ Cherkasov ไม่ตอบสนองและ Grebenshchikov ซึ่งพยายามสร้างการผลิตด้วยตัวเองก็ล้มละลายเป็นที่ทราบกันดีว่า Franz Gardner พ่อค้าชาวอังกฤษซื้อเขาออกจากคุกหนี้

ในหมู่บ้าน Verbilki เขต Dmitrovsky เขาสร้างโรงงานเครื่องเคลือบสำหรับ Grebenshchekov ซึ่งเขากลายเป็นหัวหน้านาย แต่ Franz Gardner ได้รับผลกำไรจากการขายเครื่องลายคราม ... โรงงานแห่งนี้ยังคงมีอยู่และจานที่ผลิตโดยโรงงานแห่งนี้เรียกว่า Verbil Porcelain

ดังนั้นในศตวรรษที่ 18 จึงมีการประดิษฐ์เครื่องลายครามของยุโรป อย่างไรก็ตาม ความสนใจในเครื่องลายครามของจีนไม่ได้ลดลง เรือของบริษัทอินเดียตะวันออกมาถึงอัมสเตอร์ดัมโดยนำผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาจำนวนมาก: มีบริการต่างๆ และชุดแจกันห้าใบขนาดใหญ่ในพระราชวัง และของตกแต่งสำหรับตู้เปิดและชั้นวาง ตลอดจนเตาผิง

มีภาพวาดหลายประเภท ขอบคุณที่แนะนำสีใหม่เข้ามา ปลาย XVIIหลายศตวรรษแม้กระทั่งองค์ประกอบโพลีโครมทั้งหมดก็ปรากฏขึ้นซึ่งในยุโรปเรียกว่าครอบครัว นี่คือตระกูลสีดำที่พื้นหลังสีดำของสีครอบงำนี่คือตระกูลสีเขียวซึ่งมีสีเขียวสองเฉดเป็นสีหลักในการเคลือบโพลีโครมอื่น ๆ และครอบครัวสีชมพู - สีนี้เกิดจากการเพิ่ม a ไตรคลอไรด์สีทองจำนวนหนึ่งไปยังเคลือบฟันและสีชมพูอ่อนหรือสีม่วงอ่อนที่น่าทึ่งขึ้นอยู่กับอุณหภูมิในการเผา

ควรสังเกตว่าภาพวาดการตกแต่งและแม้แต่รูปแบบของผลิตภัณฑ์นั้นไม่เพียง แต่บรรทุกของตกแต่งเท่านั้น แต่ยังเรียกร้องให้ตกแต่งภายในด้วย ความหมายเชิงสัญลักษณ์เข้ารหัสในการตกแต่ง ตัวอย่างเช่น พลัมเหมยโจอันบอบบางเป็นสัญลักษณ์ ปีใหม่เป็นสัญลักษณ์ของความสุข ความสุข การเริ่มต้นชีวิต และการผสมผสานระหว่างลูกพลัมกับไม้ไผ่และต้นสน ซึ่งสามารถเห็นได้บนแก้วอันน่าทึ่งสำหรับแปรงตั้งแต่ต้นศตวรรษที่ 18 (ทาสีด้วยโคบอลต์) - นี่คือเพื่อนทั้งสามของ ฤดูหนาว - สัญลักษณ์ของความแข็งแกร่ง มิตรภาพ และเจตจำนงที่ไม่ย่อท้อ

ในยุคชิง การผลิตเครื่องลายครามทุกชนิดที่มีอยู่แล้วยังคงดำเนินต่อไป ช่วงเวลาที่ยอดเยี่ยมที่สุดในการพัฒนาเครื่องเคลือบดินเผาชิงคือศตวรรษที่ 18 เมื่อมีการประชุมเชิงปฏิบัติการหลายร้อยแห่งทั่วประเทศจีน ในหมู่พวกเขา โรงงาน Jingdezhen โดดเด่น ผลิตสินค้าที่มีศิลปะและคุณภาพสูง ความมีชีวิตชีวาและความหลากหลายของสีทำให้การเคลือบที่เคลือบผลิตภัณฑ์แตกต่างกัน ในเวลานี้การตั้งค่าได้รับการเคลือบด้วยสีโมโนโครม ยังคงมีชื่อเสียงมากคือภาชนะและแจกันที่เรียกว่า "เคลือบไฟ" และเคลือบ "เลือดวัว" ในศตวรรษที่ 18 การประดิษฐ์สีเคลือบฟันสีชมพูซึ่งเริ่มใช้กันอย่างแพร่หลายเมื่อใช้ร่วมกับสีเคลือบฟันอื่น ๆ ย้อนกลับไป ในยุโรป ขึ้นอยู่กับสีของสีเคลือบฟันหรือสีเคลือบ เครื่องลายครามเริ่มแบ่งออกเป็นสีเหลือง ชมพู ดำ และเขียว ในเวลานี้ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามมีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่หลากหลายเป็นพิเศษมีรูปแกะสลักจำนวนมากปรากฏขึ้น การค้นหารูปแบบใหม่โดยช่างฝีมือบางครั้งนำไปสู่การเสแสร้งมากเกินไปและบางครั้งก็สูญเสียความรู้สึกของวัสดุซึ่งแสดงออกด้วยการเลียนแบบทองสัมฤทธิ์ไม้ ฯลฯ ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาไม่เพียง แต่ออกสู่ตลาดในประเทศเท่านั้น แต่ยังกลายเป็น หนึ่งในสินค้าส่งออกหลัก ปลายศตวรรษที่ 19 การผลิตเครื่องลายครามเริ่มลดลง

มีศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามหลายแห่งในจีน - ลีลิงในมณฑลหูหนาน, ถังซานในมณฑลเหอเป่ย, อี้ซิงในมณฑลเจียงซู, ไซโบ้ในมณฑลซานตง ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาที่ผลิตในสถานที่ต่าง ๆ นั้นมีสไตล์และสีแตกต่างกัน

ก่อนการประดิษฐ์เครื่องลายคราม ตะวันออกและยุโรปช่างฝีมือในสมัยโบราณทำภาชนะสวยงามจากดินเหนียวคล้ายเครื่องลายครามแต่หนักกว่าและมีผนังหนา พวกเขาเรียกมันว่าไฟ ช่างฝีมือพยายามทำเครื่องเผาบูชาปลอม เช่น เครื่องลายคราม และเคลือบสีขาวด้วย และเขียนรูปจีน มังกร และบ้านหลังคาสามชั้น แม้แต่สีก็ใช้แบบเดียวกับที่ใช้ในประเทศจีน แต่นั่นเป็นเพียงของปลอมโดยเฉพาะอย่างยิ่งเนื่องจากจานไฟไม่ดังเหมือนเครื่องลายครามหากคุณใช้เล็บเคาะมัน และไม่มีใครสามารถสร้างถ้วยลายครามที่มีชื่อเสียงจากเครื่องเคลือบดินเผาได้ แต่ถึงกระนั้น ในบรรดาปรมาจารย์แห่งไฟก็มีผู้สร้างที่ยิ่งใหญ่ ซึ่งผลงานของเขายังคงถูกเก็บไว้ในพิพิธภัณฑ์ทั่วโลก

หลังจากการก่อตัวของ PRC รัฐบาลได้เริ่มฟื้นฟูโรงงานเครื่องลายครามที่ถูกทำลาย ผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงในงานฝีมือของพวกเขามีส่วนร่วมในงานนี้ มีการทำงานหลายอย่างเพื่อกู้คืนสูตรสีย้อมและวิธีการเผาที่หายไป ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนคุณภาพสูงสมัยใหม่เป็นพยานถึงการสืบสานประเพณีที่ดีที่สุดในอดีตและความสำเร็จครั้งใหม่ที่สำคัญ

เครื่องลายครามจีนที่พัฒนามาหลายศตวรรษ มีชีวิตใหม่ในศตวรรษที่ 20

ความสนใจสูงทั้งในของเก่าซึ่งมีมูลค่าสูงมากและกระตุ้นความสนใจในการประมูลทั้งหมดและในการประมูลที่ทันสมัยยิ่งกว่านั้นผลงานของนักเขียนที่น่าทึ่งและน่าอัศจรรย์ปรากฏขึ้นซึ่งรวมเอาประเพณีและความคิดสร้างสรรค์เข้าด้วยกัน

โปรโตเซรามิกส์ หยวนเต่าฉี原陶器

เครื่องปั้นดินเผาเป็นหนึ่งในงานฝีมือที่เก่าแก่ที่สุดที่มนุษย์เชี่ยวชาญ ตามประเพณีจีน การประดิษฐ์นี้มีสาเหตุมาจากผู้ปกครองในตำนาน Shen Nong (ชาวนาศักดิ์สิทธิ์) และ Huang Di (จักรพรรดิเหลือง) และการขุดค้นทางโบราณคดีสมัยใหม่แสดงให้เห็นว่าในตอนกลางของแม่น้ำเหลืองซึ่งอยู่ในยุคหินใหม่ (VIII พันปีก่อนคริสต์ศักราช) ทักษะในการทำงานกับดินเหนียว (ในภาษาจีนเรียกว่า เต้าฉี, 陶器) ได้รับการพัฒนาค่อนข้างสูง

ถ้วยเป็นรายการหลักของครัวเรือนและเครื่องใช้ในพิธีกรรม โบ(缽), ชาม- เป็ง(盆), ชาม- รถตู้(碗), แว่นตา- อ่าว(杯), จาน- ท่าน(盤), แว่นตา- ดาวโจนส์บนขาสูง (豆), หม้อต้ม- ฮึ(釜) และขาตั้งกล้อง- ดินแดง(鼎), หม้อ- กวน(罐) และเหยือก- ฮ (壺).

รูปถ่าย: เรือของวัฒนธรรมยุคหินใหม่ Yangshao (V-II พันปีก่อนคริสต์ศักราช)

การเตรียมวัตถุดิบเริ่มจากการกำจัดสิ่งเจือปนและเศษขยะที่อยู่ในหิน ดินเหนียวถูกเจือจางในน้ำและเขย่า มวลดินเหนียวหนักตกลงที่ด้านล่าง และขยะลอยขึ้นสู่ผิวน้ำและถูกกำจัดออกไป ระดับของการทำให้บริสุทธิ์กำหนดคุณภาพของแป้งเซรามิกในอนาคต เพื่อลดการหดตัวของดินเหนียวระหว่างการอบแห้งและป้องกันการแตกร้าวของภาชนะระหว่างการเผา ควอตซ์ (ในรูปของทรายหยาบ) เปลือกหอยมุกบดละเอียด แป้งโรยตัว และไฟร์เคลย์ถูกเติมลงในแป้งเซรามิก

การปั้นผลิตภัณฑ์ในอนาคตเกิดขึ้นด้วยตนเองโดยไม่ต้องใช้ล้อของช่างปั้นหม้อ: จากริบบิ้นดินเหนียวซึ่งพับเป็นวงแหวนตามความกว้างของผลิตภัณฑ์ในอนาคต โดยสร้างชิ้นหนึ่งไว้ด้านบนอีกชิ้นหนึ่ง (วงเซรามิก) ในตอนท้ายของ IV - จุดเริ่มต้นของ III พันปีก่อนคริสต์ศักราช (กล่าวคือเร็วกว่าในทะเลเมดิเตอร์เรเนียนเกือบหนึ่งพันปี) วงล้อของช่างปั้นหม้อก็ถูกนำมาใช้เช่นกัน แต่ผลิตภัณฑ์ที่ซับซ้อนยังคงถูกปั้นด้วยมือ

ผนังของภาชนะถูกขัดด้วยหวีไม้ไผ่ กระดูก ไม้ หรือเครื่องเคลือบเซรามิกจนมีลักษณะเงา หลังจากการขัดเงา เรือจะถูกจุ่มลงในสารละลายดินเหลว ตากให้แห้ง และทาชั้นของเอนโกเบ (สารตั้งต้นของการเคลือบ สีถูกนำไปใช้กับพื้นผิวที่ฝัง: เครื่องประดับรูปทรงเรขาคณิตหรือดอกไม้ ภาพพืช สัตว์ และผู้คน เซรามิกสีเดียวสามารถตกแต่งด้วยการแกะสลัก (แกะสลักด้วยเครื่องมือมีคมหรือทู่) ประทับตรา (ความประทับใจของงานจักสาน เชือก เมล็ดพืช ใบไม้และธัญพืช) และเครื่องประดับปูนปั้น (ลายนูนและตัวเลข)

ในภาพ: Yu-tao (釉陶 เซรามิกเคลือบ) II พันปีก่อนคริสต์ศักราช อี

ผลิตภัณฑ์ของยุค Shang-Yin (II พันปีก่อนคริสต์ศักราช) ในประวัติศาสตร์ศิลปะสมัยใหม่เรียกว่า หยวนซือ(原始瓷), "เครื่องลายครามโบราณ"หรือ "โปรโตพอร์ซเลน". เผาที่อุณหภูมิ 1,050-1,150 ° C ผลิตภัณฑ์เหล่านี้ผลิตโดยโรงงานที่ตั้งอยู่ในภูมิภาคตอนกลางและตอนล่างของแม่น้ำเหลือง (ทางตอนเหนือของมณฑลเหอหนาน) รวมถึงในพื้นที่ตอนกลางและตอนล่าง ถึงแม่น้ำแยงซี (ในอาณาเขตของจังหวัด Anhui ในปัจจุบันในพื้นที่ของภูเขา Huangshan , Jiangsu - ในพื้นที่ของทะเลสาบ Taihu และ Zhejiang ในภูมิภาคหางโจวและภูเขา Tiantaishan)

ภาพ: เครื่องเคลือบเคลือบของ yuanshi qingci, 原始瓷 , ฉันพันปีก่อนคริสต์ศักราช

ในประวัติศาสตร์อันยาวนาน วิธีการทางเทคโนโลยีของเครื่องปั้นดินเผาได้รับการปรับปรุงหลายครั้ง แต่สาระสำคัญยังคงไม่เปลี่ยนแปลง และทุกวันนี้ ดินเหนียวถูกขุดขึ้นมาจากพื้นดิน ตากแห้ง บด ล้างและบ่ม ผสมกับสารเติมแต่งต่างๆ ขึ้นรูป ตกแต่งด้วยภาพวาด แกะสลัก หรือประดับประดา เคลือบและเผา

CERAMICS-อบต陶 และพอร์ซเลน瓷

ทั้งพอร์ซเลนและเซรามิกมีเคโอลิไนต์หินพอร์ซเลน (ในภาษาจีน ดินขาวถู่ 高嶺土) ซึ่งเป็นสารที่เกิดขึ้นระหว่าง กระบวนการทางธรณีวิทยาจากหินที่มีอลูมิเนียมและซิลิกอน ( สูตรเคมี: Al20 2Si02 2H20). คำนี้มาจากคำนาม Gaoling (高陵, High Hills) ซึ่งเป็นชื่อของเทือกเขาที่รอยต่อระหว่างมณฑลเหอหนานและเหอเป่ย และในภาษาจีน เซรามิกทุกชนิดที่มีดินขาว รวมถึงพอร์ซเลน จะถูกแทนด้วยคำว่า ชิ 瓷 อย่างไรก็ตามตามองค์ประกอบของแป้งเซรามิกและคุณสมบัติของกระบวนการทางเทคโนโลยี ชิแบ่งออกเป็นหลายพันธุ์

ภาพ: การทำเหมืองหินเคลือบบนภูเขา Gaoling

ขึ้นอยู่กับโครงสร้าง ผลิตภัณฑ์เซรามิกอาจเป็นแบบบาง (เศษเนื้อละเอียดหรือคล้ายแก้ว) และหยาบ (เศษเนื้อหยาบ) เซรามิกชั้นดี ได้แก่ พอร์ซเลน ไฟเอนซ์ มาจอลิกา และสโตนแวร์ ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผามีเศษเนื้อเดียวกัน โปร่งแสง และแข็งมาก ซึ่งไม่เป็นรอยด้วยมีดและไม่ดูดซับน้ำ และจะแตกเป็นวงเมื่อเคาะ เศษไฟมาจอลิกาและสโตนแวร์มีรูพรุน ทึบแสง ขีดข่วนง่าย ดูดความชื้น (การดูดซึมน้ำ 9-15%) การผลิตเครื่องเคลือบดินเผาเกี่ยวข้องกับการทำความสะอาดส่วนประกอบอย่างละเอียดในเบื้องต้น ดังนั้น เศษเครื่องเคลือบดินเผาจึงมีสีขาว เศษเซรามิกมีสีเขียว ครีม หรือเทา

พอร์ซเลนแบ่งออกเป็นแข็งและอ่อน ของแข็งประกอบด้วยดินขาว 47-66% ควอตซ์ 25% และเฟลด์สปาร์ 25% เนื้ออ่อนประกอบด้วยดินขาว 25-40% ควอตซ์ 45% และเฟลด์สปาร์ 30% สำหรับเซรามิกนั้นอาจมีส่วนประกอบข้างต้นในสัดส่วนที่แตกต่างกัน เช่นเดียวกับชอล์ค ฟลักซ์ และสารเติมแต่งอื่นๆ อุณหภูมิการเผาของเซรามิกส์อยู่ในช่วงตั้งแต่ 1,050°C ถึง 1250°C และเมื่อเผาพอร์ซเลน จะต้องมีอุณหภูมิอย่างน้อย 1,300°C เพื่อเริ่มการเปลี่ยนแปลงโครงสร้างโมเลกุลของมวลเซรามิก และกลายเป็นแก้วน้ำและกันน้ำได้อย่างสมบูรณ์ พอร์ซเลนชนิดแข็งเป็นวัสดุทนไฟที่สุด ซึ่งต้องใช้อุณหภูมิในการเผาที่ 1,400 °C ถึง 1,460 °C

ภาพ: เครื่องกระเบื้องจิ่งเต๋อเจิ้น

แหล่งหินที่มีดินขาวจำนวนมากตั้งอยู่ในภูมิภาคตะวันออกเฉียงใต้และภาคใต้ของจีน พวกมันอยู่ในชั้นและขึ้นอยู่กับความลึกและพื้นที่เฉพาะ คุณสมบัติแตกต่างกันอย่างมาก ตลอดประวัติศาสตร์ ศูนย์กลางเครื่องปั้นดินเผาจำนวนมากที่จัดตั้งขึ้นรอบเตาเผาขนาดใหญ่ เกิดขึ้น รุ่งเรือง และเสื่อมสลายในดินแดนเหล่านี้ แต่ละคนมีสไตล์วิธีการทางเทคโนโลยีและองค์กรการทำงานที่เป็นที่รู้จัก

FURNACE-YAO 窑

ในช่วงแรก เตาเผาเป็นโครงสร้างแนวตั้งสูง 1–3 ม. และเส้นผ่านศูนย์กลาง 2–3 ม. ที่ฐาน ห้องยิงตั้งอยู่เหนือเรือนไฟโดยตรง รูสี่เหลี่ยมถูกสร้างขึ้นที่ด้านบนเพื่อกำจัดควันและก๊าซ ซึ่งทำให้สามารถให้อุณหภูมิที่สม่ำเสมอมากขึ้นในห้องยิง

ในยุคของอาณาจักรสงคราม (V-III ศตวรรษก่อนคริสต์ศักราช) เตาเผาปรากฏขึ้นโดยที่ห้องยิงไม่ได้อยู่เหนือเรือนไฟโดยตรง แต่อยู่ด้านข้าง พวกมันมีรูปร่างค่อนข้างยาว ซึ่งทำให้พวกมันมีชื่อว่า หมั่นโถว (馒头窑, "Pampushka"): โดยเฉลี่ยแล้วมีความยาวประมาณ 2.7 ม. กว้าง 4.2 ม. และสูงประมาณ 5 ม. อากาศอุ่นจากเตาเผาผ่านท่อก๊าซเอียงและเข้าไปในห้องยิงผ่านสามกิ่งผ่านรูสี่เหลี่ยมเล็ก ๆ อุปกรณ์ดังกล่าวทำให้สามารถบรรลุความสม่ำเสมอของอุณหภูมิได้มากขึ้น สิ่งของที่จะยิงถูกใส่เข้าไปในเตาเผาในถ้วยใส่ตัวอย่างเป็นกองๆ กันหลายแถว ก่อนทำการยิง ช่องโหลดเต็มไปด้วยอิฐและทาด้วยดินเหนียว เครื่องลายคราม Ding-yao, Jun-yao, Zhu-yao ที่มีชื่อเสียงถูกเผาในเตาเผาหมั่นโถว ในบางแห่งยังคงใช้โครงสร้างที่คล้ายกันสำหรับการยิง

ภาพ: เตาเผาโบราณหมั่นโถวเหยา

ในยุคของห้าราชวงศ์เตาเผา Danxing (蛋形, รูปไข่) ปรากฏในอาณาเขตของมณฑลเจียงซีซึ่งเป็นอุโมงค์โค้งขึ้นไป (มุมเอียงประมาณ 3 °) โดยมีเตาเผาอยู่ในช่อง ในส่วนโค้งของอุโมงค์ (มีรูปร่างคล้ายครึ่งบนของเหยือกขนาดยักษ์ที่ฝังอยู่ในดิน) มีรูสำหรับระบายอากาศออก แรงขับถูกสร้างขึ้นโดยท่อทรงสูง ปริมาณ ภายในได้ 150-200 ลบ.ม. ไม้สนถูกนำมาใช้เป็นเชื้อเพลิง เตาเผา Danxing ที่มีชื่อเสียงที่สุดที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้ตั้งอยู่ในพื้นที่ Jingdezhen

ในภาพ: เตาอบ Danxing

ในสมัยราชวงศ์ซ่ง การออกแบบของหลงเหยา เตาเผามังกร ได้ปรากฏขึ้น: อุโมงค์อิฐขนาดใหญ่ (ยาว 15 เมตร กว้าง 2-3 สูง 2) ที่สร้างขึ้นบนเนินเขา คุณลักษณะการออกแบบของ Dragon Furnace คือไม่มีปล่องไฟ แรงขับเกิดจากความแตกต่างของความสูง: ความชันของเนินเขาคือ 23° ไฟถูกจุดด้านล่าง โดยวางฟืนจำนวนมากไว้ในเตาไฟด้านล่าง (ตรงหัวมังกร) อากาศร้อนผ่านอุโมงค์โค้งไปยังทางออกด้านบน (หางมังกร) ที่ด้านข้างของอุโมงค์มีหน้าต่างสำหรับโหลดสิ่งของที่ถูกไล่ออกในห้องนิรภัยมีรูเพิ่มเติมสำหรับลม อุณหภูมิในเตาดังกล่าวสูงถึง 1,400°C ช่องว่างถูกยิงในทางเปิดและปิด ในกรณีแรก ภายใต้อิทธิพลของเปลวไฟ พื้นผิวของวัตถุละลาย สีเปลี่ยนไปอย่างคาดเดาไม่ได้ และสัดส่วนของการคัดออกสูง เพื่อป้องกัน ผลิตภัณฑ์ที่เป็นเชื้อเพลิงถูกบรรจุในภาชนะเซรามิกทนไฟ (ปิด วิธีเผา)

ในภาพ: เตาอบมังกร

เพื่อให้ได้อุณหภูมิที่ต้องการสำหรับการเผา คุณต้องจุดไฟให้แรงมาก และนั่นหมายความว่าคุณต้องการฟืนจำนวนมาก ถ่านหินจำนวนมาก คนจำนวนมากที่ดูแลและควบคุมอุณหภูมิของมัน ซึ่งจะต้องคงที่และคงอยู่ในช่วงที่เหมาะสม เตาอบขนาดใหญ่ใช้เวลานานในการรับความร้อนและเย็นลงเป็นเวลาหลายวัน ดังนั้นการยิงจึงเป็นเหตุการณ์ทั้งหมด พวกเขาเตรียมตัวเป็นเวลาหลายสัปดาห์และจุดไฟเผาชิ้นงานของช่างปั้นหม้อทุกคนที่อาศัยอยู่รอบๆ พร้อมกัน

ภาพ: Long Yao กำลังดำเนินการ

เครื่องปั้นดินเผาเป็นศิลปะแห่งไฟ คุณภาพของผลิตภัณฑ์สำเร็จรูปขึ้นอยู่กับวัตถุดิบ ทักษะการขึ้นรูป และเตาเผา ทุกสิ่งที่ช่างทำ เขาทำก่อนที่จะเผา และไฟก็รับงานของเขาหรือส่งไปยังเศษ: ภายใต้อิทธิพลของความร้อน ชิ้นงานจะเสียรูปเสมอ ("หดตัว") รูปร่างและสีของมันจะเปลี่ยนไป ความร้อนที่ไม่สม่ำเสมอ ข้อบกพร่องที่ซ่อนอยู่ หรืออุณหภูมิที่สูงเกินไปมักจะนำไปสู่ผลลัพธ์ที่ร้ายแรงเสมอ

ในภาพ: ผลของการยิงที่ไม่สำเร็จ

รอบ ๆ เตาเผาโบราณขนาดใหญ่ เรามักจะเห็นพุ่มไม้ยาวและแม้แต่อาคารเล็ก ๆ ที่ทำจากเศษ: เศษชาม แจกัน หม้อ และวัตถุอื่น ๆ ที่ชำรุด

ในภาพ: ถนนในเมือง Jingdezhen

เตาเผาไฟฟ้าที่ทันสมัยมีประสิทธิภาพมากกว่า Long Yao ซึ่งควบคุมอุณหภูมิได้ยาก อย่างไรก็ตาม ผู้เชี่ยวชาญที่มีชื่อเสียงหลายคนแม้จะเสี่ยง แต่ก็เผาผลงานของพวกเขาในเตาเผามังกรโบราณตามประเพณีของบรรพบุรุษของพวกเขา เพราะในกรณีส่วนใหญ่งานฝีมือและความลับของครอบครัวจะถูกส่งต่อพร้อมกับดินเหนียวเก่าโดยการสืบทอด - จากรุ่นพ่อสู่รุ่นลูก

เครื่องลายครามเคลือบ Yu-tsy釉瓷

แม้ว่าข้อเท็จจริงที่ว่าพอร์ซเลนจะกันน้ำและก๊าซไม่ได้ แต่ช่องว่างของพอร์ซเลนเช่นเซรามิกมักจะถูกเคลือบด้วยเคลือบใส

กระบวนการผลิตทางเทคโนโลยี yu-tsy , เครื่องเคลือบดินเผาประกอบด้วยการยิงชิ้นงานซ้ำ ๆ หลังจากทาเคลือบชั้นถัดไป โดยเฉลี่ยแล้วจำนวนเลเยอร์ไม่เกิน 4-5 จำนวนสูงสุดคือ 10 หลังจากนั้นการยิงขั้นสุดท้ายจะตามมา อุณหภูมิก่อนการเผาของชิ้นงานอยู่ที่ประมาณ 800°C อุณหภูมิการเผาเคลือบอยู่ระหว่าง 1200-1300°C

สีของผลิตภัณฑ์เคลือบมีสีและเฉดสีที่หลากหลาย สีที่น่าแปลกใจที่สุดคือสารละลายของไอออนโลหะทรานซิชัน ซึ่งดูดซับแสงที่มีความยาวคลื่นต่างๆ ขึ้นอยู่กับความเข้มข้นและระดับของการเกิดออกซิเดชัน ไอออนของเหล็กระหว่างปฏิกิริยารีดอกซ์ที่เกิดขึ้นระหว่างกระบวนการเผา ให้สีจากสีเหลืองและสีเขียวเป็นสีน้ำตาลและสีดำ ไอออนของแมงกานีส - จากสีม่วงเป็นสีน้ำตาล, โครเมียม - จากสีชมพูเป็นสีเขียว, โคบอลต์ - สีน้ำเงินและสีน้ำเงิน, ทองแดง - จากสีเขียวเป็นสีน้ำเงิน ในการใช้สารเหล่านี้ จำเป็นต้องรู้คุณสมบัติของสารเหล่านี้เป็นอย่างดี เนื่องจากระดับพลังงานของอิเล็กตรอนชั้นนอกขึ้นอยู่กับองค์ประกอบของสารเคลือบเป็นอย่างมาก ดังนั้นทองแดงจะให้สีน้ำเงินในการเคลือบอัลคาไลน์และสีเขียวในตะกั่ว

สามารถเคลือบเคลือบได้ทั้งชิ้นงานเซรามิกและพอร์ซเลน ยิ่งเลเยอร์มากเท่าไหร่ เอฟเฟกต์ของการกระเจิงของแสงและความลึกที่โปร่งใสก็จะยิ่งแข็งแกร่งขึ้นเท่านั้น แต่การเคลือบหลายชั้นทำให้ผนังของผลิตภัณฑ์หนาขึ้นอย่างมากทำให้มีขนาดใหญ่และหนักเกินไป ดังนั้น เมื่อเทคโนโลยีพัฒนาขึ้นในทิศทางของการทำให้ชิ้นส่วนบางลงและปรับปรุงคุณภาพของการเคลือบ ผลิตภัณฑ์จึงมีความสง่างามมากขึ้นเรื่อยๆ

ภาพ: ภาชนะกระเบื้องซุงจากเตาเผา Jun-yao

พอร์ซเลนเคลือบ青瓷

ราชวงศ์ซ่งมีความมั่งคั่ง ชิง-tsy , 青瓷, เครื่องเคลือบดินเผาที่รู้จักกันในปัจจุบันโดยใช้ชื่อยุโรปว่าศิลาดล เหล็กออกไซด์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเคลือบโปร่งใสทำให้ผลิตภัณฑ์มีเฉดสีเขียวที่ละเอียดอ่อนและการเคลือบซ้ำ ๆ ทำให้พื้นผิวของพวกเขาแวววาวราวกับเปียก เพราะว่า ความเร็วที่แตกต่างกันเมื่อฐานพอร์ซเลนและเคลือบเย็นลง รอยแตกเล็กๆ ปรากฏขึ้นบนพื้นผิว ซึ่งเรียกกันในบทกวีว่า "ปีกจั๊กจั่น" การสร้างสรรค์อันงดงามของปรมาจารย์แห่งอาณาจักรซีเลสเชียลกลายเป็นการตกแต่งงานเลี้ยงในวังหรือถูกส่งไปเป็นของขวัญให้กับหัวหน้าสถานทูตต่างประเทศ

ศูนย์กลางการผลิตชิงจู๋ที่ใหญ่ที่สุดคือ Jun Yao (钧窑), Zhu Yao (汝窑), Guan Yao (官窑), Ge Yao (哥窑), Ding Yao (定窑) พวกเขาจ้างคนหลายร้อยคนที่ขุดดินเหนียว ทำความสะอาด บดและทำให้แห้ง เตรียมแป้งปั้นและเครื่องเคลือบ ปั้นผลิตภัณฑ์บนวงล้อหรือด้วยความช่วยเหลือของแม่แบบ ช่างตกแต่งและช่างเคลือบที่ประสบความสำเร็จในการสร้างเอฟเฟ็กต์ภาพที่หลากหลาย และสุดท้าย , ปรมาจารย์ด้านการยิง

ในภาพ: การเตรียมแป้งเซรามิก

ชาพอร์ซเลน,柴.

ในช่วงห้าราชวงศ์ (ค.ศ. 907-960) เครื่องลายครามของจักรพรรดิถูกผลิตขึ้นในโรงงานที่ปัจจุบันคือเมืองเจิ้งโจว มณฑลเหอหนาน (河南郑州) ตาม "บันทึกประวัติศาสตร์" ของนักประวัติศาสตร์หมิง เฉา จ้าว หลังจากพยายามไม่สำเร็จหลายครั้งเพื่อตอบสนองความต้องการสูงสุดของจักรพรรดิโจว ชิจง (周世宗 บุตรบุญธรรมของผู้ปกครองกั๋วเหว่ย คนสุดท้ายในห้าราชวงศ์ ชื่อ Chai Rong, 柴荣) การประชุมเชิงปฏิบัติการเจิ้งโจวถูกปฏิเสธและคนอื่น ๆ ก็ดึงดูดความสนใจของกษัตริย์ทางตอนใต้ของซินเจิ้ง สำหรับคำถามของปรมาจารย์ สิ่งที่ควรเป็นเครื่องเคลือบดินเผาของจักรพรรดิ ชัยรองตอบว่า “ เหมือนฟ้าหลังฝน» (雨过天晴).

ภาพ: จักรพรรดิ์ชัยรอง

ผลลัพธ์ที่ได้คือผลิตภัณฑ์ที่งดงามด้วยสีสันที่น่าทึ่งและรูปทรงอันสูงส่ง ตามที่โคตร "ชิ้นส่วนของพอร์ซเลน ชามีค่ามากกว่าทองคำแท่ง อย่างไรก็ตามไม่มีชิ้นส่วนดังกล่าวแม้แต่ชิ้นเดียวที่รอดชีวิตจากรุ่นต่อ ๆ ไป หลังจากการเสียชีวิตของ Zhou Shizong นายพล Zhao Kuang-ying ได้ขึ้นครองบัลลังก์และประกาศตนเป็นจักรพรรดิแห่งราชวงศ์ซ่งใหม่ ซึ่งรวมประเทศจีนเป็นปึกแผ่นในที่สุด ลูกหลานของ Zhao Kuan-ying หลีกเลี่ยงการกล่าวถึงบ้าน Chai ที่ถูกโค่นล้มและทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับมัน สำหรับเครื่องใช้ในวัง พวกเขาชอบผลิตภัณฑ์จากเตาเผา Yue-zhou และ Ding-zhou จนกระทั่งรัชทายาทลำดับที่แปด Huizong จักรพรรดิผู้มีจิตวิญญาณของกวีและศิลปิน ได้ฟื้นฟูเครื่องเคลือบชาสีฟ้า

ภาพ: จักรพรรดิฮุ่ยจง

จักรพรรดิฮุ่ยจง (徽宗) ทรงอุทิศเวลาตลอด 25 ปีที่ทรงครองราชย์ให้กับศิลปะ - ภาพวาด การคัดลายมือ และวรรณกรรม โดยทำให้รัฐบาลของรัฐตกอยู่ในความเมตตาของเจ้าหน้าที่ไร้ยางอาย

ในภาพ: ชิ้นส่วนของม้วนหนังสือโดย Hui-zong "Collection of Writers" (文会图, ภาพวาดผ้าไหม) ของสะสมของพิพิธภัณฑ์แห่งชาติไทเป

เขาทิ้ง "Tea Notes" ที่มีชื่อเสียง (大觀茶論, Da Guan Cha Lun) และม้วนภาพวาดที่สวยงามหลายเล่ม ("Lotus and Golden Pheasants", "Autumn Pond" เป็นต้น) เขาเป็นปรมาจารย์ที่ยิ่งใหญ่ที่สุดในยุคนั้น - ได้รับแรงบันดาลใจและมีการศึกษาสูง มีสุนทรียภาพอันไร้ที่ติและเข้าใจปรัชญาของลัทธิเต๋าอย่างลึกซึ้ง และเครื่องลายครามสีน้ำเงินจากเตาเผาของ Zhu Yao ก็กลายเป็นหนึ่งในรูปลักษณ์ทางวัตถุของแนวคิดเรื่อง "ความบริสุทธิ์แห่งสวรรค์" ของเขา

ในภาพ: “นกกระเรียนเหนือพระราชวัง” ภาพวาดผ้าไหมโดยจักรพรรดิฮุ่ยจง คอลเลกชั่นของพิพิธภัณฑ์เหลียวหนิง

จู้เหยา汝窑

ภายใต้ชื่อกลุ่ม จู้เหยา汝窑 จากห้าราชวงศ์ (907-960) ถึงปลายราชวงศ์ชิง (1840-1911) มีศูนย์เครื่องปั้นดินเผาหลายแห่งกระจายอยู่ทั่วเขตจูโจว 汝州 ใกล้เมืองหลวงไคเฟิง (ปัจจุบันคือเขตเป่าเฟิง 宝丰 มณฑลเหอหนาน) และผลิต ชิง-tsy, เครื่องลายครามเคลือบที่สืบทอดคุณสมบัติของเครื่องลายครามชัย, 柴.

เครื่องลายครามเคลือบของ Zhu มีความโดดเด่นในด้านความนุ่มนวลของสีและความสง่างามของรูปแบบ “มันเป็นสีฟ้าเหมือนท้องฟ้า เรียบเหมือนหยกมีค่า ปกคลุมด้วยลวดลายบางราวกับปีกของจั๊กจั่น ส่องแสงด้วยแสงของดาวยามเช้า” กวีเขียนเกี่ยวกับเรื่องนี้

อนิจจา การละเลยกิจการของรัฐสิ้นสุดลงอย่างน่าเศร้า: ในปี ค.ศ. 1127 กองทหาร Jurchen ยึดเมืองหลวงไคเฟิงได้ จักรพรรดิพร้อมครอบครัวและอดีตอาสาสมัคร 14,000 คนถูกส่งไปยังแมนจูเรียตอนเหนือ ที่ซึ่งพระองค์สิ้นพระชนม์ด้วยการถูกจองจำหลังจากผ่านไป 8 ปี ตามยุคสมัย ช่างฝีมือที่ผลิตสิ่งของวิเศษสำหรับพระราชวังและเตาเผาเครื่องปั้นดินเผาของพวกเขาก็จมดิ่งสู่การลืมเลือนเช่นกัน หลายต่อหลายครั้งในประวัติศาสตร์ที่ตามมา มีความพยายามที่จะสร้างมันขึ้นมาใหม่ แต่เวลามักจะปรับเปลี่ยนตัวเองให้เข้ากับการสร้างสรรค์ของมนุษย์เสมอ และไม่ว่าเครื่องลายครามจำลองต่างๆ ของ Zhu จะดีเพียงใด ก็ไม่มีใครสามารถไปถึงที่สูงเสียดฟ้าได้ ความสูง

ภาพ: ชามจากเตาจู้เหยา สมัยซ่ง

จนถึงปัจจุบัน วัตถุประมาณ 70 ชิ้นที่เคยส่องแสงในห้องโถงของจักรพรรดิยังคงหลงเหลืออยู่ - 21 ชิ้นในพระราชวังไทเป 17 ชิ้นในกรุงปักกิ่ง รวมถึงวัตถุหลายชิ้นในพิพิธภัณฑ์เซี่ยงไฮ้ มูลนิธิอังกฤษเพื่อศิลปะจีน และของสะสมส่วนตัว เคลือบ เทียนหลาน, (天蓝, ท้องฟ้าสีฟ้า), เฟิงชิง(粉青 สีฟ้าซีด) และ เยว่ไป๋(月白, แสงจันทร์) - สิ่งเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงปรัชญาเซนของจิตใจที่บริสุทธิ์ เมื่อมองเข้าไปในเนื้อสัมผัสที่นุ่มและโปร่งใสของการเคลือบผิวเรียบ เส้นโค้งที่อ่อนโยนของรูปทรง และลวดลายที่ละเอียดอ่อนของรอยร้าว การครุ่นคิดถึงวัตถุวิเศษเหล่านี้ก็พุ่งเข้าสู่สภาวะแห่งความสงบและกลมกลืน

...รสชาติของชาก็เหมือนกับรสชาติของชีวิตที่เปลี่ยนจากถ้วยสู่ถ้วย ด้วยการจิบใหม่แต่ละครั้ง อนาคตจะเคลื่อนผ่านตัวเรา ผ่านปัจจุบันที่หายวับไป เพื่อผสมผสานกับอดีตและกลายเป็นส่วนหนึ่งของประวัติศาสตร์ และมีเพียงรอยแตกเล็กๆ ที่ดำคล้ำ ดูดกลืนลมหายใจของกาลเวลาซ้ำแล้วซ้ำเล่า เฝ้ามองงานเลี้ยงน้ำชาที่ผ่านมา ย้ำเตือนว่าทุกสิ่งที่ผ่านไปนั้นเคยมีชีวิตและมีอยู่จริง เมื่ออ่านรูปแบบที่ซับซ้อนและลึกลับของพวกมัน เราก็เพ่งดูห้วงเวลาอันไร้ก้นบึ้งและจับภาพสะท้อนที่หายวับไปในนั้น...

หวังเจียนหรง ผู้อำนวยการพิพิธภัณฑ์ชาจีนแห่งชาติ เมืองหางโจว

ในปี 1952 ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของ "การฟื้นฟู มรดกทางวัฒนธรรม» เตาเผา Zhu เริ่มฟื้นตัวจากซากปรักหักพังอย่างแท้จริง และในปี 1958 หลังจากการศึกษาและการทดลองมากมาย งานฝีมือชุดแรกที่เคลือบด้วยสีเขียวอ่อนก็ถูกผลิตขึ้น โต้วลู่หยู(豆绿釉). ในเดือนสิงหาคม พ.ศ. 2526 ท้องฟ้าเป็นสีฟ้า เทียนหลันหยู(天蓝釉) เครื่องลายครามจูเหยาได้รับการยอมรับจากผู้เชี่ยวชาญ ไม่เพียงแต่ไม่ด้อยกว่าเท่านั้น แต่ยังเหนือกว่าซองอีกด้วย จากนี้ไป ผลิตภัณฑ์ที่ทันสมัย Zhu-yao กลายเป็นความภาคภูมิใจเป็นพิเศษของช่างปั้นหม้อเหอหนาน

กวนเหยา, 官窑.

เตา Guan-yao ซึ่งตั้งอยู่ใกล้ไคเฟิงและถูกทำลายระหว่างการรุกรานของมองโกล และในที่สุดก็ถูกฝังอยู่ใต้ซากปรักหักพังอันเป็นผลมาจากน้ำท่วมในศตวรรษที่ 17 มันยังคงอยู่ในการอ้างอิงทางประวัติศาสตร์และมีเพียงไม่กี่แห่งที่รอดชีวิตมาได้จนถึงทุกวันนี้ การจัดแสดงพิพิธภัณฑ์. ลักษณะเฉพาะของวัตถุกวนเหยาคือขอบบาง ๆ ที่คอ ซึ่งเรียกตามบทกวีว่า "ปากสีน้ำตาล" ขอบมีเฉดสีต่างกันตั้งแต่สีน้ำตาลอ่อนไปจนถึงสีแดงอิฐและเกิดขึ้นเนื่องจากในระหว่างการเผาเหล็กที่เคลือบจะถูกออกซิไดซ์ ผลิตภัณฑ์ถูกเคลือบด้วยสีฟ้าอ่อน, เขียวอ่อน, ม่วงและชมพู ภายนอก ผลิตภัณฑ์ Guan-yao มีความคล้ายคลึงกับผลิตภัณฑ์จาก Zhu-yao เนื่องจากใช้ดินเหนียว การเคลือบ และเทคนิคการเผาแบบเดียวกัน

ในภาพ: ชามจากเตาอบ Guan-yao ของสะสมของ Beijing Gugong Museum

จุนเหยา, 钧窑.

เตาเผา Jun-yao (เขต Jun-zhou มณฑลเหอหนาน) กลายเป็นวัตถุที่งดงามปกคลุมด้วยชั้นเคลือบซ้ำ ๆ - ชมพู, สีแดงเลือดนก, สีม่วง, สีม่วง, สีฟ้า, สีฟ้า, สีม่วงและสีเขียวสดใส อนุภาคของซิลิกา อะลูมิเนียม เหล็ก ฟอสฟอรัส และทองแดงที่อยู่ในเคลือบจะแสดงสีแตกต่างกันไปตามสัดส่วนและอุณหภูมิในการเผา เทคโนโลยีนี้ซับซ้อนมาก บางครั้งอุณหภูมิสูงถึง 1,380°C และเป็นผลให้ผลิตภัณฑ์เกือบ 70% เสียเปล่า ปัจจุบัน สินค้า Jun-yao ได้รับการพิจารณาในหมู่นักสะสมใน ระดับสูงสุดมีค่าและหายาก

ในภาพ: ชามจากเตาเผา Jun-yao

ติงเหยา, 定窑.

ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนสีขาวผนังบาง Ding-yao (ตั้งอยู่ในเขต Baoding ของมณฑลเหอเป่ย 河北省保定市) มีความโดดเด่นด้วยรูปแบบที่เรียบง่ายและสง่างาม ใช้การแกะสลักเป็นภาพของคลื่นทะเล ปลาว่ายน้ำ สัตว์ เด็กเล่น และดอกไม้ บางครั้งใช้ขอบทองหรือเงินเป็นของตกแต่ง

ภาพ: เตาเผา Ding-yao ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Gugong แห่งชาติปักกิ่ง

เตาเผา longquan, 龍泉.

Longquan County เป็นศูนย์กลางประวัติศาสตร์และวัฒนธรรมที่มีชื่อเสียงตั้งอยู่ที่ทางแยกของมณฑล Zhejiang, Jiangxi และ Fujian เครือข่ายการประชุมเชิงปฏิบัติการและเตาเผาท้องถิ่นที่ก่อตั้งขึ้นในศตวรรษที่ 10 ได้รับชื่อรวมในประวัติศาสตร์ หลงฉวน龍泉 (น้ำพุมังกร) ในช่วงราชวงศ์จิ้นตะวันตก (ค.ศ. 265-316) พี่น้องสองคนจากตระกูลจาง章ได้ก่อตั้งโรงงานเครื่องเคลือบแห่งแรกที่นี่ ต่อมาเตาอบของพวกเขาได้รับฉายาว่า เกอเหยา, 哥窑 (เตาอบของพี่ใหญ่) และ ดิยาว, 弟窑 (เตาเผาน้องชาย).

ในสมัยราชวงศ์ซ่ง เตาเผาเกอเหยาสร้างวัตถุสีขาวและสีเขียวอ่อนเป็นส่วนใหญ่ เคลือบด้วยเคลือบสีน้ำเงินควันบุหรี่แบบด้านพร้อมเส้นตารางเส้นสีเข้มขนาดใหญ่ พวกเขายังมี "ปากสีน้ำตาล" เหมือนเครื่องลายครามกวนเหยา

ผลิตภัณฑ์ Di-yao มีลักษณะเป็นสีน้ำเงิน มรกต อะความารีน และ "พลัมเขียว" ที่มีชื่อเสียง เหม่ยจือชิง 梅子青 รวมทั้งมีเศษบางและ รูปร่างที่อ่อนนุ่ม. ในไม่ช้าก็เริ่มมีการประชุมเชิงปฏิบัติการมากขึ้นเรื่อย ๆ รอบตัวพวกเขา ในศตวรรษที่ 13-15 เครื่องเคลือบเคลือบจาก Longquan ได้แพร่หลายไปยังเอเชียตะวันออกเฉียงใต้ ตะวันออกกลาง และไปถึงยุโรป ซึ่งได้รับสมญานามว่า "ศิลาดล" เครื่องลายครามประมาณ 1,300 ชิ้นที่รอดชีวิตมาจนถึงทุกวันนี้เป็นทรัพย์สินของพิพิธภัณฑ์ที่ใหญ่ที่สุดในโลกและของสะสมส่วนตัว

ในภาพ: ชามจากเตาอบ Ge-yao ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ Beijing Gugong

ความเฉพาะเจาะจงของผลิตภัณฑ์ Longquan คือแต่ละรายการผลิตโดยผู้เชี่ยวชาญคนเดียวกันในทุกขั้นตอนทางเทคโนโลยี ดังนั้น ผลิตภัณฑ์แต่ละชิ้นจึงมีจิตวิญญาณของผู้ผลิต ซึ่งสะท้อนถึงระดับทางเทคนิคและสไตล์ดั้งเดิมของผู้แต่ง เครื่องลายคราม Longquan เจริญรุ่งเรืองในสมัยราชวงศ์ซ่งใต้ อย่างไรก็ตาม ในช่วงสามร้อยปีที่ผ่านมา เทคโนโลยีการผลิตได้สูญหายไป หลังจากการก่อตั้งสาธารณรัฐประชาชนจีนในปี พ.ศ. 2492 งานค้นคว้าและฟื้นฟูเทคนิคโบราณได้เริ่มขึ้น ซึ่งได้รับการบูรณะอย่างสมบูรณ์ในปี พ.ศ. 2543

จากคลิปวิดีโอที่ถ่ายระหว่างการเดินทางไปมณฑลเจ้อเจียง คุณจะพบว่าโรงงาน Longquan Porcelain เป็นอย่างไรในปัจจุบัน

พอร์ซเลนเคลือบ HEY-ZI 黑瓷

การแข่งขันชา ดูชาซึ่งแพร่หลายในยุคซ่ง และประเพณีการตีฟองชาก็เป็นที่นิยมอย่างมาก เฮ้เครื่องเคลือบดินเผาสีดำซึ่งเรียกอีกอย่างว่า เฮ้ ยู(黑釉, เคลือบสีดำ), ยูนิเจียน(乌泥建, ดินดำเจียน) หรือ จื่อเจียน(紫建เจียนม่วง) "Da Gua Cha Lun" ที่มีชื่อเสียงของจักรพรรดิ Huiezong "เรียงความชาที่เขียนในช่วงปีแห่งคำขวัญ Da Guan" บันทึก: "...ขันดำลายริ้วมีค่ายิ่งนัก"

ภาพ: ชาม Daimao Ban (Turtle Shell) จากเตาเผา Jizhou สมัยราชวงศ์ซ่ง

เครื่องลายครามสีเข้มผลิตในเตาเผา Jiang-yao, 建窑 และ Jizhou-yao, 吉州窑 เตาเผา Jiang-yao ตั้งอยู่ในบริเวณ Shuiji Zheng (水吉镇), Jiang-yang Qiu (建阳区) ใน Nanping County, Fujian Province ทางตะวันออกเฉียงใต้ของภูเขา Wuyishan Jizhou-yao ตั้งอยู่ในอาณาเขตของจังหวัด Jiangxi ในปัจจุบันในเขต Jizhou (ปัจจุบันคือเขตเมือง Ji'an, 吉安市) เตาเผาเหล่านี้ก่อตั้งขึ้นในสมัยราชวงศ์ถังภายใต้สมัยซ่ง ถึงจุดสูงสุด หลังจากนั้นก็ค่อยๆ เสื่อมโทรมลงจนสิ้นเชิง การใช้องค์ประกอบการเคลือบและวิธีการใช้ที่แตกต่างกันการทดลองกับอุณหภูมิในการเผาช่างฝีมือที่ทำงานในสิ่งเหล่านี้แสดงให้เห็นถึงปาฏิหาริย์แห่งความเฉลียวฉลาดอย่างแท้จริง พื้นหลังเคลือบสีดำ ม่วง เทาเข้ม น้ำตาลแดง มีลวดลายที่น่าทึ่ง: Tuhao Ban (兔毫斑, ขนกระต่าย), Zhegu Ban (鹧鸪斑, ขนนกกระทา), Zejing Bing Yu (结晶冰釉, น้ำแข็ง Crystals) , Zhima Hua Yu (芝麻花釉, ดอกงา), Junle Wen Yu (龟裂纹釉, Craquelure), Daimao Ban (玳瑁斑, Turtle Shell) และอื่นๆ

ภาพ: ชาม Ganhei สมัยราชวงศ์ซ่ง

องค์ประกอบสีหลักของการเคลือบ ชุนไห่ หยู(纯黑釉, Black Glaze) หรือที่รู้จักกันในชื่อ กานเฮ(绀黑, Dark Purple) คือเหล็กออกไซด์และแมงกานีสออกไซด์ (1%) การเคลือบหลายชั้นพร้อมฟองน้ำแข็งที่เล็กที่สุดทำให้เกิดเอฟเฟกต์ของพื้นผิวที่เปียกและมีหมอก

เทคนิคที่มีชื่อเสียง ตู่ห่าวบาน(兔毫斑, ขนกระต่าย) มีพื้นฐานมาจากความจริงที่ว่าอนุภาคขนาดเล็กของเหล็กออกไซด์ซึ่งเป็นส่วนหนึ่งของการเคลือบละลายที่อุณหภูมิสูงกว่า 1,300 ° C ไหลลงมาทำให้เกิดสีเงินสีบรอนซ์หรือสีทองที่บางที่สุด ชั้นต่างๆ จำนวนมากซ้อนทับกันหลายชั้น เผาผนึกและสร้างร่องบนพื้นผิว ชวนให้นึกถึงขนกระต่ายอันบอบบางทั้งทางสายตาและสัมผัส ขอบสีน้ำตาลแดงที่คอชามถูกเปิดออกเสมอ ดังนั้นในบางกรณีจึงปิดด้วยกระดาษฟอยล์สีทองหรือสีเงิน

ภาพ: Tuhao Ban bowl (兔毫斑, ขนกระต่าย), 1185

ในด้านวิศวกรรม เจ๋อกู่บาน(ขนนกกระทา) ใช้เป็นสารเติมแต่งในการเคลือบพร้อมกับเหล็กออกไซด์ ในกระบวนการเพิ่มอุณหภูมิ ฟองอากาศจะเกิดขึ้นภายในเคลือบ ซึ่งจะแตกออก ทิ้งลวดลายคล้ายขนนก

ภาพ: Zhegu Ban (鹧鸪斑, Partridge Feathers) ราชวงศ์ซ่ง

ชามเทคนิค เหยาเปียน เทียนหมู่(曜变天目, Shining Eyes of the Sky) ได้รับการยอมรับเป็นพิเศษในญี่ปุ่นภายใต้ชื่อ เทนโมกุ. ชาม 3 ใบที่หลงเหลือมาจนถึงทุกวันนี้มีสถานะเป็นสมบัติของชาติที่นั่น คุณสมบัติที่โดดเด่นของเทคนิคนี้คือจุดแสงบนเคลือบสีเข้ม ส่องแสงและสีรุ้งขึ้นอยู่กับมุมมองของภาพในสีต่างๆ

ภาพ: ชาม Temoku (天目, Tian Mu, Heavenly Eye)

ด้านในของชามมักตกแต่งด้วยลายปะติด ในการทำเช่นนี้ ชามถูกเคลือบด้วยชั้นเคลือบสีเข้มและพ่นไฟ จากนั้นจึงติดมังกรและนกฟีนิกซ์ที่ตัดออกจากกระดาษ อักษรอียิปต์โบราณ ฯลฯ ที่ด้านบน จากนั้นเคลือบอีกชั้นที่ตัดกันและยิงอีกครั้ง ในเปลวไฟของเตาเผา appliqué เผาออกและรูปแบบยังคงอยู่ในสถานที่

ในภาพ: ชามขนของทาร์มิแกนที่มีลวดลายนกฟีนิกซ์อยู่ด้านใน

เทคนิคที่คล้ายกันนั้นน่าสนใจไม่น้อยเมื่อใช้ใบไม้เป็นของตกแต่ง มันถูกวางไว้ที่ด้านล่างของชามและโรยไอซิ่งไว้ด้านบน ในเตาอบ แผ่นกระดาษถูกเผา และขี้เถ้าก็เผาเคลือบ ทิ้งรอยเส้นเลือดที่เล็กที่สุดทั้งหมดไว้อย่างชัดเจน มักจะเป็นใบของต้นโพธิ์ศักดิ์สิทธิ์ ( Ficus religiosa) ซึ่งพระพุทธเจ้าตรัสรู้

ในภาพ: ชาม Mu Ye Tian Mu (木叶天目, Mu Ye Tian Mu, ใบไม้) จากเตา Jiang Yao

เครื่องกระเบื้องจิ่งเต๋อเจิ้น 景德鎮

ในรัชสมัยของ Jingde (1004 - 1007) จักรพรรดิ Zhenzong ออกคำสั่งให้ช่างเตาเผาของ Changnan Zheng (昌南镇 ปัจจุบันคือเมือง Jingdezhen 景德鎮 มณฑลเจียงซี) ผลิตเครื่องลายครามสำหรับความต้องการของราชสำนักและ สำหรับแต่ละเรื่อง: "ผลิตในรัชสมัยของ Jingde"(景德年制). ตั้งแต่นั้นมาผลิตภัณฑ์เตาเผาของ Changnan Zheng ก็ถูกเรียกว่าเครื่องลายคราม จิ่งเต๋อเจิ้น, 景德鎮.

ในภาพ: ภาพทั่วไปจากชีวิตช่างปั้นหม้ออย่างเป็นทางการในฉางหนานเจิ้ง

ช่างปั้นหม้อของรัฐผลิตพอร์ซเลนสีขาว "ขาวเหมือนหิมะ บางเหมือนกระดาษ" ด้วยลวดลายสีน้ำเงิน ซึ่งกวีเปรียบได้กับ "ดอกไม้สีฟ้าที่อ่อนเยาว์ตลอดกาล" เครื่องประดับใต้เคลือบถูกนำไปใช้กับสีที่มีโคบอลต์ออกไซด์ซึ่งภายใต้อิทธิพลของอุณหภูมิสูงทำให้ได้สีฟ้าและสีน้ำเงิน และแม้ว่าจานสีของภาพวาดจะขยายออกอย่างเห็นได้ชัดในไม่ช้า แต่โทนสีขาวและน้ำเงินยังคงอยู่ตลอดไป จุดเด่นจิ่งเต๋อเจิ้นพอร์ซเลน

ภาพถ่าย: “Jingdezhen Kiln Bowl, Qing Dynasty, collection of the National Gugong Museum, Beijing.”

ในยุคหยวน ผลิตภัณฑ์ของจิ่งเต๋อเจิ้นกลายเป็นของโปรดในราชสำนัก มีเตาหลอมปรากฏขึ้นในเมืองมากขึ้นเรื่อยๆ เทคโนโลยีพัฒนาขึ้น และทักษะของช่างปั้นดีขึ้น ภายใต้ราชวงศ์หมิง ชาม แจกัน และจานที่ออกมาจากเตาเผาเหล่านี้แพร่กระจายอย่างกว้างขวางนอกอาณาจักรซีเลสเชียล กลายเป็นสัญลักษณ์ (ในภาษาอังกฤษ เครื่องลายคราม และจีน ออกเสียงเหมือนกันว่า จีน) และของสะสมของขุนนางในยุโรปและเอเชีย เครื่องเคลือบดินเผาสีขาวและสีน้ำเงินที่มีชื่อเสียงของอังกฤษและ Gzhel ของรัสเซียมีต้นกำเนิดจากการจำลองผลิตภัณฑ์ของ Jingdezhen ในที่สุดก็ก่อตัวเป็นประเพณีหัตถกรรมที่เป็นอิสระ

ในภาพ: เครื่องลายครามหลิงหลง

เครื่องลายครามฉลุ หลิงหลง, 玲珑瓷, (อีกชื่อหนึ่งของ มิถุนา, 米通, เมล็ดข้าว) ปรากฏในเตาเผาจิ่งเต๋อเจิ้นในรัชสมัยภายใต้คำขวัญ หย่งเล่อ("ความสุขนิรันดร์"). วัตถุที่เบาและโปร่งสบายของหลิงหลงให้ความรู้สึกถึงความเปราะบางและไร้น้ำหนักเป็นพิเศษ เพื่อให้บรรลุผลสำเร็จ ชิ้นงานที่มีผนังบางได้รับการตกแต่งอย่างชำนาญโดยการตัดผ่านรูเล็กๆ ในมวลพอร์ซเลนเปียก หลังจากนั้นจึงทาสี เคลือบด้วยเคลือบใส และเผา เคลือบอุดรูในรูปแบบของกระจกใสที่บางที่สุด และเพื่อเพิ่มเอฟเฟกต์ของลูกไม้พอร์ซเลนซึ่งไม่รบกวนการใช้งานจึงเจาะรูไว้

ในเดือนมิถุนายน 2014 เราไปจิ่งเต๋อเจิ้นและถ่ายทำหนังสั้นเกี่ยวกับการผลิตเครื่องลายคราม

บอกเพื่อน

โฆษณา:

โลกเป็นหนี้การประดิษฐ์เครื่องลายครามของชาวจีนโบราณผู้ค้นพบวัสดุนี้เมื่อกว่าสามพันปีก่อน หลังจากการคิดค้นของเขา เขาครองโลกแต่เพียงผู้เดียว ของบางอย่างที่ไปยุโรปนั้นผลิตในจีนเท่านั้น ชาวจีนเก็บรักษาสูตรการผลิตและส่วนประกอบไว้เป็นความลับที่สุด ห้ามมิให้เปิดเผยความลับของการผลิตแก่ชาวต่างชาติภายใต้ความเจ็บปวดจากความตาย

เรื่องราว

ตั้งแต่ปี 1004เมืองนี้กลายเป็นศูนย์กลางการผลิตเครื่องลายครามของจีน จิ่งเต๋อเจิ้น(เรียกอีกอย่างว่า ติงโจว) ตั้งอยู่ริมฝั่งทะเลสาบ โปยังซึ่งพวกเขาผลิตสินค้าสำหรับราชสำนัก กลับไปด้านบน ศตวรรษที่ 18มีประชากรประมาณหนึ่งล้านคนอาศัยอยู่ในนั้น และเตาเผาเครื่องลายครามสามพันเตาทำงานอยู่ ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามจากเมืองนี้มีคุณภาพสูง เครื่องลายครามจีนรุ่งเรืองในศตวรรษที่ 15 และ 16เมื่อฝีมือในการผลิตมาถึงขั้นสุดยอดแล้ว

ในศตวรรษที่ 17 และ 18เครื่องลายครามจีนจำนวนมากมาถึงยุโรป มันถูกนำออกไปโดยนักเดินเรือและพ่อค้าชาวดัตช์และโปรตุเกส หายากสำหรับ ยุโรปยุคกลางลูกเรือซื้อสินค้าเมื่อพวกเขาออกจากท่าเรืออาริตะในจังหวัดฮิเซ็น ในท่าเรือนี้, เครื่องลายคราม ก็เรียก "อิมาริ".

คุณสมบัติขององค์ประกอบและการผลิตเครื่องลายครามจีน

Porcelain แปลจากภาษาฟาร์ซีเป็น "อิมพีเรียล".มีเพียงผู้ปกครองและสมาชิกราชวงศ์เท่านั้นที่สามารถจ่ายอาหารจากมันได้ เพื่อป้องกันไม่ให้ความลับในการทำเครื่องลายครามตกไปอยู่ในมือคนผิด เมืองจิ่งเต๋อเจิ้นซึ่งเป็นที่ตั้งของการผลิตหลักถูกปิดในตอนเย็น และกองทหารติดอาวุธลาดตระเวนตามท้องถนน เฉพาะผู้ที่รู้รหัสผ่านพิเศษเท่านั้นที่สามารถเข้าไปได้ในเวลานั้น

ทำไมเครื่องลายครามถึงได้รับความเคารพและทำไมชาวยุโรปจึงให้คุณค่าเพื่อความบาง ความขาว ความไพเราะ และแม้แต่ความโปร่งแสง คุณภาพของผลิตภัณฑ์ขึ้นอยู่กับปริมาณของดินขาวในเนื้อพอร์ซเลน มันไม่ได้ถูกขุดทุกที่ แต่เฉพาะในบางจังหวัดของจีน

เป็นส่วนประกอบที่ให้ความขาวแก่ผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาสำเร็จรูป นอกจากนี้ คุณภาพยังได้รับอิทธิพลจากระดับความละเอียดของการบดผง "หินพอร์ซเลน" (หินที่ทำจากควอตซ์และไมกา) ซึ่งนำมานวดเป็นก้อน สายพันธุ์นี้ถูกขุดในจังหวัด มณฑลเจียงซี.

มวลสารกระเบื้องผสมมีอายุประมาณ 10 ปีก่อนนำมาใช้ เชื่อกันว่าด้วยวิธีนี้เธอได้รับพลาสติกมากขึ้น หลังจากการเปิดรับแสงเป็นเวลานาน มันก็ถูกทุบทิ้งเช่นกัน หากไม่มีสิ่งนี้ก็เป็นไปไม่ได้ที่จะปั้นจากมวล มันพังทลายในมือของปรมาจารย์

ช่างปั้นหม้อจีนโบราณเผาผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามในหม้อแคปซูลเซรามิกพิเศษที่อุณหภูมิ 1280 องศา (สำหรับการเปรียบเทียบผลิตภัณฑ์จากดินเหนียวถูกเผาที่อุณหภูมิ 500 - 1150 องศา) เตาเผาถูกขนขึ้นไปด้านบนสุดด้วยผลิตภัณฑ์สำเร็จรูป ติดผนัง เหลือช่องเล็กๆ ช่องเดียวเพื่อสังเกตกระบวนการ

เตาถูกทำให้ร้อนด้วยฟืนและเรือนไฟอยู่ที่ด้านล่าง พวกเขาเปิดเตาอบในวันที่สามเท่านั้นและรอจนกระทั่งหม้อพร้อมผลิตภัณฑ์เย็นลง ในวันที่สี่ คนงานเข้าไปในเตาเผาเพื่อประกอบเครื่องลายครามที่เผาเสร็จแล้ว แต่ถึงอย่างนั้น เตาเผาก็ยังไม่เย็นลงทั้งหมด คนงานจึงสวมเสื้อผ้าเปียกและถุงมือที่ทำจากสำลีเปียกหลายชั้น สำหรับการผลิตเครื่องลายครามเพียงชิ้นเดียว ต้องใช้แรงงานถึง 80 คน

เคลือบนำไปใช้กับผลิตภัณฑ์เครื่องเคลือบดินเผาสำเร็จรูปหลายชั้นโดยให้ระดับความโปร่งแสงของแต่ละชั้นแตกต่างกันไป สิ่งนี้ทำขึ้นเพื่อให้จานเคลือบเงาเป็นพิเศษ ใช้โคบอลต์และเฮมาไทต์เป็นสีซึ่งทนต่ออุณหภูมิสูงระหว่างการเผา ชาวจีนเริ่มใช้สีเคลือบฟันเท่านั้น ศตวรรษที่ 17.

ตามกฎแล้วปรมาจารย์โบราณใช้โครงเรื่องและเครื่องประดับที่ซับซ้อนในการวาดภาพหลายคนจึงวาดภาพผลิตภัณฑ์เดียว บางคนร่างโครงร่าง คนอื่น ๆ วาดทิวทัศน์ คนอื่น ๆ - ร่างคน

ถ้วยกระเบื้องจีนยุคแรกมีสีขาวปนเขียวเล็กน้อยเมื่อเคาะก็จะส่งเสียงไพเราะชวนให้นึกถึงเสียง “tse-ni-i” นั่นคือเหตุผลที่เรียกเครื่องลายครามในจีนโบราณ "เซนี".
ชาวยุโรปได้เรียนรู้เกี่ยวกับเครื่องลายครามผ่านการไกล่เกลี่ยของพ่อค้าที่สำคัญที่สุด พวกเขาไม่ได้สนใจแม้แต่คุณภาพของผลิตภัณฑ์เครื่องลายคราม แต่โดย เทคโนโลยีการทำถ้วย. พวกเขามีเอกลักษณ์เฉพาะตัว ช่างฝีมือชาวจีนติดถ้วยกระเบื้องจากสองซีก - ด้านนอกและด้านใน ขณะที่ด้านล่างและขอบด้านบนเชื่อมต่อกันอย่างแน่นหนา ด้านในถ้วยตกแต่งด้วยดอกไม้ ส่วนครึ่งนอกเป็นสีขาว เมื่อเทชาลงไป ภาพวาดที่ดีที่สุดของถ้วยใบเล็กก็ปรากฏให้เห็นผ่านลายลูกไม้
แต่สิ่งที่น่าแปลกใจที่สุดสำหรับชาวยุโรปคือภาชนะกระเบื้องสีเทาที่มีลวดลายปรากฏบนผนัง ขณะที่ถ้วยชาเต็มไปด้วยคลื่นทะเล สาหร่าย และปลาก็ปรากฏขึ้น

มูลค่าและคุณภาพของพอร์ซเลนถูกกำหนดโดยองค์ประกอบหลายประการ: วัสดุ รูปทรง การตกแต่ง และการเคลือบสีของผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามสำเร็จรูปควรเป็นสีครีมอุ่นนุ่ม

ใกล้ 1700มีชัยในการวาดภาพ สีเขียวดังนั้นผลิตภัณฑ์ที่ลงวันที่จากเวลานี้จึงเป็นของที่เรียกว่า "ครอบครัวสีเขียว". ในเวลาต่อมา จิตรกรรมเริ่มเข้ามาครอบงำและ สีชมพู . นี่คือลักษณะที่ปรากฏของพอร์ซเลนซึ่งเป็นของ "ครอบครัวสีชมพู".
บางช่วงในประวัติศาสตร์ของการผลิต เครื่องลายครามจีนและผลิตภัณฑ์ที่ผลิตขึ้นก็มีชื่อของราชวงศ์ที่ปกครองในขณะนั้น

ใน 1,500เทคโนโลยีการผลิตเครื่องเคลือบดินเผาจากจีนถูกนำมาใช้โดยชาวญี่ปุ่น คุณภาพของเครื่องลายครามของญี่ปุ่นชิ้นแรกนั้นต่ำกว่าของจีนมาก แต่ภาพวาดนั้นหรูหรากว่า มันโดดเด่นด้วยพล็อตและเครื่องประดับที่หลากหลายความสว่างของสีและการปิดทองแท้

ครั้งหนึ่งเครื่องเคลือบดินเผาได้รับการนับถือว่าเป็นงานฝีมือที่มหัศจรรย์ และผู้กล้าบ้าบิ่นยอมแลกด้วยชีวิตเพื่อไขความลับของวัสดุเซรามิกนี้ จากนั้นพวกเขาก็เริ่มคิดค้นขึ้นใหม่ที่นี่และที่นั่น - อันเป็นผลมาจากการที่โลกอุดมด้วยเครื่องลายครามพันธุ์ใหม่และหลากหลาย เมื่อเวลาผ่านไป คุณสมบัติทางกายภาพของพอร์ซเลนเป็นที่ต้องการ และในศตวรรษที่ผ่านมา ผลิตภัณฑ์พอร์ซเลนถูกแบ่งออกเป็นอุตสาหกรรมและครัวเรือน

มันเริ่มต้นที่ไหน?

ประวัติเครื่องลายคราม

ประเทศจีนเป็นแหล่งกำเนิดของเครื่องลายคราม ในขณะที่ชาวยุโรป - แม้แต่ชาวกรีกโบราณที่มีอารยะมากที่สุด - กำลังแกะสลักโถหิน ควักชามหิน และพยายามหล่อเครื่องแก้ว ชาวจีนกำลังทำงานอย่างตั้งใจในการสร้างเครื่องลายคราม การทดลองที่ประสบความสำเร็จครั้งแรกของปรมาจารย์ชาวจีนได้รับการบันทึกไว้ใน 220 ปีก่อนคริสตกาล

ชาวจีนเองมีแนวโน้มที่จะเพิ่มอายุของเครื่องลายครามอย่างน้อยหนึ่งพันปี วิทยาศาสตร์ยุโรปเชื่อว่าไม่ใช่เครื่องเคลือบจีนโบราณทั้งหมดเป็นเครื่องเคลือบดินเผา แต่เฉพาะเครื่องเคลือบที่มีแสงกระทบ "jing-n" ... และผลิตภัณฑ์ดังกล่าวเริ่มปรากฏในประเทศจีนเฉพาะในช่วงกลางสหัสวรรษแรกของยุคใหม่ ยุค.

อย่าผ่อนปรนกับเกณฑ์การประเมินการได้ยิน มีความเห็นว่าทั้งชื่อภาษาอังกฤษของประเทศจีนและภาษาสลาฟ "ซิน" และชื่อภาษาจีนสำหรับเครื่องลายครามมาจากแหล่งเดียวกัน - คำเลียนเสียงธรรมชาติ "จิน"

ไม่ว่าในกรณีใดพื้นที่ทางภูมิศาสตร์ของการปรากฏตัวของเครื่องลายครามจีนเรียกว่า Jiangxi จนถึงทุกวันนี้ บริติชไชน่าเป็นความพยายามที่จะอ่านคำว่า เทียนเซ่อ ของจีนโบราณด้วยความโกรธ ซึ่งต่อมาได้เปลี่ยนเป็น tseane และใช้เป็นชื่อเรียกเครื่องลายครามชิ้นอื่นๆ เหนือสิ่งอื่นใด

ตามที่นักภาษาศาสตร์บางคนระบุว่า "สีน้ำเงิน" ของรัสเซียยังคงเป็นกระดาษลอกแบบเดียวกันจากจีน tseane ท้ายที่สุดผลิตภัณฑ์ชิ้นแรกที่ทำจากเครื่องลายครามจีนได้รับการตกแต่งด้วยสีแร่สีน้ำเงินโดยเฉพาะ นี่หมายความว่าชาวสลาฟคุ้นเคยกับเครื่องลายครามของจีนเมื่อหลายพันปีก่อนหรือไม่? สมมติฐานที่น่าสนใจแต่ไม่ได้รับการสนับสนุน

ทำไมเครื่องลายครามถึงเกิดในประเทศจีน?

หากพูดกันตามตรงแล้ว อัตราการพัฒนาของงานเซรามิกในยุโรป เอเชียกลาง ตะวันออกกลาง อินเดีย และพื้นที่อื่นๆ ที่ห่างไกลจากจีนนั้นใกล้เคียงกัน และชาวจีนไม่ได้แนะนำอะไรใหม่ ๆ โดยพื้นฐานในเทคโนโลยีการเผาด้วยดินปั้น เตาโดมแบบเดียวกัน ถ่านแบบเดียวกัน...

ความลับของที่มาของเครื่องลายครามอยู่ที่การเลือกวัตถุดิบ อาจารย์ทั่วโลกชอบที่จะใช้ดินน้ำมันสีแดงเพื่อทำเซรามิกส์ ชาวจีนโชคดีพอที่จะทำงานด้วยสาร แม้จะเป็นวัสดุทนไฟ แต่ก็สวยงาม โดยเฉพาะอย่างยิ่งหลังจากที่เข้มข้นด้วยการเผาชั้นนอกที่หลอมละลาย

ไม่ใช่เรื่องง่ายที่จะประสบความสำเร็จในการสร้างเทคโนโลยีเครื่องเคลือบดินเผาที่มีประสิทธิภาพ ดังนั้นชาวจีนที่เต็มใจค้าขายเครื่องลายครามจึงต่อต้านการเปิดเผยความรู้ของตนอย่างมาก

ดังยิ่งกว่าหยก ขาวกว่าหิมะ

ตัวอย่างแรกของเครื่องลายครามจีนประกอบด้วยดินขาวบดและดินขาวบด เครื่องลายครามที่ดีที่สุดตามที่กวีโบราณกล่าวไว้คือ "ระฆังเหมือนหยก ส่องแสงเหมือนน้ำแข็ง ขาวเหมือนหิมะ"
ตามกฎของปรมาจารย์คนแรกเพื่อให้ได้ผลิตภัณฑ์ที่มีคุณภาพเหมาะสมแป้งพอร์ซเลนที่ชุบน้ำหมาด ๆ ถูกส่งไปยังหลุมลึกเป็นเวลาหนึ่งศตวรรษ การสลายตัวแบบแยกตัวของแร่ธาตุในตัวกลางที่เป็นด่างทำให้มั่นใจได้ทั้งความเป็นพลาสติกและความเป็นเนื้อเดียวกันของวัสดุที่ได้

การวิเคราะห์ด้วยสายตาของเศษเครื่องลายครามของจีนไม่สามารถบอกชาวยุโรปในขณะนั้นได้ ทั้งองค์ประกอบหรือคุณลักษณะของเทคโนโลยีผลิตภัณฑ์ การเลียนแบบพอร์ซเลนที่ประสบความสำเร็จไม่มากก็น้อยคือการเชื่อมแก้วด้วยการเติมดีบุกออกไซด์ในปริมาณมาก เช่นเดียวกับการผสมดีบุก (เรียกว่าโอปอล) แก้วกับดินเหนียว

แต่ความคล้ายคลึงกันนั้นเป็นเพียงผิวเผินเท่านั้น: คุณภาพของผู้บริโภคผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามปลอมยังคงอยู่ในระดับต่ำ และราคาแก้วขาวขุ่นผสมพลวงและดีบุกก็แพงเกินราคาเครื่องลายครามจีน ...

สายลับไปที่ประเทศจีน

ชาวเปอร์เซียเป็นผู้รักษาความลับของเครื่องลายคราม

ความพยายามในการจารกรรมเครื่องลายครามซึ่งดำเนินการในช่วงปลายยุคแรก - เริ่มต้นสหัสวรรษที่สองในยุคของเราไม่ประสบความสำเร็จ จากที่ชาวยุโรปที่สนใจรีบสรุปความคิดเห็นเกี่ยวกับความรุนแรงของระบอบการปกครองแบบเก่าของจีนที่เป็นความลับและแต่งนิทานเกี่ยวกับการประหารชีวิตเจ้าหน้าที่ข่าวกรองที่ถูกจับ

ความจริงแล้วชาวจีนเป็นมิตรกับชาวต่างชาติมาก และแม้แต่พ่อค้าก็ยังต้อนรับเหมือนญาติ แต่การส่งออกเครื่องลายครามของจีนในสมัยนั้นกลับเป็นของคนจากเปอร์เซียและอินเดีย (ในระดับที่น้อยกว่า) โดยสิ้นเชิง เมื่อซื้อผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามในราคาถูก พ่อค้าชาวตะวันออกก็ขายในราคาหลายเท่าตัว ไม่ใช่เพื่ออะไรที่ Li Shang-Yin กวีชื่อดังแห่งศตวรรษที่ 9 เขียนว่า: "เป็นเรื่องแปลกที่เห็นชาวเปอร์เซียผู้น่าสงสาร ... "

ดังนั้นจึงไม่มีอะไรน่าแปลกใจในความจริงที่ว่านักเดินทางด้วยการเดินเท้าและบนหลังม้าซึ่งมุ่งหน้าไปยังประเทศจีนเพื่อซื้อเครื่องลายครามได้หายตัวไปอย่างไร้ร่องรอยก่อนที่จะถึงเป้าหมาย มาเฟียค้าขายอาหรับ-เปอร์เซียไม่ยอมให้ผ่าน! ไม่ไร้ประโยชน์ที่นักเดินเรือค้นหาทางน้ำไปทางทิศตะวันออกอย่างดื้อรั้นจนค้นพบอเมริกา...

ครอบครัวโปโล - เอกอัครราชทูตยุโรปประจำประเทศจีน

การมาเยือนของ Niccolo Polo พ่อค้าชาวเวนิสไปยังประเทศจีนตกอยู่ในช่วงเวลาที่ยากลำบากของการพิชิตมองโกล แต่ก็ประสบความสำเร็จอย่างน่าประหลาดใจ Marco ลูกชายของ Niccolo Polo อาศัยอยู่ในประเทศจีนเป็นเวลาสิบเจ็ดปีหลังจากนั้นอาบน้ำด้วยของขวัญจากข่านแล้วเขาก็กลับไปเวนิส

ผู้เชี่ยวชาญด้านประวัติศาสตร์ของเครื่องลายครามชาวตะวันตกยืนยันว่าเครื่องลายครามจีนคุณภาพสูงอย่างแท้จริงถือกำเนิดขึ้นพร้อมกับการมาถึงของมาร์โคโปโลในกรุงปักกิ่ง และผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามทั้งหมดในยุคก่อนหน้าซึ่งสร้างขึ้นก่อนกลางศตวรรษที่ 13 นั้นมีค่าเพียงเล็กน้อยในแง่ของเทคโนโลยีและศิลปะ

ในบรรดาของขวัญจากต่างประเทศที่มาร์โคโปโลนำมาจากจีน ถ้วยลายครามกลายเป็นสิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษ หนึ่งในนั้นถูกปกคลุมด้วยด้านนอกที่บางที่สุด ตาข่ายพอร์ซเลน. อีกอันหนึ่งถูกดึงดูดด้วยลวดลายสีสันสดใสที่ปรากฏขึ้นหลังจากเติมน้ำร้อนลงในภาชนะ ประการที่สามโปร่งแสงด้วยเฉดสีชมพูที่ละเอียดอ่อนที่สุดซึ่งชาวอิตาเลียนที่พูดภาษาเรียกว่าวัสดุ "piggy" - porcellana

ชื่อติดอยู่ นักเดินทางที่มีชื่อเสียงเล่าตำนานเกี่ยวกับการเติมเลือดของหญิงพรหมจารีจีนลงในแป้งพอร์ซเลนโดยเปล่าประโยชน์ เพื่อนร่วมชาติของเขาแก้ตัวด้วยความคล้ายคลึงกันของเครื่องลายครามสีชมพูกับเปลือกหอยซึ่งเหมือนกันและเรียกว่า "หมู"

และโดยวิธีการที่ชาวเวนิสดึงนักเดินทางว่านอกเหนือจากเลือดบริสุทธิ์แล้วเป็นส่วนหนึ่งของเครื่องลายครามจีนหรือไม่?

ความลับเครื่องลายครามถาวร

เราไม่ทราบว่า Marco Pola ตอบคำถามของเพื่อนประชาชนอย่างไร แล้วเขาจะพูดอะไรได้ล่ะ? ในประเทศจีน เครื่องเคลือบดินเผาผลิตโดยช่างฝีมือหลายพันคน พวกเขาใช้ดินเหนียวสีขาวในเกาเหลียง บดหินเครื่องเคลือบดินเผา ผสมมัน บ่มมัน ... จากนั้นพวกเขาก็ปั้นมันและเผามัน ทั้งหมด!

แต่ดินสีขาวของ Kaoliang คืออะไร? หินพอร์ซเลนคืออะไร? และที่สำคัญที่สุดคือเหตุใดดินเหนียวสีขาวที่เกิดขึ้นในท้องถิ่นจึงไม่ให้ผลตามที่ต้องการ

ไม่มีคำตอบ

หลายศตวรรษผ่านไป ปลายศตวรรษที่ 17 บาทหลวงฝรั่งเศส คุณพ่อฟรังซัวส์ ซาเวียร์ ด็องเตรอโกล เดินทางมาถึงประเทศจีน พระมาถึงโดยเตรียมพร้อมอย่างดีไม่เพียงแต่สำหรับงานเผยแผ่เท่านั้น แต่ยังรวมถึงงานด้านข่าวกรองด้วย เขาพูดภาษาจีนได้และได้รับอนุญาตให้ไปเยี่ยม Jin-te-zhen ซึ่งเป็นย่านที่ผลิตเครื่องลายครามจำนวนมากทั้งสำหรับราชสำนักและเพื่อจำหน่าย

พวกเขาบอกว่าพระจอมเจ้าเล่ห์ต้องประสบกับปาฏิหาริย์แห่งโชคสายลับเพื่อรับและส่งตัวอย่างวัตถุดิบเครื่องลายครามไปยังประเทศฝรั่งเศสบ้านเกิดของเขา จริงอยู่ René Réaumur นักฟิสิกส์ที่มีชื่อเสียงและผู้รับจดหมายสุดท้ายของ d'Antrecol ไม่พบสิ่งใดที่เป็นประโยชน์ในการติดต่อทางสงฆ์ ดิน Kaolian หรือหินเคลือบลึกลับดูเหมือนจะไม่มีอยู่ในฝรั่งเศส...

การลดลงของการผูกขาดเครื่องลายครามของจีน

อย่างไรก็ตาม วิทยาศาสตร์ขั้นสูงของกลางศตวรรษที่ 18 กำลังลุกโชนไปด้วยความคิดเรื่องเครื่องลายครามของฝรั่งเศส Pierre Joseph Macer เป็นผู้นำการวิจัยเชิงทฤษฎีเกี่ยวกับสูตรส่วนประกอบของพอร์ซเลน Jean Darcet ศึกษาตัวอย่างดินเหนียวในประเทศอย่างอุตสาหะจนกระทั่งพบวัสดุใกล้ Limoges ที่ตรงตามข้อกำหนดทั้งหมด ดินขาว Limoges ที่มีไขมันค่อนข้างสอดคล้องกับดินขาว Kaolian

การแก้ปัญหาความลึกลับของสิ่งที่เรียกว่า "หินลายคราม" เกิดขึ้นก่อนหน้านี้ ในตอนต้นของศตวรรษ Ehrenfried Tschirnhaus และ Johann Bötger ชาวเยอรมันได้กำหนดว่าควรเติมดินเหนียวในปริมาณที่เท่ากันเพื่อผลิตเซรามิกเนื้อบาง เนื้อละเอียด และมีรูพรุนต่ำ

จริงอยู่ที่วัสดุชิ้นแรกที่สร้างขึ้นโดยนักวิทยาศาสตร์ชาวเยอรมันไม่สอดคล้องกับมาตรฐานของจีน อย่างไรก็ตามโดยบังเอิญมีการค้นพบแหล่งสำรองของดินเหนียวจีนที่ดีเยี่ยมในบริเวณใกล้เคียงกับ Meissen และ Bötger และ Tschirnhaus ก็สามารถประสบความสำเร็จได้ในไม่ช้า

ในช่วงครึ่งหลังของศตวรรษที่ 18 เครื่องลายครามสีขาว คุณภาพดีเยี่ยมเริ่มผลิตในฝรั่งเศสและอีกมากมายในยุโรป มันเกิดขึ้นในประวัติศาสตร์ของมนุษย์หรือไม่ที่ลำดับความสำคัญจะไม่ถูกโต้แย้ง?

เครื่องลายครามอังกฤษ ญี่ปุ่น รัสเซีย

เมื่องานเครื่องลายครามของ d'Entrecol ได้รับการตีพิมพ์ในปี 1735 หนังสือเล่มนี้ก็ถูกอ่านในอังกฤษด้วย โทมัส ไบรอันด์ได้รับการแต่งตั้งให้เป็นตัวแทนและส่งไปยังฝรั่งเศส ซึ่งเขาประสบความสำเร็จในการค้าเครื่องลายคราม ไม่นานหลังจากที่ Briand กลับไปอังกฤษ ปรากฎว่าสิทธิบัตรเครื่องลายครามพร้อมแล้วและสามารถเริ่มการผลิตได้
เทคโนโลยีที่ยืมมาจากฝรั่งเศสและด้วยวิธีการผลิตเครื่องลายครามแบบฟลอเรนซ์ (ปลายศตวรรษที่ 16) ทำให้ชาวอังกฤษสามารถสร้างผลงานชิ้นเอกที่แท้จริงได้ ข้อดีพิเศษของอังกฤษคือการประดิษฐ์โบนไชนา

เครื่องลายครามของญี่ปุ่นมองเห็นแสงสว่างก่อนชาวยุโรป แต่มาถึงยุโรปเป็นครั้งคราวเท่านั้น ช่างฝีมือชาวญี่ปุ่นปรับปรุงวิธีการตกแต่งผลิตภัณฑ์ของจีนในแบบของพวกเขาเอง และในช่วงเวลาของการผลิตเครื่องเคลือบดินเผาฝรั่งเศสเครื่องแรก ช่างฝีมือได้รับมอบหมายให้ลอกแบบตัวอย่างของญี่ปุ่นที่มีคุณภาพสูง

ประวัติของเครื่องลายครามรัสเซียเริ่มขึ้นอย่างเป็นทางการในศตวรรษที่ 18 อย่างไรก็ตาม ตามที่นักประวัติศาสตร์บางคนกล่าวว่าดินเหนียวสีขาว Gzhel เริ่มถูกนำมาใช้ในการผลิตเครื่องลายครามตั้งแต่ยุคก่อนมองโกเลีย

ตามข้อมูลที่ไม่ได้รับการยืนยันในอาณาเขตของเขต Ramensky ในปัจจุบันของภูมิภาคมอสโกวไม่นานก่อนการรุกรานของมองโกล - ตาตาร์ ช่างฝีมือที่ลอกเลียนแบบเทคโนโลยีของจีนได้อย่างสมบูรณ์ นักประวัติศาสตร์ศิลปะบางคนเชื่อว่าประเพณี Gzhel สมัยใหม่ในการวาดภาพเครื่องลายครามเป็นสีน้ำเงินบนพื้นขาวนั้นเติบโตมาจากสมัยโบราณของจีนในยุคกลาง...

แต่ทำไมศตวรรษที่ 18 ถึงกลายเป็นช่วงเวลาแห่งการแพร่กระจายของเครื่องลายครามอย่างรวดเร็วและแพร่หลาย?

เครื่องลายครามของยุโรปชิ้นแรกมาจากเมืองเดรสเดน!

Johann Friedrich Bötger รู้สึกเหมือนเป็นนักเล่นแร่แปรธาตุตั้งแต่อายุยังน้อย หลังจากเชี่ยวชาญเทคนิคการปิดทองเหรียญเงินแล้ว Bötger ก็ไปหาผู้มีสิทธิเลือกตั้งแห่งแซกโซนี เอากุสตุส และรับรองอำนาจการเล่นแร่แปรธาตุของเขากับผู้ปกครอง ไม่น่าแปลกใจที่ Bötger ซึ่งได้รับการแต่งตั้งให้เป็นหัวหน้าคนงานเหมืองทองของรัฐ ในไม่ช้าก็ถูกตัดสินประหารชีวิตในข้อหายักยอกเงินและไม่ปฏิบัติตามข้อผูกพัน

เพื่อเครดิตของกษัตริย์เขาไม่ได้ยืนกรานที่จะตัดหัวเล็ก ๆ ของBötgerที่มีความรุนแรงและสั่งให้นักทดลองที่ไม่ย่อท้อสร้างอย่างน้อยบางอย่างเช่นเครื่องเคลือบดินเผาที่ผู้มีสิทธิเลือกตั้งชื่นชอบ น่าแปลกที่ความลับของเซรามิกโปร่งแสงที่บาง เสียงดัง และโปร่งแสงกลับตกเป็นของนักเล่นแร่แปรธาตุหนุ่ม

ในปี 1709 นักวิจัยมือใหม่ได้รวบรวมสูตรดั้งเดิมสำหรับเครื่องลายคราม Meissen สิงหาคมชื่นชมสิ่งที่ค้นพบอย่างสูง ยกโทษให้ Bötger และให้รางวัลแก่ผู้สร้างปาฏิหาริย์เครื่องลายคราม นอกจากนี้ เขายังก่อตั้งโรงงานผลิตและใช้ความระมัดระวังไม่เปิดเผยความลับ

ตราสัญลักษณ์เครื่องลายคราม Meissenเร็ว ๆ นี้ ดาบไขว้เหล็ก- เพื่อเป็นการเตือนใจถึงความรับผิดชอบในการล่วงล้ำความลับ Bötger ซึ่งถูกไล่ออกจากธุรกิจ "หม้อ" ได้รับคำแนะนำที่เข้มงวดที่สุด ด้วยเหตุนี้ เขาได้แต่งตั้งผู้ช่วยคนหนึ่งของเขาให้เป็นผู้รักษาความลับของกระเบื้องพอร์ซเลน และมอบหมายให้นักเรียนอีกคนช่วยรักษาความลับของการเคลือบ

อย่างไรก็ตาม ผู้มีสิทธิเลือกตั้งไม่เชื่อเป็นพิเศษในความเงียบของ Bötger และตามข่าวลือได้วางยาพิษแก่เพื่อนผู้น่าสงสาร แต่มันก็สายไปเสียแล้ว... คริสตอฟ ฮังเกอร์ เพื่อนของ Bötger ฝึกฝนการประดับประดาด้วยทองคำบนเครื่องลายคราม หนีออกจากแซกโซนีและเริ่มเดินทางไปทั่วยุโรปและขายความลับของเครื่องลายคราม Meissen โรงเตี๊ยมในเดรสเดนเต็มไปด้วยนักผจญภัยที่กระตือรือร้นที่จะค้นหาความลับของกระเบื้องเคลือบ

คิวของคู่ครองเรียงแถวสำหรับลูกสาวของปรมาจารย์เครื่องลายคราม - แต่การแต่งงานดำเนินไปจนกระทั่งลูกเขยเข้าสู่ธุรกิจของครอบครัว เมื่อได้เรียนรู้ความลับและเชี่ยวชาญในความรู้เครื่องลายครามแล้ว สายลับไร้ศีลธรรมจึงรีบทิ้งภรรยาชาวเยอรมันและหลบหนีเพื่อชื่อเสียงและโชคลาภ

เมื่อได้รับข้อมูลจากหลายแหล่ง โรงงานเครื่องลายครามจึงเติบโตไปทั่วยุโรปราวกับดอกเห็ดหลังฝนตก เป็นผลให้ในต้นศตวรรษที่ 19 ผู้ปกครองที่เคารพตนเองทุกคนสามารถอวดเครื่องลายครามของตนเองได้!

เครื่องลายครามในแง่ของวิทยาศาสตร์

เป็นเรื่องปกติที่จะแยกความแตกต่างระหว่างพอร์ซเลนสองประเภท: อ่อนและแข็งความแตกต่างระหว่างประเภทนั้นพิจารณาจากองค์ประกอบ พอร์ซเลนแบบอ่อนประกอบด้วยฟลักซ์ที่เรียกว่าจำนวนมากขึ้น ซึ่งเป็นส่วนประกอบที่มีจุดหลอมเหลวค่อนข้างต่ำ พอร์ซเลนแข็งถูกเผาในเตาเผาที่ร้อนกว่า 300 องศา ตามกฎแล้วเครื่องลายครามทางเทคนิคนั้นยาก

เครื่องใช้บนโต๊ะอาหารเครื่องเคลือบดินเผาส่วนใหญ่ทำจากเครื่องเคลือบดินเผาเนื้ออ่อน: ส่งผ่านแสงได้ดีกว่าแม้ว่าจะเปราะบางกว่าก็ตาม พอร์ซเลนเนื้อแข็งมีความแข็งแรงมาก ทนไฟ ทนต่อสารเคมี ดังนั้นจึงเป็นที่ต้องการในการผลิตอุปกรณ์ ฉนวน เครื่องแก้วในห้องปฏิบัติการ วัสดุทนไฟทางโลหะวิทยา

ส่วนประกอบของพอร์ซเลนเนื้อแข็งประกอบด้วยดินขาว (50% โดยน้ำหนัก) ควอตซ์ และเฟลด์สปาร์ (ในปริมาณเท่ากันหรือใกล้เคียงกันโดยประมาณ รวมกันไม่เกิน 50% โดยน้ำหนัก) ในพอร์ซเลนเนื้ออ่อน เปอร์เซ็นต์ของเฟลด์สปาร์และสารเติมแต่งฟลักซ์อื่นๆ จะสูงกว่าในพอร์ซเลนชนิดแข็ง และปริมาณของควอตซ์จะลดลง

ส่วนประกอบของเซรามิกชั้นสูงซึ่งพัฒนาขึ้นในปี 1738 ในฝรั่งเศสและทำซ้ำตามสูตรอาหารจีนโบราณเป็นส่วนใหญ่ ทำให้สามารถผลิตพอร์ซเลนเนื้อนิ่มได้อย่างแท้จริง ชาวฝรั่งเศสเสนอให้เตรียมแป้งพอร์ซเลนจากดินขาว 30-50%, ซิลิเกต 25-35%, ฟริตที่เรียกว่า 25-35% ซึ่งเป็นองค์ประกอบดิบที่มีส่วนประกอบหลายอย่างที่ให้ความเงางามของพอร์ซเลน เสียงเรียกเข้า และการส่งผ่านแสง

ฟริตสมัยใหม่รวมถึงคาร์บอเนต แคลไซต์ ฟอสซิล และ... !

เทคโนโลยีพอร์ซเลน

การบดและการผสมวัตถุดิบเป็นการเตรียมการที่สำคัญที่สุด ความเป็นเนื้อเดียวกันของอนุภาคแป้งพอร์ซเลนรับประกันความร้อนที่สม่ำเสมอและอัตราการเผาที่เท่ากันทั่วทั้งเนื้อผลิตภัณฑ์

เครื่องเคลือบดินเผาถูกไล่ออกในสองหรือสามขั้นตอน การยิงครั้งแรก - ผู้เชี่ยวชาญเรียกขั้นตอนนี้ว่า "สำหรับเศษ" หรือ "สำหรับผ้าลินิน" ("ผ้าลินิน" หมายถึงพอร์ซเลนหยาบที่ไม่ทาสี) - ดำเนินการเพื่อให้ได้ผลิตภัณฑ์แม่พิมพ์คุณภาพสูงพร้อมพื้นผิวดิบ การยิงครั้งที่สอง ("สำหรับการเท") จะละลายเคลือบที่ใช้กับผลิตภัณฑ์หลักเหนือภาพวาดศิลปะ

หลังจากการเผาครั้งที่สองการตกแต่งขั้นสุดท้ายจะดำเนินการ: การเคลือบสีการปิดทองและการตกแต่งอื่น ๆ การแก้ไขภาพเคลือบมักต้องใช้การยิงครั้งที่สามซึ่งนุ่มนวลที่สุด หากทำการเผา "สำหรับเศษเหล็ก" และ "สำหรับการรดน้ำ" ที่อุณหภูมิในช่วง 1200 ถึง 1500°C การเผาครั้งที่สามแบบ "ตกแต่ง" ไม่จำเป็นต้องให้ความร้อนสูงกว่า 850°C

ผลิตภัณฑ์เครื่องลายครามย้อมด้วยสีย้อมที่ประกอบด้วยผงโลหะออกไซด์ และถ้าสีเคลือบด้านล่างไม่เคยสัมผัสกับสิ่งแวดล้อม โลหะจากการเคลือบสีทับอาจเคลื่อนจากชั้นผิวของจานเข้าสู่อาหารได้ในบางกรณี

ผู้ผลิตเครื่องลายครามที่มีมโนธรรมสามารถป้องกันสิ่งนี้ได้โดยการผสมสีย้อมกับฟลักซ์คล้ายแก้ว น่าเสียดายในความพยายามที่จะลดต้นทุนของผลิตภัณฑ์ ผู้ผลิตเครื่องใช้บนโต๊ะอาหารสมัยใหม่บางรายจึงทาสีเครื่องลายครามด้วยสีที่ไม่เสถียร

หลีกเลี่ยงการซื้ออาหารจีนราคาถูกอย่างน่าสงสัย!

แทนที่จะเป็นข้อสรุป

ในประเทศจีนโบราณ เครื่องลายครามเรียกว่า เทียนเซ่ ซึ่งแปลว่า "บุตรแห่งท้องฟ้า" ในขณะเดียวกัน "โอรสแห่งสวรรค์" ในประเทศจีนมักมีบรรดาศักดิ์เป็นจักรพรรดิ ชาวเปอร์เซียคัดลอกเฉพาะชื่อ: baarura ในภาษาเปอร์เซียโบราณ เช่นเดียวกับ farfura ในภาษาตุรกี แปลว่า "จักรพรรดิจีน"

ดังนั้นการได้มาซึ่งเครื่องลายครามร่วมสมัยของเราจึงเข้าร่วมกับความยิ่งใหญ่ของจักรวรรดิจีนและสัมผัสกับวัสดุซึ่งแม้แต่จักรพรรดิ - "บุตรแห่งสวรรค์" ก็สมควรได้รับ ความน่าสมเพชและชนชั้นสูงของประวัติศาสตร์ไม่ได้ทำให้คนไม่สามารถเข้าถึงเครื่องลายครามได้ ทุกคนสามารถสะสมคอลเลกชันเครื่องลายครามที่คุ้มค่าและเป็นตัวแทนได้แล้ววันนี้

มันคุ้มค่าที่จะเริ่มต้น? คุ้มแน่นอน!