อาคารหลักของ Hermitage – ii พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร - สมบัติของประวัติศาสตร์โบราณ สถานการณ์ปัจจุบันและประวัติศาสตร์ของพิพิธภัณฑ์ไคโร

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ในไคโร (ไคโร, อียิปต์) - นิทรรศการ, เวลาเปิดทำการ, ที่อยู่, หมายเลขโทรศัพท์, เว็บไซต์อย่างเป็นทางการ

• ทัวร์สำหรับปีใหม่ในอียิปต์
• ทัวร์ร้อนทั่วโลก

รูปภาพก่อนหน้า ภาพถัดไป

หนึ่งในสถานที่ที่น่าสนใจที่สุดในไคโรถือเป็นพิพิธภัณฑ์อียิปต์ซึ่งตั้งอยู่ที่จัตุรัส Tahrir มีโบราณวัตถุอียิปต์จำนวนมากที่น่าสนใจ เป็นเรื่องยากมากที่จะได้เห็นการจัดแสดงมากกว่า 150,000 ชิ้นในหนึ่งวัน แต่ก็คุ้มค่าที่จะลอง อย่างไรก็ตาม อาคารของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ยังห่างไกลจากขนาดเล็กและมีห้องมากกว่า 100 ห้อง

ในปี 1835 รัฐบาลของประเทศถูกบังคับให้สร้าง Egyptian Antiquities Service เนื่องจากในเวลานั้นการปล้นสุสานของฟาโรห์ถึงระดับที่ไม่เคยมีมาก่อน ชาวบ้านจำนวนมากอาศัยอยู่เพียงลำพังจากการค้าขายโบราณวัตถุในตลาดมืด นักโบราณคดีมักจะทำอะไรไม่ได้เพราะโจรเฝ้าดูการขุดค้นใหม่ทั้งหมดอย่างระมัดระวัง นอกจากนี้ นิทรรศการมีค่ายังส่งออกนอกประเทศได้อย่างเสรี เนื่องจากไม่มีการห้ามส่งออกอย่างเป็นทางการ

เหตุฉุกเฉินนี้สร้างความตกใจให้กับ Auguste Mariette นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส ในปี พ.ศ. 2393 เขามาที่ไคโรด้วยจุดประสงค์เดียวที่จะหยุดการปล้นคุณค่าทางประวัติศาสตร์ไม่ว่าด้วยวิธีใดก็ตาม เขาสามารถสร้างพิพิธภัณฑ์อียิปต์ใน Bulak ซึ่งย้ายไปที่กิซ่าแล้ว Mariette ทุ่มเทให้กับอาชีพของเขาและอียิปต์มากจนเขาเสียชีวิตในประเทศนั้น ในปี 1902 การจัดแสดงทั้งหมดของพิพิธภัณฑ์ถูกย้ายไปไคโรในอาคารที่สร้างโดยสถาปนิก Marcel Dunon ในลานของพิพิธภัณฑ์มีอนุสาวรีย์ของนักอียิปต์วิทยาผู้มีชื่อเสียง และเถ้าถ่านของเขาถูกบรรจุอยู่ในโลงหินหินแกรนิต

เพื่อรักษาโบราณวัตถุของอียิปต์ นักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส Auguste Mariette ปฏิเสธงานที่ได้รับค่าตอบแทนสูงที่พิพิธภัณฑ์ลูฟร์และออกเดินทางไปไคโร

วันนี้พิพิธภัณฑ์อียิปต์จัดแสดงนิทรรศการที่ไม่เหมือนใครซึ่งมีอายุประมาณห้าพันปี ที่นี่ผู้เข้าชมสามารถชมมัมมี่ของฟาโรห์สิบเอ็ดองค์ โลงศพ งานศิลปะและของใช้ในบ้าน และสิ่งอื่นๆ อีกมากมายจากชีวิตของชาวอียิปต์โบราณ นิทรรศการทั้งหมดสมควรได้รับความสนใจอย่างใกล้ชิดโดยไม่ต้องสงสัย แต่แน่นอนว่ามีผู้ที่ได้รับความนิยมเป็นพิเศษจากผู้เข้าชม สิ่งที่น่าสนใจอย่างยิ่งคือหลุมฝังศพของตุตันคาเมน ซึ่งพบในปี 1922 ที่ฝังศพของตุตันคาเมนเป็นเพียงคนเดียวที่ไม่ได้รับผลกระทบจากเงื้อมมือของโจร นักโบราณคดีได้พบสิ่งของมีค่าและสมบัติมากมายที่เป็นของฟาโรห์ ตอนนี้หลายคนสามารถเห็นได้ในพิพิธภัณฑ์อียิปต์ ตัวอย่างเช่น โลงศพสามโลงถูกเก็บไว้ที่นี่ โลงศพหนึ่งทำด้วยทองคำทั้งหมดและมีน้ำหนัก 110 กิโลกรัม

ปากน้ำพิเศษถูกสร้างขึ้นในห้องโถงของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ซึ่งเป็นที่เก็บรักษามัมมี่ของฟาโรห์

การจัดแสดงวัตถุที่เกี่ยวข้องกับรัชสมัยของฟาโรห์ Akhenaten ก็น่าสนใจเช่นกัน Amenhotep IV เข้าสู่ประวัติศาสตร์ของอียิปต์ผ่านการปฏิรูปของเขา เขาสั่งให้คนของเขาบูชาเทพเจ้าเพียงองค์เดียว - Sun-Aten และอย่าบูชาเทพเจ้าหลายองค์ดังเช่นในรัชสมัยของบรรพบุรุษของเขา เพื่อเป็นเกียรติแก่ดวงอาทิตย์เขายังตั้งชื่อใหม่ให้ตัวเอง - Akhenaten หลังจากการตายของเขาปุโรหิตรีบกลับไปสู่รากฐานของชีวิตเก่าโดยเร็วที่สุดและสั่งให้ทำลายทุกสิ่งที่เกี่ยวข้องกับ Akhenaten ด้วยเหตุนี้จึงมีอนุสาวรีย์ที่เกี่ยวข้องกับช่วงเวลานี้น้อยมาก

ที่อยู่: Meret Basha, Qasr an Nile, Cairo

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ตั้งอยู่ทางตอนเหนือ ดูเหมือนเกือบจะล้าสมัยพอๆ กับอารยธรรมที่เล่าลือกัน ก่อตั้งในปี 1858 โดย Auguste Mariette ผู้ขุดค้นวิหารที่ใหญ่ที่สุดหลายแห่งของอียิปต์ตอนบน (และต่อมาถูกฝังไว้ในบริเวณพิพิธภัณฑ์) วิหารแห่งนี้เติบโตมาอย่างยาวนานจากอาคารที่มีอยู่เดิม ซึ่งปัจจุบันแทบไม่มีพื้นที่เพียงพอสำหรับจัดเก็บโบราณวัตถุจากยุคฟาโรห์ หากคุณให้เวลาแต่ละนิทรรศการหนึ่งนาที จะใช้เวลาเก้าเดือนในการตรวจสอบอนุสาวรีย์ทั้งหมด 136,000 แห่ง

อีก 40,000 ตัวถูกซ่อนอยู่ในชั้นใต้ดิน ซึ่งหลายแห่งถูกกลืนหายไปในดินอ่อน ดังนั้นจึงจำเป็นต้องขุดใหม่ใต้ตัวอาคาร ขณะนี้มีการสร้างอาคารขนาดใหญ่แห่งใหม่ของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ใกล้ ๆ ซึ่งจะเป็นส่วนหนึ่งของการจัดแสดงนิทรรศการของคอลเลกชันปัจจุบัน มีกำหนดเปิดให้บริการในปลายปี 2558 ในขณะเดียวกัน แม้จะมีความยุ่งเหยิง แสงไม่ดี และไม่มีคำจารึกประกอบในพิพิธภัณฑ์เก่า ความสมบูรณ์ของคอลเลคชันทำให้พิพิธภัณฑ์แห่งนี้เป็นหนึ่งในพิพิธภัณฑ์ที่ยอดเยี่ยมจริงๆ ไม่กี่แห่งในโลกที่ผู้มาเยือนไคโรไม่ควรพลาด

การเยี่ยมชมหนึ่งสามสี่ชั่วโมงก็เพียงพอที่จะชมนิทรรศการสมบัติของตุตันคาเมนและผลงานชิ้นเอกอื่นๆ ผู้เข้าชมแต่ละคนมีวัตถุที่ชื่นชอบของตัวเอง แต่รายการควรรวมถึงห้องโถงศิลปะ Amarna ที่ชั้นล่าง (ห้อง 3 และ 8) รูปปั้นที่ดีที่สุดของอาณาจักรโบราณยุคกลางและใหม่ (ห้อง 42, 32, 22 และ 12) และวัตถุจากแคช Nubian (ห้อง 44) บนชั้นสองเป็นภาพเหมือนของ Faiyum (ห้อง 14) หุ่นจำลองจากหลุมฝังศพ (ห้อง 37, 32 และ 27) และแน่นอน ห้องมัมมี่ (ห้อง 56) แม้ว่าจะเรียกเก็บค่าธรรมเนียมเพิ่มเติมในการเข้าชมก็ตาม

ก่อนเข้าพิพิธภัณฑ์ ให้สังเกตบ่อน้ำด้านหน้าทางเข้าหลัก ดอกบัวที่เติบโตในปัจจุบันกลายเป็นดอกบัวสีน้ำเงินที่หายาก ซึ่งเป็นพืชที่มีคุณสมบัติทางจิตและประสาทที่ชาวอียิปต์โบราณใช้เป็นยา พวกเขาจุ่มดอกบัวลงในไวน์เมื่อพิจารณาจากจิตรกรรมฝาผนังและภาพนูนต่ำ

เมื่อคุณเข้าไปในพิพิธภัณฑ์ คุณอาจได้รับบริการนำเที่ยว ซึ่งโดยปกติจะใช้เวลาสองชั่วโมง (ประมาณ 60 ปอนด์ต่อชั่วโมง) แม้ว่าพิพิธภัณฑ์สมควรได้รับทัวร์อย่างน้อยหกชั่วโมง มัคคุเทศก์รู้เรื่องของพวกเขาเป็นอย่างดีและจะช่วยให้คุณเข้าใจสิ่งที่คุณเห็น และหากคุณเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์เป็นกลุ่มเล็กๆ บริการของพวกเขาก็จะไม่แพงเลย อีกทางเลือกหนึ่งคือการเช่าเครื่องบรรยายออดิโอไกด์พร้อมเทปทัวร์ (20 ปอนด์ในภาษาอังกฤษ อาหรับ หรือฝรั่งเศส) ที่มีปุ่มบนแผงควบคุมพร้อมหมายเลขของนิทรรศการที่ต้องการ

อย่างไรก็ตาม เนื่องจากการจัดแสดงถูกกำหนดหมายเลขตามระบบที่แตกต่างกันอย่างน้อยสองระบบ ไม่ต้องพูดถึงหมายเลขใหม่ที่ออดิโอไกด์ใช้ สิ่งต่างๆ จึงซับซ้อนมากขึ้น ขณะนี้วัตถุบางอย่างมีตัวเลขที่แตกต่างกันสามตัว และมักไม่มีป้ายกำกับอื่นใดบนวัตถุเหล่านั้น คู่มือที่เผยแพร่ดีที่สุดสำหรับพิพิธภัณฑ์คือ Illustrated Guide to the Egyptian Museum (150 ปอนด์) พร้อมภาพถ่ายจำนวนมากของรายการที่ดีที่สุดของพิพิธภัณฑ์

อนุเสาวรีย์ไม่ได้อธิบายตามลำดับการนำเสนอในนิทรรศการ แต่มีดัชนีภาพประกอบที่ส่วนท้ายเพื่อช่วยคุณนำทางเนื้อหาของหนังสือ นอกจากนี้ หนังสือเล่มนี้ยังเป็นของที่ระลึกที่ยอดเยี่ยมในการเยี่ยมชมพิพิธภัณฑ์อีกด้วย ทางเข้าร้านกาแฟ-ร้านอาหารที่ชั้นล่างจะผ่านร้านขายของที่ระลึกด้านนอกพิพิธภัณฑ์

ชั้น 1 ของพิพิธภัณฑ์อียิปต์

นิทรรศการถูกจัดไว้มากหรือน้อย ตามลำดับเวลาดังนั้น มุ่งหน้าตามเข็มนาฬิกาจากทางเข้าผ่านแกลเลอรีด้านนอก คุณจะผ่านอาณาจักรโบราณ ยุคกลาง และอาณาจักรใหม่ และจบการทัวร์ด้วยช่วงปลายและกรีกโรมันที่ปีกตะวันออก นี่เป็นแนวทางที่ถูกต้องจากมุมมองของการวิจารณ์ประวัติศาสตร์และศิลปะ แต่เป็นแนวทางที่น่าเบื่อมาก

วิธีดูที่ง่ายกว่าคือเดินผ่าน Atrium ซึ่งครอบคลุมทั้งยุคของอารยธรรมฟาโรห์ ไปยังโถง Amarna-era ที่สวยงามในปีกเหนือ จากนั้นกลับมาและเดินผ่านแผนกต่างๆ ที่คุณสนใจมากที่สุด หรือไป ขึ้นไปที่ชั้นสองเพื่อชมนิทรรศการที่อุทิศให้กับตุตันคาเมน

เพื่อให้ครอบคลุมทั้งสองตัวเลือก บทความนี้ได้แบ่งชั้นล่างออกเป็นหกส่วน ได้แก่ ห้องโถงใหญ่ อาณาจักรโบราณ อาณาจักรกลาง และอาณาจักรใหม่ ห้องโถงยุคอามาร์นา และปีกตะวันออก ไม่ว่าคุณจะเลือกเส้นทางไหน คุณควรเริ่มจากห้องโถงเอเทรียม (ห้อง 43) ซึ่งเป็นจุดเริ่มต้นของเรื่องราวของราชวงศ์ต่างๆ

• Rotunda และ Atrium

ใน Rotunda ซึ่งตั้งอยู่ภายในล็อบบี้ของพิพิธภัณฑ์ มีการนำเสนอประติมากรรมอนุสาวรีย์ในยุคต่างๆ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ยักษ์ใหญ่สามแห่งของ Ramses II (ราชวงศ์ XIX) ยืนอยู่ที่มุมและรูปปั้นของ Amenhotep ลูกชายของ Hapu สถาปนิกราชวงศ์ที่อาศัยอยู่ ในช่วงรัชสมัยของ XV ราชวงศ์ที่สาม. ที่นี่ทางมุมตะวันตกเฉียงเหนือมีรูปปั้นไม้และหินขนาดเล็กสิบหกชิ้นของเจ้าหน้าที่แห่งศตวรรษที่ 24 ชื่อ Ibu ซึ่งแสดงภาพเขาในช่วงชีวิตต่างๆ

ทางด้านซ้ายของประตูคือรูปปั้นหินปูนของฟาโรห์โจเซอร์ที่นั่งประทับ (หมายเลข 106) ซึ่งติดตั้งอยู่ในเซอร์ดับของพีระมิดขั้นบันไดในซัคการาในศตวรรษที่ 27 ก่อนคริสต์ศักราช และนักโบราณคดีนำออกไปในอีก 4,600 ปีต่อมา ผู้ที่ถือว่ารัชสมัยของ Djoser เป็นจุดเริ่มต้นของยุคของอาณาจักรเก่า เรียกยุคก่อนหน้านี้ว่า Early Dynastic หรือ Archaic

จุดเริ่มต้นที่แท้จริงของการปกครองแบบราชวงศ์ได้รับการจัดแสดงให้คงอยู่ตลอดไปในนิทรรศการที่มีชื่อเสียงซึ่งอยู่ในห้องหมายเลข 43 ตรงทางเข้าเอเทรียม Narmer Palette (กระเบื้องแบนสำหรับตกแต่งที่ใช้สำหรับถูสี) แสดงถึงการรวมอาณาจักรสองอาณาจักรเข้าด้วยกัน (ประมาณ 3100 ปีก่อนคริสตกาล) โดยผู้ปกครองชื่อ Narmer หรือ Menes ที่ด้านหนึ่งของอนุสาวรีย์ ผู้ปกครองมงกุฎขาวแห่งอียิปต์บนโจมตีศัตรูด้วยกระบอง ในขณะที่นกเหยี่ยว (นักร้องประสานเสียง) จับนักโทษอีกคนหนึ่งและเหยียบย่ำใต้ต้นกก ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ประจำสื่อของอียิปต์ล่าง

ด้านหลังแสดงให้เห็นว่าผู้ปกครองสวมมงกุฎสีแดงตรวจสอบศพของผู้ตายอย่างไรและทำลายป้อมปราการในรูปของวัว รูปภาพสองชั้นคั่นด้วยรูปสัตว์ในตำนานที่มีคอพันกัน ซึ่งป้องกันไม่ให้ชายมีหนวดต่อสู้ต่อสู้ ซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความสำเร็จทางการเมืองของผู้ปกครอง ตามผนังด้านข้างของห้องโถงมีเรือศพสองลำจาก (ราชวงศ์ Senusret III - XII)

เมื่อลงไปที่โถงหมายเลข 33 ซึ่งเป็นห้องโถงใหญ่ของพิพิธภัณฑ์ คุณจะเห็นพีระมิด (ศิลาหลักแห่งปิรามิด) จาก Dashur และโลงศพในยุคอาณาจักรใหม่ บดบังโลงศพของ Thutmose I และ Queen Hatshepsut (อยู่ในช่วงเวลาที่เธอยังไม่เป็นฟาโรห์) ตั้งโลงศพของ Merneptah (หมายเลข 213) สวมมงกุฎด้วยร่างของฟาโรห์ในรูปแบบของโอซิริสและตกแต่งด้วย ภาพนูนเทพีนัตบนท้องฟ้ากำลังปกป้องผู้ปกครองด้วยแขนของเธอ แต่ความปรารถนาที่จะเป็นอมตะของ Merneptah ไม่เป็นความจริง เมื่อโลงศพถูกค้นพบที่ Tanis ในปี 1939 โลงศพดังกล่าวบรรจุโลงศพของ Psusennes ผู้ปกครองราชวงศ์ที่ 21 ซึ่งปัจจุบันมัมมี่เคลือบทองจัดแสดงอยู่ที่ชั้นบนสุด

ใจกลางห้องโถงใหญ่เป็นชิ้นส่วนของพื้นทาสีจากพระราชวังที่ Tel el-Amarna (ราชวงศ์ XVIII) วัวและสัตว์อื่นๆ เดินเตร่ไปตามริมฝั่งแม่น้ำที่ปกคลุมด้วยต้นอ้อ ซึ่งมีปลาและนกน้ำมากมาย นี่เป็นตัวอย่างที่ดีของธรรมชาตินิยมแบบโคลงสั้น ๆ ของศิลปะสมัยอมาร์นา หากต้องการเรียนรู้เพิ่มเติมเกี่ยวกับยุคแห่งการปฏิวัตินี้ในประวัติศาสตร์ของฟาโรห์ ให้ปีนผ่านมหาอำนาจอันยิ่งใหญ่ที่ไม่อาจต้านทานได้ของ Amenhotep III, Queen Tiye และลูกสาวทั้งสามของพวกเขา ซึ่งเป็นบรรพบุรุษของ Akhtaten และ Nefertiti ซึ่งมีรูปเคารพอยู่ที่ปีกด้านเหนือ

แต่ก่อนอื่น คุณต้องผ่านโถง 13 ซึ่ง (ทางขวา) มีศิลาแห่งชัยชนะของ Merneptah หรือที่เรียกว่าศิลาแห่งอิสราเอล มันได้ชื่อมาจากวลีจากเรื่องราวของการพิชิต Merneptah - "อิสราเอลถูกทำลายล้าง, เมล็ดพันธุ์ของมันหายไป" นี่เป็นเพียงการกล่าวถึงอิสราเอลในตำราของอียิปต์โบราณเท่านั้น

นั่นคือเหตุผลที่หลายคนเชื่อว่าการอพยพเกิดขึ้นในช่วงรัชสมัยของ Merneptah โอรสของ Ramesses II (ราชวงศ์ XIX) แม้ว่าใน เมื่อเร็วๆ นี้มุมมองนี้อยู่ภายใต้การวิพากษ์วิจารณ์ที่เพิ่มขึ้น ในอีกด้านหนึ่งมีจารึกก่อนหน้านี้ที่บอกเกี่ยวกับการกระทำของ Amenhotep III (พ่อของ Akhenaton) ซึ่งอุทิศตนเพื่อเป็นเกียรติแก่เทพเจ้า Amun ซึ่งต่อมาลูกชายของเขาปฏิเสธ ที่ปลายอีกด้านของห้องโถงเป็นแบบจำลองของบ้านอียิปต์ทั่วไปจากการขุดค้นของ Tell el-Amarna ซึ่งเป็นเมืองหลวงที่มีอายุสั้นของ Akhenaten และ Nefertiti ผู้ซึ่งได้รับเกียรติให้มีนิทรรศการแยกต่างหากในห้อง 8 และ 3 ต่อไปอีกเล็กน้อย

• ห้องโถงของอาณาจักรเก่า

มุมตะวันตกเฉียงใต้ของชั้นแรกอุทิศให้กับอาณาจักรเก่า (ประมาณ 2700-2181 ปีก่อนคริสตกาล) เมื่อฟาโรห์แห่งราชวงศ์ III และ VI ปกครองอียิปต์จากเมมฟิสและสร้างปิรามิด ตามปีกกลางของห้อง 46-47 มีรูปปั้นศพของขุนนางคนสำคัญและคนรับใช้ (ธรรมเนียมการฝังศพคนรับใช้ที่ยังมีชีวิตอยู่กับเจ้านายถูกขัดจังหวะเมื่อสิ้นสุดราชวงศ์ที่สอง) ความโล่งใจจากวิหารของ Userkaf (ห้องหมายเลข 47 ทางด้านทิศเหนือของทางเข้าห้องหมายเลข 48) เป็นตัวอย่างแรกที่รู้จักของการพรรณนาถึงธรรมชาติในการตกแต่งโครงสร้างที่ฝังศพของราชวงศ์ ร่างของนกกระเต็นผสมผเส เสือโคร่งสีม่วง และนกช้อนหอยศักดิ์สิทธิ์ มีความโดดเด่นอย่างชัดเจน

ตามผนังด้านเหนือของห้อง 47 มีแผ่นไม้หกแผ่นจากหลุมฝังศพของ Khesir ซึ่งแสดงภาพอาลักษณ์อาวุโสของฟาโรห์แห่งราชวงศ์ที่ 3 ซึ่งเป็นทันตแพทย์ในยุคแรกสุดที่เรารู้จักด้วย ในห้องโถงหมายเลข 47 ยังมีอุชฮับติ - รูปแกะสลักของคนงานที่กำลังเตรียมอาหาร (หมายเลข 52 และ 53) นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นหินชนวนสามชิ้นของ Menkaure ที่มีต้นกำเนิดจากวิหารในกิซ่าจากวิหารในหุบเขาของเขาในกิซ่า: ฟาโรห์เป็นภาพถัดจาก Hathor และเทพธิดาแห่งชื่อ Aphrodite แผ่นหินอะลาบาสเตอร์คู่หนึ่งเป็นรูปสิงโตที่เสาที่สี่ทางด้านทิศเหนืออาจถูกใช้สำหรับการบูชายัญหรือการดื่มสุราในช่วงปลายราชวงศ์ที่ 2

หนึ่งในสิ่งจัดแสดงที่น่าประทับใจที่สุดในห้องหมายเลข 46 ได้แก่ รูปปั้นคนแคระ คนน้ำโฮเทพ ผู้ดูแลตู้เสื้อผ้าของราชวงศ์ ชายที่มีศีรษะผิดรูปและหลังค่อม ซึ่งดูเหมือนจะป่วยเป็นโรคพอตต์ (หมายเลข 54 และ 65) ชิ้นส่วนของเคราของสฟิงซ์ตั้งอยู่ที่ส่วนท้ายของห้องโถง (ห้องหมายเลข 51) ทางด้านซ้ายใต้บันได (หมายเลข 6031) ส่วนยาวอีกเมตรอยู่ใน. เคราดูเหมือนจะยาว 5 เมตรก่อนที่มันจะถูกทุบเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยโดยกองทหารมัมลุคและทหารของนโปเลียนระหว่างการฝึกยิง นอกจากนี้ ในห้องหมายเลข 51 ยังมีรูปแกะสลักเศียรของฟาโรห์ยูสเซอร์คาฟแห่งราชวงศ์ที่ 5 (หมายเลข 6051) ซึ่งเป็นที่รู้จักครั้งแรกเมื่อ ช่วงเวลานี้รูปปั้นขนาดใหญ่กว่าขนาดเท่าคนจริง

ที่ทางเข้าห้องหมายเลข 41 ภาพนูนต่ำนูนสูงจากสุสานราชวงศ์ที่ 5 ที่ Meidum (หมายเลข ชนิดต่างๆงานเกษตร. บนพื้นอีกแผ่นหนึ่ง (หมายเลข 59) จากหลุมฝังศพของราชวงศ์ที่ 5 ในเมืองซักการา เราเห็นการชั่งน้ำหนัก การนวดข้าว และการคัดแยกเมล็ดข้าว ผลงานของช่างเป่าแก้วและช่างแกะสลักรูปปั้น ภาพนูนต่ำนูนต่ำของผู้หญิงเหล่านี้แต่งกายด้วยชุดยาว ผู้ชายนุ่งโจงกระเบน และบางครั้งก็ไม่สวมเสื้อผ้าเลย (จะเห็นได้ว่าพิธีเข้าสุหนัตเป็นหนึ่งในประเพณีของชาวอียิปต์) ห้องหมายเลข 42 มีรูปปั้น Khafre ที่งดงาม ศีรษะของเขาอยู่เหนือรูปของ Horus (หมายเลข 37)

รูปปั้นที่นำมาจากวิหารหุบเขาแห่ง Khafre ในกิซา แกะสลักจากไดโอไรต์สีดำ และการรวมหินอ่อนสีขาวเน้นกล้ามเนื้อขาของฟาโรห์และกำปั้นได้สำเร็จ สิ่งที่น่าประทับใจไม่น้อยคือรูปปั้นไม้ของ Kaaper (หมายเลข 40) ที่ยืนอยู่ทางด้านซ้าย ร่างของชายร่างกำยำที่ดูครุ่นคิด ซึ่งชาวอาหรับที่ทำงานขุดค้นใน Saqqara เรียกว่า "sheikh al-balad" เพราะเขาดูเหมือน ผู้ใหญ่บ้านของตน หนึ่งในสองรูปปั้นไม้ทางด้านขวาที่ได้รับการบูรณะเมื่อเร็ว ๆ นี้ (หมายเลข 123 และหมายเลข 124) อาจเป็นตัวแทนของบุคคลเดียวกัน สังเกตรูปปั้นอันน่าทึ่งของอาลักษณ์ (หมายเลข 43) กางม้วนกระดาษปาปิรุสบนเข่าของเขา

บนผนังห้องโถงหมายเลข 31 เป็นภาพนูนต่ำนูนสูงจากหินทรายที่พบใน Wadi Maragha ใกล้กับแหล่งขุดแร่สีฟ้าครามโบราณ รูปปั้นหินปูนคู่ของ Ranofer เป็นสัญลักษณ์ของสถานะคู่ของเขาในฐานะมหาปุโรหิตแห่งเทพเจ้า Ptah และเทพเจ้า Sokar ในเมืองเมมฟิส รูปปั้นนี้ดูเกือบจะเหมือนกันทุกประการ ต่างกันเพียงวิกผมและผ้าเตี่ยวเท่านั้น ซึ่งทั้งสองอย่างนี้สร้างขึ้นในโรงปฏิบัติงานของราชวงศ์ ซึ่งเป็นไปได้ว่าประติมากรคนเดียวกัน

ห้อง 32 โดดเด่นด้วยรูปปั้นขนาดเท่าตัวจริงของเจ้าชายราโฮเทพและเนเฟอร์ตมเหสีจากรูปปั้นมาสตาบาใน Meidum (ราชวงศ์ที่ 4) ผิวของเจ้าชายเป็นสีแดงอิฐ พระชายามีสีเหลืองครีม ความแตกต่างดังกล่าวเป็นเรื่องปกติในศิลปะอียิปต์ เนเฟิร์ตสวมวิกและมงกุฎ ไหล่ของเธอถูกคลุมด้วยผ้าคลุมโปร่งใส เจ้าชายสวมผ้าขาวม้าเรียบง่ายพันรอบเอว ให้ความสนใจกับภาพชีวิตของ Seneb คนแคระและครอบครัวของเขาทางด้านซ้าย (หมายเลข 39)

ใบหน้าของผู้ดูแลตู้เสื้อผ้าซึ่งภรรยาของเขาสวมกอดดูสงบสุข เด็กเปลือยของพวกเขายกนิ้วขึ้นที่ริมฝีปาก ในช่องที่สองทางด้านซ้ายแขวนตัวอย่างภาพวาดฝาผนังที่สดใสและมีชีวิตชีวาซึ่งรู้จักกันในชื่อ "Meidum Geese" (ราชวงศ์ III-IV) ความมั่งคั่งของอาณาจักรเก่ามีรูปปั้น Ti ทางด้านซ้ายเท่านั้น (หมายเลข 49) ช่วงเวลาแห่งความเสื่อมโทรมของยุคนี้มีอนุสาวรีย์ที่สมบูรณ์ยิ่งขึ้น: ถัดจากทางเข้าคือรูปปั้นโลหะที่เก่าแก่ที่สุดที่เรารู้จัก ( ประมาณ พ.ศ. 2300) - รูปปั้นของ Pepi I และลูกชายของเขา

เครื่องเรือนของราชินี Hetepheres ที่จัดแสดงในห้อง 37 ได้รับการบูรณะจากกองทองคำและเศษไม้ผุ Hetepheres - ภรรยาของ Sneferu และแม่ของ Cheops - ถูกฝังไว้ใกล้กับปิรามิดของลูกชายของเธอในกิซ่า พร้อมกับเธอ เปลหาม ภาชนะทองคำ และเตียงที่มีหลังคาถูกวางไว้ในอุโมงค์ นอกจากนี้ในห้องโถงเดียวกันในตู้โชว์แยกต่างหากยังมีรูปปั้นเล็ก ๆ ของ Cheops ซึ่งเป็นภาพเหมือนของฟาโรห์เพียงภาพเดียวที่เรารู้จัก - ผู้สร้างมหาพีระมิด

• ห้องโถงของอาณาจักรกลาง

ในห้องหมายเลข 26 คุณพบว่าตัวเองอยู่ในยุคของอาณาจักรกลางเมื่อภายใต้การปกครองของราชวงศ์ XII อำนาจรวมศูนย์ได้ก่อตั้งขึ้นและการก่อสร้างปิรามิดก็กลับมาทำงานอีกครั้ง (ประมาณ 1991-1786 ปีก่อนคริสตกาล) ของที่ระลึกอันดำมืดของเหตุการณ์ความไม่สงบภายในยุคก่อนๆ (ซึ่งเสร็จสิ้นช่วงระยะกลางที่หนึ่ง) อยู่ทางด้านขวา นี่คือรูปปั้นของ Mentuhotep Nebhepeter ที่มีเท้าขนาดใหญ่ (สัญลักษณ์แห่งอำนาจ) ร่างกายสีดำ กอดอกและเคราหยิก (ลักษณะเฉพาะของภาพของ Osiris)

ในสมัยโบราณ มันถูกซ่อนอยู่ในห้องใต้ดินใกล้กับวิหารอนุสรณ์ Mentuhotep ใน Deir el-Bahri และต่อมาถูกค้นพบโดยบังเอิญโดย Howard Carter ซึ่งม้าของเขาตกลงมาจากหลังคา ฝั่งตรงข้ามของห้องโถงมีโลงศพของ Dagi (หมายเลข 34) หากมัมมี่ของเจ้าของยังคงอยู่ในนั้นด้วยความช่วยเหลือของ "ดวงตา" คู่หนึ่งที่ทาสีที่ด้านในของผนังโลงศพเธอสามารถชื่นชมรูปปั้นของราชินี Nofret ในชุดรัดรูปและวิกผมของเทพธิดา Hathor ยืนอยู่ที่ทางเข้าห้องโถงหมายเลข 21

รูปปั้นที่อยู่ด้านหลังห้องหมายเลข 22 ตื่นตาตื่นใจกับใบหน้าที่มีชีวิตชีวาผิดปรกติ ซึ่งตรงกันข้ามกับความคลั่งไคล้และสายตาเยือกเย็นของรูปปั้นไม้ของ Nakhti ทางด้านขวา ภาพเหมือนของ Amenemhet III และ Senusret I ยังจัดแสดงอยู่ในห้องโถงด้วย แต่ก่อนอื่น ห้องฝังศพของ Harhotep จาก Deir el-Bahri ซึ่งอยู่กลางห้องโถงซึ่งปกคลุมไปด้วยฉากที่งดงาม คาถาและข้อความจะดึงดูดคุณ ความสนใจ.

รอบห้องมีรูปปั้นหินปูนสิบรูปของ Senusret จากกลุ่มพีระมิดของเขาที่ Lisht เมื่อเทียบกับรูปปั้นไม้ซีดาร์ของฟาโรห์องค์เดียวกันในตู้โชว์ด้านขวา (หมายเลข 88) ประติมากรรมเหล่านี้ดูเป็นทางการมาก บนบัลลังก์ของรูปปั้นเหล่านี้เป็นภาพ ตัวแปรที่แตกต่างกันสัญลักษณ์ของความสามัคคีของ semataui: Hapi เทพเจ้าแห่งแม่น้ำไนล์หรือ Horus และ Seth ที่มีลำต้นของพืชพันกัน - สัญลักษณ์ของทั้งสองดินแดน

แนวคิดหลักของความเป็นรัฐของอียิปต์แสดงออกโดยรูปปั้นคู่อันเป็นเอกลักษณ์ของอเมเนมเฮตที่ 3 (หมายเลข 508) ในห้องหมายเลข 16 ร่างคู่ - ตัวตนของเทพแห่งแม่น้ำไนล์ที่ให้ปลาแก่ผู้คนบนถาด - สามารถเป็นสัญลักษณ์ของเบื้องบนและ ต่ำกว่าหรือฟาโรห์เองและแก่นแท้ของเขา ka เมื่อคุณออกจากห้องโถงของอาณาจักรกลาง คุณจะถูกพาไปทางซ้ายโดยสฟิงซ์ห้าตัวที่มีหัวเป็นสิงโตและหน้าคน ยุคแห่งอนาธิปไตย - ช่วงกลางที่สองและการรุกรานของ Hyksos - ไม่ได้นำเสนอในการอธิบาย

• ห้องโถงแห่งอาณาจักรใหม่

เมื่อเข้าสู่ห้องโถงหมายเลข 11 คุณจะพบว่าตัวเองอยู่ในอาณาจักรใหม่ - ยุคแห่งการฟื้นฟูอำนาจของฟาโรห์และการขยายตัวของอาณาจักรในช่วงราชวงศ์ที่ 18 และ 19 (ประมาณ 1567-1200 ปีก่อนคริสตกาล) อาณาจักรอียิปต์ที่รวมแอฟริกาและเอเชียเข้าด้วยกันนั้นถูกสร้างขึ้นโดยทุตโมสที่ 3 ซึ่งต้องรอคิวของเขาเป็นเวลานาน ในขณะที่แม่เลี้ยงฮัตเชปซุตผู้ไม่ชอบทำสงครามเลยขึ้นปกครองในฐานะฟาโรห์ พิพิธภัณฑ์มีเสาจากวิหารอันยิ่งใหญ่ของเธอที่ Deir el-Bahri: จากด้านบน ศีรษะแกะสลักของฮัตเชปซุตสวมมงกุฎ (หมายเลข 94) มองดูผู้มาเยือนอย่างไม่เกรงกลัว ทางด้านซ้ายของห้องโถงมีรูปปั้นฟาโรห์ฮอรัสที่แปลกตา (หมายเลข 75) ติดตั้งอยู่บนฐานเอียงซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของการพเนจรหลังมรณกรรม

ในห้องโถงหมายเลข 12 คุณจะเห็นรูปปั้นของ Thutmose III (หมายเลข 62) ที่ทำจากหินชนวน รวมถึงงานศิลปะชิ้นเอกอื่นๆ ยุค XVIIIราชวงศ์ ที่ด้านหลังของห้องโถงในหีบศักดิ์สิทธิ์จากซากวิหารทุตโมสที่ 3 ที่ Deir el-Bahri มีรูปปั้นของเทพธิดา Hathor ในรูปของวัวที่โผล่ออกมาจากพุ่มต้นกก ทุตโมสเป็นภาพตัวเองที่ด้านหน้าของรูปปั้น ใต้ศีรษะของเทพธิดา และในปูนเปียกด้านข้าง ซึ่งเขาดูดนมเหมือนเด็กทารก ทางด้านขวาของหีบคือรูปปั้นหินของท่านราชมนตรี Hatshepsut Senenmut (หมายเลข 418) กับลูกสาวของราชินี Neferur ในช่องที่สองทางด้านขวาคือรูปปั้นขนาดเล็กของคู่รักคนเดียวกัน

ความสัมพันธ์ระหว่างราชินี ลูกสาวของเธอ และราชมนตรีทำให้เกิดการคาดเดาต่างๆ นานา ชิ้นส่วนนูนจาก Deir al-Bahri (ช่องที่สองจากซ้าย) ที่แสดงภาพการเดินทางสู่ Punt เป็นของในช่วงเวลาเดียวกัน เป็นภาพพระราชินีปุนตาที่ทรงทนทุกข์ทรมานจากโรคเท้าช้างและลาของพระองค์ ตลอดจนพระราชินีฮัตเชปซุตที่เฝ้าดูพวกเขาระหว่างการเดินทางไปยังประเทศที่สวยงามแห่งนี้

ทางด้านขวาของภาพนูนต่ำนูนสูงเป็นรูปปั้นหินแกรนิตสีเทาของเทพเจ้า Koneu ที่มีเส้นผมซึ่งเป็นสัญลักษณ์ของความเยาว์วัย และใบหน้า (ตามที่เชื่อกันทั่วไป) ของเด็กชายฟาโรห์ตุตันคามุน เธอถูกพรากไปจากวิหารแห่งเทพแห่งดวงจันทร์ในเมืองคาร์นัค ทั้งสองด้านของประติมากรรมนี้และ "Puntian Relief" มีรูปปั้นสองรูปของชายชื่อ Amenhotep ซึ่งบรรยายว่าเขาเป็นอาลักษณ์อายุน้อยที่มีกำเนิดต่ำต้อย และนักบวชอายุ 80 ปีได้รับเกียรติจากการจัดการการก่อสร้างขนาดใหญ่ เช่นเดียวกับรูปปั้นของ "โคโลสีแห่งเมมนอน".

ก่อนเลี้ยวเข้าปีกด้านเหนือ คุณจะเห็นรูปปั้น Sekhmet หัวสิงโตสองตัวที่พบใน Karnak ในห้องโถงหมายเลข 6 สฟิงซ์ของราชวงศ์ที่มีหัวของ Hatshepsut และสมาชิกในครอบครัวของเธอมีอำนาจเหนือกว่า ภาพนูนต่ำนูนสูงบางส่วนบนกำแพงด้านใต้มาจากสุสานของชาวมายาที่ซัคการา หลุมฝังศพถูกค้นพบในศตวรรษที่ 19 จากนั้นสูญหายไปและถูกค้นพบอีกครั้งในปี 1986 ห้องหมายเลข 8 เป็นส่วนเพิ่มเติมจากห้องโถงยุค Amarna และยังมีรูปปั้นคู่ขนาดใหญ่ของ Amun และ Mut ซึ่งแตกเป็นชิ้นเล็กชิ้นน้อยโดยช่างก่อหินในยุคกลาง และประกอบขึ้นด้วยความรักจากชิ้นส่วนที่วางอยู่รอบ ๆ เป็นเวลานานในห้องใต้ดินของพิพิธภัณฑ์ ใน Karnak ซึ่งเดิมมีอนุสาวรีย์ตั้งอยู่ ชิ้นส่วนที่ไม่สามารถใส่เข้าไปในจิ๊กซอว์ได้จะจัดแสดงอยู่ที่ด้านหลังประติมากรรม

ที่ด้านซ้ายของบันไดในห้อง 10 ให้สังเกตภาพนูนสีบนพื้นจากวิหารรามเสสที่ 2 ในเมืองเมมฟิส (หมายเลข 769) ซึ่งแสดงให้เห็นภาพกษัตริย์กำลังปราบปรามศัตรูของอียิปต์ ในลวดลายซ้ำบนเสาวัดหลายสิบต้น กษัตริย์ทรงถือผมของชาวลิเบีย ชาวนูเบีย และชาวซีเรีย และทรงเหวี่ยงขวาน ฟาโรห์แห่งราชวงศ์ Ramesside ซึ่งไม่เคยต่อสู้ด้วยตัวเองชื่นชอบภาพนูนต่ำนูนสูงเป็นพิเศษ

ห้องโถงลงท้ายด้วย rebus ศิลปะ (หมายเลข 6245): รูปปั้นของรามเสสที่ 2 พรรณนาถึงกษัตริย์ตอนเด็กด้วยนิ้วแนบริมฝีปากและต้นไม้ในมือ เขาได้รับการปกป้องจากเทพแห่งดวงอาทิตย์ Ra ชื่อของพระเจ้าร่วมกับคำว่า "เด็ก" (mes) และ "พืช" (su) เป็นชื่อของฟาโรห์ จากห้อง 10 คุณสามารถสำรวจอาณาจักรใหม่ต่อได้ที่ปีกตะวันออก หรือขึ้นบันไดไปยังแกลเลอรีของตุตันคาเมนที่ชั้นถัดไป

• ห้องโถงยุค Amarna

ห้องโถงหมายเลข 3 และห้องโถงหมายเลข 8 ที่อยู่ติดกันส่วนใหญ่สร้างขึ้นเพื่ออุทิศให้กับยุคอมาร์นา ซึ่งเป็นยุคแห่งการแตกหักกับประเพณีหลายศตวรรษ ซึ่งดำเนินไประยะหนึ่งหลังจากสิ้นสุดรัชสมัยของฟาโรห์อเคนาเตน (ประมาณ 1379-1362 ปีก่อนคริสตกาล) และราชินีเนเฟอร์ติติ ปฏิเสธ Amon และเทพเจ้า Theban อื่น ๆ พวกเขาประกาศลัทธิเทพเจ้าองค์เดียว - Aten สร้างเมืองหลวงใหม่ในอียิปต์ตอนกลางเพื่อกำจัดระบบราชการเก่าและทิ้งไว้เบื้องหลัง งานลึกลับศิลปะ.

รูปปั้น Akhenaten ขนาดมหึมาสี่ตัวมองคุณจากผนังของ Hall 3 ศีรษะและใบหน้าที่ยาว ริมฝีปากอวบอิ่มและจมูกบาน สะโพกกลมมนและท้องของพวกมันบ่งบอกถึงกระเทยหรือเทพีในยุคดึกดำบรรพ์ของโลก เนื่องจากคุณสมบัติเดียวกันนี้เป็นลักษณะของภาพของภรรยาและลูก ๆ ของเขาบน steles บางส่วน (ในช่องด้านซ้ายและในหน้าต่างตรงข้าม) และภาพนูนต่ำนูนของหลุมฝังศพ จึงมีทฤษฎีที่ว่ารูปแบบศิลปะของยุค Amarna สะท้อนถึงบางอย่าง ความผิดปกติทางกายภาพ Akhenaten (หรือสมาชิก ราชวงศ์) และคำจารึกบอกใบ้ถึงความวิปริตบางอย่าง

ฝ่ายตรงข้ามของวัตถุสมมติฐานนี้: ศีรษะของเนเฟอร์ติติซึ่งถูกเก็บไว้ในนั้นพิสูจน์ให้เห็นว่าเป็นเพียงอุปกรณ์โวหารเท่านั้น ลักษณะเด่นอีกประการของศิลปะ Amarna คือการแสดงความสนใจ ความเป็นส่วนตัว: ภาพสตีลที่แสดงภาพราชวงศ์ (หมายเลข 167 ในห้องหมายเลข 8) แสดงภาพ Akhenaten อุ้มลูกสาวคนโต Meritaten ไว้ในอ้อมแขน ขณะที่ Nefertiti เขย่าน้องสาวของเธอในเปล เป็นครั้งแรกในศิลปะอียิปต์ เช่น ฉากอาหารเช้าปรากฏขึ้น ปรมาจารย์แห่งยุค Amarna มุ่งความสนใจไปที่โลกทางโลก ไม่ใช่แผนการดั้งเดิมที่เกี่ยวข้องกับชีวิตหลังความตาย

ศิลปะเต็มไปด้วยสิ่งใหม่ พลังชีวิต– ให้ความสนใจกับฝีแปรงหลวม ๆ บนชิ้นส่วนของปูนเปียกที่มีฉากในหนองน้ำซึ่งแสดงอยู่บนผนังห้องหมายเลข 3 ตู้โชว์ “A” ตั้งอยู่ทางด้านซ้ายของทางเข้าห้องโถง จัดแสดงเอกสารบางส่วน ของเอกสารสำคัญ Amarna (ส่วนที่เหลืออยู่ในลอนดอนและเบอร์ลิน) มีการร้องขอให้ส่งกองกำลังไปช่วยผู้สนับสนุนฟาโรห์ในปาเลสไตน์ เล่าถึงผลที่ตามมาจากการตายของเขา และเนเฟอร์ติติค้นหาพันธมิตรเพื่อต่อสู้กับผู้ที่สนับสนุนตุตันคามุนให้เปลี่ยนการปฏิวัติอมาร์นา แผ่นจารึกรูปลิ่มเหล่านี้ใน "ซอง" ดินเผาถูกเก็บไว้ในหอจดหมายเหตุของแผนกการทูต Amarna

โลงศพของ Akhenaten ฝังด้วยคาร์เนเลียน ทอง และแก้ว สามารถมองเห็นได้ในห้องที่ 8 ฝาโลงแสดงอยู่ถัดจากการบุทองของส่วนล่าง สมบัติเหล่านี้หายไปจากพิพิธภัณฑ์ระหว่างปี 1915 ถึง 1931 แต่ถูกค้นพบอีกครั้งในปี 1980 ตอนนี้การประดับทองได้รับการบูรณะและวางบนหุ่นจำลองลูกแก้วซึ่งมีรูปร่างตามโลงศพดั้งเดิม

• ปีกตะวันออก

แรงจูงใจที่จะย้ายจากห้องโถงของอาณาจักรใหม่ไปทางปีกตะวันออกอาจเป็นรูปปั้นของภรรยาของ Nakht Mina (หมายเลข 71) ซึ่งตั้งอยู่ในห้องโถงหมายเลข 15 ซึ่งดูเซ็กซี่มาก ห้องที่ 14 จัดแสดงรูปปั้นเศวตศิลาขนาดใหญ่ของ Seti I ซึ่งใบหน้าที่เย้ายวนชวนให้นึกถึงรูปปั้นครึ่งตัวของเนเฟอร์ติติ

เป็นไปได้ว่าเดิมทีฟาโรห์เป็นภาพของเนมส์ ซึ่งเป็นผ้าโพกศีรษะที่เราเห็นบนหน้ากากงานศพของตุตันคามุน สิ่งที่น่าประทับใจยิ่งกว่าคือรูปปั้นสามหลังหินแกรนิตสีชมพูที่ได้รับการบูรณะซึ่งได้รับการสวมมงกุฎโดย Horus และ Seth ซึ่งเป็นตัวแทนของความเป็นระเบียบและความโกลาหลตามลำดับ

อาณาจักรใหม่ค่อย ๆ ลดลงในช่วงราชวงศ์ที่ 20 และพินาศภายใต้ราชวงศ์ที่ 21 ตามมาด้วยช่วงปลายยุค เมื่อผู้ปกครองต่างชาติมีอำนาจเหนือกว่า มาถึงตอนนี้รูปปั้นของ Amenirdis the Elder ซึ่งจัดแสดงอยู่ตรงกลางห้องโถงหมายเลข 30 ซึ่งฟาโรห์วางไว้ที่หัวของนักบวชหญิง Theban แห่ง Amon มีอายุย้อนไปถึงเวลานี้

บนหัวของ Amenirdis ซึ่งสวมชุดราชินีแห่งอาณาจักรใหม่มีผ้าโพกศีรษะรูปเหยี่ยวประดับด้วยยูเรอัสซึ่งครั้งหนึ่งเคยสวมมงกุฎของ Hathor พร้อมแผ่นสุริยะและเขา รูปปั้นเทพเจ้าที่น่าจดจำที่สุดในห้องหมายเลข 24 คือภาพของฮิปโปตัวเมียที่ตั้งท้อง - เทพีแห่งการคลอดบุตร Taurt (หรือ Toerit)

ห้องที่ 34 และ 35 ครอบคลุมช่วงกรีก-โรมัน (ตั้งแต่ 332 ปีก่อนคริสตกาล) เมื่อหลักการ ศิลปะคลาสสิกเริ่มเจาะเข้าไปในสัญลักษณ์ของอียิปต์โบราณอย่างแข็งขัน การผสมผสานของลักษณะเฉพาะของยุคนั้นแสดงให้เห็นโดยรูปปั้นแปลกประหลาดและโลงศพในห้อง 49 ห้อง 44 ใช้สำหรับนิทรรศการชั่วคราว

ชั้นสองของพิพิธภัณฑ์อียิปต์

ส่วนที่สำคัญที่สุดของนิทรรศการบนชั้นสองคือห้องโถงที่มีสมบัติของตุตันคามุน ซึ่งครอบครองพื้นที่ที่ดีที่สุด หลังจากตรวจสอบวัตถุเหล่านี้ ทุกอย่างยกเว้นมัมมี่และผลงานชิ้นเอกบางชิ้นดูสลัว แม้ว่าในห้องอื่นจะมีสิ่งประดิษฐ์ที่ไม่ด้อยไปกว่าสิ่งของที่จัดแสดงด้านล่าง หากต้องการดู โปรดมาที่พิพิธภัณฑ์ในวันอื่น

• ห้องโถงของ Tutankhamun

ชุดสินค้าในหลุมฝังศพของฟาโรห์เด็กชายของตุตันคาเมนประกอบด้วยสินค้า 1,700 รายการซึ่งเต็มโหลห้องโถง เมื่อคำนึงถึงความสั้นของรัชสมัยของพระองค์ (1361-1352 ปีก่อนคริสตกาล) และขนาดที่เล็กของหลุมฝังศพของพระองค์ใน Valley of the Kings สมบัติล้ำค่าที่ดูเหมือนจะเป็นของฟาโรห์ผู้ยิ่งใหญ่อย่างน้อยที่สุดเช่น Ramesses และ Seti นั้นน่าทึ่งยิ่งกว่าจินตนาการ .

ตุตันคาเมนเพียงแค่เดินไปด้านข้างของ Theban counter-revolution ซึ่งทำลายวัฒนธรรม Amarna และฟื้นฟูอำนาจเดิมของลัทธิ Amun และนักบวช อย่างไรก็ตาม อิทธิพลของ Amarna เห็นได้ชัดในการจัดแสดงบางส่วน ซึ่งจัดในลักษณะเดียวกับที่อยู่ในสุสาน: หีบและรูปปั้น (ห้องหมายเลข 45) ด้านหน้าเครื่องเรือน (ห้องหมายเลข 40, 35, 30, 25,15, 10), หีบ (ห้องหมายเลข 9-7) และรายการทอง (ห้องหมายเลข 3)

ถัดจากนั้นเป็นของตกแต่ง (ห้องหมายเลข 4) และสมบัติอื่นๆ จากสุสานต่างๆ (ห้องหมายเลข 2 และ 13) ผู้เข้าชมส่วนใหญ่รีบไปที่สี่ห้องโถงสุดท้าย (ห้องโถง 2, 3 และ 4 ปิดก่อนเวลาที่เหลือสิบห้านาที) โดยไม่สนใจลำดับที่ระบุไว้ หากคุณเป็นหนึ่งในผู้เยี่ยมชม โปรดข้ามคำอธิบายโดยละเอียดด้านล่าง

เมื่อสมาชิกของคณะเดินทาง Howard Carter ในปี 1922 เข้าไปในทางเดินที่ปิดตายของสุสาน พวกเขาพบว่าห้องด้านหน้าเต็มไปด้วยหีบสมบัติและเศษสิ่งของที่พวกโจรทิ้งไว้ นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นตุตันคามุนขนาดเท่าตัวจริง 2 ตัว (ยืนอยู่ตรงทางเข้าห้องหมายเลข 45) ซึ่งมีสีผิวสีดำเป็นสัญลักษณ์ของการเกิดใหม่ของกษัตริย์ ด้านหลังมีรูปปั้นทองคำของตุตันคาเมนซึ่งกำลังล่าสัตว์ด้วยฉมวก

ในห้องโถงหมายเลข 35 นิทรรศการหลักคือบัลลังก์ปิดทองที่มีมือจับเป็นรูปว่าวมีปีกและขาเป็นรูปอุ้งเท้าสัตว์ (หมายเลข 179) ด้านหลังเป็นภาพคู่บ่าว-สาวที่ประทับรับแสงตะวัน-อัสดง ชื่อของคู่สมรสจะได้รับในรูปแบบที่ยอมรับในยุค Amarna ซึ่งทำให้สามารถระบุบัลลังก์ได้ถึงช่วงเวลาที่ตุตันคาเมนยังคงยึดมั่นในลัทธิบูชาดวงอาทิตย์

สิ่งของธรรมดาอื่นๆ ที่ฟาโรห์เด็กนำติดตัวไปยังอีกโลกหนึ่ง ได้แก่ ชุดไม้มะเกลือและงาช้างสำหรับเล่นเกมเซเนทที่คล้ายกับหมากฮอสของเรา (หมายเลข 49) รูปแกะสลักอุชบัติจำนวนมากควรทำหน้าที่ที่เทพเจ้าสามารถมอบให้กับฟาโรห์ในอีกโลกหนึ่ง (ที่ด้านข้างของทางเข้าห้องโถงหมายเลข 34)

ในห้องหมายเลข 30 มีหีบศพที่มี "ไม้เท้าของเชลย" (หมายเลข 187) รูปที่ฝังด้วยไม้มะเกลือและงาช้างเป็นสัญลักษณ์ของความสามัคคีของทิศเหนือและทิศใต้ รูปปั้นครึ่งตัวของฟาโรห์เด็กชายที่เกิดจากดอกบัว (หมายเลข 118) เป็นพยานถึงอิทธิพลที่ยังคงมีอยู่ของรูปแบบ Amarna ในรัชสมัยของตุตันคาเมน ราชบัลลังก์พิธี (หมายเลข 181) ในห้องหมายเลข 25 เป็นต้นแบบของเก้าอี้สังฆนายกในโบสถ์คริสต์ ด้านหลังประดับด้วยไม้มะเกลือและเลี่ยมทอง หรูหรา แต่ดูแล้วอึดอัด ตามแบบฉบับของยุคฟาโรห์คือเก้าอี้อาร์มแชร์ไม้และสตูลวางเท้า รวมถึงตู้ลิ้นชักที่หรูหรา

เสื้อผ้าและขี้ผึ้งของกษัตริย์ถูกเก็บไว้ในหีบสองหีบ บนฝาและผนังด้านข้างของ “Painted Chest” (หมายเลข 186) ในห้องหมายเลข 20 เป็นภาพเขาล่านกกระจอกเทศและละมั่งหรือทำลายกองทัพซีเรียจากรถรบของเขา แสดงเพิ่มเติม ขนาดธรรมชาติ. แผงส่วนท้ายแสดงฟาโรห์ในรูปแบบของสฟิงซ์ที่เหยียบย่ำศัตรูของเขา

ตรงกันข้ามกับภาพเหมือนสงครามของตุตันคาเมนบนวัตถุอื่นๆ ฉากบนฝาของ "หีบฝังศพ" สร้างขึ้นในสไตล์อมาร์นา: อังเคเซนามุน (ลูกสาวของเนเฟอร์ติติและอเคนาเตน) นำดอกบัว ต้นกก และต้นแมนเดรกมาล้อมรอบพระสวามี ด้วยดอกป๊อปปี้ ทับทิม และคอร์นฟลาวเวอร์ หีบทองคำตกแต่งด้วยภาพชีวิตครอบครัวที่งดงาม ครั้งหนึ่งเคยเป็นรูปปั้นของตุตันคามุนและอังเคเซนามุน พระมเหสี ซึ่งถูกขโมยไปในสมัยโบราณ

จากพนักพิงศีรษะสีงาช้างในห้อง 15 เป็นเรื่องสมเหตุสมผลอย่างยิ่งที่จะไปยังกล่องปิดทองที่อุทิศให้กับเหล่าทวยเทพซึ่งมีรูปแกะสลักสัตว์ต่างๆ อยู่บนชั้นวาง (หมายเลข 183, 221 และ 732 ในห้อง 10) ในห้องถัดไปหมายเลข 9 มีหีบศักดิ์สิทธิ์ของสุสาน (หมายเลข 54) ซึ่งถูกนำก่อนขบวนแห่ศพของฟาโรห์: ผู้พิทักษ์แห่งความตายเป็นภาพสุนัขจิ้งจอกที่มีหูปิดทองและกรงเล็บสีเงิน .

ภาชนะเศวตศิลาสี่ใบที่มีฝาปิดซึ่งวางอยู่ในโลงหินเศวตศิลา (หมายเลข 176) ซึ่งเปิดโล่งต่อไปนั้นบรรจุเครื่องในของฟาโรห์ผู้สิ้นพระชนม์ ในทางกลับกัน โลงศพนี้ยืนอยู่ในนิทรรศการถัดไป - หีบทองคำที่มีฝาปิดและรูปปั้นของเทพธิดาผู้ปกป้อง Isis, Nephthys, Selket และ Neith (หมายเลข 177) ในห้องโถงหมายเลข 7 และ 8 มีการจัดแสดงหีบปิดทองสี่ใบซึ่งวางอยู่ข้างในเหมือนตุ๊กตาทำรังของรัสเซีย พวกเขามีโลงศพของตุตันคาเมน

ห้องโถงหมายเลข 3 เต็มไปด้วยผู้เยี่ยมชม จัดแสดงทองคำของตุตันคาเมน ซึ่งบางส่วนจัดแสดงในต่างประเทศเป็นระยะๆ เมื่อสมบัติอยู่ในนั้น ความสนใจหลักจะถูกดึงไปที่หน้ากากงานศพที่มีชื่อเสียงซึ่งมีผ้าโพกศีรษะเนเมียว ฝังด้วยไพฑูรย์ ควอตซ์ และออบซิเดียน

โลงศพมนุษย์ด้านในตกแต่งด้วยวัสดุชนิดเดียวกัน โลงศพรูปมนุษย์ที่พับแขนเหมือนโอซิริส ภายใต้การปกป้องจากปีกของเทพี Wadjet, Nekhbet, Isis และ Nephthys ซึ่งทำขึ้นโดยใช้เทคนิคการเคลือบแบบโคลซอนเน . เครื่องรางมากมายถูกพบบนมัมมี่ของตุตันคาเมน (ซึ่งยังคงอยู่ในหลุมฝังศพของพระองค์ในหุบเขากษัตริย์) ชุดเกราะสำหรับพิธีการเคลือบด้วยแก้วและคาร์เนเลียน หินมีค่าและรองเท้าทองคำคู่หนึ่งจัดแสดงอยู่ที่นี่

ห้องโถงถัดไป เครื่องประดับกระทบจินตนาการ หัวนกเหยี่ยวสีทองแห่งราชวงศ์ที่ 6 (ครั้งหนึ่งเคยติดอยู่บนตัวเรือนทองแดง) จากเฮียราคอนโปลิสถือเป็นดาวเด่นของคอลเลกชั่นนี้ แต่มงกุฎและสร้อยคอของเจ้าหญิงคนูมิท ตลอดจนมงกุฎและเครื่องประดับที่หน้าอกของเจ้าหญิงสัทธาขร กำลังแข่งขันอย่างรุนแรงกับ ของเธอ. เข็มขัดอเมทิสต์และกำไลข้อเท้าจาก Mereret ซึ่งเป็นเจ้าหญิงอีกองค์หนึ่งของราชวงศ์ที่ 12 ถูกพบใกล้กับพระศพในสุสานของเธอที่ Dashur

ขวานพิธีของ Ahmose ระลึกถึงการขับไล่ Hyksos ออกจากอียิปต์ ขวานถูกพบในหลุมฝังศพของราชินี Ahhotep แม่ของเขา จากแคชเดียวกันที่ค้นพบโดย Mariette ในปี 1859 เกิดเป็นสร้อยข้อมือที่ประกอบขึ้นจากลาพิส ลาซูลีและแมลงวันทองประหลาดตาโปน ซึ่งก็คือ Order of Valor ซึ่งเป็นรางวัลสำหรับความกล้าหาญ

รายการหมายเลข 787 จัดแสดงในห้องหมายเลข 2 ย้อนกลับไปในราชวงศ์ XXI-XXII เมื่อตอนเหนือของอียิปต์ถูกปกครองจากสามเหลี่ยมปากแม่น้ำ พบในโลงศพของ Merneptah (อยู่ที่ชั้นล่าง) สร้อยคอทองคำสไตล์ New Kingdom ของเขาทำจากจี้รูปแผ่นดิสก์หลายแถว

ระหว่าง Hall 8 และ Atrium มีรถม้าไม้ 2 คันที่พบในห้องด้านหน้าของสุสานตุตันคามุน พวกเขามีไว้สำหรับพิธีเคร่งขรึม ภาพนูนต่ำนูนต่ำของพวกเขาแสดงถึงชาวเอเชียและชาวนูเบียที่ถูกผูกไว้ รถศึกที่แท้จริงของฟาโรห์นั้นเบากว่าและแข็งแกร่งกว่า หลังจากทัวร์สมบัติของตุตันคาเมนเสร็จแล้ว คุณสามารถไปที่ Hall of Mummies ทางฝั่งตะวันตกหรือห้องอื่นๆ ก็ได้

• พิพิธภัณฑ์มัมมี่

ทางตอนใต้ของชั้นสองของพิพิธภัณฑ์มีห้องโถงสองห้องที่จัดแสดงมัมมี่ ห้อง 53 มีสัตว์มัมมี่และนกจากสุสานหลายแห่งในอียิปต์ พวกเขาเป็นพยานถึงการแพร่หลายของลัทธินิยมสัตว์ในช่วงปลายยุคนอกรีต เมื่อพรรคพวกของพวกเขาดองทุกอย่างตั้งแต่วัวไปจนถึงหนูและปลา

ชาวอียิปต์สมัยใหม่ดูคำให้การเหล่านี้เกี่ยวกับความเชื่อโชคลางของบรรพบุรุษอย่างสงบ แต่การแสดงซากศพของมนุษย์ทำให้หลายคนไม่พอใจ ซึ่งนำไปสู่การปิดฉากซาดัต ฮอลล์ที่มีชื่อเสียงมัมมี่ (เดิมชื่อ Hall No. 52) ในปี 1981 ตั้งแต่นั้นมา พิพิธภัณฑ์อียิปต์และสถาบันเก็ตตี้ก็ทำงานเพื่อบูรณะมัมมี่ของกษัตริย์ที่ได้รับความเสียหายอย่างหนัก ผลงานของพวกเขากำลังแสดงอยู่ในห้อง 56 ซึ่งต้องใช้ตั๋วแยกต่างหากเพื่อเข้า (70 ปอนด์สเตอลิงก์ สำหรับนักเรียน 35 ปอนด์ ปิดเวลา 18.30 น.)

มีการจัดแสดงมัมมี่ของราชวงศ์สิบเอ็ดองค์ที่นี่ (พร้อมคำอธิบายโดยละเอียด การจัดแสดงจะจัดเรียงตามลำดับเวลา หากคุณเดินวนไปรอบๆ ห้องโถงทวนเข็มนาฬิกา) รวมถึงซากศพของฟาโรห์ที่มีชื่อเสียงที่สุดบางองค์ โดยเฉพาะอย่างยิ่ง ผู้พิชิตที่ยิ่งใหญ่ของราชวงศ์ที่ 19 Seti I และลูกชายของเขา Ramesses II หลังนี้มีโครงสร้างที่แข็งแรงน้อยกว่าที่เห็นในรูปปั้นขนาดมหึมาของเขาในเมมฟิสและที่อื่น ๆ นี่คือมัมมี่ของลูกชายของ Ramesses, Merneptah ซึ่งหลายคนคิดว่าเป็นฟาโรห์ของการอพยพในพระคัมภีร์ไบเบิล หากคุณไม่สนใจเรื่องมัมมี่มากนัก ก็ไม่คุ้มที่จะจ่ายมากเพื่อดูมัมมี่

มัมมี่ทั้งหมดถูกเก็บไว้ในภาชนะที่ปิดสนิทและควบคุมความชื้น และส่วนใหญ่ดูสงบมาก ทุตโมสที่ 2 และทุตโมสที่ 4 ดูเหมือนกำลังหลับอยู่ หลายคนมีผม ผมหยิกหยักศกและใบหน้าที่สวยงามของราชินี Henuttaui อาจบ่งบอกถึงต้นกำเนิดของชาวนูเบียของเธอ ด้วยความเคารพต่อผู้เสียชีวิตไม่อนุญาตให้มีทัวร์ที่นี่เสียงครวญครางของผู้เข้าชมถูกขัดจังหวะด้วยการโทรเป็นระยะ: "โปรดเงียบ!"

มัมมี่ถูกพบในที่เก็บศพของราชวงศ์ที่ Deir el-Bahri และในห้องหนึ่งของสุสานของ Amenhotep II ซึ่งศพถูกฝังใหม่ในช่วงรัชสมัยของราชวงศ์ที่ 21 เพื่อป้องกันพวกเขาจากโจร หากต้องการดูว่ามัมมี่ว่างเปล่าอยู่ข้างใน ให้มองผ่านรูจมูกด้านขวาของรามเสสที่ 5 จากมุมนี้ คุณสามารถมองเข้าไปข้างในได้โดยตรงผ่านรูในกะโหลกศีรษะ

• ห้องโถงอื่นๆ ของพิพิธภัณฑ์

หากต้องการชมนิทรรศการที่เหลือตามลำดับเวลา คุณต้องเริ่มที่ห้อง 43 (เหนือห้องโถงใหญ่) และเลื่อนตามเข็มนาฬิกาเหมือนกับที่คุณทำที่ชั้นล่าง แต่เนื่องจากผู้เข้าชมส่วนใหญ่มาที่นี่จากโถงของตุตันคาเมน เราจึงอธิบายปีกด้านตะวันตกและตะวันออกจากจุดนี้

เริ่มจากปีกตะวันตก สังเกต "Heart Scarabs" ที่ติดไว้ที่คอของมัมมี่ พวกเขาถูกร่ายมนตร์ด้วยคาถาเรียกใจของผู้ตายไม่ให้เป็นพยานปรักปรำเขาหรือเธอในระหว่างการพิพากษาของโอซิริส (ห้องหมายเลข 6) ในบรรดาสิ่งของมากมายจากสุสานของราชวงศ์ XVIII ในห้องหมายเลข 12 คือมัมมี่ของเด็กและเนื้อทราย (กรณีที่ 1); วิกผมสำหรับพระสงฆ์และกล่องใส่วิกผม (กล่อง L); เสือดาวสองตัวจากที่เก็บสุสานของ Amenemhat II (หมายเลข 3842) และราชรถของ Thutmose IV (หมายเลข 4113) ห้องหมายเลข 17 นำเสนอเครื่องใช้จากสุสานส่วนตัว โดยเฉพาะอย่างยิ่ง หลุมฝังศพของ Sennedzhem จากนิคมคนงานใกล้กับ Valley of the Kings

ด้วยทักษะที่สั่งสมมาในการสร้างสุสานหลวง Sennedjem แกะสลักห้องใต้ดินที่มีสไตล์บนประตูสุสานสำหรับตัวเอง (หมายเลข 215) เขาถูกบรรยายว่าเล่นเป็นขุนนาง บนโลงศพของคอนซู ลูกชายของเขา สิงโตแห่งรูตี เทพแห่งปัจจุบันและวันที่ผ่านมา กำลังค้ำจุนดวงอาทิตย์ขึ้น และอนูบิสกำลังอาบศพของเขาภายใต้การคุ้มครองของไอซิสและเนฟธิส

โลงศพที่มีหลังคาและโลงศพจัดแสดงอยู่ที่ทางเดินในห้องโถงด้านในมีแบบจำลองจากอาณาจักรกลาง รูปแกะสลักอันงดงามและฉากประเภทนี้มาจากหลุมฝังศพของ Meketre ใน Thebes (ห้องหมายเลข 27): ผู้หญิงคนหนึ่งถือเหยือกไวน์ไว้บนหัวของเธอ (หมายเลข 74) ชาวนาจับปลาด้วยอวนจากเรือกก (หมายเลข 75) โคขับผ่านเจ้าของ (หมายเลข 76) ในห้องที่ 32 เปรียบเทียบแบบจำลองของเรือที่มีลูกเรือเต็มลำ (กรณี F) กับเรือพลังงานแสงอาทิตย์ที่ไม่มีกะลาสี ซึ่งออกแบบมาเพื่อเดินทางไปชั่วนิรันดร์ (กรณี E) แฟน ๆ ของทหารจะชื่นชมกลุ่มนักธนูชาวนูเบียนและนักรบอียิปต์จากหลุมฝังศพของเจ้าชาย Mesehti ใน (ห้องหมายเลข 37)

ปีกด้านใต้ของพิพิธภัณฑ์ควรรีบชม ส่วนตรงกลางมีแบบจำลองของสุสานที่แสดงให้เห็นว่าพีระมิดและวิหารเชื่อมต่อกับแม่น้ำไนล์อย่างไร (ห้องหมายเลข 48) และหลังคาโรงศพที่ทำด้วยหนังสำหรับราชินีแห่งราชวงศ์ที่ 21 ประดับด้วยตารางหมากรุกสีแดงและสีเขียว (หมายเลข 3848 ใกล้กับบันไดทางทิศตะวันออกเฉียงใต้ในห้องโถงหมายเลข 50) สิ่งที่น่าประทับใจยิ่งกว่าคือการจัดแสดงสองชิ้นในส่วนกลาง ได้แก่ สิ่งของที่เพิ่งค้นพบและสมบัติที่ถูกลืมซึ่งจัดแสดงใกล้กับห้อง 54 รวมถึงห้อง 43 ซึ่งเป็นสิ่งของจากหลุมฝังศพของ Yuya และ Tuya

สิ่งที่สวยงามที่สุดในบรรดาสิ่งของเหล่านี้ ได้แก่ หน้ากากปิดทองประดับด้วยเพชรพลอยของ Tuya โลงศพของมนุษย์ และรูปปั้นของสิ่งนี้ คู่สมรส. เนื่องจากพ่อแม่ของราชินี Tiye (ภรรยาของ Amenhotep III) พวกเขาถูกฝังอยู่ใน Valley of the Kings หลุมฝังศพของพวกเขาพบว่าไม่บุบสลายในปลายศตวรรษที่สิบเก้า ด้านหลังทางเข้าโถงหมายเลข 42 ให้สังเกตแผ่นผนังกระเบื้องไฟสีน้ำเงินที่มีต้นกำเนิดจากวิหารที่เก็บศพของ Djoser ที่ Saqqara (หมายเลข 17)

ในห้องโถงหมายเลข 48 ใกล้ราวบันได เปิดแกลเลอรีเหนือ Rotunda เป็นตู้โชว์ (หมายเลข 144) ที่มีเศียรหินของ Queen Tiye มารดาของ Akhenaten ซึ่งคาดว่าจะเป็นแบบ Amarna และรูปปั้น "คนแคระเต้นรำ" ที่แสดงภาพคนแคระเส้นศูนย์สูตร ในตู้โชว์เดียวกันคือรูปปั้นที่งดงามและมีชีวิตชีวามากของสตรีชาวนูเบีย (อาจรวมถึงพระราชินีติไอด้วย) ที่มีทรงผมถักที่ดูทันสมัยมาก

หากคุณมาจากปีกเหนือ ปีกตะวันออกจะเปิดให้คุณพบกับห้องหมายเลข 14 ซึ่งจัดแสดงมัมมี่ 2-3 ตัวและภาพเหมือนจริงของ Faiyum แต่แสงน้อย พบโดยนักโบราณคดี Flinders Petrie ใน Khawara ภาพบุคคลย้อนหลังไปถึงสมัยโรมัน (100-250 ปี) ถูกสร้างขึ้นโดยใช้เทคนิค encaustic (สีย้อมผสมกับขี้ผึ้งหลอมเหลว) จากชีวิตที่มีชีวิต และหลังจากการตายของบุคคลในภาพ ภาพเหล่านี้จะถูกวางไว้บนใบหน้าของมัมมี่ของเขา

รูปปั้นเทพเจ้าในห้องที่ 19 แสดงให้เห็นความหลากหลายที่โดดเด่นของวิหารอียิปต์นอกรีตที่ล่วงลับไปแล้ว รูปแกะสลักขนาดเล็กควรได้รับการตรวจสอบอย่างใกล้ชิด โดยเฉพาะฮิปโปโปเตมัสตัวเมียที่ตั้งท้อง - เทพี Taurt (กรณี C), Harpocrates (Chora the Child) , Thoth ที่มีหัวของนกช้อนหอยและเทพคนแคระ Ptah-Socar (ทุกอย่างอยู่ในหน้าต่าง E) เช่นเดียวกับ Bes ซึ่งดูเหมือนเทพเจ้าเม็กซิกัน (ในหน้าต่าง P) ในตู้โชว์ V ตรงกลางห้อง ให้สังเกตรูปนักร้องประสานเสียงสีทองและเงิน ซึ่งดูเหมือนจะทำหน้าที่เป็นโลงศพสำหรับมัมมี่ของนกเหยี่ยว

ห้องถัดไปอุทิศให้กับ ostraca และ papyri Ostraca เป็นชิ้นส่วนของหินปูนหรือเศษดินซึ่งใช้ภาพวาดหรือจารึกที่ไม่มีนัยสำคัญ ต้นปาปิรุสถูกนำมาใช้เพื่อทำงานศิลปะและบันทึกข้อความที่มีค่า

นอกจาก Book of the Dead (ห้อง 1 และ 24) และ Book of Amduat (ซึ่งมีภาพพิธีชั่งน้ำหนักหัวใจ หมายเลข 6335 ทางตอนใต้ของห้องหมายเลข 29) ให้สนใจกับต้นกกเสียดสี (หมายเลข 232 ในกรณีที่ 9 ทางด้านทิศเหนือ) ซึ่งแสดงภาพแมวกำลังเสิร์ฟหนู ในภาพที่สร้างขึ้นในสมัย ​​Hyksos แมวเป็นตัวแทนของชาวอียิปต์ และหนูเป็นตัวแทนของผู้ปกครองซึ่งมาจากประเทศที่เคยเป็นส่วนหนึ่งของรัฐอียิปต์

ภาพดังกล่าวกล่าวถึงความจริงที่ว่าการปกครองของชาวต่างชาติในอียิปต์ถูกมองว่าไม่เป็นธรรมชาติ ในห้องหมายเลข 29 ยังมีอุปกรณ์การเขียนของอาลักษณ์ สีและพู่กันของศิลปิน (ใกล้ประตูที่ปลายอีกด้านหนึ่ง) ในห้องถัดไปหมายเลข 34 ได้แก่ เครื่องดนตรีและรูปปั้นคนเล่น

ในโถงทางเดิน (ห้อง 33) มีเก้าอี้ที่น่าสนใจสองตัว: ที่นั่งจากห้องน้ำ Amarna แสดงอยู่ในตู้โชว์ "O" ใกล้ประตู และในตู้โชว์ "S" มีเก้าอี้สำหรับคลอด ซึ่งคล้ายกับที่ใช้ วันนี้. ห้อง 39 จัดแสดงเครื่องแก้ว โมเสก และรูปแกะสลักจากยุคกรีก-โรมัน ส่วนห้อง 44 จัดแสดงผนังประดับไฟในสไตล์เมโสโปเตเมียจากพระราชวังของ Ramesses II และ III

ติดต่อกับ

คอลเลกชันต้นฉบับของอียิปต์มาที่พิพิธภัณฑ์จากนักวิชาการ Vladimir Semyonovich Golenishchev แห่งเซนต์ปีเตอร์สเบิร์ก V.S. Golenishchev เป็นนักวิทยาศาสตร์ นักโบราณคดี เขาเดินทางไปอียิปต์พร้อมกับคณะสำรวจจาก State Hermitage และทำหน้าที่เป็นผู้ควบคุมงาน ในเวลาเดียวกันเขารวบรวมคอลเลกชันสำหรับตัวเอง คอลเลกชันของเซนต์ปีเตอร์สเบิร์กถูกเก็บรวบรวมระหว่างการขุดค้น ดังนั้นสิ่งของต่างๆ และสำหรับตัวเขาเอง V.S. Golenishchev ซื้อของใน "ตลาดมืด" ดังนั้นจึงไม่ได้ระบุหรือลงวันที่ ต่อมานักวิทยาศาสตร์ได้กำหนดอายุของอนุสรณ์สถานและเป็นส่วนหนึ่งของหลุมฝังศพหนึ่งๆ ควบคู่ไปกับโบราณวัตถุอื่นๆ ที่คล้ายคลึงกัน

ในปี 1909 Golenishchev ล้มละลายและถูกบังคับให้ขายคอลเลกชันของเขา แต่แม้จะมีข้อเสนอที่ร่ำรวยจาก ประเทศต่างๆนักวิทยาศาสตร์ต้องการให้ของสะสมของเขายังคงอยู่ในรัสเซีย ดังนั้นเขาจึงขายมันให้กับคลังของจักรวรรดิในจำนวนที่น้อยกว่า ยิ่งไปกว่านั้น ครึ่งหนึ่งของจำนวนเงินที่จ่ายให้กับเขาทันที ส่วนที่สองได้รับสัญญาว่าจะจ่ายในภายหลัง และพวกเขาไม่เคยจ่ายให้นักวิทยาศาสตร์เหมือนอย่างปกติในรัสเซีย

พวกเขาตัดสินใจส่งของสะสมไปที่มอสโคว์เพราะ Hermitage มีงานศิลปะอียิปต์อยู่แล้ว เป็นผลให้คอลเลกชันของมอสโกกลายเป็นสิ่งที่ดีกว่าที่จัดแสดงใน Hermitage มีจำนวนรายการน้อยกว่า แต่คุณภาพสูงกว่ามาก อย่างไรก็ตาม V.S. Golenishchev พยายามทำให้แน่ใจว่าทุกยุคทุกสมัย ทุกปรากฏการณ์ในวัฒนธรรมอียิปต์ มีวัตถุบางอย่างเป็นตัวแทน นั่นคือเหตุผลที่คอลเล็กชั่นโบราณวัตถุของอียิปต์ในพิพิธภัณฑ์พุชกินแม้ว่าจะมีขนาดเล็กกว่า แต่ก็ดีกว่าคอลเล็กชั่นเฮอร์มิเทจ ปัจจุบันเป็นแหล่งรวบรวมศิลปะอียิปต์ที่ดีที่สุดในรัสเซีย และกลายเป็นคอลเลกชั่นต้นฉบับชิ้นแรกในพิพิธภัณฑ์

ห้องโถงหมายเลข 1 ซึ่งปัจจุบันจัดแสดงอนุสรณ์สถานของอียิปต์โบราณ ถูกสร้างขึ้นใหม่โดยเฉพาะสำหรับคอลเลกชันของ V.S. Golenishchev คอลเลกชันของเขามาถึงพิพิธภัณฑ์เมื่อยังอยู่ระหว่างการก่อสร้าง

เพดานรองรับด้วยเสาสไตล์อียิปต์โบราณซึ่งเลียนแบบต้นปาปิรุส สถาปัตยกรรมทั้งหมดของห้องโถงกลับไปที่หนึ่งในห้องโถงของวิหารอียิปต์โบราณ เพื่อจินตนาการถึงบรรยากาศของสถานที่ศักดิ์สิทธิ์โบราณ Roman Ivanovich Klein เดินทางไปอียิปต์เยี่ยมชมและสำรวจวัดวาอาราม โดยเฉพาะอย่างยิ่ง เขาดึงความสนใจไปที่วิหารแห่งอมุนในลักซอร์ และได้รับคำแนะนำจากวิหารเป็นหลัก หน้าต่างถูกปิดม่านเพราะห้องโถงของวิหารอียิปต์ไม่เปิดรับแสงธรรมชาติ ด้านบนบนเพดานมีภาพนกกางปีกซ้ำๆ ซ้ำๆ นี่คือภาพของนัตเทพีแห่งท้องฟ้า


เพดานยังทาสีภายใต้ท้องฟ้าที่เต็มไปด้วยดวงดาว

หนึ่งในห้องโถงของวิหารอียิปต์จำลองธรรมชาติริมฝั่งแม่น้ำไนล์ ซึ่งเป็นภูเขาต้นกก
I.V. Tsvetaev ถาม R.I. Klein โดยเฉพาะให้สร้างห้องโถงในรูปแบบนี้เพื่อให้ผู้เยี่ยมชมไม่เพียง แต่ดูวัตถุแต่ละชิ้นเท่านั้น แต่ยังรู้สึกถึงบรรยากาศของอียิปต์โบราณด้วย นอกจากนี้ เดิมทีพิพิธภัณฑ์ได้รับการวางแผนให้เป็นพิพิธภัณฑ์เพื่อการศึกษาและมีวัตถุประสงค์เพื่อให้นักเรียนมีแนวคิดไม่เพียงแต่เกี่ยวกับภาพวาด ประติมากรรม และศิลปะพลาสติกขนาดเล็กเท่านั้น แต่ยังรวมถึงสถาปัตยกรรมด้วย

เกี่ยวกับคอลเลกชัน. การจัดนิทรรศการใหม่ในห้องโถงเกิดขึ้นเมื่อหลายปีก่อน ในปี 2555 อนุสาวรีย์บางแห่งลงเอยด้วยเงินทุนในขณะที่บางแห่งกลับถูกจัดตั้งขึ้น ปัจจุบันมีการแสดงประมาณหนึ่งในสามของคอลเลกชันที่มีอยู่นั่นคือโบราณวัตถุอียิปต์ส่วนใหญ่อยู่ในห้องเก็บของ

อนุสาวรีย์
โลงศพและมัมมี่ของหอคาเป็นที่น่าสงสัยว่ามัมมี่นี้ไม่สามารถถ่ายภาพได้ แต่อย่างใดไม่เคยได้รับรังสีเอกซ์ มัมมี่ "ไม่ต้องการ" ที่จะเปิดเผยความลับของมัน นี่คือมัมมี่ของนักบวช Khor-Kha เขาเสียชีวิตใน 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช

มัมมี่อยู่ในตู้โชว์แนวนอนทางด้านขวาของทางเข้าห้องโถง

ชาวอียิปต์ดองศพมัมมี่อย่างไร? มีสูตรอาหารมากมายและในความเป็นจริงทั้งหมดนั้นมาจากเทคโนโลยีเดียวกัน: มีการทำแผลที่ด้านข้างของศพ อัตตาถูกสร้างขึ้นโดยผู้ที่ได้รับการฝึกฝนมาเป็นพิเศษซึ่งเรียกว่า ร่างกายของผู้เสียชีวิตถือเป็นสิ่งศักดิ์สิทธิ์ดังนั้นในแง่หนึ่งญาติของผู้เสียชีวิตจึงได้รับการว่าจ้างจากญาติของผู้เสียชีวิตและจ่ายเงินให้เขาเพื่อทำแผลที่ด้านข้างของเขา ในทางกลับกัน ทันทีที่นักกระโดดร่มทำแผล เขาก็วิ่งหนีให้เร็วที่สุดเท่าที่จะทำได้ คนที่ว่าจ้างเขากำลังวิ่งไล่ตามเขาและขว้างปาก้อนหินใส่เขาที่กระทำการดูหมิ่นเหยียดหยามเช่นนี้

จากนั้นผ่านการตัดเอาอวัยวะภายในออกซึ่งล้างแล้วใส่ในภาชนะพิเศษที่เต็มไปด้วยสารแต่งศพ ภาชนะดังกล่าวอยู่ในคอลเล็กชันของพิพิธภัณฑ์โดยตั้งอยู่ในตู้โชว์แนวตั้งด้านหลังมัมมี่ของ Khor-Kha ที่มุมเกือบตรงข้ามกับทางเข้าห้องโถง)


โพรงทั้งหมดในร่างกายเต็มไปด้วยสารแต่งศพ ศพถูกวางไว้ใน "นาทรอน" - โซดาชนิดหนึ่ง Natron ดึงความชื้นออกจากร่างกายและเริ่มกระบวนการมัมมี่ ร่างกายแห้งเหือดจนไม่สามารถเน่าเปื่อยได้อีกต่อไป เขาถูกห่อด้วยผ้าพันแผลลินินและวางไว้ในโลงศพ

โลงศพของนักบวช Hor-Ha ไม่ได้ดีที่สุดและไม่ได้สวยงามที่สุดในคอลเลกชัน สิ่งที่ดีที่สุดคือโลงศพของมาฮู

โลงศพของ Mahu

มันทำซ้ำรูปร่างของมัมมี่ หลุมฝังศพแคบไปทางเท้า หน้ากากถูกวางไว้บนโลงศพเสมอซึ่งควรจะระบุใบหน้าของผู้ตาย มันคือการกำหนดไม่ใช่เพื่อพรรณนา เพราะไม่ว่าใครก็ตามที่ถูกฝัง ไม่ว่าจะเป็นชายชรา เด็กสาว ผู้หญิง หนุ่มสาวหรือคนชรา หน้ากากก็เหมือนกันเสมอ ใบหน้าของหน้ากากถูกวาดด้วยความกว้าง เปิดตาขีดเส้นใต้ด้วยสีดำหรือสีน้ำเงินเข้ม

ชาวอียิปต์เชื่อว่าเมื่อวิญญาณเชื่อมต่อกับร่างกายอีกครั้งจะต้องเข้าไปในโลงศพผ่านทางดวงตา ด้วยเหตุนี้ศพจึงถูกเก็บรักษาไว้และทำมัมมี่

โลงศพของมาฮูเป็นตัวอย่างที่ยอดเยี่ยมของศิลปะอียิปต์โบราณ มันทำจากไม้ วัสดุนี้มีมูลค่าสูงในอียิปต์โบราณ มีไม้ไม่มากนัก สีดำของโลงศพเน้นความสดใสของการปิดทอง การปิดทองรายละเอียดที่ละเอียดอ่อนบ่งบอกว่านี่คือโลงศพของเศรษฐีที่สร้างโดยช่างฝีมือที่ดีที่สุด

ช่างฝีมือชาวอียิปต์ที่เก่งที่สุดก็ทำไม้เช่นกัน รูปปั้นของ Amenhotep และ Rannai ภรรยาของเขาในแง่หนึ่งตัวเลขเหล่านี้เชื่อมโยงประเพณีของศิลปะอียิปต์

Amenhotep และภรรยาของเขาซึ่งเป็น "นักร้องของ Amun" Rannai เป็นนักบวชในวิหารของเทพเจ้าแห่งดวงอาทิตย์

ชาวอียิปต์มักจะพรรณนาผู้คนในท่าเยือกแข็งด้วยการก้าวขากว้างและเหยียดขาตรง ไม่ค่อยเหมือนจริงนัก เพราะขณะเดิน เข่าจะงอ ที่นี่ขาตรงแขนยืดไปตามลำตัวแล้วกดลงไป แขนซ้ายของ Rannai งอที่ข้อศอกและกดไปที่ลำตัว กฎที่นี่รวมกับจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนมาก ร่างของชายร่างสูงใหญ่ ไหล่กว้าง เขาเดินอย่างมั่นใจ หัวของเขาเชิดขึ้นและเปิดกว้าง เขาเป็นนักบวช ดังนั้นเขาจึงไม่สวมวิก และผมของเขาก็ไม่ได้ทำให้ใบหน้าของเขามืดลง มันสว่างไสว เขาหันศีรษะไปทางซ้ายเล็กน้อย ดูเหมือนว่าเขาจะต่อต้านกฎที่ว่าบุคคลนั้นต้องมองตรงไปข้างหน้า ร่างของภรรยาผอมบาง บอบบาง เธอบดเท้าอย่างประณีตในชุดแคบๆ ตรงกันข้ามกับก้าวเท้ากว้างของสามี ใบหน้าของเธอลดลงเล็กน้อย เงาจากผมของเธอตกลงบนใบหน้าของเธอ ทางด้านขวาผมไม่ได้รับการเก็บรักษาไว้ แต่พวกเขาก็อยู่ที่นั่นด้วย สีหน้าลึกลับชวนฝันปรากฏขึ้นบนใบหน้าของผู้หญิงคนนั้น นี่คือวิธีที่ชาวอียิปต์จินตนาการ คนที่สมบูรณ์แบบและผู้หญิงที่สมบูรณ์แบบ ผู้ชายแข็งแกร่งและเด็ดเดี่ยว ผู้หญิงบอบบาง ผอมบาง ลึกลับ และนี่คือความงามของศิลปะอียิปต์ ในแง่หนึ่ง มันมีกฎที่เข้มงวด ในทางกลับกัน ภายในกฎเหล่านี้อาจมีลักษณะทางจิตวิทยาที่ละเอียดอ่อนและละเอียดอ่อนมาก

นอกจากไม้แล้วชาวอียิปต์ยังชอบงาช้างและหินมากกว่านั้น
ช้อนเครื่องสำอาง.ผลงานชิ้นเอกของพิพิธภัณฑ์คือช้อนกระดูกขนาดเล็กซึ่งเป็นที่รู้จักไปทั่วโลก นี่คือผลงานที่ดีที่สุดของงาช้าง ช้อนมีไว้สำหรับเครื่องสำอาง

เป็นกล่องเก็บเครื่องสำอางเปิดได้ค่ะ กล่องทำเป็นรูปหญิงสาวลอยน้ำถือดอกบัว นอกจากงาช้างที่ทาสีและไม่ทาสีแล้ว ยังใช้ไม้บีช วิกของหญิงสาวทำจากวัสดุนี้ สิ่งของที่ดูหรูหราบางเช่นนี้อาจถูกนำมาใช้ในชีวิตประจำวันของผู้มีอันจะกิน หรือบางทีอาจจะเป็นพิธีกรรมก็ได้ แน่นอนมันมาจากหลุมฝังศพ

คุณลักษณะของวัฒนธรรมอียิปต์โบราณในรูปแบบที่ลงมาหาเราคือวัตถุไม่ได้มาจากบ้านหรือจากวัง แต่มาจากหลุมฝังศพ นี่คือสิ่งที่ดีที่สุดที่ชาวอียิปต์ต้องการนำติดตัวไปสู่ชีวิตหลังความตาย

นอกจากนี้ยังแสดงถึงยุคอาณาจักรกลางในศิลปะอียิปต์ ชื่อนี้บ่งบอกว่านี่คือช่วงกลางของการดำรงอยู่ของอาณาจักรอียิปต์โบราณ - 2 พันปีก่อนคริสต์ศักราช ในเวลานี้ความสนใจเป็นพิเศษในศิลปะอียิปต์คือการวาดภาพบุคคล

รูปปั้นของ Amenemhat III นั้นน่าสนใจเนื่องจากได้รับการเก็บรักษาไว้ค่อนข้างมาก

ฟาโรห์ปกครองนานพอ เขาก่อตั้ง Fayum โอเอซิสในอียิปต์ เขาได้รับการพรรณนาหลายครั้ง อายุต่างกันภาพของเขาสามารถพบได้ในพิพิธภัณฑ์ต่างๆ - ในเบอร์ลินในอาศรม จากภาพบุคคลของเขา เราสามารถสังเกตได้ว่ารูปลักษณ์ของฟาโรห์เปลี่ยนไปตามอายุอย่างไร ในพิพิธภัณฑ์พุชกิน Amenemhat III ไม่ได้ถูกนำเสนอในฐานะชายชรา แต่ก็ไม่ใช่ชายหนุ่มเช่นกัน ถ้าดูใกล้ๆ จะเห็นถุงใต้ตา หนักๆ หนังตาห้อย ปากเหี่ยวๆ นั่นคือฟาโรห์อายุยังน้อย แต่ศีรษะของเขาติดอยู่กับร่างของเด็กหนุ่มและแข็งแรงเนื่องจากฟาโรห์ในอียิปต์โบราณถือเป็นเทพเจ้าและเป็นตัวตนของอียิปต์และต้องแสดงให้เห็นว่าแข็งแกร่งและเยาว์วัยเสมอ ดังนั้นในแง่หนึ่งจึงมีภาพเหมือนและอีกนัยหนึ่งคือรูปปั้นของฟาโรห์ซึ่งแสดงอยู่ในร่างของเด็กหนุ่มและแข็งแรงซึ่งไม่แตกต่างจากเทพเจ้า

ในการสนทนาเกี่ยวกับศิลปะอียิปต์นี้เราได้เห็นผลงานชิ้นเอกของห้องโถง ถ้ามีเวลาก็โชว์ได้ ความโล่งใจของหัวหน้าคลัง Isi (การบรรเทา. หินปูน. กลางศตวรรษที่ 3 ก่อนคริสต์ศักราช จ.)

มีภาพบรรเทาทุกข์ของเหรัญญิกของฟาโรห์อิซีอยู่หลายภาพ ควรเน้นว่าชาวอียิปต์ใช้กฎที่เข้มงวดเมื่อวาดภาพบุคคล ไหล่ของบุคคลหันไปทางด้านหน้าศีรษะมีการเลี้ยวที่ซับซ้อน ในความเป็นจริง เป็นไปไม่ได้เลยที่จะกลอกตาในแบบที่วาดไว้ บุคคลนั้นมองมาที่เราโดยตรงนั่นคือดวงตาแสดงอยู่ข้างหน้าในขณะที่หันหัวไปในโปรไฟล์ ภาพดังกล่าวแสดงให้เห็นว่าบุคคลในภาพยังมีชีวิตอยู่และสามารถเคลื่อนไหวได้

เมื่อชาวอียิปต์แสดงภาพมัมมี่ ไม่ใช่ร่างที่มีชีวิต จากนั้นในองค์ประกอบที่อุทิศให้กับการฝังศพ ภาพที่ซับซ้อนของเหรัญญิก Isi เน้นย้ำว่าบุคคลนั้นยังมีชีวิตอยู่ ดังนั้นจึงรวบรวมมุมมองที่แตกต่างกัน สิ่งที่ถือว่าไม่สมจริงสำหรับเราจากมุมมองของพวกเขาคือความสมจริงที่สมบูรณ์แบบ ซึ่งบ่งชี้ว่านี่คือบุคคลที่มีชีวิต

พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรเป็นสถานที่ที่ไม่เหมือนใครและเป็นหนึ่งในสถานที่ท่องเที่ยวสำคัญของดินแดนแห่งฟาโรห์ ตั้งอยู่บนจัตุรัสกลางเมืองหลวงอียิปต์ พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ก่อตั้งขึ้นในปี พ.ศ. 2428 และในขณะนี้เป็นสถานที่จัดแสดงนิทรรศการทางประวัติศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดในโลก

พิพิธภัณฑ์ไคโรจัดแสดงโบราณวัตถุประมาณ 100,000 ชิ้นที่บอกเล่าประวัติศาสตร์อียิปต์ในยุคต่างๆ เป็นที่เชื่อกันว่าแม้ไม่กี่ปีก็จะไม่เพียงพอที่จะเห็นพวกเขาทั้งหมด และเนื่องจากนักท่องเที่ยวเดินทางมาอียิปต์เป็นจำนวนมาก เวลาอันสั้นเป็นการดีที่สุดที่จะหยุดที่นิทรรศการประวัติศาสตร์อียิปต์ที่ได้รับความนิยมและน่าทึ่งที่สุด

คลังประวัติศาสตร์อียิปต์

คอลเลกชันของพิพิธภัณฑ์ไคโรมีเอกลักษณ์อย่างแท้จริง นักท่องเที่ยวแต่ละคนที่เดินผ่านโถงต่างๆ มากมาย ทำให้การเดินทางอันน่าหลงใหลเข้าสู่อารยธรรมอียิปต์โบราณอันลึกลับ โดดเด่นในความยิ่งใหญ่และความงดงามของการสร้างสรรค์ สิ่งประดิษฐ์ทั้งหมดในพิพิธภัณฑ์จัดเรียงตามลำดับเวลาและหัวข้อ ชั้นแรกถูกครอบครอง ประติมากรรมหินตั้งแต่หินปูน หินบะซอลต์ หินแกรนิต ตั้งแต่สมัยโบราณจนถึงยุคที่อียิปต์ถูกพิชิตโดยชาวโรมัน หนึ่งในนั้นคือองค์ประกอบประติมากรรมอันงดงามของฟาโรห์ไมเครินรายล้อมด้วยเทพธิดา

ผู้ที่เคยประทับใจปิรามิดที่ซัคการา, ดาชูร์ และกิซาจะต้องตะลึงกับรูปปั้นดั้งเดิมของฟาโรห์โจเซอร์อย่างแน่นอน ภาพเดียวที่ยังมีชีวิตรอดของ Cheops ฟาโรห์ผู้ยิ่งใหญ่ผู้สร้างพีระมิดที่ Giza ก็ถูกเก็บไว้ที่นี่เช่นกัน - รูปปั้นงาช้าง และรูปปั้นของ Khafre ลูกชายของเขาก็เป็นหนึ่งในผลงานชิ้นเอกของประติมากรรมอียิปต์โบราณ พิพิธภัณฑ์ยังจัดแสดงเศษหินหลายชิ้นที่พบตรงส่วนหัวของมหาสฟิงซ์ สิ่งเหล่านี้เป็นส่วนหนึ่งของเคราในพิธีและงูจงอางที่เคยประดับรูปปั้นของคาเฟร

เป็นไปไม่ได้ที่จะเพิกเฉยต่อห้องโถงซึ่งเก็บภาพของฟาโรห์อเคนาเตนนอกรีตและพระมเหสีเนเฟอร์ติติซึ่งมีความงามอันเป็นตำนาน ภาพถ่ายที่มีชื่อเสียงโปรไฟล์ของเธอพูดถึงความงามและความประณีตของคุณสมบัติของเธออย่างฉะฉาน นอกจากนี้ พิพิธภัณฑสถานแห่งชาติไคโรยังมีชื่อเสียงจากภาพจำนวนมากของฟาโรห์รามเสสมหาราช ซึ่งตามตำนานได้ไล่ตามโมเสสในทะเลทรายซีนาย อย่าลืมดูเขาในห้องโถงของมัมมี่ของราชวงศ์ - ปรากฏการณ์นี้ทำให้ไม่มีใครสนใจ

และแน่นอนว่าใครบ้างที่ไม่อยากดูสมบัติของสุสานตุตันคาเมน? การจัดแสดงล้ำค่าเหล่านี้กินพื้นที่เกือบครึ่งหนึ่งของชั้นสองของอาคารพิพิธภัณฑ์ โดยมีโบราณวัตถุ 1,700 ชิ้นตั้งอยู่ในโถงมากกว่า 10 แห่ง ที่นี่คุณจะได้พบกับรูปปั้นตุตันคามุนอันสง่างามยืนอยู่บนหลังเสือดำ บัลลังก์ไม้เนื้อแข็งที่ประดับด้วยทองคำและแร่ธาตุล้ำค่า เครื่องรางทองคำ โลงศพ

เป็นที่ทราบกันดีว่าผู้ปกครองคนนี้เสียชีวิตตั้งแต่อายุยังน้อยเมื่ออายุ 18 ปีและการตายของเขาเกิดจากอุบัติเหตุ เขาเสียชีวิตจากโรคมาลาเรียซึ่งเกิดขึ้นหลังจากที่เขาได้รับบาดเจ็บที่หัวเข่าจากการตกจากรถม้า พิพิธภัณฑ์มีโลงศพ - โลงศพขนาดเล็กซึ่งวางอวัยวะของกษัตริย์หนุ่ม และแน่นอนสมบัติที่มีชื่อเสียงที่สุดของตุตันคาเมน - หน้ากากทองคำซึ่งปกคลุมใบหน้าของมัมมี่ที่พบ นี่เป็นหนึ่งในโบราณวัตถุที่มีค่าที่สุดที่พิพิธภัณฑ์อียิปต์แห่งชาติในกรุงไคโรเก็บรักษาไว้ ภาพถ่ายของหน้ากากสามารถพบได้ง่ายบนอินเทอร์เน็ต - มันสวยงามมากและได้รับการอนุรักษ์ไว้อย่างดีจนเป็นไปไม่ได้ที่จะไม่ดีใจที่ได้ดู

ห้องแยกต่างหากสงวนไว้สำหรับสมบัติของราชินี Hetepheres มารดาของ Cheops ผู้สร้างพีระมิดที่มีชื่อเสียงและใหญ่ที่สุดในกิซ่า นี่คือบัลลังก์ขนาดใหญ่ เตียง และแคร่หามที่หุ้มด้วยทองคำ และโลงประดับด้วยเพชรพลอยและกำไล มีโลงศพขนาดใหญ่ที่นี่ ยุคต่างๆทำจากหินแกรนิตสีแดงและสีดำ สฟิงซ์หินแกรนิต ช้อนทำจากไม้ที่มีค่าที่สุด

ใน 3 พันปีก่อนคริสต์ศักราช มีคนเขียนบนผนังของมหาปิรามิด: "โอ ฟาโรห์ เจ้าไม่ได้ปล่อยให้ตาย คนที่เขียนบรรทัดเหล่านี้ไม่รู้ว่าเขาถูกต้องอย่างไร เรื่องราวทั้งหมด อียิปต์โบราณรวบรวมไว้ในผนังของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร ที่นี่เท่านั้นที่คุณจะสัมผัสได้ถึงความแข็งแกร่งและพลังที่ยิ่งใหญ่ที่สุด อารยธรรมโบราณและปรากฏการณ์นี้ไม่สามารถเกิดขึ้นซ้ำโดยรัฐอื่น

เวลาเปิดทำการของพิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโร

พิพิธภัณฑ์โบราณวัตถุแห่งชาติตั้งอยู่ในใจกลางกรุงไคโร บนจัตุรัสหลัก สามารถเข้าถึงได้โดยรถไฟใต้ดิน (สาย 1 สถานี Urabi) พิพิธภัณฑ์อียิปต์ไคโรยินดีต้อนรับนักท่องเที่ยวทุกวันตั้งแต่ 9.00 น. ถึง 17.00 น.

ตั๋วราคา 60 ปอนด์อียิปต์ แต่ถ้าคุณต้องการเข้าชมโถงมัมมี่ คุณจะต้องจ่ายเพิ่มอีก 10 ปอนด์

ในใจกลางกรุงไคโรบนจัตุรัส Tahrir มีที่เก็บโบราณวัตถุทางประวัติศาสตร์ที่ใหญ่ที่สุดแห่งหนึ่ง - พิพิธภัณฑ์ไคโร ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ตั้งอยู่ในห้องต่างๆ กว่าร้อยห้อง ซึ่งจัดแสดงการค้นพบทางโบราณคดีกว่าแสนชิ้น ไม่มีพิพิธภัณฑ์ใดในโลกที่สามารถจัดแสดงนิทรรศการที่มีความเข้มข้นสูงเช่นนี้ได้

ประวัติความเป็นมาของการสร้างพิพิธภัณฑ์

พื้นฐานของการสะสมโบราณวัตถุอียิปต์ที่ร่ำรวยที่สุดในโลกนั้นวางโดยนักวิทยาศาสตร์ชาวฝรั่งเศส Auguste Mariette ผู้ก่อตั้งและหัวหน้าคนแรกของพิพิธภัณฑ์ไคโร หลงใหลในอียิปต์ภายใต้อิทธิพลของเพื่อนและญาติของเขา Champollion ที่มีชื่อเสียง Mariette ไปทำงานที่พิพิธภัณฑ์ Louvre และในปี 1850 ถูกส่งไปยังอียิปต์เพื่อค้นหาต้นฉบับโบราณ

แทนที่จะค้นหาเอกสารในห้องสมุด นักอียิปต์วิทยาหนุ่มกระตือรือร้นที่จะขุดสุสานเมมฟิสที่ซัคการาและที่อื่น ๆ นักวิทยาศาสตร์ส่งการค้นพบของเขาไปยังพิพิธภัณฑ์ลูฟร์ เขาเป็นเจ้าของเกียรติในการเปิด Alley of the Sphinxes และ Serapeum ซึ่งเป็นสุสานของวัว Apis อันศักดิ์สิทธิ์

กลับไปฝรั่งเศส Mariet ยังคงทำงานที่ Louvre แต่ในปี 1858 Said Pasha ผู้ปกครองอียิปต์ได้เชิญให้เขาเป็นหัวหน้าฝ่ายบริการโบราณวัตถุของอียิปต์ เมื่อมาถึงอียิปต์ Mariet นำการต่อสู้อย่างกระตือรือร้นกับการปล้นวัตถุโบราณโดยไม่ลืมเกี่ยวกับการวิจัยทางโบราณคดี ภายใต้การนำของเขา ในที่สุดมหาสฟิงซ์ก็รอดพ้นจากกองทรายอายุหลายศตวรรษ ในปีพ. ศ. 2402 ในเขตชานเมือง Bulak ของกรุงไคโรตามคำร้องขอของนักวิทยาศาสตร์ได้มีการสร้างอาคารพิเศษสำหรับการค้นพบทางโบราณคดี นี่เป็นจุดเริ่มต้นของการสะสมของพิพิธภัณฑ์ไคโร

ในปี พ.ศ. 2421 ในช่วงน้ำท่วม อาคารพิพิธภัณฑ์ถูกน้ำท่วมบางส่วน นิทรรศการจำนวนมากได้รับความเสียหาย หลังจากนั้นก็มีการตัดสินใจที่จะสร้างอาคารขนาดใหญ่แห่งใหม่ในสถานที่ที่ปลอดภัยกว่า และของสะสมถูกส่งไปจัดเก็บที่พระราชวังของผู้ปกครองอียิปต์ อิสมาอิล ปาชา

สำหรับการให้บริการแก่อียิปต์ Mariet ได้รับเลือกให้เป็นสมาชิกของสถานศึกษาในยุโรปหลายแห่ง และทางการอียิปต์ได้ยกย่องเขาด้วยตำแหน่งมหาอำมาตย์ ออกุสต์ มาริเอตต์เสียชีวิตในปี พ.ศ. 2424 ขี้เถ้าของนักวิทยาศาสตร์ตามความประสงค์ของเขาจะอยู่ในโลงศพในลานของพิพิธภัณฑ์ไคโร

อาคารหลังปัจจุบันสร้างขึ้นในปี พ.ศ. 2443 และอีกสองปีต่อมา พิพิธภัณฑ์แห่งนี้ก็ได้รับผู้เข้าชมเป็นครั้งแรก

ตั้งแต่นั้นมา ของสะสมของพิพิธภัณฑ์ก็ได้รับการเติมเต็มอย่างต่อเนื่อง อย่างไรก็ตาม มีช่วงเวลาที่มืดมนในประวัติศาสตร์ของเขา ในช่วงฤดูใบไม้ผลิของอาหรับในปี 2554 ระหว่างการเดินขบวนที่เป็นที่นิยม พวกหัวขโมยได้ทุบหน้าต่างร้านค้าหลายบานและขโมยนิทรรศการไปอย่างน้อย 18 ชิ้น ผู้ประท้วงคนอื่นหยุดการโจรกรรมหลังจากนั้นทหารก็เข้ายึดพิพิธภัณฑ์ภายใต้การคุ้มครองของพวกเขา

นิทรรศการพิพิธภัณฑ์

จะใช้เวลาหลายปีในการชมนิทรรศการทั้งหมดของพิพิธภัณฑ์ไคโร แม้แต่ผู้เชี่ยวชาญก็ค้นพบสิ่งใหม่ ๆ สำหรับตัวเองในห้องเก็บของเป็นครั้งคราว ดังนั้นเราจะมุ่งเน้นไปที่สิ่งประดิษฐ์ที่น่าสนใจที่สุดที่เก็บไว้ที่นี่

การจัดแสดงของพิพิธภัณฑ์จัดเรียงตามลำดับเวลาและหัวข้อ ที่ทางเข้า ผู้มาเยือนจะได้รับการต้อนรับด้วยรูปปั้นที่สง่างามของ Amenhotep III และ Tia ภรรยาของเขา ภาพของราชินีไม่ได้ด้อยกว่าขนาดรูปปั้นของฟาโรห์ซึ่งขัดแย้งกับประเพณีของชาวอียิปต์

ชั้นล่างเป็นที่เก็บรูปปั้นทุกขนาดตั้งแต่ยุคก่อนราชวงศ์จนถึงยุคโรมันพิชิต นอกจากนี้ยังมีชิ้นส่วนของมหาสฟิงซ์ - ส่วนของเคราปลอมและ uraeus รูปงูเห่าจากมงกุฎของฟาโรห์

สิ่งที่น่าสนใจเป็นพิเศษคือภาพประติมากรรมของฟาโรห์ในยุคโบราณ - รูปปั้นของผู้สร้างปิรามิด Djoser แห่งแรกซึ่งเป็นภาพเดียวที่ยังมีชีวิตรอดของ Cheops - หุ่นงาช้างรวมถึงตัวอย่างศิลปะอียิปต์โบราณที่งดงาม - รูปปั้นไดโอไรต์ของฟาโรห์คาเฟร รูปปั้น Ramses II ขนาด 10 เมตรจากหินแกรนิตสีชมพูโดดเด่นในเรื่องความยิ่งใหญ่

สินค้าหลุมฝังศพจากหลุมฝังศพของราชินี Hetepheres มารดาของ Cheops เป็นของยุคอาณาจักรเก่า หลุมฝังศพถูกค้นพบในปี 1925 และไม่ถูกแตะต้อง สิ่งที่พบในนั้น ได้แก่ เกี้ยวของราชินี เตียง กล่องล้ำค่า และเครื่องประดับ ทำให้เกิดแนวคิดเกี่ยวกับความหรูหราที่ล้อมรอบครอบครัวของฟาโรห์

ความประทับใจไม่รู้ลืมจะเกิดขึ้นเมื่อเยี่ยมชม "Mummy Hall" ซึ่งผู้เข้าชมจะได้เผชิญหน้ากับผู้ปกครองแห่งอียิปต์รวมถึง Seti I, Ramses II, Thutmose III, Amenhotep II ผู้พิชิตและผู้สร้างที่ทิ้งความยิ่งใหญ่ไว้เบื้องหลัง อนุสรณ์สถานทางสถาปัตยกรรม ในห้องโถงมีการรักษาปากน้ำแบบพิเศษซึ่งมีส่วนช่วยในการอนุรักษ์มัมมี่

สิ่งที่มีค่าอย่างยิ่งคือสิ่งประดิษฐ์ในยุครัชสมัยของฟาโรห์ - นักปฏิรูป Akhenaten ซึ่งพยายามแทนที่ศาสนาดั้งเดิมของชาวอียิปต์ด้วยลัทธิของ Aten สุริยเทพองค์เดียว ในเวลาเพียงไม่กี่ปี Akhenaten ได้สร้างเมืองหลวงใหม่ Akhenaten ซึ่งถูกทิ้งร้างหลังจากการสิ้นพระชนม์ของฟาโรห์ และชื่อของเขาก็ถูกสาปโดยนักบวช ความทรงจำใด ๆ เกี่ยวกับเขาถูกทำลายอย่างไรก็ตามงานศิลปะจำนวนมากจากยุคของ Akhenaten ได้รับการเก็บรักษาไว้ในซากปรักหักพังของ Akhenaten

ฟาโรห์เป็นนักปฏิรูปไม่เพียง แต่ในด้านศาสนาเท่านั้น ศีลศิลปะที่ถูกแช่แข็งถูกละเมิดในรัชสมัยของพระองค์ ภาพประติมากรรมและภาพคนและสัตว์มีความโดดเด่นด้วยการแสดงออก ความเป็นธรรมชาติ และการขาดอุดมคติ เป็นการปฏิวัติวงการศิลปะอย่างแท้จริง ภาพที่มีชื่อเสียงของราชินีเนเฟอร์ติติเป็นของช่วงเวลานี้

สุสานตุตันคาเมน

อัญมณีที่แท้จริงของพิพิธภัณฑ์คือของสะสมจากหลุมฝังศพของตุตันคาเมน ซึ่งเป็นสุสานของราชวงศ์เพียงแห่งเดียวที่ยังไม่ถูกแตะต้อง โดยรวมแล้วพบสิ่งของมากกว่า 3,500 ชิ้นในหลุมฝังศพ โดยครึ่งหนึ่งจัดแสดงในห้องโถงของพิพิธภัณฑ์

หลุมฝังศพบรรจุทุกสิ่งที่ฟาโรห์อาจต้องการในชีวิตหลังความตาย ไม่ว่าจะเป็นเครื่องเรือน จาน เครื่องประดับ เครื่องเขียน หรือแม้แต่ราชรถ ศิลปะเครื่องเรือนชิ้นเอกคือบัลลังก์ปิดทองที่แกะสลักจากไม้ ประดับด้วยเพชรพลอย นอกจากนี้ยังมีรูปปั้นของตุตันคาเมนยืนอยู่บนหลังเสือดำ อาวุธล่าสัตว์ แม้กระทั่งเสื้อเชิ้ตและรองเท้าแตะที่เขาถูกฝังไว้

พิพิธภัณฑ์จัดแสดงโลงศพไม้สี่โลงศพ ในพวกเขาซ้อนกันเป็นคนสุดท้ายสีทองบรรจุมัมมี่ของฟาโรห์ โลงศพสีทองขนาดเล็กที่มีไว้สำหรับเครื่องในของผู้เสียชีวิตก็จัดแสดงที่นี่เช่นกัน

สมบัติหลักของนิทรรศการและบางทีของพิพิธภัณฑ์ทั้งหมดคือหน้ากากทองคำแห่งความตายของฟาโรห์ที่ประดับด้วยสีฟ้า หน้ากากได้รับการเก็บรักษาไว้อย่างสมบูรณ์แบบและถ่ายทอดลักษณะใบหน้าของผู้ปกครองในสมัยโบราณได้อย่างสมบูรณ์แบบ หน้ากากของตุตันคาเมนเป็นแบบ นามบัตรพิพิธภัณฑ์ไคโรและหนึ่งในสัญลักษณ์ของอียิปต์

การเดินทางไม่กี่ชั่วโมงผ่านการแสดงของพิพิธภัณฑ์ไคโรจะทิ้งความทรงจำที่ลบไม่ออก แม้จะรู้จักเพียงผิวเผินกับคอลเล็กชั่นมากมาย แต่ก็ชัดเจนว่าเหตุใดพิพิธภัณฑ์ไคโรจึงมักถูกเรียกว่าสถานที่ท่องเที่ยวหลักของอียิปต์