Mozart, böylece tüm kadınlar yapımları karşılaştırır. Bütün kadınların yaptığı bu ya da aşıklar okulu

Opera Bu, tüm kadınların yaptığı şeydir veya Bolşoy Tiyatrosu'ndaki Aşıklar Okulu, sezonu kapatan görkemli bir prömiyer yapımıdır. Performans, operaya dayalı olarak oluşturuldu. orjinal başlık Büyük yazar tarafından yazılan "Cosi fan tutte" Avusturyalı besteci Mozart. Operanın librettosu, o dönemin saray hayatındaki olaylardan birinden esinlenen Lorenzo Da Ponte tarafından yazılmıştır. Onların müzikal şaheser o sırada birçok çelişkili incelemeye neden oldu. Sonuçta, operanın yaratılış emri, herkesin yaptığı gibi, besteciye İmparator II. Joseph'in kendisinden geldi. icat eden oydu hikaye konusu operalar. Kızları sadakat için kontrol eden tüm bu suçlayıcı hikayenin gerçekten gerçekleştiğine dair bir görüş var. Bolşoy Tiyatrosu'ndaki Aşıklar Okulu adlı ahlak dersi veren oyunun yönetmeni Hollandalı Floris Visser. Yetkin üretim yönetimi, profesyonelliği ve becerisi, en iyi tiyatroülkeler sezonu yeterince kapatıyor. Ne de olsa yönetmen, her şeyden önce olay örgüsünün fikrini değiştirmeye çalıştı. Daha önce oldukça anlamsız ve rustik olarak görülüyordu. Ama Floris Visser derinlere güvendi psikolojik resim karakterler. Sadece kendi kaderinizi değil, diğer insanların kaderini de yok etmek çok kolaydır. Tek gereken alaycı yaşlı bir adamdan bir kelime. Günaha yenik düşmek çok kolaydır, ancak bu zayıflığın sonuçları sonsuza kadar kalacaktır.

Bu opera performansı ilk kez otuz yıl önce ana Moskova tiyatrosunda sahnelendi. Ancak Bolşoy Tiyatrosu'ndaki herkesin yaptığı budur'un yalnızca şu anki sahne versiyonu en eksiksiz olarak kabul edilir. ortaya çıktı öğretici hikaye zamanımızla ilgili olan her zaman için. Prodüksiyonun sahne tasarımı Bolşoy Tiyatrosu'ndaki herkes bu şekilde ünlü bir İngiliz ressam olan Gideon Davey tarafından yönetiliyor. Birçok dünya tiyatro sahnesi Davey tarafından tasarlandı. Örneğin, sanatçı Royal Opera House, Covent Garden, Lyon Opera, ayrıca Globe Theatre ve diğer birçok sahne ile işbirliği yaptı. opera performansı Aşıklar Okulu yapımı için bilet alacak vakti olan izleyiciler artık tasarımını da görebilecekler.

İki perdelik komik opera; L. Da Ponte'nin librettosu.
İlk prodüksiyon: Viyana, Burgtheater, 26 Ocak 1790.

karakterler:

Fiordiligi (soprano), Dorabella (soprano), Despina (soprano), Ferrando (tenor), Guglielmo (bariton), don Alfonso (bas), askerler, hizmetliler, denizciler, düğün konukları, insanlar.

Eylem, 1790 civarında Napoli'de gerçekleşir.

birinci perde

Genç subaylar Ferrando ve Guglielmo, Ferrara'dan iki kız kardeş olan sevgilileri Fiordiligi ve Dorabella'nın sadakatini övüyorlar. Eski filozof Alfonso, sertlikleri hakkında şüphelerini dile getiriyor (tercet "La mia Dorabella"; "Benim Dorabella'm"). Bahse girmeye hazır: Memurlar 24 saat içinde emirlerini yerine getirirlerse, sevdiklerinin onlara sadık kalıp kalmayacağını görecekler. Gençler aynı fikirde: bahsi kazanacaklarından eminler (tercet “Una bella serenata”; “Ben sevgili leydim için bir ödülüm”).

Fiordiligi ve Dorabella'nın evindeki bahçe. Kızlar Ferrando ve Guglielmo'nun portrelerine bakar ("Ah, guarda sorella" düeti; "Bu kişiye"). Don Alfonso bir mesajla girer: Kralın emri subayları kampa çağırır. Ferrando ve Guglielmo ortaya çıkar ve güzelliklerinin çaresizliğini görür. Aşıklar şefkatle vedalaşırlar (beşli "Di scrivermi ogni giorno"; "Mektup yazar mısın?"). Yalnız bırakılan kızlar sevgililerine mutlu bir yolculuk diliyor," şüpheci Don Alfonso onlara katılıyor ("Soave vento"; "Bırak rüzgar dolsun").

Kız kardeşlerin evinde bir oda. Dorabella üzgün ("Smanie implacabili"; "Ruhumda fırtına"). Alfonso gibi özverili aşka ve dolayısıyla erkeklerin sadakatine inanmayan hizmetkarları Despina, ev kadınlarını eğlenmeye çağırıyor ("In uomini, in soldati, sperare fedelta?"; "Aldatanların hepsi erkektir." ”) Kız kardeşler büyük bir öfkeyle odadan çıkarlar. Onların yokluğunda Alfonso, Despina'dan planını gerçekleştirmesine yardım etmesini ister: iki genç adamın kız kardeşlerini memnun etmesine yardım etmek. Ve işte yeni beyefendiler: Bunlar, asil Arnavutlar kılığına girmiş Ferrando ve Guglielmo. Aşk beyanları, öfkeli kızlar tarafından hor görülerek reddedilir. Alfonso, Arnavutları sevgili dostlar olarak tanıyormuş gibi yapıyor. Ancak bu, kız kardeşleri daha sevimli yapmaz. Fiordiligi muhteşem bir sıkılık gösterir ("Come scoglio"; "Taşlar gibi"), Guglielmo onun bravo'suna yanıt verir ("Non si ate ritrosi"; "Güzel bayanlar, inatçı olmayın"). Kız kardeşler daha da öfkeli ayrılırlar ve gençler, sevdiklerinin sadakatine ikna olarak mutludur. Ancak Alfonso onlara, anlaşmaya göre sabaha kadar oyuna devam etmeleri gerektiğini hatırlatır. Ferrando, Dorabella'nın sadakatini söylüyor ("Un aura amorosa"; "Aşıklara, sevgiliye").

Kız kardeşlerin evinin yanındaki bahçe. Kızlar dertlerinin yasını tutarlar. Aniden Arnavutlar geri döner ve arsenikle zehirlenmiş gibi davranarak yere düşerler. Fiordiligi ve Dorabella talihsizlere acıyor. Alfonso, doktor kılığına girerek Despina ile geri döner ve ölmek üzere olan kişiler anında hayata döndürülür. Gençler yeniden kızlara bakmaya başlar.

ikinci eylem

Kız kardeşlerin evinde bir oda. Despina onlara gençlik geçene kadar hayattan ve aşktan zevk almanın ne kadar keyifli olduğunu hatırlatır ("Una donna a quindici anni"; "On sekiz yaşında bir kız"). Kız kardeşler onunla aynı fikirde. Bahçede Guglielmo ve Ferrando sevgililerine serenat yapar: Dorabella, Guglielmo'ya karşı bir tutku duyar ("II core vi dono"; "Sana bir kalp verdim" düeti) ve Ferrando, hala direnen ve yakışıklıyı kapmaya karar veren Fiordiligi'yi boşuna kuşatır. Kalbinden Arnavutça ("Per pieta ben mio perdona"; "Ben seninim, uzak dostum"). Dorabella'nın onu bu kadar çabuk unuttuğunu Guglielmo'dan ("Donne mie, la kader a tanti"; "Bayanlar bunu yapabilir") öğrenen Ferrando, dayanılmaz bir eziyet hisseder ("Tradito, schernito"; "İhanete uğradım, alay konusu oldum" ).

Yeni bir tutkuya kapılan Dorabella, "Yılan Isıtıcı Aşk Tanrısının" ("E Amore un ladroncello") olduğunu kabul ediyor. Fiordiligi, Dorabella ile hemen askeri kampa taliplere gitmekten başka bir çıkış yolu görmüyor (“Fra gli amplessi in poche istanti”; “Her şey bana yakışıyor - üniforma ve kılıç”). Ancak son anda Fiordiliği teslim olur ve kız kardeşiyle birlikte Arnavutlarla evlenmeye karar verir. Memurlar yenilir ve kafası karışır, ancak Alfonso onlara düğünü kabul etmelerini tavsiye eder.

Kız kardeşlerin evindeki salon. Evlilik akdinin imzalanması sırasında (Koro "Benedetti i doppi coniugi"; "Yaşlansın diliyoruz"; Quartet "E nel tuo, nel mio bicchiero"; "Unutulmayı şarapta bulacağız") haberi Ferrando ve Guglielmo'nun beklenmedik dönüşü gelir. Şaşıran kızlar her şey için Alfonso'yu suçlar. Ama onlara güvence veriyor: damatlar elbette gelinleri affedecek. Herkes mutlu.

G. Marchesi (çeviren: E. Greceanii)

HERKES BUNU YAPAR (Cosi fan tutte) - W. A. ​​​​Mozart'ın 2 perdelik opera-buffası, L. da Ponte'nin librettosu. Prömiyer: Yazar tarafından yönetilen Viyana, 26 Ocak 1790; Rusya'da - St.Petersburg, Alman grubunun güçleri tarafından, 1813; Rus sahnesinde - St.Petersburg, Maly Tiyatrosu, 4 veya 15 Kasım 1816 ("Kadın sadakat testi veya Kadınların hepsi budur" başlığı altında, E. Sandunova ve V. Samoilov'un katılımıyla).

Gelenek, operanın temelinin, İmparator II. Joseph'in librettist'e işaret ettiği mahkemede meydana gelen gerçek bir olay olduğunu söylüyor. Aynı zamanda libretto, opera buffa'ya aşina olan durumları kullanır. XIX yüzyılda duyulan kinizm suçlamaları. Librettist'e hitap eden, haksız. Operadaki karakterler anlamsız ama ahlaksız değil. Ve son olarak, libretto, görüntüleri ölçülemez bir şekilde derinleştiren müzikten ayrı düşünülemez. aktörler.

Eski şüpheci ve kinik filozof Don Alfonso, Fiordiligi ve Dorabella kız kardeşlerle nişanlı olan genç subay Ferrando ve Guglielmo'yu kadınların anlamsız olduğuna ve sadakatlerinin gizli olduğuna ikna eder. en iyi senaryoşüpheli. Damatlar sevdiklerinin sadakatini test etmeye karar verirler ve gelinlere derhal savaşa gitmeleri gerektiğini bildirirler. Kız kardeşler damatlarla gözyaşları içinde vedalaşıyor. Alfonso, kurnaz hizmetçi Despina'yı oyuna dahil etmeyi başarır. Arnavut kılığına giren Ferrando ve Guglielmo eve girerler ve birbirlerinin gelinine olan aşkını ilan eden Fiordiligi ve Dorabella'ya kur yapmaya başlarlar. Kızlar, hayranlarını öfkeyle reddederler, ancak daha sonra üzgün yabancıların intihar etmeye hazır olduğunu görünce destekleyici olurlar. İlk pes eden Dorabella: Sadece bir hediye olarak kabul etmiyor altın kalp Guglielmo'dan, ancak ona Ferrando'nun portresinin olduğu bir madalyon verir. Fiordiligi biraz tereddüt ettikten sonra Ferrando'nun ısrarlarına yenik düşer. Genç erkekler sevdiklerinin sadakatsizliğine üzülürler ama Don Alfonso bunu bütün kadınların yaptığı gerçeğiyle onları teselli eder. Kız kardeşler hayali Arnavutlarla evlenmeye hazır. Daha önce zehir içtiği iddia edilen sevgililerini tedavi etmek için doktor kılığına giren Despina, şimdi noter olarak evlilik sözleşmesi düzenlemeye hazır. İmza anında, ordunun geri döndüğünü bildiren bir yürüyüş duyulur. Yani talipler geri dönmelidir. Kız kardeşlerin kafası karışık. "Arnavutlar" ortadan kaybolur ve kısa süre sonra Ferrando ve Guglielmo ortaya çıkar. İntikamla tehdit eden kıskançlık komedisini oynuyorlar. Alfonso aşıkları barıştırır.

Mozart'ın müziği cazibe dolu. Besteci ilk bakışta Figaro ve Don Giovanni'nin Evliliği'nde kurulan gerçekçi ilkelerden ayrılıp geleneksel buffa operasına dönse de, aslında buradaki soytarılık sadece dışsaldır ve en karakteristik özellik değildir. Tiyatro yasalarına göre giyinmek kişiyi tanınmaz hale getirmesine rağmen (Shakespeare'de bile), "Arnavutlar" da kız kardeşlerin nişanlılarını tanımadıklarına inanmak zor. Belki de komedi sadece sevdiklerinin sadakatini test eden erkekler tarafından değil, kadınlar tarafından da oynanır? Ne de olsa, sadece Fiordiligi ve Dorabella tarafından değil, talipleri tarafından da anlamsızlık gösteriliyor. Operanın teması, kalbin değişkenliği, aşkın anlaşılmaz yasaları kadar kadın havacılığı değil.

Daha sonra, Shakespeare'in Love's Labour's Lost veya Calderon's The Invisible Lady adlı komedisinin metninin yerine da Ponte'nin librettosunu koyarak Mozart'ı anlamsızlık suçlamalarından kurtarma girişimleri başarısız oldu. Tiyatro orijinal versiyona geri döndü. Bestecinin becerisi, tuhaf ve şakacı müziğin yüce çekiciliği ve zarafeti, dehasının en yüksek başarılarından aşağı değildir. 19. yüzyılda tiyatro tarafından tamamen hafife alınan bu eser, ancak 20. yüzyılda. Mozart'ın mirasında yerini aldı. Şu anda bestecinin en popüler operalarından biridir. 1963 yılında Moskova tarafından kurulmuştur. Müzikal tiyatro onlara. Stanislavski ve Nemirovich-Danchenko. yapımlar son on yıl: 1984, Basel (yönetmen: L. Bondi); 1986, PepsiCo Fuarı (yönetmen P. Sellars); 1987 Glyndebourne Festivali (F. Lopardo - Ferrando); 1989, Milano, tiyatro "La Scala" (A. Corbelli - Guglielmo); 1990 Salzburg Festivali (A. Corbelli - Don Alfonso); 1991 Glyndebourne Festivali (A. Rookroft - Fiordiligi); 1992, age (R. Fleming - Fiordiligi); 1994, Köln (O. Baer - Guglielmo) ve Viyana (B. Fritolli - Fiordiligi, V. Kazarova - Dorabella, C. Bartoli - Despina); 1996, New York, Metropolitan Opera (C. Bartoli - Despina) ve Ravenna Festival (B. Skofus - Guglielmo); 1997 Londra, Covent Garden Theatre; 2002, Petersburg'da, Mariinskii Opera Binası(prömiyer - 9 Şubat). Son prodüksiyon 2004 yılında Salzburg Festivali'ndeydi (E. Garrancia - Dorabella).

Lorenzo Da Ponte'nin bir librettosunda (İtalyanca), belki de saray hayatındaki bir olaydan esinlenmiştir.

karakterler:

iki zengin kız kardeş:
FIORDILIGI (soprano)
DORABELLA (soprano veya mezzosoprano)
DESPINA, hizmetçileri (soprano)
Guglielmo, Fiordiligi'ye aşık subay (bariton veya bas)
FERRANDO, memur Dorabella'ya aşık (tenor)
DON ALFONSO, eski filozof (bas veya bariton)

Eylem zamanı: 1790 civarında.
Yer: Napoli.
İlk performans: Viyana, Burgtheater, 26 Ocak 1790.

Mozart'ın bu operası, dünya sahnelerinde o kadar çok farklı isimle sahnelendi ki, bu türün tarihinde başka hiçbir opera bilinmedi. Örneğin Metropolitan Opera'da buna "Böyle Kadınlar" adı verildi. İngiltere'de bu bir karşılıktır. Almanya'da "Bahsi kim kazandı?", "Kızların intikamı" ve hatta "Partizanlar" gibi inanılmaz isimler de dahil olmak üzere bir düzine farklı adı vardı. Danimarka'da "Manastırdan Kaçış", Fransa'da - ister inanın ister inanmayın - "Çinli işçi" ve - elli yıl sonra - "Aşkın Emeği Kayboldu" başlığı altında yayınlandı. En son sürüm, yeniden işleme konusunda uzmanlaşmış libretto yapımcıları Barbier ve Carré'nin "firması" tarafından uyduruldu. müzik şovları Edebi çalışmalar büyük yazarlar Orijinal librettoyu tamamen reddettiler ve Mozart'ın müziğini erken bir Shakespeare komedisinin kendi uyarlamalarına uyarladılar. Operanın bu şekilde ele alınmasının bir nedeni vardı. All Women Do It This Way operası hiçbir zaman Figaro ve Don Giovanni kadar popüler olmadı, ancak bu operanın gerçek müziği - bu eleştirmenler tarafından kabul ediliyor - bir o kadar harika. Böylece tüm sorunun librettoda olduğuna inanılıyordu. Ya olay örgüsünün ahlaksızlığı ya da anlamsızlığı ya da çok yapay olması nedeniyle eleştirildi. Belki de tüm bu eleştirilerde haklılık payı vardır. Ancak libretto'nun pek çok versiyonunun hiçbiri orijinalinden daha popüler olmamıştır. Öyleyse bununla yetinelim. Şahsen bu librettoyu mükemmel buluyorum. Anlamına gelince, bir okuldur - "Okul, - yazarın alt başlığının da açıkladığı gibi, - aşıklar."

Gelenek, operanın konusunun kısa bir süre önce İmparator II. Joseph'in mahkeme ortamında meydana gelen bir olaya dayandığını söylüyor. Belki de böyledir, çünkü Da Ponte ve Mozart'a bir komedi yazma emri imparatordan gelmiştir. Belki de imparator, herkesin tanık olduğu "Figaro'nun Düğünü" nün büyük başarısıyla buna teşvik edildi. "Bütün Kadınlar Böyle Yapar" bu düzenin muhteşem bir şekilde yerine getirilmesiydi.

UVERTÜR

Bu operanın uvertürü kısa ve iddiasız. Opera ile tek ortak yanı, üç ana erkek karakterin “cosi fan tutte” (“tüm kadınlar bunu yapar”) derken şarkı söylediği melodiden alıntı yapmasıdır (perde II, sahne 3).

ACT I

Sahne 1 Komedi, 18. yüzyılın sonunda Napoliten bir kafede başlıyor. İki genç subay, Don Alfonso adlı yaşlı bir alaycı filozofla tartışmaya başlar. Gelinlerinin teste tabi tutulursa taliplerine asla sadık kalamayacağını iddia ediyor: genel olarak kadın sadakati kimsenin görmediği bir anka kuşudur. (Alfonso'nun sözleri: "Kadınların sadakati, / Arap anka kuşu gibi, / Hepinizin bahsettiği, / Ama nerede olduğunu kimse bilmiyor", Metastasio Demetrius libretto'nun 2. perdesinin 3. perdesinden ödünç alınmıştır. , ancak "delle femmine" - "kadınlar" - "degli amanti" - "aşıklar" - A.M.) kelimeleri yerine. Gençler, gelinlerin sadakatinin inanılmaz olmadığı konusunda ısrar ediyorlar. Sonunda, Don Alfonso yüz payet üzerine bahis yapmayı teklif ediyor (yaklaşık 225 $ - o zamanlar genç bir memurun bir yılda kazanabileceği miktar). Koşullar basit: Her iki memur da, elbette onlara hiçbir şey açıklamadan kızları test etmek için Don Alfonso'nun kendilerine reçete ettiği her şeyi önümüzdeki 24 saat içinde yapmayı taahhüt ediyor. Sahne, memurların galibiyetlerine olan güvenlerini ifade ettikleri ve kazandıklarında (eğer kazanırlarsa!)

Sahne 2 bizi iki genç kahramanla tanıştırıyor - Fiordiligi ve Dorabella kız kardeşler. İkisi de evlerinin bahçesinde, Napoli Körfezi'nin körfezine dikkatle bakıyor ve sevgilileri Guglielmo ve Ferrando'nun güzelliği ve erdemleri hakkında birlikte şarkı söylüyorlar. Kızlar gençlerin kendilerine gelmesini bekliyorlar, ancak onların yerine yaşlı Don Alfonso korkunç bir haberle geliyor: taliplerine beklenmedik bir şekilde alayıyla hemen bir sefere çıkmaları emredildiğini söylüyor. Bir sonraki an, süvarilerimiz zaten yürüyen cephanede görünüyor. Doğal olarak, muhteşem bir beşli ses çıkarır: dört genç ayrılmanın üzüntüsünü dile getirirken, Don Alfonso genç erkeklere oyunun daha yeni başladığını ve karlarını hesaplamaları için çok erken olduğunu garanti eder. Beşli biter bitmez askerler ve diğer kasaba halkı belirir. Bir askerin hayatının zevkleri hakkında şarkı söylüyorlar. Şimdi gerçekten gençlerin gitme vakti geldi. Ama son veda beşlisine katılamayacak kadar aceleci değil ("Di scrivermi ogni giorno" - "Mektup yazacak mısın?"). Asker korosu yeniden çalıyor ve şimdi kahramanlarımız kızlarını Don Alfonso'ya bırakarak gidiyorlar. Kalanlar, ayrılanlara başarılı bir kampanya diliyor ve bunu harika bir küçük tercet içinde yapıyor ("Soave il vento" - "Bırak rüzgar dolsun"). Sahne, Don Alfonso'nun seyircilere söylediği birkaç alaycı sözle sona erer. Kadınların sadakatine güvenebileceğiniz gibi, denizi sürmek veya kum ekmek de mümkün diyor.

Sahne 3 altıncı ve entrikacı karaktere en çok dahil olan kişiyi tanıtır. Bu hizmetçi Despina, koloratur soprano. Anlatımda, hizmetçi olmanın ne kadar kötü olduğundan yakınıyor ve o kadar kederli ki metreslerinin çikolatasını tatıyor. Kız kardeşler oturma odalarına girerler ve Dorabella çılgın sözde kahramanca aryayı "Smanie implacabili" ("Ruhumdaki Fırtına") söyler. Onun için dayanılmaz, diyor, Temiz hava. Pencereleri kapat! Acısıyla yaşayamaz! Despina, aslında kederinin ne olduğunu -sevgilisinin savaşa gittiğini- öğrendiğinde, Don Alfonso'nun genç beyefendilere verdiği tavsiyenin aynısını verir: Oğullarınız yokken anı değerlendirin, çünkü onlar sadık değiller. herhangi biri. Askerler böyledir. Kızlar sinirli bir şekilde odadan çıkarlar.

Don Alfonso belirir. Paranın yardımıyla, hizmetçiyi planlarında kendisine yardım etmeye ikna eder - kızların iki yeni hayrana olumlu davranmasını sağlamak için. Neredeyse anında, Ferrando ve Guglielmo, egzotik kıyafetler giymiş ve takma sakallarla ortaya çıkıyor. Kızlara kendilerini Arnavut olarak tanıtıyorlar. Alfonso da kız kardeşlere bu "Arnavutların" eski arkadaşları olduğuna dair güvence verir ve iki genç anında kendi gelinlerine tutkuyla kur yapmaya başlar. Ancak kızlar öfkeyle aşk itiraflarını durdururlar. "Come scoglio" ("Taşlar gibi") aryasında Fiordiligi, sonsuz bağlılığını kesin bir şekilde ilan eder. Belki de çok şiddetli bir şekilde protesto ediyor. Her halükarda, aryası, özellikle prömiyerde bu rolü oynayan Da Ponte'nin o zamanki favorisi Adriana Ferraresi del Bene için Mozart tarafından yığılmış alışılmadık derecede geniş bir aralık ve çok geniş sıçramalar, özel abartılı zorluklarla karakterize edilir. Guglielmo tutkusunu harika bir melodiyle ikna etmeye çalışır ama bu sefer başarısız olur. Kızlar, taliplerini memnun edecek şekilde öfkeyle ayrılırlar. Talipler (sonuçta ortaya çıkan tercete) Don Alfonso'dan haklarını almaya çalışırlar, ancak o özetlemek için çok erken olduğunu beyan eder. Bu şirketin tenoru Ferrando, aşkından ne kadar mutlu olduğunu şarkıyla söyler ve tüm sahne, Don Alfonso ve Despina'nın kızları yenmek için yeni bir plan geliştirmesiyle sona erer.

Sahne 4 bizi bahçeye geri getiriyor. İki kız, ne kadar üzgün oldukları konusunda çok hassas bir düet daha söylüyor. Bu sırada sahne dışından bir ses duyulur. Hala "Arnavut" gibi giyinmiş iki sevgili, kızlara olan umutsuz tutkularından zehir (arsenik) almış gibi, Don Alfonso'nun yanına sendelerler. (Tabii ki, aslında böyle bir şey yapmadılar.) Don Alfonso ve Despina, kızlara bu gençlerin kendilerine yardım edilmezse öleceklerini garanti eder ve bir doktor bulmak için kaçarlar. Onlar yokken, iki kız dokunaklı bir heyecan içindedir: "Arnavutların" nabzını sayarlar ve onlara ilk - tamamen gereksiz - yardımı sağlarlar. Sonra Despina, doktor kılığına girerek tamamen alışılmadık bir jargonla geri döner. Sonunda (ve bu, Mesmer'in hareketli manyetizma teorisi üzerine bir tür hicivdir) büyük bir mıknatıs getirir, onu yere uzanmış bedenlere uygular ve onlar bir mucizeler mucizesidir! - canlanmak. İlk sözleri aşk sözleridir ve (son altılıda) kızlar direnmeye devam etseler de, Don Alfonso'nun planının işlemeye başladığı açıktır.

ACT II

Sahne 1 Bu eylemin en başında, kız kardeşlerin hizmetçisi Despina, metreslerine çok ayrıntılı ve ayrıntılı öğütler verir. Tipik bir küçük aryada, on beş yaşına gelen her kızın flörtte kazanabileceğini söylüyor. Her erkeğin ilgisini çekmeli, inandırıcı bir şekilde yalan söyleyebilmeli - o zaman dünyaya hükmedecek. Fiordiligi ve Dorabella bu teorinin mantıklı olduğuna karar verirler: Biraz flört etmekten zarar gelmez. Ve şimdi kimin "Arnavut" u alacağını zaten kendi aralarında dağıtıyorlar. Dorabella bir esmer seçer (aslında Fiordiligi ile nişanlı olan Guglielmo'dur). Fiordiligi sarışını alır (yani Dorabella'nın nişanlısı Ferrando). Sahne, Don Alfonso'nun neyin gerçekten görülmeye değer olduğunu görmek için bahçeye inmeye davet edilmesiyle sona erer.

Sahne 2 aşıklarına âşık iki gencin seslendirdiği düet ile başlar. Bahçenin olduğu kıyıya yakın bir teknedeler; profesyonel serenatlardan oluşan bir şirket onlara yardım ediyor. Oğlanlar kıyıya inince dört aşık da mahcup olur ve Don Alfonso "Arnavutlara" dönerken Despina kızlara gider. Fiordiligi, Ferrando ile çiçeklerin arasında kaybolurken, Dorabella ve Guglielmo flört etmek için geride kalır. Sözleri hızla çok melodik bir düete dönüşür ve işler fazla ileri gitmeden Dorabella, Guglielmo'ya nişanlısı Ferrando'nun bir portresini verir. Sonra çiçekler arasında yürüyüşe çıkarlar. Bu sırada Fiordiliği geri dönüyor; o tek. Görünüşe göre, Ferrando ona uygunsuz bir teklifte bulundu ve soprano'nun virtüöz aryası "Per pieta ben mio perdona" ("Ben seninim, uzak arkadaşım") hikayesinden de görebileceğimiz gibi reddedildi. Ancak, artık uzakta olan sevgilisine başvurması samimi görünmüyor ve ona daha ne kadar sadık kalabileceği konusunda ciddi şüpheler var. Her durumda, yemini inandırıcı gelmiyor. Ve üç adam izlenimlerini paylaşmak için bir araya geldiklerinde, Guglielmo zafer kazanır, ancak Ferrando çaresizlik içindedir ve Don Alfonso daha fazla gelişme sözü verir Sabaha kadar bekleyin, diyor.

Sahne 3 kız kardeşlerin karakter ve mizaçlarında bazı farklılıklar geliştirir. Dorabella, Guglielmo'nun baskısına çoktan boyun eğmiştir ve Despina şimdi onu tebrik etmektedir, ancak Fiordiligi, başka bir sözde Arnavut'u sevdiğini kabul etse de, duygularını hâlâ saklamaktadır. Şimdi sevgilileriyle aynı askeri üniformayı giymeleri ve cephede onlara katılmaları gerektiğine karar verir. Ama bu kıyafeti giyer giymez Ferrando devreye giriyor. Ondan ayrılmadan önce bir kılıçla öldürülmesini ister. Bu onun için çok fazla. Ona böyle bir acı çekemez ve mağlup olarak göğsüne yaslanır. Gerçek nişanlısı Guglielmo, Don Alfonso ile olan her şeyi izlemektedir. Şimdi ikinci aşık çaresizlik içinde ve dünyanın değeri için onu azarlıyor. Fiordiligi'ni kendisine sevdiren kendini beğenmiş arkadaşı Ferrando'nun dönüşü onu pek teselli etmez. Ama Don Alfonso ikisine de güvence veriyor. Kısa bir konuşmada kendi gelinleriyle gecikmeden evlenmeyi teklif ediyor, çünkü "Cosi fan tutte" dediği gibi - "Bütün kadınlar böyle yapar!" Birlikte bu ciddi sonucu tekrarlarlar: "Cosi fan tutte". Sahne, Despina'nın hanımların "Arnavutlarla" evlenmeye hazır olduğunu duyurmasıyla sona erer.

Sahne 4 Despina ve Don Alfonso, hizmetlilere düğün için büyük bir odayı nasıl hazırlayacaklarını öğretir ve ardından ayrılırlar. Mutlu aşıklar (hala "Arnavut" kılığında erkekler) koro tarafından tebrik edilir ve kendileri de birbirlerini tebrik ettikleri bir dörtlü söylerler. Guglielmo kenara çekilip hayal kırıklığından bahsederken üç sesle (kanon) biter.

Don Alfonso şimdi bu dava için gerekli noteri tanıtıyor, o da elbette kılık değiştirmiş Despina'dan başkası değil; yanında bir evlilik sözleşmesi getirdi. Düğün töreni başlıyor. Bu sırada sahne arkasında aniden bir asker korosu duyulur. Olamaz ama kız kardeşlerin eski sevgilisi bir anda geri dönmüştür! Kızlar yeni taliplerini yan odada barındırırlar ve bir anda genç erkekler yürüyen askeri üniformalarıyla karşılarına çıkarlar. Guglielmo neredeyse anında sırt çantasını yan odaya götürür ve orada hala kılık değiştirmiş ve noter kılığına girmiş Despina'yı bulur. Garip görünümünün nedenini ona çabucak açıklar (maskeli baloya gidecektir), ancak Alfonso başka bir genç adam olan Ferrando'ya evlilik sözleşmesini titizlikle gösterdiğinde kızlar için oyun biter. Kız kardeşler suçlulukları için ölüm için dua ederler. Ama sonra genç adamlar bir kez daha "Arnavut" kostümlerini giyerler, Guglielmo, Dorabella'nın Ferrando portresini geri verir ve Don Alfonso sonunda her şeyi açıklar. Aşıklar usulüne uygun olarak yeniden bir araya gelir ve altı karakterin tümü oybirliğiyle ahlaki değeri ilan eder: dürüst ve adil olan, her durumda eylemlerini mantıklı bir şekilde belirleyen kişi mutludur. Aydınlanma Çağı'nın tipik bir vecizesi.

Henry W. Simon (çeviren: A. Maykapar)

Üçünden biri son operalar Mozart, "Bütün kadınlar da öyle", "Titus'un Merhameti" ve "Titus'un Merhameti"nin çok ilerisinde değildir. sihirli flüt". Bu komik operada, Le nozze di Figaro'nun ahlaki eleştirisi daha yakıcı hale geliyor, sinsi kadın oyunu ve soğuk hesaplama imajına nüfuz ediyor. Başarılı prömiyerin ardından performanslar izlendi. Almanca ve 19. yüzyılda, daha az alaycı olmayan Don Alfonso'nun doğruluğunu teyit eden bahsin kinizmini yumuşatmak için librettoda değişiklikler yapıldı: “bu değişiklikler, operanın bir kısmı için kabul edilemez olduğuna tanıklık etti. burjuva halkı” (Gioacchino Lanza Tomasi'nin haklı olarak yazdığı gibi). “Libretto'nun akılcı olmaktan öte, gerçekten matematiksel yapısının, maskeler komedisinin klişelerini içerdiği söylenebilir. Altı karakter türlere karşılık gelir İtalyan operası belirli temsil manevi nitelikler: Ferrando - kibirli sevgili, Guglielmo - güzel konuşan erkek arkadaş, Fiordiligi - gurur ve duyarlılığın vücut bulmuş hali, Dorabella - tutarsızlık ve dikkatsizlik; ayrıca iki bilge adam vardır: hizmetçi Despina, kişileştirme dünyevi bilgelik, ve eski filozof Don Alfonso... Skor, baştan sona ateşli bir neşeyle doludur, eski rejimin mekanizmasının ve akılcılığının bu çocuğu, doruk noktasına ulaşmış ve hiçbir şüphe duymaz. Aynı zamanda, cesur bir toplumun bu mükemmel resminde, iki kere ikinin dört ettiğini kanıtlayan Mozart, başka bir şeyi, romantik duyguları değil, tutku heyecanını, kalbin huzursuzluğunu ortaya koyuyor. Mozart'ın yarattığı çağdaş toplumun bu son resminin kaygısı, merhum Diego Bertocchi'nin açık ve derin bir analizini yaptığı uvertürde zaten hissediliyor: "Bütün orkestranın üç açılış akorundan sonra, enstrümanlardan biri sembolik anlamda operada obua bir alaycılık dokunuşu getiriyor... Andante'nin ilk teması Don Alfonso'nun alayını önceliyor. İkinci tema yaylılar ve fagot tarafından oynanır: operanın ana fikri (slogan) üç ölçüyle ifade edilir ... Don Alfonso'nun "Bütün kadınlar böyle yapar" sözlerine ... atıfta bulunarak. Bunu, oyuncu sayısı gibi altı olmak üzere tüm orkestra tarafından altı akordan oluşan bir kadans sonucu izler. Ardından Presto, perdenin kalkmasının hemen ardından neşeli bir sahnenin ipuçlarını ve tüm orkestranın yeni senkoplu akorlarını ayırt edebileceğiniz kemanların hızlı ve kendinden emin bir performansıyla, Dent'e göre protestoları tasvir ediyormuş gibi Alfonso, Ferrando ve Guglielmo'ya inanmayan subayların, olayların kolay ve hızlı gidişatını yavaşlatmaya çalışıyormuşçasına.

Hassasiyeti, yiğitliği ve aynı zamanda gizli niyeti birleştiren ilk sahne - "Mektup yazacak mısın?" Beşlisi; İçinde aşıklar, Alfonso'nun giderek daha yakıcı olan "Bu güzel! Bu eğlenceli!" Alfred Einstein şöyle yazıyor: “Mozart bu sahneye nasıl tepki vermeliydi? Memurlar umutsuzluğa kapılmak için hiçbir neden olmadığını bilirken kızlar gerçek gözyaşları dökerler. Mozart pankartı kaldırıyor Saf güzellik Bununla birlikte, arka planda kahkahadan ölmekte olan yaşlı alaycıyı unutmamak. Ve burada gerçekten çok fazla saf güzellik var, bu yüzden biraz kromatik pürüzlülük ve hoş kadans yuvarlamaları ile hafif ve zarif melodiler dindar ilahiler, ruhani müzik gibi görünüyor. Yalnız kalan Alfonso ve özellikle Fiordiligi ve Dorabella iki askere iyi yolculuklar, ruhlarına huzur diler. Bir yanılsama perdesi acımasız ve hayal kırıklığı yaratan bir gerçeği gizler, hafif gölgeler kaçar ve kaybolurken, yumuşak ve parlak sesler bir veda selamıyla yükselir. Ve burada, kutsal müzikte olduğu gibi, şefkat dindarlıkla karışmıştır ve Fiordiligi'nin sesindeki çiçekli iniş çıkışlar yüksekteki birini taçlandırmak için çağrılmış gibidir. Sadece küçük bir kornalar veya Don Alfonso'nun biraz yakıcı, alçaltılmış, sıradan sesi gibi birkaç aşırı müzikal gelişme bir komediyi anımsatır. Genel olarak, gerçekten komik partiler yeterli ölçüde sunulur ve en ince psikolojik gözlemlerle dolu gerçek bir soytarılık haline gelir.

Örneğin, ateşli ve kararsız Dorabella'nın gerçekten sevildiğini anladığında, yani Alfonso'nun tuzağına düştüğünde, hainin açık sözlü aryası ve aynı zamanda kaygısız neşeli tatmini böyledir. şanslı kadın "Yılan Isıtıcı Aşk Tanrısı." Bu ateşli aşkın olağandışı koşulların ötesinde bir meyve olduğu düşünüldüğünde, Guglielmo'nun buffa aryası (Einstein'a göre şimdiye kadar yazılmış en harika buffa aryası) sonunda kendini tanıttığı zaman olduğu gibi, insan gülmeden edemiyor. kendisi ve arkadaşı, gururlarında inatçı ("Güzel Hanımlar") kız kardeşlere. Tiradı kahkahalarla biter ve Guglielmo, Ferrando ve Alfonso'nun neşeli bir tercetine dönüşür. Arietta Guglielmo çok ilginç: burada ilk kıtanın tekrarı yerine Daha fazla gelişme devam ediyor komik tema ve görünüşte gıdıklayıcı onomatopoeia ("Bıyıklarımızla gurur duyuyoruz ...") ve son olarak, tercet'te hafif senkoplu sıçramalar ile yeniden devam etmek için ara veriyor. Bir karikatür örneği olarak Fiordiliği'nin "Fırtınayla tartışan taşlar gibi" aryasını neden hatırlamıyorsunuz? Orkestra fırtınalı dalgalarını yuvarlayabilir, bu bariyere şimşek çakabilir - asla kıpırdamaz. Bu, sanki bu kayanın büyüklüğünü ölçüyormuş gibi oktav ve ondalığın artan ve alçalan sıçramaları ve nazik bir Ferrara yerlisinin sesindeki Amazon'un zaptedilemezliği ile kanıtlanmaktadır. Aşkın gök gürültüsü olmadan geldiğini bilmiyor (yoksa sadece numara mı yapıyor?). askeri akciğerler ve hızlı adımlar, banal şeylerden bahsediyor ve sonunda fark edilmeden kalbin daha hızlı atmasını sağlıyor.