Ev › Yakıt sistemi › Puşkin'in "Kar Fırtınası" hikayesi için müzikal çizimler. GV

Puşkin'in "Kar Fırtınası" hikayesi için müzikal çizimler. GV

(lat. Illustratio'dan - görsel bir görüntü).
1) Müzik parçaları. bir illüstratör piyanist veya topluluk tarafından dersler, söyleşiler, dersler sırasında icra edilen veya mekanik kayıt (gramofon, teyp) yoluyla çoğaltılan eserler (veya eserin tamamı)
2) İlham perilerinden oluşan programlar. piyanist-illüstratörlerin, toplulukların (büyük sinemalarda, bazen orkestralarda) sessiz filmlerin gösterimine eşlik ettiği prodüksiyonlar veya doğaçlamalar (bkz. Film müziği).
3) Müzik. müzikle ilgili televizyon ve radyo programlarının eşliğinde - konserler, denemeler, müzikal eğitim, biyografik, adanmış. müzisyenlerin yaşamları vb. I. m. genellikle tüm yayının üzerine inşa edildiği temeli oluşturur.
4) Küçük müzik parçaları. ür. (bazen birkaç önlem), özel olarak bulundu. müzikle ilgili kitaplar. benzer ben m. örneklere de dikkat edin.

İzleme değeri müzikal illüstrasyon diğer sözlüklerde

İllüstrasyon— (ilu), çizimler, f. (Latince illustratio - aydınlatma) (kitap). 1. sadece birimler Fiil üzerinde eylem. gözünde canlandırmak; illüstrasyon ile aynı. Kitap ünlü bir ressama emanet edilmiş.........
Ushakov'un Açıklayıcı Sözlüğü

Resim J.- 1. Şununla aynı: resim. 2. Metni açıklayan veya tamamlayan ve aynı baskıya konulan çizim, resim. 3. Bir şeyi açıklayan bir örnek. // Müzikal ifade........
Efremova'nın Açıklayıcı Sözlüğü

İllüstrasyon- -Ve; Ve. [lat. illustratio - görsel görüntü, canlı açıklama]
1. = resim. Kitapları resimle.
2. Sunuma eşlik eden bir kitap, dergi metninde çizim ........
Kuznetsov'un Açıklayıcı Sözlüğü

Sağırlık Müzikali- bkz. duyusal Amusia.
Büyük tıbbi sözlük

Ücretsiz Müzik Okulu- müzik ve eğitim organizasyonu (1862-1917). G. Ya. Lomakin (1868'e kadar yönetmeni) ve M. A. Balakirev (1868-1873 ve 1881-1908'de yönetmen) tarafından St.Petersburg'da kuruldu. Daha sonra........

İllüstrasyon- (lat. illustratio - aydınlatma - görsel bir görüntüden), 1) açıklayıcı örnekler yardımıyla bir açıklama ... 2) Metne eşlik eden ve onu tamamlayan bir görüntü ... 3) Resmin alanı .. ......
Büyük ansiklopedik Sözlük

Körlük Müzikali- (alexia musicalis) bir tür agnozi: müzik notalarını anlama yeteneğinin kaybı.
Büyük Tıp Sözlüğü

Müzikal Akustik- müziğin nesnel fiziksel kalıplarını inceleyen bir bilim, müzikolojinin bir bölümü ve genel akustik. Yükseklik (titreşim frekansları), ses yüksekliği oranını araştırır (bkz. .........
Büyük ansiklopedik sözlük

Müzik Diploması— ilk müzikal-teorik eğitim kursu. müzik notası ve müzik, unsurları hakkında ilk bilgiler ve ifade aracı Ah.
Büyük ansiklopedik sözlük

müzikal dram- 19. yüzyılda operanın ilk isimlerinden biri. eski.2) Müziğin dramatik aksiyona tabi olduğu ve bitmiş sayılara bölünmenin olmadığı bir opera .........
Büyük ansiklopedik sözlük

Müzikal komedi- bir operet için olduğu kadar komedi niteliğindeki diğer müzikal sahne çalışması türleri için de kullanılan bir terim (komik opera, singspiel, vb.).
Büyük ansiklopedik sözlük

Müzik Formu- bir müzik eserinde belirli bir ideolojik ve sanatsal içeriği somutlaştıran bir ifade araçları kompleksi 2) Bir müzik eserinin yapısı, yapısı .........
Büyük ansiklopedik sözlük

Müzik kutusu- bkz. Mekanik müzik aletleri.
Büyük ansiklopedik sözlük

Müzikal Eksantrik- normal veya eksantrik olmayan müzikte zorlu performans müzik Enstrümanları(bardak su, bulaşık tahtaları, vb.).
Büyük ansiklopedik sözlük

Yeni Rus Müzik Okulu- "Kudretli Bir Avuç" bölümüne bakın.
Büyük ansiklopedik sözlük

Cümle Müzikali- Müzik formuna bakın.
Büyük ansiklopedik sözlük

Bulakhovs (müzikal aile)- Bulakhov'lar müzikal bir ailedir (çoğunlukla şarkıcılar): 1) Peter A. B. Moskova'da özel bir koroda (tenor) ve ardından Moskova'da şarkı söyledi opera sahnesi, özellikle büyük bir başarıyla konuşuyor........
tarihsel sözlük

Müzik Formu- S. Prokofiev'in "Alexander Nevsky" kantatının performansındaydınız. İÇİNDE senfoni konseri Glinka'nın İspanyol tekliflerini duydunuz. Piyanist sonatları seslendirdi...
Müzik sözlüğü

Müzikal Agnozi— Amusia'ya bakın.
Psikolojik Ansiklopedi

Müzikal Hafıza- (İngilizce müzik hafızası) - tanıma ve çoğaltma yeteneği müzikal malzeme. Müziğin anlamlı bir şekilde algılanması için müzikal tanıma gereklidir. Gerekli kondisyon........
Psikolojik Ansiklopedi

Zavyalov'a Göre Müzikal Rahatlama Psikoterapisi- Bay. vb. Z. - asıl amacın dinleyerek kas gevşemesi ve zihinsel sakinlik durumuna ulaşmak olduğu bir müzikli psikoterapi çeşidi ........
Psikolojik Ansiklopedi

Müzikal Epilepsi- [Merzheevsky IP, 1884]. Müzikojenik nöbetlerle karakterize bir refleks epilepsi şekli. Nöbetlerin polimorfik doğası olan sağlam bir aura ile karakterizedir. gözlemlendi........
Psikolojik Ansiklopedi

Psikoloji Müzikali- - müziğin bir kişi üzerindeki etkisini ve onun aktif müzik aktivitesini inceleyen bir sanat psikolojisi dalı. Araştırır: 1) oluşum, gelişme süreçlerinin sorunları ........
Psikolojik Ansiklopedi

Sağırlık Müzikali- bkz. duyusal Amusia.
Tıbbi Ansiklopedi

Körlük Müzikali- Bir tür amusia, müzikal işaretleri anlama yeteneğinin kaybı.
Psikolojik Ansiklopedi

Yetenek Müzikali- - bir kişinin bireysel psikolojik özellikleri, aşağıdakiler dahil: 1) doğal, konuşma veya müzikal analizini belirleyen doğal işitsel duyarlılık ........
Psikolojik Ansiklopedi

Terapi Müzikali- (müzik terapisi) - müziğin öznenin psikolojik durumu üzerindeki iyileştirici etkisine dayanan bir psikoterapi yöntemi. Nöropsikiyatrik hastaların tedavisinde kullanılır.........
Psikolojik Ansiklopedi

Körlük Müzikali— (aleksia müzikali)
agnosia türü: müzik notalarını anlama yeteneğinin kaybı.
Tıbbi Ansiklopedi

İllüstrasyon- (lat. illustratio'dan - açıklığa kavuşturmak için) - bir gerçek veya özel durum, izleyicinin zaten bilinen ve kabul edilen pozisyonun doğruluğuna olan inancını güçlendirmek için tasarlanmıştır. Örnek cesaret veriyor...
Felsefi Sözlük

İllüstrasyon- Herhangi grafik görüntü(çizim, çizim, fotoğraf, bir tablodan çoğaltma vb.), ana metin bilgilerini süsleyen veya tamamlayan (ifşaya katkıda bulunan .........)
Yazdırma sözlüğü

İş yeri, pozisyon: -

Dubova E.N. - müzik öğretmeni, MBOU ortaokulu No. 2, Raduzhny, Vladimir bölgesi

Oleksenko T.N. - müzik öğretmeni, ortaokul №980, Moskova müzik öğretmeni MBOU ortaokul 2 Nolu müzik öğretmeni Müzik öğretmeni MBOU 2 Nolu ortaokul

Bölge: — Vladimir bölgesi

Soyut özellikler:
Eğitim seviyeleri: - tüm eğitim seviyeleri

Sınıf(lar): – 6. sınıf
Sınıf(lar): – 7. Sınıf

Konu(lar): — Edebiyat
Öğe(ler): - Dünya Sanat kültürü
Konu(lar): — Müzik

Hedef kitle: - Tüm hedef kitleler

Kaynak türü: - metodik geliştirme

Kaynağın kısa açıklaması: -

Bu materyal, edebiyat ve müzikle ilgili bütünleşik derslerin hazırlanmasında kullanılabilir.

Çok harika bir konsept var - entegre dersler. Bu bize verir tam sağ Konunuzun sınırlarını genişletin ve cesurca temasa geçin. güzel Sanatlar, edebiyat ve diğer konular.

Çalışmamızı, okulda kırk yılı aşkın bir süre Rus dili ve edebiyatı öğretmenliği yapan, bize edebi metinlere özen göstermeyi ve satır aralarını okumayı öğreten annemize ithaf ediyoruz.

Edebi bir eserin incelenmesine yönelik böyle bir yaklaşımın bir örneği, A.S.'nin hikayesi için G.V. Puşkin "Kar Fırtınası". Bu materyal, edebiyat ve müzikle ilgili bütünleşik derslerin hazırlanmasında kullanılabilir.

GV Sviridov. Müzik çizimleri

A.S. Puşkin'in "Kar Fırtınası" hikayesine

G. Sviridov'un müzik çizimlerinin kayıtlarının çoğu aşağıdaki sırayla ses çıkarır:

Troyka, 2. Vals, İlkbahar ve sonbahar, 4. Romantik, 5. Pastoral, 6. Askeri marş, 7. Düğün,

8. Vals yankıları, 9. Kış yolu

G.P.'nin ders kitabında Sergeeva “Müzik”, 6. sınıf, bu çalışmanın bir analizi geleneksel sırayla verilmektedir.

Ve çalışmalarımızda Bolşoy'un performansının video kaydını esas aldık. Senfoni Orkestrası V. Fedoseev yönetiminde konser Salonu P.I. Tchaikovsky'nin adını almıştır (2005'te kaydedilmiştir), çünkü V. Fedoseev'in yorumunun (yani, belirli bir sayı sırası) en güvenilir şekilde Puşkin'in niyetini ortaya koyduğuna inanıyoruz:

Troyka

Pastoral

Vals

Düğün

İlkbahar ve sonbahar

Romantik

valsin yankıları

Kış yolu

Zaten makalenin başında iki yanlışlığa dikkat çektik - G.P. Sergeeva, "Puşkin'in hikayesindeki olaylar 19. yüzyılın başında, 1811-1812'de geçiyor ..." diye yazıyor. Ve şimdi A.S.'ye dönelim. Puşkin. Hikayenin olayları 1811'in sonunda başlıyor, Vladimir 1812'de öldü ve hikayenin sonunda Burmin, Marya Gavrilovna'ya şöyle diyor: "... ölüm ve üç yıllık ağıtlar ...". Sonuç olarak, hikayenin aksiyonu 1815'te sona eriyor (1812'de değil!). Ayrıca G.V. Sviridov şunları yazdı: dokuz müzikal illüstrasyonlar, yedi değil, G.P. Sergeeva'nın yazdığı gibi. oyun « Vals yankıları» Ve " Kış yolu"büyük bir anlam yükü taşır ve A.S. Puşkin'in hikayesinin içeriğini ve fikirlerini ortaya çıkarmada önemli bir rol oynar.

Oyunun ders kitabında aynı fikirde değiliz " Troyka», « İlkbahar ve sonbahar», « Pastoral sadece doğa resimleri olarak tanımlanır, Vals" Ve " Romantik» — ev türleri, « Mart"- yalnızca Rusya'nın kahramanlarının bir görüntüsü olarak.

Puşkin'in "Kar Fırtınası" hikayesi için G.V. Sviridov'un müzikal illüstrasyonları hakkındaki bakış açımızı, düşüncelerimizi ifade etmek istiyoruz.

İllüstrasyonun ne olduğunu hatırlayalım mı? Bu yazılı kelimelerin bir görüntüsüdür. Sanatsal bir illüstrasyon, gözle görülebilen bir resimdir. Müzikal bir illüstrasyon, kulaklarla "görülebilen" (duyabilen veya hayal edilebilen) ve kalple hissedilebilen bir resimdir.

Oyun, müzikal illüstrasyonların döngüsünü açar "Üçlü". G.P. Sergeeva, öğrencileri, Vladimir ve Burmin'in kaderin iradesiyle aynı akşam bir kar fırtınasının rehinesi olduklarını anlatan Puşkin'in hikayesinden alıntılar okumaya davet ediyor. Ama bize öyle geliyor ki, Sviridov'un müziği doğanın kaprislerinden hiç bahsetmiyor. Bu sayı, hikayenin kitabesini göstermektedir:

Atlar höyükler boyunca koşar,

Derin kar çiğneniyor...

Burada, kenarda tanrının tapınağı

Yalnız görüldü.

…………………………………..

Aniden her yerde bir kar fırtınası var;

Kar tutamlar halinde düşer;

Kanatlarını ıslık çalan Kara Kuzgun,

Kızağın üzerinde gezinmek;

Bir kehanet inilti üzüntü diyor!

atlar aceleci

Karanlık mesafeye hassas bir şekilde bakın,

Yeleleri yükseltmek...

Zhukovski

Bu müziğin ruh hali, ruhsal dürtüleri, başka bir büyük Rus klasiği olan Nikolai Vasilyevich Gogol'ün çalışmasından bir alıntıda harika bir şekilde aktarılıyor:

“Hangi Rus hızlı sürmeyi sevmez? Dönmeye, yürüyüşe çıkmaya, bazen demeye çalışan ruhu mu; "Allah hepsini kahretsin!" Ruhunun onu sevmemesi mümkün mü? İçinde coşkulu bir şekilde harika bir şey duyulduğunda onu sevmek değil midir? Görünüşe göre bilinmeyen bir güç sizi kendi kanatlarına almış ve siz kendiniz uçuyorsunuz ve her şey uçuyor: miller uçuyor, tüccarlar vagonlarının çerçevesinde onlara doğru uçuyor, her iki tarafta da bir orman uçuyor. köknar ve çamların karanlık oluşumları, beceriksiz bir vuruş ve bir karga çığlığıyla, Tanrı bilir nereye, gözden kaybolan mesafeye uçuyor ve bu hızlı titremede korkunç bir şey var, kaybolan nesnenin olmaya vakti olmadığı yerde tanımlandı - yalnızca başın üzerindeki gökyüzü ve hafif bulutlar ve içinden geçen ay, tek başına hareketsiz görünüyor.

Ah, üçlü! Kuş troyka, seni kim icat etti? Şakayı sevmeyen, dünyanın yarısına eşit bir pürüzsüzlükle yayılmış, gidip gözleriniz dolana kadar kilometrelerce sayan o topraklarda, cıvıl cıvıl insanların arasında doğabileceğinizi bilmek ancak.

Bu edebi pasaj ve Sviridov'un müziği karakteristikRus ruhu, Rus karakteri. Bir Rus insanında, duygular neredeyse her zaman mantığın önüne geçer ve hikayede meydana gelen tüm olayların "suçlusu" hiç de kar fırtınası değil, tam da bu karakter özelliğidir. Bu nedenle hikayede anlatılan olaylar bize çok yakın ve anlaşılır. Ayrıca ozan Alexander Rosenbaum'un şu sözleriyle de uyumludurlar:

“Aşk, öyleyse aşk.

Yürü, öyleyse yürü.

Vur, vur…”

Saniye bu süitin numarası denir "Pastoral".

Pastoral, Latince'de "çoban" anlamına gelir. Bu, sakin kırsal yaşam sahnelerini, doğa resimlerini tasvir eden bir müzik parçasıdır.

Hikayenin nasıl başladığını hatırlayın:

"1811'in sonunda, bizim için unutulmaz bir çağda, iyi Gavrila Gavrilovich R. mülkü Nenaradovo'da yaşıyordu. Misafirperverliği ve samimiyetiyle tüm bölgede ünlüydü; komşular her dakika karısı Praskovya Petrovna ile Boston'da yemek yemeye, içmeye, beş kopek oynamaya ve bazıları da on yedi yaşındaki ince, solgun bir kız olan kızları Marya Gavrilovna'ya bakmak için ona gittiler.

Bu müzik, hikayenin ilk satırlarıyla uyumludur. . Rus eyaletinin yaşamının pastoral bir resmini çiziyor: ölçülü, sakin.

Hakkında konuşmak "Vals" GP Sergeeva şöyle başlıyor:

“Kadınlar, Rus kadınları o zamanlar kıyaslanamazdı. Her zamanki soğuklukları kayboldu. Kazananlarla tanışıp "Yaşasın! Daha güçlü" diye bağırdıklarında keyifleri gerçekten baş döndürücüydü. Bu yerlerde bir memurun ortaya çıkması onun için gerçek bir zaferdi ... ".

Hikayede topun bir açıklaması olmasa da, kadınların orduya karşı coşkulu tavrı hakkındaki hikaye, G. Sviridov'a imajı yaratması için bir sebep verdi. bala müzikal illüstrasyonlarında. Besteci, bu imajı en sevilen ve popüler müzik türlerinden birinde somutlaştırdı - vals.

Bu düşünceyle G.P. Sergeeva belki kabul edilebilir. Ama Sviridov'un müziğini dinleyelim.

Puşkin'in hikayesinde bunun olduğu bir balo sahnesi gerçekten yok. "Vals", ancak toplar, soyluların yaşamının ayrılmaz bir parçasıydı ve taşrada daha da fazla. Komşularla buluşmanın yanı sıra sohbet edip eğlenebileceğiniz neredeyse tek eğlenceydi. Balolarda gençler birbirlerini tanıdı ve orada ilk sempati, şefkat ve aşk duyguları doğdu. Ve büyük olasılıkla Vladimir ile ilk görüşme baloda gerçekleşti.

"Vals" bizi topun atmosferine sokar. İlk barlardan itibaren neşeli, iyimser bir ruh hali yaratılır. Arabaların eve yanaştığını, arabalardan inen misafirlerin kendilerine ulaşan vals seslerini nasıl işittiklerini hayal ederiz. Ve son olarak, ışıklarla parıldayan salona girerler ve hemen Vals döngüsüne girerler.

Ve bu insan döngüsünün ortasında, bu kalabalığın içinde Marya Gavrilovna ve Vladimir'in gözleri buluşuyor ve etrafta olup biten her şey onlar için var olmaktan çıkıyor. Nefesli çalgılarda çınlayan, doğmakta olan duygunun kırılganlığını ve titreyenliğini vurgulayan nazik, hafif bir aşk teması belirir.

Ama sonra uyandılar ... Ve yine dans eden çiftler arasında ışıklarla parıldayan salondayız.

Puşkin, hikayede Vladimir ve Burmin'in bir kar fırtınasında dolaşan sahnelerini yeterince ayrıntılı olarak anlatıyor. Ancak Sviridov'un müzikal çizimlerinde "Kar Fırtınası" adlı bir oyun olmadığına dikkat edin. İlk oyunu dinlediğimizde Rus karakterinin özelliklerinden bahsetmiştik. Ana karakterlerin bu kadar alışılmadık sonuçlara yol açan tüm umursamazlıkları, kulağa heyecanlı ve aceleci gelen müzikte aktarılıyor. (" Troyka»)

dördüncü parça(" Düğün”), besteci bizi düğün töreninin yapıldığı küçük bir kiliseye götürür. Düğün nedir? Düğün törenini anlatan müzik sizce nasıl olmalı?

Bu müziğin kulağa şenlikli ve ciddi gelmediğini fark ettiniz mi? Kulağa çok saygılı, üzgün, kasvetli geliyor. “İki veya üç mumla loş bir şekilde aydınlatılan kiliseye girdim. Kız, kilisenin karanlık bir köşesindeki bir bankta oturuyordu; diğeri şakaklarını ovuşturuyordu... Yaşlı bir rahip soruyla yanıma geldi: "Başlamamı ister misin?" "Başla, başla baba," diye yanıtladım dalgın dalgın. Kız büyüdü. Bana fena görünmüyordu... Anlaşılmaz, affedilemez bir uçarılık... Alai'nin önünde yanında durdum; rahip acelesi vardı; üç erkek ve bir hizmetçi geline destek oldular ve sadece onunla meşgul oldular, evlendik. “Öp” dediler bize. Karım solgun yüzünü bana çevirdi. Onu öpmek istedim ... haykırdı: “Ay. O değil! O değil! ve bilinçsiz düştü.

GP Sergeeva, öğrencileri, parçanın sonundaki küçük renklendirmenin neden hafif bir ana akorla değiştirildiği sorusunu cevaplamaya davet ediyor, bu da çocukları hikayenin mutlu sonu hakkında düşünmeye yönlendiriyor.

Ve bize göre asıl mesele, G.V. Sviridov'un bu parçada polifoni unsurlarını kullanmasıdır, burada çoğu zaman küçük bir çalışma aynı adlı majörün toniği üzerinde biter.

Döngünün ortası parlak, neşeli "Mart". G.P.'nin ders kitabına dönelim. Sergeeva: “Bu arada savaş bitmişti. Alaylarımız yurt dışından dönüyordu. İnsanlar onları karşılamak için kaçtı ... Unutulmaz zaman! Şan ve zevk zamanı! ne kadar sert vurdu Rus kalbi vatan sözüne! "Kar Fırtınası" hikayesinde Napolyon'a karşı kazanılan zafer böyle anlatılır.

A. Puşkin'in başka bir çalışmasında - "Eugene Onegin" romanında şu sözler duyuluyor:

Napolyon boşuna bekledi

Son mutlulukla sarhoş,

Moskova diz çökmüş

Eski Kremlin'in anahtarlarıyla:

Hayır, Moskova'm gitmedi

Suçlu bir kafa ile ona.

Oyunda " Mart"Kutlamaların atmosferi, Rusya halkının vatanseverlik duygularının yükselişi canlı bir şekilde aktarılıyor.

“Kadınlar, Rus kadınları o zamanlar kıyaslanamazdı. Her zamanki soğuklukları gitmişti. Kazananlarla tanışıp, "Yaşasın!"

Ve havaya kep attılar.

İÇİNDE ilçe kasabaları ve köylerde genel coşku, belki de başkentlerdekinden daha güçlüydü. Bu yerlerde bir memurun ortaya çıkması onun için gerçek bir zaferdi ve mahallesinde fraklı bir adam kendini kötü hissetti.

En iyi ve en değerli ödülü Rus bir kadına borçlu olduğunu hangi subay kabul etmez? ”Müzikte“ marsha"Öne çıkan Rus ordusunun kahramanlığı ve vatanseverliği değil, neşesi, zafer coşkusu, mizahı ve gençliğin pervasızlığı ...

Ruh hali ile Puşkin'in hatları ve G. Sviridov'un müziği, Marina Tsvetaeva'nın dizeleri yankılanıyor:

Geniş paltoları olan sen

Bana yelkenleri hatırlatıyor

Ve kimin gözleri elmas gibi

Kalbin üzerine bir iz kazınmış, -

Büyüleyici züppeler

Yıllar geçti!

Bir şiddetli irade ile

Kalbi ve taşı aldın, -

Her savaş alanında krallar

Ve baloda.

Rabbin eli seni korudu

Ve bir anne kalbi. Dün -

Küçük çocuklar, bugün -

Tüm zirveler senin için küçüktü

Ve yumuşak - en bayat ekmek,

Ey genç generaller

Kaderin!

Çalışmamızın başında G.P. Sergeeva'nın ders kitabında oyundan bahsetmiştik. "İlkbahar ve sonbahar" sadece doğanın bir resmi olarak ele alınır.

Tekrar Puşkin'e dönelim - “... Marya Gavrilovna'nın hayatı her zamanki gibi devam etti. Vladimir artık yoktu: Fransızların girişinin arifesinde Moskova'da öldü. Hafızası Maşa için kutsal görünüyordu; en azından ona hatırlatabilecek her şeye değer veriyordu: bir zamanlar okuduğu kitaplar, çizimleri, notları ve onun için yazdığı şiirler. Her şeyi öğrenen komşular, onun istikrarına hayret ettiler.

Güzel bir Rus atasözü vardır - Zaman iyileştirir. Bu yüzden altıncı bu döngü denir "İlkbahar ve sonbahar". Doğada bir mevsim diğerinin yerini aldığı gibi, insan yaşamında da bir duygunun yerini bir başkası alır. Kayıp, yeni deneyimlerle telafi edilir. Vladimir'e olan bahar sevgisinin yerini kayıp düşüşü ve üzücü anılar aldı. Ama bahar yeni aşk mutlaka kalbine gelecek!

G.P. Sergeeva'nın ders kitabında şöyle yazdığını hatırlayın: "O zamanın zevklerini hassas bir şekilde takip eden, Puşkin'in çağdaşlarının duygularına yaklaşmaya çalışan besteci, döngüsüne "sözsüz romantizm" katıyor ve bunun favori bir kentsel tür olduğunu vurguluyor. o zamanın müzik yapımı” .

Ama Sviridov'un müziğini günlük romantizmle karşılaştırmak mümkün mü?! Duyguların ve tutkuların yoğunluğuyla " Romantik bir senfoniye benzetilebilir! Ana ve yan kısımlar olmamasına rağmen müzik durağan değil, sadece geniş olarak duyulabilen gelişim ve hareket halinde geliyor. müzikal formlar! Sizi buna ikna etmeye çalışacağız.

Puşkin'in hikayesinin doruk noktası, aşkın ilan edildiği andır ve müzikal illüstrasyonların doruk noktası "Romantizm" dir. Her iki pasaj da diyaloglardır. Duygusal olarak eşleşirler. Senfoni orkestrasının enstrümanlarının dinamikleri ve tınıları Puşkin'in metnini takip ediyor.

Konunun ilk tutuşu açıklamanın başlangıcıdır. "Seni seviyorum," dedi Burmin, "Seni tutkuyla seviyorum..." (Marya Gavrilovna kızardı ve başını daha da aşağı eğdi). Orkestrada keman ve çello solosu.

İkinci tema. “Dikkatsiz davrandım, tatlı bir alışkanlığa, her gün seni görme ve duyma alışkanlığına kapıldım…” Orkestrada obua ve flüt solosu, melodi daha heyecanlı hale geliyor.

Üçüncü tutma teması. “Artık kaderime karşı çıkmak için çok geç; sevgili, eşsiz imajınla ilgili anılar bundan böyle hayatımın işkencesi ve neşesi olacak; ama sana korkunç bir sırrı ifşa etmenin ve aramızda aşılmaz bir engel koymanın ağır görevini yerine getirmek bana kalıyor ... "-" o her zaman vardı, - canlılıkla sözünü kesti Marya Gavrilovna, - asla senin karın olamam .. . "" Evet, biliyorum, benim olacağını hissediyorum ama - Ben en talihsiz yaratığım ... Evliyim! Müzik, ana karakterlerin duygu karmaşasını doğru bir şekilde aktarıyor.

Tema tutan dördüncü. "Evliyim," diye devam etti Burmin, "Dördüncü yıldır evliyim ve karımın kim olduğunu, nerede olduğunu ve onu bir daha görüp görmeyeceğimi bilmiyorum." Trompet solosu fortissimo'da çalar, doruk noktasına ulaşır, burada gençliğin pervasızlığının hesabını vermek zorunda kalan bir kişinin acısı ve çaresizliği duyulabilir.

Beşinci tema. “Evlendiğim köyün adını bilmiyorum; Hangi istasyondan ayrıldığımı hatırlamıyorum. O zamanlar, suçlu cüzzamımın önemini o kadar az düşündüm ki, kiliseden uzaklaşarak uyuyakaldım ve ertesi gün sabah üçüncü istasyonda uyandım. Benimle birlikte olan hizmetçi sefer sırasında öldü, bu yüzden onu bulma umudum yok. Kime çok acımasızca bir oyun oynadım ve şimdi çok acımasızca intikam alıyor.

Tanrım. Tanrım! - dedi Marya Gavrilovna elini tutarak, - demek sensin! Ve beni tanımıyor musun?

Burmin'in rengi soldu... ve kendini onun ayaklarının dibine attı..."

Beşinci performanstaki duygusal yoğunluk, kahraman kendini kaderine teslim etmiş gibi azalır. Tema klarnet ve kemanla, ardından çello ile oynanır. Yaşanan her şeyden sonra kahramanlar neşe için yeterli duyguya sahip değildir. Müzik hafif, hüzünlü, mesafeli...

Hangi günlük romantizmde böyle bir trajedi, tutku ve böylesine öngörülemeyen bir akıbetle karşılaşacaksınız!?

Sekizinci resim numarası " denir Vals yankılanıyor.

Tonlama şuna benzer: "Vals", ama bu müzik kulağa tamamen farklı geliyor ... Hafif hüzün, hafif, sessiz hüzün, kalpte yaşamaya devam eden, ancak yerini başka bir duyguya - olgun ve derin - bırakan ilk gençlik aşkının hatırası gibi bu esere nüfuz ediyor.

Parça, müzikal çizimleri tamamlar. "Kış yolu". Bu sayı, ilk sayı ile tonlamayı yansıtır "Troyka", ama kulağa çok daha sakin, daha huzurlu geliyor. Bu hikaye bitti ama hayat, yeni buluşmaların bizi beklediği bitmeyen bir yol...

Bu numarayı dinlediğinizde, ister istemez Puşkin'in şu dizeleri gelir aklınıza:

Başından sonuna kadar dalgalı sisler

Ay sürünüyor

Hüzünlü sevinçlere

Hüzünlü bir ışık saçıyor.

Kış yolunda, sıkıcı

Troika tazı çalışır

Tek zil

Yorucu gürültü.

Yerli bir şey duyulur

İÇİNDE uzun şarkılar arabacı:

O şenlik uzak,

O gönül yarası....

Ateş yok, kara kulübe yok,

Sessizlik ve kar... bana doğru

Sadece mil çizgili

Yalnız başına gel…

Son parçalar, bir resim çerçevesi veya bir kitap kapağı gibi müzikal çizimleri çerçeveler.

Sergeeva'nın ders kitabından bir alıntıyla çalışmamızı bitirmek istiyoruz, çünkü şu sözlere tamamen ve tamamen katılıyoruz - "Müzikal çizimler - Sviridov'un senfonik parçaları - sadece Puşkin'in hikayesinin görüntülerini yakalamakla kalmadı, aynı zamanda onları yeni düşüncelerle doldurdu ve modern dinleyicilerle uyumlu duygular. Besteci, resim türünü daha fazla verdi derin anlam, basit olanı terk etmek müzik eşliğinde hikayenin olayları, her oyunu bağımsız bir kompozisyona dönüştürdü. Sviridov'un müziğinin görüntülerinin parlaklığı ve inandırıcılığı, ikinci hayatlarını sinemada, konser salonunda, müzikal tiyatro- bu müzikle bir bale sahnelendi.

Dubova Elena Nikolayevna- müzik öğretmeni MBOU ortaokulu No. 2, Raduzhny, Vladimir bölgesi

Oleksenko Tatyana Nikolayevna- Moskova'daki Devlet Eğitim Kurumu Ortaokulu No. 980'in müzik öğretmeni.

Dosyalar:
Dosya boyutu: 3337450 bayt.

Çalışmamızı, okulda kırk yılı aşkın bir süre Rus dili ve edebiyatı öğreten, bize edebi metinlere sahip çıkmayı ve “satır aralarını” okumayı öğreten annemize ithaf ediyoruz.

Edebi bir eserin incelenmesine yönelik böyle bir yaklaşımın bir örneği, G.V. Sviridov'un A.S.

Bu materyal, edebiyat ve müzikle ilgili bütünleşik derslerin hazırlanmasında kullanılabilir.

G. Sviridov'un müzik çizimlerinin kayıtlarının çoğu aşağıdaki sırayla ses çıkarır:

Troyka

Vals

İlkbahar ve sonbahar

Romantik

Pastoral

askeri yürüyüş

Düğün

valsin yankıları

Kış yolu

Ders kitabında G.P. Sergeeva "Müzik", 6. Sınıf, bu çalışmanın bir analizi geleneksel sırayla verilir.

Çalışmamızda da konuşmanın video kaydını esas aldık. Şefliğinde Büyük Senfoni Orkestrası V. Fedoseeva adını taşıyan konser salonunda P.I. Çaykovski (2005'te kaydedildi), çünkü V. Fedoseev'in yorumunun (yani, belirli bir sayı sırası) en güvenilir şekilde Puşkin'in niyetini ortaya koyduğuna inanıyoruz:

Troyka

Pastoral

Vals

Düğün

İlkbahar ve sonbahar

Romantik

valsin yankıları

Kış yolu

Zaten makalenin başında iki yanlışlığa dikkat çektik - G.P. Sergeeva yazıyor, "Puşkin'in öyküsündeki olaylar 19. yüzyılın başında, 1811-1812'de geçiyor...". Ve şimdi A.S.'ye dönelim. Puşkin. Hikayenin olayları 1811'in sonunda başlıyor, Vladimir 1812'de öldü ve hikayenin sonunda Burmin, Marya Gavrilovna'ya şöyle diyor: "... ölüm ve üç yıllık ağıtlar ...". Sonuç olarak, hikayenin aksiyonu 1815'te sona eriyor (1812'de değil!). Ayrıca G.V. Sviridov yazdı dokuz müzikal illüstrasyonlar, yedi değil olarak Sergeyev. oynar" Vals yankılanıyor” Ve " Kış yolu” büyük bir anlam yükü taşımakta ve A.S. Puşkin.

Oyun kitabında buna katılmıyoruz " Troyka”, “İlkbahar ve sonbahar”, “Pastoral"yalnızca doğa resimleri olarak tanımlanır," Vals" Ve " Romantik” – ev türleri, “ Mart”- yalnızca Rusya'nın kahramanlarının bir görüntüsü olarak.

G.V.'nin Müzikal illüstrasyonları hakkındaki bakış açımızı, düşüncelerimizi ifade etmek istiyoruz. Sviridov'dan A.S. Puşkin "Kar Fırtınası".

İllüstrasyonun ne olduğunu hatırlayalım mı? Bu yazılı kelimelerin bir görüntüsüdür. Sanatsal bir illüstrasyon, gözle görülebilen bir resimdir. Müzikal illüstrasyon, kulaklarınızla “görebildiğiniz” (duyabildiğiniz – hayal edebileceğiniz) ve kalbinizle hissedebildiğiniz bir resimdir.

Oyun, müzikal illüstrasyonların döngüsünü açar "Üçlü". GP Sergeeva, öğrencileri, Vladimir ve Burmin'in kaderin iradesiyle aynı akşam bir kar fırtınasının rehinesi olduklarını anlatan Puşkin'in hikayesinden alıntılar okumaya davet ediyor. Ama bize öyle geliyor ki, Sviridov'un müziği doğanın kaprislerinden hiç bahsetmiyor. Bu sayı, hikayenin kitabesini göstermektedir:

Atlar höyükler boyunca koşar
Derin kar çiğneniyor...
Burada, Tanrı'nın tapınağının yanında
Yalnız görüldü...
Aniden her yerde bir kar fırtınası var;
Kar tutamlar halinde düşer;
Kanatlarını ıslık çalan Kara Kuzgun,
Kızağın üzerinde gezinmek;
Bir kehanet inilti üzüntü diyor!
atlar aceleci
Karanlık mesafeye hassas bir şekilde bakın,
Yeleleri yükseltmek...
(Zhukovski)

Bu müziğin ruh hali, ruhsal dürtüleri, başka bir büyük Rus klasiği olan Nikolai Vasilyevich Gogol'ün çalışmasından bir alıntıda harika bir şekilde aktarılıyor:

“Hangi Rus hızlı sürmeyi sevmez? Dönmeye, yürüyüşe çıkmaya, bazen demeye çalışan ruhu mu; "Allah hepsini kahretsin!" - ruhu onu sevmemeli mi? İçinde coşkulu bir şekilde harika bir şey duyulduğunda onu sevmek değil midir? Görünüşe göre bilinmeyen bir güç sizi kendi kanatlarına almış ve siz kendiniz uçuyorsunuz ve her şey uçuyor: miller uçuyor, tüccarlar vagonlarının çerçevesinde onlara doğru uçuyor, her iki tarafta da bir orman uçuyor. köknar ve çamların karanlık oluşumları, beceriksiz bir vuruş ve bir karga çığlığıyla, Tanrı bilir nereye, gözden kaybolan mesafeye uçuyor ve bu hızlı titremede korkunç bir şey var, kaybolan nesnenin ortaya çıkacak zamanı olmadığı yerde - sadece başın üzerindeki gökyüzü ve hafif bulutlar ve içinden güçlükle geçen ay, tek başına hareketsiz görünüyor.

Ah, üçlü! Kuş troyka, seni kim icat etti? Canlı bir halk arasında, ancak şaka yapmayı sevmeyen, ancak eşit olarak - dünyanın yarısına düzgün bir şekilde dağılmış olan bu topraklarda doğabileceğinizi bilmek ve gözlerinizi doldurana kadar milleri saymak.

Bu edebi pasaj ve Sviridov'un müziği karakteristik Rus ruhu, Rus karakteri. Bir Rus insanında, duygular neredeyse her zaman mantığın önüne geçer ve hikayede meydana gelen tüm olayların "suçlusu" hiç de bir kar fırtınası değil, tam da bu karakter özelliğidir. Bu nedenle hikayede anlatılan olaylar bize çok yakın ve anlaşılır. Ayrıca ozan Alexander Rosenbaum'un şu sözleriyle de uyumludurlar:

“Aşk, öyleyse aşk.
Yürü, öyleyse yürü.
Vur, vur…”

Bu süitin ikinci numarası denir "Pastoral".

Pastoral, Latince'de "çoban" anlamına gelir. Bu, sakin kırsal yaşam sahnelerini, doğa resimlerini tasvir eden bir müzik parçasıdır.

Hikayenin nasıl başladığını hatırlayın:

"1811'in sonunda, bizim için unutulmaz bir dönemde, Nenaradovo malikanesinde nazik Gavrila Gavrilovich R. yaşıyordu. Misafirperverliği ve samimiyetiyle tüm bölgede ünlüydü; komşular her dakika karısı Praskovya Petrovna ile Boston'da yemek yemeye, içmeye, beş kopek oynamaya ve bazıları da on yedi yaşındaki ince, solgun bir kız olan kızları Marya Gavrilovna'ya bakmak için ona gittiler.

Bu müzik, hikayenin ilk satırlarıyla uyumludur. . Rus eyaletinin yaşamının pastoral bir resmini çiziyor: ölçülü, sakin.

Hakkında konuşmak "Vals" GP Sergeeva şöyle başlıyor:

“Kadınlar, Rus kadınları o zamanlar kıyaslanamazdı. Her zamanki soğuklukları kayboldu. Kazananlarla tanışıp "Yaşasın!... En iyi, en değerli ödülü bir Rus kadına borçlu olduğunu kabul etmeyen o zamanki subaylardan hangisi daha güçlüydü?" Bu yerlerde bir memurun ortaya çıkması onun için gerçek bir zaferdi ... ".

Hikayede topun tarifi olmasa da kadınların orduya karşı coşkulu tavrının hikayesi G. Sviridov'a bir imaj yaratması için bir sebep verdi. bala müzikal illüstrasyonlarında. Besteci, bu imajı en sevilen ve popüler müzik türlerinden birinde somutlaştırdı - vals.

Bu düşünceyle G.P. Sergeeva belki kabul edilebilir. Ama Sviridov'un müziğini dinleyelim.

Ama sonra uyandılar ... Ve yine dans eden çiftler arasında ışıklarla parıldayan salondayız.

Puşkin, hikayede Vladimir ve Burmin'in bir kar fırtınasında dolaşan sahnelerini yeterince ayrıntılı olarak anlatıyor. Ancak Sviridov'un müzikal çizimlerinde "Kar Fırtınası" adlı bir oyun olmadığına dikkat edin. İlk oyunu dinlediğimizde Rus karakterinin özelliklerinden bahsetmiştik. Ana karakterlerin bu kadar alışılmadık sonuçlara yol açan tüm umursamazlıkları, kulağa heyecanlı ve düşüncesiz gelen müzikte aktarılıyor. (“ Troyka”)

Dördüncü parça (“ Düğün”), besteci bizi düğün töreninin yapıldığı küçük bir kiliseye götürür. Düğün nedir? Düğün törenini anlatan müzik sizce nasıl olmalı?

Bu müziğin kulağa şenlikli ve ciddi gelmediğini fark ettiniz mi? Kulağa çok saygılı, üzgün, kasvetli geliyor. “İki veya üç mumla loş bir şekilde aydınlatılan kiliseye girdim. Kız, kilisenin karanlık bir köşesindeki bir bankta oturuyordu; diğeri şakaklarını ovuşturuyordu... Yaşlı bir rahip soruyla yanıma geldi: "Başlamamı ister misin?" "Başla, başla baba," diye cevapladım dalgın dalgın. Kız büyüdü. Bana fena görünmüyordu... Anlaşılmaz, affedilemez bir uçarılık... Alai'nin önünde yanında durdum; rahip acelesi vardı; üç erkek ve bir hizmetçi geline destek olmuş ve sadece onunla meşgul olmuşlardır. Evlendik. “Öp” dediler bize. Karım solgun yüzünü bana çevirdi. Onu öpmek istedim ... haykırdı: “Ay. O değil! O değil!" ve bilinçsiz düştü.

Ve bize göre asıl mesele şu ki G.V. Sviridov, bu parçada polifoni unsurlarını kullandı; burada çoğu zaman küçük bir çalışma, aynı adlı majörün toniği üzerinde biter.

Döngünün ortası parlak, neşeli "Mart". Ders kitabına dönelim G.P. Sergeeva: “Bu arada savaş bitmişti. Alaylarımız yurt dışından dönüyordu. İnsanlar onları karşılamak için kaçtı ... Unutulmaz zaman! Şan ve zevk zamanı! Anavatan kelimesinden Rus kalbi ne kadar güçlü atıyor!” "Kar Fırtınası" hikayesinde Napolyon'a karşı kazanılan zafer böyle anlatılır.

A. Puşkin'in başka bir çalışmasında - "Eugene Onegin" romanında şu sözler duyulur:

Napolyon boşuna bekledi
Son mutlulukla sarhoş,
Moskova diz çökmüş
Eski Kremlin'in anahtarlarıyla:
Hayır, Moskova'm gitmedi
Suçlu bir kafa ile ona.

Oyunda Mart”Kutlamaların atmosferi, Rusya halkının yurtsever duygularının yükselişi canlı bir şekilde aktarılıyor.

“Kadınlar, Rus kadınları o zamanlar kıyaslanamazdı. Her zamanki soğuklukları gitmişti. Kazananlarla tanışıp, "Yaşasın!" Ve havaya kep attılar.”

İlçe kasaba ve köylerinde, genel coşku belki de başkentlerdekinden daha güçlüydü. Bu yerlerde bir memurun ortaya çıkması onun için gerçek bir zaferdi ve mahallesinde fraklı bir adam kendini kötü hissetti.

Subaylardan hangisi en iyi ve en değerli ödülü bir Rus kadına borçlu olduğunu kabul etmez? Müziğin içinde " marsha“Öne çıkan Rus ordusunun kahramanlığı ve vatanseverliği değil, neşesi, zafer coşkusu, mizahı ve gençliğin pervasızlığı ...

Marina Tsvetaeva'nın dizeleri, Puşkin'in dizelerinin ruh halini ve G. Sviridov'un müziğini yansıtıyor:

Geniş paltoları olan sen
Bana yelkenleri hatırlatıyor
Mahmuzları neşeyle şıngırdayan
Ve sesler
Ve kimin gözleri elmas gibi
Kalbin üzerine bir iz kazınmış, -
Büyüleyici züppeler
Yıllar geçti!
Bir şiddetli irade ile
Kalbi ve taşı aldın, -
Her savaş alanında krallar
Ve baloda.
Rabbin eli seni korudu
Ve bir anne kalbi. Dün -
Küçük çocuklar, bugün -
Subay! Tüm zirveler senin için küçüktü
Ve yumuşak - en bayat ekmek,
Ah, kaderlerinin genç generalleri!..

Çalışmamızın başında G.P. oyun oynamak "İlkbahar ve sonbahar" sadece doğanın bir resmi olarak ele alınır.

Ders kitabında G.P. Sergeeva yazıyor : "O dönemin zevklerini hassas bir şekilde takip eden, Puşkin'in çağdaşlarının duygularına yaklaşmaya çalışan besteci, o dönemin en sevilen şehir müziği türü olduğunu vurgulayarak döngüsüne "sözsüz romantizm" katıyor.

Ama Sviridov'un müziğini günlük romantizmle karşılaştırmak mümkün mü?! Duyguların ve tutkuların yoğunluğuyla " Romantik” bir senfoniye benzetilebilir! Ana ve yan kısımlar olmamasına rağmen müzik durağan değil, sadece büyük müzikal formlarda duyulabilen gelişim ve hareket halinde geliyor! Sizi buna ikna etmeye çalışacağız.

Konunun ilk girişi, açıklamanın başlangıcıdır. "Seni seviyorum," dedi Burmin, "seni tutkuyla seviyorum..." (Marya Gavrilovna kızardı ve başını daha da aşağı eğdi). Orkestrada keman ve çello solosu.

İkinci tema. “Dikkatsiz davrandım, tatlı bir alışkanlığa, her gün seni görme ve duyma alışkanlığına kapıldım…” Obua ve flüt orkestrada solisttir, melodi daha heyecanlı hale gelir.

Üçüncü tutma teması. “Artık kaderime karşı çıkmak için çok geç; sevgili, eşsiz imajınla ilgili anılar bundan böyle hayatımın işkencesi ve neşesi olacak; ama yine de size korkunç bir sırrı ifşa etmek ve aramıza aşılmaz bir engel koymak gibi ağır bir görevi yerine getirmek bana kalıyor ... "-" o her zaman vardı, - canlılıkla sözünü kesti Marya Gavrilovna, - asla senin karın olamam . .. "" Evet, biliyorum, benim olacağını hissediyorum ama - Ben en talihsiz yaratığım ... Evliyim! Müzik, ana karakterlerin duygu karmaşasını doğru bir şekilde aktarıyor.

Beşinci tema. “Evlendiğim köyün adını bilmiyorum; Hangi istasyondan ayrıldığımı hatırlamıyorum. O zamanlar, suçlu cüzzamımın önemini o kadar az düşündüm ki, kiliseden uzaklaşarak uyuyakaldım ve ertesi gün sabah üçüncü istasyonda uyandım. O sırada yanımda olan hizmetçi sefer sırasında öldü, bu yüzden bu kadar acımasızca oyun oynadığım ve şimdi bu kadar acımasızca intikam alan kişiyi bulma umudum yok.

Tanrım. Tanrım! - dedi Marya Gavrilovna elini tutarak, - demek sensin! Ve beni tanımıyor musun?

Burmin'in rengi soldu... ve kendini onun ayaklarının dibine attı..."

Hangi günlük romantizmde böyle bir trajedi, tutku ve böylesine öngörülemeyen bir akıbetle karşılaşacaksınız!?

Sekizinci resim sayısına "" denir. Vals yankılanıyor.

Tonlama şuna benzer: "Vals", ama bu müzik kulağa tamamen farklı geliyor... Hafif hüzün, hafif, sessiz hüzün, kalpte yaşamaya devam eden, ancak yerini başka bir duyguya - olgun ve derin - bırakan ilk gençlik aşkının hatırası gibi bu esere nüfuz ediyor.

Bu numarayı dinlediğinizde, ister istemez Puşkin'in şu dizeleri gelir aklınıza:

dalgalı sislerin arasından
Ay sürünüyor
Hüzünlü sevinçlere
Hüzünlü bir ışık saçıyor.
Kış yolunda, sıkıcı
Troika tazı çalışır
Tek zil
Yorucu gürültü.
Yerli bir şey duyulur
Arabacının uzun şarkılarında:
O şenlik uzak,
O gönül yarası....
Ateş yok, kara kulübe yok,
Vahşi doğa ve kar... Tanış benimle
Sadece mil çizgili
Yalnız başına gel...

Son parçalar, bir resim çerçevesi veya bir kitap kapağı gibi müzikal çizimleri çerçeveler.

Çalışmamızı G.P.'den bir alıntıyla bitirmek istiyoruz. Sergeeva, çünkü şu sözlere tamamen ve tamamen katılıyoruz - “Müzikal çizimler - Sviridov'un senfonik parçaları - yalnızca Puşkin'in hikayesinin görüntülerini yakalamakla kalmadı, aynı zamanda onları modern dinleyicilerle uyumlu yeni düşünce ve duygularla doldurdu. Besteci, hikayedeki olayların basit müzik eşliğini bırakarak illüstrasyon türüne daha derin bir anlam kazandırdı, her oyunu bağımsız bir beste haline getirdi. Sviridov'un müziğinin görüntülerinin parlaklığı ve inandırıcılığı, sinemada, konser salonunda, müzikal tiyatroda ikinci hayatlarını mümkün kıldı - bu müziğe bir bale sahnelendi.

Georgy Sviridov'un müzik çizimlerinin çoğu kaydı aşağıdaki sırayla ses çıkarır:

1 Troyka

2 Vals

3 İlkbahar ve sonbahar

4 Romantik

5 Pastoral

6 askeri yürüyüş

7 Düğün

8 valsin yankıları

9 Kış yolu

Georgiy Vasilyeviç Sviridov (1915-1998)

Bu döngünün parçalarının A.S.'nin niyetini en güvenilir şekilde ortaya koyan başka bir performans versiyonu var. Puşkin:

1 Troyka

2 Pastoral

3 Vals

4 Düğün

5 Mart

6 İlkbahar ve sonbahar

7 Romantik

8 valsin yankıları

9 Kış yolu

İllüstrasyonun ne olduğunu hatırlayalım mı? Bu yazılı kelimelerin bir görüntüsüdür. Sanatsal bir illüstrasyon, gözle görülebilen bir resimdir. Müzikal illüstrasyon, kulaklarınızla “görebildiğiniz” (duyabildiğiniz - hayal edebileceğiniz) ve kalbinizle hissedebildiğiniz bir resimdir.

Oyun, müzikal illüstrasyonların döngüsünü açar “Troyka” . Vladimir ve Burmin'in kaderin iradesiyle aynı akşam bir kar fırtınasının rehinesi olduklarını anlatan Puşkin'in hikayesinden alıntılar okuyabilirsiniz. Ama bize öyle geliyor ki, Sviridov'un müziği doğanın kaprislerinden hiç bahsetmiyor. Bu sayı, hikayenin kitabesini göstermektedir:

Atlar höyükler boyunca koşar

Derin kar çiğneniyor...

Burada, Tanrı'nın tapınağının yanında

Yalnız görüldü...

Aniden her yerde bir kar fırtınası var;

Kar tutamlar halinde düşer;

Kanatlarını ıslık çalan Kara Kuzgun,

Kızağın üzerinde gezinmek;

Bir kehanet inilti üzüntü diyor!

atlar aceleci

Karanlık mesafeye hassas bir şekilde bakın,

Yeleleri yükseltmek...

(Zhukovski)

Bu müziğin ruh hali, ruhsal dürtüleri, başka bir büyük Rus klasiği olan Nikolai Vasilyevich Gogol'ün çalışmasından bir alıntıda harika bir şekilde aktarılıyor:

“Hangi Rus hızlı sürmeyi sevmez? Dönmeye, yürüyüşe çıkmaya, bazen demeye çalışan ruhu mu; "Allah hepsini kahretsin!" - Ruhunun onu sevmemesi mümkün mü? İçinde coşkulu bir şekilde harika bir şey duyulduğunda onu sevmek değil midir? Görünüşe göre bilinmeyen bir güç sizi kendi kanatlarına almış ve siz kendiniz uçuyorsunuz ve her şey uçuyor: miller uçuyor, tüccarlar vagonlarının çerçevesinde onlara doğru uçuyor, her iki tarafta da bir orman uçuyor. köknar ve çamların karanlık oluşumları, beceriksiz bir vuruş ve bir karga çığlığıyla, tüm yol boyunca uçarak, Tanrı bilir kaybolma mesafesinin neresine gider ve bu hızlı titremede, kaybolan nesnenin ortaya çıkacak zamanın olmadığı yerde korkunç bir şey vardır - sadece başımızın üzerindeki gökyüzü, hafif bulutlar ve ağır adımlarla ilerleyen ay, tek başına hareketsiz görünüyor.

Ah, üçlü! Kuş troyka, seni kim icat etti? Hayat dolu bir halkın arasında, ancak şakayı sevmeyen, ancak eşit olarak - dünyanın yarısına yayılmış pürüzsüz bir toprakta doğabileceğinizi ve gözlerinizi doldurana kadar milleri sayabileceğinizi bilmek.

Bu edebi pasaj ve Sviridov'un müziğikarakteristik Rus ruhu, Rus karakteri . Bir Rus insanında, duygular neredeyse her zaman mantığın önüne geçer ve hikayede meydana gelen tüm olayların "suçlusu" hiç de bir kar fırtınası değil, tam da bu karakter özelliğidir. Bu nedenle hikayede anlatılan olaylar bize çok yakın ve anlaşılır.

Saniyebu süitin numarası denir “Pastoral” .

Pastoral, Latince'de "çoban" anlamına gelir. Bu, sakin kırsal yaşam sahnelerini, doğa resimlerini tasvir eden bir müzik parçasıdır.

Hikayenin nasıl başladığını hatırlayın:

Bu müzik, hikayenin ilk satırlarıyla uyumludur.. Rus eyaletinin yaşamının pastoral bir resmini çiziyor: ölçülü, sakin.

Hakkında konuşmak "Vals"şöyle başlayabilirsiniz:

Hikayede topun tarifi olmasa da kadınların orduya karşı coşkulu tavırlarının anlatıldığı hikaye, Sviridov'a bir imaj yaratması için bir sebep verdi.balamüzikal illüstrasyonlarında. Besteci, bu imajı en sevilen ve popüler müzik türlerinden birinde somutlaştırdı -vals.

Puşkin'in hikayesinde bunun olduğu bir balo sahnesi gerçekten yok."Vals",ancak toplar, soyluların yaşamının ayrılmaz bir parçasıydı ve taşrada daha da fazla. Komşularla buluşmanın yanı sıra sohbet edip eğlenebileceğiniz neredeyse tek eğlenceydi. Balolarda gençler birbirlerini tanıdı ve orada ilk sempati, şefkat ve aşk duyguları doğdu. Ve büyük olasılıkla Vladimir ile ilk görüşme baloda gerçekleşti.

"Vals"bizi topun atmosferine sokar. İlk barlardan itibaren neşeli, iyimser bir ruh hali yaratılır. Arabaların eve yanaştığını, arabalardan inen misafirlerin kendilerine ulaşan vals seslerini nasıl işittiklerini hayal ederiz. Ve son olarak, ışıklarla parıldayan salona girerler ve hemen döngüye girerler.Vals.

Ama sonra uyandılar ... Ve yine dans eden çiftler arasında ışıklarla parıldayan salondayız.

Puşkin, hikayede Vladimir ve Burmin'in bir kar fırtınasında dolaşan sahnelerini yeterince ayrıntılı olarak anlatıyor. Ancak Sviridov'un müzikal çizimlerinde "Kar Fırtınası" adlı bir oyun olmadığına dikkat edin. İlk oyunu dinlediğimizde Rus karakterinin özelliklerinden bahsetmiştik. Ana karakterlerin bu kadar alışılmadık sonuçlara yol açan tüm umursamazlıkları, kulağa heyecanlı ve düşüncesiz gelen müzikte aktarılıyor. (“Troyka”)

dördüncü parça ( “Düğün” ) besteci bizi düğün töreninin yapıldığı küçük bir kiliseye götürür. Düğün nedir? Düğün törenini anlatan müzik sizce nasıl olmalı?

Bu müziğin kulağa şenlikli ve ciddi gelmediğini fark ettiniz mi? Kulağa çok saygılı, üzgün, kasvetli geliyor. “İki veya üç mumla loş bir şekilde aydınlatılan kiliseye girdim. Kız, kilisenin karanlık bir köşesindeki bir bankta oturuyordu; diğeri şakaklarını ovuşturuyordu... Yaşlı bir rahip soruyla yanıma geldi: "Başlamamı ister misin?" "Başla, başla baba," diye cevapladım dalgın dalgın. Kız büyüdü. Bana fena görünmüyordu... Anlaşılmaz, affedilemez bir uçarılık... Alai'nin önünde yanında durdum; rahip acelesi vardı; üç erkek ve bir hizmetçi geline destek olmuş ve sadece onunla meşgul olmuşlardır. Evlendik. “Öp” dediler bize. Karım solgun yüzünü bana çevirdi. Onu öpmek istedim ... haykırdı: “Ay. O değil! O değil!" ve bilinçsiz düştü.

Döngünün ortası parlak, neşeli "Mart". Metne dönelim: “Bu arada savaş bitmişti. Alaylarımız yurt dışından dönüyordu. İnsanlar onları karşılamak için kaçtı ... Unutulmaz zaman! Şan ve zevk zamanı! Anavatan kelimesinden Rus kalbi ne kadar güçlü atıyor!” "Kar Fırtınası" hikayesinde Napolyon'a karşı kazanılan zafer böyle anlatılır.

A. Puşkin'in başka bir çalışmasında - "Eugene Onegin" romanında şu sözler duyuluyor:

Napolyon boşuna bekledi

Son mutlulukla sarhoş,

Moskova diz çökmüş

Eski Kremlin'in anahtarlarıyla:

Hayır, Moskova'm gitmedi

Suçlu bir kafa ile ona.

Oyunda Mart”Kutlamaların atmosferi, Rusya halkının yurtsever duygularının yükselişi canlı bir şekilde aktarılıyor.

Bize göre G.V. Sviridov, A.S. Puşkin:

“Kadınlar, Rus kadınları o zamanlar kıyaslanamazdı. Her zamanki soğuklukları gitmişti. Kazananlarla tanışıp, "Yaşasın!"Ve havaya kep attılar .”

Subaylardan hangisi en iyi ve en değerli ödülü bir Rus kadına borçlu olduğunu kabul etmez? Müziğin içinde "marsha“Rus ordusunun neşesi, zafer coşkusu, gençliğin mizahı ve pervasızlığı ön plana çıkıyor ...

Marina Tsvetaeva'nın dizeleri, Puşkin'in dizelerinin ruh halini ve G. Sviridov'un müziğini yansıtıyor:

Geniş paltoları olan sen

Bana yelkenleri hatırlatıyor

Mahmuzları neşeyle şıngırdayan

Ve kimin gözleri elmas gibi

Kalbin üzerine bir iz kazınmış, -

Büyüleyici züppeler

Yıllar geçti!

Bir şiddetli irade ile

Kalbi ve taşı aldın, -

Her savaş alanında krallar

Ve baloda.

Rabbin eli seni korudu

Ve bir anne kalbi. Dün -

Küçük çocuklar, bugün -

Subay! Tüm zirveler senin için küçüktü

Ve yumuşak - en bayat ekmek,

Ah, kaderlerinin genç generalleri!..

Oynamak "İlkbahar ve sonbahar" sadece doğanın bir resmi olarak ele alınır. Ama başka bir çözüm bulabilirsin.

Güzel bir Rus atasözü vardır - Zaman iyileştirir. Bu yüzdenaltıncıbu döngü denir"İlkbahar ve sonbahar" . Doğada bir mevsim diğerinin yerini aldığı gibi, insan yaşamında da bir duygunun yerini bir başkası alır. Kayıp, yeni deneyimlerle telafi edilir. Vladimir'e olan bahar sevgisinin yerini kayıp düşüşü ve üzücü anılar aldı. Ama yeni aşkın baharı mutlaka onun kalbine gelecek!

"O dönemin zevklerini hassas bir şekilde takip eden, Puşkin'in çağdaşlarının duygularına yaklaşmaya çalışan besteci, o dönemin en sevilen şehir müziği türü olduğunu vurgulayarak döngüsüne "sözsüz romantizm" katıyor.

Ama Sviridov'un müziğini günlük romantizmle karşılaştırmak mümkün mü?! Duyguların ve tutkuların yoğunluğuyla "Romantik” bir senfoniye benzetilebilir! Müzik durağan değildir, yalnızca büyük müzikal formlarda duyulabilen gelişim ve hareket halindedir!

İlk tutma teması - açıklamanın başlangıcı. "Seni seviyorum," dedi Burmin, "seni tutkuyla seviyorum..." (Marya Gavrilovna kızardı ve başını daha da aşağı eğdi). Orkestrada keman ve çello solosu.

İkinci tema tutma . “Dikkatsiz davrandım, tatlı bir alışkanlığa, her gün seni görme ve duyma alışkanlığına kapıldım…” Obua ve flüt orkestrada solisttir, melodi daha heyecanlı hale gelir.

Üçüncü tutma teması. “Artık kaderime karşı çıkmak için çok geç; sevgili, eşsiz imajınla ilgili anılar bundan böyle hayatımın işkencesi ve neşesi olacak; ama yine de size korkunç bir sırrı ifşa etmek ve aramıza aşılmaz bir engel koymak için ağır görevi yerine getirmem gerekiyor ... ”-“ o her zaman vardı, ”Marya Gavrilovna canlılıkla sözünü kesti,“ Asla senin karın olamam ... ”“ Evet, biliyorum, benim olacağını hissediyorum ama - Ben en talihsiz yaratığım ... Evliyim! Müzik, ana karakterlerin duygu karmaşasını doğru bir şekilde aktarıyor.

Dördüncü tema tutma . "Evliyim," diye devam etti Burmin, "dördüncü yıldır evliyim ve karımın kim olduğunu, nerede olduğunu ve onu bir daha görüp görmeyeceğimi bilmiyorum." Trompet solosu fortissimo'da çalar, doruk noktasına ulaşır, burada gençliğin pervasızlığının hesabını vermek zorunda kalan bir kişinin acısı ve çaresizliği duyulabilir.

Beşinci tema. “Evlendiğim köyün adını bilmiyorum; Hangi istasyondan ayrıldığımı hatırlamıyorum. O zamanlar, suçlu cüzzamımın önemini o kadar az düşündüm ki, kiliseden uzaklaşarak uyuyakaldım ve ertesi gün sabah üçüncü istasyonda uyandım. O sırada yanımda olan hizmetçi sefer sırasında öldü, bu yüzden bu kadar acımasızca oyun oynadığım ve şimdi bu kadar acımasızca intikam alan kişiyi bulma umudum yok.

Tanrım. Tanrım! - dedi Marya Gavrilovna elini tutarak, - demek sensin! Ve beni tanımıyor musun?

Burmin'in rengi soldu... ve kendini onun ayaklarının dibine attı..."

Hangi günlük romantizmde böyle bir trajedi, tutku ve böylesine öngörülemeyen bir akıbetle karşılaşacaksınız!?

Sekizinciresim numarası denir “Vals yankılanıyor” .

Tonlama şuna benzer:"Vals", ama bu müzik kulağa tamamen farklı geliyor... Hafif hüzün, hafif sessiz hüzün, kalpte yaşamaya devam eden, ancak yerini başka bir duyguya - olgun ve derin - bırakan ilk gençlik aşkının hatırası gibi bu çalışmaya nüfuz ediyor.

Parça, müzikal çizimleri tamamlar. "Kış yolu" . Bu sayı, ilk sayı ile tonlamayı yansıtır"Troyka",ama kulağa çok daha sakin, daha huzurlu geliyor. Bu hikaye bitti ama hayat, yeni buluşmaların bizi beklediği bitmeyen bir yol...

Bu numarayı dinlediğinizde, ister istemez Puşkin'in şu dizeleri gelir aklınıza:

dalgalı sislerin arasından

Ay sürünüyor

Hüzünlü sevinçlere

Hüzünlü bir ışık saçıyor.

Kış yolunda, sıkıcı

Troika tazı çalışır

Tek zil

Yorucu gürültü.

Yerli bir şey duyulur

Arabacının uzun şarkılarında:

O şenlik uzak,

O gönül yarası....

Ateş yok, kara kulübe yok,

Vahşi doğa ve kar... Tanış benimle

Sadece mil çizgili

Yalnız başına gel...

Son parçalar, bir resim çerçevesi veya bir kitap kapağı gibi müzikal çizimleri çerçeveler.

“Müzikal çizimler - Sviridov'un senfonik oyunları - yalnızca Puşkin'in öyküsünün görüntülerini yakalamakla kalmadı, aynı zamanda onları modern dinleyicilerle uyumlu yeni düşünce ve duygularla doldurdu. Besteci, hikayedeki olayların basit müzik eşliğini bırakarak illüstrasyon türüne daha derin bir anlam kazandırdı, her oyunu bağımsız bir beste haline getirdi. Sviridov'un müziğinin görüntülerinin parlaklığı ve inandırıcılığı, sinemada, konser salonunda, müzikal tiyatroda ikinci hayatlarını mümkün kıldı - bu müziğe bir bale sahnelendi.

Makale, 3, 2010 tarihli "Rus edebiyatı" dergisinde yayınlandı.

Dipnot. Makale, okuyucunun hayal gücünü uyandırmak için A. Puşkin'in "Kar Fırtınası" öyküsünün parçalarının G. Sviridov'un müzik çizimleriyle karşılaştırılmasını ele alıyor ve duygusal dünyaöğrenciler.

anahtar kelimeler: müzik çizimleri, metin parçaları, müzikal düzenleme, anlama araçları, duygusal dünya.

Puşkin'in eserleri, ortaya çıktıkları ilk günlerden itibaren yalnızca çok sayıda incelemeye, eleştiriye, tartışmaya, coşkulu incelemeye ve sert suçlamalara konu olmakla kalmadı, aynı zamanda en çeşitli sanat türlerinin temsilcileri için bir ilham kaynağı oldu.

Puşkin'i resmetmeye en yatkın olanlar müzisyenlerdir; müzikal illüstrasyonlarda şair diğerlerinden daha belirgin bir yer aldı güzel Sanatlar. zar zor ortaya çıktı Kafkas Tutsağı» 1823 yılında ünlü besteci Cavos ve koreograf Didlo'nun sahnelediği gibi büyük baleşiirin içeriği. "Ruslan ve Lyudmila", "Çingeneler", ortaya çıktıktan hemen sonra birçok küçük şiir, sahne performansları, aşk romanları vb. için bir tema veya metin görevi gördü. - Korganov V.D.'yi yazıyor. 1899'da yayınlanan Müzikte Puşkin kitabında. (1, s.6-7.)

İki yüzyıl boyunca, müzik alanında Puşkin'in adı, diğer birçok Rus yazarın adını çok geride bıraktı.

Puşkin'in eserlerinin 20. yüzyıl Rus müziğindeki en başarılı cisimleşmelerinden biri Georgy Sviridov'a aittir. Birinci yaratıcı şans besteci tam olarak şairin mısralarındaki aşklardı. Zaten olgun bir usta, Puşkin'in Kar Fırtınasını resmetmeye döndü.

En karmaşık doğa sanatların etkileşimi - estetik idealin çakışması, sanatsal düşünme kendini gösteren yazar ve besteci estetik görüşler, yazarların üslup tarzı farklı şekiller sanat.

Georgy Sviridov'a göre: "Söz ve müzik, edebiyat ve müzik, bir müzik parçası ancak şiire veya şiire bir şeyler kattığı zaman var olabilir." edebi kompozisyon". (3, s. 81.) Bestecinin müzikal illüstrasyonları, Puşkin'in eserine yalnızca "bir şeyler" katmakla kalmaz, aynı zamanda onun müzikal yorumunu da verir ve bu nedenle okuyucuyu hikayeyi derinlemesine okumaya yönlendirir. "Kar Fırtınası" için müzikal çizimler döngüsü, eserin olay örgüsünü takip eden dokuz resimden oluşur ("Troika", "Waltz", "İlkbahar ve Sonbahar", "Romantizm", "Pastoral", "Askeri Yürüyüş", " Düğün", "Valsi Yankılar", "Kış Yolu"). Sviridov, "Bestecinin görevi hiç de melodiyi, notaları sözlere atfetmek değildir ..." dedi, "burada kelimenin müzikle organik bir kombinasyonu yaratılmalıdır." (3, s. 81.) Yazar, gelenekleri dikkatle koruyarak "kar fırtınası" inişler ve çıkışlar yaratarak şairi adım adım takip eder. Puşkin dönemi, olağanüstü müziğiyle ona daha da maneviyat katıyor.

Son derste bestecinin olay örgüsünün katılımına, bu bölümler tercih edildiğinde, öykünün bölümlerinin seçici bir şekilde okunması eşlik eder. sanatsal metin, müzikal resimlerde duygulu bir düzenleme bulan.

İlk "Troyka" sesinden sonra öğrenciler, Puşkin'in toprak sahipleri birbirlerini ziyaret ettiklerinde ("komşular sürekli ona gitti ..." [Gavrila Gavrilovich]) Rus köy yaşamının resimlerini anlattığını not eder. Evet ve Marya Gavrilovna, Vladimir tarafından gönderilen bir üçlü atla kiliseye gider (ve oradan döner) ("[arabacı] dizginleri aldı ve atlar uçtu"). Kar fırtınasında yolunu kaybeden Vilna'ya, alaya acele eden Burmin, bir düğün için kiliseye girer ve ... oradan ayrılır ... Okul çocukları, hikayenin ana olaylarının geçtiği gerçeğini geçmezler. kışın, melodi aynı anda A.S.'nin anılarını çağrıştırdı. "Kar Fırtınası" çalışmasının ilk dersinde bile kulağa gelen Puşkin'in "Kış Yolu" ve "Şeytanlar". Karla kaplı uçsuz bucaksız Rus ovasının resimlerini sözlü sözlü resimlerde yeniden ürettiler, kar toynakların altından uçtuğunda çanlı atların yalnız koşan üçlüsünü ve hatta Kar Fırtınası'nın yazarının bir vagonda uyukladığını gördüler. ("Bir troyka, A.S. Puşkin'in "Kar Fırtınası" öyküsünde sürekli olarak mevcut bir görüntüdür. "Troyka" resminin başlangıcı hızlı, keskin, müzik sizi yakalar. Hemen ormanda veya ormanda koşan bir üçlü at hayal ettim. geniş bir alanın ortasında Melodinin devamı, bir atın huzurla koşmasına benzer şekilde sakindir.

Bu müziğin altında, Masha'nın Vladimir tarafından gönderilen bir troyka ile kiliseye gittiğinde resmi en canlı şekilde görüyorum. Önümde onun endişeli yüzü ve bilinmeyene sabitlenmiş bakışları var…” diye yazıyor altıncı sınıf öğrencisi Liana P.)

Hikayenin en ünlü ve canlı örneği, karakterlerin duygularının dünyasına daha derin bir şekilde dalmak için kullanılan "Romantizm" dir: Masha'nın ayrılmak üzereyken duygularını ve şüphelerini içerir. ebeveyn evi; ölen Vladimir ve merhum babası için duyduğu keder; belirsizliğin neden olduğu üzüntü ileri kader. ("Romantizm" endişeyle başlar, ancak uygun adım, ardından melodi kaybolur. Ve piyano başlar Ana konu kemanla çalınır. Müzik, kendinizi karakterlerin duygularına derinlemesine kaptırmanıza yardımcı olur. Dinlerken, Maria'nın deneyimlerini açıkça hayal ettim: ölen babası ve Vladimir için yas, kaderin belirsizliğinden kaynaklanan üzüntü. Sonra yavaş, hüzünlü melodi bir kreşendoya dönüşür ve daha da trajik bir melodiye dönüşür ve keman solosunu trompete verir. Burada, yüksek sesli minör solo ve eşlik eden akorlar nedeniyle Masha'nın kaderinin kaygısı ve umutsuzluğu çok belirgindir. Ama sonra melodi kaybolur, keman soloları tekrar başlar ve müzik tamamen kaybolur. Karakterlerin tüm deneyimleri, hayatlarında bir "kar fırtınası" ile karıştırılır. İnişleri ve çıkışlarıyla “romantizm” bir kar fırtınasını andırıyor ”- bir müzik okulunda okuyan Olya M.)

"Düğün" resminde altıncı sınıflar, Marya Gavrilovna'nın evden kaçmadan önceki rüyasıyla da doğrulanan, anlaşılmaz bir melankoli ve endişe, bir bela önsezisi, kaçınılmaz bir şey hissediyorlar. Müzik belaya işaret ediyor: Vladimir yoldan çıkmış olarak gelmeyecek; Masha bilinmeyen biriyle evlenecek; üçünün kaderi belirsiz kalacak ... ("Düğün, bir kar fırtınasının üç kahramanın kaderini belirlediği andır. Müzik en hüzünlü ve en kehanet niteliğindedir, hatta içinde uğursuz bir şeyler duyulur. Marya Gavrilovna'nın Evden kaçmadan önce hayal kurun ve kahramanla birlikte Vladimir'in kar fırtınasında kaybettiği şeyi bekliyorsunuz, Masha bilinmeyen biriyle evlendi ... “Düğün” resmi belirsizlik, anlaşılmazlık ve endişe ile dolu” - Oksana K.)

Puşkin'in "Kar Fırtınası" alt metni, 1812 Vatanseverlik Savaşı'nın temasıdır: Vladimir, Borodino Savaşı'nda aldığı yaralardan ölür; Burmin bir kahraman olarak geri döner. "Askeri Yürüyüş" müzikal illüstrasyonu atmosferi mükemmel bir şekilde yeniden yaratıyor tarihi dönem ve öğrencilerin "şanlı savaş sona erdiği" için "Rus kalbinin anavatan kelimesinde güçlü bir şekilde attığı" o "unutulmaz", "parlak zamanın" "hoş zevkini" daha derinden hissetmelerini sağlar. (“Georgy Sviridov'un melodileri hüzünlü ve düşünceli, sizi düşündürüyor ve empati kuruyorlar. “Askeri Marş” resmi ciddi ve neşeli müziğiyle canlandırıyor. At sırtında süvariler, neşeli kadınlar, çiçek buketleri hayal ettim. Ama öyle görünüyor ki bana göre yürüyüş, sadece rus askerlerinin zaferinden sonraki zafer ve zevk zamanını yansıtmaz. vatanseverlik savaşı 1812, aynı zamanda Burmin'in bir kahraman olarak geri dönmesi ve kaderin onu tekrar Masha'ya bağlaması, ”- Irina G.)

Turgenev buna inanıyordu edebi eser, müzikte olduğu gibi, "sonunda orijinal nedeni hatırlamak gerekir." (4, s.166.)

Georgy Sviridov, "orijinal motif" in ("Troyka") ustaca tekrarı sayesinde çemberi kapatan ve tek bir müzikal tuval oluşturan "Kış Yolu" resmiyle illüstrasyonu ustalıkla tamamlıyor.

Çalışmanın sözlü dokusunun müzik yorumuyla birlikte kavranması, okul çocuklarının karakterlerin özlemlerini ve Kar Fırtınası'nın ana fikrini daha iyi anlamalarını sağlar: doğanın etkisi altında Masha ve Vladimir'in abartılı, doğal olmayan aşkı ( kar fırtınası), zaman, doğmuş gerçek aşk kaybolur ve gerçek duygular için "yolu" açar. Hayatın "kar fırtınası" sakinleşti ve ileride - pürüzsüz ve uzun yol. ("Ve işte karmaşık hikayenin sonu. Başlık, müziğin ve metnin anlamı ile mükemmel bir uyum içinde. Benim için "Kış Yolu", kar fırtınasından açık gökyüzüne, hayatın karmaşasından sıcacık bir geçişe yumuşak bir geçişti. sakinlik, mutluluk ve barış ... Masha ve Burmin sonunda açıkladılar ve bence mutlu olacaklar ”- Alena N.)

haritalama edebi metinİle müzik eserleri okuyucunun hayal gücünü ve öğrencilerin duygusal alanını uyandırmanıza olanak tanır, sizi metnin birçok bölümünü derinlemesine yaşamaya, müziğe dönerek sözlü sanatın sınırlarını genişletmeye, bir sanatın diğerinde nasıl kırıldığını görmeye teşvik eder, bu da size olanak tanır. öğrencilerin algılama-yorumlama faaliyetlerini harekete geçirin, derste bir eğitim diyalogu durumu yaratın. Böylece metnin algı derinliği sağlanır, yazarın dünya resminin kavranması ve en önemlisi okuyucunun kişiliğinin tam gelişimi gerçekleşir.

Kategoride popüler: