Папір для гуаші якийсь. Види художнього паперу

Якість паперу часто визначає результат - малювання, каліграфії, листи. Безумовно, майстерності художнику-початківцю дорогий папір не додасть, але ось задоволення принесе точно.

Щоб зрозуміти важливість вибору матеріалів, художникам-початківцям часто в якості експерименту пропонують помалювати аквареллю на офісному папері. Результат очевидний: папір спочатку повністю промокає, потім скручується, а фарба неконтрольовано розтікається. «Напевно, річ у щільності, та й якість не те», – невиразно здогадується експериментатор. Що ховається за серйозним словом «якість» – спробуємо відкрити завісу.

Щільність справді є однією з основних характеристик паперу. Та, на якій ми друкуємо та «ксеримо», має показник 80 г/м2 (грам на квадратний метр). Газетний папір відрізняється маленькою щільністю – 45-60 г/м2, картон – підвищеним (у середньому 250-300 г/м2), тоді як стандартні візитки трохи не дотягують до картону, маючи показник 200-250 г/м2. До речі, щільність вищезгаданої акварельного паперуможе досягати 850 г/м2.

Показник щільності безпосередньо пов'язаний із прозорістю – здатністю пропускати світло, тоді як білизна відповідає за те, наскільки ефективно лист відображає світло. Білизна також вимірюється у відсотках, у середньому коливається від 60% до 98%. Що білизна, то чіткіше картинка. Проста фізика продовжує пояснювати, як і чому поводиться той чи інший папір. Наприклад, глянсова створює відблиски за рахунок того, що велика кількість світла, що падає, відображається дзеркально - кут падіння дорівнює куту відбиття, в той час як матова приховує в собі властивість переважно дифузного відбиття світла, як би розсіюючи його в різних напрямках. Загалом кажучи, глянсову краще використовувати в тих випадках, коли потрібно досягти контрасту та насиченості фарб великих кольорових плям, а матову – коли важливі деталі. Поруч із цими двома якостями-антиподами стоять гладкість і зернистість, але працюють вони дещо по-іншому: на гладкому папері чіткіше видно дрібні штрихи деталізованих малюнків, тоді як фактура наділяє зображення об'ємом та експресією.

Папір також може бути покритий воском (вощений), спеціальною пастою (наприклад, крейдований), або полімерним – наприклад, кольоровим – плівкою. Вона може мати тиснення - рельєфний малюнок, або бути зробленою вручну, що забезпечує високу щільність, фактурність, нерівність країв, а значить, унікальність і як наслідок - величезне задоволення від користування. Крафтовий, або обгортковий, папір також має своїх прихильників. Вона задоволена міцна, груба, як правило коричневого кольору. Завдяки своїй фактурі добре підходить для роботи вугіллям, олівцем і пастеллю.

Папір може бути зроблений з додаванням різних волокон – кашеміру, фланелі, бавовни, в той час як прикладом натурального та мінімально обробленого паперу може бути промокальний – спресований у незначній мірі, що складається практично на 100% з чистих волокон целюлози. Її властивості пояснює вся та ж шкільна фізика: надлишок чорнила швидко вбирається за рахунок того, що піднімається численними дрібними капілярами.

Акварель

Будь-який фахівець скаже, що точного рецепта у виборі паперу не існує – потрібно пробувати та шукати свій. Це як інструмент для скрипаля чи туфлі для танцюристів. Однак загальні рекомендації все ж таки існують. Якщо говорити про гарний папір для професійного живопису, то найкраще вибирати щільний – 200-300 г/м2. Часто листи продаються, закріплені у спеціальних склейках, що позбавляє необхідності щоразу натягувати лист на підрамник. Правильний акварельний папір має високий показник білизни, буває навіть з блакитним відтінком. Вона задоволена гладка, хоч і зерниста. Найпоширеніша і перевірена фактура називається «торшон», характерна однорідною нерівною поверхнею, втім так само, як і менш популярна. яєчна шкаралупа». Важлива якістьхорошого акварельного паперу – вміст бавовни. Деякі виробники використовують 100% бавовну. Цим відрізняється Arches, будучи безперечним лідером серед знавців та поціновувачів якісного паперу. У тому ж ряду стоять Hahnemuhle, Fabriano, Cornwall, Bockingford, Daler Rowney, Cotman та багато інших. За великим рахунком, всі поради на тему того, якого виробника вибрати, зводяться до загальному висновку– вітчизняні фабриканти навряд чи можуть запропонувати професіоналам гідні альтернативи паперу західних виробників.

Якщо ж говорити про творчі пошуки новачків, а також регулярні заняття живописом, то досвідчені художникирадять звернутися до ватману - він набагато дешевше і цілком підходить для вправ у майстерності. Перед використанням його можна перевірити за допомогою гумки: верхній шармає бути стійким до механічного впливу гумки. Крім цього, папір не повинен скочуватися при спробі зняти шар нанесеної фарби, а також не братися плямами та розлученнями при попаданні на неї води. Проте ці якості відкриються вже у роботі. Щоб не потрапити в халепу, рекомендують не купувати велику кількість однотипного паперу відразу.

Олівець та туш

Як і попередньому випадку, до паперу пред'являються особливі вимоги. Бліц-перевірку якості можна здійснити також – за допомогою пральної гумки, описаної вище. Для малювання олівцем ідеально підійде матовий крейдований папір. Цей «звір» дуже рідкісний, не любить гумки і вимагає леза. За великим рахунком для олівця та туші гарним буде якісний акварельний папір, щільністю 200 г/м2, або навіть менше. Для регулярних занять підійде той самий ватман. Єдина вимога, що суворо пред'являється до паперу в даному випадку- Це її фактура. Малюнок рельєфу не завжди підходить для роботи з тушшю та олівцем. Якщо, наприклад, папір має борозенчасту структуру, то туш збиратиметься у западинках. Зернистість також впливає на інтенсивність кольору, прояв пігменту та чіткість штрихів.

Пастель

А ось пастель, навпаки, вимагає фактури. Мова йдепро кольорові м'які крейди (олівці), які при зіткненні з папером повинні добре чіплятися за поверхню листа. Для цього можна взяти спеціальний папір для пастелі, а також фактурну акварельну. Оскільки пастель любить кольорові листи - таким чином колір виходить більш насиченим - лист акварельного паперу можна попередньо залити фарбою або тушшю. Пастеллю можна також малювати по пастельній дошці, зробленій з пробкової крихти, а також за спеціальним наждачним або оксамитовим папером. Останню отримують шляхом нанесення волокон на паперову основу, внаслідок чого виходить ворс, що імітує тканину.

Каліграфія та лист пером

Основне протипоказання – це тонкий папір. Стартувати варто з 90 г/м2, а краще вибрати щільність в 130 г/м2. Такий папір стерпить не лише перо, а й маркер, і брашпен, і рапідограф. Проте густина – це ще не все. Важливо, щоб папір був у міру гладким: не глянцевим, оскільки чорнило просто не затримається, але й не надто фактурним, щоб перо не дряпало поверхню і не чіплялося за борозенки. Головна порадау виборі паперу для власників пір'яної ручки та любителів каліграфії – вибирати з любов'ю. Папір слід подивитися на світ, переконавшись у бездоганності текстури, а також провести по ньому пальцем, оцінивши, наскільки вашому перу буде приємно по ньому ковзати. Так само досвідчені художники радять вибирати чорнило: купувати лише ті, які настільки подобаються за запахом і текстурою, що їх хочеться випити. Адже любов до справи, підкріплена якісними матеріалами, неминуче веде до успіху та задоволення від заняття!

Якщо ви хочете освоїти новий вид живопису – малювання гуашшю, тоді вам потрібно підготувати пензлі та основу для майбутньої картини, щоб писати натюрморти, пейзажі, портрети, які радуватимуть гостей удома чи майстерні протягом кількох років.

Отже, спробуємо розібратися, який папір для малювання гуашшю вам знадобиться і в чому його основні відмінності від полотна, призначеного для акварелі або олівців. А головне – як визначити якість вибраного паперу для малювання гуашшю. Про це ми розповімо у нашому огляді.

Пару слів про техніку

Гуаш - фарба з густою консистенцією, насиченими яскравими відтінками. Вона складається з фарбуючих пігментів та водно-клейових компонентів, що забезпечують швидке висихання та приємну роботу з матеріалом. Додавши на палітру кілька крапель фарби, наприклад, червоного та синього кольоруВи легко змішаєте їх без додавання води.

До слова, гуаш швидко розчиняється. Зважте на цей момент, якщо збираєтеся змінити відтінок матеріалу, використовуючи прозору рідину.

Ще одна деталь, яку важливо врахувати – наявність у складі фарби білил. При висиханні колір фарби може трохи змінитися, ставши світлішим на два-три тони.

Придбати таку фарбу можна у пластикових чи металевих тюбиках, мініатюрних баночках зі скла. Для роботи з матеріалом використовується ємність із водою, палітра, пензель та фланелева губка для видалення зайвих мазків із полотна.

Огляд матеріалів для малювання

Кажуть, що гуашшю можна малювати на чому завгодно: на ялинкових іграшках та шибці, картоні, фанері, полотні та будь-яких інших поверхнях. Головне, щоб вам було комфортно наносити фарбу на обране покриття, а сам процес приносив задоволення.

Але не розраховуйте відразу на чудовий результат, оскільки при взаємодії з різними матеріаламигуаш «поводиться» по-різному.

Наприклад, класний малюнок, створений цією фарбою на склі, через пару тижнів художнього творуперетвориться на згустки сухого матеріалу. Це відбувається через випаровування в'яжучих компонентів під впливом ультрафіолетових променів. Ще через тиждень малюнок почне покриватись тріщинами, а потім розсипатись на дрібні шматочки.

Що стосується дерев'яних покриттів – фанери, дверей шаф та стільниць, то краще тричі подумати, перш ніж писати натюрморт чи краєвид на їхній поверхні. Видалити фарбу з покриття буде проблематично, оскільки пігмент проникне у структуру дерева. Повернути меблевому гарнітуру або дошці із фанери колишній вигляд буде досить складно. Швидше за все, на них залишаться подряпини та розлучення.

Найкращою альтернативою паперу для малювання гуашшю вважається картон. Він щільний, має шорстку структуру. По його поверхні кисть із гуашшю ковзає дуже легко.

Досвідчені художники рекомендують художникам-початківцям використовувати картон як основу для тренувань. Спробуйте малювати спочатку на цьому щільному папері, щоб звикнути до специфіки гуаші – її консистенції, особливостей нанесення. Тільки потім починайте написання портретів, пейзажів, натюрмортів на спеціальному полотні.

Папір для малювання: основні характеристики

Якщо ви вже освоїли техніку нанесення гуаші, починайте написання картин на спеціальній основі – ватмані. Такий папір для малювання гуашшю має такі характеристики:

шорстка поверхня: це головна умова, щоб фарба краще зчепилася з основою, не розтікалася під час нанесення і не обсипалася після висихання. Від полотен з ідеально гладкою поверхнею краще відразу відмовитись, оскільки підсумок розчарує: мало того, що фарба ляже нерівно, так вона ще може збитися в згустки;

товщина не менше двох міліметрів: використовуючи щільний папір для малювання гуашшю, ви будете впевнені в тому, що пігмент не продрукується на зворотній стороні, Збереже форму та початковий відтінок;

щільна текстура: це важливий показник, від якого залежить рівномірність нанесення фарби та якість вашого малюнка – чіткість ліній та насиченість відтінків.

Вимог до паперу для малювання гуашшю не так багато, але всі вони дуже важливі.

Перевірка якості паперу

Досвідчені художники можуть визначити якість полотна для малювання візуально, а ось майстрам-початківцям рекомендується не тільки уважно розглядати полотно, а й провести невелику перевірку:

Проведіть по паперу гумкою. Якщо ви помітили, що після того, як ви провели олівцем, а потім стерли лінію гумкою, на її поверхні з'явилися ворсинки, значить, якість основи низька. У процесі роботи верхній шар покриття зітреться, але в малюнку з'являться дірки. Папір високої якостідосить щільна, і на її поверхні не з'являються пошкодження навіть після стирання начерків за допомогою гумки.

Намочіть папір для малювання гуашшю: якщо на покритті з'явилися розлучення, то перед вами – товар низької якості. При нанесенні фарби, змішаної з водою, лінії розтікатимуться. Вийде малюнок з нечіткими та розмитими контурами.

Розгляньте колір полотна: найкраще підійде блакитний відтінок. Він довше зберігає первісний колір пігменту. Також він стійкий до впливу вологи та прямим ультрафіолетовим променям.

Нанесіть фарбу і змийте: щоб ідентифікувати якісний зразок, зробіть мазок фарбою, а потім змийте її, використовуючи вологу губку. Якщо на поверхні не залишилося розлучень, плям та інших слідів, це основа високої якості.

Перевіряти якість паперу для малювання варто заздалегідь, щоб уникнути неприємних сюрпризів у процесі роботи.

Види паперу для малювання гуашшю

Майстри, які давно малюють гуашшю, вибирають торшон. Це щільна та рельєфна основа, що зберігає колір пігменту протягом тривалого часу. Поступово нанести фарбу на торшон дуже легко.

Для роботи також можна використовувати стандартний ватман, перевіривши його щільність, текстуру та відтінок.

Пам'ятайте, що папір для малювання гуашшю не повинен швидко вбирати фарбу та пропускати її в нижні шари, інакше пігмент швидко змінить відтінок.

Купівля паперу

Поки ви не навчилися визначати якість полотна на око, рекомендуємо купувати папір у спеціалізованих магазинах, оскільки там ви зможете краще розглянути відтінок, оцінити щільність і текстуру. Якщо ж ви робитимете замовлення в інтернеті, то купуйте продукцію тільки від перевірених брендів: так, вона дорога, але з нею зручно працювати, вона збереже максимальну якість вашого малюнка на багато років.

Вибирайте папір для малювання без метушні та поспіху, адже від цього залежить результат копіткої праці.

Допоможемо з вибором паперу для гуаші Просто залиште заявку на консультацію

В даний час на ринку представлена ​​велика кількість різних видівпаперу. Не кожен з них підходить для роботи художника. Тому правильно зроблений вибір багато в чому визначає якість малюнка та є основою творчості.

Вибирати слід виходячи з того, яким інструментом для малювання користуватиметься художник для творчих задумів.

Особливості

Вибираючи папір для малювання, слід зважати на деякі особливості. Розглянемо докладніше.

• Дуже важливою особливістює густина листів.Вона визначається вагою 1 аркуша площею 1 м ². Невисока щільність не дозволяє працювати з гумкою або користуватися аквареллю, так як листи тонкі та пухкі, легко рвуться при стиранні та деформуються при намоканні. На папір із хорошою щільністю такі зовнішні впливипрактично не вплинуть.
• Фактура чи зернистістьлиста визначається його гладкістю. Текстура може бути яскраво виражена або відсутня. При високого ступенязернистості робота вийде об'ємною та живою.

Гладка текстура чудово підходить для технічних замальовок, де необхідним є чіткість та точність ліній.

• Така особливість, як робота з гумкоютакож дуже важлива. Адже трапляються види, на яких слід від олівця видалити практично неможливо. При цьому вона може порватись або пом'ятися. Найчастіше працювати з гумкою важко на листах з невисокою щільністю.
• Білизна паперудля малювання в деяких випадках може мати дуже велике значення. Наприклад, якщо надалі вам буде необхідно відсканувати свою роботу, то краще, якщо листи будуть ідеальною білизною. Так отриманий сканований документ буде чітким та яскравим.

Види

У магазинах представлений величезний вибір різних видівпаперової продукції для найрізноманітніших цілей.

• Офісний папір. Білі листи з невисокою щільністю та гладкою фактурою. Під впливом гумки вони мнуться і рвуться.
• Для малювання аквареллю.Листи відрізняються хорошою щільністю та крупнозернистою фактурою. Колір, як правило, білий чи яєчний. Її можна придбати як у альбомах, так і аркуші окремо. У професійну паперову продукцію цього виду додають бавовну для кращого поглинання пігментів і повітря.

• Пастельний папір. Цей вид має широку кольорову гаму, що включає нейтральні та яскраві тони. Поверхня відрізняється м'якістю та приємна на дотик. У продажу зустрічається в альбомах, склейках чи наборах.
• Крейдований папір. Зустрічається рідко. Має глянсову поверхню, де зручно виконувати графічні роботи. Підходить для чорнила або туші.

• Для креслення. Відрізняється вищою щільністю порівняно із звичайними офісними наборами, а також характеризується гладкою рівною поверхнею. Підходить для креслень та малювання олівцями та олійною пастеллю.
• Крафтовий обгортковий папір. Темно-жовтий або коричневий пакувальний крафт, як називається вона по-іншому, підходить для таких інструментів як олівець, вугілля або пастель.

• Тиснений папір. Білі або слаботоновані листи, на яких можуть бути різні візерунки. За допомогою них у процесі малювання можна отримати дуже цікаву роботу. Підходить для пастелі та вугілля.
• Рисовий папір. Використовується найчастіше для китайського живопису. Дуже тонкі листичасто скручені в рулон. З одного боку гладка, з іншого – шорстка. Вимагає дбайливого відношенняу процесі малювання.
• Папір ручного вироблення. Усі листи роблять вручну. Виготовляється з рослинної сировини, від якої залежить її якість.

Формати

Найбільш популярними є формати А2, А3, А4 та папір у рулонах. Якщо стандартні формати мають фіксовану довжину та ширину листів, то вибираючи рулонну продукцію, ви зможете самі відміряти необхідний розмір листа, що дуже зручно.

кольори

Колірна гама у кожного виду паперової продукції може бути різною. Є види, які зустрічаються лише в одному кольорі. Наприклад, крафтовий обгортковий папір буває тільки коричневим або темно-жовтим. А є види з широкою колірною гамою. Наприклад, ви можете придбати кольоровий пастельний папір. Вона буває як світлих нейтральних тонів (блакитна, рожева, блідо-жовта), і досить яскравих (синій, червоний, чорний та інші різні кольори).

Раніше художникамдоводилося самостійно тонувати папір для малювання. Зараз у магазинах зустрічається великий вибір тонованих листів різних тонів і відтінком.

Як вибрати?

Вибирати папір для малювання слід з урахуванням того, які інструменти ви використовуватимете. Від цього залежатиме, наскільки щільний папір вам потрібний. Якщо ви найчастіше малюєте в одній техніці, то набагато зручніше та дешевше виходить купувати папки не менше 40 л. Професійний папір має бути високої якості. Часто на упаковці можна побачити відзнаки, що вказують на це.

• Для гуаші.Малювати гуашшю краще на листах із високою щільністю. Їхня поверхня повинна бути шорсткою, тоді гуаш матиме гарне зчеплення і ляже рівніше. З гладкого листа гуаш може обсипатися після висихання. Відмінними варіантами будуть креслярський папір та картон.

• Для олійних фарб. Традиційно для олійних фарб художники використовують полотно чи дошку. Але набагато зручніше для створення швидких ескізів використати спеціальний папір або щільний картон для олії. У продажу ви можете зустріти листи для олійного живопису, які за якістю та фактурою дуже нагадують лляне полотно.

Є бренди, що випускають цей продукт для олійних фарб зі 100% бавовни. Вони підійдуть і для мольбертів.

Гуашеві фарби розлучаються водою до стану рідкої сметаноподібної маси. Зважаючи на схильність гуашевих фарб до розшарування їх слід ретельно розмішувати. Надлишок води робить барвистий шартонким, що просвічує», і фарба втрачає щільність, при цьому фарба висвітлюється, а після висихання барвистий шар зазвичай брудниться і розтріскується.

Працюючи гуашшю, не слід розмивати фарбу і розтирати її пензлем в тому самому місці.

Потрібно пам'ятати, що гуаш при нанесенні її на папір не повинна збиратися "острівцями", оскільки, висохнувши, вони утворюють пляму, яку наступним нанесенням фарби перекрити вже неможливо. Гуаш, покладена товстим шаром, утворює клейову блискучу пляму.

Гуаш наносять на папір або полотно тонким рівним шаром, вписуючи один колір в інший, коли попередній шар ще вологий. Перекривати шар фарби кількома шарами не рекомендується. При роботі гуашшю рекомендується спочатку покривати папір у горизонтальному напрямку, а потім упоперек вертикальними мазками, старанно зберігаючи чіткість контурів малюнка.

Щоб зафарбувати поверхню рівним за кольором шаром, необхідно кисть попередньо змочити у воді і тільки після цього брати нею фарбу, але фарбу не слід брати з банки, так як змочений пензель братиме фарбу різної густоти і при висиханні на живописі можуть бути смуги. Тому фарби перед роботою слід розводити в окремих філіжанках.

Крім цього, для отримання рівного кольору поля слід користуватися шорстким папером або картоном.

Необхідні поправки в процесі роботи вносять тільки за змочуванням або видаленням фарби, зіскобивши її бритвою або скальпелем.

Для роботи гуашшю застосовують м'які, але пружні кисті як плоскі, так і круглі; деякі живописці-станковісти використовують еластичні круглі щетинні кисті.

Гуаш широко застосовується при роботі плакатним пір'ям і рейсфедером. Для цього її розводять так, щоб фарба легко сходила із пера або рейсфедера.

При фарбуванні великих площин гуаш розводять і наносять аерографом.

Перед роботою безпосередньо на тканині її слід покрити змочувачем № 1, що запобігає скоченню фарби в краплі.

При роботі над плакатом, призначеним для вулиці, у фарбу треба додати 5-6 - процентний розчин столярного клею або желатину, а також алюмокалієві галун, що служать дубителем для клею.

Головна труднощі роботи гуашшю полягає в тому, що фарба, висихаючи, різко змінює свою світлоту, і художнику важко стежити під час роботи за правильністю колірних та тонових співвідношень.

Світліють:окис хрому, кобальти, кадмії, охра світла, охра золотиста, смарагдова зелена.

Темніють і знову висвітлюються:сієна натуральна, сієна палена, краплаки, ультрамарин.

Темніють:ганза жовта, помаранчева.

Темні фарби і фарби, що висвітлюються, зазвичай розбілюють цинковими або сріблястими білилами, що входять в асортимент гуашевих фарб. Розбілювання потребують також лісувальні і напівлесувальні фарби для підвищення їх покриваності.

Для визначення кольору висохлої гуаші можна користуватися заздалегідь складеними фарбами, що спростить роботу живописцю-початківцю; взагалі ж робота гуашшю потребує певних навичок. Зберігати гуаш слід у щільно закритих банкахпри кімнатній температурі, не допускаючи охолодження нижче за нуль.

Якщо гуаш засохла, її можна легко відновити. Для цього фарбу заливають водою або краще однопроцентним розчином желатинового або столярного клею розчиняють протягом двох-трьох діб, після чого ретельно розмішують до отримання однорідної маси.

Зберігати роботи, виконані гуашшю, слід у папках. Згортати такі роботи в трубки не можна через крихкість барвистого шару.

Крім того, не можна, щоб листи живопису терлися один про одного, тому потрібні прокладки з цигаркового паперу.

Розтріскування або осипання фарбового шару можливе, якщо фарба нанесена дуже товстим шаром.