Пуанти – балетне взуття. Пуанти: як з'явилося взуття балерини Історія появи пуантів

Анастасія Волкова

Мода - найпотужніша з мистецтв. Це рух, стиль та архітектура в одному.

Зміст

Важко уявити собі на сцені балерину без пуантів. Це спеціальне взуття допомагає досягти досконалості у пальцевій техніці – головному розділі вивчення класичного жіночого танцю. Балетні туфельки стали невід'ємним атрибутом, що дозволяє глядачеві сприймати дію на сцені як щось неземне, піднесене, невластиве простому людині.

Що таке пуанти

Професійне вузькоспеціалізоване взуття, яке своєю появою значно полегшило життя балеринам – пуанти. У перекладі з французької мовицей термін означає «вістря», «кінчики пальців». Інші назви виробу – шпильки, каски, пальцеві туфлі. Балетні тапочки повинні ідеально сидіти на нозі, так як танцівниці в них проводять більшу частину своєї професійного життя. Початківці можуть використовувати чешки або балетки, зроблені з бавовняної тканини з укріпленою устілкою і задником. Це дешеві варіанти взуття для щоденних тренувань.

Історія

Французький вираз sur les pointes означає "танцювати на кінчиках пальців". У свій час балерини виходили на сцену босими або виконували танець, стаючи на верхівки пальців. В результаті ступня зазнавала надмірного навантаження, що призводило до травм, розтягувань, вивихів. На зміну такому способу прийшла ідея створення спеціального підтримуючого взуття.

Першою балериною, що вийшла на сцену в пуантах, була Марія Тальйоні. Пробні екземпляри виробів вигадав її батько Філіп Тальоні у початку ХІХстоліття в Італії. Потім танцювальне взуття почали допрацьовувати, видозмінювати, експериментуючи з матеріалом. Для жорсткості в носок звичайного взуття підкладали пробку, але такий спосіб ще більше травмував ноги. Потім почали використовувати вкладену м'яку тканину або шерсть, що зменшувало навантаження на ступню. Таке взуття не тримало форми, швидко приходило в непридатність, але допомагало балерині легше вставати на пуанти.

Виробники продовжували вигадувати нові конструкції, вкладиші, додаткові устілки. Пробували замість клею використати гіпс, але таке взуття було складно розім'яти. Потім узвичаїлися шкіряні сандалії з ремінцями, закріпленими на нозі. Зараз пуанти балерини виготовляють ручним чи механічним способом. Відомі виробники: Grishko (російська компанія) та Gaynor Minden (американська фірма).

З чого складаються

Виготовлення пуантів – це мистецтво. Балетні туфельки складаються з 54 елементів, з'єднаних та ідеально підігнаних по нозі. Верх виготовляється з бязі або атласу тілесного кольору, що створює ілюзію єдності ноги та взуття. Атлас не утворює відблисків від світла прожекторів. Бязь зберігає здоров'я ніг балерини, вбираючи вологу та попереджаючи утворення грибка: після виступів та тренувань у танцівниць ноги стають абсолютно мокрими.

Будова взуття для балету:

• коробочка (склянка) – жорсткий чохол усередині взуття, що складається з 6 шарів текстилю та мішковини, склеєних за принципом пап'є-маше;
• крильця;
• стрічки-зав'язки – обов'язкова частина пуантів, що за традицією балерина пришиває самостійно;
• союзка – V-подібна верхня деталь, до якої пришиваються два задники;
• складки;
• підошва з натуральної шкіри (замші), що допомагає балерині не ковзати;
• задній та середній шов;
• п'ятак - жорстка передня частина балетних тапочок, що допомагає танцівниці стати на пуанти;
• устілки з твердого картону з додаванням пластику різного ступеня жорсткості: S (м'які), M (середні), H (жорсткі), SS (суперм'які), SH (супержорсткі).

Як роблять пуанти

Виготовлення балетних туфельок – найскладніша технологія у взуттєвому виробництві. Тут має бути продумано все до дрібниць та підібрано індивідуально: ступінь відкритості, жорсткості, повноти, підйому. У Росії туфлі балерини виготовляються лише вручну, у Європі – механічно. Професіонали за зміну збирають до 12 пар пуантів. У роботі використовують пластикову колодку (раніше вона була дерев'яною).

Технологія виробництва балетних туфель

1. Верх складається з 3 шарів атласу, вирізаних за допомогою механічного штампу.
2. З натуральної бавовни виготовляють підкладку для кожної деталі, яка захищає ноги балерини від подразнення.
3. До верхньої деталі (союзки) пришивають два атласні задники, зміцнюючи шов стрічкою зі штучного матеріалу.
4. Для отримання канта стрічку повертають навпіл навколо шнурка за допомогою машинки.
5. Пришивають по периметру пуанта, що допомагає щільно затягнути туфель на нозі.
6. Для перевірки розмірів атласний верх надягають на підготовлену колодку (виготовляють індивідуально для кожної балерини). Відхилення висоти союзки допускається не більше 3-х мм, інакше взуття врізатиметься в стопу.
7. До внутрішньої устілки приклеюють підкладку.
8. Відріз тканини, покритої смолою, розмочують і укладають зверху «склянки», щоб сформувати коробочку.
9. Шматки рогожки проклеюють та поміщають на бавовняний шар. Клей роблять на гумово-пластиковій основі із води, борошна, крохмалю, смоли. Такий склад забезпечує необхідну гнучкість.
10. На отриману коробочку приклеюють ще один шар із натуральної бавовни.
11. Конструкцію обгортають целофаном, притискають до мармуру (щоб п'ят став рівним і плоским) і залишають сохнути.
12. Підкладку приклеюють до «склянки», обрізають надлишки.
13. На підкладку наклеюють атлас, утворюючи невеликі складки.
14. Внутрішню устілку з тильного боку та підошву покривають вініловим клеєм, залишають сушитися на добу.
15. Деталі нагрівають у печі до певної температури, внаслідок чого висохлий клей активізується.
16. Підошву кріплять та кладуть туфлю під прес на 15 секунд (для міцної склеювання).

Використання пуантів

Від інтенсивності навантаження залежить, як довго використовуватимуться балетні капці. За один виступ танцівниця може змінити кілька пар, при цьому для певної техніки виконання потрібне використання різного взуття. Перед виступом балерина робить всілякі маніпуляції, щоб підготувати свої балетні туфлі:

• розминає за допомогою молотка жорстку коробочку;
• зрізає п'ятачок і обмітає його нитками, обв'язує гачком або підбиває шматочком тканини;
• усередині з боку п'яти робить петлю-перетяжку, яка щільно притискає взуття до ноги;
• розношує взуття;
• надрізає устілку ножем або теркою;
• пришиває резинки;
• натирає п'ятачок та підошву пуантів каніфоллю.

Скільки коштують пуанти

Взуття балерини підбирається індивідуально. При цьому краса та оригінальність дизайну відносяться не до найголовніших параметрів. Спочатку звертають увагу на жорсткість устілки, коробочку, закритість, повноту, розмір п'яти, виріз. Найбільш популярні моделі випускають компанії Sansha, Grishko, Російський балет, R-class, Bloch. Якщо вас цікавить, де купити пуанти, зверніться до офіційних магазинів виробників або замовте в інтернеті дилери. Вартість деяких моделей у Москві:

Відео

Пуанти – професійне взуття. Вона з'явилася недавно і сильно полегшила життя балеринам. Термін "на пуантах" означає позицію, коли балерина спирається тільки на кінчики пальців, а не на стопу. У цьому положенні пальці мають велику напругу без підтримки, а неправильне виконання може загрожувати травмою. Після появи спеціального взуття репетирувати та виступати стало набагато простіше, ніж босоніж. Пуанти вважаються попередниками балеток, які завоювали популярність у Останніми роками. Але самі вони залишаються вузькоспеціалізованим взуттям, яке шиють майстри вручну, а кожна модель підганяється під ногу балерини.

Що таке пуанти та як їх роблять

Пуанти складаються з коробочки, підошви та стрічок, які надійно закріплюють взуття на нозі. Виготовлення кожної частини потребує майстерності та уважності, тому взуття частіше створюється вручну.

Головне в пуантах – досить жорстка коробочка. Вона захищає пальці від викривлень та допомагає краще розподілити навантаження. Для її виготовлення потрібно 5-6 шарів тканини або мішковини, які добре проклеюються до затвердіння. У машинному виробництві використовуються пластикові вставки, але найчастіше застосовується натуральний клей, який надійно скріплює шари тканини, створюючи тверду кірку. Після цього взуття прошивається і відбивається спеціальним молотком, щоб усунути виступаючі шви.

Іншим важливим елементом є підошва. Вона складається з трьох частин: шкіряної підошви, пластикової гнучкої вставки та внутрішньої устілки. Шкіра запобігає ковзанню на гладкій підлозі та допомагає утримати рівновагу, не обтяжуючи взуття. А пластикова вставка дозволяє краще виконувати помахи та полегшує становлення на пальці – вона підтримує стопу у вертикальному положенні. Випускають пуанти з різним ступенемжорсткість устілки.

Зовні пуанти обшиваються бежевим атласом або бязью. Обидва види тканини добре пропускають повітря і легко набувають форми стопи, не стискаючи рухів. Бежевий атлас не бликує, зливається з кольором шкіри – це дозволяє балерині виглядати легше та повітряніше, подовжує ноги. Пуанти кріпляться на нозі за допомогою стрічок, які за традицією балерина пришиває самостійно. Натуральний клей і текстильна основа дозволяють взуттю легко набути форми ноги танцівниці, а відсутність виступаючих швів зменшує ризик травм. Але це недовговічне взуття. Однієї пари не вистачає навіть на один повноцінний виступ – вони швидко протираються, особливо за інтенсивного танцю.

Ручне шиття не дозволяє виготовляти велику кількість пуантів, тому якісна балетне взуттяВисоко цінується на світовому ринку. Форма моделі часто використовується сучасними дизайнерами, щоб створити екстравагантні туфлі. У такому взутті передня частина нагадує формою пуанти, а підошва забезпечена високим підбором, який піднімає стопу практично вертикально.

Історія пуантів

До винаходу пуант балерини виступали босоніж або у спеціальних легких сандалях на зав'язках, але в них можна було спиратися тільки на повну стопу, а стати на пальці було неможливо. Першим балетом, який зажадав стати на пуанти, була вистава «Зефір та Флора», але тоді Марія Данилова стала на пальці без спеціального взуття. Після цього минуло близько 20 років і в 1830 р. з'явилися перші туфлі з твердим носком. А першою балериною, яка виступила у них, була Марія Тальйоні. Саме її батько був творцем туфель для танців.

Після цього пуанти стали з'являтися у всьому світі, змінювалися матеріали та конструкція. Спочатку під пальці підкладали пробку, щоб досягти потрібної жорсткості, але невдовзі від цього відмовилися, оскільки ноги балерин сильно травмувалися. Потім у пуанти підкладали м'які матеріали: валяну вовну, тканина. Але вони не тримали форми і швидко зношувалися. Незважаючи на незручність, туфлі досягли своєї мети. Балерини легше вставали на пальці, а танець здавався повітряним та легким. Пуанти перетворювалися, з'являлися нові форми коробочки, додаткові вкладки та устілки. Деякий час замість клею використовувався гіпс. Він був досить твердим, але не набував форми стопи танцівниці.

Нинішнє виробництво пуант досі залишається ручним – майстри шиють та проклеюють моделі. Механічне шиття не виправдало себе, хоча деякі професійні балерини користуються такими пуантами. Найвідомішими виробниками залишається російський Grishko, що спеціалізується на ручному гаптуванні, і американська компанія Gaynor Minden, яка виробляє пуанти машинним методом.

Відео поради, як вибрати дитині пуанти:

Чарівні балетні туфельки, що дають можливість балерині втратити вагу і всупереч земному тяжінню парити над сценою.

Пуант - у перекладі з французького "вістряка". Пуантами називаються кінчики пальців ніг. Танцювати на пуантах – значить танцювати, спираючись не повністю на всю стопу, а лише на пуанти. Ця система балетного танцюстала використовуватися на початку 19 століття, поступово перетворюючись на обов'язковий елемент класичного балету. Танець на пуантах винятково жіночий.

Пізніше пуантами стали називати й спеціальні балетні капці, у яких балерина танцює, спираючись на кінчики пальців ніг (пуантах).

Пуанти зазвичай виготовляються із атласу. Жорсткий носок виходить за рахунок використання спеціального крохмального клею, яким просочують усі внутрішні шари носка. Після сушіння пуантів носок стає твердим. Допомагає утримувати ногу незвичайному, танцювальному положенні та підошва зі шкіри. Конструкція пуантів сприяє досягненню стійкості на опорній нозі в позакласичного танцю.

Незважаючи на простоту конструкції, що здається, процес "створення" паунтів - це ціле мистецтво. Балетний туфельок складається з 54 деталей, які треба виготовити, зібрати та підігнати по нозі. Верх пуанта - атлас і бязь (виворіт), підошва - справжня шкіра, "коробочка" - жорстка частина над опорним п'ятачком - з 6 шарів мішковини та текстилю, наклеєних на вивернуту шкарпетку. Клей спеціальний із натуральних компонентів. Ще сиру заготовку надягають на колодку, надаючи їй необхідну форму, а потім полірують спеціальним молотком. Верх і низ зшивають вручну спеціальним однонитковим швом. Нитку обробляють бджолиним воском та каніфоллю. Сушать пуанти як фрукти протягом 12 годин при температурі 40 – 50 градусів за Цельсієм. Крім конвективного сушіння використовуються і інфрачервоні випромінювачі.

У міру інтенсивності танцю тверді шкарпетки туфель розм'якшуються. За одну виставу балерина може змінити кілька пар пуантів.

Вперше на сцену в пуантах-тапочках з жорсткою пробковою прокладкою вийшла 3 липня 1830 Марія Тальонів партії Флори в балеті «Зефір і Флора» в Ковент-Гарден, Лондон. Вона ж найпершою стала танцювати на пуантах-пальцях — 1832 року в паризькій Гранд-Операв балеті «Сільфіда» у постановці Ф.Тальоні.

Хоча відомий історик театру Ю.А. Бахрушин вважав, що першою "на пальці" стала російська балерина Марія Данилова, в балеті Шарля Луї Дідло "Зефір і Флора" в 1808 році. І це схоже на правду.

Дідло прибув Росію 1801 року. Це був балетмейстер, що вже відбувся. європейського рівня. Балет він знав, що зветься зсередини, сам довгий часвиступав як танцівник. Його постановки були сміливими та новаторськими для свого часу. Він любив нововведення та всякі технічні трюки. Його так і підмивало відірвати танцівницю від підлоги та "закинути" у повітря. Він міг обходитися без польотів. Амури, еефіри, німфи пурхали над сценою в його балетах поодинці та цілими групами. Тому поставити балерину на пальці – це було цілком у його дусі. Історики балету стверджують, що всі перші зображення арабеска чи аттітюда на пальцях відносяться саме до його балету "Зефір та Флора". Але, заради справедливості, треба сказати, що це все-таки був не танець на пальцях, а одна, щоправда казково гарна, поза у виставі.

Перші спроби танцювати на пальцях у Європі 1815 року зробили танцівниці Женев'єва Гослен та Амалія Брулоні. Історик французького історика балету Кастиль-Блаза пише з приводу вистави «Зефір і Флора», поставленої Дідло в Парижі в 1815 році: «Ми дізнаємося з газет, що старша мадемуазель Госслен протягом кількох миттєвостей стояла на пальцях, sur les pointes des pieds— річ досі небачена»

І все-таки першою балериною, яка дійсно почала танцювати на пуантах і тим самим відкрила нову сторінкуісторія танцю - сторінку романтичного балету, слід визнати Марію Тальони. Її "Сільфіда" підкорила світ і принесла їй заслужену славу. До речі, вона здійснила революцію не лише у сфері балетного взуття, Марія за підтримки свого батька балетмейстера Філіпа Тальйоні "реформувала" і балетний костюм. Він став напівпрозорим та повітряним, що чудово працювало на загальну ідеюлегкості та невагомості танцю.

А найпершою російською балериною, що танцює на пуантах, називають Авдотью Істоміну.

Блискуча, напівповітряна,
Смичку чарівному слухняна,
Натовпом німф оточена,
Стоїть Істоміна; вона,
Однією ногою торкаючись статі,
Іншою повільно кружляє,
І раптом стрибок, і раптом летить,
Летить, як пух від уст Еола;
То стан зіве, то розвине
І швидкою ніжкою ніжку б'є.

А.С.Пушкін "Євгеній Онєгін"

Спадкоємицею традицій Тальоні та Істоміною в 20 столітті стала геніальна російська балерина Ганна Павлова, саме їй "судилося повернути на нашу сцену забуту чарівність романтичних балетів епохи Тальйоні". Танець на пуантах став уже балетною класикою, а Павлова – головною музою романтичного балету. Вона об'їхала з гастролями весь світ, за приблизними підрахунками, дала близько 9 тисяч вистав. Італійський майстерНінноліні виготовляв для неї на рік у середньому понад 2 тисячі балетних туфель.

Працювали на Ганну та інші майстри. Отримавши пуанти, Павлова підганяла їх під себе. За спогадами подруги Наталії Володимирівни Труханової, "щоб відчувати підлогу безпосередньо, вона розмочувала клей шкарпетки, видирала з неї кілька пластів, і це місце підштопувала товстими нитками. Якою ж має бути техніка балерини, якщо її вага тіла, нехай і всього сорок чотири кілограми, тримається тільки силою м'язів литок, щиколотки та пальців?!"

Образ справді чудовий - ніжний, тендітний, жіночний, еталон бездоганної краси та витонченості. Чи може він існувати без пуантів? Ці маленькі атласні туфельки – справжній фетиш, символ приналежності до казковому світубалету. Саме вони зробили класичний танецьнеповторним.

Отже, пуанти заслуговують на окрему розмову про себе. Що ховається за їхньою атласною оболонкою? Скільки тренується балерина, щоби впевнено стояти на пуантах? Хто вигадав це диво і вперше випробував?

Походження
Французьке слово pointe використовується для позначення кінчиків пальців ніг. Говорячи про те, що балерина «танцює на пуантах» мається на увазі становище, коли вона спирається не на всю стопу, а лише на кінчики пальців. Звідси і назва спеціального танцювального взуття.

Історія російського балету говорить про те, що позиція «на пальцях» з'явилася років на 20 раніше, ніж у балетний побут увійшли туфельки-пуанти. Вперше становище «на пальцях» запровадив знаменитий балетмейстер Дідло у виставі «Зефір і Флора», яку він поставив у 1808 році, працюючи на запрошення в Росії. І очевидно, першим виконавцем «танцю на пуантах» можна вважати Марію Данилову, яка грала партію в цьому балеті. Однак самі туфельки-пуанти з'явилися трохи пізніше і не в Росії.

Перший крок на пуантах
Вперше скористалася прототипом сучасного балетного взуття італійська балерина Марія Тальоні в 1830 р. Будучи дочкою знаменитого балетмейстера Філіппо Тальоні, вона стала ключовою фігурою епохи балетного романтизму, започаткованої батьком.
Цікаво, що Марія за оцінками критиків того часу практично не мала даних для балету - була худорлява, досить висока, мала плоскі груди і довгі кінцівки. Цьому можна лише дивуватися, адже сьогодні саме така статура вважається ідеальною для балерини.

Філіппо Тальоні створював балети, в яких хотів досягти надзвичайної легкості та легкості, і тому дочці довелося відмовитися від корсетів, прикрас, важких спідниць та танцювати у невагомій пачці-шопенці. У прагнення до образу, що летить, і високим «напівпальцям» і були створені перші пуанти.

Вони мало нагадували балетне взуття, яке використовують сьогодні: жорстка прокладка із пробки не дозволяла в повному розумінні танцювати на кінчиках пальців, і навіть просто стояти на них було досить складно. Але головне завдання було виконано, ілюзія відриву від землі, невагомості танцівниці, її «нескінченної ноги» – створено. Марія Тальоні й надалі почала використовувати пальцеву техніку, разом із якою вдосконалювалося й взуття.

Бездоганний «пристрій»
Пуанти виконують свої функції за рахунок багатошарової жорсткої шкарпетки – «коробочки», Що створює упор, що дозволяє балерині стояти на пальцях.
Перші пуанти мали пробкову «коробочку», жорстку та незручну. Сьогодні вона складається із шести шарів текстилю та звичайної мішковини, склеєних між собою за принципом пап'є-маше. Цей упор дуже швидко «приформовується», розношується, набуваючи форми пальців танцівниці, і туфель стає як би продовженням ноги.
Іноді за одну виставу балерина може змінити кілька пар пуантів (ламаються устілки), все залежить від інтенсивності танцю. На місяць приме-балерині потрібно не менше 30 пар. Вражає той факт, що знаменита Ольга Спесівцева, блискуча в Маріїнському театрі ще до революції, «станцювала» за сезон понад 2 тисячі пар на репетиціях та спектаклях.

Верх пуантівшиється з атласу та бязі тілесного кольору, щоб створити ілюзію єдності ноги та взуття. Атлас ніжного персикового кольору не виблискує під софітами, ідеально виконуючи свої функції. Бязь, як найгігієнічніша тканина, дозволяє зберігати здоров'я ніг, попереджаючи утворення грибка. Це дуже важливо, т.к. ноги балерини після спектаклю чи інтенсивних занять стають абсолютно мокрими.

Підошвавиготовляється із натуральної шкіри. Жорсткість пуантів регулюють устілкирізного типу: для класичної технікита для перекату на стопі. Випускають пуанти кількох моделей зі устілками різної жорсткості: м'які (S), середні (М) та жорсткі (Н), а також суперм'які (SS) та супержорсткі (SH).

Ну і звісно, ​​невід'ємна частина пуантів – романтичні стрічки-зав'язки, які за традицією пришиває сама балерина

Важко повірити, але для виготовлення одного пуанта потрібно близько 54 деталей та понад 100 операцій. Конструкція настільки досконала, що гарний пуант, одягнений на колодку, самостійно стоїть на носінні (п'ятачці).

Як пуанти впливають на здоров'я танцівниці?
Зовні нешкідливі туфельки за зізнанням балерин є справжнім інструментом для тортур. Незважаючи на те, що для виготовлення сучасних пуантіввикористовується спеціальний клей, що дозволяє «коробочці» швидко набувати форми стопи, мозолі та стерті в кров ноги – звичайне явище.

Балерини-початківці встають на пуанти з 10-11 років. Небезпідставно вважається, що рання постановка на пуанти вкрай небезпечна для дитячого скелета.
Щоб почати танцювати найпростіші па «на пальцях», доводиться освоювати пуанти кілька місяців і навіть роки. За кілька років спілкування з таким вузьким та жорстким взуттям стопа неминуче деформується, наприклад, з грецького типу до римського.

Еталон ««Grishko»
Дві найвідоміші фірми, що виробляють пуанти - російська Grishko і американська Gaynor Minden.

"Гришко" досі виготовляються на 80-90% вручну і лише з натуральних матеріалів.

В «Gaynor Minden» використовується спеціальний пластик, що робить танцювальне взуття зручним та довговічним. Але, як виявилося, при всій зручності американських пуантів вони надто широкі, що поступово призводить до неправильного формування суглобів пальців і стопа в них не працює належним чином, відсутній розвиток підйому та сили стопи настільки важливі для балерини. Саме в цих моделях у багатьох танцівниць відбувається почорніння нігтьової пластини та пошкодження пальців ніг, стопи та ахіллового сухожилля.

Російські пуанти вважаються най-най у всьому балетному світі. В часи Радянського Союзу, вирушаючи за кордон на гастролі, артисти десятками вивозили їх на продаж, поряд з ікрою та горілкою.

Сьогодні пуанти «Гришка», за оцінками фахівців, залишаються поза конкуренцією. Клей вариться тільки з натуральних компонентів, тканини – натуральний атлас та бязь, підошва вирубується з натуральної шкіри. Існує жарт, що пуанти від «Гришка» можна з'їсти без особливої ​​шкоди здоров'ю. Майстри, як і раніше, збирають туфельки на власних колінах, щоб краще відчувати тканину та колодку.

Ніжно-персикові туфельки за свою історію бачили найкрасивіші стопи та найстрункіші ніжки, і, звичайно, найчудовіший у світі танець.

Пуанти(від фр. les pointes des pieds - "кінчики пальців"; також пальцеві туфлі, іноді колкиабо каски, Розг.) - жіночі балетні туфлі, невід'ємна частина жіночого танцю в класичному балеті. Пуанти дозволяють танцівниці прийняти положення з точкою опори на кінчики пальців витягнутої стопи однієї або обох ніг (фр. sur les pointes), що робить позу менш побутовою і піднесеною.

Виникнувши, як засіб образної виразності, з настанням епохи романтизму, спочатку застосовувалися для ролей фей, богинь та інших чарівних створінь, щоб підкреслити їхнє неземне походження - тоді як "простим смертним" відводився танець на напівпальцях (фр. sur le demi-pointes) або в характерних туфлях на каблучках. У балеті часів академізму також підкреслювали соціальні відмінності між шляхетними героїнями та їх оточенням звичайного походження.

Пуанти XIX століття сильно схожі формою з бальними та вуличними жіночими туфлями кінця XVIII - 1-й половини XIXстоліття, коли, після революції, француженки практично відмовилися від підборів, які стали символом небезпечної приналежності до аристократії на користь античної природності. Як і бальні туфлі, їх робили з шовкового атласу, на плоскій шкіряній підошві, з носком прямокутної форми. «Грецьку моду» 1790-х підхопили і танцівниці: Марія Медіна, а за нею й інші артистки, виходили на сцену в хітонах та сандалях, проповідуючи свободу. У той же час такі танцівниці, як мадмуазель Парізо, продовжували танцювати у вузьких черевичках на низьких підборах (проте вже без пряжок, бантиків, квітів та інших прикрас часів рококо).

1821 року в Лондоні, на сцені Королівського театру, виступала Біас, що прикрашала свій танець окремими позами на пальцях Саме на цей час належить літографія Ж.-Ф. Вальдека, на якій балерина зображена у впевненій позі на пальцях у V позиції.

У жовтні 1830 року Марія Тальоні (1804—1884) показала танець на пуантах у балеті «Бог і баядерка», 14 березня наступного рокувона дебютувала в «Зефірі та Флорі» Дідло, а через рік, 12 березня 1832 року, вже впевнено танцювала на пуантах у балеті свого батька «Сільфіда», остаточно затвердивши на сцені верховенство романтизму.

У 1846 році Париж настільки вразила пальцева техніка Софії Фуоко, що юній італійці, що «блискуче володіє так званими пуантами», дали прізвисько La Pointue.

Першою російською балериною, яка почала танцювати на пуантах, називають ученицю Дідло Авдотью Істоміну (1799—1848), яка танцювала в тому числі і в балеті «Зефір і Флора».

Поступово танець на пуантах перетворився на обов'язковий елемент класичного балету — настільки, що у багатьох редакціях старовинних класичних балетівхарактерні, демі-характерні та навіть гротескові партії (як, наприклад, фея Карабос із «Сплячої красуні» Костянтина Сергєєва, 1964) були повністю переведені з каблуків та м'яких туфель на пуанти. Ця тенденція досягла максимуму у балетмейстера Юрія Григоровича, який практично повністю вивів каблучковий танець зі сцени Великого театру, Замінивши характерні сюїти в «Лускунчику» (1966), «Лебединому озері» (1969) та інших балетах класичними варіаціями на пуантах з деяким національним колоритом.

Виготовлення

У другій половині ХІХ століття. у туфлі балерин вставлялася кругла, у 2 пальці завтовшки, пробка. Відносно дорога пробка на початку XX століття була замінена спеціальним крохмальним клеєм — їм просочуються всі внутрішні шари «коробочки», або «склянки» (частина туфлі, в яку поміщаються пальці ноги), тим самим досягаючи того ступеня жорсткості, яку вимагає сучасна пальцева техніка, досягла надзвичайної віртуозності у другій половині XX століття. Злегка овальний «п'ятачок» пуанта, завдяки якому досягається стійкість у різних позах, робиться плоским.

Так як пуанти повинні щільно прилягати до стопи, не викликаючи дискомфорту, балерини, наскільки можна, воліють замовляти туфлі за індивідуальною міркою, а не підбирати їх у магазині за розміром з існуючого модельного ряду. У радянський часза таких великих театрах, як Великий чи Маріїнський, існували власні театральні майстерні, що роблять взуття індивідуально для кожного артиста — при цьому балерина закріплювалася за певним майстром, який запам'ятовував побажання та анатомічні особливості кожної артистки, і міг виконувати туфлі, які не потребували додаткової примірки.

Після зняття мірки з дерева виконується типова взуттєва колодка, що точно повторює контури ступні. У закрійному цеху ріжуть крій по потрібним розмірам(найчастіше - з атласу ніжно-рожевого кольору), з нього по колодці шиється заготовка. Потім до колодки прибивається маленька, менша за розмір ноги, підошва із щільної шкіри. Атласна заготовка виворітною стороною догори надівається на колодку, і на неї підклеюються кілька шарів мішковини та тарної тканини. Прошивши заготовку міцною ниткою і зрізавши зайвий матеріал, її знімають з колодки, вивертають лицьовою стороною назовні і знову надягають на колодку, цього разу закріпивши дрібними гвоздиками, після чого всю туфель ретельно оббивають молотком для того, щоб вона повторила форму колодки.

Знявши туфлю з колодки, в неї підклеюють багатошарову устілку зі шкіри або картону, із вставленою всередину вузькою прямокутною пластинкою із жорсткого картону, яка допоможе підтримувати стопу у вертикальному положенні. Щоб підкреслити вигин стопи та дати можливість дотягувати пальці, підошві надається вигнута форма. Після того, як підошва з устілкою склеєні, туфлю знову натягують на колодку і ставлять в шафу - піч з температурою 60-70 °. Через добу, коли клей повністю твердне, пуанти виймають із печі. потім усередину кожного черевичка вкладають бавовняну устілку, з якою контактуватиме стопа.

На день один майстер може зробити 6—7 пар взуття, виготовленого вручну, невеликий колектив здатний випускати близько двох тисяч пар на місяць.

Одними з найавторитетніших виробників пуанту є англійська фірма Freed of London, заснована в 1929 році і що виробляє близько 700 пар щодня, і австралійська Bloch, що існує з 1931 року. Трупи Королівського балетуі Нью-Йорк Сіті Балет користуються туфлями фірми Freed: перша закуповує щорічно близько 12 тисяч пар, витрачаючи на них приблизно 250 тисяч £, друга намагається дотримуватись бюджету в 500 тисяч доларів. Австралійський балет закуповує черевики фірми Bloch.

Також великий попит у сучасних балерин мають туфлі американської компанії Gaynor Minden, заснованої в Нью-Йорку в 1993 році. На відміну від традиційних клеєних пуантів, їх основу становить склянку, відлиту з полімерних матеріалів— такі туфлі не треба «розбивати» перед тим, як одягнути, їх можна прати, їх устілка не ламається і вони довговічніші. Завдяки використанню сучасних технологійвони краще підтримують стопу, дозволяючи витрачати менше м'язових зусиль при спуску та підйомі, тому їх не рекомендується використовувати занадто часто, щоб уникнути послаблення м'язів. З цієї причини пуанти Gaynor Minden не дозволяється використовувати у деяких провідних балетних школах, оскільки беручи він частина роботи, вони дозволяють правильно сформуватися необхідного м'язовому апарату.

Використання

Для того, щоб у готових туфлях можна було танцювати, балерини роблять з ними безліч різних маніпуляцій: пришивають до них стрічки-зав'язки та різні видигумок, що не дають «вивалюватися» підйому, а самим туфлям - зісковзувати з ноги; відбивають за допомогою молотка твердий «стакан» («коробочку») із шару проклеєних тканин, щоб він ніде не тиснув і не натирав пальці; зрізають атласний «п'ятачок» і обмітають його нитками або обв'язують гачком (так само існують накладки, що не ковзають, які можна наклеювати прямо на «п'ятачок»), роблять невеликі надрізи на устілці за допомогою ножа або терки. Хоча деякі балерини воліють працювати босоніж, більшість вставляють всередину силіконові прокладки та інші вкладиші, що допомагають запобігти появі мозолів.

Від численних підйомів на пальці під час танцю та спуску з них туфлі поступово розм'якшуються та розбовтуються. Їхній термін служби залежить від інтенсивності навантаження: так, балерина, що виконує головну рольв балетному спектаклі, з великою кількістю дуетів, варіацій та інших виходів може змінити за вечір кілька пар взуття. Крім того, для таких спектаклів, як «Жизель», де кожен акт потребує своєї техніки та виразності, артисти готують різні туфлі для кожної дії.

Щоб не послизнутися під час руху, раніше, коли покриття планшета сцени та репетиційних залів було дерев'яним, для кращого зчеплення використовували каніфоль та звичайну воду – садова лійка була неодмінним атрибутом репетиційних залів. Існувала навіть прислів'я: «Хто не вміє поливати, той не вміє танцювати». Після того, як дерево було повсюдно замінено сценічним лінолеумом, артисти почали використовувати липке при висиханні солодке газування, наприклад, кока-колу.