Тонкощі виробництва акварельних фарб: як набувають кольору. «Фарби акварельні

Акварель – це водяні фарби. Але аквареллю також називають і техніку живопису, і окремий твірвиконане акварельними фарбами. Основна якість акварелі - прозорість та м'якість барвистого шару.

Французький художник Еге. Делакруа писав: «Те, що дає тонкість і блиск живопису білому папері, безперечно, є прозорість, що полягає у суті білого паперу. Світло, що пронизує нанесену на білу поверхню фарбу - навіть у найгустіших тінях - створює блиск і особливу світність акварелі. Принадність цього живопису ще й у м'якості, природності переходів одного кольору в інший, безмежному розмаїтті найтонших відтінків». Однак, здається простота і легкість, з якою художник-професіонал створює картини в цій техніці, оманлива. Акварельний живопис вимагає майстерності володіння пензлем, вміння безпомилково покласти на поверхню фарбу - від широкої сміливої ​​заливки до чіткого мазка. При цьому необхідно знати, як фарби поводяться на різних видах паперу, який ефект дають при накладенні один на одного, якими фарбами можна писати по сирому паперу в техніці Алла Пріма, щоб вони залишилися соковитими та насиченими. У образотворчому мистецтвіАкварель займає особливе місце тому, що нею можна створювати і мальовничі, і графічні, і декоративні твори - залежно від завдань, які ставить перед собою художник. Для художника, який займається акварельним живописом, важливу роль грають як самі фарби, і зручність їх використання. Широкі можливості акварелі: кольори то соковиті та дзвінки, то повітряні, ледь уловимі, ​​то щільні та напружені. Аквареліст повинен мати розвинене почуття кольору, знати можливості різних сортів паперу та особливості акварельних фарб.

Зараз як у Росії, і там, існує безліч фірм, які виробляють акварельні фарби, але не всі вони відповідають високим вимогам, які пред'являють до них художники, що працюють у техніці акварельного живопису. Порівнювати переваги та недоліки професійних та напівпрофесійних фарб не має сенсу, тому що їх відмінності очевидні, і сплутати їх важко. Наше ж завдання - протестувати сучасні професійні акварельні фарби різних світових виробників і подивитися, які можливості вони мають і для якої техніки підходять.

Для тестування ми взяли кілька акварельних фарб.

Визначити на погляд, які кольори перед нами практично неможливо: чорні, сині, темно-червоні та коричневі виглядали однаково - темними плямами без будь-яких суттєвих колірних відмінностей, і тільки жовті, охри, червона та світло-зелена мали свій власний колір. Інші ж фарби довелося визначати досвідченим шляхом, пробуючи кожен колір на палітрі. І надалі, під час роботи над акварельним листом, це суттєво гальмувало творчий процес, хоча робота цими фарбами залишає приємне відчуття: вони легко поєднуються і дають тонкі колористичні переходи. Зручно й те, що фарби легко набираються на кисть та м'яко лягають на папір. При роботі з сирим папером в техніці Алла Пріма після висихання кольору досить сильно світлішають, тому досягти контрастного живопису можна тільки по сухому паперу, перекриваючи кількома шарами раніше мазки. Тоді фарби лягають щільно, мов гуаш.

Venezia (Maimery, Італія)

М'які аквареллю в тюбиках. Ці фарби виділяються дизайном, значними для акварелі тюбиками 15 мл, естетикою подачі дорогих художніх фарб, коли все продумано і працює на те, щоб при покупці вибрали саме їх. Але нас зараз цікавить найголовніше – наскільки вони зручні в роботі та наскільки пігменти зберігають свої властивості та колірні характеристики при взаємодії з акварельним папером. Вже перші мазки показали, що фарби варті уваги художників, професіоналів, які займаються акварельним живописом: хороша палітра кольору, соковиті сині, червоні, прозорі жовті, охри м'яко взаємодіють між собою, створюючи додаткові кольорові нюанси. акварельної техніки. На жаль, коричневі та чорні пігменти, навіть при повторному накладенні мазка, не набирають потрібної тональної насиченості. Чорна фарба і при багатошаровому прописі виглядає, як сепія. Є суттєва незручність і в роботі ними. Оскільки акварель у тюбиках м'яка і видавлюється на палітру, при насиченому живописі пігмент не завжди рівномірно набирається на пензель і так само нерівномірно лягає на поверхню паперу. При лессування, коли фарби багаторазово наносяться на попередні висохлі спої, ці недоліки не сильно помітні, але при роботі по сирій поверхні паперу в техніці Алла Пріма це сильно заважає, оскільки утворюються нерівномірні згустки барвистого шару, який при висиханні руйнує цілісність мазка. М'яка акварель більше підходить для класичного живопису, хоча при певному досвіді роботи цими фарбами і в техніці по-сирому художник-аквареліст може створити чудові зразки.

"Студія" (ВАТ "ГАММА", Москва)

Двадцять чотири кольори - палітра не поступається найкращим зразкам закордонних професійних акварельних фарб. Чотири види синіх - від класичного ультрамарину до бірюзового, гарна добірка, жовтого, охри, сієн, червоних разом з іншими фарбами створюють багату кольорову гаму. При роботі лесування по сухій поверхні фарби дають прозорий шар, а при повторних прописах добре набирають тон і колір, не забиваючи при цьому структуру акварельного паперу. Пігменти добре змішуються та рівномірно лягають на лист. У техніці Алла Пріма фарби дають рівномірний мазок, м'яко перетікаючи один одного, створюючи при цьому безліч найтонших акварельних нюансів, доповнюючи без того багату колірну палітру. Як художник з великим стажем, який працює в техніці акварельного живопису, я був дещо здивований, не знайшовши в цьому наборі смарагдово-зеленої фарби, яка є у всіх професійних наборах світових виробників акварельних фарб, і та зелена, яка, можливо, мала замінити смарагдово. -зелену, «звучить» більш глухо. Добре розмішана фарба дає рівний шар, що криє, залишаючись матовою після висихання. Таким чином, акварель відповідає всім вимогам професійних художників. В іншому фарби перевершують багато аналогічних світових зразків.

"Білі ночі" (Завод художніх фарб, Санкт-Петербург)

Переді мною лежить коробка акварельних художніх фарб «Білі ночі», випущених 2005 року. Колір легко набирається у ворс кисті і так само легко лягає на лист. Колір розподіляється по поверхні рівномірно і в густих, і прозорих мазках, після висихання залишається матовим, не втрачаючи своєї насиченості. У техніці Алла Пріма по сирому листу паперу фарби дають безліч найтонших акварельних переходів, плавно втікаючи один в одного, але при цьому густіші мазки, що малюють, зберігають форму і насиченість. Барвистий шар не забиває структуру паперу, дає їй можливість світитися зсередини і навіть при повторних прописах зберігає свою «акварелиність». Акварель відповідає вимогам професійних художників. Наступне завдання - з'ясувати характерні риси акварельних фарб при використанні поширених технічних прийомів. Під час живопису, поки акварель ще не висохла, її можна зняти жорстким шматочком картону, металевим лезом або живцем пензля, залишаючи тонкі світлі лінії та невеликі площини, а після висихання можна

Aquafine (Daler-Rowney, Англія)

Після того, як фарби Aquafine мазками лягли на акварельний лист, металевим лезом ми зняли шар кольору з поверхні паперу. Виявилися світлі, майже білі лінії – у сирому вигляді фарби легко керовані. Коли акварельний шар висох, ми спробували змити його за допомогою губки. Виявилося, що промити його добела неможливо. Колір проник крізь проклеєну поверхню листа і ввібрався у волокно паперової маси. Це означає, що такими фарбами потрібно писати в один сеанс, без подальших виправлень змивом.

Venezia (Maimery, Італія)

Такий же тест, проведений з фарбами Venezia, показав, що м'які фарби при подряпині лезом не знімаються до кінця, залишаючи затеклі краї і колірний підмальовок, а при повному висиханні барвистого шару з використанням губки колір змивається вибірково, залежно від щільності і товщини маз .
Акварельні фарби вітчизняних виробників «Студія» ВАТ ГАММА (Москва) і фарби «Білі ночі», що випускаються заводом художніх фарб Санкт-Петербурга, можна поєднати в одну групу, оскільки істотних відмінностей при використанні технічних прийомів у цьому тексті між ними немає.

Напівволога поверхня майже повністю знімається лезом, шматочком жорсткого картону, живцем пензля, від тонкої лінії до ширшої поверхні, а після висихання можна практично повністю змити акварельний шар, який, звичайно, не буде абсолютно білим, але наближеним до нього. Добіла не змиваються також кармін, краплак і фіолетово-рожеві.

Ще один тест, який можуть провести самостійно як професіонали, так і початківці, відноситься до розряду екстремальних. Зробіть колірні проби фарб на акварельному папері. Половинку кожної на фарби відріжте і залиште в теці в майстерні, другу половину помістіть на тривалий термін (місяць-півтора) під прямі промені сонця. Нехай вони зазнають впливу температурних перепадів, туманів та дощів. Даний тест виявить багато якостей фарб, зокрема, відповідність маркуванню на стійкість кольору. Знаючи властивості акварельних фарб, ніхто, звичайно, не експонуватиме свої етюди без захисту скла або пластику, тим більше поміщати їх у такі безжальні умови.

Однак цей тест дозволить наочно, на власному досвіді переконатися, що акварель тонкий, пластичний, м'який матеріал, який вимагає дбайливого відношеннята відповідних правил зберігання. При їх дотриманні ваші твори нескінченно довго радуватимуть вас та оточуючих свіжістю та «акварельністю», властивою тільки цьому матеріалу.

Фарби для тестів надані редакцією журналу «Мистецька Рада» (АКТ СОУМС11). У підготовці технічного боку- Проведення тестів, зйомці ілюстрацій брав участь студент МДТУ ім. О.М. Косигіна Денис Денисов, консультував заслужений художник Росії, аквареліст із більш ніж п'ятдесятирічним стажем роботи цим матеріалом Василь Пилипович Денисов.

Олександр Денисов, доцент кафедри малюнку та живопису МДТУ ім. О.М. Косигіна

АКВАРЕЛЬНІ ФАРБИ

Тези лекції 5.

Повідомлення теми.

Організаційна частина заняття.

Структура заняття

5. Лекція 2.

Запитання для закріплення вивченого матеріалу

Додаток 1

Підбиття підсумків

Узагальнення матеріалу (питання для закріплення матеріалу – додаток 1)

Викладач__________________________

1. які техніки роботи пензлем ви знаєте;

2. з яких частин складається кисть;

3. форми кистей;

4. види волосяного пучка пензля;

Тема 2. Класифікація фарб для графіки. Фарби – водно-розчинні (акварель, гуаш), темпера (масляно-казеїнова, яєчна, полівінілацитатна тощо), акрили. Матеріали для олійного живопису.

Ціль: знайомство з техніками роботи аквареллю, гуашшю, темперою, олією, акрилом.

Література:«Поради майстрів. Живопис та графіка», А.С.Зайцев, Льон., Художник РРФСР, 1979

«Матеріали та техніки малюнка», навчальний посібник, В.А.Королев, М., Образотворче мистецтво, 1987

«Техніка живопису», Г.Б.Нікодемі, інструменти, матеріали, методи, М., ЕКСМО, 2002

Вид заняття:лекція.

Метод:пояснення.

Перевірка присутності студентів на заняттях.

Класифікація фарб. Акварель, гуаш, темпера, олія, акрил.

3. Мотивація навчальної діяльності:

Студенти мають знати: класифікацію фарб, особливості їх використання.

4. План заняття:

• класифікація фарб для графіки;
• водно-розчинні фарби;
• темпера;
• масло;
• акрил.

Акварельні фарби відносяться до групи клейових фарб. Назва «акварель» походить від латинського слова «аква» - вода, оскільки вода є розчинником цього виду фарб.

Зв'язуючим акварельних фарб є рослинні прозорі клеї - гуміарабік і декстрин, які легко розчиняються водою. Акварельні фарби містять також пластифікатор у вигляді гліцерину та інвертованого цукру, що робить їх пластичними. Гліцерин утримує вологу, не дає фарбам пересихати і ставати крихкими. В акварельні фарби вводиться і поверхнево-активна речовина - бичача жовч, що дозволяє легко розносити фарбу ло папері, так як жовч перешкоджає скочування фарб у краплі. Для запобігання руйнуванню фарб цвіллю в них вводиться антисептик – фенол.

Акварель - єдиний вид фарб, що відрізняється особливою прозорістю, чистотою та яскравістю кольору. Це досягається не тільки чистотою матеріалів, що застосовуються, але і високою дисперсністю пігментів, одержуваної спеціальним перетиранням порошків.

У тих випадках, коли необхідна непрозорість, матовість фарб, використовують сумішшю акварельних фарб з відповідними гуашевими або фарби розводять на мильному розчині.

Охра світла*

Фарба холодного тону, прозора, але трохи глухого відтінку. Великою перевагою охри світлою є те, що при висиханні вона зливається з папером і стає шовковистою.

Охра світла відноситься до високосвітлостійких фарб. Світлостійкість - 5 балів **. Охру не рекомендується розводити в залізному посуді, це викликає її позеленіння.

Кадмій лимонний

Специфічною особливістю фарби є її матовість у будь-якому за інтенсивністю шарі фарбування, що наближається до гуаші, хоча за прозорістю та колірною насиченістю фарба на гуаш не схожа на Світлостійкість-4 бали.

Кадмій жовтий

Фарба аналогічна лимонному кадмію, але більш прозора. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна натуральна

Фарба жовто-коричневого кольору. За своїми властивостями аналогічна охрі світлою, але має більшу світлову насиченість. Світлостійкість – 5 балів.

Золотисто-жовта «РХ»

Являє собою органічний барвник. Фарба дуже прозора, теплого тону. Добре розноситься папером. Фарбування відрізняється шовковистістю. При додаванні до фарби трав'яної зеленої або блакитної ФЦ можна отримати відтінок індійської жовтої. Світлостійкість – 4 бали.

Кадмій помаранчевий

Фактура фарби аналогічна фактурі кадмію лимонного та жовтого, але прозоріша, ніж у цих фарб. Специфічною особливістю цієї фарби є виникнення агломерації (агломерація - зв'язування між собою частинок пігменту) при надмірній кількості води. Агломерація пігменту ускладнює рівномірність фарбування. Для попередження її слід для розведення фарби полкувати незначною кількістю води. Світлостійкість. - 5 балів.

Охра червона

Фарба червоно-коричневого кольору відрізняється високою прозорістю; у тонких шарах дає м'який жовтувато-коричневий відтінок; легко розноситься папером і добре змивається. Світлостійкість – 5 балів.

Сієна палена та залізна червона. .

Обидві червоно-коричневі інтенсивні фарби відрізняються одна від одної тим, що сієна палена має теплий тон, а залізна червона - холодний, що особливо помітно в найтонших фарбах. Світлостійкість – 5 балів.

Одна з дуже прозорих інтенсивних фарб яскраво-червоного кольору має теплий тон з кіноварним відтінком. Слід звернути увагу, що ця фарба при розведенні швидко насичує пензель. Працювати червоною фарбою слід обережно, оскільки інтенсивно забарвлені поля фарбування важко змиваються з паперу. Світлостійкість - 3 бали

Краплак червоний

Одна з дуже інтенсивних фарб червоно-малинового кольору. На пензель ця фарба набирається швидко, по папері розноситься рівним шаром. Нанесену фарбу важко змити з паперу. Працювати крапляком слід обережно. Світлостійкість – 3 бали.

Дуже інтенсивна фарба червоно-малинового кольору, прозора, холоднішого відтінку, ніж краплак. За своїми властивостями кармін логічний краплаку червоному. Світлостійкість – 3 бали.

Краплак фіолетовий

Фіолетово-червона фарба, За своїми властивостями ця фарба аналогічна краплаку червоному. Світлостійкість – 2 бали. Краплак фіолетовий під дією ультрафіолетових променів набуває коричневого тону. Світлостійкість – 2 бали.

Ультрамарин

Фарба із групи синіх, найбільш теплого тону. Специфічною особливістю

ультрамарину є його схильність до агломерації при розведенні незначною кількістю води. У зв'язку з цим при роботі ультрамарином рекомендується розводити фарбу дощовою або дисцильованою водою, що дещо знижує її агломерацію. Світлостійкість.-"3 бали.

Кобальт синій

Свіжонанесена фарба має ніжний синій колір, фарба неінтенсивна; нерівномірно розноситься папером; при сильному розведенні водою схильна до незначної коагуляції з випаданням пластівців. Кобальт синій згодом (як у світлі, і у темному місці) схильний до позеленению і потемнінню, що викликається пожовтіння паперу.

Блакитна «ФЦ» (фталоціанінова)

Дуже інтенсивна синя фарба холодного тону. При легкому дотику вологого пензля з розведеною фарбою остання швидко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово. При нанесенні насичених шарів рекомендується обережно працювати, так як фарба важко змивається з паперу. Світлостійкість – 4 бали.

Смарагдово-зелена та зелена трав'яна

Дуже інтенсивні зелені фарби, що відрізняються високою прозорістю.Фарби - різні за кольором, але аналогічні за своїми властивостями. Обидві добре розносяться та розмиваються на папері. Специфічна особливість їх - неповна змивність, тому працювати цими фарбами слід дуже обережно. Світлостійкість – 4 бали.

Перманент зелений

Дуже насичена яскраво-зелена фарба, найтепліша із групи зелених фарб. Має високу прозорість, папером розноситься рівномірно; змивається з паперу добре; на пензель фарба швидко набирається. Світлостійкість - 4 бали.

Умбра натуральна іумбра палена

Умбра натуральна – холодного (тютюнового) відтінку; умбра палена – теплого (шоколадного) відтінку. Фарби напівпрозорі; задовільно насичують пензель та задовільно змиваються з паперу. За кольором та фактурою дещо глухуваті. Світлостійкість – 5 балів.

Марс коричневий

Фарба теплого тону, але холодніша, ніж умбра палена. Фарба прозора та інтенсивна; розноситься, розмивається і змивається з паперу добре. Світлостійкість – 5 балів.

Специфічною особливістю цієї фарби є деяка її зміна кольору. У насиченому шарі вона темно-коричнева з холодним відтінком, у тонких шарах, що лісують, - коричнево-сіра, розмивається, розноситься по паперу добре. Світлостійкість - 6 балів.

Ганза лимонна, ганза жовта, літоль помаранчева

Усі фарби мають яскравий чистий колір, відтінки від лимонно-жовтого до яскраво-жовтогарячого. Фарби відрізняються інтенсивністю, напівпрозорі, легко набираються на кисть; по паперу розносяться рівним шаром. Світлостійкість – 4 бали.

Кіновар (імітація)

Фарба дуже яскрава та чиста, колір – оранжево-червоний; на папір лягає рівномірно (без смуг і пластівців), що дає можливість розмивати його з переходами від інтенсивних до слабо пофарбованих шарів. З паперу фарба змивається добре, залишаючи ледь помітні сліди. Світлостійкість – 4 бали.

Лак рожевий

Яскраво-рожева фарба холодного відтінку відрізняється чистотою і насиченістю по тону. Фарба інтенсивна, прозора, легко набирається на кисть. При нанесенні тонким шаром слід розводити великою кількістю води. На ґрунт та папір фарба наноситься рівномірно. Під час змивання з паперу залишає слід. Світлостійкість – 3 бали.

Тіоіндиго червона

За кольором фарба близька до краплака червоного світлого, відрізняється від нього більшою теплотою тону; інтенсивна, прозора. Світлостійкість – 4 бали.

Лак фіолетовий

Інтенсивна фарба холодного тону, напівпрозора, легко розмивається та рівномірно розноситься по паперу; при змиванні з паперу залишає слабко забарвлений слід. Світлостійкість – 3 бали.

Антрахінонова синя"

Прозора синя інтенсивна фарба холодного відтінку; добре розмивається та розноситься по паперу; змивається задовільно. Світлостійкість – 4 бали.

Інтенсивна прозора фарба, кольори від синювато-чорного відтінку в щільних шарах фарбування до блакитно-сірого - тонких. Фарба легко набирається на кисть; по паперу розноситься поступово; змивається з паперу задовільно. Світлостійкість – 2 бали.

Лазур залізна

Інтенсивна яскрава прозора фарба глибокого синього тону; чітко розмивається і рівномірно розноситься папером. Змивається з паперу не цілком задовільно, залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 2 бали.

Тіоіндиго коричнева

Інтенсивна фарба червоно-коричневого кольору; прозора, добре розмивається на папері. У щільних шарах фарба схильна до агломерації пігментних частинок, але без розшаровування. При змиванні водою залишає слабо забарвлений слід. Світлостійкість – 4 бали.

Нейтральна чорна

Фарба відрізняється великою прозорістю, але не має надмірної інтенсивності газової сажі*; має більшу насиченість кольору в щільних шарах, ніж кістка палена. Розмивається, розноситься та змивається з паперу добре. Світлостійкість – 3 бали.

Гуаш(від франц. "гуаш" - водяна фарба) - фарби, а також витвори мистецтва, виконані цими фарбами.

Гуаш, так само як і акварель, відноситься до клейових водорозчинних фарб, проте за своїми якостями різко відрізняється від акварелі, хоча її склад (барвники та сполучні речовини) майже такий самий, як, наприклад, у медової акварелі. Відмінною рисою гуаші є те, що вона позбавлена ​​прозорості. Ця її властивість пов'язана зі значною кількістю (стосовно вмісту сполучної речовини) пігменту і наповнювача. Крім того, для більшої покриваності багато гуашевих фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові, баритові), що робить висохлу фарбу дещо білуватою і при цьому надає їй матовість і бархатистість.

Гуаш випускається двох видів: художня та плакатна. Перша призначена переважно для станкового живопису, друга - для оформлювальних робіт. Плакатна гуаш володіє більшою здатністю, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, який менше розбілює фарбу, і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Гуаш фасується в пластмасові, скляні та металеві банки різної ємності. Крім того, останніми роками з'явилася високоякісна гуаш у тюбиках. Продається гуаш окремо або наборами в картонних коробках.

Гуаш – фарба непрозора, щільна; висихаючи вона набуває матової бархатистості. Гуашшю можна працювати не тільки на папері, але і на ґрунтованому (не розмивається) полотні, на тканині, картоні, фанері. Гуаш складається з тонко перетертого пігменту сполучного гуміарабіку, фруктової камеді, декстрину, гліцерину, службовця пластифікатором, поверхнево-активної речовини, що представляє собою препарат тваринної жовчі, алізаринової олії та антисептика-фенолу.

Відмінність між аквареллю і гуашшю полягає в тому, що гуаш включає меншу кількість сполучного і значну кількість пігменту, крім того, для більшої покриваності багато гуашових фарб містять білила (свинцеві, цинкові, титанові або баритові). Це робить висохлу фарбу дещо білуватою.

Гуашшю працюють головним чином плакатисти та графіки, а також деякі художники-станковісти. Гуаш широко застосовується в декораційному живописі при виконанні різних ескізів. Дуже часто використовують її для кольорових начерків. Гуаш зручна у роботі і, що важливо, дає можливість вносити виправлення у процесі роботи. Шар фарби середньої товщини сохне від 30 хвилин до 3 годин, залежно від вологості повітря.

Плакатна гуаш відрізняється від художньої більшої здатності, що криє, і колірною насиченістю, що досягається заміною цинкових білил каоліном, що менше розбілює фарбу і робить її більш щільною, насиченою і звучною.

Для декоративних робіт та оформлення вистав випускаються флуоресцентні гуашові фарби. Вони являють собою суспензію флуоресцентних пігментів, де є клеї з добавкою пластифікаторів і антисептика (пігменти-розчини барвників і люменофорів в органічних конденсаційних смолах). Ці фарби мають здатність флуоресціювати під дією ультрафіолетових і видимих ​​фіолетових, синіх і зелених променів. В результаті відбите і випромінюване пігментом світло містить жовтих, помаранчевих і червоних променів значно більше, ніж їх є в падаючому. денному світлі, за рахунок чого яскравість та насиченість фарб збільшується у два-три рази.

Флуоресцентна гуаш має властивість при штучному освітленні – опромінення ультрафіолетовими променями – посилювати свою яскравість, це використовується при декораційних ефектах у темряві.

Гуашові флуоресцентні фарби розбавляють водою. Ці фарби мають низьку здатність, що криє, тому рекомендується наносити їх на білу підкладку - білий грунт, папір і т.п. що робить їх яскравішими, при цьому наносяться вони тонким шаром. При змішуванні цієї гуаші зі звичайною яскравість різко знижується.

Флуоресцентну гуаш застосовують тільки для внутрішніх робіт.

Проблема роботи з гуашевими фарбами полягає в тому, що при висиханні вони істотно змінюють колір і світлоту. Світліють: окис хрому, кадмії, кобальти, охра світла, охра золотиста, смарагдова зелена; темніють з наступним висвітленням: ультрамарин, краплаки, сієна натуральна, сієна палена; темніють: ганза жовта, помаранчева.

Працюючи з гуашшю визначення кольору, одержуваного внаслідок її висихання, користуються заздалегідь заготовленими кольорами (фарбами).

Зберігати гуаш слід за кімнатної температури, оберігаючи від перемерзання. Засохлу фарбу гуашеву розводять водою, при цьому вона зберігає свої якісні показники.

За світлостійкістю гуаш поділяється на три групи:

1-а група, у свою чергу, ділиться на дві підгрупи - А і Б. До підгрупи А відносяться цілком світлостійкі фарби (5 балів), що позначаються двома червоними зірочками; до підгрупи Б - світлостійкі фарби (4 бали), що позначаються двома чорними зірочками

2-я група - помірно світлостійкі фарби (3 бали), що позначаються однією чорною зірочкою.

3-я група – слабо світлостійкі фарби (2 бали). На етикетці немає зірочок.

Гуашеві фарби, що випускаються нашою промисловістю, в основному світлостійкі.

Темпера(Від лат. "Темперарі" - змішувати) - живопис фарбами, що передує масляним, протягом багатьох століть є основним видом живописних творів.

Темперні фарби готують на основі сполучних, що являють собою природну або синтетичну емульсію, яка визначає вид темперної фарби, яєчна, полівінілацетатна, масляно-казеїнова, лаково-масляна та ін.

Темперна фарба займає проміжне положення між клейовими (акварель, гуаш) та олійними фарбами. Так само як і клейові фарби, темперні розводяться водою, проте на відміну від них після висихання плівка, що утворилася, не розчиняється водою. Від масляної фарби темпера відрізняється швидшим терміном висихання і на відміну від гуаші - найнепрозорішої з усіх фарб - у тонких шарах досить прозора.

Темперою можна писати на будь-якій підставі: дереві, камені, ґрунтованому та неґрунтованому полотні, картоні та папері.

Темперні фарби добре поєднуються практично з усіма матеріалами, що застосовуються в образотворчому мистецтві, що робить їх дуже зручним та привабливим матеріалом як для мальовничих, так і для оформлювальних робіт.

Наша промисловість випускає два види темперних фарб: казеїново-масляну та полівініл ацетатну (ПВА).

Казеїново-масляна темперає водорозчинною фарбою, що складається з тонкоперетертих пігментів, сполучної речовини (емульсія лляної олії у водному розчині казеїну), емульгатора - алізаринової олії, антисептика - фенолу.

При розведенні водою якість казеїново-масляної темпери значно погіршується. При цьому може відбутися розтріскування, відшаровування або мелення фарб, тому для їх розведення використовують зняте коров'яче молоко, трохи розбавлене водою або спеціальною масляною казеїновою емульсією.

Як і гуаш, темпера після висихання змінює свій тон.

Колірна колористика робіт, виконаних темперою, посилюється нанесенням одного з покривних лаків - фісташкового, акрилфісташкового, даммарного та ін. Лак при цьому розводять піненом у співвідношенні 1:1 (додавання пінена зменшує блиск лакової плівки).

Казеїново-олійну темперу продають у металевих тубах, але асортимент її обмежений.

Полівінілацетатна темпера- Високодисперсна, пастоподібна водоемульсійна, швидковисихаюча фарба (1-2 години в лісувальних (тонких, прозорих) шарах і 3-4 години в корпусних).

Сполучна температура ПВА складається з водної емульсії, синтетичної полівінілацетатної смоли з додаванням стабілізаторів і структуруючих речовин.

Ці фарби розлучаються водою, вони еластичніші і міцніші за казеїново-масляну темперу. Відмінна риса темпери ПВА - з часом вона зовсім не жовтіє. До недоліків її можна віднести неможливість використання з іншими водорозчинними фарбами, так як складені з нею суміші погано розносяться на основу, а фарби при цьому створяються.

Підставою для роботи полівінілацетатної темперою є різні матеріали: папір, картон, дерево, бетон, скло, штукатурка, лінолеум і ряд інших. Цим і пояснюється її популярність, особливо у декоративно-ужитковому та оформлювальному мистецтві.

У процесі висихання полівінілацетатна темпера змінює свій колір та тон.

При висиханні темпера ПВА набуває матовості, кольори при цьому трохи приглушені. Для надання звучності та насиченості кольору темперу ПВА покривають, так само як і казеїново-масляну, одним з покривних лаків, розведених піненом у співвідношенні 1:1, однак це призводить до деякого потемніння роботи.

Зберігати фарби слід за кімнатної температури і нижче 0°С. Гарантійний термін зберігання: 1 рік.

Масляні фарбипочали застосовуватися ще в XV вив теперішній час є найвживанішими в живописі. Готують їх на основі мінеральних та органічних барвників (тонко розтерті порошки), що мають достатню світлостійкість і постійний хімічний склад. Сполучною речовиною служать спеціально оброблені висихаючі олії (найчастіше лляна), звідки фарби і отримали свою назву. Для білил і фарб холодної гами в даний час стали застосовувати нове пентамасляне сполучна, одержуване в результаті спеціальної обробки олії.

Масляні фарбинабули такого поширення завдяки ряду переваг у порівнянні з іншими фарбами. При висиханні вони не темніють, не висвітлюються, зберігають яскравість і насиченість кольору при корпусному накладенні мазків, так і при лесуванні. Масляні фарби висихають повільно, що дозволяє вносити поправки в процесі роботи, а також домагатися м'яких колірних та тонових переходів. Швидкість висихання фарб залежить від виду пігменту (мінеральний або органічний), що застосовується, і від його маслоємності. Застосування одних пігментів прискорює час висихання (наприклад, свинцеві білила), інших навпаки - уповільнює (краплак, сажа газова). Вид застосовуваного пігменту істотно впливає на здатність масляних фарб, що криє. Одні пігменти (білила, кобальти, кадмії, чорні фарби, окис хрому та ін.) навіть у тонкому шарі здатні перекривати висохлі шари фарби нижче. Інші пігменти, що утворюють фарби (волконське, марси жовті та помаранчеві), а також всі фарби, отримані на основі органічних пігментів, в тонкому шарі прозорі. Розрізняються вони і за своєю інтенсивністю: блакитна і зелена ФЦ, краплак навіть у незначній кількості сильно змінюють колір будь-якої іншої фарби, а волконський навіть у великій кількості лише забруднить отриманий колір.

Працюючи масляними фарбами, необхідно пам'ятати, що змішувати різні фарби, не враховуючи їх хімічного складу, небезпечно, так як це може призвести до появи різних дефектів (зміна кольору, зжухання, поява тріщин та ін.). Наприклад, фарби з мінеральних пігментів не слід змішувати з органічними. Взагалі, не рекомендується складати складні суміші, що складаються з більш ніж трьох кольорів.

Наша промисловість випускає олійні фарби для живопису двох видів: художні та ескізні.

Художні фарби фасуються у металеві туби різної ємності: 9 см 3 – туба № 3; 18 см 3 – туба № 6; 46 см 3 – туба № 10 – і застосовуються в основному для мальовничих робіт.

Ескізні фарби випускаються в бляшаних або пластмасових банках і застосовуються для виконання ескізних та декоративно-оформлювальних робіт.

Акрилові фарби з'явилися близько 50 років тому і відразу стали дуже популярними. Успіх цих сучасних фарб викликаний простий їх застосування, універсальністю та швидкістю висихання. Акрилові фарби розчиняються у воді, але після висихання стають абсолютно нерозчинними. Мають в основі водну суспензію синтетичних смол, що не жовтіють, до якої додані натуральні і синтетичні фарбувальні пігменти, коаласцентні речовини і стабілізатори. Крім того, вони дуже стійкі до хімічних та фізичних впливів. Характерна риса фарб - швидке висихання, хороша світлостійкість, гнучкість, пружність. Акрилові фарби чудово зчіплюються з будь-якою нежирною поверхнею: картоном, папером, деревом, фанерою, штукатуркою, фаезитом, глиною, тканиною. Можуть наноситися пензлем, шпателем, а при розведенні – і аерографом. Акрилові фарби можуть бути найбільш різних квітівта відтінків - від класичних до флуоресцентних та перламутрових. Враховуючи швидкість висихання – слід закривати фарби відразу після роботи та промивати робочий інструмент. Для акрилових фарб випускаються різні добавки, які уповільнюють або прискорюють процес засихання, а також надають акриловим фарбам блиск, матовий вигляд, як у темпери, або муаровий ефект, як у акварелі (ці добавки випускаються іспанською фабрикою «Ферраріо» та ін.) безліч переваг масляних і акварельних фарб, а також ряд власних достоїнств, акрилові фарби універсальні і зручні в обігу. Якими б не були вами переваги в живописі, варто спробувати акрилові фарби. та щільну фактуру живопису.

Для акрилових фарб ідеальні кисті з синтетичною щетиною, цілком підійдуть і пензлі з нейлону – натуральна щетина набухає від вологи і стає ламкою.

Ще одна складність при роботі з акрилом – колір. Полімерне сполучне має напівматовий, схожий на молоко відтінок, тому в рідкому стані фарба світліша, ніж після висихання. Потрібно брати до уваги цю невідповідність, уявляючи собі, яким кольором буде в майбутньому.

Акрилові фарби мають менший блиск, ніж олія. Щоб надати або посилити їхній блиск, необхідно використовувати гель-медіум. Він є чистим полімерним сполучним, яке при змішуванні з фарбою додає глянець, створює прозорість і уповільнює процес висихання. Існують також:

Гель для розведення акрилу та надання йому кращої плинності та рознесення;

Гель-загусник, що створює ефект техніки корпусного листа.

Величезне розмаїття засобів, за допомогою яких художник може домогтися зручності в роботі з акриловими фарбами.

Акварельна фарбаскладається з пігменту та водорозчинного клею (сполучного). В якості сполучного в акварелі використовують гуміарабік, але в дешевих фарбах його можуть замінювати декстрином, вишневим клеєм та ін. (бичача жовч) для рівномірного нанесення на поверхню.

ВИДИ АКВАРЕЛЬНИХ КРАСОК

Напівтверді в кюветах

Це суха фарба, спочатку залита в рідкому вигляді прямокутники невеликого розміру, які розфасовані в набори або продаються поштучно. Стандартний об'єм кювети приблизно 2,5 мл, але також продаються і "половинки" (half-pans), які зручні для замальовок поза домом. ).

Внутрішня сторона кришки набору найчастіше використовується як палітра. Якщо пластикова коробка - фарба може в'їдатися, а в металеві з емаллю - ні.

(САНКТ-ПЕТЕРБУРГ, ЛЕНІНГРАД, ЛАДОГА)
• Фарби акварельні TALENS ARTCREATION

М'які у тюбиках

Практично - рідка фарба. Найголовніша відмінність її властивостей від акварелі в кюветах – насичений колір та яскравість. Добре підходить для заливок та великих форматів, у тому числі з погляду економії. Як правило, під час роботи акварель видавлюють із туб у порожні кювети, які лежать у коробці-палітрі. Коли робота закінчується, надлишки фарби залишаються в кюветах. Коробка-палітра закривається. Навіть якщо фарби трохи підсохнуть, їх збризкують водою і вони знову готові до вживання. Найпопулярніший пензель для роботи фарбою з туби на великих форматах – м'який флейц.

Рідка "акварель"

Не є аквареллю за своїм складом. Насамперед тому, що вона зроблена не з пігментів, а з барвників. Правильніше було б називати її неводостійким чорнилом, що володіють властивостями, властивими акварелі. Добре підходить для ілюстрацій та скетчів.

Коротко можна виділити такі допоміжні засоби:

• Сполучні для акварелі та гуаші

Які дозволяють самостійно зробити фарби, використовуючи пігмент та сполучну.

• Розріджувачі для акварельних фарб

Для зменшення поверхневого натягу води, що дозволяє наносити фарбу рівномірніше, виключаючи згущення фарби або зміни її кольору.

• Засоби для маскування

Маскування - тимчасово приховування елементів, на які не повинна потрапити фарба.

• Добавки для ефектів поверхні

Різні пасти та гелі для збільшення пастозності фарби та створення декоративних рельєфів, збільшення глянцю або блиску, для створення ефекту металік та багато інших.

• Грунт для акварелі

Таким ґрунтом можна заґрунтувати будь-які поверхні (полотно, дерево, папір), після чого на них можна працювати акварельними фарбами.

ПАПЕР ДЛЯ АКВАРЕЛЬНИХ ФАРБ

Вважається, що в акварельному живописі першочерговою є якість паперу. Навіть якісна фарба на поганому папері не зможе продемонструвати всю красу своїх відтінків та чудові властивості. Для акварельного паперу першорядне значення склад і проклейка. Проклеювання забезпечує акварельний папірмінімальної поглинання, міцністю при роботі у вологому стані.

Надихаючі акварельні роботи Юлії Бармінової

Сьогодні я хочу розповісти про те, на що початківці малювати аквареллю зазвичай не звертають уваги, а дарма. Розмова піде про склад та властивості акварельних фарб.

У книгах, які потрапили до моїх рук, коли я робила перші кроки в акварелі, просто не було цієї інформації. Не було її й на уроках, з яких я починала. Не часто зустрічається така інформація у статтях. Адже не знаючи і не розуміючи цих речей, досить складно досягти тих ефектів, які так захоплюють і зачаровують в акварелі.

Тому вивчивши та проаналізувавши цю тему, я вирішила написати найголовніше, на мій погляд, тут.

Основні властивості акварелі

Небагато загальної інформації.

1. Світлостійкість

Вітчизняні фарби поділяються на три групи світлостійкості (при зберіганні в музейних умовах):

• +++ або ***: 100 років
• ++ або **: 25-100 років
• + або *: 10-25 років
• o: 0-10 років

Схоже маркування є й у закордонних виробників.

2. Прозорість

Акварельні фарби можуть бути покриваті, напівпрозорі та прозорі. Прозорість фарби зазвичай позначається квадратиком з різним ступенем зафарбованості.

3. Кількість та якість пігментів

Найменування пігментів зазвичай вказуються на етикетці, в яку загорнута кювета, або тюбику з акварельною фарбою. Однак, буває, що в акварельному наборі цієї інформації немає, є лише назва кольору та номер. У цьому випадку є сенс пошукати інформацію про пігменти на сайті виробника. Докладніше про пігменти я розповім нижче.

Як вибрати акварельні фарби?

Для того, щоб не заплутатися в розмаїтті фарб і не помилитися з вибором, слід дотримуватися наступних порад:

1. Вибирати професійну акварель.

Звичайно, учнівські фарби теж можна використовувати, але слід пам'ятати, що в них використовуються дешевші пігменти, імітації пігментів (з позначкою Hue), колір досягається змішуванням кількох пігментів і тому при створенні сумішей з цих фарб велика ймовірність отримати бруд замість чистого кольору.

Спочатку я купила саме учнівські фарби AquaFine, у наборі 18 кольорів у кюветах та 2 тюбики (білила та чорний). Пігменти в наборі не були вказані, але була вкладка з усіма назвами кольорів у порядку розташування набору. З 18 кольорів до 6 позначка Hue, тобто імітація кольору, однопігментних кольорів у наборі всього 6.

Вже пізніше, коли я почала розбиратися з усіма своїми акварельними фарбами, робити фарбування та вивчати склад та пігменти, я знайшла в інтернеті документ виробника, де дізналася кількість та якість пігментів, що входять до складу мого набору, що допомогло мені виділити кольори з цього набору, які можна використати, а які не варто.

Загалом мого учнівського набору швидко стало мало, тому я вирішила купити набір Невської палітри з 36 кольорів (білі ночі), а потім поступово докупила всі кольори окремими кюветами, що є у цієї марки.

У результаті, у мене опинилися всі 57 кольорів професійної серії НП, з яких я і зібрала свою базову палітру, точніше навіть 2 палітри (велику та маленьку).

Багато схожих на цукеркові фантики етикеток, де міститься інформація про основні властивості кожної з фарб. На щастя, тоді я вже знала, що їх ні в якому разі не варто викидати і не погано зробити з них колірні карти, щоб не плутатися в назвах кольорів, запам'ятати їх розташування на палітрі, і зорієнтуватися у властивостях фарб. Що я, власне, і здійснила.

на Наразія трохи переформатувала свої палітри, деякі кольори прибрала з базових наборів, склала велике фарбування по всіх кольорах із зазначенням основних властивостей фарб, а також нове фарбування за кольорами з урахуванням нового розташування.

А також, зрозуміла, яких кольорів у інших виробників мені не вистачає для повного щастя, але про це я розповім окремо у статті, присвяченій формуванню моєї особистої базової палітри.

Поки обмежуся лише тим, що кобальт синій, церулеум і умбра натуральна у Білих Ніч не дуже, їх я замінятиму.

Тобто, приймаючи рішення про купівлю акварелі, можна піти 2-ма шляхами:

1) Купити набір 24 ​​(36) кольорів (можна і з 12 почати) Білих Ночів. А потім уже його форматувати: щось викинути, щось докупити.

2) Проаналізувати склад всіх фарб БН і вибрати в набір ті кювети, які повністю влаштовують за якістю, інші необхідні вам кольори купити у інших виробників, також спочатку проаналізувавши їх властивості, відгуки, ціну (що, до речі, теж важливо).

Який шлях вибрати – кожен вирішує сам. 1-й простіший, поки не зрозумієш, що набір доведеться редагувати:). 2-й складніше, але при такому підході ви ще до покупки знатимете свої фарби в обличчя, правда, тут існує інша проблема, покладатися на чужі вифарбовування та маркування не завжди можна, можуть бути помилки та розчарування.

2. Віддавати перевагу однопігментним акварельним фарбам.

Звичайно, це не жорстке правило, можна цілком успішно малювати і 2-х і 3-хпігментними фарбами, але завжди слід пам'ятати, що в сумішах їх потрібно використовувати дуже обережно, і тільки коли вам дійсно потрібний складний колір.

Візьму для прикладу невелику частину палітри білих ночей, тут є однопігментні і багатопігментні фарби і навіть 2 кольори з абсолютно ідентичними властивостями (охра червона і шахназарська червона).

Скорочення кольорів у назві пігментів позначають:

W – wight (білий), Y – yellow (жовтий), O – orange (помаранчевий), R – red (червоний), V – violet (фіолетовий), B – blue (синій), G – green (зелений), Br - Brown (коричневий), Bk - Black (чорний).

Навіщо все це потрібно знати? Справа в тому, що нумерація і назва кольору у кожного виробника можуть відрізнятися (і відрізняються), але назви пігментів, що використовуються в складі фарби, мають єдиний вигляд і вміння їх читати дуже сильно полегшує життя при виборі кольору. До того ж одразу зрозуміло чистий колір або складовий. І якщо складовий, то що він включає.

Є кольори на палітрі, які спокійно можна отримати змішанням однопігментних, що входять до їх складу, звичайно, якщо знати які це пігменти і яким кольорам вони відповідають.

Наприклад, жовто-зелена (P.G.7, P.Y.3) - легко виходить при змішуванні смарагдової (P.G.7) та лимонної (P.Y.3).

Це можна було дізнатися і методом проб, але куди швидше і простіше поглянути на склад і властивості обраного кольору.

3. Враховувати прозорість фарби.

Прозорість фарби легко впізнати квадратиком на етикетці. Але не варто обмежуватись лише цим знанням. Обов'язково потрібно зробити фарбування кожного кольору, що є на палітрі, і протестувати, як поводяться фарби при накладенні один на одного. Зазвичай для цього використовується вправа решітка для лісування.

Ось, наприклад, 3 жовті кольори з білих ночей:

• Лимонна - P.Y.3,
• Кадмій лимонний - P.Y.35,
• Кадмій жовтий середній - P.Y.35.

Я спеціально обрала ці 3 однопігментні кольори, щоб продемонструвати, що різні кольори можуть утворюватися тим самим пігментом. У даному випадку, лимонний кадмій і жовтий середній кадмій відрізняє прозорість (дивимося на те, як зафарбований квадратик). Тобто кольори з того самого пігменту матимуть різні властивості в сумішах, по-різному виглядатиме на розтяжках кольору і в лісуваннях. Це важливий момент, який потрібно знати та враховувати при малюванні аквареллю.

Кювети чи тюбики

Загалом у мене всього 6 тюбиків із тієї ж учнівської серії Aquafine, що й перший набір. Купувала ці тюбики на пробу, і, якщо чесно, доки не оцінила зручності. Щоправда, я великих форматів не малюю, не роблю великих заливок, коли без тюбиків справді не обійтись.

У моєму випадку цілком вистачає кювет, хоча не виключаю, що згодом і я до тюбиків прийду. Однак, у тієї ж Невської палітри тюбики є лише 12 кольорів. Тож доведеться докладніше вивчати інших виробників.

На цьому про акварельні фарби у мене поки що все 🙂

Дещо відомо, що для більшості видів фарб, наприклад, акварельних, масляних, гуашевих, темперних - застосовується та сама матеріальна основа, яка не змінюється довгі століття.

Всі ми, мабуть, запам'ятали наші перші фарби на акварельних основах у округлих формах та довжиною пензлем. Багато хто пробував акварельні фарби на смак і нічого не міг зробити зі звичкою пробувати пензель на мову, як олівець. Але, акварельну фарбу, на жаль, їсти не можна, незважаючи на те, що в її складі міститься кілька медів.

Основними компонентами всіх фарб є пігментовані частинки та сполучні речовини.

Дивлячись на те, на якому основному складовому замішуватиметься фарба, можна сказати якою вона в результаті виявиться, гуашшю або аквареллю. Хоча пігментовані частинки у всіх видів фарб однакові, як краплі води. Фарби винайшли в такій давнині, що ім'я винахідника просто розчинилося в потоці часу.

Наші давні предки перетирали сажу з перепаленою глиною, змішували з тваринним клеєм і створювали за допомогою отриманого барвистого складу свій безсмертний наскальний живопис. Глиняними та вохряними фарбами вони розмальовували стіни своїх печер, і ці малюнки збереглися до наших днів!

З часом склади фарб ускладнювалися. Людина почала додавати в них мінеральні, кам'яні, глиняні порошки, винайшла безліч хімічних добавок. Незважаючи на прогрес, є художники, які воліють працювати з фарбами, виготовленими за давніми технологіями. Це сучасні іконописці та реставратори. Для відтворення старих ікон та картин їм потрібні фарби за старими рецептами.

Вони перетирають фарби руками, у їхніх майстернях стоїть свинцева ступка, в якій для прозорого зеленого кольору розтираються в пил малахіти, для чорного кольору перетирають виноградну кісточку, червона фарба видобувається з ртутної мінеральної кіноварі, а з блакиту - блакитна.

Колірна різноманітність фарб зростала і множилася з винаходом нових технологій.

У сучасному лакофарбовому виробництві використовуються пігментовані частинки на мінеральних та органічних основах, дарованих нам матінкою-природою, або штучно виведені матеріали. Наприклад, природний ультрамарин із дуже дорогої мінеральної ляписної блакиті, замінив його «тезка» синтетичного виробництва.

Люди займаються живописом не перше тисячоліття. У цьому можна переконатися, сходивши на будь-яку виставку античного мистецтваабо вивчивши каталог стародавніх наскельних малюнків.

Якщо є малюнок, то має бути і фарба, якою він був намальований. Але, як давні люди, які вирішили сфотографувати своє складне, первісне життя, здобули його? Втім, відповідь лежить на поверхні. Напевно давні люди помічали, що багато ягідних культур мають хорошу здатність, що барвить, і вони вирішили використовувати цю якість. Крім рослинної палітри, первісна людинанавчився використовувати глину, сажу та кілька доступних йому мінеральних пігментів для своїх творчих потреб.

Експериментував перший у людській історії художник з розмахом. Його перша та головна мета полягала в тому, щоб його роботи зберігалися довше. Отже, фарба повинна мати стійкість і довговічність. А для цього потрібна сполучна речовина. Цю роль можна покласти на глину, клеї тварин походження, або на яйце. До речі, яєчні жовткиі понині застосовуються у виготовленні фарб як одна з сполучних ланок барвистої системи.

Щоб урізноманітнити колірну гаму перших фарб, люди використовували охру та умбру.

Будь-яка фарба складається з чотирьох основних компонентів. Це:

• Барвисті пігментовані частинки.
• Основна сполучна речовина.
• Розчинні додавання.
• Наповнювальні матеріали.

Всі перелічені компоненти мають свій унікальний вплив на різні параметри фарби. Про пігментовані частки вже було багато сказано, так що відразу переходимо до сполучної речовини.

У ролі сполучної речовини часто застосовуються:

• натуральний або тваринний клей,
• природна смола,
• вуглеводневі сполуки розчиняються в рідких середовищах,
• тверді олійні продукти,
• полімерні додавання.

Весь цей джентльменський набір служить у фарбах плівкоутворювачем. Саме вони, у міру висихання барвистого матеріалу, через свої сполучні характеристики, покривають оброблювану поверхню міцним шаром, що зберігає в фарбі пігментовані частинки і наповнювальні речовини.

Розчинні додавання необхідні зменшення в'язкості фарби, що спрощує роботу з пензлем і робить зручним нанесення фарби на робочу площину. Розчинники вибирають у зв'язці зі сполучними речовинами, використаними у певному вигляді фарби. В основному це:

• водні,
• олійні,
• спиртові,
• кетонові,
• ефірні,
• інші вуглеводневі сполуки.

Наповнювальні матеріали додаються до барвистих складів, щоб модифікувати текстуру та посилити матовість. Неможливо уявити без наповнювальних матеріалів виробництво термостійкої фарби, що застосовується у гончарних майстернях та за різних розписів.

Темперна фарба

У її основі використано водорозчинну емульсію, яка замінила жовткову суміш, що застосовувалася в старі часи у традиційних іконописних роботах. При великих обсягах виробництва темперної фарби використовуються казеїнові додавання разом із штучними поливинилацетатными смолами.

Фарби на темперній основі відрізняються тим, що сохнуть вкрай швидкими темпами, змінюючи при цьому початкові тонові та колірні параметри. Проте, її міцність та довговічність не підлягають жодним сумнівам. Картини, написані темперною фарбою, це мистецтво, створене не на одне століття.

Одна з найпоширеніших барвистих систем. Її виробляють уже протягом кількох десятків століть, адже акварельну фарбу вигадали як робити китайці одночасно з папером. Європейці ж дізналися про неї лише на початку другого тисячоліття нашої ери.

Основу акварельних фарб складають:

• Природний гуміарабік.
• Рослинні смоли.
• Пластифікуючі речовини.
• Гліцерин чи цукровий пісок.

Такі основні матеріали надають акварельним фарбам неповторну легкість та прозорість. Крім цих основних компонентів в акварель обов'язково включають антисептичні речовини, той же фенол, і саме тому акварельна фарба все не повинна входити до нашого меню.

Гуашева фарба

За своїми компонентами гуашева фарба споріднена з аквареллю. У гуаші головну скрипку також грають пігментовані частинки і водорозчинна складова на клейовій основі. Але на відміну від акварелі, гуаш збагачений натуральними білилами. Це робить її трохи щільнішим. До того ж у міру висихання фарба висвітлюється і надає поверхні ніжної бархатистості. Картини, написані гуашшю або аквареллю, відрізняються особливою жвавістю та трепетністю.

Така фарба замішується на олії, що сохне, в основному на минулому унікальну технологічну переробку лляному маслі. До складу масляної фарби входять також алкідні смоляні додавання та сикативні розчинні речовини, що забезпечують фарбі максимально швидке висихання. Фарба на олійній основі з'явилася на європейському континенті в середині середньовіччя, однак ім'я людини, якій вдалося винайти, встановити неможливо.

Залишки малюнків зроблених олійною фарбоюосновою якої були макова та горіхові олії виявлені на стінах печер, в яких мешкали перші буддійські ченці, а масляна варена оліфа застосовувалася ще жителями Стародавньому Римі. Фарби на масляних основах не змінюють колірні характеристики в міру висихання, і мають дивовижну глибину і яскравість кольору.

Якщо спресувати пігменти лляної олії, можна отримати масляну крейду. Якщо той же процес пресування виконати з фарбою на восковій основі, отримаємо чудову воскову крейду.

Пастельна фарба теж виготовляється методом пресування, але олії до неї не додаються. Нові технологічні розробки дозволили значно розширити асортимент виробленої фарбової продукції.

Також урізноманітнився колірний вибір фарб, сьогодні налічується кілька тисяч відтінків усіх кольорів, чого при старих способах виробництва досягти було неможливо. Тим не менш, пігментована система на мінеральній та органічній основах, Вироблена багато століть тому, залишилася практично незмінною навіть в умовах технологічного прогресу, що бурхливо розвивається.

матеріали на тему

Виробництво із випуску металевого кремнію ДК «Титан» раніше планувалося організувати в Омську. Проте населення міста відстояло право на безпечну екологію. Сьогодні проти будівництва цього заводу на території Південного Уралу виступають жителі Новоуральська. Під петицією свої підписи поставили понад 30 тисяч людей.

Сучасні виробники стикаються з великою проблемою при розробці малярної лакофарбової продукції, і однією з причин може бути те, що зразки фарб просто дають можливість оцінити протікання дисперсії в реакційній ємності. Тепер дослідники з Fraunhofer співпрацюють з Потсдамським PDW Analytics GmbH вперше для постійного спостереження за виробництвом лаків, фарб та клеїв у реальному часі та таким чином проектування більше ефективного методудля розробки фарб.