Паралельна тональність сіль мінор. Тональність: визначення, паралельні, однойменні та енгармонічно рівні тональності

Гамма Мі-мінор- Одна з найпопулярніших гам на гітарі. Пісні, написані, спираючись на цю гаму віддають домашньою теплотою та викликають почуття комфорту та затишку. Так виглядає гама Мі-мінор на грифі:

Звуки, що входять до гами Мі-мінор

Діаграма грифа гітари

Назви нот, що входять у гаму Мі-мінор

Звуки, що входять у гаму Мі-мінор підпорядковуються наступній послідовності: Мі(E) – Фа#(F#) – Сіль(G) – Ля(A) – Сі(H) – До(C) – Ре(D)

Практичні вказівки до швидкого запам'ятовування та дроблення гами!

Для того, щоб грати гаму Мі-мінорпротягом усього грифу гітари рекомендується поділити гаму на окремі шматочки. Кожен з цих шматочків повинен включати три ноти, причому ці ноти повинні знаходитися на одній струні. Це найкоротший шлях до запам'ятовування гам. Тринотна аплікатура ідеально підходить для того, щоб розвивати свою швидкість гри та тренувати свою техніку.

Трохи нижче ти знайдеш гаму Мі-мінор для гітарипредставлена ​​у вигляді семи маленьких діаграм грифа. Кожна така діаграма показує тобі аплікатуру пальців для кожної з тринотних позицій.

Гамма Мі-мінор, подрібнена за позиціями. У кожній із цих позицій грають по три ноти на кожній зі струн

Позиція №1	Позиція №2
Позиція №3	Позиція №4
Позиція №5	Позиція №6
Позиція №7

Мажорна тональність, паралельна Мі-мінор

Зверніть увагу на те, що Сіль-мажор – мажорна паралель гамі Мі-мінор. Це означає, що звуки, що входять до складу гами Мі-мінор – ідентичні до звуків, що входять до складу гами Соль-мажор.

Минулий випуск був присвячений розгляду таких музичних понять як лад та тональність. Сьогодні ми продовжимо вивчення цієї великий темиі поговоримо про те, що таке паралельні тональності, але спочатку дуже коротко повторимо попередній матеріал.

Основи ладу та тональності в музиці

Лад– це особливо відібрана група (гама) звуків, у якій є основні – стійкі щаблі та є нестійкі, які підкоряються стійким. Ще лад має характер, тому є різновиди ладів – наприклад, мажор та мінор.

Тональність- це висотне положення ладу, адже мажорну або мінорну гамуможна побудувати, заспівати чи зіграти абсолютно від будь-якого звуку. Цей звук називатиметься тонікою, і він є найголовнішим звуком тональності, найстійкішою і, відповідно, першим ступенем ладу.

Тональності мають назви , За якими ми розуміємо, який лад і на якій висоті розташований. Приклади назв тональностей: ДО-МАЖОР, РЕ-МАЖОР, МИ-МАЖОР або ДО-МІНОР, РЕ-МІНОР, МІ-МІНОР. Тобто назва тональності несе інформацію про дві важливі речі - По-перше, про те, яка у тональності тоніка (або головний звук), і, по-друге, яке у тональності ладовий спосіб (який характер - мажорна вона або мінорна).

Нарешті, тональності різняться між собою ще й, тобто наявністю будь-яких дієз або бемолей. Ці відмінності є через те, що мажорні та мінорні гами мають особливу будову за тонами та напівтонами (докладніше читайте у попередній статті, тобто ). Отже, щоб мажор був мажором, а мінор був дійсно мінором, іноді в гаму доводиться додавати певну кількість змінених ступенів (діезами або бемолями).

Наприклад, у тональності РЕ МАЖОР всього два знаки - два дієзи (фа-дієз і до-дієз), а в тональності ЛЯ МАЖОР вже три дієзи (фа, до і сіль). Або в тональності РЕ МІНОР – один бемоль (сі-бемоль), а у ФА МІНОРІ – цілих чотири бемолі (сі, мі, ля і ре).

А тепер поставимо питання? Невже всі тональності зовсім різні і немає ніяких гам, схожих один на одного? І невже між мажором та мінором величезна непереборна прірва? Виявляється, ні, є у них зв'язки та схожості, про це далі.

Паралельні тональності

Що означають слова «паралельний» чи «паралельність»? Ось є такі добре знайомі вам вирази, як «паралельні прямі» чи « паралельний світ». Паралельний - це такий, що існує одночасно з чимось і схожий на щось. А ще слово «паралельний» дуже схоже на слово «пара», тобто паралельними одне одному завжди є два предмети, дві речі чи ще якась пара.

Паралельні прямі - це дві прямі, які знаходяться в одній і тій же площині, схожі один на одного як дві краплі води і не перетинаються (вони споріднені, але не перетинаються - чи не драматизм?). Пам'ятайте, у геометрії паралельні прямі позначають двома штрихами (// ось так), у музиці теж таке позначення буде прийнятним.

Так, паралельні тональності – це дві схожі один на одного тональності. Між ними досить багато спільного, але є й суттєві відмінності. Що спільного?Загальні вони абсолютно всі звуки. Якщо звуки всі збігаються, значить, однаковими повинні бути і всі знаки – дієзи та бемолі. Так і є: паралельні тональності мають однакові знаки.

Наприклад, візьмемо дві тональності ДО МАЖОР і ЛЯ МІНОР – і там, і там немає знаків, всі звуки збігаються, отже, ці тональності є паралельними.

Ще приклад. Тональність МІ-БЕМОЛЬ МАЖОР із трьома бемолями (сі, мі, ля) та тональність ДО МІНОР теж із такими ж трьома бемолями. Знову бачимо паралельні тональності.

Що тоді різного між цими тональностями? А ви самі уважно подивіться на назви (ДО МАЖОР // ЛЯ МІНОР). Що думаєте? Бачите, адже одна мажорна тональність, а друга мінорна. У прикладі з другою парою (МІ-БЕМОЛЬ МАЖОР // ДО МІНОР) теж саме: одна мажорна, інша мінорна. Це означає, що паралельні тональності мають протилежний ладовий спосіб, протилежний лад. Одна тональність завжди буде мажорною, а друга – мінорною. Ось так: протилежності притягуються!

А що ще різного? Гамма ДО МАЖОР починається з ноти ДО, тобто нота ДО у ній є тонікою. Гамма ЛЯ МІНОР починається, як ви розумієте, з ноти ЛЯ, яка є тонікою у цій тональності. Тобто, що ж виходить? Звуки у цих тональностях абсолютно однакові, але різні у них верховні головнокомандувачі, різні тоніки. Ось вам друга відмінність.

Давайте зробимо невеликі висновки. Отже, паралельні тональності – це дві тональності, які співпадають звуки гами, збігаються знаки (дієзи чи бемолі), але різняться тоніки і протилежний лад (одна мажорна, інша – мінорна).

Ще приклади паралельних тональностей:

• РЕ МАЖОР // СІ МІНОР (і там, і там два дієзи - фа і до);
• ЛЯ МАЖОР // ФА-ДІЄЗ МІНОР (по три дієзи в кожній із тональностей);
• ФА МАЖОР // РЕ МІНОР (один загальний бемоль - сі-бемоль);
• СІ-БЕМОЛЬ МАЖОР // СІЛЬ МІНОР (два бемолі і там, і тут – сі і мі).

Як знайти паралельну тональність?

Якщо ви хочете знати, як визначити паралельну тональність, то з'ясуємо відповідь на це питання досвідченим шляхом. Потім ми з вами сформулюємо правило.

Ось уявіть: ДО МАЖОР та ЛЯ-МІНОР – це паралельні тональності. А тепер скажіть: на якому щаблі ДО МАЖОРА знаходиться «вхід у паралельний світ»? Або, інакше кажучи, який ступінь ДО МАЖОРУ є тонікою паралельного мінору?

Тепер надійдемо «шиворот-навиворіт». Як із похмурого ЛЯ МІНОРУ вибратися в паралельний сонячний та радісний ДО МАЖОР? Де «портал» для переходу в паралельний світ цього разу? Інакше кажучи, який ступінь мінору є тонікою паралельного мажору?

Відповіді прості. У першому випадку: тонікою паралельного мінору є шоста сходинка. У другому випадку: тонікою паралельного мажору можна вважати третій ступінь. До речі, до шостого ступеня мажору зовсім необов'язково добиратися довго (тобто відраховувати шість щаблів від першого), достатньо спуститися на три щаблі вниз від тоніки і ми так само потрапимо на цей шостий ступінь.

Давайте тепер сформулюємо ПРАВИЛО(Але ще не остаточне). Отже, щоб знайти тоніку паралельного мінору, достатньо спуститися на три ступені вниз від першого ступеня вихідної тональності мажорної. Щоб знайти тонику паралельного мажору, навпаки, потрібно піднятися на три щаблі.

Перевірте це правило на інших прикладах. Не забувайте, що у них є знаки. І коли ми піднімаємося або спускаємося сходами, ці знаки ми повинні промовляти, тобто враховувати.

Наприклад, знайдемо паралельний мінордля тональності СІЛЬ МАЖОР. Ця тональність містить один діез (фа-діез), отже, у паралельній буде також один діез. Спускаємося на три ступені вниз від СІЛЬ: СІЛЬ, ФА-ДІЄЗ, МІ. СТОП! МІ – це якраз та нота, яка нам потрібна; це шоста сходинка і це вхід у паралельний мінор! Отже, тональність, паралельна СІЛЬ МАЖОРУ, буде МІ МІНОР.

Ще приклад. Знайдемо паралельну тональність для ФА-МІНОР. У цій тональності чотири бемолі (сі, мі, ля і ре-бемол). Піднімаємося на три щаблі вгору, щоб відкрити дверцята паралельний мажор. Крокуємо: ФА, СІЛЬ, ЛЯ-БЕМОЛЬ. СТОП! ЛЯ-БЕМОЛЬ - ось він потрібний звук, ось він заповітний ключ! ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР – ось тональність, яка є паралельною по відношенню до ФА МІНОР.

Як визначити паралельну тональність ще швидше?

Як можна знайти паралельний мажор чи мінор ще простіше? І особливо якщо ми не знаємо, які знаки взагалі в даній тональності є? А давайте знову з'ясуємо це на прикладах!

Ось що ми виявили такі паралельності: СІЛЬ МАЖОР // МІ МІНОР і ФА МІНОР // ЛЯ-БЕМОЛЬ МАЖОР. А тепер подивимося, яка відстань між тоніками паралельних тональностей. Відстань у музиці вимірюється і якщо ви добре розібралися в темі, то легко зрозумійте, що цікавий для нас інтервал - це мала терція.

Між звуками СІЛЬ та МІ (вниз) – мала терція, тому що сходинки ми проходимо три штуки, а тонів – півтори. Між ФА та ЛЯ-БЕМОЛЕМ (вгору) теж мала терція. І між тоніками інших паралельних гам, також буде інтервал малої терції

Виходить наступне ПРАВИЛО(спрощене та остаточне): щоб знайти паралельну тональність, потрібно від тоніки відкласти малу терцію - вгору, якщо ми шукаємо паралельний мажор, або вниз, якщо шукаємо паралельний мінор.

Потренуємось (можна пропустити, якщо все зрозуміло)

Завдання:знайти паралельні тональності для ДО-ДІЄЗ МІНОРУ, СІ-БЕМОЛЬ МІНОРУ, СІ МАЖОРУ, ФА-ДІЄЗ МАЖОРУ.

Рішення:Необхідно будувати малі терції. Отже, мала терція від ДО-ДІЄЗу вгору – ДО-ДІЄЗ та МІ, отже, МІ МАЖОР і буде паралельною тональністю. Від СІ-БЕМОЛЯ теж будує малу терцію нагору, тому що ми шукаємо паралельний мажор, отримуємо – РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР.

Щоб знайти паралельний мінор, терцію відкладаємо вниз. Так, мала терція від СІ дає нам СОЛЬ-ДІЄЗ МІНОР, паралельний СІ МАЖОРУ. Від ФА-ДІЄЗУ мала терція вниз дає звук РЕ-ДІЄЗ і, відповідно, лад РЕ-ДІЄЗ МІНОР.

Відповіді:ДО-ДІЄЗ МІНОР // МІ МАЖОР; СІ-БЕМОЛЬ МІНОР // РЕ-БЕМОЛЬ МАЖОР; СІ МАЖОР // СОЛЬ-ДІЄЗ МІНОР; ФА-ДІЄЗ МАЖОР // РЕ-ДІЄЗ МІНОР.

А чи взагалі багато пар таких тональностей?

Загалом у музиці застосовується три десятки тональностей, половина з них (15) мажорні, а друга половина (ще 15) – мінорні, і, знаєте, жодна тональність не самотня, у кожної є пара. Тобто виходить, що всього є 15 пар тональностей, які мають однакові знаки. Погодьтеся, 15 пар запам'ятати простіше, ніж 30 окремих гам?

Далі - ще крутіше! З 15 пар сім пар дієзних (від 1 до 7 дієзів), сім пар бемольних (від 1 до 7 бемолей), одна пара як біла ворона без знаків. Здається, ви легко можете самі назвати ці дві чистенькі тональності без знаків. Чи не до МАЖОР це з ЛЯ МІНОР?

Тобто вам тепер потрібно запам'ятати вже не 30 страшних тональностей із загадковими знаками, і навіть не 15 трохи менших лякаючих пар, а лише чарівний код «1+7+7». Всі ці тональності ми зараз помістимо до таблиці для наочності. У цій таблиці тональностей одразу стане видно, хто кому паралельний, скільки у кого знаків та яких.

Таблиця паралельних тональностей зі своїми знаками

ПАРАЛЕЛЬНІ ТОНАЛЬНОСТІ		ЇХ ЗНАКИ
МАЖОР	МІНОР	СКІЛЬКИ ЗНАКІВ	ЯКІ ЗНАКИ
ТОНАЛЬНОСТІ БЕЗ ЗНАКІВ (1//1)
До мажор	ля мінор	немає знаків	немає знаків
ТОНАЛЬНОСТІ З ДІЄЗАМИ (7//7)
Сіль мажор	ми мінор	1 дієз	фа
Ре мажор	сі мінор	2 дієза	фа до
Ля мажор	фа-дієз мінор	3 дієза	фа до сіль
Мі мажор	до-дієз мінор	4 дієза	фа до сіль ре
Сі мажор	сіль-дієз мінор	5 дієзів	фа до сіль ре ля
Фа-дієз мажор	ре-діез мінор	6 дієзів	фа до сіль ре ля ми
До-дієз мажор	ля-дієз мінор	7 дієзів	фа до сіль ре лямі сі
ТОНАЛЬНОСТІ З БЕМОЛЯМИ (7//7)
Фа мажор	ре мінор	1 бемоль	сі
Сі-бемоль мажор	сіль мінор	2 бемолі	сі ми
Мі-бемоль мажор	до мінор	3 бемолі	сі ми ля
Ля-бемоль мажор	фа мінор	4 бемолі	Сімі ля ре
Ре-бемоль мажор	сі-бемоль мінор	5 бемолів	сі мі ля ре сіль
Сіль-бемоль мажор	мі-бемоль мінор	6 бемолів	си ми ля ре соль до
До-бемоль мажор	ля-бемоль мінор	7 бемолей	сімі ля ре сіль до фа

Цю ж табличку ви можете завантажити у більш зручному для користування вигляді як шпаргалку у форматі pdf для друку –

На цьому поки що все. У наступних випусках ви дізнаєтеся, що таке однойменні тональності, а також про те, як швидко і назавжди запам'ятати знаки в тональностях, і про те, який метод найшвидшого визначення знаків, якщо ви їх забули.

Ну а тепер пропонуємо вам подивитися мальований анімаційний фільм із дивовижною музикою Моцарта. Якось Моцарт визирнув у вікно і побачив, що вулицею проходить військовий полк. Справжнісінький військовий полк у блискучому обмундируванні, з флейтами та турецькими барабанами. Краса і велич цього видовища так вразили Моцарта, що він у той же день написав свій знаменитий «Турецький марш» (фінал фортепіанної сонати№11) - твір, відомий у всьому світі.

В. А. Моцарт «Турецький марш»

З'ясуймо сьогодні, що таке тональність. Нетерплячим читачам говорю відразу: тональність– це закріплення становища музичного ладу за певними висотою звучання музичними тонами, прив'язка до конкретному ділянці музичного звукоряду. Далі ж не полінуйтеся розібратися ґрунтовно.

Слово « тональність» Ви, напевно, вже чули, правда? На незручну тональність іноді скаржаться співаки, просячи підняти чи опустити висоту пісні. Ну, хтось, можливо, чув це слово від водіїв авто, які тональністю називають звук працюючого двигуна. Скажімо, набираємо швидкість, і відразу відчуваємо, що шум двигуна стає пронизливішим – змінює свою тональність. Нарешті, назву те, з чим точно кожен з вас стикався - це розмова на підвищених тонах (людина просто стала кричати змінив «тональність» своєї мови і ефект відразу всі відчули).

Тепер повернемось із вами до нашого визначення. Отже, тональністю ми називаємо висотне становище музичного ладу . Про те, що таке лади і їх пристрій, докладно написано у статті . Нагадаю, що найпоширеніші в музиці лади – це мажор і мінор, складаються вони з семи ступенів, головним з яких є перша (так звана тоніка).

Тоніка і лад – два найважливіші виміри тональності

Що таке тональність, уявлення ви отримали, тепер перейдемо до компонентів тональності. Для будь-якої тональності вирішальне значення мають дві властивості – її тоніка та її порядок. Рекомендую запам'ятати таке положення:

Це правило можна співвіднести, наприклад, з назвою тональностей, які постають у такому вигляді: фа мажор, ля-бемоль мажор, сі мінор, до-діез мінор і т.п. Тобто назва тональності відображає, що якийсь із звуків став центром, тонікою (першим щаблем) одного з ладів (мажору чи мінору).

Ключові знаки у тональностях

Вибір тієї чи іншої тональності для запису музичного твору визначає, які символи будуть виставлені при ключі. Поява ключових знаків - дієзів і бемолей - пов'язана з тим, що на основі заданої тоніки виростає лад, який регулює відстань між ступенями (відстань у півтонах і тонах) і який змушує одні щаблі знижуватися, інші, навпаки, підвищуватися.

Для порівняння пропоную вам 7 мажорних та 7 мінорних тональностей, як тонік яких взято основні щаблі (по білих клавішах). Порівняйте, наприклад, тональності до мажор і до мінорскільки знаків у ре мажоріі які ключові знаки в ре мінореі т.д.

Отже, ви бачите, що ключові знаки в ля мажорі- Це три дієзи (фа, до і сіль), а в ля мінорезнаків немає; ми мажор– тональність з чотирма дієзами (фа, до, сіль та ре), а в ми мінорелише один діез при ключі. Все це тому, що в мінорі в порівнянні з мажором низькі третій, шостий і сьомий щаблі - свого роду індикатори ладу.

Щоб пам'ятати якісь ключові знаки в тональностях і ніколи не плутатися в них, потрібно освоїти пару простих принципів. Докладніше про це у статті. Прочитаєте її і дізнаєтеся, наприклад, про те, що дієзи і бемолі при ключі записуються не абияк, а в певному, легко запам'ятовуваному порядку, і ще про те, що цей самий порядок допомагає миттєво зорієнтуватися у всьому різноманітті тональностей ...

Паралельні та однойменні тональності

Настав час дізнатися, що таке паралельні і що таке однойменні тональності. З однойменними тональностями ми вже зіткнулися, коли порівнювали мажорні і мінорні тональності.

Одноіменні тональності- Це тональності, в яких одна і та ж тоніка, але різний лад. Наприклад, сі мажор і сі мінор, сіль мажор та сіль мінор тощо.

Паралельні тональності– це тональності, у яких одні й самі ключові знаки, але різні тоніки. Такі ми також бачили: наприклад, тональність до мажорбез знаків та ля мінортеж, або, сіль мажорз одним дієзом та ми мінортеж з одним дієзом, в фа мажоріодин бемоль (сі) і в ре міноретакож один знак – сі-бемоль.

Однойменні та паралельні тональності завжди існують у парі «мажор-мінор». Для будь-якої тональності можна назвати однойменний і паралельний мажор або мінор. З однойменними все зрозуміло, а от із паралельними зараз розберемося.

Як знайти паралельну тональність?

Тоніка паралельного мінору знаходиться на шостому ступені мажорного ладу, а тоніка однойменного мажору – на третьому ступені мінора. Наприклад, шукаємо паралельну тональність для ми мажору: шоста сходинка ми мажорі– нота до-дієзотже, тональність, паралельна ми мажору – до-дієз мінор.Ще приклад: шукаємо паралель для фа мінора– відраховуємо три ступені та отримуємо паралельний ля-бемоль мажор.

Є й інший спосіб визначити паралельну тональність. Діє правило: тоніка паралельної тональності знаходиться на малу терцію вниз (якщо шукаємо паралельний мінор), або на малу терцію вгору (якщо шукаємо паралельний мажор).Що таке терція, як її будувати та інші питання, пов'язані з інтервалами, знаються на статті .

Підведемо підсумок

У статті розбиралися питання: що таке тональність, що таке паралельні та однойменні тональності, яку роль відіграють тоніка та лад, і як з'являються ключові знаки у тональностях.

Насамкінець – ще одні цікавий факт. Існує один музично-психологічний феномен – так званий кольоровий слух. Що таке кольоровий слух? Це форма абсолютного слухуколи людина асоціює кожну тональність з будь-яким кольором. Кольоровим слухом мали композитори Н.А. Римський-Корсаков та О.М. Скрябін. Можливо і ви виявите в собі цю дивовижну здатність.

Бажаю успіхів у подальшому вивченні музики. Залишайте свої питання у коментарях. Зараз пропоную трохи відпочити та подивитися відео з фільму «Переписуючи Бетховена» з геніальною музикою 9-ї симфонії композитора, тональність якої, до речі, вже знайома вам ре мінор.

«Переписуючи Бетховена» – Симфонія №9 (приголомшлива музика)

Леонід Гурулєв, Дмитро Нізяєв

СТІЙКІ ЗВУКИ.

Слухаючи чи виконуючи музичний твір, Ви напевно відзначили десь у підсвідомості, що звуки мелодії знаходяться між собою у певному співвідношенні. Якби не було цього співвідношення, то можна було просто побити по клавішах (струнах і т.д.) щось непотрібне, і вийшла б мелодія, від якої мліли б (від слова сомлеть) оточуючі. Це відношення виражається насамперед у тому, що в процесі розвитку музики (мелодії), деякі звуки, виділяючись із загальної маси, набувають характеру опорнихзвуків. Мелодія зазвичай і закінчується одному з цих опорних звуків.

Опорні звуки називають стійкими звуками. Таке визначення опорних звуків відповідає їхньому характеру, оскільки закінчення мелодії на опорному звуку справляє враження стійкості, спокою.

Один із найстійкіших звуків зазвичай виділяється більше, ніж інші. Він є ніби головною опорою. Такий стійкий звук називається тонікою. Ось послухайте перший приклад(я навмисно пропустив тоніку). Вам відразу ж захочеться закінчити мелодію, і, певен, навіть якби не знали мелодії, Ви зуміли б правильно поставити ноту. Забігаючи наперед, скажу, що це відчуття називається тяжіннямзвуків. Перевірте себе, прослухавши другий приклад .

На противагу стійким звукам, інші звуки, що беруть участь у освіті мелодії, називаються нестійкими. Нестійким звукам властивий стан тяжіння (що я щойно говорив вище), хіба що тяжіння, до найближчим стійким, вони хіба що прагнуть з'єднатися з цими опорами. Наведу нотний приклад цієї ж пісеньки "У полі береза ​​стояла". Стійкі звуки позначені знаком ">".

Перехід нестійкого звуку у стійкий називається дозволом.

Зі сказаного можна зробити висновок, що в музиці взаємини звуків по висоті підпорядковані певній закономірності або системі. Ця система називається ЛАДОМ (лад). В основі окремої мелодії та музичного твору в цілому завжди лежить певний лад, який є організуючим початком висотного співвідношення звуків у музиці, надає спільно з іншими виразними засобами, певний характер, що відповідає її змісту

Для практичного застосування(що за теорія без практики, вірно?) викладеного матеріалу програйте будь-які вправи, які ми з Вами вивчали на уроках гітари або фортепіано, і позначте стійкі та нестійкі звуки.

МАЖОРНА ЛАД. ГАМА НАТУРАЛЬНОГО МАЖОРА. СТУПЕННЯ МАЖОРНОГО ЛАДУ. НАЗВА, ПОЗНАЧЕННЯ І ВЛАСТИВОСТІ СТУПЕНІВ МАЖОРНОГО ЛАДУ

У народної музикизустрічаються різноманітні лади. У класичній музиці (російської та зарубіжної) тією чи іншою мірою відбилося Народна творчість, А отже, і властиве йому різноманітність ладів, але все ж таки найбільш широке застосування отримали лади мажорний і мінорний.

Мажорним(мажор, у буквальному значенні слова, означає б про льший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють велике чи мажорне тризвучтя - співзвуччя, що з трьох звуків. Звуки мажорного тризвучтя розташовані по терціям: велика терція – між нижнім та середнім звуками, і мала – між середнім та верхнім звуками. Між крайніми звуками тризвучтя утворюється інтервал чистої квінти.

Наприклад:

Мажорна тризвуччя, побудована на тоніці, називається тонічним тризвуччям.

Нестійкі звуки в такому порядку розташовуються між стійкими.

Мажорний лад складається із семи звуків, або, як їх прийнято називати, щаблів.

Послідовний ряд звуків ладу (починаючи від тоніки до тоніки наступної октави) називається звукорядом ладу або гамою.

Звуки, що утворюють гаму, називаються ступенями, тому що сама гама цілком виразно асоціюється зі сходами.

Щаблі гами позначаються римськими цифрами:

Вони утворюють послідовність інтервалів секунди. Порядок розташування ступенів і секунд такий: б.2, б.2, м.2, б.2, б.2, б.2, м.2 (тобто два тони, напівтон, три тони, напівтон).

Ви помнете клавіатуру фортепіано? Там добре видно, де в мажорній гамі тон, а де півтон. Давайте подивимося більш конкретно.

Ось де є чорні клавіші між білими, там і знаходиться тон, а де ні - то там відстань між звуками дорівнює півтону. Навіщо, питається, це треба знати? Ось Ви спробуйте зіграти (натискаючи по черзі) спочатку від ноти Додо ноти Донаступної октави (старайтеся запам'ятати на слух, що вийшло). А потім теж від усіх інших нот, не вдаючись до допомоги похідних ("чорненьких") клавіш. Вийде щось не те. Для того, щоб привести все до такого ж пристойного вигляду, треба витримати схему тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон. Спробуємо від ноти Ре скласти мажорну гаму. Згадаймо, що спочатку треба збудувати два тони. Отже, Ре-Мі- Це тон. Дуже добре. А от Мі-Фа... стоп! "Чорненькою" клавіші між ними не спостерігається. Відстань між звуками - півтону, а нам необхідний тон. Що робити? Відповідь проста - підвищимо ноту Фана півтону вгору (отримаємо Фа-дієз). Повторимо: Ре - Мі - Фа-дієз. Тобто, якщо нам потрібно, щоб між сходами було проміжна клавіша, а чорної між ними не виявилося, то нехай цю проміжну роль виконує біла клавіша - а сам ступінь "переселяється" на чорну. Далі потрібно півтону, і він у нас сам вийшов (між Фа-дієзі сіль-бекарякраз відстань півтону), вийшло Ре - Мі - Фа-дієз - Сіль. Продовжуючи суворо дотримуватись схеми мажорного звукоряду (ще раз нагадаю: тон, тон, напівтон, тон, тон, тон, напівтон) отримаємо Ре- мажорну гаму , що звучить так само, як звучала гама від ДО:

Гама із зазначеним вище порядком розташування щаблів називається натуральною мажорною гамою, а лад, виражений цим порядком, – натуральним мажором. Мажор може бути не тільки натуральним, тому таке уточнення є не зайвим. Крім цифрового позначення, кожен ступінь ладу має самостійну назву:

I ступінь - тоніка (Т),
II ступінь - низхідний вступний звук,
III ступінь – медіанта (середня),
IV ступінь - субдомінанта (S),
V ступінь – домінанта (D),
VI ступінь - субмедіанта (нижня медіанта),
VII ступінь - висхідний вступний звук.

Тоніка, субдомінанта та домінанта називаються головними ступенями, решта - побічними ступенями. Запам'ятайте, будь ласка, ці три номери: I, IV та V – головні ступені. Нехай Вас не бентежить, що вони розташовані в звукоряді так вибагливо, без видимої симетрії. Цьому є фундаментальні обґрунтування, природу яких Ви дізнаєтесь з уроків гармонії на нашому сайті.

Домінанта (у перекладі - панівний) розташована чистою квінтою вище за тоніку. Між ними знаходиться третій ступінь, тому він і називається медіантом (середнім). Субдомінанта (нижня домінанта) розташована квінтою нижче за тоніку, від цього походить і її назва, а субмедіанта знаходиться між субдомінантою і тонікою. Нижче наводиться схема розташування цих щаблів:

Вступні звуки отримали свою назву у зв'язку з тяжінням їх у тоніку. Нижній вступний звук тяжіє у висхідному напрямку, а верхній - у низхідному напрямку.

Вище було сказано, що в мажорі три стійкі звуки - це I, III і V ступені. Ступінь стійкості їх неоднакова. Перший ступінь – тоніка – є головним опорним звуком і тому найбільш стійка. III і V ступені менш стійкі. II, IV, VI і VII ступені мажорного ладу нестійкі. Ступінь їхньої нестійкості різна. Вона залежить: 1) від відстані між нестійкими та стійкими звуками; 2) від ступеня стійкості звуку, якого спрямоване тяжіння. Найменша гострота тяжіння проявляється у ступенів: VI до V, II до III та IV до V.

Наприклад тяжіння послухаємо два варіанти дозволу звуків. Перший- для мажорних тональностей, а другийдля мінорних. Мінор ми ще вивчатимемо на наступних заняттях, а поки постарайтеся сприйняти на слух. Тепер, займаючись практичними уроками, намагайтеся знаходити стійкі та нестійкі ступені та їх вирішення.

ТОНАЛЬНІСТЬ. МАЖОРНІ ТОНАЛЬНОСТІ ДІЄЗНІ І БЕМОЛЬНІ. КВИНТОВЕ КОЛО. ЕНГАРМОНІЗМ МАЖОРНИХ ТОНАЛЬНОСТЕЙ

Натуральний мажорний лад може бути побудований від будь-якого ступеня (як основного, так і похідного) музичного звукоряду (за умови збереження в ньому системи розташування сходів, яку ми розглянули вище). Ця можливість – отримати потрібну гаму від будь-якої клавіші – є головною властивістю, і головним призначенням "темперованого ладу", при якому всі півтони в октаві абсолютно рівні. Справа в тому, що цей лад - штучний, отриманий в результаті цілеспрямованих обчислень спеціально заради цієї мети. До цього відкриття у музиці використовувався так званий "натуральний" звукоряд, який зовсім не мав гідності симетрії та оборотності. При цьому музична наукабула просто неймовірно складна і безсистемна, і зводилася до набору особистих думок і відчуттів, схожих на філософію чи психологію... Крім того, в умовах натурального ладу музиканти не мали фізичної можливості так вільно виконувати музику в будь-якій тональності, на якій завгодно висоті, тому що із збільшенням кількості знаків альтерації звучання ставало катастрофічно фальшивим. Темперований же (тобто "рівномірний") лад дав музикантам можливість не залежати від абсолютної висоти звуку і навести музичну теоріюпрактично до рівня точної науки.

Абсолютна (тобто безвідносна) висота, на якій розташована тоніка ладу, називається тональністю. Назва тональності походить від назви звуку, що є в ній тонікою. Назва тональності складається з позначення тоніки та ладу, тобто, наприклад, слова мажор. Наприклад: До мажор, Сіль мажор і т.д.

Тональність мажорного ладу, побудована від звуку доназивається До мажор. Її особливість серед інших тональностей у тому, що її звукоряд складається якраз із основних щаблів музичного звукоряду, тобто просто лише з білих клавіш фортепіано. Згадаймо будову мажорного ладу (два тони, півтон, три тони, півтон).

Якщо побудувати від ноти До чистої квінти нагору, а від отриманої квінти (нота Сіль) спробувати побудувати новий мажорний звукоряд, то вийде, що VII ступінь (ноту Фа) треба підвищити на півтону. Зробимо висновок, що у тональності G-dur, тобто. сіль-мажор, один ключовий знак – Фа-дієз. Якщо тепер до-мажорну п'єсу нам захочеться зіграти у цій нової тональності(ну, наприклад, внаслідок того, що Вашому голосу занадто низько і незручно співати до мажору), то, переписавши всі ноти пісні на потрібну кількість лінійок вище, ми повинні будемо кожну ноту ФА, яка трапиться в нотах, підвищувати на півтона, інакше зазвучить нісенітниця. Саме для цієї мети і існує поняття ключових знаків. Нам потрібно лише намалювати при ключі один діез - на тій лінійці, де пишеться нота ФА - і після цього вся пісня як би автоматично виявляється в правильному звукоряді для тоніки СІЛЬ. Тепер йдемо далі второваною доріжкою. Від ноти Сіль будуємо вгору квінту (отримаємо ноту Ре), а від неї знову будуємо мажорний звукоряд, хоча вже можна і не будувати, оскільки ми вже знаємо, що треба підвищити сьому щабель. Сьомий ступінь - нота До. Колекція дієзів при ключі у нас з Вами поступово зростає - крім фа-дієзу, додається ще й до-дієз. Це ключові знаки тональності Ремажор. І так буде продовжуватися, поки ми не використовуємо всі сім знаків при ключі. Для тренування бажаючі (хоча раджу всім) можуть зробити експеримент такого самого порядку. Тобто. (повторимо) від ноти До будуємо квінту нагору, за допомогою схеми: тон-тон, напівтон, тон-тон-тон, напівтон - вираховуємо будову мажорної гами. Від отриманої ноти знову будуємо квінту вгору... і так продовжуємо, доки не закінчаться гроші... ой, дієзи. Вас не треба бентежити, коли при черговій побудові тональності Ви виявите, що сам звук тоніки опинився на чорній клавіші. Це означатиме всього лише те, що цей дієз згадуватиметься в імені тональності - "фа-дієз-мажор" - все інше працюватиме так само. В принципі, ніхто не може заборонити Вам продовжувати цю побудову І ПІСЛЯ того, як при ключі буде написано сьомий діез. Теорія музики не забороняє існувати будь-яким тональностям - хоч із сотнею знаків. Просто восьмим знаком при ключі неминуче виявиться знову "фа" - і Вам залишиться лише замінити перший "фа-дієз" знаком "дубль-дієз". При цих експериментах Ви можете отримати, наприклад, мажор з 12-ма діезами - "сі-дієз-мажор", і виявити, що це не що інше, як "до-мажор" - вся гама опиниться знову на білих клавішах. Зрозуміло, всі ці "досліди" мають лише теоретичне значення, тому що на практиці нікому не спаде на думку так захаращувати свої ноти знаками тільки заради того, щоб знову опинитися в до-мажорі.

Пропоную до Вашої уваги малюнок для ознайомлення з усіма цими діезами, стійкими та нестійкими звуками в кожній тональності. Прошу запам'ятати, що порядок "появи" дієзів суворо регламентований. Вивчіть напам'ять: Фа-До-Соль-Ре-Ля-Мі-Сі .

Ходімо в інший бік. Якщо від ноти Допобудувати квінту, але вже вниз, отримаємо ноту Фа. Від цієї ноти почнемо будувати за нашою схемою мажорну гаму. І побачимо, що четвертий ступінь (тобто ноту сі) вже потрібно знизити (спробуйте побудувати самостійно), тобто. сі-бемоль. Побудувавши гаму Фа-мажорвід тоніки (нота Фа) знову будуємо квінту вниз ( Сі-бемоль)... Рекомендую побудувати всі повністю тональності для практики. А я Вам наведу на малюнку все бемольнітональності. Порядок появи (розташування) ключових бемолів також строгий. Прошу запам'ятати напам'ять: Сі-Мі-Ля-Ре-Соль-До-Фа тобто порядок, зворотний діезам.

А тепер звернемо увагу на стійкі звуки (будь-якої тональності на вибір). Вони утворюють мажорне тризвучтя тоніки (питання для повторення: що таке тоніка?). Ну ось, ми трохи вже торкнулися широку тему "Акордів". Не забігатимемо вперед, але навчитеся, будь ласка, будувати тонічні тризвучтя (у даному випадку- Мажорні) від будь-якої ноти. Цим Ви заразом навчитеся будувати, так би мовити, акорд тоніки - основний акорд - будь-якої тональності.

ГАРМОНІЧНИЙ І МЕЛОДИЧНИЙ МАЖОР

У музиці нерідко можна зустріти застосування мажору зі зниженим VI ступенем. Такий вид мажорного ладу називається гармонійним мажором. Від зниження VI ступеня на півтон стає гостріше її тяжіння в V ступінь і надає мажорному порядку своєрідне звучання. Спробуйте програти гаму, наприклад, До-мажорзі зниженим VI ступенем. Спочатку я Вам допоможу. Вирахуємо, що VI ступінь у цій тональності C-dur- це нота Ля, яку треба знизити на півтону ( Ля-бемоль). Ось і вся премудрість. Так само вчините в інших тональностях. При грі гами, тобто безперервної послідовності ступенів, Ви відразу відчуєте, що під кінець гами починає пахнути якоюсь екзотикою. Причина - новий інтервал, що утворився при зниженні VI ступеня: збільшена секунда. Присутність такого несподіваного інтервалу і надає такому незвичайному забарвленню. Гармонічні лади притаманні багатьом національним культурам: татарській, японській, і взагалі багатьом азіатським країнам.

Мелодична різновид мажорного ладу утворюється зниженням одночасно двох щаблів натуральної гами: VI і VII. Завдяки цьому обидві ці ноти (вони обидві нестійкі) набувають услінне тяжіння до нижньої стійкої - до V ступені. Якщо Ви програєте млм, проспіваєте таку гаму зверху вниз, то відчуєте, як у її верхній половині з'явилася особлива мелодійність, м'якість, протяжність, нерозривна зв'язаність нот в одну співучу мелодію. Саме через цей ефект такий лад і отримав назву "мелодійного".

МІНОРНИЙ ЛАД. ПОНЯТТЯ ПАРАЛЕЛЬНІ ТОНАЛЬНОСТІ.

Мінорним(мінор, у буквальному значенні слова, означає менший) називається лад, стійкі звуки якого (у послідовному чи одночасному звучанні) утворюють малеабо мінорнетризвучтя. Пропоную послухати мажорнийі мінорнийакорди. Порівняйте на слух їхнє звучання та відмінність. Мажорний акорд звучить "бадьоріше", а мінорний більш лірично (пам'ятаєте вираз: "мінорний настрій"?). Інтервальний склад мінорної тризвучності: м3+б3 (мала терція + велика терція). Не турбуватимемося будовою мінорного ладу, тому що можна обійтися поняттям паралельні тональності.Візьмемо, наприклад, звичну тональність До-мажор(Улюблена тональність музикантів-початківців, тому що при ключі немає жодного знака). Побудуємо від тоніки (звук - До) вниз малу терцію. Отримаємо ноту Ля. Як тільки я говорив, при ключі не спостерігається ні дієзів, ні бемолей. Лихо пробіжимо по клавіатурі (струнам) від ноти Лядо наступної ноти Лявгору. Ось ми й здобули гаму натурального мінору. Тепер запам'ятаємо: паралельними називаються тональності, що мають ОДИННІ знаки при ключі. Для кожного мажору є один і лише один паралельний мінор – і навпаки. Всі тональності у світі, таким чином, існують парами "мажор-мінор", як би дві гами, що рухаються паралельно тими самими клавішами, але з відставанням на терцію. Звідси і назва "паралельних". Зокрема, паралельною тональністю для До-мажорує Ля-мінор(теж улюблена тональність початківців, тому що і тут немає жодного ключового знака) Тонічне тризвуччя в Ля-міноре. Від ноти Ля вгору сроім малутерцію, отримуємо ноту До, а потім ще більшу терцію вже від ноти До, у результаті зазвучить Ми. Отже, мінорне тризвучтя ля мінору: Ля - До - Мі.

Намагайтеся знайти самі паралельні тональності для всіх мажорних ладів, які ми проходили вище. Головне запам'ятайте, що треба будувати від тоніки (головний стійкий звук) вниз малу терцію, щоб знайти нову тоніку; 2. ключові знаки у паралельній тональності залишаються тими самими.

Коротко для тренування подивимося ще один приклад. Тональність - Фа-мажор. При ключі – один знак ( сі-бемоль). Від ноти Фабудуємо вниз малу терцію - нота Ре. Значить, Ре-мінорє паралельною тональністю Фа-мажорута має ключовий знак - сі-бемоль. Тонічне тризвуччя у Ре-міноре: Ре - Фа - Ля.

Отже, у паралельних тональностях натурального звукоряду, ключові знаки одні й самі. Це ми вже засвоїли. А як бути з гармонійним ладом? Дещо інакше. Гармонійниймінор відрізняється від натурального підвищеним VII ступенем, що було викликано необхідністю загострити тяжіння висхідного вступного звуку. Якщо придивитися або прислухатися, то Ви легко виявите, що гармонійний мажор і гармонійний мінор, побудовані від однієї і тієї ж клавіші, повністю збігаються у верхній половині гами - та ж сама збільшена секунда на VI ступені гами. Просто для того, щоб цей інтервал отримати в мажорі, доводиться знижувати VI ступінь. А ось у мінорі цей ступінь і без того низький, зате VII ступінь можна підвищити.

Давайте домовимося, що кількість ключових знаків всім тональностей треба пам'ятати напам'ять. Виходячи з цього, припустимо, в ре-мінорі (ключовий знак - сі-бемоль) підвищений VII ступінь - До-дієз.

Вище на малюнку Ви можете подивитися візуально. А тепер давайте послухаємо (хоча Ви можете самі програти), як це звучатиме. a-mollі d-moll. Якщо трохи уважніше поставитися до перегляду та прослуховування, то можна побачити, що тризвучні домінанти в гармонійному мінорі – мажорне. Я ось зараз Вам програю три акорди: Тоніку, Субдомінанту, Домінанту та Тоніку в гармонійному Ля-мінорі Чуєте? Ось і позаймайтеся будовою цих трьох акордів у всіх мінорних тонах. Цим Ви досягнете автоматизму визначення основних тризвучій у будь-якій тональності. Будувати мажорні та мінорні тризвучтя ми з Вами вже вміємо, якщо забули – давайте повторимо та уточнимо.

Будуємо тонічну тризвучність: визначаємо лад (мажор, мінор), з цього й виходимо. Будуємо мажорне (мінорне) тризвучтя. Мажорне: б.3+м.3, мінорне – м.3+б.3. Тепер треба знайти субдомінанту. Від тоніки будуємо кварту вгору - отримуємо основний звук, від якого будуватимемо тризвуччя. У F-dur- це сі-бемоль. А від сі-бемолявже й будуємо мажорну тризвучність. Шукаємо тепер домінанта. Від тоніки – квінту нагору. У цій же тональності Домінанта До. Ну, а вже тризвучтя До-мажорзбудувати, – це нам уже неважко. Паралельна тональність Фа-мажору - Ре-мінор. Будуємо в мінорній тональності тоніку (Т), субдомінанту (S) та домінанту (D). Нагадую, що в гармонійному та мелодійному мінорі домінанта – мажорне тризвучтя. Мелодичниймінор відрізняється від натурального мінору підвищеними і VI, і VII ступенями (програйте на фортепіано чи гітарі, у крайньому випадку у MIDI-редакторі). А в мелодійному мажорі відбувається, навпаки, зниження тих же щаблів.

Мажор і мінор, що мають однакову тоніку, називаються однойменними(одноіменна тональність До-мажору - До-мінор, Ля-мажору - Ля-мінорі т.п.).

Як було вже сказано, виразні можливості музики складаються із взаємодії різних засобів, які вона має. Серед них велике значенняу передачі музикою певного змісту та характеру має лад. Пам'ятайте, я наводив приклад звучання мажорного тризвуччя та мінорного. Нагадаю, з нагоди, що мажор, так би мовити, бадьоріший, а мінор - сумніший, драматичніший, ліричніший. Тому – можете самі поекспериментувати – мажорна мелодія, зіграна від тієї ж клавіші, але з використанням мінорного звукоряду (або навпаки), набуває зовсім іншого забарвлення, хоча залишається при цьому тією ж мелодією.

Теорія музики включає величезну кількість різноманітної термінології. Тональність є основним професійним терміном. На цій сторінці можна дізнатися, що таке тональність, як її визначити, які бувають різновиди, а також цікаві факти, вправи, та спосіб зміни тональності у мінусуванні.

Основні моменти

Уявіть собі, Ви вирішили зіграти музичний твір. Ви знайшли ноти, і при розборі нотного тексту помітили, що після ключа стоять дієзи або бемолі. Потрібно дати раду, що вони означають. Ключові знаки є знаками альтерації, які зберігаються протягом усього виконання музичної композиції. За правилами вони виставляються після ключа, але до розміру (Дивіться малюнок №1), і дублюються на кожному наступному рядку. Ключові знаки необхідні не тільки для того, щоб постійно не виписувати їх біля нот, що займає багато часу, а й для того, щоб музикант зміг визначити тональність, в якій написано твір.

Малюнок №1

Фортепіано, як і багато інших інструментів, має темперований лад. У цій системі одиницями обчислення можна прийняти тон та напівтон. Завдяки поділу на дані одиниці від кожного звуку на клавіатурі можна утворити тональність, або мажорного або мінорного способу. Так були придумані ладові формули мажору та мінору (Див. малюнок 2).

Малюнок №2

Саме з цих формул звукоряду можна побудувати від будь-якого звуку тональність, або в мажорі, або в мінорі. Послідовне відтворення нот за цими формулами називається гамою. Багато музикантів грають гами для того, щоб швидше орієнтуватися в тональностях та ключових знаках при них.

Тональність і двох складових: назва звуку (наприклад, до) і ладового способу (мажор чи мінор). Щоб побудувати гаму необхідно вибрати один зі звуків на клавіатурі і від нього грати за формулою або мажор або мінор.

Вправи для закріплення

1. Спробуйте зіграти мажорну гаму від звуку ре. Використовуйте при грі співвідношення тонів та напівтонів. Перевірте правильність.
2. Спробуйте відтворити мінорну гаму від звуку ми. Грати потрібно за запропонованою формулою.
3. Спробуйте грати гами від різних звуків у різноманітних способах. Спочатку в повільних темпівпотім у більш швидких.

Різновиди

Деякі тональності можуть мати певний зв'язок між собою. Тоді вони можуть входити до наступних класифікацій:

• Паралельні тональності.Особливістю є однакова кількість ключових знаків, але різний ладовий спосіб. По суті, набір звуків абсолютно ідентичний, різниця полягає тільки в звуку тоніці. Наприклад тональності до мажор і ля мінор є паралельними, вони мають однакову кількість ключових знаків, але різне ладове спосіб і тонічний звук. Існує паралельно-змінний лад, який характеризується тим, що у творі дві паралельні тональності, і вони постійно змінюється лад, то мажор, то мінор. Такий лад уражає російської народної музики.
• Однойменні мають загальний звук тоніки, але при цьому різний лад і ключові знаки. Приклад: ре мажор (2 ключові знаки), ре мінор (1 ключовий знак).
• Однотерцеві мають загальну терцію (тобто третій звук у тризвуччі), більше їх не поєднує ні тоніка, ні ключові знаки, ні лад. Зазвичай однотерцевий мінор розташовується на малу секунду або півтон вище, ніж мажор. Відповідно, однотерцевий мажор по відношенню до мінору розташовується нижче на малу секунду або півтон. Прикладом можуть бути тональності до мажор і до-диез мінор, в тризвучіях цих акордів збігається звук «мі».

Вправи для закріплення

Визначте, як дві тональності співвідносяться між собою. Поставте поряд із прикладом відповідну цифру:

1. Паралельні
2. однойменні
3. Однотерцеві

Запитання:

• B-dur та h-moll
• A-dur та a-moll
• G-dur та e-moll

Перевірте правильність своїх знань.

Відповіді: 3, 2, 1.

Цікаві факти

• Як музичний термінзародився на початку 19 століття. Його ввів Олександр Етьєнн Шорон у своїх працях.
• Існує «кольоровий» слух, який характеризується тим, що людина певна тональність асоціюється з конкретним кольором. Власниками цього дару були Римський Корсакові Скрябін.
• У сучасному мистецтвіІснує атональна музика, яка не бере в основу принципи тональної стійкості.
• Англійська термінологія використовує для паралельних тональностей таке позначення – relative keys. При буквальному перекладі – це «родинні» чи «співвіднесені». Однойменні позначаються, як parallel keys, що може сприйматися, як паралельні. Нерідко під час перекладу специфічної літератури перекладачі допускають похибку у питанні.
• Символіка класичної музикизакріпила за деякими тональностями певне значення. Так Des-dur – це справжня любов, B-dur визначає красивих чоловіків, Героїв, а e-moll – скорбота.

Таблиця тональностей

Дієзні

Бемольні

Як визначити тональність твору

Дізнатися основну для композиції тональність можна за допомогою наведеного нижче плану:

1. Подивіться на ключові знаки.
2. Знайдіть у таблиці.
3. Це можуть бути дві тональності: мажорна та мінорна. Щоб визначити, який порядок необхідно подивитися, яким звуком закінчується твір.

Існують способи, що спрощують пошук:

• Для мажору в діезних тональностях: останній діез+м2 = назва тональності. Тож якщо крайній ключовий знак до-диез, це буде ре мажор.
• Для бемольних мажорних тональностей: передостанній бемоль = шуканої тональності. Так якщо, ключові символи будуть три, то передостаннім буде мі-бемоль – це і буде шукана тональність.

Можна використовувати як стандартні способи, і наведені вище. Головне навчитися правильно визначати тональність та орієнтуватися в ній.

Вправи для закріплення

Визначте тональність за ключовими знаками.

Мажор

Мінор

Відповіді: 1. D major 2. As major 3. C major

1. Cis minor 2. B minor 3. E minor

Кварто-квинтове коло

Кварто-квінтовий круг являє собою спеціальну схематично викладену інформацію, в якій всі тональності розташовуються на відстані чистої квінти за годинниковою стрілкою, і чистою квартою проти годинникової стрілки.

Головні тризвучтя у тональності

Почнемо з того, що таке мажорне та мінорне тризвучтя, і як вони будуються. Незалежно від способу тризвучтя є акорд, що складається з трьох звуків, які розташовуються по терціям. Мажорне тризвучтя позначається як Б53, і складається з великої терції і малої. Мінорне тризвучтя позначається як М 5 3 і складається з малої і великої терції.

Від кожної ноти у тональності можна збудувати тризвучтя.

Головними тризвучіями в тональності називаються такі акорди, які показують мажорний цей або мінорний спосіб. На першій, четвертій та п'ятій будуються тризвучтя, що відповідають ладовому способу. Тобто в мажорі на цих щаблях будуються мажорні тризвучтя, а мінорі відповідно мінорні. Головні тризвучтя кожної щаблі мають власні назви чи як ще називають функції. Так на першому ступені розташовується тоніка, на четвертому субдомінанту, а на п'ятому домінанта. Зазвичай скорочено вони позначаються T, S та D.

Споріднені тональності

Існує таке поняття як тональна спорідненість. Чим більша різниця знаків, тим далі спорідненість. Залежно від систем розрізняють 3 або 4 ступені. Розглянемо найпопулярнішу систему, яка ділить тональності на 3 ступеня спорідненості.

Ступінь споріднення
Група
Різниця знаків
Які тональності	паралель	S, D та їх паралелі	S гарм для мажору	Тональності на б.2 ↓ та їх паралелі	Мажор Мажор– м2, м3, б3 ↓ та Мінор ss гарм. – на б2↓ та однойменний мінор	Мінор Мінор– м2, м3, б3 ↓ та Мажор DD на б2 та однойменний мажор	Для мажоруув1, ув2, ув4 і ув5, для міноруті ж інтервали ↓.	Тритонанта та її паралель

Перша групаподіляється на 3 категорії:

1. Це паралельна тональність. Різниця у знаках становить 0. Об'єднує ці тональності шість загальних акордів. Приклад: Фа мажор та ре мінор.
2. 4 тональності. Між основною та кінцевою тональністю різниця один знак. Це тональності субдомінанти та домінанти, а також паралельні до S та D. Приклад, для тональності сіль мажор: S – до мажор, паралельна S – ля мінор, D – ре мажор, паралельна D – сі мінор.
3. Розглядається лише мажорних тональностей. Різниця 4 знака – це гармонійна субдомінанта. Приклад для C-dur – субдомінанта гармонійна – фа мінор.

Друга групакревності ділиться на 2 підгрупи:

1. 4 тональності. Різниця у два ключові знаки. Знайти ці тональності легко від основної вони розташовуються на велику секунду вище та нижче + знайдених паралелі. Приклад: основна тональність – ля мажор. Вище та нижче на велику секунду або тон тональності: сі мінор і сіль мажор. Паралелі для знайдених тональностей: це Ре мажор і мінор.
2. Різниця знаків від трьох до п'яти. Знаходження тональності залежатиме від того мажорна або мінорна тональність.

• Dur: 6 мажорних та 2 мінорних: вище та нижче на м2, м3 та б3; ss гармонійна, розташована на б2 нижче, а також однойменний мінор. Приклад для G-dur: As-dur, B-dur, H-dur, Fis-dur, E-dur, Es-dur та f-moll та g-moll.
• Moll: 6 мінорних та 2 мажорні: на малу секунду, малу терцію та б3 вище та нижче; DD на велику секунду вище та однойменний мажор.

Третя групаділиться на 2 групи:

1. 3 тональності, що не мають жодного загального акорду, різниця на 3-5 знаків у протилежному напрямку. Для мажору необхідно знайти мінори вище на наступні інтервали, а для мінору мажори на ув.1, ув.4 та ув.5 нижче.
2. Тритонанта та її паралель. Знаходиться тритон від вихідної тоніки, для C-dur – Fis-dur.

Залежно від ступеня гармонії розрізняють безліч способів модуляцій.

Як змінити тональність у мінусівках

Буває, що тональність або дуже висока для голосу, або дуже низька. Щоб музика гарно звучала необхідно за допомогою сучасних технологійі програм зробити мінусування зручним, тобто транспонувати його на необхідний інтервал нижче або вище. Розберемо, як змінити тональність у мінусовках чи композиціях. Працюватимемо у програмі Audacity.

• Відкриваємо програму Audacity

• Клацаємо на розділ «Файл». Обираємо «Відкрити…»

• Вибираємо необхідний аудіозапис
• Поєднанням клавіш CTRL+A виділяємо всю доріжку.
• Клацаємо на розділ «Ефекти», вибираємо «Зміна висоти тону…»

• Виставляємо число півтонів: при підвищенні значення вище нуля, при зниженні значення менше нуля. Можна вибрати певну тональність.

• Зберігаємо отриманий результат. Відкрийте розділ «Файл», оберіть «Експортувати аудіо…»

Сподіваємося, що сторінка була корисною для прочитання і тепер Ви знаєте, що таке тональність, знаєтеся на їхніх видах і можете транспонувати музичний твір за допомогою спеціальної програми. Читайте інші статті, присвячені музичній грамоті, та вдосконалюйте власні знання.