Тетяна Васильєва: «Я вмію кохати, як ніхто інший. Тетяна Васильєва: «Сім століть тому я була єгипетською царицею.

«Я ЗНАЮ БАГАТЬОХ, КОГО ШИРВІНДТ ЗАТИСКАВ, АЛЕ НАВІЩО ЦЕ БІЛИЗНУ ВИТРЯХУВАТИ? ВСІ ВЖЕ СТАРІ БАБКИ...»

— Так сталося, що долі Папанова та Миронова, які разом на театральних підмостках грали і в кіно знімалися, життя трагічно переплело, а ось характер у Анатолія Дмитровича був непростим?

— Мені здається, він був складною людиною, але актор чудовий. Тільки одна фраза: «Ну, заєць, постривай!» чого варте - а?

— Ревнощі до Андрія Миронова в нього не було? Все-таки, мені здається, Плучек, двох таких акторів прекрасних маючи, більше Миронова виділяв, якась батьківська турбота про нього мала...

— Так, це правда, але... Якось на телебаченні з Оленою, донькою Папанова, ми зустрілися, і вона поскаржилася: все ж таки не порівняти, стільки ролей Андрій отримував, скільки і тато. Я їй: «Ліно, ти ж у театрі працюєш, і маєш розуміти: Андрій — герой, а твій тато — актор характерний, і вони не можуть грати однаково». Вона погодилася: "Так, це так!".

— Як ви вважаєте, Плучек до Марії Володимирівни Миронової якусь пристрасть свого часу відчував?

— Та ні, яка пристрасть? Ні!

- І нічого в них не було?

— Із Марією Володимирівною? Ні, абсолютно.

- Народний артист Радянського СоюзуГеоргій Менглет багато ролей у театрі зіграв, а от зйомок у кіно, яке всесоюзну славу йому принесло б, всіляко уникав. Він був міцний артист?

- Приголомшливий! Видатний, абсолютно унікальний, чарівності нелюдської, а постановка голосу яка! Він наприкінці сцени (у нас сцена величезна, знаєте) біля завіси спиною до зали стояв...

— ...і кожне слово добре чути було...

— Усі 1200 глядачів його чули, а зараз навіть по телевізору іноді говорять, і я не зрозумію: що вони там бурмотять? Менглет - це школа, відповідальність (така ж, як у Андрія). Ось у військових честь мундира є, а в нього честь таланту була — далеко не всі вони мають.

— До нинішнього художнього керівника Театру сатири Олександра Ширвіндта переходимо...

— (Показно аплодує).

- Браво таланту? Браво чому?

— Та це я так іронічно.

— Олександре Анатолійовичу на всі руки майстер: і режисер, і сценарист, і телеведучий, а що про нього як про актора ви скажете?

— Шура — добрий конферансьє — дуже дотепний... Був! Вперше я його в інституті побачила — коли він прийшов, ми всі, відкривши рота, на нього дивилися і думали: звідки така краса?

— Гарний чоловік був?

- Ой, надзвичайно! Ви ж мою книгу читали – пам'ятаєте, як шикарно я його описала? Копія «Давида» Мікеланджело, а щодо решти... Його помітна зовнішність зіпсувала — він же весь час на себе дивився: тут, там, так лоб морщив — знав, що гарний, і всім цим користувався. На радіо, на телебаченні тир-пир, а Андрюшка що? Ось такий ніс (Показує - витягнутий)очі його синькові, зап'ястя широкі — здорові, як у мами. Здавалося б, чи йому тягатись?

— Роман із дружиною Плучека у Ширвіндта був?

- Та що ви! — на мою думку, слово «роман» взагалі з ним не поєднується.

— Але щось було?

— Олександр Анатолійович міг її просто десь затиснути для справи — і все: для справи! Ну, він когось хочеш міг, так би мовити, приголубити, якщо інтереси справи того вимагали. Я знаю багатьох, кого він затискав, але навіщо вже цю білизну тут витрушувати? Усі вже старі бабки — що їх бідних компрометувати?

«Під музику Моцарта чорнявий Граф — Шармер(Олександр Ширвіндт. -Д. Г.)одягнувся в парчовий сюртук, білі панчохи обтягували його тонкі ноги, на голові — біла перука з бантиком у хвості. Звичайно, підведені очі, намащені вії, припудрений носик. Він на сцені. За три години, наприкінці дії, всі зрозуміли: Шармер — Граф у спектаклі «Фігаро» з тріском провалився.

- Провал! Провал! Він же бездарний! Хіба можна порівняти із Гафтом? Це якась сопля на тині! — кричали всі ті, хто нещодавно, доходячи до ступеня божевілля, захоплювався ним і терся боком об його одягнений у синій блейзер торс.

На сцені, на відміну від стрімкого, зухвалого, розумного Гафта, він був лінивий, млявий, вимовляв текст начебто робив комусь ласку. Та що порівнювати! Художня рада на чолі з Чеком(Валентином Плучеком. -Д. Г.)мовчав. Чек дзвенів ключами, і рішення зняти Шармера з цієї ролі висіло у повітрі, але якщо Шармер не дуже розумно виглядав на сцені, у житті він взяв реванш.

Після вистави він негайно запросив себе додому у висотний сталінський будинок (стиль «вампір») на Котельницькій набережній обраних із театру. Закотив бенкет, притиснув Зінку (до всіх він звертався на ти — мабуть, якісь комплексушки, і дружина головного режисера, зеленоока Зіна, з першої хвилини перетворилася для нього на Зінку) у темному кутку, закотив їй спідницю, однією рукою тримаючись за груди. , Інший став стягувати з неї труси. Зінка була задоволена, збентежена, хихотіла, як дурна, раз у раз піднімала труси назад, поки хтось не увійшов і не запросив їх до столу. Обидва, задоволені таким ходом справи, поправляли свої труси і зачіски, і натхненна Зіна Плучек, приступаючи до десерту, ненароком подумала: «Навіщо мені цей десерт? Я готова поміняти все, навіть цей десерт на Шармера і влаштуватись прямо на цьому столі на очах у всіх разом з ним у вигляді бутерброду».

Її бажання могло негайно матеріалізуватися, оскільки в ній таїлися темперамент і хуліганство: одного разу в набитому людьми тролейбусі, ще молодий, вона перекинула бідон зі сметаною, яку щойно придбала, на голову передбачуваній суперниці.

Але Шармеру, на превеликий жаль, треба було лише підретушувати свій провал, і зняття та підняття нижньої білизниіз Зінкі служили йому лише засобом реабілітації. Які цинічні чоловіки, однак!

Увечері всі обжерлися до відвалу, наслухалися його матюка, Зінка ще два рази відчула себе бажаною, та так, що лопнула гумка в трусах, і наступного дня в театрі прозвучало: «Введення Шармера в роль Графа чудове! Він справжній Граф і в житті, і на сцені». Йому навіть грошову премію дали.

Минув час, на сцені в ролі Графа Шармер нахабнів, і це нахабство у поєднанні з мікеланджелівською красою почала прийматися глядачем. Так, за допомогою Зінкіних трусів та грудей він вписався у роль провідного артиста театру.

Вписатись вписався, але в ньому сталося щось дивне, те, чого він не чекав. Йому ніколи не відмовляла жодна жінка, він завжди був першим, найкращим і найкрасивішим, але це в іншому театрі, а тут на сцені поруч із ним пурхав у самозадоволенні, зриваючи оплески майже на кожній фразі, не такий гарний, білобрисий, з міцними селянськими руками та ногами, з довгим носомі витріщеними очима Андрій Миронов. Шармер відчував, як відчуває жінка, що він не любимо, не так любимо, як цей білобрисий Андрійко.

У бідного Шармера розболілися на нервовому грунті груди, і в лаштунках душі, вечірній сукніУ золотих рукавичках народилася і відразу заявила про себе Заздрість. У вечірньому, тому що батькові в темряві її не видно і можна вдати, що її немає, а золоті рукавички, щоб у приступі заздрощів кольором золота задушити суперника, не залишивши слідів.

...Я знову сиділа у ванній кімнаті Андрія, він займався своєю улюбленою справою — тер мене мочалкою, шампунем мив голову і витирав насухо, а потім ми мінялися місцями — я терла його мочалкою і виливала шампунь на його розкішне волосся. Вийшла в кімнату, зовсім гола, за рушником — вона залишилася на стільці — і засікла «розвідку»: за вікном номера, випадаючи одночасно з людського вигляду та з території свого балкона, маячило обличчя Корнішона(Михайла Державіна. -Д. Г.). Він зосереджено вслухався і вдивлявся у все, що відбувається у номері Миронова.

— Андрюшенько! Бунін! Бунін! Потрібно негайно читати Буніна!

І ми читали «Ліку».

- Що з тобою? — питав він мене, бачачи, як на мене раптом накочує хмара. Від Буніна я переносилася у своє життя, починала плакати, потім плакати і говорити крізь сльози:

- Я нічого не можу забути! Я не можу забути цієї історії з дитиною... як я лежала на цьому столі... і ти... тоді мене зрадив... не можу... і зараз ти мене зрадив...

- Тюнечко, я не знаю, що мені думати... ти сама весь час від мене біжиш...

— Тому що я боюсь, у мене вже рефлекс собаки Павлова...

— Тюнечко, ти мене покинула сама, а якщо ми будемо разом, ти мене зненавидиш і знову кинеш... Я не можу більше так страждати... Ми все одно любимо один одного... Хто ж у нас забере нас...

Задзвонив міжміський телефон. Співуня(Лариса Голубкіна. - Д. Г.).

- Мені ніколи! — різко й хамно відповів їй Андрій.

І ми знову вп'ялися в книгу. Ідучи, я сказала:

— Не варто так розмовляти із жінкою, з якою живеш. Передзвони.

Наступного дня він підійшов до мене і прозвітував: «Я передзвонив». Після вистав ми їздили в гірські ресторани, аули, ночами купалися в басейні на «Медео», парилися в лазні і зовсім відключилися від московського життя. Шармер(Олександр Ширвіндт. -Д. Г.)все це помічав, винюхував і намагався вбити клин у наші стосунки. Це був типовий Швабрін з Капітанської доньки» Пушкіна.

— Таня, — підійшов одного разу до мене блідий Андрій, — так не можна чинити і таке не можна говорити!

Я швидко з'ясувала, в чому річ, і зрозуміла, що це низька інтрига заздрісного Шармера.

Коридором готелю крокує на підборах Субтильна(Лілія Шарапова. -Д. Г.)я беру її за руку і кажу:

- Зараз ідеш зі мною!

- Куди?

- Побачиш!

Входимо у номер Шармера. Він лежить під білим простирадлом. Вечір. На тумбочці – пляшка коньяку та склянки. Усередині в мене вирує смерч Торнадо. Сідаю поруч на стільчик у головах. Субтильна – біля стіни у кріслі, біля торця ліжка. У ногах.

- Ти ж непорядна людина, - починаю я спокійно. — Хоч ти й натягнув на себе маску добренького — роги дивляться. Ох, не добренький ти! Улюблена твоя заздрість, і на які ж страшні вчинки вона тебе штовхає! Ти одночасно мудак, Яго і негідник.

Він лежить під білим простирадлом, як загорнутий небіжчик, і жодна жила не рухається на його обличчі.

- Ти не тільки негідник - ти моральний шулер. Як же ти Андрія ненавидиш, заздриш! Це і їжу ясно — споюєш його, навушуєш. У тебе купа вух на голові.

Субтильна на нервовому ґрунті безперервно моргає очима — у неї тик.

— Загалом, діагноз, — продовжую я, — мерзотник драглистий!

Шармер не рухається. Я підходжу до столу, беру з нього велику вазу з квітами і жбурляю у відкриті балконні двері на вулицю. Сідаю на стільчик. Він не реагує. Стукіт у двері. Двірник:

- Це з вашого номера ваза зараз вилетіла?

- Та ви що? - Відповідаю я. У нас тут хворий, ми його відвідуємо.

Двірник іде. Я пропоную:

- Давай вип'ємо! За др-р-р-р-ужбу, по анпішечці! Ти ж коньячок любиш! — І наливаю нам по півсклянки коньяку.

— Давай чокнемось! - Він бере склянку, я продовжую. — Коли цокаються, треба в очі дивитися, нікчема! — І хлюпнула йому коньяк в обличчя.

Він схопився з ліжка зовсім голий із криком: «В очі потрапила! Очі!» - і бігом у ванну мити свої забризкані коньяком очі холодною водою.

Через хвилину він, як поранений вепр, вискочив у кімнату, схопив мене, кинув на ліжко і почав душити. Номери в готелі крихітні, тому, нахилившись і схопивши мене за шию, він мимоволі водив своєю голою дупою по носі Субтильної.

Зовсім не задушена, я лежала на ліжку, сміялася і казала:

- Зовсім душити не вмієш! Які в тебе руки слабкі!

Він, звичайно, всі брязкальця, що висять на моїй шиї, порвав, я насилу зібрала залишки і, йдучи, недбало помітила:

— До речі, навіщо я приходила? Зовсім забула... Не варто мені псувати життя і гидоти робити. Зі мною це небезпечно - мені втрачати нічого.

Ми вийшли. Субтильна притулилася до стіни коридору зовсім приголомшена».

«КОЛИ ДУЖЕ ПОГАНО АНДРЕЮ СТАЛО, ВІН ДО ІНШОГО ЗАХАРОВА ЗВЕРНУВСЯ: «МАРК, Я БІЛЬШЕ НЕ МОЖУ — Візьми МЕНЕ ДО СЕБЕ В ТЕАТР». ТІЙ: «НУ, ДАВАЙ», А ЧЕРЕЗ ДВА МІСЯЦЯ ЗБЕРІШИВ: «ВСЕ СКАСУВАЄТЬСЯ». ДРУЖИНА НА НЬОГО ВПЛИВАЛА...»

— Що про беззмінного партнера Шир-вінд-та Михайла Державіна скажете?

- Мишко - гарний акторта людина симпатична. Так!

— Перебираючи імена ваших колег, яких увесь Радянський Союз знав, не можна не згадати Спартака Мішуліна, а чому в театрі його доля не склалася?

— У нього (не хочеться так говорити, але я в міру свого розуміння міркую, можу і не права бути) зовнішності якоїсь особливого типажу не було, але в «Малюку і Карлсоні» він геніально грав. У ролі Карлсона видатний просто, а все інше... Коли тільки тріумф «Фігаро» розпочався, у Андрійка голос зник, і Плучек Миронова лякав: «Я тебе заміню Мішуліним!». Ну анекдот! Я всіх поважаю, але Спартака не розумію — там типажу немає, між якимись кріслами людина.

Тетяна Васильєва (Марія Антонівна) та Андрій Миронов (Хлєстаков) у виставі Театру сатири «Ревізор»

— У вашої однокурсниці Наталії Селезньової дуже вдало кінокар'єра...

— ...так, ну, звичайно!

— ...а ось у театрі вона була затребувана?

— Теж з великими труднощами. Наталя — дотепна, заповзятлива: чарівне створіння. При тому, що теж може бути різною, як і всі ми... Я її обожнюю — ми рідко зідзвонюємося, але коли трапляється, вона каже: «Танюлька, я люблю тебе». - І я тебе, Натулик, - відповідаю.

— Ви дуже цікаво про Марка Захарова розповідали, якого у своїй книзі Магістром шанобливо охрестили. Коли він «Ленком» очолив, Андрій Миронов, напевно, хотів у театр до нього перейти — чому ж якогось зустрічного руху Захаров не зробив? Вони ж близькими друзями були...

— Ми були вражені, що Марк Анатолійович нікому зустрічного руху не зробив. льодовому побоїщі» залишив. Ми його акторами були, за що нас Плучек потім і глодав, але Андрій, коли йому дуже погано стало, коли Іцикович ( дівоче прізвищеВасильєва. — Прим. ред.) своїм 45-м розміром у театрі на всіх настала...

— Тетяно Васильєво, себто?

- Так, Танько Васильєва! Ніхто ж нічого не грав, ніхто нічого їй сказати не міг — усі боялися.

— Тобто фаворитка, по суті, керувала театром?

— Так: все вона, все їй... Вагітна на дев'ятому місяці в «Горі з розуму» Софію грала — це взагалі розуму незбагненно, але таке було, і Андрій до друга з проханням звернувся: «Марк, я більше не можу — візьми мене до себе до театру». Той: Ну давай!. Посиділи, подумали: « Нову п'єсупро Кромвеля зробимо». Андрій одразу спалахнув, очі в нього спалахнули... Він щодня з Марком зідзвонювався, а через два місяці Захаров його приголомшив: «Спокійно, в театр я тебе не беру — все скасовується».

- Не пояснюючи причин?

— (Трясе негативно головою).

— Ви самі здогадуєтеся, чому задній хід він дав?

— Ніна, дружина, на нього вплинула, як завжди впливає ( у серпні 2014 року Ніна Лапшинова померла. —Д. Г.), вона йому каже, що робити, чого не робити, і він її слухається. Ось і тут сказала: Навіщо тобі це треба? Він знаменитий, матиме рацію гойдати, і тоді не ти будеш головним — у вас двовладдя почнеться». Думаю, було так.

З книги Тетяни Єгорової "Андрій Миронов і я".

«Почалися репетиції «Прибуткового місця» — з першого дня ми одразу стали дуже важливими та значними. Магістр (Марк Захаров. —Д. Г.) передбачливо запам'ятав наші імена і звертався до всіх на ім'я та по батькові: Тетяна Миколаївна, Андрій Олександрович, Наталя Володимирівна — він підпирав нас родовою силою наших батьків. На першу репетицію він приніс пачку малюнків на ватмані. Це були ескізи мізансцен на кожен шматок спектаклю. Не гаючи часу, з початку репетицій він чітко визначав, хто де стоїть, у якій позі, куди йде і в чому сенс сцени.

Двічі він не повторював, запізнення на репетицію каралося суворими заходами. Секретар парторганізації Тетяна Іванівна Пельтцер, яка виконує роль Кукушкіної, народна артистка, була відома поганим характеромі тим, що ніколи не надходила вчасно. На третє її запізнення Магістр підвівся і спокійно промовив:

— Тетяно Іванівно, ви спізнюєтеся втретє... Прошу вас покинути репетицію.

З нею так ніхто ще не розмовляв, і вона, лаючись, грюкнула дверима і пішла наїжджати на молодого режисера локомотивом: негайно написала заяву до парткому про те, що Магістр ставить антирадянську виставу і що може він є агентом іноземної розвідки. «SOS! Прийміть міри! Заради порятунку Вітчизни!».

На все це розумове ушкодження магістр холоднокровно декларував:

- Все справжнє дається з кров'ю!

Через 10 років Пельтцер, яка вже назавжди віддала своє серце творцю «Дохідного місця», репетируватиме «Лихо з розуму» з Чеком (Валентином Плучеком). Чек, сидячи в залі, не без садистичних міркувань попросить її станцювати. Вона скаже: «Іншого разу, погано почуваюся». — «Не в інший раз, а зараз», — вимагатиме Чек від старої зі злістю. На сцені, неподалік Тетяни Іванівни, стояв мікрофон. Вона підійшла до нього, зробила паузу і голосно, на весь театр, гаркнула:

— Пішов ти на х... старий розпусник!

У залі сиділа нова фаворитка розпусника. Театр був радіофікований, і за всіма гримерними, у бухгалтерії, у буфеті, у дирекції рознеслося потужною луною: «Пішов ти на х... старий розпусник!». Через два дні вона подзвонить мені додому, змінить хуліганство на жалість:

- Тань, що мені робити? Іти до Магістра до театру чи ні?

Магістр на той час мав уже свій театр.

- А бере? - Запитаю я.

- Бере!

— Тоді біжіть, а не йдіть! Ви собі життя врятуєте!

І вона пішла. І прожила там щасливу довге життя. В любові.

...Напроти Театру сатири стояла будівля театру «Сучасник». Між театрами негласне змагання, хто має більше глядачів. У «Сучаснику» ми з Анд-реєм дивилися багато спектаклів з Олегом Табаковим, і він постійно довбав мене:

- Я не гірший артистЧим Табаков? Ну скажи, скажи! — по-дитячому напрошувався на комплімент.

- Ну, звичайно, краще - це і їжу ясно, - щиро говорила я. — Ти подивися, у нас на «Прибутковому місці» вперше в історії театру кінна міліція, а в них звичайний натовп.

Зрештою, спектакль здали. Чек (Валентин Плучек. — Д. Г.) попросив усіх артистів, не роздягаючись і не розгримуючись, у зал. Він був вражений.

— Сьогодні народився геніальний режисер. Магістр (Марк Захаров. —Д. Г.), біжи за шампанським.

Цього дня ми довго не могли схаменутися і до вечора ходили поверхами театру з келихами та з пляшками шампанського. Ми з Інженю (Наталією Защипіною. — Д. Г.) сиділи в гримерці, згадували поклони наприкінці вистави. Виходили кланятися на авансцену, тримаючись за руки: у середині Жорік Менглет, зліва я, праворуч Інженю і далі по ланцюжку решта діючі лиця. Момент поклонів — яскраве емоційне переживання: у скронях стукає, всі вени заповнені пафосом від причетності до того, що відбувається. Рухаючись у напрямку авансцени, Жорік (Георгій Менглет. — Д. Г.) міцно стискав наші з Інженю руки і на сліпучій посмішці, зверненій до глядачів, контрабандою читав нам вірші:

Дівки, бляді, я ваш дядько,

Ви племінниці мої.

Приходьте, дівки, в лазню

Парити мої яйця!

Магістр (Марк Захаров. — Д. Г.) і уявити не міг, у кого він «Прибутковим місцем» метнув стрілу, — з рани, яку йому завдало, у Чека текла біло-зелена рідина. Йому було боляче! Боляче, боляче, боляче! Позбутися Магістра та його проклятого спектаклю, а то він позбудеться мене і займе моє місце! А тут сама Пельтцер, не бажаючи того, хід підказала: антирадянська вистава! Ця заява в партбюро лежить, і хоча вона тремтить тепер від любові до Магістра, справа зроблена, треба її тільки доробити — скопіювати лист і розіслати по інстанціях. Інстанції такі листи люблять, вони це називається поінформувати, і інстанції були проінформовані.

Через два тижні у третьому ряду на « Прибуткове місцеланцюжок монстрів на чолі з Фурцевою - міністром культури прийшов: вони сиділи з розкритими п'єсами Островського і звіряли текст.

— Ну не може бути, щоб через хрестоматійний Островський люди «висіли на люстрі»? Підступи антипорадників: мабуть, щось приписали самі, — зрозуміли цензори.

А на сцені артисти, розглядаючи в клацання лаштунків делегацію, читали вірші:

Я Хрущова не боюся,

я на Фурцевій одружуся.

Буду мацати сиськи я

наймарксистські!

Не знайшовши в п'єсі жодного зайвого слова, Фурцева пішла з марксистськими цицьками зовсім спантеличена».

«З ШИРВІНДТОМ МИ ЗАРАЗ ПРИ ЗУСТРІЧІ ЗДОРОВУЄМОСЯ, ВІН поцілуватися зі мною Намагається. НОРМАЛЬНО...»

— Ваша гучна книжка «Андрій Миронов і я» тиражем три мільйони екземплярів вийшла — фантастичний успіх для будь-якого, навіть видатного письменника. Зізнаюся вам: коли я її читав, у якісь моменти просто сльози в очах стояли — написана вона настільки щиро і настільки літературно талановито, що навіть ваші недоброзичливці не можуть цього не визнати...

- Дякую.

— Я зовсім відверто говорив це і Ширвіндту, і Аросєвій, і Селезньовій, і двом Васильєвим — Вірі Кузьмінічні та Тетяні. Скажіть, а коли книжка вже вийшла, радість, полегшення при думці, що тягар спогадів скинули, ви відчули?

— По-перше, маю наголосити: це не спогади, їх не так пишуть. Ось ви книгу прочитали – зрозуміли, що за стилем це не мемуари?

— Звичайно, — художній твір...

— Роман — можна його документально, ще якимось назвати... Назва «Андрій Миронов і я» не моя — його мій видавець придумав, що мене в квартирі моєї подруги Ірини Миколаївни Сахарової, двоюрідної сестриАндрія Дмитровича знайшов. Я ввечері повечеряти до неї прийшла — ми спілкуватися любили і щоб нікуди на ніч дивлячись не їхати, часто ночували разом. І ось сидимо спокійненько, раптом телефон дзвонить. Вона підходить. «Єгорову, питають, можна? Мені сказали, що вона у вас» — уявляєте? Як він знайшов мене? Тоді в Москві можна було у людей дізнатися, де людина знаходиться.

Це 97-й рік був, і він на мене просто впав з неба — дав мені завдання один розділ написати. Коли та була готова, прочитав, 300 доларів мені відрахував і сказав: «Ідіть працюйте!». От і все. Книгу цю, може, наївно, я «Репетиція кохання» назвала — театр таки...

— Непродається назва...

- Так? А видавництву ж заробити треба. Далі. Усім персонажам я прізвиська дала — це ж мізки можна переламати, щоб прізвиська їм вигадати, а видавець взяв і розшифрував їх. І правильно зробив, взагалі, навіщо це потрібно: здогадуватися, хто є хто?

— Марія Володимирівна Миронова на той час із життя вже пішла, а як вона, на вашу думку, до цієї книги поставилася б?

- Думаю, приголомшливо - впевнена: вона була б задоволена. Вони всі там задоволені і мені дуже допомагають — взяли й Сергія мого, чоловіка, сюди прислали. І вас ось прислали – від них усе йде.

— Як на вихід книги колеги з театру відреагували?

- Хто як...

- Ширвіндт, наприклад?

- Він кричав: «Не читайте її - вона така погана! Ой, жах! Не читайте, не читайте!», а зараз ми з ним при зустрічі вітаємося, він намагається поцілуватися зі мною. Нормально... Я на нього нізащо не гніваюсь, філософськи вже до цього ставлюся — я, повторюю, у вежі зі слонової кістки.

— А 90-річний на той момент Плучек ваш твір прочитав?

- Так. Він у санаторії «Сосни» тоді був, так йому не лише книгу одразу надіслали, а й усі місця, що стосуються його, наголосили.

— Тобто комусь не ліньки було?

— Ну, ви самі розумієте, кому — тому, хто головним хотів стати. Думав, напевно: може, шарахне Плучека щось. Валентин Миколайович тоді не ходив, але тут — диво! о велика силамистецтва! — мені зателефонували і сказали: «Плучек прочитав усе і в театр своїми ногами прийшов. Без палиці...».

— Він нічого з приводу ваших одкровень вам не сказав?

— Мені ні, але актору, з яким репетирував, сказав. Там мали маленьку перерву, вони сіли з нею, і Плучек видав: «А все, що Таня Єгорова написала, — правда».

— Актори, особливо актриси, ваш бестселер між собою обговорювали? До вас якісь хвилі докочувалися?

— Усім не подобається, бо... Господи Боже мій, причина одна й та сама: роль отримала — заздрять, добре граєш — заздрять, книжку написала — заздрять, купу шубу — заздрять. Ну що тут поробиш? На це я не реагую.

— Ви ніколи не пошкодували, що цю сповідь написали?

— Ні, я прохання Андрія виконала. Він казав: «Таню, всю правду напиши — ти ж вмієш», і ще у 80-х роках у мене така думка була. З подругою моєю Валею Тітовою...

— ...колишньою дружиноюВолодимира Басова...

— ...і оператора Георгія Рерберга, ми якось вирішили в землю дві пляшки шампанського до 2000 року закопати (чомусь думали, що на той час взагалі життя не буде — все зникне, вибухне і таке інше). І ось тоді, у 80-х, коли всі закопували...

— …закопували всі!

— Ні, тільки шампанське — загалом уявили, що вип'ємо його і помремо. Чомусь такий похмурий настрій у нас був...

— Як дивно дві акторки гарні розважалися...

— Так, бешкетники! - І тоді я подумала: треба до кінця століття книгу написати. Вік сам про це у мене просить — такі думки у мене в голові тинялися. Як бачите, написала...

- А шампанське відкопали?

— Одну пляшку лише — друга, мабуть, дуже далеко кудись пішла.

«Я МАРІЇ ВОЛОДИМИРІВНЕ ГОВОРИЛА: «ДАЧУ МАШІ ЗАЛИШАЙТЕ, ТОМУ ЩО НІЧОГО ДЛЯ НЕЇ НЕ ЗРОБИЛИ. ВАМ НА СТРАШНОМУ СУДІ ВІДПОВІДАТИ — ТЕ СКАЗАТЕ?»

— У Андрія Олександровича донька, Марія Миронова, лишилася...

— І друга — Маша Голубкіна.

— Обидві Маші, рідна та прийомна, — актриси: вони, на вашу думку, талановиті?

— Ой, знаєте, важко сказати. Машу Миронову я в театрі Марка Захарова бачила, вона мені сподобалася, але режисер потрібен, а так, одна, ну що актриса може?

— Пам'ять свого батька вона вшановує?

— Інше покоління шанує, то ще, а це... Розумієте, там мами вплив: і Андрій такий собі, і Марія Володимирівна погана була — вона ж з того судить, як до неї ставилися. Донька й бачилася з батьком мало — це теж Марії Володимирівни вина. Я їй казала: «Дачу Маші залиште, бо нічого для неї не зробили. Вам на Страшному суді відповідати – що скажете? «Я на сцену весь час виходила – для мене найголовніше це було?».

З книги Тетяни Єгорової "Андрій Миронов і я".

«— Машка дзвонила! Онука! — таємниче каже Марія Володимирівна. - Зараз прийде.

На безпристрасному її обличчі фарба переляку — не бачила свою онучку кілька років.

Дзвінок у двері. Входить ефектна тоненька висока панночка з довгим білим волоссям. Усміхнулася - копія Андрій! У норковій шубці-свінгері, джинси обтягують красиві довгі ноги. Тут же вкотився два роки від народження і правнук Марії Володимирівни — Андрій Миронов. За час своєї відсутності Маша встигла народити сина, дала йому татове ім'я та прізвище, вийшла заміж, ось-ось закінчить інститут кінематографії, буде артисткою.

Роздяглася. Мар'я сидить «у книгах», як завжди, з сіточкою на голові, у стьобаному халаті і вся в червоних плямах від хвилювання. Пильно дивиться на малюка, як рентген, а він одразу кинувся до неї і приклався до руки. Поцілував ще, і ще, і ще раз. Дивлячись на це, я подумала, що Марія зараз справді вилетить у якусь трубу. Потім малюк почав бігати по квартирі, з насолодою впав на килим біля прабабусі, став на ньому валятися, а побачивши величезне дзеркало до підлоги в передпокої, заходився лизати його язиком. Звивисті брови Марії Володимирівни стали нагадувати лінію Маннергейма.

- Ах! - Вигукнула Маша. — Мені треба зателефонувати.

Бабуся кивнула очима на телефон, що стояв поруч, але Маша підійшла до роздягальні, дістала з кишені шуби рацію, почала дзвонити.

- Ні, розмагнітився, - сказала вона, відразу дістала з іншої кишені інший телефон, натискала, натискала кнопки, кинула два-три слова і засунула телефон знову в кишеню шуби. Села на стілець. Бабуся і прабабуся дивилася на покоління «молоде незнайоме» з превеликим подивом.

— У нас зараз у квартирі ремонт, — розповідала Маша, не звертаючи уваги на сина, який уже вилизав два квадратні метри дзеркала.

- Яка у тебе ванна? — поцікавилася я в Маші, щоби підтримати розмову.

- У мене джакузі, - відповіла Маша.

Марія Володимирівна здригнулася. І раптом запитала:

— Навіщо ти приїхала до мене? Краще одразу скажи, що вам від мене треба?

Маша зняла напругу, дістала з сумки гору продуктів, подарунки, виклала все на стіл і сказала:

— Бабуся, я зателефоную і заїду.

- Як ти поїдеш? — спитала я, бо мені теж треба було йти.

- Я? На БМВ, як у тата!

Наділа норковий свінгер, і вони з Анд-рюшкою випурхнули за двері.

- Ви бачили? — почала люто коментувати прихід онуки Мар'я. - У кишені телефон! У дупі телефон! А це все дзеркало вилизав! Я взагалі ніколи такого не бачила. Ви чули, яка там там ванна кімната?

- Джакузі.

- Жопузі! — переінакшила Марія, приголомшена приходом родичів, і міцно замислилась.

- Таня, кому мені залишити дачу, квартиру? Якщо я здохну, ви уявляєте, що тут буде? Все піде з молотка! На ганчірки та сумочки. Я цих дружин бачити не можу! - люто продовжувала вона.

У неї завжди були невидимі інформатори, і вона, як розвідник, знала все про всіх, тим більше про ненависних їй дружин.

Русалка (Катерина Градова.— Д. Г.) квартиру матері продала, — продовжувала вона. — На ці гроші шубу собі купила, вийшла заміж і цю матір — то їй і треба! — у будинок для літніх людей спихнула. А? Гарна донька! А тепер перефарбувалась у богомолку. Страшні люди. Ряджені. А Співуня (Лариса Голубкіна. — Д. Г.)? Ви бачили у неї на руці великий палець? Ви знаєте, що це означає?

- Бачила і знаю, - сказала я і внутрішньо ахнула. Звідки їй, Мар'є, про великий палець відомо? Це я всі книги з хіромантії прошерстила, а вона? Ну, партизане!

Вона сидить вся червона, у неї піднявся тиск, і вона розгублена: як розпорядитися своїм майном?

— Так, Маріє Володимирівно, щоб ви не мучилися, я пропоную вам: залиште цю квартиру музею. У вас уже табличка на дверях є. Буде пам'ять, і ця пам'ять охоронятиметься. І не треба нікому «теплими руками» нічого віддавати — спокійно доживайте своє життя у своїй оселі, а потім там влаштують музей.

У неї заблищали очі: ох, як їй ця ідея сподобалася!

- А дачу? - прогриміла вона. - Кому? Давайте я залишу вам.

Це було б дуже до речі. Я б її продала, бо її мені не витягнути, і на старості років за всі мої поневіряння були б у мене гроші. І поїхала б я до Таїланду, до Індії, до Південну Америкудо ацтек, до Греції. Купила б собі пензлі, полотна, натягла б їх на підрамники і почала картини писати! І головне — цілий рік їсти полуницю! — промайнуло в моїй голові, і на сцені моїх фантазій з'явився мій друг Сенека:

— Скільки разів тобі казати? - Образився на мене він. - Життя треба прожити правильно, а не довго.

- Маріє Володимирівно, - почала я, - дачу Маші залиште, адже вона дочка Андрія. Це родовий маєток, і Андрійко так хотів би. Адже він її дуже любив — я ж знаю, і стільки недодав, в іншій родині жив. Вона так страждала, адже все її життя на моїх очах у театрі минуло, я навіть бачила, як із пологового будинку її виносили. А вам це як треба! Адже ви для неї нічого не зробили, для вас завжди тільки театр був важливий. Дякувати Богу, Менакера зустріли — він вам своє життя подарував...

- Так, він був головним художнім керівникоммого життя. Ах, Сашко, Сашко!.. — І на її очах з'явилися сльози.

- А що я? У мене є своя дача. Я її сама збудувала — навіщо мені чуже? Так виходить, що сама все своїм горбом, а в Євангелії сказано: входьте вузькою брамою, тісною. Чому, на вашу думку?

Марія Володимирівна подумала та відповіла:

— Щоб ніхто разом зі мною не пройшов, аби лише одна я увійшла! — інтерпретувала вона євангельську притчу по-своєму.

...У Кремлі президент Єльцин нагороджував її орденом «За заслуги перед Вітчизною» — вона бадьоро вийшла на трибуну і сказала:

— Я цю нагороду поділяю на трьох — на себе, на чоловіка та на сина!».

— Кому внаслідок Миронова дачу залишила?

— Маші, та та її продала.

— На могилу батька приходить дочка?

— Одного разу я там її бачила, а взагалі рідко вони бувають. Туди мало хто ходить — ми ось із чоловіком навідуємось ( чоловік Його-ро-вий журналіст Сергій Ше-ле-хов помер у 2014 році. — Прим. ред.).

- Мало хто ходить?

— Народ відвідує, а от ці, з-поміж, так би мовити, близьких, які його нібито люблять і шанують... Друзі великі, найкращі, там не з'являються. Та слухайте, мені доводиться весь час артистам театру розповідати, що на Ваганьківському цвинтарі твориться. Ось я на могилі у Марії Володимирівни 13 листопада була, повз могилу Плучека проходила, а там — гора помиїв, що згнили квіти (100-річчя його відзначили, а потім йшли дощі). Все це так жахливо було — а я з відром йшла і з ганчіркою — що, про все забувши, сміття у відро, контейнери складати стала. Повз пройти не могла, розумієте? Корнієнко сказала: "Він же кар'єру тобі зробив - за що, ти сама знаєш, а мені ні - ну хоч раз на місяць на могилу сходи".

А взагалі, це театр повинен робити — якусь людину треба найняти, і вона за могилами наглядатиме. Це дуже недорого коштує, але ні, не вважають за потрібне, і за Андрюшиною могилою теж міг би і театр доглядати. Ніколи ви! Ви бачили б, які йому квіти в день 25-річчя його відльоту в інше життя принесли. Ой (сміється), не будьте таким сумним!

— Ну, це, скажу вам, невесело...

— Натомість інші гарні квіти приносять, а «друзі» з театру за це відповідатимуть: вони за свої вчинки розплатяться, а я за свої. Раніше не усвідомлювала, що вчинок поганий роблю, але що далі, то чіткіше розумію, що ось це погано зробила, це, тобто процес іде, щось у душі відбувається.

«З АНДРЮШОЮ Я ВЕЛИЧЕЗНИЙ ШЛЯХ ПІСЛЯ ЙОГО СМЕРТІ МИНУЛА. РОКУ, НАпевне, ДВА АБО ТРИ КОЖНИЙ ДЕНЬ У СНІ ЙОГО БАЧИЛА...»

— Ви у 25 фільмах знялися, багато на сцені грали, а сьогодні чим займаєтесь?

— Зараз ось, перед вашим приїздом, в один проект була запрошена і днів, напевно, 10 роздумувала, а вчора відмовилася — не мій! Ну а так взагалі пишу. У мене дуже гарний будинок, котрий я обожнюю, квартира та дача, все у квітах. Я сама все там зробила і молюся щодня: «Ой, мої троянди! Господи, допоможи, щоб не замерзли».

— Заміжня ви щасливі?

- Так. Рідкісний випадок...

— Чоловік до того, що Андрій Миронов, як і раніше, у вас у серці, з розумінням ставиться, до нього, вже мертвого, не ревнує?

— Ні, у нього теж до мене якісь події, зустрічі були. Викорчовувати, розпеченим залізом випалювати це не можна — нехай своє минуле буде в кожного.

— Якісь речі Андрія у вас збереглися?

— Ну так, є у мене його дитячий локончик — Марія Володимирівна дала. Якось із коробочки дістає. «От, — каже, — Андрюшин: він такий біленький був». Я благала: «Маре Володимирівно, подаруйте». Є його листи, светр, а ще постійне відчуття турботи про мене (змахує сльозу).Ой, то сміюсь, то плачу — ось божевільна!

— Ви неодноразово визнавали, що ваше життя містикою огорнуте, — у чому це виражається?

— Ось мені сьогодні Катя Градова з двома якимись маленькими дівчиськами приснилася — я поки що не розумію, що це до чого. Сказала їй: "Одна на тебе схожа, а інша на когось ще". Містика це передчуття: от я, наприклад, знаю, що мені ніколи не треба в двері якісь ломитися. Буває, робиш щось, а нічого не виходить — отже, кажу собі, туди мені не треба. Воно з іншого боку прийде — треба вивчати себе і, так би мовити, своє місце в цьому світі: навіщо я тут, що впливає на мене, а що ні, як діяти треба.

З Андрійко величезний шлях я після його смерті пройшла. Року, мабуть, два чи три щодня уві сні його бачила, а потім у сорочці до мене він прийшов — гарненькою, чистенькою, у куртці шкіряній: зовсім не такий, яким раніше був. У мене просто відчуття, що звідкись його витягувала, було, і він спитав: "А книгу ти мені принесла?" Можете собі уявити? Ось так! — а потім думаю: а може, це на Страшний суд книга? Там усі з Книгою життя сидять.

— Андрію Миронову, я знаю, казав: «Мене за Танечку Бог покарає» — що він мав на увазі?

— Бачите, він такий чоловік був. Від нього я вперше почула: "Ми сьогодні з мамою на виносі плащаниці були". Господи, подумала, що це таке? Ну, ні Біблії, ні Євангелія нічого не знали, темні люди як можна так жити? Тільки садити всіх, садити і садити... До стінки, га?

- Це святе!..

— А Марія Володимирівна 1910 року народилася, і батьки в неї дуже віруючі, міцні, заможні були. Вона до цього звикла, у такій атмосфері росла, а потім Громадянську війну, неп, репресії, війну тощо пройшла. Її різні оточували люди: віруючі, невіруючі, хоч що вони, в атеїзмі виховані, про віру знали? Ніхто нічого не розумів, а тут винос плащаниці, Страсна п'ятниця...

На Великдень у них завжди паски, фарбовані яйця були — хоч гори тут усе синім полум'ям! У рік смерті Марія Володимирівна запитала мене: «Ну що, підемо ми з вами до церкви на Великдень?». Я вдень бігала — шукала, яка там ближче, бо треба було вже вибирати по відстані, і ось ми пішли. Вона на мені просто висіла — я не знала, як її втримати, і якби не моя сила волі... Останню Великдень Марія Володимирівна зустріла, а де в цей час усі інші були, не знаю (це єхидство моє).

— Після смерті Андрія Миронова вже стільки років минуло...

- У серпні 28 виповнилося.

— Що сьогодні, з висоти прожитих років, з такої тимчасової дистанції, ви про нього думаєте? Чим любов до нього у вашому житті стала?

— Знаєте, це й була містика — ніби якісь сили в цей театр спеціально мене штовхнули, щоб ми з Андрійком зустрілися і якесь із ним феєричне, напрочуд ніжне життя прожили. Для іншого це, може, прохідний був би епізод, а для нас... Щастям навіть одне слово було, увага, телефонний дзвінок, душ Шарко...

— ...удар у ніс...

— І удар у ніс теж. Багато всього було: котлети по 17 копійок, читання «Доктора Живаго»... Я його вірші любити навчила: він не дуже їх знав, а я, віршове створення, — дуже. У мене та свої вірші були. Андрій казав: "Танечка, прочитай мені", а потім сам читати починав. І Пушкіна: «Мій ангел, я кохання не стою! Але вдайте!..», і Пастернака — все це присвячував мені.

Ми в будинку у Тані та Ігоря Кваші збиралися — там дуже багато людей було, все щось розповідали, висловлювалися. Молодість, цікаво, а я вірші читала: я в такому захваті від життя була як на картинах Шагала, літала.

— А ви й зараз від життя в захваті — недарма очі гарні розплющені й блищать...

— Ой, слухайте. Якось Андрієві ніяково стало, що я читаю вірші, а він ні. За характером він був змагальний, і раптом за рояль сідає: «Я тобі, Тюнечка, пісню написав». Грає і співає: «...ми візьмемо нашу сорочку і один одного під ручечку і ходімо...», а я сиджу і від щастя плачу. У мене — я постійно говорила — сльози близько, а Марія Володимирівна відразу підхоплювала: «А в мене далеко». Я їй потім про цю пісню розповідала і все журилася: Як це не записала?. Я ж усе зазвичай записую, а тут не спромоглася — ну чому, Господи? Знаю ж, що сподіватися на згадку не можна, все на олівці тримати треба, і раптом Марія Володимирівна каже: «Таню, Вертинський вийшов, дуже гарна книга. Біжіть до метро «Кропоткінська» — і мені, і собі купіть. Я вдаюсь — тут поруч, вона читати сідає, я теж, і раптом повертаюся... Ви вже розумієте?

- Так!

— Загалом сльози в мене, як у клоуна, бризкають. Вона питає: «Ви що, ненормальна?», а я: «Маріє Володимирівно, як він мене обдурив! Сказав, що цю пісню мені написав, а вона Вертинського». Андрійко у тата в нотах порився і її вкрав: заспівав мені... і ніколи не зізнався.

— Я вам останній запитаю: Андрія Олександровича ви досі любите?

— Ну як же — куди ж воно все подінеться, хіба це можна забути? Але живу весело — не те, що в перші без нього роки. Раніше на цвинтарі йдеш – тобі 46 років, а назад – 82 чи 92 роки, ноги не несуть, а зараз уже звикла. Там свій народ збирається, якісь поети вірші читають... Все одно очі у мене завжди мокрі: і Марія Володимирівна там рідна, і Андрійка. Ну, а що зробиш? — могилку треба прибирати. Марія Володимирівна це чудово робила — і до Менакера їздила, і до Андрія, там не той випадок, що поховали та забули, — все під контролем у неї було.

Слава Богу, я все гаразд підтримую. Для цього треба жити, бо страшно подумати! — ніхто ж потім не прийде...

Якось Валентин Миколайович подарував Андрію програмку з написом: «Поважайте маленьку працю і тоді завжди матимете великий». Адже Миронов не відмовлявся ні від чого. У виставі «Теркін на тому світі» він виходив на сцену в числі десяти статистів і задерикувато виконував частівки. Незрозуміло, як це відбувалося, але за кілька спектаклів глядачі його виходу вже чекали, сміялися і аплодували саме йому. До будь-яких ролей Андрій ставився дуже відповідально, на репетиції приходив вчасно - бувало, навіть приїжджав на таксі, щоб у жодному разі не запізнитися! Такий акуратний, відпрасований, гарненький хлопчик… З усіма ввічливий, особливо зі старими. Ніколи не скаржився, що втомився. І фантастично працездатний. Не дивно, що Плучек Миронова любив, називав нашим сонечком і запрошував додому, на обіди. Андрій знайшов свого режисера! Так само, як наша однокурсниця Оля Яковлєва знайшла свого - Ефроса, який без неї жодну виставу не міг уявити. Зі мною такого не сталося. Хоча спочатку Плучек займався як з Андрієм, а й з усією молоддю, що у театр. Він запрошував нас на спеціальні зустрічі, де ми читали вірші, кожен говорив, як він бачить свою роль. Валентин Миколайович нас усіх просто заворожував! Начебто людина некрасива і ростом не вийшла... Але коли вона починала говорити, в ній запалювалася електрична лампочка, і вона своєю енергетикою висвітлювала все навколо. І ти вже очей відірвати не можеш, і слухаєш, слухаєш... І потрапляєш, як заєць, до удава в пащу.

На жаль, цією своєю властивістю Валентин Миколайович широко користувався щодо молодих актрис. Раз у раз він запрошував когось зайти до себе в кабінет. Ось і мені одного разу було зроблено таку пропозицію. Не зрозумівши, що це означає, я пішла. А коли режисер спробував мене обійняти – відштовхнула його. Кажу: Ви розумієте, я не можу! Я вас дуже поважаю, але ж це не кохання! А я не можу без кохання! Просто не в змозі! Я дуже люблю театр, але…» І тоді Плучек злісно так кинув: «Ну й люби свій театр!» - і виштовхав мене за двері... І з того часу ніби мене не помічав. Якось зустрів у коридорі, подивився і каже: «О! А я вже й забув, що маю таку артистку». Начебто вийшла історія, схожа на ту, що на кілька років посварила нас із Андрієм. Але я відчувала: ось начебто те саме, та не те! Різні це історії за своєю суттю, хоч цю різницю так просто й не вловити.

«Андрій пішов до Плучека і сказав, що з роллю Сюзанни я не впораюся. Роль віддали молодій актрисі, що нещодавно прийшла в театр - Тані Єгорової. У них із Андрієм швидко закрутився роман. Щоправда, утримати роль Тетяні це не допомогло, у результаті Сюзанну почала грати Ніна Корнієнко. А я «переїхала» в масовку на багато років». (Володимир Кулик, Андрій Миронов, Тетяна Пельтцер та Ніна Корнієнко у виставі «Божевільний день, або Одруження Фігаро». 1977 р.) Фото: ріа новини

Пані Зося нікому не потрібна

Ну а потім виник «Кабачок «13 стільців», який несподівано набув у нашій країні просто неймовірної популярності! Глядачі, опинившись у Театрі сатири, неодмінно тинялися по фойє і, розглядаючи портрети на стінах, вигукували: «Дивись, пане Директоре!», «Пані Зося!», «Пані Тереза!» Ольга Аросєва, Михайло Державін, Спартак Мішулін, я та ще кілька акторів дуже скоро відчули себе просто всесоюзними зірками. І Плучек за будь-якої нагоди дорікав нам дешевою славою. Ви тепер маски! – кричав він. – На великі ролі у мене можете більше не розраховувати». Але ми все одно знімалися у нашому «Кабачку», програма проіснувала майже 15 років! Спартак Мішулін казав: «Де б я не опинився, без штанів, без грошей, мене завжди нагодують як пана Директора, у будь-якому домі!» Але, як правильно зауважив Андрій, у результаті багато хто з нас програв. Мало того, що Плучек на нас з'ївся, то ще й у кіно нас не дуже брали. Наприклад, для одного фільму я довго проходила проби, а в результаті «натягнула» лише епізодичну роль офіціантки. Пам'ятаю, я розплакалася: "Невже я недостойна більшого?" - «Може, й гідна, - пояснили мені. - Але кому потрібно, щоб глядачі плутали ім'я головної героїні, вважаючи, що її звуть пані Зося?

«Марк Захаров прийшов до нас у театр у 1965 році. Працювати з ним сподобалося не всім» Фото: ріа новини

До речі, Андрій теж мало не потрапив на цю вудку. На самому початку він теж пробувався в "Кабачок", але не прижився там, не сподобався. Я чула від редактора передачі, що після двох його появ на екрані глядачі почали писати в студію листи: мовляв, заберіть цього артиста з нахабним поглядом. Андрій же тоді ще не був всенародно популярний - це сталося за пару місяців до виходу на екрани «Бережись автомобіля» і за пару років до «Діамантової руки»... Ну а потім уже слава Андрійка затьмарила нашу. З його славою могла зрівнятися лише популярність Папанова. До якого, до речі, Плучек теж мав досить складне ставлення. Та й Анатолій Дмитрович не відставав – дозволяв собі всякі шпильки на адресу головного режисера. Пам'ятаю, якось на загальному зборі трупи Валентин Миколайович довго розповідав про свою поїздку до двоюрідного брата, англійського режисера Пітера Брука. І з жалем зітхнувши, зробив висновок: «Так! Ось у нього – розмах! А я тут усе з вами, та з вами…» - «Ну, нам би теж хотілося попрацювати з Пітером Бруком, - не забарився виразити Анатолій Папанов. - А ми всі з його двоюрідним братом…» Постійні сутички у Плучека траплялися і з Тетяною Пельтцер, яка, чесно кажучи, часом вирізнялася просто нестерпним характером. Закінчилося це погано. Якось на репетиції вистави «Лихо з розуму» Плучек попросив Тетяну Іванівну в одній зі сцен пройтися в танці. Пельтцер відмовилася, пояснивши, що погано почувається. Але Валентин Миколайович наполягав, і тоді вона підійшла до мікрофона і гаркнула: «Та пішов ти...» Оскільки театром було проведено гучний зв'язок, це почули у всіх гримерках та коридорах. Трапився великий скандал, і Пельтцер пішла з театру. Щоправда, чесно сказати, у Тетяни Іванівни вже тоді було запрошення в «Ленком». Тож вона не надто ризикувала...

В алентин Миколайович Плучек прожив довге життя та залишив у спадок вдячним глядачам чудовий театр. З 1957 до 2000 року він очолював московський Театр сатири, в якому зібрав потужну зіркову трупу.

Коли Плучек прийняв керівництво театром, у трупі вже перебували Тетяна Пельтцер, Віра Васильєва, Ольга Аросєва, Георгій Менглет, Ніна Архіпова, Анатолій Папанов, Зоя Зелінська. А ось Андрій Миронов, Олександр Ширвіндт (нинішній керівник театру), Михайло Державін, Юрій Васильєв, Ніна Корнієнко, Наталія Селезньова, Валентина Шарикіна, Олена Яковлєва та багато інших акторів було прийнято до Театру сатири при Плучеку.

Вдача він був нерівного - як майже всі режисери. Вимагав абсолютної вірності та віддачі в роботі, але мав на те повне право- сам жив інтересами свого колективу та ніколи не ставив вистав на стороні. Сатиру розглядав у самому високому значенніцього поняття. За Плучека в репертуарі театру були спектаклі з драматичним творамГоголя, Грибоєдова, Маяковського, Булгакова, Бомарше, Шоу, Брехта, Фріша. Спеціалізація театру не полягала в тому, щоб смішити глядача. Плучек був прямим спадкоємцем революційного мистецтва 1920-х, учнем Всеволода Мейєрхольда, тобто носієм ідеї театру-вихователя та просвітителя. Але чуття на нову цікаву драматургію у Плучека також було чудове. Гучною прем'єрою 1966 стала постановка «Теркін на тому світі» по однойменній поеміОлександра Твардовського. На сцені Театру сатири йшли спектаклі за п'єсами Євгена Шварца, Віктора Розова, Олександра Гельмана, Григорія Горіна та Аркадія Арканова, Михайла Рощина. За Плучека в Театрі сатири розпочав свій яскравий професійний шлях режисер Марк Захаров. Його спектаклі «Прибуткове місце», «Прокинься і співай!», «Мамаша Кураж та її діти» стали етапними для Театру сатири кінця 60-х, 70-х років.

Валентин Плутчек. Світлина: kino-teatr.ru

Валентин Миколайович на репетиції вистави «Трибунал». Фотографія: teatr.pro-sol.ru

Валентин Плучек. Фотографія: teatr.pro-sol.ru

Адже Валентин Плучек міг би стати не режисером, а художником. Він легко вступив до ВХУТЕМАС, маючи за плечима школу-семирічку і дитячий будинок. Так-так, хлопчиком Плучек втік з дому, потрапив у компанію безпритульних, а з ними і в дитбудинок. Все сталося через те, що Валя не міг ужитися з вітчимом. По лінії матері Валентин Миколайович Плучек – двоюрідний брат Пітера Брука. Так химерно розійшлися на початку XX століття гілки однієї сім'ї, але примітно, що, не маючи жодного зв'язку один з одним, перебуваючи в різних світах, брати Валентин та Пітер (живучи у Лондоні, його російськомовні батьки звали хлопчика Петей) стали великими театральними діячами, режисерами! Вони зустрілися наприкінці 1950-х, коли Брук із Королівським Шекспірівським театромприїхав на гастролі до Москви

Викладачі ВХУТЕМАСу відзначали незвичайні здібності Плучека, але він уже захворів на театр. Конкретно – театром Мейєрхольда. Так само легко, як у випадку зі ВХУТЕМАСом, Плучек вступив до Державної театральної експериментальної майстерні під керівництвом Всеволода Мейєрхольда і через якийсь час був прийнятий до театру майстра. Молодий актор грав спочатку крихітні ролі – у «Ревізорі», «Клопі». Коли ж ставили Баню, Маяковський сам попросив призначити Плучека на роль Моментальникова. Молодий актор і режисер-початківець Плучек обожнював Мейєрхольда і формувався як художник у його естетичній «вірі», але одного разу таки посварився з майстром. «Але все одно повернувся до нього за першим його покликом, бо ніде не міг так безпомилково знайти самого себе, як у нього в театрі», - Згадував він пізніше. Коли життя Мейєрхольда трагічно обірвалося, Плучек та драматург Олексій Арбузов створили театральну студію, яка згодом отримала назву «Арбузівська». Діяльність цього колективу перервала війна. У роки Великої Вітчизняної Плучек керував створеним ним Військовим театром Північного флоту. 1950-го був запрошений до Театру сатири, де через кілька років став головним режисером.