Zusammensetzung und Herstellung von Aquarellfarben. Aquarell für Anfänger: Welche Farben braucht man? Flüssige Aquarelle

Kapitel 13

Aquarellfarben werden mit wasserlöslichen Bindemitteln, hauptsächlich pflanzlichen Klebstoffen, hergestellt, weshalb sie als Wasserfarben bezeichnet werden.

Aquarell war in der Antike bekannt, aber bis zum 17. Jahrhundert hatte es keine eigenständige Bedeutung, es wurde zum Kolorieren von Zeichnungen, groben Skizzen usw. verwendet.

Ab dem 17. Jahrhundert erlangte das Aquarell eine eigenständige Bedeutung in der Malerei. In Aquarell ausgeführte Gemälde sind vollständig fertige Kunstwerke mit einer ziemlich tief entwickelten Schreibweise und -technik. Von den russischen Aquarellisten sind Bryullov K., Sokolov, Benois, Vrubel, Savinsky und andere bekannt.

Farben für die Aquarellmalerei sollten die folgenden Eigenschaften haben.

Farbe nach etabliertem Standard.

Große Transparenz, denn in dieser Eigenschaft, die durch besonders feine Vermahlung trockener Pigmente erreicht wird, liegt die ganze Schönheit des Farbtons in dünner Schicht. Gut mit einem feuchten Pinsel aufzutragen und leicht zu verwischen. Die Farbschicht sollte leicht mit Wasser von der Oberfläche des Papiers oder der Grundierung abgewaschen werden.

Mit Wasser verdünnte Aquarellfarbe soll flach auf dem Papier aufliegen und keine Flecken und Punkte bilden.

Bei direkter Sonneneinstrahlung muss die Farbe lichtecht sein und darf sich nicht verfärben.

Nach dem Trocknen eine haltbare, rissfreie Schicht geben. Durchdringen Sie nicht die Rückseite des Papiers. Bindemittel für Aquarellfarben sollten von hoher Qualität sein: Nach dem Trocknen lassen sie sich leicht in Wasser auflösen, reichen aus ein hohes Maß Viskosität und Haftfähigkeit, nach dem Trocknen, um einen harten, nicht reißenden und nicht hygroskopischen Film zu ergeben.

Als Bindemittel bei der Herstellung von Aquarellfarben werden Gummiharze (Gummen), Gummi arabicum, Kirsch-, Pflaumen-, Aprikosen- und andere pflanzliche Leimstoffe von Steinobstbäumen sowie Dextrin, Honig, Zucker, Melasse usw. verwendet.

Gummi arabicum

Bezeichnet eine Gruppe von Pflanzenstoffen (Kolloiden), die gut wasserlöslich sind und als Gummen oder Gummen bezeichnet werden.

Gummi arabicum ist seiner Zusammensetzung nach kein chemisch reiner Stoff. Es ist eine komplexe Mischung organische Verbindungen, bestehend hauptsächlich aus Glucosid-Huminsäuren - zum Beispiel Arabischsäure und ihren Calcium-, Magnesium- und Kaliumsalzen. Gummi Arabicum bildet nach dem Trocknen einen transparenten, spröden Film, der nicht zur Rissbildung neigt und nicht hygroskopisch ist. Gummi Arabicum bewirkt im Gegensatz zu Öl keine Veränderung des Farbtons, schützt das Pigment jedoch nicht ausreichend vor Licht- und Lufteinwirkung, da die Schicht der Aquarellfarbe viel dünner ist als die der Ölfarbe.

Der Hauptbestandteil von Bienenhonig ist eine Mischung aus gleichen Mengen Fruktose und Glukose mit einer Beimischung von Wasser (16-18%), Wachs und einer geringen Menge Proteine.

In Aquarellfarben ist es besser, Fruktose zu verwenden, dh den nicht kristallisierenden Teil von Honig, der Glukose durch Kristallisation aus Alkohol, Wasser oder Essigsäure vom Honig trennt. Glucose hat einen Schmelzpunkt von 146°C und löst sich in 3 Teilen Wasser auf. Honig, der zu einer körnigen Masse verarbeitet wird, besteht aus Glukosekristallen. Wenn Honig mit Wasser verdünnt und 5-6 Stunden bei einer Temperatur von 60-90 ° C erhitzt wird, verliert er seine Kristallisationsfähigkeit.

Honig verleiht Aquarellfarben Weichheit und hilft, die Farbe lange Zeit in einem halbflüssigen Zustand zu halten.

Dextrin

Dextrin gehört zur Gruppe der Polysaccharid-Kohlenhydrate. Dextrin wird durch Erhitzen von Stärke auf 180–200 °C oder auf 110 °C mit verdünnter Salz- oder Salpetersäure gewonnen. Gelbes Dextrin löst sich leicht in Wasser und bildet dicke, klebrige Lösungen. Nach dem Trocknen wird der Dextrinfilm trüb, wird hygroskopisch, sodass Dextrin nur als Zusatz zum Hauptbindemittel verwendet wird. Aquarellfarben auf Dextrin liegen gleichmäßiger auf Papier als die gleichen Farben auf Gummi arabicum.

Sirup.

Beim Kochen von Stärke in schwefelsäurehaltigem Wasser kommt es zur Verzuckerung. Nach der Verzuckerung der Stärke wird die Schwefelsäure mit Kreide neutralisiert und das unlösliche Calcium-Schwefel-Salz (Gips) durch Filtrieren der Zuckerlösung entfernt, anschließend wird die Melasse bis zur gewünschten Konsistenz eingedampft.

Das Einbringen von Melasse in das Bindemittel verhindert ein schnelles Austrocknen der Aquarellfarbe und verleiht der Malschicht Elastizität.

Glycerin.

Glycerin gehört zur Gruppe der dreiwertigen Alkohole. Dicke sirupartige Flüssigkeit mit Wasser wird in allen Anteilen gemischt. Es ist stark hygroskopisch und wird in das Bindemittel von Aquarellfarben eingebracht, um diese halbtrocken zu halten. Es kommt als Bestandteil von Fetten vor und wird als Nebenprodukt bei der Seifenherstellung gewonnen. In der Aquarellfarbe wird es nach gründlicher Reinigung und Bleiche aufgetragen.

Aufgrund seiner hohen Hygroskopizität zieht Glycerin gierig Wasser aus der Luft an und verleiht der Farbschicht einen nassen und instabilen Zustand; mit einem Überschuss an Glycerin legt sich die Farbe ungleichmäßig und in einer lockeren Schicht auf das Papier.

Mit zunehmendem Glyceringehalt in einer bunten Paste nimmt die Tontiefe einiger Farben zu, und einige, beispielsweise Kobaltblau, Ocker und Siena, verlieren ihren reinen hellen Farbton und werden dunkler - dieses Phänomen wird erklärt durch den hohen Brechungsindex von Glycerin.

Glycerin hält die Farbe in einem Zustand halbflüssiger Konsistenz und verleiht der Farbschicht Weichheit, da die Oberfläche ohne Weichmacher beim Trocknen mit einem Netzwerk von Rissen überzogen wird. Eine große Menge Glycerin, d.h. über die Norm hinaus eingenommen, beeinträchtigt die Lichtechtheit von Farben.

Bullen- oder Schweinengalle.

Sie werden von der Leber dieser Tiere ausgeschieden. Ochsengalle reduziert die Oberflächenspannung von Wasser, verbessert die Benetzbarkeit von Pigmenten und fördert das gleichmäßige Auftragen von Aquarellfarben auf Papier.

Ein leichter Zusatz von Ochsengalle zu Aquarellfarben reduziert die Oberflächenspannung von Flüssigkeiten und verbessert die Haftung der Farbe auf Grundierung und Papier.

Galle emulgiert das Öl gut, beseitigt die Tendenz der Aquarellfarbe, sich in Tropfen zu sammeln, und trägt zum gleichmäßigen Auftragen von Farben bei.

Mit einem Überschuss an Ochsengalle in Aquarell dringen die Farben tief in das Papier ein und färben es.

Ochsengalle wird wie folgt hergestellt: 1 Liter frische Galle mit 0,5 % Phenol wird mit 0,3 Liter Rohalkohol versetzt, der Inhalt gut geschüttelt und 3-5 Tage abgesetzt, dann filtriert und vom Bodensatz befreit.

Bindervorbereitung.

Als Bindemittel für Aquarellfarben wird Pflanzenleim unter Zusatz verschiedener Substanzen aus Zucker, Honig, Ochsengalle, Glycerin usw. verwendet, von denen einige die Oberflächenspannung verringern, andere die Festigkeit erhöhen und der Malschicht Elastizität verleihen oder die Stabilität des Kleisters erhalten längst.

Für unterschiedliche Pigmente wird eine ungleiche Zusammensetzung von Bindemitteln verwendet, da die Pigmente unterschiedlich mit den einzelnen Bestandteilen des Bindemittels wechselwirken.

Borsäurehaltiges Smaragdgrün, Strontiangelb und Bleigelb, die Salze der Chromsäure und Bichromate enthalten, machen Gummi Arabicum unlöslich, Farben härten schnell aus, sind nicht mit Wasser auswaschbar und werden nicht mit dem Pinsel aufgenommen.

Hochgradig dispergierte Pigmente, wie Kraplak, verursachen häufig eine Gelatinierung von Farben. Schwach alkalische Bindemittel verändern den Farbton von Preußischblau, und die Anwesenheit von Säuren verursacht eine Verfärbung von Ultramarin.

Ein Bindemittel für Aquarellfarben in Tuben kann nach folgendem Rezept hergestellt werden.

I. Gummiarabikum-Bindemittel für Kadmiumrot, Orange und Gelb, Kobaltblau und Hellgrün, Ultramarin, Kraplak, Ruß und Zinkweiß. Zusammensetzung (in Gewichtsteilen):

Gummi Arabicum 40

Glycerin 15-25

Zucker oder Honig 2-4

Ochsengalle 2-3

Phenol 0,2-0 4

Die Menge an Glycerin für Kraplak und Ruß kann fast verdoppelt werden; bei ultramarin und kobalthellgrün ist es sinnvoll, dem bindemittel eine kleine menge traganth beizumischen, damit die farbe nicht abblättert.

P. Gummi Arabicum-Dextrin-Bindemittel für Ocker, Siena und andere Naturpigmente:

Zusammensetzung (in Gewichtsteilen):

Gummi Arabicum 30

Dextrin 10

Glycerin 15-25

Zucker oder Honig 3-5

Ochsengalle 2-3

Phenol 0,2-0,4

III. Dextrinbinder für Strontiumgelb und Chromoxid:

Zusammensetzung (in Gewichtsteilen):

Dextrin 40

Glycerin 15-25

Ochsengalle 2-3

Zucker oder Melasse ……………3-5

Phenol 0,2-0,4

IV. Dextrinbinder mit Kaliumlinoleat für natürliche und natürliche Umbra

Smaragdgrün.

Zusammensetzung (in Gewichtsteilen):

Dextrin 40

Zucker oder Melasse 2-5

Glycerin 15-25

Kaliumlinoleat 1,5-2

Phenol 0,2-0,4

Kaliumlinoleat verhindert das Aushärten der Paste. Eine Leimlösung wird in eine emaillierte Pfanne oder einen Tank gefüllt und unter Rühren mit Lösungen aus Zucker, Honig (oder Melasse), Glycerin, Ochsengalle und Phenol versetzt. Nach dem Abtropfen aller Komponenten wird die Masse gründlich gemischt, bis eine homogene Paste erhalten wird.

Halbtrockene Aquarellfarben in Näpfchen sollten ausreichend Glycerin, Honig, Zucker oder Melasse enthalten, aber nicht zu viel, da die Farben sonst nicht gut und ungleichmäßig auf dem Papier haften.

Bindemittel aus heimischen Gummis.

Die UdSSR verfügt über große Ressourcen an verschiedenen Gummiarten, die aufgrund ihrer Eigenschaften durchaus in einem Aquarellbindemittel anstelle von importiertem Gummi arabicum verwendet werden können.

Das Gummi von Obstbäumen: Kirschen, Süßkirschen, Pflaumen, Aprikosen, Mandeln und andere steht Gummi Arabicum in Bezug auf die Klebeeigenschaften in nichts nach.

Gummi wird aus Pflanzen in Form von transparenten festen Massen freigesetzt, die von ihnen produziert werden, um Wunden und andere pathologische Phänomene zu bedecken.

Bei der Hydrolyse von Gummi entsteht eine Mischung verschiedener Glukosen:

Gummi Arabicum, Arabinose und Galaktose, Kirschleim, Arabinose und Holzgummi - Xylose. Die Zusammensetzung von Fruchtgummis umfasst Cerazin oder Calciummetarabat, das sich nicht in Wasser auflöst, sondern darin quillt. Gummi arabicum enthält wasserlösliches Gummi arabin. Der Gehalt an Cerasin im Zahnfleisch hängt vom Zeitpunkt der Entnahme und den klimatischen Wachstumsbedingungen ab. Je nach Menge an Arabica- und Cerasingummis unterscheiden sich:

Arabica (z. B. Gummi Arabicum), Cerazin (z. B. Kirsche, Aprikose, Pflaume usw.) und sorinfrei - Tarragant. Obstbaumgummis lösen sich nicht vollständig in Wasser auf, quellen teilweise auf und bilden eine leicht gallertartige Lösung. Kirsch-, Pflaumen- und Schlehenharz wurden in der Antike als Bindemittel für Tempera- und Leimmalerei verwendet, was Theophilus im 12. Jahrhundert erwähnt.

In einem russischen Manuskript unter Bezugnahme auf XVI Jahrhundert, heißt es: "Lösen Sie zuerst den Kaugummi in Wasser auf, wenn Kirschleim vorhanden ist, weiß, sauber." Serbische Manuskripte des 16. und 17. Jahrhunderts erwähnen Schlehengummi.

Künstler unserer Zeit verwenden Kirschgummi zur Herstellung von Aquarell-, Gouache- und Temperafarben.

Kirschgummi.

Fergana-Kirschgummi bildet Streifen mit einem Gewicht von mehreren zehn Gramm, von farblos oder leicht gelblich bis braun. Alle Kaugummis müssen vor der Verwendung in helle, leicht farbige und dunkle Stücke sortiert und entsprechend ihrer Farbe für helle und dunkle Farbtöne verwendet werden. Fast farblose Streifen können normalerweise im Frühjahr gesammelt werden, während der erste Saft aus dem Baum freigesetzt wird. Das aus diesen Zuflüssen hergestellte Bindemittel unterscheidet sich farblich nicht von den besten Sorten von Gummi arabicum, es eignet sich gut für weiße und helle Farbtöne.

Die Löslichkeit von Kirschgummi hängt vom Gehalt an Cerasin ab: Zuflüsse aus der Frühjahrskollektion mit einer geringeren Menge an Cerasin lösen sich bei Kälte und geringer Hitze vollständig in Wasser auf. Der Nachteil von Kirschgummi ist die Schwierigkeit, es in Wasser aufzulösen und konzentrierte Lösungen ohne Kochen zu erhalten. Kirschgummi quillt teilweise mit Wasser auf und ergibt viskose Lösungen, die sehr unbequem zu verarbeiten sind.

Dieser Nachteil war schon den alten Meistern bekannt: In den schriftlichen Quellen des 17. Jahrhunderts wird ein Verfahren zur Gewinnung eines flüssigen und dünnflüssigen Leims beschrieben.

In einem dicht verschlossenen Gefäß wird eine Kirschleimlösung mehrere Tage an einem warmen Ort aufbewahrt, während durch den Fermentationsprozess und eine Erhöhung des Säuregehalts die ursprüngliche gelartige Struktur des Leims zerstört wird und die Viskosität abnimmt , und die Leimlösung wird so mobil wie die Gummi arabicum-Lösung. Die Viskosität der Kirschleimlösung kann durch partielle Hydrolyse verringert werden, d. H. Behandlung mit einer 1-2% igen Schwefelsäurelösung für 3-5 Stunden bei Erwärmung auf 40-50 ° C, gefolgt von einer Neutralisation der Säure mit Kreide oder Barium Karbonat. Eine kleine Menge Gips oder Bariumsulfatniederschlag kann abfiltriert werden.

Die Haftfestigkeit, d. h. die Fähigkeit, beim Kleben einem Reißen zu widerstehen, ist bei Haushaltskirschkernmehl höher als bei Gummi arabicum und Dextrin.

Hochwertige Aquarellfarbe sollte, wenn sie mit viel Wasser verdünnt wird, in Suspension bleiben, nicht koagulieren oder das Pigment abtrennen. Die Rate der Pigmentabsetzung ist umgekehrt proportional zur Stabilisierungsfähigkeit des Gummis, so dass seine Qualität davon bestimmt wird. Gummi mit geringer Stabilisierungskraft bildet instabile Aquarellsuspensionen, und ihre Farbe blättert ungleichmäßig auf Papier ab.

Auf Haushaltsgummi hergestellte Farben lassen sich gut mit einem Pinsel aufnehmen, liegen gleichmäßig auf Papier und bei starker Verdünnung mit Wasser blättert das Pigment nicht ab.

Pigmente für Aquarell.

Aquarellfarben müssen im Gegensatz zu Gouache und Tempera transparent sein, was vor allem durch feinste Vermahlung der Pigmente erreicht wird. Eine solche Mahlung wird durch Aufschlämmen der Pigmente mit Wasser erreicht. Bei diesem Verfahren bleiben die Struktur der Pigmente und die hohe Dispersion erhalten.

Die Haupteigenschaften von Aquarellen hängen vom Dispersionsgrad der Pigmente ab: Transparenz und Gleichmäßigkeit der Überlagerung der Farbschicht.

Wenn das Pigment grob und nicht fein gemahlen ist, setzen sich seine Partikel beim Verdünnen der Farben mit viel Wasser ab und liegen beim Auftragen auf Papier in Flecken und Punkten. Fein gemahlenes Pulver behält seinen ursprünglichen Zustand, fällt nicht aus und delaminiert auch beim Mischen mit Pigmenten unterschiedlichen spezifischen Gewichts nicht.

Für jede Farbe ist die Größe der Partikel unterschiedlich: für natürliche Pigmente - je feiner sie zerkleinert werden, desto heller und schöner sind sie; für Deckfarben wird ein Wert von 1-5 Mikron angenommen; Smaragdgrün, Kobaltblau und Grün geben grob gemahlen die besten Farbtöne, aber Farbschicht hat eine körnige Oberfläche. Beim Aquarell hängt die Transparenz vom Mahlgrad des Pigments ab.

Ein Teil der sehr fein gemahlenen Pigmente verliert etwas an Glanz und wird heller (z. B. Zinnober), so dass das Mahlen für jedes Pigment seine eigene Grenze hat, d. h. die optimale Korngröße.

Im Allgemeinen sollten Pigmente für Aquarellfarben die folgenden Eigenschaften haben: Reinheit der Farbe; Feinschleifen;

Unlöslichkeit in Wasser; Lichtechtheit und Festigkeit in Mischungen;

Abwesenheit von wasserlöslichen Salzen.

Organische Farben sind allen anderen künstlichen und natürlichen Farben in vielerlei Hinsicht überlegen, jedoch sind ihr schnelles Verblassen unter Lichteinwirkung und die Wasserlöslichkeit der meisten von ihnen ein gravierender Nachteil, der ihre Verwendung in der Aquarellmalerei einschränkt. Das Vorhandensein von Wasser in Aquarellfarben hat einen starken Einfluss auf die Haltbarkeit organischer Farben.

Organische Farben haben eine reine Farbe, sind transparent und funktionieren gut auf Papier, zum Beispiel Hansagelb, Litolscharlachrot, Krapplakrot, Violett und Pink, Monastralblau usw., aber es sollte beachtet werden, dass die Wasserfarbe der Farbschicht unterliegt eine stärkere Veränderung unter Licht als eine Schicht Ölfarbe.

Eine geringe Anwesenheit von Borax oder Borsäure koaguliert das Gummi und macht es in Wasser unlöslich. Es ist unmöglich zu fordern, dass das Pigment absolut chemisch rein ist, aber in jedem Fall ist es notwendig, schädliche Verunreinigungen so weit wie möglich zu entfernen, um so die Unveränderlichkeit der Farbstoffe beim Mischen sowie die Stärke der Aquarelle beim Malen zu gewährleisten .

Wasserlösliche Pigmente werden bei der Herstellung von Aquarellen nicht verwendet, da sie leicht in das Papier eindringen, es färben und sehr schwer abzuwaschen sind, wodurch die Gesamtfarbe des Gemäldes gestört wird.

Als Tünche in Aquarellfarben können Sie Kaolin oder Blancfix in bester Qualität verwenden, das in Mischungen einen hohen Weißgrad und eine hohe Festigkeit aufweist. Natürliche Farberden und künstliche Mars sind eine Gruppe die besten Lacke in Aquarell aufgrund seiner hohen Lichtechtheit und Stärke in Mischungen.

Auch Kadmiumrot, Englischrot, Caput mortuum und eine Reihe weiterer Pigmente sind aus der Aquarellmalerei nicht mehr wegzudenken. Karmin ist eine leuchtend rote Farbe, die in Aquarellen sehr verbreitet ist, aber nicht lichtecht genug ist und beim Mischen mit eisenhaltigen Farben schwarz wird.

Herstellung von Aquarellen.

Aquarellfarben sind in Porzellanbechern und -tuben erhältlich. Die Technik zur Herstellung dieser Farbtypen unterscheidet sich nicht grundlegend und durchläuft im Wesentlichen die folgenden Verarbeitungsstufen: 1) Mischen des Bindemittels mit dem Pigment; 2) Mahlen der Mischung; 3) Trocknen zu einer viskosen Konsistenz; 4) Füllen von Bechern oder Tuben mit Farbe; 5) Verpackung.

Zum Mischen von Pigmenten mit einem Bindemittel werden üblicherweise mechanische Mischer mit Kippkörper verwendet. Bei kleinen Mengen werden die Chargen meist von Hand in megallisch emaillierten Bottichen mit Holzspateln zubereitet. In den Mischer wird ein Bindemittel geladen und das Pigment in kleinen Portionen in trockener Form oder als wässrige Paste eingebracht. Das Schleifen von Aquarellfarben erfolgt auf Dreiwalzen-Farbschleifmaschinen. Aufgrund der Eisenempfindlichkeit mancher Farben empfiehlt es sich, Walzen aus Granit oder Porphyr zu verwenden und das Stahlschießmesser durch ein Holzschießmesser zu ersetzen.

Beim Mahlen auf einer Farbschleifmaschine wird das Pigment mit einem Bindemittel zu einer homogenen Farbpaste gründlich vermischt.

Die Qualität und Quantität der Mahlung hängt von der Benetzbarkeit der Pigmente, der Viskosität des Bindemittels, vom Mahlgrad und der Härte der Pigmente, von der Drehzahl der Wellen und deren Einspannung ab.

Grob dispergiertes Pigment erfordert zusätzliches Schleifen, was die Qualität der Farbe verschlechtert und sie beim Löschen der Schäfte und Metallstaub des Messers mit Materialien verunreinigt. Um dies zu vermeiden, wird empfohlen, die Paste nicht mehr als 4-5 Mal zu mahlen. Zum Mahlen von Aquarellfarben ist es notwendig, separate Farbmühlen für eine Gruppe von Pigmenten mit mehr oder weniger ähnlichem Farbton zu haben. Eine für Weiß, eine weitere für Dunkelbraun und Schwarz, eine dritte für Gelb, Orange und Rot und eine vierte für Grün, Blau und Violett.

Beim Wechsel zum Schleifen einer anderen Farbe ist es notwendig, die Maschinenwellen gründlich zu spülen und zu reinigen.

Bei der Herstellung von Aquarellpasten werden meist verdünnte Lösungen von Bindemitteln verwendet, da beim Anreiben mit dicken Lösungen keine homogene Farbpaste erreicht wird und das Pigment nicht ausreichend mit Bindemittel gesättigt wird.

Die ausgefranste Farbe wird zum Trocknen geschickt, um überschüssige Feuchtigkeit zu entfernen und eine dicke Paste zum Verpacken in Becher oder Tuben zu erhalten. Das Trocknen der Paste erfolgt in speziellen Trockenkammern oder auf Granitplatten bei einer Temperatur von 35-40 ° C. Nach dem Entfernen eines Teils des Wassers wird die eingedickte Paste in 1 cm dicke Bänder gerollt und in separate quadratische Stücke der Größe geschnitten der Küvette und in einen Becher gegeben. Von oben wird die Farbe mit einem Stück Zellophan aufgetragen und schließlich mit einem Etikett in Folie und Papier eingewickelt. Bei der Herstellung von Aquarellfarben in Tuben werden Tuben automatisch durch Tubenfüllmaschinen mit Kleister befüllt.

Aquarellfarben in Bechern sind einfach in der Anwendung, lassen sich leicht mit dem Pinsel aufnehmen und behalten lange Zeit ihre halbtrockene Konsistenz. Der Nachteil dieser Farben besteht darin, dass sie bei der Herstellung von Mischungen leicht mit einem Pinsel verschmutzt werden. Außerdem ergibt das Reiben der Farben mit einem Pinsel in einem Becher bei großen Arbeiten wenig Farbmaterial und nimmt viel Zeit in Anspruch.

Aus technologischer Sicht führt die Herstellung von Aquarellfarben in Näpfchen zwangsläufig zur Einführung einer Reihe zusätzlicher Arbeitsgänge: manuelles Einlegen in Näpfchen, Einwickeln in Folie, Trocknen der Paste usw.

Farben in Tuben sind viel praktischer: Sie werden nicht schmutzig, sie lassen sich ohne langes Reiben leicht mit Wasser mischen und ergeben eine große Menge an buntem Material. Sie können weniger konzentrierte Leimlösungen verwenden, wodurch der Gummi besser von fremden mechanischen Verunreinigungen gereinigt werden kann. Aquarellfarben mit flüssigerer Konsistenz lassen sich bequemer auf Farbschleifmaschinen mahlen und die Paste lässt sich einfacher in Tuben verpacken.

Zu den Nachteilen von Farben in Tuben gehören: Neigung zum Verdicken durch Eintrocknen oder Einwirkung von Pigmenten (insbesondere schlecht gereinigt von wasserlöslichen Salzen) auf Bindemittel, wodurch diese unlöslich und unbrauchbar werden.

Oft kommt es zu einer Verhärtung der smaragdgrünen Paste, in der fast immer Borsäure enthalten ist, Gummi Arabicum gerinnt. Um diesen Mangel zu beseitigen, sollte Smaragdgrün gut von Borsäure befreit und nicht auf Gummi arabicum, sondern auf Dextrin gerieben werden.

Strontiumgelb, Chromoxid und Chromgelb gelieren ebenfalls aufgrund der Wechselwirkung von Chromsäuresalzen und Dichromaten mit Gummi. Dem Bindemittel dieser Farben muss auch Dextrin zugesetzt werden.

Verkleisterung wird auch bei Aquarellfarben beobachtet, die fein verteilte Pigmente mit hohem Adsorptionsvermögen, hauptsächlich organischen Ursprungs, zB Kraplak, enthalten.

Pigmente mit hohem spezifischem Gewicht, die vom Bindemittel schlecht benetzt werden, lösen sich manchmal vom Bindemittel und die Farbpaste trennt sich. Wenn das Metall der Röhrchen und das Pigment zusammenwirken, kann sich der Farbton ändern. Aquarellmalerei transparent, sauber und hell im Ton, was durch Lasurieren mit Ölfarben nur schwer zu erreichen ist. Beim Aquarellieren ist es einfacher, die subtilsten Schattierungen und Übergänge zu erzielen. Aquarellfarben werden auch als Untermalung für die Ölmalerei verwendet.

Der Farbton von Aquarellfarben ändert sich beim Trocknen - hellt sich auf. Diese Veränderung kommt durch die Verdunstung von Wasser, in Verbindung damit werden die Zwischenräume zwischen den Pigmentpartikeln in der Farbe mit Luft gefüllt, die Farben reflektieren das Licht viel stärker. Der Unterschied in den Brechungsindizes von Luft und Wasser bewirkt eine Farbänderung der getrockneten und frischen Farbe.

Starkes Verdünnen von Farben mit Wasser bei dünnem Auftrag auf Papier reduziert die Bindemittelmenge, die Farbe verliert ihren Farbton und wird weniger haltbar. Wenn Sie mehrere Schichten Aquarellfarbe auf eine Stelle auftragen, wird eine Übersättigung mit einem Bindemittel erzielt und es treten Flecken auf. Auf leicht feuchtem Papier wird eine Schicht Aquarellfarbe über die Zeichnung aufgetragen.

Beim Abdecken von Aquarellbildern ist es sehr wichtig, dass alle Farben mehr oder weniger gleichmäßig und in ausreichender Menge mit einem Bindemittel getränkt sind.

Wenn einzelne Teile der Malschicht zu wenig Leim enthalten, dann schafft der in die Malschicht eindringende Lack eine andere Umgebung für das Pigment, die dem Leim optisch nicht ähnlich ist, und wird es farblich stark verändern.

Wenn die Farben ausreichend Bindemittel enthalten, werden beim Lackieren ihre Intensität und ihr ursprünglicher Glanz wiederhergestellt.

Für eine gleichmäßige und gleichmäßige Beschichtung sollte das Papier nicht waagerecht gehalten werden, sondern leicht geneigt, damit die Farben langsam nach unten fließen.

Heutzutage werden verschiedene Arten von Aquarellen hergestellt:

1) feste Farben, die wie Fliesen in verschiedenen Formen aussehen,

2) in Fayencebechern eingeschlossene weiche Farben,

3) Honigfarben, verkauft, wie Tempera- und Ölfarben, in Zinntuben,

4) Gouache - flüssige Farben in Gläsern eingeschlossen *.

Das Bindemittel aller besten Aquarellfarben ist Pflanzenleim: Gummi arabicum, Dextrin, Traganth und Fruchtleim (Kirsche); außerdem Honig, Glycerin, Kandiszucker **, Wachs und einige Harze, hauptsächlich Melissenharze. Der Zweck des letzteren besteht darin, den Farben die Fähigkeit zu verleihen, beim Trocknen nicht so leicht weggewaschen zu werden, was sicherlich von denjenigen benötigt wird, die zu viel Honig, Glycerin usw. in ihrer Zusammensetzung enthalten.
Billigere Aquarellfarben sowie Farben, die nicht zum Malen, sondern zum Zeichnen usw. bestimmt sind, enthalten auch gewöhnlichen Holzleim, Fischleim und Kartoffelmelasse als Bindemittel.
Aufgrund der geringen Stabilität der Hauptbindemittel der Aquarellfarbe wurde immer wieder versucht, sie durch andere mit höherer Festigkeit zu ersetzen; Bisher wurde jedoch nichts Nennenswertes vorgeschlagen. Zwei Arten von Aquarellen sind ebenfalls dieser Art von Innovation zuzuordnen: „Aquarell fixiert durch Feuer“ und „Aquarell auf einem Sarkokol“, vorgeschlagen von J. Wieber und beschrieben von ihm in seinem Werk „La science de la peinture“. Die Bindemittel der Farben sind in diesem Fall Wachs und Harz-Gummi. Beide Techniken haben wenig Ähnlichkeit mit Aquarellfarben und waren, wie wir sehen, nicht erfolgreich.
Die ganze Schönheit und Kraft der Aquarellfarbe liegt in ihren transparenten Farben, und daher ist es selbstverständlich, dass sie ein spezielles Farbmaterial benötigt, das entweder von Natur aus den Anforderungen der Aquarellfarbe am besten entspricht oder es nach einer bestimmten Verarbeitung zu einem solchen wird. Da auch von Natur aus deckende Farben durch feine Vermahlung eine gewisse Transparenz erhalten, ist eine der wichtigsten Voraussetzungen für die Herstellung von Aquarellfarben deren feinste Vermahlung.
Keine Malmethode braucht so fein verteilte Farben wie Aquarell*; Deshalb ist es keine leichte Aufgabe, gute Aquarelle von Hand herzustellen. Neben dem feinen Mahlen von Farben muss bei der Herstellung von Aquarellen jedoch eine weitere, nicht weniger wichtige Bedingung beachtet werden: Die Farben müssen so zusammengesetzt sein, dass ihr Pulver, wenn das Aquarell am reichlichsten mit Wasser verdünnt wird, „hängt“. im Ordner und fällt nicht heraus. Nur unter dieser Bedingung des "Hängens" und allmählichen Absetzens der Substanz der Farbe auf dem Papier wird ihr gleichmäßiges Layout erhalten; Andernfalls wird die Farbe ungleichmäßig verteilt und bildet Punkte, Flecken usw.
Die Herstellung guter Aquarellfarben erfolgt also durch eine möglichst feine Vermahlung und die Zusammenstellung eines geeigneten Bindemittels**.

* Partikel von fein gemahlenen Farben haben hier etwa 25 Mikrometer (0,00025 mm) oder weniger Durchmesser und befinden sich somit im Wasser in einem sog. „Suspension“ oder „kolloidale Lösung“.
** Auf dieser Grundlage sind ideal zusammengesetzte Aquarellfarben eine Mischung aus einer kolloidalen Lösung eines anorganischen Stoffes (fein gemahlene Mineralfarbe) mit einer kolloidalen Lösung organischer Stoffe (Leim, Leim, etc. Farbbindemittel).

Es ist nicht üblich, die vollständige Zusammensetzung von Aquarellen von Herstellern anzugeben. Meistens finden wir auf der Verpackung nur einen Hinweis auf die Pigmente, auf deren Grundlage die Farbe hergestellt wird. Aber schauen wir mal, was sich sonst noch alles in der Tube verstecken lässt und welche Rolle die verschiedenen Zutaten spielen.
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Alles, was wir in diesem Artikel betrachten werden, ist nur allgemeine Informationen, anhand derer Sie sich ein Bild von der Rezeptur der Farben machen können.
In Wirklichkeit ist die Formulierung jeder Farbe jedes Herstellers einzigartig und ein Betriebsgeheimnis.
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Also lasst uns anfangen!
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Färbemittel

Die Basis jeder Färbezusammensetzung ist ein Färbemittel. Er bestimmt die Farbe der zukünftigen Farbe, ihre Färbefähigkeit, Lichtechtheit und viele andere Eigenschaften. Färbemittel können in Pigmente und Farbstoffe unterteilt werden.
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Ein Farbstoff ist eine Substanz, die in der Lage ist, andere Materialien zu färben, die normalerweise in Wasser löslich sind.
Pigment ist eine farbige Substanz, die in Wasser unlöslich ist. Einfach ausgedrückt handelt es sich um ein farbiges Pulver (sehr fein gemahlen), dessen Partikel in keiner Weise miteinander verbunden sind.
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Wenn wir über professionelle Aquarellfarben sprechen, dann haben wir es in den meisten Fällen mit Pigmenten zu tun.
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Die Pigmentpartikel selbst sind nicht nur in keiner Weise miteinander verbunden, sie gehen auch keine Verbindung mit der Oberfläche ein, auf der sie aufgetragen werden. Wenn wir versuchten, mit einer Mischung aus Pigment und Wasser zu malen, würde diese Mischung nach dem Trocknen beginnen, von der Platte zu bröckeln.

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Damit die Pigmentpartikel auf der Oberfläche haften und die Tinte wie gewohnt mit dem Papier interagiert, wird ein sogenanntes Bindemittel verwendet.
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Außerdem ist es das Bindemittel, das die Art der zukünftigen Farbe bestimmt. Die Rede ist natürlich von Aquarellfarben, bei denen ein wasserlösliches Bindemittel verwendet wird. Aber wenn wir stattdessen zum Beispiel Leinöl nehmen, könnten wir Ölfarben bekommen. Schließlich sind die Pigmente in Farben größtenteils gleich.
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Der Hauptvorteil eines Aquarellbindemittels besteht darin, dass es auch nach vollständiger Trocknung in Wasser wieder aufgelöst werden kann. Deshalb reichen auf der Palette getrocknete Aquarellfarben aus, um sie für die Wiederverwendung mit Wasser zu befeuchten, weshalb wir auch nach dem Trocknen der Malschicht Farbe vom Blatt wischen und auswählen können.

Was kann als Bindemittel für Aquarell dienen?

In der Vergangenheit haben Menschen eine ganze Reihe verschiedener Substanzen verwendet – das können Harze, Stärken, tierische Klebstoffe und so weiter sein.
Das heißt, es gab keine einzige Option. Übrigens, nach einer Theorie, hat das Aquarell seinen Namen deshalb nicht zu Ehren des Bindemittels (wie Öl oder Acryl), sondern zu Ehren seines Lösungsmittels - Wasser - erhalten.
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Im 18. Jahrhundert wurde Gummi Arabicum in Europa verwendet und ist bis heute das beliebteste Aquarellbindemittel. Gummi arabicum ist ein hartes, transparentes Harz von gelblicher Farbe, das aus dem getrockneten Saft einiger Akazienarten besteht.
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Der Preis für Gummi Arabicum ist ziemlich hoch, daher werden billigere Bindemittel in Budgetserien und Allzweckfarben verwendet. Beispielsweise wird Dextrin aktiv verwendet - eine Substanz, die aus verschiedenen Stärken gewonnen wird. Als Ersatz gibt es nicht nur pflanzliche, sondern auch synthetische Bindemittel.

Zusätze und Füllstoffe

Die ersten kommerziellen Aquarelle bestanden hauptsächlich aus Pigment, Wasser und Gummi arabicum und waren feste Fliesen. Solche Fliesen mussten vor Gebrauch lange gerieben und in Wasser eingeweicht werden.
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Damit unsere Farbe die übliche pastöse Konsistenz hat und nach dem Trocknen mit einem nassen Pinsel von der Berührung durchnässt wird, werden ihr verschiedene Weichmacher und Feuchtigkeitsspender zugesetzt.
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Einer der beliebtesten Weichmacher in Aquarellfarben ist Glycerin, und Zuckersirup oder Honig können als Feuchtigkeitsspender verwendet werden.
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Und das sind nur die Grundlagen! Darüber hinaus können Wasserfarben auch verschiedene Dispergiermittel, Konservierungsmittel, Verdickungsmittel usw. enthalten. Es ist wichtig zu verstehen, dass all dies aus einem bestimmten Grund in der Zusammensetzung enthalten ist.
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Jedes Pigment hat seine eigenen Eigenschaften, und um daraus Farben herzustellen, die in Konsistenz und Verhalten annähernd ähnlich sind, sind eine individuelle Herangehensweise und einzigartige Rezepturen erforderlich.

Es sollte auch hinzugefügt werden, dass spezielle Füllstoffe verwendet werden können, um die Pigmentkonzentration zu senken und die Endkosten der Farbe zu reduzieren. Solche Füllstoffe werden häufig in Farben auf Basis der teuersten Pigmente verwendet. Es ist auch üblich, sie in Studentenserien zu verwenden, dies macht Farben zugänglicher. Die Zugabe solcher Füllstoffe beeinträchtigt die Konservierungseigenschaften der Farbe in der Regel nicht. Ihre übermäßige Anwendung kann jedoch zur sogenannten Seifenbildung der Farbe führen und ihre Sättigung verringern.
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Additive und Füllstoffe spielen eine wichtige Rolle bei der Zusammensetzung der Farbe und wirken sich in den meisten Fällen zugunsten des Verbrauchers aus, es sei denn, der Hersteller missbraucht ihre Menge für eine billigere Produktion.
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Damit endet unsere kurze Tour. Jetzt wissen Sie sicher, dass Aquarellfarbe nicht nur eine unbestimmte Substanz einer Farbe ist, sondern eine komplexe Substanz, von der jedes Element seinen Zweck erfüllt.

Der Artikel wurde von den Experten des Aquarelllabors Watercolor.lab erstellt.

Nur wenige wissen, dass für die meisten Arten von Farben, zum Beispiel Aquarell, Öl, Gouache, Tempera, dieselbe Materialbasis verwendet wird, die sich seit vielen Jahrhunderten nicht geändert hat.

Wir alle erinnern uns wahrscheinlich an unsere ersten Farben auf Aquarellbasis in runden Formen und langen Pinseln. Viele haben Aquarellfarben gekostet und konnten sich der Gewohnheit nicht entziehen, den Pinsel auf der Zunge wie einen Bleistift zu schmecken. Aber leider kann man Aquarellfarbe nicht essen, obwohl sie eine gewisse Menge Honig enthält.

Die Hauptbestandteile aller Farben sind pigmentierte Partikel und Bindemittel.

Je nachdem, auf welche Hauptkomponente die Farbe gemischt wird, können Sie sagen, was daraus wird, Gouache oder Aquarell. Obwohl die pigmentierten Partikel in allen Arten von Farben gleich sind, wie Wassertropfen. Farben wurden in einer so tiefen Antike erfunden, dass der Name des Erfinders einfach im Lauf der Zeit verschwand.

Unsere alten Vorfahren haben Ruß mit gebranntem Ton gemahlen, ihn mit tierischem Leim vermischt und mit Hilfe der so entstandenen bunten Komposition ihre unsterbliche Felskunst geschaffen. Sie bemalten die Wände ihrer Höhlen mit Ton- und Ockerfarben, und diese Zeichnungen sind bis heute erhalten!

Im Laufe der Zeit wurden die Zusammensetzungen von Farben komplizierter. Der Mensch begann, ihnen Mineral-, Stein- und Tonpulver hinzuzufügen, erfand viele chemische Zusätze. Trotz des Fortschritts gibt es Künstler, die es vorziehen, mit Farben zu arbeiten, die mit alten Technologien hergestellt wurden. Dies sind moderne Ikonenmaler und Restauratoren. Um alte Ikonen und Gemälde nachzubilden, brauchen sie Farben nach alten Rezepten.

Sie mahlen die Farben mit ihren Händen, in ihren Werkstätten gibt es einen Bleimörser, in dem sich ein Transparent befindet Grüne Farbe Malachit wird zu Staub gemahlen, Traubenkern wird für schwarze Farbe gemahlen, rote Farbe wird aus dem Quecksilbermineral Zinnober und Blau aus Lapislazuli gewonnen.

Die Farbvielfalt der Farben wuchs und vervielfachte sich mit der Erfindung neuer Technologien.

In der modernen Farben- und Lackproduktion werden pigmentierte Partikel auf mineralischer und organischer Basis verwendet, die uns von Mutter Natur geschenkt wurden, oder künstlich gewonnene Materialien. Beispielsweise wurde natürliches Ultramarin aus einem sehr teuren Mineral Lapislazuli durch seinen „Namensvetter“ aus synthetischer Herstellung ersetzt.

Menschen malen seit mehr als einem Jahrtausend. Sie können dies überprüfen, indem Sie eine Ausstellung antiker Kunst besuchen oder den Katalog antiker Felsmalereien studieren.

Wenn es eine Zeichnung gibt, muss die Farbe vorhanden sein, mit der sie gezeichnet wurde. Aber wie kamen die alten Menschen, die beschlossen, ihr komplexes, primitives Leben festzuhalten, dazu? Die Antwort liegt jedoch an der Oberfläche. Sicherlich haben die alten Menschen bemerkt, dass viele Beerenfrüchte eine gute Färbefähigkeit haben, und sie haben sich entschieden, diese Qualität zu verwenden. Neben der Pflanzenpalette Primitive lernte Ton, Ruß und die wenigen Mineralpigmente, die ihm für seine kreativen Bedürfnisse zur Verfügung standen, zu verwenden.

Der erste Maler der Menschheitsgeschichte experimentierte im großen Stil. Sein oberstes Ziel war es, seine Arbeit länger zu behalten. Daher muss der Lack widerstandsfähig und langlebig sein. Und dafür braucht man einen Binder. Diese Rolle kann Ton, Klebstoffen tierischen Ursprungs oder einem Ei zugeschrieben werden. Übrigens, Eigelb und werden noch heute bei der Herstellung von Lacken als eines der Bindeglieder des Lacksystems verwendet.

Um zu diversifizieren Farbschema die ersten farben benutzten die menschen ocker und umbra.

Jede Farbe besteht aus vier grundlegenden Komponenten. Das:

• Färbende pigmentierte Partikel.
• Hauptordner.
• Lösungsmittelzusätze.
• Füllmaterialien.

Alle diese Komponenten haben ihre eigene einzigartige Wirkung auf verschiedene Lackparameter. Über pigmentierte Partikel wurde bereits viel gesagt, also kommen wir zum Bindemittel.

Häufig als Bindemittel verwendet:

• natürlicher oder tierischer Kleber,
• Naturharz,
• in flüssigen Medien lösliche Kohlenwasserstoffverbindungen,
• feste Ölprodukte
• Polymerzusätze.

Dieses ganze Herrenset dient als Filmbildner in Farben. Beim Trocknen des Farbmaterials bedecken sie aufgrund ihrer Bindungseigenschaften die behandelte Oberfläche mit einer dauerhaften Schicht, die pigmentierte Partikel und Füllstoffe im Farbmaterial zurückhält.

Lösungsmittelzusätze werden benötigt, um die Viskosität der Farbe zu reduzieren, was das Arbeiten mit einem Pinsel erleichtert und das Auftragen von Farbe auf die Arbeitsfläche erleichtert. Lösungsmittel werden in Verbindung mit den in einem bestimmten Lacktyp verwendeten Bindemitteln ausgewählt. Hauptsächlich:

• Wasser,
• Öl,
• Alkohol,
• Keton,
• essentiell,
• andere Kohlenwasserstoffverbindungen.

Füllmaterialien werden Tintenformulierungen zugesetzt, um die Textur zu modifizieren und die Trübung zu verstärken. Die Herstellung von hitzebeständiger Farbe ohne Füllstoffe, die in Töpferwerkstätten und für verschiedene Gemälde verwendet wird, ist nicht mehr wegzudenken.

Temperafarbe

Es basiert auf einer wasserlöslichen Emulsion, die die früher in der traditionellen Ikonenmalerei verwendete Eigelbmischung ersetzte. Bei der Herstellung großer Temperafarben werden Kaseinzusätze in Kombination mit künstlichen Polyvinylacetatharzen verwendet.

Farben auf Temperabasis zeichnen sich dadurch aus, dass sie extrem schnell trocknen und dabei die ursprünglichen Ton- und Farbparameter verändern. Seine Festigkeit und Haltbarkeit unterliegen jedoch keinen Zweifeln. Tempera-Gemälde sind eine Kunst, die seit mehr als einem Jahrhundert geschaffen wird.

Eines der gängigsten Farbsysteme. Es wird seit mehreren zehn Jahrhunderten hergestellt, weil die Chinesen herausgefunden haben, wie man Aquarellfarbe gleichzeitig mit Papier herstellt. Die Europäer haben erst zu Beginn des zweiten Jahrtausends unserer Zeitrechnung davon erfahren.

Die Basis von Aquarellfarben sind:

• Natürliches Gummi arabicum.
• pflanzliche Harze.
• Weichmacher.
• Glycerin oder Kristallzucker.

Solche Grundstoffe verleihen Aquarellfarben eine einzigartige Leichtigkeit und Transparenz. Neben diesen Hauptbestandteilen sind ausnahmslos antiseptische Substanzen, das gleiche Phenol, in Aquarellfarben enthalten, weshalb Aquarellfarbe nicht auf unserem Speiseplan stehen sollte.

Gouachefarbe

Die Gouachefarbe ist in ihren Bestandteilen mit der Aquarellfarbe verwandt. Auch in der Gouache spielen Pigmentpartikel und eine wasserlösliche Komponente auf Leimbasis die Hauptgeige. Im Gegensatz zu Aquarell ist Gouache jedoch mit natürlichem Weiß angereichert. Dadurch wird es etwas enger. Zudem hellt sich die Farbe beim Trocknen auf und verleiht der Oberfläche eine zarte Samtigkeit. Besonders lebhaft und andächtig wirken Gemälde in Gouache oder Aquarell.

Diese Farbe wird auf trocknendem Öl geknetet, hauptsächlich auf Leinöl, das einer einzigartigen technologischen Verarbeitung unterzogen wurde. Zur Zusammensetzung der Ölfarbe gehören auch Alkydharzzusätze und Trockenmittel, die der Farbe eine schnellstmögliche Trocknung verleihen. Ölfarbe tauchte Mitte des Mittelalters auf dem europäischen Kontinent auf, aber der Name der Person, die es geschafft hat, sie zu erfinden, kann nicht festgestellt werden.

Die Überreste von Zeichnungen, die mit Ölfarbe auf der Basis von Mohn- und Walnussölen angefertigt wurden, wurden an den Wänden von Höhlen gefunden, in denen die ersten buddhistischen Mönche lebten, und die Bewohner verwendeten gekochtes Öl zum Trocknen Antikes Rom. Anmalen Ölbasen verändern die Farbeigenschaften beim Trocknen nicht und haben eine erstaunliche Farbtiefe und -helligkeit.

Presst man die Pigmente des Leinöls, erhält man Ölkreide. Wird derselbe Pressvorgang mit Farbe auf Wachsbasis durchgeführt, erhalten wir eine feine Wachskreide.

Pastellfarbe wird ebenfalls durch Pressen hergestellt, ihr werden jedoch keine Öle zugesetzt. Neue technologische Entwicklungen haben es ermöglicht, die Palette der hergestellten bunten Produkte erheblich zu erweitern.

Auch die Farbauswahl der Lacke hat sich diversifiziert, heute gibt es mehrere tausend Schattierungen aller Farben, was mit den alten Herstellungsmethoden nicht zu erreichen war. Das vor vielen Jahrhunderten entwickelte pigmentierte System auf mineralischer und organischer Basis ist jedoch auch angesichts des sich rasant entwickelnden technologischen Fortschritts nahezu unverändert geblieben.

verwandte Materialien

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Die heutigen Hersteller stehen bei der Entwicklung von Lackprodukten vor einer großen Herausforderung, und einer der Gründe kann darin liegen, dass Lackproben ihnen lediglich die Möglichkeit geben, den Dispersionsfluss im Reaktionsgefäß zu bewerten. Jetzt kooperieren die Fraunhofer-Forscher erstmals mit der Potsdamer PDW Analytics GmbH, um die Produktion von Lacken, Farben und Klebstoffen kontinuierlich in Echtzeit zu überwachen und so mehr zu gestalten effektive Methode für die Entwicklung von Farben.

AQUARELLFARBEN

Zusammenfassungen der Vorlesung 5.

Thema Nachricht.

Organisatorischer Teil des Unterrichts.

Unterrichtsstruktur

Lektion 5. Vorlesung 2.

Fragen zur Festigung des gelernten Stoffes

Ergänzung 1

Zusammenfassend

Verallgemeinerung des Stoffes (Fragen zur Vertiefung des Stoffes - Anhang 1)

Lehrer__________________________

1. Welche Pinseltechniken kennen Sie?

2. aus welchen Teilen besteht die Bürste;

3. Bürstenformen;

4. Arten von Haarbündeln der Bürste;

Thema 2. Klassifizierung von Farben für Grafiken. Farben - wasserlöslich (Aquarell, Gouache), Tempera (Ölkasein, Ei, Polyvinylzitat usw.), Acrylfarben. Materialien für die Ölmalerei.

Ziel: Vertrautheit mit den Techniken Aquarell, Gouache, Tempera, Öl, Acryl.

Literatur:„Ratschläge der Meister. Malerei und Grafik, A. S. Zaitsev, Len., Künstler der RSFSR, 1979

"Materialien und Techniken des Zeichnens", Lehrbuch, V. A. Korolev, M., Fine Arts, 1987

"Maltechnik", G.B.Nikodemi, Werkzeuge, Materialien, Methoden, M., EKSMO, 2002

Klassentyp: Vorlesung.

Methode: Erläuterung.

Überprüfung der Anwesenheit von Schülern im Klassenzimmer.

Farbklassifizierung. Aquarell, Gouache, Tempera, Öl, Acryl.

3. Motivation Aktivitäten lernen:

Die Schüler sollten wissen: die Klassifizierung von Farben, die Merkmale ihrer Verwendung.

4. Stundenplan:

• Klassifizierung von Farben für Grafiken;
• wasserlösliche Farben;
• Tempera;
• Öl;
• Acryl.

Aquarellfarben gehören zur Gruppe der Klebefarben. Der Name "Aquarell" kommt vom lateinischen Wort "aqua" - Wasser, da Wasser ein Lösungsmittel für diese Art von Farbe ist.

Das Bindemittel von Aquarellfarben sind pflanzliche transparente Klebstoffe - Gummi Arabicum und Dextrin, die leicht in Wasser löslich sind. Aquarellfarben enthalten außerdem einen Weichmacher in Form von Glycerin und Invertzucker, der sie plastisch macht. Glycerin speichert Feuchtigkeit, verhindert das Austrocknen und Verspröden von Farben. Ein Tensid, Ochsengalle, wird auch in Aquarellfarben eingebracht, was das Verteilen von Farbe auf Papier erleichtert, da Galle verhindert, dass Farben in Tropfen zerlaufen. Um die Zerstörung von Farben durch Schimmelpilze zu verhindern, wird ihnen ein Antiseptikum - Phenol - zugesetzt.

Aquarell ist die einzige Farbart, die sich durch besondere Transparenz, Reinheit und Farbbrillanz auszeichnet. Dies wird nicht nur durch die Reinheit der verwendeten Materialien erreicht, sondern auch durch die hohe Dispersion von Pigmenten, die durch spezielles Mahlen von Pulvern erhalten wird.

In Fällen, in denen Deckkraft, Mattheit von Farben erforderlich ist, wird eine Mischung aus Aquarellfarben mit den entsprechenden Gouachefarben verwendet oder die Farben werden in Seifenwasser verdünnt.

Heller Ocker*

Farbe in einem kalten Ton, transparent, aber etwas taub in der Farbe. Der große Vorteil von hellem Ocker ist, dass es beim Trocknen mit Papier verschmilzt und seidig wird.

Heller Ocker bezeichnet hoch lichtbeständige Lacke. Lichtechtheit - 5 Punkte**. Es wird nicht empfohlen, Ocker in Eisengeschirr zu verdünnen, da dies zu einer Grünfärbung führt.

Zitronen-Cadmium

Eine Besonderheit der Farbe ist ihre Mattheit in jeder Farbschicht, die sich in der Intensität der Gouache annähert, obwohl die Farbe in Bezug auf Transparenz und Farbsättigung der Gouache nicht ähnlich ist.Die Lichtechtheit beträgt 4 Punkte.

kadmiumgelb

Die Farbe ist ähnlich wie Zitronenkadmium, aber transparenter. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Siena natur

Gelbbraune Farbe. In seinen Eigenschaften ähnelt es hellem Ocker, hat aber eine größere Lichtsättigung. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Goldgelb "LC"

Es ist ein organischer Farbstoff. Die Farbe ist sehr transparent, warmer Ton. Funktioniert gut auf Papier. Der Lack ist seidig. Wenn Sie der Farbe Grasgrün oder Blau "FC" hinzufügen, können Sie einen Farbton von Indischgelb erhalten. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Kadmiumorange

Die Textur der Farbe ähnelt der von Cadmiumzitrone und -gelb, ist jedoch transparenter als die dieser Farben. Ein spezifisches Merkmal dieser Farbe ist das Auftreten von Agglomeration (Agglomeration - das Zusammenbinden von Pigmentpartikeln) mit einer überschüssigen Wassermenge. Die Pigmentagglomeration macht es schwierig, gleichmäßig zu streichen. Um dies zu verhindern, muss die Farbe mit etwas Wasser verdünnt werden. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Roter Ocker

Die rotbraune Farbe ist hochtransparent; in dünnen Schichten ergibt eine weiche gelblich-braune Tönung; lässt sich leicht auf Papier verteilen und gut waschen. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Sienna gebrannt und eisenrot. .

Die beiden Rotbraun-Intensiv-Farben unterscheiden sich dadurch, dass gebranntes Siena einen warmen und Eisenrot einen kalten Ton hat, was sich besonders in den dünnsten Farben bemerkbar macht. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Eine der sehr transparenten intensiven Farben von leuchtendem Rot, hat einen warmen Ton mit einem Zinnoberstich. Es sollte beachtet werden, dass diese Farbe, wenn sie verdünnt wird, den Pinsel schnell sättigt. Beim Arbeiten mit scharlachroter Farbe ist Vorsicht geboten, da sich intensiv gefärbte Farbfelder nur schwer vom Papier abwaschen lassen. Lichtechtheit - 3 Punkte

Kraplak rot

Eine der sehr intensiven purpurroten Farben. Auf dem Pinsel wird diese Farbe schnell getippt, verteilt sich gleichmäßig über das Papier. Die aufgetragene Farbe lässt sich nur schwer vom Papier abwaschen. Mit Kraplak sollte man vorsichtig arbeiten. Lichtbeständigkeit - 3 Punkte.

Sehr intensives Purpurrot, transparent, kühlerer Farbton als Kraplak. Aufgrund seiner Eigenschaften ist Karmin logisch mit rotem Kraplak verwandt. Lichtbeständigkeit - 3 Punkte.

Kraplak lila

Violett-rote Farbe Aufgrund ihrer Eigenschaften ähnelt diese Farbe rotem Kraplak. Lichtbeständigkeit - 2 Punkte. Kraplak-Violett erhält unter dem Einfluss von UV-Strahlen einen Braunton. Lichtbeständigkeit - 2 Punkte.

Ultramarin

Malen Sie aus der blauen Gruppe, dem wärmsten Ton. spezifisches Merkmal

Ultramarin ist seine Neigung zur Agglomeration, wenn es mit einer kleinen Menge Wasser verdünnt wird. In diesem Zusammenhang wird beim Arbeiten mit Ultramarin empfohlen, die Farbe mit Regen oder destilliertem Wasser zu verdünnen, wodurch die Agglomeration etwas verringert wird. Lichtechtheit. - "3 Punkte.

Kobaltblau

Frisch aufgetragene Farbe wirkt schonend blaue Farbe, die Farbe ist nicht intensiv; breitet sich ungleichmäßig auf dem Papier aus; Bei starker Verdünnung mit Wasser neigt es zu leichter Koagulation mit Abplatzungen. Kobaltblau neigt im Laufe der Zeit (sowohl an hellen als auch an dunklen Orten) dazu, grün zu werden und dunkler zu werden, was durch Vergilben des Papiers verursacht wird.

Blau "FC" (Phthalocyanin)

Sehr intensive blaue Farbe mit kaltem Ton. Mit einer leichten Berührung eines nassen Pinsels mit verdünnter Farbe wird diese schnell auf den Pinsel gezogen; verteilt sich gleichmäßig über das Papier. Beim Auftragen gesättigter Schichten empfiehlt es sich, vorsichtig zu arbeiten, da sich die Farbe nur schwer vom Papier abwaschen lässt. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Smaragdgrün und Grasgrün

Sehr intensive grüne Farben, die sich durch hohe Transparenz auszeichnen.Farben sind unterschiedlich in der Farbe, aber ähnlich in ihren Eigenschaften. Beides ist gut verteilt und auf Papier ausgewaschen. Ihre Besonderheit ist die unvollständige Waschbarkeit, weshalb mit diesen Farben sehr sorgfältig gearbeitet werden muss. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Dauergrün

Sehr gesättigte hellgrüne Farbe, die wärmste der Gruppe der grünen Farben. Es hat eine hohe Transparenz, breitet sich gleichmäßig auf dem Papier aus; wäscht Papier gut ab; Die Farbe wird schnell vom Pinsel aufgenommen. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Umbra natürlich gebrannte Umbra

Natürliche Umbra - kalter (Tabak-) Farbton; Umbra gebrannt - warmer (Schokoladen-) Farbton. Farben sind durchscheinend; den Pinsel zufriedenstellend tränken und das Papier zufriedenstellend abwaschen. Ein wenig taub in Farbe und Textur. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

mars braun

Die Farbe hat einen warmen Ton, aber kälter als Umbra gebrannt. Die Farbe ist transparent und intensiv; lässt sich gut auf dem Papier verteilen, verwischen und abwaschen. Lichtbeständigkeit - 5 Punkte.

Eine Besonderheit dieser Farbe ist ein Teil ihrer Farbänderung. In einer gesättigten Schicht ist es dunkelbraun mit einem kalten Farbton, in dünnen Lasurschichten ist es bräunlichgrau, es wird ausgewaschen, breitet sich gut auf dem Papier aus. Lichtbeständigkeit - 6 Punkte.

Zitronenhanse, gelbe Hanse, orangefarbene Litol

Alle Farben haben eine helle, reine Farbe, Schattierungen von Zitronengelb bis leuchtendem Orange. Farben unterscheiden sich in ihrer Intensität, sind durchscheinend, lassen sich leicht mit einem Pinsel tippen; gleichmäßig über das Papier verteilen. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Zinnober (Imitation)

Der Lack ist sehr hell und sauber, die Farbe ist orange-rot; legt sich gleichmäßig (ohne Streifen und Flocken) auf das Papier, was es ermöglicht, es mit Übergängen von intensiven zu sehr schwach farbigen Schichten zu verwischen. Die Farbe lässt sich gut vom Papier abwaschen und hinterlässt kaum wahrnehmbare Spuren. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Lack rosa

Pinke Farbe mit einem kalten Farbton, die sich durch Reinheit und Sättigung im Ton auszeichnet. Die Farbe ist intensiv, transparent und lässt sich leicht mit dem Pinsel aufnehmen. Wenn es in einer dünnen Schicht aufgetragen wird, sollte es mit viel Wasser verdünnt werden. Die Farbe wird gleichmäßig auf Grundierung und Papier aufgetragen. Hinterlässt Rückstände beim Abwaschen vom Papier. Lichtbeständigkeit - 3 Punkte.

Thioindigorot

In der Farbe kommt die Farbe dem hellroten Kraplak nahe, unterscheidet sich davon durch eine größere Farbtonwärme; intensiv, transparent. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Lila lackieren

Intensive Tinte in kaltem Ton, durchscheinend, leicht zu verwischen und gleichmäßig über das Papier zu verteilen; Beim Abwaschen hinterlässt das Papier eine schwach gefärbte Spur. Lichtbeständigkeit - 3 Punkte.

Anthrachinonblau"

Transparente blaue intensive Farbe mit kaltem Farbton; gut verwaschen und auf Papier getragen; lässt sich zufriedenstellend abspülen. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Intensive transparente Farbe, Farben von einem bläulich-schwarzen Farbton in dichten Farbschichten bis zu bläulich-grau in dünnen Schichten. Die Farbe lässt sich leicht mit dem Pinsel aufnehmen; Lässt sich gleichmäßig auf dem Papier verteilen wäscht Papier zufriedenstellend ab. Lichtbeständigkeit - 2 Punkte.

Eisenblau

Intensive, leuchtend transparente tiefblaue Farbe; deutlich verschwommen und gleichmäßig über das Papier verteilt. Es lässt sich nicht zufriedenstellend vom Papier abwaschen, hinterlässt einen schwach gefärbten Fleck. Lichtbeständigkeit - 2 Punkte.

Thioindigobraun

Intensive rotbraune Farbe; transparent, gut verwischt auf Papier. In dichten Schichten neigt der Lack zur Agglomeration von Pigmentpartikeln, jedoch ohne Delamination. Wenn es mit Wasser abgewaschen wird, hinterlässt es eine schwach gefärbte Spur. Lichtechtheit - 4 Punkte.

Neutrales Schwarz

Der Lack ist hochtransparent, hat aber keine übermäßige Rußgasintensität *; hat in dichten Schichten eine größere Farbsättigung als verbrannter Knochen. Verwischt, verteilt und wäscht Papier gut ab. Lichtbeständigkeit - 3 Punkte.

Gouache(aus dem Französischen "Gouache" - Wasserfarbe) - Farben sowie Kunstwerke, die mit diesen Farben hergestellt wurden.

Gouache gehört wie Aquarell zu den haftenden wasserlöslichen Farben, unterscheidet sich jedoch in ihren Eigenschaften stark von Aquarell, obwohl ihre Zusammensetzung (Farbstoffe und Bindemittel) fast dieselbe ist wie beispielsweise Honigaquarell. Ein charakteristisches Merkmal von Gouache ist, dass es keine Transparenz gibt. Diese Eigenschaft ist mit einem erheblichen Anteil (bezogen auf den Gehalt des Bindemittels) an Pigment und Füllstoff verbunden. Außerdem enthalten viele Gouachefarben für eine höhere Deckkraft Weiß (Blei, Zink, Titan, Schwerspat), das die getrocknete Farbe etwas weißlich macht und ihr gleichzeitig einen Schleier und Samt verleiht.

Gouache wird in zwei Arten hergestellt: künstlerisch und Poster. Die erste ist hauptsächlich für Staffeleimalerei gedacht, die zweite für Designarbeiten. Plakatgouache hat eine größere Deckkraft und Farbsättigung, was durch den Ersatz von Zinkweiß durch Kaolin erreicht wird, das die Farbe weniger aufhellt und sie dichter, satter und klangvoller macht.

Gouache wird in Kunststoff-, Glas- und Metalldosen mit unterschiedlichem Fassungsvermögen verpackt. Darüber hinaus sind in den letzten Jahren hochwertige Gouache in Tuben erschienen. Gouache wird einzeln oder in Sets in Kartons verkauft.

Gouache - Farbe ist undurchsichtig, dicht; wenn es getrocknet wird, erhält es eine matte Samtigkeit. Sie können mit Gouache nicht nur auf Papier arbeiten, sondern auch auf grundierter (nicht waschbarer) Leinwand, Stoff, Pappe, Sperrholz. Gouache besteht aus einem fein gemahlenen Pigmentbindemittel aus Gummi Arabicum, Fruchtgummi, Dextrin, Glycerin, das als Weichmacher dient, einem Tensid, das eine Zubereitung aus Tiergalle ist, Alizarinöl und einem antiseptischen Phenol.

Der Unterschied zwischen Aquarell und Gouache besteht darin, dass Gouache eine geringere Menge an Bindemittel und eine erhebliche Menge an Pigmenten enthält. Außerdem enthalten viele Gouachefarben für eine größere Deckkraft Weiß (Blei, Zink, Titan oder Schwerspat). Dadurch wird die getrocknete Farbe etwas weißlich.

Gouache wird hauptsächlich von Plakat- und Grafikkünstlern sowie einigen Staffeleikünstlern verwendet. Gouache wird häufig in der dekorativen Malerei verwendet, wenn verschiedene Skizzen ausgeführt werden. Es wird oft für farbige Skizzen verwendet. Gouache ist einfach anzuwenden und ermöglicht vor allem Korrekturen im Prozess. Eine Farbschicht mittlerer Dicke trocknet je nach Luftfeuchtigkeit zwischen 30 Minuten und 3 Stunden.

Plakatgouache unterscheidet sich von Kunstgouache durch eine größere Deckkraft und Farbsättigung, die durch den Ersatz von Zinkweiß durch Kaolin erreicht wird, wodurch die Farbe weniger weiß wird und sie dichter, satter und klangvoller macht.

Fluoreszierende Gouachefarben werden für dekorative Arbeiten und Aufführungen hergestellt. Sie sind eine Suspension fluoreszierender Pigmente, deren Bindemittel Klebstoffe unter Zusatz von Weichmachern und Antiseptika sind (Pigmente sind Lösungen von Farbstoffen und Luminophoren in organischen Kondensationsharzen). Diese Farben haben die Fähigkeit, unter der Einwirkung von ultravioletten und sichtbaren violetten, blauen und grünen Strahlen zu fluoreszieren. Infolgedessen enthält das vom Pigment reflektierte und emittierte Licht viel mehr gelbe, orange und rote Strahlen als im einfallenden Tageslicht, wodurch sich die Helligkeit und Farbsättigung um das Zwei- bis Dreifache erhöht.

Fluoreszierende Gouache hat die Eigenschaft, durch künstliche Beleuchtung – Bestrahlung mit ultravioletten Strahlen – ihre Leuchtkraft zu verstärken, diese wird für dekorative Effekte im Dunkeln verwendet.

Gouache-Leuchtfarben werden mit Wasser verdünnt. Diese Farben haben eine geringe Deckkraft, daher wird empfohlen, sie auf einen weißen Untergrund aufzutragen - weiße Grundierung, Papier usw. wodurch sie heller werden, während sie in einer dünnen Schicht aufgetragen werden. Wenn diese Gouache mit gewöhnlicher Gouache gemischt wird, nimmt die Helligkeit stark ab.

Fluoreszierende Gouache wird nur für den Innenausbau verwendet.

Die Schwierigkeit bei der Arbeit mit Gouachefarben besteht darin, dass sie beim Trocknen Farbe und Helligkeit erheblich verändern. Aufhellen: Chromoxid, Cadmium, Kobalt, Hellocker, Goldocker, Smaragdgrün; abdunkeln mit anschließendem Aufhellen: Ultramarin, Kraplaki, Siena natur, Siena gebrannt; nachdunkeln: Hansagelb, Orange.

Bei der Arbeit mit Gouache werden zur Bestimmung der durch das Trocknen erhaltenen Farbe vorgefertigte Farben (Farben) verwendet.

Gouache sollte bei Raumtemperatur und vor Frost geschützt gelagert werden. Getrocknete Gouachefarbe wird mit Wasser verdünnt, wobei sie ihre Qualitätsindikatoren behält.

Nach der Lichtechtheit wird Gouache in drei Gruppen eingeteilt:

Die 1. Gruppe wiederum ist in zwei Untergruppen unterteilt - A und B. Untergruppe A umfasst vollständig lichtbeständige Farben (5 Punkte), die durch zwei rote Sternchen gekennzeichnet sind; zur Untergruppe B - lichtechte Farben (4 Punkte), gekennzeichnet durch zwei schwarze Sternchen

2. Gruppe - mäßig lichtechte Farben (3 Punkte), gekennzeichnet durch ein schwarzes Sternchen.

3. Gruppe - schlecht lichtechte Farben (2 Punkte). Auf dem Etikett sind keine Sterne.

Die von unserer Industrie hergestellten Gouachefarben sind hauptsächlich lichtecht.

Tempera(vom lateinischen "temperare" - mischen) - Malen mit Farben, vorangehender Ölmalerei, die viele Jahrhunderte lang die Hauptart der Malerei war.

Temperafarben werden auf der Basis von Bindemitteln hergestellt, bei denen es sich um eine natürliche oder synthetische Emulsion handelt, die die Art der Temperafarbe bestimmt, Ei, Polyvinylacetat, Ölkasein, Lacköl usw.

Temperafarbe nimmt eine Zwischenstellung zwischen Leim (Aquarell, Gouache) und Ölfarbe ein. Temperafarben werden wie Klebefarben mit Wasser verdünnt, aber im Gegensatz zu ihnen löst sich der resultierende Film nach dem Trocknen nicht mit Wasser auf. Tempera unterscheidet sich von Ölfarbe durch eine schnellere Trocknungszeit und ist im Gegensatz zu Gouache – der deckendsten aller Farben – in dünnen Schichten recht transparent.

Tempera kann auf jedem Untergrund geschrieben werden: Holz, Stein, grundierte und ungrundierte Leinwand, Karton und Papier.

Temperafarben lassen sich gut mit fast allen in der bildenden Kunst verwendeten Materialien kombinieren, was sie zu einem sehr praktischen und attraktiven Material für Malerei und Dekoration macht.

Unsere Industrie produziert zwei Arten von Temperafarben: Kaseinöl und Polyvinylacetat (PVA).

Kaseinöltempera ist eine wasserlösliche Farbe, die aus fein gemahlenen Pigmenten, einem Bindemittel (einer Emulsion von Leinöl in einer wässrigen Kaseinlösung), einem Emulgator - Alizarinöl, einem Antiseptikum - Phenol besteht.

Bei Verdünnung mit Wasser verschlechtert sich die Qualität von Casein-Öl-Tempera deutlich. In diesem Fall kann es zu Rissen, Abplatzungen oder Auskreidungen von Farben kommen, daher wird zur Verdünnung entrahmte Kuhmilch, leicht mit Wasser verdünnt oder eine spezielle Kasein-Öl-Emulsion verwendet.

Ähnlich wie Gouache verändert Tempera nach dem Trocknen ihren Farbton.

Das Farbschema von Temperaarbeiten wird durch das Auftragen eines der Decklacke - Pistazien, Acrylpistazien, Dammar usw. - verbessert. Der Lack wird mit Pinen im Verhältnis 1: 1 verdünnt (das Hinzufügen von Pinen verringert den Glanz des Lackfolie).

Casein-Öl-Tempera wird in Metalltuben verkauft, aber das Sortiment ist begrenzt.

Polyvinylacetat-Tempera- Hochdisperse, pastöse, schnell trocknende Farbe auf Wasserbasis (1-2 Stunden in lasierenden (dünnen, transparenten) Schichten und 3-4 Stunden in Masseschichten).

PVA-Tempera-Bindemittel besteht aus einer wässrigen Emulsion, einem synthetischen Polyvinylacetatharz mit Zusatz von Stabilisatoren und Strukturmitteln.

Diese Farben werden mit Wasser verdünnt, sie sind elastischer und stärker als Kasein-Öl-Tempera. Eine Besonderheit von PVA-Tempera ist, dass es im Laufe der Zeit überhaupt nicht gelb wird. Zu den Nachteilen gehört die Unmöglichkeit, es mit anderen wasserlöslichen Farben zu verwenden, da die damit hergestellten Mischungen schlecht auf der Basis verteilt werden und die Farben gleichzeitig gerinnen.

Die Grundlage für das Arbeiten mit Polyvinylacetat-Tempera sind Verschiedene Materialien: Papier, Pappe, Holz, Beton, Glas, Gips, Linoleum und viele andere. Dies erklärt seine Beliebtheit, insbesondere im Kunsthandwerk und in der Designkunst.

Beim Trocknen ändert Polyvinylacetat-Tempera seine Farbe und seinen Ton.

Wenn die Tempera trocknet, wird das PVA matt, während die Farben leicht gedämpft werden. Um der Farbe Klangfülle und Fülle zu verleihen, wird PVA-Tempera ebenso wie Kaseinöltempera mit einer der mit Pinen im Verhältnis 1: 1 verdünnten Deckschichten beschichtet, was jedoch zu einer gewissen Verdunkelung der Arbeit führt.

Farben sollten bei Raumtemperatur und nicht unter 0°C gelagert werden. Die Gewährleistungsfrist für die Lagerung beträgt 1 Jahr.

Ölfarben wurden bereits im 15. Jahrhundert verwendet und sind derzeit in der Malerei am weitesten verbreitet. Sie werden auf der Basis mineralischer und organischer Farbstoffe (fein gemahlene Pulver) hergestellt, die eine ausreichende Lichtbeständigkeit und eine konstante chemische Zusammensetzung aufweisen. Das Bindemittel sind speziell verarbeitete trocknende Öle (meistens Leinsamen), von denen die Farben ihren Namen erhielten. Für Weiß- und Kaltfarben wird nun ein neues Pentaöl-Bindemittel eingesetzt, das durch eine spezielle Verarbeitung von Sonnenblumenöl gewonnen wird.

Ölfarben erhielt eine solche Verteilung aufgrund einer Reihe von Vorteilen im Vergleich zu anderen Farben. Nach dem Trocknen verdunkeln sie sich nicht, werden nicht heller und behalten ihre Helligkeit und Farbsättigung sowohl beim Auftragen auf den Strichkörper als auch beim Glasieren. Ölfarben trocknen langsam, wodurch Sie Korrekturen während des Prozesses vornehmen und sanfte Farb- und Tonübergänge erzielen können. Die Trocknungsgeschwindigkeit von Farben hängt von der Art des verwendeten Pigments (mineralisch oder organisch) und von seiner Ölaufnahme ab. Die Verwendung einiger Pigmente beschleunigt die Trocknungszeit (z. B. Bleiweiß), während andere sie im Gegenteil verlangsamen (Kraplak, Gasruß). Die Art des verwendeten Pigments beeinflusst die Deckkraft von Ölfarben erheblich. Einige Pigmente (Weiß, Kobalt, Kadmium, schwarze Farbe, Chromoxid usw.) können selbst in einer dünnen Schicht die getrockneten Schichten der darunter liegenden Farbe überdecken. Andere Pigmente, die Farben bilden (Volkskoit, Marsgelb und Orange), sowie alle Farben, die auf der Basis organischer Pigmente erhalten werden, sind in einer dünnen Schicht transparent. Sie unterscheiden sich auch in ihrer Intensität: Blaues und grünes FC, Kraplak verändern selbst in kleinen Mengen die Farbe anderer Farben stark, und Wolkonskoit verschmutzt selbst in großen Mengen nur die resultierende Farbe.

Bei der Arbeit mit Ölfarben ist zu beachten, dass das Mischen verschiedener Farben ohne Berücksichtigung ihrer chemischen Zusammensetzung gefährlich ist, da dies zum Auftreten verschiedener Mängel (Verfärbung, Verblassen, Risse usw.) führen kann aus mineralischen Pigmenten sollten nicht mit organischen gemischt werden. Im Allgemeinen wird davon abgeraten, komplexe Mischungen aus mehr als drei Farben herzustellen.

Unsere Industrie produziert zwei Arten von Ölfarben für die Malerei: Kunst und Skizze.

Künstlerische Farben verpackt in Metallröhrchen mit unterschiedlichen Kapazitäten: 9 cm 3 - Röhrchen Nr. 3; 18 cm 3 - Tuba Nr. 6; 46 cm 3 - Tuba Nr. 10 - und werden hauptsächlich für Gemälde verwendet.

Skizzenfarben sind in Blech- oder Plastikdosen erhältlich und werden für Skizzen- und Dekorationsdesignarbeiten verwendet.

Acrylfarben erschien vor etwa 50 Jahren und wurde sofort sehr beliebt. Der Erfolg dieser modernen Farben beruht auf ihrer einfachen Anwendung, Vielseitigkeit und schnellen Trocknung. Acrylfarben lösen sich in Wasser auf, werden aber nach dem Trocknen völlig unlöslich. Sie basieren auf einer wässrigen Suspension nicht vergilbender Kunstharze, denen natürliche und synthetische Farbpigmente, Koaleszenzmittel und Stabilisatoren zugesetzt sind. Zudem sind sie sehr widerstandsfähig gegen chemische und physikalische Einflüsse. Besonderheit Farben - schnell trocknend, gute Lichtechtheit, Flexibilität, Elastizität. Acrylfarben haften perfekt auf allen nicht fettenden Oberflächen: Pappe, Papier, Holz, Sperrholz, Gips, Faesit, Ton, Stoff. Sie können mit einem Pinsel, Spachtel und verdünnt mit einer Airbrush aufgetragen werden. Acrylfarben können die meisten sein verschiedene Farben und Farbtöne - von klassisch bis fluoreszierend und perlmutt. Angesichts der Trocknungsgeschwindigkeit sollten Sie die Farbe sofort nach der Arbeit schließen und das Arbeitsgerät spülen. Für Acrylfarben werden verschiedene Zusätze hergestellt, die den Trocknungsprozess verlangsamen oder beschleunigen und Acrylfarben außerdem einen Glanz, ein mattes Aussehen wie Tempera oder einen Moiré-Effekt wie Wasserfarben verleihen (diese Zusätze werden von der spanischen Fabrik Ferrario hergestellt und anderer ausländischer Hersteller.Mit vielen Vorteilen von Öl- und Aquarellfarben sowie einer Reihe eigener Vorteile sind Acrylfarben vielseitig und einfach zu handhaben.Was auch immer Ihre Malpräferenz ist, Acrylfarben sind einen Versuch wert ein duktiles Kunstharz und kann sowohl die exquisitesten Glasuren als auch eine dichte Malstruktur erzeugen.

Für Acrylfarben sind Pinsel mit Synthetikborsten ideal, auch Nylonpinsel sind gut geeignet – Naturborsten quellen durch Feuchtigkeit auf und werden spröde.

Eine weitere Schwierigkeit bei der Arbeit mit Acryl ist die Farbe. Das Polymerbindemittel hat einen halbmatten, milchigen Farbton, sodass die Farbe im flüssigen Zustand heller ist als nach dem Trocknen. Es ist notwendig, diese Diskrepanz zu berücksichtigen und sich vorzustellen, wie die Farbe in Zukunft aussehen wird.

Acrylfarben haben weniger Glanz als Ölfarben. Um ihren Glanz zu verleihen oder zu verstärken, müssen Sie ein Gelmedium verwenden. Es ist ein reines polymeres Bindemittel, das, wenn es mit Farbe gemischt wird, Glanz verleiht, Transparenz erzeugt und den Trocknungsprozess verlangsamt. Es gibt auch:

Gel, um Acryl zu verdünnen und ihm eine bessere Fließfähigkeit und Streichfähigkeit zu verleihen;

Verdickendes Gel, das den Effekt der Body-Writing-Technik erzeugt.

Eine Vielzahl von Mitteln, mit denen der Künstler Komfort bei der Arbeit mit Acrylfarben erreichen kann.