Die Rolle der Nebenfiguren im Drama. Die Rolle und Bedeutung von Nebenfiguren im Drama
Die Tragödie des Werkes.
Kritikerbewertung
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Das Problem der Liebe.
Die Tragödie des Werkes.
Die Handlung der Tragödie spielt sich in der Stadt Kalinov ab, die inmitten grüner Gärten am steilen Ufer der Wolga liegt. „Seit fünfzig Jahren schaue ich jeden Tag über die Wolga hinaus und kann von allem nicht genug sehen. Die Aussicht ist außergewöhnlich! Schönheit! Die Seele freut sich“, bewundert Kuligin. Es scheint, dass das Leben der Menschen in dieser Stadt schön und fröhlich sein sollte. Das Leben und die Bräuche der wohlhabenden Kaufleute schufen jedoch „eine Welt voller Gefängnis und ernster Stille“. Savel Dikoy und Marfa Kabanova sind die Verkörperung von Grausamkeit und Tyrannei. Bestellungen ein Kaufmannshaus basieren auf veralteten religiösen Dogmen von Domostroy. Dobrolyubov sagt über Kabanikha, dass sie „lange und unerbittlich an ihrem Opfer knabbert“. Sie zwingt ihre Schwiegertochter Katerina, sich vor ihrem Mann zu verbeugen, wenn er geht, und schimpft mit ihr, weil sie beim Abschied ihres Mannes nicht in der Öffentlichkeit „heult“.
Kabanikha ist sehr reich, das lässt sich daran ablesen, dass die Interessen ihrer Angelegenheiten weit über Kalinov hinausgehen, in ihrem Namen reist Tichon nach Moskau. Sie wird von Dikoy respektiert, für den Geld das Wichtigste im Leben ist. Aber der Kaufmann versteht, dass Macht auch die Demut der Umwelt verleiht. Sie versucht, zu Hause jede Manifestation des Widerstands gegen ihre Macht zu töten. Der Eber ist heuchlerisch, er versteckt sich nur hinter Tugend und Frömmigkeit, in der Familie ist er ein unmenschlicher Despot und Tyrann. Tikhon widerspricht ihr in nichts. Barbara lernte zu lügen, sich zu verstecken und auszuweichen.
Die Hauptfigur des Stücks ist Katerina starker Charakter Sie ist Demütigungen und Beleidigungen nicht gewohnt und gerät daher in Konflikt mit der grausamen alten Schwiegermutter. Im Haus ihrer Mutter lebte Katerina frei und unbeschwert. Im Haus Kabanovs fühlt sie sich wie ein Vogel im Käfig. Schnell wird ihr klar, dass sie hier nicht lange leben kann.
Katerina heiratete Tikhon ohne Liebe. Alles im Haus von Kabanikh zittert beim bloßen herrischen Schrei der Frau des Kaufmanns. Das Leben in diesem Haus ist hart für die Jugend. Und nun lernt Katerina einen ganz anderen Menschen kennen und verliebt sich. Zum ersten Mal in ihrem Leben erlebt sie ein tiefes persönliches Gefühl. Eines Abends verabredet sie sich mit Boris. Auf welcher Seite steht der Dramatiker? Er ist auf der Seite von Katerina, weil man die natürlichen Bestrebungen eines Menschen nicht zerstören kann. Das Leben in der Familie Kabanov ist unnatürlich. Und Katerina akzeptiert die Neigungen der Menschen, denen sie verfallen ist, nicht. Als Katerina Varvaras Angebot hört, zu lügen und so zu tun, antwortet sie: „Ich kann nicht täuschen, ich kann nichts verbergen.“
Katerinas Direktheit und Aufrichtigkeit flößt der Autorin, dem Leser und dem Betrachter Respekt ein. Sie beschließt, dass sie nicht länger das Opfer einer seelenlosen Schwiegermutter sein und nicht eingesperrt dahinsiechen kann. Sie ist frei! Doch einen Ausweg sah sie nur in ihrem Tod. Und das könnte man argumentieren. Kritiker waren sich auch nicht einig darüber, ob es sich lohnte, Katerina auf Kosten ihres Lebens für die Freiheit zu bezahlen. Daher hält Pisarev im Gegensatz zu Dobrolyubov Katerinas Tat für bedeutungslos. Er glaubt, dass sich nach Katerinas Selbstmord alles wieder normalisieren wird, das Leben wie gewohnt weitergehen wird und das „dunkle Königreich“ ein solches Opfer nicht wert ist. Natürlich brachte Kabanikha Katerina in den Tod. Infolgedessen rennt ihre Tochter Varvara von zu Hause weg und ihr Sohn Tikhon bedauert, dass er nicht mit seiner Frau gestorben ist.
Interessanterweise ist eines der wichtigsten aktiven Bilder dieses Stücks das Bild des Gewitters selbst. Dieses Bild drückt symbolisch die Idee des Werkes aus, nimmt als reales Naturphänomen direkt an der Handlung des Dramas teil, tritt in seinen entscheidenden Momenten in Aktion und bestimmt maßgeblich das Handeln der Heldin. Dieses Bild ist sehr aussagekräftig, es beleuchtet fast alle Aspekte des Dramas.
So brach bereits im ersten Akt ein Gewitter über der Stadt Kalinov aus. Es platzte wie ein Vorbote einer Tragödie. Katerina hatte bereits gesagt: „Ich werde bald sterben“, gestand sie Varvara sündige Liebe. Die Vorhersage einer verrückten Dame, dass ein Gewitter nicht umsonst vorüberzieht, und das Gefühl ihrer eigenen Sünde mit einem echten Donnerschlag waren bereits in ihrer Fantasie vereint. Katerina eilt nach Hause: „Trotzdem ist es besser, alles ist ruhiger, ich bin zu Hause – zu den Bildern und bete zu Gott!“
Danach hört der Sturm für eine Weile auf. Nur im Murren von Kabanikha ist ihr Echo zu hören. In dieser Nacht gab es kein Gewitter, als Katerina sich zum ersten Mal nach ihrer Heirat frei und glücklich fühlte.
Doch der vierte, abschließende Akt beginnt mit den Worten: „Es regnet, egal wie sich der Sturm zusammenzieht?“. Und danach hört das Motiv des Gewitters nicht auf.
Der Dialog zwischen Kuligin und Diky ist interessant. Kuligin spricht über Blitzableiter („Wir haben häufig Gewitter“) und provoziert den Zorn von Diky: „Was für Strom gibt es? Warum bist du kein Räuber? Als Strafe wird uns ein Gewitter geschickt, damit wir uns fühlen, und Sie wollen sich mit Stangen und irgendwelchen Hörnern verteidigen, Gott vergib mir. Was bist du, ein Tatar, oder was? Und zu dem Zitat von Derzhavin, das Kuligin zu seiner Verteidigung zitiert: „Ich verrotte im Staub mit meinem Körper, ich befehle den Donnern mit meinem Verstand“, findet der Kaufmann überhaupt nichts zu sagen, außer: „Und für diese.“ Worte, schick dich zum Bürgermeister, damit er es dir sagt und frage!“.
Zweifellos erhält das Bild eines Gewitters in dem Stück eine besondere Bedeutung: Es ist ein erfrischender, revolutionärer Anfang. Der Geist ist jedoch verurteilt dunkles Königreich, traf er auf undurchdringliche Unwissenheit, verstärkt durch Geiz. Trotzdem berührte der Blitz, der den Himmel über der Wolga durchschnitt, Tikhon, der lange Zeit schwieg, und blitzte über das Schicksal von Varvara und Kudryash. Der Sturm hat alle aufgewühlt. Unmenschliche Moral wird früher oder später ein Ende haben. Der Kampf zwischen dem Neuen und dem Alten hat begonnen und geht weiter. Das ist die Bedeutung des Werkes des großen russischen Dramatikers.
Rolle sekundär Charakter im Drama Storm. Drama „Gewitter“ nach Einschätzung von Kritikern (N.A. Dobrolyubov, D.I. Pisarev, A.A. Grigoriev, A.V. Druzhinin).
Die Nebenfiguren des Stücks bilden nicht nur den Hintergrund, vor dem sich Katerinas persönliches Drama entfaltet, Hauptfigur funktioniert. Sie zeigen es uns verschiedene Typen die Einstellung der Menschen zu ihrem Mangel an Freiheit. Das Bildsystem im Stück ist so, dass alle Nebenfiguren bedingte Paare bilden und nur Katerina allein in ihrem wahren Wunsch ist, der Unterdrückung durch „Tyrannen“ zu entkommen.
Dikoy und Kabanova sind Menschen, die ständig Angst vor denen haben, die irgendwie von ihnen abhängig sind. Dobrolyubov nannte sie sehr treffend „Tyrannen“, da das wichtigste Gesetz für jeden sein Wille ist. Es ist kein Zufall, dass sie sehr respektvoll miteinander umgehen: Sie sind gleich, nur der Einflussbereich ist unterschiedlich. Wild verfügt über die Stadt, Kabanikha - in seiner Familie.
Katerinas ständige Begleiterin ist Varvara, die Schwester ihres Mannes Tichon. Sie ist die Hauptgegnerin der Heldin.
Kritikerbewertung
Das Gewitter ist laut Dobrolyubov Ostrowskis entscheidendstes Werk, denn es markiert das nahe Ende selbstsüchtiger Gewalt. Der zentrale Konflikt des Dramas – der Zusammenstoß der Heldin, die ihre Menschenrechte verteidigt, mit der Welt des dunklen Königreichs – drückte die wesentlichen Aspekte aus Volksleben Zur richtigen Zeit revolutionäre Situation. Und deshalb hielt der Kritiker das Drama „Thunderstorm“ für ein wahrhaft volkstümliches Werk.
Dobrolyubov beschrieb die gesellschaftliche Atmosphäre der 60er Jahre wie folgt: „Wohin man blickt, überall sieht man das Erwachen des Einzelnen, die Darstellung seiner gesetzlichen Rechte, einen Protest gegen Gewalt und Willkür, meist noch schüchtern, unsicher, bereit, sich zu verstecken.“ , aber immer noch kündigen Sie Ihre Existenz an. Dobrolyubov sah im Tod von Katerina den Ausdruck eines erwachten und immer stärker werdenden Protests gegen die Unterdrückung durch Tyrannen in Gefühlen und Taten.
Der Kritiker bewertete Ostrowskis Drama als ein Werk, das die dringenden Bedürfnisse seiner Zeit zum Ausdruck brachte – die Forderung nach Recht, Legalität, Respekt vor einer Person. Im Bild von Katerina sieht er die Verkörperung der russischen lebendigen Natur. Katerina stirbt lieber, als in Gefangenschaft zu leben.
3.K.I. Goncharov „Oblomov“ Das Prinzip der Handlungsantithese im Roman (Oblomov-Stoltz, Oblomov-Olga). Das Problem der Liebe im Roman.
1. Oblomov - Stolz.
2. Oblomov - Olga Ilinskaya
Stolz ist es nicht positiver Held Roman, seine Tätigkeit ähnelt manchmal der Tätigkeit von Sudbinsky aus dem verachteten Petersburger Gefolge von Stolz von Oblomov: Arbeit, Arbeit, wieder Arbeit, wie eine Maschine, ohne Ruhe, Unterhaltung und Hobbys.
Seine Praktikabilität ist weit entfernt von hohen Idealen, er ähnelt einem Geschäftsmann, einem Touristen. Das Bild von Stolz ist schematisch, emotional gesichtslos.
Goncharov weiß nicht, welche Tat Russland vor dem Oblomovismus retten kann. Der Autor kann nur eine ewige Frage beantworten: „Wer ist schuld?“ - Autokratie, Leibeigenschaft. Auf dem zweiten problematisches Thema kennt die Antwort nicht: „Was tun?“
Die Haupthandlungssituation des Romans ist die Beziehung zwischen Olga Iljinskaja und Oblomow.
Goncharov folgt dem Weg, der in der russischen Literatur zur Tradition geworden ist: Ein Mensch ist moralisch schwach, wenn er durch Liebe auf die Probe gestellt wird, wenn er darauf reagieren kann starkes Gefühl Liebe. Oblomov bekräftigt diese Schlussfolgerung. Olga Ilyinskaya zeichnet sich durch Harmonie von Geist, Herz, Willen, Aktivität und Freundlichkeit aus. Goncharov poetisiert Oblomovs plötzlichen Liebesausbruch. Man hat das Gefühl, dass Oblomow als Mensch in vollen Zügen wiedergeboren wird. Innenleben Der Held kam in Bewegung, zusammen mit einem Gefühl der Liebe zu Olga in Oblomov erwacht ein aktives Interesse am spirituellen Leben, an der Kunst, an den geistigen Anforderungen dieser Zeit. Oblomovs Liebesgefühl für Olga war ein kurzfristiger Blitz. Illusionen in dieser Hinsicht werden von Oblomow schnell zerstreut. Die Kluft zwischen Olga und Oblomov ist natürlich. Ihre Natur ist zu unterschiedlich. Teuer romantische Dates Es stellte sich heraus, dass Oblomow nach einem ruhigen, schläfrigen Zustand dürstete. „Ein Mann schläft ruhig“ – das ist das Ideal der Existenz von Ilja Iljitsch.
Das Leben in Pshenitsinas Haus ist körperlich träge und daher ungesund. Oblomov macht sich schnell auf den Weg, um seinen ewigen Traum zu erfüllen – den Tod. Nach und nach passt er in einen breiten und geräumigen Sarg. Dobrolyubov sah Oblomovs Vorgänger, die ebenfalls historisch bedingt sind – das sind Bilder zusätzliche Leute Personen: Onegin, Pechorin, Rudin (Turgenev).
Das Problem der Liebe.
Antworten darauf versucht I. A. Goncharov in seinem Werk „Oblomov“. ewige Fragen Das fragt sich ein Mensch mindestens einmal in seinem Leben. Und eine dieser vielfältigen Welten, deren Studium und Verständnis der Autor seinen Roman widmete, ist die Welt der Harmonie, des Glücks und der Liebe. Liebe durchdringt sozusagen das ganze Werk und erfüllt es verschiedene Farben, die die unerwartetsten Eigenschaften des Helden offenbaren und in ihnen Taten- und Wissensdurst wecken.
Die zweite, nicht weniger wichtige Funktion Liebesgeschichte im Roman - Opposition. IN diese Arbeit zwei kollektive Bilder, die beim Vergleich von Charakteren oder Aussehen völlig gegensätzlich sind – beide bestehen die Liebesprobe. Sowohl Oblomov als auch Stolz verbindet eine Beziehung mit Olga. Wie unähnlich ihr Verhalten ist, wenn sie sich in sie verlieben, und wie viel mehr gibt es als jeder andere Vergleich.
„Das Gewitter“ ist ein Stück von Alexander Nikolajewitsch Ostrowski in fünf Akten, das 1859 in einer Atmosphäre des öffentlichen Aufschwungs vor der Reform geschrieben wurde. Nach der Uraufführung der Aufführung auf der Bühne des Moskauer Maly-Theaters folgten zahlreiche kritische Kritiken auf das Stück. Die Nebenfiguren spielen in diesem Stück eine wichtige Rolle. Ohne Feklusha, Warwara, Kuligin und andere wäre die Entwicklung des Konflikts unmöglich gewesen.
Von den Nebenfiguren erinnere ich mich vor allem an Feklusha – einen Wanderer (eine Person, die auf einer Pilgerreise geht).
Ostrovsky hat eindeutig einen reduzierten Wert). Feklusha ging nicht weit, aber sie hörte viel. In der Stadt Kalinov ist sie die Hauptinformationsquelle. Feklusha überzeugt, dass Kalinov das gelobte Land ist, propagiert, dass Kalinov weiter die Hölle sei. In ihrem Verständnis ist eine Dampflokomotive eine feurige Schlange und erzählt von den Ländern, in denen Menschen mit Hundestimmen leben. Sie ist davon überzeugt, dass das Leben in Kalinovo das schönste ist. Ihre Geschichten sind Gegenstand des Handels, für sie wird sie geehrt, behandelt und mit dem Notwendigen versorgt. Außerdem
Es hilft „Tyrannen“, die Menschen in ständiger Angst zu halten.
Es ist unmöglich, Kuligin, einem autodidaktischen Uhrmacher, der auf der Suche nach einem Perpetuum Mobile ist, keine Aufmerksamkeit zu schenken. Wie aus dem ersten Akt des Stücks hervorgeht, ist Kuligin gut gebildet, er las Lomonosov und Derzhavin. Sein Wissen ist jedoch archaisch, was seine Verbindung zu Kalinov unterstreicht. Dies ist ein Charakter aus einer Welt, die bereits verschwunden ist. Auch Kuligin drückt sich in dem Stück aus Position des Autors. Die Verurteilung des „dunklen Königreichs“ wird ihm in den Mund gelegt. Er ist es, der sagt, dass es in Kalinov grausame Bräuche gibt und dass in der Stadt derjenige herrscht, der Geld hat.
Eine weitere wichtige Figur in „The Thunderstorm“ ist der Tyrann Wild – ein reicher Kaufmann, einer der angesehensten Menschen der Stadt. Er ist sich seiner Macht über die Menschen und seiner völligen Hoffnungslosigkeit bewusst und tut deshalb, was er will. Doch Wild greift nur Menschen an, die schwächer sind als er selbst, die sich nicht so wehren können. Dikoy und Boar halten zusammen, denn sie ist die Einzige, die ihn verstehen kann.
Besonders hervorheben möchte ich Varvara, Tikhons Schwester und Katerinas ständige Begleiterin. Ihr Chef Lebensprinzip- Machen Sie, was Sie wollen, solange alles abgedeckt ist. Sie möchte alles ausprobieren, bevor sie heiratet. Lügen ist für sie die Norm. Sie sagt, dass sie selbst keine Lügnerin war, aber sie habe es gelernt, als es nötig wurde. Die Barbaren passten sich dem „dunklen Königreich, seinen Gesetzen und Regeln“ an.
Darüber hinaus sprechen wir von der Rolle sekundär Charakter In dem Stück ist es unmöglich, nichts über Kudryash – den Angestellten Wild – zu sagen. Diese Figur sagt, dass Mädchen so viel Zeit mit Männern verbringen können, wie sie wollen, Frauen aber eingesperrt werden sollten. Diese Überzeugung ist in ihm so stark, dass er von Boris‘ Liebe zu Katerina erfährt und sagt, dass dieses Geschäft gestoppt werden muss.
Die Nebenfiguren in Ostrowskis „Gewitter“ bilden nicht nur den Hintergrund, vor dem sich Katerinas Tragödie abspielt, sondern beschreiben auch das Leben und die Charaktere dieser Zeit. Jede Schauspieler In diesem Stück hilft der Autor, die Atmosphäre des „dunklen Königreichs“ so genau wie möglich zu vermitteln.
Zu Recht gilt er als Sänger des Kaufmannsumfelds, als Vater des russischen Alltagsdramas, Russisch Nationaltheater. Etwa 60 Stücke stammen aus seiner Feder, eines der bekanntesten ist „“. A. N. nannte Ostrovskys Stück „Gewitter“ am häufigsten entscheidende Arbeit, denn „die gegenseitigen Beziehungen von Tyrannei und Stimmlosigkeit werden darin zu tragischen Konsequenzen geführt ... Das Gewitter hat etwas Erfrischendes und Ermutigendes.“ Dieses Etwas ist unserer Meinung nach der Hintergrund des Stücks.
Der Hintergrund des Stücks besteht aus Nebenfiguren. Dies ist eine ständige Begleiterin von Katerina, der Hauptfigur des Stücks, Varvara, der Schwester von Katerinas Ehemann Tikhon Kabanova. Sie ist das Gegenteil von Katerina. Ihre wichtigste Regel: „Machen Sie, was Sie wollen, solange alles genäht und bedeckt ist.“ Man kann Barbaras Verstand nicht leugnen, gerissen, vor der Heirat möchte sie überall pünktlich sein, alles versuchen, denn sie weiß, dass „Mädchen so herumlaufen, wie sie wollen, Vater und Mutter ist das egal.“ Nur Frauen werden eingesperrt.“ Lügen ist für sie die Norm. Otsa sagt Katerina direkt, dass es ohne Täuschung unmöglich ist: „Unser ganzes Haus ruht darauf. Und ich war kein Lügner, aber ich habe gelernt, als es nötig wurde.
Barbara passte sich dem „dunklen Königreich“ an und studierte seine Gesetze und Regeln. Es verspürt Autorität, Stärke, Bereitschaft und sogar den Wunsch zu täuschen. Tatsächlich ist sie der zukünftige Eber, denn ein Apfel fällt nicht weit von einem Apfelbaum. Barbaras Freundin Curly passt zu ihr. Er ist der einzige in der Stadt Ka-linovo, der die Wildnis zurückschlagen kann. „Ich gelte als unhöflich; Warum hält er mich? Also braucht er mich. Nun, das heißt, ich habe keine Angst vor ihm, aber er soll Angst vor mir haben ...“, sagt Kudryash. Er verhält sich frech, forsch, mutig, rühmt sich seiner Fähigkeiten und Kenntnisse des „Handels-Establishments“. Curly - der zweite, nur noch jung.
Am Ende verlassen Varvara und Kudryash das „dunkle Königreich“, doch ihre Flucht bedeutet keineswegs, dass sie sich vollständig von alten Traditionen und Gesetzen befreit haben und neue Lebensgesetze akzeptieren werden faire Regeln. Sobald sie frei sind, werden sie wahrscheinlich versuchen, selbst Herr des Lebens zu werden.
Es gibt in dem Stück auch wahre Opfer des „dunklen Königreichs“. Dies ist der Ehemann von Katerina Kabanova, Tikhon, ein willensschwaches, rückgratloses Wesen. Er hört seiner Mutter in allem zu und gehorcht ihr, hat keine klare Meinung Lebensposition, Mut, Kühnheit. Sein Bild entspricht voll und ganz dem Namen – Tikhon (ruhig). Der junge Kabanov hat nicht nur keinen Respekt vor sich selbst, sondern lässt auch zu, dass seine Mutter seine Frau schamlos behandelt. Besonders deutlich wird dies in der Abschiedsszene vor dem Aufbruch zur Messe. Tikhon wiederholt Wort für Wort alle Anweisungen und Moralvorstellungen seiner Mutter. Kabanov konnte seiner Mutter in nichts widerstehen, er trank langsam zu viel und wurde noch willenloser und stiller. Natürlich kann Katerina einen solchen Ehemann nicht lieben und respektieren, aber ihre Seele sehnt sich nach Liebe. Sie verliebt sich in Dikys Neffen Boris. Aber Katerina verliebte sich in ihn, wie Dobrolyubov es treffend ausdrückte, „in der Wüste“, denn tatsächlich unterscheidet sich Boris nicht viel von Tichon. Nur etwas gebildeter. Boris' Willenslosigkeit und sein Wunsch, seinen Teil des Erbes seiner Großmutter zu erhalten (und er wird ihn nur erhalten, wenn er seinem Onkel gegenüber respektvoll ist), erwiesen sich als wahr stärker als die Liebe. .
Im „dunklen Königreich“ genießt der Wanderer Feklusha großen Respekt und Respekt. Feklushas Geschichten über die Länder, in denen Menschen mit Hundeköpfen leben, gelten als unwiderlegbare Informationen über die Welt. Aber nicht alles darin ist so düster: Es gibt auch lebendige, mitfühlende Seelen. Dies ist ein autodidaktischer Mechaniker Kuli-gin, der ein Perpetuum mobile erfindet. Er ist freundlich und aktiv, buchstäblich besessen ständiges Verlangen etwas Nützliches für die Menschen tun. Doch all seine guten Absichten stoßen auf eine dicke Mauer aus Missverständnis, Gleichgültigkeit und Unwissenheit. Als Reaktion auf den Versuch, Blitzableiter aus Stahl an den Häusern anzubringen, erhält er eine wütende Abfuhr von Diky: „Der Sturm wird uns als Strafe geschickt, damit wir fühlen, aber Sie wollen sich mit Stangen und Ähnlichem verteidigen.“ der Hörner, Gott vergib mir.“
Kuligin ist im Stück im Wesentlichen ein Denker, ihm wird eine Verurteilung des „dunklen Königreichs“ in den Mund gelegt: „Grausam, Herr, Sitten in unserer Stadt, grausam ... Wer Geld hat, Herr, der versucht, die Armen zu versklaven, so dass für seine Arbeit mehr unentgeltlich ist mehr Geld gewinnen…".
Aber Kuligin, wie Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, passte sich dem „dunklen Königreich“ an und ergab sich mit einem solchen Leben. Nebenfiguren bilden, wie bereits erwähnt, den Hintergrund, vor dem sich die Tragödie einer verzweifelten Frau abspielt. Jedes Gesicht im Stück, jedes Bild war eine Stufe auf der Leiter, die Katerina an die Ufer der Wolga und in den Tod führte.
EIN. Ostrovsky wurde in Samoskworetschje geboren und verbrachte dort seine Kindheit, wo sich seit langem Kaufleute, Handwerker und die Armen niedergelassen haben. Fast 50 Theaterstücke wurden lange Zeit von ihm geschrieben. literarisches Leben, und viele von ihnen waren in ihrer Heimat Samoskworetschie verwurzelt. Das Drama „Thunderstorm“ (1859), das zur Zeit des öffentlichen Aufruhrs am Vorabend der Bauernreform geschrieben wurde, schien das erste Jahrzehnt der Tätigkeit des Schriftstellers zu krönen, ein Zyklus seiner Stücke über das „dunkle Königreich“ kleiner Tyrannen. Die Fantasie des Künstlers führt uns in die kleine Wolgastadt Kalinov – mit Kaufmannslagern an der Hauptstraße, mit einer alten Kirche, in der fromme Gemeindemitglieder beten, mit einem öffentlichen Garten über dem Fluss, in dem die Stadtbewohner an Feiertagen feierlich spazieren gehen, mit Versammlungen auf Bänken vor dem mit Brettern vernagelten Tor, hinter dem Wachhunde wütend bellen. Der Lebensrhythmus ist schläfrig, langweilig und dementsprechend ermüdend lang Sommertag, womit die Handlung des Stücks beginnt: „.
Der Hauptkonflikt des Dramas beschränkt sich nicht nur auf die Liebesgeschichte von Katerina und Boris. Die Entwicklung des dramatischen Konflikts wäre ohne Fekluscha, ohne Warwara, ohne Kuligin und andere Nebenfiguren unmöglich gewesen. Feklusha, eine Wanderin und Mitläuferin, ähnelt in ihrer Argumentation Kabanikhe. Sie denkt wie ihre Herrin, sie bereut, was ihre Herrin bereut – über die alten Zeiten, die ihnen am Herzen liegen: „ Endzeit, Mutter Marfa Ignatievna, die Letzte, allen Anzeichen zufolge die Letzte. Die Gesprächspartner beklagen, dass in anderen Städten das Leben in vollem Gange ist. Sie haben Angst vor der „feurigen Schlange“, die sie zu nutzen begannen. Sie warten auf alle möglichen Probleme: „Und es wird noch schlimmer sein, mein Lieber.“ Aber von den Menschen, die Kabanikhe nahe stehen, wird nur Feklusha ihre Strenge nicht verurteilen. In der Atmosphäre des „dunklen Königreichs“ unter dem Joch tyrannischer Macht verblassen lebendige menschliche Gefühle, verkümmern, der Wille wird schwächer, der Geist verblasst. Wenn ein Mensch mit Energie und Lebensdurst ausgestattet ist, beginnt er, sich an die Umstände zu gewöhnen, zu lügen und auszuweichen.
Unter diesem Druck dunkle Kraft die Charaktere von Tichon und Barbara entwickeln sich. Diese Macht entstellt sie, jeden auf seine Weise. Tikhon ist erbärmlich, unpersönlich. Aber selbst die Unterdrückung durch Kabanikh tötete die lebendigen Gefühle in ihm nicht vollständig. Irgendwo in den Tiefen seiner schüchternen Seele schimmert ein Funke – Liebe zu seiner Frau. Er wagt es nicht, diese Liebe zu zeigen, und er versteht Katerina nicht, er ist sogar froh, von ihr wegzugehen, und sei es nur, um der Hölle zu Hause zu entkommen. Aber das Feuer in seiner Seele erlischt nicht. Verwirrt und deprimiert spricht Tikhon von seiner Frau, die ihn betrogen hat: „Aber ich liebe sie, es tut mir leid, sie mit dem Finger zu berühren ...“ Sein Wille ist eingeschränkt und er wagt nicht einmal, seiner unglücklichen Katya zu helfen . In der letzten Szene überwiegt jedoch die Liebe zu seiner Frau Tikhons Angst vor seiner Mutter. Wegen der Leiche von Katerina wagt er es zum ersten Mal in seinem Leben, seiner Mutter die Schuld zu geben:
„Kabanov. Mutter, du hast sie ruiniert, du, du, du...
Kabanova. Was du! Al erinnere mich nicht an dich! Ich habe vergessen, mit wem du sprichst!
Kabanow. Du hast sie ruiniert! Du! Du!"
Wie sehr unterscheiden sich diese Anschuldigungen von den schüchternen, gedemütigten Worten Tikhons bei seinem ersten Auftritt auf der Bühne: „Ja, wagen wir es, Mutter, denk nach!“, „Ja, Mutter, ...“ Also in der Tat die Grundlagen der Im „dunklen Königreich“ schwankt die Macht von Kabanikha, auch wenn Tikhon so sprach.
Die Entwicklung der Charaktere in „The Thunderstorm“ ist mit dem zentralen Konflikt des Dramas verbunden. Das Leben in Kabanovas Haus verkrüppelte auch Varvara. Sie will die Macht ihrer Mutter nicht ertragen, will nicht in Gefangenschaft leben. Doch Barbara passt sich leicht der Moral des „dunklen Königreichs“ an und beschreitet den Weg der Täuschung. Dies wird für sie zur Gewohnheit – sie behauptet, dass es unmöglich sei, anders zu leben: Ihr ganzes Haus basiert auf Betrug. „Und ich war kein Lügner, aber ich habe gelernt, als es nötig wurde“, sagt Varvara. Alltägliche Regeln Es ist ganz einfach: „Mach, was du willst, wenn es nur genäht und abgedeckt wäre.“ Varvara war jedoch so lange wie möglich schlau, aber als sie anfingen, sie einzusperren, rannte sie von zu Hause weg. Und wieder bröckeln die Ideale von Kabanikhi. Die Tochter „schändete“ ihr Haus und befreite sich von ihrer Macht.
Die meisten Charaktere sind der schwache und elende Neffe von Diky, Boris Grigorjewitsch. Er selbst sagt über sich: „Ich laufe völlig tot umher ... Getrieben, geschlagen ...“ Das ist nett, Mann der Kultur. Er hob sich deutlich vom Hintergrund des Handelsumfelds ab. Doch Boris ist nicht in der Lage, sich selbst und seine geliebte Frau zu schützen. Im Unglück rennt er nur umher und schreit: „Oh, wenn diese Leute nur wüssten, wie es sich für mich anfühlt, von dir Abschied zu nehmen!“ Oh mein Gott! Gott gebe, dass es eines Tages für sie genauso süß sein wird wie jetzt für mich. Leb wohl, Katja! Ihr Schurken! Unholde! Oh, wenn da nur Kraft wäre! In der Szene des letzten Treffens mit Katerina erregt Boris Verachtung. Der Mann, den sie leidenschaftlich liebte, hat Angst, mit der Frau, die sie liebt, davonzulaufen. Er hat Angst, überhaupt mit ihr zu reden: „Wir wären hier nicht zu finden.“ Aber es ist diese willensschwache Person letzte Worte Katerina vor ihrem Tod: „Mein Freund! Meine Freude! Auf Wiedersehen!"
Der Ehemann von Katerina Tichon verdient mehr Respekt als Boris, wie er zu behaupten wagte. Selbst dem angeblich unhöflichen Angestellten Wild Curly gebührt zumindest einigermaßen Respekt, denn er konnte seine Liebe schützen, indem er mit seiner Angebeteten davonlief. Unter den Charakteren des Stücks, im Gegensatz zu Wild und Eber, beurteilt Kuligin kühn und vernünftig das „dunkle Königreich“. Dieser autodidaktische Mechaniker hat wie viele andere einen hellen Geist und eine große Seele talentierte Menschen vom Volk. Er verurteilt die Gier der Kaufleute, die grausame Haltung gegenüber dem Menschen, die Unwissenheit und die Gleichgültigkeit gegenüber allem, was wirklich schön ist. Kuligins Widerstand gegen das „dunkle Königreich“ kommt in der Szene seiner Begegnung mit Wild besonders deutlich zum Ausdruck. Kuligin schreibt Gedichte, aber seine übliche Rede ist von Poesie durchdrungen. „Es ist sehr gut, jetzt zu gehen, mein Herr“, sagt er zu Boris. - Stille, die Luft ist ausgezeichnet, durch die Wolga riecht es nach Blumen von den Wiesen, der Himmel ist klar ... „Und dann erklingen Lomonossows Gedichte.
Kuligin prangert die „grausamen Manieren“ der Dikikhs und Kabanovs an, doch sein Protest ist zu schwach. Genau wie Tikhon, wie Boris hat er Angst vor der tyrannischen Macht und beugt sich ihr. „Es gibt nichts zu tun, Sie müssen sich unterwerfen!“ sagt er bescheiden. Kuligin und andere lehren Gehorsam. Er rät Curly: „Es ist besser auszuhalten.“ Dasselbe empfiehlt er Boris: „Was zu tun ist, Sir. Man muss versuchen, es irgendwie zu rechtfertigen. Und erst am Ende erhebt Kuligin, schockiert über den Tod von Katerina, zu einem offenen Protest: „Hier ist deine Katerina für dich.“ Mach mit ihr, was du willst! Ihr Körper ist hier, nimm ihn; und die Seele gehört nicht mehr dir: Sie liegt jetzt vor einem Richter, der barmherziger ist als du!“ Mit diesen Worten rechtfertigt Kuligin nicht nur Katerina, sondern beschuldigt auch die gnadenlosen Richter, die sie getötet haben. Wir sehen, dass Katerinas Tod einen Protest gegen das „dunkle Königreich“ auslöste, vom stillen, unterdrückten Tikhon, genannt Kuligin, der normalerweise gegenüber den Tyrannen schüchtern ist, bis hin zu einem offenen Protest. Der Hauptkonflikt des Dramas ist der Kampf zwischen alter und neuer Moral. Und wie vom Autor beabsichtigt, protestiert nicht nur die Hauptfigur – Katerina – gegen die alte Welt, sondern auch Nebenfiguren erheben irgendwie ihre Stimme gegen das „dunkle Königreich“.
A. N. Ostrovsky gilt zu Recht als Sänger des Kaufmannsumfelds, als Vater des russischen Alltagsdramas, des russischen Nationaltheaters. Er schrieb etwa 60 Theaterstücke, eines der berühmtesten ist „Das Gewitter“. A. N. Dobrolyubov bezeichnete Ostrovskys Stück „Das Gewitter“ als das entscheidendste Werk, da „die gegenseitigen Beziehungen von Tyrannei und Stimmlosigkeit darin tragische Folgen haben ... Das Gewitter hat etwas Erfrischendes und Ermutigendes.“ Dieses Etwas ist unserer Meinung nach der Hintergrund des Stücks.
Der Hintergrund des Stücks besteht aus Nebenfiguren. Dies ist die ständige Begleiterin von Katerina, der Hauptfigur des Stücks, Varvara, der Schwester von Katerinas Ehemann Tikhon Kabanov ^ Sie ist das Gegenteil von Katerina. Ihre wichtigste Regel: „Machen Sie, was Sie wollen, solange alles genäht und bedeckt ist.“ Man kann Barbaras Verstand nicht leugnen, gerissen, vor der Heirat möchte sie überall pünktlich sein, alles versuchen, denn sie weiß, dass „Mädchen so herumlaufen, wie sie wollen, Vater und Mutter ist das egal.“ Nur Frauen werden eingesperrt.“ Lügen ist für sie die Norm. Sie sagt Katerina direkt, dass es ohne Täuschung unmöglich ist: „Unser ganzes Haus ruht darauf. Und ich war kein Lügner, aber ich habe gelernt, als es nötig wurde.
Barbara passte sich dem „dunklen Königreich“ an und studierte seine Gesetze und Regeln. Es verspürt Autorität, Stärke, Bereitschaft und sogar den Wunsch zu täuschen. Tatsächlich ist sie der zukünftige Eber, denn ein Apfel fällt nicht weit von einem Apfelbaum. Barbaras Freundin Curly passt zu ihr. Er ist der einzige in der Stadt Kalinov, der die Wildnis bekämpfen kann. „Ich gelte als unhöflich; Warum hält er mich? Also braucht er mich. Nun, das heißt, ich habe keine Angst vor ihm, aber er soll Angst vor mir haben ...“, sagt Kudryash. Er verhält sich frech, forsch, mutig, rühmt sich seiner Fähigkeiten und Kenntnisse des „Handels-Establishments“. Curly ist das zweite Wild, nur noch jung.
Am Ende verlassen Varvara und Kudryash das „dunkle Königreich“, doch ihre Flucht bedeutet keineswegs, dass sie sich vollständig von alten Traditionen und Gesetzen befreit haben und neue Lebensgesetze und ehrliche Regeln akzeptieren werden. Sobald sie frei sind, werden sie wahrscheinlich versuchen, selbst Herr des Lebens zu werden.
Es gibt in dem Stück auch wahre Opfer des „dunklen Königreichs“. Dies ist der Ehemann von Katerina Kabanova, Tikhon, ein willensschwaches, rückgratloses Wesen. Er hört in allem auf seine Mutter und gehorcht ihr, hat keine klare Position im Leben, Mut, Mut. Sein Bild stimmt voll und ganz mit dem Namen überein – Tikhon (ruhig). Der junge Kabanov hat nicht nur keinen Respekt vor sich selbst, sondern lässt auch zu, dass seine Mutter seine Frau schamlos behandelt. Besonders deutlich wird dies in der Abschiedsszene vor dem Aufbruch zur Messe. Tikhon wiederholt Wort für Wort alle Anweisungen und Moralvorstellungen seiner Mutter. Kabanov konnte seiner Mutter in nichts widerstehen, er trank langsam zu viel und wurde noch willenloser und stiller. Natürlich kann Katerina einen solchen Ehemann nicht lieben und respektieren, aber ihre Seele sehnt sich nach Liebe. Sie verliebt sich in Dikys Neffen Boris. Aber Katerina verliebte sich in ihn, wie Dobrolyubov es treffend ausdrückte, „in der Wüste“, denn tatsächlich unterscheidet sich Boris nicht viel von Tichon. Nur etwas gebildeter. Boris‘ mangelnder Wille und sein Wunsch, seinen Teil des Erbes seiner Großmutter zu erhalten (und er wird ihn nur erhalten, wenn er seinem Onkel gegenüber respektvoll ist), erwiesen sich als stärker als die Liebe.
Im „dunklen Königreich“ genießt der Wanderer Feklusha großen Respekt und Respekt. Feklushas Geschichten über die Länder, in denen Menschen mit Hundeköpfen leben, gelten als unwiderlegbare Informationen über die Welt. Aber nicht alles darin ist so düster: Es gibt auch lebendige, mitfühlende Seelen. Dies ist ein autodidaktischer Mechaniker Kuli-gin, der ein Perpetuum mobile erfindet. Er ist freundlich und aktiv, buchstäblich besessen von dem ständigen Wunsch, etwas Nützliches für die Menschen zu tun. Doch all seine guten Absichten stoßen auf eine dicke Mauer aus Missverständnis, Gleichgültigkeit und Unwissenheit. Als Reaktion auf den Versuch, Blitzableiter aus Stahl an den Häusern anzubringen, erhält er von Diky eine heftige Abfuhr: „Der Sturm wird uns als Strafe geschickt, damit wir fühlen, aber Sie wollen sich mit Stangen und Ähnlichem verteidigen.“ der Hörner, Gott vergib mir.“
Kuligin ist im Stück im Wesentlichen ein Denker, ihm wird eine Verurteilung des „dunklen Königreichs“ in den Mund gelegt: „Grausam, Herr, Sitten in unserer Stadt, grausam ... Wer Geld hat, Herr, der versucht, die Armen zu versklaven, damit er noch unentgeltlicher für seine Arbeit Geld verdienen kann ...“
Aber Kuligin, wie Tikhon, Boris, Varvara, Kudryash, passte sich dem „dunklen Königreich“ an und ergab sich mit einem solchen Leben.
Nebenfiguren bilden, wie bereits erwähnt, den Hintergrund, vor dem sich die Tragödie einer verzweifelten Frau abspielt. Jedes Gesicht im Stück, jedes Bild war eine Stufe auf der Leiter, die Katerina an die Ufer der Wolga und in den Tod führte.
