Πώς είναι οργανωμένο ένα όργανο. Όργανο (μουσικό όργανο) Πώς λέγεται ένα μικρό όργανο

Όταν ξεκινά κανείς μια ιστορία για τη δομή ενός οργάνου, θα πρέπει να ξεκινήσει με το πιο προφανές.

Μια κονσόλα οργάνων αναφέρεται στα χειριστήρια που περιλαμβάνουν όλα τα πολυάριθμα πλήκτρα, τους μετατροπείς και τα πεντάλ.

Έτσι για να συσκευές παιχνιδιούπεριλαμβάνει εγχειρίδια και πεντάλ.

ΠΡΟΣ ΤΗΝ τέμπο- διακόπτες εγγραφής. Εκτός από αυτά, η κονσόλα οργάνων αποτελείται από: δυναμικούς διακόπτες - κανάλια, ποικιλία ποδοδιακόπτες και πλήκτρα copula που μεταφέρουν τους καταχωρητές του ενός εγχειριδίου στο άλλο.

Τα περισσότερα όργανα είναι εξοπλισμένα με ζεύγη για εναλλαγή των καταχωρητών στο κύριο εγχειρίδιο. Επίσης, με τη βοήθεια ειδικών μοχλών, ο οργανοπαίκτης μπορεί να κάνει εναλλαγή μεταξύ διαφορετικών συνδυασμών από την τράπεζα συνδυασμών μητρώου.

Επιπλέον, τοποθετείται ένας πάγκος μπροστά από την κονσόλα, στον οποίο κάθεται ο μουσικός και δίπλα του βρίσκεται ο διακόπτης οργάνων.

Παράδειγμα ζεύξης οργάνου

Πρώτα όμως πρώτα:

• Συνδετικό ρήμα. Ένας μηχανισμός που μπορεί να μεταφέρει καταχωρητές από ένα εγχειρίδιο σε ένα άλλο εγχειρίδιο ή σε έναν πίνακα πεταλιών. Αυτό ισχύει όταν πρέπει να μεταφέρετε τους καταχωρητές ήχου των πιο αδύναμων εγχειριδίων σε ισχυρότερους ή να φέρετε τους καταχωρητές ήχου στο κύριο εγχειρίδιο. Τα copulas ενεργοποιούνται με ειδικούς μοχλούς ποδιών με μάνδαλα ή με τη βοήθεια ειδικών κουμπιών.
• Κανάλι. Αυτή είναι μια συσκευή με την οποία μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση του ήχου κάθε μεμονωμένου εγχειριδίου. Παράλληλα, τα ρολά των περσίδων ρυθμίζονται στο κουτί από το οποίο περνούν οι σωλήνες του συγκεκριμένου manual.
• Τράπεζα μνήμης συνδυασμών μητρώου. Μια τέτοια συσκευή είναι διαθέσιμη μόνο σε ηλεκτρικά όργανα, δηλαδή σε όργανα με ηλεκτρική έλξη. Εδώ θα μπορούσε κανείς να υποθέσει ότι το όργανο με ηλεκτρική έλξη σχετίζεται κάπως με τους προκατακλυσμιαίους συνθεσάιζερ, αλλά το ίδιο το πνευστό όργανο είναι ένα πολύ διφορούμενο όργανο για να κάνει εύκολα μια τέτοια παράβλεψη.
• Έτοιμοι συνδυασμοί εγγραφής. Σε αντίθεση με την τράπεζα μνήμης συνδυασμού καταχωρητών, η οποία μοιάζει αόριστα με τις προεπιλογές των σύγχρονων ψηφιακών επεξεργαστών ήχου, οι έτοιμοι συνδυασμοί καταχωρητών είναι όργανα με πνευματική έλξη καταχωρητή. Αλλά η ουσία είναι η ίδια: καθιστούν δυνατή τη χρήση έτοιμων ρυθμίσεων.
• Tutti. Αλλά αυτή η συσκευή περιλαμβάνει εγχειρίδια και όλα τα μητρώα. Εδώ είναι ο διακόπτης.

Εγχειρίδιο

Πληκτρολόγιο, με άλλα λόγια. Το όργανο όμως έχει κλειδιά για να παίζεις με τα πόδια σου - πετάλια, οπότε είναι πιο σωστό να λες το manual.

Συνήθως υπάρχουν δύο έως τέσσερα εγχειρίδια στο όργανο, αλλά μερικές φορές υπάρχουν δείγματα με ένα εγχειρίδιο, ακόμη και τέτοια τέρατα που έχουν έως και επτά εγχειρίδια. Το όνομα του εγχειριδίου εξαρτάται από τη θέση των σωλήνων που ελέγχει. Επιπλέον, σε κάθε εγχειρίδιο εκχωρείται το δικό του σύνολο μητρώων.

ΣΕ κύριοςΤο εγχειρίδιο περιέχει συνήθως τους πιο δυνατούς καταχωρητές. Ονομάζεται επίσης Hauptwerk. Μπορεί να βρίσκεται τόσο πιο κοντά στον ερμηνευτή όσο και στη δεύτερη σειρά.

• Oberwerk - λίγο πιο ήσυχο. Οι σωλήνες του βρίσκονται κάτω από τους σωλήνες του κύριου εγχειριδίου.
• Το Rückpositiv είναι ένα εντελώς μοναδικό πληκτρολόγιο. Ελέγχει εκείνους τους σωλήνες που βρίσκονται χωριστά από όλους τους άλλους. Έτσι, για παράδειγμα, αν ο οργανοπαίκτης κάθεται απέναντι από το όργανο, τότε θα βρίσκονται πίσω.
• Hinterwerk - Αυτό το εγχειρίδιο ελέγχει τους σωλήνες που βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου.
• Brustwerk. Αλλά οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται είτε ακριβώς πάνω από την ίδια την κονσόλα, είτε και στις δύο πλευρές.
• solowerk. Όπως υποδηλώνει το όνομα, οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου είναι εξοπλισμένοι με μεγάλο αριθμό σόλο μητρώων.

Επιπλέον, μπορεί να υπάρχουν και άλλα εγχειρίδια, αλλά αυτά που αναφέρονται παραπάνω είναι τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα.

Τον δέκατο έβδομο αιώνα, τα όργανα απέκτησαν ένα είδος ελέγχου έντασης - ένα κουτί μέσα από το οποίο περνούσαν σωλήνες με παντζούρια από περσίδες. Το εγχειρίδιο που έλεγχε αυτούς τους σωλήνες ονομαζόταν Schwellwerk και βρισκόταν σε υψηλότερο επίπεδο.

Πεντάλ

Τα όργανα δεν είχαν αρχικά πεντάλ. Εμφανίστηκε γύρω στον δέκατο έκτο αιώνα. Υπάρχει μια εκδοχή ότι εφευρέθηκε από έναν οργανοπαίκτη της Μπραμπάντ ονόματι Louis van Walbeke.

Τώρα υπάρχει μια ποικιλία από πληκτρολόγια με πεντάλ, ανάλογα με το σχέδιο του οργάνου. Υπάρχουν και πέντε και τριάντα δύο πετάλια, υπάρχουν όργανα χωρίς καθόλου πληκτρολόγιο πεντάλ. Ονομάζονται φορητά.

Συνήθως τα πεντάλ ελέγχουν τους πιο μπάσιους σωλήνες, για τους οποίους αναγράφεται ξεχωριστό πεντάγραμμο, κάτω από το διπλό σκορ, που αναγράφεται για τα εγχειρίδια. Το εύρος τους είναι δύο ή και τρεις οκτάβες χαμηλότερες από τις υπόλοιπες νότες, επομένως ένα μεγάλο όργανο μπορεί να έχει εύρος εννιάμισι οκτάβων.

Μητρώα

Τα μητρώα είναι μια σειρά σωλήνων της ίδιας χροιάς, που στην πραγματικότητα αποτελούν ξεχωριστό όργανο. Για την εναλλαγή καταχωρητών, παρέχονται λαβές ή διακόπτες (για όργανα με ηλεκτρικό έλεγχο), οι οποίοι βρίσκονται στην κονσόλα οργάνων είτε πάνω από το εγχειρίδιο είτε κοντά, στα πλάγια.

Η ουσία του ελέγχου καταχωρητή είναι η εξής: εάν όλοι οι καταχωρητές είναι απενεργοποιημένοι, τότε το όργανο δεν θα ηχεί όταν πατηθεί ένα πλήκτρο.

Το όνομα του μητρώου αντιστοιχεί στο όνομα του μεγαλύτερου σωλήνα του και κάθε λαβή ανήκει στο δικό του μητρώο.

Υπάρχει πώς χειλικός, και καλάμιμητρώα. Τα πρώτα σχετίζονται με τον έλεγχο σωλήνων χωρίς καλάμια, πρόκειται για μητρώα ανοιχτών αυλών, υπάρχουν επίσης μητρώα κλειστών αυλών, εντολές, καταγραφές υπερτόνων, που στην πραγματικότητα σχηματίζουν το χρώμα του ήχου (φίλτρα και κλάσματα). Σε αυτά, κάθε νότα έχει αρκετούς πιο αδύναμους τόνους.

Όμως τα μητρώα καλαμιών, όπως φαίνεται από το ίδιο το όνομά τους, ελέγχουν σωλήνες με καλάμια. Μπορούν να συνδυαστούν σε ήχο με χειλικούς σωλήνες.

Η επιλογή του μητρώου παρέχεται στο μουσικό προσωπικό, αναγράφεται πάνω από τον τόπο όπου θα πρέπει να εφαρμοστεί αυτό ή εκείνο το μητρώο. Το θέμα όμως περιπλέκεται από το γεγονός ότι διαφορετικές εποχέςκαι μάλιστα απλώς σε διαφορετικές χώρες τα μητρώα οργάνων διέφεραν πολύ μεταξύ τους. Ως εκ τούτου, η καταχώριση ενός μέρους οργάνου σπάνια προσδιορίζεται λεπτομερώς. Συνήθως υποδεικνύεται με ακρίβεια μόνο το εγχειρίδιο, το μέγεθος των σωλήνων και η παρουσία ή απουσία καλαμιών. Όλες οι άλλες αποχρώσεις του ήχου δίνονται στην προσοχή του ερμηνευτή.

Σωλήνες

Όπως θα περίμενε κανείς, ο ήχος των σωλήνων εξαρτάται αυστηρά από το μέγεθός τους. Επιπλέον, οι μόνες σωλήνες που ακούγονται ακριβώς όπως γράφεται στο πεντάγραμμο είναι οι σωλήνες οκτώ ποδιών. Οι μικρότερες τρομπέτες ακούγονται αντίστοιχα υψηλότερα και οι μεγαλύτερες ακούγονται χαμηλότερα από αυτό που γράφεται στο πεντάγραμμο.

Οι μεγαλύτεροι σωλήνες, που δεν βρίσκονται σε όλους, αλλά μόνο στα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο, έχουν μέγεθος 64 πόδια. Ακούγονται τρεις οκτάβες χαμηλότερα από αυτό που γράφεται στο μουσικό επιτελείο. Επομένως, όταν ο οργανοπαίκτης χρησιμοποιεί τα πετάλια ενώ παίζει σε αυτό το μητρώο, εκπέμπεται ήδη υπέρηχος.

Για να στήσετε μικρά χείλη (δηλαδή αυτά που δεν έχουν γλώσσα), χρησιμοποιήστε ένα στίμκερ. Αυτή είναι μια ράβδος, στο ένα άκρο της οποίας υπάρχει ένας κώνος και στο άλλο - ένα κύπελλο, με τη βοήθεια του οποίου το κουδούνι των σωλήνων του οργάνου εκτείνεται ή στενεύει, επιτυγχάνοντας έτσι μια αλλαγή στο βήμα.

Αλλά για να αλλάξουν το βήμα των μεγάλων σωλήνων, συνήθως κόβουν επιπλέον κομμάτια μετάλλου που λυγίζουν σαν καλάμια και έτσι αλλάζουν τον τόνο του οργάνου.

Επιπλέον, ορισμένοι σωλήνες μπορεί να είναι καθαρά διακοσμητικοί. Σε αυτή την περίπτωση, ονομάζονται «τυφλοί». Δεν ακούγονται, αλλά έχουν αποκλειστικά αισθητική αξία.

Το πιάνο έχει και τρακούρα. Εκεί, είναι ένας μηχανισμός μεταφοράς της δύναμης της κρούσης των δακτύλων από την επιφάνεια του κλειδιού απευθείας στη χορδή. Το σώμα παίζει τον ίδιο ρόλο και είναι ο κύριος μηχανισμός ελέγχου του σώματος.

Εκτός από το γεγονός ότι το όργανο έχει μια έλξη που ελέγχει τις βαλβίδες των σωλήνων (λέγεται επίσης παιχνιδιάρικη ράχη), έχει επίσης μια ράχη εγγραφής, η οποία σας επιτρέπει να ενεργοποιείτε και να απενεργοποιείτε ολόκληρους καταχωρητές.

Τα μεγάλα όργανα συναυλιών είναι μεγαλύτερα από όλα τα άλλα μουσικά όργανα.

Εγκυκλοπαιδικό YouTube

1 / 5

✪ Όργανο - ο βασιλιάς των μουσικών οργάνων

✪ Μουσικά όργανα (όργανο). Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ | Μουσική Β' τάξη #25 | μάθημα πληροφοριών

✪ Μουσική 11. Ήχοι οργάνων - Academy of Entertaining Sciences

✪ Το μεγαλύτερο όργανο στην Ουκρανία

✪ "Οργανο??? Μουσικό όργανο!!!", Baranova T.A. MBDOU №44

Υπότιτλοι

Ορολογία

Πράγματι, ακόμη και σε άψυχα αντικείμενα υπάρχει αυτού του είδους η ικανότητα (δύναμις), για παράδειγμα, στα [μουσικά] όργανα (ἐν τοῖς ὀργάνοις). λένε για τη μια λύρα ότι είναι ικανή [να ακούγεται], και για την άλλη - ότι δεν είναι, αν είναι παράφωνη (μὴ εὔφωνος).

Αυτού του είδους οι άνθρωποι που ασχολούνται με όργανα ξοδεύουν όλη τους την εργασία σε αυτό, όπως, για παράδειγμα, ένας κιφαρέντ, ή κάποιος που επιδεικνύει την τέχνη του στο όργανο και σε άλλα μουσικά όργανα (organo ceterisque musicae instrumentis).

Βασικές αρχές της μουσικής, Ι.34

Στα ρωσικά, η λέξη "όργανο" σημαίνει από προεπιλογή πνευστό όργανο, αλλά χρησιμοποιείται επίσης σε σχέση με άλλες ποικιλίες, συμπεριλαμβανομένων των ηλεκτρονικών (αναλογικών και ψηφιακών), που μιμούνται τον ήχο ενός οργάνου. Τα όργανα είναι:

Η λέξη "όργανο" χαρακτηρίζεται επίσης συνήθως με αναφορά στον κατασκευαστή οργάνων (π.χ. "Cavaillé-Cohl Organ") ή στο εμπορικό σήμα ("Hammond Organ"). Ορισμένες ποικιλίες του οργάνου έχουν ανεξάρτητους όρους: αντίκα υδραυλικά, φορητά, θετικά, βασιλικά, αρμόνιο, hurdy-gurdy κ.λπ.

Ιστορία

Το όργανο είναι ένα από τα παλαιότερα μουσικά όργανα. Η ιστορία του πάει πολλές χιλιάδες χρόνια πίσω. Ο Hugo Riemann πίστευε ότι η αρχαία βαβυλωνιακή γκάιντα (19ος αιώνας π.Χ.) ήταν ο πρόγονος του οργάνου: «Η γούνα φουσκώθηκε μέσω ενός σωλήνα και στο αντίθετο άκρο υπήρχε ένα σώμα με σωλήνες, το οποίο, χωρίς αμφιβολία, είχε γλώσσες και αρκετές τρύπες». Το μικρόβιο του οργάνου φαίνεται επίσης στο pan flute, το κινέζικο σενγκ και άλλα παρόμοια όργανα. Πιστεύεται ότι το όργανο (υδατικό όργανο, υδραυλικά) επινοήθηκε από τον Έλληνα Κτησίβιο, ο οποίος έζησε στην Αλεξάνδρεια-Αιγυπτιακή το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Εικόνα παρόμοιο όργανοδιαθέσιμο σε ένα νόμισμα ή μάρκα από την εποχή του Νέρωνα. Τα μεγάλα όργανα εμφανίστηκαν τον 4ο αιώνα, λίγο πολύ βελτιωμένα όργανα τον 7ο και 8ο αιώνα. Ο Πάπας Vitalian πιστώνεται παραδοσιακά ότι εισήγαγε το όργανο στην καθολική λατρεία. Τον 8ο αιώνα το Βυζάντιο φημιζόταν για τα όργανά του. Ο Βυζαντινός αυτοκράτορας Κωνσταντίνος Β-Κοπρωνύμ το 757 παρουσίασε το όργανο στον Φράγκο βασιλιά Πεπίνο τον Κοντό. Αργότερα, η Βυζαντινή αυτοκράτειρα Ιρίνα χάρισε στον γιο του, Κάρολο τον Μέγα, ένα όργανο που ήχησε στη στέψη του Καρόλου. Το όργανο θεωρούνταν εκείνη την εποχή τελετουργικό χαρακτηριστικό της βυζαντινής και στη συνέχεια της δυτικοευρωπαϊκής αυτοκρατορικής εξουσίας.

Η τέχνη της κατασκευής οργάνων αναπτύχθηκε και στην Ιταλία, από όπου στάλθηκαν στη Γαλλία τον 9ο αιώνα. Αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε αργότερα στη Γερμανία. πανταχού παρούσα διανομή σε Δυτική Ευρώπητο όργανο έχει παραληφθεί από τον 14ο αιώνα. Τα μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με τα μεταγενέστερα, ήταν ωμής κατασκευής. ένα χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούνταν από πλήκτρα με πλάτος 5 έως 7 εκ., η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε το ενάμισι εκ. Χτυπούσαν τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλα, όπως τώρα, αλλά με τις γροθιές. Τον 15ο αιώνα, τα κλειδιά μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Το παλαιότερο παράδειγμα μεσαιωνικού οργάνου με σχετικά πλήρη μηχανική (δεν έχουν διατηρηθεί σωλήνες) θεωρείται όργανο από τη Norrlanda (εκκλησιαστική ενορία στο νησί Gotland στη Σουηδία). Αυτό το εργαλείο συνήθως χρονολογείται στο 1370-1400, αν και ορισμένοι ερευνητές αμφιβάλλουν για μια τόσο πρώιμη χρονολόγηση. Επί του παρόντος, το όργανο Norrland αποθηκεύεται στο Εθνικό Ιστορικό Μουσείο στη Στοκχόλμη.

Τον 19ο αιώνα, χάρη κυρίως στο έργο του Γάλλου οργανάρχη Aristide-Cavaillé-Coll, ο οποίος ξεκίνησε να σχεδιάζει όργανα με τέτοιο τρόπο ώστε να μπορούν να συναγωνιστούν τον ήχο μιας ολόκληρης συμφωνικής ορχήστρας με τον δυνατό και πλούσιο ήχο τους, άρχισαν να εμφανίζονται όργανα μιας προηγουμένως άνευ προηγουμένου κλίμακας και δύναμης ήχου που μερικές φορές ονομάζονται sympansh.

Συσκευή

Τηλεχειριστήριο

Απομακρυσμένο όργανο ("spiltish" από το γερμανικό Spieltisch ή οργανικό τμήμα) - ένα τηλεχειριστήριο με όλα τα απαραίτητα εργαλεία για έναν οργανοπαίκτη, το σετ του οποίου είναι ατομικό σε κάθε όργανο, αλλά τα περισσότερα έχουν κοινά: gaming - εγχειρίδιαΚαι πληκτρολόγιο πεντάλ(ή απλά "πετάλι") και ηχοχρώματος - διακόπτες μητρώα. Μπορεί επίσης να υπάρχει δυναμική καναλιών, διάφορους μοχλούς ποδιών ή κουμπιά για ενεργοποίηση συνδετικό ρήμακαι εναλλαγή συνδυασμών από εγγραφή συνδυασμένης τράπεζας μνήμηςκαι μια συσκευή για την ενεργοποίηση του οργάνου. Στην κονσόλα, σε ένα παγκάκι, ο οργανίστας κάθεται κατά τη διάρκεια της παράστασης.

• Copula - ένας μηχανισμός με τον οποίο οι καταχωρητές που περιλαμβάνονται σε ένα εγχειρίδιο μπορούν να ηχήσουν όταν παίζονται σε άλλο εγχειρίδιο ή πεντάλ. Τα όργανα έχουν πάντα συζεύξεις με εγχειρίδια για το πεντάλ και κουπούλες για το κύριο εγχειρίδιο, και σχεδόν πάντα υπάρχουν συζεύξεις εγχειριδίων με ασθενέστερο ήχο για ισχυρότερα. Η ζεύξη ενεργοποιείται/απενεργοποιείται με ειδικό ποδοδιακόπτη με μάνδαλο ή κουμπί.
• Κανάλι - μια συσκευή με την οποία μπορείτε να ρυθμίσετε την ένταση του εγχειριδίου ανοίγοντας ή κλείνοντας τις περσίδες στο κουτί στο οποίο βρίσκονται οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου.
• Η τράπεζα μνήμης συνδυασμού καταχωρητών είναι μια συσκευή με τη μορφή κουμπιών, διαθέσιμη μόνο σε όργανα με ηλεκτρική έλξη καταχωρητή, η οποία σας επιτρέπει να απομνημονεύετε συνδυασμούς καταχωρητών, απλοποιώντας έτσι την εναλλαγή καταχωρητών (αλλαγή της συνολικής χροιάς) κατά την εκτέλεση.
• Έτοιμοι συνδυασμοί μητρώων - μια συσκευή σε όργανα με πνευματική ράχη καταχωρητή που σας επιτρέπει να ενεργοποιήσετε έτοιμο σετμητρώα (συνήθως p, mp, mf, f)
• (από τα ιταλικά Tutti - όλα) - το κουμπί για την ενεργοποίηση όλων των καταχωρητών και των κοπών του οργάνου.

Εγχειρίδια

Τα πρώτα μουσικά όργανα με πεντάλ οργάνου χρονολογούνται στα μέσα του 15ου αιώνα. - αυτή είναι η ταμπλατούρα του Γερμανού μουσικού Adam from Öleborg (Αγγλικά)Ρωσική(Adam Ileborgh, περ. 1448) και το βιβλίο οργάνων Buxheim (περίπου 1470). Ο Arnolt Schlick στο Spiegel der Orgelmacher (1511) γράφει ήδη λεπτομερώς για το πετάλι και επισυνάπτει τα κομμάτια του, όπου χρησιμοποιείται με μεγάλη δεξιοτεχνία. Ανάμεσά τους ξεχωρίζει η μοναδική επεξεργασία του αντιφώνου. Ascendo ad Patrem meumγια 10 φωνές, εκ των οποίων οι 4 ανατίθενται σε πετάλια. Η απόδοση αυτού του κομματιού μάλλον απαιτούσε κάποιο είδος ειδικών παπουτσιών, που επέτρεπαν στο ένα πόδι να πατήσει ταυτόχρονα δύο πλήκτρα σε απόσταση ενός τρίτου. Στην Ιταλία, οι νότες που χρησιμοποιούν το πεντάλ του οργάνου εμφανίζονται πολύ αργότερα - στις τοκάτες του Annibale Padovano (1604).

Μητρώα

Κάθε σειρά σωλήνων ενός πνευστού οργάνου της ίδιας χροιάς αποτελεί, σαν να λέγαμε, ένα ξεχωριστό όργανο και ονομάζεται κανω ΕΓΓΡΑΦΗ. Κάθε ένα από τα επεκτεινόμενα ή ανασυρόμενα πόμολα της ράβδου έλξης (ή ηλεκτρονικοί διακόπτες) που βρίσκονται στην κονσόλα οργάνων πάνω από τα πληκτρολόγια ή στα πλαϊνά της βάσης μουσικής ενεργοποιεί ή απενεργοποιεί την αντίστοιχη σειρά σωλήνων οργάνων. Εάν οι ράβδοι έλξης είναι απενεργοποιημένες, το όργανο δεν θα ηχήσει όταν πατηθεί ένα πλήκτρο.

Κάθε κουμπί αντιστοιχεί στον καταχωρητή και έχει το δικό του όνομα που υποδεικνύει το βήμα του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του καταχωρητή - πόδια, που παραδοσιακά συμβολίζεται σε πόδια στο Principal. Για παράδειγμα, οι σωλήνες του καταχωρητή Gedackt είναι κλειστοί και ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα, έτσι ένας τέτοιος σωλήνας τόνου "to" subcontactave ορίζεται ως 32", με πραγματικό μήκος 16". Οι καταχωρητές καλαμιών, των οποίων το βήμα εξαρτάται από τη μάζα του ίδιου του καλαμιού παρά από το ύψος του κουδουνιού, υποδεικνύονται επίσης σε πόδια, παρόμοιο σε μήκος με τον κύριο σωλήνα καταχώρησης στο βήμα.

Τα μητρώα ομαδοποιούνται σε οικογένειες σύμφωνα με έναν αριθμό ενοποιητικών χαρακτηριστικών - εντολές, φλάουτα, γκάμπας, κλάσματα, φίλτρα, κ.λπ. Τα κύρια μητρώα περιλαμβάνουν όλα τα μητρώα 32-, 16-, 8-, 4-, 2-, 1 ποδιού, και βοηθητικά (ή απόχρωση) - κλάσματα και φίλτρα. Κάθε σωλήνας του κύριου καταχωρητή αναπαράγει μόνο έναν ήχο της ίδιας έντασης, της ίδιας έντασης και της ίδιας χροιάς. Τα κλάσματα αναπαράγουν έναν τακτικό τόνο στον κύριο ήχο, τα μείγματα δίνουν μια συγχορδία, η οποία αποτελείται από πολλούς (συνήθως από 2 έως μια ντουζίνα, μερικές φορές έως και πενήντα) τόνους σε έναν δεδομένο ήχο.

Όλα τα μητρώα για τη συσκευή σωλήνων χωρίζονται σε δύο ομάδες:

• Χειλικός- μητρώα με ανοιχτούς ή κλειστούς σωλήνες χωρίς καλάμια. Αυτή η ομάδα περιλαμβάνει: φλάουτα (μητρώα ευρείας κλίμακας), κεντρικά και στενής κλίμακας (γερμανικά Streicher - «στράιχερ» ή έγχορδα), καθώς και καταγραφές υπερτονικών - μερίδες και φίλτρα, στα οποία κάθε νότα έχει έναν ή περισσότερους (ασθενέστερους) τόνους.
• Καλάμι- Δίσκοι, στους σωλήνες των οποίων υπάρχει ένα καλάμι, όταν εκτίθεται στον παρεχόμενο αέρα, που παράγει έναν χαρακτηριστικό ήχο παρόμοιο σε ηχόχρωμα, ανάλογα με το όνομα και τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του δίσκου, με ορισμένα μουσικά όργανα πνευστής ορχηστρικής: όμποε, κλαρινέτο, φαγκότο, τρομπέτα, τρομπόνι κ.λπ. Το σαμάντ λέγεται «σαμάντ».

Σύνδεση διαφόρων τύπων μητρώων:

• ιταλ. Organo pleno - χειλικά και καλάμια μητρώα μαζί με φίλτρο.
• fr. Grand jeu - labial και καλάμι χωρίς φίλτρα.
• fr. Plein jeu - labial με φίλτρο.

Ο συνθέτης μπορεί να υποδείξει το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων στις σημειώσεις πάνω από το μέρος όπου θα πρέπει να εφαρμοστεί αυτό το μητρώο. Η επιλογή των μητρώων για την απόδοση ενός μουσικού έργου ονομάζεται εγγραφήκαι τα συμπεριλαμβανόμενα μητρώα - συνδυασμός εγγραφής.

Δεδομένου ότι τα μητρώα διαφορετικά σώματαδιαφορετικές χώρες και εποχές δεν είναι ίδιες, τότε στο τμήμα του οργάνου συνήθως δεν υποδεικνύονται λεπτομερώς: μόνο το εγχειρίδιο, η ονομασία των σωλήνων με ή χωρίς καλάμια και το μέγεθος των σωλήνων γράφονται σε ένα ή άλλο μέρος στο τμήμα του οργάνου και τα υπόλοιπα αφήνονται στη διακριτική ευχέρεια του ερμηνευτή. Το μεγαλύτερο μέρος του ρεπερτορίου μουσικών οργάνων δεν έχει ορισμούς δημιουργού σχετικά με την εγγραφή του έργου, έτσι οι συνθέτες και οι οργανοπαίκτες των προηγούμενων εποχών είχαν τις δικές τους παραδόσεις και η τέχνη του συνδυασμού διαφορετικών ηχοφώνων μεταδόθηκε προφορικά από γενιά σε γενιά.

Σωλήνες

Οι σωλήνες εγγραφής ακούγονται διαφορετικά:

• Οι σωλήνες 8 ποδιών ακούγονται σύμφωνα με τη μουσική σημειογραφία.
• 4- και 2-πόδι ακούγονται μία και δύο οκτάβες υψηλότερα, αντίστοιχα.
• 16 και 32 πόδια ακούγονται μία και δύο οκτάβες χαμηλότερα, αντίστοιχα.
• Οι χειλικοί σωλήνες μήκους 64 ποδιών που βρέθηκαν στα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο ακούγονται τρεις οκτάβες κάτω από το ρεκόρ, επομένως, αυτοί που ενεργοποιούνται από τα πλήκτρα του πεντάλ και του εγχειριδίου κάτω από την αντίθετη οκτάβα εκπέμπουν ήδη υπέρηχο.
• οι χειλικοί σωλήνες κλειστοί στην κορυφή ακούγονται μια οκτάβα χαμηλότερα από τους ανοιχτούς.

Χρησιμοποιείται ένα κέρατο για να συντονίζει τους μικρούς ανοιχτούς χειλικούς μεταλλικούς σωλήνες του οργάνου. Με αυτό το εργαλείο σε σχήμα σφυριού, το ανοιχτό άκρο του σωλήνα τυλίγεται ή φουσκώνει. Οι μεγαλύτεροι ανοιχτοί σωλήνες συντονίζονται κόβοντας ένα κατακόρυφο κομμάτι μετάλλου κοντά ή απευθείας από το ανοιχτό άκρο του σωλήνα, το οποίο είναι λυγισμένο σε μια ή την άλλη γωνία. Οι ανοιχτοί ξύλινοι σωλήνες έχουν συνήθως ρυθμιστή ξύλου ή μετάλλου που μπορεί να ρυθμιστεί για να επιτρέψει τη ρύθμιση του σωλήνα. Οι κλειστοί ξύλινοι ή μεταλλικοί σωλήνες ρυθμίζονται ρυθμίζοντας το βύσμα ή το καπάκι στο επάνω άκρο του σωλήνα.

Οι σωλήνες πρόσοψης του οργάνου μπορούν επίσης να παίξουν διακοσμητικό ρόλο. Αν οι σωλήνες δεν ακούγονται, τότε ονομάζονται «διακοσμητικοί» ή «τυφλοί» (αγγλ. dummy pipes).

Τρακτούρα

Η τρακτούρα οργάνου είναι ένα σύστημα συσκευών μετάδοσης που συνδέει λειτουργικά τα χειριστήρια στην κονσόλα του οργάνου με τις συσκευές ασφάλισης αέρα του οργάνου. Το τρακτέρ παιχνιδιού μεταδίδει την κίνηση των χειροκίνητων πλήκτρων και του πεντάλ στις βαλβίδες ενός συγκεκριμένου σωλήνα ή ομάδας σωλήνων σε ένα φίλτρο. Το σύστημα καταχώρησης παρέχει ενεργοποίηση ή απενεργοποίηση ολόκληρου του καταχωρητή ή μιας ομάδας καταχωρητών ως απόκριση στο πάτημα του διακόπτη εναλλαγής ή στη μετακίνηση της λαβής του καταχωρητή.

Μέσω της ράτσας καταχωρητή δρα και η μνήμη του οργάνου - συνδυασμοί καταχωρητών, προδιαμορφωμένων και ενσωματωμένων στη συσκευή του οργάνου - έτοιμοι, σταθεροί συνδυασμοί. Μπορούν να ονομαστούν τόσο από τον συνδυασμό των εγγραφών - Pleno, Plein Jeu, Gran Jeu, Tutti, όσο και από τη δύναμη του ήχου - Piano, Mezzopiano, Mezzoforte, Forte. Εκτός από τους έτοιμους συνδυασμούς, υπάρχουν δωρεάν συνδυασμοί που επιτρέπουν στον οργανοπαίκτη να επιλέξει, να απομνημονεύσει και να αλλάξει ένα σύνολο καταχωρίσεων στη μνήμη του οργάνου κατά την κρίση του. Η λειτουργία της μνήμης δεν είναι διαθέσιμη σε όλα τα όργανα. Απουσιάζει σε όργανα με μηχανική καταχώρηση.

Μηχανικός

Μηχανική έλξη - αναφοράς, αυθεντική και η πιο κοινή αυτή τη στιγμή, επιτρέποντάς σας να εκτελέσετε το ευρύτερο φάσμα έργων όλων των εποχών. Η μηχανική έλξη δεν δίνει το φαινόμενο της "καθυστέρησης" του ήχου και σας επιτρέπει να αισθανθείτε καλά τη θέση και τη συμπεριφορά της βαλβίδας αέρα, γεγονός που καθιστά δυνατό τον καλύτερο έλεγχο του οργάνου από τον οργανοπαίκτη και την επίτευξη τεχνικής υψηλής απόδοσης. Το κλειδί του εγχειριδίου ή του πεντάλ, όταν χρησιμοποιείται μηχανική έλξη, συνδέεται με τη βαλβίδα αέρα με ένα σύστημα από ελαφριές ξύλινες ή πολυμερείς ράβδους (περιλήψεις), κυλίνδρους και μοχλούς. περιστασιακά, σε μεγάλα παλιά όργανα, χρησιμοποιήθηκε μετάδοση καλωδίου. Δεδομένου ότι η κίνηση όλων αυτών των στοιχείων πραγματοποιείται μόνο με την προσπάθεια του οργανοπαίκτη, υπάρχουν περιορισμοί στο μέγεθος και τη φύση της διάταξης των ηχητικών στοιχείων του οργάνου. Σε γιγάντια όργανα (πάνω από 100 μητρώα), η μηχανική έλξη είτε δεν χρησιμοποιείται είτε συμπληρώνεται από μια μηχανή Barker (ένας πνευματικός ενισχυτής που βοηθά στο πάτημα των πλήκτρων, όπως είναι τα γαλλικά όργανα των αρχών του 20ου αιώνα, για παράδειγμα, η Μεγάλη Αίθουσα του Ωδείου της Μόσχας και η Εκκλησία του Saint-Sulpice στο Παρίσι). Το μηχανικό παιχνίδι συνήθως συνδυάζεται με τη μηχανική έλξη και το ανεμοστρόβιλο του συστήματος shleyflade.

Πνευματικός

Πνευματική έλξη - η πιο κοινή στα ρομαντικά όργανα - με τέλη XIXαιώνα έως τη δεκαετία του 20 του ΧΧ αιώνα. με το πάτημα του πλήκτρου ανοίγει μια βαλβίδα στον αγωγό ελέγχου αέρα, η παροχή αέρα στην οποία ανοίγει η πνευματική βαλβίδα ενός συγκεκριμένου σωλήνα (όταν χρησιμοποιείται η ανεμοθώρακας, είναι εξαιρετικά σπάνιο) ή μια ολόκληρη σειρά σωλήνων του ίδιου τόνου (ανεμοπέλαδα, χαρακτηριστικό της πνευματικής έλξης). Επιτρέπει την κατασκευή τεράστιων οργάνων ως προς το σύνολο των καταχωρητών, καθώς δεν έχει περιορισμούς ισχύος της μηχανικής έλξης, ωστόσο, έχει το φαινόμενο της «καθυστέρησης» του ήχου. Αυτό καθιστά συχνά τεχνικά αδύνατη την εκτέλεση σύνθετες εργασίες, ειδικά στην «υγρή» ακουστική εκκλησίας, δεδομένου ότι ο χρόνος καθυστέρησης του ήχου του καταγραφέα εξαρτάται όχι μόνο από την απόσταση από την κονσόλα του οργάνου, αλλά και από το μέγεθος των σωλήνων του, την παρουσία ρελέ στην οδό που επιταχύνουν τη λειτουργία των μηχανικών λόγω της ανανέωσης της ώθησης, τα σχεδιαστικά χαρακτηριστικά του σωλήνα και τον τύπο του ανεμόπτερου που χρησιμοποιείται πάντα σε εξαίρεση. γρήγορη απόκριση). Επιπλέον, η πνευματική έλξη αποσυνδέει το πληκτρολόγιο από τις βαλβίδες αέρα, στερώντας από τον οργανοπαίχτη την αίσθηση του " ανατροφοδότηση” και εξασθενεί τον έλεγχο του οργάνου. Η πνευματική έλξη του οργάνου είναι καλή για την εκτέλεση σόλο έργων της ρομαντικής περιόδου, είναι δύσκολο να παιχτεί σε ένα σύνολο και δεν είναι πάντα κατάλληλη για μπαρόκ και σύγχρονη μουσική.

Ηλεκτρικός

Ο ηλεκτρικός ελκυστήρας είναι ένας τρακτέρ που χρησιμοποιείται ευρέως τον 20ο αιώνα, με άμεση μετάδοση σήματος από ένα κλειδί σε ένα ηλεκτρομηχανικό ρελέ ανοίγματος-κλεισίματος βαλβίδας μέσω ενός παλμού συνεχούς ρεύματος σε ένα ηλεκτρικό κύκλωμα. Επί του παρόντος, όλο και πιο συχνά αντικαθίσταται από μηχανικό. Αυτή είναι η μόνη τρακτούρα που δεν επιβάλλει κανέναν περιορισμό στον αριθμό και τη θέση των μητρώων, καθώς και στην τοποθέτηση της κονσόλας οργάνων στη σκηνή της αίθουσας. Σας επιτρέπει να τοποθετείτε ομάδες μητρώων σε διαφορετικά άκρα της αίθουσας, να ελέγχετε το όργανο από απεριόριστο αριθμό πρόσθετων κονσολών, να παίζετε μουσική για δύο και τρία όργανα σε ένα όργανο και επίσης να τοποθετείτε την κονσόλα σε μια βολική θέση στην ορχήστρα, από την οποία ο μαέστρος θα είναι σαφώς ορατός. Επιτρέπει τη σύνδεση πολλών οργάνων κοινό σύστημα, και δίνει επίσης μια μοναδική ευκαιρία να ηχογραφήσετε μια παράσταση με επακόλουθη αναπαραγωγή χωρίς τη συμμετοχή οργανοπαίχτη. Το μειονέκτημα της ηλεκτρικής έλξης, όπως και της πνευματικής, είναι το σπάσιμο στην «ανάδραση» των δακτύλων του οργανοπαίχτη και βαλβίδες αέρα. Επιπλέον, ένας ηλεκτρικός ελκυστήρας μπορεί να καθυστερήσει τον ήχο λόγω του χρόνου απόκρισης των ηλεκτρονόμων ηλεκτρικών βαλβίδων, καθώς και του διακόπτη διανομής (στα σύγχρονα όργανα, αυτή η συσκευή είναι ηλεκτρονική και δεν δίνει καθυστέρηση, στα όργανα του πρώτου μισού και των μέσων του 20ου αιώνα, ήταν συχνά ηλεκτρομηχανική). Όταν ενεργοποιούνται, τα ηλεκτρομηχανικά ρελέ συχνά δίνουν πρόσθετους "μεταλλικούς" ήχους - κλικ και χτυπήματα, που, σε αντίθεση με παρόμοιες "ξύλινες" αποχρώσεις μηχανικής έλξης, δεν διακοσμούν καθόλου τον ήχο του έργου. Σε ορισμένες περιπτώσεις, οι μεγαλύτεροι σωλήνες στο υπόλοιπο πλήρως μηχανικό όργανο (για παράδειγμα, στο νέο όργανο της εταιρείας Hermann Eule στο Belgorod) λαμβάνουν την ηλεκτρική βαλβίδα, η οποία οφείλεται στην ανάγκη μεγάλο κόστοςσωλήνας αέρα για να διατηρείται η περιοχή της μηχανικής βαλβίδας και ως εκ τούτου η προσπάθεια αναπαραγωγής στο μπάσο σε αποδεκτό εύρος. Θόρυβος μπορεί επίσης να εκπέμπεται από έναν ηλεκτρικό τρακτέρ καταχώρισης κατά την αλλαγή συνδυασμών καταχωρητών. Παράδειγμα εξαιρετικού ακουστικού οργάνου με μηχανική τρακτέρα παιξίματος και ταυτόχρονα αρκετά θορυβώδη τρακτάρα είναι το ελβετικό όργανο Kuhn στον Καθολικό Καθεδρικό Ναό της Μόσχας.

Αλλα

Τα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο

Το μεγαλύτερο όργανο στην Ευρώπη είναι το Μεγάλο Όργανο του Καθεδρικού Ναού του Αγίου Στεφάνου στο Πασάου (Γερμανία), που κατασκευάστηκε από τη γερμανική εταιρεία Stenmayer & Co. Διαθέτει 5 εγχειρίδια, 229 μητρώα, 17.774 σωλήνες. Θεωρείται ο τέταρτος μεγαλύτερος φορέας λειτουργίας στον κόσμο.

Μέχρι πρότινος, το μεγαλύτερο όργανο στον κόσμο με εντελώς μηχανική παιχτική τραύρα (χωρίς τη χρήση ηλεκτρονικού και πνευματικού ελέγχου) ήταν το όργανο του Καθεδρικού Ναού του Αγ. Trinity in Liepaja (4 εγχειρίδια, 131 μητρώα, περισσότεροι από 7 χιλιάδες σωλήνες), ωστόσο, το 1979 σε μια μεγάλη Μέγαρο Μουσικήςκέντρο τέχνες του θεάματοςΈνα όργανο με 5 εγχειρίδια, 125 μητρώα και περίπου 10.000 σωλήνες εγκαταστάθηκε στην Όπερα του Σίδνεϊ. Τώρα θεωρείται το μεγαλύτερο (με μηχανική έλξη).

Το κύριο όργανο του καθεδρικού ναού στο Καλίνινγκραντ (4 εγχειρίδια, 90 μητρώα, περίπου 6,5 χιλιάδες σωλήνες) είναι το μεγαλύτερο όργανο στη Ρωσία.

Πειραματικά Σώματα

Από το δεύτερο μισό του 16ου αιώνα αναπτύχθηκαν όργανα πρωτότυπου σχεδιασμού και κουρδίσματος, όπως, για παράδειγμα, το αρχιόργανο του Ιταλού θεωρητικού και συνθέτη της μουσικής N. Vicentino. Ωστόσο, τέτοιοι φορείς δεν έχουν λάβει ευρεία διανομή. Σήμερα εκτίθενται ως ιστορικά αντικείμενα σε μουσεία μουσικών οργάνων μαζί με άλλα πειραματικά όργανα του παρελθόντος.

Στην πόλη Las Piñas των Φιλιππίνων (στην εκκλησία του Αγίου Ιωσήφ), εγκαταστάθηκε το 1822 ένα μοναδικό όργανο, στο σχέδιο του οποίου χρησιμοποιούνται 832 σωλήνες από μπαμπού.

Τον 20ο αιώνα, ένας Ολλανδός φυσικός

Ο «Βασιλιάς των Οργάνων» είναι ακριβώς αυτό που λέγεται για το τεράστιο μέγεθος, το εκπληκτικό ηχητικό εύρος και τον μοναδικό πλούτο των ηχοχρωμάτων του πνευστού οργάνου. Μουσικό όργανο με ιστορία αιώνων, που επέζησε σε περιόδους μεγάλης δημοτικότητας και λήθης, χρησίμευε τόσο για θρησκευτικές λειτουργίες όσο και για κοσμική διασκέδαση. Το όργανο είναι επίσης μοναδικό στο ότι ανήκει στην κατηγορία των πνευστών, αλλά ταυτόχρονα είναι εξοπλισμένο με πλήκτρα. Χαρακτηριστικό αυτού του μεγαλειώδους οργάνου είναι ότι για να το παίξει ο ερμηνευτής πρέπει να ελέγχει με μαεστρία όχι μόνο τα χέρια, αλλά και τα πόδια του.

Λίγο ιστορία

Όργανο - μουσικό όργανομε πλούσια και αρχαία ιστορία. Σύμφωνα με τους ειδικούς, οι πρόγονοι αυτού του γίγαντα μπορούν να θεωρηθούν το syrinx - το απλούστερο φλάουτο από καλάμι Pan, το αρχαίο ανατολίτικο όργανο από καλάμι σενγκ και η βαβυλωνιακή γκάιντα. Αυτό που ενώνει όλα αυτά τα ανόμοια όργανα είναι ότι για να εξαχθεί ήχος από αυτά, χρειάζεται μια πιο ισχυρή ροή αέρα από αυτή που μπορούν να δημιουργήσουν οι ανθρώπινοι πνεύμονες. Ήδη στην αρχαιότητα, βρέθηκε ένας μηχανισμός που μπορούσε να αντικαταστήσει την ανθρώπινη αναπνοή - γούνες, παρόμοιος με αυτούς που χρησιμοποιούνταν για την ανάφλεξη της φωτιάς στο σφυρήλατο.

Αρχαία ιστορία

Ήδη τον ΙΙ αιώνα π.Χ. μι. Έλληνας τεχνίτης από την Αλεξάνδρεια Κτησίβιος (Ktesebius) επινόησε και συναρμολόγησε ένα υδραυλικό όργανο - υδραυλικό. Ο αέρας εισχωρούσε σε αυτό με πίεση νερού και όχι από φυσούνες. Χάρη σε αυτές τις αλλαγές, η ροή του αέρα ήταν πολύ πιο ομοιόμορφη και ο ήχος του οργάνου έγινε πιο όμορφος και ομοιόμορφος.

Στους πρώτους αιώνες της εξάπλωσης του Χριστιανισμού, οι γούνες αέρα αντικατέστησαν την αντλία νερού. Χάρη σε αυτή την αντικατάσταση, κατέστη δυνατή η αύξηση τόσο του αριθμού όσο και του μεγέθους των σωλήνων στο όργανο.

Η περαιτέρω ιστορία του οργάνου, ενός μουσικού οργάνου αρκετά δυνατού και ελάχιστα ρυθμισμένου, αναπτύχθηκε σε ευρωπαϊκές χώρες όπως η Ισπανία, η Ιταλία, η Γαλλία και η Γερμανία.

Μεσαίωνας

Στα μέσα του 5ου αιώνα μ.Χ. μι. όργανα χτίστηκαν σε πολλές ισπανικές εκκλησίες, αλλά λόγω του πολύ δυνατού ήχου τους, χρησιμοποιήθηκαν μόνο σε μεγάλες γιορτές. Το 666, ο Πάπας Βιταλιανός εισήγαγε αυτό το όργανο στην καθολική λατρεία. Τον 7ο-8ο αιώνα, το όργανο υπέστη αρκετές αλλαγές και βελτιώσεις. Την εποχή αυτή δημιουργήθηκαν τα πιο διάσημα όργανα στο Βυζάντιο, αλλά η τέχνη της κατασκευής τους αναπτυσσόταν και στην Ευρώπη.

Τον 9ο αιώνα, η Ιταλία έγινε το κέντρο της παραγωγής τους, από όπου παραγγέλθηκαν ακόμη και στη Γαλλία. Αργότερα στη Γερμανία υπήρξαν ειδικευμένους τεχνίτες. Μέχρι τον 11ο αιώνα, τέτοιοι μουσικοί γίγαντες κατασκευάζονταν στις περισσότερες ευρωπαϊκές χώρες. Ωστόσο, αξίζει να σημειωθεί ότι σύγχρονο όργανοπολύ διαφορετικό από αυτό που μοιάζει με το μεσαιωνικό όργανο. Τα εργαλεία που δημιουργήθηκαν στο Μεσαίωνα ήταν πολύ πιο σκληρά από τα μεταγενέστερα. Έτσι, τα μεγέθη των πλήκτρων κυμαίνονταν από 5 έως 7 εκ. και η απόσταση μεταξύ τους μπορούσε να φτάσει το 1,5 εκ. Για να παίξει ένα τέτοιο όργανο, ο ερμηνευτής χρησιμοποιούσε όχι τα δάχτυλά του, αλλά τις γροθιές του, χτυπώντας τα πλήκτρα με δύναμη.

Τον 14ο αιώνα, το όργανο έγινε δημοφιλές και διαδεδομένο όργανο. Αυτό διευκολύνθηκε από τη βελτίωση αυτού του οργάνου: τα πλήκτρα του οργάνου αντικατέστησαν μεγάλες και άβολες πλάκες, εμφανίστηκε ένα πληκτρολόγιο μπάσου για τα πόδια, εξοπλισμένο με ένα πεντάλ, οι καταχωρητές έγιναν αισθητά πιο διαφορετικοί και το εύρος έγινε ευρύτερο.

Αναγέννηση

Τον 15ο αιώνα, ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε και τα κλειδιά μειώθηκαν σε μέγεθος. Την ίδια περίοδο, ένα μικρό φορητό (οργανέτο) και ένα μικρό σταθερό (θετικό) όργανο έγιναν δημοφιλή και διαδόθηκαν ευρέως.

Μέχρι τον 16ο αιώνα, το μουσικό όργανο γινόταν όλο και πιο περίπλοκο: το πληκτρολόγιο έγινε πέντε χειροκίνητο και το εύρος καθενός από τα εγχειρίδια μπορούσε να φτάσει έως και τις πέντε οκτάβες. Εμφανίστηκαν διακόπτες εγγραφής, οι οποίοι επέτρεψαν να αυξηθούν σημαντικά οι δυνατότητες χροιάς. Κάθε ένα από τα πλήκτρα μπορούσε να συνδεθεί με δεκάδες, και μερικές φορές ακόμη και με εκατοντάδες σωλήνες, οι οποίοι έβγαζαν ήχους που είχαν το ίδιο ύψος, αλλά διέφεραν στο χρώμα.

Μπαρόκ

Πολλοί ερευνητές αποκαλούν τον 17ο-18ο αιώνα τη χρυσή περίοδο της απόδοσης οργάνων και της κατασκευής οργάνων. Τα όργανα που κατασκευάστηκαν εκείνη την εποχή όχι μόνο ακούγονταν υπέροχα και μπορούσαν να μιμηθούν τον ήχο οποιουδήποτε οργάνου, αλλά και ολόκληρο ορχηστρικά συγκροτήματαακόμη και χορωδίες. Επιπλέον, διακρίθηκαν από τη διαφάνεια και τη σαφήνεια του ηχητικού ήχου, που είναι πιο κατάλληλο για την εκτέλεση πολυφωνικών έργων. Να σημειωθεί ότι οι περισσότεροι από τους μεγάλους συνθέτες οργάνων, όπως οι Frescobaldi, Buxtehude, Sweelinck, Pachelbel, Bach, έγραψαν τα έργα τους ειδικά για το «μπαρόκ όργανο».

«Ρομαντική» περίοδος

Ο ρομαντισμός του 19ου αιώνα, σύμφωνα με πολλούς ερευνητές, με την επιθυμία του να δώσει σε αυτό το μουσικό όργανο έναν πλούσιο και ισχυρό ήχο εγγενή Συμφωνική ορχήστρα, που προβλέπεται τόσο για την κατασκευή οργάνων όσο και για οργανική μουσικήαμφίβολη ακόμη και αρνητική επιρροή. Οι Masters, και πρώτα απ' όλα ο Γάλλος Aristide Cavaillé-Coll, προσπάθησαν να δημιουργήσουν όργανα ικανά να γίνουν ορχήστρα για έναν ερμηνευτή. Εμφανίστηκαν όργανα στα οποία ο ήχος του οργάνου γινόταν ασυνήθιστα ισχυρός και μεγάλης κλίμακας, εμφανίστηκαν νέα ηχόχρωμα και έγιναν διάφορες βελτιώσεις στο σχεδιασμό.

νέα ώρα

Ο 20ός αιώνας, ιδιαίτερα στην αρχή του, χαρακτηρίζεται από μια επιθυμία γιγάντωσης, που αντανακλούσε στα όργανα και την κλίμακα τους. Ωστόσο, τέτοιες τάσεις γρήγορα πέρασαν και δημιουργήθηκε ένα κίνημα μεταξύ των καλλιτεχνών και των οργανοποιών που υποστήριζαν την επιστροφή στην άνεση και απλά εργαλείατύπου μπαρόκ, με γνήσιο οργανικό ήχο.

Εμφάνιση

Αυτό που βλέπουμε από την αίθουσα είναι η εξωτερική πλευρά, και ονομάζεται πρόσοψη του οργάνου. Κοιτώντας το, είναι δύσκολο να αποφασίσεις τι είναι: ένας υπέροχος μηχανισμός, ένα μοναδικό μουσικό όργανο ή ένα έργο τέχνης; Μια περιγραφή ενός οργάνου, ενός μουσικού οργάνου πραγματικά εντυπωσιακού μεγέθους, μπορεί να ανέλθει σε αρκετούς τόμους. Θα προσπαθήσουμε να κάνουμε γενικά σκίτσα σε πολλές γραμμές. Πρώτα απ 'όλα, η πρόσοψη του οργάνου είναι μοναδική και αμίμητη σε κάθε μια από τις αίθουσες ή ναούς. Το μόνο κοινό πράγμα είναι ότι αποτελείται από σωλήνες συναρμολογημένους σε διάφορες ομάδες. Σε κάθε μία από αυτές τις ομάδες, οι σωλήνες είναι ευθυγραμμισμένοι σε ύψος. Πίσω από τη λιτή ή πλούσια διακοσμημένη πρόσοψη του οργάνου βρίσκεται μια πολύπλοκη δομή, χάρη στην οποία ο ερμηνευτής μπορεί να μιμηθεί τις φωνές των πουλιών ή τον ήχο του σερφ, να μιμηθεί τον υψηλό ήχο ενός φλάουτου ή μιας ολόκληρης ορχηστρικής ομάδας.

Πώς κανονίζεται;

Ας δούμε τη δομή του οργάνου. Ένα μουσικό όργανο είναι πολύ περίπλοκο και μπορεί να αποτελείται από τρία ή περισσότερα μικρά όργανα, τα οποία ο ερμηνευτής μπορεί να ελέγξει ταυτόχρονα. Κάθε ένα από αυτά έχει το δικό του σετ σωλήνων - καταχωρητές και εγχειρίδιο (πληκτρολόγιο). Αυτός ο πολύπλοκος μηχανισμός ελέγχεται από την εκτελεστική κονσόλα, ή, όπως ονομάζεται επίσης, τον άμβωνα. Είναι εδώ που τα πληκτρολόγια (εγχειρίδια) βρίσκονται το ένα πάνω από το άλλο, στα οποία ο ερμηνευτής παίζει με τα χέρια του και κάτω - τεράστια πεντάλ - πλήκτρα για τα πόδια, επιτρέποντάς σας να εξαγάγετε τους χαμηλότερους ήχους μπάσων. Μπορεί να υπάρχουν πολλές χιλιάδες σωλήνες στο όργανο, παραταγμένοι στη σειρά, και τοποθετημένοι στους εσωτερικούς θαλάμους, κλειστοί από τα μάτια του θεατή από μια διακοσμητική πρόσοψη (λεωφόρος).

Κάθε ένα από τα μικρά όργανα που περιλαμβάνονται στο "μεγάλο" έχει το δικό του σκοπό και όνομα. Τα πιο συνηθισμένα είναι τα ακόλουθα:

• επικεφαλής - Haupwerk?
• άνω - Oberwerk;
• Ruckpositive - Rückpositiv.

Haupwerk - το "κύριο όργανο" περιέχει τα κύρια μητρώα και είναι το μεγαλύτερο. Κάπως μικρότερο και πιο απαλό Rückpositiv, επιπλέον, περιέχει και μερικούς σόλο δίσκους. Το "Oberwerk" - το "upper" εισάγει μια σειρά από ονοματοποιητικά και σόλο ηχοχρώματα στο σύνολο. Οι σωλήνες "Rukpositive" και "Overwerk" μπορούν να τοποθετηθούν σε ημίκλειστους θαλάμους κλείστρου, οι οποίοι ανοίγουν και κλείνουν μέσω ειδικού καναλιού. Λόγω αυτού, μπορούν να δημιουργηθούν εφέ όπως η σταδιακή αύξηση ή μείωση του ήχου.

Όπως θυμάστε, το όργανο είναι μουσικό όργανο, πληκτρολόγιο και πνευστό ταυτόχρονα. Αποτελείται από πολλούς σωλήνες, καθένας από τους οποίους μπορεί να παράγει τον ήχο της ίδιας χροιάς, τόνου και δύναμης.

Μια ομάδα σωλήνων που παράγουν ήχους της ίδιας χροιάς συνδυάζονται σε καταχωρητές που μπορούν να ενεργοποιηθούν από την κονσόλα. Έτσι, ο ερμηνευτής μπορεί να επιλέξει το επιθυμητό μητρώο ή έναν συνδυασμό αυτών.

Ο αέρας διοχετεύεται στα σύγχρονα όργανα μέσω ενός ηλεκτρικού κινητήρα. Από τη φυσούνα, μέσω αεραγωγών από ξύλο, ο αέρας κατευθύνεται προς τα vinlads - ειδικό σύστημαξύλινα κουτιά, στα πάνω καλύμματα των οποίων γίνονται ειδικές τρύπες. Σε αυτά ενισχύονται οι σωλήνες οργάνων με τα "πόδια" τους, στα οποία ο αέρας από το βινλάντ υφίσταται πίεση.

Το οποίο ακούγεται με τη βοήθεια σωλήνων (μεταλλικών, ξύλινων, χωρίς καλάμια και με καλάμια) διαφόρων ηχοχρωμάτων, στους οποίους φυσάται αέρας με τη βοήθεια φυσούνας.

Παιχνίδι οργάνωνεκτελείται χρησιμοποιώντας πολλά πληκτρολόγια για τα χέρια (εγχειρίδια) και ένα πληκτρολόγιο με πεντάλ.

Όσον αφορά τον ηχητικό πλούτο και την αφθονία των μουσικών μέσων, το όργανο κατέχει την πρώτη θέση μεταξύ όλων των οργάνων και μερικές φορές ονομάζεται «βασιλιάς των οργάνων». Λόγω της εκφραστικότητάς του, ήταν από καιρό ιδιοκτησία της εκκλησίας.

Το άτομο που παίζει μουσική σε ένα όργανο ονομάζεται οργανοπαίκτης.

Οι στρατιώτες του Τρίτου Ράιχ αποκαλούσαν τα σοβιετικά συστήματα πολλαπλών πυραύλων εκτόξευσης BM-13 «όργανο του Στάλιν» λόγω του ήχου που παράγεται από την ουρά των πυραύλων.

Ιστορία του οργάνου

Το έμβρυο του οργάνου φαίνεται τόσο μέσα όσο και μέσα. Πιστεύεται ότι το όργανο (hydraulos· επίσης hydraulikon, hydraulis - «υδάτινο όργανο») επινοήθηκε από τον Έλληνα Κτησίβιο, ο οποίος έζησε στην Αλεξάνδρεια της Αιγύπτου το 296-228. προ ΧΡΙΣΤΟΥ μι. Η εικόνα ενός παρόμοιου εργαλείου είναι διαθέσιμη σε ένα νόμισμα ή μάρκα από την εποχή του Νέρωνα.

Τα μεγάλα όργανα εμφανίστηκαν τον 4ο αιώνα, λίγο πολύ βελτιωμένα όργανα τον 7ο και 8ο αιώνα. Ο Πάπας Βιταλιανός (666) εισήγαγε το όργανο στην Καθολική Εκκλησία. Τον 8ο αιώνα το Βυζάντιο φημιζόταν για τα όργανά του.

Η τέχνη της κατασκευής οργάνων αναπτύχθηκε και στην Ιταλία, από όπου στάλθηκαν στη Γαλλία τον 9ο αιώνα. Αργότερα αυτή η τέχνη αναπτύχθηκε στη Γερμανία. Το όργανο άρχισε να λαμβάνει τη μεγαλύτερη και πανταχού παρούσα διανομή τον 14ο αιώνα. Τον 14ο αιώνα εμφανίστηκε ένα πεντάλ στο όργανο, δηλαδή ένα πληκτρολόγιο για τα πόδια.

Τα μεσαιωνικά όργανα, σε σύγκριση με τα μεταγενέστερα, ήταν ωμής κατασκευής. ένα χειροκίνητο πληκτρολόγιο, για παράδειγμα, αποτελούνταν από πλήκτρα με πλάτος 5 έως 7 εκ., η απόσταση μεταξύ των πλήκτρων έφτασε το ενάμισι εκ. Χτυπούσαν τα πλήκτρα όχι με τα δάχτυλα, όπως τώρα, αλλά με τις γροθιές.

Τον 15ο αιώνα, τα κλειδιά μειώθηκαν και ο αριθμός των σωλήνων αυξήθηκε.

Συσκευή οργάνου

Τα βελτιωμένα όργανα έφτασαν σε έναν τεράστιο αριθμό σωλήνων και σωλήνων; για παράδειγμα, το όργανο στο Παρίσι στην εκκλησία του St. Το Sulpice έχει 7 χιλιάδες σωλήνες και σωλήνες. Στο όργανο υπάρχουν σωλήνες και σωλήνες των ακόλουθων μεγεθών: στο 1 πόδι, οι νότες ακούγονται τρεις οκτάβες ψηλότερα από το γραπτό, στα 2 πόδια, οι νότες ακούγονται δύο οκτάβες ψηλότερα από το γραπτό, στα 4 πόδια, οι νότες ήχοι μια οκτάβα υψηλότερα από το γραπτό, στα 8 πόδια, οι νότες ακούγονται όπως είναι γραμμένες, στα 16 πόδια, οι νότες ακούγονται 2 οκτάβες χαμηλότερα από τα γραπτά, στα 4 πόδια. Το κλείσιμο του σωλήνα από πάνω οδηγεί σε μείωση των εκπεμπόμενων ήχων κατά μια οκτάβα. Δεν έχουν όλα τα όργανα μεγάλους σωλήνες.

Υπάρχουν από 1 έως 7 πληκτρολόγια στο όργανο (συνήθως 2-4); καλούνται εγχειρίδια. Αν και κάθε πληκτρολόγιο οργάνου έχει ένταση 4-5 οκτάβες, χάρη στους σωλήνες που ακούγονται δύο οκτάβες κάτω ή τρεις οκτάβες πάνω από τις γραπτές νότες, η ένταση ενός μεγάλου οργάνου έχει 9,5 οκτάβες. Κάθε σετ σωλήνων της ίδιας χροιάς είναι, σαν να λέγαμε, ένα ξεχωριστό όργανο και ονομάζεται κανω ΕΓΓΡΑΦΗ.

Κάθε ένα από τα ανασυρόμενα ή ανασυρόμενα κουμπιά ή καταχωρητές (που βρίσκονται πάνω από το πληκτρολόγιο ή στις πλευρές του οργάνου) ενεργοποιεί μια αντίστοιχη σειρά σωλήνων. Κάθε κουμπί ή καταχωρητής έχει το δικό του όνομα και μια αντίστοιχη επιγραφή, που υποδεικνύει το μήκος του μεγαλύτερου σωλήνα αυτού του μητρώου. Ο συνθέτης μπορεί να υποδείξει το όνομα του μητρώου και το μέγεθος των σωλήνων στις σημειώσεις πάνω από το μέρος όπου θα πρέπει να εφαρμοστεί αυτό το μητρώο. (Η επιλογή των μητρώων για την εκτέλεση ενός μουσικού κομματιού ονομάζεται εγγραφή.) Τα μητρώα στα όργανα είναι από 2 έως 300 (τις περισσότερες φορές βρίσκονται από 8 έως 60).

Όλα τα μητρώα χωρίζονται σε δύο κατηγορίες:

• Μητρώα με σωλήνες χωρίς καλάμια(χειλικά μητρώα). Αυτή η κατηγορία περιλαμβάνει μητρώα ανοιχτών αυλών, μητρώα κλειστών αυλών (bourdons), μητρώα υπερτόνων (potions), στα οποία κάθε νότα έχει αρκετούς (ασθενέστερους) αρμονικούς τόνους.
• Μητρώα με σωλήνες με καλάμια(μητρώα καλαμιών). Ο συνδυασμός των μητρώων και των δύο κατηγοριών μαζί με ένα φίλτρο ονομάζεται plein jeu.

Τα πληκτρολόγια ή τα εγχειρίδια βρίσκονται στα όργανα με ταράτσα, το ένα πάνω από το άλλο. Εκτός από αυτά, υπάρχει και ένα πληκτρολόγιο με πεντάλ (από 5 έως 32 πλήκτρα), κυρίως για χαμηλούς ήχους. Το μέρος για τα χέρια είναι γραμμένο σε δύο ράβδους - στα κλειδιά και ως προς. Το τμήμα του πεντάλ συχνά γράφεται χωριστά στο ίδιο στέλεχος. Το πληκτρολόγιο με πεντάλ, που ονομάζεται απλά «πεντάλ», παίζεται και με τα δύο πόδια, χρησιμοποιώντας τη φτέρνα και το δάχτυλο εναλλάξ (μέχρι τον 19ο αιώνα, μόνο το δάχτυλο του ποδιού). Ένα όργανο χωρίς πεντάλ ονομάζεται θετικό, ένα μικρό φορητό όργανο ονομάζεται φορητό.

Τα εγχειρίδια σε όργανα έχουν ονόματα που εξαρτώνται από τη θέση των σωλήνων στο όργανο.

• Το κύριο εγχειρίδιο (που έχει τα πιο δυνατά μητρώα) - στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Hauptwerk(Γαλλικά Grand orgue, Grand clavier) και βρίσκεται πιο κοντά στον ερμηνευτή ή στη δεύτερη σειρά.
• Το δεύτερο πιο σημαντικό και δυνατό εγχειρίδιο στη γερμανική παράδοση ονομάζεται Oberwerk(πιο δυνατή έκδοση) ή Θετικός(ελαφριά έκδοση) (fr. Рositif), εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται ΠΑΝΩ από τους σωλήνες του Hauptwerk ή του Ruckpositiv, εάν οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται χωριστά από τους υπόλοιπους σωλήνες του οργάνου και είναι εγκατεστημένοι πίσω από το πίσω μέρος του οργανοπαίχτη. Τα πλήκτρα Oberwerk και Positiv στην κονσόλα παιχνιδιών βρίσκονται ένα επίπεδο πάνω από τα πλήκτρα Hauptwerk και τα πλήκτρα Ruckpositiv είναι ένα επίπεδο κάτω από τα πλήκτρα Hauptwerk, αναπαράγοντας έτσι την αρχιτεκτονική δομή του οργάνου.
• Το εγχειρίδιο, οι σωλήνες του οποίου βρίσκονται μέσα σε ένα είδος κουτιού, το οποίο έχει κάθετα παραθυρόφυλλα στο μπροστινό μέρος των περσίδων στη γερμανική παράδοση λέγεται Schwellwerk(fr. Recit (expressif). Το Schwellwerk μπορεί να βρίσκεται τόσο στην κορυφή του οργάνου (πιο συνηθισμένο) όσο και στο ίδιο επίπεδο με το Hauptwerk. Τα πλήκτρα Schwellwerka βρίσκονται στην κονσόλα παιχνιδιών σε υψηλότερο επίπεδο από το Hauptwerk, Oberwerk, Positiv, Ruckpositiv.
• Υπάρχοντες τύποι εγχειριδίων: Hinterwerk(οι σωλήνες βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου), Brustwerk(οι σωλήνες βρίσκονται ακριβώς πάνω από το κάθισμα του οργανίστα), Solowerk(μονόφωνοι, πολύ δυνατές τρομπέτες σε χωριστή ομάδα), Χορωδίακαι τα λοιπά.

Οι ακόλουθες συσκευές χρησιμεύουν ως ανακούφιση για τους παίκτες και ως μέσο για την ενίσχυση ή την εξασθένιση της ηχητικότητας:

συνδετικό ρήμα- ένας μηχανισμός με τον οποίο συνδέονται δύο πληκτρολόγια, με τους καταχωρητές που προωθούνται σε αυτά να ενεργούν ταυτόχρονα. Το copula δίνει τη δυνατότητα στον παίκτη σε ένα εγχειρίδιο να χρησιμοποιήσει τα εκτεταμένα μητρώα ενός άλλου.

4 υποπόδια πάνω από την σανίδα πεντάλ(Pеdale de combinaison, Tritte), καθένα από τα οποία δρα σε συγκεκριμένο συνδυασμό καταχωρητών.

Περσίδες- μια συσκευή που αποτελείται από πόρτες που κλείνουν και ανοίγουν ολόκληρο το δωμάτιο με σωλήνες διαφορετικών καταχωρητών, με αποτέλεσμα ο ήχος να ενισχύεται ή να εξασθενεί. Οι πόρτες τίθενται σε κίνηση με βάση (κανάλι).

Δεδομένου ότι τα μητρώα σε διαφορετικά όργανα διαφορετικών χωρών και εποχών δεν είναι τα ίδια, συνήθως δεν αναφέρονται λεπτομερώς στο τμήμα του οργάνου: μόνο το εγχειρίδιο, η ονομασία των σωλήνων με ή χωρίς καλάμια και το μέγεθος των σωλήνων αναγράφονται σε ένα ή άλλο μέρος στο τμήμα του οργάνου. Οι υπόλοιπες λεπτομέρειες παρέχονται στον ερμηνευτή.

Το όργανο συνδυάζεται συχνά με την ορχήστρα και το τραγούδι σε ορατόριο, καντάτες, ψαλμούς, αλλά και στην όπερα.

Υπάρχουν επίσης ηλεκτρικά (ηλεκτρονικά) όργανα, για παράδειγμα, Χάμοντ.

Συνθέτες που συνέθεσαν οργανική μουσική

Γιόχαν Σεμπάστιαν Μπαχ
Johann Adam Reinken
Johann Pachelbel
Dietrich Buxtehude
Girolamo Frescobaldi
Johann Jakob Froberger
Γκέοργκ Φρίντριχ Χέντελ
Siegfried Karg-Elert
Χένρι Πέρσελ
Μαξ Ρέγκερ
Vincent Lübeck
Johann Ludwig Krebs
Matthias Weckman
Ντομένικο Ζιπόλι
Σεζάρ Φρανκ

Βίντεο: Όργανο σε βίντεο + ήχος

Χάρη σε αυτά τα βίντεο, μπορείτε να εξοικειωθείτε με το εργαλείο, βλ πραγματικό παιχνίδιπάνω του, ακούστε τον ήχο του, νιώστε τις ιδιαιτερότητες της τεχνικής:

Πώληση εργαλείων: πού να αγοράσετε/παραγγείλετε;

Η εγκυκλοπαίδεια δεν περιέχει ακόμη πληροφορίες σχετικά με το πού να αγοράσετε ή να παραγγείλετε αυτό το όργανο. Μπορείτε να το αλλάξετε!

Οργανο(Λατινικά organum από άλλα ελληνικά ὄργανον - «εργαλείο, εργαλείο») - ένα πνευστό μουσικό όργανο, το μεγαλύτερο είδος μουσικών οργάνων.

Συσκευή και ήχος

Το ύψος και το μήκος του είναι ίσα με το μέγεθος του τοίχου από το θεμέλιο μέχρι την οροφή μεγάλο κτίριο- ναός ή αίθουσα συναυλιών.
Η συσκευή, οι αρχές παραγωγής ήχου και άλλα χαρακτηριστικά ενός συγκεκριμένου οργάνου εξαρτώνται άμεσα από τον τύπο και τον τύπο του.
Σε ακουστικά όργανα (άνεμος, ατμός, στόμα, άνεμος, υδραυλικός, μηχανικός κ.λπ.), ο ήχος παράγεται λόγω της δόνησης του αέρα σε ειδικούς σωλήνες οργάνων - μεταλλικούς, ξύλινους, μπαμπού, καλαμιού κ.λπ., που μπορεί να είναι με καλάμια ή χωρίς καλάμια. Σε αυτή την περίπτωση, ο αέρας μπορεί να εισχωρήσει με δύναμη στους σωλήνες του οργάνου διαφορετικοί τρόποι- συγκεκριμένα, με τη βοήθεια ειδικών γούνας.
Για αρκετούς αιώνες, για την απόδοση σχεδόν όλης της εκκλησιαστικής μουσικής, καθώς και μουσικά έργαγραμμένο σε άλλα είδη, χρησιμοποιήθηκαν μόνο πνευστά όργανα. Είναι όμως γνωστό για την εκκλησιαστική και κοσμική χρήση του οργανίστρου, όχι πνευστού, αλλά έγχορδου πληκτρολογίου με οργανικές ιδιότητες.
Το ηλεκτρικό όργανο δημιουργήθηκε αρχικά για να προσομοιώνει ηλεκτρονικά τον ήχο των αιολικών οργάνων, αλλά στη συνέχεια τα ηλεκτρικά όργανα άρχισαν να χωρίζονται σε διάφορους τύπους ανάλογα με τον λειτουργικό τους σκοπό:

• Εκκλησιαστικά ηλεκτρικά όργανα, οι δυνατότητες των οποίων προσαρμόζονται στο μέγιστο βαθμό για την απόδοση ιερής μουσικής σε λατρευτικούς ναούς.
• Ηλεκτρικά όργανα για συναυλιακή παράσταση λαϊκής μουσικής, συμπεριλαμβανομένης της τζαζ και της ροκ.
• Ηλεκτρικά όργανα για ερασιτεχνική οικιακή μουσική.
• Προγραμματιζόμενα όργανα για επαγγελματικές εργασίες στούντιο

Ας εξετάσουμε λεπτομερέστερα τη δομή του αιολικού οργάνου. Αποτελείται από τα ακόλουθα μέρη:

Τηλεχειριστήριο
Μια κονσόλα οργάνων αναφέρεται στα χειριστήρια που περιλαμβάνουν όλα τα πολυάριθμα πλήκτρα, τους μετατροπείς και τα πεντάλ.
Οι συσκευές παιχνιδιού περιλαμβάνουν εγχειρίδια και πεντάλ.
Διακόπτες για ηχογράφηση - εγγραφή. Εκτός από αυτά, η κονσόλα του οργάνου αποτελείται από: δυναμικούς διακόπτες - κανάλια, ποικιλία ποδοδιακόπτες και πλήκτρα για την ενεργοποίηση των copulas, τα οποία μεταφέρουν τους καταχωρητές του ενός manual στο άλλο.
Τα περισσότερα όργανα είναι εξοπλισμένα με ζεύγη για εναλλαγή των καταχωρητών στο κύριο εγχειρίδιο. Επίσης, με τη βοήθεια ειδικών μοχλών, ο οργανοπαίκτης μπορεί να κάνει εναλλαγή μεταξύ διαφορετικών συνδυασμών από την τράπεζα συνδυασμών μητρώου.
Επιπλέον, τοποθετείται ένας πάγκος μπροστά από την κονσόλα, στον οποίο κάθεται ο μουσικός και δίπλα του βρίσκεται ο διακόπτης οργάνων.

Εγχειρίδιο
Πληκτρολόγιο, με άλλα λόγια. Αλλά το όργανο έχει πλήκτρα για να παίζετε με τα πόδια σας - πετάλια, επομένως είναι πιο σωστό να πείτε το εγχειρίδιο τελικά.
Συνήθως υπάρχουν δύο έως τέσσερα εγχειρίδια στο όργανο, αλλά μερικές φορές υπάρχουν δείγματα με ένα εγχειρίδιο, ακόμη και τέτοια τέρατα που έχουν έως και επτά εγχειρίδια. Το όνομα του εγχειριδίου εξαρτάται από τη θέση των σωλήνων που ελέγχει. Επιπλέον, σε κάθε εγχειρίδιο εκχωρείται το δικό του σύνολο μητρώων.
Το κύριο εγχειρίδιο περιέχει συνήθως τους πιο δυνατούς καταχωρητές. Ονομάζεται επίσης Hauptwerk. Μπορεί να βρίσκεται τόσο πιο κοντά στον ερμηνευτή όσο και στη δεύτερη σειρά.
Oberwerk - λίγο πιο ήσυχο. Οι σωλήνες του βρίσκονται κάτω από τους σωλήνες του κύριου εγχειριδίου.
Το Rückpositiv είναι ένα εντελώς μοναδικό πληκτρολόγιο. Ελέγχει εκείνους τους σωλήνες που βρίσκονται χωριστά από όλους τους άλλους. Έτσι, για παράδειγμα, αν ο οργανοπαίκτης κάθεται απέναντι από το όργανο, τότε θα βρίσκονται πίσω.
Hinterwerk - Αυτό το εγχειρίδιο ελέγχει τους σωλήνες που βρίσκονται στο πίσω μέρος του οργάνου.
Brustwerk. Αλλά οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου βρίσκονται είτε ακριβώς πάνω από την ίδια την κονσόλα, είτε και στις δύο πλευρές.
solowerk. Όπως υποδηλώνει το όνομα, οι σωλήνες αυτού του εγχειριδίου είναι εξοπλισμένοι με μεγάλο αριθμό σόλο μητρώων.
Επιπλέον, μπορεί να υπάρχουν και άλλα εγχειρίδια, αλλά αυτά που αναφέρονται παραπάνω είναι τα πιο συχνά χρησιμοποιούμενα.
Τον δέκατο έβδομο αιώνα, τα όργανα απέκτησαν ένα είδος ελέγχου έντασης - ένα κουτί από το οποίο περνούσαν σωλήνες με παντζούρια. Το εγχειρίδιο που έλεγχε αυτούς τους σωλήνες ονομαζόταν Schwellwerk και βρισκόταν σε υψηλότερο επίπεδο.
Πεντάλ
Τα όργανα δεν είχαν αρχικά πεντάλ. Εμφανίστηκε γύρω στον δέκατο έκτο αιώνα. Υπάρχει μια εκδοχή ότι εφευρέθηκε από έναν οργανοπαίκτη της Μπραμπάντ ονόματι Louis van Walbeke.
Τώρα υπάρχει μια ποικιλία από πληκτρολόγια με πεντάλ, ανάλογα με το σχέδιο του οργάνου. Υπάρχουν και πέντε και τριάντα δύο πετάλια, υπάρχουν όργανα χωρίς καθόλου πληκτρολόγιο πεντάλ. Ονομάζονται φορητά.
Συνήθως τα πεντάλ ελέγχουν τους πιο μπάσιους σωλήνες, για τους οποίους αναγράφεται ξεχωριστό πεντάγραμμο, κάτω από το διπλό σκορ, που αναγράφεται για τα εγχειρίδια. Το εύρος τους είναι δύο ή και τρεις οκτάβες χαμηλότερες από τις υπόλοιπες νότες, επομένως ένα μεγάλο όργανο μπορεί να έχει εύρος εννιάμισι οκτάβων.
Μητρώα
Τα μητρώα είναι μια σειρά σωλήνων της ίδιας χροιάς, που στην πραγματικότητα αποτελούν ξεχωριστό όργανο. Για την εναλλαγή καταχωρητών, παρέχονται λαβές ή διακόπτες (για όργανα με ηλεκτρικό έλεγχο), οι οποίοι βρίσκονται στην κονσόλα οργάνων είτε πάνω από το εγχειρίδιο είτε κοντά, στα πλάγια.
Η ουσία του ελέγχου καταχωρητή είναι η εξής: εάν όλοι οι καταχωρητές είναι απενεργοποιημένοι, τότε το όργανο δεν θα ηχεί όταν πατηθεί ένα πλήκτρο.
Το όνομα του μητρώου αντιστοιχεί στο όνομα του μεγαλύτερου σωλήνα του και κάθε λαβή ανήκει στο δικό του μητρώο.
Υπάρχουν τόσο χειλικά όσο και καλαμάκια. Τα πρώτα σχετίζονται με τον έλεγχο σωλήνων χωρίς καλάμια, πρόκειται για μητρώα ανοιχτών αυλών, υπάρχουν επίσης μητρώα κλειστών αυλών, εντολές, καταγραφές υπερτόνων, που στην πραγματικότητα σχηματίζουν το χρώμα του ήχου (φίλτρα και κλάσματα). Σε αυτά, κάθε νότα έχει αρκετούς πιο αδύναμους τόνους.
Όμως τα μητρώα καλαμιών, όπως φαίνεται από το ίδιο το όνομά τους, ελέγχουν σωλήνες με καλάμια. Μπορούν να συνδυαστούν σε ήχο με χειλικούς σωλήνες.
Η επιλογή του μητρώου παρέχεται στο μουσικό προσωπικό, αναγράφεται πάνω από τον τόπο όπου θα πρέπει να εφαρμοστεί αυτό ή εκείνο το μητρώο. Αλλά το θέμα περιπλέκεται από το γεγονός ότι σε διαφορετικές χρονικές στιγμές, ακόμη και σε διαφορετικές χώρες, τα μητρώα οργάνων διέφεραν σημαντικά μεταξύ τους. Ως εκ τούτου, η καταχώριση ενός μέρους οργάνου σπάνια προσδιορίζεται λεπτομερώς. Συνήθως υποδεικνύεται με ακρίβεια μόνο το εγχειρίδιο, το μέγεθος των σωλήνων και η παρουσία ή απουσία καλαμιών. Όλες οι άλλες αποχρώσεις του ήχου δίνονται στην προσοχή του ερμηνευτή.
Σωλήνες
Όπως θα περίμενε κανείς, ο ήχος των σωλήνων εξαρτάται αυστηρά από το μέγεθός τους. Επιπλέον, οι μόνες σωλήνες που ακούγονται ακριβώς όπως γράφεται στο πεντάγραμμο είναι οι σωλήνες οκτώ ποδιών. Οι μικρότερες τρομπέτες ακούγονται αντίστοιχα ψηλότερα και οι μεγαλύτερες χαμηλότερα από ό,τι είναι γραμμένο στο πεντάγραμμο.
Οι μεγαλύτεροι σωλήνες, που δεν βρίσκονται σε όλους, αλλά μόνο στα μεγαλύτερα όργανα στον κόσμο, έχουν μέγεθος 64 πόδια. Ακούγονται τρεις οκτάβες χαμηλότερα από αυτό που γράφεται στο μουσικό επιτελείο. Επομένως, όταν ο οργανοπαίκτης χρησιμοποιεί τα πετάλια ενώ παίζει σε αυτό το μητρώο, εκπέμπεται ήδη υπέρηχος.
Για να στήσετε μικρά χείλη (δηλαδή αυτά που δεν έχουν γλώσσα), χρησιμοποιήστε ένα στίμκερ. Αυτή είναι μια ράβδος, στο ένα άκρο της οποίας υπάρχει ένας κώνος και στο άλλο - ένα κύπελλο, με τη βοήθεια του οποίου το κουδούνι των σωλήνων του οργάνου διαστέλλεται ή στενεύει, επιτυγχάνοντας έτσι μια αλλαγή στο βήμα.
Αλλά για να αλλάξουν το βήμα των μεγάλων σωλήνων, συνήθως κόβουν επιπλέον κομμάτια μετάλλου που λυγίζουν σαν καλάμια και έτσι αλλάζουν τον τόνο του οργάνου.
Επιπλέον, ορισμένοι σωλήνες μπορεί να είναι καθαρά διακοσμητικοί. Σε αυτή την περίπτωση, ονομάζονται «τυφλοί». Δεν ακούγονται, αλλά έχουν αποκλειστικά αισθητική αξία.

πνευστό όργανο Traktura
Το πιάνο έχει και τρακούρα. Εκεί, είναι ένας μηχανισμός μεταφοράς της δύναμης της κρούσης των δακτύλων από την επιφάνεια του κλειδιού απευθείας στη χορδή. Στο όργανο η τρακτούρα παίζει τον ίδιο ρόλο και είναι ο κύριος μηχανισμός ελέγχου του οργάνου.
Εκτός από το γεγονός ότι το όργανο έχει μια έλξη που ελέγχει τις βαλβίδες των σωλήνων (λέγεται επίσης παιχνιδιάρικη ράχη), έχει επίσης μια ράχη εγγραφής, η οποία σας επιτρέπει να ενεργοποιείτε και να απενεργοποιείτε ολόκληρους καταχωρητές.
Ένα φίλτρο είναι μια ομάδα καταχωρητών που χρησιμοποιούνται αυτήν τη στιγμή. Το παιχνίδι tracture δεν χρησιμοποιεί τους σωλήνες που χρησιμοποιούνται με τη βοήθεια του μητρώου tracture, να το πω έτσι, φυσικά.
Η μνήμη του οργάνου λειτουργεί με τη ράχη καταχωρητή, όταν ενεργοποιούνται ή απενεργοποιούνται ολόκληρες ομάδες καταχωρητών. Κατά κάποιο τρόπο, μοιάζει με τα σύγχρονα συνθεσάιζερ. Αυτοί μπορεί να είναι τόσο σταθεροί συνδυασμοί μητρώων, όσο και δωρεάν, δηλαδή, επιλεγμένοι από τον μουσικό με αυθαίρετη σειρά.

Το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο με ιστορία που είναι μοναδική στη διάρκειά του. Η ηλικία του είναι περίπου 28 αιώνες.
Ο ιστορικός προκάτοχος του οργάνου είναι το όργανο Pan φλάουτο που μας έχει φτάσει (ονομ Έλληνας θεόςπου το δημιούργησε, όπως αναφέρεται στο μύθο). Η εμφάνιση του αυλού Pan χρονολογείται στον 7ο αιώνα π.Χ., αλλά η πραγματική ηλικία είναι μάλλον πολύ μεγαλύτερη.
Αυτό είναι το όνομα ενός μουσικού οργάνου που αποτελείται από σωλήνες καλαμιών διαφορετικών μηκών τοποθετημένων κάθετα ο ένας δίπλα στον άλλο. Οι πλευρικές επιφάνειες, είναι γειτονικές μεταξύ τους και κατά μήκος ενώνονται με μια ζώνη από ισχυρή ύλη ή μια ξύλινη σανίδα. Ο ερμηνευτής φυσά αέρα από πάνω μέσα από τις τρύπες των σωλήνων και ακούγονται - ο καθένας στο δικό του ύψος. Ένας πραγματικός κύριος του παιχνιδιού μπορεί να χρησιμοποιήσει δύο ή και τρεις σωλήνες ταυτόχρονα για να εξαγάγει έναν ταυτόχρονο ήχο και να πάρει ένα διάλειμμα δύο μερών ή, με ιδιαίτερη ικανότητα, μια συγχορδία τριών μερών.

Το φλάουτο Pan ενσαρκώνει την αιώνια ανθρώπινη επιθυμία για εφεύρεση, ειδικά στην τέχνη, και την επιθυμία να βελτιώσει τις εκφραστικές δυνατότητες της μουσικής. Πριν εμφανιστεί αυτό το όργανο στην ιστορική σκηνή, οι παλαιότεροι μουσικοί είχαν στη διάθεσή τους πιο πρωτόγονα διαμήκη φλάουτα - τους πιο απλούς σωλήνες με τρύπες στα δάχτυλα. Οι τεχνικές τους δυνατότητες δεν ήταν μεγάλες. Σε ένα διαμήκη φλάουτο, είναι αδύνατο να εξαχθούν ταυτόχρονα δύο ή περισσότεροι ήχοι.
Υπέρ της τελειότερης ακρόασης του φλάουτου του Πάνα συνηγορεί και το εξής γεγονός. Η μέθοδος εμφύσησης αέρα σε αυτό είναι χωρίς επαφή, ο πίδακας αέρα τροφοδοτείται από τα χείλη από μια ορισμένη απόσταση, γεγονός που δημιουργεί ένα ειδικό εφέ ηχοχρώματος μυστικιστικού ήχου. Όλοι οι προκάτοχοι του οργάνου ήταν ορειχάλκινοι, δηλ. χρησιμοποίησε την ελεγχόμενη ζωντανή δύναμη της αναπνοής για να δημιουργήσει καλλιτεχνικές εικόνες. Στη συνέχεια, αυτά τα χαρακτηριστικά - η πολυφωνία και η φαντασμαγορική χροιά "αναπνοής" - κληρονομήθηκαν στην ηχητική παλέτα του οργάνου. Αποτελούν τη βάση της μοναδικής ικανότητας του οργανικού ήχου - να εισάγει τον ακροατή σε μια έκσταση.
Από την εμφάνιση του φλάουτου Pan μέχρι την εφεύρεση του επόμενου προκατόχου του οργάνου, πέρασαν πέντε αιώνες. Κατά τη διάρκεια αυτής της περιόδου, οι γνώστες της εξαγωγής ήχου ανέμου έχουν βρει έναν τρόπο να αυξάνουν άπειρα τον περιορισμένο χρόνο της ανθρώπινης εκπνοής.
Στο νέο όργανο, ο αέρας τροφοδοτούνταν με δερμάτινες φυσούνες, παρόμοιες με αυτές που χρησιμοποιούσε ένας σιδηρουργός για να εξαναγκάσει τον αέρα.
Υπήρχε επίσης μια ευκαιρία αυτόματης υποστήριξης δύο και τριών φωνών. Μία ή δύο φωνές -οι χαμηλότερες- χωρίς διακοπή τραβούσαν ήχους, το ύψος των οποίων δεν άλλαζε. Αυτοί οι ήχοι, που ονομάζονταν «μπουρντόν» ή «φαουμπουρντόν», εξάγονταν χωρίς τη συμμετοχή της φωνής, απευθείας από τη φυσούνα μέσα από τις τρύπες που ανοίγονταν μέσα τους και ήταν κάτι σαν φόντο. Αργότερα θα λάβουν το όνομα «οργανικό σημείο».
Πρώτη ψηφοφορία, ευχαριστώ ήδη γνωστός τρόποςκλείνοντας τρύπες σε ένα ξεχωριστό ένθετο "όπως φλάουτο" στη φυσούνα, είχε την ευκαιρία να παίξει αρκετά διαφορετικές και ακόμη και βιρτουόζες μελωδίες. Ο ερμηνευτής φύσηξε αέρα στο ένθετο με τα χείλη του. Σε αντίθεση με τα μπουρντόν, η μελωδία εξήχθη με επαφή. Ως εκ τούτου, δεν υπήρχε κανένα άγγιγμα μυστικισμού σε αυτό - το κυρίευσαν οι ηχώ του bourdon.
Αυτό το εργαλείο έχει κερδίσει μεγάλη δημοτικότητα, ειδικά σε παραδοσιακή τέχνη, καθώς και μεταξύ των πλανόδιων μουσικών, και έγινε γνωστή ως η γκάιντα. Χάρη στην εφεύρεσή της, ο μελλοντικός ήχος οργάνων απέκτησε σχεδόν απεριόριστο μήκος. Ενώ ο ερμηνευτής αντλεί αέρα με φυσούνα, ο ήχος δεν διακόπτεται.
Έτσι, εμφανίστηκαν τρεις από τις τέσσερις μελλοντικές ηχητικές ιδιότητες του «βασιλιά των οργάνων»: πολυφωνία, μυστικιστική μοναδικότητα της χροιάς και απόλυτο μήκος.
Ξεκινώντας από τον 2ο αιώνα π.Χ. εμφανίζονται κατασκευές που πλησιάζουν όλο και περισσότερο την εικόνα ενός οργάνου. Για την έγχυση αέρα, ο Έλληνας εφευρέτης Ktesebius δημιουργεί μια υδραυλική κίνηση (αντλία νερού). Αυτό σας επιτρέπει να αυξήσετε τη δύναμη του ήχου και να παρέχετε στο εκκολαπτόμενο όργανο κολοσσού μάλλον μακρύ ηχώντας τρομπέτες. Στο αυτί, το υδραυλικό όργανο γίνεται δυνατό και αιχμηρό. Με τέτοιες ιδιότητες ήχου, χρησιμοποιείται ευρέως σε μαζικές παραστάσεις (αγώνες αγώνων, παραστάσεις τσίρκου, μυστήρια) μεταξύ των Ελλήνων και των Ρωμαίων. Με την έλευση του πρώιμου χριστιανισμού, η ιδέα να φυσάει αέρας με φυσούνα επέστρεψε ξανά: ο ήχος από αυτόν τον μηχανισμό ήταν πιο ζωντανός και «ανθρώπινος».
Στην πραγματικότητα, σε αυτό το στάδιο, τα κύρια χαρακτηριστικά του οργανικού ήχου μπορούν να θεωρηθούν διαμορφωμένα: μια πολυφωνική υφή, μια επιβλητική χροιά που τραβάει την προσοχή, ένα άνευ προηγουμένου μήκος και μια ιδιαίτερη δύναμη κατάλληλη για την προσέλκυση μεγάλης μάζας ανθρώπων.
Οι επόμενοι 7 αιώνες ήταν καθοριστικοί για το όργανο με την έννοια ότι ενδιαφερόταν για τις δυνατότητές του, και στη συνέχεια τις «οικειοποιήθηκε» σταθερά και ανέπτυξε Χριστιανική εκκλησία. Το όργανο προοριζόταν να γίνει το όργανο του μαζικού κηρύγματος, όπως παραμένει μέχρι σήμερα. Για το σκοπό αυτό, οι μεταμορφώσεις του κινήθηκαν σε δύο κανάλια.
Πρώτα. Οι φυσικές διαστάσεις και οι ακουστικές ικανότητες του οργάνου έχουν φτάσει σε απίστευτα επίπεδα. Σύμφωνα με την ανάπτυξη και την ανάπτυξη της αρχιτεκτονικής των ναών, η πτυχή της αρχιτεκτονικής και της μουσικής προχώρησε γρήγορα. Το όργανο άρχισε να χτίζεται στον τοίχο του ναού και ο βροντερός του ήχος υποτάχθηκε και συντάραξε τη φαντασία των ενοριτών.
Ο αριθμός των οργανοσωλήνων που κατασκευάζονταν τώρα από ξύλο και μέταλλο έφτασε τις πολλές χιλιάδες. Τα ηχόχρωμα του οργάνου απέκτησαν το ευρύτερο συναισθηματικό εύρος - από την ομοιότητα της Φωνής του Θεού έως τις ήσυχες αποκαλύψεις της θρησκευτικής ατομικότητας.
Οι δυνατότητες του ήχου, που προηγουμένως αποκτήθηκαν στην ιστορική διαδρομή, χρειάζονταν στην εκκλησιαστική ζωή. Η πολυφωνία του οργάνου επέτρεψε στην όλο και πιο περίπλοκη μουσική να αντικατοπτρίζει την πολύπλευρη συνένωση της πνευματικής πρακτικής. Το μήκος και η ένταση του τόνου εξύψωσαν την πτυχή της ζωντανής αναπνοής, η οποία έφερε την ίδια τη φύση του ήχου των οργάνων πιο κοντά στις εμπειρίες του πεπρωμένου της ανθρώπινης ζωής.

Από αυτό το στάδιο, το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο με μεγάλη πειστική δύναμη.
Η δεύτερη κατεύθυνση στην ανάπτυξη του οργάνου ακολούθησε τον δρόμο της ενίσχυσης των βιρτουόζων δυνατοτήτων του.
Για να διαχειριστεί ένα χιλιοστό οπλοστάσιο σωλήνων, χρειαζόταν ένας ριζικά νέος μηχανισμός, που θα επέτρεπε στον ερμηνευτή να αντιμετωπίσει αυτόν τον αμύθητο πλούτο. Η ίδια η ιστορία πρότεινε τη σωστή λύση: εμφανίστηκαν όργανα με πλήκτρα. Η ιδέα του συντονισμού του πληκτρολογίου ολόκληρης της σειράς ήχου προσαρμόστηκε τέλεια στη συσκευή του «βασιλιά της μουσικής». Από εδώ και πέρα ​​το όργανο είναι ένα πληκτρολόγιο-πνευστό.
Ο έλεγχος του γίγαντα επικεντρώθηκε σε μια ειδική κονσόλα, η οποία συνδύαζε τις κολοσσιαίες δυνατότητες της τεχνικής του κλαβιέρ και τις έξυπνες εφευρέσεις των οργανωτών. Μπροστά στον οργανοπαίκτη ήταν πλέον τακτοποιημένα με κλιμακωτή σειρά - το ένα πάνω από το άλλο - από δύο έως επτά πλήκτρα. Στο κάτω μέρος, κοντά στο πάτωμα κάτω από τα πόδια σας, υπήρχε ένα μεγάλο πληκτρολόγιο με πεντάλ για την εξαγωγή χαμηλών τόνων. Παιζόταν με τα πόδια. Έτσι, η τεχνική του οργανίστα απαιτούσε μεγάλη δεξιοτεχνία. Το κάθισμα του ερμηνευτή ήταν ένας μακρύς πάγκος τοποθετημένος πάνω από το πληκτρολόγιο με πεντάλ.
Ο συνδυασμός των σωλήνων ελεγχόταν από μηχανισμό καταχώρησης. Κοντά στα πληκτρολόγια υπήρχαν ειδικά κουμπιά ή λαβές, καθένα από τα οποία ενεργοποιούσε δεκάδες, εκατοντάδες ακόμη και χιλιάδες σωλήνες ταυτόχρονα. Για να αποτρέψει τον οργανοπαίκτη από το να αποσπάται η προσοχή του με την αλλαγή μητρώων, είχε έναν βοηθό - συνήθως έναν μαθητή που υποτίθεται ότι καταλαβαίνει τα βασικά του να παίζει οργανικό.
Το όργανο ξεκινά τη νικηφόρα πορεία του στον κόσμο καλλιτεχνική κουλτούρα. Μέχρι τον 17ο αιώνα, έφτασε στο απόγειό του και στα πρωτοφανή ύψη στη μουσική. Μετά τη διαιώνιση της οργανικής τέχνης στο έργο του Johann Sebastian Bach, το μεγαλείο αυτού του οργάνου παραμένει αξεπέραστο μέχρι σήμερα. Σήμερα το όργανο είναι ένα μουσικό όργανο της πρόσφατης ιστορίας.

Ο εκφραστικός πόρος του οργάνου σας επιτρέπει να δημιουργήσετε μουσική για αυτό με το ευρύτερο εύρος περιεχομένου: από στοχασμούς για τον Θεό και τον κόσμο έως τις λεπτές προσωπικές αντανακλάσεις της ανθρώπινης ψυχής.