Πώς αποκαλύπτεται η εικόνα του Χλεστάκοφ στη σκηνή του ψέματος. Ανάλυση της σκηνής του ψέματος στην κωμωδία N.V.

Ένα χαρακτηριστικό της κωμωδίας του Γκόγκολ «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» είναι ότι έχει « ίντριγκα αντικατοπτρισμού», δηλαδή οι αξιωματούχοι παλεύουν ενάντια στο φάντασμα που δημιουργήθηκε από την κακή τους συνείδηση ​​και τον φόβο της ανταπόδοσης. Όποιος μπερδεύεται με ελεγκτή δεν κάνει καν καμιά εσκεμμένη προσπάθεια εξαπάτησης, κοροϊδίας των υπαλλήλων που έχουν περιπέσει σε λάθος.

Η εξέλιξη της δράσης φτάνει στο αποκορύφωμά της στην πράξη III. Ο κωμικός αγώνας συνεχίζεται. Ο δήμαρχος σκόπιμα πηγαίνει στον στόχο του: να αναγκάσει τον Χλεστάκοφ να «γλιστρήσει», «να πει περισσότερα», για να «μάθουν ότι

Είναι και κατά πόσο πρέπει να τον φοβούνται. Αφού επισκέφτηκε ένα φιλανθρωπικό ίδρυμα όπου προσφέρθηκε ένα υπέροχο πρωινό στον επισκέπτη, ο Χλεστάκοφ ήταν στο απόγειο της ευδαιμονίας. «Αποκομμένος και αποκομμένος μέχρι τώρα σε όλα, ακόμη και με τον τρόπο που περπατούσε ένα ατού κατά μήκος της λεωφόρου Nevsky Prospekt, ένιωσε ευρυχωρία και ξαφνικά γύρισε απροσδόκητα για τον εαυτό του, άρχισε να μιλάει, χωρίς να ξέρει στην αρχή της συνομιλίας, πού θα πάειο λόγος του. Θέματα για συνομιλίες του δίνουν οι ανακριτές. Φαίνεται να βάζουν τα πάντα στο στόμα του και να δημιουργούν μια συζήτηση », γράφει ο N.V. Gogol στο Forewarning. Μέσα σε λίγα λεπτά στη σκηνή των ψεμάτων, ο Χλεστάκοφ κάνει μια ιλιγγιώδη καριέρα: από έναν μικρό αξιωματούχο («Μπορεί να νομίζετε ότι αντιγράφω μόνο…») σε έναν στρατάρχη («Το ίδιο το Κρατικό Συμβούλιο με φοβάται» ). Η δράση σε αυτή τη σκηνή αναπτύσσεται με ολοένα αυξανόμενη ενέργεια. Από τη μια, αυτές είναι οι ιστορίες του Ιβάν Αλεξάντροβιτς, που σταδιακά χάνει κάθε αξιοπιστία και φτάνει στο αποκορύφωμά τους στο τέλος του φαινομένου. Από την άλλη, αυτή είναι η συμπεριφορά των ακροατών, που τρομάζουν όλο και περισσότερο από τις ομιλίες του καλεσμένου. Οι εμπειρίες τους μεταφέρονται εκφραστικά με παρατηρήσεις: στην αρχή της συνομιλίας, «ο δήμαρχος και όλοι κάθονται κάτω» μετά από ευγενική πρόσκληση του Khlestakov, ωστόσο, στην αναφορά ότι στο διάδρομό του μπορεί κανείς να συναντήσει υποτίθεται κόμητες και πρίγκιπες, ακόμη και τον υπουργό , «ο δήμαρχος και άλλοι σηκώνονται από τις καρέκλες τους με δειλία». Οι λέξεις: «Και σίγουρα, συνέβη, καθώς περνάω από το τμήμα - μόνο σεισμός, όλα τρέμουν και τρέμουν σαν φύλλο» - συνοδεύονται από μια παρατήρηση: «Ο δήμαρχος και οι άλλοι χάνονται από τον φόβο». Στο τέλος της σκηνής, ο δήμαρχος, «πλησιάζοντας και κουνώντας με όλο του το σώμα, προσπαθεί να πει» κάτι, αλλά με τρόμο δεν μπορεί να πει λέξη.

Κατά τη διάρκεια της ομιλίας του, ο Χλεστάκοφ, σαν να λέγαμε, αποτυπώνει ενστικτωδώς τη φύση της εντύπωσης που αφήνει, κεντρίζοντας τον φόβο που βιώνει το κοινό, την προσδοκία ιστοριών για το μέγεθος της ζωής και τις σχέσεις υπηρεσίας ασυνήθιστες για τους επαρχιώτες. Οι υπερβολές του είναι καθαρά ποσοτικές: «εφτακόσια ρούβλια το καρπούζι», «τριάντα πέντε χιλιάδες ένα ταχυμεταφορείς». Επιδεικνυόμενος μπροστά στις κυρίες, κινητοποιεί όλη του την πενιχρή πληροφόρηση για τη ζωή των ευγενών της Αγίας Πετρούπολης, για γεγονότα και λογοτεχνία. «Ο Khlestakov δεν λέει ψέματα για τα πάντα, μερικές φορές απλώς αναφέρει συγκλονιστικές μητροπολιτικές ειδήσεις - για το μεγαλείο των μπάλων, για τη σούπα που έφτασε στο πλοίο από το Παρίσι, ότι ο βαρόνος Brambeus διορθώνει άρθρα άλλων, ότι ο Smirdin του πληρώνει ένα πολλά χρήματα, ότι η φρεγάτα "Nadezhda" έχει τεράστια επιτυχία και τέλος ότι ο Πούσκιν, με τον οποίο είναι "σε φιλική βάση", είναι "μεγάλο πρωτότυπο", γράφει η A. G. Gukasova στο άρθρο "The General Inspector Κωμωδία".

Ωστόσο, όλα αυτά πραγματικά γεγονόταμετατοπισμένος και ανακατευθυνόμενος, ο ίδιος ο αφηγητής γίνεται το κεντρικό πρόσωπο σε όλα τα γεγονότα.

Λόγω της ακούσιας του Χλεστάκοφ, είναι δύσκολο να τον πιάσεις στο ψέμα - αυτός, λέγοντας ψέματα, ξεφεύγει εύκολα από μια δύσκολη κατάσταση: "Καθώς ανεβαίνεις τις σκάλες στον τέταρτο όροφο σου, λες μόνο στον μάγειρα:" Πάνω, Mavrushka , παλτό ... «Λοιπόν, λέω ψέματα - εγώ και ξέχασα ότι μένω στον ημιώροφο.

Κυριευμένος από μια ακαταμάχητη επιθυμία να παίξει έναν ρόλο λίγο υψηλότερο από αυτόν που η μοίρα του είχε προβλέψει, σε αυτήν την «καλύτερη και πιο ποιητική στιγμή της ζωής του», ο Χλεστάκοφ λαχταρά να εμφανιστεί όχι μόνο ως κοσμικός, αλλά και ως « κράτος» άνθρωπος.

Ούτε ο δήμαρχος ούτε οι αξιωματούχοι αμφισβητούν τι μιλάει ο Χλεστάκοφ, αντίθετα, ενισχύονται στην πεποίθηση ότι ο ελεγκτής που τους εστάλη είναι σημαντικό κρατικό πρόσωπο. «Συμβαίνει ένα περίεργο πράγμα. Το φυτίλι, το σπίρτο, το αγόρι Χλεστάκοφ, με τη δύναμη του φόβου και της ευλάβειας γι 'αυτόν, μεγαλώνει σε άτομο, γίνεται αξιωματούχος, γίνεται αυτό που βλέπουν σε αυτόν», καταλήγει ο Γ. Α. Γκουκόφσκι από αυτή τη σκηνή στο άρθρο «Ο ρεαλισμός του Γκόγκολ». .

Comedy NV Ο Γκόγκολ "" είναι πλήρως κορεσμένος με αστείες σκηνές και επεισόδια που δημιούργησε ο συγγραφέας, κοιτάζοντας τη ζωή γύρω του. Σε αυτό, δεν γέλασε με τη δουλοπαροικία, ούτε με τη μοναρχία. Εγελούσε έναν άνθρωπο, αλλά μάλλον, την ασημαντότητα και την κακία του, την έλλειψη πνευματικότητας και την ανηθικότητα του.

Στην κωμωδία «Ο κυβερνητικός επιθεωρητής» δεν συναντάμε θετικά και καλοί ήρωες. Ίσως ο συγγραφέας προσπάθησε να τα δημιουργήσει, αλλά δεν τα κατάφερε, γιατί άνθρωποι όπως οι κύριοι χαρακτήρες του έργου απλώς πλημμύρισαν τη γη και τη Ρωσία.

Η σκηνή με τα «ψέματα» του Χλεστάκοφ απλώς εκπλήσσει τον αναγνώστη. Ο πρωταγωνιστής συνθέτει τέτοιους μύθους που φτάνουν στο σημείο του παραλογισμού. λέει ότι γνωρίζει καλά και είναι φιλικός με τον Πούσκιν, ότι οι ηθοποιοί και οι συγγραφείς είναι «με τον ίδιο». Καμαρώνει ότι κόντεψε να γίνει αρχιστράτηγος. Το σπίτι του ήταν το πρώτο που χτίστηκε στην Αγία Πετρούπολη και τώρα κανονίζει κομψές μπάλες σε αυτό, που προσελκύουν πρίγκιπες και υπουργούς. Τους ταΐζει λιχουδιές, σούπες από το Παρίσι, εξωτικά φρούτακαι μούρα.

Εκτός από τους χαρακτήρες που συναντάμε στο κείμενο της κωμωδίας, ιδιαίτερο ρόλο παίζει το γέλιο του συγγραφέα. Είναι παρών παντού και παντού. Συναντάμε γελοίες καταστάσεις, με αστεία λάθη προσώπων κομητεία, με ειρωνικές στιγμές. Και η συμπεριφορά αξιωματούχων που ήταν οι βασικοί απατεώνες της πόλης. Θεωρούν τους γύρω τους ανόητους και έξυπνα εξαπατημένους, αν και οι ίδιοι πέφτουν στο γελοίο κόλπο του Χλεστάκοφ.

Οι σατιρικές τεχνικές βοηθούν τον N.V. Ο Γκόγκολ είναι πολύ πιο φωτεινός και πιο πολύχρωμος για να περιγράψει τις πραγματικότητες Ρωσική ζωή. Αναλύοντας τις ενέργειες του Shpekin, ο οποίος, από περιέργεια, άνοιξε και διάβασε τα γράμματα άλλων ανθρώπων και στη συνέχεια εξέθεσε το νόημά τους σε γενική γελοιοποίηση, ο αναγνώστης δεν μπορεί παρά να παρατηρήσει τη βλακεία και την ανηθικότητα τέτοιων ενεργειών.

Η ίδια η εικόνα του πρωταγωνιστή αποτελείται από ένα απόλυτο ψέμα. Συνθέτει ιστορίες για σικ γιορτινά δείπνα, αν και ο ίδιος πεθαίνει μισοπεθαμένος. Είναι τόσο ξεχασιάρης που βάζει το όνομά του στις τάξεις διάσημους συγγραφείς. Και κανένας από τους κατοίκους της πόλης δεν παρατηρεί τα λάθη στα προφορικά λόγια. Άλλωστε είναι τόσο αμόρφωτοι και πολιτιστικά κατεστραμμένοι!

Σχεδόν όλοι οι χαρακτήρες της κωμωδίας καταφεύγουν στη μυθοπλασία και τα ψέματα. Έτσι, η ζωή τους γίνεται πολύ πιο πολύχρωμη και ενδιαφέρουσα. σε μια αστεία, σατυρική μορφή, προσπαθεί να ανοίξει τα μάτια του κόσμου γύρω του στη σκληρή και μάλλον θλιβερή πραγματικότητα. Άλλωστε, υπάρχει ένα ψέμα τριγύρω.

«Σκηνή ψέματος» Χλεστάκοφ

Επιστρέφοντας από μακρινές περιπλανήσεις,

Κάποιος ευγενής (και ίσως πρίγκιπας),

Περπατώντας στο χωράφι με τον φίλο μου με τα πόδια,

Καμαρώνει για το πού ήταν

Και στις αληθινές ιστορίες μύθων χωρίς συνημμένο λογαριασμό.

Ι.Α. Κρίλοφ

Αυτά τα λόγια είναι από τον μύθο «Ψεύτης» του Ι.Α. Η Krylova αντικατοπτρίζει πολύ καλά την ουσία του επεισοδίου από την κωμωδία N.V. Ο «Επιθεωρητής» του Γκόγκολ. Το πιο ενδιαφέρον απόσπασμα είναι γνωστό ως η «σκηνή του ψέματος» του Χλεστάκοφ. Ο ένοχος των εξαιρετικών γεγονότων που περιγράφονται στην κωμωδία, ο πιο άδειος άνθρωπος, «παγάκι», «κουρέλι», σύμφωνα με τα λόγια του δημάρχου, ο Ιβάν Αλεξάντροβιτς Χλεστάκοφ είναι μια από τις πιο αξιόλογες και χαρακτηριστικές εικόνες στο έργο του Γκόγκολ. Ο κωμικός αντανακλούσε σε αυτόν τον ήρωα όλο του το πάθος για την υπερβολή και την αγάπη για την απεικόνιση πολύπλευρων χαρακτήρων. Σκεφτείτε πώς ο φανταστικός ελεγκτής αποκαλύπτεται στο κοινό στη «σκηνή του ψεύδους». Σύμφωνα με τον ορισμό που δίνεται στο «λεξικό λογοτεχνικών όρων», ένα επεισόδιο είναι «ένα απόσπασμα, ένα απόσπασμα κάποιων έργο τέχνης, κατέχοντας μια ορισμένη ανεξαρτησία και πληρότητα. "Όμως ένα επεισόδιο σε ένα έργο τέχνης δεν είναι μόνο ένα στοιχείο της πλοκής, ένα γεγονός στη ζωή των χαρακτήρων, αλλά και ένα αναπόσπαστο μέρος του έργου, που ενσωματώνει τα πιο σημαντικά χαρακτηριστικά του η ιδεολογική και καλλιτεχνική πρωτοτυπία του έργου στο σύνολό του, ένα είδος» μαγικό κρύσταλλο», συνδέοντας την πορεία των ηρώων μέσα πλοκή. Ποια είναι η ιδεολογική και εικονιστική δομή αυτού του επεισοδίου και ο ρόλος του στο πλαίσιο του έργου;

Το έκτο φαινόμενο είναι το πιο εντυπωσιακό κομμάτι της τρίτης πράξης. Σε αυτό, ο Χλεστάκοφ, υπό την επίδραση της εντύπωσης που κάνει στις γυναίκες, της προσοχής που του δίνουν οι αξιωματούχοι και ο δήμαρχος, ανεβαίνει σταδιακά σε τέτοια ύψη ψέματος που δεν μπορούν να ονομαστούν απλές φαντασιώσεις. Εν ριπή οφθαλμού, σαν ένα υπέροχο τζίνι, χτίζει και καταστρέφει ολόκληρους φανταστικούς κόσμους - το όνειρο της σύγχρονης εμπορικής εποχής του, όπου τα πάντα μετρώνται σε εκατοντάδες και χιλιάδες ρούβλια. Ξεκινώντας με μια απλή μυρωδιά για τη συγγραφή «ρίμων», ο Χλεστάκοφ απογειώνεται γρήγορα στον λογοτεχνικό Παρνασσό. Οι ακροατές θα μάθουν ότι είναι συγγραφέας πολλών βοντβίλ και κωμωδιών, διηγημάτων και μοντέρνων μυθιστορημάτων (για παράδειγμα, ο Γιούρι Μιλοσλάβσκι, σε συγγραφέα Μ.Ν. Ζαγκόσκιν). Ζαλισμένοι από τη γνωριμία με μια τόσο λαμπρή προσωπικότητα, άλλοι δεν παρατηρούν ότι ανάμεσα στα ονόματα πεζογραφήματαολίσθημα και όπερες «Νόρμα», «Ρόμπερτ ο Διάβολος». Πού μπορείτε να εντοπίσετε τέτοιες λεπτότητες! Εξάλλου, η κοινωνία που περιβάλλει τον ψεύτη έχει από καιρό ξεχάσει τι είναι η ανάγνωση βιβλίων. Και εδώ είναι ένας άντρας σε σύντομη βάση με τον ίδιο τον Πούσκιν, τον εκδότη του γνωστού περιοδικού Moscow Telegraph. Ένα μαγευτικό, μαγικό θέαμα! Η μόνη αντίρρηση της Marya Antonovna, που διάβασε το μυθιστόρημα του Zagoskin, καταστρέφεται αλύπητα από τη μητέρα της και εύκολα, φυσικά, παραμερίζεται από τον Khlestakov, ο οποίος αναφέρει ότι υπάρχουν δύο έργα με το ίδιο όνομα και είναι ο συγγραφέας ενός από αυτά. Επιδεικνύοντας μπροστά στη σύζυγο του δημάρχου, Άννα Αντρέεβνα, ο απατεώνας διαβεβαιώνει ότι δεν του αρέσουν οι τελετές και με όλους τους σημαντικούς αξιωματούχους στην Αγία Πετρούπολη «σε φιλική βάση». ότι έχει το πιο διάσημο σπίτι στην πρωτεύουσα? ότι δίνει μπάλες και δείπνα, για τα οποία του παραδίδουν «ένα καρπούζι επτακόσια ρούβλια», «σούπα σε κατσαρόλα από το Παρίσι». Φτάνει μάλιστα στο σημείο να ισχυρίζεται ότι ο ίδιος ο υπουργός ήρθε στο σπίτι του και κάποτε, ικανοποιώντας τα αιτήματα των ταχυμεταφορών, διηύθυνε ακόμη και το τμήμα. «Είμαι παντού... παντού... πηγαίνω στο παλάτι κάθε μέρα». Ο Χλεστάκοφ παρασύρεται τόσο πολύ που μερικές φορές αρχίζει να μιλάει: είτε μένει στον τέταρτο όροφο είτε στον ημιώροφο.

Είναι περίεργο γιατί, κατά τη διάρκεια αυτής της σκηνής, κανείς δεν διέκοψε τον Χλεστάκοφ, όλοι ήταν δουλοπρεπώς σιωπηλοί και άκουγαν, με

προφέροντας κοπιαστικά «... ουαχ-βα-βαχ ... πομπή, εξοχότατε»; «Πώς είναι, στην πραγματικότητα, κάναμε τόσο γκάφα!» - Ο δικαστής Lyapkin-Tyapkin αναφώνησε αφού αποδείχθηκε ότι ο Khlestakov δεν ήταν καθόλου αυτός για τον οποίο τον πήραν. Και πράγματι, πώς θα μπορούσαν πολύ έμπειροι απατεώνες, με επικεφαλής έναν δήμαρχο, να πέφτουν στο δόλωμα ενός ασήμαντου αξιωματούχου της Αγίας Πετρούπολης, που δεν διακρίνεται ούτε από εξυπνάδα, ούτε από πονηριά, ούτε από επιβλητική φιγούρα;

Αυτή η ερώτηση επηρεάζει πρωτίστως την ίδια την κατάσταση της κωμωδίας - ιδιαίτερη, σε αντίθεση με οτιδήποτε άλλο. Αυτό για το οποίο προειδοποιεί το έργο από την αρχή και σε όλο το κείμενο είναι διάσπαρτες λέξεις και εκφράσεις που μιλούν για την αποκλειστικότητα όλων όσων συμβαίνουν. Ο Χλεστάκοφ, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, κύριος χαρακτήραςπαίζει και το πιο ασυνήθιστο - όχι μόνο στον χαρακτήρα, αλλά και στον ρόλο που του έπεσε. Στην πραγματικότητα, ο Χλεστάκοφ δεν είναι ελεγκτής, αλλά ούτε και τυχοδιώκτης που σκόπιμα εξαπατά τους γύρω του. Φαίνεται ότι απλά δεν είναι ικανός για ένα προσχεδιασμένο κόλπο, μια περιπέτεια. Αυτός, όπως λέει ο Γκόγκολ σε παρατηρήσεις, είναι ένας νεαρός άνδρας «χωρίς βασιλιά στο κεφάλι του», που ενεργεί «χωρίς καμία εκτίμηση», που διαθέτει έναν ορισμένο βαθμό αφέλειας και «ειλικρίνειας». Αλλά ακριβώς όλα αυτά επιτρέπουν στον ψεύτικο ελεγκτή να εξαπατήσει τον δήμαρχο με την εταιρεία, ή μάλλον, τους επιτρέπει να εξαπατήσουν τον εαυτό τους. «Ο Χλεστάκοφ δεν απατά καθόλου, δεν είναι ψεύτης από το εμπόριο», έγραψε ο Γκόγκολ, «ο ίδιος θα ξεχάσει ότι λέει ψέματα και ο ίδιος σχεδόν πιστεύει αυτά που λέει». Η επιθυμία να επιδεικνύεται, να γίνει λίγο ψηλότερος από ό, τι στη ζωή, να παίξει έναν πιο ενδιαφέροντα ρόλο, που προορίζεται από τη μοίρα, είναι χαρακτηριστικό κάθε ανθρώπου. Οι αδύναμοι είναι ιδιαίτερα επιρρεπείς σε αυτό το πάθος. Από υπάλληλος τέταρτης κατηγορίας, ο Χλεστάκοφ μεγαλώνει σε «αρχηγό διοικητή». Ο ήρωας του αναλυόμενου βιώνει τα δικά του η καλύτερη ώρα. Το εύρος των ψεμάτων ζαλίζει τους πάντες με το εύρος και την πρωτοφανή δύναμή του. Αλλά ο Khlestakov είναι μια ιδιοφυΐα των ψεμάτων, μπορεί εύκολα να βρει το πιο ασυνήθιστο και να πιστέψει ειλικρινά σε αυτό.

Έτσι, σε αυτό το επεισόδιο, ο Γκόγκολ αποκαλύπτει βαθιά την ευελιξία του χαρακτήρα του πρωταγωνιστή: εξωτερικά συνηθισμένος, μη περιγραφικός, άδειος, «φυτίλι» και εσωτερικά - ένας ταλαντούχος ονειροπόλος, επιφανειακά μορφωμένος φανφάρων, σε μια ευνοϊκή κατάσταση που μετενσαρκώνεται ως κύριος της κατάστασης. Γίνεται «σημαντικό πρόσωπο» που του δίνουν δωροδοκίες. Έχοντας πάρει τη γεύση, αρχίζει ακόμη και να απαιτεί με αγενή μορφή από τον Dobchinsky και τον Bobchinsky: "Έχετε χρήματα;" Δεν είναι τυχαίο ότι ένας σύγχρονος του συγγραφέα της κωμωδίας, Απόλλων Γκριγκόριεφ, μίλησε με ενθουσιασμό για τη «σκηνή των ψεμάτων»: «Ο Χλεστάκοφ, σαν σαπουνόφουσκα, φουσκώνει υπό την επίδραση ευνοϊκών συνθηκών, μεγαλώνει στα μάτια του και στο τα μάτια των αξιωματούχων, γίνεται όλο και πιο τολμηρό στο καύχημα».

Είναι αδύνατο να μην συμφωνήσω με τη γνώμη του ποιητή. Πράγματι, στη «σκηνή του ψέματος» ο Χλεστάκοφ - η φούσκα, φουσκώνει στο μέγιστο και εμφανίζεται στο αληθινό της φως, για να σκάσει στο τέλος - εξαφανιστεί φαντασμαγορικά, ορμώντας σε μια τρόικα. Αυτό το επεισόδιο είναι πραγματικά μια κωμωδία «μαγικού κρυστάλλου». Εδώ εστιάζονται και αναδεικνύονται όλα τα χαρακτηριστικά του πρωταγωνιστή,

τις υποκριτικές του ικανότητες. Η σκηνή καθιστά δυνατή την καλύτερη κατανόηση αυτής της «ασυνήθιστης ελαφρότητας στις σκέψεις» για την οποία προειδοποίησε ο Γκόγκολ στις παρατηρήσεις του προς τους κυρίους των ηθοποιών. Εδώ έρχεται η κορυφαία στιγμή της προσποίησης και των ψεμάτων του ήρωα. Η κυρτότητα της «σκηνής του ψέματος» είναι η τρομερή προειδοποίηση του Γκόγκολ προς τις επόμενες γενιές, που επιθυμεί να τις προστατεύσει από μια τρομερή ασθένεια - τον Χλεστακοβισμό. Ο αντίκτυπός του στον θεατή είναι μεγάλος: όσοι έχουν πει ψέματα τουλάχιστον μία φορά στη ζωή τους θα δουν σε τι μπορεί να οδηγήσουν τα υπερβολικά ψέματα. Κοιτάζοντας την εικόνα του Χλεστάκοφ, καταλαβαίνετε πόσο τρομερό είναι να βρίσκεστε στη θέση ενός ψεύτη, βιώνοντας έναν συνεχή φόβο έκθεσης.

Επιστρέφοντας στα λόγια του μεγάλου σοφού Κρίλοφ, βγαλμένα στην επιγραφή, θα ήθελα να παραφράσω ένα απόσπασμα από ένα άλλο

τους μύθους του «Το κοράκι και η αλεπού»:

Πόσα χρόνια έλεγαν στον κόσμο

Ότι τα ψέματα είναι ποταπά, βλαβερά...

Δυστυχώς, ακόμη και σήμερα αυτό το βίτσιο βρίσκει μια γωνιά στις καρδιές των ανθρώπων και ο μόνος τρόπος να καταπολεμήσεις ένα ψέμα είναι να το γελοιοποιήσεις. Ο Γκόγκολ το κατάλαβε καλά και πραγματοποίησε αυτή την ιδέα με πίστη στη «φωτεινή φύση του ανθρώπου» στη «σκηνή του ψέματος».

Βιβλιογραφία

Για την προετοιμασία αυτής της εργασίας, υλικά από τον ιστότοπο http://www.bobych.spb.ru/

Γιατί λέει ψέματα ο Χλεστάκοφ; Ας προσπαθήσουμε να βρούμε την απάντηση σε αυτό το άρθρο.

Ψέμα Χλεστάκοφ

Ο Χλεστάκοφ είναι απατεώνας. στο εσωτερικό του κενό στέκεται πολύ πιο χαμηλά όχι μόνο από τον δήμαρχο και άλλους αξιωματούχους, αλλά και από τον λακέ του Όσιπ. Είναι εντελώς ανίκανος για οποιαδήποτε συνεκτική σκέψη. έχει, με τα δικά του λόγια, «μια αξιοσημείωτη ελαφρότητα στη σκέψη»: η σκέψη του πετάει συνεχώς από θέμα σε θέμα, ώστε ο ίδιος να ξεχνά αυτό που μόλις είπε. Η μεγαλύτερη ευχαρίστησή του είναι να καμαρώνει σε μια βόλτα με ένα μοντέρνο κοστούμι, να επιδεικνύει, ειδικά μπροστά στις κυρίες. Μικρή ματαιοδοξία, η επιθυμία να ξεφτιλιστεί, αυτό είναι που καθοδηγεί όλες τις πράξεις του.

Για να ικανοποιήσει αυτό το πάθος, καταφεύγει στα πιο ξεδιάντροπα ψέματα, ειδικά όταν βλέπει ότι τον ακούνε, ότι τον προσέχουν: διοικεί το τμήμα, και ταξιδεύει στο παλάτι, και παίζει χαρτιά με απεσταλμένους. Τέλος, λέει τόσα ψέματα που και ο φοβισμένος δήμαρχος το παρατηρεί, αν και εξηγεί με τον δικό του τρόπο: «Ναι, είπε και κάτι παραπάνω απ' ό,τι έπρεπε. Είναι ξεκάθαρο ότι ο άντρας είναι νέος.

Ωστόσο, ο Χλεστάκοφ δεν είναι καθόλου συνειδητός απατεώνας και όχι απατεώνας. Λέει ψέματα χωρίς κανένα σκοπό, όχι από προσωπικά, εγωιστικά κίνητρα, αλλά από απλή επιπολαιότητα και φανφάρες. Τη στιγμή που λέει ψέματα, πιστεύει ακόμη και τα δικά του λόγια, αν και τα ξεχνάει αμέσως και μερικές φορές χάνει τον τόνο του και σκέφτεται το δωμάτιό του στον τέταρτο όροφο, τη μαγείρισσα Mavrushka. Όπως υπάρχει λίγη σύνδεση στις σκέψεις του, έτσι υπάρχει μικρή σύνδεση στις πράξεις του. Δεν έχει καθόλου επίγνωση των πράξεών του, δεν σκέφτεται το αποτέλεσμα.

Η σκέψη που πέρασε από το κεφάλι του μετατρέπεται αμέσως σε λέξη ή πράξη: με αυτή την έννοια, ο Χλεστάκοφ είναι μια καθαρά παρορμητική φύση. Αυτό το χαρακτηριστικό του είναι ιδιαίτερα έντονο στην 4η πράξη, όταν ο Χλεστάκοφ είτε λαμβάνει αξιωματούχους και παίρνει χρήματα από αυτούς (δανεικός, αφού άκουσε στον Άγιο ταυτόχρονα τη γυναίκα και την κόρη του, στη συνέχεια, τελικά, απροσδόκητα φεύγει, σε πειρασμό με την προοπτική να καβαλήσει με στυλ μια τολμηρή τρόικα και, έτσι, ακολουθώντας τη συνετή συμβουλή του Όσιπ, να απαλλαγεί από τα προβλήματα που τον περίμεναν όταν φτάσει ο πραγματικός ελεγκτής. Ο Γκόγκολ έδωσε μεγάλη σημασία στον ρόλο του Χλεστάκοφ.

Ο Χλεστάκοφ, σύμφωνα με τον Γκόγκολ, δεν είναι απλώς ένα μικρό πέπλο της Πετρούπολης, είναι ταυτόχρονα εκπρόσωπος ενός πολύ συνηθισμένου τύπου. επομένως η εικόνα του εκτός από την ιδιωτική έχει και γενική σημασία. Πολλοί άνθρωποι προσπαθούν στη ζωή να μην φαίνονται αυτό που πραγματικά είναι, και αυτή η αντίφαση μεταξύ ύπαρξης και φαινομένου είναι ακριβώς η ρίζα όλου του «χλεστακοβισμού», με τη μόνη διαφορά ότι δεν εκδηλώνεται πάντα τόσο καθαρά και καθαρά όσο στο πρόσωπο. του Χλεστάκοφ.

Σε ένα έργο που ανήκει στο είδος της κωμωδίας, ο «Γενικός Επιθεωρητής» του Ν. Β. Γκόγκολ, χρησιμοποιώντας την τεχνική της σατιρικής υπερβολής (γκροτέσκ), βασισμένος στον συνδυασμό του πραγματικού και του φανταστικού, κοροϊδεύει, ειρωνεύεται όλους τους απατεώνες, επιδιώκει να δείξει ένα άτομο ως είναι πραγματικά.

Με τη βοήθεια του γκροτέσκου, ο Ιβάν Χλεστάκοφ παρουσιάζεται ως ένας ψεύτης που ξέρει πώς να εξαπατά με το συναίσθημα, παίρνοντας ευχαρίστηση από αυτό. Ο πρωταγωνιστής της κωμωδίας, βλέποντας ότι τον σέβεται η κοινωνία, αφήνει τη φαντασία του ελεύθερη, γίνεται αναιδής στις απαιτήσεις του: γιατί για λίγοαπό στέλεχος της κατώτερης τάξης μετατρέπεται σε στρατάρχη.

Η σκηνή του «ψέματος» καταγγέλλει τις κακίες των αξιωματούχων και τον ίδιο τον Χλεστάκοφ που θέλει να επιδείξει.

Στην κοινωνία κύριος χαρακτήραςεξυψώνει, εξιδανικεύει τον εαυτό του. Στο σπίτι του, που χτίστηκε πρώτα στην Αγία Πετρούπολη, δίνει μπάλες, οι καλεσμένοι των οποίων είναι πρίγκιπες και υπουργοί. αξιώνει την πατρότητα διάσημα έργα. Ξεχνώντας τον εαυτό του, λέει: «Όταν τρέχετε τις σκάλες στον τέταρτο όροφο σας, θα πείτε μόνο στον μάγειρα: «Εδώ, Mavrushka, πανωφόρι…». Συνειδητοποιώντας ότι έκανε κράτηση, ο Χλεστάκοφ διορθώνει την κατάσταση: "Λοιπόν, λέω ψέματα - ξέχασα ότι ζω στον ημιώροφο", επιδιώκει να υποστηρίξει τον τυχερό συνδυασμό των περιστάσεων που συνέβη.

Μπορούμε να πούμε ότι ο Χλεστάκοφ δεν έχει αρκετά πλήρη πνευματική ηρεμία, αφού, θέλοντας να εντυπωσιάσει τη σύζυγο του δημάρχου, λέει ότι είναι φίλος με τον A.S. Pushkin, δεν μπορεί να σκεφτεί ένα αξιόλογο θέμα συζήτησης με τον ποιητή, αλλά εξακολουθεί να ευχαριστεί τις κυρίες: "Λοιπόν, αδερφέ Πούσκιν;" - «Ναι, αδερφέ», απαντά, συνέβη, «γιατί κάπως όλα…».

Δημιουργείται μια κατάσταση κώφωσης, τύφλωσης και απροσεξίας των υπαλλήλων που ξαφνικά έπαψαν να κατανοούν τη σημασιολογία των λέξεων που προφέρει ο Χλεστάκοφ. Τα ξεδιάντροπα ψέματα αυξάνουν την πίστη σε όλους για την άφιξη αληθινός ελεγκτής. Οι αξιωματούχοι είναι τόσο φοβισμένοι που δεν αντιλαμβάνονται το ψέμα μέχρι που ο ταχυδρόμος ανοίγει την επιστολή του Χλεστάκοφ, από την οποία γίνεται γνωστό ότι δεν είναι ελεγκτής. Κάθε δημόσιος υπάλληλος είναι άνομος και πονηρός, οπότε η εξαπάτηση παραμένει ακάλυπτη για πολύ καιρό.

Η σκηνή του δόλου, το αποκορύφωμα του έργου, σας επιτρέπει να αποκαλύψετε πλήρως τη σύνθεση του έργου. Είναι η σατιρική υπερβολή που χρησιμοποιεί ο Ν. Β. Γκόγκολ που μας επιτρέπει να προσεγγίσουμε ένα σοβαρό θέμα από χιουμοριστική πλευρά. Ο συγγραφέας καταγγέλλει τη χυδαιότητα, την έλλειψη πνευματικότητας, δείχνει ανθρώπους που στερήθηκαν ιδανικά και αξίες.

Σύνθεση Vranye Khlestakov (ανάλυση)

Ο Χλεστάκοφ, ένας από τους χαρακτήρες της κωμωδίας N.V. Ο «Επιθεωρητής» του Γκόγκολ. Ο πεινασμένος, εξουθενωμένος Khlestakovo, που επρόκειτο να πάει στη φυλακή, τον έφεραν στο σπίτι του Gorodnichy, όπου τον τάισαν και τον πότισαν. Δεν σκέφτηκε πώς και γιατί συνέβη μια τέτοια αλλαγή στη ζωή του. Δεν σκέφτεται ποτέ τίποτα, απλά ζει σε μια στιγμή, στόχος του είναι να κάνει καλή εντύπωση στους ανθρώπους, ειδικά στα θηλυκά. Γι' αυτόν τον λόγο υπάρχει τόση χαρά στη φωνή και τις εκφράσεις του όταν μιλά για τη ζωή στην Αγία Πετρούπολη.

Υπάρχουν τόσα πολλά ψέματα στα λόγια του που ο ίδιος αρχίζει να πιστεύει σε αυτά που λέει. Τα συναισθήματα και οι ιστορίες του είναι τόσο αναληθείς και ψεύτικες που στο τέλος δεν θυμάται πια τι είπε στην αρχή. Τα γεγονότα από τις ιστορίες του διίστανται και λένε εντελώς αντίθετα πράγματα. Λέει ότι στις σκέψεις του η ελαφρότητα είναι ασυνήθιστη και αποδίδει στον εαυτό του τα πλεονεκτήματα άλλων συγγραφέων.

Η Marya Antonovna τον πιάνει σε ένα ψέμα, λέγοντας ότι ο συγγραφέας του έργου "Yuri Miloslavsky" είναι ο Zagoskin και ο Khlestakov, με τη σειρά του, ισχυρίζεται το αντίθετο. Λέγοντας ότι υπάρχει ένα έργο με το ίδιο όνομα, που του ανήκει. Σχεδόν σε κάθε ήχο που προφέρει ο Χλεστάκοφ, υπάρχει ένα ψέμα.

Υπάρχει τόση σύγχυση που ο ίδιος δεν το καταλαβαίνει, αλλά ευτυχώς για τον Χλεστάκοφ, οι υπάλληλοι δεν το δίνουν σημασία. Όπως ήθελε ο Χλεστάκοφ, παρουσιάζεται από την καλή πλευρά και οι κυρίες είναι ευχαριστημένες μαζί του. Νομίζουν ότι έχουν γνωρίσει έναν καλό μητροπολίτη. Και ο Χλεστάκοφ προσπέρασε τους αξιωματούχους με μεγάλο φόβο, μόνο μια μικρή παράκαμψη για τον βαθμό του. Έπεισε πλήρως τους πάντες ότι ήταν αυτός που ήταν ο ελεγκτής και ένα σημαντικό πρόσωπο.

Η σκηνή του ψέματος τον εξυψώνει, τον βάζει πάνω από τους υπόλοιπους, αυτή είναι η ωραιότερη ώρα του, όπου είναι στο κέντροπροσοχή. Αυτή δεν είναι μόνο η καλύτερη ώρα του Χλεστάκοφ, αλλά και μια από τις καλύτερες σκηνές του συγγραφέα του έργου. Υπάρχουν πολλές ενδιαφέρουσες και καίριες στιγμές σε αυτή τη σκηνή που θα θυμάται το κοινό για πολύ καιρό. Συγγραφέας-μάστορας. Σε αυτό το έργο αποκαλύπτεται η ικανότητα του Νικολάι Βασίλιεβιτς Γκόγκολ ως ποιητή. «Η σούπα σε μια κατσαρόλα ήρθε από το Παρίσι ακριβώς στο πλοίο» κατάσταση που ο Γκόγκολ έφερε στο σημείο του παραλογισμού.

Από όλα τα παραπάνω μπορούμε να συμπεράνουμε ότι η σκηνή του ψέματος είναι η κορυφαία σκηνή του έργου, στην οποία αποκαλύπτονται οι χαρακτήρες πολλών ηρώων.

Μερικά ενδιαφέροντα δοκίμια

• Σύνθεση Η κύρια ιδέα και νόημα του τραγουδιού για τον προφητικό Όλεγκ Πούσκιν

  "Τραγούδι του προφητικός Όλεγκ” γράφτηκε από τον Α.Σ. Πούσκιν το 1822, ήταν αυτά τα χρόνια που ο ποιητής ανησυχούσε ιδιαίτερα για το ιστορικό παρελθόν της πατρίδας του. Η ελευθερία σκέψης του Πούσκιν αποτέλεσε τη βάση για τη συγγραφή αυτής της ποίησης.

• Προβλήματα του μυθιστορήματος Ο ήρωας της εποχής μας του Λέρμοντοφ (Προβληματικά)

  Ένα μυθιστόρημα με τίτλο "Ένας ήρωας της εποχής μας" γράφτηκε από τον Μιχαήλ Γιούριεβιτς Λέρμοντοφ. Απολαμβάνει μεγάλη δημοτικότητα στους ρωσόφωνους αναγνώστες και τους γνώστες της κλασικής μουσικής. εγχώρια λογοτεχνίακαι μέχρι σήμερα.

• Ανάλυση της ιστορίας του Bunin Snowdrop 5, τάξη 6

  Ο υπέροχος Ρώσος συγγραφέας Ivan Alekseevich Bunin έγινε διάσημος για τη συγγραφή ενός μεγάλου αριθμού στοχαστικών έργων. Τέτοια έργα περιλαμβάνουν την ιστορία "Snowdrop"

• Κριτική του Ρωμαίου και Ιουλιέτας του Σαίξπηρ

  Ο Ρωμαίος και η Ιουλιέτα είναι ένας παγκοσμίου φήμης θεατρικός συγγραφέας που γράφτηκε από έναν Άγγλο συγγραφέα ονόματι Γουίλιαμ Σαίξπηρ. Τα σχόλια για αυτήν τη δημιουργία παρουσιάζονται σε αυτό το άρθρο.

• Η εικόνα και τα χαρακτηριστικά του Viti Photo στο οποίο δεν είμαι δοκίμιο του Astafiev

  Ο κύριος χαρακτήρας του έργου είναι ένα μικρό αγόριονόματι Vitya, για λογαριασμό του οποίου λέγεται η ιστορία.