Αρχαίοι χάρτες και άτλαντες του κόσμου. Έκθεση βοτανικής ζωγραφικής "Τα λουλούδια θα γεννηθούν στο χαρτί" Αρχαίοι άτλαντες λουλουδιών

Οι ανακαλύψεις του Κολόμβου, του Βάσκο ντα Γκάμα, του Μαγγελάνου δεν θα είχαν αλλάξει τις ιδέες της ανθρωπότητας για τον κόσμο γύρω τους αν δεν είχαν κατανοηθεί και πλαισιωθεί στη μορφή νέα γεωγραφία. Αυτό το έργο πραγματοποιήθηκε από τον Gerard Mercator.

Και οι ήρωες αυτών των επιτευγμάτων, με την πρώτη ματιά, δεν ανταποκρίνονται καθόλου στη ρομαντική εικόνα των καπεταναίων, που τραγούδησε ο Nikolai Gumilyov. Ωστόσο, η διατύπωση νέων ιδεών για τον κόσμο γύρω μας, η υπέρβαση των μεσαιωνικών στερεοτύπων απαιτούσε μερικές φορές από αυτούς όχι λιγότερο θάρρος, αποφασιστικότητα και τυχοδιωκτισμό, αλλά και γνώση, υπομονή και φαντασία.

Η εικασία για το σφαιρικό σχήμα της Γης εκφραζόταν ακόμη και στην αρχαιότητα. Για πρώτη φορά αυτό αναφέρεται, προφανώς, στις διδασκαλίες της Πυθαγόρειας σχολής. Ο Αριστοτέλης είδε την επιβεβαίωση αυτού με τη μορφή της σκιάς της Γης στον δίσκο της σελήνης. Ο διάσημος αστρονόμος, μαθηματικός και γεωγράφος Ερατοσθένης από την Κυρήνη (2ος αιώνας π.Χ.) μέτρησε ακόμη και την ακτίνα της Γης με τη διαφορά στα μήκη της μεσημεριανής σκιάς από τους πυλώνες στην Αλεξάνδρεια και τη Συήνη. Η σφαιρικότητα της Γης αποτυπώνεται σε έναν αρχαίο χάρτη που συνέταξε ο Κλαύδιος Πτολεμαίος τον 2ο αιώνα μ.Χ. Απεικονίζει τρία μέρη του κόσμου - την Ασία, την Ευρώπη και τη Λιβύη (όπως ονομαζόταν παλαιότερα η Αφρική), καθώς και Ατλαντικός Ωκεανός, Μεσόγειος και άλλες θάλασσες. Αυτός ο χάρτης έχει ήδη ένα πλέγμα βαθμών. Και παρόλο που οι περιοχές που βρίσκονται μακριά από τη Μεσόγειο και γνωστές εκείνη την εποχή μόνο από φήμες έχουν μάλλον φανταστικά περιγράμματα, ούτε αρχαίος κόσμος, ούτε στους επόμενους αιώνες, μέχρι τον 15ο αιώνα, κανείς δεν δημιούργησε καλύτερο χάρτη από τον Πτολεμαίο.

Στο Μεσαίωνα οι περισσότεροι γεωγραφική γνώσηη αρχαιότητα ξεχάστηκαν και χάθηκαν. Μόνο τον 13ο-14ο αιώνα εμφανίστηκαν στην Ευρώπη πυξίδα και θαλάσσιοι χάρτες πλοήγησης, στους οποίους η ακτογραμμή εμφανιζόταν με μεγάλη ακρίβεια και οι εσωτερικές περιοχές της γης γέμισαν με εικόνες από τη ζωή των λαών που τις κατοικούσαν, μερικές φορές πολύ μακριά από την πραγματικότητα. Το 1375-1377, ο Abraham Cresques συνέταξε τους περίφημους καταλανικούς χάρτες. Αντικατόπτριζαν όλη την εμπειρία της ναυσιπλοΐας που είχε συσσωρευτεί εκείνη την εποχή. Αντί για ένα πλέγμα παραλλήλων και μεσημβρινών, σχεδιάστηκαν γραμμές πάνω τους, σημαδεύοντας την κατεύθυνση που υποδεικνύεται από τη βελόνα της πυξίδας: μπορούσαν να χρησιμοποιηθούν για πλοήγηση σε μεγάλα ταξίδια. Το 1409, ο Μανουήλ Χρυσόπορος μετέφρασε τη Γεωγραφία του Πτολεμαίου, ανακαλύπτοντάς την ξανά για τους συγχρόνους του.

Τα ταξίδια του Κολόμβου, του Βάσκο ντα Γκάμα, του Μαγγελάνου έδωσαν πολλά νέα στοιχεία που δεν ταιριάζουν στις παλιές γεωγραφικές ιδέες. Απαιτούσαν προβληματισμό και σχεδιασμό με τη μορφή μιας νέας γεωγραφίας, η οποία κατέστησε δυνατή τη διεξαγωγή εμπορικών και στρατιωτικών εκστρατειών σε μεγάλες αποστάσεις. Αυτό το έργο ολοκλήρωσε ο Gerard Mercator, ο διάσημος γεωγράφος, ο συγγραφέας της νέας χαρτογραφίας.

Ο Gerard Mercator γεννήθηκε στις 5 Μαρτίου 1512 στην πόλη Rupelmonde (σημερινό Βέλγιο), σε μια περιοχή που ήταν τότε μέρος της Ολλανδίας. Ήταν το έβδομο παιδί μιας οικογένειας που ζούσε μάλλον άσχημα. Όταν ο Gerard ήταν 14 ή 15 ετών, ο πατέρας του πέθανε και η οικογένεια έμεινε χωρίς βιοπορισμό. Δάσκαλος του Gerard είναι ο συγγενής του, ο επιμελητής Gisbert Kremer. Χάρη σε αυτόν, ο Ζεράρ εκπαιδεύεται στο γυμνάσιο της μικρής πόλης Bois-de-Dunes. Αν και αυτό το γυμνάσιο είχε πνευματικό προσανατολισμό, μελετούσε επίσης τις κλασικές αρχαίες γλώσσες και τις αρχές της λογικής. Αυτή τη στιγμή, ο Gerard αλλάζει το δικό του Γερμανικό επώνυμο Kremer, που σημαίνει «καταστηματάρχης», στα λατινικά Mercator - «έμπορος», «έμπορος».

Αποφοίτησε από το γυμνάσιο πολύ γρήγορα, σε τρεισήμισι χρόνια, και σχεδόν αμέσως συνέχισε τις σπουδές του στο Πανεπιστήμιο της Λουβέν, και πάλι χάρη στην υποστήριξη του Γκίσμπερτ Κρέμερ. Ο Λουβέν ήταν ο μεγαλύτερος επιστημονικός και εκπαιδευτικό κέντροΟλλανδία, είχε 43 γυμνάσια και το πανεπιστήμιό της, που ιδρύθηκε το 1425, ήταν το καλύτερο στην Βόρεια Ευρώπη. Η πόλη έγινε το κέντρο της ανθρωπιστικής εκπαίδευσης και της ελεύθερης σκέψης χάρη στον Έρασμο του Ρότερνταμ (1465-1536), ο οποίος έζησε για κάποιο διάστημα στη Λουβέν.

Ακριβώς στο πανεπιστημιακά χρόνιαΟ Mercator αναπτύσσει ιδιαίτερο ενδιαφέρον για τις φυσικές επιστήμες, ιδιαίτερα για την αστρονομία και τη γεωγραφία. Αρχίζει να διαβάζει τα γραπτά αρχαίων συγγραφέων, προσπαθώντας να ανακαλύψει πώς λειτουργεί η υδρόγειος. Στη συνέχεια, γράφει: «Όταν εθίστηκα στη μελέτη της φιλοσοφίας, μου άρεσε τρομερά η μελέτη της φύσης, γιατί δίνει μια εξήγηση των αιτιών όλων των πραγμάτων και είναι η πηγή κάθε γνώσης, αλλά στράφηκα μόνο στο ένα συγκεκριμένο ερώτημα - στη μελέτη της δομής του κόσμου». Πεπεισμένος για την ανεπάρκεια των γνώσεών του στον τομέα των μαθηματικών, ιδιαίτερα της γεωμετρίας, προχωρά στη μελέτη του αυτοτελώς. Το σχολικό βιβλίο που υπήρχε τότε σαφώς δεν τον ικανοποίησε και διάβασε τα πρώτα επτά βιβλία των «Αρχών» του Ευκλείδη στο πρωτότυπο.

«Όταν εθίστηκα στη μελέτη της φιλοσοφίας, μου άρεσε πολύ η μελέτη της φύσης, γιατί είναι η πηγή κάθε γνώσης, αλλά στράφηκα μόνο στη μελέτη της δομής του κόσμου».
Από την επιστολή του G. Mercator

Μετά την αποφοίτησή του από το πανεπιστήμιο, ο Mercator λαμβάνει πτυχίο "master of arts" (δίπλωμα) και παραμένει για να ζήσει στη Louvain. Χωρίς να χάσει την επαφή του με το πανεπιστήμιο, ακούει διαλέξεις για τους πλανήτες από την καθηγήτρια Gemma Frisius, μία από τις επιφανείς άνθρωποιεκείνη τη φορά. Ένας λαμπρός αστρονόμος, μαθηματικός, χαρτογράφος και γιατρός, ο Frisius άνοιξε νέα μονοπάτια στην επιστήμη και την πράξη. Έγραψε έργα για την κοσμογραφία και τη γεωγραφία, έφτιαξε σφαίρες και αστρονομικά όργανα. Ο Mercator γίνεται μαθητής και βοηθός του. Ξεκινώντας με τη χαρακτική, στη συνέχεια προχωρά σε πιο σύνθετα - στην κατασκευή σφαίρων, αστρολάβων και άλλων αστρονομικών οργάνων. Τα όργανα που σχεδίασε και κατασκεύασε, ​​λόγω της ακρίβειας τους, του φέρνουν σχεδόν αμέσως φήμη.

Παράλληλα, η Mercator ασχολείται με την ανάπτυξη των μαθηματικών θεμελίων της χαρτογραφίας. Το κύριο πρόβλημα ήταν ότι, λόγω του σφαιρικού σχήματος της Γης, η επιφάνειά της δεν μπορεί να απεικονιστεί σε επίπεδο χωρίς παραμόρφωση και ήταν απαραίτητο να βρεθεί ένας τρόπος με τον οποίο οι εικόνες των ωκεανών και των ηπείρων στον χάρτη θα φαίνονται περισσότερο παρόμοιος. Σε ηλικία 25 ετών, ο Mercator βγαίνει με το πρώτο του ανεξάρτητο χαρτογραφικό έργο: αυτός είναι ένας χάρτης της Παλαιστίνης, που δημοσιεύτηκε στο Louvain. ΣΕ του χρόνουδημοσιεύει έναν χάρτη του κόσμου σε διπλή προβολή σε σχήμα καρδιάς, φτιαγμένο πολύ προσεκτικά και λαμβάνοντας υπόψη τις τελευταίες γεωγραφικές πληροφορίες. Σε αυτόν τον χάρτη, για πρώτη φορά, το όνομα Αμερική επεκτείνεται και στις δύο ηπείρους του Νέου Κόσμου και η ίδια η Αμερική απεικονίζεται ως χωρισμένη από την Ασία, σε αντίθεση με την εσφαλμένη αντίληψη που τότε ήταν ευρέως διαδεδομένη. Όλα τα έργα του Mercator υπόκεινται σε ένα ενιαίο σχέδιο και συνδέονται στενά μεταξύ τους: στο επεξηγηματικό κείμενο του χάρτη, λέει ότι ο κόσμος που εμφανίζεται στον χάρτη θα εξεταστεί στη συνέχεια λεπτομερώς.

Το 1541, η Mercator άρχισε να κατασκευάζει τη σφαίρα της Γης, η οποία έγινε μια από τις καλύτερες για εκείνη την εποχή. Περιστρεφόταν ελεύθερα γύρω από έναν άξονα που περνούσε από τους πόλους και στερεωνόταν μέσα σε έναν τεράστιο χάλκινο δακτύλιο. Διακριτικό χαρακτηριστικόΑυτή η υδρόγειος είχε ένα πλέγμα από καμπύλες γραμμές που εφαρμόστηκαν στην επιφάνειά της, σχεδιασμένες για να διευκολύνουν τη θαλάσσια πλοήγηση. Αυτές οι γραμμές μας επιτρέπουν να υποθέσουμε ότι όταν ο Mercator δημιούργησε την υδρόγειο, ουσιαστικά ολοκληρώθηκε η ανάπτυξη της περίφημης χαρτογραφικής προβολής, η οποία αργότερα ονομάστηκε από αυτόν.

Η προβολή χάρτη Mercator αυξάνει το μέγεθος των πολικών χωρών, αλλά διευκολύνει τον προσδιορισμό της επιθυμητής κατεύθυνσης - αυτό έχει μεγάλη σημασία στην πλοήγηση.

Χάρη στο έργο του για την κατασκευή χαρτών και αστρονομικών οργάνων, ο Mercator γίνεται όλο και πιο διάσημος, η φήμη του φτάνει ακόμη και τον βασιλιά της Ισπανίας, Charles V. Αλλά η μεγάλη δημοτικότητα προσελκύει επίσης την προσοχή της Ιεράς Εξέτασης. Υπάρχουν ενδείξεις ότι ο Μερκάτορας συζητά ελεύθερα ασυνέπειες στις διδασκαλίες του Αριστοτέλη και στη Βίβλο, και επιπλέον ταξιδεύει συνεχώς, κάτι που από μόνο του φαίνεται πάντα ύποπτο στα μάτια των ιεροεξεταστών. Το 1544 φυλακίστηκε. Οι πολυάριθμες μεσιτείες δεν οδηγούν στην επιτυχία και μόνο μετά την παρέμβαση του Καρόλου Ε', αφού πέρασε τέσσερις μήνες στη φυλακή, ο Μερκάτορ ανακτά την ελευθερία του.

Φοβούμενος διώξεις, μετακομίζει στο Ντούισμπουργκ, όπου αναπνέει πιο ελεύθερα, αλλά οι συνθήκες εργασίας είναι πολύ χειρότερες. Αυτή η πόλη είναι απομακρυσμένη από τη θάλασσα και από εμπορικούς δρόμους και είναι πιο δύσκολο να πάρεις πληροφορίες για τις τελευταίες ανακαλύψεις, να πάρεις νέα σχέδια και χάρτες από ό,τι στο Louvain. Ωστόσο, ο γεωγράφος Abraham Ortelius τον σώζει: δημιουργείται μια στενή αλληλογραφία μεταξύ συναδέλφων, χάρη στην οποία ο Mercator λαμβάνει τις απαραίτητες πληροφορίες.

Στο Ντούισμπουργκ, συνεχίζει να εργάζεται για την έκδοση χαρτών. Τώρα εργάζεται μόνος του, συντάσσοντας, σχεδιάζοντας και χαράσσοντας χάρτες, συντάσσοντας επιγραφές και θρύλους, καθώς και φροντίζοντας να πουλάει χάρτες, πέφτει στους ώμους του. Οι εργασίες για τη δημιουργία ενός ολοκληρωμένου έργου για την κοσμογραφία, που τον απορρόφησε πλήρως, ξεκίνησαν το 1564. Ο Mercator συνέλαβε ένα χαρτογραφικό έργο, που περιλαμβάνει τις ενότητες "Δημιουργία του Κόσμου", "Περιγραφή Ουράνιων Αντικειμένων", "Γη και Θάλασσες", "Γενεαλογία και Ιστορία των Κρατών", "Χρονολογία".

Λόγω της σφαιρικότητας της Γης, η επιφάνειά της δεν μπορεί να απεικονιστεί σε επίπεδο με απόλυτη ακρίβεια. Στους χάρτες που συνέταξε ο Mercator, τα περιγράμματα των ωκεανών και των ηπείρων παρουσιάζονται με τη μικρότερη παραμόρφωση.

Το 1569, ο Mercator δημοσίευσε έναν χάρτη του κόσμου, τον οποίο ονόμασε «Η νέα και πιο ολοκληρωμένη εικόνα του πλανήτη, δοκιμασμένη και προσαρμοσμένη για χρήση στη ναυσιπλοΐα». Κατασκευάστηκε σε 18 φύλλα, και χρησιμοποιήθηκε στην κατασκευή του. νέος τρόποςεικόνες ενός πλέγματος παραλλήλων και μεσημβρινών, που αργότερα ονομάστηκε Mercator (ή κυλινδρική) προβολή. Κατά τη σύνταξη ενός χάρτη, έθεσε στον εαυτό του καθήκον να δείξει την υδρόγειο σε ένα αεροπλάνο, έτσι ώστε οι εικόνες όλων των σημείων στην επιφάνεια της γης να αντιστοιχούν στην πραγματική τους θέση και τα περιγράμματα των χωρών, αν ήταν δυνατόν, να μην παραμορφώνονται. Ένας άλλος στόχος ήταν να απεικονίσει τον κόσμο που ήταν γνωστός στους αρχαίους -δηλαδή τον Παλαιό Κόσμο- και τη θέση που καταλαμβάνει στη Γη. Ο Mercator έγραψε ότι με την ανακάλυψη νέων ηπείρων, ολόκληρος ο κόσμος είδε πιο καθαρά και ζωντανά τα επιτεύγματα των αρχαίων στη μελέτη του Παλαιού Κόσμου, η εικόνα του οποίου παρουσιάζεται με την πληρέστερη δυνατή πληρότητα στον χάρτη.

Μέχρι το 1571, ο Mercator ολοκληρώνει το έργο, το οποίο ονόμασε «Άτλας, ή χαρτογραφικές σκέψεις για τη δημιουργία του κόσμου και την άποψη του δημιουργημένου». Οι χάρτες επισυνάπτονταν στον Άτλαντα. Από τότε, η λέξη «άτλας» έχει γίνει γνωστό όνομα για μια συλλογή χαρτών. Η έκδοση του «Άτλαντα» είδε το φως μόλις το 1595, ένα χρόνο μετά τον θάνατο του Gerardus Mercator.

Ο χάρτης του John Dee του 1582. Σε αυτό βλέπουμε σχεδόν την ίδια εικόνα της Αρκτίδας όπως στον χάρτη Mercator του 1569, αλλά χωρίς χρωματισμό διαφορετικά χρώματαδιαφορετικές περιοχές και χωρίς να εφαρμόζονται ονόματα. Η αρκτίδα των «πυγμαίων» εδώ προεξέχει ακόμη περισσότερο προς τα νότια, αλλά η ακτογραμμή που χωρίζει η οροσειρά απουσιάζει εντελώς εδώ. Η Αμερική έχει πάει πολύ μακριά από την Τέταρτη Αρκτική, έτσι ώστε ο ωκεανός είναι πολύ ευρύς σε αυτό το μέρος, και το στενότερο σημείο είναι στο στενό που έρχεται σε επαφή με την Ασία. Η τάση λοιπόν προς τον διαχωρισμό των Αρκτίδων από τις ηπείρους πραγματοποιείται στο μεγαλύτερο βαθμό εδώ.

Εξαιρετικά «πορτρέτα» εκπροσώπων του βασιλείου της Φλώρας, αρχαίοι άτλαντες με εικόνες λουλουδιών και βοτάνων θα αποκαλύψουν στους επισκέπτες της έκθεσης τη μαγευτική ομορφιά του βοτανικού σχεδίου, ο λακωνισμός και η φινέτσα του οποίου δημιουργούν μια στοχαστική διάθεση στην ψυχή. ατμόσφαιρα σιωπής, ειρήνης και αρμονίας. Οι κύριοι "ήρωες" αυτού του είδους είναι τα φυτά. από λεπτομέρειες (βλαστοί, λουλούδια, φρούτα, φύλλα) έως μια σύνθεση νεκρής φύσης.

Τα έργα των Ρώσων καλλιτεχνών στη γλώσσα των γραφικών και της ακουαρέλας θα πουν για το κλασικό ευγενές κτήμα, για τη ζωή και τα ενδιαφέροντα των κατοίκων του. Δεν μπορείτε να φανταστείτε εσωτερικούς χώρους αντίκες εκτός από μια γοητευτική ακουαρέλα ή ένα χαρακτικό που απεικονίζει ένα λουλούδι κρεμασμένο στον τοίχο. Ομορφιά " ευγενής φωλιά«Δεν είναι τόσο στην αρχιτεκτονική του ίδιου του κτιρίου, όσο στη γοητεία αυτού που το περιβάλλει. Ρωσική τέχνη πάρκουδημιουργήθηκε σε ρωσικό έδαφος, από Ρώσους δασκάλους και σε αρμονία με τη ρωσική φύση.

Θα δείτε τοπία με θέα σε σοκάκια και κτήματα πάρκων, πορτρέτα των ιδιοκτητών τους, εσωτερικούς χώρους θερμοκηπίων και χειμερινούς κήπους, νεκρές φύσεις, αρχαία πιάτα και δείγματα αποξηραμένων φυτών. Η συλλογή και η διακόσμηση του τοπικού βοτάνου ήταν πολύ διαδεδομένη τον 18ο-19ο αιώνα στη Ρωσία και αντιστοιχούσε στην ευρωπαϊκή και αγγλική μόδα εκείνης της εποχής. Είναι γνωστό για το πάθος για αυτό το οικιακό είδος δημιουργικότητας στην οικογένεια του Τολστόι, του Ακσάκοφ, των κόρες του Πούσκιν. Η ζωγραφική των λουλουδιών είναι ένα από παραδοσιακά μοτίβαδιακοσμητικά από πορσελάνη. Κήπος, χωράφι, εξωτικά λουλούδια εναρμονίζονται τέλεια με τη λευκή επιφάνεια του υλικού, η οποία είναι παρόμοια με ένα λεπτό λευκό λουλούδι.

Θα δείτε κομψές λουλουδένιες ακουαρέλες από τον ζωγράφο, τακτικό μέλος της Imperial Academy of Arts M.V. Ο Βασίλιεφ (από το 1860 δίδαξε το μάθημα "Ζωγραφίζοντας λουλούδια σε ακουαρέλα" στη Σχολή Στρογκάνοφ), καθώς και τη δουλειά των μαθητών του: σκίτσα για υφάσματα με φυτικά και φυτικά στολίδια. Στην έκθεση θα παρουσιαστεί ένα μοναδικό λεύκωμα «Σετούδες φυτών και η χρήση τους στην καλλιτεχνική χειροτεχνία» διάσημος καλλιτέχνηςεποχή του σύγχρονου Maurice Verneuil.

Το έργο των δασκάλων της βοτανικής εικονογράφησης του 20ου αιώνα αντιπροσωπεύεται από τα έργα της Sofya Matveeva, της καλλιτέχνιδας του Αρχηγού Βοτανικός κήποςΑκαδημία Επιστημών της ΕΣΣΔ, Alexander Shipilenko - εικονογράφος, συγγραφέας σχεδίων για σετ καρτ ποστάλ και δημοφιλών επιστημονικών βιβλίων για φυτά και μανιτάρια. Ωραία, εξαιρετική δουλειά σύγχρονους καλλιτέχνες- Η Daria Fomicheva, η Olga Makrushenko, καθώς και οι δάσκαλοι της Σχολής Ακουαρέλας - θα διακοσμήσουν αναμφίβολα την έκθεση. Στην έκθεση συμμετείχε και η Lyudmila Solod, η κυρίαρχη του καλλιτεχνικού ερμπαρίου (ο σύνδεσμος μεταξύ του ερμπαρίου των επιστημονικών και καλλιτεχνικών βοτανικών σχεδίων).

Μουσεία της Μόσχας και της Περιφέρειας της Μόσχας, η Βιβλιοθήκη Εικόνων του Ερμπαρίου του Κρατικού Πανεπιστημίου της Μόσχας με το όνομα M.V. Lomonosov, ιδιώτες συλλέκτες, καλλιτέχνες.

Κατά τη διάρκεια της έκθεσης θα πραγματοποιηθούν εργαστήρια.

"Ζωγραφίζοντας λουλούδια σε ακουαρέλα"

Η ικανότητα σχεδίασης φυτών με λεπτομέρεια και ακρίβεια είναι ένας αναμφισβήτητος δείκτης της ικανότητας του καλλιτέχνη.

Τα νατουραλιστικά σχέδια φυτών μπορεί να είναι εκπληκτικά. Η επιτυχής υλοποίησή τους απαιτεί προσοχή στη λεπτομέρεια, σε συνδυασμό με την ικανότητα να μην παραμορφώνεται η φόρμα με τις φαντασιώσεις του συγγραφέα ή να γίνεται ελάχιστα. Αυτό που απαιτεί πειθαρχία, ακρίβεια, γενικά, ταλέντο.

Ένας καλλιτέχνης λουλουδιών απεικονίζει μορφές που δημιουργήθηκαν από την εξέλιξη για εκατομμύρια χρόνια. Και η ικανότητα να μεταφέρουμε αυτές τις μορφές με την πιο ακριβή, ταυτόχρονα όμορφα και εντυπωσιακά, αξίζει θαυμασμού.

Η άνοδος στο επίπεδο του νατουραλιστικού σχεδιασμού λουλουδιών συμπίπτει με την άνθηση των μορφολογικών κλάδων στην Ευρώπη, που σημειώθηκε τον 17ο - αρχές του 20ου αιώνα.

Και σήμερα θα δούμε μερικά βοτανικά σχέδια από βιβλία αυτής της χρονικής περιόδου.

Το Family Herbal or an Account of All εκείνων των αγγλικών φυτών, που είναι αξιοσημείωτα για τις αρετές τους, δημοσιεύτηκε στο Λονδίνο γύρω στο 1780.

Μακρύ όνομα στο πνεύμα της εποχής του. Το βιβλίο είναι αφιερωμένο στα φαρμακευτικά φυτά και περιέχει μεγάλο αριθμό εικόνων τους.
Μερικοί από αυτούς.

Δεν υπήρχε έγχρωμη εκτύπωση τον 18ο αιώνα. Ως εκ τούτου, τα έγχρωμα σχέδια δημιουργήθηκαν χρωματίζοντας χαρακτικά με το χέρι.

Όπως μπορείτε να δείτε, αυτό γίνεται πολύ προσεκτικά. Και αυτό παρά το γεγονός ότι τα χαρακτικά ήταν ζωγραφισμένα με πινέλο. Και αυτό είναι χωρίς δικαίωμα έστω και για μια χοντρή γκάφα, γιατί σε αυτή την περίπτωση χάλασε όλο το βιβλίο!

Σχέδια ζωγραφικής αρχές XIXαιώνες δημιουργήθηκαν με την ίδια τεχνική.

Το υπέροχο βιβλίο Συνομιλίες για τη Βοτανική είναι δομημένο με τη μορφή κατήχησης. Εκδόθηκε στο Λονδίνο το 1817 και περιέχει εξαιρετικές έγχρωμες εικονογραφήσεις.
Μερικοί από αυτούς.

Ο χρωματισμός των χαρακτικών δεν έφυγε από τη μόδα ακόμη και στα μέσα του 19ου αιώνα, παρά το γεγονός ότι εκείνη την εποχή η ανθρωπότητα είχε ήδη εφεύρει τη χρωμολιθογραφία. Εδώ είναι ζωγραφισμένα στο χέρι σχέδια από την εξαιρετική Popular History of British Mosses, που δημοσιεύτηκε στο Λονδίνο το 1854.

Αυτές οι περίπλοκες μορφές ζωής ζουν ακριβώς κάτω από τη μύτη μας. Αλλά οι άνθρωποι σπάνια τα παρατηρούν.

Ο χρωματισμός των χαρακτικών υπήρχε πριν μέσα του δέκατου ένατουαιώνα, αλλά όλα άλλαξαν όταν τα χαρακτικά αντικαταστάθηκαν από χρωμολιθογραφικά σχέδια.

Εδώ είναι φωτογραφίες από βιβλία British Grasses and Sedges, που δημοσιεύτηκε στο Λονδίνο γύρω στο 1870.