डोब्रोलीबॉव उद्धरण के अंधेरे दायरे में प्रकाश की किरण है। कतेरीना - अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण (विकल्प: रूसी साहित्य में अंतरात्मा का विषय)

जून 09 2012

"मजबूत रूसी चरित्र को ग्रोज़ में कैसे समझा और व्यक्त किया जाता है" के बारे में बोलते हुए, डोब्रोलीबॉव ने "ए रे ऑफ़ लाइट इन ए डार्क किंगडम" लेख में "केंद्रित दृढ़ संकल्प" का उल्लेख किया। हालांकि, इसकी उत्पत्ति का निर्धारण करने में, वह ओस्ट्रोव्स्की की त्रासदी की भावना और पत्र से पूरी तरह से विदा हो गया। क्या इस बात से सहमत होना संभव है कि "परवरिश और युवा ने उसे कुछ नहीं दिया"? अपनी युवावस्था के बारे में नायिका के एकालाप-संस्मरणों के बिना, क्या उसके स्वतंत्रता-प्रेमी चरित्र को समझना संभव है? बिना सम्मान के कतेरीना के तर्क में कुछ भी उज्ज्वल और जीवन-पुष्टि नहीं लग रहा है धार्मिक संस्कृतिप्रबुद्ध ध्यान, डोब्रोल्युबोव ने तर्क दिया: "यहाँ प्रकृति मन के विचारों और भावनाओं और कल्पना की मांगों दोनों को बदल देती है।" जहां ओस्त्रोव्स्की का लोकप्रिय धर्म जीतता है, वहीं डोब्रोलीबॉव की सारगर्भित समझ वाली प्रकृति उभर कर सामने आती है। कतेरीना का युवा, ओस्ट्रोव्स्की के अनुसार, प्रकृति की सुबह है, गंभीर सूर्योदय, उज्ज्वल आशाएं और हर्षित प्रार्थनाएं। डोब्रोलीबोव के अनुसार, कतेरीना का युवा, "भटकने वालों की निरर्थक बकवास", "सूखा और नीरस जीवन" है। प्रकृति के साथ संस्कृति को प्रतिस्थापित करने के बाद, डोब्रोलीबॉव को मुख्य बात महसूस नहीं हुई - कतेरीना की धार्मिकता और काबानोव्स की धार्मिकता के बीच मूलभूत अंतर। आलोचकों ने, निश्चित रूप से इस बात को नज़रअंदाज़ नहीं किया कि काबानोव्स "सब कुछ ठंडा है और किसी तरह का अनूठा खतरा है: संतों के चेहरे इतने सख्त हैं, और चर्च की रीडिंग इतनी दुर्जेय हैं, और भटकने वालों की कहानियां इतनी राक्षसी हैं। ” लेकिन उन्होंने इस बदलाव को क्या बताया? कैथरीन की मानसिकता के साथ। "वे अभी भी वही हैं," यानी, नायिका के युवाओं में, वही "डोमोस्ट्रॉय", "वे कम से कम नहीं बदले हैं, लेकिन वह खुद बदल गई है: वह अब हवाई दृष्टि नहीं बनाना चाहती।" लेकिन त्रासदी में इसका उल्टा होता है! काबानोव्स के जुए के तहत "एरियल विज़न" कतेरीना में टूट गया: " क्यों लोग करते हैंउड़ो मत!"

और, निश्चित रूप से, काबानोव्स के घर में वह एक दृढ़ "ऐसा नहीं" का सामना करता है: "यहाँ सब कुछ कैद से लगता है," यहाँ ईसाई विश्वदृष्टि की हंसमुख उदारता मर गई है। यहां तक ​​\u200b\u200bकि काबानोव्स के घर में भटकने वाले भी उन पाखंडियों से अलग हैं, जो "अपनी कमजोरी के कारण दूर नहीं गए, लेकिन बहुत कुछ सुना।" और वे बात करते हैं आखिरी बार”, दुनिया के आसन्न अंत के बारे में। धार्मिकता, जीवन के प्रति अविश्वास यहाँ शासन करता है, जो समाज के स्तंभों के हाथों में खेलता है, जो जीवित जीवन का अभिवादन करते हैं जो घर-निर्माण बांधों के माध्यम से एक दुष्ट घुरघुराहट के साथ टूट गया है। शायद कतेरीना की मंचीय व्याख्याओं में मुख्य गलती थी और उसके प्रमुख एकालापों को या तो अस्पष्ट करने की इच्छा थी, या उन्हें बहुत अधिक देना रहस्यमय अर्थ. एक में शास्त्रीय प्रस्तुतियों"थंडरस्टॉर्म", जहां स्ट्रेपेटोवा ने कतेरीना की भूमिका निभाई, और कुद्रिना ने वरवरा की भूमिका निभाई, कार्रवाई सामने आई तीव्र विरोधनायिकाएँ। स्ट्रेपेटोवा ने एक धार्मिक कट्टरपंथी, कुद्रिना - एक सांसारिक लड़की, हंसमुख और लापरवाह की भूमिका निभाई। यहां कुछ एकतरफा था। आखिर, कतेरीना भी सांसारिक है; कोई कम नहीं, बल्कि वरवरा की तुलना में अधिक गहराई से, वह होने की सुंदरता और परिपूर्णता को महसूस करती है: अच्छा, आलिंगन ... ”केवल कतेरीना में सांसारिक अधिक काव्यात्मक और सूक्ष्म है, जो नैतिक ईसाई सत्य की गर्मी से अधिक गर्म है। लोगों के जीवन का प्यार इसमें जीतता है, जिसने धर्म में अपनी खुशियों के साथ पृथ्वी की उपेक्षा नहीं की, बल्कि इसकी पवित्रता और आध्यात्मिकता की तलाश की।

लेख ओस्ट्रोव्स्की के नाटक "थंडरस्टॉर्म" को समर्पित है। इसकी शुरुआत में, डोब्रोलीबॉव लिखते हैं कि "ओस्ट्रोव्स्की को रूसी जीवन की गहरी समझ है।" इसके अलावा, वह अन्य आलोचकों द्वारा ओस्ट्रोव्स्की के बारे में लेखों का विश्लेषण करता है, लिखता है कि उनमें "चीजों पर प्रत्यक्ष दृष्टि की कमी है।"

तब डोब्रोलीबॉव ने द थंडरस्टॉर्म की तुलना नाटकीय कैनन से की: "नाटक का विषय निश्चित रूप से एक ऐसी घटना होनी चाहिए जहां हम जुनून और कर्तव्य के संघर्ष को देखते हैं - जुनून की जीत के दुर्भाग्यपूर्ण परिणामों के साथ या जब कर्तव्य जीतता है तो खुशियों के साथ।" साथ ही नाटक में क्रिया की एकता होनी चाहिए, और इसे उच्च स्तर पर लिखा जाना चाहिए साहित्यिक भाषा. थंडरस्टॉर्म, हालांकि, "नाटक के सबसे आवश्यक लक्ष्य को पूरा नहीं करता है - नैतिक कर्तव्य के लिए सम्मान को प्रेरित करने और जुनून के साथ मोह के हानिकारक परिणामों को दिखाने के लिए। कतेरीना, यह अपराधी, हमें नाटक में न केवल एक उदास रोशनी में, बल्कि शहादत की चमक के साथ भी दिखाई देती है। वह इतनी अच्छी तरह से बोलती है, वह इतनी पीड़ा सहती है, उसके आस-पास सब कुछ इतना बुरा है कि आप उसके उत्पीड़कों के खिलाफ खुद को तैयार करते हैं और इस तरह उसके चेहरे पर दोष को सही ठहराते हैं। नतीजतन, नाटक अपने उच्च उद्देश्य को पूरा नहीं करता है। पूरी कार्रवाई सुस्त और धीमी है, क्योंकि यह दृश्यों और चेहरों से भरी हुई है जो पूरी तरह से अनावश्यक हैं। अंत में, जिस भाषा में पात्र बोलते हैं वह एक सुसंस्कृत व्यक्ति के धैर्य को पार कर जाता है।

Dobrolyubov कैनन के साथ यह तुलना यह दिखाने के लिए करता है कि इसमें क्या दिखाया जाना चाहिए, इसके बारे में एक तैयार विचार के साथ एक काम के लिए एक दृष्टिकोण नहीं देता है सच्ची समझ. "एक आदमी के बारे में क्या सोचना है, जो एक सुंदर महिला की दृष्टि में अचानक प्रतिध्वनित करना शुरू कर देता है कि उसका शिविर वीनस डी मिलो जैसा नहीं है? सत्य द्वंद्वात्मक सूक्ष्मताओं में नहीं है, बल्कि आप जिस बारे में बात कर रहे हैं, उसके जीवित सत्य में है। यह नहीं कहा जा सकता है कि लोग स्वभाव से दुष्ट हैं, और इसलिए इसे स्वीकार नहीं किया जा सकता है साहित्यिक कार्यइस तरह के सिद्धांत, उदाहरण के लिए, पाप की हमेशा जीत होती है, और पुण्य को दंडित किया जाता है।

डोब्रोलीबोव लिखते हैं, "लेखक को अब तक प्राकृतिक सिद्धांतों के प्रति मानव जाति के इस आंदोलन में एक छोटी सी भूमिका दी गई है," जिसके बाद वह शेक्सपियर को याद करते हैं, जिन्होंने "लोगों की सामान्य चेतना को कई चरणों में स्थानांतरित कर दिया, जो उससे पहले कोई नहीं चढ़ पाया था।" लेखक फिर दूसरों की ओर मुड़ता है आलोचनात्मक लेख"थंडरस्टॉर्म" के बारे में, विशेष रूप से, अपोलोन ग्रिगोरिएव, जो दावा करते हैं कि ओस्ट्रोव्स्की की मुख्य योग्यता उनकी "राष्ट्रीयता" में है। "लेकिन श्री ग्रिगोरिएव यह नहीं समझाते हैं कि राष्ट्रीयता क्या है, और इसलिए उनकी टिप्पणी हमें बहुत मनोरंजक लगी।"

तब डोब्रोलीबॉव ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों की परिभाषा "जीवन के नाटकों" के रूप में पूरी तरह से आता है: "हम यह कहना चाहते हैं कि उनके लिए जीवन का सामान्य वातावरण हमेशा अग्रभूमि में है। वह न तो खलनायक को और न ही पीड़ित को सजा देता है। आप देखते हैं कि उनकी स्थिति उन पर हावी है, और आप उन्हें केवल इस स्थिति से बाहर निकलने के लिए पर्याप्त ऊर्जा नहीं दिखाने के लिए दोषी ठहराते हैं। और इसीलिए हम ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में उन पात्रों को अनावश्यक और अतिश्योक्तिपूर्ण मानने की हिम्मत नहीं करते हैं जो सीधे तौर पर साज़िश में भाग नहीं लेते हैं। हमारे दृष्टिकोण से, ये चेहरे नाटक के लिए मुख्य के रूप में आवश्यक हैं: वे हमें वह वातावरण दिखाते हैं जिसमें कार्रवाई होती है, उस स्थिति को चित्रित करें जो नाटक के मुख्य पात्रों की गतिविधि का अर्थ निर्धारित करती है।

"थंडरस्टॉर्म" में "अनावश्यक" व्यक्तियों (द्वितीयक और एपिसोडिक वर्ण) की आवश्यकता विशेष रूप से दिखाई देती है। डोब्रोलीबॉव फ़ेकलूशा, ग्लैशा, डिकिय, कुदरीश, कुलीगिन, आदि की पंक्तियों का विश्लेषण करता है। लेखक विश्लेषण करता है आंतरिक स्थितिनायकों" अंधेरा साम्राज्य":" सब कुछ किसी न किसी तरह बेचैन है, यह उनके लिए अच्छा नहीं है। उनके अलावा, उनसे पूछे बिना, एक और जीवन बड़ा हो गया है, अन्य शुरुआत के साथ, और हालांकि यह अभी तक स्पष्ट रूप से दिखाई नहीं दे रहा है, यह पहले से ही अत्याचारियों की अंधेरी मनमानी को खराब दृष्टि भेजता है। और कबानोवा पुराने आदेश के भविष्य से बहुत गंभीर रूप से परेशान है, जिसके साथ वह एक सदी से आगे निकल गई है। वह उनके अंत का पूर्वाभास करती है, उनके महत्व को बनाए रखने की कोशिश करती है, लेकिन उन्हें पहले से ही लगता है कि उनके लिए कोई पूर्व श्रद्धा नहीं है और उन्हें पहले अवसर पर छोड़ दिया जाएगा।

तब लेखक लिखता है कि "थंडरस्टॉर्म" "सबसे अधिक" है निर्णायक कार्यओस्ट्रोव्स्की; अत्याचार के आपसी संबंधों को इसमें सबसे दुखद परिणामों के लिए लाया जाता है; और इस सब के बावजूद, इस नाटक को पढ़ने और देखने वालों में से अधिकांश इस बात से सहमत हैं कि द थंडरस्टॉर्म में कुछ ताज़ा और उत्साहजनक भी है। यह "कुछ", हमारी राय में, नाटक की पृष्ठभूमि है, जो हमारे द्वारा इंगित किया गया है और अनिश्चितता और अत्याचार के निकट अंत को प्रकट करता है। फिर इस पृष्ठभूमि के खिलाफ खींची गई कतेरीना का चरित्र भी हम पर बरसता है। नया जीवनजो उसकी मृत्यु में हमारे सामने प्रकट होता है।

इसके अलावा, डोब्रोलीबॉव ने कतेरीना की छवि का विश्लेषण किया, इसे "हमारे सभी साहित्य में एक कदम आगे" के रूप में मानते हुए: "रूसी जीवन उस बिंदु पर पहुंच गया है जहां अधिक सक्रिय और ऊर्जावान लोगों की आवश्यकता है।" कतेरीना की छवि "प्राकृतिक सत्य की वृत्ति के प्रति दृढ़ विश्वासी और इस अर्थ में निस्वार्थ है कि मृत्यु उसके लिए उन सिद्धांतों के तहत जीवन से बेहतर है जो उसके लिए प्रतिकूल हैं। चरित्र की इसी पूर्णता और सामंजस्य में उसकी शक्ति निहित है। नि: शुल्क हवा और प्रकाश, अत्याचार को नष्ट करने की सभी सावधानियों के विपरीत, कतेरीना की कोठरी में फट गया, वह एक नए जीवन के लिए तरस रही है, भले ही उसे इस आवेग में मरना पड़े। उसके लिए मृत्यु क्या है? इससे कोई फर्क नहीं पड़ता - वह जीवन को वानस्पतिक जीवन नहीं मानती है जो कबानोव परिवार में उसके लिए गिर गया।

लेखक कतेरीना के कार्यों के उद्देश्यों का विस्तार से विश्लेषण करता है: “कतेरीना हिंसक चरित्रों से संबंधित नहीं है, असंतुष्ट, नष्ट करने के लिए प्यार करती है। इसके विपरीत, यह चरित्र मुख्य रूप से रचनात्मक, प्रेमपूर्ण, आदर्श है। इसलिए वह अपनी कल्पना में हर चीज को बेहतर बनाने की कोशिश करती है। एक युवा महिला में एक व्यक्ति के लिए प्यार की भावना, कोमल सुख की आवश्यकता स्वाभाविक रूप से खुल गई। लेकिन यह तिखोन कबानोव नहीं होगा, जो "कतेरीना की भावनाओं की प्रकृति को समझने में बहुत व्यस्त है:" मैं तुम्हें, कात्या नहीं बना सकता, "वह उससे कहता है," तब तुम्हें तुमसे एक शब्द नहीं मिलेगा, चलो अकेला स्नेह, अन्यथा यह उस चढ़ाई जैसा है।" इस प्रकार बिगड़ी हुई प्रकृति आमतौर पर एक मजबूत और ताजा प्रकृति का न्याय करती है।

डोब्रोलीबॉव इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि महान लोक विचार कतेरीना ओस्ट्रोव्स्की की छवि में सन्निहित है: “हमारे साहित्य के अन्य कार्यों में मजबूत पात्रबाहरी तंत्र पर निर्भर फव्वारे की तरह दिखते हैं। कतेरीना एक बड़ी नदी की तरह है: एक सपाट तल, अच्छा - यह शांति से बहती है, बड़े पत्थर मिलते हैं - यह उन पर कूदता है, एक चट्टान - यह कैस्केड करता है, वे इसे बांधते हैं - यह क्रोध करता है और दूसरी जगह टूट जाता है। यह इसलिए नहीं उबलता है क्योंकि पानी अचानक शोर मचाना चाहता है या बाधाओं पर गुस्सा करना चाहता है, बल्कि सिर्फ इसलिए कि यह अपनी प्राकृतिक आवश्यकताओं को पूरा करने के लिए आवश्यक है - आगे के प्रवाह के लिए।

कतेरीना के कार्यों का विश्लेषण करते हुए, लेखक लिखता है कि वह कतेरीना और बोरिस के लिए सबसे अच्छा समाधान के रूप में बचना संभव मानता है। कतेरीना भागने के लिए तैयार है, लेकिन यहां एक और समस्या सामने आती है - बोरिस की अपने चाचा डिकी पर वित्तीय निर्भरता। “हमने ऊपर तिखोन के बारे में कुछ शब्द कहे; बोरिस वही है, संक्षेप में, केवल शिक्षित।

नाटक के अंत में, “हम कतेरीना के उद्धार को देखकर प्रसन्न होते हैं - मृत्यु के माध्यम से भी, यदि यह अन्यथा असंभव है। "अंधेरे राज्य" में रहना मृत्यु से भी बदतर है। तिखन, अपनी पत्नी की लाश पर कूदते हुए, पानी से बाहर निकला, आत्म-विस्मृति में चिल्लाया: “यह तुम्हारे लिए अच्छा है, कात्या! लेकिन मैं दुनिया में क्यों रहा और पीड़ित रहा! ”इस विस्मयादिबोधक के साथ नाटक समाप्त होता है, और हमें ऐसा लगता है कि इस तरह के अंत से अधिक मजबूत और अधिक सत्य का आविष्कार नहीं किया जा सकता है। तिखोन के शब्द दर्शक को प्रेम संबंध के बारे में नहीं, बल्कि इस पूरे जीवन के बारे में सोचते हैं, जहाँ जीवित लोग मृतकों से ईर्ष्या करते हैं।

अंत में, डोब्रोलीबॉव लेख के पाठकों को संबोधित करते हैं: “यदि हमारे पाठकों को पता चलता है कि रूसी जीवन और रूसी शक्ति को कलाकार ने द थंडरस्टॉर्म में एक निर्णायक कारण के लिए कहा है, और यदि वे इस मामले की वैधता और महत्व को महसूस करते हैं, तो हम हैं संतुष्ट, चाहे हमारे वैज्ञानिक कुछ भी कहें, और साहित्यिक न्यायाधीश।

डोब्रोलीबॉव के एक लेख में "ए रे ऑफ़ लाइट इन ए डार्क किंगडम" शीर्षक से, सारांशजो नीचे दिया गया है, प्रश्न मेंओस्ट्रोव्स्की के काम "थंडरस्टॉर्म" के बारे में, जो रूसी साहित्य का एक क्लासिक बन गया है। पहले भाग में लेखक (उनका चित्र नीचे प्रस्तुत किया गया है) कहता है कि ओस्ट्रोव्स्की ने एक रूसी व्यक्ति के जीवन को गहराई से समझा। इसके अलावा, डोब्रोलीबॉव ओस्ट्रोव्स्की के बारे में अन्य आलोचकों ने जो लिखा है, उसका संचालन करते हैं, जबकि यह देखते हुए कि मुख्य चीजों पर उनकी सीधी नज़र नहीं है।

ओस्ट्रोव्स्की के समय में मौजूद नाटक की अवधारणा

निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच उस समय अपनाए गए नाटक के मानकों के साथ थंडरस्टॉर्म की तुलना करते हैं। "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क रियलम" लेख में, जिसका सारांश हमें रुचिकर लगता है, वह विशेष रूप से, नाटक के विषय पर साहित्य में स्थापित सिद्धांत की जाँच करता है। कर्तव्य और जुनून के बीच संघर्ष में, जब जुनून जीतता है तो आमतौर पर एक दुखी अंत होता है, और जब कर्तव्य जीतता है तो खुश होता है। नाटक, इसके अलावा, के अनुसार था मौजूदा परंपरा, एक क्रिया का प्रतिनिधित्व करते हैं। साथ ही इसे साहित्यिक रूप में लिखा जाना चाहिए था, सुंदर भाषा. डोब्रोलीबॉव ने नोट किया कि वह इस तरह की अवधारणा के अनुरूप नहीं है।

डोब्रोलीबॉव के अनुसार, "थंडरस्टॉर्म" को नाटक क्यों नहीं माना जा सकता है?

इस तरह के कार्यों से निश्चित रूप से पाठकों को कर्तव्य के प्रति सम्मान का एहसास होना चाहिए और एक ऐसे जुनून को उजागर करना चाहिए जिसे हानिकारक माना जाता है। हालांकि, मुख्य चरित्र को उदास और गहरे रंगों में वर्णित नहीं किया गया है, हालांकि वह नाटक के नियमों के अनुसार "अपराधी" है। ओस्ट्रोव्स्की की कलम के लिए धन्यवाद (उनका चित्र नीचे प्रस्तुत किया गया है), हम इस नायिका के लिए करुणा से भरे हुए हैं। "थंडरस्टॉर्म" के लेखक स्पष्ट रूप से व्यक्त करने में सक्षम थे कि कतेरीना कितनी खूबसूरती से बोलती है और पीड़ित होती है। हम इस नायिका को बहुत ही उदास माहौल में देखते हैं और इस वजह से हम अनजाने में वाइस को सही ठहराने लगते हैं, लड़की के उत्पीड़न के खिलाफ बोलते हैं।

नाटक, परिणामस्वरूप, अपने उद्देश्य को पूरा नहीं करता है, इसका मुख्य शब्दार्थ भार नहीं उठाता है। किसी तरह, कार्रवाई स्वयं एक काम में असुरक्षित और धीरे-धीरे बहती है, "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" लेख के लेखक का मानना ​​​​है। इसका सारांश इस प्रकार जारी है। डोब्रोलीबॉव का कहना है कि काम में कोई उज्ज्वल और तूफानी दृश्य नहीं हैं। "सुस्ती" करने के लिए काम एक ढेर की ओर जाता है अभिनेताओं. भाषा जांच के लिए खड़ी नहीं होती है।

निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच ने अपने लेख "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम" में स्वीकृत मानकों को पूरा करने के लिए उनके लिए विशेष रुचि के नाटक लाए, क्योंकि वह इस निष्कर्ष पर पहुँचे कि मानक, तैयार-निर्मित विचार क्या होना चाहिए काम चीजों की वास्तविक स्थिति को प्रतिबिंबित करने की अनुमति नहीं देता है। आप उस युवक के बारे में क्या कह सकते हैं जो एक सुंदर लड़की से मिलने के बाद उसे बताता है कि वीनस डी मिलो की तुलना में उसका फिगर इतना अच्छा नहीं है? साहित्य के कार्यों के दृष्टिकोण के मानकीकरण के बारे में बहस करते हुए, डोब्रोलीबोव इस तरह से सवाल उठाता है। सत्य जीवन और सत्य में निहित है, न कि विभिन्न द्वंद्वात्मक दृष्टिकोणों में, जैसा कि "अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण" लेख के लेखक का मानना ​​​​है। उनकी थीसिस का सारांश यह है कि यह नहीं कहा जा सकता है कि एक व्यक्ति स्वभाव से दुष्ट है। इसलिए, पुस्तक में अच्छाई की जीत और बुराई की हार के लिए यह आवश्यक नहीं है।

डोब्रोलीबॉव शेक्सपियर के महत्व के साथ-साथ अपोलोन ग्रिगोरिएव की राय को नोट करता है

डोब्रोलीबॉव ("अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण") भी यही कहते हैं कब कालेखकों ने मनुष्य के आदिम सिद्धांतों, उसकी जड़ों तक के आंदोलन पर ज्यादा ध्यान नहीं दिया। शेक्सपियर को याद करते हुए, उन्होंने नोट किया कि यह लेखक मानव विचार को एक नए स्तर तक बढ़ाने में सक्षम था। उसके बाद, डोब्रोलीबॉव "थंडरस्टॉर्म" को समर्पित अन्य लेखों की ओर बढ़ता है। उल्लेख किया गया, विशेष रूप से, जिन्होंने ओस्ट्रोव्स्की की मुख्य योग्यता पर ध्यान दिया कि उनका काम लोकप्रिय था। डोब्रोलीबॉव इस सवाल का जवाब देने की कोशिश कर रहा है कि यह "राष्ट्र" क्या है। वह कहते हैं कि ग्रिगोरिएव यह अवधारणाव्याख्या नहीं करता है, इसलिए बयान को ही गंभीरता से नहीं लिया जा सकता है।

ओस्ट्रोव्स्की की रचनाएँ "जीवन के नाटक" हैं

डोब्रोलीबॉव तब चर्चा करता है जिसे "जीवन के नाटक" कहा जा सकता है। "एक अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की एक किरण" (सारांश केवल मुख्य बिंदुओं को नोट करता है) - एक लेख जिसमें निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच का कहना है कि ओस्ट्रोव्स्की धर्मी को खुश करने या खलनायक को दंडित करने की कोशिश किए बिना जीवन को संपूर्ण मानता है। वह सराहना करता है सामान्य स्थितिचीजें और पाठक को या तो अस्वीकार या सहानुभूति देता है, लेकिन किसी को उदासीन नहीं छोड़ता। जो लोग स्वयं साज़िश में भाग नहीं लेते हैं, उन्हें अतिश्योक्तिपूर्ण नहीं माना जा सकता है, क्योंकि उनके बिना यह संभव नहीं होगा, जो डोब्रोलीबॉव नोट करता है।

"अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण": माध्यमिक पात्रों के बयानों का विश्लेषण

डोब्रोलीबॉव ने अपने लेख में नाबालिग व्यक्तियों के बयानों का विश्लेषण किया है: घुंघराले, ग्लैशा और अन्य। वह उनकी स्थिति को समझने की कोशिश करता है, जिस तरह से वे अपने आसपास की वास्तविकता को देखते हैं। "डार्क किंगडम" की सभी विशेषताएं लेखक द्वारा नोट की गई हैं। उनका कहना है कि इन लोगों का जीवन इतना सीमित है कि उन्हें इस बात का ध्यान ही नहीं रहता कि उनकी अपनी बंद छोटी सी दुनिया के अलावा भी कोई सच्चाई है। लेखक विशेष रूप से पुराने आदेशों और परंपराओं के भविष्य के लिए कबानोवा की चिंता का विश्लेषण करता है।

नाटक की नवीनता क्या है?

"थंडरस्टॉर्म" लेखक द्वारा बनाया गया सबसे निर्णायक काम है, जैसा कि डोब्रोलीबॉव आगे नोट करता है। "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम" - एक लेख जो कहता है कि "अंधेरे साम्राज्य" के अत्याचार, इसके प्रतिनिधियों के बीच संबंध, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा दुखद परिणामों के लिए लाया गया था। नवीनता की सांस, जिसे द थंडरस्टॉर्म से परिचित सभी लोगों द्वारा नोट किया गया था, नाटक की सामान्य पृष्ठभूमि में, "मंच पर अनावश्यक" लोगों के साथ-साथ पुरानी नींव के आसन्न अंत की बात करने वाली हर चीज में निहित है। और अत्याचार। कतेरीना की मौत इस पृष्ठभूमि के खिलाफ एक नई शुरुआत है।

कतेरीना कबानोवा की छवि

डोब्रोलीबॉव का लेख "ए रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क रियल्म" आगे इस तथ्य के साथ जारी है कि लेखक कतेरीना की छवि का विश्लेषण करने के लिए आगे बढ़ता है, मुख्य चरित्रउसे बहुत जगह दे रहा है। निकोलाई अलेक्जेंड्रोविच इस छवि को साहित्य में एक अस्थिर, अनिर्णायक "कदम आगे" के रूप में वर्णित करता है। डोब्रोलीबॉव का कहना है कि जीवन को सक्रिय और दृढ़ नायकों की उपस्थिति की आवश्यकता होती है। कतेरीना की छवि को सच्चाई और इसकी प्राकृतिक समझ की सहज धारणा की विशेषता है। डोब्रोलीबॉव ("रे ऑफ़ लाइट इन द डार्क किंगडम") कतेरीना के बारे में कहते हैं कि यह नायिका निस्वार्थ है, क्योंकि वह पुराने आदेश के तहत अस्तित्व की तुलना में मृत्यु को चुनना पसंद करती है। चरित्र की प्रबल शक्ति इस नायिका में उसकी सत्यनिष्ठा में निहित है।

कतेरीना की मंशा

डोब्रोलीबॉव, इस लड़की की छवि के अलावा, उसके कार्यों के उद्देश्यों की विस्तार से जांच करता है। उसने नोटिस किया कि कतेरीना स्वभाव से विद्रोही नहीं है, वह असंतोष नहीं दिखाती है, उसे विनाश की आवश्यकता नहीं है। बल्कि वह एक रचनाकार है जो प्रेम को तरसती है। यह उसकी इच्छा को अपने मन में अपने कार्यों को परिष्कृत करने की व्याख्या करता है। लड़की जवान है, और उसके लिए प्यार और कोमलता की इच्छा स्वाभाविक है। हालाँकि, तिखोन इतना दलित और जुनूनी है कि वह अपनी पत्नी की इन इच्छाओं और भावनाओं को समझ नहीं पाता है, जो वह उसे सीधे बताता है।

कतेरीना रूसी लोगों के विचार का प्रतीक है, डोब्रोलीबॉव ("अंधेरे साम्राज्य में प्रकाश की किरण") कहते हैं

लेख के सार को एक और कथन द्वारा पूरक किया गया है। डोब्रोलीबॉव अंततः मुख्य चरित्र की छवि में पाता है कि काम के लेखक ने रूसी लोगों के विचार में उसे शामिल किया। वह इस बारे में संक्षेप में बात करता है, कतेरीना की तुलना एक विस्तृत और यहां तक ​​\u200b\u200bकि नदी से करता है। इसका एक सपाट तल है, यह रास्ते में आने वाले पत्थरों के चारों ओर आसानी से बहता है। नदी स्वयं ही शोर करती है क्योंकि वह अपनी प्रकृति के अनुरूप है।

डोब्रोलीबॉव के अनुसार नायिका का एकमात्र सही निर्णय

डोब्रोलीबॉव इस नायिका के कार्यों के विश्लेषण में पाता है कि एकमात्र क्या है सही निर्णयउसके लिए बोरिस के साथ भागना है। लड़की भाग सकती है, लेकिन अपने प्रेमी के एक रिश्तेदार पर निर्भरता से पता चलता है कि यह नायक अनिवार्य रूप से कतेरीना के पति के समान ही है, केवल अधिक शिक्षित।

नाटक का अंत

नाटक का अंत एक ही समय में सुखद और दुखद है। मुख्य विचारकाम करता है - किसी भी कीमत पर तथाकथित अंधेरे राज्य की बेड़ियों से छुटकारा पाना। उसके वातावरण में रहना असंभव है। यहां तक ​​\u200b\u200bकि तिखन, जब उसकी पत्नी की लाश को बाहर निकाला गया, चिल्लाया कि वह अब ठीक है और पूछती है: "लेकिन मेरा क्या?" नाटक का समापन और यह रोना ही सत्य की स्पष्ट समझ देता है। तिखोन के शब्द हमें कतेरीना की हरकत को प्रेम संबंध के रूप में नहीं देखते हैं। हमारे सामने एक ऐसी दुनिया खुलती है जिसमें मरे हुए जीवित लोगों से ईर्ष्या करते हैं।

यह डोब्रोलीबॉव के लेख "ए रे ऑफ़ लाइट इन ए डार्क रियलम" का निष्कर्ष निकालता है। हमने इसकी संक्षिप्त सामग्री का संक्षेप में वर्णन करते हुए केवल मुख्य बिंदुओं पर प्रकाश डाला है। हालाँकि, लेखक के कुछ विवरण और टिप्पणियाँ छूट गईं। "ए रे ऑफ़ लाइट इन ए डार्क रियल्म" मूल में सबसे अच्छा पढ़ा जाता है, क्योंकि यह लेख रूसी आलोचना का एक क्लासिक है। डोब्रोल्युबोव ने एक अच्छा उदाहरण दिया कि कार्यों का विश्लेषण कैसे किया जाना चाहिए।