परीक्षण. रचना-तर्क नस्तास्या की कहानी के प्रति रात्रि विश्राम का अलग रवैया नाटक के मुख्य संघर्ष को कैसे दर्शाता है? रूसी वर्ग के किन कार्यों में रात्रि विश्राम की अलग-अलग मनोवृत्ति कैसी है

नाटक "एट द बॉटम" के केंद्र में एक प्रेम प्रसंग है जो दो हिस्सों में मेल खाता है प्रेम त्रिकोणराख - वासिलिसा-नताशा, राख-वासिलिसा-कोस्टाइलव। इसका विकास इस तथ्य की ओर ले जाता है कि पेपेल कोस्टिलेव को मार देता है और जेल में समाप्त हो जाता है, नताशा, वासिलिसा द्वारा अपंग हो जाती है, अस्पताल में समाप्त हो जाती है, और वासिलिसा कमरे वाले घर की संप्रभु परिचारिका बन जाती है।

लेकिन नाटक की मौलिकता यह है कि प्रेम निर्णायक नहीं है। अधिकांश नायक विकास में शामिल नहीं हैं प्रेम कहानी, और गोर्की ने जो दर्शाया है, उसके संबंध में वह स्वयं एक गौण स्थान पर है।

यहां सबसे पहले स्थान पर जीवन के मालिकों, कोस्टिलेव्स और कमरे वाले घर के निवासियों के बीच सामाजिक संघर्ष है। और रूसी वास्तविकता और बाहर निकाले गए लोगों के भाग्य के बीच और भी व्यापक सक्रिय जीवननीचे।

कार्य के सामाजिक संघर्ष को समकालीनों द्वारा जीवन में आमूल-चूल परिवर्तन के लिए क्रांति के आह्वान के रूप में माना गया था। यह नाटक का संघर्ष था जिसने इसे क्रांतिकारी बना दिया - यह वास्तविकता और कमरे वाले घर के लोगों के जीवन के बीच संघर्ष था। लेकिन सबसे दिलचस्प बात यह है कि अब भी नाटक ने अपनी आधुनिक (सार्वभौमिक) ध्वनि नहीं खोई है, बस आधुनिक दर्शक और पाठक ने अपना लहजा बदल लिया है।

"एट द बॉटम" संघर्ष को सुलझाने में नाटक की आलंकारिक प्रणाली

कमरे वाले घर के निवासी दो जिंदगियों के प्रतिनिधि हैं, आवारा लोग जिन्हें समाज ने नीचे फेंक दिया है और जिनकी समाज को जरूरत नहीं है।

गोर्की दिखाता है कि लोग अलग-अलग तरीकों से खुद को सबसे निचले पायदान पर पाते हैं:

• साटन - जेल के बाद,
• अभिनेता को नींद आ गई
• पत्नी की बीमारी के कारण टिकटॉक,
• बैरन दिवालिया हो गया
• राख इसलिए कि वह वंशानुगत चोर है।

जिन कारणों ने लोगों को इस स्थिति तक पहुँचाया, उन्होंने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है। इस प्रकार, इन लोगों और वास्तविकता के बीच संघर्ष के कारण अलग-अलग हैं।

डोस हाउस के निवासियों का अपनी स्थिति के प्रति अलग-अलग दृष्टिकोण होता है, इस तथ्य के प्रति कि वास्तविकता ही ऐसी है कि यह उन्हें नीचे की ओर धकेलती है और उन्हें वहीं रखती है। कुछ लोग वास्तविकता से परिचित हो गए हैं:

• बुब्नोव

("एक व्यक्ति एक चीज़ है, आप हर जगह अनावश्यक हैं ... और सभी लोग अनावश्यक हैं ..."),

("हमें जीना चाहिए - कानून के अनुसार"),

• नताशा (सपने वास्तविक जीवन की जगह लेते हैं),
• बैरन (जीवन को अतीत की यादों से बदल दिया गया)।

दूसरों को अपनी स्थिति के साथ कठिनाई हो रही है, वे इसे बदलने की उम्मीद कर रहे हैं या सपना देख रहे हैं (नताशा, पेपेल, अभिनेता)।

लेकिन न तो पहले और न ही दूसरे को पता है कि यहां से कैसे भागना है। आधुनिक वाचनखेल हमें यह कहने की अनुमति देता है कि किसी व्यक्ति का अपनी स्थिति के प्रति दृष्टिकोण वास्तविकता के प्रति उसका दृष्टिकोण निर्धारित करता है।

इसलिए, नायकों का तीसरा समूह बहुत महत्वपूर्ण है - सैटिन और लुका - यह वे हैं, जो जानते थे कि क्या करने की आवश्यकता है। सैटेन और ल्यूक की छवियों का अर्थ और यहां अधिक बनता है

एक संघर्ष सत्य और करुणा के बीच, सत्य और सफेद झूठ के बीच का संघर्ष है।

गोर्की के नाटक में संघर्ष का मानवीय घटक

ल्यूक एक है केंद्रीय पात्र, कमरे वाले घर में उसकी उपस्थिति के साथ, आंतरिक परिवर्तन शुरू हो जाते हैं। लेखक के अनुसार यह किरदार काफी नकारात्मक है

("सदाचार की बर्बरता", "चालाक बूढ़ा आदमी")।

लुका को उस आदमी पर दया आती है: वह मरती हुई अन्ना को सांत्वना देता है, वह ऐश को इसके बारे में बताता है अद्भुत जीवनसाइबेरिया में, जहां आप फिर से अलग हो सकते हैं, वह अभिनेता को अस्पतालों के बारे में बताते हैं जहां आप शराब की लत से उबर सकते हैं। गोर्की स्वयं इस बात को लेकर आश्वस्त हैं

"उस व्यक्ति के लिए खेद महसूस मत करो।" लेखक का मानना ​​है कि "दया व्यक्ति को अपमानित करती है।"

हालाँकि, यह ल्यूक है जो लोगों को प्रभावित करता है, यह वह है जो उन्हें अपनी स्थिति पर नए सिरे से विचार करने के लिए प्रेरित करता है। यह वह है जो अंतिम क्षण तक मरते हुए अन्ना के बिस्तर पर रहता है। नतीजतन, चरित्र के प्रति लेखक का स्पष्ट रवैया लुका की छवि को स्पष्ट नहीं बनाता है, बल्कि इसकी बहुआयामीता निर्धारित करता है।

सैटिन जीवन के प्रति अपने दृष्टिकोण और इसके बारे में अपने बयानों से दूसरों से अलग दिखते हैं। मनुष्य और सत्य के बारे में उनके एकालाप गोर्की का श्रेय हैं। इस नायक की छवि अस्पष्ट है। उसे उकसाने वाला व्यक्ति माना जा सकता है, उदाहरण के लिए, कोस्टिलेव को मारने के लिए पेपेल। एक व्यक्ति जो जानबूझकर कुछ भी करने से इंकार करता है, जिसके एकालाप उसके व्यवहार के साथ विरोधाभासी होते हैं। लेकिन आप स्टोइक दर्शन के दृष्टिकोण से उनकी स्थिति पर विचार कर सकते हैं: उन्होंने जानबूझकर इस समाज के लिए काम करने से इनकार कर दिया, जिसने उन्हें जीवन के किनारे पर फेंक दिया, वे उनका तिरस्कार करते हैं

("काम करने के लिए? किस लिए? तृप्त होने के लिए?... मनुष्य ऊँचा है! मनुष्य तृप्ति से ऊँचा है!")।

इस प्रकार, सैटिन काम में असंदिग्ध नहीं है।

करुणा और सत्य के बीच नाटक "एट द बॉटम" के संघर्ष को औपचारिक रूप से सत्य के पक्ष में हल किया गया है: लुका की सांत्वनाओं ने कमरे वाले घर के निवासियों के जीवन को बेहतर नहीं बनाया (अभिनेता ने आत्महत्या की, ऐश जेल गई, नताशा अस्पताल जाता है, लुका खुद गायब हो जाता है)। गोर्की कहते हैं, एक व्यक्ति को अपने बारे में सच्चाई जाननी चाहिए, तभी वह इस जीवन को बदल सकता है। लेकिन लेखक द्वारा उठाया गया प्रश्न प्रश्न ही बना हुआ है, चूँकि पात्रों की छवियां कोई स्पष्ट समाधान नहीं देतीं, इसलिए नाटक ने अपनी प्रासंगिकता नहीं खोई है।

कमरे वाले घर के निवासियों और वास्तविकता के बीच संघर्ष को भी अस्पष्ट रूप से हल किया गया है। एक ओर, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, लोगों का रवैया ही उनकी स्थिति, उनकी स्थिति निर्धारित करता है जीवन का रास्ता. दूसरी ओर, जीवन के स्वामी (कोस्टिलेव और वासिलिसा) उस प्रकार के शोषक हैं जो मानवता से अलग हैं, उनके विचार लाभ के उद्देश्य से हैं, मौजूदा व्यवस्था उनके लिए फायदेमंद है। कोस्टिलेव्स की छवियों में, गोर्की मौजूदा व्यवस्था की निंदा करता है। कोई आश्चर्य नहीं कि समकालीन लोग इस नाटक को मौजूदा व्यवस्था को बदलने के आह्वान के रूप में लेते हैं। इस प्रकार, गोर्की के अनुसार, जीवन को बदलना आवश्यक है - तभी व्यक्ति बदल जाएगा। कमरे वाले घर के निवासियों और वास्तविकता के बीच संघर्ष का समाधान लेखक ने काम के बाहर निकाला है।

अपने समय के लिए असामान्य, नाटक "एट द बॉटम" में कथानक (एक कमरे वाले घर का जीवन) और सार्वभौमिक मानव संघर्ष, लेखक की एक स्पष्ट और निश्चित स्थिति के साथ, काम की अस्पष्ट व्याख्या देते हैं और इसे प्रासंगिक बनाते हैं। किसी भी समय के लिए.

सामग्री लेखक की व्यक्तिगत अनुमति से प्रकाशित की जाती है - पीएच.डी. O.A. Maznevoy (देखें "हमारी लाइब्रेरी")

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नास्त्य की कहानी के प्रति रात भर रुकने वालों का अलग रवैया नाटक के मुख्य संघर्ष को कैसे दर्शाता है?

नीचे दिए गए पाठ अंश को पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; C1-C2.

"बंजर भूमि" - एक आंगन स्थान जो विभिन्न कूड़े-कचरे से अटा पड़ा है और घास-फूस से भरा हुआ है। इसकी गहराई में एक ऊंची ईंट की फ़ायरवॉल है। वह आकाश को बंद कर देता है. उसके चारों ओर बड़बेरी की झाड़ियाँ हैं। दाईं ओर किसी प्रकार की बाहरी इमारत की एक अंधेरी, लकड़ी की दीवार है: एक शेड या अस्तबल। और बाईं ओर प्लास्टर के अवशेषों से ढकी घर की भूरे रंग की दीवार है, जिसमें कोस्टिलेव्स का कमरा घर स्थित है। वह तिरछी खड़ी है, जिससे उसका पिछला कोना लगभग बंजर भूमि के मध्य तक जाता है। इसके और लाल दीवार के बीच एक संकरा रास्ता है। भूरे रंग की दीवार में दो खिड़कियाँ हैं: एक ज़मीन के साथ समतल है, दूसरी दो अर्शिन ऊँची और फ़ायरवॉल के करीब है। इस दीवार के पास धावकों के साथ स्लेज और चार गज लंबा लट्ठे का एक स्टंप है। दीवार के दाईं ओर पुराने बोर्डों और बीमों का ढेर है। शाम को, सूरज डूबता है, फ़ायरवॉल को लाल रोशनी से रोशन करता है। वसंत की शुरुआत में, हाल ही में बर्फबारी हुई। बड़ों की काली टहनियाँ अभी भी बिना गुर्दे के हैं। नताशा और नास्त्य एक दूसरे के बगल में लट्ठे पर बैठे हैं। जलाऊ लकड़ी पर - लुका और बैरन। टिक दाहिनी दीवार के सामने लकड़ी के ढेर पर पड़ी है। जमीन के पास की खिड़की में - बुबनोव का मग।

नस्तास्या (अपनी आँखें बंद करके और शब्दों की ताल पर अपना सिर हिलाते हुए, वह जोर से गाता है). यहाँ वह रात में बगीचे में, गज़ेबो में आता है, जैसा कि हम सहमत थे ... और मैं लंबे समय से उसका इंतजार कर रहा था और भय और दुःख से कांप रहा था। वह भी हर तरफ कांप रहा है और - चाक की तरह सफेद, और उसके हाथों में एक वामपंथी बंदूक है...

नताशा (बीज कुतरता है). देखना! जाहिर तौर पर सच कहा जा रहा है कि छात्र हताश हैं...

नस्तास्या। और वह भयानक स्वर में मुझसे कहता है: "मेरा अनमोल प्यार..."

बुब्नोव। हो-हो! कीमती?

बैरन. ज़रा ठहरिये! यदि आपको यह पसंद नहीं है, तो न सुनें, लेकिन झूठ बोलने में हस्तक्षेप न करें... अगला!

नस्तास्या। “प्रिय, वह कहता है, मेरे प्रिय! वह कहता है, माता-पिता मुझे तुमसे शादी करने के लिए अपनी सहमति नहीं देते... और तुमसे प्यार करने के लिए मुझे हमेशा के लिए शाप देने की धमकी देते हैं। ठीक है, वह कहता है, मुझे इससे अपनी जान ले लेनी चाहिए...'' और उसका बायां हाथ बहुत बड़ा है और दस गोलियों से भरा हुआ है...'' अलविदा, वह कहता है, मेरे दिल के प्यारे दोस्त! - मैंने अटल निर्णय ले लिया है...तुम्हारे बिना जीने का - मैं बस नहीं कर सकता। और मैंने उसे उत्तर दिया: "मेरे अविस्मरणीय मित्र... राउल..."

बुब्नोव (हैरान). किस बारे में? कैसे? क्राउल?

बरोन (हँसते हुए). नस्तास्या! क्यों... आख़िरकार, आखिरी बार - गैस्टन था!

नस्तास्या (ऊपर कूदे). चुप रहो...अभागे! आह... आवारा कुत्ते! क्या... क्या तुम समझ सकते हो... प्यार? इश्क वाला लव? और मेरे पास यह था... असली! (बैरन को।)आप! नगण्य!.. आप एक पढ़े-लिखे आदमी हैं... आप कहते हैं कि आपने लेटकर कॉफी पी है...

ल्यूक. और तुम - रुको! आप हस्तक्षेप न करें! किसी व्यक्ति का सम्मान करें... शब्द में नहीं - बात में, बल्कि - शब्द में क्यों बोला जाता है? - यही तो बात है! मुझे बताओ, लड़की, कुछ नहीं!

बुब्नोव। रंग, कौवा, पंख...आगे बढ़ें!

नताशा. उनकी बात मत सुनो... वे क्या हैं? वे ईर्ष्या से बाहर हैं... उनके पास अपने बारे में कहने के लिए कुछ नहीं है...

नस्तास्या (फिर से बैठ जाता है). मुझे और अधिक नहीं चाहिए! मैं नहीं बोलूंगा... अगर उन्हें विश्वास नहीं होगा... अगर वे हंसेंगे... (अचानक, अपने भाषण को बाधित करते हुए, वह कई सेकंड के लिए चुप हो जाता है और, अपनी आँखें फिर से बंद कर लेता है, गर्मजोशी से और ज़ोर से, भाषण के साथ समय पर अपना हाथ हिलाता है और सुनता है जैसे कि दूर का संगीत सुन रहा हो।)और अब मैं उसे उत्तर देता हूं: “मेरे जीवन का आनंद! तुम मेरे स्पष्ट महीने हो! और तुम्हारे बिना, मेरे लिए दुनिया में रहना भी पूरी तरह से असंभव है... क्योंकि मैं तुमसे पागलों की तरह प्यार करता हूँ और तब तक तुमसे प्यार करता रहूँगा जब तक मेरा दिल मेरे सीने में धड़कता रहेगा! लेकिन, मैं कहता हूं, अपने आप को अपने युवा जीवन से वंचित मत करो ... आपके प्यारे माता-पिता को इसकी कितनी आवश्यकता है, जिनके लिए आप उनकी सारी खुशियाँ हैं ... मुझे छोड़ दो! बेहतर होगा कि मैं गायब हो जाऊं...तेरी चाहत से, मेरी जान...मैं अकेला हूं...मैं ऐसा हूं! मुझे... नष्ट हो जाने दो, इससे कोई फर्क नहीं पड़ता! मैं अच्छा नहीं हूं... और मेरे लिए कुछ भी नहीं है... कुछ भी नहीं है..." (वह अपने हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है और चुपचाप रोता है।)

नताशा (पक्ष की ओर मुड़ते हुए, धीरे से). रोओ मत...मत करो!

लुका मुस्कुराते हुए नस्तास्या के सिर पर हाथ फेरता है।

एम. गोर्की "एट द बॉटम"

उस शैली को इंगित करें जिससे एम. गोर्की का नाटक "एट द बॉटम" संबंधित है।

व्याख्या।

एम. गोर्की का नाटक "एट द बॉटम" नाटक की शैली से संबंधित है। आइए एक परिभाषा दें।

नाटक एक साहित्यिक (नाटकीय), मंचीय और सिनेमाई शैली है। इसने 18वीं-21वीं शताब्दी के साहित्य में विशेष वितरण प्राप्त किया, धीरे-धीरे नाटकीयता की एक और शैली - त्रासदी की जगह ले ली, मुख्य रूप से रोजमर्रा की साजिश और रोजमर्रा की वास्तविकता के करीब एक शैली के साथ इसका विरोध किया।

उत्तर: नाटक.

अतिथि 12.02.2015 00:47

यदि मैं ग़लत नहीं हूँ, तो नाटक एक प्रकार का साहित्य है, और एक शैली नाटक है

तातियाना स्टैट्सेंको

यह सही है, स्पष्टीकरण में सब कुछ सही ढंग से बताया गया है।

जूलिया खुड्याकोवा 18.12.2016 22:35

क्या उत्तर सामाजिक-दार्शनिक नाटक सही होगा?

तातियाना स्टैट्सेंको

कोडिफायर को अधिक बार देखें: इसमें ऐसा कोई विभाजन नहीं है।

उस साहित्यिक प्रवृत्ति का नाम बताइए जो 19वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में फली-फूली और जिसके सिद्धांत गोर्की के नाटक में सन्निहित थे।

व्याख्या।

यथार्थवाद के सिद्धांतों को गोर्की के नाटक में मूर्त रूप मिला। आइए एक परिभाषा दें।

यथार्थवाद वास्तविकता का सच्चा चित्रण है। बेल्स-लेट्रेस के किसी भी काम में, हम दो आवश्यक तत्वों को अलग करते हैं: उद्देश्य एक, कलाकार द्वारा दी गई घटनाओं का पुनरुत्पादन, और व्यक्तिपरक एक, कुछ ऐसा जिसे कलाकार स्वयं काम में डालता है। इन दो तत्वों के तुलनात्मक मूल्यांकन पर रुकते हुए, विभिन्न युगों में सिद्धांत उनमें से एक या दूसरे को अधिक महत्व देता है (कला के विकास के क्रम में और अन्य परिस्थितियों के संबंध में)। इसलिए सिद्धांत में दो विपरीत दिशाएँ; एक चीज़ - यथार्थवाद - कला के सामने वास्तविकता को ईमानदारी से पुन: प्रस्तुत करने का कार्य निर्धारित करती है; दूसरा - आदर्शवाद - कला का उद्देश्य "वास्तविकता की पुनःपूर्ति" में, नए रूपों के निर्माण में देखता है। इसके अलावा, शुरुआती बिंदु उतने तथ्य नहीं हैं जितना कि आदर्श प्रतिनिधित्व।

उत्तर: यथार्थवाद.

उत्तर: यथार्थवाद

अंश की शुरुआत एक विस्तृत लेखक का विवरण है, जो उस वातावरण को पुनः बनाता है जिसमें कार्रवाई होती है। मंच पर क्या हो रहा है, इसका वर्णन करने वाले या पात्रों के कार्यों पर टिप्पणी करने वाले लेखक की ऐसी टिप्पणियों या स्पष्टीकरणों का क्या नाम है?

व्याख्या।

लेखक की ऐसी टिप्पणियाँ या स्पष्टीकरण टिप्पणियाँ कहलाती हैं। आइए एक परिभाषा दें।

रिमार्के - पात्रों के व्यवहार पर एक नाटकीय काम के पाठ में लेखक का एक संकेत: उनके हावभाव, चेहरे के भाव, स्वर, भाषण का प्रकार और विराम, कार्रवाई की सेटिंग, कुछ बयानों की शब्दार्थ रेखांकन।

नताशा (बीज कुतरती है)। देखना! जाहिर तौर पर सच कहा जा रहा है कि छात्र हताश हैं...

उत्तर: टिप्पणी.

उत्तर: टिप्पणी | टिप्पणियाँ

उपरोक्त अंश में क्रिया का विकास पात्रों की प्रतिकृतियों के प्रत्यावर्तन से होता है। उस शब्द को इंगित करें जो कलात्मक भाषण के इस रूप को दर्शाता है।

व्याख्या।

संचार के इस रूप को संवाद कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।

संवाद किसी कला कृति में दो या दो से अधिक व्यक्तियों के बीच होने वाली बातचीत है। एक नाटकीय कार्य में, पात्रों का संवाद एक छवि, चरित्र बनाने के मुख्य कलात्मक साधनों में से एक है।

उत्तर: संवाद.

उत्तर: संवाद | बहुवचन

इस दृश्य में, नास्त्य के "सपने" और उस माहौल में विरोधाभास है जिसमें उसकी कहानी सुनाई देती है। वस्तुओं या घटनाओं के तीव्र विरोध पर आधारित तकनीक का क्या नाम है?

व्याख्या।

इस तकनीक को एंटीथिसिस कहा जाता है. आइए एक परिभाषा दें।

एंटीथिसिस एक शैलीगत उपकरण है जो अवधारणाओं और छवियों के तीव्र विरोध पर आधारित है, जो अक्सर एंटोनिम्स के उपयोग पर आधारित होता है।

बंजर भूमि एक आंगन स्थान है जो विभिन्न कूड़े-कचरे से अटा पड़ा है और घास-फूस से भरा हुआ है। "..." और बाईं ओर प्लास्टर के अवशेषों से ढकी घर की भूरे रंग की दीवार है, जिसमें कोस्टिलेव्स का कमरा घर स्थित है। "..." दीवार के दाईं ओर पुराने बोर्डों, बीमों का एक गुच्छा है।

और अब - मैं उसे उत्तर देता हूं: “मेरे जीवन की खुशी! तुम मेरे स्पष्ट महीने हो! और तुम्हारे बिना, मेरे लिए दुनिया में रहना भी पूरी तरह से असंभव है... क्योंकि मैं तुमसे पागलों की तरह प्यार करता हूँ और तब तक तुमसे प्यार करता रहूँगा जब तक मेरा दिल मेरे सीने में धड़कता रहेगा! लेकिन, मैं कहता हूं, अपने आप को अपने युवा जीवन से वंचित मत करो ... आपके प्यारे माता-पिता को इसकी कितनी आवश्यकता है, जिनके लिए आप उनकी सारी खुशियाँ हैं ... मुझे छोड़ दो! मैं गायब हो जाना पसंद करूंगा... तुम्हारी चाहत से, मेरी जिंदगी... मैं अकेला हूं... मैं ऐसा ही हूं! मुझे... नष्ट हो जाने दो - इससे कोई फर्क नहीं पड़ता! मैं अच्छा नहीं हूं... और मेरे लिए कुछ भी नहीं है... कुछ भी नहीं है..."

दयनीय माहौल नस्तास्या की कोमल कहानी का विरोध करता है।

उत्तर: प्रतिपक्ष या विरोधाभास।

उत्तर: विरोध | विरोधाभास

लिडाना ड्रोनेंको 08.12.2016 18:57

विरोधाभास नहीं, प्रतिपक्षी मूलत: एक ही चीज़ क्यों है???

तातियाना स्टैट्सेंको

ठीक है, उत्तर जोड़ दिया गया है।

एक महत्वपूर्ण विवरण का नाम क्या है, जो चित्रित के प्रति लेखक के दृष्टिकोण को व्यक्त करने का एक साधन है (उदाहरण के लिए, बीज जो नताशा नास्त्य की कहानी सुनते समय कुतरती है)?

व्याख्या।

ऐसे विवरण को विवरण या कलात्मक विवरण कहा जाता है। आइए एक परिभाषा दें।

एक कलात्मक विवरण एक कलात्मक छवि का एक विशेष रूप से महत्वपूर्ण, हाइलाइट किया गया तत्व है, एक काम में एक अभिव्यंजक विवरण जो एक महत्वपूर्ण अर्थपूर्ण और वैचारिक और भावनात्मक भार वहन करता है।

उत्तर: विस्तार.

उत्तर: विवरण|कलात्मक विवरण|कलात्मक विवरण

8. कैसे अलग रवैयानास्त्य की कहानी के लिए डॉस-हाउस नाटक के मुख्य संघर्ष को दर्शाते हैं?

इस मार्ग में, पात्र बचत झूठ की समस्या के प्रति एक विरोधाभासी रवैया व्यक्त करते हैं, जिसे एम. गोर्की ने एक असममित प्रश्न "सच्चाई या करुणा?" के रूप में तैयार किया।

लुका समझती है कि, खुद को टैब्लॉइड उपन्यासों की नायिका की कल्पना करते हुए, नास्त्य अधिक खुश महसूस करती है, और इसलिए लड़की के प्यार के सपनों का समर्थन करती है, ईमानदारी से उसे सांत्वना देती है: "ल्यूक, मुस्कुराते हुए, नास्त्य के सिर पर हाथ फेरता है।" नताशा, दयालु और नास्त्य की तरह एक अलग जीवन का सपना देखती है, लुका की स्थिति स्वीकार करती है और लड़की का समर्थन भी करती है।

बुब्नोव और बैरन ने विपरीत राय व्यक्त की है। निंदक और संशयवादी बुब्नोव ने निर्दयता से नास्त्य के निराधार सपनों को उजागर किया, बैरन उसकी आशाओं पर हँसता है: "नास्तका! क्यों, आख़िरकार ... आखिरी बार गैस्टन था!"

ये नायक ल्यूक की स्थिति की अस्वीकृति, एक आरामदायक झूठ की जीवनदायिनीता के विचार के विरोध को दर्शाते हैं।

9. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में "पुस्तक" नायिकाओं को दर्शाया गया है, और उनकी तुलना गोर्की के नास्त्य से किस प्रकार की जा सकती है?

"पुस्तक" नायिका की छवि कई कार्यों में परिलक्षित होती है घरेलू साहित्य. उदाहरण के लिए, ए.एस. ग्रिबॉयडोव की कॉमेडी "वो फ्रॉम विट" में, सोफिया फेमसोवा को फ्रांसीसी उपन्यास पढ़ने और बड़े सपने देखने का शौक है, खूबसूरत प्यारनस्तास्या की तरह। हालाँकि, सोफिया अभी भी वास्तविक दुनिया में रहती है और एक रोमांटिक प्रशंसक की भूमिका चुनती है वास्तविक व्यक्ति, मोलक्लिन, जबकि नास्त्य गरीबी और अपमान में जीवित रहने के लिए अभिशप्त है, ईमानदारी से केवल अपने सपनों में प्यार करती है। क्या आप 2019 में शामिल हो रहे हैं? हमारी टीम आपका समय और घबराहट बचाने में मदद करेगी: हम दिशा-निर्देशों और विश्वविद्यालयों का चयन करेंगे (आपकी प्राथमिकताओं और विशेषज्ञों की सिफारिशों के अनुसार); हम आवेदन जारी करेंगे (आपको केवल हस्ताक्षर करना होगा); हम रूसी विश्वविद्यालयों के लिए आवेदन करेंगे (ऑनलाइन, ईमेल, कूरियर द्वारा); हम प्रतिस्पर्धी सूचियों की निगरानी करते हैं (हम आपके पदों की ट्रैकिंग और विश्लेषण को स्वचालित करते हैं); हम आपको बताएंगे कि मूल कब और कहां जमा करना है (हम संभावनाओं का मूल्यांकन करेंगे और सर्वोत्तम विकल्प निर्धारित करेंगे)। पेशेवरों को दिनचर्या सौंपें - अधिक जानकारी।

एक अन्य नायिका, ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" की तात्याना लारिना, भी अपनी युवावस्था में बहुत कुछ पढ़ती है, पुस्तक छवियों की एक काल्पनिक दुनिया में रहती है। यहां तक ​​कि तात्याना का व्यवहार, उसके द्वारा लिखा गया पत्र, फ्रांसीसी उपन्यासों के क्लासिक कथानकों की याद दिलाता है। हालाँकि, अगर नास्त्य अभी भी सामाजिक निचले स्तर से बाहर निकलने में विफल रहता है, तो व्यवस्था करें स्वजीवन, तब परिपक्व तात्याना मास्को के उच्च समाज का एक शानदार प्रतिनिधि बन जाता है और रहता है, सच्चे सम्मान के प्रति वफादार रहता है, न कि रोमांटिक सपनों के प्रति।

विषय पर उपयोगी सामग्री:

1. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में "किताबी" नायिकाओं को चित्रित किया गया है, और किस तरह से उनकी तुलना गोर्की के नास्त्य से की जा सकती है?
2. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में नायक अतीत की यादों की ओर मुड़ते हैं, और इन नायकों की तुलना "एट द बॉटम" नाटक के पात्रों से किस तरह की जा सकती है?
3. रूसी क्लासिक्स के किस काम में नायक की मंगनी का वर्णन किया गया है, और गोगोल के नाटक "द मैरिज" के उपरोक्त अंश के साथ संबंधित एपिसोड की तुलना किस तरह से की जा सकती है?
4. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में नायक और समाज के बीच संघर्ष प्रदर्शित होता है, और इन कार्यों की तुलना ग्रिबॉयडोव के "विट फ्रॉम विट" से किस तरह की जा सकती है?
5. रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में पीढ़ियों के संघर्ष को दर्शाया गया है और उनके विवादों की तुलना एल.एन. में दर्शाए गए समान संघर्षों से कैसे की जा सकती है? टॉल्स्टॉय?

भाग ---- पहला

नीचे दिए गए पाठ अंश को पढ़ें और कार्य B1-B7 पूरा करें; सी1, सी2.

"बंजर भूमि" - एक आंगन स्थान जो विभिन्न कूड़े-कचरे से अटा पड़ा है और घास-फूस से भरा हुआ है। इसकी गहराई में एक ऊंची ईंट की फ़ायरवॉल है। वह आकाश को बंद कर देता है. इसके चारों ओर बड़बेरी की झाड़ियाँ हैं। दाईं ओर किसी प्रकार की बाहरी इमारत की एक अंधेरी, लकड़ी की दीवार है: एक शेड या अस्तबल। और बाईं ओर उस घर की एक भूरे रंग की दीवार है, जो प्लास्टर के अवशेषों से ढकी हुई है, जिसमें कोस्टिलेव्स का कमरा घर स्थित है। यह तिरछा खड़ा है, जिससे इसका पिछला कोना बंजर भूमि के मध्य तक चला जाता है। इसके और लाल दीवार के बीच एक संकरा रास्ता है। भूरे रंग की दीवार में दो खिड़कियाँ हैं: एक ज़मीन के साथ समतल है, दूसरी दो अर्शिन ऊँची और फ़ायरवॉल के करीब है। इस दीवार के पास धावकों के साथ स्लेज और चार गज लंबा लट्ठे का एक स्टंप है। दीवार के दाईं ओर पुराने बोर्डों और बीमों का ढेर है। शाम को, सूरज डूबता है, फ़ायरवॉल को लाल रोशनी से रोशन करता है। शुरुआती वसंत में, हाल ही में बर्फ पिघली। बड़ों की काली शाखाएँ अभी भी कलियों से रहित हैं। नताशा और नास्त्य एक दूसरे के बगल में लट्ठे पर बैठे हैं। जलाऊ लकड़ी पर - लुका और बैरन। टिक दाहिनी दीवार के सामने लकड़ी के ढेर पर पड़ी है। जमीन के पास की खिड़की में - बुबनोव का मग।

नस्तास्या (अपनी आँखें बंद करके और शब्दों की ताल पर अपना सिर हिलाते हुए, वह जोर से गाता है)।यहाँ वह रात में बगीचे में, गज़ेबो में आता है, जैसा कि हम सहमत थे ... और मैं लंबे समय से उसका इंतजार कर रहा था और भय और दुःख से कांप रहा था। वह भी हर तरफ कांप रहा है और - चाक की तरह सफेद, और उसके हाथों में एक वामपंथी बंदूक है...
नताशा (बीज कुतरता है)।देखना! जाहिर तौर पर सच कहा जा रहा है कि छात्र हताश हैं...
नस्तास्या। और वह मुझसे भयानक स्वर में बोलता है: "मेरा अनमोल प्यार..."
बुब्नोव। हो-हो! कीमती?
बैरन. ज़रा ठहरिये! यदि आपको यह पसंद नहीं है, तो न सुनें, लेकिन झूठ बोलने में हस्तक्षेप न करें... अगला!
नस्तास्या। “प्रिय, वह कहता है, मेरे प्रिय! वह कहता है, माता-पिता मुझे तुमसे शादी करने के लिए अपनी सहमति नहीं देते... और तुमसे प्यार करने के लिए मुझे हमेशा के लिए शाप देने की धमकी देते हैं। ठीक है, मुझे ऐसा करना चाहिए, वह कहता है, मैं इससे अपनी जान ले लूंगा...'' और उसका बाएं हाथ का बल्लेबाज कृषि-आकार का है और दस गोलियों से भरा हुआ है...'' अलविदा, वह कहता है, मेरे दिल के प्यारे दोस्त! - मैंने अटल निर्णय लिया है...तुम्हारे बिना जीने का - मैं बस नहीं कर सकता। और मैंने उसे उत्तर दिया: "मेरा अविस्मरणीय मित्र... राउल..."
बुब्नोव (हैरान)।किस बारे में? कैसे? क्राउल?
बरोन (हँसते हुए)।नस्तास्या! क्यों... आख़िरकार, आखिरी बार - गैस्टन था!
नस्तास्या (ऊपर कूदे)।चुप रहो...अभागे! आह... आवारा कुत्ते! क्या... क्या तुम समझ सकते हो... प्यार? अवास्तविक प्यार? और मेरे पास यह था... असली! (बैरन को।)आप! नगण्य!.. आप एक पढ़े-लिखे व्यक्ति हैं... आप कहते हैं कि आपने लेटकर कॉफी पी है...
ल्यूक. और तुम - रुको! आप हस्तक्षेप न करें! किसी व्यक्ति का सम्मान करें... शब्द में नहीं - बात में, बल्कि - शब्द में क्यों बोला जाता है? - यही तो समस्या है! मुझे बताओ, लड़की, कुछ नहीं!
बुब्नोव। रंग, कौवा, पंख...आगे बढ़ें!
बैरन. अच्छा - आगे बढ़ो!
नताशा. उनकी बात मत सुनो... वे क्या हैं? वे ईर्ष्या से बाहर हैं... उनके पास अपने बारे में कहने के लिए कुछ नहीं है...
नस्तास्या (फिर से बैठ जाता है).मुझे और अधिक नहीं चाहिए! मैं नहीं बोलूंगा... अगर वे विश्वास नहीं करते... अगर वे हंसते हैं... तो वह: “मेरे जीवन की खुशी! तुम मेरे स्पष्ट महीने हो! और तुम्हारे बिना, मेरे लिए दुनिया में रहना भी पूरी तरह से असंभव है... क्योंकि मैं तुमसे पागलों की तरह प्यार करता हूँ और तब तक तुमसे प्यार करता रहूँगा जब तक मेरा दिल मेरे सीने में धड़कता रहेगा! लेकिन, मैं कहता हूं, अपने आप को अपने युवा जीवन से वंचित मत करो ... आपके प्यारे माता-पिता को इसकी कितनी आवश्यकता है, जिनके लिए आप उनकी सारी खुशियाँ हैं ... मुझे छोड़ दो! मैं गायब हो जाना पसंद करूंगा... तुम्हारी चाहत से, मेरी जिंदगी... मैं अकेला हूं... मैं ऐसा ही हूं! मुझे जाने दो... मैं मर रहा हूँ - यह सब वैसा ही है! मैं अच्छा नहीं हूं... और मेरे लिए कुछ भी नहीं है... कुछ भी नहीं है..." (वह अपने हाथों से अपना चेहरा ढक लेता है और चुपचाप रोता है।)
नताशा (मुड़कर, धीरे से)।रोओ मत...मत करो!

लुका मुस्कुराते हुए नस्तास्या के सिर पर हाथ फेरता है।

एम. गोर्की, "एट द बॉटम"

कार्य B1-B2 पूरा करते समय, उत्तर एक शब्द, या शब्दों के संयोजन, या संख्याओं के अनुक्रम के रूप में दिया जाना चाहिए।

पहले में।उस शैली को इंगित करें जिससे एम. गोर्की का नाटक "एट द बॉटम" संबंधित है।

दो पर।नाटक "एट द बॉटम" के तीन पात्रों और उनके व्यवसाय के बीच एक पत्राचार स्थापित करें। पहले कॉलम में प्रत्येक स्थिति के लिए, दूसरे कॉलम से संबंधित स्थिति का चयन करें।

पात्र

ए) बुब्नोव
बी) टिक करें
बी) लुका

पेशा

1) काम करना
2) घुमक्कड़
3) कार्तुज़निक
4) कलाकार

तीन बजे।अंश की शुरुआत एक विस्तृत लेखक का विवरण है, जो उस वातावरण को पुनः बनाता है जिसमें कार्रवाई होती है। लेखक की ऐसी टिप्पणियों या स्पष्टीकरणों का क्या नाम है, जो मंच पर क्या हो रहा है या पात्रों के कार्यों पर टिप्पणी कर रहे हैं?

4 पर।उपरोक्त अंश में क्रिया का विकास पात्रों की प्रतिकृतियों के प्रत्यावर्तन से होता है। उस शब्द को इंगित करें जो कलात्मक भाषण के इस रूप को दर्शाता है।

5 बजे।इस दृश्य में, नास्त्य के "सपने" और उस माहौल में विरोधाभास है जिसमें उसकी कहानी सुनाई देती है। तकनीक का नाम किस पर आधारित है? तीखा विरोधवस्तुएँ या घटनाएँ?

6 पर।उस महत्वपूर्ण विवरण का नाम क्या है जो अभिव्यक्ति का साधन है? कॉपीराइटचित्रित (उदाहरण के लिए, वे बीज जिन्हें नताशा नास्त्य की कहानी सुनते समय कुतरती है)?

7 बजे।पात्रों की प्रतिकृतियां, जो हो रहा है उस पर उनकी प्रतिक्रिया बताती है आंतरिक स्थितिनायक, उनकी आध्यात्मिक गतिविधियाँ। किसी व्यक्ति के आंतरिक जीवन की छवि का क्या नाम है? कला का काम?

कार्य C1-C2 को पूरा करने के लिए, 5-10 वाक्यों की मात्रा में प्रश्न का सुसंगत उत्तर दें।

सी1.नास्त्य की कहानी के प्रति रात भर रुकने वालों का अलग रवैया नाटक के मुख्य संघर्ष को कैसे दर्शाता है?

सी2.रूसी क्लासिक्स के किन कार्यों में "किताबी" नायिकाओं को दर्शाया गया है, और उनकी तुलना गोर्की के नास्त्य से किस तरह की जा सकती है?

भाग 2

नीचे दी गई कविता पढ़ें और कार्य B8-B12 पूरा करें; C3-C4.

स्वर्ग के बादल, शाश्वत पथिक,
स्टेपी नीला, मोती की चेन
तुम दौड़ते हो, मानो मेरी तरह, निर्वासित,
मधुर उत्तर से दक्षिण तक.

आपको कौन चला रहा है: क्या यह भाग्य का निर्णय है?
क्या ईर्ष्या गुप्त है? क्या द्वेष खुला है?
या अपराध आप पर भारी पड़ रहा है?
या दोस्तों की ज़हरीली बदनामी?

नहीं, आप बंजर खेतों से ऊब चुके हैं...
आपके लिए जुनून पराया है और दुख पराया है;
सदैव ठंडा, सदैव मुक्त
आपकी कोई मातृभूमि नहीं है, आपका कोई निर्वासन नहीं है।

एम. यू. लेर्मोंटोव, 1840

कार्य B8-B12 पूरा करते समय, उत्तर एक शब्द, या शब्दों के संयोजन, या संख्याओं के अनुक्रम के रूप में दिया जाना चाहिए।

8 पर।बादलों को "अनन्त पथिक" कहते हुए, कवि प्रकृति की घटना को मानवीय गुणों से संपन्न करता है। संबंधित तकनीक का नाम निर्दिष्ट करें.

9 पर।कविता के दूसरे छंद में "अनुत्तरित" प्रश्न हैं। उनके नाम क्या हैं?

प्रात: 10 बजे।छंद की संख्या (क्रमिक संख्या) निर्दिष्ट करें कर्ताकारक मामले), जिसमें कवि अनाफोरा का उपयोग करता है।

11 बजे।एक पंक्ति में समान व्यंजन ध्वनियों के संयोजन और सुदृढ़ीकरण के आधार पर एक शैलीगत उपकरण को इंगित करें ध्वनि अभिव्यंजनाश्लोक ("मीठे उत्तर से दक्षिण की ओर")।

बारह बजे।उस तीन-अक्षर वाले आकार को इंगित करें जिसमें एम. यू. लेर्मोंटोव की कविता "क्लाउड्स" लिखी गई है (पैरों की संख्या बताए बिना)।

कार्य C3-C4 को पूरा करने के लिए, 5-10 वाक्यों में प्रश्न का सुसंगत उत्तर दें।

सी3."बादल" कविता को शोकगीत की शैली से जोड़ने का क्या कारण है?

सी4.रूसी कवियों की कौन सी रचनाएँ किसके बीच संबंध को दर्शाती हैं? भीतर की दुनियामनुष्य और प्रकृति, लेर्मोंटोव के "बादलों" से मेल खाते हैं?

भाग 3

भाग 3 के कार्यों को पूरा करने के लिए, नीचे दिए गए कार्यों में से केवल एक का चयन करें (सी5.1, सी5.2, सी5.3)। इसका पूरा उत्तर दीजिए समस्याग्रस्त मुद्दा(कम से कम 400 शब्दों की मात्रा में), एक विशिष्ट पर आधारित साहित्यिक सामग्रीऔर कार्य के लेखक की स्थिति, चाहे वह कार्य में व्यक्त आपके अपने निष्कर्षों और टिप्पणियों से कैसे मेल खाती हो।

सी5.1.ए.एस. पुश्किन के उपन्यास "यूजीन वनगिन" में वनगिन और लेन्स्की की दोस्ती का अंत इतना दुखद क्यों हुआ?

सी5.2.क्या दिया व्यंग्यात्मक रचनाएँएम. ई. साल्टीकोव-शेड्रिन आधुनिक ध्वनि?

सी5.3.ए. ए. ब्लोक के गीतों में रूस का अतीत और वर्तमान कैसे परिलक्षित होता है?

नाटक की विशिष्ट मौलिकता यह है कि अधिकांश पात्र कोस्टिलेवा - नताशा - पेपेल की नाटकीय साज़िश के विकास में कोई भूमिका नहीं निभाते हैं।

यदि वांछित हो, तो कोई ऐसी नाटकीय स्थिति का अनुकरण कर सकता है जिसमें सभी पात्र मुख्य कथानक में सक्रिय भागीदार बन जाएँ।

नाटक के नायक क्रिया से इतने एकजुट नहीं हैं, जितना पहले, उनके निवास स्थान और जीवन शैली से। ये सभी रात्रि विश्राम हैं, यद्यपि अलग-अलग सामाजिक मूल के हैं।

सामाजिक मतभेद स्वयं पात्रों के लिए मौलिक रूप से महत्वपूर्ण हैं और उनकी बातचीत का विषय हैं, लेकिन लेखक के लिए, दार्शनिक पहलू अधिक महत्वपूर्ण है, और वह कुशलता से अपने पात्रों के बीच सामाजिक विरोधाभासों को कम करता है।

नाटक की दुनिया में एक व्यक्ति फालतू हो जाता है, जीवन की दहलीज से बाहर फेंक दिया जाता है। बुब्नोव ने नास्त्य से कहा: "आप हर जगह अनावश्यक हैं ... और पृथ्वी पर सभी लोग अनावश्यक हैं।"

पात्रों को दो समूहों में विभाजित किया जा सकता है: "भेड़िये" और "भेड़", जिससे पाठक की सहानुभूति और घृणा उत्पन्न होती है; "आस्तिक" और "अविश्वासी"; श्रमिक और मुफ्तखोर। लेकिन ये अंतर लेखक के लिए प्रत्येक चरित्र को व्यक्तिगत बनाने के लिए महत्वपूर्ण हैं। वे बस उसी के विभिन्न रूप हैं मुख्य विषय- "सच्चाई" के विषय: कुछ के लिए, सत्य उनके जीवन की घृणित वास्तविकता है, दूसरों के लिए यह बेहतर भाग्य का सपना है।

पहले अधिनियम में, ल्यूक की छवि पात्रों के सामान्य समूह से "बाहर गिरती" है। उनमें अकेले कोई कड़वाहट और आक्रामकता नहीं है. ल्यूक कमरे वाले घर के निवासियों की तुलना में लोगों के साथ अलग तरह से व्यवहार करता है, वह उनसे अलग तरह से बात करता है। ल्यूक के लिए, यह दृढ़ विश्वास कि हर कोई इंसान है, हर कोई बराबर है, शुरुआती बिंदु है। उनके लिए, प्रत्येक व्यक्ति दुनिया के लिए अज्ञात एक विशेष गुणवत्ता का स्रोत है।

लुका उतना नायक नहीं है जितना उन आंतरिक आध्यात्मिक प्रक्रियाओं का "उत्प्रेरक" है जो कमरे वाले घर के कम से कम निराश निवासियों में मुश्किल से झलकते थे। इन पात्रों में से प्रत्येक की आत्मा में उनकी उपस्थिति के साथ "नीचे से" भागने के अवसर के लिए आशा की एक चिंगारी है।

कोई भी नायक अपने जागृत सपने को साकार करने में सफल नहीं हो पाता। नाटक के अंत में, दुखद तनाव तीव्र हो जाता है। और फिर, प्रत्येक पात्र एक सामान्य मुख्य उद्देश्य के निर्माण में योगदान देता है। लुका, क्लेश और टाटारिन पिघलना के आगमन के साथ। टिक बिना कुछ लिए एलोशका के अकॉर्डियन की मरम्मत करता है।

उनमें लोगों के प्रति प्रेम की झलक पैदा हुई और इसके साथ ही, अपने अस्तित्व की खुशी भी। सुंदरता मुक्त जीवन"तल पर"। अभिनेता की मृत्यु के बारे में संदेश को शांत करना। यह रात्रि विश्राम को फिर से सोचने पर मजबूर करता है: क्या सपने के बिना सत्य हो सकता है? क्या कोई व्यक्ति अपने घुटनों से उठने में सक्षम है यदि उसके सपने को उसके आस-पास के लोगों द्वारा रौंद दिया जाता है, "बुरे" सत्य द्वारा रौंद दिया जाता है? क्या इस नाटक के नायकों के प्यार में पड़ना संभव है, और यदि हां, तो क्यों? जब हम कोई नाटक पढ़ते या देखते हैं, तो कोस्टिलेव्स्काया के क्वार्टर के कई निवासी हमारी सहानुभूति और यहाँ तक कि सहानुभूति भी जगाते हैं। वे दयनीय हैं, और ऐसा लगता है कि अच्छी दया के बिना वे जीवित नहीं रह सकते। हालाँकि, दया के अलावा, आपको अपनी इच्छाशक्ति की आवश्यकता है। नाटक "एट द बॉटम" की कार्रवाई एक उदास, अर्ध-अंधेरे तहखाने में होती है, जो एक गुफा के समान है, जिसमें एक गुंबददार, नीची छत है जो अपने पत्थर के वजन के साथ लोगों पर दबाव डालती है, जहां अंधेरा है, कोई जगह नहीं है और सांस लेना मुश्किल हो जाता है. इस तहखाने की स्थिति भी ख़राब है: कुर्सियों के बजाय, लकड़ी के गंदे ठूंठ, एक खुरदरी मेज और दीवारों के साथ चारपाई हैं। कोस्टिलेवो रूमिंग हाउस के निराशाजनक जीवन को गोर्की ने सामाजिक बुराई के अवतार के रूप में चित्रित किया है। नाटक के नायक गरीबी, गंदगी और दरिद्रता में रहते हैं। समाज में प्रचलित स्थितियों के कारण जीवन से बाहर कर दिए गए लोगों को एक नम तहखाने में इकट्ठा किया जाता है। और इस दमनकारी, उदास और अहितकर वातावरण में चोर, धोखेबाज, भिखारी, भूखे, अपंग, अपमानित और अपमानित, जीवन से निकाले गए लोग एकत्र हो गए। नायक अपनी आदतों, जीवन व्यवहार, पिछले भाग्य में भिन्न हैं, लेकिन वे समान रूप से भूखे, थके हुए और बेकार हैं: पूर्व अभिजात बैरन, शराबी अभिनेता, पूर्व बौद्धिक सैटिन, कारीगर ताला बनाने वाला क्लेश, गिरी हुई महिला नास्त्य, चोर वास्का. उनके पास कुछ भी नहीं है, सब कुछ छीन लिया गया है, खो दिया गया है, मिटा दिया गया है और कीचड़ में रौंद दिया गया है। यहां लोग एकत्र हो गए अलग स्वभावऔर सामाजिक स्थिति. उनमें से प्रत्येक अपनी व्यक्तिगत विशेषताओं से संपन्न है। वर्कर माइट, ईमानदारी से काम पर लौटने की उम्मीद में जी रहा है। राख, सही जीवन की लालसा। अभिनेता, अपने अतीत के गौरव की यादों में डूबा हुआ, नस्तास्या, उत्साहपूर्वक वर्तमान की ओर दौड़ रहा है, महान प्यार. वे सभी बेहतर भाग्य के पात्र हैं। अब उनकी स्थिति उतनी ही दुखद है. इस तहखाने में रहने वाले लोग एक बदसूरत और क्रूर व्यवस्था के दुखद शिकार हैं, जिसमें एक व्यक्ति एक व्यक्ति नहीं रह जाता है और एक दयनीय अस्तित्व को बाहर निकालने के लिए बर्बाद हो जाता है। गोर्की नाटक के नायकों की जीवनियों का विस्तृत विवरण नहीं देते हैं, लेकिन उनके द्वारा प्रस्तुत कई विशेषताएं लेखक के इरादे को पूरी तरह से प्रकट करती हैं। चंद शब्दों में अन्ना के जीवन की त्रासदीपूर्ण नियति का चित्रण किया गया है। वह कहती हैं, ''मुझे याद नहीं कि मेरा पेट कब भरा था।'' "वह रोटी के हर टुकड़े पर कांप रही थी। ... मैं जीवन भर कांपता रहा था ... मुझे पीड़ा हुई थी ... जैसे कि मैं दूसरे से अधिक नहीं खा सकता था ... मैं अपना सारा जीवन चीथड़ों में चला गया .. . मेरा पूरा दुखी जीवन ..." श्रमिक माइट अपने हिस्से की निराशा के बारे में बोलता है: "कोई काम नहीं है ... कोई ताकत नहीं है। ... यहाँ यह है! कोई आश्रय नहीं, कोई आश्रय नहीं! सांस लेने की जरूरत है. … यह सच है!" पात्रों की प्रेरक गैलरी पूंजीवादी व्यवस्था की शिकार है, यहां भी, जीवन के सबसे निचले स्तर पर, पूरी तरह से थके हुए और निराश्रित, वे शोषण की वस्तु के रूप में काम करते हैं, यहां भी मालिक, निम्न-बुर्जुआ मालिक, यहीं नहीं रुके कोई भी अपराध और उनमें से कुछ पैसे निचोड़ने की कोशिश कर रहे हैं। सभी पात्रतेजी से दो मुख्य समूहों में विभाजित हैं: बम्स-रूम-बेड और रूम-हाउस के मेजबान, छोटे मालिक, बर्गर। "जीवन के स्वामी" में से एक, कमरे के घर के मालिक कोस्टिलेव का चित्र घृणा का कारण बनता है। पाखंडी और कायर, वह अपनी हिंसक इच्छाओं को बेतुके धार्मिक भाषणों से छुपाना चाहता है। उसकी पत्नी वासिलिसा भी अपनी अनैतिकता से उतनी ही घृणित है। उसमें एक मालिक-परोपकारी के समान लालच, क्रूरता है, जो किसी भी कीमत पर उसकी भलाई के लिए रास्ता बनाती है। इसके अपने कठोर भेड़िया कानून हैं।

निम्न-बुर्जुआ मेज़बान, जिन्होंने अपना सब कुछ मानवीय रूप से खो दिया है, बम-बिस्तरों के विरोध में हैं। आश्रयों की संरचना विविध है: वे अलग-अलग तरीकों से "नीचे" आए, प्रत्येक ने अपना जीवन जीया, वे चरित्र में, दृढ़ विश्वास में और तहखाने से भागने की उनकी इच्छा की ताकत में भिन्न हैं। लेकिन वे जो भी हैं, अपनी बात पर कायम हैं नैतिक चरित्रछात्रावास के मेज़बानों की तुलना में बहुत अधिक।

यहां "राजा" और प्रजा, शोषक और शोषित, स्वामी और श्रमिक हैं। समाज के नियम व्यक्ति को जन्म से लेकर मृत्यु तक, शाही महलों से लेकर बदबूदार कमरे वाले घर तक परेशान करते हैं। केवल उत्तरार्द्ध में, सब कुछ बहुत अधिक नग्न है, और रिश्ता अधिक जंगली है। और ये सिस्टम और समाज का आरोप है! यहां एक सामान्य व्यक्ति के लिए जीवन कठिन परिश्रम से भी बदतर है। यह लोगों को अपराध, संवेदनहीनता, अमानवीयता की ओर धकेलता है। इन सभी लोगों का भाग्य और "नीचे" का अस्तित्व पूंजीवादी व्यवस्था की अवैधता को साबित करता है और बुर्जुआ दुनिया को उजागर करने और एक भयानक आरोप के रूप में कार्य करता है।

कार्रवाई के दौरान, मंच से गाली-गलौज सुनाई देती है, झगड़े होते हैं, पात्र अपने दुर्भाग्य और अन्य लोगों के दुर्भाग्य के बारे में बात करते हैं - नाटक में जीवन के सबसे भयानक पहलुओं को दिखाया गया है। लेकिन, इसके बावजूद, नाटक का माहौल, दर्शकों में जो मनोदशा पैदा होती है और जिसके साथ वे थिएटर छोड़ते हैं, वह आशावादी है। दर्शक और व्यक्ति समाज के इन हिस्सों में विकृत लोगों को देखते हैं, लेकिन अपनी गरिमा की भावना के साथ, एक अलग जीवन जीने में सक्षम होते हैं।

गोर्की, अपने पूरे दृढ़ संकल्प के साथ, नाटक में आवारा लोगों की नपुंसकता, रूस के पुनर्गठन के लिए उनकी अनुपयुक्तता को प्रकट करता है। कमरे वाले घर का प्रत्येक व्यक्ति आशाओं में जीता है, परंतु वह कुछ नहीं कर सकता, अपनी दयनीय स्थिति को किसी कारण से बदल नहीं सकता दुखद संगमपरिस्थितियाँ।

गोर्की ने बाद में नाटक के नायकों के बारे में कहा, "वे श्रम की स्वतंत्रता के लिए विद्रोह करने में स्वाभाविक रूप से असमर्थ हैं।" इसके अलावा, एक कमरे वाले घर के निवासियों जैसे लोगों की विद्रोह में भागीदारी समाजवादी श्रम के विचार को बदनाम करने वाली होगी, न कि हताश और निराश लोगों की अराजकतावादी मौज-मस्ती।

नाटक "एट द बॉटम" में बड़ी ताकत और नायाब कलात्मक कौशल के साथ जीवन की उन भयानक परिस्थितियों को दिखाया गया है जो उसे "नीचे" की ओर, "गड्ढे" में धकेल देती हैं। और तब व्यक्ति व्यक्ति नहीं रह जाता. क्या वास्तव में वे लोग हैं जो कोस्टिलेव के घृणित कमरे वाले घर में रहते हैं? उन्होंने अपना सब कुछ खो दिया है, यहाँ तक कि उन्होंने मनुष्य का रूप भी खो दिया है, वे दुखी, बेकार प्राणी बन गए हैं।

निःसंदेह, उनके साथ जो हुआ उसके लिए कई मायनों में वे स्वयं दोषी हैं: उनमें भाग्य से लड़ने की दृढ़ता या क्षमता, काम करने की इच्छा, कठिनाइयों पर काबू पाने की क्षमता नहीं थी। लेकिन इसके लिए सामाजिक परिस्थितियाँ भी दोषी हैं। यह कुछ के तेजी से समृद्ध होने और दूसरों की दरिद्रता का युग है, वह युग जब सदियों पुरानी नींव के अवशेष ढह गए। प्रत्येक नष्ट हुए भाग्य में हम सामाजिक एवं व्यक्तिगत समस्याओं का सम्मिश्रण देखते हैं।

नाटक की शुरुआत से ही, बहुत कुछ ऐसा लगता है जैसे गोर्की की खुद के साथ बहस, आवारा लोगों के अपने पूर्व आदर्शीकरण के साथ। कोस्टिलेव के कमरे वाले घर में, स्वतंत्रता भ्रामक हो जाती है: "नीचे" तक डूबने के बाद, लोगों ने जीवन नहीं छोड़ा है, यह उन पर हावी हो जाता है। और पूर्व गोर्की की इच्छा - आवारा, लुम्पेन, ऐसे लोगों पर विचार करना जो सामान्य से कटे हुए हैं मानव जीवन, सबसे बढ़कर अच्छा - भी पृष्ठभूमि में चला जाता है। ये लोग एक-दूसरे के प्रति क्रूर हैं, जिंदगी ने इन्हें ऐसा बना दिया है। और यह क्रूरता प्रकट होती है, सबसे पहले, उस दृढ़ता में जिसके साथ वे अन्य लोगों के भ्रम को नष्ट करते हैं, उदाहरण के लिए, नास्त्य, मरने वाली अन्ना, क्लेश, कमरे के घर से बाहर निकलने की आशा के साथ, शुरू करते हैं नया जीवन, बैरन, जिसकी पूरी संपत्ति परिवार की पिछली महानता की यादें हैं और जिसे नास्त्य कड़वाहट में जवाब देता है: "आप झूठ बोल रहे हैं, यह झूठ नहीं था!"।

समाज में प्रचलित स्थितियों के कारण "नीचे" के निवासियों को जीवन से बाहर कर दिया जाता है।

मनुष्य को उसके हाल पर छोड़ दिया गया है। यदि वह लड़खड़ाता है, लीक से बाहर निकलता है, तो उसे "नीचे", अपरिहार्य नैतिक और अक्सर शारीरिक मृत्यु की धमकी दी जाती है।

लेकिन ये वे लोग हैं जो दूसरे जीवन को जानते थे। और इसलिए, नताशा भावुक सपनों से भरी है, नास्त्य उज्ज्वल भावनाओं के बारे में सोचता है, बीमार और अपमानित अभिनेता अपने सपने में विश्वास करता है। उनके जीवन में केवल विश्वास ही बचा है। “हमारे पास कोई नाम नहीं है! यहां तक ​​कि कुत्तों के भी उपनाम होते हैं, लेकिन हमारे पास नहीं हैं!” - अभिनेता ने कड़वाहट से कहा। और इस विस्मयादिबोधक में जीवन द्वारा फेंके गए व्यक्ति का असहनीय आक्रोश है। इनसे, इनसे सब कुछ छीन लिया गया भूले हुए लोग, लेकिन सर्वश्रेष्ठ से विश्वास नहीं छीन सका। गोर्की में स्वयं यह गुण प्रचुर मात्रा में था, उसने इसे अपने नायकों से भी संपन्न किया।