उपन्यास "वॉर एंड पीस" के मुख्य पात्र। "युद्ध और शांति": पात्र
एलेक्सी डर्नोवो लियो टॉल्स्टॉय के प्रसिद्ध महाकाव्य के नायकों के प्रोटोटाइप के बारे में बात करते हैं।
राजकुमार आंद्रेई बोलकोन्स्की
निकोलाई तुचकोव
उन पात्रों में से एक जिनकी छवि विशिष्ट लोगों से उधार लेने की तुलना में अधिक काल्पनिक है। एक अप्राप्य नैतिक आदर्श के रूप में, राजकुमार आंद्रेई, निश्चित रूप से एक निश्चित प्रोटोटाइप नहीं रख सकते थे। फिर भी, चरित्र की जीवनी के तथ्यों में, बहुत कुछ सामान्य पाया जा सकता है, उदाहरण के लिए, निकोलाई तुचकोव के साथ।
निकोलाई रोस्तोव और राजकुमारी मरिया लेखक के माता-पिता हैं
वह, प्रिंस आंद्रेई की तरह, बोरोडिनो की लड़ाई में घातक रूप से घायल हो गए थे, जिसके तीन सप्ताह बाद यारोस्लाव में उनकी मृत्यु हो गई थी। ऑस्टरलिट्ज़ की लड़ाई में राजकुमार आंद्रेई के घायल होने का दृश्य शायद स्टाफ कैप्टन फ्योडोर (फर्डिनेंड) टिज़ेनहौसेन की जीवनी से उधार लिया गया है। वह अपने हाथों में एक बैनर के साथ मर गया, जब उसने उसी युद्ध में दुश्मन संगीनों के लिए लिटिल रूसी ग्रेनेडियर रेजिमेंट का नेतृत्व किया। यह संभव है कि टॉल्स्टॉय ने राजकुमार आंद्रेई की छवि को उनके भाई सर्गेई की विशेषताएं दीं। कम से कम यह बोल्कोन्स्की और नताशा रोस्तोवा के असफल विवाह की कहानी पर लागू होता है। सर्गेई टॉल्स्टॉय की तात्याना बेर्स से सगाई हुई थी, लेकिन शादी, एक साल के लिए टाल दी गई, कभी नहीं हुई। चाहे के कारण अनुचित व्यवहारदुल्हन, या क्योंकि दूल्हे की जिप्सी पत्नी थी, जिसके साथ वह भाग नहीं लेना चाहता था।
नताशा रोस्तोवा
सोफिया टॉल्स्टया - लेखक की पत्नी
नताशा के एक साथ दो प्रोटोटाइप हैं, पहले से ही उल्लेखित तात्याना बेर्स और उसकी बहन सोफिया बेर्स। यहां यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि सोफिया कोई और नहीं बल्कि लियो टॉल्स्टॉय की पत्नी हैं। तात्याना बेर्स ने 1867 में सीनेटर अलेक्जेंडर कुज़्मिंस्की से शादी की। उसने अपना अधिकांश बचपन एक लेखक के परिवार में बिताया और युद्ध और शांति के लेखक के साथ दोस्ती करने में कामयाब रही, भले ही वह उससे लगभग 20 साल छोटी थी। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय के प्रभाव में, कुज़्मिंस्काया ने स्वयं साहित्यिक कार्य किया। ऐसा लगता है कि स्कूल जाने वाला हर व्यक्ति सोफिया एंड्रीवाना टॉल्स्टया के बारे में जानता है। उसने वास्तव में युद्ध और शांति को फिर से लिखा, एक उपन्यास जिसके मुख्य चरित्र में लेखक की पत्नी के साथ कई समानताएँ थीं।
रोस्तोव
इल्या एंड्रीविच टॉल्स्टॉय - लेखक के दादा
उपनाम टॉल्स्टॉय में पहले और आखिरी अक्षरों को बदलकर उपनाम रोस्तोव का गठन किया गया था। "टी" के बजाय "पी", "डी" के बजाय "वी", ठीक है, माइनस "एल"। इसलिए उपन्यास में एक महत्वपूर्ण स्थान रखने वाले परिवार ने एक नया नाम प्राप्त किया। रोस्तोव टॉल्स्टॉय हैं, या बल्कि लेखक के पैतृक रिश्तेदार हैं। नामों में संयोग भी है, जैसा कि पुराने काउंट रोस्तोव के मामले में है।
टॉल्स्टॉय ने भी इस तथ्य को नहीं छिपाया कि वासिली डेनिसोव डेनिस डेविडॉव हैं
यह नाम लेखक के दादा इल्या एंड्रीविच टॉल्स्टॉय को छुपाता है। यह आदमी, वास्तव में, एक व्यर्थ जीवन शैली का नेतृत्व करता था और मनोरंजन की घटनाओं पर भारी रकम खर्च करता था। और फिर भी, यह युद्ध और शांति से अच्छे स्वभाव वाले इल्या एंड्रीविच रोस्तोव नहीं हैं। काउंट टॉल्स्टॉय कज़ान के गवर्नर और रिश्वत लेने वाले थे जो पूरे रूस में जाने जाते थे। लेखा परीक्षकों द्वारा प्रांतीय खजाने से लगभग 15 हजार रूबल की चोरी का पता चलने के बाद उन्हें उनके पद से हटा दिया गया था। टॉल्स्टॉय ने "ज्ञान की कमी" के द्वारा धन की हानि की व्याख्या की।
निकोलाई रोस्तोव लेखक निकोलाई इलिच टॉल्स्टॉय के पिता हैं। प्रोटोटाइप और युद्ध और शांति के नायक के बीच पर्याप्त समानताएं हैं। निकोलाई टॉल्स्टॉय ने हुसर्स में सेवा की और 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध सहित सभी नेपोलियन युद्धों से गुज़रे। ऐसा माना जाता है कि निकोलाई रोस्तोव की भागीदारी वाले सैन्य दृश्यों का वर्णन लेखक ने अपने पिता के संस्मरणों से लिया था। इसके अलावा, टॉल्स्टॉय सीनियर ने कार्ड और ऋणों में लगातार नुकसान के साथ परिवार के वित्तीय पतन को पूरा किया, और स्थिति को ठीक करने के लिए, उन्होंने बदसूरत और बंद राजकुमारी मारिया वोल्कोन्सकाया से शादी की, जो उनसे चार साल बड़ी थीं।
राजकुमारी मैरी
वैसे, लियो टॉल्स्टॉय की मां, मारिया निकोलेवना वोल्कोन्सकाया भी किताब की नायिका का पूरा नाम है। राजकुमारी मरिया के विपरीत, उन्हें विज्ञान, विशेष रूप से गणित और ज्यामिति के साथ कोई समस्या नहीं थी। वह 30 साल तक अपने पिता के साथ यास्नया पोलियाना (उपन्यास से बाल्ड पर्वत) में रहीं, लेकिन उन्होंने कभी शादी नहीं की, हालांकि वह एक बहुत ही उत्साही दुल्हन थीं। तथ्य यह है कि पुराने राजकुमार, वास्तव में, एक राक्षसी चरित्र थे, और उनकी बेटी एक बंद महिला थी और व्यक्तिगत रूप से कई सूटर्स को खारिज कर दिया था।
डोलोखोव के प्रोटोटाइप ने शायद अपने ऑरंगुटान को खा लिया
राजकुमारी वोल्कोन्सकाया का एक साथी भी था - मिस हैनसेन, उपन्यास से कुछ हद तक मैडमियोसेले बौरिएन के समान। अपने पिता की मृत्यु के बाद, बेटी ने सचमुच संपत्ति देना शुरू कर दिया, जिसके बाद उसके रिश्तेदारों ने हस्तक्षेप किया, निकोलाई टॉल्स्टॉय के साथ मारिया निकोलेवन्ना की शादी की व्यवस्था की। समकालीनों के संस्मरणों को देखते हुए, अरेंज्ड मैरिज बहुत खुश थी, लेकिन अल्पकालिक थी। मारिया वोल्कोन्सकाया की शादी के आठ साल बाद मृत्यु हो गई, अपने पति को चार बच्चों को जन्म देने में कामयाब रही।
ओल्ड प्रिंस बोल्कोन्स्की
निकोलाई वोल्कॉन्स्की, जिन्होंने अपनी इकलौती बेटी की परवरिश के लिए शाही सेवा छोड़ दी
निकोलाई सर्गेइविच वोल्कोन्स्की - एक पैदल सेना के जनरल जिन्होंने खुद को कई लड़ाइयों में प्रतिष्ठित किया और अपने सहयोगियों से "किंग ऑफ प्रशिया" उपनाम प्राप्त किया। चरित्र में, वह पुराने राजकुमार के समान है: अभिमानी, स्व-इच्छाधारी, लेकिन क्रूर नहीं। उन्होंने पॉल I के प्रवेश के बाद सेवा छोड़ दी, यासनया पोलीना से सेवानिवृत्त हुए और अपनी बेटी की परवरिश की।
इल्या रोस्तोव का प्रोटोटाइप टॉल्स्टॉय के दादा हैं, जिन्होंने उनके करियर को बर्बाद कर दिया
कई दिनों तक उन्होंने अपने घर में सुधार किया और अपनी बेटी को भाषा और विज्ञान पढ़ाया। पुस्तक के चरित्र से एक महत्वपूर्ण अंतर: प्रिंस निकोलाई 1812 के युद्ध से पूरी तरह से बच गए, और केवल नौ साल बाद मर गए, सत्तर से थोड़ा कम।
सोन्या
तात्याना एर्गोल्स्काया निकोलाई टॉल्स्टॉय की दूसरी चचेरी बहन हैं, जिन्हें उनके पिता के घर में लाया गया था। युवावस्था में उनके बीच एक ऐसा अफेयर था जो शादी में कभी खत्म नहीं हुआ। न केवल निकोलाई के माता-पिता ने शादी का विरोध किया, बल्कि खुद एर्गोलस्काया ने भी। आखिरी बार उसने 1836 में अपने चचेरे भाई से शादी के प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया था। विधवा टॉल्स्टॉय ने यरगोलस्काया का हाथ मांगा, ताकि वह उसकी पत्नी बन जाए और पांच बच्चों की मां की जगह ले ले। एर्गोल्स्काया ने इनकार कर दिया, लेकिन निकोलाई टॉल्स्टॉय की मृत्यु के बाद, उसने वास्तव में अपने बेटों और बेटी की शिक्षा ग्रहण की, अपना शेष जीवन उन्हें समर्पित कर दिया।
डोलोखोव
फेडर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन
डोलोखोव के कई प्रोटोटाइप भी हैं। उनमें से, उदाहरण के लिए, लेफ्टिनेंट जनरल और पार्टिसन इवान डोरोखोव, 1812 के युद्ध सहित कई प्रमुख अभियानों के नायक। हालांकि, अगर हम चरित्र के बारे में बात करते हैं, तो डोलोखोव में फेडरर इवानोविच टॉल्स्टॉय-अमेरिकन के साथ अधिक समानताएं हैं, जो अपने समय में एक ब्रेटर, खिलाड़ी और महिलाओं के प्रेमी के रूप में प्रसिद्ध थे। यह कहा जाना चाहिए कि टॉल्स्टॉय एकमात्र लेखक नहीं हैं जिन्होंने अमेरिकी को अपने कार्यों में रखा है। फेडोर इवानोविच को ज़ेरेत्स्की का प्रोटोटाइप भी माना जाता है, यूजीन वनगिन से लेन्स्की का दूसरा। टॉल्स्टॉय को अपना उपनाम अमेरिका की यात्रा के बाद मिला, जिसके दौरान उन्हें जहाज से उतार दिया गया और अपने ही बंदर को खा लिया।
Kuragins
एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन
इस मामले में, परिवार के बारे में बात करना मुश्किल है, क्योंकि राजकुमार वसीली, अनातोले और हेलेन की छवियां कई लोगों से उधार ली गई हैं जो रिश्तेदारी से संबंधित नहीं हैं। कुरागिन सीनियर निस्संदेह एलेक्सी बोरिसोविच कुराकिन हैं, जो पॉल I और अलेक्जेंडर I के शासनकाल के दौरान एक प्रमुख दरबारी थे, जिन्होंने अदालत में शानदार करियर बनाया और भाग्य बनाया।
हेलेन के प्रोटोटाइप - बागेशन की पत्नी और पुश्किन के एक सहपाठी की मालकिन
उनके तीन बच्चे थे, बिल्कुल राजकुमार वसीली की तरह, जिनमें से उनकी बेटी ने उन्हें सबसे ज्यादा परेशान किया। एलेक्जेंड्रा अलेक्सेना की वास्तव में एक निंदनीय प्रतिष्ठा थी, विशेष रूप से उनके पति से उनके तलाक ने दुनिया में बहुत शोर मचाया। राजकुमार कुराकिन ने अपने एक पत्र में अपनी बेटी को अपने बुढ़ापे का मुख्य बोझ भी कहा था। युद्ध और शांति से एक चरित्र की तरह लगता है, है ना? हालाँकि, वसीली कुरागिन ने कुछ अलग तरीके से बात की।
अनातोली कुरागिन, जाहिरा तौर पर, अनातोली लावोविच शोस्तक को छोड़कर कोई प्रोटोटाइप नहीं है, जिसने एक समय में तात्याना बेर्स को बहकाया था।
एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया-बागेशन
जहां तक हेलेन की बात है, उनकी छवि एक साथ कई महिलाओं से ली गई है। एलेक्जेंड्रा कुराकिना के साथ कुछ समानताओं के अलावा, उसके पास एकातेरिना स्कवारोंस्काया (बागेशन की पत्नी) के साथ बहुत कुछ है, जो न केवल रूस में, बल्कि यूरोप में भी अपने लापरवाह व्यवहार के लिए जानी जाती थी। घर पर, उसे "वांडरिंग प्रिंसेस" कहा जाता था, और ऑस्ट्रिया में उसे साम्राज्य के विदेश मामलों के मंत्री क्लेमेंस मेट्टर्निच की मालकिन के रूप में जाना जाता था। उससे, एकातेरिना स्काव्रोन्स्काया ने जन्म दिया - बेशक, विवाह से बाहर - एक बेटी, क्लेमेंटाइन। शायद यह "वांडरिंग प्रिंसेस" थी जिसने ऑस्ट्रिया को नेपोलियन विरोधी गठबंधन में प्रवेश करने में योगदान दिया। एक और महिला जिससे टॉल्स्टॉय हेलेन के गुण उधार ले सकते थे, वह है नादेज़्दा अकिनफोवा। वह 1840 में पैदा हुई थी और सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में निंदनीय प्रतिष्ठा और उग्र स्वभाव की महिला के रूप में बहुत प्रसिद्ध थी। पुश्किन के सहपाठी चांसलर अलेक्जेंडर गोरचकोव के साथ संबंध के कारण उन्हें व्यापक लोकप्रियता मिली। वैसे, वह अकिनफोवा से 40 साल बड़े थे, जो चांसलर के भतीजे थे।
वसीली डेनिसोव
डेनिस डेविडोव
हर स्कूली छात्र जानता है कि डेनिस डेविडॉव वासिली डेनिसोव का प्रोटोटाइप था। टॉल्सटॉय ने खुद इस बात को स्वीकार किया था।
जूली कारागिना
एक राय है कि जूली कारागिना वरवरा अलेक्जेंड्रोवना लांस्काया है। वह विशेष रूप से इस तथ्य के लिए जानी जाती हैं कि उनकी मित्र मारिया वोल्कोवा के साथ उनका लंबा पत्राचार था। इन पत्रों से टॉल्स्टॉय ने 1812 के युद्ध के इतिहास का अध्ययन किया। इसके अलावा, वे राजकुमारी मरिया और जूली कारागिना के बीच पत्राचार की आड़ में लगभग पूरी तरह से युद्ध और शांति में प्रवेश कर गए।
पियरे बेजुखोव
पेट्र वायज़ेम्स्की
काश, पियरे के पास कोई स्पष्ट या अनुमानित प्रोटोटाइप नहीं होता। इस चरित्र में खुद टॉल्स्टॉय और लेखक के समय और देशभक्ति युद्ध के दौरान रहने वाले कई ऐतिहासिक आंकड़ों के साथ समानताएं हैं। उदाहरण के लिए, इतिहासकार और कवि प्योत्र व्याज़मेस्की बोरोडिनो की लड़ाई के स्थल पर कैसे गए, इसके बारे में एक जिज्ञासु कहानी है। कथित तौर पर, इस घटना ने कहानी का आधार बनाया कि पियरे ने बोरोडिनो की यात्रा कैसे की। लेकिन वायज़ेम्स्की उस समय एक सैन्य आदमी था, और वह युद्ध के मैदान में आंतरिक कॉल से नहीं, बल्कि आधिकारिक कर्तव्यों से आया था।
टॉल्सटॉय के उपन्यास में नायिकाओं के विकास को दर्शाया गया है। लेखक उन्हें सोचने की क्षमता से इनकार नहीं करता है, वास्तव में, वे इसके बारे में चिंतित हैं वैश्विक समस्याएं- खुशी की समस्या, लोगों की सेवा करने का प्यार आदि। टॉल्स्टॉय की नायिकाओं में "साधारण स्त्री सुख" का विचार दुख के माध्यम से सामने आता है। टॉल्स्टॉय की "सर्वश्रेष्ठ", प्रिय नायिकाएं, पुरुष नायकों की तरह, विकास करने में सक्षम हैं।
नताशा टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिका हैं। लेखक अपने चरित्र को निरंतर बाहरी और आंतरिक आंदोलन में प्रकट करता है। इसलिए, उपन्यास में पहली बार, वह न केवल दिखाई देती है, बल्कि हॉल में "चलाती है", एक सहज, जीवन शक्ति से भरी लड़की। नताशा, जो रोस्तोव परिवार के नैतिक और शुद्ध वातावरण में पली-बढ़ी, तुरंत हमें अपने आसपास के लोगों के लिए ईमानदारी, जीवन के लिए अंतहीन प्यार के साथ आकर्षित करती है। वह रहती है जैसा कि उसका दिल उसे बताता है, क्योंकि जन्म से ही उसके पास आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव हैं जो इतने लंबे समय से अपने आप में देख रहे हैं - आत्मा की स्वाभाविकता, जो कि बच्चों की अदूषित आध्यात्मिक दुनिया की विशेषता है, सबुरोव ए.ए. "युद्ध और शांति" एलएन। टॉल्स्टॉय। समस्याएँ और कविताएँ। - एम।: मॉस्को का पब्लिशिंग हाउस। संयुक्त राष्ट्र, 1959. - S. 210 .. यही कारण है कि टॉल्स्टॉय अक्सर नताशा की तुलना एक बच्चे से करते हैं। "इस बचकानी ग्रहणशील आत्मा में क्या चल रहा था, जो इतने लालच से जीवन के सभी सबसे विविध छापों को पकड़ रहा था और आत्मसात कर रहा था?" टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1 9 53। - एस। 122। - लेखक कोमलता से पूछता है। अपनी नायिका की प्रशंसा करते हुए, वह उसकी सादगी, दया और सुंदरता और सच्चाई को महसूस करने की क्षमता की सराहना करता है।
नताशा रोस्तोवा कोई छोटी ताकत नहीं है; यह एक देवी, एक ऊर्जावान, प्रतिभाशाली प्रकृति है, जिसमें से एक और समय में और एक अन्य वातावरण में एक उल्लेखनीय महिला का उदय हो सकता है, लेकिन महिला जीवन की घातक स्थितियाँ उस पर भारी पड़ती हैं, और वह बेकार रहती है और एक अधिकता से लगभग मर जाती है उसकी अप्रत्यक्ष ताकतों की। लेखक विशेष प्रेम के साथ इस जीवंत, प्यारी लड़की की छवि को एक ऐसी उम्र में चित्रित करता है जब लड़की अब एक बच्ची नहीं है, लेकिन अभी तक एक लड़की नहीं है, जिसमें उसकी बचकानी हरकतें हैं जिसमें भविष्य की महिला खुद को अभिव्यक्त करती है। नताशा एक खुश, मुक्त पक्षी, मास्को बार के एक दयालु, दोस्ताना परिवार में एक प्यारे बच्चे के रूप में बड़ी होती है, जिसमें प्रेम का एक निरंतर वातावरण राज करता है।
नताशा आंतरिक और बाह्य रूप से कुछ समान है, और यह कोई संयोग नहीं है, तात्याना लारिना के लिए। इसमें प्यार और खुशी के लिए समान खुलापन है, रूसी राष्ट्रीय परंपराओं और सिद्धांतों के साथ समान जैविक, अचेतन संबंध। टॉल्स्टॉय के लिए, नायिका और लोगों के बीच यह आध्यात्मिक संबंध बहुत महत्वपूर्ण है।
अपने चाचा से मिलने के दृश्य में नताशा की छवि सामने आई है। इस चित्र की अंतिम कड़ी नताशा का अपने चाचा के संगीत पर नृत्य है, जो एक उत्कृष्ट गिटारवादक - रूसी गीतों का कलाकार निकला। चाचा ने इतनी कुशलता और ईमानदारी के साथ, प्रसिद्ध रूसी गीत "ऑन द ब्रिज स्ट्रीट" के पहले रागों को लिया, कि वे तुरंत श्रोताओं के दिल को छू गए, और नताशा अब भी खड़ी नहीं रह सकीं, उन्होंने अपना दुपट्टा फेंक दिया और अपने नृत्य के साथ उपस्थित सभी लोगों को चकित कर दिया। वह, अपने चाचा के गायन से प्रसन्न और मोहित हो गई, जो "लोगों की तरह गाते थे", ध्यान नहीं देते कि वह कैसे नृत्य करना शुरू कर देती है। और उन क्षणों में वह सब कुछ समझती है जो "अनीसा में थी, और अनीसा के पिता में, और उसकी चाची में, और उसकी माँ में, और हर रूसी व्यक्ति में।" हम, लेखक की तरह, आश्चर्यचकित हैं, "कहाँ, कैसे, जब यह काउंटेस, एक फ्रांसीसी प्रवासी द्वारा लाया गया, उस रूसी हवा से खुद को चूसा, जिसमें उसने सांस ली, यह आत्मा ... लेकिन आत्मा और तरीके समान थे, अनुपयोगी, रूसी, जो और उसके चाचा उसकी प्रतीक्षा कर रहे थे" टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 10: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 262 ..
क्या गाँव के मनोरंजन के ऐसे दृश्य वास्तव में घटित हुए थे? क्या एक लेखक अपने जीवन में भी इसी तरह के पैटर्न को देख सकता है? आइए हम समकालीनों के संस्मरणों का हवाला देते हैं। उनमें से एक लिखता है: “कभी-कभी गाँव में ऐसा होता है कि बूढ़े सज्जन और बुजुर्ग मालकिन, बच्चों की तरह, अपने वफादार नौकरों के घेरे में मस्ती करते हैं: वे नौकरानियों, युवा और बूढ़ों को भोजन कक्ष में बुलाएँगे, और आंगनों से गाते और तेज नर्तक - और मज़ा चला गया: और गाने और नृत्य - आपकी जिप्सी क्या हैं! .. भागीदारी वाली बूढ़ी औरत ग्रामीण डुपोर्ट्स के सभी आंदोलनों और कूद, हलकों में भीड़ की हलचल का अनुसरण करती है और घरेलू फैनी और टैग्लियोनी के निकास पर नृत्य। बूढ़ा सज्जन खुद, नाच रहा है ... थोड़ा-थोड़ा करके ऊपर खींचने लगता है - आह! पोखरों में! .. मैदान में एक बर्च खड़ा था ... एक गौरैया चोर ... फिर पूरी तरह से गाना बजानेवालों से जुड़ जाता है और अंत में गृहस्थ की सारी महानता को पूरी तरह से अलग कर देता है, मस्ती में डूब जाता है, मक्खन में पनीर की तरह! .. " पुराने दिनों में रूसी जीवन की तस्वीरें: एन.वी. के नोट्स से। सुशकोवा // 1852 के लिए राउत: सत। - एम., 1852. - एस. 482 - 483 ..
अपने चाचा से मिलने के दौरान नताशा के नृत्य का दृश्य एक वास्तविक प्रकरण से मेल खाता है, जो संपत्ति पर टॉल्सटॉय के पड़ोसियों डायकोव्स में तात्याना कुज़्मिंस्काया के साथ हुआ था।
1916 में वरवरा वैलेंटिनोव्ना नागोर्नोवा (टॉल्स्टॉय की भतीजी) ने नोवोये वर्मा अखबार के परिशिष्ट में, "नताशा रोस्तोवा द्वारा मूल" एक लेख प्रकाशित किया, जिसमें उन्होंने कहा:
क्वाड्रिल के छठे आंकड़े में, ऑर्केस्ट्रा ने "कमरिन्स्की" बजाना शुरू किया, लेव निकोलायेविच ने पुकारना शुरू किया कि कौन "रूसी" नृत्य कर सकता है, लेकिन हर कोई चुपचाप खड़ा रहा। फिर वह शब्दों के साथ कोलोकोल्टसेव की ओर मुड़ा: "रूसी" के माध्यम से चलो, क्या तुम वास्तव में अभी भी खड़े हो सकते हो? ऑर्केस्ट्रा ने अधिक से अधिक लिया।
अच्छा, अच्छा, - चाचा से आग्रह किया। कोलोकोल्टसोव ने एक निर्णायक कदम आगे बढ़ाया और एक चिकने घेरे का वर्णन करते हुए तान्या के सामने रुक गया।
मैंने उसकी झिझक देखी और मैं उसके लिए डर गया।
इन संस्मरणों का हवाला देते हुए वी.वी. नागोर्नोवा ने "माई लाइफ इन यास्नया पोलीना" पुस्तक में, टी. ए. कुज़्मिंस्काया जारी है:
"लेकिन केवल वर्या ही नहीं, बल्कि मैं खुद भी शर्मीली महसूस कर रही थी, और साथ ही मैं मुश्किल से ही स्थिर हो पा रही थी। मैंने महसूस किया कि मेरा दिल कैसे कांप रहा था, मेरे कंधे, हाथ, पैर कैसे कांप रहे थे और कैसे वे खुद, मेरी इच्छा के विरुद्ध, वह कर सकते थे, जिसकी उन्हें जरूरत थी।
वर्णिका लिखती हैं: “उसके चेहरे ने उत्साहपूर्ण दृढ़ संकल्प व्यक्त किया, और अचानक, एक हाथ से अकिम्बो और दूसरे को ऊपर उठाते हुए, वह कोलोकोल्टसेव की ओर हल्के कदमों से तैर गई। किसी ने उस पर रुमाल फेंका। इसे मक्खी पर उठाते हुए, उसने अब अपने आसपास के लोगों की परवाह नहीं की, ऐसे नाच रही थी जैसे उसने कभी कुछ और नहीं किया हो। सभी ने सराहना की" कुज़्मिंस्काया टी. ए. मेरा जीवन घर पर और Yasnaya Polyana में। - तुला, 1960. - एस 417 ..
मैनिफेस्टो पढ़ते समय नताशा उत्साह से भर जाती है। इन क्षणों में उसकी आत्मा मातृभूमि के लिए महान प्रेम की भावना से अभिभूत है, उसके लिए वह किसी भी बलिदान के लिए तैयार है। शायद अद्भुत की पूरी श्रृंखला का सबसे उल्लेखनीय प्रकरण शैली के चित्रनताशा रोस्तोवा को समर्पित मॉस्को से घायलों को निकालने की एक कड़ी है, जिसमें उन्होंने खुद को एक सच्ची देशभक्त साबित किया। टॉलस्टॉय ने इस दृश्य को अद्भुत कुशलता से लिखा है। घायल सैनिकों के प्रति नताशा के रवैये में, लोगों के जीवन के साथ एक जैविक संबंध व्यक्त किया गया है, अपने लोगों की भलाई के लिए सब कुछ देने की इच्छा। वह किसी भी तरह उनकी मदद करने में अपनी पूरी ताकत झोंक देती है। ऐसे क्षणों में, लेखक अपनी नायिका खलीज़ेव वी.ई., कोर्मिलोव एस.आई. की प्रशंसा करता है। रोमन एल.एन. टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति": प्रोक। समझौता - एम .: उच्चतर। स्कूल, 1983. - S. 59 ..
नताशा की उदासीनता, पीड़ित लोगों को सब कुछ देने की उसकी इच्छा, उसके दुर्भाग्य के बारे में न सोचते हुए, सभी रोस्तोव के दिलों में गूंजती है।
रोस्तोव परिवार की सबसे अच्छी विशेषताएं, कुछ अदृश्य धागों से रूसी लोगों से जुड़ी हुई हैं, विशेष राहत के साथ बाहर खड़ी हैं, उनके और बर्ग के बीच के विपरीत के लिए धन्यवाद, जो रूसी लोगों के लिए इन भयानक दिनों में अभी भी केवल एक चीज की परवाह करता है: व्यक्तिगत लाभ , खुद के लिए कुछ पाने का अवसर। .
यह ध्यान रखना महत्वपूर्ण है कि इस दृश्य के शुरुआती संस्करण में, एक अधिकारी दिखाई दिया, जो घायल टॉल्स्टॉय एलएन को निकालने के लिए गाँव से आए परिवहन को वापस करने के आदेश के साथ रोस्तोपचिन से आया था। भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 14: युद्ध और शांति। ड्राफ्ट संस्करण और वेरिएंट। - एम।: गोस्लिटिज़दत, 1 9 53। - एस 365 .. इस कथानक की स्थिति को एक कट्टरपंथी तरीके से फिर से आकार देते हुए, टॉल्स्टॉय ने अपनी प्रिय नायिका नताशा की देशभक्ति की भावनाओं को उज्जवल और गहराई से व्यक्त किया और इसके विपरीत, रोस्तोपचिन की छवि से रंगों को हटा दिया। उसके लिए पूरी तरह से अजनबी थे।
नताशा की आध्यात्मिक सुंदरता उसके मूल स्वभाव के संबंध में भी प्रकट होती है। हम रात में ओट्राडनॉय में उसकी आवाज़ में गंभीर उत्साह सुनते हैं। "ओह, क्या खुशी है! आखिरकार, इतनी प्यारी रात कभी नहीं हुई, कभी नहीं हुई ... तो वह इस तरह बैठ जाती, अपने घुटनों के नीचे खुद को पकड़ लेती - जितना संभव हो उतना तंग - और उड़ जाती। इस कदर!" टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1 9 53। - एस 210। - लड़की का कहना है। प्रकृति के साथ सामंजस्यपूर्ण संबंध नताशा को खुशी का एहसास कराता है। लेकिन वह जानती है कि कैसे न केवल खुद खुश रहना है, बल्कि दूसरों को भी खुश करना है, उनके लिए एक अभिभावक देवदूत की तरह होना। उपन्यास के कई एपिसोड बताते हैं कि कैसे नताशा लोगों को प्रेरित करती है, खुद को नोटिस किए बिना, उन्हें बेहतर, दयालु बनाती है।
लेखक अपनी नायिका को स्मार्ट, विवेकपूर्ण, जीवन के अनुकूल नहीं मानता। लेकिन उनकी सादगी, हृदय की आध्यात्मिकता मन, विद्या और अच्छे संस्कारों को हरा देती है। उसकी उपस्थिति के बावजूद, बचपन और किशोरावस्था में स्पष्ट रूप से बदसूरत, नताशा अपरिचित लोगों को भी आकर्षित करती है। "शानदार सुंदरता" हेलेन के विपरीत, वह अपनी बाहरी सुंदरता से प्रभावित नहीं होती है, और फिर भी, वह वास्तव में सुंदर है, क्योंकि उसकी आत्मा, उसकी आंतरिक दुनिया सुंदर है। उसकी आँखें कितनी अभिव्यंजक हैं, जीवित मानवीय भावनाओं से भरी हुई हैं: पीड़ा, आनंद, प्रेम, आशा। वे दोनों "उज्ज्वल", और "जिज्ञासु", और "भीख", और "डरे", और "चौकस" हैं। आध्यात्मिक जगत की कितनी दौलत इन आँखों में अभिव्यक्त होती है। नायिका हमेशा आकर्षक होती है, और खुशी के क्षणों में वह बस ऊर्जा से भरी होती है जो मोहित और आकर्षित करती है। इसके साथ, नताशा आंद्रेई बोल्कोन्स्की को आकर्षित करती है, जिसके साथ परिचित उसके जीवन में एक नया प्रारंभिक बिंदु बन जाता है। इसमें एक वास्तविक, महान भावना का जन्म होता है - प्रेम। प्यार करने की जरूरत और क्षमता हमेशा नताशा में रही है। उसका पूरा सार प्रेम है। लेकिन निकोलाई और सोन्या के लिए उसके पिता और मां के लिए प्यार, यहां तक \u200b\u200bकि बोरिस के लिए उसका "बचकाना" प्यार, उस नई और गहरी भावना से अलग है जो उसमें भड़कती है, जिससे वह और भी खूबसूरत हो जाती है।
लेकिन टॉल्स्टॉय न केवल अपनी नायिका के नेक कामों, रूप-रंग और आंतरिक दुनिया की प्रशंसा करते हैं, बल्कि जीवन के उन क्षणों में भी उसे समझते हैं जब वह गलतियाँ करती है, गलत कदम उठाती है। आखिरकार, इस उम्र में, चरित्र के निर्माण के दौरान, व्यक्तित्व के निर्माण के दौरान यह अपरिहार्य है। नताशा द्वेष से बिल्कुल भी बेकार बात करने वाले, मौज-मस्ती करने वाले अनातोले कुरागिन के साथ भागने का फैसला नहीं करती है। वह अपनी अनुभवहीनता, भोलापन से ऐसा करती है। हालाँकि तब भी वह राजकुमार आंद्रेई से प्यार और सम्मान करना बंद नहीं करता। फिर, अपनी गलती का एहसास करते हुए, नताशा अपने जीवन के अंत तक बोल्कॉन्स्की के प्रति वफादार रहती है। बोचारोव एस.जी. "वॉर एंड पीस" एल.एन. टॉल्स्टॉय // रूसी क्लासिक्स की तीन उत्कृष्ट कृतियाँ। - एम।: कलाकार। साहित्य, 1971. - एस. 69 ..
भावुक और जीवंत नताशा उपन्यास में नम्र और कोमल राजकुमारी मरिया के विपरीत है, जिसमें विनम्रता और संयम को सरल मानवीय खुशी की प्यास के साथ जोड़ा जाता है।
रोस्तोव से अलग, टॉल्स्टॉय बोल्कॉन्स्की एस्टेट के वातावरण को चित्रित करते हैं, जिसमें राजकुमारी मरिया रहती हैं और उनका पालन-पोषण होता है। उपन्यास के कई एपिसोड बताते हैं कि उसकी बेटी के साथ उसका पिता कितना निरंकुश और सख्त है, अपने तरीके से उसे प्यार करता है और उसके अच्छे होने की कामना करता है। मरिया बोल्कोन्सकाया के चित्र में, हमेशा की तरह, टॉल्स्टॉय के साथ, बेहद लचर, उसकी उज्ज्वल आँखों को याद किया जाता है, जिसने मजबूत आध्यात्मिक उत्थान के क्षणों में राजकुमारी के बदसूरत चेहरे को सुंदर बना दिया। पुराने राजकुमार निकोलाई बोल्कॉन्स्की अपनी बेटी को एक गंभीर शिक्षा देना चाहते हैं, जिससे वह खुद को सबक दे सके। यदि मरिया वोल्कोन्सकाया निश्चित रूप से स्मार्ट है, तो पियरे पूरी तरह से नताशा रोस्तोवा की बौद्धिक क्षमताओं के बारे में सवाल का जवाब देते हुए कहते हैं कि वह "स्मार्ट होने के लिए राजी नहीं है", क्योंकि वह बुद्धि और मूर्खता की अवधारणाओं की तुलना में बहुत अधिक और अधिक जटिल है। एल.एन. टॉल्स्टॉय: सेमिनरी। - एल .: उचपेडगिज़। लेनिनग्राद। विभाग, 1963. - एस. 94..
राजकुमारी मैरी ने अपने सनकी और निरंकुश पिता को इस्तीफा दे दिया, न केवल डर से, बल्कि एक बेटी के रूप में कर्तव्य की भावना से भी, जिसे अपने पिता का न्याय करने का नैतिक अधिकार नहीं है। पहली नजर में वह डरपोक और दलित लगती है। लेकिन उसके चरित्र में वंशानुगत बोल्कन गौरव है, आत्म-मूल्य की एक सहज भावना, जो खुद को प्रकट करती है, उदाहरण के लिए, अनातोले कुरागिन के प्रस्ताव को अस्वीकार करने में। शांत पारिवारिक सुख की इच्छा के बावजूद, जिसके साथ यह बदसूरत लड़की गहराई से भरी हुई है, वह अपमान और अपमान की कीमत पर एक सुंदर धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति की पत्नी नहीं बनना चाहती। विशेष बल के साथ, इस विनम्र, शर्मीली लड़की के चरित्र की दृढ़ता और ताकत 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध के दौरान प्रकट होती है। जब फ्रांसीसी साथी ने राजकुमारी मैरी से वादा किया, जो अपने हमवतन की सुरक्षा के लिए एक कठिन परिस्थिति में थी, तो उसने उसके साथ संवाद करना बंद कर दिया और बोगुचारोवो को छोड़ दिया, क्योंकि उसकी देशभक्ति की भावना आहत हुई थी।
संयमित, पीछे हटने वाली, आत्म-अवशोषित, राजकुमारी मरिया एक नीरस ग्रामीण जीवन जीती हैं, बाहरी घटनाओं में गरीब। उसकी खोज, खोज और निराशा उसकी आत्मा में सबसे अधिक बार होती है, उसकी समृद्ध और समृद्ध आंतरिक दुनिया में सबुरोव ए.ए. "युद्ध और शांति" एलएन। टॉल्स्टॉय। समस्याएँ और कविताएँ। - एम।: मॉस्को का पब्लिशिंग हाउस। संयुक्त राष्ट्र, 1959. - एस 185 ..
राजकुमारी मरिया की बदसूरत उपस्थिति, जिस अनाकर्षकता को वह खुद के लिए बढ़ा-चढ़ाकर पेश करती है, वह उसके लिए एक पुरुष और पारिवारिक सुख से प्यार करना असंभव बना देती है। वह इसमें ईश्वर की उंगली को देखती है, जिसने जीवन में उसके मार्ग को रेखांकित किया है, और अपने आप में एक शैतानी जुनून की तरह खुशी का मामूली सपना देखती है: "मेरा जीवन निस्वार्थता और प्रेम का जीवन है," वह कहती है, और उसे स्थानांतरित करती है कुछ करीबी लोगों के लिए प्यार की प्यास। , पिता, भाई, भतीजा, और अपना पूरा जीवन उन्हें दे देता है, लेकिन उसका आत्म-बलिदान फलहीन होता है, और उसका प्यार उसे पीड़ा के अलावा कुछ नहीं देता। वह अपने पिता को पूरी लगन से प्यार करती है और पीड़ित होती है।
उसके पिता, कैथरीन के तहत एक प्रभावशाली व्यक्ति और पॉल के तहत ग्रामीण इलाकों में निर्वासित, सभी महत्वाकांक्षी और ऊर्जावान लोगों की तरह जबरन निष्क्रियता की निंदा करते हैं, अपनी गतिविधि और प्रशासनिक क्षमताओं की आवश्यकता को छोटी-छोटी बातों पर बर्बाद कर देते हैं, जो अपनी खुद की मिट्टी नहीं पाकर, क्षुद्र में पतित हो जाते हैं, निष्ठुर निरंकुशता और स्वार्थ। घर में सब कुछ उसकी लोहे की इच्छा के आगे झुक जाता है, सब कुछ उसकी टकटकी में कांपता है, गृहस्थ जीवन को एक अच्छी तरह से व्यवस्थित मशीन की तरह चलना चाहिए, उसके द्वारा बताए गए रास्ते पर। गतिविधि खुशी है, वे कहते हैं, और पूरा दिन व्यस्त है; उसके पास सभी निश्चित घंटे हैं: तेज करने, निर्माण करने, अपनी बेटी के साथ अध्ययन करने, नोट्स लिखने के लिए - और वह कल्पना करता है कि वह व्यवसाय कर रहा है, जैसे एक पहिया में एक गिलहरी कल्पना करती है कि वह दौड़ रहा है। वह अपनी बेटी के लिए उसी खुशी का इंतजाम करता है। राजकुमारी मैरी इस्तीफा सब कुछ सहन करती है: न केवल वह शिकायत करने की हिम्मत नहीं करती है, उसे यह भी सहने में खुशी होगी, अगर केवल उसके आराध्य पिता ने उसे प्यार से देखा, उसे एक स्नेही शब्द कहा; उसके लिए उसके प्यार में, वह मानवीय गरिमा के पूर्ण अपमान के लिए आती है, बहुत ही सुस्त अधीनता के लिए।
उसके पिता उसे मूर्ख कहते हैं, उसे कुरूपता से फटकारते हैं, और वह निरंकुश नहीं सोचती; वह न केवल अपने आप को अपने पिता की कमियों को समझने की अनुमति नहीं देती है, बल्कि जानबूझकर अपनी आँखें मूँद लेती है ताकि उन्हें न देख सके; उसके पिता, गुस्से के एक पल में, एक पुराने वफादार नौकर की पिटाई करते हैं, और वह एक विचार से प्रताड़ित होती है, ऐसे मौके पर कैसे शालीनता से व्यवहार करना है: क्या अपने पिता के बुरे स्वभाव के प्रति सहानुभूति दिखाने के लिए उदास नज़र रखना है और इस तरह सामान्य तिरस्कार को उकसाता है कि वह हमेशा फुसफुसाती है, या यह दिखावा करने के लिए तैयार रहती है कि उसे कुछ भी नज़र नहीं आता है, और इससे भी बदतर, उसे अपने पिता के चिराग के प्रति आपराधिक उदासीनता का संदेह होता है।
जब एक बूढ़ा आदमी अपने दिमाग से बाहर, अपने बेटे की नफरत भरी शादी पर गुस्से से, चतुर साज़िश करने वाले बूरीन को अपने करीब लाता है, जो उसकी कमजोरी का फायदा उठाते हुए, खुद के लिए लाभकारी रूप से प्रदान करना चाहता है, तो वह काले विचारों के साथ खुद को झिड़कती है। और इस असीम भक्ति के प्रतिफल के रूप में, जिसमें उसके सर्वोत्तम वर्ष लगते हैं, वह उपेक्षा, शीतलता देखती है; उसे लगता है कि उसके और उसके भाई के बीच उसके और उसके पिता के बीच कभी भी उतना मजबूत संबंध नहीं होगा; उसे पता चलता है कि उसके पिता के लिए वह एक मशीन में एक महत्वहीन पेंच से ज्यादा कुछ नहीं है, कि उसे केवल इसलिए जरूरत है ताकि वह ज्यामिति के पाठों पर उसके साथ निर्धारित घंटे बिता सके और उसके चेहरे को उसके सामान्य स्थान पर देख सके, एक अनिवार्य सहायक के रूप में घरेलू व्यवस्था - और ग्रस्त है।
वह अपने भाई और बहू को प्यार करती है और उनके कलह के लिए पीड़ित होती है, जिसके कारण वह समझ नहीं पाती; वह दुगनी पीड़ा झेलती है, यह महसूस करते हुए कि अपने भाई के प्रति उसके सारे प्यार के बावजूद, वह उसके जीवन में कुछ भी नहीं हो सकती है, कि उसके पास विचारों, गतिविधियों, योजनाओं की अपनी दुनिया है जिसमें उसके लिए कोई स्थान नहीं है; वह अपने भाई के दुर्भाग्य से पीड़ित है, लेकिन वह उसे सांत्वना नहीं दे सकती: वह केवल उसके साथ रो सकती है और उसे वह रास्ता दिखा सकती है जिसमें उसे सांत्वना मिली, जिसे वह अपने भाई को सांत्वना नहीं दे सकती। वह अपने भतीजे के साथ भावुक रूप से जुड़ जाती है, लेकिन उसका प्यार और निस्वार्थ भक्ति बेकार है और बच्चे के लिए भी हानिकारक है, और वह खुद नई पीड़ा लेकर आती है। उसे बच्चे के स्वास्थ्य और उसके शिक्षण दोनों के लिए पीड़ा दी जाती है। वह खुद उसे सिखाती है, लेकिन यह दर्दनाक प्यार उसकी चिड़चिड़ापन, उसके जीवन, उत्पीड़न और भय के अपरिहार्य परिणाम को बढ़ाता है; बदले में, वह बच्चे को धमकाती है और उसे सीखने से पीछे हटाती है; आलस्य के बाद अपरिहार्य सजा होती है, जिसके बाद वह अपने क्रोध से भयभीत हो जाती है और पश्चाताप के आँसू बहाती है, और बच्चा उसे दिलासा देने के लिए कोने से बाहर भाग जाता है। इस बीच, बच्चों की परवरिश वास्तव में एक महिला के लिए हमेशा उपलब्ध चीज है, जिसमें राजकुमारी मैरी का प्यार भरा स्वभाव जीवन का उद्देश्य पा सकता है; लेकिन एक शिक्षिका बनने के लिए, उसे पहले खुद को फिर से शिक्षित करना पड़ा, और यह कुछ मजबूत स्वभावों का बहुत कुछ है, या खुद को उन शिक्षकों के हाथों में बड़ा किया, जो उसे ड्रेसिंग के लिए जीवित सामग्री के रूप में नहीं देखेंगे। एक सिद्धांत या किसी अन्य के लिए, लेकिन एक ऐसे व्यक्ति के रूप में जिसके अपने अधिकार हैं, जिनसे समाज का एक उपयोगी सदस्य तैयार करना आवश्यक है। प्रिंस आंद्रेई, ताकि उनका बेटा "आंसू भरी बूढ़ी लड़की" न बन जाए, जैसा कि पुराने बोल्कॉन्स्की कहते हैं, उसे एक ट्यूटर लेने के लिए जल्दी करता है, और राजकुमारी मारिया के पास केवल एक चीज बची है - एक दोस्त के साथ पत्राचार में अपनी भावनाओं को डालें और प्रार्थना में।
उसके पिता के साथ एक झटका लगा है, और उसकी बीमारी के दौरान राजकुमारी मैरी उस दर्दनाक संघर्ष को सहन करती है जो हजारों महिलाओं को सहना पड़ता है और जब वे देखती हैं कि जीवन मुक्त है, शाश्वत उत्पीड़न के बिना जीवन और भय केवल मृत्यु से ही प्रकट होता है एक प्रिय, करीबी व्यक्ति, जिसके साथ वे उनके लिए एक पवित्र और भयानक कर्तव्य से जुड़े हैं। राजकुमारी मरिया अपने पिता की देखभाल अपनी पूरी भक्ति के साथ करती है जो एक पल के लिए भी नहीं बदलता है, लेकिन यह कहना भयानक है कि अपने पिता के लिए अपने सभी भावुक प्रेम के बावजूद, अपनी सारी धार्मिकता के बावजूद, वह एक अजीब भावना का अनुभव करती है: दृष्टि में राहत उसके मरने वाले पिता की। और वह अक्सर अनजाने में अपने पिता का अनुसरण करती है, बीमारी से राहत के संकेत पाने की आशा के साथ नहीं, बल्कि आने वाले अंत के संकेतों को खोजने की इच्छा से। राजकुमारी मरिया के लिए अपने आप में इस भावना को पहचानना भयानक था, लेकिन यह उनमें था। "और राजकुमारी मरिया के लिए और भी भयानक क्या था," लेखक आगे कहता है, "यह था कि उसके पिता की बीमारी के समय से (लगभग पहले भी, जब वह कुछ उम्मीद कर रही थी, उसके साथ रही), सब कुछ उसमें जाग गया। गिर गया सोया हुआ, भूली हुई व्यक्तिगत इच्छाएँ और आशाएँ। जो बरसों से उसके दिमाग में नहीं आया था, उसके बारे में सोचा गया था मुक्त जीवनएक पिता के डर के बिना, यहां तक \u200b\u200bकि प्यार और पारिवारिक खुशी की संभावना के बारे में विचार, शैतान के प्रलोभनों की तरह, उसकी कल्पना में लगातार दौड़ते रहे ”टॉलस्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 11: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 174 ..
उपन्यास की केंद्रीय महिला पात्रों - नताशा रोस्तोवा और मरिया बोल्कोन्सकाया - के प्रकटीकरण में एक बहुत बड़ी जगह एक उपसंहार है। राजधानी के बड़प्पन को गंभीर रूप से चित्रित करने के बाद, उपन्यास के उपसंहार में टॉल्स्टॉय ने कुलीन परिवारों का एक निश्चित आदर्श दिया - यह निकोलाई रोस्तोव और मरिया बोल्कोन्सकाया का परिवार और पियरे बेजुखोव और नताशा रोस्तोवा का परिवार है। बड़ी दुनिया में निहित सभी धोखेबाज, स्वार्थी और अनैतिक के लिए, टॉल्स्टॉय ने रोस्तोव और बेजुखोव के संपत्ति जीवन में सरल, अपरिष्कृत, सामंजस्यपूर्ण विपरीत किया।
टॉल्स्टॉय लिखते हैं: "जैसा कि हर किसी में होता है असली परिवार, कई पूरी तरह से अलग दुनिया Lysogorsky घर में एक साथ रहती थी, जो प्रत्येक अपनी ख़ासियत रखती थी और एक दूसरे को रियायतें देती थी, एक सामंजस्यपूर्ण पूरे में विलीन हो जाती थी ”टॉलस्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 12: युद्ध और शांति। - एम।: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 273 ..
इन दो समान पारिवारिक घोंसलों के जीवन में उपन्यासकार को क्या विशेष रूप से प्रसन्न करता है? सबसे पहले, पारिवारिक जीवन की संपूर्ण प्रक्रिया की सरलता और स्वाभाविकता। निकोलाई रोस्तोव, जैसा कि ऊपर उल्लेख किया गया है, एक उत्कृष्ट मेजबान के रूप में निकला, जिसने किसान के दिल में अपना रास्ता खोज लिया; राजकुमारी मैरी एक प्यारी पत्नी और एक गुणी माँ हैं। "निकोलाई अपनी पत्नी के साथ इतने अच्छे से रहते थे कि सोन्या और पुरानी काउंटेस भी, जो ईर्ष्या से बाहर थे, उनके बीच असहमति चाहते थे, उन्हें फटकार का बहाना नहीं मिला"। - पी। 262 .. और अगर कभी-कभी उनके बीच शत्रुतापूर्ण संबंध उत्पन्न होते हैं, तो इसने किसी भी गंभीर परिणाम की धमकी देने के बजाय उनके खुशहाल जीवन की परिपूर्णता पर जोर दिया। अपने पति और बच्चों के लिए राजकुमारी मैरी का निस्वार्थ कोमल प्रेम परिवार में आध्यात्मिकता का माहौल बनाता है, निकोलस को उत्साहित करता है, जो उस दुनिया की उदात्तता और उच्च नैतिकता को महसूस करता है जिसमें उसकी पत्नी रहती है।
नताशा और पियरे का वैवाहिक जीवन भी पारिवारिक सुख का एक आदर्श है। जीवन के सभी परीक्षणों से गुजरने के बाद, टॉल्स्टॉय की नायिका अपना सब कुछ नहीं खोती है सर्वोत्तम गुण: दया, कोमलता, जवाबदेही, समर्पण। वह और मजबूत और साहसी हो जाती है। उसमें बुद्धि है। और अंत में, नताशा को जीवन का अर्थ मिल जाता है। खुद को, अपनी सारी आत्मा को, सबसे छिपे हुए कोने में, वह पियरे को देती है। जब आप प्यार करते हैं और प्यार किया जाता है तो परिवार आपसी और स्वैच्छिक गुलामी है। परिवार में, वह लंबे समय से प्रतीक्षित शांति और खुशी पाती है।
नताशा का पूर्ण पुनर्जन्म, जो उसकी शादी के बाद हुआ था, ने बार-बार टॉल्स्टॉय के खिलाफ इस तथ्य के लिए तीखी आलोचना की कि उसने आकर्षण और अनुग्रह से भरी जादूगरनी नताशा को शादी में सिर्फ "एक मजबूत और विपुल महिला" में बदल दिया।
"युद्ध और शांति" पर साहित्य में यह बार-बार लिखा गया है कि टॉल्स्टॉय ने "महिलाओं के मुद्दे" को हल करने में क्रांतिकारी लोकतंत्रों के साथ तर्क दिया। गुलाम परिवार के बंधनों से महिलाओं की मुक्ति के उनके व्यापक प्रचार के विपरीत, उच्च शिक्षा के लिए महिलाओं का अधिकार, सामाजिक गतिविधियांआदि, टॉल्स्टॉय ने एक रूसी महिला - नताशा के अपने आदर्श को चित्रित किया।
उपसंहार में दर्शाया गया है पारिवारिक जीवनअपनी प्रिय नायिका के लिए, टॉल्स्टॉय विवाह के सार और उद्देश्य, पारिवारिक जीवन की नींव, परिवार में एक महिला की नियुक्ति आदि पर कई पत्रकारीय शोध पत्र देते हैं। परिवार और विवाह के मामलों में टॉल्स्टॉय का मुख्य विचार किसी अन्य शौक के साथ पत्नी और माँ के कर्तव्यों की पूर्ण असंगति को मान्यता देना है। अनुकरणीय पत्नीऔर एक माँ, टॉल्स्टॉय के अनुसार, अपनी पारिवारिक ज़िम्मेदारियों में इतनी लीन है कि उसके पास किसी और चीज़ के लिए खाली समय नहीं है और न ही हो सकता है: "... वह (नताशा), बच्चों को जन्म देना और खिलाना और हर मिनट में हिस्सा लेना अपने पति के जीवन के लिए, प्रकाश को मना करने के अलावा इन जरूरतों को पूरा नहीं कर सका "टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 12: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 266 ..
लेखक अपनी नायिका के व्यवहार को मानव स्वभाव की एक वस्तु में पूरी तरह से डूबे रहने की क्षमता से समझाता है। “जिस विषय में नताशा ने खुद को पूरी तरह से डुबो दिया, वह परिवार था, यानी। एक पति जिसे इस तरह से रखा जाना था कि वह उसके लिए, घर के लिए अविभाज्य था - और जिन बच्चों को पालना, पैदा करना, खिलाना और शिक्षित करना था ”वही। - एस 267 ..
टॉल्स्टॉय के इन सभी तर्कों से पता चलता है कि वह किसी अन्य हितों के साथ पत्नी और मां के वैवाहिक कर्तव्यों की असंगतता के बारे में एक स्पष्ट निष्कर्ष पर पहुंचे। एक महिला का जन्म केवल एक चीज के लिए हुआ था: उस उम्र तक पहुंचने के बाद जब उसका शारीरिक विकास उसे शादी करने की अनुमति देता है, उसे एक परिवार शुरू करना चाहिए और अपना सारा ध्यान और ऊर्जा एक परिवार का घोंसला बनाने, बच्चों के जन्म और उनकी परवरिश पर केंद्रित करनी चाहिए। एक महिला का ऐसा मिशन, लेखक के अनुसार, उसके स्वभाव से ही होता है।
टॉल्स्टॉय उन लोगों के साथ एक तेज और निर्णायक विवाद में प्रवेश करते हैं जो एक महिला को इस रास्ते से दूर ले जाने की कोशिश कर रहे हैं, एक बार और उसके लिए किस्मत में। वह लिखता है: "महिलाओं के अधिकारों के बारे में बात और तर्क, पति-पत्नी के रिश्ते के बारे में, उनकी स्वतंत्रता और अधिकारों के बारे में, हालाँकि उन्हें अभी तक नहीं बुलाया गया है, जैसा कि वे अब हैं, प्रशन, तब बिल्कुल वैसे ही थे जैसे अब हैं; लेकिन इन सवालों ने नताशा को न केवल दिलचस्पी दिखाई, बल्कि वह निश्चित रूप से उन्हें समझ नहीं पाई।
ये प्रश्न, तब, अभी के रूप में, केवल उन लोगों के लिए मौजूद थे, जो विवाह में केवल उस सुख को देखते हैं, जो पति-पत्नी को एक-दूसरे से प्राप्त होता है, अर्थात् विवाह की एक शुरुआत, और इसके सभी अर्थ नहीं, परिवार में शामिल हैं "टॉल्स्टॉय एलएन। भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 12: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 267 - 268 ..
मुझे कहना होगा कि केंद्रीय महिला छवियों के अलावा उपन्यास में दिखाया गया है और साधारण लोगलोगों से। तो, चाचा के घर का दृश्य अपनी सादगी और कविता में सुंदर है। इसमें टॉल्स्टॉय ने रूसी के लिए अपने प्यार का इजहार किया। चाचा खुद - एक औसत हाथ का यह विशिष्ट रूसी प्रांतीय ज़मींदार - काव्यात्मक आकर्षण से भरा है। उन्हें पूरे प्रांत में सबसे कुलीन और सबसे उदासीन सनकी के रूप में प्यार किया गया था। टॉल्स्टॉय का कहना है कि "उन्हें पारिवारिक मामलों का न्याय करने के लिए बुलाया गया था, उन्हें एक निष्पादक बनाया गया था, उन पर रहस्य भरोसा किया गया था, उन्हें न्यायाधीशों और अन्य पदों पर चुना गया था ..." वही। - टी. 10. - एस. 264..
कविता, आकर्षण और रूसी सुंदरता से भरपूर, एक सर्फ़ महिला अनीसा फेडोरोवना। यहाँ उसका चित्र है: “… लगभग 40 की एक मोटी, सुर्ख, सुंदर महिला, एक दोहरी ठोड़ी और भरे हुए, सुर्ख होंठों के साथ। सत्कारपूर्ण प्रतिनिधित्व और उसकी आँखों में आकर्षण और हर हरकत के साथ, उसने मेहमानों के चारों ओर देखा और स्नेह भरी मुस्कान के साथ उन्हें सम्मानपूर्वक प्रणाम किया। - एस 263 ..
अंकल और अनीसा फेडोरोव्ना की सुंदरता और आकर्षण वास्तव में रूसी आतिथ्य से पूरित हैं, वह सौहार्द, जिसकी छाप गाँव के व्यंजनों के हर व्यंजन पर है, जो स्वागत योग्य मेहमानों के लिए इस तरह के प्यार से तैयार किया गया है।
इस प्रकार, "आत्मा", "सौंदर्य", "प्रकृति" जैसी अवधारणाएँ उपन्यास में "सर्वश्रेष्ठ" महिलाओं से जुड़ी हैं; वे पुरुषों की तुलना में दुनिया की अधिक भावनात्मक धारणा हैं। उपन्यास में महिलाओं का कार्य पुन: उत्पन्न कर रहा है। तो, नताशा राजकुमार आंद्रेई को बाहर निकलने में मदद करती है आध्यात्मिक संकट, जिसमें वह अपनी पत्नी, मरिया बोल्कोन्सकाया "बचाव" निकोलाई रोस्तोव की मृत्यु के बाद समाप्त हो गया।
2 .3 उपन्यास में स्थिर महिला पात्र
टॉल्स्टॉय की "सर्वश्रेष्ठ", प्रिय महिला पात्रों का उपन्यास में गैर-विकासशील महिला पात्रों द्वारा विरोध किया जाता है, जो केवल अपने दम पर जीती हैं। यह लिसा बोल्कोन्सकाया, सोन्या, हेलेन है।
आइए लिजा बोल्कोन्सकाया की छवि से शुरू करते हैं।
छोटी राजकुमारी बोल्कोन्स्काया पीटर्सबर्ग की सबसे आकर्षक महिलाओं में से एक है; जब वह बोलती है, तो उसके गिलहरी के होंठ इतनी खूबसूरती से निचले हिस्से को छूते हैं, उसकी आँखें इतनी चमकीली होती हैं, उसकी बचकानी हरकतें इतनी प्यारी होती हैं, सहवास इतना चंचल होता है: यह सब उल्लेख किया जाना चाहिए, क्योंकि इस स्पंज में, आँखें, हरकतों और सहवास - सभी छोटी राजकुमारी। वह उन प्यारे फूलों में से एक है जिसका उद्देश्य जीवन को सजाना है, उन प्यारी गुड़ियाओं में से एक जिनके लिए जीवन आज एक राजकुमारी के साथ एक गेंद है, कल दूसरी राजकुमारी के साथ एक स्वागत समारोह, प्रशंसकों की भीड़, कपड़े, आखिरी प्रदर्शन के बारे में बात करना और एक अदालत में किस्सा और एक काउंटेस के झूठे दांतों और दूसरे के बालों के बारे में एक हल्की बदनामी। उन चमकीली आँखों में एक भी गंभीर विचार कभी नहीं टिमटिमाता था, जीवन के अर्थ के बारे में एक भी सवाल इस कटे-फटे होंठों से नहीं उड़ता था। इस प्यारे फूल को ग्रीनहाउस से स्थानांतरित किया गया था जिसने इसे उठाया और राजकुमार आंद्रेई बोलकोन्स्की के जीवन को सुशोभित किया, यह बच्चा-प्यूपा एक पत्नी है और माँ बनने की तैयारी कर रही है।
प्रिंस आंद्रेई एक विचारशील व्यक्ति हैं; वह जीवन की हर घटना के सामने रुकने, हर छाप से अवगत होने और उसे दर्द की हद तक ले जाने का आदी है, और यह आदमी एक आकर्षक गुड़िया का पति है। यह कैसे हुआ, लेखक हमें नहीं बताता। शायद, वह, हर नश्वर की तरह, एक सुंदर गुड़िया के चंचल सहवास से दूर हो गया था और समय की रोमांटिक भावना के लिए धन्यवाद, अपने जुनून को प्यार के जोरदार नाम से सजाया, इस बचकानी बकबक और हंसी में अर्थ पाया, इन सुंदर आँखों में बहुत सारी भावनाएँ और विचार हैं, और कल्पना की कि यह गुड़िया वास्तव में उसके लिए बनाई गई प्रेमिका है। बेशक, उसे अपनी गलती का एहसास होने में देर नहीं लगी। हम उन्हें शादी के छह महीने बाद पाते हैं। सुंदर गुड़िया शादी के बाद भी वैसी ही सुंदर गुड़िया बनी रही। प्रिंस आंद्रेई जैसे व्यक्ति के साथ अंतरंगता ने छोटी राजकुमारी के लिए बिल्कुल कुछ नहीं लाया। वह अपने पति के साथ मासूम चंचल सहवास की उन प्यारी छोटी चीजों को करती है, जैसा कि वह बेवकूफ इप्पोलिट कुरागिन के साथ करती है; उसका पति उसके साथ ठंडे शिष्टाचार से पेश आता है, जैसे कि वह एक अजनबी हो। वह जीवन से थक गया है, जिसमें उसकी ताकत के लिए कोई जगह नहीं है, वह महिमा के सपने देखता है, शोषण करता है, और वह उसे फटकार लगाती है, यही वजह है कि हम महिलाएं हर चीज से खुश हैं और कुछ नहीं चाहतीं; वह सेना में जाने वाला है, क्योंकि अपने लक्ष्यों को प्राप्त करने के लिए युद्ध ही उसके लिए उपलब्ध है, और वह नाराज बच्चे के स्वर में रोती है, वह अपनी पत्नी को ऐसी स्थिति में क्यों छोड़ देता है - उसके बिना, उसके साथ अपने चाचा की मदद से, वह एक शानदार करियर की कल्पना कर सकता था और सहयोगी-डे-कैंप बन सकता था! उनमें कलह बढ़ती है, दोनों को कष्ट होता है। छोटी राजकुमारी जितना सह सकती है उतना ही सहती है; जब वह गेंदों, प्रशंसकों और कोर्ट की खबरों के बारे में भूल जाता है; वह अभी भी अपने पति से प्यार करती है, जहां तक उसका छोटा दिल प्यार करने में सक्षम है, क्योंकि वह किसी भी खूबसूरत से प्यार करेगी नव युवकजो उसका पति बनेगा। दुनिया से बिगड़ी, शायद घर में बिगड़ी हुई, सभी सुंदर दुल्हनों की तरह, पूजा करने की आदी, पूजा करने के लिए, वह अपने पति से वही उम्मीद करती थी, वह उसकी शीतलता और उपेक्षा से आहत थी। "तुम मेरे लिए क्यों बदल गए, मैंने तुम्हारे साथ कुछ नहीं किया," वह फटकारती है। और वास्तव में, उसे उसके पास क्यों बदलना पड़ा। उसकी आँखें उतनी ही चमकीली हैं, उसका सहवास उतना ही मधुर चंचल है, उसका गिलहरी होंठ, फिर भी शान से उड़ता है, नीचे को छूता है, वह अभी भी आकर्षक है, उसके प्रशंसक लगातार उसे विश्वास दिलाते हैं कि उसका पति उससे प्यार क्यों न करे, खासकर अब कि वह उससे प्यार करने के नए अधिकार प्राप्त कर रही है, उसके बच्चे की माँ बनने की तैयारी कर रही है? उसका सुंदर सिर यह कभी नहीं समझ पाएगा।
एल। टॉल्स्टॉय प्रिंस आंद्रेई के शब्दों में ऐसी महिलाओं के प्रति अपना दृष्टिकोण दिखाते हैं: "अहंकार, घमंड, मूर्खता - ये महिलाएं हैं जब उन्हें दिखाया जाता है जैसा कि वे हैं," और एक दोस्त को निम्नलिखित सलाह: "कभी शादी मत करो, भाई, जब तक आप अपने आप से कहते हैं कि आपने अपनी पूरी कोशिश की और जब तक आप उस महिला से प्यार करना बंद नहीं कर देते, जब तक आप उसे स्पष्ट रूप से नहीं देखते। एक बूढ़े आदमी से शादी करो, अन्यथा वह सब कुछ खो जाएगा जो तुम्हारे लिए अच्छा और उच्च है, सब कुछ trifles पर खर्च किया जाएगा ”टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 75 ..
इन शब्दों से, किसी को यह आभास हो सकता है कि टॉल्स्टॉय, जिन्होंने उन्हें राजकुमार आंद्रेई के मुंह में डाल दिया था, प्यार को अंधेरे पानी की तरह कुछ मानते हैं जो दृष्टि को अस्पष्ट करता है, और एक घातक, अपरिवर्तनीय बल जो पूरे व्यक्ति को उल्टा कर देता है। "यदि आप अपने आप से आगे कुछ उम्मीद करते हैं," वह अपनी शिकायतें जारी रखता है, "तो हर कदम पर आप महसूस करेंगे कि सब कुछ आपके लिए बंद है, रहने वाले कमरे को छोड़कर, जहां आप एक ही बोर्ड पर एक कमी और बेवकूफ के साथ खड़े होंगे ।" वही। - पी। 76 .. यह समझना मुश्किल है कि एक असफल विवाह एक व्यक्ति की इच्छा रखने वाली हर चीज को बंद क्यों कर सकता है। लेकिन शायद यह इस प्रकार की महिलाओं के प्रति लेखक के रवैये को व्यक्त करता है?
"लिविंग रूम, गॉसिप, बॉल्स - यह वह दुनिया है जिससे मैं बाहर नहीं निकल सकता" वही। - एस 79., - प्रिंस आंद्रेई आगे शिकायत करते हैं। लेकिन क्यों? अगर उसकी पत्नी लिविंग रूम, गॉसिप और बॉल्स की इस दुनिया के बिना नहीं रह सकती थी, तो क्या वह उसके बिना उनमें नहीं रह सकती थी? आखिरकार, वह खुद जानता था कि उसकी पत्नी "उन दुर्लभ महिलाओं में से एक थी जिनके साथ एक पति अपने सम्मान के लिए शांत हो सकता है," छोटी राजकुमारी अपने सर्कल के नैतिक लाइसेंस से संक्रमित नहीं थी, जिसका शानदार प्रतिनिधि शानदार सुंदरता थी हेलेन बेजुखोवा। उसके कठपुतली दिल को एक ऐसे व्यक्ति के लिए एक मजबूत भावना से दूर नहीं किया जा सकता था जो उसे प्रेरित कर सके। अन्यथा, वह अपने पति को समझती और उसकी सराहना करती, और उसे दूर देखने की कोई आवश्यकता नहीं होती। हेलेन बेजुखोवा - प्रशंसकों से घिरी एक सुंदर महिला अनिवार्य रूप से गपशप का विषय बन जाती है।
प्रिंस आंद्रेई, लिविंग रूम, बॉल्स और गपशप की इस दुनिया को शब्दों में तिरस्कृत करते हुए, वास्तव में इसके कानूनों के आगे झुक गए। इसके लिए, सेना के लिए छोड़कर, वह अपनी पत्नी के साथ एक पूर्ण निरंकुश के रूप में कार्य करता है: वह गर्भवती महिला को अपने पिता के पास ले जाता है, जिससे वह बहुत डरता है, उसे बचाने के लिए उसे दोस्तों, आदतों से अलग करता है। बेवकूफ हिप्पोलिटस की प्रेमालाप। छोटी राजकुमारी, जबरन अपनी मूल दुनिया से फटी हुई है, गाँव में असहनीय रूप से ऊब गई है, हालाँकि वह चेतना जो माँ बनने की तैयारी कर रही है, वह संवेदनाओं, आशाओं, विचारों की एक और दुनिया खोल सकती है, जिसने एक से अधिक बच्चों को एक बच्चे में बदल दिया। महिला। लेखक अक्सर एक गर्भवती महिला के अपने खुश, शांत रूप का उल्लेख करता है, जो अपने अंदर देखती है, लेकिन यह नज़र उन कर्तव्यों के बारे में एक भी उचित विचार को प्रतिबिंबित नहीं करती है जो उसकी प्रतीक्षा कर रहे हैं, इस बारे में कोई चिंता नहीं है कि क्या वह उनके योग्य है, एक भी शब्द नहीं यह साबित करते हुए कि वह अब कृतघ्न रूप से खींची गई गिलहरी स्पंज से टूट जाती है; वह तब भी अपनी स्थिति पर क्रोधित हो जाती है जब एक सुंदर सोशलाइट का आगमन उसे रहने वाले कमरे, सफलताओं, प्रशंसकों की अपनी मूल दुनिया की याद दिलाता है, और वह "युद्ध के घोड़े की तरह, तुरही सुनकर," सामान्य में शामिल होने की तैयारी कर रही है सहवास की सरपट दौड़ती है, और महसूस करती है कि यह उसकी प्यारी बचकानी और चंचल चुलबुली हरकतों में कितना हस्तक्षेप करता है। यहां तक कि अनुमति के क्षण में, जिसमें वह खुद को तैयार कर सकती थी, वह वही दयनीय बच्ची बनी हुई है: वह भयभीत हो जाती है और बचकानी, मनमौजी और यहां तक कि कुछ हद तक आंसुओं के साथ रोती है, सभी से उसे मना करने के लिए भीख माँगती है कि यह वह नहीं है, "भयानक नहीं , अपरिहार्य है कि।" वह प्रसव में मर जाती है। पति क्रिसलिस-पत्नी के लिए प्यार की पुनर्जीवित भावना के साथ लौटता है। प्रैटेंस्की हाइट्स पर खून बह रहा था और उसके ऊपर मौत को महसूस कर रहा था, महिमा के सपनों में निराश, राजकुमार आंद्रेई ने अचानक महसूस किया कि जीवन उसे प्रिय था, और प्रिय अपने परिवार और पत्नी के लिए ठीक था। इस भावना के प्रभाव में, राजकुमार आंद्रेई भी अपनी पत्नी के लिए जीना चाहते थे, यह खाली, महत्वहीन महिला, जिसे वह अपने बेटे की परवरिश के लिए नहीं सौंपना चाहते थे (अपनी बेटी के लिए, यह खाली, महत्वहीन महिला काफी उत्कृष्ट थी) शिक्षक), और उसकी अपनी शीतलता और गुड़िया-पत्नी की उपेक्षा क्रूर और अनुचित लग रही थी।
क्रिसलिस की मौत ऐसी क्रांति कैसे पैदा कर सकती है? अपने नर्वस, प्रभावशाली स्वभाव के प्रभाव में, अपनी बीमारी और हाल के घाव से अभी भी कमजोर, राजकुमार आंद्रेई अपनी मृत पत्नी के चेहरे पर गहरी छिपी हुई पीड़ा की एक पूरी कहानी पढ़ते हैं, जिसे छोटी राजकुमारी कभी महसूस नहीं कर पाई थी। वह अपने पति की शीतलता, उसकी अपमानजनक उपेक्षा से स्वाभाविक रूप से बहुत परेशान थी, उसने अपमान महसूस किया, लेकिन बचकाना, क्षणभंगुर, और, एक मिनट में, वह एक मिनट में सौवीं बार जोर से हंसने के लिए तैयार थी, झूठे दांतों के बारे में बात कर रही थी एक काउंटेस की, दूसरे के बालों के बारे में। वह अपने पति से प्रेम करती थी; लेकिन दुनिया में गेंदें, पोशाकें और सफलताएं एक जैसी हैं; और अगर उसे अपने पति और इस सब में से किसी एक को चुनना पड़े, तो वह अपने पति के प्यार की तुलना में यह सब खोकर और भी दुखी होगी। छोटी राजकुमारी एक गहरी प्रकृति नहीं थी, लेकिन, फिर भी, उसकी आत्मा का रोना, जिसे छोटी राजकुमारी जीवन में सचेत रूप से व्यक्त करना नहीं जानती थी - “जब तुम मुझ जैसी महिला से प्यार नहीं कर सकते थे, तो तुमने मुझे क्यों चुना? मैंने तुमसे कोई वादा नहीं किया था, मैं कुछ भी नहीं जानता था, लेकिन तुम, तुम चालाक इंसान, आप, जिनके पास जीवन और लोगों का अनुभव और ज्ञान दोनों हैं, आपने कल्पना क्यों की कि मैं आपकी पत्नी हो सकती हूं, जिसने मुझे बाद में अवमानना \u200b\u200bके साथ अस्वीकार करने के लिए प्यार और खुशी का वादा किया "टॉलस्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 10: युद्ध और शांति। - एम।: गोस्लिटिज़दत, 1 9 53। - एस। 15 9। - एक मरती हुई महिला के चेहरे पर परिलक्षित, बिल्कुल निष्पक्ष है। यदि नन्ही राजकुमारी बच जाती तो मिलने की पहली खुशी के बाद उनका जीवन पहले की तरह ही चलता। अंधेरे छाया और कोणीयता, दूरी से नरम, पहले की तरह फिर से दिखाई देगी, उसकी प्यारी बचकानी और चंचल सहवास राजकुमार आंद्रेई को दर्द से सराबोर करने लगेगी; सिवाय इसके कि अपने बच्चे की माँ के रूप में उसके लिए मरते हुए पछतावे और भावनाओं के प्रभाव में, वह सुंदर गुड़िया-पत्नी के लिए अपने तिरस्कार को छिपाने और उस पर कृपालु दुलार फेंकने में अधिक कुशल हो जाएगा; लेकिन एक महिला, यहां तक कि एक छोटी राजकुमारी जैसी गुड़िया को भी इस स्कोर पर मूर्ख बनाना मुश्किल है, और फिर से एक गिलहरी स्पंज को गुस्से में फुफकारते हुए, एक बचकानी सनकी आवाज में छोटी राजकुमारी अपने पति को प्यार न करने के लिए फटकारती है, और आश्चर्य करती है यह पुरुष ही क्यों हैं जो किसी चीज से संतुष्ट नहीं हैं, और हम महिलाओं को जीवन में किसी चीज की जरूरत नहीं है। और राजकुमार आंद्रेई का पश्चाताप, और प्रैटेंस्की ऊंचाइयों पर पुनर्जीवित होने वाला प्यार - जीवन के दैनिक सर्वशक्तिमान प्रभाव से पहले सब कुछ मिटा दिया गया होगा, उन अनजाने में निष्पक्ष अपमान से पहले कि पूरी तरह से अलग चरित्र के लोग, अवधारणाएं अनिवार्य रूप से एक दूसरे पर थोपती हैं, बंधे हुए हैं एक साथ उनके लिए अविभाज्य जंजीरों से। लेकिन छोटी राजकुमारी मर गई, एक दिवंगत परी की प्रतिष्ठा को पीछे छोड़ते हुए, जिसे हर मृत युवा और सुंदर महिला हमेशा संवेदनशील आत्माओं के लिए छोड़ देती है, जब तक कि वह सकारात्मक रूप से एक चुड़ैल न हो, लेकिन उसके कई प्रशंसकों में - एक सुंदर फूल की स्मृति, इतनी मौत के निर्दयी हाथ से जल्दी। हम लेकिन; अफसोस, इतने कठोर हृदय कि हम इस हाथ को बहुत निर्दयी नहीं पहचान सकते।
उपन्यास की एक और महिला छवि - सोन्या के बारे में कहना असंभव नहीं है। हम देखते हैं कि कैसे पूरी कहानी में लेखक लगातार और लगातार दो नायिकाओं की तुलना करता है: सोन्या और नताशा। नताशा जीवंत, प्रत्यक्ष, जीवन-प्रेमी, कभी-कभी स्व-इच्छाधारी भी होती है। दूसरी ओर, सोन्या एक हानिरहित और रक्षाहीन जानवर की तरह दिखती है, यह कुछ भी नहीं है कि टॉल्स्टॉय उसकी तुलना बिल्ली के बच्चे से करते हैं, जो बाद में एक प्यारी बिल्ली बन जाएगी। यह कुछ चालाक और शिष्टाचार के संयम में, उसके आंदोलनों की कोमलता, कोमलता, लचीलेपन में व्यक्त किया गया है। वह उन "भावनाओं की चोटियों" के लिए दुर्गम है जो नताशा के पास हैं, उनमें उत्साह और स्वाभाविकता की कमी है। वह बहुत जमीन से जुड़ी हुई है, रोजमर्रा की जिंदगी में भी डूबी हुई है। यह सोन्या है जो अनातोले के साथ नताशा के शर्मनाक पलायन को रोकती है। लेकिन इस समय लेखक की सहानुभूति उसके पक्ष में नहीं है, वह विवेकपूर्ण और उचित सोन्या के साथ नहीं, बल्कि "अपराधी" नताशा के साथ सहानुभूति रखता है। टॉल्स्टॉय की प्रिय नायिका अपने कृत्य को शर्म और निराशा के ऐसे बल के साथ अनुभव करती है कि वह अपने विवेक और झूठे समर्पण लोमुनोव के. लियो टॉल्स्टॉय: जीवन और कार्य पर निबंध। - दूसरा संस्करण।, जोड़ें। - एम .: विवरण। साहित्य, 1984. - एस 184 ..
सच है, लेखक सोन्या को जीवन के आनंदमय क्षण देता है, लेकिन ये सिर्फ क्षण हैं। वह निकोलाई रोस्तोव से प्यार करती है, और सबसे पहले वह उसकी भावनाओं को दोहराती है। उसकी सभी बेहतरीन, पोषित यादें उसके साथ जुड़ी हुई हैं: आम बचपन के खेल और शरारतें, क्रिसमस का समय फॉर्च्यून-टेलिंग और मम्मर्स के साथ, निकोलाई का प्यार आवेग, पहला चुंबन। लेकिन रोस्तोव परिवार में वे समझते हैं कि उनकी शादी असंभव है। काउंटेस सोन्या को डोलोखोव के प्रस्ताव का जवाब देने के लिए मनाने की कोशिश कर रही है, क्योंकि वह "एक सभ्य और, कुछ मामलों में, दहेज, अनाथ सोन्या के लिए एक शानदार मैच है।"
यहां एक महत्वपूर्ण टिप्पणी की जानी चाहिए। रोस्तोव्स के घर में दो बहुत कम उम्र की दुल्हनें हैं। डोलोखोव सोलह वर्षीय सोन्या को प्रपोज करता है, और डेनिसोव नताशा को प्रपोज करता है, जो अभी सोलह साल की नहीं थी।
समकालीनों के नोट्स इस घटना की ऐतिहासिक निष्ठा की पुष्टि करते हैं। उस समय लड़कियों की शादी लगभग किशोरावस्था में हो रही थी। इसलिए, उदाहरण के लिए, डी। ब्लागोवो लिखते हैं: “दूल्हा पच्चीस वर्ष का था, दुल्हन पंद्रह वर्ष की थी; उस समय के अनुसार यह इतना स्वीकृत था कि लड़कियों का विवाह जल्दी कर दिया जाता था; उन्होंने मुझे बताया कि मेरी माँ की माँ, राजकुमारी मेश्चर्स्काया, बारह साल की थीं, जब उनकी शादी हुई थी। दादी माँ की कहानियाँ, पाँच पीढ़ियों के संस्मरणों से, उनके पोते डी। ब्लागोवो द्वारा दर्ज और एकत्र की गईं। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1885. - एस 52 - 53 ..
सोन्या ने डोलोखोव से शादी करने से इंकार कर दिया। वह निकोलाई से वादा करती है: "मैं तुम्हें एक भाई की तरह प्यार करती हूं और हमेशा तुमसे प्यार करती रहूंगी, और मुझे किसी और चीज की जरूरत नहीं है।" उसके पास उस इच्छा और उन की कमी है मानसिक शक्तिनताशा ने अपने प्यार के लिए लड़ने के लिए, सोन्या ने निकोलाई को एक पत्र लिखा, जिसमें वह उसे पूरी आज़ादी देती है, हालाँकि गहराई से, बेशक, वह काउंटेस के अनुरोध के बावजूद इसे छोड़ना नहीं चाहती। वह, जैसा कि थी, एक रियायत देती है, उम्मीद करती है कि आंद्रेई बोलकोन्स्की ठीक हो जाएंगे और वह और नताशा शादी कर लेंगे। और इसका मतलब यह है कि निकोलस और राजकुमारी मरिया की शादी असंभव हो जाएगी, क्योंकि इस मामले में उन्हें रिश्तेदार माना जाएगा। लेकिन पूरी परेशानी यह है कि निकोलाई खुद अब सोन्या से प्यार नहीं करती, बल्कि राजकुमारी मरिया के बारे में सोचती है: “एक अद्भुत लड़की होनी चाहिए! बस इतना ही, परी! मैं आज़ाद क्यों नहीं हूँ, मैंने सोन्या के साथ जल्दी क्यों की? नायिका की उम्मीदें न्यायसंगत नहीं हैं: राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु हो जाती है, और निकोलाई रोस्तोव अपने भाग्य को मरिया से जोड़ते हैं। और सोन्या केवल चुपचाप और नम्रता से उसी से प्यार कर सकती है जिससे वह मना नहीं कर सकती। और निकोलाई की शादी के बाद, बेचारी लड़की उसके बारे में सोचना बंद नहीं करती।
सोन्या, बेशक, टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाओं के साथ तुलना नहीं की जा सकती, लेकिन यह उसकी गलती से ज्यादा उसका दुर्भाग्य है। वह एक खाली फूल है। एक गरीब रिश्तेदार का जीवन, निरंतर निर्भरता की भावना ने उसकी आत्मा को पूरी तरह से खुलने नहीं दिया। करपेंको (जिम्मेदार संपादक) और अन्य - कीव: विश्चा स्कूल, 1978. - एस। 173 ..
उपन्यास में अगले प्रकार की महिलाएं जिनके पास विकास नहीं है, वे कई उच्च-समाज की सुंदरियां हैं, सेंट पीटर्सबर्ग और मॉस्को में शानदार सैलून की मालकिन - हेलेन कुरागिना, जूली कारागिना, अन्ना पावलोवना शेरर; ठंडी और उदासीन वेरा बर्ग अपने सैलून के सपने देखती हैं।
धर्मनिरपेक्ष समाज शाश्वत घमंड में डूबा हुआ है। सुंदर हेलेन टॉल्स्टॉय के चित्र में कंधों की सफेदी, उसके बालों और हीरों की चमक, एक बहुत ही खुली छाती और पीठ, और एक जमी हुई मुस्कान दिखाई देती है। इस तरह के विवरण कलाकार को आंतरिक शून्यता, उच्च समाज शेरनी की तुच्छता पर जोर देने की अनुमति देते हैं। शानदार रहने वाले कमरे में वास्तविक मानवीय भावनाओं का स्थान मौद्रिक गणना द्वारा लिया गया है। अमीर पियरे को अपने पति के रूप में चुनने वाली हेलेन की शादी इस बात की स्पष्ट पुष्टि है।
बेजुखोव सम्पदा पियरे के अमीर उत्तराधिकारी के साथ राजकुमार वसीली हेलेन की बेटी की शादी उपन्यास में होती है महत्वपूर्ण स्थानऔर उच्च समाज के नैतिक चेहरे को प्रकट करता है, इस समाज में विवाह का सार दिखाता है, जहाँ धन के नाम पर, मर्यादापूर्ण जीवन के नाम पर, वे कोई नैतिक अपराध करते हैं।
पियरे बेजुखोव और हेलेन अपने मानसिक और नैतिक श्रृंगार में एंटीपोड हैं। और अगर बूढ़े आदमी बेजुखोव की विरासत के साथ मामला अलग हो गया था, तो न तो प्रिंस वसीली और न ही सेंट पीटर्सबर्ग के बड़प्पन के एक निश्चित हिस्से ने हेलेन की पियरे से शादी की संभावना के बारे में सोचा होगा। लेकिन पियरे अचानक असामान्य रूप से समृद्ध हो गए; रूस में सबसे "शानदार" सूइटर्स में से एक में बदल गया। पियरे की नई स्थिति ने उनके आसपास के लोगों से उनके प्रति निर्णायक रूप से रवैया बदल दिया: "उसे जरूरत थी ... बहुत से लोगों को स्वीकार करने के लिए जो पहले उसके अस्तित्व के बारे में नहीं जानना चाहते थे, और अब वे नाराज और परेशान होंगे यदि वह नहीं" मैं उन्हें देखना नहीं चाहता" टॉल्सटॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 244 ..
शादी से पहले और बाद में पियरे और हेलेन के बीच संबंध झूठे आधार पर बने रहे। पियरे प्यार नहीं करते थे और हेलेन से प्यार नहीं कर सकते थे, उनके बीच आध्यात्मिक रिश्तेदारी की छाया भी नहीं थी। पियरे एक दयालु, सहानुभूतिपूर्ण हृदय के साथ एक महान, सकारात्मक स्वभाव है। इसके विपरीत, हेलेन अपने धर्मनिरपेक्ष कारनामों में ठंडी, क्रूर, स्वार्थी, विवेकपूर्ण और निपुण है। उसकी पूरी प्रकृति को नेपोलियन की टिप्पणी में एक सटीक परिभाषा मिली: "सी" इस्ट अन सुपरबी एनिमल ("यह एक सुंदर जानवर है")। वह जानती थी कि वह चकाचौंध से सुंदर थी और इस तरह की उपस्थिति को एक शिकारी की शक्ति के रूप में इस्तेमाल किया जा सकता था। जानवर एक लापरवाह शिकार को खा रहा है। वह अपनी सुंदरता और अच्छे स्वभाव वाले पियरे का विरोध नहीं कर सकती थी। मैं कितनी सुंदर हूँ? - हेलेन ने कहा। - आपने ध्यान नहीं दिया "मैं एक महिला क्या हूँ? हाँ, मैं एक ऐसी महिला हूँ जो किसी की भी हो सकती है, और आपकी भी," उसकी नज़र ने कहा। और उसी पर क्षण पियरे ने महसूस किया कि हेलेन न केवल कर सकती थी, बल्कि उसकी पत्नी होनी चाहिए थी ... "वही। - एस। 249 - 250 ..
यहाँ मुख्य मुद्दों में से एक पर बड़ी दुनिया के एक शानदार प्रतिनिधि का दृष्टिकोण है मानव जीवन- वैवाहिक सुख का प्रश्न। यहाँ युवा लोगों के संबंधों के निंदक अपवित्रता का एक उदाहरण है! प्यार की ईमानदार भावना के बजाय - एक संकेत: "उचित मूल्य पर बिक्री के लिए" Myshkovskaya L.M. एलएन की महारत। टॉल्स्टॉय। - एम .: सोवियत संघ। लेखक, 1958. - एस. 149..
टॉल्स्टॉय द्वारा खींची गई तस्वीर की निष्ठा की पुष्टि उनके महान पूर्ववर्तियों - ग्रिबॉयडोव, पुश्किन, लेर्मोंटोव के कार्यों के पन्नों से होती है।
आइए हम सोफिया को उसके लिए संभावित दूल्हे के बारे में फैमसोव के जवाब का उल्लेख करें: "जो कोई भी गरीब है वह आपके लिए मेल नहीं खाता है" और इसके विपरीत;
गरीब हो, हां अगर मिल जाए
एक हजार दो आदिवासियों की आत्माएं,
वह और दूल्हा।
पुश्किन की नायिका, तात्याना लारिना, अपनी शादी के बारे में गहरे दुख के साथ बोलती हैं:
मुझे मंत्र के आँसू के साथ
माँ ने गरीब तान्या के लिए प्रार्थना की
सभी लॉट बराबर थे...
लेर्मोंटोव द्वारा नाटक "मस्केरडे" की नायिका बैरोनेस श्ट्राल द्वारा वही दुखद विचार व्यक्त किए गए हैं:
एक महिला क्या है? उसे अपनी जवानी से
लाभ की बिक्री में, पीड़ित के रूप में, उन्हें हटा दिया जाता है।
जैसा कि आप देख सकते हैं, सादृश्य पूर्ण है, केवल इस अंतर के साथ कि उद्धृत कार्यों की नायिकाएं नीच उच्च-समाज नैतिकता के शिकार के रूप में कार्य करती हैं, जबकि टॉल्स्टॉय में, प्रिंस वसीली के सिद्धांतों को उनकी बेटी हेलेन द्वारा पूरी तरह से स्वीकार किया जाता है।
टॉल्स्टॉय दिखाते हैं कि राजकुमार वसीली की बेटी का व्यवहार आदर्श से विचलन नहीं है, बल्कि उस समाज के जीवन का आदर्श है जिससे वह संबंधित है। वास्तव में, क्या जूली कारागिना अलग तरह से व्यवहार करती है, उसके धन के लिए धन्यवाद, आत्महत्या करने वालों की पर्याप्त पसंद; या अन्ना मिखाइलोव्ना ड्रबेट्सकाया, अपने बेटे को गार्ड में रखकर? मरने वाले काउंट बेजुखोव के बिस्तर के सामने भी, पियरे के पिता, अन्ना मिखाइलोवना को दया नहीं आती है, लेकिन डर है कि बोरिस को विरासत के बिना छोड़ दिया जाएगा।
टॉल्स्टॉय पारिवारिक जीवन में भी हेलेन को दर्शाता है। परिवार, बच्चे उसके जीवन में महत्वपूर्ण भूमिका नहीं निभाते हैं। हेलेन पियरे के शब्दों को हास्यास्पद मानती है कि पति-पत्नी हार्दिक स्नेह और प्रेम की भावनाओं से बंध सकते हैं और उन्हें बांधना चाहिए। काउंटेस बेजुखोवा बच्चे पैदा करने की संभावना के बारे में घृणा से सोचती है। आश्चर्यजनक सहजता के साथ, वह अपने पति को छोड़ देती है। हेलेन आध्यात्मिकता, शून्यता, घमंड के पूर्ण अभाव की एक केंद्रित अभिव्यक्ति है।
टॉल्स्टॉय के अनुसार, अत्यधिक मुक्ति एक महिला को अपनी भूमिका की गलतफहमी की ओर ले जाती है। हेलेन और अन्ना पावलोवना शायर के सैलून में रूसी सेना की स्थिति के बारे में राजनीतिक विवाद, नेपोलियन के बारे में निर्णय हैं। अनुभूति झूठी देशभक्तिफ्रांसीसी आक्रमण की अवधि के दौरान उन्हें विशेष रूप से रूसी में बोलने के लिए मजबूर करता है। उच्च-समाज की सुंदरियों ने बड़े पैमाने पर उन मुख्य विशेषताओं को खो दिया है जो एक वास्तविक महिला में निहित हैं।
हेलेन बेजुखोवा एक महिला नहीं है, वह एक शानदार जानवर है। बड़ी दुनिया की इस तरह की वेश्या से कोई भी उपन्यासकार अभी तक नहीं मिला है, जो जीवन में अपने शरीर के अलावा कुछ भी प्यार नहीं करती है, अपने भाई को अपने कंधों को चूमने देती है, और पैसे नहीं देती है, ठंडे खून से अपने प्रेमियों को चुनती है, जैसे नक्शे पर व्यंजन, और क्या ऐसा मूर्ख नहीं है, बच्चे पैदा करने की इच्छा रखना; जो जानती है कि दुनिया का सम्मान कैसे बनाए रखना है और यहां तक कि एक बुद्धिमान महिला के रूप में ख्याति प्राप्त करना है, जो उसकी ठंडी गरिमा और सामाजिक चातुर्य की हवा के लिए धन्यवाद है। इस प्रकार को केवल उस घेरे में विकसित किया जा सकता है जहाँ हेलेन रहती थी; अपने शरीर के प्रति यह अनुराग वहीं विकसित हो सकता है जहाँ आलस्य और विलासिता सभी कामुक आवेगों को पूरा खेल देती है; यह बेशर्म शांति - जहाँ एक उच्च पद, दण्ड से मुक्ति प्रदान करना, समाज के सम्मान की उपेक्षा करना सिखाता है, जहाँ दौलत और रिश्ते साज़िश को छिपाने और बकबक करने वाले मुँह बंद करने के हर साधन उपलब्ध कराते हैं।
उपन्यास में एक और नकारात्मक चरित्र जूली कुरागिना है। बोरिस ड्रूबेट्सकोय की स्वार्थी आकांक्षाओं और कार्यों की सामान्य श्रृंखला में से एक उनकी शादी मध्यम आयु वर्ग के और बदसूरत, लेकिन अमीर जूली कारागिना से हुई थी। बोरिस उससे प्यार नहीं करता था और उससे प्यार नहीं कर सकता था, लेकिन पेन्ज़ा और निज़नी नोवगोरोड एस्टेट्स ने उसे शांति नहीं दी। जूली के लिए अपनी घृणा के बावजूद, बोरिस ने उसे प्रस्ताव दिया। जूली ने न केवल प्रस्ताव को स्वीकार कर लिया, बल्कि सुंदर, युवा दूल्हे की प्रशंसा करते हुए, उसे ऐसे मामलों में कही गई हर बात को व्यक्त करने के लिए मजबूर किया, हालाँकि वह उसके शब्दों की पूरी जिद की कायल थी। टॉल्स्टॉय ने नोट किया कि "वह पेन्ज़ा सम्पदा और निज़नी नोवगोरोड जंगलों के लिए यह मांग कर सकती थी, और उसने जो मांग की थी वह मिल गया" टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 10: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 314 ..
इस मुद्दे पर एमए द्वारा तर्क। वोल्कोवा ने अपने मित्र वी. आई. को लिखे पत्र में। लांस्कॉय: “इससे पहले कि आपने कहा कि शादी में धन आखिरी चीज है; यदि आप किसी योग्य व्यक्ति से मिलते हैं और उसके प्यार में पड़ जाते हैं, तो आप विलासिता में रहने वालों की तुलना में छोटे साधनों से संतुष्ट हो सकते हैं और हजार गुना खुश हो सकते हैं। तो आपने तीन साल पहले तर्क दिया था। जब से आप विलासिता और घमंड में रहते हैं, आपके विचार कैसे बदल गए हैं! क्या धन के बिना जीना असंभव है? क्या वे सभी जिनके पास एक वर्ष में पंद्रह हजार हैं वास्तव में दुखी हैं? - 1874. - नंबर 9. - एस. 150..
और कहीं और: “मैं ऐसे युवाओं को जानता हूं जिनके पास एक वर्ष में 15 हजार से अधिक हैं, जिन्होंने लड़कियों से शादी करने की हिम्मत नहीं की, वह भी बिना भाग्य के, लेकिन, उनकी राय में, उनके लिए पर्याप्त अमीर नहीं; अर्थात्, उनका मानना है कि अस्सी से एक लाख आय के बिना एक परिवार के साथ रहना असंभव है ”वेस्टनिक एवरोपी। - 1874. - नंबर 9. - एस। 156 ..
सुंदर और महंगी साज-सज्जा के साथ एक शानदार घर होना आवश्यक माना जाता था, जैसा कि डी। ब्लागोवो ने अपने नोट्स में वर्णित किया है: “1812 तक, घर को तत्कालीन बहुत अच्छी तरह से प्लास्टर के आंकड़ों के अनुसार सजाया गया था; काउंट के घर का इंटीरियर: टुकड़ा फर्श, सोने का पानी चढ़ा हुआ फर्नीचर; संगमरमर की मेज, क्रिस्टल झूमर, डैमस्क टेपेस्ट्रीस, एक शब्द में, सब कुछ उचित क्रम में था ... ”एक दादी की कहानियाँ, पाँच पीढ़ियों के संस्मरणों से, उनके पोते डी। ब्लागोवो द्वारा दर्ज और एकत्र की गईं। - सेंट पीटर्सबर्ग, 1885. - एस 283 ..
घर ठीक से सुसज्जित था, नहीं तो आप अपने परिवार के नाम की प्रतिष्ठा को जल्दी गिरा सकते थे। लेकिन यह केवल शानदार परिवेश, महंगे डिनर या आउटफिट के बारे में नहीं था। यह सब, शायद, इतने बड़े खर्च का कारण नहीं बन सका। यह एक ताश के खेल में जीवन को जलाने के बारे में भी था, जिसके परिणामस्वरूप रातोंरात पूरी किस्मत खो गई। टॉल्स्टॉय बिल्कुल भी अतिशयोक्ति नहीं करते हैं, अपने दंगाई बेटे अनातोले के बारे में दुखद शब्द राजकुमार वसीली के मुंह में डालते हैं: "नहीं, आप जानते हैं कि इस अनातोले की कीमत मुझे 40,000 प्रति वर्ष है ..." टॉल्स्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 8 ..
M-lle Bourienne उसी अनुचित प्रकाश में उजागर हुआ है।
टॉल्स्टॉय दो महत्वपूर्ण एपिसोड बनाता है: प्रिंस आंद्रेई और एम-एलई बौरिएन और अनातोले और एम-एलई बौरिएन।
राजकुमारी मैरी के साथी एम-एलले बौरिएन, दिन के दौरान बिना इरादे के नहीं, राजकुमार आंद्रेई की नज़र को पकड़ने के लिए एकांत स्थानों में तीन बार कोशिश करते हैं। लेकिन, युवा राजकुमार के कठोर चेहरे को देखकर, बिना एक शब्द कहे, वह जल्दी से निकल जाता है। वही m-lle Bourienne कुछ ही घंटों में अनातोले को "जीत" लेता है, पहली एकांत बैठक में खुद को उसकी बाहों में पाता है। राजकुमारी मैरी के मंगेतर का यह अनुचित कार्य आकस्मिक या विचारहीन कदम नहीं है। अनातोले, एक बदसूरत, लेकिन अमीर दुल्हन और एक सुंदर युवा फ्रांसीसी महिला को देखकर, "तय किया कि यहाँ, बाल्ड पर्वत में, यह उबाऊ नहीं होगा। "बहुत बक्वास! - उसने सोचा, उसे देखते हुए, - यह डेमोसेले डे कॉम्पैग्नी (साथी) बहुत सुंदर है। मुझे उम्मीद है कि जब वह मुझसे शादी करेगी तो वह उसे अपने साथ ले जाएगी, उसने सोचा, ला पेटिट इस्ट जेंटिल (थोड़ा मीठा) ”टॉलस्टॉय एल.एन. भरा हुआ कॉल। सीआईटी.: [जुबली संस्करण 1828 - 1928]: 90 खंडों में। श्रृंखला 1: कार्य। टी. 9: युद्ध और शांति। - एम .: गोस्लिटिज़दत, 1953. - एस। 270 - 271 ..
इस प्रकार, हम देखते हैं कि टॉल्सटॉय आदर्शों को बनाने की कोशिश नहीं करते हैं, लेकिन जैसा है वैसा ही जीवन लेते हैं। हम देखते हैं कि ये जीवित महिलाएं हैं, कि उन्हें बिल्कुल ऐसा ही महसूस करना चाहिए, सोचना चाहिए, कार्य करना चाहिए, और उनकी कोई भी अन्य छवि झूठी होगी। वास्तव में, काम में कोई सचेत रूप से वीर स्त्री प्रकृति नहीं है, जैसे "नोव" उपन्यास से तुर्गनेव की मैरिएन या "ऑन द ईव" से एलेना स्टाखोवा। कहने की जरूरत नहीं है कि टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाएं रोमांटिक उत्साह से रहित हैं? महिलाओं की आध्यात्मिकता राजनीतिक और अन्य पुरुष मुद्दों के लिए अन्ना पावलोवना शायर, हेलेन कुरागिना, जूली कारागिना के जुनून में नहीं, बल्कि विशेष रूप से प्रेम करने की क्षमता में, पारिवारिक चूल्हे की भक्ति में, बौद्धिक जीवन में नहीं है। बेटी, बहन, पत्नी, माँ - ये मुख्य जीवन स्थितियाँ हैं जिनमें टॉल्स्टॉय की पसंदीदा नायिकाओं के चरित्र का पता चलता है।
सामान्य तौर पर, टॉल्स्टॉय ने उच्च समाज और संपत्ति के बड़प्पन दोनों के जीवन की स्थितियों में एक महानुभाव की स्थिति का ऐतिहासिक रूप से सही चित्र चित्रित किया। लेकिन पूर्व की विधिवत निंदा करने के बाद, वह सर्वोच्च पुण्य के प्रभामंडल के साथ उत्तरार्द्ध को घेरने के अपने प्रयासों में अन्यायपूर्ण निकला। टॉल्स्टॉय को इस बात का गहरा यकीन था कि एक महिला, जो खुद को पूरी तरह से परिवार के लिए समर्पित कर देती है, बच्चों की परवरिश करती है, बड़े सामाजिक महत्व का काम करती है। और इसमें वह निश्चित रूप से सही है। केवल इस अर्थ में लेखक से सहमत होना असंभव है कि एक महिला के सभी हित परिवार तक ही सीमित होने चाहिए।
उपन्यास में महिलाओं के मुद्दे के समाधान ने टॉल्स्टॉय के समकालीनों, एस.आई. सिचेव्स्की ने लिखा: “अब, उपरोक्त सभी से, हम तथाकथित महिलाओं के मुद्दे पर लेखक के दृष्टिकोण को एक अद्भुत दिमाग और प्रतिभा वाले व्यक्ति के रूप में निर्धारित करने का प्रयास करेंगे। दुष्ट हेलेन को छोड़कर कोई भी महिला उसमें पूरी तरह से स्वतंत्र नहीं है। अन्य सभी मनुष्य के पूरक के लिए ही उपयुक्त हैं। उनमें से कोई भी नागरिक गतिविधि में हस्तक्षेप नहीं करता है। "वॉर एंड पीस" उपन्यास की सभी महिलाओं में सबसे चमकीली - नताशा - पारिवारिक और व्यक्तिगत जीवन की खुशियों से खुश हैं ... एक शब्द में, श्री टॉल्स्टॉय महिलाओं के मुद्दे को सबसे तथाकथित पिछड़े, दिनचर्या में हल करते हैं अर्थ "कांदिव बी.आई. एलएन द्वारा महाकाव्य उपन्यास। टॉल्स्टॉय "युद्ध और शांति": टिप्पणी। - एम .: ज्ञानोदय, 1967. - एस। 334 ..
लेकिन टॉल्स्टॉय अपने जीवन के अंत तक महिलाओं के मुद्दे पर अपनी बात पर कायम रहे।
आज वे लियो टॉल्स्टॉय की रचनाओं के नायक हैं।
"युद्ध और शांति"
"उन्होंने (लेखक) सभी पात्रों पर एक पतली परत के साथ खुद को धुंधला कर दिया। प्रत्येक के बारे में वह एक डिग्री या दूसरे से कह सकता था: "यह मैं हूं।" यही कारण है कि उपन्यास के पात्र बहुत जीवंत और बहुत सक्रिय हैं।
और, वैसे, बहुत छोटा। विली-नीली, हम पियरे बेजुखोव को एक चालीस वर्षीय सुंदर आदमी - स्मार्ट सर्गेई बॉन्डार्चुक के रूप में प्रस्तुत करते हैं। लेकिन कहानी की शुरुआत में, वह सिर्फ सत्रह साल का था!
केंद्रीय पात्र रोस्तोव परिवार हैं। उपन्यास के सभी नायकों में, यह उपनाम सबसे बड़ा, बल्कि स्पष्ट परिवर्तन आया है: रोस्तोव - टॉल्स्टोव - टॉल्स्टॉय। इल्या एंड्रीविच रोस्तोव का प्रोटोटाइप लेखक के दादा इवान एंड्रीविच टॉल्स्टॉय थे। उनकी पत्नी का प्रोटोटाइप लेखक की दादी पेलागेया निकोलायेवना टॉल्स्टया है।
निकोलाई रोस्तोव लेखक के पिता, निकोलाई इवानोविच टॉल्स्टॉय से "लिखा हुआ" है। और ताश के पत्तों पर उनका भव्य और अप्रत्याशित नुकसान खुद लियो टॉल्स्टॉय के जीवन का एक प्रसंग है।
लेखक की पसंदीदा नायिका नताशा रोस्तोवा का प्रोटोटाइप एक साथ दो महिलाएँ थीं - उनकी पत्नी सोफिया एंड्रीवाना, नी बेर्स और उनकी बहन, तात्याना एंड्रीवाना कुज़्मिंस्काया-बर्स।
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तात्याना बेर्स महान लेखक लियो टॉल्स्टॉय - सर्गेई के भाई का सबसे बड़ा प्यार था, जिसे भविष्य के क्लासिक ने सराहा।
वह सुंदर नहीं थी, लेकिन वह कितनी प्यारी और आकर्षक थी! शिष्टाचार की स्वाभाविकता, फ्रेंच में त्रुटियां, वास्तविक तात्याना बेर्स में निहित प्यार और खुशी की उत्कट इच्छा ने रोस्तोवा की छवि को पूरा किया। 
"मैं आप सभी को रिकॉर्ड कर रहा हूँ!" लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी बहू से कहा। उनकी कलम के तहत, नताशा रोस्तोवा की छवि धीरे-धीरे पैदा हुई, "बदसूरत, एक बड़े मुंह वाली, काली आंखों वाली जीवित लड़की," एक आकर्षक युवा प्राणी, खुशी और ईमानदारी के साथ भीतर से चमकती हुई।
और तान्या की इस छवि ने जाहिर तौर पर शिकार के दृश्य को प्रेरित किया। 
पहला प्यार, और काफी समय के बाद - तान्या का पति उसका चचेरा भाई अलेक्जेंडर कुज़्मिंस्की था। यह उनकी विशेषताएं हैं जो बोरिस ड्रबेट्स्की में दिखाई देती हैं, जिनके लिए नताशा ने अपने युवा उत्साह और चंचलता के कारण अपना सिर घुमा लिया।
एक अन्य परिवार, प्रिंसेस बोल्कॉन्स्की, लियो टॉल्स्टॉय ने अपनी तरह की मातृ रेखा से "कॉपी" किया। उनकी मां मारिया निकोलेवन्ना, नी वोल्कोन्सकाया हैं। - राजकुमारी मरिया का एक प्रोटोटाइप, जो बाद में निकोलाई रोस्तोव की पत्नी बनी (जिसका प्रोटोटाइप, जैसा कि ऊपर कहा गया था, लेखक के पिता थे)। "पुराने राजकुमार", निकोलाई एंड्रीविच बोल्कॉन्स्की का प्रोटोटाइप, लेखक के नाना, निकोलाई सर्गेइविच वोल्कोन्स्की हैं।
लेकिन आंद्रेई बोल्कोन्स्की के पास कोई स्पष्ट प्रोटोटाइप नहीं है। निकोलाई तुचकोव के भाग्य के साथ समानताएं हैं, जिनकी मृत्यु 1812 में हुई थी, उस समय के अन्य सैन्य पुरुषों के साथ समानताएं हैं।
हां, और खुद से, अपने सैन्य अनुभव से, जैसा कि पहले ही उल्लेख किया गया है, लियो टॉल्स्टॉय ने राजकुमार आंद्रेई को चित्रित करते समय बहुत कुछ लिखा। प्रिंस गोलित्सिन की जीवनी से उनकी दुखद मौत "लिखी गई" थी।
प्रिंस दिमित्री निकोलाइविच गोलित्सिन का जन्म 1786 में अभिजात निकोलाई अलेक्सेविच गोलित्सिन के परिवार में हुआ था, जिन्होंने अपना अधिकांश जीवन अदालत और विदेश में बिताया, 7 साल तक स्वीडन में राजदूत रहे, उनके पास सीनेटर का पद और प्रिवी पार्षद का पद था। उनके पास मास्को के पास आर्कान्जेस्क एस्टेट का स्वामित्व था, जहाँ उच्चतम व्यक्तियों का भी स्वागत किया जाता था। 
आंद्रेई बोलकोन्स्की की तरह पियरे बेजुखोव का कोई वास्तविक प्रोटोटाइप नहीं है। वह उस समय के विभिन्न युवा लोगों से "बनाया" गया था, और स्वाभाविक रूप से, लेव निकोलायेविच से न्याय और आम भलाई के लिए अपनी अस्पष्ट आकांक्षाओं के साथ (साथ ही साथ युवा आक्रोश और घोटालों के साथ)। कई साहित्यिक आलोचक प्योत्र एंड्रीविच वायज़ेम्स्की की ओर इशारा करते हैं, जिन्होंने चश्मा पहना था और बोरोडिनो की लड़ाई में भाग लिया था, हालांकि एक नागरिक के रूप में नहीं, बल्कि एक सैन्य व्यक्ति के रूप में।
चांसलर अलेक्जेंडर एंड्रीविच बेजबोरोडको (1747 - 1799) को उनके पिता, काउंट किरिल व्लादिमीरोविच बेजुखोव का संभावित प्रोटोटाइप माना जाता है। कम से कम इसके बारे में उपनाम "बोली जाने वाली" है
Drubetskys और Dolokhovs भी उपन्यास में अभिनय करते हैं। उनके उपनाम, जैसा कि समझना मुश्किल नहीं है, लेखक अपने समय के प्रसिद्ध महान परिवारों, ट्रुबेट्सकोय और डोरोखोव्स से प्राप्त हुए हैं। डोलोखोव के प्रोटोटाइप पक्षपाती इवान डोरोखोव और अलेक्जेंडर फ़िग्नर थे, साथ ही उस समय के प्रसिद्ध द्वंद्ववादी और विवाद करने वाले फ्योडोर टॉल्स्टॉय-अमेरिकन थे, जो लेव निकोलाइविच के दूर के रिश्तेदार थे।
डेनिसोव निश्चित रूप से डेनिस डेविडॉव हैं।
लेकिन फिर भी, यह ध्यान में रखा जाना चाहिए कि कोई भी नायक एक की "कॉपी" नहीं करता है। यहां तक कि वास्तविक जीवन में नेपोलियन, अलेक्जेंडर I, कुतुज़ोव और बार्कले डे टोली अभी भी लियो टॉल्स्टॉय के अधिक नायक हैं, न कि राजनीतिक और सैन्य आंकड़ों के चित्र।"
http://www.topauthor.ru/u_geroev_voyni_i_mira_est_prototipi_589a.html
"रविवार"
प्रारंभ में, काम "कोनव्स टेल" शीर्षक के तहत लिखा गया था, क्योंकि जून 1887 में, अनातोली फेडोरोविच कोनी ने टॉल्स्टॉय के सामने एक कहानी सुनाई कि कैसे परीक्षण के दौरान जुआरियों में से एक ने उस महिला को पहचान लिया जिसे उसने एक बार वेश्या के आरोप में बहकाया था। चोरी।
इस महिला को रोसेली ओनी कहा जाता था, और यह एक विकृत चेहरे वाली सबसे निचली रैंक की वेश्या थी। लेकिन राजद्रोही, जो शायद कभी उससे प्यार करता था, ने उससे शादी करने का फैसला किया और कड़ी मेहनत की। उनका पराक्रम पूरा नहीं हुआ था: महिला की जेल में मौत हो गई।
यह आमतौर पर स्वीकार किया जाता है कि नेख्लुदोव की छवि काफी हद तक आत्मकथात्मक है। कत्यूषा के बहकावे का दृश्य टॉल्स्टॉय द्वारा गाशा नामक एक नौकरानी के साथ अपने युवा संबंधों की व्यक्तिगत यादों के आधार पर बनाया गया है, जो अपनी मौसी के घर में रहती थी। अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, टॉल्स्टॉय ने अपने जीवनी लेखक पी। आई। बिरयुकोव को "अपराध" के बारे में बताया, जो उन्होंने अपनी युवावस्था में किया था, गशा को बहला-फुसलाकर: "वह निर्दोष थी, मैंने उसे बहकाया, उसे भगा दिया गया और वह मर गई।"
सोफिया टॉल्स्टया ने भी अपनी डायरियों में इस बारे में लिखा है: "मुझे पता है, उन्होंने खुद मुझे विस्तार से बताया कि इस दृश्य में लेव निकोलायेविच ने पिरोगोवो में अपनी बहन की नौकरानी के साथ अपने रिश्ते का वर्णन किया है।" वैसे, टॉल्स्टॉय के नाम में दिमित्री नेखड्युडोव अक्सर पाया जाता है। काम करता है: "बचपन", "जमींदार की सुबह", "ल्यूसर्न" और "रविवार" में एओटी। शोधकर्ताओं द्वारा यह भी अक्सर माना जाता है कि यह छवि काफी हद तक लेखक के भाई (दिमित्री?)
"अन्ना कैरेनिना"
मुख्य पात्र का चित्र पुष्किन की बेटी मारिया पुष्किना - गारटुंग पर आधारित है। उपस्थिति सबसे बड़ी बेटीमहान कवि लेखक से इतना प्रभावित हुआ कि उसने अन्ना कारेनिना की छवि में उसकी विशेषताओं को कैद कर लिया। उसने उसे चरित्र में नहीं, जीवन में नहीं, बल्कि दिखने में, अन्ना कारेनिना के प्रकार के रूप में सेवा दी, उसने खुद इस बात को स्वीकार किया।
टॉल्स्टॉय की नायिका के जीवन (भाग्य) का प्रोटोटाइप एलेक्जेंड्रा अलेक्सेवना ओबोलेंस्काया भी हो सकता है। विवाह से पहले उपनामअन्ना - ओब्लोन्स्काया) और अन्ना स्टेपानोव्ना पिरोगोवा, जिनके दुखी प्रेम के कारण मृत्यु हो गई - उन्होंने खुद को एक मालगाड़ी के नीचे फेंक दिया।
लेकिन तथ्य यह है कि पुष्किन की सबसे बड़ी बेटी से अन्ना कैरेनिना की उपस्थिति बिना शर्त लिखी गई है। यह उसकी चमकदार ग्रे आंखें हैं जो लंबी पलकों के साथ काली दिखती हैं, और उसके घुमावदार सुर्ख होंठ और हाथीदांत के कंधे हैं। 
मकारोव द्वारा मारिया के चित्र (1860 में चित्रित) और उपन्यास में अन्ना के वर्णन की तुलना करें "उसके सिर पर, काले बालों में, पैंसियों की एक छोटी सी माला थी और सफेद फीता के बीच एक काले रिबन बेल्ट पर भी। तराशी हुई मजबूत गर्दन पर मोतियों की माला थी। एक से एक।
यह संभव है कि प्रस्कोव्या उवरोवा किट्टी शचरबत्सकाया की छवि से प्रेरित थी। यहाँ एल टॉल्स्टॉय की डायरी में उसी समय से एक प्रविष्टि है: "बोरियत और उनींदापन के साथ, मैं रयूमिन्स गया," वह 30 जनवरी, 1858 को लिखते हैं, और अचानक यह मेरे ऊपर आ गया। पीएस क्यूटनेस। सारा दिन मस्ती।"
प्रस्कोविया सर्गेवना उवरोवा (शेचरबतोवा) (1840-1924)
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"युद्ध और शांति" भी देखें
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युद्ध और शांति महाकाव्य में सब कुछ की तरह, चरित्र प्रणाली एक ही समय में अत्यंत जटिल और बहुत सरल है।
यह जटिल है क्योंकि पुस्तक की रचना बहु-चित्रित है, दर्जनों कथानक, आपस में जुड़े हुए, इसके घने कलात्मक ताने-बाने का निर्माण करते हैं। केवल इसलिए कि असंगत वर्ग, सांस्कृतिक, संपत्ति हलकों से संबंधित सभी विषम नायक स्पष्ट रूप से कई समूहों में विभाजित हैं। और हम इस विभाजन को महाकाव्य के सभी भागों में, सभी स्तरों पर पाते हैं।
ये समूह क्या हैं? और हम उन्हें किस आधार पर अलग करते हैं? ये नायकों के समूह हैं जो लोगों के जीवन से समान रूप से दूर हैं, इतिहास के सहज आंदोलन से, सच्चाई से, या समान रूप से उनके करीब हैं।
हमने अभी कहा है: टॉल्स्टॉय का उपन्यास महाकाव्य इस विचार से व्याप्त है कि अज्ञात और वस्तुनिष्ठ ऐतिहासिक प्रक्रिया सीधे ईश्वर द्वारा नियंत्रित होती है; कि एक व्यक्ति निजी जीवन और महान इतिहास दोनों में सही रास्ता चुन सकता है, गर्वित दिमाग की मदद से नहीं, बल्कि एक संवेदनशील दिल की मदद से। जिसने सही अनुमान लगाया, इतिहास के रहस्यमय पाठ्यक्रम को महसूस किया और रोजमर्रा की जिंदगी के कम रहस्यमय कानून नहीं, वह बुद्धिमान और महान है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में छोटा हो। वह जो चीजों की प्रकृति पर अपनी शक्ति का दावा करता है, जो अहंकारपूर्वक अपने व्यक्तिगत हितों को जीवन पर थोपता है, वह क्षुद्र है, भले ही वह अपनी सामाजिक स्थिति में महान हो।
इस कठोर विरोध के अनुसार, टॉल्स्टॉय के नायकों को कई प्रकारों में, कई समूहों में "वितरित" किया जाता है।
यह समझने के लिए कि ये समूह एक-दूसरे के साथ कैसे बातचीत करते हैं, आइए हम उन अवधारणाओं पर सहमत हों जिनका उपयोग हम टॉल्स्टॉय के बहु-चित्रित महाकाव्य का विश्लेषण करते समय करेंगे। ये अवधारणाएं सशर्त हैं, लेकिन वे पात्रों की टाइपोलॉजी को समझना आसान बनाते हैं (याद रखें कि "टाइपोलॉजी" शब्द का क्या अर्थ है, यदि आप भूल गए हैं, तो शब्दकोश में इसका अर्थ देखें)।
लेखक के दृष्टिकोण से, जो विश्व व्यवस्था की सही समझ से सबसे दूर हैं, हम जीवन-बर्नर कहने के लिए सहमत होंगे। जो लोग, नेपोलियन की तरह, सोचते हैं कि वे इतिहास के नियंत्रण में हैं, हम नेताओं को बुलाएंगे। वे ऋषियों द्वारा विरोध किए जाते हैं, जिन्होंने जीवन के मुख्य रहस्य को समझा, यह समझा कि एक व्यक्ति को प्रोविडेंस की अदृश्य इच्छा को प्रस्तुत करना चाहिए। जो केवल जीते हैं, अपने दिल की आवाज सुनते हैं, लेकिन विशेष रूप से किसी चीज के लिए प्रयास नहीं करते हैं, हम सामान्य लोगों को बुलाएंगे। वो - प्रियजन टॉल्स्टॉय के नायक! - जो सच्चाई की तलाश करता है, उसे हम सच्चाई की तलाश करने वालों के रूप में परिभाषित करते हैं। और, अंत में, नताशा रोस्तोवा इनमें से किसी भी समूह में फिट नहीं होती हैं, और यह टॉल्स्टॉय के लिए मौलिक है, जिसके बारे में हम बात करेंगे।
तो, वे कौन हैं, टॉल्स्टॉय के नायक?
जीवन जलाने वाले।वे केवल गपशप करने, अपने व्यक्तिगत मामलों को व्यवस्थित करने, अपनी छोटी-छोटी सनक, अपनी अहंकारी इच्छाओं को पूरा करने में व्यस्त हैं। और किसी भी कीमत पर, अन्य लोगों के भाग्य की परवाह किए बिना। यह टॉल्स्टॉयन पदानुक्रम में सभी रैंकों में से सबसे कम है। उससे संबंधित पात्र हमेशा एक ही प्रकार के होते हैं; उन्हें चित्रित करने के लिए, कथाकार समय-समय पर उसी विवरण का रक्षात्मक रूप से उपयोग करता है।
एना पावलोवना शेरर, मॉस्को सैलून के प्रमुख, युद्ध और शांति के पन्नों पर दिखाई देते हैं, हर बार एक अप्राकृतिक मुस्कान के साथ, एक सर्कल से दूसरे सर्कल में जाते हैं और मेहमानों के साथ एक दिलचस्प आगंतुक का व्यवहार करते हैं। उसे यकीन है कि वह जनता की राय बनाती है और चीजों के पाठ्यक्रम को प्रभावित करती है (हालांकि वह खुद फैशन के मद्देनजर अपनी मान्यताओं को ठीक से बदल लेती है)।
राजनयिक बिलिबिन आश्वस्त हैं कि वे, राजनयिक, जो ऐतिहासिक प्रक्रिया का प्रबंधन करते हैं (और वास्तव में वह बेकार की बातों में व्यस्त हैं); एक दृश्य से दूसरे दृश्य में, बिलिबिन अपने माथे पर झुर्रियाँ इकट्ठा करता है और पहले से तैयार एक तीखे शब्द का उच्चारण करता है।
Drubetskoy की मां, अन्ना मिखाइलोव्ना, जो अपने बेटे को हठपूर्वक बढ़ावा देती है, एक शोकपूर्ण मुस्कान के साथ उसकी सभी बातचीत करती है। खुद बोरिस ड्रबेट्स्की में, जैसे ही वह महाकाव्य के पन्नों पर प्रकट होता है, कथाकार हमेशा एक विशेषता पर प्रकाश डालता है: एक बुद्धिमान और गर्वित कैरियर के प्रति उदासीन शांत।
जैसे ही कथाकार शिकारी हेलेन कुरागिना के बारे में बात करना शुरू करता है, वह निश्चित रूप से उसके शानदार कंधों और बस्ट का उल्लेख करेगा। और छोटी राजकुमारी, आंद्रेई बोलकोन्स्की की युवा पत्नी की किसी भी उपस्थिति के साथ, कथाकार मूंछों के साथ उसके जुदा होठों पर ध्यान देगा। कथा उपकरण की यह एकरसता कलात्मक शस्त्रागार की गरीबी की गवाही नहीं देती है, बल्कि इसके विपरीत, लेखक द्वारा निर्धारित जानबूझकर लक्ष्य के लिए। प्लेबॉय स्वयं नीरस और अपरिवर्तनीय हैं; केवल उनके विचार बदलते हैं, अस्तित्व वही रहता है। उनका विकास नहीं होता। और उनकी छवियों की गतिहीनता, घातक मुखौटों के समान, शैलीगत रूप से जोर दिया गया है।
इस समूह से संबंधित महाकाव्य पात्रों में से केवल एक जो एक मोबाइल, जीवंत चरित्र से संपन्न है, फेडर डोलोखोव है। "सेमेनोव्स्की अधिकारी, प्रसिद्ध खिलाड़ी और ब्रेटर", वह एक असाधारण उपस्थिति से प्रतिष्ठित है - और यह अकेले उसे प्लेबॉय की सामान्य श्रृंखला से अलग करता है।
इसके अलावा: डोलोखोव सुस्त है, सांसारिक जीवन के उस भँवर में ऊब गया है जो बाकी "बर्नर" में चूसता है। यही कारण है कि वह सभी गंभीर में लिप्त हो जाता है, निंदनीय कहानियों में शामिल हो जाता है (पहले भाग में एक भालू और एक क्वार्टरमैन के साथ साजिश, जिसके लिए डोलोखोव को रैंक और फ़ाइल में पदावनत किया गया था)। युद्ध के दृश्यों में, हम डोलोखोव की निडरता के गवाह बनते हैं, फिर हम देखते हैं कि वह अपनी माँ के साथ कितनी कोमलता से पेश आता है ... लेकिन उसकी निडरता लक्ष्यहीन है, डोलोखोव की कोमलता उसके अपने नियमों का अपवाद है। और नियम लोगों के लिए घृणा और तिरस्कार बन जाता है।
यह पियरे के साथ एपिसोड में पूरी तरह से प्रकट होता है (हेलेन का प्रेमी बनकर, डोलोखोव बेजुखोव को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए उकसाता है), और उस समय जब डोलोखोव अनातोले कुरागिन को नताशा के अपहरण की तैयारी में मदद करता है। और विशेष रूप से कार्ड गेम के दृश्य में: फेडर क्रूरता और बेईमानी से निकोलाई रोस्तोव को पीटता है, सोन्या पर अपना गुस्सा निकाल रहा है, जिसने डोलोखोव को मना कर दिया था।
दुनिया के खिलाफ डोलोखोव्स्की का विद्रोह (और यह "दुनिया" भी है!) जीवन-बर्नर इस तथ्य में बदल जाता है कि वह खुद अपने जीवन को जला देता है, इसे स्प्रे में बदल देता है। और यह कथावाचक को महसूस करने के लिए विशेष रूप से आक्रामक है, जो सामान्य श्रृंखला से डोलोखोव को अलग करके, जैसे कि उसे भयानक घेरे से बाहर निकलने का मौका देता है।
और इस घेरे के केंद्र में, मानव आत्माओं को चूसने वाला यह कुरागिन परिवार है।
पूरे परिवार का मुख्य "सामान्य" गुण ठंडा स्वार्थ है। वह विशेष रूप से अपने पिता, राजकुमार वसीली में अपनी आत्म-जागरूकता के साथ निहित है। बिना किसी कारण के, पहली बार, राजकुमार पाठक के सामने ठीक "एक अदालत में, कशीदाकारी वर्दी में, स्टॉकिंग्स में, जूते में, सितारों के साथ, एक सपाट चेहरे की उज्ज्वल अभिव्यक्ति के साथ प्रकट होता है।" प्रिंस वसीली खुद कुछ भी गणना नहीं करते हैं, आगे की योजना नहीं बनाते हैं, कोई कह सकता है कि वृत्ति उसके लिए कार्य करती है: जब वह अपने बेटे अनातोले की राजकुमारी मैरी से शादी करने की कोशिश करता है, और जब वह पियरे को उसकी विरासत से वंचित करने की कोशिश करता है, और जब पीड़ित होता है रास्ते में एक अनैच्छिक हार, वह अपनी बेटी हेलेन को पियरे पर थोपता है।
हेलेन, जिसकी "अपरिवर्तनीय मुस्कान" इस नायिका की विशिष्टता, एक-आयामीता पर जोर देती है, एक ही अवस्था में वर्षों तक जमी हुई लगती थी: स्थिर, घातक-मूर्तिकला सौंदर्य। वह भी, विशेष रूप से कुछ भी योजना नहीं बनाती है, वह भी लगभग एक पशु प्रवृत्ति का पालन करती है: अपने पति को करीब लाना और उसे दूर करना, प्रेमी बनाना और कैथोलिक धर्म में परिवर्तित होने का इरादा करना, तलाक के लिए जमीन तैयार करना और एक साथ दो उपन्यास शुरू करना, जिनमें से एक (कोई भी) शादी के साथ ताज पहनाया जाना चाहिए।
बाहरी सुंदरता हेलेन की आंतरिक सामग्री को बदल देती है। यह विशेषता उसके भाई अनातोल कुरागिन तक फैली हुई है। "खूबसूरत बड़ी आंखों" के साथ एक लंबा सुन्दर आदमी, वह दिमाग से उपहार में नहीं है (हालांकि उसके भाई इप्पोलिट के रूप में बेवकूफ नहीं है), लेकिन "दूसरी तरफ, उसके पास शांति की क्षमता भी थी, प्रकाश के लिए कीमती, और अपरिवर्तनीय आत्मविश्वास।" यह विश्वास लाभ की वृत्ति के समान है, जो राजकुमार वसीली और ऐलेना की आत्माओं का मालिक है। और यद्यपि अनातोले व्यक्तिगत लाभ का पीछा नहीं करता है, वह उसी अतृप्त जुनून के साथ और किसी भी पड़ोसी को बलिदान करने के लिए समान तत्परता के साथ सुखों का शिकार करता है। तो वह नताशा रोस्तोवा के साथ करता है, उसके साथ प्यार में पड़ना, उसे दूर ले जाने की तैयारी करना और उसके भाग्य के बारे में नहीं सोचना, आंद्रेई बोलकोन्स्की के भाग्य के बारे में, जिससे नताशा शादी करने जा रही है ...
कुरागिन दुनिया के व्यर्थ आयाम में वही भूमिका निभाते हैं जो नेपोलियन "सैन्य" आयाम में निभाते हैं: वे अच्छे और बुरे के प्रति धर्मनिरपेक्ष उदासीनता का प्रतीक हैं। अपने फुसफुसाते हुए, कुरागिन आसपास के जीवन को एक भयानक भंवर में शामिल करते हैं। यह परिवार एक तालाब की तरह है। एक खतरनाक दूरी पर उसे स्वीकार करना, मरना आसान है - केवल एक चमत्कार पियरे और नताशा और आंद्रेई बोलकोन्स्की दोनों को बचाता है (जो युद्ध की परिस्थितियों के लिए नहीं तो निश्चित रूप से अनातोले को एक द्वंद्वयुद्ध के लिए चुनौती देगा)।
नेता। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में नायकों की सबसे निचली "श्रेणी" - जीवन-बर्नर नायकों - नेताओं की ऊपरी श्रेणी से मेल खाती है। जिस तरह से उन्हें चित्रित किया गया है वह वही है: कथाकार चरित्र, व्यवहार या चरित्र की उपस्थिति के एक लक्षण पर ध्यान आकर्षित करता है। और हर बार जब पाठक इस नायक का सामना करता है, तो वह हठपूर्वक, लगभग दखल देकर, इस विशेषता की ओर इशारा करता है।
प्लेबॉय अपने सबसे बुरे अर्थों में "दुनिया" से संबंधित हैं, इतिहास में कुछ भी उन पर निर्भर नहीं करता है, वे केबिन के खालीपन में घूमते हैं। नेता युद्ध के साथ अटूट रूप से जुड़े हुए हैं (फिर से, शब्द के बुरे अर्थ में); वे ऐतिहासिक टकरावों के शीर्ष पर खड़े हैं, अपनी महानता के एक अभेद्य आवरण द्वारा सामान्य नश्वर लोगों से अलग हैं। लेकिन अगर कुरागिन वास्तव में सांसारिक भँवर में आसपास के जीवन को शामिल करते हैं, तो लोगों के नेता केवल यह सोचते हैं कि वे मानवता को ऐतिहासिक बवंडर में शामिल कर रहे हैं। वास्तव में, वे केवल भाग्य के खिलौने हैं, विधाता के अदृश्य हाथों में दयनीय उपकरण हैं।
और यहाँ एक बात पर सहमत होने के लिए एक सेकंड के लिए रुकते हैं। महत्वपूर्ण नियम. और एक बार और सभी के लिए। कल्पना में, आप पहले ही मिल चुके हैं और वास्तविक ऐतिहासिक आंकड़ों की छवियों को एक से अधिक बार देखेंगे। टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में, यह सम्राट अलेक्जेंडर I, और नेपोलियन, और बार्कले डे टोली, और रूसी और फ्रांसीसी जनरलों और मास्को के गवर्नर-जनरल रोस्तोपचिन हैं। लेकिन हमें ऐसा नहीं करना चाहिए, हमें "वास्तविक" ऐतिहासिक आंकड़ों को उनकी पारंपरिक छवियों के साथ भ्रमित करने का कोई अधिकार नहीं है जो उपन्यासों, लघु कथाओं और कविताओं में काम करते हैं। और सम्राट, और नेपोलियन, और रोस्तोपचिन, और विशेष रूप से बार्कले डे टोली, और टॉल्स्टॉय के अन्य पात्र, युद्ध और शांति में प्रतिबंधित, पियरे बेजुखोव, नताशा रोस्तोवा या अनातोले कुरागिन के समान काल्पनिक पात्र हैं।
उनकी आत्मकथाओं की बाहरी रूपरेखा को एक साहित्यिक कृति में छानबीन, वैज्ञानिक सटीकता के साथ पुन: पेश किया जा सकता है - लेकिन लेखक द्वारा उनमें आंतरिक सामग्री "एम्बेडेड" है, जो जीवन की उस तस्वीर के अनुसार आविष्कृत है जिसे वह अपने काम में बनाता है। और इसलिए, वे वास्तविक ऐतिहासिक शख्सियतों की तरह दिखते हैं, फेडर डोलोखोव की तुलना में बहुत अधिक नहीं, उनके प्रोटोटाइप, रिवेलर और डेयरडेविल आर। आई। डोलोखोव की तरह दिखते हैं, और वासिली डेनिसोव पक्षपातपूर्ण कवि डी।
केवल इस लोहे और अपरिवर्तनीय नियम में महारत हासिल करने के बाद ही हम आगे बढ़ पाएंगे।
इसलिए, युद्ध और शांति के नायकों की सबसे निचली श्रेणी पर चर्चा करते हुए, हम इस निष्कर्ष पर पहुंचे कि इसका अपना द्रव्यमान है (अन्ना पावलोवना शेरर या, उदाहरण के लिए, बर्ग), इसका अपना केंद्र (कुरागिनी) और इसकी अपनी परिधि (डोलोखोव) . उसी सिद्धांत के अनुसार उच्चतम पद को संगठित और व्यवस्थित किया जाता है।
नेताओं के प्रमुख, और इसलिए उनमें से सबसे खतरनाक, सबसे धोखेबाज नेपोलियन है।
टॉल्स्टॉय के महाकाव्य में दो नेपोलियन चित्र हैं। ओडिन महान कमांडर की कथा में रहते हैं, जो विभिन्न पात्रों द्वारा एक दूसरे को बताया जाता है और जिसमें वह या तो एक शक्तिशाली प्रतिभा के रूप में या एक शक्तिशाली खलनायक के रूप में प्रकट होता है। इस पौराणिक कथा में विभिन्न चरणअन्ना पावलोवना शायर के सैलून के आगंतुक न केवल उनके तरीके पर विश्वास करते हैं, बल्कि आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव भी हैं। सबसे पहले हम नेपोलियन को उनकी आंखों से देखते हैं, उनके जीवन आदर्श के आलोक में उनकी कल्पना करते हैं।
और एक अन्य छवि महाकाव्य के पन्नों पर अभिनय करने वाला एक चरित्र है और कथाकार और नायकों की आंखों के माध्यम से दिखाया गया है जो अचानक युद्ध के मैदान में उसका सामना करते हैं। पहली बार, "वॉर एंड पीस" में एक चरित्र के रूप में नेपोलियन ऑस्ट्रलिट्ज़ की लड़ाई के लिए समर्पित अध्यायों में दिखाई देता है; पहले, कथावाचक उसका वर्णन करता है, फिर हम उसे राजकुमार आंद्रेई के दृष्टिकोण से देखते हैं।
घायल बोल्कोन्स्की, जिन्होंने हाल ही में लोगों के नेता को मूर्तिमान किया, नेपोलियन के चेहरे पर ध्यान दिया, "शालीनता और खुशी की चमक।" केवल एक आध्यात्मिक उथल-पुथल का अनुभव करने के बाद, वह अपनी पूर्व मूर्ति की आँखों में देखता है और सोचता है "महानता की तुच्छता के बारे में, जीवन की तुच्छता के बारे में, जिसका अर्थ कोई नहीं समझ सकता था।" और "उनका नायक खुद को इस क्षुद्र घमंड और जीत की खुशी के साथ, उस उच्च, न्यायपूर्ण और दयालु आकाश की तुलना में बहुत छोटा लग रहा था, जिसे उसने देखा और समझा।"
कथावाचक, ऑस्ट्रलिट्ज़ अध्यायों में, तिलसिट अध्यायों में, और बोरोडिनो अध्यायों में, हमेशा एक ऐसे व्यक्ति की उपस्थिति की रोजमर्रा की और हास्यपूर्ण तुच्छता पर जोर देता है, जिसे पूरी दुनिया मूर्तिमान और घृणा करती है। एक "मोटी, छोटी" आकृति, "चौड़े, मोटे कंधों और एक अनैच्छिक रूप से उभड़ा हुआ पेट और छाती के साथ, वह प्रतिनिधि था, आंशिक रूप से चालीस वर्ष की आयु के लोग हॉल में हैं।"
नेपोलियन की उपन्यास छवि में उस शक्ति का कोई निशान नहीं है, जो उसकी पौराणिक छवि में निहित है। टॉल्स्टॉय के लिए केवल एक चीज मायने रखती है: नेपोलियन, जिसने खुद को इतिहास का इंजन माना था, वास्तव में दयनीय और विशेष रूप से महत्वहीन है। अवैयक्तिक भाग्य (या प्रोविडेंस की अनजानी इच्छा) ने उसे एक उपकरण बना दिया ऐतिहासिक प्रक्रिया, और उसने खुद को अपनी जीत का निर्माता माना। यह नेपोलियन के लिए है कि पुस्तक के ऐतिहासिक समापन के शब्द संदर्भित करते हैं: "हमारे लिए, मसीह द्वारा हमें दिए गए अच्छे और बुरे के माप के साथ, कुछ भी अतुलनीय नहीं है। और जहां सरलता, अच्छाई और सच्चाई नहीं वहां कोई महानता नहीं है।
नेपोलियन की एक कम और अपमानित प्रति, उसकी पैरोडी - मास्को के मेयर रोस्तोपचिन। वह उपद्रव करता है, टिमटिमाता है, पोस्टर लटकाता है, कुतुज़ोव के साथ झगड़ा करता है, यह सोचकर कि मस्कोवाइट्स का भाग्य, रूस का भाग्य, उसके फैसलों पर निर्भर करता है। लेकिन कथावाचक सख्ती से और लगातार पाठक को समझाता है कि मास्को के निवासियों ने राजधानी छोड़ना शुरू कर दिया, इसलिए नहीं कि किसी ने उन्हें ऐसा करने के लिए बुलाया, बल्कि इसलिए कि उन्होंने प्रोविडेंस की इच्छा का पालन किया, जिसका उन्होंने अनुमान लगाया था। और मास्को में आग इसलिए नहीं लगी क्योंकि रोस्तोपचिन ऐसा चाहते थे (और इससे भी अधिक उनके आदेशों के विपरीत नहीं), बल्कि इसलिए कि यह मदद नहीं कर सकता था लेकिन जल गया था: परित्यक्त लकड़ी के घरों में जहां आक्रमणकारियों ने बसे थे, आग अनिवार्य रूप से टूट जाती है देर - सवेर।
रोस्तोपचिन का मस्कोवाइट्स के प्रस्थान और मास्को की आग से वही संबंध है जो नेपोलियन को ऑस्टरलिट्ज़ में जीत या रूस से बहादुर फ्रांसीसी सेना की उड़ान के लिए है। केवल एक चीज जो वास्तव में उसकी शक्ति में है (साथ ही नेपोलियन की शक्ति में) शहरवासियों और उसे सौंपे गए मिलिशिया के जीवन की रक्षा करना है, या उन्हें सनक या भय से तितर-बितर करना है।
मुख्य दृश्य जिसमें सामान्य रूप से "नेताओं" और विशेष रूप से रोस्तोपचिन की छवि के लिए कथाकार का रवैया केंद्रित है, वह व्यापारी के बेटे वीरशैचिन (खंड III, भाग तीन, अध्याय XXIV-XXV) की लिंचिंग है। इसमें, शासक को एक क्रूर और कमजोर व्यक्ति के रूप में दिखाया गया है, जो क्रोधित भीड़ से घातक रूप से डरता है और इससे पहले कि वह बिना परीक्षण या जांच के खून बहाने के लिए तैयार हो।
कथाकार अत्यंत उद्देश्यपूर्ण लगता है, वह महापौर के कार्यों के प्रति अपना व्यक्तिगत रवैया नहीं दिखाता है, वह उन पर टिप्पणी नहीं करता है। लेकिन साथ ही, वह लगातार "नेता" की "धातु-आवाज" उदासीनता का विरोध करता है - एक अलग मानव जीवन की विशिष्टता। वीरेशचागिन को स्पष्ट करुणा के साथ बहुत विस्तार से वर्णित किया गया है ("झोंपड़ियों के साथ झनकार ... एक चर्मपत्र कोट के कॉलर को दबाते हुए ... एक विनम्र इशारे के साथ")। लेकिन आखिरकार, रोस्तोपचिन अपने भविष्य के शिकार को नहीं देखता - कथावाचक विशेष रूप से दबाव के साथ कई बार दोहराता है: "रोस्तोपचिन ने उसे नहीं देखा।"
यहां तक \u200b\u200bकि रोस्तोपचिन्स्की घर के आंगन में गुस्साई, उदास भीड़ देशद्रोह के आरोपी वीरेशचागिन में भागना नहीं चाहती। रोस्तोपचिन को व्यापारी के बेटे के खिलाफ कई बार दोहराने के लिए मजबूर किया जाता है: "उसे मारो! .. गद्दार को मरने दो और रूसी के नाम को शर्मिंदा मत करो!" ...काटना! मैने आर्डर दिया है!"। हो, और इस सीधे कॉल-ऑर्डर के बाद "भीड़ कराह उठी और आगे बढ़ी, लेकिन फिर से रुक गई।" वह अभी भी वीरेशचागिन में एक आदमी को देखती है और उस पर हड़बड़ी करने की हिम्मत नहीं करती है: "एक लंबा साथी, उसके चेहरे पर एक डरावने भाव के साथ और एक उठे हुए हाथ के साथ, वीरेशचागिन के बगल में खड़ा था।" अधिकारी के आदेश के पालन के बाद ही, सिपाही ने "विकृत क्रोध के साथ वीरेशचागिन को एक कुंद चौड़ी तलवार से मारा" और एक लोमड़ी चर्मपत्र कोट में व्यापारी का बेटा "शीघ्र ही और उच्चतम डिग्रीमानवीय भावना की बाधा, जो अभी भी भीड़ को जकड़े हुए थी, तुरंत टूट गई। नेता लोगों को जीवित प्राणियों के रूप में नहीं, बल्कि अपनी शक्ति के उपकरण के रूप में मानते हैं। और इसलिए वे भीड़ से भी बदतर हैं, उससे भी भयानक हैं।
युद्ध और शांति में नायकों के इस समूह के विपरीत ध्रुवों पर नेपोलियन और रोस्तोपचिन की छवियां खड़ी हैं। और यहां के नेताओं का मुख्य "द्रव्यमान" सभी प्रकार के जनरलों, सभी धारियों के प्रमुखों द्वारा बनाया गया है। वे सभी, एक के रूप में, इतिहास के गूढ़ कानूनों को नहीं समझते हैं, वे सोचते हैं कि लड़ाई का परिणाम केवल उनकी सैन्य प्रतिभा या राजनीतिक क्षमताओं पर निर्भर करता है। इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि वे एक ही समय में किस सेना की सेवा करते हैं - फ्रांसीसी, ऑस्ट्रियाई या रूसी। और महाकाव्य बार्कले डे टोली में, रूसी सेवा में एक सूखा जर्मन, जनरलों के इस पूरे द्रव्यमान का व्यक्तित्व बन जाता है। वह लोगों की भावना में कुछ भी नहीं समझता है और अन्य जर्मनों के साथ मिलकर सही स्वभाव की योजना में विश्वास करता है।
टॉल्स्टॉय द्वारा बनाई गई कलात्मक छवि के विपरीत, वास्तविक रूसी कमांडर बार्कले डे टोली, एक जर्मन नहीं था (वह एक स्कॉटिश, इसके अलावा, एक बहुत पहले Russified परिवार से आया था)। और अपने काम में वे कभी किसी योजना पर निर्भर नहीं रहे। लेकिन यहाँ ऐतिहासिक आकृति और उसकी छवि के बीच की रेखा है, जो साहित्य द्वारा बनाई गई है। टॉल्स्टॉय की दुनिया की तस्वीर में, जर्मन वास्तविक लोगों के वास्तविक प्रतिनिधि नहीं हैं, बल्कि विदेशीता और ठंडे तर्कवाद के प्रतीक हैं, जो केवल चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम को समझने में बाधा डालते हैं। इसलिए, बार्कले डे टोली, एक उपन्यास नायक की तरह, एक सूखे "जर्मन" में बदल जाता है, जो वह वास्तव में नहीं था।
और नायकों के इस समूह के बहुत किनारे पर, उस सीमा पर जो झूठे नेताओं को बुद्धिमानों से अलग करती है (हम उनके बारे में थोड़ी देर बाद बात करेंगे), रूसी ज़ार अलेक्जेंडर I की छवि है। सामान्य श्रृंखला जो पहली बार में यह भी प्रतीत होती है कि उनकी छवि उबाऊ असंदिग्धता से रहित है, यह जटिल और बहुआयामी है। इसके अलावा: अलेक्जेंडर I की छवि हमेशा प्रशंसा के प्रभामंडल में परोसी जाती है।
हो आइए अपने आप से प्रश्न पूछें: यह किसकी प्रशंसा है, कथावाचक या पात्र? और फिर सब कुछ तुरंत ठीक हो जाएगा।
यहां हम ऑस्ट्रियाई और रूसी सैनिकों की समीक्षा के दौरान पहली बार सिकंदर को देखते हैं (वॉल्यूम I, भाग तीन, अध्याय VIII)। सबसे पहले, कथावाचक ने उसे न्यूट्रल तरीके से वर्णित किया: "सुंदर, युवा सम्राट अलेक्जेंडर ... ने अपने सुखद चेहरे और मधुर, शांत आवाज के साथ सभी का ध्यान आकर्षित किया।" फिर हम निकोलाई रोस्तोव की आंखों के माध्यम से राजा को देखना शुरू करते हैं, जो उसके साथ प्यार में है: "निकोलस ने स्पष्ट रूप से, सभी विवरणों के लिए, सम्राट के सुंदर, युवा और खुश चेहरे की जांच की, उन्होंने कोमलता की भावना का अनुभव किया और आनंद, जैसा उसने कभी अनुभव नहीं किया था। सब कुछ - हर सुविधा, हर आंदोलन - उसे संप्रभु में आकर्षक लग रहा था। कथावाचक सिकंदर में सामान्य विशेषताओं की खोज करता है: सुंदर, सुखद। और निकोलाई रोस्तोव उनमें एक पूरी तरह से अलग गुणवत्ता, एक उत्कृष्ट डिग्री की खोज करते हैं: वे उन्हें सुंदर, "आकर्षक" लगते हैं।
हो यहाँ उसी भाग का अध्याय XV है; यहाँ कथावाचक और राजकुमार आंद्रेई, जो किसी भी तरह से संप्रभु के साथ प्यार में नहीं हैं, वैकल्पिक रूप से अलेक्जेंडर I को देखते हैं। इस बार इमोशनल असेसमेंट में ऐसा कोई इंटरनल गैप नहीं है। संप्रभु कुतुज़ोव से मिलता है, जिसे वह स्पष्ट रूप से पसंद नहीं करता है (और हम अभी भी नहीं जानते हैं कि कथाकार कुतुज़ोव की कितनी सराहना करता है)।
ऐसा लगता है कि कथावाचक फिर से वस्तुनिष्ठ और तटस्थ है:
"एक अप्रिय प्रभाव, केवल एक स्पष्ट आकाश में कोहरे के अवशेषों की तरह, सम्राट के युवा और खुश चेहरे पर दौड़ा और गायब हो गया ... ऐश्वर्य और नम्रता का वही आकर्षक संयोजन उसकी सुंदर ग्रे आँखों में और पतले होंठों पर था विभिन्न अभिव्यक्तियों की एक ही संभावना और प्रचलित अभिव्यक्ति नेकदिल, मासूम युवा।
फिर से "युवा और खुश चेहरा", फिर से आकर्षक रूप ... और फिर भी, ध्यान दें: कथावाचक राजा के इन सभी गुणों के प्रति अपने दृष्टिकोण पर से पर्दा उठाता है। वह स्पष्ट रूप से कहता है: "पतले होंठों पर" "विभिन्न भावों की संभावना" थी। और "संतुष्ट, मासूम युवाओं की अभिव्यक्ति" केवल प्रमुख है, लेकिन किसी भी तरह से केवल एक ही नहीं है। यानी सिकंदर प्रथम हमेशा मास्क पहनता है, जिसके पीछे उसका असली चेहरा छिपा होता है।
यह चेहरा क्या है? यह विरोधाभासी है। इसमें दया, ईमानदारी - और झूठ, झूठ दोनों हैं। लेकिन तथ्य यह है कि सिकंदर नेपोलियन का विरोध करता है; टॉल्स्टॉय अपनी छवि को कम नहीं करना चाहते, लेकिन इसे बढ़ा नहीं सकते। इसलिए, वह एकमात्र संभव तरीके का सहारा लेता है: वह राजा को सबसे पहले उन नायकों की आंखों के माध्यम से दिखाता है जो उसके प्रति समर्पित हैं और उसकी प्रतिभा की पूजा करते हैं। यह वे हैं जो अपने प्रेम और भक्ति से अंधे हो गए हैं, केवल सिकंदर के विभिन्न चेहरों की सर्वोत्तम अभिव्यक्तियों पर ध्यान देते हैं; यह वे हैं जो उन्हें असली नेता के रूप में पहचानते हैं।
अध्याय XVIII (मात्रा एक, भाग तीन) में, रोस्तोव फिर से ज़ार को देखता है: “प्रभु पीला था, उसके गाल धँसे हुए थे और उसकी आँखें धँसी हुई थीं; लेकिन जितना अधिक आकर्षण, नम्रता उनकी विशेषताओं में थी। यह एक विशिष्ट रोस्तोव लुक है - एक ईमानदार लेकिन सतही अधिकारी की नज़र जो अपने संप्रभु के साथ प्यार करता है। हालाँकि, अब निकोलाई रोस्तोव रईसों से दूर टसर से मिलते हैं, उस पर टिकी हजारों आँखों से; उसके सामने एक साधारण पीड़ित नश्वर है, जो सेना की हार का शोक मना रहा है: "केवल कुछ लंबी और उत्कटता से संप्रभु से बात की," और वह, "स्पष्ट रूप से रोते हुए, अपने हाथ से अपनी आँखें बंद कर लीं और तोल्या से हाथ मिलाया।" तब हम tsar को गर्व से गर्वित Drubetskoy (खंड III, भाग एक, अध्याय III), उत्साही पेट्या रोस्तोव (खंड III, भाग एक, अध्याय XXI), पियरे बेजुखोव की आंखों के माध्यम से उस समय देखेंगे जब वह कब्जा कर लिया गया था बड़प्पन और व्यापारियों की प्रतिनियुक्ति के साथ संप्रभु की मास्को बैठक के दौरान सामान्य उत्साह (वॉल्यूम III, भाग एक, अध्याय XXIII) ...
कथावाचक, अपने दृष्टिकोण के साथ, फिलहाल सदमें में रहता है। वह केवल तीसरे खंड की शुरुआत में अपने दांतों के माध्यम से कहता है: "ज़ार इतिहास का गुलाम है," लेकिन वह चौथे खंड के अंत तक सिकंदर I के व्यक्तित्व के प्रत्यक्ष आकलन से परहेज करता है, जब ज़ार सीधे कुतुज़ोव का सामना करता है (अध्याय X और XI, भाग चार)। केवल यहाँ, और फिर केवल थोड़े समय के लिए, कथावाचक अपनी संयमित अस्वीकृति दिखाता है। आख़िरकार हम बात कर रहे हैंकुतुज़ोव के इस्तीफे के बारे में, जिन्होंने पूरे रूसी लोगों के साथ मिलकर नेपोलियन पर जीत हासिल की थी!
और "अलेक्जेंडर" प्लॉट लाइन का परिणाम केवल उपसंहार में अभिव्यक्त किया जाएगा, जहां कथाकार राजा के संबंध में न्याय बनाए रखने की पूरी कोशिश करेगा, अपनी छवि को कुतुज़ोव की छवि के करीब लाएगा: बाद के लिए आवश्यक था पश्चिम से पूर्व की ओर लोगों की आवाजाही, और पहला - पूर्व से पश्चिम की ओर लोगों की वापसी के आंदोलन के लिए।
आम लोग।उपन्यास में प्लेबॉय और नेता दोनों का विरोध "साधारण लोगों" द्वारा किया जाता है, जिसका नेतृत्व सत्य-साधक, मास्को की मालकिन मरिया दिमित्रिग्ना अख्रोसिमोवा करती है। उनकी दुनिया में, वह वही भूमिका निभाती है जो सेंट पीटर्सबर्ग की महिला अन्ना पावलोवना शेरर कुरागिन और बिलिबिन्स की छोटी दुनिया में निभाती है। साधारण लोग अपने समय, अपने युग के सामान्य स्तर से ऊपर नहीं उठे हैं, लोगों के जीवन की सच्चाई को नहीं जान पाए हैं, बल्कि सहज रूप से इसके साथ सशर्त समझौते में जीते हैं। हालांकि वे कभी-कभी गलत तरीके से कार्य करते हैं, मानवीय कमजोरियां उनमें पूरी तरह से अंतर्निहित होती हैं।
यह एक बेमेलता है, संभावनाओं का यह अंतर, एक व्यक्तित्व में संयोजन विभिन्न गुण, अच्छा और ऐसा नहीं, अनुकूल रूप से आम लोगों को प्लेबॉय और नेताओं दोनों से अलग करता है। इस श्रेणी के नायक, एक नियम के रूप में, उथले लोग हैं, और फिर भी उनके चित्र अलग-अलग रंगों में चित्रित किए गए हैं, स्पष्ट रूप से असंदिग्धता, एकरूपता से रहित हैं।
इस तरह, कुल मिलाकर, रोस्तोव का मेहमाननवाज मास्को परिवार, कुरागिन के पीटर्सबर्ग कबीले की एक दर्पण छवि है।
नताशा, निकोलाई, पेट्या, वेरा के पिता ओल्ड काउंट इल्या एंड्रीविच एक कमजोर व्यक्ति हैं, प्रबंधकों को उन्हें लूटने की अनुमति देता है, इस सोच से ग्रस्त है कि वह बच्चों को बर्बाद कर रहा है, लेकिन वह इसके बारे में कुछ नहीं कर सकता। दो साल के लिए गाँव के लिए प्रस्थान, सेंट पीटर्सबर्ग जाने का प्रयास और सामान्य स्थिति में थोड़ा बदलाव लाने का प्रयास।
गिनती बहुत स्मार्ट नहीं है, लेकिन साथ ही वह पूरी तरह से भगवान से दिल के उपहार - आतिथ्य, सौहार्द, परिवार और बच्चों के लिए प्यार से संपन्न है। दो दृश्य उसे इस ओर से चित्रित करते हैं, और दोनों को गीतवाद, प्रसन्नता के उत्साह के साथ अनुमति दी जाती है: बागेशन के सम्मान में रोस्तोव हाउस में रात के खाने का वर्णन और कुत्ते के शिकार का विवरण।
और पुरानी गिनती की छवि को समझने के लिए एक और दृश्य असाधारण रूप से महत्वपूर्ण है: जलते मास्को से प्रस्थान। यह वह है जो सबसे पहले लापरवाह (सामान्य ज्ञान के दृष्टिकोण से) को घायलों को गाड़ियों में जाने का आदेश देता है। रूसी अधिकारियों और सैनिकों की खातिर गाड़ी से अधिग्रहीत संपत्ति को हटाकर, रोस्तोव अपनी स्थिति के लिए अंतिम अपूरणीय झटका देते हैं ... लेकिन न केवल कई लोगों की जान बचाते हैं, बल्कि अप्रत्याशित रूप से खुद के लिए भी, नताशा को मौका देते हैं आंद्रेई के साथ सामंजस्य स्थापित करें।
इल्या एंड्रीविच की पत्नी, काउंटेस रोस्तोवा भी एक विशेष दिमाग से प्रतिष्ठित नहीं हैं - वह अमूर्त वैज्ञानिक दिमाग, जिसके लिए कथाकार स्पष्ट अविश्वास के साथ व्यवहार करता है। वह निराशाजनक रूप से पीछे थी आधुनिक जीवन; और जब परिवार आखिरकार बर्बाद हो गया, तो काउंटेस यह भी नहीं समझ पा रही है कि उन्हें अपनी गाड़ी क्यों छोड़नी चाहिए और अपने एक दोस्त के लिए गाड़ी नहीं भेज सकती। इसके अलावा, हम अन्याय को देखते हैं, कभी-कभी सोन्या के संबंध में काउंटेस की क्रूरता - इस तथ्य में पूरी तरह से निर्दोष है कि वह दहेज है।
और फिर भी, उसके पास मानवता का एक विशेष उपहार भी है, जो उसे प्लेबॉयज की भीड़ से अलग करता है, उसे जीवन की सच्चाई के करीब लाता है। यह अपने बच्चों के लिए प्यार का उपहार है; सहज रूप से बुद्धिमान, गहरा और निःस्वार्थ प्रेम करें। अपने बच्चों के बारे में वह जो निर्णय लेती है, वह न केवल लाभ की इच्छा और परिवार को बर्बादी से बचाने के लिए निर्धारित होता है (हालाँकि उसके लिए भी); उनका उद्देश्य स्वयं बच्चों के जीवन की व्यवस्था करना है सबसे अच्छा तरीका. और जब काउंटेस को युद्ध में अपने प्यारे सबसे छोटे बेटे की मृत्यु के बारे में पता चलता है, तो उसका जीवन, संक्षेप में, समाप्त हो जाता है; बमुश्किल पागलपन से बचते हुए, वह तुरंत बूढ़ी हो जाती है और जो कुछ हो रहा है उसमें सक्रिय रुचि खो देती है।
शुष्क, विवेकपूर्ण और इसलिए अप्रकाशित वेरा को छोड़कर सभी बेहतरीन रोस्तोव गुण बच्चों को दिए गए। बर्ग से शादी करने के बाद, वह स्वाभाविक रूप से "सामान्य लोगों" की श्रेणी से "जीवन-बर्नर" और "जर्मनों" की संख्या में चली गई। और यह भी - रोस्तोव की शिष्या सोन्या को छोड़कर, जो अपनी सारी दया और बलिदान के बावजूद, एक "खाली फूल" बन जाती है और धीरे-धीरे, वेरा का अनुसरण करते हुए, सामान्य लोगों की गोल दुनिया से जीवन के विमान में फिसल जाती है- बर्नर।
विशेष रूप से छूने वाला सबसे छोटा पेट्या है, जिसने रोस्तोव घर के वातावरण को पूरी तरह से अवशोषित कर लिया है। अपने पिता और माँ की तरह, वह बहुत होशियार नहीं है, लेकिन वह बेहद ईमानदार और ईमानदार है; यह ईमानदारी उनकी संगीतमयता में एक विशेष तरीके से व्यक्त की गई है। पेट्या तुरन्त दिल के आवेग के सामने आत्मसमर्पण कर देती है; इसलिए, यह उनके दृष्टिकोण से है कि हम मॉस्को देशभक्त भीड़ से ज़ार अलेक्जेंडर I को देखते हैं और उनके वास्तविक युवा उत्साह को साझा करते हैं। हालांकि हमें लगता है कि सम्राट के प्रति कथावाचक का रवैया युवा चरित्र जितना स्पष्ट नहीं है। दुश्मन की गोली से पेट्या की मौत टॉल्स्टॉय के महाकाव्य के सबसे भेदी और सबसे यादगार एपिसोड में से एक है।
लेकिन जिस तरह प्लेबॉयज, नेताओं का अपना केंद्र होता है, उसी तरह युद्ध और शांति के पन्नों को भरने वाले आम लोगों का भी। यह केंद्र निकोलाई रोस्तोव और मरिया बोल्कोन्स्काया है, जिनकी जीवन रेखाएँ, तीन खंडों के दौरान अलग-अलग होती हैं, अंत में वैसे भी प्रतिच्छेद करती हैं, जो आत्मीयता के अलिखित नियम का पालन करती हैं।
"एक खुली अभिव्यक्ति के साथ एक छोटा घुंघराले युवक", वह "तेजता और उत्साह" से प्रतिष्ठित है। निकोलाई, हमेशा की तरह, उथला है ("उसके पास औसत दर्जे का सामान्य ज्ञान था, जिसने उसे बताया कि क्या होना चाहिए था," कथावाचक स्पष्ट रूप से कहता है)। दूसरी ओर, हो, सभी रोस्तोव की तरह बहुत भावुक, आवेगी, सौहार्दपूर्ण और इसलिए संगीतमय है।
निकोलाई रोस्तोव की कहानी के प्रमुख एपिसोड में से एक एनन्स को पार करना है, और फिर शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान हाथ में एक घाव है। यहाँ नायक पहली बार अपनी आत्मा में एक अघुलनशील विरोधाभास का सामना करता है; वह, जो खुद को एक निडर देशभक्त मानता था, अचानक पता चलता है कि वह मौत से डरता है और मौत के बारे में सोचा ही बेतुका है - वह, जिसे "हर कोई बहुत प्यार करता है।" यह अनुभव न केवल नायक की छवि को कम करता है, इसके विपरीत: यह उस समय होता है जब उसकी आध्यात्मिक परिपक्वता होती है।
और फिर भी, यह कुछ भी नहीं है कि निकोलाई उसे सेना में इतना पसंद करती है और सामान्य जीवन में इतनी असहज है। रेजिमेंट एक विशेष दुनिया है (युद्ध के बीच में एक और दुनिया), जिसमें सब कुछ तार्किक रूप से, बस, स्पष्ट रूप से व्यवस्थित है। अधीनस्थ हैं, एक सेनापति है, और कमांडरों का एक सेनापति है - संप्रभु सम्राट, जिसकी पूजा करना इतना स्वाभाविक और सुखद है। और नागरिकों का पूरा जीवन अंतहीन पेचीदगियों, मानवीय सहानुभूति और प्रतिशोध, निजी हितों के टकराव और वर्ग के सामान्य लक्ष्यों से बना है। छुट्टी पर घर आने पर, रोस्तोव या तो सोन्या के साथ अपने रिश्ते में उलझ जाता है, या डोलोखोव से पूरी तरह से हार जाता है, जो परिवार को वित्तीय आपदा के कगार पर खड़ा कर देता है, और वास्तव में सामान्य जीवन से रेजिमेंट की ओर भाग जाता है, जैसे एक भिक्षु अपने मठ में। (तथ्य यह है कि सेना में समान नियम लागू होते हैं, वह नोटिस नहीं करता है; जब रेजिमेंट में उन्हें जटिल नैतिक समस्याओं को हल करना पड़ता है, उदाहरण के लिए, अधिकारी तेलीनिन के साथ, जिसने बटुआ चुरा लिया, रोस्तोव पूरी तरह से खो गया है।)
किसी भी नायक की तरह जो उपन्यास के स्थान में एक स्वतंत्र रेखा का दावा करता है और मुख्य साज़िश के विकास में सक्रिय भागीदारी करता है, निकोलाई एक प्रेम कथानक से संपन्न है। वह दयालु है निष्पक्ष आदमी, और इसलिए, दहेज सोन्या से शादी करने का एक युवा वादा करने के बाद, वह खुद को जीवन भर के लिए बाध्य मानता है। और कोई माँ का अनुनय, एक अमीर दुल्हन को खोजने की आवश्यकता के बारे में रिश्तेदारों का कोई संकेत उसे हिला नहीं सकता। इसके अलावा, सोन्या के लिए उनकी भावना अलग-अलग चरणों से गुजरती है, या तो पूरी तरह से दूर हो जाती है, फिर वापस लौटती है, फिर गायब हो जाती है।
इसलिए, निकोलाई के भाग्य में सबसे नाटकीय क्षण बोगुचारोव में बैठक के बाद आता है। यहाँ, 1812 की गर्मियों की दुखद घटनाओं के दौरान, वह गलती से रूस की सबसे अमीर दुल्हनों में से एक राजकुमारी मरिया बोल्कोन्सकाया से मिलता है, जिनसे वे उससे शादी करने का सपना देखते हैं। रोस्तोव निस्वार्थ रूप से बोल्कॉन्स्की को बोगुचारोव से बाहर निकलने में मदद करता है, और दोनों, निकोलाई और मरिया, अचानक एक पारस्परिक आकर्षण महसूस करते हैं। लेकिन "लाइफ-थ्रिलर्स" (और अधिकांश "सामान्य लोग" भी) के बीच जो आदर्श माना जाता है, वह उनके लिए लगभग दुर्गम बाधा बन जाता है: वह अमीर है, वह गरीब है।
रोस्तोव द्वारा उसे दिए गए शब्द से केवल सोन्या का इनकार, और प्राकृतिक भावना की ताकत, इस बाधा को दूर करने में सक्षम है; शादी करने के बाद, रोस्तोव और राजकुमारी मरिया आत्मा से आत्मा तक जीते हैं, क्योंकि किट्टी और लेविन अन्ना कारेनिना में रहेंगे। हालांकि, ईमानदार औसत दर्जे और सच्चाई की तलाश के आवेग के बीच का अंतर इस तथ्य में निहित है कि पूर्व विकास को नहीं जानता है, संदेह को नहीं पहचानता है। जैसा कि हमने पहले ही नोट किया है, निकोलाई रोस्तोव के बीच उपसंहार के पहले भाग में, एक तरफ पियरे बेजुखोव और निकोलेंका बोल्कॉन्स्की, दूसरी तरफ, एक अदृश्य संघर्ष चल रहा है, जिसकी रेखा कथानक से परे, दूरी में फैली हुई है। कार्य।
पियरे, नई नैतिक पीड़ाओं, नई गलतियों और नई खोज की कीमत पर, एक बड़ी कहानी के अगले मोड़ पर खींचा जाता है: वह शुरुआती प्री-डेस्मब्रिस्ट संगठनों का सदस्य बन जाता है। निकोलेंका पूरी तरह से उसके पक्ष में है; यह गणना करना आसान है कि सीनेट स्क्वायर पर विद्रोह के समय तक, वह एक युवा व्यक्ति होगा, सबसे अधिक संभावना एक अधिकारी होगा, और इस तरह के एक उच्च नैतिक अर्थ के साथ, वह विद्रोहियों के पक्ष में होगा। और ईमानदार, सम्मानित, संकीर्ण सोच वाले निकोलाई, जो एक बार और सभी के लिए विकास में रुक गए, पहले से जानते हैं कि किस मामले में वह वैध शासक, उनके प्रिय संप्रभु के विरोधियों पर गोली चलाएंगे ...
सत्य ढूंढने वाले।यह रैंकों में सबसे महत्वपूर्ण है; नायकों-सत्य-साधकों के बिना, कोई महाकाव्य "युद्ध और शांति" बिल्कुल नहीं होगा। केवल दो पात्रों, दो करीबी दोस्तों, आंद्रेई बोलकोन्स्की और पियरे बेजुखोव को इस विशेष उपाधि का दावा करने का अधिकार है। उन्हें बिना शर्त सकारात्मक भी नहीं कहा जा सकता; अपनी छवियों को बनाने के लिए, कथाकार विभिन्न प्रकार के रंगों का उपयोग करता है, लेकिन यह अस्पष्टता के कारण ठीक है कि वे विशेष रूप से विशाल और उज्ज्वल लगते हैं।
वे दोनों, प्रिंस आंद्रेई और काउंट पियरे, अमीर हैं (बोल्कॉन्स्की - शुरू में, नाजायज बेजुखोव - अपने पिता की अचानक मृत्यु के बाद); स्मार्ट, हालांकि अलग-अलग तरीकों से। बोल्कॉन्स्की का दिमाग ठंडा और तेज है; बेजुखोव का दिमाग भोला है, लेकिन जैविक है। 1800 के दशक के कई युवाओं की तरह, वे नेपोलियन के खौफ में हैं; विश्व इतिहास में एक विशेष भूमिका का गौरवपूर्ण सपना, जिसका अर्थ है कि यह विश्वास कि यह व्यक्ति है जो चीजों के पाठ्यक्रम को नियंत्रित करता है, बोल्कॉन्स्की और बेजुखोव दोनों में समान रूप से निहित है। इस सामान्य बिंदु से, कथावाचक दो अलग-अलग कथानकों को खींचता है, जो पहले बहुत दूर तक जाते हैं, और फिर सत्य के स्थान पर प्रतिच्छेद करते हुए फिर से जुड़ जाते हैं।
लेकिन यहाँ यह पता चला है कि वे अपनी इच्छा के विरुद्ध सत्य-साधक बन जाते हैं। न तो कोई और न ही दूसरा सत्य की तलाश करने जा रहा है, वे नैतिक पूर्णता के लिए प्रयास नहीं करते हैं, और सबसे पहले उन्हें यकीन है कि नेपोलियन की छवि में उनके सामने सच्चाई का पता चला था। उन्हें बाहरी परिस्थितियों और शायद स्वयं ईश्वर द्वारा सत्य की गहन खोज के लिए धकेला जाता है। यह सिर्फ इतना है कि आंद्रेई और पियरे के आध्यात्मिक गुण ऐसे हैं कि उनमें से प्रत्येक अपने मूक प्रश्न का उत्तर देने के लिए भाग्य की चुनौती का जवाब देने में सक्षम है; यही एकमात्र कारण है कि वे अंततः सामान्य स्तर से ऊपर उठ जाते हैं।
राजकुमार एंड्रयू।किताब की शुरुआत में बोल्कॉन्स्की नाखुश हैं; वह अपनी प्यारी लेकिन खोखली पत्नी से प्यार नहीं करता; अजन्मे बच्चे के प्रति उदासीन, और उसके जन्म के बाद विशेष पितृत्व भावनाओं को प्रदर्शित नहीं करता है। परिवार की "वृत्ति" उसके लिए उतनी ही पराई है जितनी कि धर्मनिरपेक्ष "वृत्ति"; उसे "साधारण" लोगों की श्रेणी में उन्हीं कारणों से शामिल नहीं किया जा सकता जिस कारण वह "जीवन जलाने वालों" की श्रेणी में नहीं हो सकता। लेकिन वह न केवल निर्वाचित "नेताओं" की संख्या में टूट सकता था, बल्कि वह वास्तव में ऐसा करना चाहता था। नेपोलियन, हम बार-बार दोहराते हैं, उसके लिए एक जीवन उदाहरण और मार्गदर्शक है।
बिलिबिन से यह जानने के बाद कि रूसी सेना (यह 1805 में होती है) एक निराशाजनक स्थिति में थी, राजकुमार आंद्रेई दुखद समाचार से लगभग खुश हैं। "... यह उसके साथ हुआ कि यह उसके लिए ठीक था कि रूसी सेना को इस स्थिति से बाहर निकालने का इरादा था, कि यहाँ यह था, कि टॉलन, जो उसे अज्ञात अधिकारियों के रैंक से बाहर कर देगा और खोल देगा उसके लिए गौरव का पहला मार्ग! (मात्रा I, भाग दो, अध्याय XII)।
यह कैसे समाप्त हुआ, आप पहले से ही जानते हैं, हमने विस्तार से ऑस्ट्रलिट्ज़ के अनन्त आकाश के साथ दृश्य का विश्लेषण किया। सच्चाई खुद राजकुमार आंद्रेई के सामने आती है, बिना उनकी ओर से कोई प्रयास किए; वह धीरे-धीरे अनंत काल के सामने सभी मादक नायकों की तुच्छता के बारे में निष्कर्ष पर नहीं आता है - यह निष्कर्ष उसे तुरंत और उसकी संपूर्णता में दिखाई देता है।
ऐसा लगता है कि पहले खंड के अंत में बोल्कॉन्स्की की कहानी समाप्त हो गई है, और लेखक के पास नायक को मृत घोषित करने के अलावा कोई विकल्प नहीं है। और यहाँ, सामान्य तर्क के विपरीत, सबसे महत्वपूर्ण बात शुरू होती है - सत्य की खोज। सच्चाई को तुरंत और उसकी संपूर्णता में स्वीकार करने के बाद, प्रिंस आंद्रेई अचानक इसे खो देता है और एक दर्दनाक, लंबी खोज शुरू करता है, एक साइड रोड से उस भावना की ओर लौटता है जो एक बार ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान में उससे मिलने गई थी।
घर पहुंचकर, जहां हर कोई उसे मृत मानता था, आंद्रेई को अपने बेटे के जन्म के बारे में पता चलता है - और जल्द ही - अपनी पत्नी की मृत्यु के बारे में: छोटे ऊपरी होंठ वाली छोटी राजकुमारी अपने जीवन क्षितिज से उसी क्षण गायब हो जाती है जब वह तैयार होती है अंत में उसके लिए अपना दिल खोलो! यह खबर नायक को झकझोर देती है और उसमें अपनी मृत पत्नी के सामने अपराधबोध की भावना जगाती है; सैन्य सेवा छोड़कर (व्यक्तिगत महानता के व्यर्थ सपने के साथ), बोल्कॉन्स्की बोगुचारोवो में बस गए, गृहकार्य करते हैं, पढ़ते हैं और अपने बेटे का पालन-पोषण करते हैं।
ऐसा लगता है कि वह आंद्रेई की बहन, राजकुमारी मरिया के साथ मिलकर चौथे खंड के अंत में निकोलाई रोस्तोव के रास्ते का अनुमान लगाएगा। बोल्कॉन्स्की के घरेलू कामों के विवरणों की तुलना बोगुचारोव और रोस्तोव में लिसी गोरी में अपने दम पर करें। आप गैर-यादृच्छिक समानता के प्रति आश्वस्त होंगे, आपको एक और प्लॉट समानांतर मिलेगा। लेकिन "युद्ध और शांति" के "साधारण" नायकों और सत्य-साधकों के बीच यही अंतर है, कि पूर्व वहीं रुक जाता है जहां बाद वाला अपना अजेय आंदोलन जारी रखता है।
बोल्कॉन्स्की, जिन्होंने शाश्वत आकाश की सच्चाई सीखी, सोचते हैं कि मन की शांति पाने के लिए व्यक्तिगत गौरव को छोड़ना पर्याप्त है। हो, वास्तव में, गाँव का जीवन उसकी अव्यक्त ऊर्जा को समायोजित नहीं कर सकता। और सत्य, जैसे कि एक उपहार के रूप में प्राप्त हुआ, व्यक्तिगत रूप से पीड़ित नहीं हुआ, एक लंबी खोज के परिणामस्वरूप नहीं मिला, उससे बचना शुरू कर दिया। आंद्रेई गाँव में सड़ रहा है, उसकी आत्मा सूखती दिख रही है। पियरे, जो बोगुचारोवो पहुंचे, एक मित्र में हुए भयानक परिवर्तन से चकित हैं। केवल एक क्षण के लिए राजकुमार सत्य से संबंधित होने का सुखद भाव जगाता है - जब पहली बार घायल होने के बाद वह शाश्वत आकाश की ओर ध्यान देता है। और फिर निराशा का घूंघट फिर से उसके जीवन क्षितिज को ढँक देता है।
क्या हुआ? लेखक अपने नायक को अकथनीय पीड़ा के लिए "कयामत" क्यों करता है? सबसे पहले, क्योंकि नायक को स्वतंत्र रूप से उस सच्चाई के लिए "परिपक्व" होना चाहिए जो प्रोविडेंस की इच्छा से उसके सामने आई थी। प्रिंस एंड्री के सामने एक कठिन काम है, इससे पहले कि वह अडिग सत्य का बोध हासिल करे, उसे कई परीक्षणों से गुजरना होगा। और उसी क्षण से, राजकुमार आंद्रेई की कहानी की तुलना एक सर्पिल से की जाती है: यह एक नए मोड़ पर जाता है, अपने भाग्य के पिछले चरण को और अधिक जटिल स्तर पर दोहराता है। वह फिर से प्यार में पड़ना, फिर से महत्वाकांक्षी विचारों में लिप्त होना, फिर से प्यार और विचारों दोनों में निराश होना तय है। और अंत में, सत्य पर वापस आएं।
दूसरे खंड का तीसरा भाग प्रिंस आंद्रेई की रियाज़ान सम्पदा की यात्रा के प्रतीकात्मक विवरण के साथ खुलता है। बसंत आ रहा है; जंगल के प्रवेश द्वार पर, वह सड़क के किनारे एक पुराने ओक को नोटिस करता है।
“जंगल बनाने वाले बर्च से शायद दस गुना पुराना, यह दस गुना मोटा और प्रत्येक बर्च से दोगुना लंबा था। यह एक विशाल, दो-गर्थ ओक था, जिसमें टूटी हुई शाखाएँ थीं, जिन्हें लंबे समय तक देखा जा सकता था, और टूटी हुई छाल के साथ, पुराने घावों के साथ उग आई थी। अपने विशाल भद्दे, असमान रूप से फैले अनाड़ी हाथों और उँगलियों के साथ, वह एक बूढ़े, गुस्सैल और तिरस्कारपूर्ण सनक की तरह मुस्कुराते हुए बर्च के बीच खड़ा था। केवल वह अकेले ही वसंत के आकर्षण को प्रस्तुत नहीं करना चाहता था और वसंत या सूरज को नहीं देखना चाहता था।
यह स्पष्ट है कि राजकुमार आंद्रेई स्वयं इस ओक की छवि में व्यक्त किए गए हैं, जिनकी आत्मा जीवन को नवीनीकृत करने के शाश्वत आनंद का जवाब नहीं देती है, मृत और बुझ गई है। हो, रियाज़ान सम्पदा के मामलों पर, बोल्कॉन्स्की को इल्या एंड्रीविच रोस्तोव से मिलना चाहिए - और, रोस्तोव के घर में रात बिताने के बाद, राजकुमार ने फिर से एक उज्ज्वल, लगभग ताररहित वसंत आकाश को नोटिस किया। और फिर वह गलती से सोन्या और नताशा (खंड II, भाग तीन, अध्याय II) के बीच एक उत्साहित बातचीत सुनता है।
आंद्रेई के दिल में हाल ही में प्यार की भावना जागती है (हालाँकि नायक खुद इसे अभी तक नहीं समझता है)। एक लोक कथा में एक चरित्र की तरह, वह जीवित पानी के साथ छिड़का हुआ प्रतीत होता है - और रास्ते में, पहले से ही जून की शुरुआत में, राजकुमार फिर से ओक को देखता है, खुद को पहचानता है, और ऑस्ट्रलिट्ज़ आकाश को याद करता है।
सेंट पीटर्सबर्ग लौटकर, बोल्कॉन्स्की नए जोश के साथ सामाजिक गतिविधियों में शामिल है; उनका मानना \u200b\u200bहै कि अब वह व्यक्तिगत घमंड से नहीं, गर्व से नहीं, "नेपोलियनवाद" से नहीं, बल्कि लोगों की सेवा करने, पितृभूमि की सेवा करने की निस्वार्थ इच्छा से प्रेरित हैं। उनके नए नायक, मूर्ति युवा ऊर्जावान सुधारक स्पेरन्स्की हैं। बोल्कॉन्स्की स्पेरन्स्की का अनुसरण करने के लिए तैयार है, जो रूस को बदलने का सपना देखता है, जैसे वह हर चीज में नेपोलियन की नकल करने के लिए तैयार था, जो पूरे ब्रह्मांड को अपने पैरों पर फेंकना चाहता था।
हो टॉल्स्टॉय इस तरह से कथानक का निर्माण करते हैं कि पाठक को शुरू से ही लगता है कि कुछ पूरी तरह से सही नहीं है; आंद्रेई स्पेरन्स्की में एक नायक को देखता है, और कथावाचक दूसरे नेता को देखता है।
रूस के भाग्य को अपने हाथों में रखने वाले "तुच्छ सेमिनार" के बारे में निर्णय, निश्चित रूप से मोहित बोल्कॉन्स्की की स्थिति को व्यक्त करता है, जो खुद नहीं देखता है कि वह नेपोलियन की विशेषताओं को स्पेरन्स्की में कैसे स्थानांतरित करता है। एक मज़ाकिया स्पष्टीकरण - "जैसा कि बोल्कॉन्स्की ने सोचा था" - कथावाचक से आता है। स्पेरन्स्की की "अपमानजनक शांति" प्रिंस आंद्रेई द्वारा देखी जाती है, और "नेता का" अहंकार ("एक अथाह ऊंचाई से ...") कथावाचक द्वारा देखा जाता है।
दूसरे शब्दों में, प्रिंस आंद्रेई, अपनी जीवनी के एक नए दौर में, अपनी युवावस्था की गलती को दोहराते हैं; वह फिर से किसी और के गर्व के झूठे उदाहरण से अंधा हो जाता है, जिसमें उसका अपना गौरव अपना पोषण पाता है। लेकिन यहाँ बोल्कॉन्स्की के जीवन में एक महत्वपूर्ण बैठक होती है - वह नताशा रोस्तोवा से मिलती है, जिसकी आवाज़ चांदनी रातरियाज़ान एस्टेट में उसे जीवन में वापस लाया। प्यार में पड़ना अपरिहार्य है; विवाह एक पूर्व निर्धारित निष्कर्ष है। लेकिन चूंकि सख्त पिता, बूढ़े आदमी बोल्कॉन्स्की, एक प्रारंभिक विवाह के लिए सहमति नहीं देते हैं, आंद्रेई को विदेश जाने और स्पेरन्स्की के साथ काम करना बंद करने के लिए मजबूर किया जाता है, जो उसे लुभा सकता है, उसे उसके पूर्व मार्ग पर ले जा सकता है। और कुरागिन के साथ उसकी असफल उड़ान के बाद दुल्हन के साथ नाटकीय विराम राजकुमार आंद्रेई को पूरी तरह से धकेल देता है, जैसा कि उसे लगता है, ऐतिहासिक प्रक्रिया के किनारे, साम्राज्य के बाहरी इलाके में। वह फिर से कुतुज़ोव की कमान में है।
हो, वास्तव में, भगवान एक विशेष तरीके से बोल्कॉन्स्की का नेतृत्व करना जारी रखता है, अकेले उसके लिए। नेपोलियन के उदाहरण से प्रलोभन पर काबू पाने के बाद, स्पेरन्स्की के उदाहरण से प्रलोभन से बचने के बाद, एक बार फिर से पारिवारिक सुख की उम्मीद खो देने के बाद, प्रिंस आंद्रेई तीसरी बार अपने भाग्य के "ड्राइंग" को दोहराते हैं। क्योंकि, कुतुज़ोव की कमान के तहत गिरने के बाद, वह बुद्धिमान पुराने कमांडर की शांत ऊर्जा के साथ स्पष्ट रूप से चार्ज किया जाता है, जैसा कि पहले नेपोलियन की तूफानी ऊर्जा और स्पेरन्स्की की ठंडी ऊर्जा के साथ चार्ज किया गया था।
यह कोई संयोग नहीं है कि टॉल्स्टॉय नायक के ट्रिपल परीक्षण के लोकगीत सिद्धांत का उपयोग करते हैं: आखिरकार, नेपोलियन और स्पेरन्स्की के विपरीत, कुतुज़ोव वास्तव में लोगों के करीब है, उनके साथ एक है। अब तक, बोल्कॉन्स्की को पता था कि वह नेपोलियन की पूजा करता है, उसने अनुमान लगाया कि वह गुप्त रूप से स्पेरन्स्की की नकल कर रहा था। और नायक को यह भी संदेह नहीं है कि वह हर चीज में कुतुज़ोव के उदाहरण का अनुसरण करता है। आत्म-शिक्षा का आध्यात्मिक कार्य उसमें अव्यक्त रूप से, निहित रूप से आगे बढ़ता है।
इसके अलावा, बोल्कॉन्स्की को यकीन है कि कुतुज़ोव के मुख्यालय को छोड़ने और मोर्चे पर जाने का निर्णय, मोटी लड़ाई में भाग लेने के लिए, अनायास ही उसके पास आ जाता है। वास्तव में, वह महान सेनापति से विशुद्ध रूप से एक बुद्धिमान दृष्टिकोण लेता है लोक चरित्रयुद्ध, जो अदालती साज़िशों और "नेताओं" के गौरव के साथ असंगत है। यदि ऑस्ट्रलिट्ज़ के मैदान पर रेजिमेंटल बैनर लेने की वीर इच्छा राजकुमार आंद्रेई का "टूलन" था, तो देशभक्ति युद्ध की लड़ाई में भाग लेने का बलिदान निर्णय, यदि आप चाहें, तो उनके "बोरोडिनो", तुलनीय बोरोडिनो की महान लड़ाई के साथ एक व्यक्तिगत मानव जीवन का एक छोटा स्तर, नैतिक रूप से कुतुज़ोव जीता।
यह बोरोडिनो की लड़ाई की पूर्व संध्या पर है कि आंद्रेई पियरे से मिले; उनके बीच एक तीसरा (फिर से लोककथा संख्या!) महत्वपूर्ण बातचीत है। पहला सेंट पीटर्सबर्ग में हुआ (खंड I, भाग एक, अध्याय VI) - इसके दौरान, आंद्रेई ने पहली बार एक तिरस्कारपूर्ण धर्मनिरपेक्ष व्यक्ति का मुखौटा उतार दिया और एक मित्र को स्पष्ट रूप से बताया कि वह नेपोलियन की नकल कर रहा था। बोगुचारोवो में आयोजित दूसरे (खंड II, भाग दो, अध्याय XI) के दौरान, पियरे ने अपने सामने एक ऐसे व्यक्ति को देखा, जिसने जीवन के अर्थ पर संदेह किया, भगवान का अस्तित्व, जो आंतरिक रूप से मृत हो गया था और स्थानांतरित करने के लिए प्रोत्साहन खो दिया था। एक दोस्त के साथ यह मुलाकात प्रिंस एंड्री के लिए बन गई "एक युग जिसमें से, हालांकि यह दिखने में वही है, लेकिन आंतरिक दुनिया में, उनका नया जीवन शुरू हुआ।"
और यहाँ तीसरी बातचीत है (खंड III, भाग दो, अध्याय XXV)। एक अनैच्छिक अलगाव को दूर करने के बाद, उस दिन की पूर्व संध्या पर जब दोनों मर जाएंगे, दोस्तों ने एक बार फिर सबसे सूक्ष्म, सबसे महत्वपूर्ण विषयों पर खुलकर चर्चा की। वे दार्शनिकता नहीं करते - दर्शनशास्त्र के लिए न तो समय है और न ही ऊर्जा; लेकिन उनके प्रत्येक शब्द, यहां तक कि बहुत अनुचित (कैदियों के बारे में एंड्री की राय की तरह), विशेष तराजू पर तौला जाता है। और बोल्कॉन्स्की का अंतिम मार्ग आसन्न मृत्यु के पूर्वाभास जैसा लगता है:
“ओह, मेरी आत्मा, हाल ही में मेरे लिए जीना मुश्किल हो गया है। मैं देखता हूं कि मैं बहुत ज्यादा समझने लगा हूं। और अच्छे और बुरे के ज्ञान के वृक्ष से खाना किसी व्यक्ति के लिए अच्छा नहीं है ... ठीक है, लंबे समय तक नहीं! उसने जोड़ा।
बोरोडिन के मैदान पर चोट ऑस्टरलिट्ज़ के मैदान पर एंड्री की चोट के दृश्य को रचना में दोहराती है; और वहाँ, और यहाँ नायक के सामने अचानक सच्चाई आ जाती है। यह सत्य प्रेम, करुणा, ईश्वर में विश्वास है। (यहाँ एक और कथानक समानांतर है।) हो पहले खंड में हमारे पास एक चरित्र था जिसे सच्चाई सभी बाधाओं के खिलाफ दिखाई दी; अब हम बोल्कॉन्स्की को देखते हैं, जो मानसिक पीड़ा और फेंकने की कीमत पर सच्चाई को स्वीकार करने के लिए खुद को तैयार करने में कामयाब रहे। कृपया ध्यान दें: आखिरी व्यक्ति आंद्रेई ऑस्टरलिट्ज़ मैदान पर देखता है वह महत्वहीन नेपोलियन है, जो उसे बहुत अच्छा लग रहा था; और आखिरी बार वह बोरोडिनो मैदान पर देखता है, उसका दुश्मन अनातोले कुरागिन भी गंभीर रूप से घायल हो गया है ... (यह एक और साजिश है जो हमें यह दिखाने की अनुमति देती है कि तीन बैठकों के बीच बीत चुके समय में नायक कैसे बदल गया है।)
एंड्री की नताशा के साथ एक नई तारीख आगे है; अंतिम तिथी। इसके अलावा, यहाँ ट्रिपल दोहराव "काम" का लोकगीत सिद्धांत भी है। एंड्री पहली बार नताशा (उसे देखे बिना) को ओट्राड्नो में सुनता है। फिर वह नताशा की पहली गेंद (वॉल्यूम II, भाग तीन, अध्याय XVII) के दौरान उसके प्यार में पड़ जाता है, उससे बात करता है और एक प्रस्ताव रखता है। और यहाँ मॉस्को में रोस्तोव्स के घर के पास घायल बोल्कॉन्स्की है, उसी क्षण जब नताशा वैगनों को घायलों को सौंपने का आदेश देती है। इस अंतिम मिलन का अर्थ क्षमा और मेल-मिलाप है; नताशा को क्षमा करने के बाद, उसके साथ सामंजस्य बिठाने के बाद, एंड्री ने आखिरकार प्यार का अर्थ समझ लिया और इसलिए वह सांसारिक जीवन के साथ भाग लेने के लिए तैयार है ... उसकी मृत्यु को एक अपूरणीय त्रासदी के रूप में नहीं, बल्कि सांसारिक करियर के दुखद परिणाम के रूप में दर्शाया गया है। .
कोई आश्चर्य नहीं कि यह यहाँ है कि टॉल्स्टॉय ने सावधानीपूर्वक सुसमाचार के विषय को अपने कथा के ताने-बाने में पेश किया।
हम पहले से ही इस तथ्य के अभ्यस्त हैं कि दूसरे के रूसी साहित्य के नायक XIX का आधासदियों से ईसाई धर्म की इस मुख्य पुस्तक को अक्सर उठाया जाता है, जो यीशु मसीह के सांसारिक जीवन, शिक्षण और पुनरुत्थान के बारे में बताती है; कम से कम दोस्तोवस्की का उपन्यास क्राइम एंड पनिशमेंट याद रखें। हालाँकि, दोस्तोवस्की ने अपने समय के बारे में लिखा, जबकि टॉल्स्टॉय ने सदी की शुरुआत की घटनाओं की ओर रुख किया, जब उच्च समाज के शिक्षित लोगों ने बहुत कम बार सुसमाचार की ओर रुख किया। अधिकांश भाग के लिए, वे चर्च स्लावोनिक को खराब तरीके से पढ़ते हैं, उन्होंने शायद ही कभी फ्रांसीसी संस्करण का सहारा लिया; द्वितीय विश्व युद्ध के बाद ही सुसमाचार को जीवित रूसी में अनुवाद करने का काम शुरू हुआ। इसका नेतृत्व मॉस्को फिलाटेर (Drozdov) के भविष्य के मेट्रोपॉलिटन ने किया था; 1819 में रूसी गॉस्पेल के विमोचन ने पुश्किन और वायज़ेम्स्की सहित कई लेखकों को प्रभावित किया।
1812 में राजकुमार आंद्रेई की मृत्यु होना तय है; फिर भी, टॉल्स्टॉय कालक्रम के एक निर्णायक उल्लंघन पर चले गए, और बोल्कॉन्स्की के मरने वाले विचारों में उन्होंने रूसी सुसमाचार से उद्धरण दिए: "स्वर्ग के पक्षी बोते नहीं हैं, वे काटते नहीं हैं, लेकिन आपके पिता उन्हें खिलाते हैं ..." क्यों? हां, उस साधारण कारण के लिए जो टॉल्स्टॉय दिखाना चाहता है: सुसमाचार ज्ञान आंद्रेई की आत्मा में प्रवेश कर गया, यह अपने विचारों का हिस्सा बन गया, वह सुसमाचार को अपने जीवन और अपनी मृत्यु के स्पष्टीकरण के रूप में पढ़ता है। यदि लेखक ने नायक को फ्रेंच या चर्च स्लावोनिक में भी सुसमाचार को उद्धृत करने के लिए "मजबूर" किया, तो यह तुरंत बोल्कॉन्स्की की आंतरिक दुनिया को सुसमाचार की दुनिया से अलग कर देगा। (सामान्य तौर पर, उपन्यास में, पात्र अधिक बार फ्रेंच बोलते हैं, वे राष्ट्रीय सत्य से बहुत दूर हैं; नताशा रोस्तोवा आम तौर पर चार खंडों में फ्रेंच में केवल एक पंक्ति बोलती हैं!) लेकिन टॉल्स्टॉय का लक्ष्य बिल्कुल विपरीत है: वह चाहता है सत्य को खोजने वाले आंद्रेई की छवि को हमेशा के लिए सुसमाचार के विषय से जोड़ दें।
पियरे बेजुखोव।यदि प्रिंस आंद्रेई की कहानी सर्पिल है, और उनके जीवन के प्रत्येक बाद के चरण में पिछले चरण को एक नए मोड़ पर दोहराया जाता है, तो पियरे की कहानी - उपसंहार तक - केंद्र में किसान प्लैटन कराटेव की आकृति के साथ एक संकीर्ण चक्र की तरह दिखती है .
महाकाव्य की शुरुआत में यह घेरा बेहद चौड़ा है, लगभग खुद पियरे की तरह - "एक बड़े पैमाने पर, मोटा युवक, जिसके सिर पर चश्मा लगा हुआ है।" प्रिंस आंद्रेई की तरह, बेजुखोव एक सत्य साधक की तरह महसूस नहीं करते; वह नेपोलियन को भी एक महान व्यक्ति मानता है और इस व्यापक विचार से संतुष्ट है कि महान लोग, नायक, इतिहास पर शासन करते हैं।
हम पियरे को उसी क्षण जानते हैं, जब जीवन शक्ति की अधिकता से, वह हिंडोला और लगभग डकैती (तिमाही की कहानी) में भाग लेता है। जीवन शक्ति- मृत प्रकाश पर उसका लाभ (एंड्री का कहना है कि पियरे एकमात्र "जीवित व्यक्ति" हैं)। और यह उनकी मुख्य परेशानी है, क्योंकि बेजुखोव को नहीं पता कि अपनी वीर शक्ति को कहां लागू करना है, यह लक्ष्यहीन है, इसमें कुछ नोज़ड्रेव्स्को है। पियरे में शुरू से ही विशेष आध्यात्मिक और मानसिक मांगें निहित हैं (यही कारण है कि वह आंद्रेई को अपने दोस्त के रूप में चुनता है), लेकिन वे बिखरे हुए हैं, स्पष्ट और विशिष्ट रूप में नहीं हैं।
पियरे ऊर्जा, कामुकता, जुनून तक पहुँचने, चरम सरलता और मायोपिया (प्रत्यक्ष और में) से प्रतिष्ठित हैं लाक्षणिक रूप में); यह सब पियरे को जल्दबाजी में कदम उठाने के लिए प्रेरित करता है। जैसे ही बेजुखोव एक विशाल भाग्य का उत्तराधिकारी बन जाता है, "जीवन जलाने वाले" तुरंत उसे अपने जाल में उलझा लेते हैं, राजकुमार वसीली ने पियरे से हेलेन से शादी कर ली। बेशक, पारिवारिक जीवन नहीं दिया जाता है; उन नियमों को स्वीकार करें जिनके द्वारा उच्च-समाज "बर्नर" रहते हैं, पियरे नहीं कर सकते। और अब, हेलेन के साथ भाग लेने के बाद, पहली बार वह सचेत रूप से उन सवालों के जवाब की तलाश करना शुरू कर देता है जो उसे जीवन के अर्थ के बारे में पीड़ा देते हैं, मनुष्य की नियति के बारे में।
"क्या गलत? अच्छी तरह से क्या? आपको क्या प्यार करना चाहिए, आपको क्या नफरत करनी चाहिए? क्यों रहते हैं और मैं क्या हूँ? जीवन क्या है, मृत्यु क्या है? कौन सी शक्ति सब कुछ नियंत्रित करती है? उसने खुद से पूछा। और इनमें से किसी भी प्रश्न का कोई उत्तर नहीं था, सिवाय एक के, तार्किक उत्तर नहीं, इन प्रश्नों का बिल्कुल भी नहीं। यह उत्तर था: “यदि तुम मरोगे, तो सब कुछ समाप्त हो जाएगा। तुम मर जाओगे और तुम्हें सब कुछ पता चल जाएगा, या तुम पूछना बंद कर दोगे। लेकिन मरना भयानक था” (खंड II, भाग दो, अध्याय I)।
और फिर अपने जीवन पथ पर वह एक पुराने फ्रीमेसन-संरक्षक ओसिप अलेक्सेविच से मिलता है। (राजमिस्त्री धार्मिक और राजनीतिक संगठनों के सदस्य थे, "आदेश", "लॉज", जो खुद को नैतिक आत्म-सुधार का लक्ष्य निर्धारित करते थे और इस आधार पर समाज और राज्य को बदलने का इरादा रखते थे।) रूपक जीवन का रास्ताजिस सड़क पर पियरे यात्रा करता है वह महाकाव्य में कार्य करता है; ओसिप अलेक्सेविच खुद टोरज़ोक में पोस्ट स्टेशन पर बेजुखोव के पास जाता है और उसके साथ मनुष्य के रहस्यमय भाग्य के बारे में बातचीत शुरू करता है। पारिवारिक उपन्यास की शैली छाया से, हम तुरंत परवरिश के उपन्यास के स्थान पर चले जाते हैं; टॉल्स्टॉय शायद ही "मेसोनिक" अध्यायों को 18 वीं के उत्तरार्ध के उपन्यास गद्य के रूप में - 19 वीं शताब्दी की शुरुआत में शैलीबद्ध करते हैं। तो, ओसिप अलेक्सेविच के साथ पियरे के परिचित के दृश्य में, हमें ए.एन. रेडिशचेव की "सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को तक की यात्रा" याद आती है।
मेसोनिक वार्तालापों, वार्तालापों, पठन और प्रतिबिंबों में, पियरे ने उसी सच्चाई को प्रकट किया जो ऑस्ट्रलिट्ज़ के क्षेत्र में राजकुमार आंद्रेई को दिखाई दिया (जो, शायद, किसी समय "मेसोनिक परीक्षण" से भी गुजरा; पियरे के साथ बातचीत में, बोल्कॉन्स्की ने मज़ाक उड़ाया दस्ताने का उल्लेख करता है, जो राजमिस्त्री अपने चुने हुए के लिए शादी से पहले प्राप्त करते हैं)। जीवन का अर्थ किसी वीरतापूर्ण पराक्रम में नहीं है, नेपोलियन की तरह नेता बनने में नहीं है, बल्कि लोगों की सेवा करने में है, अनंत काल में शामिल होने की भावना में है ...
लेकिन सत्य थोड़ा सा प्रकट होता है, यह दूर की प्रतिध्वनि की तरह दबी हुई लगती है। और धीरे-धीरे, अधिक से अधिक दर्द से, बेजुखोव अधिकांश राजमिस्त्री के धोखे को महसूस करता है, उनके क्षुद्र धर्मनिरपेक्ष जीवन और घोषित सार्वभौमिक आदर्शों के बीच विसंगति। हां, ओसिप अलेक्सेविच हमेशा उसके लिए एक नैतिक अधिकार बना रहता है, लेकिन फ्रीमेसोनरी खुद अंततः पियरे की आध्यात्मिक जरूरतों को पूरा करना बंद कर देता है। इसके अलावा, हेलेन के साथ सामंजस्य, जिसके लिए वह मेसोनिक प्रभाव में चला गया, इससे कुछ भी अच्छा नहीं हुआ। और राजमिस्त्री द्वारा निर्धारित दिशा में सामाजिक क्षेत्र में एक कदम उठाते हुए, अपने सम्पदा में सुधार शुरू करने के बाद, पियरे को एक अपरिहार्य हार का सामना करना पड़ता है: उनकी अव्यवहारिकता, भोलापन और अव्यवस्थित कयामत भूमि प्रयोग विफलता के लिए।
निराश बेजुखोव सबसे पहले अपनी शिकारी पत्नी की नेकदिल छाया में बदल जाता है; ऐसा लगता है कि "जीवन जलाने वालों" का भँवर उसके ऊपर बंद होने वाला है। फिर वह फिर से पीना शुरू कर देता है, आनंद लेता है, अपनी युवावस्था की कुंवारे आदतों की ओर लौटता है और अंततः सेंट पीटर्सबर्ग से मास्को चला जाता है। हमने एक से अधिक बार ध्यान दिया है कि 19 वीं शताब्दी के रूसी साहित्य में पीटर्सबर्ग नौकरशाही, राजनीतिक, यूरोपीय केंद्र से जुड़ा था। सांस्कृतिक जीवनरूस; मॉस्को - सेवानिवृत्त रईसों और आवारा आवारा लोगों के एक ग्रामीण, पारंपरिक रूप से रूसी आवास के साथ। सेंट पीटर्सबर्ग से एक मस्कोवाइट में पियरे का परिवर्तन किसी भी जीवन आकांक्षाओं को अस्वीकार करने के समान है।
और यहाँ 1812 के देशभक्तिपूर्ण युद्ध की दुखद और शुद्ध करने वाली घटनाएँ आ रही हैं। बेजुखोव के लिए, उनके पास एक बहुत ही खास है, व्यक्तिगत अर्थ. आखिरकार, वह लंबे समय से नताशा रोस्तोव के साथ प्यार में है, एक गठबंधन की उम्मीद करता है, जिसके साथ उसकी शादी हेलन और नताशा के राजकुमार आंद्रेई से दो बार हुई है। कुरागिन के साथ कहानी के बाद ही, जिसके परिणामों पर काबू पाने में पियरे ने एक बड़ी भूमिका निभाई, क्या वह वास्तव में नताशा (वॉल्यूम II, भाग पांच, अध्याय XXII) से अपने प्यार को कबूल करता है।
यह कोई संयोग नहीं है कि नताशा टॉल्स्टया के साथ स्पष्टीकरण के दृश्य के तुरंत बाद, पियरे की आँखें 1811 के प्रसिद्ध धूमकेतु को दिखाती हैं, जिसने युद्ध की शुरुआत का पूर्वाभास किया था: "पियरे को यह लग रहा था कि यह तारा पूरी तरह से उनके नरम होने के अनुरूप था और आत्मा को प्रोत्साहित किया जो एक नए जीवन में प्रस्फुटित हुई। इस कड़ी में राष्ट्रीय परीक्षा का विषय और व्यक्तिगत उद्धार का विषय एक साथ विलीन हो जाता है।
कदम दर कदम, जिद्दी लेखक अपने प्रिय नायक को दो अटूट रूप से जुड़े "सत्य" को समझने के लिए प्रेरित करता है: ईमानदार पारिवारिक जीवन का सत्य और राष्ट्रव्यापी एकता का सत्य। जिज्ञासा से बाहर, पियरे महान लड़ाई की पूर्व संध्या पर बोरोडिनो मैदान में जाता है; सैनिकों के साथ संवाद करते हुए, वह अपने दिमाग और अपने दिल को इस विचार को समझने के लिए तैयार करता है कि बोरोडिनो में अपनी आखिरी बातचीत के दौरान बोल्कॉन्स्की उसे व्यक्त करेगा: सच्चाई यह है कि वे कहाँ हैं, सामान्य सैनिक, सामान्य रूसी लोग।
युद्ध और शांति की शुरुआत में बेजुखोव ने जो विचार व्यक्त किए थे, उन्हें उलटा किया जा रहा है; इससे पहले कि वह नेपोलियन में ऐतिहासिक आंदोलन के स्रोत को देखता था, अब वह उसे अति-ऐतिहासिक बुराई के स्रोत, एंटीक्रिस्ट के अवतार के रूप में देखता है। और वह मानव जाति के उद्धार के लिए खुद को बलिदान करने के लिए तैयार है। पाठक को समझना चाहिए: आध्यात्मिक पथपियरे केवल बीच में ही गुजरे; नायक अभी तक कथावाचक के दृष्टिकोण से "बड़ा" नहीं हुआ है, जो आश्वस्त है (और पाठक को आश्वस्त करता है) कि बिंदु नेपोलियन बिल्कुल नहीं है, कि फ्रांसीसी सम्राट प्रोविडेंस के हाथों में सिर्फ एक खिलौना है। लेकिन फ्रांसीसी कैद में बेजुखोव के अनुभव, और सबसे महत्वपूर्ण बात, प्लैटन कराटेव के साथ उनके परिचित, उस काम को पूरा करेंगे जो पहले से ही शुरू हो चुका है।
कैदियों के निष्पादन के दौरान (अंतिम बोरोडिनो बातचीत के दौरान आंद्रेई के क्रूर तर्कों का खंडन करने वाला एक दृश्य), पियरे खुद को दूसरों के हाथों में एक उपकरण के रूप में पहचानते हैं; उसका जीवन और उसकी मृत्यु वास्तव में उस पर निर्भर नहीं है। और एक साधारण किसान के साथ संचार, अप्सरॉन रेजिमेंट के एक "गोलाकार" सैनिक, प्लैटन कराटेव, अंत में उसे जीवन के एक नए दर्शन की संभावना का पता चलता है। किसी व्यक्ति का उद्देश्य अन्य सभी व्यक्तित्वों से अलग एक उज्ज्वल व्यक्तित्व बनना नहीं है, बल्कि ब्रह्मांड का हिस्सा बनने के लिए लोगों के जीवन को उसकी संपूर्णता में प्रतिबिंबित करना है। तभी कोई वास्तव में अमर महसूस कर सकता है:
“हा, हा, हा! पियरे हँसा। और उसने खुद से जोर से कहा: - सिपाही को मुझे अंदर मत आने दो। मुझे पकड़ा, मुझे बंद कर दिया। मुझे बंदी बनाया जा रहा है। मैं कौन? मुझे? मैं - मेरी अमर आत्मा! हा, हा, हा! .. हा, हा, हा! .. - वह अपनी आँखों में आँसू के साथ हँसा ... पियरे ने आकाश में देखा, प्रस्थान करने वाले सितारों की गहराई में। "और यह सब मेरा है, और यह सब मुझ में है, और यह सब मैं हूँ!" (खंड IV, भाग दो, अध्याय XIV)।
यह कुछ भी नहीं है कि पियरे के ये प्रतिबिंब लगभग लोक छंदों की तरह लगते हैं, वे जोर देते हैं, आंतरिक, अनियमित लय को मजबूत करते हैं:
सिपाही ने मुझे अंदर नहीं जाने दिया।
मुझे पकड़ा, मुझे बंद कर दिया।
मुझे बंदी बनाया जा रहा है।
मैं कौन? मुझे?
सच लगता है लोक - गीत, और आकाश, जिसमें पियरे अपने टकटकी को निर्देशित करता है, चौकस पाठक को तीसरे खंड के समापन, धूमकेतु के दृश्य और, सबसे महत्वपूर्ण बात, ऑस्टरलिट्ज़ के आकाश को याद करता है। लेकिन ऑस्ट्रलिट्ज़ दृश्य और कैद में पियरे का दौरा करने वाले अनुभव के बीच का अंतर मौलिक है। आंद्रेई, जैसा कि हम पहले से ही जानते हैं, पहली मात्रा के अंत में सच्चाई के साथ आमने-सामने आते हैं, अपने स्वयं के इरादों के विपरीत। उसके पास वहां पहुंचने के लिए एक लंबा, घुमावदार रास्ता है। और पियरे पहली बार उसे दर्दनाक खोजों के परिणामस्वरूप समझती है।
लेकिन टॉल्सटॉय के महाकाव्य में कुछ भी निश्चित नहीं है। याद रखें, हमने कहा था कि पियरे की कहानी केवल गोलाकार लगती है, कि अगर आप उपसंहार में देखें, तो तस्वीर कुछ बदल जाती है? अब सेंट पीटर्सबर्ग से बेजुखोव के आगमन का एपिसोड और विशेष रूप से निकोलाई रोस्तोव, डेनिसोव और निकोलेंका बोल्कॉन्स्की (पहले उपसंहार के अध्याय XIV-XVI) के साथ कार्यालय में बातचीत का दृश्य पढ़ें। पियरे, वही पियरे बेजुखोव, जिन्होंने पहले से ही सार्वजनिक सत्य की पूर्णता को समझ लिया है, जिन्होंने व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं को त्याग दिया है, फिर से सरकार की गलतियों का मुकाबला करने की आवश्यकता के बारे में सामाजिक बुराई को ठीक करने की आवश्यकता के बारे में बात करना शुरू कर देता है। यह अनुमान लगाना मुश्किल नहीं है कि वह शुरुआती डिसमब्रिस्ट समाजों का सदस्य बन गया और रूस के ऐतिहासिक क्षितिज पर एक नई आंधी शुरू हो गई।
नताशा, अपनी स्त्री वृत्ति के साथ, इस सवाल का अनुमान लगाती है कि कथाकार खुद स्पष्ट रूप से पियरे से पूछना चाहेगा:
"क्या आप जानते हैं कि मैं क्या सोच रहा हूँ? - उसने कहा, - प्लैटन करातेव के बारे में। वह कैसा है? क्या वह अब आपको मंजूर करेगा?
नहीं, मैं मंजूर नहीं करूंगा, ”पियरे ने सोच कर कहा। - वह जो मंजूर करेगा वह हमारा पारिवारिक जीवन है। वह हर चीज में सुंदरता, खुशी, शांति देखना चाहता था, और मैं उसे गर्व से हमें दिखाऊंगा।
क्या होता है? क्या नायक ने उस सत्य से दूर भागना शुरू कर दिया जो उसने प्राप्त किया था और पीड़ित था? और क्या "औसत", "साधारण" व्यक्ति निकोलाई रोस्तोव सही है, जो पियरे और उनके नए साथियों की योजनाओं की अस्वीकृति के साथ बोलता है? तो निकोलाई अब खुद पियरे की तुलना में प्लैटन कराटेव के ज्यादा करीब हैं?
हां और ना। हां, क्योंकि पियरे निस्संदेह "गोल", परिवार, राष्ट्रव्यापी शांतिपूर्ण आदर्श से भटकते हैं, वह "युद्ध" में शामिल होने के लिए तैयार हैं। हां, क्योंकि वह पहले से ही अपने मेसोनिक काल में जनता की भलाई के लिए प्रयास करने के प्रलोभन से गुजरा था, और व्यक्तिगत महत्वाकांक्षाओं के प्रलोभन के माध्यम से - उस समय जब उसने नेपोलियन के नाम पर जानवर की संख्या "गिनी" और खुद को आश्वस्त किया वह, पियरे, जो इस खलनायक से मानवता को बचाने के लिए नियत था। नहीं, क्योंकि संपूर्ण महाकाव्य "वॉर एंड पीस" इस विचार से व्याप्त है कि रोस्तोव समझ नहीं पा रहा है: हम अपनी इच्छाओं में, अपनी पसंद में, ऐतिहासिक उथल-पुथल में भाग लेने या न लेने के लिए स्वतंत्र नहीं हैं।
रोस्तोव की तुलना में पियरे इतिहास के इस तंत्रिका के बहुत करीब हैं; अन्य बातों के अलावा, कराटेव ने उन्हें अपने उदाहरण से परिस्थितियों को प्रस्तुत करने, उन्हें स्वीकार करने के लिए सिखाया जैसे वे हैं। एक गुप्त समाज में प्रवेश करते हुए, पियरे आदर्श से और अंदर चले जाते हैं एक निश्चित अर्थ मेंअपने विकास में कुछ कदम पीछे लौटता है, लेकिन इसलिए नहीं कि वह चाहता है, बल्कि इसलिए कि वह चीजों के वस्तुनिष्ठ पाठ्यक्रम से विचलित नहीं हो सकता। और, शायद, सच्चाई को आंशिक रूप से खो देने के बाद, वह अपने नए मार्ग के अंत में इसे और भी गहराई से जानेगा।
इसलिए, महाकाव्य एक वैश्विक ऐतिहासिक तर्क के साथ समाप्त होता है, जिसका अर्थ उनके अंतिम वाक्यांश में तैयार किया गया है: "सचेत स्वतंत्रता को त्यागना और उस निर्भरता को पहचानना आवश्यक है जिसे हम महसूस नहीं करते हैं।"
साधु।हमने प्लेबॉयज के बारे में, नेताओं के बारे में, सामान्य लोगों के बारे में, सत्य की तलाश करने वालों के बारे में बात की है। हो "युद्ध और शांति" में नेताओं के विपरीत नायकों की एक और श्रेणी है। ये ऋषि हैं। यानी ऐसे पात्र जिन्होंने सार्वजनिक जीवन की सच्चाई को समझा है और सच्चाई की तलाश करने वाले अन्य नायकों के लिए मिसाल हैं। ये हैं, सबसे पहले, स्टाफ कप्तान तुशिन, प्लैटन करातेव और कुतुज़ोव।
स्टाफ कैप्टन तुशिन पहली बार शेंग्राबेन की लड़ाई के दृश्य में दिखाई देते हैं; हम उसे सबसे पहले प्रिंस आंद्रेई की नजर से देखते हैं - और यह आकस्मिक नहीं है। यदि परिस्थितियाँ अलग हो जातीं और बोल्कॉन्स्की इस बैठक के लिए आंतरिक रूप से तैयार हो जाते, तो वह अपने जीवन में वही भूमिका निभा सकते थे, जो पियरे के जीवन में खेली गई प्लैटन कराटेव के साथ हुई थी। हालाँकि, अफसोस, आंद्रेई अभी भी अपने स्वयं के टॉलन के सपने से अंधा है। तुशिन (वॉल्यूम I, भाग दो, अध्याय XXI) का बचाव करने के बाद, जब वह बागेशन के सामने अपराधबोध से चुप है और अपने मालिक को धोखा नहीं देना चाहता है, प्रिंस आंद्रेई यह नहीं समझते हैं कि इस चुप्पी के पीछे दासता नहीं है, बल्कि इसकी समझ है लोक जीवन की छिपी नैतिकता। बोल्कॉन्स्की अभी तक "अपने कराटेव" से मिलने के लिए तैयार नहीं हैं।
"एक छोटा गोल कंधे वाला आदमी", एक तोपखाने की बैटरी का कमांडर, तुशिन शुरू से ही पाठक पर बहुत अनुकूल प्रभाव डालता है; बाहरी भद्दापन ही उसके निस्संदेह प्राकृतिक दिमाग को बंद कर देता है। बिना किसी कारण के, तुशिन का चरित्र चित्रण, टॉल्स्टॉय ने अपनी पसंदीदा तकनीक का सहारा लिया, नायक की आँखों पर ध्यान आकर्षित किया, यह आत्मा का दर्पण है: “चुपचाप और मुस्कुराते हुए, तुशिन, नंगे पैर से पैर की ओर बढ़ते हुए, बड़े, बुद्धिमान और पूछताछ के साथ देखा दयालु आँखें ..." (मात्रा I, भाग दो, अध्याय XV)।
लेकिन लेखक इस तरह के महत्वहीन आंकड़े पर ध्यान क्यों देता है, इसके अलावा, उस दृश्य में जो तुरंत नेपोलियन को समर्पित अध्याय का अनुसरण करता है? पाठक को अनुमान तुरंत नहीं लगता। केवल जब वह अध्याय XX तक पहुंचता है तो स्टाफ कप्तान की छवि धीरे-धीरे प्रतीकात्मक अनुपात में बढ़ने लगती है।
"लिटिल टुशिन अपने पाइप को एक तरफ काट दिया" साथ में उनकी बैटरी को भुला दिया गया और बिना कवर के छोड़ दिया गया; वह व्यावहारिक रूप से इस पर ध्यान नहीं देता है, क्योंकि वह सामान्य कारण में पूरी तरह से लीन है, वह खुद को पूरे लोगों का अभिन्न अंग महसूस करता है। लड़ाई की पूर्व संध्या पर, इस अजीब छोटे आदमी ने मृत्यु के भय और अनंत जीवन के बारे में पूर्ण अनिश्चितता की बात की; अब वह हमारी आंखों के सामने बदल रहा है।
कथाकार यह दिखाता है छोटा आदमीक्लोज-अप: "... उनकी अपनी शानदार दुनिया उनके सिर में स्थापित हो गई थी, जो उस समय उनकी खुशी थी। उनकी कल्पना में दुश्मन तोपें तोपें नहीं थीं, बल्कि पाइप थीं जिनसे एक अदृश्य धूम्रपान करने वाले ने दुर्लभ कश में धुआं निकाला। इस समय, यह रूसी और फ्रांसीसी सेनाएँ नहीं हैं जो एक दूसरे का सामना कर रही हैं; एक दूसरे का सामना करने वाला छोटा नेपोलियन है, जो खुद को महान मानता है, और छोटा तुशिन, जो सच्ची महानता तक पहुंच गया है। स्टाफ कप्तान मौत से डरता नहीं है, वह केवल अपने वरिष्ठों से डरता है, और जब एक स्टाफ कर्नल बैटरी पर दिखाई देता है तो वह तुरंत शर्मा जाता है। तब (Glavka XXI) तुशिन सौहार्दपूर्वक सभी घायलों (निकोलाई रोस्तोव सहित) की मदद करता है।
दूसरे खंड में, हम एक बार फिर स्टाफ कैप्टन तुशिन से मिलेंगे, जिन्होंने युद्ध में अपना हाथ खो दिया था।
तुशिन और एक अन्य टॉलस्टॉयन ऋषि, प्लटन कराटेव, दोनों समान रूप से संपन्न हैं भौतिक गुण: वे कद में छोटे हैं, उनके समान चरित्र हैं: वे स्नेही और अच्छे स्वभाव वाले हैं। हो तुशिन युद्ध के बीच में ही खुद को आम लोगों के जीवन का एक अभिन्न अंग महसूस करते हैं, और शांतिपूर्ण परिस्थितियों में वे एक सरल, दयालु, डरपोक और बहुत ही सामान्य व्यक्ति हैं। और प्लेटो इस जीवन में हमेशा, किसी भी परिस्थिति में शामिल है। और युद्ध में और विशेष रूप से शांति की स्थिति में। क्योंकि वह अपनी आत्मा में संसार को धारण करता है।
पियरे अपने जीवन में एक कठिन क्षण में प्लेटो से मिलता है - कैद में, जब उसका भाग्य अधर में लटक जाता है और कई दुर्घटनाओं पर निर्भर करता है। पहली चीज जो उसकी आंख को पकड़ती है (और एक अजीब तरीके से उसे शांत करती है) कराटेव की गोलाई है, बाहरी और आंतरिक उपस्थिति का सामंजस्यपूर्ण संयोजन। प्लेटो में, सब कुछ गोल है - दोनों आंदोलनों, और वह जीवन जो वह अपने चारों ओर स्थापित करता है, और यहां तक कि घरेलू गंध भी। कथाकार, अपनी विशिष्ट दृढ़ता के साथ, "गोल", "गोल" शब्दों को दोहराता है, जितनी बार ऑस्टरलिट्ज़ क्षेत्र के दृश्य में उसने "आकाश" शब्द दोहराया।
शेंग्राबेन की लड़ाई के दौरान आंद्रेई बोल्कॉन्स्की "अपने स्वयं के कराटेव", स्टाफ कप्तान तुशिन से मिलने के लिए तैयार नहीं थे। और पियरे, मास्को की घटनाओं के समय तक, प्लेटो से बहुत कुछ सीखने के लिए परिपक्व हो गया था। और सबसे बढ़कर, जीवन के प्रति सच्चा दृष्टिकोण। यही कारण है कि कराटेव "पियरे की आत्मा में हमेशा के लिए सबसे मजबूत और प्रिय स्मृति और रूसी, दयालु और गोल सब कुछ का व्यक्तित्व बना रहा।" आखिरकार, बोरोडिनो से मास्को के रास्ते में, बेजुखोव ने एक सपना देखा, जिसके दौरान उसने एक आवाज सुनी:
"युद्ध भगवान के कानूनों के लिए मानव स्वतंत्रता का सबसे कठिन अधीनता है," आवाज ने कहा। -सादगी ईश्वर की आज्ञाकारिता है, आप उससे दूर नहीं हो सकते। और वे साधारण हैं। वे बात नहीं करते, वे करते हैं। बोला हुआ शब्द चांदी है, और जो नहीं बोला गया वह सोना है। मृत्यु से भयभीत व्यक्ति किसी वस्तु का स्वामी नहीं हो सकता। और जो उससे नहीं डरता, सब कुछ उसी का है ... सब कुछ एकजुट करने के लिए? पियरे ने खुद से कहा। - नहीं, कनेक्ट मत करो। आप विचारों को नहीं जोड़ सकते, लेकिन इन सभी विचारों को जोड़ने के लिए - आपको यही चाहिए! हाँ, आपको मिलान करने की ज़रूरत है, आपको मिलान करने की ज़रूरत है! (मात्रा III, भाग तीन, अध्याय IX)।
प्लैटन कराटेव इस सपने का अवतार हैं; उसमें सब कुछ जुड़ा हुआ है, वह मृत्यु से नहीं डरता, वह कहावतों में सोचता है, जिसमें उम्रदराज लोक ज्ञान, - बिना कारण के नहीं, और एक सपने में, पियरे कहावत सुनता है "बोला गया शब्द चांदी है, और अनिर्दिष्ट सुनहरा है।"
क्या प्लैटन कराटेव को एक उज्ज्वल व्यक्तित्व कहा जा सकता है? बिलकुल नहीं। इसके विपरीत: वह एक व्यक्ति नहीं है, क्योंकि उसके पास अपनी विशेष, लोगों से अलग, आध्यात्मिक ज़रूरतें नहीं हैं, कोई आकांक्षाएँ और इच्छाएँ नहीं हैं। टॉल्स्टॉय के लिए वह एक व्यक्तित्व से बढ़कर हैं; वह लोगों की आत्मा का हिस्सा है। कराटेव को एक मिनट पहले बोले गए अपने स्वयं के शब्द याद नहीं हैं, क्योंकि वह इस शब्द के सामान्य अर्थों में नहीं सोचते हैं। यानी वह अपने तर्क को तार्किक श्रृंखला में नहीं बनाता है। जैसा आप कहेंगे आधुनिक लोग, उनका मन सार्वजनिक चेतना से जुड़ा है, और प्लेटो के निर्णय व्यक्तिगत लोक ज्ञान पर पुनरुत्पादित करते हैं।
कराटेव को लोगों के लिए "विशेष" प्यार नहीं है - वह सभी जीवित प्राणियों के साथ समान रूप से प्यार से पेश आता है। और मास्टर पियरे को, और फ्रांसीसी सैनिक को, जिसने प्लेटो को एक शर्ट सिलने का आदेश दिया था, और उस विकराल कुत्ते को, जिसने उसे नोंच डाला था। व्यक्ति न होकर उसे अपने आस-पास व्यक्तित्व भी दिखाई नहीं देता, वह जिस किसी से भी मिलता है, वह एक ही ब्रह्मांड का एक ही कण है, जैसा वह है। इसलिए उसके लिए मृत्यु या अलगाव का कोई महत्व नहीं है; कराटेव परेशान नहीं है जब उसे पता चलता है कि जिस व्यक्ति के साथ वह घनिष्ठ हो गया था वह अचानक गायब हो गया - आखिरकार, इससे कुछ भी नहीं बदलता है! अमर जीवनलोग जारी रहते हैं, और हर नए व्यक्ति से आप मिलते हैं, उसकी अपरिवर्तनीय उपस्थिति प्रकट होगी।
मुख्य सबक जो बेजुखोव कराटेव के साथ संचार से सीखता है, वह मुख्य गुण जो वह अपने "शिक्षक" से सीखना चाहता है, लोगों के शाश्वत जीवन पर स्वैच्छिक निर्भरता है। केवल यह एक व्यक्ति को स्वतंत्रता की वास्तविक भावना देता है। और जब कराटेव बीमार पड़ गया, तो कैदियों के स्तंभ के पीछे पड़ना शुरू हो गया और उसे कुत्ते की तरह गोली मार दी गई, पियरे बहुत परेशान नहीं हुआ। कराटेव का व्यक्तिगत जीवन समाप्त हो गया है, लेकिन शाश्वत, राष्ट्रव्यापी, जिसमें वह शामिल है, जारी है, और इसका कोई अंत नहीं होगा। यही कारण है कि टॉल्स्टॉय ने पियरे के दूसरे सपने के साथ कराटेव की कहानी को पूरा किया, जिसे शमशेवो गांव में बंदी बेजुखोव ने देखा था:
और अचानक पियरे ने खुद को एक जीवित, लंबे समय से भूले हुए, नम्र पुराने शिक्षक के रूप में पेश किया, जिन्होंने स्विट्जरलैंड में पियरे को भूगोल पढ़ाया ... उन्होंने पियरे को एक ग्लोब दिखाया। यह ग्लोब बिना आयामों के एक जीवित, दोलनशील गेंद थी। गोले की पूरी सतह एक साथ कसकर संकुचित बूंदों से बनी है। और ये बूँदें चली गईं, चली गईं, और फिर कई से एक में विलीन हो गईं, फिर एक से वे कई में विभाजित हो गईं। प्रत्येक बूंद ने सबसे बड़ी जगह पर कब्जा करने के लिए छलकने की कोशिश की, लेकिन अन्य, उसी के लिए प्रयास करते हुए, इसे निचोड़ लिया, कभी इसे नष्ट कर दिया, कभी इसके साथ विलय कर दिया।
यही जीवन है, - पुराने शिक्षक ने कहा ...
भगवान बीच में है, और प्रत्येक बूंद उसे सबसे बड़े आकार में प्रतिबिंबित करने के लिए विस्तार करना चाहती है ... यहाँ वह है, कराटेव, अब वह फैल गया है और गायब हो गया है ”(खंड IV, भाग तीन, अध्याय XV)।
जीवन के रूपक में एक "तरल दोलन गेंद" के रूप में जो व्यक्तिगत बूंदों से बना है, सभी प्रतीकात्मक चित्र"युद्ध और शांति", जिसके बारे में हमने ऊपर बात की: और धुरी, और घड़ी की कल, और एंथिल; एक वृत्ताकार आंदोलन जो हर चीज को हर चीज से जोड़ता है - यह टॉल्स्टॉय का लोगों का, इतिहास का, परिवार का विचार है। प्लैटन कराटेव की बैठक इस सच्चाई को समझने के लिए पियरे को बहुत करीब लाती है।
स्टाफ कप्तान तुशिन की छवि से, हम चढ़ गए, जैसे कि एक कदम ऊपर, प्लैटन कराटेव की छवि पर। हो और प्लेटो से महाकाव्य के स्थान में एक और कदम ऊपर जाता है। पीपुल्स फील्ड मार्शल कुतुज़ोव की छवि यहां एक अप्राप्य ऊंचाई पर रखी गई है। यह बूढ़ा आदमी, भूरे बालों वाला, मोटा, भारी चलने वाला, एक घाव से विकृत चेहरे के साथ, कैप्टन तुशिन और यहां तक \u200b\u200bकि प्लैटन कराटेव के ऊपर चढ़ता है। राष्ट्रीयता की सच्चाई, उनके द्वारा सहज रूप से समझी गई, उन्होंने सचेत रूप से समझी और इसे अपने जीवन और अपनी सैन्य गतिविधि के सिद्धांत तक बढ़ाया।
कुतुज़ोव के लिए मुख्य बात (नेपोलियन की अध्यक्षता वाले सभी नेताओं के विपरीत) एक व्यक्तिगत गर्व निर्णय से विचलित करना है, घटनाओं के सही पाठ्यक्रम का अनुमान लगाना और उन्हें ईश्वर की इच्छा के अनुसार विकसित होने से नहीं रोकना, सच में। ब्रेनौ के पास समीक्षा के दृश्य में हम पहली बार पहली बार उनसे मिलते हैं। हमारे सामने एक अनुपस्थित दिमाग वाला और चालाक बूढ़ा आदमी है, एक पुराना प्रचारक, जो "सम्मान के स्नेह" से प्रतिष्ठित है। हम तुरंत समझ जाते हैं कि एक अनुचित प्रचारक का मुखौटा, जो कुतुज़ोव सत्तारूढ़ व्यक्तियों, विशेष रूप से tsar के पास जाता है, उसकी आत्मरक्षा के कई तरीकों में से एक है। आखिरकार, वह घटनाओं के दौरान इन आत्म-संतुष्ट व्यक्तियों के वास्तविक हस्तक्षेप की अनुमति नहीं दे सकता है, और इसलिए वह शब्दों में इसका खंडन किए बिना, उनकी इच्छा से प्यार से बचने के लिए बाध्य है। तो वह देशभक्ति युद्ध के दौरान नेपोलियन के साथ युद्ध से बच जाएगा।
कुतुज़ोव, जैसा कि वह तीसरे और चौथे खंड के युद्ध के दृश्यों में दिखाई देता है, एक कर्ता नहीं है, लेकिन एक विचारक है, वह आश्वस्त है कि जीत के लिए मन की नहीं, योजना की नहीं, बल्कि "कुछ और, मन और ज्ञान से स्वतंत्र" की आवश्यकता होती है " और सबसे बढ़कर - "आपको धैर्य और समय चाहिए।" पुराने कमांडर के पास दोनों बहुतायत में हैं; वह "घटनाओं के दौरान शांत चिंतन" के उपहार से संपन्न है और नुकसान न करने में अपना मुख्य उद्देश्य देखता है। यही है, सभी रिपोर्टों को सुनें, सभी मुख्य विचार: उपयोगी का समर्थन करें (जो कि चीजों के प्राकृतिक पाठ्यक्रम से सहमत हैं), हानिकारक लोगों को अस्वीकार करें।
ए मुख्य रहस्य, जिसे कुतुज़ोव ने समझा, जैसा कि उन्हें युद्ध और शांति में दर्शाया गया है, राष्ट्रीय भावना को बनाए रखने का रहस्य है, मुख्य बलपितृभूमि के किसी भी दुश्मन के खिलाफ लड़ाई में।
यही कारण है कि यह पुराना, कमजोर, कामुक व्यक्ति टॉल्स्टॉय के आदर्श नीति के विचार को दर्शाता है, जिसने मुख्य ज्ञान को समझा: एक व्यक्ति पाठ्यक्रम को प्रभावित नहीं कर सकता ऐतिहासिक घटनाओंऔर आवश्यकता के विचार के पक्ष में स्वतंत्रता के विचार का त्याग करना चाहिए। टॉल्स्टॉय ने बोल्कोन्स्की को इस विचार को व्यक्त करने का निर्देश दिया: कमांडर-इन-चीफ नियुक्त किए जाने के बाद कुतुज़ोव को देखकर, प्रिंस आंद्रेई प्रतिबिंबित करता है: "उसके पास अपना कुछ भी नहीं होगा ... वह समझता है कि कुछ मजबूत और उससे अधिक महत्वपूर्ण है होगा - यह घटनाओं का अपरिहार्य कोर्स है ... और सबसे महत्वपूर्ण बात ... कि वह रूसी है, जन्लिस और फ्रेंच कहावत के उपन्यास के बावजूद "(वॉल्यूम III, भाग दो, अध्याय XVI)।
कुतुज़ोव के आंकड़े के बिना, टॉल्स्टॉय ने अपने महाकाव्य के मुख्य कलात्मक कार्यों में से एक को हल नहीं किया होगा: "यूरोपीय नायक के धोखेबाज रूप का विरोध करने के लिए जो कथित तौर पर लोगों को नियंत्रित करता है, जो इतिहास के साथ आया है", "एक सरल, विनम्र और इसलिए वास्तव में राजसी आकृति ” लोक नायक, जो इस "धोखेबाज रूप" में कभी नहीं बसेगा।
नताशा रोस्तोव।यदि हम महाकाव्य के नायकों की टाइपोलॉजी का साहित्यिक शब्दों की पारंपरिक भाषा में अनुवाद करते हैं, तो एक आंतरिक पैटर्न अपने आप प्रकट हो जाएगा। रोजमर्रा की जिंदगी की दुनिया और झूठ की दुनिया का नाटकीय और महाकाव्य पात्रों द्वारा विरोध किया जाता है। पियरे और आंद्रेई के नाटकीय चरित्र आंतरिक विरोधाभासों से भरे हुए हैं, वे हमेशा गति और विकास में हैं; कराटेव और कुतुज़ोव के महाकाव्य चरित्र उनकी ईमानदारी से विस्मित करते हैं। टॉल्स्टॉय द्वारा वॉर एंड पीस में बनाई गई पोर्ट्रेट गैलरी में हो, एक ऐसा चरित्र जो सूचीबद्ध श्रेणियों में से किसी में फिट नहीं होता है। यह महाकाव्य की मुख्य पात्र नताशा रोस्तोवा का गीतात्मक चरित्र है।
क्या वह "जीवन बर्नर" से संबंधित है? इस बारे में सोचना संभव नहीं है। उसकी ईमानदारी के साथ, न्याय की उसकी ऊँची भावना के साथ! क्या वह "सामान्य लोगों" से संबंधित है, जैसे उसके रिश्तेदार, रोस्तोव? कई मायनों में, हाँ; और फिर भी यह कुछ भी नहीं है कि पियरे और एंड्री दोनों उसके प्यार की तलाश कर रहे हैं, उसके लिए तैयार हैं, सामान्य रैंक से अलग हैं। उसी समय, आप उसे सत्य की खोजी नहीं कह सकते। नताशा जिन दृश्यों में अभिनय करती है, हम चाहे उन्हें कितना भी दुबारा पढ़ लें, हमें कभी भी खोज का कोई संकेत नहीं मिलेगा नैतिक आदर्श, सत्य, सत्य। और उपसंहार में, विवाह के बाद, वह अपने स्वभाव की चमक, अपनी उपस्थिति की आध्यात्मिकता भी खो देती है; बेबी डायपर उसकी जगह लेते हैं जो पियरे और आंद्रेई को सच्चाई और जीवन के उद्देश्य पर प्रतिबिंब देते हैं।
बाकी रोस्तोव की तरह, नताशा तेज दिमाग से संपन्न नहीं है; जब भाग चार के अध्याय XVII में अंतिम मात्रा, और फिर उपसंहार में हम उसे सशक्त रूप से बुद्धिमान महिला मरिया बोल्कोन्सकाया-रोस्तोवा के बगल में देखते हैं, यह अंतर विशेष रूप से हड़ताली है। नताशा, जैसा कि कथावाचक जोर देता है, बस "स्मार्ट बनने के लिए राज नहीं किया।" दूसरी ओर, यह कुछ और के साथ संपन्न है, जो टॉल्स्टॉय के लिए एक अमूर्त मन से अधिक महत्वपूर्ण है, सत्य की खोज से भी अधिक महत्वपूर्ण है: अनुभवजन्य रूप से जीवन को जानने की वृत्ति। यह अकथनीय गुण है जो नताशा की छवि को "बुद्धिमान पुरुषों" के करीब लाता है, मुख्य रूप से कुतुज़ोव के लिए, इस तथ्य के बावजूद कि वह हर चीज में आम लोगों के करीब है। इसे किसी एक श्रेणी में "विशेषता" देना असंभव है: यह किसी भी वर्गीकरण का पालन नहीं करता है, यह किसी भी परिभाषा की सीमा से बाहर हो जाता है।
नताशा, "काली आंखों वाली, बड़े मुंह वाली, बदसूरत, लेकिन जिंदा", महाकाव्य के सभी पात्रों में सबसे अधिक भावुक; इसलिए वह सभी रोस्तोवों में सबसे अधिक संगीतमय है। संगीत का तत्व न केवल उसके गायन में रहता है, जिसे हर कोई अद्भुत मानता है, बल्कि नताशा की आवाज़ में भी। याद रखें, आखिरकार, आंद्रेई का दिल पहली बार कांप उठा जब उसने चांदनी रात में सोन्या के साथ नताशा की बातचीत सुनी, बिना लड़कियों को बात किए। नताशा का गायन भाई निकोलाई को चंगा करता है, जो 43 हजार खोने के बाद निराशा में पड़ जाता है, जिसने रोस्तोव परिवार को बर्बाद कर दिया।
एक भावनात्मक, संवेदनशील, सहज ज्ञान युक्त जड़ से, उसका अहंकार, अनातोले कुरागिन के साथ कहानी में पूरी तरह से प्रकट हुआ, और उसकी निस्वार्थता, जो जलते मास्को में घायलों के लिए गाड़ियों के साथ दृश्य में और एपिसोड में जहां यह दिखाया गया है, दोनों में खुद को प्रकट करता है। कैसे वह मरने वाले आंद्रेई की देखभाल करती है, कैसे वह अपनी मां की देखभाल करती है, पेट्या की मौत की खबर से सदमे में है।
और मुख्य उपहार जो उसे दिया जाता है और जो उसे महाकाव्य के अन्य सभी नायकों से ऊपर उठाता है, यहाँ तक कि सबसे अच्छे भी, खुशी का एक विशेष उपहार है। वे सभी पीड़ित हैं, पीड़ित हैं, सत्य की तलाश करते हैं या, अवैयक्तिक पलटन कराटेव की तरह, स्नेहपूर्वक इसे धारण करते हैं। केवल नताशा निःस्वार्थ रूप से जीवन का आनंद लेती है, इसकी बुखार की नब्ज को महसूस करती है और उदारता से अपने आस-पास के सभी लोगों के साथ अपनी खुशी साझा करती है। उसकी खुशी उसकी सहजता में है; यही कारण है कि कथावाचक नताशा रोस्तोवा की पहली गेंद के अपने परिचित के प्रकरण और अनातोले कुरागिन के साथ प्यार में पड़ने के दृश्य के विपरीत है। कृपया ध्यान दें: यह परिचय थिएटर (वॉल्यूम II, भाग पांच, अध्याय IX) में होता है। यानी जहां खेल राज करता है, ढोंग करता है। टॉल्स्टॉय के लिए यह पर्याप्त नहीं है; वह महाकाव्य कथाकार को भावनाओं के चरणों में "उतरता" बनाता है, जो हो रहा है उसके विवरण में व्यंग्य का उपयोग करता है, अप्राकृतिक वातावरण के विचार पर दृढ़ता से जोर देता है जिसमें कुरागिन के लिए नताशा की भावनाएं पैदा होती हैं।
यह कुछ भी नहीं है कि "वॉर एंड पीस" की सबसे प्रसिद्ध तुलना का श्रेय गीतात्मक नायिका नताशा को दिया जाता है। जिस समय पियरे, एक लंबे अलगाव के बाद, राजकुमारी मरिया के साथ रोस्तोवा से मिलता है, वह नताशा को नहीं पहचानता है, और अचानक "कठिनाई से चौकस आँखों वाला एक चेहरा, प्रयास के साथ, एक जंग खाए हुए दरवाजे की तरह खुलता है, मुस्कुराता है, और इस भंग दरवाजे से अचानक इसने पियरे को सूंघा और भूली हुई खुशी से सराबोर कर दिया ... इसने उसे सूंघ लिया, निगल लिया और उसे निगल लिया ”(वॉल्यूम IV, भाग चार, अध्याय XV)।
हो नताशा का सच्चा व्यवसाय, जैसा कि टॉल्स्टॉय उपसंहार में दिखाता है (और अप्रत्याशित रूप से कई पाठकों के लिए), केवल मातृत्व में प्रकट हुआ था। बच्चों में जाने के बाद, वह खुद को उनमें और उनके माध्यम से महसूस करती है; और यह आकस्मिक नहीं है: आखिरकार, टॉल्स्टॉय के लिए परिवार एक ही ब्रह्मांड है, वही अभिन्न और बचत करने वाली दुनिया, जैसे ईसाई धर्म, लोगों का जीवन।
उन्होंने न केवल एक अद्भुत काम "वॉर एंड पीस" लिखा, बल्कि कई दशकों तक रूसी जीवन को भी दिखाया। टॉल्स्टॉय के काम के शोधकर्ताओं ने गणना की है कि लेखक ने अपने उपन्यास के पन्नों पर 600 से अधिक पात्रों को चित्रित किया है। इसके अलावा, इनमें से प्रत्येक पात्र में लेखक का स्पष्ट और सटीक वर्णन है। यह पाठक को प्रत्येक पात्र का विस्तृत चित्र बनाने की अनुमति देता है।
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"युद्ध और शांति" उपन्यास में चरित्र प्रणाली
बेशक, टॉल्स्टॉय के काम का मुख्य पात्र लोग हैं। लेखक के अनुसार, रूसी राष्ट्र में यह सबसे अच्छी बात है। उपन्यास के अनुसार, लोगों में न केवल सामान्य लोग शामिल हैं जिनके पास कुछ भी नहीं है, बल्कि रईस भी हैं जो अपने लिए नहीं, बल्कि दूसरों के लिए जीते हैं। लेकिन उपन्यास में लोगों का विरोध अभिजात वर्ग द्वारा किया जाता है:
- Kuragins।
- सैलून आगंतुक अन्ना शायर।
यह विवरण से तुरंत निर्धारित किया जा सकता है कि सभी ये पात्र उपन्यास के नकारात्मक पात्र हैं. उनका जीवन अध्यात्मिक और यांत्रिक है, वे कृत्रिम और निर्जीव कर्म करते हैं, वे करुणा करने में अक्षम हैं, वे स्वार्थी हैं। जीवन के प्रभाव में भी ये नायक नहीं बदल सकते।
पूरी तरह से अलग तरीके से, लेव निकोलाइविच अपने सकारात्मक चरित्रों को चित्रित करता है। उनके कार्यों को दिल से निर्देशित किया जाता है. इन सकारात्मक अभिनेताओं में शामिल हैं:
- कुतुज़ोव।
- नताशा रोस्तोव।
- पलटन कराटेव।
- अल्पाथिक।
- अधिकारी तिमोखिन।
- अधिकारी तुशिन।
- पियरे बेजुखोव।
- आंद्रेई बोलकोन्स्की।
ये सभी नायक सहानुभूति, विकास और परिवर्तन करने में सक्षम. लेकिन यह 1812 का युद्ध है, जो परीक्षण लाया गया है, जिससे यह समझना संभव हो जाता है कि टॉल्स्टॉय के उपन्यास के पात्रों को किस शिविर के लिए जिम्मेदार ठहराया जा सकता है।
प्योत्र रोस्तोव उपन्यास का केंद्रीय पात्र है
काउंट पीटर रोस्तोव नताशा के भाई परिवार में सबसे छोटा बच्चा है। उपन्यास की शुरुआत में पाठक उसे एक बहुत छोटे बच्चे के रूप में देखता है। तो, 1805 में वह केवल 9 वर्ष का था। और अगर इस उम्र में लेखक केवल यह नोटिस करता है कि वह मोटा है, तो 13 साल की उम्र में पीटर का चरित्र चित्रण इस तथ्य से जुड़ जाता है कि किशोर सुंदर और हंसमुख निकला।
16 साल की उम्र में, पीटर युद्ध में जाता है, हालाँकि उसे विश्वविद्यालय जाना पड़ता था, और जल्द ही एक असली आदमी, एक अधिकारी बन जाता है। वह एक देशभक्त है और अपनी मातृभूमि के भाग्य की चिंता करता है। पेट्या उत्कृष्ट फ्रेंच बोलती थी और पकड़े गए फ्रांसीसी लड़के के लिए खेद महसूस कर सकती थी। युद्ध में जाना, पेट्या कुछ वीरतापूर्ण करने का सपना देखती है।
और इस तथ्य के बावजूद कि पहले उसके माता-पिता उसे सेवा में नहीं जाने देना चाहते थे, और फिर उन्हें एक ऐसी जगह मिली जहाँ वह सुरक्षित था, वह अभी भी एक दोस्त के साथ सेना में शामिल होता है। जैसे ही उन्हें सहायक जनरल नियुक्त किया गया, उन्हें तुरंत कैदी बना लिया गया। फ्रेंच के साथ लड़ाई में भाग लेने का फैसला करते हुए, डोलोखोव की मदद करते हुए, पेट्या की मृत्यु हो गई, सिर में घाव हो गया।
नताशा रोस्तोवा अपने इकलौते बेटे का नाम उनके नाम पर रखेगी, जो अपने भाई को कभी नहीं भूल पाएगी, जिसके साथ वह इतनी करीब थी।
लघु पुरुष पात्र
"युद्ध और शांति" उपन्यास में कई छोटे पात्र हैं। उनमें से निम्नलिखित पात्र प्रतिष्ठित हैं:
- ड्रबेट्सकोय बोरिस।
- डोलोखोव।
लंबा और गोरा बोरिस ड्रबेट्स्की रोस्तोव परिवार में लाया गया था और नताशा से प्यार करता था। उनकी मां, राजकुमारी ड्रबेट्सकाया, रोस्तोव परिवार की दूर की रिश्तेदार थीं। उन्हें गर्व है और एक सैन्य कैरियर के सपने देखते हैं।
अपनी माँ के प्रयासों की बदौलत पहरेदारी करने के बाद, उन्होंने 1805 के सैन्य अभियान में भी भाग लिया। लेखक द्वारा उनका चरित्र-चित्रण अनाकर्षक है, क्योंकि बोरिस केवल "उपयोगी" परिचित बनाने की कोशिश करते हैं। इसलिए, वह एक अमीर आदमी के पास जाने के लिए सारा पैसा खर्च करने को तैयार है। वह जूली कुरागिना का पति बन जाता है, क्योंकि वह अमीर है।
गार्ड्स ऑफिसर डोलोखोव उपन्यास में एक उज्ज्वल माध्यमिक चरित्र है। उपन्यास की शुरुआत में, फ्योडोर इवानोविच 25 साल का है। वह एक गरीब कुलीन परिवार से संबंधित एक सम्मानित महिला मरिया इवानोव्ना के रूप में पैदा हुई थी। महिलाओं को शिमोनोव्स्की रेजिमेंट का अधिकारी पसंद आया, क्योंकि वह सुंदर था: मध्यम कद, घुंघराले बाल और नीली आँखों वाला। डोलोखोव में उनकी शिक्षा और बुद्धिमत्ता के साथ एक दृढ़ आवाज और एक ठंडी नज़र थी। इस तथ्य के बावजूद कि डोलोखोव एक खिलाड़ी है और एक जीवंत जीवन से प्यार करता है, वह अभी भी समाज में सम्मानित है।
रोस्तोव और बोल्कॉन्स्की परिवारों के पिता
जनरल बोल्कोन्स्की लंबे समय से सेवानिवृत्त हुए हैं। वह समाज में धनी और सम्मानित होता है। उन्होंने कैथरीन द्वितीय के शासनकाल के दौरान अपनी सेवा की, इसलिए कुतुज़ोव उनके अच्छे मित्र हैं। लेकिन बोल्कॉन्स्की परिवार के पिता का चरित्र कठिन है। निकोलाई एंड्रीविच होता है न केवल सख्त, बल्कि गंभीर भी. वह अपने स्वास्थ्य का ख्याल रखता है और हर चीज में आदेश की सराहना करता है।
काउंट इल्या एंड्रीविच रोस्तोव उपन्यास का एक सकारात्मक और उज्ज्वल नायक है. उनकी पत्नी अन्ना मिखाइलोवना शिंशिना हैं। इल्या एंड्रीविच पांच बच्चों की परवरिश कर रही हैं। वह चरित्र में समृद्ध और हंसमुख, दयालु और आत्मविश्वासी है। बूढ़ा राजकुमार बहुत भरोसेमंद है और आसानी से धोखा खा जाता है।
इल्या एंड्रीविच एक सहानुभूति रखने वाला, देशभक्त है। वह अपने घर में घायल सैनिकों को प्राप्त करता है। लेकिन उसने परिवार की स्थिति का बिल्कुल भी पालन नहीं किया, इसलिए वह बर्बादी का अपराधी बन गया। 1813 में राजकुमार की मृत्यु हो गई, वह अपने बच्चों की त्रासदियों से बचने की कोशिश कर रहा था।
मामूली महिला पात्र
लियो टॉल्स्टॉय के काम में कई छोटे पात्र हैं जो लेखक द्वारा वर्णित घटनाओं को समझना संभव बनाते हैं। काम "युद्ध और शांति" में महिला पात्रों को निम्नलिखित नायिकाओं द्वारा दर्शाया गया है:
- सोन्या रोस्तोवा।
- जूली कुरागिन।
- वेरा रोस्तोवा।
सोन्या रोस्तोवा उपन्यास युद्ध और शांति के नायक नताशा रोस्तोवा की दूसरी चचेरी बहन हैं। सोफिया अलेक्जेंड्रोवना एक अनाथ और दहेज है। पहली बार पाठक उसे उपन्यास की शुरुआत में देखते हैं। तब, 1805 में, वह मुश्किल से 15 साल की थी। सोन्या सुंदर लग रही थी: उसकी कमर पतली और छोटी थी, एक बड़ी और मोटी काली चोटी उसके सिर के चारों ओर दो बार लिपटी हुई थी। यहाँ तक कि देखो, कोमल और पीछे हट गया, विह्वल।
लड़की जितनी बड़ी होती गई, उतनी ही खूबसूरत दिखने लगी। और 22 साल की उम्र में, टॉल्स्टॉय के विवरण के अनुसार, वह कुछ हद तक एक बिल्ली की तरह थी: चिकनी, लचीली और मुलायम। वह निकोलेंका रोस्तोव से प्यार करती थी। वह "शानदार" दूल्हे डोलोखोव को भी अपने प्यार से मना कर देती है। सोन्या अलग-अलग दर्शकों के सामने कुशलता से पढ़ना जानती थी। वह आमतौर पर पतली आवाज में और बहुत लगन से पढ़ती थी।
लेकिन निकोलस ने शादी करना चुना मरिया बोल्कोन्सकाया. और आर्थिक और धैर्यवान सोन्या, जिन्होंने इतनी कुशलता से घर का प्रबंधन किया, उनकी मदद करते हुए युवा रोस्तोव परिवार के घर में रहने लगीं। उपन्यास के अंत में, लेखक उसे 30 साल की उम्र में दिखाता है, लेकिन वह भी शादीशुदा नहीं है, लेकिन रोस्तोव बच्चों के साथ व्यस्त है और बीमार राजकुमारी की देखभाल कर रही है।
उपन्यास में जूली कुरागिना एक छोटी नायिका है। यह ज्ञात है कि युद्ध में अपने भाइयों की मृत्यु के बाद, अपनी माँ के साथ रहने वाली लड़की एक अमीर उत्तराधिकारी बन जाती है। उपन्यास की शुरुआत में, जूली पहले से ही 20 साल की है और पाठक को पता चलता है कि वह एक सभ्य कुलीन परिवार से है। उसके गुणी माता-पिता ने उसकी परवरिश की और सामान्य तौर पर, जूली बचपन से ही रोस्तोव परिवार से परिचित थी।
जूली के पास कोई विशेष बाह्य डेटा नहीं था। लड़की गोलमटोल और बदसूरत थी। लेकिन उसने फैशनेबल कपड़े पहने और हमेशा मुस्कुराने की कोशिश की। उसके लाल चेहरे, खराब पाउडर से ढके होने और गीली आँखों के कारण, कोई भी उससे शादी नहीं करना चाहता था। जूली थोड़ी भोली और बहुत बेवकूफ है। वह कोशिश करती है कि एक भी गेंद या नाट्य प्रदर्शन न छूटे।
वैसे, काउंटेस रोस्तोवा ने निकोलाई से जूली से शादी करने का सपना देखा था। लेकिन पैसे की खातिर, बोरिस ड्रूबेट्सकोय ने उससे शादी कर ली, जो जूली से नफरत करता है और शादी के बाद उसे बहुत कम देखने की उम्मीद करता है।
लियो टॉल्स्टॉय के उपन्यास "वॉर एंड पीस" में एक और छोटी महिला पात्र वेरा रोस्तोवा हैं। यह राजकुमारी रोस्तोवा की सबसे बड़ी और अविवाहित बेटी है। शादी के बाद वह वेरा बर्ग बन गईं। उपन्यास की शुरुआत में, वह 20 साल की थी और लड़की अपनी बहन नताशा से चार साल बड़ी थी। वेरा एक सुंदर, बुद्धिमान और सुसंस्कृत और सुसंस्कृत आवाज वाली शिक्षित लड़की है। नताशा और निकोलाई दोनों का मानना था कि वह बहुत सही थी और किसी तरह असंवेदनशील थी, जैसे कि उसका कोई दिल नहीं था।
