फोटो कार्यशाला. व्यक्तियों

प्रसिद्ध सोवियत और रूसी फोटो जर्नलिस्ट इगोर गवरिलोव का पोर्टफोलियो, जिन्होंने ओगनीओक, अमेरिकन टाइम, जर्मन फोकस के लिए शूटिंग की, जिन्होंने अपने कठिन पेशे के लिए 40 से अधिक वर्षों को समर्पित किया ...

इगोर गैवरिलोव की जीवनी से। 1952 में मास्को में जन्म। 1970 में ख़त्म उच्च विद्यालय, स्कूल स्नातकों के बीच ऑल-यूनियन प्रतियोगिता का विजेता बन गया और लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में गैर-प्रतिस्पर्धी प्रवेश का अधिकार प्राप्त किया।
1975-1988 में ओगनीओक पत्रिका के लिए पूर्णकालिक फोटो जर्नलिस्ट के रूप में काम करते हैं। 1988 में, वह मॉस्को संवाददाता के रूप में अमेरिकन टाइम में चले गए। शीर्षक के लिए नामांकित सर्वश्रेष्ठ फ़ोटोग्राफ़रवर्ष का" टाइम पत्रिका से। 90 के दशक के अंत से 2010 तक, वह रूस और सीआईएस में FOCUS पत्रिका के लिए एक फोटो जर्नलिस्ट थे।
इगोर ने प्रत्येक फ्रेम के बारे में बात की - कहीं संक्षेप में, कहीं विस्तार से, और कहीं - विषयांतर के साथ सामान्य विषय. यह एक लंबी और, हमें आशा है, दिलचस्प बातचीत रही, जो हम आपको इस सामग्री में पेश करते हैं। लगभग पूरा पाठ इगोर गवरिलोव का सीधा भाषण है, संवाददाता की टिप्पणियाँ "पीपी" से शुरू होती हैं।
आरआर: सबसे पहले, लाल हथौड़े और दरांती के बारे में।
आईजी: यह 1990 के दशक की शुरुआत है. यह शॉट, शायद, मेरी सबसे लंबी व्यावसायिक यात्रा के दौरान लिया गया था। यह यूराल के बारे में रिपोर्टों की एक श्रृंखला थी। और हम कार से चले दक्षिणी यूरालबिल्कुल उत्तर में, इवडेल तक, जहां मैंने आजीवन कारावास की सजा पाए कैदियों के लिए एक कॉलोनी किराए पर ली थी।
और रास्ते में, हमें लगातार ऐसी डरावनी कहानियाँ मिलती रहीं - यानी, पूरा देश कुछ पूरी तरह से काल्पनिक स्मारकों से अटा पड़ा था सोवियत काल- ये दरांती और हथौड़े, कुरसी पर ट्रैक्टर, सभी आकारों के सभी प्रकार के लेनिन और छीलने की अलग-अलग डिग्री हैं।
पहले, इन स्मारकों पर बहुत कम ध्यान दिया जाता था, उनमें से बहुत सारे थे, और वे, सबसे अधिक संभावना है, कोई शब्दार्थ भार नहीं उठाते थे, लेकिन किसी प्रकार की मूर्खतापूर्ण आदत के अनुसार बनाए गए थे। मेरी राय में, इसे धातु से वेल्ड किया गया है और भयानक लाल रंग में रंगा गया है। यह स्मारक कई मानवीय ऊंचाईयों वाला है।


आईजी: यह पश्चिमी यूक्रेन है। और यह वर्ष निश्चित रूप से पेरेस्त्रोइका से पहले लगभग 80 के दशक का है। ये बहुत प्यारा है अद्भुत व्यक्ति. दुर्भाग्य से, मुझे उसका नाम याद नहीं है। वह एक सुनार है - उसकी पीठ में गंदगी का एक बैरल है जिसे वह ले जाता है।
युद्ध के दौरान उन्होंने पैदल सेना में सेवा की। और ऐसे स्थितिगत युद्ध का एक दौर था, जब जर्मन खाइयाँ विपरीत थीं, इस तरफ - हमारी खाइयाँ, सैनिक बैठे थे - भीषण गर्मी थी, वे पानी नहीं लाए, वे भोजन भी नहीं लाए। लेकिन पानी ज्यादा महत्वपूर्ण है. और रात में, सैनिक बारी-बारी से एक छोटी, लगभग सूखी नदी तक रेंगते रहे, जो वास्तव में जर्मनों की स्थिति को अलग करती थी और सोवियत सेना.
और उसके रेंगने का समय आ गया - उसके दांतों में एक गेंदबाज टोपी, उसकी बाहों में दो गेंदबाज टोपी, एक मशीन गन। वह नदी तक रेंगता है और देखता है कि दूसरी तरफ से, बिल्कुल उसी पोशाक में, केवल एक अलग मशीन गन के साथ, एक फ्रिट्ज़ रेंगता हुआ ऊपर आता है, उसके हाथों में एक गेंदबाज टोपी और दो गेंदबाज टोपी भी हैं। वह कहता है कि हम यहां नदी के किनारे रुके, वस्तुतः हमारे बीच पांच मीटर की दूरी है, हम एक-दूसरे की आंखों में देखते हैं, और मैं बर्तन को पानी में डालकर भरना शुरू कर देता हूं। जर्मन तब - उसका अपना। फिर मैं - अपने दो और। और हम एक दूसरे से पीछे की ओर रेंगते हैं।
वह अपना पानी ले आया. वह कहता है कि वह डरा हुआ था, किसी तरह असहज था - या तो वह शूटिंग शुरू कर दे, या मैं शूटिंग शुरू कर दूं। और उस दिन, उसने खुद से कसम खाई कि अगर वह जीवित होकर गांव लौट आया, तो वह उन महिलाओं के घरों के पास कुएं खोदेगा जो युद्ध से वापस नहीं लौटीं, ताकि उनके घर में हमेशा पानी रहे। और उसने किया.
जब वह आखिरी कुआँ खोद रहा था तो मैं उसे गोली मारने आया था। और कुछ 20 सेकंड तक वापस नहीं आया फालतू आदमी. यानी अपने जीवन में उन्होंने अपने साथी ग्रामीणों के लिए 20 से अधिक कुएं खोदे। और तस्वीर तब ली गई थी जब वह काम करने के लिए कहीं जा रहा था, मैं भी इस बेकार ट्रक पर कहीं गाड़ी चला रहा था, और हम सामूहिक फार्म के पार्टी आयोजक या कुछ और से मिले ... और इसलिए उसने उससे कुछ दावे किए। बिल्कुल अद्भुत व्यक्ति.


आईजी: रिवोल्यूशन स्क्वायर, मॉस्को, संभवतः 1970 के दशक में... मुझे याद नहीं है, शायद यह शॉट तब भी लिया गया था जब मैं एक छात्र था - यानी 1971 से 1975 तक, मुझे ठीक से याद नहीं है कि मैं कब चल रहा था और बस शैली को पकड़ रहा था।
और ये वही साल हैं जब पूरे देश में खाने के लिए कुछ भी नहीं था, इस तथ्य के बावजूद कि पांच साल की योजनाएं पूरी हो गईं और खत्म हो गईं, और जितना उन्होंने थ्रेसिंग करने का वादा किया था उससे दोगुना थ्रेसिंग किया, उन्होंने दूध और मांस दिया, और जूते सिल दिए, लेकिन दुकानों में कहीं भी कुछ नहीं था। परन्तु प्रांतों से लोग आए और दो या तीन दिनों तक सुबह से शाम तक सब कुछ जो राजधानी में खरीदा जा सकता था, खरीदा, और फिर रिश्तेदारों और दोस्तों को उपहार देते हुए अपने घरों को चले गए।
पीछे हटना
आई.जी.: मैंने कभी काम नहीं किया समाचार संस्थाएँऔर अखबारों में, इसलिए, दुर्भाग्य से, मुझे तारीख और स्थान तय करने की आदत नहीं थी और न ही कभी थी। मैं कभी भी सूचना फोटोग्राफर नहीं रहा, मेरे लिए उस समय या उस घटना, या उस व्यक्ति की एक निश्चित छवि बनाना अधिक महत्वपूर्ण था जिसे मैंने शूट किया था। और मेरे संग्रह में भी, कई लिफाफों पर तारीखें अंकित नहीं हैं। किसी कारण से मैंने सोचा कि मैं जीवन भर सब कुछ याद रखूंगा।
अब सब कुछ सरल है: मैंने कैमरे पर तारीख देखी और पता चला। और मुझे इससे कुछ समस्याएं हैं. इसलिए, दुर्भाग्यवश, मैं दशकों तक केवल चित्रों को ही दिनांकित कर सकता हूँ...


आई.जी.: 70 वर्ष. याकुतिया, लीना नदी मेरी सबसे दिलचस्प व्यापारिक यात्राओं में से एक है, जिस पर मैं अपने दोस्त, एक पत्रकार, जो अब एक लेखक और पटकथा लेखक सेरेज़ा मार्कोव के साथ गया था। हमें विज्ञान अकादमी का जहाज दिया गया और एक महीने में हमने इस वैज्ञानिक जहाज पर याकुत्स्क से टिक्सी तक यात्रा की। बेशक, रुकना। और उन्होंने तैमेन को पकड़ लिया, और मछुआरों के पास गए।
यह मछली पकड़ने के उन स्टेशनों में से एक है जहां हमें हेलीकॉप्टर द्वारा फेंका गया था, जो उन वर्षों में करना भी काफी आसान था। यानी सुबह हमें हेलिकॉप्टर से जोड़ा गया, शाम को हमें वापस अपने जहाज़ पर ले जाया गया. और यह मेज़ वही है जो हमारे खाने के बाद बची थी। श्रोणि काले कैवियार के नीचे से है। और बच्चा, चूँकि उन्हें वहाँ खिलौनों की समस्या है, वे नशे में वोदका की बोतलों से खेलते थे।


आई.जी.: 70 के दशक, मॉस्को। ईश्वरविहीन गली. खिड़की के सामने जहां लोग पोखर में लेबल से धोए गए बर्तन सौंपते हैं, वहां मिनरलनी वोडी स्टोर है - जो मॉस्को में काफी प्रसिद्ध है। बर्तन सौंपने, पैसे पाने, विपरीत दिशा में जाने और शराब या बीयर खरीदने के लिए, जो वहां भी बेची जाती थी, लोग इस व्यवसाय में लगे हुए थे।

आई.जी.: सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य वाला एक शॉट। मैंने इसे फिर से पश्चिमी यूक्रेन में, इवानो-फ्रैंकिव्स्क शहर में, किसी प्रकार के युवा उत्सव के दौरान बनाया।
और, सामान्य तौर पर, समाजवादी खेमे से काफी बड़ी संख्या में विदेशी, कई संवाददाता वहां एकत्र हुए। मैं होटल से प्रेस सेंटर जा रहा था और बस स्टॉप पर यह दृश्य देखा। सचमुच दो बार क्लिक किया गया। कुछ सैन्य आदमी ने तुरंत मुझ पर हमला किया, पूरे इवानो-फ्रैंकिव्स्क में चिल्लाना शुरू कर दिया कि मैं बदनाम कर रहा हूं सोवियत छविजिंदगी, मैं विकलांगों को गोली क्यों मारता हूं, मैं कहां से आया हूं। उसने सचमुच बहुत दृढ़ता से मेरा हाथ पकड़ लिया और मेरे साथ प्रेस सेंटर तक चला गया।
वहाँ वह बॉस की तलाश में फिर से किसी पर चिल्लाने लगा। और जब वह वहां इस बारे में भागदौड़ कर रहा था, मैं बस अपने काम में लगी रही। ओगनीओक में, फ़्रेम मुद्रित नहीं किया गया था, और जहाँ भी मैंने इसे पेश किया, इसे कहीं भी स्वीकार नहीं किया गया। और 80 के दशक के उत्तरार्ध में ही पत्रिका "स्मेना" और पत्रिका "जर्नलिस्ट" ने अचानक इसे मुझसे छीन लिया।
पेरेस्त्रोइका की हवाएँ चलीं। हर कोई इन जेटों में चढ़ना चाहता था, हवा के साथ तालमेल बिठाना चाहता था, पत्रिका सहित" सोवियत फोटो”, उन वर्षों में प्रधान संपादक ओल्गा सुसलोवा थीं, जो उसी कार्डिनल ग्रे त्सेकोवस्की की बेटी थीं। उन्होंने मॉस्को फ़ोटोग्राफ़रों की एक बैठक आयोजित करने का निर्णय लिया ताकि हम सोवियत फोटो पत्रिका को आधुनिक बनाने के बारे में अपनी इच्छाएँ व्यक्त कर सकें। और उससे पहले, मैंने बस "चेंज" खरीदा, क्योंकि मुझे पता था कि यह शॉट सामने आएगा।
बहुत सारे - इतना भरा हुआ संपादकीय कक्ष - मॉस्को के फोटो जर्नलिस्ट "सोवियत फोटो" में एकत्र हुए। किसी कारण से, मुझे पहले मंच दिया गया, उन्होंने कहा, यहां आप सबसे कम उम्र के हैं, आइए, बोलें। और सुसलोवा के प्रश्न पर, पत्रिका को बेहतर बनाने के लिए क्या करने की आवश्यकता है, इत्यादि अच्छी तस्वीरें, मैंने ट्रंक से स्मेना पत्रिका निकाली, उसे खोला और उसे दिखाया, और मैं कहता हूं: "बस ऐसी तस्वीरें छापो।"
और जवाब में मैंने सुना: "इगोर, आप पहले कहाँ थे, आपने सोवियत फोटो में ऐसे शॉट्स क्यों नहीं लाए?" यह मुझे सुसलोवा ने बताया था, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से इस फ्रेम को अपने हाथों से तीन बार उन संग्रहों से अपलोड किया था जो कुछ अंतरराष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिताओं में भेजे गए थे - इंटरप्रेस फोटो या वर्ल्ड प्रेस फोटो है। फिर उसने इस फ्रेम के बारे में काफी निष्पक्षता से बात की, लगभग उस सैन्य आदमी की तरह जिसने इवानो-फ्रैंकिव्स्क में मेरी आस्तीन पकड़ ली थी। और अब मैंने सुना "आप कहाँ थे? .."


आरआर: सांप्रदायिक. यह मोसफिल्म के एक दृश्य की तरह दिखता है, जहां अस्थायी विभाजन बनाए जा रहे हैं, जो किसी प्रकार के जीवन को दर्शाते हैं। लेकिन आप, इगोर, यह कहते हैं असली अपार्टमेंटसांप्रदायिक. यह कैसे हो सकता है?
आईजी: यह एक वास्तविक सांप्रदायिक अपार्टमेंट है। दुर्भाग्यवश, मुझे इस सड़क का नाम याद नहीं है। यह "किताय-गोरोड" मेट्रो है, और यह सड़क विदेशी साहित्य पुस्तकालय तक जाती है।
आरआर: सोल्यंका स्ट्रीट।
आई.जी.: हाँ. और यदि आप मोस्क्वा नदी से इस सड़क का अनुसरण करते हैं, तो यह घर दाईं ओर है, थोड़ा सा अवकाश में - एक विशाल ग्रे घर। तब भी सांप्रदायिक अपार्टमेंट थे। मुझे लगता है कि यह 80 के दशक के उत्तरार्ध - 90 के दशक की शुरुआत है।
मुझसे सांप्रदायिक अपार्टमेंट के विषय को हटाने के लिए कहा गया था। मैं न केवल इस अपार्टमेंट में अकेला था, बल्कि अपने उन सभी दोस्तों को तनाव में डाल रहा था जो सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते हैं या जिनके दोस्त हैं। लेकिन इसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया - वहाँ छतें लगभग छह मीटर थीं, शायद। यही है, गलियारे में एक प्रकाश बल्ब को पेंच करने या खोलने के लिए, एक भारी सीढ़ी लगाना आवश्यक था, उनके पास लकड़ी, भारी - बहुत भयानक थी। और ये दो बूढ़ी औरतें और दो या तीन कमोबेश जवान औरतें उसे वहां कैसे खींच ले गईं, यह पूरी तरह से समझ से परे है।
फ्रेम में - एक परिवार का एक बड़ा कमरा. वहाँ, कोने में, एक माँ बैठी है, हमारे नीचे उसकी बेटी है, बहुत प्यारी। उन्होंने किसी तरह एक-दूसरे से अलग होने के लिए इस बड़े कमरे को प्लाइवुड पार्टीशन से विभाजित कर दिया। लेकिन उन्होंने हमें छत तक नहीं, बल्कि बीच तक घेरा, और इसलिए इस विभाजन पर चढ़ना और वहां से ऐसा शॉट लगाना संभव था। मुझे याद है कि वहां धूल नहीं पोंछी गई थी, मुझे लगता है, आधा साल या एक साल, मैं वहां से किसी तरह के मकड़ी के जाले, धूल, आखिर क्या हुआ।
आई.जी.: यह सखालिन है, 1974। मैं एक निर्माण टीम के लिए छात्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करने गया था।


इस फ्रेम में मेरे दोस्त, सहपाठी. और जो व्यक्ति किसी ऐसे व्यक्ति के पैर पकड़ रहा है जो पहले से ही अस्पष्ट है, वह येगोर वेरेन है, जो अब इंटरफैक्स के नेताओं में से एक है। ये लोग हीटिंग मेन के नीचे एक विद्युत केबल बिछा रहे हैं, और अंत को एक दूसरे को सौंप रहे हैं।


आई.जी.: 80 के दशक के मध्य में। यह यमबर्ग का बंदरगाह है, यानी अभी तक एक बंदरगाह नहीं है, बल्कि एक जगह है जहां पोर्टल क्रेन के लिए समर्थन लगाया जाता है। यमबर्ग की शुरुआत। यहां क्रेन के "पैरों" को उल्टा कर दिया जाता है, उन्हें किसी तरह वेल्ड किया जाता है, और फिर दूसरी तरफ रख दिया जाता है।
आई.जी.: 70 के दशक का अंत - फिर से 80 के दशक की शुरुआत।
एक उदाहरण, पहली नज़र में, कितना उबाऊ, एक दिलचस्प काम में बदल जाता है, ऐसा मुझे लगता है, रिपोर्ताज:
रिपोर्टिंग और पुनः चुनाव के लिए एक सामूहिक-कृषि बैठक का फिल्मांकन करने के लिए मुझे ओगनीओक पत्रिका की ओर से गांव के किसी क्षेत्र में भेजा गया था।


मैं वहां पहुंचा - एक अंधेरा हॉल, एक छोटा सा मंच। लोग बाहर आते हैं, कुछ कहते हैं, सामूहिक किसान हॉल में बैठे हैं। महिलाओं को एक जैसे हेडस्कार्फ़ पहनाए जाते हैं, और इन सबके अलावा, उनमें से अधिकांश फॉक्स कॉलर वाले कोट में बैठी हैं।
पुरुष प्रतीक्षा कक्ष में धूम्रपान करते हैं जब वे अवकाश की घोषणा करते हैं, धुआं एक जुए की तरह होता है - वे धूम्रपान करते हैं, वे आपस में कुछ चर्चा करते हैं। बहुत दिलचस्प चेहरे. मेरे लिए, यह वास्तव में एक तरह की खोज थी। मैंने सोचा कि ये सभी बैठकें काफी सरल हैं, यानी आधिकारिक शब्द पढ़े जाते हैं, फिर सभी वोट देते हैं, और लोग तितर-बितर हो जाते हैं।
वास्तव में वहां काफी उबाल आया प्रबल जुनून- उन्होंने सामूहिक फार्म के अध्यक्ष की आलोचना की, उन्होंने कहा कि खेत में खिड़कियां नहीं डाली गईं, गायों को दूध नहीं दिया गया, आदि। - यानी ये मुलाकात बहुत दिलचस्प और लंबी थी।


लेकिन मेरे लिए यह सामग्री एक पेशेवर सबक भी थी। इन्हें शूट करने का जुनून है अद्भुत लोग, मैं एक पत्रकार, विशेषकर एक सूचना व्यक्ति के बुनियादी नियम के बारे में पूरी तरह से भूल गया। तथ्य यह है कि आपको अभी भी उस स्थान को शूट करने की आवश्यकता है जहां घटना होती है।
मैं गाँव का फिल्मांकन करना भूल गया। यानी क्लब मुझसे किराए पर लिया गया था, पोर्च किराए पर लिया गया था, लेकिन यह कहां है, क्या है - यह स्पष्ट नहीं है। और इसलिए, जब मैंने ओगनीओक में टेनिस टेबल पर सामग्री रखी, जहां हमने अपनी सामग्री देखी, ... मुझसे अचानक सवाल पूछा गया: गांव कहां है? "लेकिन वहाँ कोई गाँव नहीं है।" वे कहते हैं, ठीक है, टिकट ले लो, फिर जाओ, एक गाँव किराये पर ले लो और वापस आ जाओ ताकि कल शाम को तुम वहाँ रहोगे।
खैर, मैं फिर से ट्रेन में चढ़ गया, चला गया और वापस आ गया। और परिणामस्वरूप, पत्रिका में, एक गांव के साथ एक फ्रेम एक प्रारूप में मुद्रित किया गया था, मेरी राय में, 6 बाय 9 सेंटीमीटर। बिल्कुल थोड़ा सा.


आरआर: खैर, यह आम तौर पर युग का प्रतीक है!
आई.जी.: हां, हम जिसके साथ रहे वही काफी है लंबे सालजब एक व्यक्ति दुकान पर आया और उसने वहां पूरी तरह से खाली अलमारियां देखीं। यह 90 या 89 के शुरुआती दशक की बात है। और इस प्रकार वे पूरे देश में रहते थे। लेकिन यह सबसे अधिक संभावना यूराल में किया जाता है।


आईजी: बैकाल, इस झील के द्वीपों में से एक। मैंने बिल्ड या डाई वेल्ट अखबार के लिए अपने दोस्त जेनज़ हार्टमैन के साथ इसे शूट किया। बच्चे, मछुआरों के बच्चे, वास्तव में जंगली, शर्मीले थे, और उनसे संपर्क करने के लिए, मैंने उन्हें कोडक फिल्म के तहत सुंदर बक्से दिए। और कुछ देर के लिए शूटिंग बाधित हो गई. जब तक मैंने यह सब उनसे यह वादा करके नहीं ले लिया कि मैं इसे बाद में लौटा दूँगा।
शूटिंग ख़त्म होने तक बच्चों को कुछ भी नहीं दिया जाना चाहिए, ख़ासकर ग़रीब देशों में। यदि आपने किसी को कुछ कैंडी या पैसे दिए हैं, तो बेहतर होगा कि आप टैक्सी में बैठें और इस जगह से तीन किलोमीटर दूर ड्राइव करें जब तक कि बच्चे आपकी टैक्सी के पीछे दौड़ते-भागते थक न जाएं, अन्यथा वे आपको सिर से पैर तक नंगा कर देंगे - आप और कुछ नहीं लेंगे।


आईजी: ये देश के अविवेकपूर्ण नेतृत्व के परिणाम हैं। यह नबेरेज़्नी चेल्नी है - ऑल-यूनियन कोम्सोमोल शॉक निर्माण स्थल। जैसा कि आप जानते हैं, यह सब एक खुले मैदान में था, लगभग जल्दी से बनाया गया था। यानी, कोम्सोमोल के सदस्यों, विभिन्न हिस्सों के युवाओं को निर्माण स्थल पर ले जाया गया सोवियत संघसदमे के तरीकों से एक ऑटो दिग्गज का निर्माण करने के लिए।
उन्होंने ऐसा किया, लेकिन शाम और रात में उन्होंने कुछ और किया, जाहिर तौर पर, वे मिले, वहां पोर्ट वाइन पी, गिटार बजाया, गाने गाए और फिर डिंग-डिंग की। जैसा कि आप जानते हैं, डिंग-डिंग से बच्चे प्राप्त होते हैं। ये बच्चे हमेशा परिवारों में पैदा नहीं होते थे, अक्सर सिर्फ प्यार के कारण। लेकिन वे प्यार के लिए बने थे, और जब वे पैदा हुए, महान प्यारअब नहीं हो सकता. इसलिए, अधूरे परिवारों में कई अस्थिर बच्चे थे, केवल अपनी माताओं के साथ।
जब ये बच्चे बड़े हुए, तो उन्हें ताकत का एहसास हुआ, उन्होंने आंगन में युवा गिरोह बनाना शुरू कर दिया - उन्होंने यार्ड के खिलाफ यार्ड, ब्लॉक के खिलाफ ब्लॉक, जिले के खिलाफ जिला, फिर, शहर के खिलाफ लड़ाई लड़ी। और यह पुलिस और अन्य निकायों के लिए एक बहुत ही गंभीर समस्या बन गई है - झगड़े, डकैती, चोरी, हिंसा। वोल्गा क्षेत्र पर ऐसे ही एक गैंगस्टर युवा टिड्डे ने कब्जा कर लिया था।
मुझे लगता है कि यह 80 के दशक के मध्य की बात है। सोवियत सरकार को इस बारे में बात करना पसंद नहीं था. और इसलिए हम नबेरेज़्नी चेल्नी के एक संवाददाता के साथ गए, और हमें इन लोगों के बारे में पता चला। सामान्य तौर पर, वे तुरंत खुद को फिल्माए जाने की अनुमति नहीं देते थे और बल्कि अपमानजनक व्यवहार करते थे। उनके साथ यह आसान नहीं था: लोग काफी अप्रिय हैं।


आई.जी.: अल्तुफेव्स्की राजमार्ग पर मास्को में विशेष हिरासत केंद्र। मैंने वहां कई बार शूटिंग की और हर बार बहुत दिलचस्पी से। अच्छा, क्या कहें? बहुत दर्द के साथ - यह बहुत आडंबरपूर्ण है। नहीं, ज्यादा दर्द नहीं हुआ. लेकिन मुझे बच्चों पर दया आती है, मुझे बच्चों पर दया आती है।
जो लोग घर से भागे हुए हैं, रेलवे स्टेशनों पर, कहीं और, सड़कों पर पाए जाते हैं, वे सब वहीं एकत्र हैं। कोई आज या कल भाग गया, वे अभी भी कमोबेश साफ-सुथरे हैं, उनके माता-पिता उनके लिए आते हैं, उन्हें वापस दे देते हैं। और कोई दूसरे प्रदेशों से आया है, बहुत दिनों से भटक रहा है।
जब उन्होंने इस लड़के के बाल काटे, तो जूँ उससे कूद गईं, मुझे नहीं पता, उससे लगभग तीन मीटर की दूरी पर। मेरे पास बमुश्किल इसे साफ़ करने का समय था, मैंने सोचा कि जब मैं इसका फिल्मांकन कर रहा था तो मेरे शरीर पर भी जूँ पड़ जाएँगी। दूसरा फ्रेम स्वच्छता के दौरान उसी स्थान पर लिया गया था।


आई.जी.: पामीर की यात्रा की शुरुआत, 80 के दशक की शुरुआत। यह सबसे कठिन व्यापारिक यात्राओं में से एक है। हम खोरोग-ओश सड़क पर चले, और इस सड़क को मौत की सड़क कहा जाता था। ऊँचे पहाड़ हैं, 4.5-5 हजार मीटर।
इस व्यापारिक यात्रा के दौरान, मैं हमारे देश के सबसे ऊंचे पहाड़ी गांव, मुर्गब गांव का दौरा करने में कामयाब रहा। मेरी राय में, पाँच या कुछ हज़ार मीटर। सड़क - सर्पीन, चट्टानें। और गियरबॉक्स हमारी कार के पास से उड़ गया। यदि सीमा रक्षकों के लिए नहीं...
वहां हर कोई एक-दूसरे की मदद करता है, क्योंकि वे समझते हैं कि अगर आप रात को इस सड़क पर रुकेंगे तो शायद जाग न जाएं। क्योंकि हवा जंगली है, तापमान -25 - 30 डिग्री है, जबकि वहां हवा - 60 - 70 लगती है। यह भयानक है। लेकिन यह दिलचस्प था.

आई.जी.: एस्टोनिया। मेरे पसंदीदा शॉट्स में से एक, यह काफी सौम्य है। किसी भी मामले में, बूढ़ा आदमी जंगली फूल ले जा रहा है, मुझे नहीं पता किसे - शायद वह इसे फूलदान में रख देगा, शायद वह इसे अपनी बूढ़ी पत्नी को दे देगा - यह मर्मस्पर्शी है। मैं एक विषय बनाने के लिए टार्टू में विश्वविद्यालय गया था, और शनिवार या रविवार को मैं बस सड़कों पर गाड़ी चलाने जाता था - सड़कें सुनसान हैं, कुछ खेत हैं।
मैं इस बूढ़े आदमी से आगे निकल गया, रुका, कार से बाहर निकला और एक तस्वीर ली। आपको हमेशा रुकना होगा. फ्रेम की खातिर कार रोकने में आलस करने की जरूरत नहीं है।


आई.जी.: यह 1970 के दशक का डोमोडेडोवो हवाई अड्डा है। मैं ट्रेन से टर्मिनल बिल्डिंग तक दौड़ता हूं। मौसम ख़राब था, और काफ़ी देर तक विमान नहीं उड़े, और इसलिए जो नहीं उड़े वे सभी हवाई अड्डे और उसके आसपास तितर-बितर हो गए। वह आदमी बस उड़ नहीं गया, वह इस रेलवे "पथ" के अंत में सो रहा है।


आई.जी.: यह विजय दिवस है, वर्ष लगभग 76-77 है। तटबंध पर ऐसा दृश्य बना. मुझे लगता है कि सबसे बुद्धिमान वह है जो बीच में अकेला खड़ा है, वह व्यापार करता है, बीयर पीता है, सैंडविच खाता है। और वे अभी भी नहीं जानते कि वे क्या करेंगे।


आईजी: यह भावी लेफ्टिनेंट है, पहली एकल उड़ान से पहले। ये है उनका लुक. पहली बार जब प्रशिक्षक उसके साथ नहीं होगा तो वह पार्क में सबसे पहले बैठता है। यह, मेरी राय में, ऑरेनबर्ग फ्लाइट स्कूल या ओम्स्क है - सामान्य तौर पर, उन हिस्सों में।


आई.जी.: 80 के दशक का अंत। मॉस्को क्षेत्र। यह सैनिकों के लिए अस्पताल है, अफगानिस्तान से लौटे सैनिकों के लिए पुनर्वास अस्पताल है। और ऐसे लड़के भी थे. एक पूरा अस्पताल - लगभग 500 लोग जो अभी-अभी वहाँ से लौटे हैं और मौत देखी है। वे कर्मचारियों के लिए कठिन थे।


आई.जी.: यह 80 के दशक की शुरुआत है। यह पहला है अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगितामॉस्को में हेयरड्रेसर, मेरी राय में, यह डायनमो स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स में हुआ था। और ये प्रतियोगी हैं, यानी प्रतियोगी - प्रतियोगिता मॉडल के अर्थ में, उन्होंने इस खूबसूरत पोस्टर के नीचे अपने बाल सुखाए हैं।
सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह तस्वीर पेरेस्त्रोइका से पहले उन वर्षों में ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, लेकिन कुछ हद तक काट दी गई थी। प्रमुख कलाकारकार्यालय से 20 सेंटीमीटर लंबी बड़ी कैंची निकाली और "आप क्या हैं, ओह ... गवरिलोव" शब्दों वाला पोस्टर काट दिया।

आई.जी.: 75वें, 76वें, शायद वर्ष। कलिनिंस्की प्रॉस्पेक्ट, जैसा कि तब इसे कहा जाता था, स्टोर, मेरी राय में, "स्प्रिंग"। वहां शूटिंग करना मना था, इसलिए बेशक मुझे अनुमति लेनी पड़ी। खैर, ओगनीओक पत्रिका के लिए, यह कोई समस्या नहीं है - उन्होंने एक पत्र लिखा - उन्होंने मुझे शूटिंग करने की अनुमति दी। मैंने अभी स्टोर के बारे में एक रिपोर्ट बनाई और साथ ही यहां एक ऐसा शॉट भी लिया।
आरआर: क्या यह प्रकाशित हुआ था?
आईजी: नहीं, बिल्कुल नहीं. निःसंदेह, पेरेस्त्रोइका के बाद ही इसे कई बार प्रकाशित किया गया और प्रदर्शनियों में दिखाया गया। और अब, मेरी राय में, ह्यूस्टन में, शायद, एक द्विवार्षिक था, यहाँ यह कैटलॉग में भी प्रकाशित हुआ है। यह गंजा आदमी हर दुकान में बिकता था। सभी अधिकारियों को इसे अपने डेस्क पर रखना आवश्यक था।


आई.जी.: व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की का अंतिम संस्कार। यह टैगंका है, थिएटर के सामने। यह मेरे लिए बहुत कठिन दिन था, क्योंकि मैं इस व्यक्ति से बहुत प्यार करता था और बहुत प्यार करता था और हमेशा उससे प्यार और सम्मान करूंगा, वह जीवन में मेरे लिए बहुत मायने रखता है। मुझे लगता है कि किसी तरह उन्होंने मुझे अपने गीतों, अपने शब्दों, अपने विचारों के माध्यम से बनाया।
किसी कारण से, मैं शायद दो घंटे तक थिएटर में ताबूत के पास खड़ा रहा। खैर, मैं नहीं जा सका. और एक्सपोज़र ग़लत था. और फिर मैं चौराहे पर गया, मैंने यह सब देखा। और केवल अब, वस्तुतः इस वर्ष, मुझे एहसास हुआ कि वास्तव में वायसोस्की का अंतिम संस्कार - और यह ओलंपिक है, मास्को में विशेष शासन - सोवियत संघ में पहली अनधिकृत रैली है।
आरआर: खैर, रैली नहीं...
आई.जी.: ठीक है, यह उस सरकार की पहली राष्ट्रव्यापी अवज्ञा है, जब लोग आए - किसी ने उन्हें नहीं बुलाया, किसी ने उन्हें नहीं भगाया, जैसा कि 7 नवंबर या 1 मई को प्रदर्शनों में किया गया था, जब हर कोई आदेश के अनुसार चला गया था। कोई, हाँ, और दिल की इच्छा से, रेड स्क्वायर के सामने या बाद में वहाँ वोदका पीने गया - यह अलग था। लेकिन अधिकांश भाग के लिए, यह सब एक धोखा है। और यहाँ सारा मास्को टैगंका थिएटर में आया।


आई.जी.: 80 के दशक के मध्य में। कोलखोज बाजार. हम वहां बियर केस के लिए आए थे और उसी वक्त मैंने ऐसी तस्वीर ले ली.

आई.जी.: 80 के दशक के अंत में, येरेवान। मेरी राय में, यह सोवियत संघ से अलग होने, यूएसएसआर से अलग होने की मांग करने वाले अभियोजक के कार्यालय के पास एक रैली है।
वहां सब कुछ रक्तहीन था, भगवान का शुक्र है, यह त्बिलिसी की तरह या लिथुआनिया की तरह काम नहीं कर सका। यह विशुद्ध रूप से पेशेवर दृष्टिकोण से दिलचस्प है: मैंने ऐसी तस्वीर ली, और मेरे दोस्त और सहकर्मी रूबेन मंगसरियन मेरे साथ फिल्म बना रहे थे, वह भी उस समय सैनिकों की श्रृंखला के पीछे थे। लेकिन किसी कारण से उसने बांहों पर गोली मार दी - उसका भी वही संयोग है - हथियार, हथियार, लेकिन यह व्यक्ति वहां नहीं है। या तो पत्रकारिता की नैतिकता ने उनके साथ हस्तक्षेप किया, और उन्होंने मेरी पीठ के पीछे से गोली नहीं चलाई।
सिद्धांत रूप में, हम, पेशेवरों, के पास यह था: हमने खुद को अपने सहकर्मी की पीठ के पीछे से तस्वीर लेने की अनुमति नहीं दी। अब, मेरी राय में, उन्होंने लंबे समय तक इस पर ध्यान नहीं दिया, और हर कोई एक ही शॉट लेता है, कभी-कभी वे एक-दूसरे को अपनी कोहनी से भी मारते हैं।


आईजी: यह 90वां साल है. पत्रिका "टाइम" का कार्य 7 नवंबर से पहले शहर का डिज़ाइन हटाना है। यह पिछले 7 नवंबर की बात है जब एक कम्युनिस्ट प्रदर्शन हुआ था.
यहां 6 नवंबर 1990 को फिल्माया गया है। और यह फ्रेम द टाइम्स में छपा, और फिर यह अंदर चला गया सबसे अच्छी तस्वीरेंइयर्स इन अमेरिका एक स्वस्थ पुस्तक है, मेरे पास है। और अगले दिन कुछ भी नहीं था. बस, आखिरी प्रदर्शन, आखिरी परेड। अनुच्छेद...

प्रसिद्ध फ़ोटोग्राफ़र इगोर गैवरिलोव की कहानियों वाली तस्वीरें, जिन्होंने अपने कठिन पेशे के लिए 40 से अधिक वर्ष समर्पित किए हैं।

इगोर गैवरिलोव सोवियत फोटो पत्रकारिता की एक जीवित किंवदंती हैं। उनका काम अद्भुत है, प्रत्येक तस्वीर जीवन है, ढकी हुई नहीं है, बल्कि सावधानी से खींची गई है। लेखक की कई शानदार तस्वीरें उस समय केवल इसलिए प्रकाशित नहीं हुईं क्योंकि वे बहुत विश्वसनीय थीं।

इगोर के लिए मुख्य शैली- विश्लेषणात्मक रिपोर्टिंग. काम में मुख्य लक्ष्य सच्चाई की तस्वीर लेना है, जिसकी तलाश में उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की, 50 विदेशी देशों में काम किया, हमारे देश के लगभग सभी गर्म स्थानों में तस्वीरें खींचीं, विस्फोट के सातवें दिन उन्होंने चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र के रिएक्टर के ऊपर से उड़ान भरी।

व्यावसायिकता, अपने काम के प्रति महान प्रेम और सही सिद्धांतों ने इगोर के काम को महत्वपूर्ण और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता दी है। फ़ोटोग्राफ़र की तस्वीरें दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित प्रकाशनों में प्रकाशित हुई हैं: पेरिस मैटश, ले फोटो, स्टर्न, स्पीगल, इंडिपेंडेंट, एले, प्लेबॉय - और कई अन्य। टाइम पत्रिका द्वारा वर्ष के सर्वश्रेष्ठ फोटोग्राफर के लिए नामांकित। वर्ल्ड प्रेस फोटो अवार्ड के विजेता।

29 मार्च को, प्रकाशन "रूसी रिपोर्टर" ने एक लेख प्रकाशित किया जिसमें फोटोग्राफर के 50 फ़्रेमों का चयन किया गया था, जो उनके जीवन के विभिन्न अवधियों में बनाए गए थे - उनके छात्र वर्षों से लेकर ग्रह के चारों ओर हाल की यात्राओं तक। इगोर ने प्रत्येक चित्र के बारे में बात की - कहीं संक्षेप में, कहीं विस्तार से, और कहीं - अधिक सामान्य विषयों में विषयांतर के साथ।

यह एक मार्मिक कहानी बन गई जो आपको तस्वीरों को बिल्कुल अलग नजरिए से देखने पर मजबूर कर देगी।

1. सांप्रदायिक

80 के दशक के उत्तरार्ध - 90 के दशक की शुरुआत में। सांप्रदायिक. यह मोसफिल्म के एक दृश्य की तरह दिखता है, जहां अस्थायी विभाजन बनाए जा रहे हैं, जो किसी प्रकार के जीवन को दर्शाते हैं। लेकिन यह बिल्कुल असली अपार्टमेंट है.

मुझसे सांप्रदायिक अपार्टमेंट के विषय को हटाने के लिए कहा गया था। मैं न केवल इस अपार्टमेंट में अकेला था, बल्कि अपने उन सभी दोस्तों को तनाव में डाल रहा था जो सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते हैं या जिनके दोस्त हैं। लेकिन इसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया। फ्रेम में - एक परिवार का एक बड़ा कमरा. वहाँ, कोने में, एक माँ बैठी है, हमारे नीचे उसकी बेटी है, बहुत प्यारी। उन्होंने किसी तरह एक-दूसरे से अलग होने के लिए इस बड़े कमरे को प्लाइवुड पार्टीशन से विभाजित कर दिया। लेकिन उन्होंने हमें छत तक नहीं, बल्कि बीच तक घेरा, और इसलिए इस विभाजन पर चढ़ना और वहां से ऐसा शॉट लगाना संभव था। मुझे याद है कि वहां धूल नहीं पोंछी गई थी, मुझे लगता है, आधा साल या एक साल, मैं वहां से किसी तरह के मकड़ी के जाले, धूल, आखिर क्या हुआ।

2. युग का प्रतीक

जिसके साथ हम काफी समय तक रहे, जब एक व्यक्ति दुकान पर आया और उसने वहां पूरी तरह से खाली अलमारियां देखीं। यह 90 या 89 के शुरुआती दशक की बात है।

3. "आप कहाँ थे? .."

सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के साथ फ्रेम. मैंने इसे पश्चिमी यूक्रेन में, इवानो-फ्रैंकिव्स्क शहर में बनाया है। उन दिनों, समाजवादी खेमे से काफी बड़ी संख्या में विदेशी, कई संवाददाता वहां एकत्र हुए थे। मैं होटल से प्रेस सेंटर जा रहा था और बस स्टॉप पर यह दृश्य देखा। सचमुच दो बार क्लिक किया गया। कुछ सैन्य आदमी ने मुझ पर हमला किया, पूरे इवानो-फ्रैंकिव्स्क में चिल्लाना शुरू कर दिया कि मैं सोवियत जीवन शैली को बदनाम कर रहा हूं, मैं विकलांग लोगों का फिल्मांकन क्यों कर रहा हूं, मैं कहां से आया हूं।

ओगनीओक में, फ़्रेम मुद्रित नहीं किया गया था, और जहाँ भी मैंने इसे पेश किया, इसे कहीं भी स्वीकार नहीं किया गया। सोवियत फोटो पत्रिका के प्रधान संपादक ने व्यक्तिगत रूप से इस फ्रेम को उन संग्रहों से तीन बार अपलोड किया जो कुछ अंतरराष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिताओं - इंटरप्रेस फोटो या वर्ल्ड प्रेस फोटो में भेजे गए थे, उनके कार्यों के साथ निष्पक्ष टिप्पणियाँ भी थीं।

पेरेस्त्रोइका की हवाएँ चलीं। मॉस्को के फोटो पत्रकारों का एक पूरा संपादकीय कक्ष सोवियतस्की फोटो में एकत्र हुआ, चर्चा का विषय था कि पत्रिका का आधुनिकीकरण कैसे किया जाए। मैंने यह तस्वीर इन शब्दों के साथ निकाली: "बस ऐसी तस्वीरें छापो।" और जवाब में मैंने सुना: "इगोर, आप पहले कहाँ थे, आप सोवियत फोटो में ऐसे शॉट क्यों नहीं लाए?"

4. अकेला लेकिन बुद्धिमान

यह विजय दिवस है, सन् 76-77 लगभग। तटबंध पर ऐसा दृश्य बना. मेरा मानना ​​है कि सबसे बुद्धिमान वह है जो बीच में अकेला खड़ा है, वह व्यवसाय करता है: वह बीयर पीता है, सैंडविच खाता है। और वे अभी भी नहीं जानते कि वे क्या करेंगे।

5. आर्मेनिया में भूकंप

उन लोगों की सूची जो पाए गए और पहचानने में सक्षम थे। वे शीशे पर लटके रहते हैं - प्रेस केंद्र वहां किसी इमारत में बना हुआ है - और लोग हर समय आते हैं, पढ़ते हैं।

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एक कपड़ा फैक्ट्री का मुख्य अभियंता। 2.5 घंटे तक इसे नष्ट हुई फैक्ट्री के मलबे से खोदा गया, इस पूरे समय मैं एक उभरी हुई बीम पर एक रॉकिंग स्लैब के नीचे खड़ा रहा। साफ है कि ढाई घंटे में मैं ढेर सारी तस्वीरें ले सका, लेकिन किसी तरह की ताकत ने मुझे इस असुरक्षित जगह पर रोके रखा। तीन, चार फ्रेम - वह सब जो मैं अपनी स्थिति से शूट करने में कामयाब रहा। कुछ भी नहीं उतार सका. फिर भी, यह इस शृंखला के सर्वश्रेष्ठ शॉट्स में से एक है। किसने मेरी मदद की? मैं उसके बारे में सोचता रहता हूं। अच्छा, हाँ, या शायद यह बस हो गया।

जब मैं मॉस्को पहुंचा और तस्वीरें दिखाईं, तो ओगनीओक ने नाममात्र के लिए काफी शांत तस्वीरें दीं। और मुझे बहुत दर्द हो रहा था.

मुझे आशा थी कि वे अधिक तस्वीरें और मजबूत तस्वीरें छापेंगे। और मैंने यह सब टाइम को भेज दिया, और टाइम इस मुद्दे की मुख्य रिपोर्ट लेकर आया। और उन्होंने मुझे इस रिपोर्ट के लिए वर्ष के सर्वश्रेष्ठ रिपोर्टर के लिए नामांकित किया।

7. मॉस्को में पहली अंतर्राष्ट्रीय हेयरड्रेसिंग प्रतियोगिता

ये 80 के दशक की शुरुआत है. तस्वीर में दिख रही लड़कियां प्रतियोगिता की मॉडल हैं, वे इस खूबसूरत पोस्टर के नीचे अपने बाल सुखा रही हैं। सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह तस्वीर पेरेस्त्रोइका से पहले उन वर्षों में ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, लेकिन कुछ हद तक काट दी गई थी। मुख्य कलाकार ने कार्यालय से 20 सेंटीमीटर लंबी बड़ी कैंची निकाली और "आप क्या हैं, ओह ... गवरिलोव" शब्दों वाले पोस्टर को काट दिया।

8. वायसोस्की का अंतिम संस्कार

टैगंका, थिएटर के सामने। व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की का अंतिम संस्कार। मैं दो घंटे तक थिएटर में ताबूत के पास खड़ा रहा, निकल नहीं सका। मैंने प्रदर्शनी में गलती की, लेकिन जब मैं चौराहे पर गया, तो मैंने यह सब देखा। और केवल अब, वस्तुतः इस वर्ष, मुझे एहसास हुआ कि वास्तव में वायसोस्की का अंतिम संस्कार सोवियत संघ में पहली अनधिकृत रैली है। उस सरकार के प्रति पहली राष्ट्रव्यापी अवज्ञा, जब लोग आए - किसी ने उन्हें बुलाया नहीं, किसी ने उन्हें खदेड़ा नहीं, जैसा कि 7 नवंबर या 1 मई को प्रदर्शनों में किया गया था - लेकिन वे आए।

9. बहुत ढीला

अल्तुफ़ेव्स्की राजमार्ग पर मास्को में विशेष हिरासत केंद्र। मैंने वहां कई बार फिल्मांकन किया और हर बार - बहुत रुचि के साथ। अच्छा, क्या कहें? बहुत दर्द के साथ - यह बहुत आडंबरपूर्ण है। नहीं, ज्यादा दर्द नहीं हुआ. लेकिन बच्चों पर दया आती है. जो लोग घर से भागे हुए हैं, रेलवे स्टेशनों पर, सड़कों पर पाए जाते हैं, वे सब वहीं एकत्र हैं।

जब उन्होंने इस लड़के के बाल काटे, तो जूँ उससे लगभग तीन मीटर की दूरी पर उछल पड़ीं। मेरे पास बमुश्किल इसे साफ़ करने का समय था, मैंने सोचा कि जब मैं इसका फिल्मांकन कर रहा था तो मेरे शरीर पर भी जूँ पड़ जाएँगी।

10. शून्य अपशिष्ट उत्पादन

70 के दशक, मास्को। ईश्वरविहीन गली. उस खिड़की के सामने, जिसमें लोग पोखर में लेबल से धोए गए बर्तन सौंपते हैं, वहाँ एक मिनरलनी वोडी स्टोर है - जो मॉस्को में काफी प्रसिद्ध है। बर्तन सौंपने, पैसे पाने, विपरीत दिशा में जाने और शराब या बीयर खरीदने के लिए, जो वहां भी बेची जाती थी, लोग इस व्यवसाय में लगे हुए थे।

11. अफगानिस्तान के बाद का जीवन

80 के दशक के अंत में। मॉस्को क्षेत्र। यह अफगानिस्तान से लौटने वाले सैनिकों के लिए एक पुनर्वास अस्पताल है। ऐसे ही लड़के थे. एक पूरा अस्पताल - 500 लोग जो अभी-अभी वहाँ से लौटे हैं और मौत देखी है। वे कर्मचारियों के लिए कठिन थे।

12. अमेरिका में 1990 की सर्वश्रेष्ठ फोटो

6 नवंबर 1990, पत्रिका "टाइम" का कार्य - 7 नवंबर से पहले शहर का डिज़ाइन हटाना। यह पिछले 7 नवंबर की बात है जब एक कम्युनिस्ट प्रदर्शन हुआ था. फ़्रेम टाइम्स में छपा था, और फिर उसने अमेरिका में वर्ष की सर्वश्रेष्ठ तस्वीरों में प्रवेश किया - एक स्वस्थ पुस्तक, मेरे पास है। और अगले दिन कुछ भी नहीं था. बस, आखिरी प्रदर्शन, आखिरी परेड। अनुच्छेद.

13. एक फोटो इस फोटो के कारण होने वाले दुःख के लायक नहीं है।

मैं जॉर्जिया में कुछ फिल्मा रहा था - और अचानक स्वनेती में हिमस्खलन आ गया। जब एक स्वान व्यक्ति के गांव में हिमस्खलन हुआ तो वह सबसे नीचे था, और हम साथ मिलकर पहाड़ी रास्तों से त्रासदी वाली जगह तक पहुंचे। हमारी यात्रा में तीन या चार दिन लगे। आ गया - सारा गाँव ढह गया। मैंने फिल्म बनाना शुरू कर दिया. सड़कों पर कोई नहीं था, बिल्कुल भी नहीं। और अचानक मैंने इन लोगों को घर के इस अवशेष की ओर बढ़ते देखा - एक पुरुष, एक महिला और एक बच्चा, वे अपने हाथों में चाचा या वोदका के छोटे गिलास लिए हुए थे। उस व्यक्ति के सीने पर हिमस्खलन के कारण मारे गए अपने रिश्तेदार का चित्र है। मैं समझता हूं कि अब मैं काफी जोरदार शॉट लगा सकता हूं। वे आ रहे हैं। मुझे पता है कि इसे कहां करना है, मुझे पता है कि इसे कैसे करना है। मैं इंतज़ार कर रहा हूं। यहाँ वे आते हैं, मैं उपकरण को अपनी आँखों के पास उठाता हूँ, इसे एक बार दबाता हूँ। सन्नाटा पूर्ण है - पहाड़। और उस आदमी ने मेरी तरफ देखा. मेरे पीछे मेरा स्वान है, जिसके साथ मैं आया था, इसलिए उसने मेरे कंधे पर हाथ रखा और कहा: "उसे पसंद नहीं है कि तुम तस्वीरें ले रहे हो।"

और मैंने अब और शूटिंग नहीं की, मैंने एक भी शॉट नहीं लिया। महिला रो रही थी, सिसक रही थी, अपने आप को घुटनों के बल फेंक रही थी और बर्फ हटा रही थी, और बच्चा बहुत अजीब तरीके से एक तरफ खड़ा था, उसकी एक आँख पर किसी प्रकार की टोपी खींची हुई थी, और एक आदमी था। मैंने गोली नहीं चलाई. और जब यह सब ख़त्म हो गया, तो वह आदमी मेरे पास आया और मुझे डगआउट में जागने के लिए आमंत्रित किया। ऐसे आयोजनों में अजनबियों को आमंत्रित करने की प्रथा नहीं है, लेकिन दिखाए गए सम्मान के लिए मुझे आमंत्रित किया गया था।

14.
इस फ़ोटो के कारण लोगों को जो दुःख पहुँचाया गया, उसके लायक कोई भी फ़ोटो नहीं है। फिर आप बहाने बना सकते हैं - अब लाखों लोग इसे देखेंगे, यह, वह, पाँचवाँ, दसवाँ। हमारे पेशे की कठोरता के बावजूद, उन स्थितियों की कठोरता के बावजूद जिनमें हम कभी-कभी खुद को पाते हैं, सबसे पहले, एक व्यक्ति बने रहना आवश्यक है, और उसके बाद ही - एक पेशेवर।

15. पिंजरे में बंद बच्चे

पत्रिका "ओगनीओक" में सबसे पहला प्रकाशन इतनी दूर-दराज की जगहों से नहीं हुआ - पहले सोवियत संघ में ऐसी सामग्री मुद्रित नहीं होती थी। यह किशोर अपराधियों के लिए एक न्यायिक उपनिवेश है। चार दिनों में मैंने एक ऐसी सामग्री तैयार की, जिसने सामान्य तौर पर मुझे काफी प्रसिद्धि दिलाई और बहुत सारे पदक दिलाए, अंग्रेजी की इंडिपेंडेंट मैगजीन में प्रकाशित हुई और कई किताबों में प्रकाशित हुई। तब डिजिटल कैमरा नहीं था, मैं डिस्प्ले पर देख नहीं पाता था कि मेरी परछाई सही से पड़ी है या नहीं। यह बिल्कुल वही शेड है जिसकी मुझे तलाश थी। यह सज़ा कक्ष में है, वह आदमी बैठता है और मेरी ओर देखता है, हालाँकि मैंने उसे देखने के लिए भी नहीं कहा।

16. मौत का रास्ता

पामीर की यात्रा की शुरुआत, 80 के दशक की शुरुआत। यह सबसे कठिन व्यापारिक यात्राओं में से एक है। हम खोरोग-ओश सड़क पर चले, और इस सड़क को मौत की सड़क कहा जाता था। ऊंचे पहाड़ हैं, 4.5 - 5 हजार मीटर, सड़क - सर्पीन, चट्टानें। और गियरबॉक्स हमारी कार के पास से उड़ गया। यदि यह सीमा रक्षकों के लिए नहीं होता... तो वहां हर कोई एक-दूसरे की मदद करता है, क्योंकि वे समझते हैं कि यदि आप रात के लिए इस सड़क पर रुकते हैं, तो आप जाग नहीं पाएंगे।

17. न उड़ने वाला मौसम

यह 70 के दशक का डोमोडेडोवो हवाई अड्डा है। मैं ट्रेन से टर्मिनल बिल्डिंग तक दौड़ता हूं। मौसम ख़राब था, और काफ़ी देर तक विमान नहीं उड़े, और इसलिए जो नहीं उड़े वे सभी हवाई अड्डे और उसके आसपास तितर-बितर हो गए। तस्वीर में दिख रहा आदमी उड़ नहीं गया, वह इस रेलवे "ट्रैक" के अंत में सो रहा है।

18. पहली बार

यह पहली एकल उड़ान से पहले का भावी लेफ्टिनेंट है। ये है उनका लुक. पहली बार जब प्रशिक्षक उसके साथ नहीं होगा तो वह पार्क में सबसे पहले बैठता है। यह, मेरी राय में, ऑरेनबर्ग फ्लाइट स्कूल या ओम्स्क है - सामान्य तौर पर, उन हिस्सों में।

19. भविष्य का निर्माण

यह सखालिन, 1974 है। मैं एक निर्माण टीम के लिए छात्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करने गया था। इस फ्रेम में मेरे दोस्त, सहपाठी. और जो व्यक्ति किसी और के पैर पकड़ रहा है वह येगोर वेरेन है, जो अब इंटरफैक्स के नेताओं में से एक है। ये लोग हीटिंग मेन के नीचे एक विद्युत केबल बिछा रहे हैं, जिसका सिरा एक-दूसरे से गुजर रहा है।

20. प्रतिशोध ठीक है

कोर्सिका. मैंने कोर्सीकन माफिया के मुखिया की कार में कोर्सिका की यात्रा की। हम ऊंचे पहाड़ों में चले गए। वहाँ कुछ कवि, कलाकार, लेखक थे - बहुत अच्छे लोग, हमने उनसे बात की, शराब पी। मैं कंपनी से दूर चला गया, मैंने इन दो रंगीन लोगों को देखा। ये पहाड़ों के ऊँचे एक गाँव के निवासी हैं। मैं फ्रेंच बहुत बुरी तरह बोलता हूं। और उनकी कोई और भाषा है. खैर, सामान्य तौर पर, मुझे यह पूछने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "आप प्रतिशोध के साथ कैसे काम कर रहे हैं?"। और उनमें से एक तुरंत उसकी पीठ के पीछे पहुंचा और उसकी शर्ट के नीचे से एक पिस्तौल निकाली और कहा: “लेकिन हम प्रतिशोध के लिए हमेशा तैयार हैं। यहाँ एक प्रतिशोध है - कृपया। और फिर वह बहुत मधुरता से मुस्कुराया।

मैं यहां फोटोग्राफी के बारे में ब्लॉगिंग का प्रयास क्यों नहीं करता? और अचानक यह काम करता है!

चूंकि मैं खुद एक फोटो जर्नलिस्ट हूं, इसलिए मेरी कहानियों के नायक रिपोर्ताज फोटोग्राफी से जुड़े लोग होंगे: फोटो जर्नलिस्ट, डॉक्यूमेंट्री फोटोग्राफर, फोटो जर्नलिस्ट। यह सोवियत, रूसी और विदेशी फोटोग्राफी स्कूलों के साथ-साथ हमारे समकालीनों के क्लासिक्स भी होंगे।

लगभग एक साल पहले, 17 मई को, सखालिन क्षेत्रीय कला संग्रहालय ने एक बड़ी फोटो प्रदर्शनी "रूसी में ग्रैंड प्रिक्स" के उद्घाटन की मेजबानी की - 1955 से 2013 तक अंतर्राष्ट्रीय प्रतियोगिता "वर्ल्ड प्रेस फोटो" के सोवियत और रूसी विजेताओं की तस्वीरें।.(). प्रदर्शनी के लेखकों में से एक, डब्ल्यूपीपी विजेता, अद्भुत फोटोग्राफर, इगोर गैवरिलोव और सर्गेई इल्नित्सकी, प्रदर्शनी के उद्घाटन के लिए आए।

बाएं से दाएं: ईपीए - यूरोपीय प्रेस एजेंसी के फोटोग्राफर सर्गेई इल्नित्सकी, प्रदर्शनी क्यूरेटर, रस प्रेस फोटो संगठन के प्रमुख, फोटोग्राफर वासिली प्रुडनिकोव, फोटोग्राफर अलेक्जेंडर ज़ेमल्यानिचेंको, रूस में एसोसिएटेड प्रेस एजेंसी के मुख्य फोटोग्राफर और प्रमुख रूसी दिशाईस्ट न्यूज एजेंसी के फोटोग्राफर इगोर गैवरिलोव।

यह इगोर गैवरिलोव के साथ है कि मैं अपनी कहानी शुरू करना चाहता हूं।

इगोर गैवरिलोव का जन्म 1952 में मास्को में हुआ था। 1970 में उन्होंने हाई स्कूल से स्नातक किया सामान्य शिक्षा विद्यालय. उसी वर्ष, वह स्कूल स्नातकों "एंटरिंग बॉल" के बीच ऑल-यूनियन प्रतियोगिता के विजेता बने और लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में गैर-प्रतिस्पर्धी प्रवेश का अधिकार प्राप्त किया। 1975 से 1988 तक वह ओगनीओक पत्रिका के लिए फोटो जर्नलिस्ट थे। 1988 में, उन्हें टाइम पत्रिका से सहयोग का प्रस्ताव मिला और वे इसके मॉस्को संवाददाता बन गए, उसी वर्ष उन्हें टाइम पत्रिका द्वारा "वर्ष के सर्वश्रेष्ठ फोटोग्राफर" के खिताब के लिए नामांकित किया गया। वर्ल्ड प्रेस फोटो अवार्ड के विजेता।

इगोर गैवरिलोव सोवियत फोटो पत्रकारिता की एक जीवित किंवदंती हैं। उनका काम अद्भुत है, प्रत्येक तस्वीर जीवन है, ढकी हुई नहीं है, बल्कि सावधानी से खींची गई है। लेखक की कई तस्वीरें उस समय केवल इसलिए प्रकाशित नहीं की गईं क्योंकि वे बहुत विश्वसनीय थीं।

इगोर के लिए, मुख्य शैली विश्लेषणात्मक रिपोर्टिंग है। काम में मुख्य लक्ष्य सच्चाई की तस्वीर लेना है, जिसकी तलाश में उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की, 50 विदेशी देशों में काम किया, हमारे देश के लगभग सभी गर्म स्थानों में तस्वीरें खींचीं, विस्फोट के सातवें दिन उन्होंने चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र के रिएक्टर के ऊपर से उड़ान भरी।

व्यावसायिकता, अपने काम के प्रति महान प्रेम और सही सिद्धांतों ने इगोर के काम को महत्वपूर्ण और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता दी है। फ़ोटोग्राफ़र की तस्वीरें दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित प्रकाशनों में प्रकाशित हुई हैं: पेरिस मैटश, ले फोटो, स्टर्न, स्पीगल, इंडिपेंडेंट, एले, प्लेबॉय - और कई अन्य।

पर रचनात्मक बैठकद्वीप फोटोग्राफी प्रेमियों के साथ। सखालिन क्षेत्रीय कला संग्रहालय, 19 मई 2013.

इगोर गवरिलोव द्वारा उनकी टिप्पणियों के साथ तस्वीरें।(तस्वीरें कालानुक्रमिक क्रम में प्रकाशित नहीं की गई हैं)।

90 के दशक की शुरुआत. यह शॉट, शायद, मेरी सबसे लंबी व्यावसायिक यात्रा के दौरान लिया गया था। यह यूराल के बारे में रिपोर्टों की एक श्रृंखला थी। और हम दक्षिणी यूराल से बिल्कुल उत्तर की ओर, इवडेल तक कार से गए, जहां मैंने आजीवन कारावास की सजा पाए कैदियों के लिए एक कॉलोनी किराए पर ली थी। और रास्ते में, हमें लगातार ऐसी डरावनी कहानियाँ सुनने को मिलीं - यानी, पूरा देश सोवियत काल के कुछ बिल्कुल काल्पनिक स्मारकों से अटा पड़ा था - ये हथौड़े और दरांती, कुरसी पर ट्रैक्टर, सभी आकारों के सभी प्रकार के लेनिन और छीलने की अलग-अलग डिग्री हैं।

80 के दशक के अंत में। मॉस्को क्षेत्र। यह अफगानिस्तान से लौटने वाले सैनिकों के लिए एक पुनर्वास अस्पताल है। ऐसे ही लड़के थे. एक पूरा अस्पताल - 500 लोग जो अभी-अभी वहाँ से लौटे हैं और मौत देखी है। वे कर्मचारियों के लिए कठिन थे।

6 नवंबर 1990, पत्रिका "टाइम" का कार्य - 7 नवंबर से पहले शहर का डिज़ाइन हटाना। यह पिछले 7 नवंबर की बात है जब एक कम्युनिस्ट प्रदर्शन हुआ था. फ़्रेम को टाइम्स में प्रकाशित किया गया था, और फिर उसने अमेरिका में वर्ष की सर्वश्रेष्ठ तस्वीरों में प्रवेश किया। और अगले दिन कुछ भी नहीं था. बस, आखिरी प्रदर्शन, आखिरी परेड। अनुच्छेद.

सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के साथ फ्रेम. मैंने इसे पश्चिमी यूक्रेन में, इवानो-फ्रैंकिव्स्क शहर में बनाया है। उन दिनों, समाजवादी खेमे से काफी बड़ी संख्या में विदेशी, कई संवाददाता वहां एकत्र हुए थे। मैं होटल से प्रेस सेंटर जा रहा था और बस स्टॉप पर यह दृश्य देखा। सचमुच दो बार क्लिक किया गया। कुछ सैन्य आदमी ने मुझ पर हमला किया, पूरे इवानो-फ्रैंकिव्स्क में चिल्लाना शुरू कर दिया कि मैं सोवियत जीवन शैली को बदनाम कर रहा हूं, मैं विकलांग लोगों का फिल्मांकन क्यों कर रहा हूं, मैं कहां से आया हूं।
ओगनीओक में, फ़्रेम मुद्रित नहीं किया गया था, और जहाँ भी मैंने इसे पेश किया, इसे कहीं भी स्वीकार नहीं किया गया। सोवियत फोटो पत्रिका के प्रधान संपादक ने व्यक्तिगत रूप से इस फ्रेम को उन संग्रहों से तीन बार अपलोड किया जो कुछ अंतरराष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिताओं - इंटरप्रेस फोटो या वर्ल्ड प्रेस फोटो में भेजे गए थे, उनके कार्यों के साथ निष्पक्ष टिप्पणियाँ भी थीं।
पेरेस्त्रोइका की हवाएँ चलीं। मॉस्को के फोटो पत्रकारों का एक पूरा संपादकीय कक्ष सोवियतस्की फोटो में एकत्र हुआ, चर्चा का विषय था कि पत्रिका का आधुनिकीकरण कैसे किया जाए। मैंने यह तस्वीर इन शब्दों के साथ निकाली: "बस ऐसी तस्वीरें छापो।" और जवाब में मैंने सुना: "इगोर, आप पहले कहाँ थे, आप सोवियत फोटो में ऐसे शॉट क्यों नहीं लाए?"

ये 80 के दशक की शुरुआत है. तस्वीर में दिख रही लड़कियां प्रतियोगिता की मॉडल हैं, वे इस खूबसूरत पोस्टर के नीचे अपने बाल सुखा रही हैं। सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह तस्वीर पेरेस्त्रोइका से पहले उन वर्षों में ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, लेकिन कुछ हद तक काट दी गई थी। मुख्य कलाकार ने कार्यालय से 20 सेंटीमीटर लंबी बड़ी कैंची निकाली और "आप क्या हैं, ओह ... गवरिलोव" शब्दों वाले पोस्टर को काट दिया।

पत्रिका "ओगनीओक" में सबसे पहला प्रकाशन इतनी दूर-दराज की जगहों से नहीं हुआ - पहले सोवियत संघ में ऐसी सामग्री मुद्रित नहीं होती थी। यह किशोर अपराधियों के लिए एक न्यायिक उपनिवेश है। चार दिनों में मैंने एक ऐसी सामग्री तैयार की, जिसने सामान्य तौर पर मुझे काफी प्रसिद्धि दिलाई और बहुत सारे पदक दिलाए, अंग्रेजी की इंडिपेंडेंट मैगजीन में प्रकाशित हुई और कई किताबों में प्रकाशित हुई। तब डिजिटल कैमरा नहीं था, मैं डिस्प्ले पर देख नहीं पाता था कि मेरी परछाई सही से पड़ी है या नहीं। यह बिल्कुल वही शेड है जिसकी मुझे तलाश थी। यह सज़ा कक्ष में है, वह आदमी बैठता है और मेरी ओर देखता है, हालाँकि मैंने उसे देखने के लिए भी नहीं कहा।

यह विजय दिवस है, सन् 76-77 लगभग। तटबंध पर ऐसा दृश्य बना. मेरा मानना ​​है कि सबसे बुद्धिमान वह है जो बीच में अकेला खड़ा है, वह व्यवसाय करता है: वह बीयर पीता है, सैंडविच खाता है। और वे अभी भी नहीं जानते कि वे क्या करेंगे।

आर्मेनिया में भूकंप 1988. उन लोगों की सूची जो पाए गए और पहचानने में सक्षम थे। वे शीशे पर लटके रहते हैं - प्रेस केंद्र वहां किसी इमारत में बना हुआ है - और लोग हर समय आते हैं, पढ़ते हैं।

यह शॉट - यह बस सड़क पर चल रहा है - एक सेकंड का एक अंश - वे मुझ पर ताबूत ले गए। झटकों का इंतज़ार है. इस बारे में बहुत कुछ लिखा जा चुका है। यह बिल्कुल भयानक दृश्य है.

एक कपड़ा फैक्ट्री का मुख्य अभियंता। 2.5 घंटे तक इसे नष्ट हुई फैक्ट्री के मलबे से खोदा गया, इस पूरे समय मैं एक उभरी हुई बीम पर एक रॉकिंग स्लैब के नीचे खड़ा रहा। साफ है कि ढाई घंटे में मैं ढेर सारी तस्वीरें ले सका, लेकिन किसी तरह की ताकत ने मुझे इस असुरक्षित जगह पर रोके रखा। तीन, चार फ्रेम - वह सब जो मैं अपनी स्थिति से शूट करने में कामयाब रहा। कुछ भी नहीं उतार सका. फिर भी, यह इस शृंखला के सर्वश्रेष्ठ शॉट्स में से एक है। किसने मेरी मदद की? मैं उसके बारे में सोचता रहता हूं। अच्छा, हाँ, या शायद यह बस हो गया। जब मैं मॉस्को पहुंचा और तस्वीरें दिखाईं, तो ओगनीओक ने नाममात्र के लिए काफी शांत तस्वीरें दीं। और मुझे बहुत दर्द हो रहा था. मुझे आशा थी कि वे अधिक तस्वीरें और मजबूत तस्वीरें छापेंगे। और मैंने यह सब टाइम को भेज दिया, और टाइम पहले पन्ने पर मेरे फ्रेम के साथ सामने आया, और फिर - तस्वीरों का फैलाव, एक बड़ा फैलाव, आधा आदमी की ऊंचाई - पाठ का एक कॉलम, मेरा बड़ा नाम और तस्वीरें और अत्यधिक चयनित तस्वीरें। लगभग पट्टी तक - इस फैक्ट्री निदेशक को कैसे खोदा गया है। जब मैंने रिपोर्ताज देखा तो मेरे रोंगटे खड़े हो गए क्योंकि मैंने इसे उस तरह से छपा हुआ नहीं देखा था। लेकिन सबसे आश्चर्य की बात यह थी कि लगभग एक हफ्ते बाद मुझे इंडिपेंडेंट संवाददाता का फोन आया और उन्होंने कहा कि उन्हें अभी मार्गरेट थैचर की प्रेस सेवा से फोन आया था और उनसे लेखक को यह बताने के लिए कहा कि उन्होंने मार्गरेट थैचर को पहली बार गीली आंखों से तब देखा था जब वह मेरी रिपोर्ट देख रही थीं, और उसके बाद उन्होंने अर्मेनिया को बहुत बड़ी सामग्री सहायता प्रदान करने का आदेश दिया। खैर, यानी, मेरा मानना ​​है कि सामान्य तौर पर, इस जीवन में, एक फोटोग्राफर के रूप में, मैंने इस रिपोर्ताज के साथ अपना कार्य पूरा कर लिया है। तस्वीरें लेना एक बात है और जब ये तस्वीरें वास्तव में लोगों की मदद करती हैं तो यह दूसरी बात है। मैं इसके बारे में गर्व से बात कर सकता हूं.

28 जुलाई 1980, टैगंका, थिएटर के सामने। व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की का अंतिम संस्कार। मैं दो घंटे तक थिएटर में ताबूत के पास खड़ा रहा, निकल नहीं सका। मैंने प्रदर्शनी में गलती की, लेकिन जब मैं चौराहे पर गया, तो मैंने यह सब देखा। और अभी, अभी हाल ही में, मुझे एहसास हुआ कि वास्तव में वायसोस्की का अंतिम संस्कार सोवियत संघ में पहली अनधिकृत रैली है। उस सरकार के प्रति पहली राष्ट्रव्यापी अवज्ञा, जब लोग आए - किसी ने उन्हें बुलाया नहीं, किसी ने उन्हें खदेड़ा नहीं, जैसा कि 7 नवंबर या 1 मई को प्रदर्शनों में किया गया था - लेकिन वे आए।

यह सखालिन, 1974 है। मैं एक निर्माण टीम के लिए छात्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करने गया था। इस फ्रेम में मेरे दोस्त, सहपाठी. और जो व्यक्ति किसी और के पैर पकड़ रहा है वह येगोर वेरेन है, जो अब इंटरफैक्स के नेताओं में से एक है। ये लोग हीटिंग मेन के नीचे एक बिजली का केबल बिछा रहे हैं।

70 साल. याकुतिया, लीना नदी मेरी सबसे दिलचस्प व्यापारिक यात्राओं में से एक है, जिस पर मैं अपने दोस्त, एक पत्रकार, जो अब एक लेखक और पटकथा लेखक सेरेज़ा मार्कोव के साथ गया था। हमें विज्ञान अकादमी का जहाज दिया गया और एक महीने में हमने इस वैज्ञानिक जहाज पर याकुत्स्क से टिक्सी तक यात्रा की। बेशक, रुकना। और उन्होंने तैमेन को पकड़ लिया, और मछुआरों के पास गए। यह मछली पकड़ने के उन स्टेशनों में से एक है जहां हमें हेलीकॉप्टर द्वारा फेंका गया था, जो उन वर्षों में करना भी काफी आसान था। यानी सुबह हमें हेलिकॉप्टर से जोड़ा गया, शाम को हमें वापस अपने जहाज़ पर ले जाया गया. और यह मेज़ वही है जो हमारे खाने के बाद बची थी। श्रोणि काले कैवियार के नीचे से है। और बच्चा, चूँकि उन्हें वहाँ खिलौनों की समस्या है, वे नशे में वोदका की बोतलों से खेलते थे।

80 के दशक के उत्तरार्ध - 90 के दशक की शुरुआत में। सांप्रदायिक. यह मोसफिल्म के एक दृश्य की तरह दिखता है, जहां अस्थायी विभाजन बनाए जा रहे हैं, जो किसी प्रकार के जीवन को दर्शाते हैं। लेकिन यह बिल्कुल असली अपार्टमेंट है. मुझसे सांप्रदायिक अपार्टमेंट के विषय को हटाने के लिए कहा गया था। मैं न केवल इस अपार्टमेंट में अकेला था, बल्कि अपने उन सभी दोस्तों को तनाव में डाल रहा था जो सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते हैं या जिनके दोस्त हैं। लेकिन इसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया। फ्रेम में - एक परिवार का एक बड़ा कमरा. वहाँ, कोने में, एक माँ बैठी है, हमारे नीचे उसकी बेटी है, बहुत प्यारी। उन्होंने किसी तरह एक-दूसरे से अलग होने के लिए इस बड़े कमरे को प्लाइवुड पार्टीशन से विभाजित कर दिया। लेकिन उन्होंने हमें छत तक नहीं, बल्कि बीच तक घेरा, और इसलिए इस विभाजन पर चढ़ना और वहां से ऐसा शॉट लगाना संभव था। मुझे याद है कि वहां धूल नहीं पोंछी गई थी, मुझे लगता है, आधा साल या एक साल, मैं वहां से किसी तरह के मकड़ी के जाले, धूल, आखिर क्या हुआ।

युग का प्रतीक. जिसके साथ हम काफी समय तक रहे, जब एक व्यक्ति दुकान पर आया और उसने वहां पूरी तरह से खाली अलमारियां देखीं। यह 90 या 89 के शुरुआती दशक की बात है।

पामीर की यात्रा की शुरुआत, 80 के दशक की शुरुआत। यह सबसे कठिन व्यापारिक यात्राओं में से एक है। हम खोरोग-ओश सड़क पर चले, और इस सड़क को मौत की सड़क कहा जाता था। ऊंचे पहाड़ हैं, 4.5 - 5 हजार मीटर, सड़क - सर्पीन, चट्टानें। और गियरबॉक्स हमारी कार के पास से उड़ गया। यदि यह सीमा रक्षकों के लिए नहीं होता... तो वहां हर कोई एक-दूसरे की मदद करता है, क्योंकि वे समझते हैं कि यदि आप रात के लिए इस सड़क पर रुकते हैं, तो आप जाग नहीं पाएंगे।

मैं जॉर्जिया में कुछ फिल्मा रहा था - और अचानक स्वनेती में हिमस्खलन आ गया। जब एक स्वान व्यक्ति के गांव में हिमस्खलन हुआ तो वह सबसे नीचे था, और हम साथ मिलकर पहाड़ी रास्तों से त्रासदी वाली जगह तक पहुंचे। हमारी यात्रा में तीन या चार दिन लगे। आ गया - सारा गाँव ढह गया। मैंने फिल्म बनाना शुरू कर दिया. सड़कों पर कोई नहीं था, बिल्कुल भी नहीं। और अचानक मैंने इन लोगों को घर के इस अवशेष की ओर बढ़ते देखा - एक पुरुष, एक महिला और एक बच्चा, वे अपने हाथों में चाचा या वोदका के छोटे गिलास लिए हुए थे। उस व्यक्ति के सीने पर हिमस्खलन के कारण मारे गए अपने रिश्तेदार का चित्र है। मैं समझता हूं कि अब मैं काफी जोरदार शॉट लगा सकता हूं। वे आ रहे हैं। मुझे पता है कि इसे कहां करना है, मुझे पता है कि इसे कैसे करना है। मैं इंतज़ार कर रहा हूं। यहाँ वे आते हैं, मैं उपकरण को अपनी आँखों के पास उठाता हूँ, इसे एक बार दबाता हूँ। सन्नाटा पूर्ण है - पहाड़। और उस आदमी ने मेरी तरफ देखा. मेरे पीछे मेरा स्वान है, जिसके साथ मैं आया था, इसलिए उसने मेरे कंधे पर हाथ रखा और कहा: "उसे पसंद नहीं है कि तुम तस्वीरें ले रहे हो।" और मैंने अब और शूटिंग नहीं की, मैंने एक भी शॉट नहीं लिया। महिला रो रही थी, सिसक रही थी, अपने आप को घुटनों के बल फेंक रही थी और बर्फ हटा रही थी, और बच्चा बहुत अजीब तरीके से एक तरफ खड़ा था, उसकी एक आँख पर किसी प्रकार की टोपी खींची हुई थी, और एक आदमी था। मैंने गोली नहीं चलाई. और जब यह सब ख़त्म हो गया, तो वह आदमी मेरे पास आया और मुझे डगआउट में जागने के लिए आमंत्रित किया। ऐसे आयोजनों में अजनबियों को आमंत्रित करने की प्रथा नहीं है, लेकिन दिखाए गए सम्मान के लिए मुझे आमंत्रित किया गया था।

इस फ़ोटो के कारण लोगों को जो दुःख पहुँचाया गया, उसके लायक कोई भी फ़ोटो नहीं है। फिर आप बहाने बना सकते हैं - अब लाखों लोग इसे देखेंगे, यह, वह, पाँचवाँ, दसवाँ। हमारे पेशे की कठोरता के बावजूद, उन स्थितियों की कठोरता के बावजूद जिनमें हम कभी-कभी खुद को पाते हैं, सबसे पहले, एक व्यक्ति बने रहना आवश्यक है, और उसके बाद ही - एक पेशेवर।

पत्रिका "फोकस" का कार्य, एक जर्मन पत्रिका, जर्मनी में मुख्य में से एक। रूस और यूक्रेन, यानी इस पूर्वी क्षेत्र में बच्चों की दुर्दशा पर एक रिपोर्ट, ताकि किसी तरह इन हँसी-मजाक वाले बर्गरों के बीच सेंध लगाई जा सके और उन्हें दिखाया जा सके कि दुनिया में सब कुछ उनके क्षेत्र जितना अच्छा नहीं है। यह ल्वीव क्षेत्र है, ल्वीव से 100 किलोमीटर से अधिक दूर - एक छोटा, पुराना अनाथालयलावरिव गांव में. जब हम संवाददाता बोरिस रीट्सचस्टर के साथ वहां पहुंचे - इतना युवा, प्रतिभाशाली लड़का, संवाददाता यहां था, काम करता था - अनाथालय का निदेशक बैठा था, कद में छोटा, इतना मोटा, गोल सिर वाला आदमी जिसे नरक के लिए किसी भी संवाददाता की आवश्यकता नहीं थी।

निर्देशक अच्छी तरह से जानते हैं कि वह प्रेस के सामने, विशेष रूप से अंतर्राष्ट्रीय प्रेस के सामने, सबसे अच्छी स्थिति में होने से बहुत दूर हैं। उसका नाम भी इगोर था. लेकिन हमने उसके साथ वोदका पी, किसी तरह दोस्त बन गए और उसने हमें शूटिंग करने की इजाजत दे दी। और हमने सुबह से रात तक पांच दिन इसी अनाथालय में बिताए. मैं वहां ऊपर गया. खैर, यहां, सिद्धांत रूप में, आप देख सकते हैं कि यह अनाथालय किस स्थिति में है।

मैंने ऐसे थोड़े नीले-नीले सरगम ​​का पालन किया ताकि कार्ड ठंडे रहें। फिर बोरिस और मैं मानवीय सहायता को मंजूरी देने के लिए दो या तीन बार यूक्रेन गए - कई ट्रक, यानी, चीजों के साथ एक पूरी सड़क ट्रेन (टीवी, जींस, भोजन इत्यादि के साथ) और 200 हजार यूरो से अधिक हमारी रिपोर्ट के लिए अनाथालय के खाते में जमा किए गए थे।

80 के दशक के मध्य में। कोलखोज बाजार. हम वहां बियर केस के लिए आए थे और उसी वक्त मैंने ऐसी तस्वीर ले ली.

"अब मैं बहुत कम शूटिंग करता हूं। यह एक अलग और लंबी बातचीत का विषय है। मुझे वह शूट करना पसंद नहीं है जो दिलचस्प नहीं है। मुझे नहीं पता कि अपने लिए कैसे शूट करना है, मैंने अभी तक नहीं सीखा है। शायद मैं सीख लूंगा - अब मैं रिटायर हो जाऊंगा और पढ़ाई करूंगा। कभी-कभी मुझे रुकने की जरूरत होती है, मुझे लगता है। लोग रुकते हैं और फिर सामान्य रूप से शुरू करते हैं। मुझे नहीं पता कि आगे मेरे साथ क्या होगा। मैं शूट करना चाहता हूं, लेकिन मुझे नहीं पता कि क्या। मैं जितना समझता हूं उससे ज्यादा सोचता हूं। मुख्य में से एक कारण, जाहिरा तौर पर, यह है कि बहुत कुछ फिल्माया गया है, और मैंने इतने सारे देशों, शहरों, स्थितियों का दौरा किया है कि मैंने लगभग सब कुछ देखा है। जीवन, आखिरकार, यह कहा जा सकता है कि यह अंतहीन और असीमित है, और दूसरी ओर, यह सब कुछ वृत्त हैं जो सदी से सदी तक दोहराए जाते हैं। और हमारे सभी रिश्ते, सामान्य तौर पर, दोहराए जाने योग्य हैं। और रचनात्मक रूप से दोहराना बहुत, बहुत मुश्किल है, हमेशा नहीं चाहिए।

जिसे भी इसके लिए भुगतान मिलता है, जो इसे सहता है, जो हर दिन प्रेस कॉन्फ्रेंस शूट कर सकता है, वह ऐसा करता है। मैं नहीं कर सकता। कोई हर दिन एक ही युद्ध की शूटिंग कर सकता है। मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है. कोई हर दिन स्थापत्य स्मारकों की तस्वीरें ले सकता है। मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है. उदाहरण के लिए, मुझे थिएटर में फिल्म बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं है, क्योंकि वहां मेरी तस्वीर नहीं है, मेरे लिए सब कुछ पहले ही हो चुका है, और मैं केवल वही ठीक कर रहा हूं जो कोई लेकर आया है।

लोगों की जासूसी करना एक तो और मुश्किल हो गया है, दूसरे आसान हो गया है और तीसरा यह कि देश में 100 लोगों की जगह 10 करोड़ लोग पहले से ही यह काम कर रहे हैं. ऐसा नहीं है कि मैं प्रतिस्पर्धा से डरता हूं, लेकिन जो पहले ही किया जा चुका है उसे दोहराने में मेरी कोई दिलचस्पी नहीं है।

बिना किसी सहवास के, मैं यह भली-भांति समझता हूं... नहीं, ठीक है, इसमें निश्चित रूप से एक निश्चित मात्रा में सहवास है, लेकिन मैं फिर भी सीखना चाहूंगा कि वास्तव में तस्वीरें कैसे ली जाती हैं। वास्तव में। यहां मैं कुछ कर सकता हूं, लेकिन मैं नहीं जानता कि कितना, मैं समझता हूं कि मैं नहीं जानता कि कितना। शायद मैं तस्वीरें खींचना, रिटायर होना आदि सीखना शुरू कर दूंगा।..अचानक मैं सीख जाऊंगा,'' इगोर गवरिलोव कहते हैं।

प्रकाशन आई. गैवरिलोव और एस. क्रास्नोउखोव के अभिलेखागार से फुटेज का उपयोग करता है।

साइट सामग्री का उपयोग किया गया

पीपी-ऑनलाइन प्रसिद्ध सोवियत और रूसी फोटो जर्नलिस्ट इगोर गैवरिलोव का पोर्टफोलियो प्रस्तुत करता है, जिन्होंने ओगनीओक, अमेरिकन टाइम, जर्मन फोकस के लिए शूटिंग की, जिन्होंने अपने कठिन पेशे के लिए 40 से अधिक वर्षों को समर्पित किया।

इगोर गैवरिलोव की जीवनी से। 1952 में मास्को में जन्म। 1970 में, हाई स्कूल से स्नातक होने के बाद, वह स्कूल स्नातकों के बीच ऑल-यूनियन प्रतियोगिता के विजेता बने और लोमोनोसोव मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में गैर-प्रतिस्पर्धी प्रवेश का अधिकार प्राप्त किया। 1975 -1988 में ओगनीओक पत्रिका के लिए पूर्णकालिक फोटो जर्नलिस्ट के रूप में काम करते हैं। 1988 में, वह मॉस्को संवाददाता के रूप में अमेरिकन टाइम में चले गए। टाइम पत्रिका द्वारा वर्ष के सर्वश्रेष्ठ फोटोग्राफर के लिए नामांकित। 1990 के दशक के अंत से 2010 तक, वह रूस और सीआईएस में FOCUS पत्रिका के लिए एक फोटो जर्नलिस्ट थे। वर्ल्ड प्रेस फोटो अवार्ड के विजेता। ब्रूक्स यूनिवर्सिटी (कैलिफ़ोर्निया, सांता बारबरा) के निमंत्रण पर उन्होंने विश्वविद्यालय के छात्रों के लिए फोटो जर्नलिज्म में मास्टर कक्षाएं दीं। आज वह ईस्ट न्यूज़ फोटो एजेंसी में रूसी फोटोग्राफी विभाग के प्रमुख हैं।

पाठ: अर्टोम चेर्नोव। फोटो: इगोर गैवरिलोव।

इगोर के साथ मिलकर, हमने उनके विशाल संग्रह से उनके जीवन के विभिन्न अवधियों में उनके द्वारा लिए गए 50 शॉट्स का चयन किया - उनके छात्र वर्षों से लेकर ग्रह के चारों ओर हाल की यात्राओं तक। फिर इगोर ने प्रत्येक फ्रेम के बारे में बात की - कहीं संक्षेप में, कहीं विस्तार से, और कहीं - अधिक सामान्य विषयों में विषयांतर के साथ। यह एक लंबी और, हमें आशा है, दिलचस्प बातचीत साबित हुई, जिसका तानाशाही प्रतिलेख हम आपको इस सामग्री में प्रदान करते हैं। लगभग पूरा पाठ इगोर गवरिलोव का सीधा भाषण है, आपके संवाददाता की टिप्पणियाँ "पीपी" से शुरू होती हैं। कृपया पढ़ना शुरू करने से पहले इस पृष्ठ के पूरी तरह से लोड होने की प्रतीक्षा करें: इस पर कई तस्वीरें हैं, और यह महत्वपूर्ण है कि वे सभी पाठ में अपने स्थानों पर दिखाई दें।

आरआर:शुरुआत के लिए - लाल हथौड़े और दरांती के बारे में।

आई.जी.:ये 90 के दशक की शुरुआत है. यह शॉट, शायद, मेरी सबसे लंबी व्यावसायिक यात्रा के दौरान लिया गया था। यह यूराल के बारे में रिपोर्टों की एक श्रृंखला थी। और हम दक्षिणी यूराल से बिल्कुल उत्तर की ओर, इवडेल तक कार से गए, जहां मैंने आजीवन कारावास की सजा पाए कैदियों के लिए एक कॉलोनी किराए पर ली थी। और रास्ते में, हमें लगातार ऐसी डरावनी कहानियाँ सुनने को मिलीं - यानी, पूरा देश सोवियत काल के कुछ पूरी तरह से काल्पनिक स्मारकों से अटा पड़ा था - ये दरांती और हथौड़े, कुरसी पर ट्रैक्टर, सभी आकारों के सभी प्रकार के लेनिन और छीलने की अलग-अलग डिग्री हैं। पहले, इन स्मारकों पर बहुत कम ध्यान दिया जाता था, उनमें से बहुत सारे थे, और वे, सबसे अधिक संभावना है, कोई शब्दार्थ भार नहीं उठाते थे, लेकिन किसी प्रकार की मूर्खतापूर्ण आदत के अनुसार बनाए गए थे। मेरी राय में, इसे धातु से वेल्ड किया गया है और भयानक लाल रंग में रंगा गया है। यह स्मारक कई मानवीय ऊंचाईयों वाला है।

आई.जी.:यह पश्चिमी यूक्रेन है. और यह वर्ष निश्चित रूप से पेरेस्त्रोइका से पहले लगभग 80 के दशक का है। वह बहुत अच्छे, अद्भुत इंसान हैं।' दुर्भाग्य से, मुझे उसका नाम याद नहीं है। वह एक सुनार है - उसके पीछे गंदगी का एक बैरल है, जिसे वह ले जाता है। युद्ध के दौरान उन्होंने पैदल सेना में सेवा की। और ऐसे स्थितिगत युद्ध का एक दौर था, जब जर्मन खाइयाँ विपरीत थीं, इस तरफ - हमारी खाइयाँ, सैनिक बैठे थे - भीषण गर्मी थी, वे पानी नहीं लाए, वे भोजन भी नहीं लाए। लेकिन पानी ज्यादा महत्वपूर्ण है. और रात में, सैनिक बारी-बारी से एक छोटी, लगभग सूखी नदी तक रेंगते रहे, जिसने वास्तव में जर्मन और सोवियत सैनिकों की स्थिति को अलग कर दिया। और उसके रेंगने का समय आ गया - उसके दांतों में एक गेंदबाज टोपी, उसकी बाहों में दो गेंदबाज टोपी, एक स्वचालित मशीन। वह नदी तक रेंगता है और देखता है कि दूसरी तरफ से, बिल्कुल उसी पोशाक में, केवल एक अलग मशीन गन के साथ, एक फ्रिट्ज़ रेंगता हुआ ऊपर आता है, उसके हाथों में एक गेंदबाज टोपी और दो गेंदबाज टोपी भी हैं। वह कहता है कि हम यहां नदी के किनारे रुके, वस्तुतः हमारे बीच पांच मीटर की दूरी है, हम एक-दूसरे की आंखों में देखते हैं, और मैं बर्तन को पानी में डालकर भरना शुरू कर देता हूं। जर्मन तब - उसका अपना। फिर मैं - अपने दो और। और हम एक दूसरे से पीछे की ओर रेंगते हैं। वह अपना पानी ले आया. वह कहता है कि वह डरा हुआ था, किसी तरह असहज था - या तो वह शूटिंग शुरू कर दे, या मैं शूटिंग शुरू कर दूं। और उस दिन, उसने खुद से कसम खाई कि अगर वह जीवित होकर गांव लौट आया, तो वह उन महिलाओं के घरों के पास कुएं खोदेगा जो युद्ध से वापस नहीं लौटीं, ताकि उनके घर में हमेशा पानी रहे। और उसने किया. जब वह आखिरी कुआँ खोद रहा था तो मैं उसे गोली मारने आया था। और करीब 20 से ज्यादा लोग वापस नहीं लौटे. यानी अपने जीवन में उन्होंने अपने साथी ग्रामीणों के लिए 20 से अधिक कुएं खोदे। और तस्वीर तब ली गई थी जब वह काम करने के लिए कहीं जा रहा था, मैं भी उसके साथ इस कार्ट पर कहीं जा रहा था, और हम सामूहिक फार्म के पार्टी आयोजक या कुछ और से मिले ... और इसलिए उसने उससे कुछ दावे किए। बिल्कुल अद्भुत व्यक्ति.

आई.जी.:रिवोल्यूशन स्क्वायर, मॉस्को, संभवतः 70 वर्ष... मुझे याद नहीं है, शायद यह शॉट तब लिया गया था जब मैं अभी भी एक छात्र था - यानी, 71 से 75 तक, मुझे ठीक से याद नहीं है कि मैं कब चल रहा था और शैली को पकड़ रहा था। और ये वही साल हैं जब पूरे देश में खाने के लिए कुछ भी नहीं था, इस तथ्य के बावजूद कि पांच साल की योजनाएं पूरी हो गईं और खत्म हो गईं, और जितना उन्होंने थ्रेसिंग करने का वादा किया था उससे दोगुना थ्रेसिंग किया, उन्होंने दूध और मांस दिया, और जूते सिल दिए, लेकिन दुकानों में कहीं भी कुछ नहीं था। परन्तु प्रांतों से लोग आए और दो या तीन दिनों तक सुबह से शाम तक सब कुछ जो राजधानी में खरीदा जा सकता था, खरीदा, और फिर रिश्तेदारों और दोस्तों को उपहार देते हुए अपने घरों को चले गए।

एक पीछे हटना

आई.जी.: मैंने कभी भी समाचार एजेंसियों और समाचार पत्रों में काम नहीं किया है, इसलिए दुर्भाग्य से मुझे तारीख और स्थान तय करने की आदत नहीं है और न ही कभी थी। मैं कभी भी सूचना फोटोग्राफर नहीं रहा, मेरे लिए उस समय या उस घटना, या उस व्यक्ति की एक निश्चित छवि बनाना अधिक महत्वपूर्ण था जिसे मैंने शूट किया था। और मेरे संग्रह में भी, कई लिफाफों पर तारीखें अंकित नहीं हैं। किसी कारण से मैंने सोचा कि मैं जीवन भर सब कुछ याद रखूंगा। अब सब कुछ सरल है: मैंने कैमरे पर तारीख देखी और पता चला। और मुझे इससे कुछ समस्याएं हैं. इसलिए, दुर्भाग्यवश, मैं दशकों तक केवल चित्रों को ही दिनांकित कर सकता हूँ...

आई.जी.: 70 साल. याकुतिया, लीना नदी मेरी सबसे दिलचस्प व्यापारिक यात्राओं में से एक है, जिस पर मैं अपने दोस्त, एक पत्रकार, जो अब एक लेखक और पटकथा लेखक सेरेज़ा मार्कोव के साथ गया था। हमें विज्ञान अकादमी का जहाज दिया गया और एक महीने में हमने इस वैज्ञानिक जहाज पर याकुत्स्क से टिक्सी तक यात्रा की। बेशक, रुकना। और उन्होंने तैमेन को पकड़ लिया, और मछुआरों के पास गए। यह मछली पकड़ने के उन स्टेशनों में से एक है जहां हमें हेलीकॉप्टर द्वारा फेंका गया था, जो उन वर्षों में करना भी काफी आसान था। यानी सुबह हमें हेलिकॉप्टर से जोड़ा गया, शाम को हमें वापस अपने जहाज़ पर ले जाया गया. और यह मेज़ वही है जो हमारे खाने के बाद बची थी। श्रोणि काले कैवियार के नीचे से है। और बच्चा, चूँकि उन्हें वहाँ खिलौनों की समस्या है, वे नशे में वोदका की बोतलों से खेलते थे।

दूसरा पीछे हटना

आई.जी.: मैं 2 जनवरी 1975 से ओगनीओक में काम कर रहा हूँ। मैंने अभी तक अपने डिप्लोमा का बचाव नहीं किया है, मुझे बाल्टरमेंट्स द्वारा ओगनीओक में काम करने के लिए आमंत्रित किया गया था। और 2 जनवरी या 3 जनवरी को अनातोली व्लादिमीरोविच सफ्रोनोव, जो उन वर्षों में प्रधान संपादक थे, ने मुझे ओगनीओक पत्रिका का प्रमाण पत्र सौंपा।

आरआर: खैर, तब भी वहां सभी स्वामी जीवित थे।

आई.जी.: हां हां। खैर, वास्तव में, जब मैं चला गया, वे सभी जीवित थे। मैंने 1991 या 1990 में ओगनीओक छोड़ दिया। वैसे, मेरी राय में, वह पहले फ़ोटोग्राफ़र थे जिन्होंने ओगनीओक छोड़ा था, क्योंकि लोग हमेशा ओगनीओक को केवल एक फुट पहले छोड़ते थे। "समय" से भी, मेरी राय में, ऐसे ही नहीं गया। मैंने टाइम भी छोड़ दिया... और फिर मैंने फोकस भी छोड़ दिया...

आई.जी.: 70 के दशक, मास्को। ईश्वरविहीन गली. उस खिड़की के सामने, जिसमें लोग पोखर में लेबल से धोए गए बर्तन सौंपते हैं, वहाँ एक मिनरलनी वोडी स्टोर है - जो मॉस्को में काफी प्रसिद्ध है। बर्तन सौंपने, पैसे पाने, विपरीत दिशा में जाने और शराब या बीयर खरीदने के लिए, जो वहां भी बेची जाती थी, लोग इस व्यवसाय में लगे हुए थे।

आई.जी.:सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के साथ फ्रेम. मैंने इसे फिर से पश्चिमी यूक्रेन में, इवानो-फ्रैंकिव्स्क शहर में, किसी प्रकार के युवा उत्सव के दौरान बनाया। और, सामान्य तौर पर, समाजवादी खेमे से काफी बड़ी संख्या में विदेशी, कई संवाददाता वहां एकत्र हुए। मैं होटल से प्रेस सेंटर जा रहा था और बस स्टॉप पर यह दृश्य देखा। सचमुच दो बार क्लिक किया गया। कुछ सैन्य आदमी ने तुरंत मुझ पर हमला किया, पूरे इवानो-फ्रैंकिव्स्क में चिल्लाना शुरू कर दिया कि मैं सोवियत जीवन शैली को बदनाम कर रहा हूं, मैं विकलांग लोगों का फिल्मांकन क्यों कर रहा हूं, मैं कहां से आया हूं। उसने सचमुच बहुत दृढ़ता से मेरा हाथ पकड़ लिया और मेरे साथ प्रेस सेंटर चला गया। वहां वह फिर से किसी पर चिल्लाने लगा, बॉस की तलाश करो। और जब वह वहां इस बारे में भागदौड़ कर रहा था, मैं बस अपने काम में लगी रही। ओगनीओक में, फ़्रेम मुद्रित नहीं किया गया था, और जहाँ भी मैंने इसे पेश किया, इसे कहीं भी स्वीकार नहीं किया गया। और 80 के दशक के उत्तरार्ध में ही पत्रिका "स्मेना" और पत्रिका "जर्नलिस्ट" ने अचानक इसे मुझसे छीन लिया।

पेरेस्त्रोइका की हवाएँ चलीं। हर कोई इन जेटों में उतरना चाहता था, हवा के साथ तालमेल बिठाना चाहता था, जिसमें सोवियत फोटो पत्रिका भी शामिल थी, जिसकी प्रधान संपादक उन वर्षों में उन्हीं कार्डिनल ग्रे त्सेकोवस्की की बेटी ओल्गा सुसलोवा थीं। उन्होंने मॉस्को फ़ोटोग्राफ़रों की एक बैठक आयोजित करने का निर्णय लिया ताकि हम सोवियत फोटो पत्रिका को आधुनिक बनाने के बारे में अपनी इच्छाएँ व्यक्त कर सकें। और उससे पहले, मैंने बस "चेंज" खरीदा, क्योंकि मुझे पता था कि यह शॉट सामने आएगा। बहुत सारे - इतना भरा संपादकीय हॉल - मॉस्को फोटो जर्नलिस्ट "सोवियत फोटो" में एकत्र हुए। किसी कारण से, मुझे पहले मंच दिया गया, उन्होंने कहा, यहां आप सबसे कम उम्र के हैं, आइए, बोलें। और जब सुसलोवा ने पूछा कि पत्रिका को बेहतर बनाने और अच्छी तस्वीरें लेने के लिए क्या करने की ज़रूरत है, तो मैंने स्मेना पत्रिका को अलमारी के ट्रंक से बाहर निकाला, उसे खोला और उसे दिखाया, और मैंने कहा: "बस ऐसी तस्वीरें छापो।" और जवाब में मैंने सुना: "इगोर, आप पहले कहाँ थे, आपने सोवियत फोटो में ऐसे शॉट्स क्यों नहीं लाए?" यह मुझे सुसलोवा ने बताया था, जिन्होंने व्यक्तिगत रूप से इस फ्रेम को उन संग्रहों से तीन बार अपलोड किया था जो कुछ अंतरराष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिताओं में भेजे गए थे - वहां इंटरप्रेस फोटो या वर्ल्ड प्रेस फोटो। फिर उसने इस फ्रेम के बारे में काफी निष्पक्षता से बात की, लगभग उस सैन्य आदमी की तरह जिसने इवानो-फ्रैंकिव्स्क में मेरी आस्तीन पकड़ ली थी। और अब मैंने सुना "आप कहाँ थे? .."

आरआर:सांप्रदायिक. यह मोसफिल्म के एक दृश्य की तरह दिखता है, जहां अस्थायी विभाजन बनाए जा रहे हैं, जो किसी प्रकार के जीवन को दर्शाते हैं। लेकिन आप, इगोर, कहते हैं कि यह एक वास्तविक सांप्रदायिक अपार्टमेंट है। यह कैसे हो सकता है?

आई.जी.:यह एक वास्तविक सांप्रदायिक अपार्टमेंट है। दुर्भाग्यवश, मुझे इस सड़क का नाम याद नहीं है। यह "किताय-गोरोड" मेट्रो है, और यह सड़क विदेशी साहित्य पुस्तकालय तक जाती है।

आरआर:सोल्यंका स्ट्रीट.

आई.जी.:हाँ। और यदि आप मोस्क्वा नदी से इस सड़क का अनुसरण करते हैं, तो यह घर दाईं ओर है, थोड़ा सा अवकाश में - एक विशाल ग्रे घर। तब भी सांप्रदायिक अपार्टमेंट थे। मुझे लगता है कि यह 80 के दशक के अंत/90 के दशक की शुरुआत है। मुझसे सांप्रदायिक अपार्टमेंट के विषय को हटाने के लिए कहा गया था। मैं न केवल इस अपार्टमेंट में अकेला था, बल्कि अपने उन सभी दोस्तों को तनाव में डाल रहा था जो सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते हैं या जिनके दोस्त हैं। लेकिन इसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया - वहाँ छतें लगभग छह मीटर थीं, शायद। यही है, गलियारे में एक प्रकाश बल्ब को पेंच करने या खोलने के लिए, एक भारी सीढ़ी लगाना आवश्यक था, उनके पास लकड़ी, भारी - बहुत भयानक थी। और ये दो बूढ़ी औरतें और दो या तीन कमोबेश जवान औरतें उसे वहां कैसे खींच ले गईं, यह पूरी तरह से समझ से परे है। फ्रेम में - एक परिवार का एक बड़ा कमरा. वहाँ, कोने में, एक माँ बैठी है, हमारे नीचे उसकी बेटी है, बहुत प्यारी। उन्होंने किसी तरह एक-दूसरे से अलग होने के लिए इस बड़े कमरे को प्लाइवुड पार्टीशन से विभाजित कर दिया। लेकिन उन्होंने हमें छत तक नहीं, बल्कि बीच तक घेरा, और इसलिए इस विभाजन पर चढ़ना और वहां से ऐसा शॉट लगाना संभव था। मुझे याद है कि वहां धूल नहीं पोंछी गई थी, मुझे लगता है, आधा साल या एक साल, मैं वहां से किसी तरह के मकड़ी के जाले, धूल, आखिर क्या हुआ।

आई.जी.:यह सखालिन, 1974 है। मैं एक निर्माण टीम के लिए छात्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करने गया था।

इस फ्रेम में मेरे दोस्त, सहपाठी. और जो व्यक्ति किसी और के पैर पकड़ रहा है वह येगोर वेरेन है, जो अब इंटरफैक्स के नेताओं में से एक है। ये लोग हीटिंग मेन के नीचे एक विद्युत केबल बिछा रहे हैं, जिसका सिरा एक-दूसरे से गुजर रहा है।

आई.जी.: 80 के दशक के मध्य में। यह यमबर्ग का बंदरगाह है, यानी अभी तक एक बंदरगाह नहीं है, बल्कि एक जगह है जहां पोर्टल क्रेन के लिए समर्थन लगाया जाता है। यमबर्ग की शुरुआत। यहां क्रेन के "पैरों" को उल्टा कर दिया जाता है, उन्हें किसी तरह वेल्ड किया जाता है, और फिर दूसरी तरफ रख दिया जाता है।

आई.जी.: 70 के दशक के आखिर में - फिर 80 के दशक की शुरुआत में।

एक उदाहरण, पहली नज़र में, कितना उबाऊ, एक दिलचस्प काम में बदल जाता है, ऐसा मुझे लगता है, रिपोर्ताज:

रिपोर्टिंग और पुनः चुनाव के लिए एक सामूहिक-कृषि बैठक का फिल्मांकन करने के लिए मुझे ओगनीओक पत्रिका की ओर से गांव के किसी क्षेत्र में भेजा गया था।

मैं वहां पहुंचा - एक अंधेरा हॉल, एक छोटा सा मंच। लोग बाहर आते हैं, कुछ कहते हैं, सामूहिक किसान हॉल में बैठे हैं। महिलाओं को एक जैसे हेडस्कार्फ़ पहनाए जाते हैं, और इन सबके अलावा, उनमें से अधिकांश फॉक्स कॉलर वाले कोट में बैठी हैं। पुरुष ड्रेसिंग रूम में धूम्रपान करते हैं जब वे ब्रेक की घोषणा करते हैं, धुआं एक जुए है - वे धूम्रपान करते हैं, वे खुद से कुछ चर्चा करते हैं। बहुत दिलचस्प चेहरे. मेरे लिए, यह वास्तव में एक तरह की खोज थी। मैंने सोचा कि ये सभी बैठकें काफी सरल हैं, यानी आधिकारिक शब्द पढ़े जाते हैं, फिर सभी वोट देते हैं, और लोग तितर-बितर हो जाते हैं। वास्तव में, वहां काफी तीव्र भावनाएँ उबल रही थीं - उन्होंने सामूहिक खेत के अध्यक्ष की आलोचना की, उन्होंने कहा कि खेत में खिड़कियाँ नहीं डाली गईं, गायों को दूध नहीं दिया गया, आदि। - यानी ये मुलाकात बहुत दिलचस्प और लंबी थी।

लेकिन मेरे लिए यह सामग्री एक पेशेवर सबक भी थी।

इन खूबसूरत लोगों की शूटिंग से प्रभावित होकर, मैं एक पत्रकार, विशेषकर एक सूचना व्यक्ति के बुनियादी नियम के बारे में पूरी तरह से भूल गया। तथ्य यह है कि आपको अभी भी उस स्थान को शूट करने की आवश्यकता है जहां घटना होती है।

मैं गाँव का फिल्मांकन करना भूल गया। यानी क्लब मुझसे किराए पर लिया गया था, पोर्च किराए पर लिया गया था, लेकिन यह कहां है, क्या है - यह स्पष्ट नहीं है। और इसलिए, जब मैंने ओगनीओक में टेनिस टेबल पर सामग्री रखी, जहां हमने अपनी सामग्री देखी, .. मुझसे अचानक सवाल पूछा गया: गांव कहां है? "लेकिन वहाँ कोई गाँव नहीं है।" वे कहते हैं, ठीक है, टिकट ले लो, फिर जाओ, एक गाँव किराये पर ले लो और वापस आ जाओ ताकि कल शाम को तुम वहाँ रहोगे। खैर, मैं फिर से ट्रेन में चढ़ गया, चला गया और वापस आ गया। और परिणामस्वरूप, पत्रिका में, एक गांव के साथ एक फ्रेम एक प्रारूप में मुद्रित किया गया था, मेरी राय में, 6 बाय 9 सेंटीमीटर। बिल्कुल थोड़ा सा.

आरआर:खैर, यह आम तौर पर युग का प्रतीक है!

आई.जी.:हाँ, जिसके साथ हम काफी समय तक रहे, जब एक व्यक्ति दुकान पर आया और उसने वहाँ पूरी तरह से खाली अलमारियाँ देखीं। यह 90 या 89 के शुरुआती दशक की बात है। और इस प्रकार वे पूरे देश में रहते थे। लेकिन यह सबसे अधिक संभावना यूराल में किया जाता है।

आई.जी.:बैकाल, इस झील के द्वीपों में से एक है। मैंने बिल्ड या डाई वेल्ट अखबार के लिए अपने दोस्त जेनज़ हार्टमैन के साथ इसे शूट किया। बच्चे, मछुआरों के बच्चे, वास्तव में जंगली, शर्मीले थे, और उनसे संपर्क करने के लिए, मैंने उन्हें कोडक फिल्म के तहत सुंदर बक्से दिए। और कुछ देर के लिए शूटिंग बाधित हो गई. जब तक मैंने यह सब उनसे यह वादा करके नहीं ले लिया कि मैं इसे बाद में लौटा दूँगा।

शूटिंग ख़त्म होने तक बच्चों को कुछ भी नहीं दिया जाना चाहिए, ख़ासकर ग़रीब देशों में। यदि आपने किसी को कुछ कैंडी या पैसे दिए हैं, तो बेहतर होगा कि आप टैक्सी में बैठें और इस जगह से तीन किलोमीटर दूर ड्राइव करें जब तक कि बच्चे आपकी टैक्सी के पीछे दौड़ते-भागते थक न जाएं, अन्यथा वे आपको सिर से पैर तक नंगा कर देंगे - आप और कुछ नहीं लेंगे।

आई.जी.:ये देश के अविवेकपूर्ण नेतृत्व के दुष्परिणाम हैं। यह नबेरेज़्नी चेल्नी - ऑल-यूनियन कोम्सोमोल शॉक कंस्ट्रक्शन है। जैसा कि आप जानते हैं, यह सब एक खुले मैदान में था, लगभग जल्दी से बनाया गया था। अर्थात्, कोम्सोमोल सदस्यों, सोवियत संघ के विभिन्न हिस्सों से युवाओं को शॉक विधियों का उपयोग करके एक ऑटो विशाल बनाने के लिए निर्माण स्थल पर ले जाया गया था। उन्होंने ऐसा किया, लेकिन शाम और रात में उन्होंने कुछ और किया, जाहिर तौर पर, वे मिले, वहां पोर्ट वाइन पी, गिटार बजाया, गाने गाए और फिर डिंग-डिंग की। जैसा कि आप जानते हैं, डिंग-डिंग से बच्चे प्राप्त होते हैं। ये बच्चे हमेशा परिवारों में पैदा नहीं होते थे, अक्सर सिर्फ प्यार के कारण। लेकिन वे प्यार से बने थे, और जब वे पैदा हुए, तो महान प्यार का अस्तित्व नहीं रह गया होगा। इसलिए, अधूरे परिवारों में कई अस्थिर बच्चे थे, केवल अपनी माताओं के साथ। जब ये बच्चे बड़े हुए, तो उन्हें ताकत का एहसास हुआ, उन्होंने आंगन में युवा गिरोह बनाना शुरू कर दिया - उन्होंने यार्ड के खिलाफ यार्ड, ब्लॉक के खिलाफ ब्लॉक, जिले के खिलाफ जिला, फिर शहर के खिलाफ लड़ाई लड़ी। और यह पुलिस और अन्य निकायों के लिए एक बहुत ही गंभीर समस्या बन गई है - झगड़े, डकैती, चोरी, हिंसा। वोल्गा क्षेत्र पर ऐसे ही एक गैंगस्टर युवा टिड्डे ने कब्जा कर लिया था।

मुझे लगता है कि यह 80 के दशक के मध्य की बात है। सोवियत सरकार को इस बारे में बात करना पसंद नहीं था. और इसलिए हम नबेरेज़्नी चेल्नी के एक संवाददाता के साथ गए, और हमें इन लोगों के बारे में पता चला। सामान्य तौर पर, वे तुरंत खुद को फिल्माए जाने की अनुमति नहीं देते थे और बल्कि अपमानजनक व्यवहार करते थे। उनके साथ यह आसान नहीं था: लोग काफी अप्रिय हैं।

आई.जी.:अल्तुफ़ेव्स्की राजमार्ग पर मास्को में विशेष हिरासत केंद्र। मैंने वहां कई बार फिल्मांकन किया और हर बार - बहुत रुचि के साथ। अच्छा, क्या कहें? बहुत दर्द के साथ - यह बहुत आडंबरपूर्ण है। नहीं, ज्यादा दर्द नहीं हुआ. लेकिन मुझे बच्चों पर दया आती है, मुझे बच्चों पर दया आती है। जो लोग घर से भागे हुए हैं, रेलवे स्टेशनों पर, कहीं और, सड़कों पर पाए जाते हैं, वे सब वहीं एकत्र हैं। कोई आज या कल भाग गया, वे अभी भी कमोबेश साफ-सुथरे हैं, उनके माता-पिता उनके लिए आते हैं, उन्हें वापस दे देते हैं। और कोई दूसरे प्रदेशों से आया है, बहुत दिनों से भटक रहा है। जब उन्होंने इस लड़के के बाल काटे, तो जूँ उससे कूद गईं, मुझे नहीं पता, उससे लगभग तीन मीटर की दूरी पर। मेरे पास बमुश्किल इसे साफ़ करने का समय था, मैंने सोचा कि जब मैं इसका फिल्मांकन कर रहा था तो मेरे शरीर पर भी जूँ पड़ जाएँगी। दूसरा फ्रेम स्वच्छता के दौरान उसी स्थान पर लिया गया था।

आई.जी.:यह मेरी सबसे बड़ी बेटी है. खेला. खेला, खेला और खिलौनों में ही सो गया।

आई.जी.:पामीर की यात्रा की शुरुआत, 80 के दशक की शुरुआत। यह सबसे कठिन व्यापारिक यात्राओं में से एक है। हम खोरोग-ओश सड़क पर चले, और इस सड़क को मौत की सड़क कहा जाता था। ऊँचे पहाड़ हैं, 4.5-5 हजार मीटर। इस व्यापारिक यात्रा के दौरान, मैं हमारे देश के सबसे ऊंचे पहाड़ी गांव, मुर्गब गांव का दौरा करने में कामयाब रहा। मेरी राय में, पाँच या कुछ हज़ार मीटर। सड़क - सर्पीन, चट्टानें। और गियरबॉक्स हमारी कार के पास से उड़ गया। यदि यह सीमा रक्षकों के लिए नहीं होता... तो वहां हर कोई एक-दूसरे की मदद करता है, क्योंकि वे समझते हैं कि यदि आप रात के लिए इस सड़क पर रुकते हैं, तो आप जाग नहीं पाएंगे। क्योंकि हवा जंगली है, तापमान -25 - 30 डिग्री है, जबकि वहां हवा - 60 - 70 लगती है। यह भयानक है। लेकिन यह दिलचस्प था.

आई.जी.:एस्टोनिया. मेरे पसंदीदा शॉट्स में से एक, यह काफी सौम्य है। किसी भी मामले में, बूढ़ा आदमी जंगली फूल ले जा रहा है, मुझे नहीं पता किसे - शायद वह इसे फूलदान में रख देगा, शायद वह इसे अपनी बूढ़ी पत्नी को दे देगा - यह मर्मस्पर्शी है। मैं एक विषय बनाने के लिए टार्टू में विश्वविद्यालय गया था, और शनिवार या रविवार को मैं बस सड़कों पर गाड़ी चलाने जाता था - सुनसान सड़कें, कुछ खेत।

मैं इस बूढ़े आदमी से आगे निकल गया, रुका, कार से बाहर निकला और एक तस्वीर ली। आपको हमेशा रुकना होगा.

फ्रेम की खातिर कार रोकने में आलस करने की जरूरत नहीं है।

आई.जी.:यह 70 के दशक का डोमोडेडोवो हवाई अड्डा है। यह मैं हूं जो ट्रेन से टर्मिनल बिल्डिंग तक दौड़ रहा हूं। मौसम ख़राब था, और काफ़ी देर तक विमान नहीं उड़े, और इसलिए जो नहीं उड़े वे सभी हवाई अड्डे और उसके आसपास तितर-बितर हो गए। वह आदमी बस उड़ नहीं गया, वह इस रेलवे "पथ" के अंत में सो रहा है।

आई.जी.:यह विजय दिवस है, सन् 76-77 लगभग। तटबंध पर ऐसा दृश्य बना. मुझे लगता है कि सबसे बुद्धिमान वह है जो बीच में अकेला खड़ा है, वह व्यापार करता है, बीयर पीता है, सैंडविच खाता है। और वे अभी भी नहीं जानते कि वे क्या करेंगे।

आई.जी.:यह पहली एकल उड़ान से पहले का भावी लेफ्टिनेंट है। ये है उनका लुक. पहली बार जब प्रशिक्षक उसके साथ नहीं होगा तो वह पार्क में सबसे पहले बैठता है। यह, मेरी राय में, ऑरेनबर्ग फ्लाइट स्कूल या ओम्स्क है - सामान्य तौर पर, उन हिस्सों में।

आई.जी.: 80 के दशक के अंत में। मॉस्को क्षेत्र। यह सैनिकों के लिए अस्पताल है, अफगानिस्तान से लौटे सैनिकों के लिए पुनर्वास अस्पताल है। और ऐसे लड़के भी थे. एक पूरा अस्पताल - 500 लोग जो अभी-अभी वहाँ से लौटे हैं और मौत देखी है। वे कर्मचारियों के लिए कठिन थे।

आई.जी.:ये 80 के दशक की शुरुआत है. यह मॉस्को में पहली अंतर्राष्ट्रीय हेयरड्रेसिंग प्रतियोगिता है, मेरी राय में, यह डायनमो स्पोर्ट्स कॉम्प्लेक्स में आयोजित की गई थी। और ये प्रतियोगी हैं, यानी प्रतियोगी - प्रतियोगिता मॉडल के अर्थ में, उन्होंने इस खूबसूरत पोस्टर के नीचे अपने बाल सुखाए हैं। सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह तस्वीर पेरेस्त्रोइका से पहले उन वर्षों में ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, लेकिन कुछ हद तक काट दी गई थी। मुख्य कलाकार ने कार्यालय से 20 सेंटीमीटर लंबी बड़ी कैंची निकाली और "आप क्या हैं, ओह ... गवरिलोव" शब्दों वाले पोस्टर को काट दिया।

आई.जी.: 75वाँ, 76वाँ, शायद वर्ष। कलिनिंस्की प्रॉस्पेक्ट, जैसा कि तब इसे कहा जाता था, स्टोर, मेरी राय में, "स्प्रिंग"। वहां शूटिंग करना मना था, इसलिए बेशक मुझे अनुमति लेनी पड़ी। खैर, ओगनीओक पत्रिका के लिए, यह कोई समस्या नहीं है - उन्होंने एक पत्र लिखा - उन्होंने मुझे शूटिंग करने की अनुमति दी। मैंने अभी स्टोर के बारे में एक रिपोर्ट बनाई और साथ ही यहां एक ऐसा शॉट भी लिया।

आई.जी.:बिल्कुल नहीं। निःसंदेह, पेरेस्त्रोइका के बाद ही इसे कई बार प्रकाशित किया गया और प्रदर्शनियों में दिखाया गया। और अब, मेरी राय में, ह्यूस्टन में, शायद, एक द्विवार्षिक था, यहाँ यह कैटलॉग में भी प्रकाशित हुआ है। यह गंजा आदमी हर दुकान में बिकता था। सभी अधिकारियों को इसे अपने डेस्क पर रखना आवश्यक था।

आई.जी.:व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की का अंतिम संस्कार। यह टैगंका है, थिएटर के सामने। यह मेरे लिए बहुत कठिन दिन था, क्योंकि मैं इस व्यक्ति से बहुत प्यार करता था और बहुत प्यार करता था और हमेशा उससे प्यार और सम्मान करूंगा, वह जीवन में मेरे लिए बहुत मायने रखता है। मुझे लगता है कि किसी तरह उन्होंने मुझे अपने गीतों, अपने शब्दों, अपने विचारों के माध्यम से बनाया। किसी कारण से, मैं शायद दो घंटे तक थिएटर में ताबूत के पास खड़ा रहा। खैर, मैं नहीं जा सका. और एक्सपोज़र ग़लत था. और फिर मैं चौराहे पर गया, मैंने यह सब देखा। और केवल अब, वस्तुतः इस वर्ष, मुझे एहसास हुआ कि वास्तव में वायसोस्की का अंतिम संस्कार - और यह ओलंपिक है, मास्को में विशेष शासन - सोवियत संघ में पहली अनधिकृत रैली है।

आरआर:ख़ैर, रैली नहीं...

आई.जी.: ठीक है, यह उस सरकार की पहली राष्ट्रव्यापी अवज्ञा है, जब लोग आए - किसी ने उन्हें नहीं बुलाया, किसी ने उन्हें नहीं भगाया, जैसा कि 7 नवंबर या 1 मई को प्रदर्शनों में किया गया था, जब हर कोई आदेश के अनुसार चला गया था। कोई गया, हाँ, और दिल की इच्छा के अनुसार, रेड स्क्वायर के सामने या बाद में वहाँ वोदका पीने के लिए - यह अलग था। लेकिन मूलतः, यह सब धोखा है। और यहाँ सारा मास्को टैगंका थिएटर में आया।

आई.जी.: 80 के दशक के अंत में, येरेवान। मेरी राय में, यह सोवियत संघ से अलग होने, यूएसएसआर से अलग होने की मांग करने वाले अभियोजक के कार्यालय के पास एक रैली है। वहां सब कुछ रक्तहीन था, भगवान का शुक्र है, यह त्बिलिसी की तरह या लिथुआनिया की तरह काम नहीं कर सका। यह विशुद्ध रूप से पेशेवर दृष्टिकोण से दिलचस्प है: मैंने ऐसी तस्वीर ली, और मेरे दोस्त और सहकर्मी रूबेन मंगसरियन मेरे साथ फिल्म बना रहे थे, वह भी उस समय सैनिकों की श्रृंखला के पीछे थे। लेकिन किसी कारण से उसने बाहों के साथ एक फ्रेम को गोली मार दी - उसके पास एक ही संयोग है - हथियार, हथियार, लेकिन यह व्यक्ति वहां नहीं है। या तो पत्रकारिता की नैतिकता ने उनके साथ हस्तक्षेप किया, और उन्होंने मेरी पीठ के पीछे से गोली नहीं चलाई।

सिद्धांत रूप में, हम, पेशेवरों, के पास यह था: हमने खुद को अपने सहकर्मी की पीठ के पीछे से तस्वीर लेने की अनुमति नहीं दी।

अब, मेरी राय में, उन्होंने लंबे समय तक इस पर ध्यान नहीं दिया, और हर कोई एक ही शॉट लेता है, कभी-कभी वे एक-दूसरे को अपनी कोहनी से भी मारते हैं।

आरआर: इसके अलावा, एजेंसियों के बॉस पूछते हैं कि आपने उनकी, अपने प्रतिस्पर्धियों की तरह गोली क्यों नहीं चलाई?

आई.जी.:खैर, ये बल्कि बेवकूफ बॉस हैं, सबसे पहले, क्योंकि अगर वे एक फोटोग्राफर को काम पर रखते हैं, तो उन्हें उस पर भरोसा करना चाहिए और उस पर विश्वास करना चाहिए - अगर उसने ऐसी तस्वीर ली, तो उसने ऐसी तस्वीर ली। बाल्टरमैंट्स ने मुझसे कभी ऐसा प्रश्न नहीं पूछा। और मेरे संपादकों में से कोई भी, भगवान का शुक्र है, मेरे पूरे जीवन में अच्छी पत्रिकाओं में नहीं रहा - किसी ने मुझसे नहीं पूछा कि मैंने इस तरह क्यों शूट किया, और किसी और की तरह नहीं। यह सदैव उल्टा ही रहा है। एक ही स्थिति में लोग बिल्कुल अलग तरीके से व्यवहार करते हैं। यह दिलचस्प है।

आई.जी.:यह 90वां साल है, टाइम मैगजीन का काम 7 नवंबर से पहले शहर की सजावट को हटाना है. यह पिछले 7 नवंबर की बात है जब एक कम्युनिस्ट प्रदर्शन हुआ था. यहां 6 नवंबर 1990 को फिल्माया गया है। और यह फ्रेम द टाइम्स में छपा, और फिर यह अमेरिका में वर्ष की सर्वश्रेष्ठ तस्वीरों में शामिल हो गया - एक स्वस्थ पुस्तक, मेरे पास है। और अगले दिन कुछ भी नहीं था. बस, आखिरी प्रदर्शन, आखिरी परेड। अनुच्छेद.

आई.जी.: 80 के दशक के मध्य में। कोलखोज बाजार. हम वहां बियर केस के लिए आए थे और उसी वक्त मैंने ऐसी तस्वीर ले ली.

आई.जी.: 2011. होटल "यूक्रेन" का रेस्तरां अपने आप में बहुत भरा हुआ है। भोज के दौरान, वेट्रेस जिसने हमारी मेज परोसी।

आई.जी.: 2003 - 2004. बहुभुज। एक लैंडफिल जहां पूरे शहर से कचरा एकत्र किया जाता है। यह सबसे बड़ा लैंडफिल है. और लोग वहां काम करते हैं, वहां रहते हैं, सबकी अपनी-अपनी विशेषज्ञता है - कौन बैंक इकट्ठा करता है, कौन कागज इकट्ठा करता है। यदि आप वह एकत्र नहीं करते हैं जो आपको एकत्र करना चाहिए, तो आपको इस लैंडफिल में दफनाया जा सकता है, कोई भी आपको वहां नहीं ढूंढ पाएगा। आपका जीवन, आपकी अधीनता, आपके रिश्ते। मैंने फोकस पत्रिका के लिए इस प्रशिक्षण मैदान के मालिकों की अनुमति से फिल्मांकन किया, इसलिए मेरे पास एक एस्कॉर्ट था जिसने मेरी सुरक्षा की।

आई.जी.:सीलों के वध पर एक रिपोर्ट फिल्माने के लिए मैं और मेरे मित्र, पत्रकार, पोल ज़िगमंड डिज़िनचलोव्स्की और मैं कामचटका गए, फिर अलेउतियन और कमांडर द्वीप गए। 90 के दशक के अंत में। लेकिन हमें बताया गया कि जहाज ईंधन आदि की कमी के कारण बेरिंग द्वीप नहीं गया। इन खालों के प्रसंस्करण के लिए मुख्य भूमि पर स्थित संयंत्र बंद कर दिया गया था, क्योंकि अब किसी को इन फर कोटों की आवश्यकता नहीं थी, क्योंकि चीन से हर कोई पहले से ही सामान्य फर कोट ला रहा था। लेकिन हमें इस विषय को बनाना था - यह फोकस पत्रिका का मुख्य लेख था, और इसलिए हमने पेट्रोपावलोव्स्क-कामचत्स्की से हेलीकॉप्टर द्वारा बड़ी कठिनाई से उड़ान भरी, पूरे कामचटका में उड़ान भरी और यहां तक ​​कि चुकोटका के कुछ हिस्से पर कब्जा कर लिया, बैठे वैज्ञानिकों - पक्षी विज्ञानी, सील के लिए पर्यवेक्षक, वालरस के लिए। हम बस इस अभियान में शामिल हुए और उड़ान भरी। परिणामस्वरूप, अलेउतियन द्वीप समूह तक जाने के लिए, हमने मिट्टी के तेल के लिए 8 हजार डॉलर का भुगतान किया। यात्रा कुल 40 दिनों तक चली। और मैंने वास्तव में पत्रिका के लिए चार घंटे तक एक रिपोर्ट फिल्माई। मैंने बहुत सारी दिलचस्प चीजें शूट कीं, और इसके अलावा, निश्चित रूप से, वहां। और यह अच्छा है कि मैंने फोकस पत्रिका के लिए काम किया, और मेरे पास उतनी फिल्में थीं जितनी मैं चाहता था। लेकिन जब सब कुछ फिल्माया गया, तो मेरे पास सचमुच कुछ कैसेट बचे थे। अगर मैंने किसी सोवियत प्रकाशन से उड़ान भरी - तो, ​​ठीक है, मुझे नहीं पता, ओगनीओक में हमें एक समय में, अगर वे 10 कोडक देते थे, तो इसे पूरी तरह से अवास्तविक खुशी माना जाता था।

तीसरा पीछे हटना

आई.जी.: ...जब मैं एक पेशेवर फोटोग्राफर बन गया, तो मेरे पास सड़क पर चलने का समय नहीं था, क्योंकि मैं बहुत यात्रा करता था। मैं पत्रिका के लिए महीने में दो या तीन व्यावसायिक यात्राएँ कर सकता हूँ। यह अखबारों की तरह नहीं है - एक दिन गए, लौट आए, या गए, दो दिन में पांच विषय फिल्माए और लौट आए। हमारी व्यावसायिक यात्राएँ लंबी थीं, उन्होंने हमें किसी तरह घटनाओं या उन स्थानों पर अधिक बारीकी से देखने की अनुमति दी जहाँ हम रहे हैं। यह एक बहुत बड़ा प्लस है - पत्रिका में काम, विशेष रूप से ओगनीओक में उन वर्षों में, जब यात्रा निधि पूरी तरह से अटूट थी - मैं सोवियत संघ में बिल्कुल शांति से कहीं भी जा सकता था। यानी, दो दिनों में मैंने उत्तरी ध्रुव, चुकोटका, कामचटका की व्यापारिक यात्रा की - यह कोई समस्या नहीं थी, बाल्टरमेंट्स हमेशा इसके प्रति बहुत वफादार थे।

आरआर: क्या पहल आपकी ओर से हुई या किसी और की ओर से?

आई.जी.: एक नियम के रूप में, मुझे लगता है कि प्रतिशत के संदर्भ में यह 60 से 40 के आसपास था। फिर भी, उनमें से अधिकांश संपादकों द्वारा प्रस्तावित विषय हैं, यानी, संपादकीय कार्यालय में काम करने वाले पत्रकारों द्वारा, या संपादकीय बोर्ड द्वारा, और 40 - 30 प्रतिशत ऐसे विषय हैं जो हमारे द्वारा, स्वयं फोटोग्राफरों द्वारा प्रस्तावित किए गए थे। हर महीने, बाल्टरमेंट्स ने हमसे उन विषयों के साथ एक पत्रक एकत्र किया, जिनके बारे में हमें सोचना था, हम क्या शूट करना चाहते हैं।

आरआर: आप उनके साथ कैसे आये?

आई.जी.: सिर से.

आरआर: मास्को में बैठे हैं.

आई.जी.: सिर से.

आरआर: इंटरनेट के बिना, आप मास्को में बैठकर चुकोटका के बारे में कोई विषय कैसे सोच सकते हैं, आपने यह कैसे किया?

आई.जी.: खैर, सबसे पहले, इंटरनेट काफी अच्छा था और काम करता था, यह अधिक महत्वपूर्ण, अधिक उद्देश्यपूर्ण और काफी जानकारीपूर्ण था। इंटरनेट हाउस ऑफ़ जर्नलिस्ट्स था, हाउस ऑफ़ जर्नलिस्ट्स में एक पब, जहाँ मॉस्को के सभी फ़ोटोग्राफ़र लगभग हर शाम इकट्ठा होते थे, बीयर पीते थे और व्यापारिक यात्राओं, अपनी योजनाओं के बारे में विचारों का आदान-प्रदान करते थे।

और हमेशा लोग सलाह दे सकते थे, और मैं किसी को कुछ सलाह देता था। खैर, तब अखबार थे, टेलीविजन था। ख़ैर, यह एक कल्पना थी. यदि मैं क्षेत्रों में मेल डिलीवरी हटाना चाहता हूँ सुदूर उत्तर, फिर कृपया, संपादक मुझे मंत्री के पास ले गए, मंत्री ने मेरी बात सुनी और मुझे सलाह दी, सिफारिशें दीं, और मैंने जाकर फिल्म बनाई - यह ऐसा था। इस विषय को बनाने के लिए, मेल डिलीवरी, सफ्रोनोव, प्रधान संपादक, ने संचार मंत्री को बुलाया - यह मंगेल्डिन डेनयार इस्कंदरोविच थे, जिन्होंने ख़ुशी से मेरा स्वागत किया, मुझे चाय, कॉन्यैक दिया, और हमने डेढ़ घंटे तक चर्चा की कि मैं क्या और कैसे शूट करूंगा। इसलिए। खैर, विषय अलग थे.

आरआर: और सहकर्मियों के बीच ऐसी कोई बात नहीं थी कि आपने मेरा विषय चुराया या बाधित किया, प्रतिस्पर्धा के बारे में क्या ख्याल है?

आई.जी.: नहीं - नहीं। ओगनीओक में काम करने के 15 वर्षों में, शायद केवल एक या दो बार ही ऐसा हुआ जब मैंने एक विषय प्रस्तावित किया, उदाहरण के लिए, केएसपी, और एक अन्य फोटोग्राफर भी जाना चाहता था, चला गया, फिर उन्होंने उसकी शूटिंग से और मेरी शूटिंग से एक विषय को चिपका दिया। एक नियम के रूप में, नहीं. खैर, सबसे पहले, यह ऐसा था जैसे कि हमारी अपनी पत्रकारिता, फोटो जर्नलिस्टिक नैतिकता थी, फिर नैतिकता इंट्रा-ओगोंकोव्स्काया थी। तब बाल्टरमैंट्स ने बहुत समझदारी से यह सब सुलझा लिया, वह बहुत था चालाक इंसानइस संबंध में, एक महान नेता. मेरा मतलब है, हमारे साथ ऐसा नहीं हुआ। और फ़ोटोग्राफ़र पहले से ही विभाजित थे, जैसे कि विषय के आधार पर, और यदि वे जानते थे कि बोचिनिन खेलों का फिल्मांकन कर रहे थे, तो कोई भी खेल में नहीं गया, यदि वे जानते थे कि साशा नागरालियन, एक अर्मेनियाई, वह आर्मेनिया की कम्युनिस्ट पार्टी के पहले सचिव को जानता है और शूटिंग के लिए लगातार वहाँ जाता है, तो ऐसी सामान्य शूटिंग के लिए कोई भी आर्मेनिया नहीं गया। अर्थात्, हर चीज़ को किसी तरह पर्याप्त रूप से विनियमित किया गया था।

आई.जी.: 93-94, सेंट पीटर्सबर्ग, कला अकादमी, टर्म पेपर के प्रदर्शन के लिए अंतिम तैयारी।

आई.जी.: 2000 के दशक के मध्य में. मुझे याद नहीं कहां. रूसी प्रांत. यह किसी मध्यवर्गीय अधिकारी का कार्यालय है और नेता वहीं पर मंडराता रहता है। और ये सभी प्रतीक, सभी संत, कुर्सियों पर हैं, और सबसे ऊपर, सबसे पवित्र, इसका मतलब है।

आई.जी.:मॉस्को में घर पर विक्टर पेलेविन।

आरआर:उसने आपको अपनी तस्वीरें कैसे लेने दीं, क्यों?

आई.जी.:मैंने इसे फोकस पत्रिका के लिए शूट किया था। लेकिन इसे पत्रिका में जगह नहीं मिली. उन्हें एक दस्तावेज़ की ज़रूरत थी, उन्हें एक चेहरे की ज़रूरत थी। और मेरी सारी कलात्मक रुचियों को पत्रिका में कोई दिलचस्पी नहीं थी।

लेकिन अगर आपके पास अवसर है, तो आपको अभी भी वही शूट करना होगा जो आप सोचते हैं, जो आप कल्पना करते हैं - इसे कुछ हद तक अपने असाइनमेंट के अनुरूप न होने दें।

आई.जी.:साइबेरिया, टूमेन क्षेत्र। मैंने इसे तेल प्रदूषण के बारे में जर्मन ग्रीनपीस के लिए शूट किया था पर्यावरणतेल उत्पादक क्षेत्रों में. और हम गाड़ी से उस मैदान की ओर गए जहां ग्रीनपीस स्काउट्स को गंदगी फैली हुई मिली - सर्दी का मौसम है - और हमने काफी तेजी से गाड़ी चलाई। और टिमटिमाती शाखाओं के माध्यम से, मैंने इस बत्तख को देखा। ड्राइवर रुक गया और झाड़ियों के बीच से बर्फ के बीच से उसकी ओर चुपचाप जाने लगा। वह उड़ नहीं गई - ठीक है, वह खुद को गर्म कर रही है। मशाल बर्फ को पिघलाती है, पोखर को गर्म करती है और बत्तख को गर्म करती है। फिर, जब मैं वस्तुतः दो मीटर तक पहुँच चुका था, वह उड़ गई। मेरे पास उसके कपड़े उतारते हुए फुटेज हैं।

आरआर:आपकी सबसे प्रसिद्ध रिपोर्टों में से एक।

आई.जी.:पत्रिका "ओगनीओक" में सबसे पहला प्रकाशन इतनी दूर-दराज की जगहों से नहीं हुआ - पहले सोवियत संघ में ऐसी सामग्री मुद्रित नहीं होती थी। यह किशोर अपराधियों के लिए न्यायिक कॉलोनी है, मुझे लगता है, मैं वहां तीन या चार दिनों तक रहा। उन वर्षों में यह दिलचस्प था - लोगों ने जो कभी नहीं देखा वह हमेशा दिलचस्पी को आकर्षित करता है। एक फोटोग्राफर के लिए यह भी दिलचस्प है कि वह आपसे पहले वहां हो, यदि आप थे, तो आपने शूटिंग नहीं की। तभी ये सब हटाया जा सकेगा. और चार दिनों में मैंने एक ऐसी सामग्री तैयार की, जिसने सामान्य तौर पर मुझे बहुत प्रसिद्धि दिलाई और बहुत सारे पदक दिलाए, अंग्रेजी में इंडिपेंडेंट पत्रिका में प्रकाशित हुई, और कई पुस्तकों में प्रकाशित हुई। तब डिजिटल कैमरा नहीं था, मैं डिस्प्ले पर देख नहीं पाता था कि मेरी परछाई सही से पड़ी है या नहीं। यह बिल्कुल वही शेड है जिसकी मुझे तलाश थी। सज़ा कक्ष में वह बैठता है और मेरी ओर देखता है। मैंने उससे देखने के लिए भी नहीं कहा.

मैंने इस श्रृंखला को बहुत लंबे समय तक एकत्र किया - बहुत कुछ फिल्माया गया। और इस श्रृंखला को बनाने की प्रक्रिया और नशे की लत की श्रृंखला मेरे लिए एक समय में लंबी थी, लेकिन इस प्रक्रिया ने वर्ल्ड प्रेस फोटो सहित सबसे अधिक सफलता हासिल की।

आई.जी.:यह उसी स्थान पर है, प्रमुखों में से एक। वह आदमी कई दिनों तक बात नहीं करता है, वे उसे बस ले आए, मेरी राय में, उसने कई दिनों तक एक भी प्रश्न का उत्तर नहीं दिया है।

आई.जी.:यह एक धूम्रपान कक्ष है. वे इसे स्कूल में करते हैं - उनका वहां एक स्कूल है, और छुट्टी के दौरान वे धूम्रपान करने के लिए बाहर जाते थे।

आई.जी.:यह कुछ राजनीतिक वर्गों में से एक है। इस शॉट ने कोडक की ओर से बड़ा पुरस्कार जीता। यानी, यह फ्रेम, अगर कहें तो, मेरा सबसे पसंदीदा फ्रेम है।

आई.जी.:यह इन युवाओं की अपने माता-पिता के साथ डेट है। जब मैं कॉलोनी में पहुंचा, तो मैंने कॉलोनी के मुखिया से मुझे विशेष इकाई में ले जाने और दोषियों के मामले दिखाने के लिए कहा ताकि मैं समझ सकूं कि मैं किसकी फिल्म बना रहा था। मैंने बहुत सारे मामले पढ़े हैं, लेकिन एक बात ने मुझे पूरी तरह प्रभावित किया, वह मामला जब 14 साल का एक लड़का लिफ्ट लेकर ऊपरी मंजिल पर गया और नीचे जाकर, दरवाजे की घंटी बजाई - ठीक है, एक काफी हानिरहित बच्चों का खेल। लेकिन जब चार साल की एक लड़की ने एक मंजिल पर उसके लिए दरवाजा खोला, तो वह अपार्टमेंट में गया और देखा कि वहां कोई नहीं था, उसने उसके साथ बलात्कार किया, उसे मार डाला, फिर उसे डुबो दिया, फिर रसोई में गैस चालू कर दी और चला गया। मेरी बेटी भी तब चार साल की थी, जैसा कि मैंने यह सब कल्पना की थी... और मैंने कॉलोनी के मुखिया से कहा: "सुनो, तुम मुझे यह बताओ... बस इसे मत दिखाओ, क्योंकि मैं उसे तुरंत मार डालूँगा, मैं बस अपना सिर दीवार से टकरा दूँगा, और वह नहीं रहेगा। लेकिन आखिरी दिन मुझे दिखाओ - मैं देखना चाहता हूं कि यह कैसा प्राणी है। खैर, यहाँ यह लड़का है।

आरआर:चश्माधारी.

आई.जी.:हाँ। यह तो भोसड़ी वाली को मारने के लिए है... और क्या माँ है, वह उसे वहीं देखती है - तुम मेरी प्यारी हो, तुम मेरी अभागिनी हो, लेकिन तुम यहाँ कैसे हो। और तथ्य यह है कि उसने बच्चे को मार डाला...

आरआर:और उन्होंने उसे कितना दिया?

आई.जी.:हाँ, उन्होंने उसे कुल मिलाकर पाँच साल दिए। वे नाबालिग हैं.

आरआर:मैं पूछना चाहता था कि आप इस शूटिंग पर सहमत कैसे हो गये?

आई.जी.:बेशक, मैं खुद जानता हूं कि बातचीत कैसे करनी है, मैं शैतान गंजे के साथ बातचीत करूंगा, लेकिन इस विशेष मामले में, ओगनीओक के संपादकों ने जेल कमांडरों के साथ बातचीत की। यह 80 के दशक का अंत है. कॉलोनी के मुखिया ओगनीओक पत्रिका के प्रति काफी वफादार थे। मैं प्रसन्न व्यक्तिइस संबंध में, मैंने हमेशा बहुत प्रतिष्ठित, सम्मानित प्रकाशनों में काम किया है, उनके अधिकार ने किसी के साथ और व्यावहारिक रूप से किसी भी चीज़ के बारे में बातचीत करने में मदद की है। खैर, झूठी विनम्रता के बिना, मैं दोहराता हूं, मैं खुद एक वार्ताकार की भूमिका बहुत अच्छी तरह से निभाता हूं।

आई.जी.:मैं जॉर्जिया में कुछ फिल्मा रहा था - और अचानक स्वनेती में हिमस्खलन आ गया। वहाँ नीचे एक व्यक्ति स्वान निकला, और वह मुझे ऊपर से स्वनेती तक कार में ले गया। वह इसी गांव का रहने वाला था, जो हिमस्खलन की चपेट में आ गया था. और इसलिए हम पहाड़ी रास्तों पर वहां गए। और हमारा कई बार पर्दाफाश हुआ। हम नहीं, उदाहरण के लिए, हम गाड़ी चला रहे हैं - और अचानक एक हिमस्खलन हमारे सामने आता है और सड़क को अवरुद्ध कर देता है, जिससे गुजरना असंभव है। हम वापस जाने लगते हैं, और एक और हिमस्खलन शुरू हो जाता है। और हम अपने आप को सड़क के एक खाली हिस्से पर पाते हैं - सामने एक हिमस्खलन, और पीछे एक हिमस्खलन, और जाने के लिए कहीं नहीं है। हम किसी प्रकार के उत्खननकर्ता, बुलडोजर के आने का इंतजार कर रहे हैं। और इसलिए हमने तीन या चार दिनों तक गाड़ी चलाई, सड़क के किनारे कुछ झोपड़ियों में, कुछ छोटे गांवों में रात बिताई, रोटी, पीने का पानी और वोदका खाया। और हम इस गांव में आए, और यह प्रसिद्ध पर्वतारोही मिखाइल खेरगियानी, "स्नो लेपर्ड" का जन्मस्थान है, वहां उनका एक स्मारक है, एक छोटा संग्रहालय है। और मैंने देखा कि गाँव पूरी तरह से नष्ट हो गया था, एक भी पूरा घर नहीं बचा था, और केवल सामान्य वॉचटावर खड़े थे, जो बिना किसी बन्धन समाधान के भी बनाए गए थे। और वे बच गये. पूरा गाँव नष्ट हो गया। खैर, मैंने कुछ फिल्मांकन शुरू किया। सड़कों पर कोई नहीं था, बिल्कुल भी नहीं। और अचानक मैंने देखा कि ये लोग घर के इस अवशेष की ओर बढ़ रहे थे - एक पुरुष, एक महिला और एक बच्चा, वे चाचा या वोदका के साथ छोटे गिलास ले जा रहे थे, मुझे नहीं पता कि क्या। किसान के सीने पर उसके रिश्तेदार का चित्र है जो हिमस्खलन के कारण मर गया। मैं समझता हूं कि अब मैं काफी जोरदार शॉट लगा सकता हूं। वे आ रहे हैं। मुझे पता है कि इसे कहां करना है, मुझे पता है कि इसे कैसे करना है। मैं इंतज़ार कर रहा हूं। यहाँ वे आते हैं, मैं उपकरण को अपनी आँखों के पास उठाता हूँ, इसे एक बार दबाता हूँ। सन्नाटा पूर्ण है - पहाड़। और उस आदमी ने मेरी तरफ देखा. मेरे पीछे मेरा स्वान है, जिसके साथ मैं आया था, इसलिए उसने मेरे कंधे पर हाथ रखा और कहा: "उसे पसंद नहीं है कि तुम तस्वीरें ले रहे हो।" और मैंने अब और शूटिंग नहीं की, मैंने एक भी शॉट नहीं लिया। महिला रो रही थी, सिसक रही थी, अपने आप को घुटनों के बल फेंक रही थी और बर्फ हटा रही थी, और बच्चा बहुत अजीब तरीके से एक तरफ खड़ा था, उसकी एक आँख पर किसी प्रकार की टोपी खींची हुई थी, और एक आदमी था। मैंने गोली नहीं चलाई. और जब यह सब ख़त्म हो गया, तो वह आदमी मेरे पास आया और मुझसे जॉर्जियाई में कुछ कहा। मेरे स्वान ने मुझसे अनुवाद किया: “वह आपको डगआउट में जागने के लिए आमंत्रित करता है। और सामान्य तौर पर, हमारे लिए ऐसे आयोजनों में अजनबियों को आमंत्रित करना प्रथागत नहीं है। परन्तु अब तुमने उसका आदर किया, और वह समझ गया कि तुम हो अच्छा आदमीऔर वह तुम्हें आमंत्रित करता है. और यदि आवश्यक हो, तो उन्होंने कहा कि आप तस्वीरें भी ले सकते हैं। और फिर वहां और भी लोग थे. बहुत दिखाई दिया दिलचस्प व्यक्तिबड़ी-बड़ी आँखों वाला, जिसने अपनी पत्नी को खोद डाला। वह किसी तरह हिमस्खलन के बीच कई दसियों मीटर तक चलने में सक्षम था, वस्तुतः अपने हाथों से उसे अलग कर रहा था। मैंने यह शूटिंग विभिन्न पत्रिकाओं को दी। और मैंने इस फ़्रेम को संरक्षित किया है, और कई फ़्रेम संरक्षित किए गए हैं। लेकिन यहाँ एक है - किसी कारण से मुझे उस व्यक्ति की आँखें याद हैं - मुझे वह फ़्रेम नहीं मिल रहा है। उस आदमी की आँखें अद्भुत थीं। वे मुझसे कहने लगे कि मैं बहुत बहादुर हूं। मुझसे एक दिन पहले, पत्रकारों के एक बड़े समूह ने त्बिलिसी से हेलीकॉप्टर से उड़ान भरी, वे उतरे, जल्दी से तस्वीरें लीं, थोड़ी बातचीत की और उड़ गए। और आप इतनी दूर चले गए, लेकिन आप यह भी नहीं जानते कि यह कितना खतरनाक था, और आप किसी भी क्षण मर सकते थे, जैसे हम यहां मर सकते हैं। इसके लिए हम आपका सम्मान करते हैं. इसने मुझे एक तरह से प्रभावित किया। क्योंकि मैंने वास्तव में इसे कोई बड़ा जोखिम नहीं माना। ठीक है, सामने हिमस्खलन है, पीछे हिमस्खलन है, लेकिन हिमस्खलन मुझ पर नहीं है। मुझे नहीं पता कि यह क्या था, मुझे लगता है। लेकिन स्वान ने बाद में मुझे समझाया कि वास्तव में वह डर गया था। ये है इस फोटो के पीछे की कहानी. यानी, मैं बहुत सी चीजें शूट कर सकता था, लेकिन मैंने इस स्थिति में एक ही शॉट लिया।

चौथा पीछे हटना

आई.जी.: कभी-कभी, आपको शायद कुछ शूट करने की ज़रूरत नहीं होती है, या आपको इन तस्वीरों को अपने पास रखने की ज़रूरत होती है। ठीक है, यानी, जिन आँखों से आपने उनकी तस्वीरें खींची हैं - और वे एक स्मृति की तरह जीवित रहेंगे। और ये केवल आपकी तस्वीरें होंगी जिन्हें आप किसी को नहीं दिखा सकते।

आपको लोगों का सम्मान करना होगा. आप लाशों पर नहीं चल सकते, आप उन्हें स्थानांतरित नहीं कर सकते। कभी किसी आवेश में, कभी किसी तरह के उन्माद में, कभी हम ऐसे काम कर बैठते हैं जो नैतिकता की दृष्टि से बिल्कुल अश्लील होते हैं। लेकिन हम पेशेवर हैं, हमें बहुत कुछ माफ किया जाता है।' लेकिन मैं अपने जीवन में ऐसा न करने का प्रयास करता हूं और, मेरी राय में, मैं ऐसा नहीं करता हूं। एक नियम के रूप में, मैं किसी ऐसे व्यक्ति के सामने कैमरा लेकर नहीं चढ़ता जो दुःख से मर रहा हो। अगर मुझे लगा कि उसने मुझे देखा और सामान्य रूप से प्रतिक्रिया दी तो मैं गोली मार दूंगा। यदि मैं देखूं कि वह ऐसा नहीं करना चाहता, तो संभवतः मैं ऐसा नहीं करूंगा। क्योंकि जैसे कोई भी अच्छा शॉट मेरे जीवन या मेरे सहकर्मी के जीवन के लायक नहीं है...

...और इसी तरह यह भी कहा जा सकता है कि इस तस्वीर के कारण लोगों को जो दुख पहुँचाया गया, एक भी तस्वीर उसके लायक नहीं है - ऐसा भी नहीं किया जाना चाहिए। फिर आप बहाने बना सकते हैं - अब लाखों लोग इसे देखेंगे, यह, वह, पाँचवाँ, दसवाँ। लेकिन यह पहले से ही दोस्तोवस्की की शुरुआत है: एक समाज खुश नहीं हो सकता अगर, ऐसा कहा जाए तो, यह एक बच्चे के आंसुओं पर आधारित है। ऐसा रिश्ता. और, हमारे पेशे की कठोरता के बावजूद, उन स्थितियों की कठोरता के बावजूद जिनमें हम कभी-कभी खुद को पाते हैं, हमें सबसे पहले एक व्यक्ति बने रहना चाहिए, और फिर एक पेशेवर।

आई.जी.:यह आर्मेनिया में आया भूकंप है. ये उन लोगों की सूचियाँ हैं जो पाए गए और पहचानने में सक्षम थे। यह शीशे पर है - वहां किसी इमारत में एक प्रेस सेंटर बनाया गया है - और लोग हर समय आते हैं, पढ़ते हैं।

मैं बाकू में था, जहां मैंने हमारे सैनिकों के प्रवेश को फिल्माया - सुमगयित के बाद की घटनाएं। वहां राष्ट्रीय अशांति शुरू हो गई, और सेनाएं वहां भेजी गईं, और मैंने वहां फिल्मांकन किया। सामान्य तौर पर, यह बिल्कुल सामान्य है - सेना सड़कों पर है, और लोग दीवारों के साथ चलते हैं, बेशक, उन्हें इसके लिए ज्यादा प्यार महसूस नहीं होता है। वहाँ एक कर्नल था - प्रेस सेवा का प्रमुख, इतना सामान्य आदमी। इसलिए मैं उसके पास जाता हूं - और मैं वहां तब पहुंचा जब मैं ओगनीओक में काम कर रहा था, लेकिन मैं पहले से ही द टाइम्स में सक्रिय रूप से प्रकाशित कर रहा था - और मैं उसके पास गया, मैंने कहा: "मुझे एक टैंक की जरूरत है।" वह कहता है: "तुम्हारे लिए टैंक क्या है, गवरिलोव?" मैं कहता हूं: "आप देखते हैं, मैं बाकू को टैंक के एम्ब्रेशर के माध्यम से शूट करना चाहता हूं - जैसा वह देखता है सोवियत सैनिकयह सुन्दर है प्राचीन शहरटैंक के स्लॉट के माध्यम से. वह कहता है: "आप शायद ओह ... एल, गवरिलोव हैं।" मैं कहता हूं, “नहीं, वास्तव में नहीं। खैर, आप यही चाहते हैं।" वह कहता है, ठीक है, मैं तुम्हें एक टैंक नहीं दे सकता, लेकिन विचार दिलचस्प है। उसने किसी तरह आग पकड़ ली, कहता है: "चलो कमांडर के पास चलते हैं।" हम कमांडर के पास आते हैं, मैं कहता हूं: "बस, यही विचार है।" खैर, वह मेरी निर्लज्जता को भी चित्रित करता है, इसलिए बोलने के लिए, केवल एक जनरल के स्तर पर, और कहता है: "मैं एक टैंक नहीं दूंगा, मैं एक पैदल सेना से लड़ने वाला वाहन दूंगा, वहां एक स्लॉट भी है - इसे उतारो, सवारी करो।" और मैं एक दिन के लिए बाकू में घूमता रहा, इस स्लॉट के माध्यम से लोगों, सैनिकों, अजरबैजानियों, शहर का फिल्मांकन करता रहा। और शाम को मैं एक होटल में बैठा हूं - और अचानक उन्होंने खबर दी कि आर्मेनिया में भूकंप आया है। आधे घंटे बाद, मेरी पत्नी ने मुझे फोन किया और कहा: "इगोर, तुम कहाँ हो, बाकू में या पहले से ही आर्मेनिया में?" किसी कारण से उसने सोचा कि मैं पहले ही दौड़ चुका हूँ। सुबह मैं कर्नल के पास जाता हूं और कहता हूं: "सुनो, मुझे एक विमान चाहिए।" वह कहता है: "तुम क्या हो, ओह ... एल, गवरिलोव? क्या आप अब बाकू को हवाई जहाज से शूट करना चाहते हैं? मैं कहता हूं: "आर्मेनिया में भूकंप आया है, हमें तत्काल वहां उड़ान भरने की जरूरत है।" वह कहता है: "अच्छा, यह कैसा है, विमान, मैं इसे आपके लिए कहाँ से प्राप्त कर सकता हूँ?" मैं कहता हूं: "यह महत्वपूर्ण है: सहायता प्रदान करने वाला पहला व्यक्ति कौन है अर्मेनियाई लोग? सोवियत सेना". वह कहता है: "ठीक है, चलो कमांडर के पास चलते हैं," - हम फिर से कमांडर के पास हैं। वह कहते हैं: “यहाँ फिर से ओगनीओक से गैवरिलोव है। मैं कहता हूं: "बीएमपी के लिए धन्यवाद - सब कुछ ठीक है, मैंने सब कुछ हटा दिया। लेकिन मुझे आज एक हवाई जहाज चाहिए. वह कहता है, "क्या तुम्हारा दिमाग खराब हो गया है?" मैं कहता हूं: "ठीक है, आपको मदद की ज़रूरत है।" वह कहते हैं: "ए अच्छा विचार. मैं तुम्हारे साथ दो सेनापति और सैनिकों की एक टोली भेजूंगा - उन्हें वहां मदद करने दो। और 40 मिनट बाद मैं पहले से ही विमान में था। जब मेरे सहकर्मी येरेवन जाने और फिर लेनिनकन जाने के लिए हवाई अड्डे की ओर जा रहे थे, मैं पहले से ही विमान में चढ़ रहा था, और सचमुच एक घंटे बाद मैं पहले से ही लेनिनकन में था। यानी, मैं दुनिया का पहला फोटोग्राफर था जो वहां पहुंचा। और पहले दिन मैं शूटिंग नहीं कर सका, मैंने कुछ पत्थर इकट्ठा करना शुरू कर दिया। तब अर्मेनियाई लोगों ने देखा कि मेरे पास एक कैमरा है, उन्होंने कहा, तुम यहाँ क्यों इधर-उधर ताक-झांक कर रहे हो, तुम तस्वीरें लेने के लिए उड़ गए - ठीक है, फिर तस्वीरें ले लो, क्यों ... खैर, मैंने शूटिंग शुरू कर दी। खैर, क्या हुआ, क्या हुआ.

आई.जी.:और अगला फ्रेम - यह बस सड़क पर चल रहा है - एक सेकंड का एक अंश - वे मुझ पर ताबूत ले गए। झटकों का इंतज़ार है. इस बारे में बहुत कुछ लिखा जा चुका है। यह बिल्कुल भयानक दृश्य है. हर जगह लाशें ही लाशें हैं.

आई.जी.:यह कभी स्पष्ट नहीं होता कि आपको क्या चला रहा है। कभी-कभी कोई ताकत आपको रोकती है या इसके विपरीत, आपको तेजी से जाने या किसी दिशा में जाने के लिए कहती है। यह हमेशा मस्तिष्क के काम का परिणाम नहीं होता है, यह फ्रेम इसी की गवाही देता है। मैंने हाल ही में जॉर्जी कोलोसोव के साथ एक मास्टर क्लास में भाग लिया। किसी कारण से, वह इस तथ्य के बारे में बहुत बात करता है कि उसे याद नहीं है कि उसने कैसे फिल्माया, उसने क्या फिल्माया और सामान्य तौर पर यह सब कहां से आया। मैं नहीं जानता, यह मेरे साथ इतनी बार नहीं हुआ, और मैंने इसके बारे में इतनी बार नहीं सोचा। लेकिन यह फ्रेम परिस्थितियों के पूरी तरह से समझ से परे सेट का सबूत है। यानी साफ है कि बर्बाद शहर में, किसमें दिन भरजीवन के लिए संघर्ष एक मिनट के लिए भी नहीं रुकता, आँसू एक सेकंड के लिए भी नहीं रुकते इस आशा में कि कोई मिल जाएगा, या जो मिल गया उसका शोक मनाते हैं, या एक-दूसरे की तलाश कर रहे हैं, यानी एक निरंतर प्रक्रिया चल रही है जो बहुत फोटोजेनिक है, चाहे यह कितना भी निंदनीय लगे, अचानक मैंने देखा कि बड़ी संख्या में लोग कुछ खोद रहे हैं। इस समय तक, कुछ बचावकर्मी पहले ही आ चुके थे। सामान्य तौर पर बड़ी संख्या में लोग कुछ न कुछ खोदते हैं। मैंने पूछा कि क्या हो रहा है?

वे कहते हैं: "हम कपड़ा कारखाने के मुख्य अभियंता को ढूंढ रहे हैं, फलां, अमुक, बहुत अच्छा व्यक्ति, हम उससे प्यार करते हैं।" और मैंने तब तक इंतजार करने का फैसला किया जब तक वे इसे खोद नहीं लेते। और जिस स्थान पर उन्होंने यह सब किया, उसके ऊपर एक बहुत बड़ा, विशाल बीम लटका हुआ था - खैर, नष्ट हुई फैक्ट्री से बचा हुआ एक ढांचा, और मैं उस पर चढ़ गया। वह बहुत लड़खड़ाई, लेकिन कैनवास काफी ऊंचा खड़ा था - इतने मोटे आर्मेचर थे। और मेरे ऊपर, एक बड़ा कंक्रीट स्लैब अभी भी हिल रहा था। और मैं इस स्लैब के नीचे खड़ा था, जो छज्जा की तरह हिल रहा था, मैं इस बीम पर झूल रहा था, और नीचे से लोगों ने इस आदमी को बाहर निकाला जिसने जीवन के लक्षण दिखाए। और ये दो-ढाई घंटे तक चलता रहा. यानी साफ है कि ढाई घंटे में मैं ढेर सारी तस्वीरें ले सका। लेकिन किस शक्ति ने मुझे थामे रखा। यह नहीं कहा जा सकता कि मैं आराम कर रहा था, क्योंकि इस किरण पर उछलना कठिन था। और फिर, ईमानदारी से कहूं तो, मैं समय-समय पर स्टोव के बारे में सोचता था, जो मुझे लगभग कुचल सकता था। ढाई घंटे बाद उन्हें यह आदमी मिला. ऐसा हो सकता है कि पीठ - मैं इस प्रक्रिया का प्रबंधन नहीं कर सका, मैं अपनी कोहनी से किसी को दूर नहीं धकेल सका, मैं कहीं भी निचोड़ नहीं सका, मैंने सचमुच तीन या चार शॉट लिए।

उन्होंने उसे खोदा और उठा लिया। और यहाँ रचना है. कुछ और क्षैतिज शॉट हैं - लोगों के साथ थोड़ी अधिक जगह। यानी मैं कुछ हटाने में कामयाब रहा। और वह कुछ भी नहीं ले सका. फिर भी, यह इस शृंखला के सर्वश्रेष्ठ शॉट्स में से एक है। किसने मेरी मदद की? ख़ैर, सामान्य तौर पर, मैं उसके बारे में सोचता हूँ। ठीक है, हाँ, लेकिन हो सकता है कि यह ऐसे ही हुआ हो। अर्थात्, यह अभी भी स्पष्ट नहीं है कि मेरा निर्देशन क्या है।

जब मैं मॉस्को पहुंचा, तो मैंने तस्वीरें दिखाईं, "स्पार्क" ने दी - यह पहले से ही एक पेरेस्त्रोइका "स्पार्क" थी, लेकिन उसने काफी शांत तस्वीरों का नाममात्र का एक प्रसार मुद्रित किया। और मुझे बहुत दर्द हो रहा था.

पहले से ही उन वर्षों में, अगर प्रकाशन मुझे संतुष्ट नहीं करता था तो मैं बहुत परेशान नहीं होता था, क्योंकि मैंने जो वास्तव में शूट किया था उसमें मेरी अधिक रुचि थी। मैं जानता था कि अगर यह वहां था, तो इसका मतलब है कि मैंने अपना काम ईमानदारी से, पेशेवर रूप से, अच्छी तरह से किया है, और अंत में, यह व्यर्थ नहीं जाएगा। और पत्रिका को, सामान्य तौर पर, जो चाहिए उसे छापने का अधिकार है। आख़िरकार यह मेरी पत्रिका नहीं है। मेरी अधिकांश तस्वीरें सबसे अच्छी हैं, उन्हें कभी भी मुद्रित नहीं किया गया है सोवियत काल. मैं इसके लिए इस्तेमाल कर रहा हूँ।

लेकिन यहां मुझे उम्मीद थी कि वे अधिक तस्वीरें और मजबूत तस्वीरें छापेंगे। और मैंने यह सब टाइम को भेज दिया, और टाइम इस मुद्दे की मुख्य रिपोर्ट लेकर आया। और उन्होंने मुझे इस रिपोर्ट के लिए वर्ष के सर्वश्रेष्ठ रिपोर्टर के लिए नामांकित किया। और फिर मैंने द टाइम्स से पूछा कि क्या यह संभव है - उन्होंने कहा हाँ, आप कर सकते हैं, और मैं अपने मित्र, द इंडिपेंडेंट के एक संवाददाता, के पास ढेर सारी तस्वीरें लेकर गया। वह कहता है: "इगोर, - ठीक है, डेढ़ या दो सप्ताह हो गए हैं।" मैं कहता हूं: "आप लंदन गए थे, और वे इसे वहां समझ लेंगे - वे करेंगे - वे करेंगे, नहीं - ठीक है, वे नहीं करेंगे, ठीक है, आप क्या कर सकते हैं।" उसने भेज दिया। और अखबार "द इंडिपेंडेंट" निकला - उन वर्षों में एक बहुत ही सम्मानित, प्रभावशाली अखबार, रविवार को एक उत्कृष्ट, पूरक "द इंडिपेंडेंट मैगजीन" के साथ, बहुत फोटोग्राफिक, और उसने खुद बहुत मजबूत तस्वीरें दीं। वह पहले पन्ने पर मेरे फ्रेम के साथ आती है, और फिर - तस्वीरों का फैलाव, बहुत बड़ा फैलाव, आधे आदमी की ऊंचाई - पाठ का एक स्तंभ, बड़ा मेरा नाम और तस्वीरें और अत्यधिक चयनित तस्वीरें। लगभग पट्टी तक - इस फैक्ट्री निदेशक को कैसे खोदा गया है। जब मैंने रिपोर्ताज देखा तो मेरे रोंगटे खड़े हो गए क्योंकि मैंने इसे उस तरह से छपा हुआ नहीं देखा था। लेकिन सबसे आश्चर्य की बात यह थी कि लगभग एक हफ्ते बाद मुझे इंडिपेंडेंट संवाददाता का फोन आया और उन्होंने कहा कि उन्हें अभी मार्गरेट थैचर की प्रेस सेवा से फोन आया था और उनसे लेखक को यह बताने के लिए कहा कि उन्होंने मार्गरेट थैचर को पहली बार गीली आंखों से तब देखा था जब वह मेरी रिपोर्ट देख रही थीं, और उसके बाद उन्होंने अर्मेनिया को बहुत बड़ी सामग्री सहायता प्रदान करने का आदेश दिया। खैर, यानी, मेरा मानना ​​है कि सामान्य तौर पर, इस जीवन में, एक फोटोग्राफर के रूप में, मैंने इस रिपोर्ताज के साथ अपना कार्य पूरा कर लिया है। तस्वीरें लेना एक बात है और जब ये तस्वीरें वास्तव में लोगों की मदद करती हैं तो यह दूसरी बात है। मैं इसके बारे में गर्व से बात कर सकता हूं.

आई.जी.:पत्रिका "फोकस" का कार्य, एक जर्मन पत्रिका, जर्मनी में मुख्य में से एक। रूस और यूक्रेन, यानी इस पूर्वी क्षेत्र में बच्चों की दुर्दशा पर एक रिपोर्ट, ताकि किसी तरह इन हँसी-मजाक वाले बर्गरों के बीच सेंध लगाई जा सके और उन्हें दिखाया जा सके कि दुनिया में सब कुछ उनके क्षेत्र जितना अच्छा नहीं है। यह लविव क्षेत्र है, लविव से 100 किलोमीटर से अधिक दूर - लावरिव गांव में एक छोटा, पुराना अनाथालय। जब हम संवाददाता बोरिस रीटशुस्टर के साथ वहां पहुंचे - इतना युवा, प्रतिभाशाली लड़का, संवाददाता यहां था, काम करता था - अनाथालय का निदेशक बैठा था, कद में छोटा, इतना घना, गोल सिर वाला आदमी जिसे नरक के लिए किसी संवाददाता की जरूरत नहीं थी।

वह अच्छी तरह से जानते हैं कि वह अभी भी अपनी सर्वश्रेष्ठ स्थिति में नहीं हैं, इसलिए कहें तो, प्रेस के सामने आते हैं, खासकर अंतरराष्ट्रीय प्रेस के सामने। उसका नाम भी इगोर था. लेकिन हमने वोदका पी और किसी तरह दोस्त बन गए और उन्होंने हमें शूटिंग करने की इजाजत दे दी। और हमने सुबह से रात तक पांच दिन इसी अनाथालय में बिताए. मैं वहां ऊपर गया. खैर, यहां, सिद्धांत रूप में, आप देख सकते हैं कि यह अनाथालय किस स्थिति में है। वहां भोजनकक्ष में ठंड भयंकर है।

मैंने ऐसे थोड़े नीले-नीले सरगम ​​का पालन किया ताकि कार्ड ठंडे रहें। फिर बोरिस और मैं मानवीय सहायता को मंजूरी देने के लिए दो या तीन बार यूक्रेन गए - कई ट्रक, यानी, चीजों के साथ एक पूरी सड़क ट्रेन (टीवी, जींस, भोजन इत्यादि के साथ) और 200 हजार यूरो से अधिक हमारी रिपोर्ट के लिए अनाथालय के खाते में जमा किए गए थे। ये है भूकंप के बाद की कहानी.

आई.जी.:अफगानिस्तान. बोरिस रीट्सचूस्टर और मैंने अमेरिकी बमबारी के लिए वहां उड़ान भरी, वे शुरू होने वाले थे। यह ताजिकिस्तान की सीमा है। 2000 के दशक की शुरुआत में।

तथ्य यह है कि युद्ध को युद्ध के दौरान फिल्माया नहीं जाता है, युद्ध को आसपास फिल्माया जाता है, और आप एक अच्छा शॉट बना सकते हैं जो बहुत कुछ कहता है। सामान्य तौर पर ये आंखें बहुत कुछ कहती हैं। किसी खाई में बिल्कुल नहीं. किसी भी मामले में, यह कभी-कभी जिस तरह से शूट होता है उससे बेहतर है" लड़ाई करना"हमारा टेलीविजन और केवल हमारा ही नहीं।

बिल्कुल निश्चित पैसे के लिए - 100 डॉलर - एक तोप से एक शॉट, 200 डॉलर - एक टैंक से एक शॉट - और कथित तौर पर गोलाबारी हटा दी गई।

खैर, दोस्तों, माना जाता है कि मैंने शूटिंग नहीं की। और सब कुछ शांति से फिल्माया गया - मैंने देखा, फिर इन शॉट्स को बॉक्स पर प्रसारित किया गया, वे कहते हैं, गोलाबारी हो रही थी। आख़िर इसकी ज़रूरत क्यों है?

आई.जी.: 10 जुलाई. 2006, मंगोलिया। देश असामान्य रूप से सुंदर, फोटोजेनिक है। यह एक प्रेस कॉन्फ्रेंस है. मैं उलानबटार में चंगेज खान के स्मारक के उद्घाटन के लिए वहां गया था। यह उनका है मुख्य चरित्र, शायद सबसे ज्यादा डरावना आदमीमानव जाति के इतिहास में यदि उसे कोई ऐसा मनुष्य कहा जा सकता है, जिसने लाखों लोगों की हत्या की हो। संभवतः हमारे स्टालिन से आगे निकल गया। या शायद नहीं। क्रूरता के संदर्भ में, मुझे लगता है कि उनकी तुलना की जा सकती है। लेकिन मंगोलों के लिए, वह एक नायक है, क्योंकि एक समय में एक छोटे से लोगों ने आधी दुनिया पर कब्ज़ा कर लिया था, और उन्हें इस बात पर गर्व है कि उन्होंने उस शक्ति को अपने पास स्थानांतरित कर लिया। लोगों की यह अजीब संपत्ति, ऐसा क्यों है, पूरी तरह से समझ से बाहर है। इस तथ्य पर गर्व करने की क्या बात है कि खून का समुद्र बह रहा है, और आप कथित तौर पर उसी हत्यारे के परदादा-परदादा हैं? हम एक जैसे हैं, दरअसल, हममें से कई लोग एक जैसे हैं।

ये मंगोलिया के राष्ट्रपति की उनके आवास पर प्रेस कॉन्फ्रेंस है.

आरआर:यानी इनमें से कोई कॉमरेड राष्ट्रपति है?

आई.जी.:दाएं से दूसरे स्थान पर मंगोलिया के राष्ट्रपति हैं।

आरआर:नाम क्या है, बिल्कुल याद नहीं।

आई.जी.:नहीं। और इसका पता लगाना बहुत आसान है.

वे लकड़ी की मेज़ें लाए, उन्हें इस सुनहरे मेज़पोश से ढँक दिया, एक स्पीकरफ़ोन उठाया। ऐसे में वहां कोई आवास नहीं है. निवास क्या है? यह अंतहीन मंगोलियाई भूमि का एक विशाल विस्तार है, जिसे बाड़ लगाकर राष्ट्रपति का निवास कहा जाता है। कहीं, शायद कोई घर हो. लेकिन यह शुद्ध मैदान और पहाड़ियाँ हैं।

आई.जी.:कोर्सिका. मैंने कोर्सीकन माफिया के मुखिया की कार में कोर्सिका की यात्रा की।

आरआर:क्या आपकी पत्नी का भी कोई भाई है?

आई.जी.:खैर, चलो चुप रहो। रेस्तरां में, हर कोई आया और पूछा: “क्या आपको यह पसंद आया? "क्या आप मुझे कार की चाबियाँ लेने देंगे?" और फिर उपहार ट्रंक में रख दिये गये। हम पहाड़ों पर गए, ऊँचे, ऊँचे पहाड़ों पर। वहाँ कुछ कवि, कलाकार, लेखक थे - बहुत अच्छे लोग, हमने उनसे बात की, शराब पी। मैं कंपनी से दूर चला गया, मैंने इन दो रंगीन लोगों को देखा। ये पहाड़ों के ऊँचे एक गाँव के निवासी हैं। मैं फ्रेंच बहुत बुरी तरह बोलता हूं। और उनकी कोई और भाषा है. खैर, सामान्य तौर पर, मुझे यह पूछने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "आप प्रतिशोध के साथ कैसे काम कर रहे हैं?"। और वह तुरंत, उसकी पीठ के पीछे पहुंचा और अपनी शर्ट के नीचे से एक पिस्तौल निकाली और कहा: “लेकिन हम प्रतिशोध के लिए हमेशा तैयार हैं। यहाँ एक प्रतिशोध है - कृपया। और फिर वह बहुत मधुरता से मुस्कुराया।

आई.जी.:तिब्बत में नया साल 2010। रूसी न्यूज़वीक पत्रिका के लिए व्यावसायिक यात्रा। हमने तिब्बत में कार से बहुत यात्रा की। विशाल स्थान. और ये सब परीकथाएँ हैं कि चीन में कोई ज़मीन नहीं है, कि वहाँ अत्यधिक जनसंख्या है। वहाँ विशाल निर्जन स्थान हैं, वहाँ अभी भी तीन चीन हो सकते हैं।

मैंने एक बार मंदिर छोड़ दिया था. और यह एक लड़का है जो इसी मठ में रहता है। किसी वजह से वह वहां डांस कर रहा था या कुछ एक्सरसाइज कर रहा था। लेकिन वे इन साँस लेने के व्यायामों या किसी प्रकार के हाथ से हाथ मिलाने वाले अभ्यासों की तरह नहीं थे। और जब मैंने उस पर कैमरा घुमाया, तो वह तुरंत भाग गया, लेकिन चौराहे से नहीं भागा। मैं मंदिर में वापस गया और पर्दे के पीछे से देखा। वह फिर आया, फिर कुछ और कदम उठाने लगा। मैं अपने हाथ खाली करके बाहर चला गया - कैमरे लटके हुए हैं - वह डरता नहीं है। खैर, सामान्य तौर पर, मुझे यह शॉट बनाने में 15 मिनट लगे। क्योंकि जैसे ही उसने कैमरे को किसी भी हाथ से छुआ, वह तुरंत भाग गया और एक कॉलम के पीछे छिप गया, और फिर वापस लौट आया - क्या उसने ऐसा कोई खेल खेला था।

पांचवां पीछे हटना

आरआर: आख़िर आप फ़ोटोग्राफ़र क्यों हैं?

आई.जी.: विशुद्ध रूप से संयोग से. सबसे अधिक संभावना है, मैं दिल से एक कलाकार के रूप में पैदा हुआ था। और सामान्य तौर पर मेरा पहला प्रकाशन सोवियत स्क्रीन पत्रिका में था - चौथा कवर, मेरी मूर्तिकला रचनाएँ वहाँ छपी थीं। मैंने यह हाउस ऑफ सिनेमा के घेरे में किया, वोरोवस्कोगो स्ट्रीट पर, जब हाउस ऑफ सिनेमा स्थित था।

और फिर गर्मियों में, अपनी दादी के साथ आराम करते समय, मेरी मुलाकात एक चाचा से हुई, चाचा को फोटोग्राफी का शौक था, यह मुझे दिलचस्प भी लगा। और जब मैं मॉस्को पहुंचा, तो मैं आईएसओ-सर्कल से फोटो-सर्कल में चला गया।

आरआर: आपकी आयु कितनी है?

आई.जी.: मैं 13 साल का था. एक अद्भुत शिक्षक थे - कारपोव बोरिस मिखाइलोविच। इसलिए मैं हाउस ऑफ सिनेमा के फोटो सर्कल में लगा हुआ था। फिर मैंने गोल्बर्ग इज़राइल इसाकोविच के पैलेस ऑफ पायनियर्स के सर्कल में प्रवेश किया, वहां अध्ययन किया। 14 साल की उम्र में, मैंने "यंग नेचुरलिस्ट" पत्रिका में अपनी पहली तस्वीर प्रकाशित की, जो असामान्य रूप से सरल थी: मैंने कर्कश के साथ एक टहनी के माध्यम से एक बिजली लाइन खींची। ये 66 साल के थे. यह वहां है जहां से यह प्रारंभ हुआ। खैर, फिर मैं दुनिया भर के बच्चों के बीच "ज़ोर्की - फ्रेंडशिप 50" प्रतियोगिता का विजेता बन गया, और उन्होंने मुझे आर्टेक भेज दिया, और वहां मुझे कुछ आर्टेक प्रतियोगिताओं में दो स्वर्ण पदक भी मिले। और फिर मैं मास्को आया और युवा पत्रकारों के स्कूल में प्रवेश लिया।

आरआर: पत्रकारिता में.

आई.जी.: हाँ, मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी के पत्रकारिता संकाय में। हालाँकि इससे पहले मैं वीजीआईके में प्रवेश करना चाहता था, क्योंकि मेरी माँ फिल्म स्टूडियो में काम करती थीं वृत्तचित्र. लेकिन उन्होंने मॉस्को स्टेट यूनिवर्सिटी में प्रवेश लिया। और 1975 में मुझे महान और मेरे प्रिय दिमित्री बाल्टरमेंट्स ने ओगनीओक पत्रिका में आमंत्रित किया था। पत्रकारिता का छात्र रहते हुए ही मुझे ओगनीओक पत्रिका से एक प्रमाणपत्र प्राप्त हुआ। मैं देश की सबसे महत्वपूर्ण पत्रिका के लिए फोटोग्राफर बन गया, जिसमें सोवियत संघ के सभी फोटोग्राफर शामिल होने का सपना देखते थे और मैंने वहां 16 साल तक काम किया। और फिर मुझे टाइम पत्रिका से निमंत्रण मिला, और दुनिया भर के फोटोग्राफर टाइम पत्रिका में काम करना चाहते हैं। फिर, प्रतियोगिता जीतने के बाद, मैं कैलिफ़ोर्निया में ब्रूक्स विश्वविद्यालय गया, जहाँ मैंने फोटो रिपोर्टिंग पर कई कार्यशालाएँ दीं। वह वापस लौटे, कुछ समय के लिए उन्होंने बिल्कुल अद्भुत पत्रिका ओबोज़रेवटेल - स्वर्णिम वर्ष - एक अद्भुत पत्रिका और एक अद्भुत टीम में काम किया।

और फिर - एक जर्मन पत्रिका "फोकस" थी।

और अब यहां, ईस्ट न्यूज एजेंसी में, मैं रूसी संग्रह चलाता हूं। मुझे नहीं पता कि मैं फोटोग्राफर कैसे बन गया - यह सब महज संयोग है।

आरआर: अच्छा, क्या आप अभी भी फिल्म कर रहे हैं? ..

आई.जी.: मैं फिल्मांकन कर रहा हूं. लेकिन बहुत कम बार. यह एक अलग और लंबी चर्चा का विषय है। जो दिलचस्प नहीं है उसे शूट करना मुझे पसंद नहीं है. मैं नहीं जानता कि अपने लिए कैसे शूट करना है, मैंने सीखा नहीं है। फिर भी, शायद मैं सीख लूंगा - अब मैं सेवानिवृत्त हो जाऊंगा और पढ़ाई करूंगा। मुझे लगता है, कभी-कभी आपको रुकना पड़ता है। लोग रुकते हैं और फिर सामान्य रूप से शुरू करते हैं। मुझे नहीं पता कि भविष्य में मेरे साथ क्या होगा. मैं शूट करना चाहता हूं, लेकिन मुझे नहीं पता कि क्या। मुझे नहीं पता कि मैं जो कहना चाहता हूं उसे फोटोग्राफिक भाषा में कैसे कहूं। मैं अन्य भाषाएँ नहीं बोलता. मैं जितना करता हूँ उससे कहीं अधिक सोचता हूँ। मुख्य कारणों में से एक, जाहिरा तौर पर, यह है कि बहुत कुछ फिल्माया गया है, और मैं इतने सारे देशों, शहरों, स्थितियों में गया हूं, कि लगभग सब कुछ देखा जा चुका है। जीवन, आख़िरकार, यह कहा जा सकता है कि यह अंतहीन और असीमित है, लेकिन दूसरी ओर, यह सब कुछ वृत्त हैं जो सदी से सदी तक दोहराए जाते हैं। और हमारे सभी रिश्ते, सामान्य तौर पर, दोहराए जाने योग्य हैं। और अपने आप को रचनात्मक रूप से दोहराना बहुत, बहुत कठिन है, आप हमेशा ऐसा नहीं करना चाहते।

जिसे भी इसके लिए भुगतान मिलता है, जो इसे सहता है, जो हर दिन प्रेस कॉन्फ्रेंस शूट कर सकता है, वह ऐसा करता है। मैं नहीं कर सकता। कोई हर दिन एक ही युद्ध की शूटिंग कर सकता है। मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है. कोई हर दिन स्थापत्य स्मारकों की तस्वीरें ले सकता है। मुझे कोई दिलचस्पी नहीं है. उदाहरण के लिए, मुझे थिएटर में फिल्म बनाने में कोई दिलचस्पी नहीं है, क्योंकि वहां मेरी तस्वीर नहीं है, मेरे लिए सब कुछ पहले ही हो चुका है, और मैं केवल वही ठीक कर रहा हूं जो कोई लेकर आया है।

लोगों की जासूसी करना एक तो और मुश्किल हो गया है, दूसरे आसान हो गया है और तीसरा यह कि देश में 100 लोगों की जगह 10 करोड़ लोग पहले से ही यह काम कर रहे हैं. ऐसा नहीं है कि मैं प्रतिस्पर्धा से डरता हूं, लेकिन जो पहले ही किया जा चुका है उसे दोहराने में मेरी कोई दिलचस्पी नहीं है।

बिना किसी सहवास के, मैं यह भली-भांति समझता हूं... नहीं, ठीक है, इसमें निश्चित रूप से एक निश्चित मात्रा में सहवास है, लेकिन मैं फिर भी सीखना चाहूंगा कि वास्तव में तस्वीरें कैसे ली जाती हैं। वास्तव में। यहां मैं कुछ कर सकता हूं, लेकिन मैं नहीं जानता कि कितना, मैं समझता हूं कि मैं नहीं जानता कि कितना। शायद मैं फोटोग्राफी सीखना शुरू कर दूंगा, रिटायर हो जाऊंगा और...

अचानक मैं सीख जाऊंगा.

आरआर:इगोर, इस बातचीत के लिए और आपके काम के लिए बहुत-बहुत धन्यवाद।

उपभोग की पारिस्थितिकी। लोग: प्रसिद्ध फोटोग्राफर इगोर गैवरिलोव की कहानियों के साथ चित्र, जिन्होंने अपने कठिन पेशे के लिए 40 से अधिक वर्ष समर्पित किए हैं...

इगोर गैवरिलोव सोवियत फोटो पत्रकारिता की एक जीवित किंवदंती हैं। उनका काम अद्भुत है, प्रत्येक तस्वीर जीवन है, ढकी हुई नहीं, बल्कि आश्चर्यचकित करने वाली है। लेखक की कई शानदार तस्वीरें उस समय केवल इसलिए प्रकाशित नहीं हुईं क्योंकि वे बहुत विश्वसनीय थीं।

इगोर के लिए, मुख्य शैली विश्लेषणात्मक रिपोर्टिंग है। काम में मुख्य लक्ष्य सच्चाई की तस्वीर लेना है, जिसकी तलाश में उन्होंने पूरे रूस की यात्रा की, 50 विदेशी देशों में काम किया, देश के लगभग सभी गर्म स्थानों में तस्वीरें खींचीं, विस्फोट के सातवें दिन उन्होंने चेरनोबिल परमाणु ऊर्जा संयंत्र के रिएक्टर के ऊपर से उड़ान भरी।

व्यावसायिकता, अपने काम के प्रति महान प्रेम और सही सिद्धांतों ने इगोर के काम को महत्वपूर्ण और अंतरराष्ट्रीय स्तर पर मान्यता दी है। फ़ोटोग्राफ़र की तस्वीरें दुनिया के सबसे प्रतिष्ठित प्रकाशनों में प्रकाशित हुई हैं: पेरिस मैटश, ले फोटो, स्टर्न, स्पीगल, इंडिपेंडेंट, एले, प्लेबॉय - और कई अन्य। टाइम पत्रिका द्वारा वर्ष के सर्वश्रेष्ठ फोटोग्राफर के लिए नामांकित। वर्ल्ड प्रेस फोटो अवार्ड के विजेता।

प्रकाशन "रूसी रिपोर्टर" ने सामग्री प्रकाशित की जिसके लिए फोटोग्राफर के 50 फ्रेम चुने गए, जो उसने अपने जीवन के विभिन्न अवधियों में बनाए - अपने छात्र वर्षों से लेकर ग्रह के चारों ओर हाल की यात्राओं तक। इगोर ने प्रत्येक चित्र के बारे में बात की - कहीं संक्षेप में, कहीं विस्तार से, और कहीं - अधिक सामान्य विषयों में विषयांतर के साथ।

यह एक मार्मिक कहानी बन गई जो आपको तस्वीरों को बिल्कुल अलग नजरिए से देखने पर मजबूर कर देगी।

सांप्रदायिक

80 के दशक के उत्तरार्ध - 90 के दशक की शुरुआत में। सांप्रदायिक. यह मोसफिल्म के एक दृश्य की तरह दिखता है, जहां अस्थायी विभाजन बनाए जा रहे हैं, जो किसी प्रकार के जीवन को दर्शाते हैं। लेकिन यह बिल्कुल असली अपार्टमेंट है.

मुझसे सांप्रदायिक अपार्टमेंट के विषय को हटाने के लिए कहा गया था। मैं न केवल इस अपार्टमेंट में अकेला था, बल्कि अपने उन सभी दोस्तों को तनाव में डाल रहा था जो सांप्रदायिक अपार्टमेंट में रहते हैं या जिनके दोस्त हैं। लेकिन इसने मुझे पूरी तरह से चकित कर दिया। फ्रेम में - एक परिवार का एक बड़ा कमरा. कोने में एक माँ बैठी है, हमारे नीचे उसकी बेटी है, बहुत प्यारी। उन्होंने किसी तरह एक-दूसरे से अलग होने के लिए इस बड़े कमरे को प्लाइवुड पार्टीशन से विभाजित कर दिया। लेकिन उन्होंने हमें छत तक नहीं, बल्कि बीच तक घेरा, और इसलिए इस विभाजन पर चढ़ना और वहां से ऐसा शॉट लगाना संभव था। मुझे याद है कि वहां धूल नहीं पोंछी गई थी, मुझे लगता है, आधा साल या एक साल, मैं वहां से किसी तरह के मकड़ी के जाले, धूल, आखिर क्या हुआ।

युग का प्रतीक

जिसके साथ हम काफी समय तक रहे, जब एक व्यक्ति दुकान पर आया और उसने वहां पूरी तरह से खाली अलमारियां देखीं। यह 90 या 89 के शुरुआती दशक की बात है।

"आप कहां थे?..."

सबसे दुर्भाग्यपूर्ण भाग्य के साथ फ्रेम. मैंने इसे पश्चिमी यूक्रेन में, इवानो-फ्रैंकिव्स्क शहर में बनाया है। उन दिनों, समाजवादी खेमे से काफी बड़ी संख्या में विदेशी, कई संवाददाता वहां एकत्र हुए थे। मैं होटल से प्रेस सेंटर जा रहा था और बस स्टॉप पर यह दृश्य देखा। सचमुच दो बार क्लिक किया गया। कुछ सैन्य आदमी ने मुझ पर हमला किया, पूरे इवानो-फ्रैंकिव्स्क में चिल्लाना शुरू कर दिया कि मैं सोवियत जीवन शैली को बदनाम कर रहा हूं, मैं विकलांग लोगों का फिल्मांकन क्यों कर रहा हूं, मैं कहां से आया हूं।

ओगनीओक में, फ़्रेम मुद्रित नहीं किया गया था, और जहाँ भी मैंने इसे पेश किया, इसे कहीं भी स्वीकार नहीं किया गया। सोवियत फोटो पत्रिका के प्रधान संपादक ने व्यक्तिगत रूप से इस फ्रेम को उन संग्रहों से तीन बार अपलोड किया जो कुछ अंतरराष्ट्रीय फोटो प्रतियोगिताओं - इंटरप्रेस फोटो या वर्ल्ड प्रेस फोटो में भेजे गए थे, उनके कार्यों के साथ अप्रिय टिप्पणियाँ भी थीं।

पेरेस्त्रोइका की हवाएँ चलीं। मॉस्को के फोटो पत्रकारों का एक पूरा संपादकीय कक्ष सोवियतस्की फोटो में एकत्र हुआ, चर्चा का विषय था कि पत्रिका का आधुनिकीकरण कैसे किया जाए। मैंने यह तस्वीर इन शब्दों के साथ निकाली: "बस ऐसी तस्वीरें छापो।" और जवाब में मैंने सुना: "इगोर, आप पहले कहाँ थे, आप सोवियत फोटो में ऐसे शॉट क्यों नहीं लाए?"

अकेला लेकिन बुद्धिमान

यह विजय दिवस है, सन् 76-77 लगभग। तटबंध पर ऐसा दृश्य बना. मेरा मानना ​​है कि सबसे बुद्धिमान वह है जो बीच में अकेला खड़ा है, वह व्यवसाय करता है: वह बीयर पीता है, सैंडविच खाता है। और वे अभी भी नहीं जानते कि वे क्या करेंगे।

आर्मेनिया में भूकंप

उन लोगों की सूची जो पाए गए और पहचानने में सक्षम थे। वे शीशे पर लटके रहते हैं - प्रेस केंद्र वहां किसी इमारत में बना हुआ है - और लोग हर समय आते हैं, पढ़ते हैं।

एक कपड़ा फैक्ट्री का मुख्य अभियंता। 2.5 घंटे तक इसे नष्ट हुई फैक्ट्री के मलबे से खोदा गया, इस पूरे समय मैं एक उभरी हुई बीम पर एक रॉकिंग स्लैब के नीचे खड़ा रहा। साफ है कि ढाई घंटे में मैं ढेर सारी तस्वीरें ले सका, लेकिन किसी तरह की ताकत ने मुझे इस असुरक्षित जगह पर रोके रखा। तीन, चार फ्रेम - वह सब जो मैं अपनी स्थिति से शूट करने में कामयाब रहा। कुछ भी नहीं उतार सका. फिर भी, यह इस शृंखला के सर्वश्रेष्ठ शॉट्स में से एक है। किसने मेरी मदद की? मैं उसके बारे में सोचता रहता हूं। अच्छा, हाँ, या शायद यह बस हो गया।

जब मैं मॉस्को पहुंचा और तस्वीरें दिखाईं, तो ओगनीओक ने नाममात्र के लिए काफी शांत तस्वीरें दीं। और मुझे बहुत दर्द हो रहा था.

मुझे आशा थी कि वे अधिक तस्वीरें और मजबूत तस्वीरें छापेंगे। और मैंने यह सब टाइम को भेज दिया, और टाइम इस मुद्दे की मुख्य रिपोर्ट लेकर आया। और उन्होंने मुझे इस रिपोर्ट के लिए वर्ष के सर्वश्रेष्ठ रिपोर्टर के लिए नामांकित किया।

मॉस्को में पहली अंतर्राष्ट्रीय हेयरड्रेसिंग प्रतियोगिता

ये 80 के दशक की शुरुआत है. तस्वीर में दिख रही लड़कियां प्रतियोगिता की मॉडल हैं, वे इस खूबसूरत पोस्टर के नीचे अपने बाल सुखा रही हैं। सबसे दिलचस्प बात यह है कि यह तस्वीर पेरेस्त्रोइका से पहले उन वर्षों में ओगनीओक पत्रिका में प्रकाशित हुई थी, लेकिन कुछ हद तक काट दी गई थी। मुख्य कलाकार ने कार्यालय से 20 सेंटीमीटर लंबी बड़ी कैंची निकाली और "आप क्या हैं, ओह ... गवरिलोव" शब्दों वाले पोस्टर को काट दिया।

वायसोस्की का अंतिम संस्कार

टैगंका, थिएटर के सामने। व्लादिमीर सेमेनोविच वायसोस्की का अंतिम संस्कार। मैं दो घंटे तक थिएटर में ताबूत के पास खड़ा रहा, निकल नहीं सका। मैंने प्रदर्शनी में गलती की, लेकिन जब मैं चौराहे पर गया, तो मैंने यह सब देखा। और केवल अब, वस्तुतः इस वर्ष, मुझे एहसास हुआ कि वास्तव में वायसोस्की का अंतिम संस्कार सोवियत संघ में पहली अनधिकृत रैली है। उस सरकार के प्रति पहली राष्ट्रव्यापी अवज्ञा, जब लोग आए - किसी ने उन्हें बुलाया नहीं, किसी ने उन्हें खदेड़ा नहीं, जैसा कि 7 नवंबर या 1 मई को प्रदर्शनों में किया गया था - लेकिन वे आए।

बहुत ढीला

अल्तुफ़ेव्स्की राजमार्ग पर मास्को में विशेष हिरासत केंद्र। मैंने वहां कई बार शूटिंग की और हर बार बहुत दिलचस्पी से। अच्छा, क्या कहें? बहुत दर्द के साथ - यह बहुत आडंबरपूर्ण है। नहीं, ज्यादा दर्द नहीं हुआ. लेकिन बच्चों पर दया आती है. जो लोग घर से भागे हुए हैं, रेलवे स्टेशनों पर, सड़कों पर पाए जाते हैं, वे सब वहीं एकत्र हैं।

जब उन्होंने इस लड़के के बाल काटे, तो जूँ उससे लगभग तीन मीटर की दूरी पर उछल पड़ीं। मेरे पास बमुश्किल इसे साफ़ करने का समय था, मैंने सोचा कि जब मैं इसका फिल्मांकन कर रहा था तो मेरे शरीर पर भी जूँ पड़ जाएँगी।

शून्य अपशिष्ट उत्पादन

70 के दशक, मास्को। ईश्वरविहीन गली. खिड़की के सामने जहां लोग पोखर में लेबल से धोए गए बर्तन सौंपते हैं, वहां मिनरलनी वोडी स्टोर है - जो मॉस्को में काफी प्रसिद्ध है। बर्तन सौंपने, पैसे पाने, विपरीत दिशा में जाने और शराब या बीयर खरीदने के लिए, जो वहां भी बेची जाती थी, लोग इस व्यवसाय में लगे हुए थे।

अफगानिस्तान के बाद का जीवन

80 के दशक के अंत में। मॉस्को क्षेत्र। यह अफगानिस्तान से लौटने वाले सैनिकों के लिए एक पुनर्वास अस्पताल है। ऐसे ही लड़के थे. एक पूरा अस्पताल - लगभग 500 लोग जो अभी-अभी वहाँ से लौटे हैं और मौत देखी है। वे कर्मचारियों के लिए कठिन थे।

1990 अमेरिका की सर्वश्रेष्ठ फ़ोटोग्राफ़

6 नवंबर 1990, टाइम मैगजीन का काम 7 नवंबर से पहले शहर का डिजाइन हटाना है। यह पिछले 7 नवंबर की बात है जब एक कम्युनिस्ट प्रदर्शन हुआ था. फ़्रेम टाइम्स में छपा था, और फिर उसने अमेरिका में वर्ष की सर्वश्रेष्ठ तस्वीरों में प्रवेश किया - एक स्वस्थ पुस्तक, मेरे पास है। और अगले दिन कुछ भी नहीं था. बस, आखिरी प्रदर्शन, आखिरी परेड। अनुच्छेद.

एक तस्वीर इस तस्वीर के लिए दिए गए दुःख के लायक नहीं है।

मैं जॉर्जिया में कुछ शूटिंग कर रहा था - और अचानक स्वनेती में हिमस्खलन आ गया। जब एक स्वान व्यक्ति के गांव में हिमस्खलन हुआ तो वह सबसे नीचे था, और हम साथ मिलकर पहाड़ी रास्तों से त्रासदी वाली जगह तक पहुंचे। हमारी यात्रा में तीन या चार दिन लगे। आ गया-सारा गांव नष्ट हो गया। मैंने फिल्म बनाना शुरू कर दिया. सड़कों पर कोई नहीं था, बिल्कुल भी नहीं। और अचानक मैंने इन लोगों को घर के इस अवशेष की ओर बढ़ते देखा - एक पुरुष, एक महिला और एक बच्चा, वे अपने हाथों में चाचा या वोदका के छोटे गिलास लिए हुए थे। उस व्यक्ति के सीने पर हिमस्खलन के कारण मारे गए अपने रिश्तेदार का चित्र है। मैं समझता हूं कि अब मैं काफी जोरदार शॉट लगा सकता हूं। वे आ रहे हैं। मुझे पता है कि इसे कहां करना है, मुझे पता है कि इसे कैसे करना है। मैं इंतज़ार कर रहा हूं। यहाँ वे आते हैं, मैं उपकरण को अपनी आँखों के पास उठाता हूँ, इसे एक बार दबाता हूँ। सन्नाटा पूर्ण है - पहाड़। और उस आदमी ने मेरी तरफ देखा. मेरे पीछे मेरा स्वान है, जिसके साथ मैं आया था, इसलिए उसने मेरे कंधे पर हाथ रखा और कहा: "उसे पसंद नहीं है कि तुम तस्वीरें ले रहे हो।"

और मैंने अब और शूटिंग नहीं की, मैंने एक भी शॉट नहीं लिया। महिला रो रही थी, सिसक रही थी, अपने आप को घुटनों के बल फेंक रही थी और बर्फ हटा रही थी, और बच्चा बहुत अजीब तरीके से एक तरफ खड़ा था, उसकी एक आँख पर किसी प्रकार की टोपी खींची हुई थी, और एक आदमी था। मैंने गोली नहीं चलाई. और जब यह सब ख़त्म हो गया, तो वह आदमी मेरे पास आया और मुझे डगआउट में जागने के लिए आमंत्रित किया। ऐसे आयोजनों में अजनबियों को आमंत्रित करने की प्रथा नहीं है, लेकिन दिखाए गए सम्मान के लिए मुझे आमंत्रित किया गया था।

पिंजरे में बंद बच्चे

ओगनीओक पत्रिका में सबसे पहले प्रकाशन इतनी दूर-दराज की जगहों से नहीं हुआ - पहले सोवियत संघ में ऐसी सामग्री नहीं छपती थी। यह किशोर अपराधियों के लिए एक न्यायिक उपनिवेश है। चार दिनों में मैंने एक ऐसी सामग्री तैयार की, जिसने सामान्य तौर पर मुझे काफी प्रसिद्धि दिलाई और बहुत सारे पदक दिलाए, अंग्रेजी की इंडिपेंडेंट मैगजीन में प्रकाशित हुई और कई किताबों में प्रकाशित हुई। तब डिजिटल कैमरा नहीं था, मैं डिस्प्ले पर देख नहीं पाता था कि मेरी परछाई सही से पड़ी है या नहीं। यह बिल्कुल वही शेड है जिसकी मुझे तलाश थी। यह सज़ा कक्ष में है, वह आदमी बैठता है और मेरी ओर देखता है, हालाँकि मैंने उसे देखने के लिए भी नहीं कहा।

मौत का रास्ता

पामीर की यात्रा की शुरुआत, 80 के दशक की शुरुआत। यह सबसे कठिन व्यापारिक यात्राओं में से एक है। हम खोरोग-ओश सड़क पर चले, और इस सड़क को मौत की सड़क कहा जाता था। ऊंचे पहाड़ हैं, 4.5-5 हजार मीटर, सड़क सर्पीन, चट्टानें हैं। और गियरबॉक्स हमारी कार के पास से उड़ गया। यदि यह सीमा रक्षकों के लिए नहीं होता... तो वहां हर कोई एक-दूसरे की मदद करता है, क्योंकि वे समझते हैं कि यदि आप रात के लिए इस सड़क पर रुकते हैं, तो आप जाग नहीं पाएंगे।

गैर उड़ान मौसम

यह 70 के दशक का डोमोडेडोवो हवाई अड्डा है। मैं ट्रेन से टर्मिनल बिल्डिंग तक दौड़ता हूं। मौसम ख़राब था, और काफ़ी देर तक विमान नहीं उड़े, और इसलिए जो नहीं उड़े वे सभी हवाई अड्डे और उसके आसपास तितर-बितर हो गए। तस्वीर में दिख रहा आदमी उड़ नहीं गया, वह इस रेलवे "ट्रैक" के अंत में सो रहा है।

पहली बार के लिए

यह पहली एकल उड़ान से पहले का भावी लेफ्टिनेंट है। ये है उनका लुक. पहली बार जब प्रशिक्षक उसके साथ नहीं होगा तो वह पार्क में सबसे पहले बैठता है। यह, मेरी राय में, ऑरेनबर्ग फ्लाइट स्कूल या ओम्स्क है - सामान्य तौर पर, उन हिस्सों में।

भविष्य का निर्माण

यह सखालिन, 1974 है। मैं एक निर्माण टीम के लिए छात्र फोटो पत्रकार के रूप में काम करने गया था। इस फ्रेम में मेरे दोस्त, सहपाठी. और जो व्यक्ति किसी और के पैर पकड़ रहा है वह येगोर वेरेन है, जो अब इंटरफैक्स के नेताओं में से एक है। ये लोग हीटिंग मेन के नीचे एक विद्युत केबल बिछा रहे हैं, जिसका सिरा एक-दूसरे से गुजर रहा है।

प्रतिशोध के साथ सब ठीक है

कोर्सिका. मैंने कोर्सीकन माफिया के मुखिया की कार में कोर्सिका की यात्रा की। हम ऊंचे पहाड़ों में चले गए। वहाँ कुछ कवि, कलाकार, लेखक थे - बहुत अच्छे लोग, हमने उनसे बात की, शराब पी। मैं कंपनी से दूर चला गया, मैंने इन दो रंगीन लोगों को देखा। ये पहाड़ों के ऊँचे एक गाँव के निवासी हैं। मैं फ्रेंच बहुत बुरी तरह बोलता हूं। और उनकी कोई और भाषा है. खैर, सामान्य तौर पर, मुझे यह पूछने से बेहतर कुछ नहीं मिला: "आप प्रतिशोध के साथ कैसे काम कर रहे हैं?"। और उनमें से एक तुरंत उसकी पीठ के पीछे पहुंचा और उसकी शर्ट के नीचे से एक पिस्तौल निकाली और कहा: “लेकिन हम प्रतिशोध के लिए हमेशा तैयार हैं। कृपया, यह प्रतिशोध है।" और फिर वह बहुत मधुरता से मुस्कुराया।प्रकाशित

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