San d'Puccini आधुनिक दिखाई दिया। गियाकोमो पक्कीनी

"भगवान ने मुझे अपनी छोटी उंगली से छुआ और कहा:" थिएटर के लिए और केवल थिएटर के लिए लिखें, "इस तरह गियाकोमो प्यूकिनी ने अपना रचनात्मक श्रेय तैयार किया। उन्हें कभी-कभी अंतिम महान ओपेरा संगीतकार कहा जाता है - और वास्तव में, उनकी मृत्यु के बाद, उनके समकालीनों के बीच इस क्षेत्र में उनके बराबर नहीं था।

अपना लिंक करें रचनात्मक जीवनयह ऑपरेटिव शैली के साथ था कि पक्कीनी ने अठारह वर्ष की आयु में फैसला किया, पीसा में ग्यूसेप वर्डी की "आइडा" को सुना (इसके लिए उन्हें चार दर्जन किलोमीटर चलना पड़ा), लेकिन संगीतकार का भाग्य उनके जन्म से पहले ही तय हो गया था। उनके परिवार में, संगीतकार का पेशा और "लुक्का गणराज्य के संगीतकार" की मानद उपाधि 18 वीं शताब्दी से पिता से बड़े बेटे तक पीढ़ी-दर-पीढ़ी चली आ रही थी। कई बच्चों वाली एक विधवा माँ के लिए उसे संगीत की शिक्षा देना आसान नहीं था, लेकिन उसका भाई, जो कि एक चर्च आयोजक था, जो जियाकोमो का पहला शिक्षक बना, बचाव में आया। दस साल की उम्र से, लड़के ने चर्च में अंग बजाया और गाना बजानेवालों में गाया - यह माना जाता था कि वह, अपने पूर्वजों की तरह, एक चर्च संगीतकार और संगठक बन जाएगा, लेकिन पीसा में ओपेरा हाउस की एक शानदार यात्रा के बाद, उन्होंने ओपेरा बनाने के लिए अपना जीवन समर्पित करने का फैसला किया, और चार साल बाद - एक चचेरे भाई चाचा की वित्तीय सहायता के लिए धन्यवाद - मिलान कंज़र्वेटरी में एक छात्र बन गया। उनके गुरु एमिलकेयर पोंचीली थे, जिन्होंने इस बात को महसूस करते हुए ओपेरा बनाने की इच्छा में छात्र का पूरा समर्थन किया सिम्फोनिक संगीत- यह ऐसा क्षेत्र नहीं है जिसमें पक्कीनी की प्रतिभा पूरी तरह से सामने आ सके।

अपने छात्र वर्षों में, 1882 में, उन्होंने अपना पहला काम ऑपरेटिव शैली - "विलिस" में प्रस्तुत किया - एक-एक्ट ओपेरा की प्रतियोगिता के लिए। वह विजेता नहीं बने, लेकिन 1884 में काम में रैंप की रोशनी देखी गई और यह एक बड़ी सफलता थी - लेखक को अठारह बार मंच पर बुलाया गया। Giulio Ricordi ने काम पर ध्यान आकर्षित किया, और इस प्रकाशक के आदेश से, संगीतकार ने एक नया ओपेरा बनाया - "एडगर", जिसे 1889 में पहली बार जनता के सामने प्रस्तुत किया गया। उसे सफलता नहीं मिली, बाद में लेखक ने ओपेरा को बार-बार संशोधित किया , लेकिन इसने इसे और अधिक लोकप्रिय नहीं बनाया, और अंततः लेखक का उससे मोहभंग हो गया।

एडगर की विफलता ने पक्कीनी की पहले से ही कठिन वित्तीय स्थिति को और खराब कर दिया: संगीतकार का एक महिला के साथ संबंध जिसने उसके लिए अपने पति को छोड़ दिया, लुक्का में एक घोटाले का कारण बना, और इसने एक लाभार्थी रिश्तेदार को कंजर्वेटरी में जियाकोमो के अध्ययन पर खर्च किए गए पैसे की वापसी की मांग करने के लिए प्रेरित किया। कई सालों तक पक्कीनी और उनका परिवार किराए के अपार्टमेंट में इधर-उधर भटकता रहा। 1893 में मिलान में प्रीमियर हुए अगले ओपेरा, मेनन लेसकाउट की सफलता ने उनकी वित्तीय स्थिति को सुधारने में मदद की। इसे बनाते हुए, संगीतकार ने समझा कि वह जोखिम उठा रहा है, क्योंकि उसी साहित्यिक आधार पर पहले से ही एक और ओपेरा मौजूद था, जो काफी था प्रसिद्ध - जूल्स मेनन मस्सेनेट, लेकिन पक्कीनी ने कहा: "ये दो पूरी तरह से अलग बहनें होंगी।" संगीतकार सही निकला: दोनों रचनाएँ समय की कसौटी पर खरी उतरी हैं, और अब जनता द्वारा समान रूप से पसंद की जाती हैं।

परिपक्व अवधि रचनात्मक तरीकाप्यूकिनी की शुरुआत ओपेरा ला बोहेम के लेखन से होती है, जो हेनरी मुर्गर के उपन्यास सीन्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ बोहेमिया पर आधारित है। पक्कीनी ने इस पर इस तरह के जुनून के साथ काम किया कि उसने स्वयं कुछ अंशों के लिए पाठ बनाया (उदाहरण के लिए, मुसेटा के वाल्ट्ज के लिए), इसे करने के लिए लिबरेटिस्ट की प्रतीक्षा किए बिना। वह कथानक जिसने पक्कीनी को अनैच्छिक रूप से "प्रेरित" किया, जो कुछ समय पहले उसमें दिलचस्पी लेने लगा था - लेकिन पक्कीनी का ओपेरा अधिक सफल निकला, और इसने संगीतकारों की दोस्ती को समाप्त कर दिया: लियोनकैवलो पक्कीनी को माफ नहीं कर सका "चोरी" विचार। आलोचकों ने संयमित रूप से ला बोहेम की सराहना की, इसे "रागामफिन्स का ओपेरा" कहा, लेकिन जनता ने इसे खुशी के साथ स्वीकार किया। पक्कीनी के ओपेरा ने अपनी मधुर समृद्धि से दर्शकों को मंत्रमुग्ध कर दिया - 1900 में पहली बार मंचित तोस्का कोई अपवाद नहीं था।

पक्कीनी के ओपेरा यूरोपीय देशों और अन्य महाद्वीपों दोनों में प्रदर्शित किए गए थे। उन्होंने अर्जेंटीना, संयुक्त राज्य अमेरिका, हंगरी का दौरा किया और इंग्लैंड का दौरा किया, जहां उन्होंने प्रिंस ऑफ यॉर्क थिएटर में डेविड बेलास्को के नाटक "गीशा" को देखा। इस तरह मदमा बटरफ्लाई का विचार पैदा हुआ। प्रीमियर, जो 1904 में मिलान में हुआ था, असफल रहा, लेकिन जल्द ही ब्रेशिया में प्रस्तुत किया गया अद्यतन संस्करण एक बड़ी सफलता थी।

अगले वर्ष इतने फलदायी नहीं हैं। "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट", 1917 में बनाई गई, पक्कीनी ने खुद को सबसे अधिक स्थान दिया मजबूत कार्य, लेकिन लोकप्रियता में वह "तोस्का" या "ला बोहेम" के साथ तुलना नहीं कर सकती थी। उन्होंने ओपेरा की शैली में अपना हाथ आजमाया, लेकिन सफलता हासिल नहीं की और 1917 में उन्होंने ओपेरा द स्वैलो में असफल ओपेरा को फिर से तैयार किया।

रचनात्मक संकट पर काबू पाना 1918 में "ट्रिप्टिक" के निर्माण से जुड़ा है, जिसमें तीन एक-अभिनय ओपेरा - "क्लोक", "सिस्टर एंजेलिका" और "गियानी शिची" शामिल हैं, और अंतिम "क्रिएटिव टेकऑफ़" "टरंडोट" है। . मृत्यु ने संगीतकार को ओपेरा को खत्म करने से रोक दिया, और इस रूप में - अधूरा - इसे जनता के सामने प्रस्तुत किया गया। प्रदर्शन के दौरान, कंडक्टर ने दर्शकों को शब्दों से संबोधित किया: "यहाँ कलम संगीतकार के हाथों से गिर गई।" बाद में, फ्रेंको अल्फानो द्वारा अंत जोड़ा गया।

संगीतकार के अंतिम संस्कार में, उनके शुरुआती ओपेरा एडगर से एक अंतिम संस्कार मार्च खेला गया था।

पुकिनी के जीवनकाल के दौरान, एक आलोचक ने उन्हें तिरस्कारपूर्वक "पुराने जमाने के मेलोडिस्ट" के रूप में संदर्भित किया, लेकिन अब "पुराने जमाने के मेलोडिस्ट" के काम दस सबसे अधिक मंचित ऑपरेटिव कृतियों में से हैं।

1930 के बाद से लुक्का के पास स्थित इतालवी शहर टोरे डेल लागो में - गृहनगरसंगीतकार - पक्कीनी महोत्सव आयोजित किया जाता है।

सर्वाधिकार सुरक्षित। नकल करना प्रतिबंधित है।

उत्कृष्ट इतालवी संगीतकार गियाकोमो पक्कीनी एक वंशानुगत संगीतकार थे। दो शताब्दियों के लिए, यह पेशा पक्कीनी परिवार में पीढ़ी-दर-पीढ़ी चला गया। गियाकोमो को अपना नाम अपने परदादा के सम्मान में मिला - उनके परिवार में पहला संगीतकार। लड़के को पक्कीनी संगीतकारों की आकाशगंगा की महिमा करने के लिए नियत किया गया था। और उन्होंने इसे अपने ओपेरा Tosca, Cio-Cio-San, La bohème, Turandot के साथ किया।

पक्कीनी। तड़प

ओपेरा "ला बोहेम" पर काम करते हुए, पक्कीनी के दोस्तों का एक प्रकार का चक्र बना, जिसे "क्लब ऑफ बोहेमिया" कहा जाता है। संगीतकार और उनके साथी शाम को मिट्टी के तेल के लैंप की रोशनी में जंगल की झोपड़ी में इकट्ठा हुए, ताश खेले या कहानियाँ सुनाईं। मज़ेदार कहानियाँ. एक पियानो भी था, और अक्सर मालिक, अपने सहयोगियों की उपस्थिति में, इस या उस संगीत विवरण पर उनकी सलाह मांगते हुए उस काम को करता था जो उसे मोहित करता था।

सब कुछ ठीक था, लेकिन शिकार का मौसम आ गया, और भोर में संगीतकार अक्सर पियानो पर बैठने के बजाय, अपने कंधों पर दोनाली बन्दूक लेकर झील पर जाता था। इसने भविष्य के ओपेरा के प्रकाशक और विशेष रूप से उस्ताद की पत्नी के लिए चिंता का विषय बना दिया। खुद को उसकी भर्त्सना से बचाने के लिए, संगीतकार ने चालें चलीं: एक बार उसने विशेष रूप से एक युवा पियानोवादक को आमंत्रित किया, जिसे अपनी आँखें बंद करने के लिए, सुबह ला बोहेमे से धुन बजानी पड़ी, जबकि पक्कीनी खुद शिकार पर गायब हो गई।

एक बार संगीतकार पक्कीनी के एक युवा परिचित, एक बहुत ही औसत दर्जे के संगीतकार ने कहा:

जियाकोमो, आप पहले से ही बूढ़े हैं। शायद मैं आपके अंतिम संस्कार के लिए एक अंतिम संस्कार मार्च लिखूंगा और देर न करने के लिए, मैं कल शुरू करूंगा।

अच्छा, लिखो, पक्कीनी ने आह भरी।

गियाकोमो पक्कीनी एक महान आशावादी थे। एक दिन उसने अपना पैर तोड़ दिया और अस्पताल में समाप्त हो गया। कुछ दिनों बाद, दोस्तों ने उनसे मुलाकात की। अभिवादन के बाद पक्कीनी ने प्रसन्नतापूर्वक कहा:

मैं बहुत खुश हूँ दोस्तों! मैंने पहले ही एक स्मारक बनाना शुरू कर दिया है!

बकवास मत करो, क्या बेवकूफी भरा मजाक है?!

मैं बिल्कुल मजाक नहीं कर रहा हूं, - संगीतकार ने उत्तर दिया और प्लास्टर में अपना पैर दिखाया।

पक्कीनी एक महान बुद्धि थी और एक शब्द के लिए कभी भी अपनी जेब में नहीं चढ़ती थी।

एक बार उनके एक करीबी परिचित - एक बहुत ही औसत दर्जे के संगीतकार - ने मजाक करने का फैसला किया और पक्कीनी से कहा:

जियाकोमो, तुम पहले से ही बूढ़े हो। मैं लिखूंगा, शायद, आपके अंतिम संस्कार के लिए एक अंतिम संस्कार मार्च!

अच्छा, लिखो, - पक्कीनी ने सहमति व्यक्त की। - लेकिन तुम आलसी हो, तुम्हें काम करना पसंद नहीं है, मुझे डर है कि तुम्हारे पास समय नहीं होगा ...

और मैं, देर न करने के लिए, कल शुरू करूँगा, - मित्र ने सावधानी से उत्तर दिया।

मैं आपको शुभकामनाएं देता हूं, - पक्कीनी ने सिर हिलाया, - और मुझे लगता है कि आप प्रसिद्ध हो जाएंगे।

क्या तुम्हें लगता है?

मुझे कोई संदेह नहीं है, - उस्ताद ने उत्तर दिया। - आखिरकार, इतिहास में यह पहली बार होगा जब अंतिम संस्कार की बू आएगी!

एक दिन, एक युवा, अज्ञात और निश्चित रूप से, एक गरीब संगीतकार, परोपकारी और मेहमाननवाज प्यूकिनी के आगमन के बारे में जानने के बाद, अपने होटल में गया और मालिक को न पाकर, दरवाजे पर एक शिलालेख छोड़ दिया: “प्रिय श्री संगीतकार , कल मेरे साथ डिनर पर आने के लिए मैं आपको विनम्रतापूर्वक क्षमा करता हूं "। युवक ने इंतजार नहीं किया - परिचित हो गया, और रात का खाना बहुत सुखद था।

हालाँकि, जब अगले दिन पक्कीनी ने अपने खाने की मेज पर एक नए परिचित को देखा, तो वह कुछ हैरान हुआ ... एक सप्ताह एक युवक - हर दिन! - काम के लिए, वह उस्ताद के पास रात के खाने के लिए आया था। इस तरह के दुस्साहस से चिढ़कर, पक्कीनी ने आखिरकार उससे कहा:

आपकी निरंतर यात्रा, मेरे प्रिय, मेरे लिए बेहद सुखद हैं, लेकिन फिर भी मुझे कुछ आश्चर्य है कि आप अपने आप को बिना किसी निमंत्रण के उन्हें अपने पास रखने की अनुमति देते हैं।

आह, उस्ताद, मैं आपका बहुत आभारी हूँ! - अतिथि ने कहा।

मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा! समझाओ, आखिर क्यों?

हर दिन जब मैं होटल लौटता हूं, तो मैं आपके नेक हाथ से दरवाजे पर लिखा निमंत्रण पढ़ता हूं। मैं इसे मिटा नहीं सकता क्योंकि मैं इसे एक कीमती ऑटोग्राफ के रूप में सहेज कर रख रहा हूं। और मैं भी रात के खाने के लिए आपके घर नहीं आ सकता: आखिर इतने प्रसिद्ध और अद्भुत संगीतकार का निमंत्रण एक गरीब संगीतकार के लिए कानून है! ..

एक बार एक युवा संगीतकार ने पक्कीनी से पूछा:

आप मेरे ओपेरा "द डेजर्ट" के बारे में क्या सोचते हैं?

ओपेरा बिल्कुल भी बुरा नहीं है," मैंने मुस्कराते हुए पक्कीनी को जवाब दिया, "लेकिन अगर मैं तुम होते तो मैं इसे बुलेवार्ड नाम देता।" हर मोड़ पर दोस्त।

अपने बारे में एक और अपमानजनक लेख पढ़ने के बाद पक्कीनी कहती थी:

मूर्खों को क्रोध करने दो। मेरे ओपेरा में तालियों का वजन सभी आलोचकों की शपथ से कहीं अधिक है!

8. निमंत्रण स्वीकार किया

एक बार उस्ताद ने एक महिला के साथ इतना मितव्ययी भोजन किया कि वह पूरी तरह से भूखा मेज से उठ गया। परिचारिका ने कृपया पक्कीनी से कहा:

मैं आपसे कभी आने और मेरे साथ भोजन करने के लिए कहता हूं।

खुशी के साथ, - पक्कीनी ने उत्तर दिया, - अब भी!

एक बार थिएटर में बैठे पक्कीनी ने अपने दोस्त के कान में कहा:

मुख्य गायक अविश्वसनीय रूप से खराब है। मैंने अपने जीवन में ऐसा भयानक गायन कभी नहीं सुना!

तो शायद घर जाना बेहतर होगा? एक दोस्त का सुझाव दिया।

तुम क्या हो, कोई रास्ता नहीं! मैं इस ओपेरा को जानता हूं - तीसरे अधिनियम में नायिका को उसे मारना चाहिए। मैं इस ख़ुशी के पल का इंतज़ार करना चाहता हूँ," पक्कीनी ने बदले की भावना से जवाब दिया।

ला स्काला में प्रीमियर पर, एकल कलाकारों ने सुस्त और अनुभवहीन रूप से गाया। टेनर ने विशेष रूप से उदास छाप छोड़ी। जब यह उनकी अरिया में आया, जो "उन्होंने मुझे एक नम और ठंडे कालकोठरी में फेंक दिया" शब्दों के साथ शुरू किया, तो ओपेरा का लेखक अपने पड़ोसी के पास झुक गया और उसके कान में फुसफुसाया:

ऐसा लगता है कि उन्होंने न केवल त्याग दिया, बल्कि गरीब साथी को भी लंबे समय तक रखा: उसने पूरी तरह से अपनी आवाज खो दी! ..

एक बार पक्कीनी का पैर टूट गया। जब उत्साहित दोस्त अस्पताल में उससे मिलने के लिए दौड़े, तो पक्कीनी ने खुशी-खुशी घोषणा की:

इतना चिंता मत करो, मेरे प्यारे! मेरे साथ सब कुछ ठीक है, और इसके अलावा, मुझे आपको गर्व से सूचित करना चाहिए कि मेरे लिए एक स्मारक का निर्माण शुरू हो चुका है।

तुम बहुत लापरवाह हो! उसका एक दोस्त उसे डांटने लगा। - हमें बताएं कि आपके साथ क्या हुआ, आप हर समय मजाक नहीं कर सकते ...

मेरा मजाक करने का मतलब नहीं था, "पक्कीनी ने सबसे गंभीर चेहरे के साथ जवाब दिया, अपने प्लास्टर वाले पैर की ओर इशारा करते हुए ...

प्यूकिनी के ओपेरा "Cio-Cio-san" में एक एपिसोड है जिसमें शार्पलेस, बच्चे बटरफ्लाई को संबोधित करते हुए पूछता है: "डार्लिंग, तुम्हारा नाम क्या है?"

लगभग दस साल पहले, यूक्रेनी थिएटरों में से एक में, एक कॉस्ट्यूम डिजाइनर के बेटे Cio-Cio-san ने बच्चे की मूक भूमिका निभाई थी। और फिर एक दिन थिएटर के प्रैंकस्टर्स ने लड़के को तंग किया:

सुनो, प्रिये, तुम पहले ही काफी बूढ़े हो चुके हो, और तुम्हारी तबीयत ठीक नहीं है। चूँकि आपके चाचा आपसे एक प्रश्न पूछते हैं, तो आपको उनका उत्तर देना चाहिए। आपको बस इसे ज़ोर से, स्पष्ट रूप से, अपनी आवाज़ के शीर्ष पर कहने की ज़रूरत है, ताकि हर कोई आपको सुन सके।

युवा प्राणी ने शानदार ढंग से मुकाबला किया नयी भूमिका. जब शार्पलेस ने उनसे अगले प्रदर्शन में एक पारंपरिक प्रश्न पूछा, तो लड़का अधिक हवा लेते हुए जोर से चिल्लाया: "एलोशा!" सफलता अभूतपूर्व थी!

गियाकोमो पक्कीनी
जीवनी

गियाकोमो पक्कीनी(गियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकेंडो मारिया प्यूकिनी (इतालवी: जियाकोमो एंटोनियो डोमेनिको मिशेल सेकंडो मारिया पक्कीनी)22 दिसंबर, 1858 को उत्तरी इटली के टस्कनी के लुक्का शहर में जन्मे। पक्कीनी एक वंशानुगत बुद्धिजीवी है, जो संगीतकारों का बेटा और पोता है। यहां तक ​​​​कि परदादा जियाकोमो, जो XVIII सदी के मध्य में उसी लुक्का में रहते थे, एक प्रसिद्ध चर्च संगीतकार और कैथेड्रल गाना बजानेवालों के कंडक्टर थे। तब से, सभी पक्कीनी - बहामास की तरह - पीढ़ी से पीढ़ी तक एक संगीतकार के पेशे और "लुक्का गणराज्य के संगीतकार" की उपाधि से गुज़रे। पिता - मिशेल प्यूकिनी, जिन्होंने अपने दो ओपेरा का मंचन किया और स्थापना की संगीत विद्यालयलुक्का में, शहर में बहुत सम्मान मिला। लेकिन जब इस प्रतिभाशाली संगीतकार की अचानक मृत्यु हो गई, तो उनकी 33 वर्षीय विधवा अल्बिना छह छोटे बच्चों के साथ बेसहारा हो गई।

पारिवारिक परंपरा के अनुसार और अपने पिता के अनुरोध पर, यह वह था, जो परिवार का सबसे बड़ा लड़का था, जिसे एक गंभीर रचना शिक्षा प्राप्त करनी थी। एक गरीब विधवा के लिए, जिसकी एक पैसा पेंशन के अलावा कोई आय नहीं थी, यह लगभग असंभव विचार था। लेकिन अल्बिना पक्कीनी-मैगी, जिनके पास अद्भुत ऊर्जा और जीवन शक्ति थी, ने अपने दिवंगत पति की इच्छा को पूरा करने के लिए हर संभव कोशिश की।

थोड़ा लुक्का में, रास्ता संगीत शिक्षाविशेष रूप से कठिन था। यंग गियाकोमो ने चर्च गाना बजानेवालों में कॉन्ट्राल्टो का हिस्सा गाया और दस साल की उम्र से बेनेडिक्टिन ऑर्डर के चर्च में अंग बजाकर पैसा कमाया। एक प्रतिभाशाली आयोजक की कला ने पैरिशियन का ध्यान आकर्षित किया, और वे उसे लुक्का और अन्य शहरों के अन्य चर्चों में प्रदर्शन करने के लिए आमंत्रित करने लगे। गियाकोमो एक स्मार्ट और देखभाल करने वाले शिक्षक - ऑर्गेनिस्ट कार्लो एंजेलोनी के पास जाने के लिए काफी भाग्यशाली था। लुक्का में पचिनी इंस्टीट्यूट ऑफ म्यूजिक की दीवारों के भीतर, युवक सद्भाव और इंस्ट्रुमेंटेशन की मूल बातों से परिचित हुआ। यहाँ उन्होंने अपनी पहली रचनाओं की रचना की, मुख्य रूप से धार्मिक सामग्री के गायन। 1876 ​​​​में, एक घटना घटी जिसने पक्कीनी के भाग्य का निर्धारण किया: उसने ऐडा के उत्पादन को देखा, ओपेरा ने उस पर एक महान छाप छोड़ी, और उस शाम गियाकोमो ने दृढ़ता से एक संगीतकार बनने और ओपेरा की रचना करने का फैसला किया। हालांकि, लुक्का में अध्ययन के वर्षों के दौरान, युवा जियाकोमो को ओपेरा में अपना हाथ आजमाने का अवसर नहीं मिला।

22 साल की उम्र में, गियाकोमो ने पैसिनी संस्थान से डिप्लोमा प्राप्त करने के बाद, अपने मूल लुक्का को छोड़ दिया। एक स्थानीय परोपकारी व्यक्ति की सहायता से, उनकी माँ ने मिलान कंज़र्वेटरी में प्रवेश करने के लिए उनके लिए एक शाही छात्रवृत्ति प्राप्त की। लुक्का रिश्तेदारों ने एक छोटी मासिक सब्सिडी भी प्रदान की। गियाकोमो को इटली की सबसे शानदार कंज़र्वेटरी में स्वीकार कर लिया गया, आसानी से प्रवेश परीक्षा पास कर ली। यहां उन्होंने 1880 से 1883 तक संगीतकार एमिलकेयर पोंचीली और सैद्धांतिक वायलिन वादक एंटोनियो बैज़िनी जैसे महान उस्तादों के मार्गदर्शन में अध्ययन किया। मिलान कंजर्वेटरी में गियाकोमो के साथियों में लिवोर्न बेकर पिएत्रो मैस्कैग्नी का बेटा था, जिसे जल्द ही वेरिस्ट ओपेरा का संस्थापक बनना तय था। मैस्कैग्नी और पक्कीनी घनिष्ठ मित्र बन गए और छात्र जीवन की कठिनाइयों को एक साथ साझा किया।

मिलान में युवा पक्कीनी का जीवन निरंतर वित्तीय कठिनाइयों से भरा हुआ था। एक दशक बाद, ला बोहेमे पर काम करते हुए, पक्कीनी ने मुस्कान के साथ अपने छात्र युवावस्था के शरारती और दयनीय दिनों को याद किया।

संवेदनशील पोंचीली ने अपने छात्र की प्रतिभा की प्रकृति को सही ढंग से पहचाना। अपने अध्ययन के वर्षों के दौरान भी, उन्होंने बार-बार गियाकोमो से कहा कि सिम्फ़ोनिक संगीत उनका मार्ग नहीं था और किसी को मुख्य रूप से ओपेरा शैली में काम करना चाहिए, इसलिए पारंपरिक इतालवी संगीतकार. पक्कीनी खुद लगातार एक ओपेरा बनाने का सपना देखती थी, लेकिन इसके लिए एक लिबरेटो प्राप्त करना आवश्यक था, और इसकी लागत थी बहुत पैसा. पोंचीली बचाव में आया, युवा कवि-लिब्रेटिस्ट फर्डिनेंडो फोंटाना को आकर्षित किया, जो अभी तक प्रसिद्धि हासिल करने में कामयाब नहीं हुए थे और इसलिए उच्च शुल्क का दावा नहीं किया था। इस प्रकार, 1883 में, कंज़र्वेटरी से स्नातक होने के वर्ष, पक्कीनी को अपना पहला ओपेरा, द विलिस बनाना शुरू करने का अवसर मिला। इसके बाद, उन्होंने ग्यूसेप अदामी को लिखे एक पत्र में एक मुस्कान के साथ इसे याद किया:

"कई साल पहले भगवान ने मुझे अपनी छोटी उंगली से छुआ और कहा, 'थिएटर के लिए लिखो, केवल थिएटर के लिए।' और मैंने उस सर्वोच्च सलाह का पालन किया।"

1883 पक्कीनी के जीवन में एक मील का पत्थर था। उस वर्ष उन्होंने मिलान कंज़र्वेटरी से सफलतापूर्वक स्नातक किया और एक ओपेरा के लेखक के रूप में अपनी पहली उपस्थिति दर्ज की। "विलिस" 31 मई, 1884 को मिलान थियेटर "दाल वर्मे" के मंच पर प्रस्तुत किया गया था। 25 वर्षीय पक्कीनी का यह ऑपरेटिव डेब्यू बहुत सफल रहा। लुक्का में अपनी मां को संबोधित अपने टेलीग्राम में, यह बताया गया था: "थिएटर भरा हुआ है, एक अभूतपूर्व सफलता ... 18 बार कॉल की गई, पहली तस्वीर का समापन तीन बार किया गया।" लेकिन शायद पक्कीनी के पहले ओपेरा कार्य का सबसे महत्वपूर्ण परिणाम सबसे बड़े प्रकाशक गिउलिओ रिकोर्डी के साथ एक मजबूत संबंध की स्थापना थी, जो उद्यमशीलता की गुंजाइश और कलात्मक स्वभाव वाला व्यक्ति था। यह तर्क दिया जा सकता है कि यह रिकोर्डी था जो "विलिस" के अपरिपक्व रूपों के माध्यम से अपने संगीत और नाटकीय झुकाव की मौलिकता को पहचानते हुए पक्कीनी की प्रतिभा को "खोज" करने में कामयाब रहे।

पांच साल जो "विलिस" और "एडगर" के प्रीमियर के बीच पारित हुए - पक्कीनी का दूसरा ओपेरा, संगीतकार के जीवन में शायद सबसे कठिन था। निर्मम लेनदारों का सामना करते हुए, उन्होंने तीव्र वित्तीय कठिनाइयों का अनुभव किया। वह अपने भाई के बाद इटली से बाहर निकलने के लिए तैयार था, अगर केवल उसका दूसरा ओपेरा विफल हो गया। युवक के लिए एक भारी आघात उसकी माँ की मृत्यु थी, जिसने उसके लिए बहुत कुछ किया। संगीत विकास, लेकिन अपने प्यारे बेटे की पहली जीत देखने के लिए कभी जीवित नहीं रहीं।

फोंटाना के साहित्यिक स्वाद के साथ असंतोष के बावजूद, पक्कीनी को इस सीमित और पुराने जमाने के कामेच्छावादी के साथ दूसरी बार अपने भाग्य को जोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा। एक नए ओपेरा पर चार साल की कड़ी मेहनत के बाद, पक्कीनी ने आखिरकार मिलान के ला स्काला थिएटर के मंच पर इसके मंचन का इंतजार किया।

प्रीमियर 21 अप्रैल, 1889 को बिना हुआ विशेष सफलता. आलोचकों ने लिबरेटो की असंगति, इसकी भव्यता और कथानक की पेचीदगियों की तीखी निंदा की। यहां तक ​​\u200b\u200bकि रिकोर्डी, जिन्होंने हमेशा अपने वार्ड के काम का बचाव किया, को इन भर्त्सनाओं से सहमत होने के लिए मजबूर होना पड़ा।

लेकिन जिआकोमो ने हार नहीं मानी। संगीतकार का ध्यान फ्लोरिया टोस्का के सबसे नाटकीय कथानक से आकर्षित होता है, जो लोकप्रिय फ्रांसीसी नाटककार विक्टोरियन सरदौ का एक नाटक है। नाटक "टोस्का" में "एडगर" के प्रीमियर के तुरंत बाद दौरा करने के बाद, वह तुरंत इस विषय में रुचि रखने लगे। लेकिन उसी नाम का एक ओपेरा बनाने का विचार पूरे एक दशक के लिए टालना पड़ा। अंत में, एक नए ओपेरा के लिए एक विषय की खोज को सफलता के साथ ताज पहनाया गया: एबे प्रीवोस्ट द्वारा फ्रांसीसी उपन्यास "मैनन लेसकाउट" के कथानक पर गंभीरता से कब्जा कर लिया गया रचनात्मक कल्पनासंगीतकार, अपने पहले पूर्ण परिपक्व काम के आधार के रूप में सेवारत।

इस समय तक, पक्कीनी की वित्तीय स्थिति अधिक स्थिर हो गई थी, आवश्यकता और अभाव के वर्षों को पीछे छोड़ दिया गया था। मिलान के शोर भरे माहौल से असंतुष्ट, वह अपने पुराने सपने को पूरा करता है - वह शहर से दूर शांत टोरे डेल लागो में - पीसा और वियरेगियो के बीच बसता है। यह स्थान अगले तीन दशकों के लिए संगीतकार का पसंदीदा अड्डा बन जाता है। वह खूबसूरत प्रकृति से घिरे मास्सियकोली झील के किनारे एक कंट्री हाउस में रहता है। यहां उनके पास खुद को पूरी तरह से रचनात्मकता के लिए समर्पित करने का अवसर है, केवल अपने पसंदीदा शगल - शिकार और मछली पकड़ने से विचलित होना।

पक्कीनी के जीवन में एक महत्वपूर्ण भूमिका एल्विरा बोंटुरी के साथ उनकी शादी से हुई, जो एक स्वभाव और ऊर्जावान महिला थी, जिसने उनके लिए आदर्श परिस्थितियों को बनाने के लिए हर संभव प्रयास किया। अपने चुने हुए एक के लिए, एल्विरा ने अपने दो बच्चों के पिता - एक मिलानी बुर्जुआ - अपने पति को छोड़ दिया। केवल कई वर्षों बाद, अपने वैध पति की मृत्यु के बाद, उसे पक्कीनी से अपनी शादी को औपचारिक रूप देने का अवसर मिला। उनका रिश्ता असमान था: बड़े जुनून के प्रकोप ने असहमति और झगड़ों को जन्म दिया; लेकिन एलविरा हमेशा संगीतकार के एक वफादार दोस्त और सहायक बने रहे, जिन्होंने उनकी सफलता में कई तरह से योगदान दिया।

पक्कीनी के जीवन में "मैनन" पर काम के वर्षों में सबसे खुशी की अवधि थी। ये एलविरा के लिए उनके रोमांटिक जुनून के वर्ष थे, उनके पहले जन्मे बेटे एंटोनियो का जन्म, उनके दिल के करीब टस्कन प्रकृति के साथ आनंदमय संचार के वर्ष।

उन्होंने असाधारण उत्साह के साथ जल्दी से ओपेरा की रचना की, और इसे डेढ़ साल (1892 की शरद ऋतु में) में पूरा किया। पक्कीनी ने इसे या तो मिलान में, या लुक्का में, या अपने प्रिय टोरे डेल लागो में चित्रित किया।

"मैनन" में प्यूकिनी ने पहले ही खुद को एक परिपक्व नाटककार के रूप में दिखाया, अपने कामेच्छावादियों के लिए काफी सचेत मांगों को सामने रखा। दुखद कहानीप्रांतीय लड़की मेनन लेसकाउट, जो एक धनी बैंकर की रखी हुई महिला बन गई, 19 वीं शताब्दी के उत्तरार्ध में यूरोपीय ओपेरा की विशिष्ट है। लेकिन पक्कीनी ने अपने "मैनन" की कल्पना की। वह अपना सारा ध्यान मानोन और उसके प्रेमी के अनुभवों पर केंद्रित करना चाहता था। पक्कीनी के दो शुरुआती ओपेरा की तुलना में "मैनन" का संगीतमय नाट्य अधिक लचीला और अधिक परिपूर्ण है। इस ओपेरा में, पक्कीनी की एक पूरी तरह से स्वतंत्र मधुर शैली, आधुनिक इतालवी रोजमर्रा के गीत की परंपराओं के साथ निकटता से जुड़ी हुई थी, आखिरकार आकार ले लिया।

पक्कीनी को खुद मेनन लेसकाउट पर बहुत गर्व था। यह उनका "पहला प्यार" था - एकमात्र ओपेरा जिसने आसानी से सफलता हासिल की। अपने जीवन के अंत तक, उन्होंने "मानन" को अपनी पसंदीदा संतानों में से एक माना, "मैडम बटरफ्लाई" के बाद दूसरा "सौहार्दपूर्ण लगाव"।

"मैनन लेसकाउट" के लेखक इटली के सबसे प्रसिद्ध संगीतकार बन गए हैं। उन्हें मिलान कंज़र्वेटरी में एक रचना वर्ग का नेतृत्व करने और वेनिस में बेनेडेटो मार्सेलो लिसेयुम के प्रमुख के लिए आमंत्रित किया गया है। लेकिन उन्होंने टोरे डेल लागो के शांत में एक सन्यासी के शांत जीवन को प्राथमिकता देते हुए दोनों प्रस्तावों को अस्वीकार कर दिया। पक्कीनी के लिए एक नई सफल खोज "सीन्स फ्रॉम द लाइफ ऑफ बोहेमिया" थी - लघु कथाओं की एक श्रृंखला फ्रांसीसी लेखकहेनरी मर्गर (1851)। संगीतकार ने स्वीकार किया, "मुझे एक ऐसा प्लॉट मिला, जिसमें मैं पूरी तरह से प्यार करता हूं।" मैनन के पहले प्रदर्शन की अवधि के दौरान भी, पक्कीनी ने अपने विशिष्ट भावुक उत्साह के साथ, भविष्य के ला बोहेमिया के लिए एक योजना विकसित करना शुरू किया।

उदाहरण के लिए, "ला बोहेम" का संगीत आठ महीनों के भीतर लिखा गया था, कुछ एपिसोड के साथ सबसे लोकप्रिय वाल्ट्जमुसेटा, प्यूकिनी ने लिबरेटो के अगले पन्नों की प्रतीक्षा किए बिना, अपने स्वयं के पाठ पर लिखा। 1895 की शरद ऋतु तक, "ला बोहेम" पूरा हो गया था और 1 फरवरी, 1896 को पहली बार मंच पर प्रस्तुत किया गया था। रॉयल थियेटरट्यूरिन में।

आलोचकों को पक्कीनी के नए ओपेरा से सहानुभूति नहीं थी। इतालवी जनता के श्रेय के लिए, यह कहा जाना चाहिए कि उसने समीक्षकों के दुर्भावनापूर्ण हमलों के बावजूद - नए ओपेरा के गुणों को जल्दी से महसूस किया। सीज़न के अंत से पहले ही, "ला बोहेम" पूरी फीस के साथ 24 प्रदर्शनों के लिए चला - एक नए ओपेरा के लिए असामान्य तथ्य। बहुत जल्द, लंदन, पेरिस, ब्यूनस आयर्स, मॉस्को, बर्लिन, वियना, बुडापेस्ट और बार्सिलोना के थिएटरों सहित दुनिया के सबसे बड़े थिएटरों द्वारा इसका सफलतापूर्वक मंचन किया गया। पेरिस में एक असाधारण सनसनी "ला ​​बोहेम" हुई। फ्रेंच आलोचनाउसे स्वर्ग तक उठा लिया। मॉस्को प्राइवेट ओपेरा (सोलोडोवनिकोव थियेटर) में "ला बोहेम" जनवरी 1897 में दिखाया गया था - इतालवी प्रीमियर के एक साल से भी कम समय बाद।

गियाकोमो पक्कीनी - बोहेम (रूसी उपशीर्षक)

पक्कीनी का नवप्रवर्तन शायद सबसे प्रत्यक्ष और मूल रूप से ला बोहेमे में प्रकट हुआ है। यह इस काम के साथ था कि संगीतकार ने इतालवी ओपेरा में हिंसक रोमांटिक पाथोस से वास्तविक रोजमर्रा की जिंदगी के एक मामूली अवतार में एक क्रांतिकारी मोड़ दिया।

जबकि "ला बोहेम" यूरोपीय चरणों के लिए अपना रास्ता बना रहा था, प्यूकिनी पहले से ही एक नए ऑपरेटिव विचार द्वारा पूरी तरह से कब्जा कर लिया गया था: अंत में "टोस्का" लिखने का समय आ गया था, जिसकी कल्पना 1880 के दशक में की गई थी। "ला बोहेम" के स्कोर को खत्म करने और ट्यूरिन थिएटर को सौंपने के लिए बमुश्किल समय होने पर, संगीतकार और उनकी पत्नी फ्लोरेंस टोस्का की भूमिका में प्रसिद्ध सारा बर्नहार्ट के साथ फिर से सरदो के नाटक को देखने के लिए फ्लोरेंस पहुंचे।

पहले से ही 1896 के वसंत में - "ला बोहेम" के शोर प्रीमियर के बीच - उन्होंने नए ओपेरा के लिब्रेटो को लिया। "तोस्का" का संगीत अपेक्षाकृत आसानी से बना था - प्रारंभिक रेखाचित्रों और एक विस्तृत नाटकीय योजना के आधार पर। स्कोर जून 1898 से सितंबर 1899 तक लिखा गया था।

"टोस्का" का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम में कोस्टानज़ी थिएटर में कंडक्टर लीपोल्डो मुइगोन के बैटन के तहत हुआ, जो संगीतकार के लंबे समय से दोस्त और बोहेमिया क्लब के सदस्य थे। उत्साही जनता ने लेखक को बाईस बार तलब किया! लंदन में उसी वर्ष "तोस्का" के उत्पादन के साथ एक तूफानी सफलता मिली।

पक्कीनी ने अपने सपने को पूरा किया, पहले से ही अपनी वास्तविक खोजों में समझदार होने के नाते, उन्होंने इस नए स्कोर को लेटमोटिफ विकास की समृद्धि, हार्मोनिक सोच का साहस, लचीलापन और विभिन्न प्रकार की घोषणात्मक तकनीकों में लाया। उज्ज्वल नाटकीयता का संयोजन, गीतात्मक मंत्र की सुंदरता और जुनून के साथ मंच की गतिशीलता ने "तोस्का" को एक लंबे प्रदर्शनों की सूची प्रदान की।

लंदन में, पक्कीनी ने प्रिंस ऑफ यॉर्क थिएटर का दौरा किया, जहां अमेरिकी नाटककार डेविड बेलास्को द्वारा "गीशा" नाटक दिखाया गया था। संगीतकार को अपने लिए एक नया प्लॉट मिला। एक युवा जापानी गीशा की दुखद कहानी ने पक्कीनी की कल्पना को तुरंत मोहित कर लिया। फिर से इलिका और गियाकोसा को लाया गया, जिन्होंने आसानी से बेलास्को के मेलोड्रामा को "मदमा बटरफ्लाई" ("लेडी बटरफ्लाई") नामक दो-एक्ट लिब्रेटो में बदल दिया। छोटी जापानी महिला के दुखद भाग्य से पक्कीनी बेहद प्रभावित हुई। उनके द्वारा पहले बनाई गई कोई भी ओपेरा छवि उनके लिए इतनी करीब और प्रिय नहीं थी।

मदमा बटरफ्लाई की रचना लंबे समय तक चली - पक्कीनी को अक्सर इटली या विदेशों के विभिन्न शहरों में रिहर्सल और अपने ओपेरा के प्रदर्शन के लिए यात्रा करनी पड़ती थी। अपने पिछले शौक के अलावा, एक और जुनून उनके साथ जुड़ गया: उन्होंने एक कार खरीदी और एक वास्तविक रेसर बन गए। खतरनाक शौक दुखद रूप से समाप्त हो गया: फरवरी 1903 में, एक नए स्कोर पर काम के बीच में, संगीतकार का एक दुर्घटना हुई और उसका पैर टूट गया।

1903 के अंत में, स्कोर तैयार था, और 17 फरवरी, 1904 को, "मैडमा बटरफ्लाई" ने मिलान थिएटर "ला स्काला" के रैंप की रोशनी देखी। इस बार प्रीमियर असफल रहा। हॉल में सीटी बजने लगी और प्रेस की प्रतिक्रियाओं ने पूरी निराशा व्यक्त की। टोस्का के साहसिक और नुकीले कथानक के बाद, नया ओपेरा मिलानियों को निष्क्रिय, सूक्ष्म रूप से गीतात्मक लग रहा था। "बटरफ्लाई" की आधी-असफलता का मुख्य कारण इतालवी दर्शकों के लिए असामान्य, दोनों कृत्यों का लंबा होना माना गया। पक्कीनी ने एक नया संस्करण बनाया। मई 1904 में ब्रेशिया के थिएटर में पहले से ही नए ओपेरा का मंचन किया गया, जिसे पूरी पहचान मिली। अब से, "मैडमा बटरफ्लाई" ने यूरोप और अमेरिका के सिनेमाघरों के माध्यम से अपना विजयी मार्च शुरू किया।

"मैडमा बटरफ्लाई" की विजय ने सबसे तीव्र अवधि को समाप्त कर दिया रचनात्मक जीवनीपक्कीनी और अवसाद का दौर शुरू हुआ जो लगभग डेढ़ दशक तक चला। इन वर्षों के दौरान, वह कम उत्पादक था, और उसकी कलम के नीचे से जो निकला - "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट" (1910), "निगल" (1917) - पहले बनाई गई उत्कृष्ट कृतियों से नीच था। वृद्ध मास्टर के लिए ओपेरा प्लॉट्स का चुनाव अधिक से अधिक कठिन था। कलात्मक वृत्ति ने उन्हें बताया कि नए, अनछुए रास्तों की तलाश करना आवश्यक था, क्योंकि पहले से हासिल की गई शैलीगत खोजों को दोहराने का खतरा बहुत बड़ा था। वित्तीय सुरक्षा ने प्रसिद्ध उस्ताद को अगले विरोध के निर्माण में जल्दबाजी नहीं करने की अनुमति दी, और विजयी विदेशी यात्राओं और खेलों के प्रति जुनून ने उनका समय भर दिया।

पक्कीनी (1919-1924) के जीवन का अंतिम चरण इटली के इतिहास में युद्ध के बाद के परिवर्तनों की अवधि के साथ मेल खाता है। यह तर्क दिया जा सकता है कि "निगल" के बाद पक्कीनी ने संकट को पूरी तरह खत्म कर दिया। यह इन बाद के वर्षों के दौरान था कि वह नई नायाब ऊंचाइयों तक पहुंचने में कामयाब रहे - ओपेरा गियान्नी और टरंडोट लिखने के लिए, नई उज्ज्वल कृतियों के साथ इतालवी ओपेरा क्लासिक्स को समृद्ध करने के लिए। साथ ही, संगीतकार किसी भी तरह से अपनी पिछली उपलब्धियों को दोहराता नहीं है, लेकिन नाबाद पथ पाता है; "ला बोहेम" और "बटरफ्लाई" के गहरे मानवीय, लेकिन भावुक माधुर्यवाद को "गियान्नी शिची" के रसदार हास्य और व्यंग्य से बदल दिया गया है, "टरंडोट" की रंगीन कल्पना और नाटकीय अभिव्यक्ति। यह पक्कीनी की रचनात्मक प्रतिभा की एक बहुत ही उपयोगी अंतिम उड़ान थी।

पक्कीनी का काम उनके " हंस गीत"समाप्त नहीं किया गया था। रचना" तुरंडोट "की बहुत ऊंचाई पर, उनका लंबे समय तक रहने वाला गला खराब हो गया, जो कैंसर में विकसित हो गया। हालांकि डॉक्टरों ने उनसे इस भयानक निदान को छिपाया, लेकिन उन्होंने एक दुखद परिणाम के दृष्टिकोण को महसूस किया। .

अपनी मृत्यु के कुछ समय पहले, पक्कीनी ने अपने एक पत्र में लिखा था कि "ओपेरा एक शैली के रूप में समाप्त हो गया है, क्योंकि लोगों ने माधुर्य के लिए अपना स्वाद खो दिया है और उन संगीत रचनाओं को सहन करने के लिए तैयार हैं जिनमें कुछ भी मधुर नहीं है"

1924 की शरद ऋतु में, ओपेरा मूल रूप से पूरा हो गया था। मरणासन्न रूप से बीमार पक्कीनी ने तुरंदोत के आयोजन पर उत्साहपूर्वक काम किया। रेडियम किरणन से उपचार करने से पहले तो कुछ राहत मिली। लेकिन 29 नवंबर को घातक समापन हुआ: सुधार अस्थायी निकला - दिल इसे बर्दाश्त नहीं कर सका और महान संगीतकार की मृत्यु हो गई।

पक्कीनी, 1924

पक्कीनी द्वारा ओपेरा:

• « जीप"(इतालवी। ले विली), 1884। वन-एक्ट ओपेरा का प्रीमियर 31 मई, 1884 को टीट्रो वर्मे, मिलान में हुआ था। जलपरियों के बारे में अल्फोंसो कैरा द्वारा इसी नाम की कहानी पर आधारित।
• « एडगर"(इतालवी एडगर), 1889। 4 कृत्यों में ओपेरा का प्रीमियर 21 अप्रैल, 1889 को ला स्काला थियेटर, मिलान में हुआ। अल्फ्रेड डी मुसेट के नाटक "ला कूप एट लेस लेवरेस" पर आधारित
• « मानोन लेस्को"(इतालवी मेनन लेसकाउट), 1893। ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी, 1893 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ था। द्वारा इसी नाम का उपन्यासअब्बे प्रीवोस्ट
• « बोहेमिया"(इतालवी। ला बोहेम), 1896। ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी, 1896 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ था। हेनरी मुर्गर की पुस्तक "सीन डे ला वि डे बोहेम" पर आधारित
• « तड़प"(इतालवी टोस्का), 1900। ओपेरा का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को कोस्टानज़ी थिएटर, रोम में हुआ था। विक्टोरियन सरदौ के नाटक "ला तोस्का" पर आधारित
• « मादामा तितली"(इतालवी मादामा तितली)। 2 कृत्यों में ओपेरा का प्रीमियर 17 फरवरी, 1904 को टिएट्रो अला स्काला, मिलान में हुआ। डेविड बेलास्को द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित। रूस में, ओपेरा "चियो-चियो-सान" नाम से भी था
• « पश्चिम की लड़की"(इतालवी। ला फैनसुल्ला डेल वेस्ट), 1910। ओपेरा का प्रीमियर 10 दिसंबर, 1910 को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में हुआ था। डी। बेलास्को के नाटक "द गर्ल ऑफ़ द गोल्डन वेस्ट" पर आधारित।
• « मार्टिन"(इतालवी। ला रोंडाइन), 1917। ओपेरा का प्रीमियर 27 मार्च, 1917 को ओपेरा थिएटर, मोंटे कार्लो में हुआ था।
• त्रिपिटक: " लबादा», « बहन एंजेलिका», « गियान्नी शिची"(इतालवी। इल ट्रिटिको: इल तबारो, सुओर एंजेलिका, गियान्नी शची), 1918। ओपेरा का प्रीमियर 14 दिसंबर, 1918 को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में हुआ था।
• « Turandot"(इतालवी टरंडोट)। ओपेरा का प्रीमियर 25 मार्च, 1926 को टिएट्रो अल्ला स्काला, मिलान में हुआ। के. गूज़ी द्वारा इसी नाम के नाटक पर आधारित। 1926 में एफ. अल्फानो द्वारा पूरा किया गया संगीतकार की मृत्यु के कारण अधूरा छोड़ दिया गया।

जिसने उन्हें एक बुरा, अनुशासनहीन छात्र माना और, जैसा कि संगीतकार के एक आधुनिक जीवनीकार ने लिखा है, उन्हें प्रत्येक झूठे नोट के लिए पिंडली में एक दर्दनाक लात से पुरस्कृत किया, जिसके बाद प्यूकिनी ने जीवन भर झूठे नोटों से अपने पैर में दर्द किया। इसके बाद, पक्कीनी ने चर्च के आयोजक और गायक के रूप में एक पद प्राप्त किया। वह एक ओपेरा संगीतकार बनना चाहता था जब उसने पहली बार ग्यूसेप वर्डी के ओपेरा के प्रदर्शन को सुना। "आइडा"पीसा में।

चार साल के लिए, पक्कीनी ने मिलान कंज़र्वेटरी में अध्ययन किया। 1882 में उन्होंने वन-एक्ट ओपेरा की प्रतियोगिता में भाग लिया। प्रथम पुरस्कार नहीं जीतना, उनका ओपेरा "विलिस" 1884 में दिया गया था थिएटर दाल वर्मे. इस ओपेरा ने ध्यान आकर्षित किया गिउलिओ रिकोर्डीस्कोर प्रकाशन में विशेषज्ञता रखने वाले एक प्रभावशाली प्रकाशन गृह के प्रमुख। रिकोर्डी ने पक्कीनी को एक नए ओपेरा का आदेश दिया। वो बन गयी "एडगर".

पक्कीनी का अगला ओपेरा, "बोहेमिया"(हेनरी मुर्गर के उपन्यास पर आधारित) ने पक्कीनी को दुनिया भर में प्रसिद्धि दिलाई। उसी समय, एक ही नाम के साथ एक ओपेरा और एक ही उपन्यास के आधार पर रग्गेरो लियोनकावलो द्वारा लिखा गया था, जिसके परिणामस्वरूप दो संगीतकारों के बीच एक संघर्ष पैदा हुआ, और उन्होंने संवाद करना बंद कर दिया।

"बोहेमिया" के पीछे "तड़प", जिसका प्रीमियर सदी के मोड़ पर, 1900 में हुआ था। प्रमा डोना ला स्काला डार्कला के दबाव में, जिन्होंने प्रदर्शन किया अग्रणी भूमिकाइस ओपेरा में, और जोर देकर कहा कि मुख्य पात्र के पास एक एरिया है जिसे संगीत समारोह में प्रदर्शित किया जा सकता है, पक्कीनी ने ओपेरा के दूसरे अधिनियम को अब प्रसिद्ध "विस्सी डार्टे" लिखकर पूरक किया। उन्होंने डार्कल, एक गोरी, को विग नहीं पहनने की भी अनुमति दी (लिब्रेटो के पाठ में, टोस्का एक श्यामला है)।

1918 में ओपेरा ट्रिप्टिक का प्रीमियर हुआ। इस टुकड़े में तीन एक-अभिनय ओपेरा शामिल हैं (पेरिस की शैली में जिसे ग्रैंड गुइग्नोल के रूप में जाना जाता है: भयावहता, भावुक त्रासदी और प्रहसन)। अंतिम, हास्यास्पद भाग, जिसे "गियान्नी शचीची" कहा जाता है, ने प्रसिद्धि प्राप्त की और कभी-कभी उसी शाम को मैस्कैग्नी के ओपेरा के साथ प्रदर्शन किया जाता है। "ग्रामीण सम्मान", या लियोनकावलो के ओपेरा के साथ "जोकर".

1923 के अंत में, पक्कीनी, जो टस्कन सिगार और सिगरेट की बहुत बड़ी प्रेमी थी, को गले में पुरानी खराश की शिकायत होने लगी। उन्हें स्वरयंत्र के कैंसर का पता चला था, और डॉक्टरों ने ब्रसेल्स में प्रस्तावित एक नए प्रायोगिक उपचार, रेडियोथेरेपी की सिफारिश की थी। बीमारी की गंभीरता के बारे में न तो स्वयं पक्कीनी और न ही उनकी पत्नी को पता था, यह जानकारी केवल उनके बेटे को दी गई थी।
29 नवंबर, 1924 को ब्रसेल्स में पक्कीनी की मृत्यु हो गई। मौत का कारण ऑपरेशन के कारण होने वाली जटिलताएं थीं - ऑपरेशन के अगले दिन अनियंत्रित रक्तस्राव के कारण मायोकार्डियल इन्फ्रक्शन हुआ। उनका अंतिम कृत्य नवीनतम ओपेरा("टरंडोट") अधूरा छोड़ दिया गया था। अंत के कई संस्करण हैं, फ्रेंको अल्फानो द्वारा लिखे गए संस्करण के साथ सबसे अधिक प्रदर्शन किया जा रहा है। इस ओपेरा के प्रीमियर में, कंडक्टर करीबी दोस्तसंगीतकार आर्टुरो टोस्कानिनी ने ऑर्केस्ट्रा को उस स्थान पर रोक दिया जहां अल्फानो द्वारा लिखित भाग शुरू हुआ था। अपना बैटन नीचे रखते हुए, कंडक्टर ने दर्शकों की ओर रुख किया और कहा: "यहाँ मृत्यु ने ओपेरा के काम को बाधित कर दिया, जिसे पूरा करने के लिए उस्ताद के पास समय नहीं था।"

शैली

असामान्य रूप से मधुर रूप से उपहार में दी गई, पक्कीनी ने दृढ़ता से अपने दृढ़ विश्वास का पालन किया कि ओपेरा में संगीत और क्रिया अविभाज्य होनी चाहिए। इस कारण से, विशेष रूप से, पक्कीनी के ओपेरा में कोई प्रस्ताव नहीं है। तथाकथित "पुकिनी ऑक्टेव्स" ज्ञात हैं - ऑर्केस्ट्रेशन की एक पसंदीदा और अच्छी तरह से मान्यता प्राप्त विधि, जब विभिन्न वाद्ययंत्र अलग-अलग रजिस्टरों (या एक ही आर्केस्ट्रा समूह के भीतर) में माधुर्य का नेतृत्व करते हैं। संगीतकार की हार्मोनिक भाषा भी बहुत दिलचस्प है, संगीतकार के लिए विशिष्ट चालें हैं, उदाहरण के लिए, टॉनिक के बजाय एक उपडोमेनेंट में प्रमुख को हल करना, समानांतर पांचवां, आदि। प्रभाववादी संगीत का प्रभाव उज्ज्वल लयबद्ध समाधानों में सुना जाता है और आर्केस्ट्रा के रंगों का लगातार बजाना। बहुआयामी स्थान का भ्रम पैदा करने के लिए Tosca महारत से ध्वनिक प्रभावों का उपयोग करता है। पक्कीनी का राग विशेष रूप से सुंदर है। धुनों की समृद्धि के कारण, पक्कीनी के ओपेरा, वर्डी और मोजार्ट के साथ, दुनिया में सबसे अधिक बार प्रदर्शन किए जाने वाले ओपेरा हैं। एक दुर्लभ ओपेरा हाउस आज इस संगीतकार द्वारा कम से कम एक काम को शामिल किए बिना एक सीज़न के प्रदर्शनों को संकलित करने का साहस करता है। यहाँ अपवाद रूस और सोवियत संघ के बाद के देश हैं, जहाँ रूसी क्लासिक्स को प्राथमिकता दी जाती है।

समर्थक

पक्कीनी का मधुर प्रभाव बहुत बड़ा था। पक्कीनीवादियों ने अपने अनुयायियों को प्रसिद्ध कहा संगीत समीक्षकइवान सोलर्टिंस्की, यह देखते हुए कि इमरे कलामन इस आंदोलन के "सबसे उत्साही" प्रतिनिधि बन गए। फ्रांज लेहर और इसहाक दुनायेवस्की भी "पक्कीनिइस्ट" से संबंधित थे। दिमित्री शोस्ताकोविच के कार्यों में कभी-कभी पक्कीनी की शैली के प्रभाव को सुना जा सकता है। यह मुख्य रूप से कैंटिलीना की समान भावना और ऑर्केस्ट्रेशन की रंगीन तकनीकों से संबंधित है।

पक्कीनी के कुछ समकालीनों की प्रतिक्रियाएँ और राय

1912 में, एक बहुत प्रसिद्ध इतालवी आलोचक, पक्कीनी के एक ओपेरा के निर्माण के संबंध में, अपने लेख में निम्नलिखित लिखा: "यह केवल शर्म की बात है कि दुनिया सोचती है कि इतालवी संगीत मुख्य रूप से इसी का काम है कि इटली में कैसे Ildebrando Pizzetti जैसे बौद्धिक संगीतकार हैं।"

एक अन्य आलोचक, कार्लो बेर्सेसियो ने ला बोहेमे (ला गजेटा में) के प्रीमियर के अपने छापों का वर्णन किया: "ला बोहेमे ओपेरा हाउस के इतिहास में कोई निशान नहीं छोड़ेगा। इस ओपेरा के लेखक को अपने काम को एक गलती मानना ​​चाहिए।"

प्रकाशक रिकोर्डी ने ला बोहेमे के पहले रिहर्सल के दौरान संगीतकार को परेशान करने वाले संदेह के बारे में सीखा, उसे लिखा: “यदि आप इस ओपेरा, उस्ताद के साथ निशान नहीं मारते हैं, तो मैं अपना पेशा बदल दूंगा और सलामी बेचना शुरू कर दूंगा। ”

इलिका के लिबरेटिस्ट ने पक्कीनी को लिखा: “जियाकोमो, तुम्हारे साथ काम करना नरक में रहने जैसा है। अय्यूब ने स्वयं ऐसी यातना न सही होती।”

उद्धरण आपने भूलने की कोशिश की

नीति

प्रथम विश्व युद्ध के दौरान, पक्कीनी की सामयिक मुद्दों में रुचि की कमी ने उसे नुकसान पहुँचाया। 1914 की गर्मियों में पक्कीनी की इस टिप्पणी के बाद कि जर्मन संगठन से इटली को लाभ होगा, टोस्कानिनी के साथ उनकी लंबी मित्रता लगभग एक दशक तक बाधित रही। पक्कीनी ने ओपेरा में काम करना जारी रखा ला रोंडिन, 1913 में ऑस्ट्रियाई थिएटर द्वारा उन्हें आदेश दिया गया था, और 1914 में इटली और ऑस्ट्रिया-हंगरी के दुश्मन बन जाने के बाद (अनुबंध, हालांकि, अंततः समाप्त कर दिया गया था)। पक्कीनी ने भाग नहीं लिया सामाजिक गतिविधियांयुद्ध के दौरान, लेकिन युद्ध से प्रभावित लोगों और परिवारों की निजी तौर पर मदद की

1919 में, पक्कीनी को एक गीत के लिए संगीत लिखने के लिए नियुक्त किया गया था Fausto Salvatoriप्रथम विश्व युद्ध में इटली की जीत के सम्मान में। इस टुकड़े का प्रीमियर इनो ए रोमा("हाइमन टू रोम"), 21 अप्रैल, 1919 को रोम की स्थापना की वर्षगांठ के जश्न के दौरान होने वाला था। जैसा कि हो सकता है, प्रीमियर को 1 जून, 1919 तक के लिए स्थगित कर दिया गया था और एथलेटिक्स प्रतियोगिता के उद्घाटन पर प्रदर्शन किया गया था। हालाँकि रोम का भजन फासीवादियों के लिए नहीं लिखा गया था, लेकिन इसका व्यापक रूप से इतालवी फ़ासिस्टों द्वारा आयोजित सड़क परेड और सार्वजनिक समारोहों के दौरान उपयोग किया गया था।

में पिछले सालअपने जीवनकाल में, पक्कीनी के बेनिटो मुसोलिनी और इटली में फ़ासिस्ट पार्टी के अन्य सदस्यों के साथ कई संपर्क थे, और पक्कीनी एक मानद सदस्य भी बन गया। दूसरी ओर, पक्कीनी वास्तव में फासीवादी पार्टी का सदस्य था या नहीं, इस बारे में जानकारी विरोधाभासी है। इतालवी सीनेट में परंपरागत रूप से देश की संस्कृति में उनके योगदान के आलोक में नियुक्त कई सदस्य शामिल थे। पक्कीनी को यह सम्मान अर्जित करने की उम्मीद थी (जैसा कि वर्डी ने पहले अर्जित किया था) और इस अंत तक अपने कनेक्शन का इस्तेमाल किया। हालांकि मानद सीनेटरों को वोट देने का अधिकार था, लेकिन इस बात का कोई सबूत नहीं है कि पक्कीनी ने मतदान के अधिकार का प्रयोग करने के लिए इस नियुक्ति की मांग की थी। पक्कीनी ने अपने मूल वियरेगियो में एक राष्ट्रीय रंगमंच स्थापित करने का सपना देखा और निश्चित रूप से, इस परियोजना के लिए उन्हें सरकार के समर्थन की आवश्यकता थी। नवंबर और दिसंबर 1923 में पक्कीनी मुसोलिनी से दो बार मिली। हालांकि थिएटर की स्थापना कभी नहीं हुई थी, पक्कीनी को सीनेटर की उपाधि मिली ( सीनेटर ए वीटा) मृत्यु से कुछ महीने पहले।

उस समय जब पक्कीनी मुसोलिनी से मिले, वह लगभग एक वर्ष के लिए प्रधान मंत्री थे, लेकिन उनकी पार्टी ने अभी तक संसद पर पूर्ण नियंत्रण प्राप्त नहीं किया था। मुसोलिनी ने संगीतकार की मृत्यु के बाद 3 जनवरी, 1925 को चैंबर ऑफ डेप्युटी को संबोधित अपने भाषण में सरकार की प्रतिनिधि शैली की समाप्ति और फासीवादी तानाशाही की शुरुआत की घोषणा की।

ओपेरा

• "विलिस" (इतालवी ले विली), . वन-एक्ट ओपेरा का प्रीमियर 31 मई 1884 को टिएट्रो वर्मे, मिलान में हुआ। विलिया जलपरियों के बारे में अल्फोंसो कार्रा द्वारा इसी नाम की लघु कहानी पर आधारित।
• एडगर (इतालवी एडगर),. ओपेरा का प्रीमियर 21 अप्रैल 1889 को टिएट्रो अल्ला स्काला, मिलान में 4 कृत्यों में किया गया था। अल्फ्रेड डी मुसेट के नाटक "ला कूप एट लेस लेवरेस" पर आधारित
• " मेनन लेस्को"(इतालवी। मानोन लेस्कौट),. ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी 1893 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ। एबे प्रीवोस्ट के इसी नाम के उपन्यास पर आधारित
• "बोहेमिया" (इतालवी। ला बोहेमे),. ओपेरा का प्रीमियर 1 फरवरी 1896 को रेजीओ थिएटर, ट्यूरिन में हुआ। हेनरी मुर्गर की पुस्तक "सीन डे ला वि डे बोहेम" पर आधारित
• "तोस्का" (इटाल। टोस्का),. ओपेरा का प्रीमियर 14 जनवरी 1900 को टीट्रो कोस्टानज़ी, रोम में हुआ। विक्टोरियन सरदौ के नाटक "ला तोस्का" पर आधारित
• " मदमा तितली"(इतालवी मादामा तितली)।ओपेरा का प्रीमियर 17 फरवरी 1904 को टिएट्रो अल्ला स्काला, मिलान में 2 कृत्यों में किया गया था। इसी नाम के नाटक पर आधारित डेविड बेलास्को. रूस में, ओपेरा "चियो-चियो-सान" नाम से भी था
• " पश्चिम की लड़की"(इतालवी ला फैन्सिउल्ला डेल वेस्ट),. ओपेरा का प्रीमियर 10 दिसंबर, 1910 को न्यूयॉर्क में हुआ था। डी। बेलास्को के नाटक "द गर्ल ऑफ़ द गोल्डन वेस्ट" पर आधारित।
• "निगल" (इतालवी ला रोंडाइन),. ओपेरा का प्रीमियर 27 मार्च, 1917 को ओपेरा थियेटर, मोंटे कार्लो में हुआ।
• त्रिपिटक: "क्लोक", "सिस्टर एंजेलिका", "गियान्नी शची" (इतालवी। इल ट्रिटिको: इल तबारो, सुओर एंजेलिका, गियान्नी शची), . ओपेरा का प्रीमियर 14 दिसंबर, 1918 को मेट्रोपॉलिटन ओपेरा, न्यूयॉर्क में हुआ था।
• Turandot (इतालवी Turandot)।ओपेरा का प्रीमियर 25 मार्च 1926 को टीट्रो अल्ला स्काला, मिलान में हुआ। सी. गूजी के इसी नाम के नाटक पर आधारित। 1926 में एफ. अल्फानो द्वारा पूरा किया गया संगीतकार की मृत्यु के कारण अधूरा छोड़ दिया गया।

पक्कीनी की विरासत की खोज

1996 में, "सेंट्रो स्टडी गियाकोमो पक्कीनी" (गियाकोमो पक्कीनी के अध्ययन के लिए केंद्र) की स्थापना लुक्का में की गई थी, जिसमें शामिल थे चौड़ा घेरापक्कीनी के काम के अध्ययन के तरीके। संयुक्त राज्य अमेरिका में, अमेरिकन सेंटर फॉर प्यूकिनी स्टडीज संगीतकार के कार्यों के असामान्य प्रदर्शन में माहिर है और पक्कीनी के कार्यों के पहले अप्राप्य या अज्ञात अंशों को जनता के सामने प्रकट करता है। इस केंद्र की स्थापना 2004 में गायक और कंडक्टर हैरी डंस्टन ने की थी।

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टिप्पणियाँ

साहित्य

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लिंक

• गियाकोमो प्यूकिनी: इंटरनेशनल म्यूजिक स्कोर लाइब्रेरी प्रोजेक्ट में काम का शीट संगीत

ओपेरा गियाकोमो पक्कीनी

पक्कीनी, गियाकोमो का चरित्र चित्रण करने वाला एक अंश

- और! आपको क्या मज़ा आता है, ”रोस्तोव ने हँसते हुए कहा।
- और तुम क्या जम्हाई ले रहे हो?
- अच्छा! तो यह उनसे बहता है! हमारे बैठक कक्ष को गीला मत करो।
"मरिया जेनरिकोवना के कपड़े गंदे मत करो," आवाज़ों ने उत्तर दिया।
रोस्तोव और इलिन ने जल्दी से एक कोने की तलाश की, जहां मरिया जेनरिकोवना की विनम्रता का उल्लंघन किए बिना, वे अपने गीले कपड़े बदल सकते थे। वे अपने कपड़े बदलने के लिए विभाजन के पीछे चले गए; लेकिन एक छोटी सी कोठरी में, यह सब भरकर, एक खाली डिब्बे पर एक मोमबत्ती के साथ, तीन अधिकारी बैठे थे, ताश खेल रहे थे, और किसी भी चीज़ के लिए अपना स्थान नहीं छोड़ेंगे। मरिया जेनरिकोव्ना ने पर्दे के बजाय इसे इस्तेमाल करने के लिए थोड़ी देर के लिए अपनी स्कर्ट छोड़ दी, और इस पर्दे के पीछे, रोस्तोव और इलिन, लवृष्का की मदद से, जो पैक लाए थे, ने अपना गीला उतार दिया और एक सूखी पोशाक पहन ली।
टूटे चूल्हे में आग लग गई। उन्होंने एक बोर्ड निकाला और उसे दो काठी पर तय किया, उसे एक कंबल से ढक दिया, एक समोवर, एक तहखाना और रम की आधी बोतल निकाली, और मरिया जेनरिकोवना को परिचारिका होने के लिए कहा, सभी ने उसके चारों ओर भीड़ लगा दी। किसने उसे अपने प्यारे हाथों को पोंछने के लिए एक साफ रूमाल दिया, जिसने उसके पैरों के नीचे एक हंगेरियन कोट लगाया ताकि वह नम न हो, जिसने खिड़की पर रेनकोट से पर्दा डाला ताकि वह उड़ न जाए, जिसने उसके पति के चेहरे से मक्खियाँ उड़ा दीं ताकि वह जाग न जाए।
"उसे अकेला छोड़ दो," मरिया जेनरिकोवना ने डरपोक और खुशी से मुस्कुराते हुए कहा, "वह एक रात की नींद के बाद अच्छी तरह से सोता है।
"यह असंभव है, मरिया जेनरिकोव्ना," अधिकारी ने उत्तर दिया, "आपको डॉक्टर की सेवा करनी चाहिए।" सब कुछ, हो सकता है, और जब वह अपना पैर या हाथ काट ले तो वह मुझ पर दया करेगा।
केवल तीन गिलास थे; पानी इतना गंदा था कि यह तय करना असंभव था कि चाय कब मजबूत या कमजोर थी, और समोवर में केवल छह गिलास पानी था, लेकिन यह सब अधिक सुखद था, बारी और वरिष्ठता में, मरिया से अपना गिलास प्राप्त करना जेनरिकोव्ना के मोटे हाथ छोटे, काफी साफ नाखून नहीं हैं। उस शाम सभी अधिकारी वास्तव में मरिया जेनरिकोवना के प्यार में लग रहे थे। यहां तक ​​कि उन अधिकारियों ने भी जो विभाजन के पीछे ताश खेल रहे थे जल्द ही खेल छोड़ दिया और मरिया जेनरिकोवना को लुभाने के सामान्य मूड का पालन करते हुए समोवर में चले गए। मरिया जेनरिकोव्ना, खुद को ऐसे शानदार और विनम्र युवाओं से घिरा हुआ देखकर, खुशी से मुस्करा उठी, चाहे उसने इसे छिपाने की कितनी भी कोशिश की हो और अपने पीछे सो रहे अपने पति की हर नींद की हरकत से कोई फर्क नहीं पड़ता।
केवल एक चम्मच था, अधिकांश चीनी थी, लेकिन उनके पास इसे हिलाने का समय नहीं था, और इसलिए यह निर्णय लिया गया कि वह बारी-बारी से सभी के लिए चीनी को हिलाएगी। रोस्तोव ने अपना गिलास प्राप्त किया और उसमें रम डाला, मरिया जेनरिकोव्ना को इसे हिलाने के लिए कहा।
- क्या आप चीनी के बिना हैं? उसने कहा, हर समय मुस्कुराते हुए, जैसे कि वह सब कुछ जो उसने कहा, और जो कुछ दूसरों ने कहा, वह बहुत मज़ेदार था और उसका एक और अर्थ था।
- हां, मुझे चीनी की जरूरत नहीं है, मैं चाहता हूं कि आप अपनी कलम से हलचल करें।
मरिया जेनरिकोव्ना सहमत हो गईं और चम्मच की तलाश करने लगीं, जिसे किसी ने पहले ही जब्त कर लिया था।
- तुम एक उंगली हो, मरिया जेनरिकोव्ना, - रोस्तोव ने कहा, - यह और भी सुखद होगा।
- गर्म! मरिया जेनरिकोव्ना ने खुशी से शरमाते हुए कहा।
इलिन ने पानी की एक बाल्टी ली और उसमें रम गिराते हुए मरिया जेनरिकोव्ना के पास आई और उसे अपनी उंगली से हिलाने के लिए कहा।
"यह मेरा प्याला है," उन्होंने कहा। - बस अपनी उंगली अंदर डालो, मैं यह सब पी लूंगा।
जब समोवर नशे में था, रोस्तोव ने कार्ड लिया और मरिया जेनरिकोवना के साथ राजाओं को खेलने की पेशकश की। मरिया जेनरिकोव्ना की पार्टी का गठन किसे करना चाहिए, इसके बारे में बहुत कुछ बताया गया था। खेल के नियम, रोस्तोव के सुझाव पर, यह थे कि जो राजा होगा उसे मरिया जेनरिकोव्ना के हाथ को चूमने का अधिकार था, और जो एक बदमाश बना रहा वह डॉक्टर के लिए एक नया समोवर लगाने जाएगा जब वह जागता है।
"ठीक है, क्या होगा अगर मरिया जेनरिकोवना राजा बन जाए?" इलिन ने पूछा।
- वह एक रानी है! और उसके आदेश कानून हैं।
खेल अभी शुरू ही हुआ था कि मरिया जेनरिकोव्ना के पीछे से डॉक्टर का उलझा हुआ सिर अचानक उठा। वह लंबे समय से सोया नहीं था और जो कहा गया था उसे सुना, और जाहिर तौर पर जो कुछ भी कहा और किया गया था, उसमें कुछ भी हंसमुख, मजाकिया या मनोरंजक नहीं मिला। उसका चेहरा उदास और मायूस था। उसने अधिकारियों का अभिवादन नहीं किया, खुद को खरोंच दिया और जाने की अनुमति मांगी, क्योंकि वह सड़क से अवरुद्ध था। जैसे ही वह चला गया, सभी अधिकारी ज़ोर से हँसे, और मरिया जेनरिकोव्ना आँसू में शरमा गईं, और इस तरह सभी अधिकारियों की आँखों के लिए और भी आकर्षक हो गईं। आंगन से लौटते हुए, डॉक्टर ने अपनी पत्नी से कहा (जो पहले से ही इतनी खुशी से मुस्कुराना बंद कर चुकी थी और डरते-डरते फैसले का इंतजार कर रही थी) कि बारिश बीत चुकी थी और हमें एक बग्घी में रात बिताने के लिए जाना होगा, नहीं तो उन सभी को घसीटा जाएगा।
- हाँ, मैं एक दूत भेजूँगा ... दो! रोस्तोव ने कहा। - चलो, डॉक्टर।
"मैं अपने दम पर हो जाएगा!" इलिन ने कहा।
"नहीं, सज्जनों, आप अच्छी तरह से सोए, लेकिन मैं दो रातों से सोया नहीं हूँ," डॉक्टर ने कहा, और उदास होकर अपनी पत्नी के पास बैठ गया, खेल खत्म होने का इंतज़ार करने लगा।
डॉक्टर के उदास चेहरे को देखकर, अपनी पत्नी को पूछते हुए देखकर, अधिकारी और भी अधिक खुश हो गए, और कई लोग हंसे बिना नहीं रह सके, जिसके लिए उन्होंने जल्दबाजी में प्रशंसनीय बहाने खोजने की कोशिश की। जब डॉक्टर चला गया, अपनी पत्नी को ले गया, और उसके साथ बग्घी में चढ़ गया, तो अधिकारी गीले ओवरकोट से खुद को ढँक कर सराय में लेट गए; लेकिन वे लंबे समय तक नहीं सोए, अब बात कर रहे थे, डॉक्टर के डर और डॉक्टर की मस्ती को याद कर रहे थे, अब बाहर पोर्च पर दौड़ रहे थे और बग्घी में क्या हो रहा था, इसकी रिपोर्ट कर रहे थे। कई बार रोस्तोव ने खुद को लपेट कर सो जाना चाहा; लेकिन फिर से किसी की टिप्पणी ने उसे चकित कर दिया, फिर से बातचीत शुरू हुई, और फिर से अकारण, हंसमुख, बचकानी हँसी सुनाई दी।

तीन बजे, अभी तक कोई सो नहीं पाया था, जब सार्जेंट-मेजर ओस्त्रोव्ना शहर में मार्च करने के आदेश के साथ दिखाई दिया।
सभी एक ही लहजे और हंसी के साथ, अधिकारी जल्दी से इकट्ठा होने लगे; फिर से समोवर को गंदे पानी पर डाल दें। लेकिन रोस्तोव चाय का इंतजार किए बिना स्क्वाड्रन में चले गए। यह पहले से ही हल्का था; बारिश थम गई, बादल छंट गए। यह नम और ठंडा था, खासकर नम पोशाक में। मधुशाला छोड़कर, रोस्तोव और इलिन दोनों ने शाम को डॉक्टर के चमड़े के किबिटका में देखा, बारिश से चमकदार, एप्रन के नीचे से डॉक्टर के पैर बाहर निकले और जिसके बीच में तकिए पर डॉक्टर का बोनट और नींद की सांस दिखाई दे रही थी सुना गया।
"वास्तव में, वह बहुत अच्छी है!" रोस्तोव ने इलिन से कहा, जो उसके साथ जा रहा था।
- कितनी प्यारी महिला है! इलिन ने सोलह साल की गंभीरता के साथ जवाब दिया।
आधे घंटे बाद, पंक्तिबद्ध स्क्वाड्रन सड़क पर खड़ा था। आज्ञा सुनी गई: “बैठ जाओ! सिपाही खुद को पार करके बैठने लगे। रोस्तोव ने आगे बढ़ते हुए आज्ञा दी: “मार्च! - और, चार लोगों में फैला हुआ, हसर, गीली सड़क पर खुरों की थपथपाहट के साथ बज रहा था, कृपाणों की झनकार और कम आवाज में, पैदल सेना और बैटरी चलने के बाद, बिर्च के साथ बड़ी सड़क के साथ सेट किया गया आगे।
टूटे हुए नीले-बकाइन बादल, सूर्योदय के समय लाल हो रहे थे, जल्दी से हवा से चले गए। यह और तेज हो गया। कोई स्पष्ट रूप से उस घुंघराले घास को देख सकता था जो हमेशा देश की सड़कों पर बैठती है, कल की बारिश से अभी भी गीली होती है; बर्च के पेड़ों की लटकी हुई शाखाएँ, भी गीली, हवा में बह गईं और हल्की बूंदों को किनारे कर दिया। सैनिकों के चेहरे साफ और साफ हो गए। रोस्तोव इलिन के साथ सवार हुआ, जो उसके पीछे नहीं पड़ा, सड़क के किनारे, बिर्च की एक डबल पंक्ति के बीच।
अभियान में रोस्तोव ने खुद को फ्रंट-लाइन घोड़े पर नहीं, बल्कि एक कोसैक पर सवारी करने की स्वतंत्रता दी। एक पारखी और एक शिकारी दोनों, उसने हाल ही में खुद को एक तेजतर्रार डॉन, बड़े और दयालु चंचल घोड़े के रूप में प्राप्त किया, जिस पर किसी ने भी उसे नहीं उछाला। इस घोड़े की सवारी करना रोस्तोव के लिए खुशी की बात थी। उसने घोड़े के बारे में, सुबह के बारे में, डॉक्टर की पत्नी के बारे में सोचा और एक बार भी आने वाले खतरे के बारे में नहीं सोचा।
इससे पहले, रोस्तोव, व्यवसाय में जाने से डरते थे; अब उसे ज़रा सा भी डर महसूस नहीं हुआ। इसलिए नहीं कि वह डरता नहीं था कि वह आग का आदी था (किसी को खतरे की आदत नहीं हो सकती), बल्कि इसलिए कि उसने खतरे के सामने अपनी आत्मा को नियंत्रित करना सीख लिया था। वह आदी था, व्यवसाय में जाने के लिए, हर चीज के बारे में सोचने के लिए, सिवाय इसके कि जो किसी भी चीज से ज्यादा दिलचस्प लग रहा था - आसन्न खतरे के बारे में। कोई फर्क नहीं पड़ता कि उसने अपनी सेवा के पहले समय में कायरता के लिए कितनी कोशिश की, या खुद को फटकार लगाई, वह इसे हासिल नहीं कर सका; लेकिन वर्षों से अब यह स्वतः स्पष्ट हो गया है। वह अब बर्च के बीच इलिन के बगल में सवारी कर रहा था, कभी-कभी हाथ में आने वाली शाखाओं से पत्तियों को फाड़ता था, कभी-कभी अपने पैर से घोड़े की कमर को छूता था, कभी-कभी, बिना मुड़े, अपने स्मोक्ड पाइप को पीछे की सवारी करने वाले हुसर को देता था, इस तरह से शांत और निश्चिंत दिखें, मानो वह सवारी कर रहे हों। इलिन के उत्तेजित चेहरे को देखना उसके लिए अफ़सोस की बात थी, जो बहुत कुछ और बेचैनी से बोलता था; वह अनुभव से जानता था कि डर और मौत की उम्मीद की दर्दनाक स्थिति जिसमें कॉर्नेट था, और वह जानता था कि समय के अलावा कुछ भी उसकी मदद नहीं करेगा।
जैसे ही सूरज बादलों के नीचे से एक स्पष्ट पट्टी पर दिखाई दिया, हवा थम गई, मानो उसने इस आकर्षक गर्मी की सुबह को आंधी के बाद खराब करने की हिम्मत नहीं की; बूँदें अभी भी गिर रही थीं, लेकिन पहले से ही स्पष्ट, और सब कुछ शांत था। सूरज पूरी तरह से निकल आया, क्षितिज पर दिखाई दिया और एक संकीर्ण और लंबे बादल में गायब हो गया जो उसके ऊपर खड़ा था। कुछ ही मिनटों के बाद बादल के ऊपरी किनारे पर सूरज और भी तेज दिखाई दिया, उसके किनारों को चीरता हुआ। सब कुछ जल गया और चमक उठा। और इस प्रकाश के साथ, मानो इसका उत्तर दे रहा हो, आगे बंदूकों के शॉट्स सुनाई दे रहे थे।
रोस्तोव के पास अभी तक यह सोचने और निर्धारित करने का समय नहीं था कि ये शॉट कितने दूर थे, जब काउंट ओस्टरमैन टॉल्स्टॉय के सहायक ने विटेबस्क से सड़क के किनारे घूमने के आदेश दिए।
स्क्वाड्रन ने पैदल सेना और बैटरी के चारों ओर चलाई, जो तेजी से जाने की जल्दी में थी, नीचे की ओर चली गई और कुछ खाली, बिना निवासियों, गाँव से गुजरते हुए, फिर से पहाड़ पर चढ़ गई। घोड़े ऊँघने लगे, लोग शरमा गए।
- रुको, बराबर करो! - मंडल की कमान आगे सुनाई दी।
- बायां कंधा आगे, स्टेप मार्च! आगे आज्ञा दी।
और सैनिकों की पंक्ति के साथ हुसर्स स्थिति के बाईं ओर गए और हमारे लांसरों के पीछे खड़े हो गए, जो पहली पंक्ति में थे। दाईं ओर, हमारी पैदल सेना एक घने स्तंभ में खड़ी थी - ये भंडार थे; इसके ऊपर पहाड़ पर, साफ, स्वच्छ हवा में, सुबह, तिरछा और उज्ज्वल, रोशनी, बहुत क्षितिज पर, हमारी तोपें दिखाई दे रही थीं। खोखले से आगे दुश्मन के स्तंभ और तोपें दिखाई दे रही थीं। खोखले में हम अपनी श्रृंखला सुन सकते थे, पहले से ही कार्रवाई में और दुश्मन के साथ खुशी से तड़क रही थी।
रोस्तोव, जैसा कि सबसे हंसमुख संगीत की आवाज़ से होता है, इन आवाज़ों से उसकी आत्मा में खुशी महसूस होती है, जो लंबे समय से नहीं सुनी गई थी। ट्रैप टा टा टैप! - अचानक ताली बजाई, फिर जल्दी से, एक के बाद एक कई शॉट। सब कुछ फिर से शांत हो गया, और फिर से पटाखे फूटने लगे, जिस पर कोई चल रहा था।
करीब एक घंटे तक हसर एक जगह खड़े रहे। तोप शुरू हो गई। काउंट ओस्टरमैन और उनके अनुचर स्क्वाड्रन के पीछे सवार हो गए, रुक गए, रेजिमेंटल कमांडर के साथ बात की और पहाड़ पर तोपों के लिए रवाना हो गए।
ओस्टरमैन के प्रस्थान के बाद, लांसर्स से एक आदेश सुना गया:
- कॉलम में, हमले के लिए लाइन अप करें! “घुड़सवार सेना को जाने देने के लिए उनके आगे की पैदल सेना पलटन में दोगुनी हो गई। लांसर्स ने अपनी चोटियों के मौसम के साथ लहराते हुए सेट किया, और एक ट्रोट में फ्रांसीसी घुड़सवार सेना की ओर नीचे चला गया, जो पहाड़ के नीचे बाईं ओर दिखाई दिया।
जैसे ही लांसर्स नीचे की ओर गए, बैटरी को कवर करने के लिए हुसर्स को ऊपर की ओर बढ़ने का आदेश दिया गया। जबकि हुसारों ने उहलान की जगह ले ली, दूर, लापता गोलियां श्रृंखला से उड़ गईं, चीखें और सीटी बज गईं।
यह ध्वनि, जो लंबे समय से नहीं सुनी गई थी, शूटिंग की पिछली ध्वनियों की तुलना में रोस्तोव पर और भी अधिक हर्षित और रोमांचक प्रभाव पड़ा। उसने सीधे खड़े होकर, पहाड़ से खुलने वाले युद्ध के मैदान को देखा और पूरे दिल से लांसर्स के आंदोलन में भाग लिया। लांसर्स फ्रांसीसी ड्रगों के करीब उड़ गए, वहां धुएं में कुछ उलझ गया, और पांच मिनट के बाद लांसर्स वापस उस जगह पर नहीं पहुंचे जहां वे खड़े थे, लेकिन बाईं ओर। लाल घोड़ों पर नारंगी लांसरों के बीच और उनके पीछे, एक बड़े झुंड में, ग्रे घोड़ों पर नीले फ्रेंच ड्रगोन दिखाई दे रहे थे।

रोस्तोव, अपनी गहरी शिकार नज़र के साथ, इन नीले फ्रांसीसी ड्रगों को हमारे लांसर्स का पीछा करते हुए देखने वाले पहले लोगों में से एक थे। करीब, करीब, उहलान अव्यवस्थित भीड़ में चले गए, और फ्रांसीसी ड्रगों ने उनका पीछा किया। यह पहले से ही देखा जा सकता था कि पहाड़ के नीचे छोटे लगने वाले ये लोग कैसे टकराते हैं, एक-दूसरे से आगे निकल जाते हैं और अपनी बाहें या कृपाण लहराते हैं।
रोस्तोव ने देखा कि उसके सामने क्या चल रहा था जैसे कि उसे सताया जा रहा हो। उन्होंने सहज रूप से महसूस किया कि अगर वे अब फ्रांसीसी ड्रगों पर हुसारों से हमला करते हैं, तो वे विरोध नहीं करेंगे; लेकिन अगर आप हमला करते हैं, तो यह अभी जरूरी था, इसी मिनट, अन्यथा बहुत देर हो चुकी होगी। उसने अपने चारों ओर देखा। उसके पास खड़े कप्तान ने उसी तरह नीचे घुड़सवार सेना पर अपनी निगाहें गड़ा रखी थीं।
"आंद्रेई सेवस्त्यानिच," रोस्तोव ने कहा, "आखिरकार, हम उन पर शक करते हैं ...
"यह एक साहसिक कार्य होगा," कप्तान ने कहा, "लेकिन वास्तव में ...
रोस्तोव ने उसकी बात सुने बिना, अपने घोड़े को धक्का दिया, स्क्वाड्रन के आगे सरपट दौड़ा, और इससे पहले कि वह आंदोलन की कमान संभाले, पूरे स्क्वाड्रन ने उसी का अनुभव किया, जैसा उसने किया था, उसके बाद सेट किया। रोस्तोव को खुद नहीं पता था कि उसने ऐसा कैसे और क्यों किया। उसने यह सब किया, जैसा कि उसने शिकार पर किया, बिना सोचे समझे, बिना समझे। उसने देखा कि ड्रगन करीब थे, कि वे कूद रहे थे, परेशान थे; वह जानता था कि वे इसे बर्दाश्त नहीं करेंगे, वह जानता था कि केवल एक मिनट था जो चूक जाने पर वापस नहीं आएगा। गोलियों ने उसके चारों ओर इतने उत्साह से सीटी बजाई और सीटी बजाई, घोड़ा इतनी उत्सुकता से आगे बढ़ा कि वह इसे बर्दाश्त नहीं कर सका। उसने घोड़े को छुआ, आज्ञा दी, और उसी क्षण, उसके पीछे उसके तैनात स्क्वाड्रन के खड़खड़ाहट की आवाज सुनकर, पूरी तरह से, नीचे की ओर ड्रगों के लिए उतरना शुरू कर दिया। जैसे ही वे नीचे की ओर गए, लिनेक्स की उनकी चाल अनैच्छिक रूप से एक सरपट में बदल गई, तेज और तेज हो गई क्योंकि वे अपने लांसर्स और फ्रांसीसी ड्रगों के पीछे सरपट दौड़ रहे थे। ड्रगोन करीब थे। सामने वाले, हसरों को देखकर पीछे मुड़ने लगे, पीछे वाले रुक गए। जिस भावना के साथ वह भेड़िये पर चढ़ा, रोस्तोव ने अपने तल को पूरे जोरों पर छोड़ा, फ्रांसीसी ड्रगों के निराश रैंकों के पार सरपट दौड़ा। एक लांसर रुक गया, एक पैदल जमीन पर गिर गया ताकि कुचल न जाए, बिना सवार वाला एक घोड़ा हुसारों के साथ मिल गया। लगभग सभी फ्रांसीसी ड्रगोन वापस सरपट दौड़ पड़े। रोस्तोव, उनमें से एक को एक ग्रे घोड़े पर चुनकर, उसके पीछे चला गया। रास्ते में वह एक झाड़ी में भाग गया; एक अच्छा घोड़ा उसे अपने ऊपर ले गया, और बमुश्किल काठी पर काम करते हुए, निकोलाई ने देखा कि कुछ ही क्षणों में वह उस दुश्मन को पकड़ लेगा जिसे उसने अपने लक्ष्य के रूप में चुना था। यह फ्रांसीसी, शायद एक अधिकारी - अपनी वर्दी के अनुसार, झुक गया, अपने ग्रे घोड़े पर सरपट दौड़ा, कृपाण के साथ उस पर आग्रह किया। एक क्षण बाद, रोस्तोव के घोड़े ने अधिकारी के घोड़े को अपनी छाती से मारा, लगभग उसे नीचे गिरा दिया, और उसी क्षण रोस्तोव ने, न जाने क्यों, अपनी कृपाण उठाई और फ्रांसीसी को मारा।
उसी क्षण उसने ऐसा किया, रोस्तोव का सारा पुनरुद्धार अचानक गायब हो गया। अधिकारी कृपाण के वार से इतना नहीं गिरा, जिससे उसकी कोहनी से थोड़ा ऊपर का हाथ कट गया, लेकिन घोड़े के धक्का से और डर से। रोस्तोव ने अपने घोड़े को वापस पकड़ लिया, अपने दुश्मन को अपनी आँखों से देखा ताकि वह देख सके कि उसने किसे हराया था। एक फ्रांसीसी ड्रैगून अधिकारी एक पैर से जमीन पर कूद गया, दूसरा रकाब में फंस गया। उसने डर के मारे अपनी आँखें सिकोड़ लीं, जैसे कि एक नए झटके के हर सेकंड की प्रतीक्षा कर रहा हो, घबरा गया, उसने रोस्तोव को डरावनी अभिव्यक्ति के साथ देखा। उसका चेहरा, पीला और कीचड़ से सना हुआ, गोरा, युवा, उसकी ठुड्डी में छेद और चमकदार नीली आँखों के साथ, युद्ध के मैदान के लिए नहीं, दुश्मन का चेहरा नहीं, बल्कि सबसे सरल कमरे का चेहरा था। इससे पहले कि रोस्तोव ने तय किया कि वह उसके साथ क्या करेगा, अधिकारी चिल्लाया: "जे मी रेंड्स!" [मैंने हार मान ली!] जल्दी में, वह चाहता था और अपने पैर को रकाब से अलग नहीं कर सका और अपनी भयभीत नीली आँखों को हटाए बिना, रोस्तोव को देखा। हुसर्स ने छलांग लगाई और उसके पैर को मुक्त कर दिया और उसे काठी पर रख दिया। अलग-अलग पक्षों के हुसर्स ड्रगों के साथ व्यस्त थे: एक घायल हो गया था, लेकिन खून से लथपथ चेहरे के साथ, उसने अपना घोड़ा नहीं छोड़ा; दूसरा, हसर को गले लगाते हुए, अपने घोड़े की पीठ पर बैठ गया; तीसरा चढ़ गया, अपने घोड़े पर एक हुसर द्वारा समर्थित। आगे भागा, गोलीबारी की, फ्रांसीसी पैदल सेना। हुसारों ने जल्दबाजी में अपने कैदियों के साथ सरपट दौड़ लगाई। रोस्तोव दूसरों के साथ वापस सरपट दौड़ा, किसी तरह की अप्रिय भावना का अनुभव किया जिसने उसके दिल को निचोड़ लिया। कुछ अस्पष्ट, भ्रमित, जिसे वह खुद को किसी भी तरह से नहीं समझा सकता था, इस अधिकारी के पकड़े जाने और उस पर किए गए प्रहार से उसे पता चला।
काउंट ओस्टरमैन टॉल्स्टॉय ने रोस्तोव कहे जाने वाले लौटने वाले हुसर्स से मुलाकात की, उन्हें धन्यवाद दिया और कहा कि वह अपने बहादुर काम के बारे में संप्रभु को पेश करेंगे और उनके लिए सेंट जॉर्ज क्रॉस मांगेंगे। जब रोस्तोव से काउंट ओस्टरमैन की मांग की गई, तो उसे याद आया कि उसका हमला बिना किसी आदेश के शुरू किया गया था, वह पूरी तरह से आश्वस्त था कि बॉस उसे उसके अनधिकृत कृत्य के लिए दंडित करने की मांग कर रहा था। इसलिए, ओस्टरमैन के चापलूसी वाले शब्दों और इनाम के वादे को रोस्तोव को और अधिक खुशी से मारना चाहिए था; लेकिन उसी अप्रिय, अस्पष्ट भावना ने उसे नैतिक रूप से बीमार कर दिया। "मुझे क्या परेशान कर रहा है? जनरल से दूर जाते हुए उसने अपने आप से पूछा। - इलिन? नहीं, वह संपूर्ण है। क्या मैंने खुद को किसी चीज़ से शर्मिंदा किया? नहीं। सब कुछ ठीक नहीं है! पछतावे की तरह उसे कुछ और सता रहा था। "हाँ, हाँ, वह फ्रांसीसी अधिकारी छेद के साथ। और मुझे अच्छी तरह याद है कि जब मैंने उसे उठाया तो मेरा हाथ कैसे रुक गया।
रोस्तोव ने देखा कि कैदियों को ले जाया जा रहा था और उनके पीछे सरपट दौड़ रहे थे कि उनके फ्रांसीसी व्यक्ति की ठुड्डी में छेद था। वह, अपनी अजीब वर्दी में, एक घड़ी की कल के घोड़े पर बैठा और अपने चारों ओर बेचैनी से देखा। उसके हाथ पर घाव लगभग घाव नहीं था। उसने रोस्तोव पर एक मुस्कान बिखेरी और अभिवादन के रूप में अपना हाथ लहराया। रोस्तोव अभी भी शर्मिंदा था और किसी तरह शर्मिंदा था।
यह सब और अगले दिन, रोस्तोव के दोस्तों और साथियों ने देखा कि वह उबाऊ नहीं था, क्रोधित नहीं था, लेकिन चुप, विचारशील और एकाग्र था। उसने अनिच्छा से पी लिया, अकेले रहने की कोशिश की और कुछ सोचता रहा।
रोस्तोव अपने इस शानदार करतब के बारे में सोचते रहे, जिसने उनके आश्चर्य के लिए, उन्हें सेंट जॉर्ज क्रॉस खरीदा और यहां तक ​​​​कि उन्हें एक बहादुर आदमी के रूप में प्रतिष्ठा भी दिलाई - और कुछ समझ नहीं पाए। “तो वे हमसे और भी ज्यादा डरते हैं! उसने सोचा। "तो बस इतना ही है, वीरता किसे कहते हैं?" और क्या मैंने इसे पितृभूमि के लिए किया? और उसके छेद और नीली आँखों के लिए उसे क्या दोष देना है? और वह कितना डरा हुआ था! उसने सोचा कि मैं उसे मार डालूंगा। मैं उसे क्यों मारूं? मेरा हाथ कांप रहा था। और उन्होंने मुझे जॉर्ज क्रॉस दिया। मुझे कुछ समझ नहीं आ रहा है!"
लेकिन जब निकोलाई इन सवालों को अपने आप में संसाधित कर रहे थे और फिर भी खुद को इस बात का स्पष्ट विवरण नहीं दिया कि उन्हें किस बात से शर्मिंदा होना पड़ा, तो सेवा में खुशी का पहिया, जैसा कि अक्सर होता है, उनके पक्ष में हो गया। ओस्ट्रोवेन्स्की मामले के बाद उसे आगे बढ़ाया गया, उन्होंने उसे हुसारों की एक बटालियन दी, और जब एक बहादुर अधिकारी का उपयोग करना आवश्यक था, तो उन्होंने उसे निर्देश दिए।

इतालवी संगीतकारगियाकोमो पक्कीनीएल शहर में 22 दिसंबर, 1858 को पैदा हुआ थाएक संगीतकार के परिवार में उक्का।

संगीतकारों के एक पुराने परिवार के वंशज, सात भाइयों में से पाँचवें, गियाकोमो पक्कीनी ने छह साल की उम्र में अपने पिता को खो दिया, जो लुक्का कैथेड्रल के रीजेंट के आयोजक थे। उन्होंने स्थानीय पैसिनी संस्थान और मिलान कंज़र्वेटरी (पोंचीली और बैज़िनी के साथ) में अध्ययन किया। मिलान में, उन्होंने पहला ओपेरा "विलिस" प्रस्तुत किया, जो एक बड़ी सफलता थी। ओपेरा मेनन लेसकाउट को 1893 में ट्यूरिन में और भी अधिक प्रतिक्रिया मिली। इसके बाद जेमिग्नानी में एल्विरा बोंटुरी के साथ एक संबंध था, जिसने 1904 में अपने पति की मृत्यु के बाद पक्कीनी के साथ अपने रिश्ते को वैध कर दिया - संगीतकार के कई प्रेम हितों के बावजूद, यह रिश्ता मजबूत था। 1891 से, पक्कीनी टोरे डेल लागो और उसके आसपास के इलाकों में रह रही है, जहां उसके अन्य प्रसिद्ध ओपेरा पैदा हुए हैं। गियाकोमो प्यूकिनी ने अंतर्राष्ट्रीय ख्याति प्राप्त की, प्रथम विश्व युद्ध के खिलाफ अपने भाषण के कारण राष्ट्रीय आलोचना के हमलों का सामना किया, विदेशों में कई यात्राएं कीं, जिसमें उनके कार्यों के लिए सामग्री की खोज भी शामिल थी।

पहले दो ओपेरा:"विलिस" (1884), हेइन और "एडगर" (1889) की साजिश पर, मिलान - पारंपरिक रोमांटिक भूखंडलिब्रेटिस्ट फोंटाना द्वारा विकसित, पक्कीनी के रचनात्मक व्यक्तित्व के साथ अच्छी तरह से फिट नहीं हुआ। फिर भी, टीट्रो दाल वर्म में "विलिस" के प्रीमियर ने आकांक्षी लेखक को मिलानी संगीत मंडलों में जाना। आलोचकों ने ओपेरा में कई उज्ज्वल नाटकीय दृश्यों और गीतात्मक एपिसोड की उपस्थिति के बारे में लिखा, जो मधुर समृद्धि द्वारा प्रतिष्ठित हैं। कम्पोजिटरम को प्रकाशक रिकोर्डी में दिलचस्पी हो गई, जो बन गएसंरक्षक और मित्र.

प्रीवोस्ट के उपन्यास "द स्टोरी ऑफ़ द कैवलियर डे ग्रिक्स एंड मेनन लेस्कॉट" पर आधारित इलिका, ओलिवा, प्राग, रिकोर्डी द्वारा "मैनन लेस्कॉट" (1893), ट्यूरिन, लिबरेटो, पक्कीनी के पहले ओपेरा से अधिक नाटकीय अखंडता, विभिन्न प्रकार की संगीतमय भाषा में भिन्न है। . अभिव्यंजना का मुख्य साधन राग है - मधुर, लचीला, समृद्ध रीthmically। ओपेरा के केंद्र में मुख्य पात्रों की विशेषताओं से संबंधित गेय दृश्य हैं, उनकी भावनाओं और मनोदशाओं के हस्तांतरण के साथ। 1 फरवरी, 1893 को ट्यूरिन में विजयी प्रीमियर के बाद, "मैनन लेसकाउट" ने इटली की सीमाओं से बहुत दूर श्रोताओं की सहानुभूति जीत ली।
"ला बोहेम" - 1896, ट्यूरिन, इल्लिका और गियाकोसा द्वारा लिबरेटो, मर्जर की कहानी "बोहेमिया के जीवन के दृश्य" पर आधारित - ईएक उत्कृष्ट कृति जो शायद कभी पैदा नहीं हुई होगी। तथ्य यह है कि संगीतकार के दोस्त रग्गिएरो लियोनकावलो ने पहले ही उसी कथानक पर आधारित एक ओपेरा की रचना शुरू कर दी है। मिलान कैफे में से एक में, जब पक्कीनी ने लियोनकैवलो को बताया कि वह भी इस कहानी को पसंद करती है, तो दोस्तों के बीच झगड़ा हो जाता है। लेकिन पक्कीनी की जिद और उद्देश्यपूर्णता इतनी महान थी कि वह अपने सहयोगी के साथ टूटने के लिए गया, लेकिन अपने इरादे से पीछे नहीं हटे। ओपेरा लियोनकैवलो एक साल बाद दिखाई दिया, लेकिन पक्कीनी के काम के साथ तुलना का सामना नहीं कर सका।

1851 में प्रकाशित मर्गर के सनसनीखेज उपन्यास से लिबरेटो कई मायनों में अलग है। ओपेरा सब कुछ अधिक गेय और अंतरंग लगता है। नायिका की छवि ने उपन्यास की नायिकाओं की विशेषताओं को जोड़ दिया - विशिष्ट पेरिसियन मिडी मिमी और कहानी की आकर्षक नायिका "फ्रांसिन क्लच"।

पूर्ण मेलोडिक कृतियों में रूडोल्फ और मिमी ("चे गेलिडा मनिना" और "एमआई चियामानो मिमी") के 2 एरिया और उनके युगल फ्रेमिंग से मिलकर पहले अधिनियम में मुख्य पात्रों के परिचित के पूरे बड़े गीतात्मक दृश्य शामिल हैं। ओपेरा में कई चमकीले मेलोडिक एपिसोड हैं - दूसरे एक्ट से मुसेटा का वाल्ट्ज, चौथे से "फेयरवेल टू द क्लोक" "वेचिया ज़िमारा, सेंटी" का कोलिन का टचिंग एपिसोड। नायिका की मृत्यु का अंतिम दृश्य किसी को भी उदासीन नहीं छोड़ सकता।

प्रीमियर पर एक काफी संयमित स्वागत (कई अभिनव कार्यों के विशिष्ट) जल्दी से सफलता में बढ़ गया, और सफलता क्षणभंगुर और आकस्मिक नहीं है, बल्कि स्थायी और बिना शर्त है।

ला बोहेमे का प्रीमियर प्रदर्शन आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा आयोजित किया गया था, जिसके साथ संगीतकार की भविष्य में एक मजबूत रचनात्मक दोस्ती थी। ओपेरा ने जल्द ही इटली की सीमाओं को पार कर लिया। पहले से ही 1897 में, मैनचेस्टर में अंग्रेजी प्रीमियर, बर्लिन क्रोल ओपेरा में जर्मन प्रीमियर, थिएटर एन डेर वीन में ऑस्ट्रियाई और लॉस एंजिल्स में अमेरिकी प्रीमियर हुआ।उसी वर्ष, बोहेमिया ने मैमथ मॉस्को प्राइवेट रूसी ओपेरा में रूसी मंच पर भी प्रदर्शन किया (त्स्वेत्कोवा और सेकर-रोज़ांस्की मुख्य भूमिकाओं में थे)। Tsvetkova मिमी की छवि का एक अद्भुत व्याख्याकार था। चलीपिन की पत्नी के अनुसार, महान गायक अंतिम दृश्य के दौरान ओपेरा के ड्रेस रिहर्सल में रोया। सदी की शुरुआत की रूसी प्रस्तुतियों में, बीटी में 1911 के प्रीमियर को विशेष रूप से नोट किया जाना चाहिए। यह प्रदर्शन सोबिनोव का एकमात्र निर्देशकीय काम था, उन्होंने रुडोल्फ की भूमिका भी निभाई और अद्भुत गायक नेझदानोवा ने मिमी की भूमिका निभाई।

"तोस्का" - गियाकोसा और इलिका द्वारा लिब्रेट्टो, सरदो के नाटक पर आधारित। टोस्का का प्रीमियर 14 जनवरी, 1900 को रोम में हुआ। ओपेरापक्कीनीव्यक्तिगत दृश्यों के उन्मत्त नाटक से आकर्षित होकर, सत्यवादी दिशा के समर्थकों को ढाल तक उठाया गया। लेकिन यह वह नहीं है जो जनता के साथ "तोस्का" की सफलता को निर्धारित करता है - सुंदर, अभिव्यंजक संगीत, जो कि कार्रवाई से जुड़ा हुआ है, पर विजय प्राप्त करता है। एक साल में, "तोस्का" ने सबसे बड़े सिनेमाघरों को छोड़ दिया।

अंतिम कार्य काफी शांति से शुरू होता है। पर्दे के पीछे, एक चरवाहे लड़के का सुबह-सुबह गाना बजता है। इस कार्रवाई का दृश्य रोम में सेंट एंजेलो के जेल महल की छत है, जहां कैवाराडोसी को निष्पादन के लिए लाया जाना है। उसे मौत की तैयारी के लिए कम समय दिया जाता है। वह लिख रहा है अंतिम अक्षरप्यारी टोस्का और दिल दहला देने वाली अरिया "ई लुसेवन ले स्टेल" ("आकाश में जले सितारे") गाती है।

टोस्का प्रकट होता है और उसे बचत पास दिखाता है जो वह स्कार्पिया से प्राप्त करने में कामयाब रही। टोस्का कैवाराडोसी को बताता है कि कैसे उसने विश्वासघाती पुलिस प्रमुख को मार डाला; और प्रेमी अपने सुखद भविष्य की आशा करते हुए एक भावुक युगल गीत गाते हैं। टोस्का बताते हैंबचने के लिएकैवराडोसी को झूठी फांसी के स्वांग से गुजरना होगा।स्पोलेटा के नेतृत्व में एक गणना प्रकट होती है। मारियो उसके सामने खड़ा है। वे गोली मारते हैं। वो गिरा। सैनिक चले जाते हैं। अपने हत्यारे प्रेमी के शरीर पर पीड़ा गिरती है। केवल अब उसे पता चलता है कि स्कार्पिया ने उसे चालाकी से धोखा दिया: कारतूस असली थे, और कैवराडोसी मृत पड़ा था। कैवराडोसी की लाश पर रोते हुए, युवती ने लौटने वाले सैनिकों के कदमों को नहीं सुना: उन्होंने पाया कि स्कार्पिया को मार दिया गया था। स्पोलेटा टोस्का को हथियाने की कोशिश करती है, लेकिन वह उसे दूर धकेल देती है, पैरापेट पर कूद जाती है और खुद को महल की छत से फेंक देती है। जबकि ऑर्केस्ट्रा में मारियो की मरने वाली अरिया की बिदाई की धुन बजती है, सैनिक डरावने रूप में खड़े हो जाते हैं।

मारिया कैलास। मादामा तितली।

"मैडमा बटरफ्लाई" (1904) मिलान, बेलास्को के नाटक पर आधारित इलिका और गियाकोसा द्वारा लिब्रेट्टो।

"मैडमा बटरफ्लाई" की सफलता ने पक्कीनी की विश्वव्यापी प्रसिद्धि को मजबूत किया। उनके ओपेरा का हर जगह मंचन किया जाता है, उनका नाम प्रमुख संगीतकारों के नामों के आगे उच्चारित किया जाता है।

"भारतीय कैसे गाते हैं?" - कैलिफोर्निया के सोने के खोदने वालों के जीवन से बेलास्को के नाटक "गर्ल फ्रॉम द गोल्डन वेस्ट" को देखने के बाद संगीतकार ने खुद से पूछाएनवाईसी में. इस कथानक पर आधारित ओपेरा में, पक्कीनी टोस्का की पंक्ति को जारी रखती है - इसमें सत्यवादी प्रवृत्तियों का प्रभाव और भी स्पष्ट रूप से सामने आया।"गर्ल फ्रॉम द वेस्ट" - बेलास्को के नाटक पर आधारित सिविन्निनी और ज़ंगारिनी द्वारा लिब्रेटो।10 दिसंबर, 1910 को न्यूयॉर्क में प्रीमियर एक सनसनी थी।सबसे अच्छा, लेखक मजबूत नाटकीय दृश्यों में सफल रहा जिसमें मुख्य पात्रों, मिन्नी और जॉनसन के पात्रों का पता चलता है; तनावपूर्ण मेलोडिक डिक्लेरेशन यहां प्रचलित है।शैली के एपिसोड को एक महत्वपूर्ण स्थान दिया गया है, जिसमें नीग्रो और भारतीय लोककथाओं के संगीत, स्वर और लय में सूक्ष्मता से बुने जाज तत्वों के लिए धन्यवाद, "जंगली पश्चिम" के अजीबोगरीब जीवन को विशद रूप से चित्रित किया गया है।

20वीं शताब्दी का दूसरा दशक पक्कीनी के लिए कठिन था। प्रथम विश्व युद्ध के दमनकारी माहौल ने उनकी रचनात्मक गतिविधि को कमजोर कर दिया। गेय कॉमेडी« निगल" (1914-16) संगीतकार की एक प्रमुख कलात्मक उपलब्धि नहीं बन पाई।

कई अलग-अलग भूखंडों के माध्यम से जाने के बाद (उनमें से रूसी साहित्य के काम हैं - एल। टॉल्स्टॉय, गोर्की), प्यूकिनी को एक ट्रिप्टिच बनाने का विचार आता है - एक चक्र जिसमें तीन ओपेरा एक दूसरे के विपरीत होते हैं।

गियाकोमो पक्कीनी(1858-1924) - शायद XIX - XX सदियों के मोड़ के सबसे लोकप्रिय ओपेरा संगीतकार, इतालवी ओपेरा बेल सैंटो के अंतिम महान गुरु। उनका नाम हमेशा सबसे अधिक बार प्रदर्शन किए जाने वाले लेखकों में से एक है, और ओपेरा लंबे समय से विश्व ओपेरा क्लासिक्स के फंड में शामिल हैं। कई प्रसिद्ध गायकों (ई। कारुसो, बी। गिगली, टी। रफ़ा, एम। कैलास, एल। पवारोट्टी और कई अन्य कलाकारों) का कलात्मक भाग्य उनके साथ निकटता से जुड़ा हुआ है।

पक्कीनी की गहन रचनात्मक गतिविधि 40 वर्षों तक चली - भोले-भाले "विलिस" (1884) से शेष अधूरे "टरंडोट" (1924) तक। सबसे महत्वपूर्ण इसका मध्य है - सदी का मोड़, जब दस साल (1895-1905) में संगीतकार के सबसे प्रदर्शनों की सूची का जन्म हुआ: (रूस में इसे अक्सर "Cio-Cio-san" कहा जाता है)। इन तीनों ओपेरा के लिबरेटोस, साथ ही मेनन लेस्कॉट, जो उनसे पहले थे, लेखक लुइगी इलिका और ग्यूसेप गियाकोसा द्वारा लिखे गए थे।

युवा पक्कीनी की रचनात्मक छवि एक युग में बनाई गई थी जब इतालवी में म्यूज़िकल थिएटरअनुमत सत्यवाद. इस दिशा की अलग-अलग प्रवृत्तियों को संगीतकार के कई ओपेरा में विकसित किया गया था। सरल जीवन का मेलोड्रामा हमेशा उदात्त वीरता या इतिहास की तुलना में उनके अधिक निकट रहा है।

दुखद रूप से नाजुक महिला छवियों की ओर आकर्षित, पक्कीनी माधुर्यपूर्ण स्थितियों से डरती नहीं थी। उनके कई ओपेरा के केंद्र में एक पीड़ित युवती की छवि है, खुशी के लिए उसकी उम्मीदों का पतन और एक दुखद मौत (एक कट्टरपंथ से जुड़ा हुआ)। हालांकि, इस तरह के भूखंडों की व्याख्या में, पक्कीनी हमेशा अनुपात और चातुर्य की एक बड़ी भावना दिखाती है। Verism ("कंट्री ऑनर", "Pagliacci") के क्लासिक उदाहरणों की तुलना में, वे अधिक सूक्ष्म और विविध माध्यमों से सन्निहित हैं। कड़ाई से बोलना, पक्कीनी के बाद के कार्यों में से केवल एक - "ट्रिप्टिक" चक्र (1916) से "द क्लोक" - पूरी तरह से कथानक और संगीत की ओर से, पूरी तरह से सत्यवादी नाटक के कैनन से मेल खाता है। इस ओपेरा की घटनाएँ सीन के किनारे चलने वाले एक बजरे पर घटित होती हैं। साजिश के विकास के क्रम में, एक कठोर पति अपनी युवा, तुच्छ पत्नी के प्रेमी को मारता है (पगलियाकी के लिए एक स्पष्ट समानता)।

अधिकांश संगीतकार के अन्य ओपेरा में, या तो एक रोमांटिक कहानी को वास्तविक भाषा ("टोस्का") में बताया जाता है, या गैर-रोमांटिक साहित्य से लिए गए कथानक की रोमांटिक रूप से व्याख्या की जाती है ("मैनन लेस्कॉट", "टरंडोट"), या एक रोमांटिक रंग आधुनिक को दिया जाता है, लेकिन वास्तविक सामग्री को नहीं। ("मैडमा बटरफ्लाई", "गर्ल फ्रॉम द वेस्ट")।

संगीतकार द्वारा चालीस वर्षों तक अनुभव किए गए ध्यान देने योग्य शैलीगत विकास के साथ, उनके लेखक की शैली की मुख्य विशेषताएं अस्थिर रहीं:

• रंगमंच की एक सहज भावना, प्रभावी, संक्षिप्त, मनोरम नाटकीयता की ओर एक आकर्षण, प्राणपोषक और दिलों को छूने में सक्षम;
• मधुर समृद्धि (यह कोई संयोग नहीं है कि वर्डी ने पक्कीनी को "इतालवी राग की मुहर का रक्षक" कहा);
• मुखर माधुर्य की एक विशेष "मिश्रित" शैली, नाटकीय या दैनिक सस्वर पाठ के साथ-साथ आधुनिक गीत लेखन के तत्वों के साथ एक सिंगसॉन्ग ऑपरेटिव कैंटीलेना का संयोजन।
• स्वाभाविक रूप से विकासशील दृश्यों के माध्यम से विस्तारित बहु-भाग एरिया और अन्य प्रमुख ऑपरेटिव रूपों की अस्वीकृति;
• आर्केस्ट्रा भाग पर सबसे अधिक ध्यान देने के साथ - गायन अभिनेताओं का अपरिवर्तनीय आधिपत्य।

देर से वर्डी की परंपराओं के प्रत्यक्ष उत्तराधिकारी, पक्कीनी ने यूरोपीय संगीत की विभिन्न उपलब्धियों में लगातार महारत हासिल की और रचनात्मक रूप से लागू किया। यह और symphonized रूपों