Pointe cipele su baletne cipele. Pointe cipele: kako su se pojavile balerinke Povijest pointe cipela

Anastazija Volkova

Moda je najmoćnija od umjetnosti. To je pokret, stil i arhitektura u jednom.

Sadržaj

Teško je zamisliti balerinu na pozornici bez špica. Ove posebne cipele pomažu u postizanju savršenstva u tehnici prstiju - glavnom dijelu studija klasičnog ženskog plesa. Baletne cipele postale su neizostavni atribut koji gledatelju omogućuje da radnju na pozornici doživljava kao nešto nezemaljsko, uzvišeno, neobično za običnu osobu.

Što su špic cipele

Špice su visoko specijalizirane profesionalne cipele koje su balerinama olakšale život. Prevedeno sa francuski ovaj izraz znači "točka", "vrhovi prstiju". Ostali nazivi proizvoda su klinovi, kacige, cipele za prste. Baletne papuče bi trebale savršeno pristajati uz nogu jer u njima plesači provode najviše vremena. profesionalni život. Prim početnice mogu nositi balerinke ili balerinke od pamučne tkanine s ojačanim uloškom i potpeticom. Ovo su jeftine opcije cipela za svakodnevno vježbanje.

Priča

Francuski izraz sur les pointes znači "plesati vršcima prstiju". Nekada su balerine izlazile na pozornicu bose ili plesale stojeći na vrhovima prstiju. Zbog toga je stopalo bilo izloženo prekomjernom stresu, što je dovelo do ozljeda, uganuća i iščašenja. Ova metoda je zamijenjena idejom stvaranja posebnih potpornih cipela.

Prva balerina koja se pojavila na pozornici u špic cipelama bila je Maria Taglioni. Probne primjerke proizvoda izumio je njezin otac Philippe Taglioni godine početkom devetnaestog stoljeća u Italiji. Tada su se plesne cipele počele modificirati, modificirati, eksperimentirati s materijalom. Za krutost, čep je stavljen u vrh običnih cipela, ali ova metoda je još više ozlijedila noge. Zatim su počeli koristiti ugniježđenu meku tkaninu ili vunu, što je smanjilo opterećenje stopala. Takve cipele nisu zadržale svoj oblik, brzo su propale, ali su pomogle balerini da lakše obuče špic cipele.

Proizvođači su nastavili smišljati nove dizajne, umetke, dodatne uloške. Pokušali smo koristiti gips umjesto ljepila, ali bilo je teško gnječiti takve cipele. Tada su u upotrebu ušle kožne sandale s remenima pričvršćenim za stopalo. Sada se špic cipele za balerine izrađuju ručno ili strojno. Poznati proizvođači: Grishko (ruska tvrtka) i Gaynor Minden (američka tvrtka).

Od čega se sastoje

Izrada špica je umjetnost. Baletanke se sastoje od 54 elementa, spojena i savršeno prilagođena stopalu. Gornjište je izrađeno od kaliko ili satena boje mesa, što stvara iluziju jedinstva stopala i cipele. Atlas ne stvara odsjaj od reflektora. Calico čuva zdravlje balerininih nogu, upija vlagu i sprječava nastanak gljivica: nakon nastupa i treninga noge plesačica postaju potpuno mokre.

Struktura baletnih cipela:

• kutija (staklo) - tvrda kutija unutar cipele, koja se sastoji od 6 slojeva tekstila i vreće, zalijepljenih zajedno prema principu papier-mâché;
• krila;
• vrpce za kravatu obvezni su dio špic cipela koje, prema tradiciji, balerina sama sebi prišije;
• vamp - gornji dio u obliku slova V, na koji su prišivena dva leđa;
• nabori;
• potplat od prave kože (antilop), koji pomaže balerini da ne klizi;
• stražnji i srednji šav;
• nikal - kruti prednji dio baletnih papuča, koji pomaže plesaču da stoji na špic cipelama;
• ulošci od tvrdog kartona s dodatkom plastike različitog stupnja tvrdoće: S (meki), M (srednji), H (tvrdi), SS (super meki), SH (super tvrdi).

Kako se izrađuju špic cipele

Izrada baletnih patika najsloženija je tehnologija u proizvodnji cipela. Ovdje sve treba promisliti do najsitnijih detalja i odabrati pojedinačno: stupanj otvorenosti, krutosti, punoće, uspona. U Rusiji se balerinke izrađuju samo ručno, u Europi - mehanički. Profesionalci prikupe do 12 pari špic cipela po smjeni. U radu se koristi plastični blok (nekada je bio drveni).

Tehnologija proizvodnje baletnih cipelica:

1. Gornji dio se sastoji od 3 sloja satena izrezanog mehaničkim probijanjem.
2. Za svaki detalj napravljena je postava od prirodnog pamuka koja štiti balerinine noge od iritacija.
3. Na gornji dio (rukav) našivene su dvije satenske poleđine, ojačane šavom vrpcom od umjetnog materijala.
4. Da biste dobili rub, traka se savije na pola oko čipke pomoću pisaćeg stroja.
5. Ušiven je oko perimetra pointe, što pomaže da se cipele čvrsto stegnu na nozi.
6. Za provjeru veličine, satenski top se stavlja na unaprijed pripremljen blok (izrađuje se pojedinačno za svaku balerinu). Odstupanje visine vampa dopušteno je ne više od 3 mm, inače će se cipele srušiti u nogu.
7. Na unutarnji uložak zalijepljena je podstava.
8. Komad smole premazane tkanine se natopi i stavi na vrh "čaše" tako da se oblikuje kutija.
9. Komadi prostirke se lijepe i stavljaju na pamučni sloj. Ljepilo se izrađuje na gumeno-plastičnoj osnovi od vode, brašna, škroba, smole. Ovaj sastav osigurava potrebnu fleksibilnost.
10. Na dobivenu kutiju zalijepljen je još jedan sloj prirodnog pamuka.
11. Struktura se umota u celofan, pritisne na mramor (tako da peni postane ravan i ravan) i ostavi da se osuši.
12. Podstava je zalijepljena na "staklo", odrežite višak.
13. Saten se lijepi na podstavu stvarajući male nabore.
14. Unutarnji uložak sa stražnje strane i potplat premazani su vinilnim ljepilom, ostavljeni da se suše jedan dan.
15. Dijelovi se zagrijavaju u pećnici na određenu temperaturu, pri čemu dolazi do aktiviranja osušenog ljepila.
16. Potplat je fiksiran i cipela se stavlja pod prešu 15 sekundi (za snažno lijepljenje).

Korištenje špic cipela

Koliko dugo će se baletne papučice koristiti ovisi o intenzitetu opterećenja. Tijekom jedne izvedbe plesač može promijeniti nekoliko parova, a određena tehnika izvedbe zahtijeva korištenje različitih cipela. Prije nastupa, balerina radi sve vrste manipulacija kako bi pripremila svoje baletne cipele:

• gnječi tvrdu kutiju čekićem;
• odreže zakrpu i obloži je nitima, heklanjem ili oblaganjem tkanine;
• iznutra, sa strane pete, čini steznu petlju koja čvrsto pritišće cipele na nogu;
• pauze u cipelama;
• reže uložak nožem ili ribežom;
• šiva elastične trake;
• trlja kolofonijom njušku i potplat špica.

Koliko koštaju špic cipele

Balerinke se odabiru pojedinačno. U isto vrijeme, ljepota i originalnost dizajna nisu najvažniji parametri. Prvo obratite pozornost na krutost uloška, ​​kutiju, blizinu, punoću, veličinu pete, izrez. Najpopularnije modele proizvode Sansha, Grishko, Russian Ballet, R-class, Bloch. Ako vas zanima gdje kupiti špic cipele, obratite se službenim trgovinama proizvođača ili naručite online od trgovaca. Cijena nekih modela u Moskvi:

Video

Špice su profesionalne cipele. Pojavila se ne tako davno i uvelike olakšala život balerina. Izraz "on pointe" označava položaj kada se balerina oslanja samo na vrhove prstiju, a ne na stopalo. U ovom položaju prsti su pod velikim stresom bez potpore, a nepravilna izvedba može dovesti do ozljeda. Nakon pojave posebnih cipela, vježbanje i izvođenje postalo je puno lakše nego bosi. Špice se smatraju pretečama baletnih cipela, koje su stekle popularnost u posljednjih godina. No one same ostaju visoko specijalizirane cipele, koje majstori šiju ručno, a svaki model prilagođen je balerininom stopalu.

Što su špic cipele i kako se izrađuju?

Špice se sastoje od kutije, potplata i traka koje sigurno pričvršćuju cipelu za nogu. Izrada svakog dijela zahtijeva vještinu i brigu, pa se cipele često izrađuju ručno.

Glavna stvar u pointe cipelama je prilično čvrsta kutija. Štiti prste od zakrivljenosti i pomaže u boljoj raspodjeli opterećenja. Za njegovu izradu potrebno je 5-6 slojeva tkanine ili vreće, koji su dobro zalijepljeni prije stvrdnjavanja. U strojnoj proizvodnji koriste se plastični umetci, ali češće se koristi prirodno ljepilo, koje sigurno drži slojeve tkanine zajedno, stvarajući tvrdu koru. Nakon toga, cipele se zašiju i otkucaju posebnim čekićem kako bi se uklonili izbočeni šavovi.

Drugi važan element je potplat. Sastoji se od tri dijela: kožnog potplata, plastičnog fleksibilnog umetka i uloška. Koža sprječava klizanje na glatkim podovima i pomaže vam u održavanju ravnoteže bez otežavanja cipela. A plastični umetak omogućuje bolje izvođenje udaraca i olakšava podizanje na prste - drži stopalo u okomitom položaju. Issue špic cipele sa različitim stupnjevima krutost uloška.

Izvana su špic cipele obložene bež satenom ili kalikom. Obje vrste tkanine su prozračne i lako poprimaju oblik stopala, ne ograničavajući kretanje. Bež saten ne blješti, stapa se s bojom kože - to omogućuje balerini da izgleda svjetlije i prozračnije, produljuje joj noge. Špice su pričvršćene na nogu vrpcama koje, prema tradiciji, balerina sama šije. Prirodno ljepilo i tekstilna baza omogućuju da cipela lako poprimi oblik stopala plesača, a nepostojanje izbočenih šavova smanjuje rizik od ozljeda. Ali to su cipele kratkog vijeka. Jedan par nije dovoljan ni za jednu potpunu izvedbu - brzo se istroše, pogotovo uz intenzivan ples.

Ručno šivanje ne dopušta proizvodnju velikog broja špic cipela, tako kvalitetnih baletne cipele visoko cijenjena na svjetskom tržištu. Oblik modela često koriste moderni dizajneri za stvaranje ekstravagantnih cipela. U takvim cipelama prednji dio oblikom podsjeća na špic cipelu, a potplat je opremljen visokom petom koja stopalo podiže gotovo okomito.

Povijest špic cipela

Prije izuma špic cipela, balerine su nastupale bose ili u posebnim laganim sandalama s vezicama, ali su se mogle osloniti samo na puno stopalo, a bilo je nemoguće stajati na prstima. Prvi balet koji je zahtijevao špicice bila je predstava Zefir i Flora, ali tada je Marija Danilova stala na prste bez posebnih cipela. Nakon toga prošlo je oko 20 godina i 1830. godine pojavile su se prve cipele s tvrdim vrhom. A prva balerina koja je u njima nastupila bila je Maria Taglioni. Upravo je njezin otac bio kreator plesnih cipelica.

Nakon toga su se špic cipele počele pojavljivati ​​diljem svijeta, mijenjali su se materijali i dizajn. Isprva se pod prste stavljao čep kako bi se postigla željena krutost, no od toga se ubrzo odustalo jer su noge balerina bile teško ozlijeđene. Zatim su meki materijali stavljeni u špic cipele: filcana vuna, tekstil. Ali nisu držale oblik i brzo su se istrošile. Unatoč neugodnosti, cipele su postigle svoj cilj. Balerine su se lakše podizale na prste, a ples je djelovao prozračno i lagano. Pointe cipele su transformirane, pojavili su se novi oblici kutija, dodatni umetci i ulošci. Neko se vrijeme umjesto ljepila koristio gips. Bilo je dovoljno čvrsto, ali nije poprimilo oblik stopala plesača.

Trenutna proizvodnja špic cipela još uvijek je ručna - majstori šiju i lijepe modele. Mehaničko šivanje nije se opravdalo, iako neke profesionalne balerine koriste takve špic cipele. Najpoznatiji proizvođači su ruski Grishko, specijaliziran za ručno šivanje, i američka tvrtka Gaynor Minden, koja proizvodi špic cipele strojne izrade.

Video savjeti o tome kako odabrati špic cipele za dijete:

Čarobne balerinke koje balerini daju priliku da smrša i, unatoč gravitaciji, vine se iznad pozornice.

Pointe - u prijevodu s francuskog "točka". Pointe cipele nazivaju se vrhovima prstiju. Plesati na pointe znači plesati, ne oslanjajući se u potpunosti na cijelo stopalo, već samo na pointe cipele. Ovaj sustav baletni ples počeo se koristiti na samom početku 19. stoljeća, postupno se pretvarajući u neizostavan element klasičnog baleta. Pointe ples je isključivo ženski.

Kasnije su špic cipelama nazivane i posebne baletne papuče u kojima balerina pleše, oslanjajući se na vrhove nožnih prstiju (na špic cipele).

Špice su obično izrađene od satena. Tvrda čarapa se dobiva upotrebom posebnog škrobnog ljepila, kojim se impregniraju svi unutarnji slojevi čarape. Nakon sušenja špica, čarapa postaje tvrda. Pomaže zadržati stopalo u neobičnom, plesnom položaju i potplat od kože. Dizajn špic cipela doprinosi postizanju stabilnosti na potpornoj nozi u pozama klasičnog plesa.

Unatoč prividnoj jednostavnosti dizajna, proces "stvaranja" točaka je cijela umjetnost. Baletna papučica sastoji se od 54 dijela koje je potrebno izraditi, sastaviti i namjestiti na stopalo. Gornji dio špic cipela je od satena i grubog kalca (s pogrešne strane), potplat je od prave kože, "kutija" je tvrdi dio iznad potporne zakrpe - napravljen od 6 slojeva juhe i tekstila zalijepljenog na unutrašnju stranu vrha. Posebno ljepilo od prirodnih sastojaka. Još jedan neobrađeni obradak stavlja se na blok, dajući ga potreban oblik a zatim se polira posebnim čekićem. Gornji i donji dio ručno su zašiveni posebnim jednonitnim šavom. Konac se tretira pčelinjim voskom i kolofonijem. Sušite špic cipele poput voća 12 sati na temperaturi od 40 - 50 stupnjeva Celzijusa. Osim konvektivnog sušenja koriste se i infracrveni emiteri.

Kako se ples pojačava, tvrdi vrhovi cipela omekšavaju. Za jedan nastup balerina može promijeniti nekoliko pari špic cipela.

Dana 3. srpnja 1830. Maria Taglion pojavila se na pozornici u špic cipelama s podstavom od tvrdog pluta kao Flora u baletu Zephyr and Flora u Covent Gardenu u Londonu. Prva je plesala na špic cipelama - 1832. u pariškoj Grand Operi u baletu "La Sylphide" u režiji F. Taglionija.

Iako je poznati povjesničar kazališta Yu.A. Bakhrushin je vjerovao da je ruska balerina Maria Danilova prva stala na prste u baletu Zephyr i Flora Charlesa Louisa Didelota 1808. godine. I ovo se čini istinitim.

Didlo je u Rusiju stigao 1801. Bio je to već iskusan koreograf Europska razina. Balet je znao kako se zove iznutra, sam dugo vremena glumila kao plesačica. Njegove produkcije bile su hrabre i inovativne za svoje vrijeme. Volio je inovacije i sve vrste tehničkih trikova. Bio je u iskušenju otrgnuti plesačicu s poda i "baciti" u zrak. Nije mogao bez letenja. Kupidi, eteri, nimfe vijorili su pozornicom u njegovim baletima pojedinačno iu cijelim skupinama. Stoga, staviti balerinu na prste - bilo je sasvim u njegovom duhu. Povjesničari baleta tvrde da se sve prve slike arabeske ili stava na prstima odnose upravo na njegov balet Zefir i Flora. Ali, pošteno radi, moram reći da to ipak nije bio ples na prstima, već jedna, zaista bajkovito lijepa, poza u izvedbi.

Prve pokušaje plesa na prstima u Europi 1815. godine napravile su plesačice Genevieve Goslin i Amalia Bruglioni. Povjesničar francuskog baleta povjesničar Castile-Blaza piše o predstavi “Zephyr i Flora” koju je Didelot postavio u Parizu 1815.: “Iz novina saznajemo da je starija Mademoiselle Gosselin nekoliko trenutaka stajala na prstima, sur les pointes des pieds- stvar do sada neviđena

A opet, prva balerina koja je stvarno počela plesati na špic cipelama i time otkriti nova stranica u povijesti plesa – stranici romantičnog baleta, treba prepoznati Mariju Taglioni. Njezina "Sylph" osvojila je svijet i donijela joj zasluženu slavu. Inače, napravila je revoluciju ne samo na polju baletnih patika, Maria je uz potporu svog oca, koreografa Philippea Taglionija, "reformirala" i baletni kostim. Postao je proziran i prozračan, što je odlično funkcioniralo Generalna ideja lakoća i bestežinski ples.

A prva ruska balerina koja pleše na špici zove se Avdotja Istomina.

Briljantno, poluzrak,
poslušan čarobnom luku,
Okružen gomilom nimfi
Vrijedi Istomin; ona,
Jedna noga dodiruje pod
Drugi polako kruži
I odjednom skok, i odjednom leti,
Leti kao pahuljica iz Eolovih usta;
Sada će logor biti sovjet, onda će se razvijati
I brzom nogom bije nogu.

A. S. Puškin "Evgenije Onjegin"

Genijalna ruska balerina Anna Pavlova postala je nasljednica tradicije Taglionija i Istomine u 20. stoljeću, a upravo je njoj "suđeno da našoj pozornici vrati zaboravljeni šarm romantičnih baleta Taglionijeve ere". Pointe je već postala baletni klasik, a Pavlova glavna muza romantičnog baleta. Proputovala je cijeli svijet s turnejama, prema grubim procjenama održala je oko 9 tisuća predstava. talijanski majstor Ninnolini je za nju izrađivao u prosjeku više od 2000 baletnih cipelica godišnje.

Radio za Annu i druge majstore. Dobivši špic cipele, Pavlova ih je prilagodila sebi. Prema memoarima njezine prijateljice Natalije Vladimirovne Trukhanove, "kako bi izravno opipala pod, namočila je ljepilo za čarape, istrgnula iz njega nekoliko slojeva i to mjesto obložila debelim nitima. Kakva bi trebala biti tehnika balerine ako njezinu tjelesnu težinu, doduše samo četrdeset i četiri kilograma, drži samo snaga mišića listova, gležnjeva i prstiju?!"

Slika je zaista divna - nježna, krhka, ženstvena, standard besprijekorne ljepote i gracioznosti. Može li bez špic cipela? Ove male satenske cipelice pravi su fetiš, simbol pripadnosti vilinski svijet balet. To su i učinili klasični ples neponovljiv.

Dakle, pointe cipele zaslužuju zasebnu raspravu o sebi. Što se krije iza njihove satenske školjke? Koliko dugo balerina trenira da samouvjereno stoji na špic cipelama? Tko je ovo čudo izmislio i prvi put probao?

Podrijetlo
francuska riječ Pointe se koristi za označavanje vrhova nožnih prstiju. Govoreći o tome da balerina "pleše na špici" podrazumijeva položaj kada se ne oslanja na cijelo stopalo, već samo na vrhove prstiju. Otuda i naziv posebnih plesnih cipela.

Povijest ruskog baleta kaže da se položaj "na prstima" pojavio 20 godina ranije nego što su špic cipele ušle u baletnu upotrebu. Prvi put položaj "na prstima" uveo je poznati koreograf Didlo u predstavi "Zefir i Flora", koju je postavio 1808. godine, radeći po pozivu u Rusiji. I očito, prva izvođačica "plesa na špice" može se smatrati Maria Danilova, koja je igrala ulogu u ovom baletu. Međutim, same špic cipele pojavile su se malo kasnije, a ne u Rusiji.

Prvi korak na pointe
Talijanska balerina Maria Taglioni prva je upotrijebila prototip modernih baletnih cipela 1830. godine. Kao kći slavnog koreografa Filippa Taglionija, postala je ključna figura u eri baletnog romantizma koju je utemeljio njezin otac.
Zanimljivo, prema kritičarima tog vremena, Maria praktički nije imala talenta za balet - bila je mršava, prilično visoka, imala je ravna prsa i duge udove. Ovo se može samo iznenaditi, jer se danas takva tjelesna građa smatra idealnom za balerinu.

Filippo Taglioni stvarao je balete u kojima je želio postići izuzetnu lakoću i prozračnost, pa je njegova kći morala napustiti korzete, nakit, teške suknje i plesati u bestežinskoj chopin tutu. U potrazi za letećim imidžom i visokim "poluprstima" nastale su prve špic cipele.

Malo su sličile baletnim cipelama koje se danas koriste: čvrsta podstava od pluta nije dopuštala da se u potpunosti pleše na vršcima prstiju, a čak je i samo stajati na njima bilo prilično teško. Ali glavni zadatak je obavljen, stvorena je iluzija uzdizanja od tla, bestežinskog stanja plesačice, njezine “beskrajne noge”. Maria Taglioni nastavila je koristiti tehniku ​​prstiju, uz koju su se poboljšale cipele.

Besprijekoran "uređaj"
Pointe cipele obavljaju svoje funkcije zahvaljujući višeslojnom tvrdom prstnom dijelu - "kutije", što stvara naglasak koji omogućuje balerini da stoji na prstima.
Prve špic cipele imale su "kutiju" od pluta, tvrdu i neudobnu. Danas se sastoji od šest slojeva tekstila i obične juhe, međusobno zalijepljenih po principu papier-mâchéa. Taj se naglasak vrlo brzo "ukalupi", izliza, poprima oblik prstiju plesača, a cipela postaje, takoreći, produžetak noge.
Ponekad balerina u jednom nastupu zna promijeniti više pari špica (puknu ulošci), sve ovisi o intenzitetu plesa. Primabalerina treba najmanje 30 pari mjesečno. Impresivno je da je slavna Olga Spesivtseva, koja je blistala u Marijinskom teatru i prije revolucije, tijekom sezone na probama i nastupima "otplesala" više od 2 tisuće parova.

Pointe vrh Sašivena je od satena i kalikona u boji kože kako bi se stvorila iluzija jedinstva stopala i cipele. Saten nježne boje breskve ne blješti pod reflektorima, savršeno ispunjavajući svoje funkcije. Grubi kaliko, kao najhigijenskija tkanina, omogućuje vam da održite zdrava stopala, sprječavajući nastanak gljivica. Ovo je vrlo važno, jer stopala balerine nakon nastupa ili intenzivnog treninga postaju potpuno mokra.

Jedini izrađena od prave kože. Krutost špica je regulirana ulošci razne vrste: za klasična tehnika i za valjanje na nozi. Špice se proizvode u nekoliko modela s ulošcima različite krutosti: meki (S), srednji (M) i tvrdi (H), kao i super meki (SS) i super tvrdi (SH).

I naravno, sastavni dio špica je romantičan vezati vrpce, koje prema tradiciji šije sama balerina.

Teško je povjerovati, ali potrebna su oko 54 dijela i više od 100 operacija za izradu jedne špice. Dizajn je toliko savršen da dobra špic cipela, navučena na kocku, sama stoji na prstu („flaster“).

Kako špic cipele utječu na zdravlje plesača?
Naizgled bezopasne cipele, prema riječima balerina, pravi su alat za mučenje. Iako za proizvodnju moderne špic cipele koristi se specijalno ljepilo koje omogućava da „kutija“ brzo poprimi oblik stopala, kurje oči i noge izlivene u krv česta su pojava.

Početne balerine nose špic cipele od 10-11 godina. Ne bez razloga, vjeruje se da su ranije špic cipele bile izuzetno nesigurne za djetetov kostur.
Da biste počeli plesati najjednostavnije korake "na prstima", morate nekoliko mjeseci, pa čak i godina, svladavati špice. Za nekoliko godina komunikacije s tako uskim i tvrdim cipelama, stopalo se neizbježno deformira, na primjer, od grčkog tipa do rimskog.

Standardno ""Grishko»
Dvije najpoznatije tvrtke špic cipela su ruski Grishko i američki Gaynor Minden.

"Grishko" se i dalje izrađuje 80-90% ručno i samo od prirodnih materijala.

Gaynor Minden koristi posebnu plastiku kako bi plesne cipele bile udobne i izdržljive. Ali, kako se pokazalo, uz svu pogodnost američkih špic cipela, one su preširoke, što postupno dovodi do nepravilnog formiranja zglobova prstiju i stopalo u njima ne radi ispravno, nema razvoja podizanja. i snagu stopala, koji su tako važni za balerinu. Upravo u ovakvim modelima mnoge plesačice dožive crnjenje ploče nokta i oštećenja prstiju, stopala i Ahilove tetive.

Ruske špic cipele smatraju se najboljima u svemu baletni svijet. Ponekad Sovjetski Savez, odlazeći na turneju u inozemstvo, deseci umjetnika iznijeli su ih na prodaju, zajedno s kavijarom i votkom.

Danas špic cipele "Grishko" prema stručnjacima ostaju izvan konkurencije. Ljepilo se kuha samo od prirodnih sastojaka, tkanina - prirodni saten i kaliko, potplat je izrezan od prave kože. Postoji šala da se špic cipele iz "Grishka" mogu jesti bez puno štete zdravlju. Majstori, kao i prije, cipele skupljaju na vlastitim koljenima kako bi bolje osjetili tkaninu i trajali.

Nježne cipelice boje breskve vidjele su najljepša stopala i najvitke noge u svojoj povijesti i, naravno, najdivniji ples na svijetu.

Pointe cipele(od francuskog les pointes des pieds - "vrhovi prstiju"; također cipele za prste, Ponekad klinovi ili kacige, kolokvijalno) - ženske baletne cipele, sastavni dio ženskog plesa u klasičnom baletu. Špice omogućuju plesaču da zauzme položaj s uporišnom točkom na prstima ispruženog stopala jedne ili obje noge (franc. sur les pointes), što pozu čini manje ležernom, a uzvišenijom.

Nastajanje kao sredstvo figurativna izražajnost, s dolaskom ere romantizma, izvorno su korišteni za uloge vila, božica i drugih magičnih stvorenja kako bi se naglasilo njihovo nezemaljsko podrijetlo – dok je "običnim smrtnicima" dodijeljen ples na poluprstima (fr. sur le demi- pointes) ili u karakterističnim cipelama s petom. U baletu vremena akademizma naglašene su i socijalne razlike između plemićkih junakinja i njihove sredine običnog podrijetla.

Špice iz 19. stoljeća po obliku su vrlo slične plesnim i uličnim ženskim cipelama s kraja 18. stoljeća - 1. polovica XIX stoljeća, kada su nakon revolucije Francuskinje praktički napustile pete, koje su postale simbol opasne pripadnosti aristokraciji, u korist drevne prirodnosti. Poput balskih cipela, bile su izrađene od svilenog satena, ravnih kožnih potplata, s pravokutnim vrhom. "Grčku modu" 1790-ih preuzele su i plesačice: Maria Medina, a nakon nje i drugi umjetnici, izašli su na pozornicu u hitonima i sandalama, propovijedajući slobodu. U isto vrijeme, plesačice poput Mademoiselle Parisot nastavile su plesati u uskim cipelama s niskom petom (međutim, bez kopči, mašni, cvijeća i drugih rokoko ukrasa).

Godine 1821. u Londonu, na pozornici Kraljevsko kazalište, nastupila je Bias, ukrašavajući svoj ples zasebnim pozama na prstima. Litografija J.-F. Waldeck, u kojoj je balerina prikazana u samouvjerenoj pozi na prstima u 5. poziciji.

U listopadu 1830. Maria Taglioni (1804.-1884.) prikazala je ples na pointe u baletu "Bog i La Bayadère", 14. ožujka. slijedeće godine debitirala je u Didelotovu Zefiru i Flori, a točno godinu dana kasnije, 12. ožujka 1832., već je samouvjereno plesala na pointe u očevu baletu La Sylphide, konačno uspostavivši primat romantizma na pozornici.

Godine 1846. prstna tehnika Sophije Fuoco toliko je impresionirala Pariz da je mlada Talijanka, "briljantna u takozvanim špic cipelama", dobila nadimak La Pointue.

Prva ruska balerina koja je počela plesati en pointe je Didelova učenica Avdotja Istomina (1799.-1848.), koja je između ostalog plesala u baletu Zefir i Flora.

Postupno je plesanje na pointe postalo neizostavan element klasičnog baleta – u tolikoj mjeri da je u mnogim izdanjima drevnih klasični baleti karakteristični, demi-karakterni pa čak i groteskni dijelovi (poput vile Carabosse iz Trnoružice Konstantina Sergejeva, 1964.) potpuno su prebačeni s potpetica i mekanih cipela na špice. Taj je trend dosegao svoj maksimum s koreografom Jurijem Grigorovičem, koji je ples s potpeticama gotovo u potpunosti izbacio s pozornice. Boljšoj teatar, zamjenjujući karakteristične apartmane u Orašaru (1966.), Labuđem jezeru (1969.) i drugim baletima klasičnim varijacijama na špic cipelama s nešto nacionalnog prizvuka.

Proizvodnja

U drugoj polovici XIX stoljeća. balerinkama se u cipele umetao okrugli čep debljine 2 prsta. Relativno skupo pluto početkom 20. stoljeća zamijenjeno je posebnim škrobnim ljepilom - njime su impregnirani svi unutarnji slojevi "kutije" ili "stakla" (dio cipele u koji se stavljaju prsti), čime je postigao stupanj krutosti koji zahtijeva suvremena tehnika prstiju, dosegao izvanrednu virtuoznost u 2. polovici 20. stoljeća. Blago ovalni "flaster" špic cipela, zahvaljujući kojem se postiže stabilnost u različitim pozama, je spljošten.

Budući da špic cipele moraju dobro pristajati uz stopalo, a da pritom ne stvaraju nelagodu, balerine, ako je moguće, radije naručuju cipele po individualnoj mjeri, nego da ih preuzmu u trgovini iz postojeće veličine. asortiman modela. U Sovjetsko vrijeme s takvim glavna kazališta, poput Boljšoja ili Mariinskog, postojale su vlastite kazališne radionice koje su izrađivale cipele pojedinačno za svakog umjetnika – dok je balerina bila dodijeljena određenom majstoru koji je pamtio želje i anatomske osobine svakog umjetnika, te je mogao izraditi cipele koje nisu zahtijevale dodatna oprema.

Nakon mjerenja, tipični blok za cipele izrađuje se od drveta, točno prateći obrise stopala. U rezaonici se rez reže uzduž pravu veličinu(najčešće - od blijedo ružičastog satena), od njega je ušivena praznina duž bloka. Zatim se na blok pribije mali, manji od veličine stopala, potplat od debele kože. Satenski uložak stavlja se na blok krivom stranom prema gore, a na njega se zalijepi nekoliko slojeva vreće i tare tkanine. Nakon prošivanja čvrstim koncem i odrezivanja viška materijala, izradak se skida s bloka, okreće desnom stranom prema van i ponovno se stavlja na blok, ovaj put učvršćen malim čavlićima, nakon čega se cijela cipela pažljivo izlupa cipelom. čekićem tako da ponavlja oblik bloka.

Nakon vađenja cipele iz bloka, u nju se lijepi višeslojni kožni ili kartonski uložak u koji je umetnuta uska pravokutna pločica od tvrdog kartona koja će pomoći u održavanju stopala u uspravnom položaju. Kako bi se naglasila krivulja stopala i dala prilika da se dosegnu prsti, potplat je dobio zakrivljeni oblik. Nakon što je potplat s uloškom zalijepljen, cipela se ponovno navlači preko bloka i stavlja u sušionicu - pećnicu s temperaturom od 60-70 °. Dan kasnije, kada se ljepilo potpuno stvrdne, špic cipele se vade iz pećnice. zatim se unutar svake cipele stavlja pamučni uložak s kojim će stopalo dolaziti u kontakt.

Na dan jedan majstor može izraditi 6-7 pari ručno rađenih cipela, mali tim može proizvesti oko dvije tisuće pari mjesečno.

Neki od najuglednijih proizvođača špic cipela su engleska tvrtka Freed of London, osnovana 1929. godine koja dnevno proizvodi oko 700 pari, te australski Bloch koji postoji od 1931. godine. trupe Kraljevski balet i New York City Ballet koriste Freed cipele: prvi kupuje oko 12.000 pari godišnje, trošeći na njih oko 250.000 funti, drugi se pokušava držati proračuna od 500.000 dolara. Australski balet kupuje Bloch cipele.

Također u velikoj potražnji među modernim balerinama su cipele američke tvrtke Gaynor Minden, osnovane u New Yorku 1993. godine. Za razliku od tradicionalnih lijepljenih špic cipela, one se temelje na staklenom odljevu polimerni materijali- takve cipele ne treba “lomiti” prije obuvanja, mogu se prati, ne puca im uložak i izdržljivije su. Kroz korištenje moderne tehnologije bolje podupiru stopalo, omogućujući manji napor mišića pri penjanju i spuštanju, stoga ih se ne preporuča prečesto koristiti kako bi se izbjeglo slabljenje mišića. Iz istog razloga špice Gaynor Minden nije dopušteno koristiti u nekim od vodećih baletnih škola, jer preuzimajući dio posla ne dopuštaju pravilno formiranje potrebnog mišićnog aparata.

Korištenje

Kako bi mogle plesati u gotovim cipelama, balerine s njima rade mnogo različitih manipulacija: prišivaju im vrpce-konopce i različite vrste gumice koje sprječavaju da rist "ispadne", a same cipele ne skliznu s nogu; tvrdo "staklo" ("kutija") udara se čekićem iz sloja lijepljene tkanine tako da nigdje ne pritiska i ne trlja prste; odrežite satenski “flaster” i omotajte ga koncem ili ga heklajte (postoje i neklizajuće jastučiće koji se mogu zalijepiti direktno na “flaster”), napravite male rezove na ulošku nožem ili ribežom. Dok neke balerine radije rade bose, većina nosi silikonske jastučiće i druge uloške kako bi spriječile žuljeve.

Od brojnih uspona na prste tijekom plesa i spuštanja s njih, cipele postupno omekšavaju i postaju labave. Njihov radni vijek ovisi o intenzitetu opterećenja: na primjer, balerina nastupa vodeća uloga V baletnu izvedbu, s velikim brojem dueta, varijacija i drugih izlaza, može promijeniti nekoliko pari cipela u večeri. Osim toga, za predstave kao što je Giselle, gdje svaki čin zahtijeva svoju tehniku ​​i izražajnost, umjetnici pripremaju različite cipele za svaki čin.

Kako se ne bi skliznuo tijekom kretanja, ranije, dok je pod pozornice i prostorija za probe bio drven, koristili su se kolofonij i obična voda za bolje prianjanje - vrtna kantica za zalijevanje bila je neizostavan atribut prostorija za probe. Čak je postojala i poslovica: "Tko ne zna zalijevati - ne zna plesati." Nakon što je drvo postalo sveprisutno umjesto scenskog linoleuma, umjetnici su počeli koristiti zašećerena gazirana pića koja su bila ljepljiva kad se osuše, poput Coca-Cole.