Najtajanstvenija slika Hansa Holbeina. "Ambasadori" Hansa Holbeina Mlađeg

19:13 - Vanitas Hans Holbein, veleposlanici
Ovdje ću vam pokazati malo "misteriozne" umjetnosti...na prvi pogled banalna slika..a sada ću vas zaintrigirati - pred vama je mala optička iluzija.... Usput, dodajem odgovarajući TEG)
[Veleposlanici (1533.), nacionalna galerija, London]

"S lijeve strane portreta je Jean de Denteville, francuski veleposlanik na dvoru Henrika VIII., s desne strane je njegov prijatelj, Georges de Selve, biskup od Lavoiea, koji je posjetio London u travnju 1533. Prema nekim izvještajima, bio je Selve koji je svom prijatelju savjetovao da naruči portret Holbeina, koji se nedavno vratio u Englesku i tražio nove pokrovitelje.
Junaci platna, koji gledaju izravno u promatrača, prikazani su okruženi mnoštvom astronomskih i navigacijskih instrumenata, koji u kombinaciji sa stvarima koje leže na donjoj polici maloga (knjige, glazbeni instrumenti, globus) osmišljeni su kako bi naglasili životni stil i sferu mentalnih interesa ovih ljudi.
Uz mnoštvo detalja slike, koju je umjetnik nacrtao na krajnje realističan način, postavljen je neobičan predmet prvi plan platna. Ona čini simbolički niz ovog djela, ispadajući - nakon detaljnog pregleda - ljudska lubanja iskrivljena u perspektivi.

Monstruozno iskrivljena lubanja u prvom planu čini kompoziciju trokutastom i dinamičnijom, a dinamika je naglašena geometrijski uzorci tepih
Tumači ovu anamorfozu obično povezuju s žanrom Vanitas, a opći patos slike s kritikom tvrdnji znanosti o višem znanju, što otkriva njezinu prolaznu prirodu pred smrću. Šiframa su dani ambasadori i uz njih povezana mrtva priroda linearna perspektiva s jasnom instalacijom na iluziju prave blende. U ovom kontekstu također je važno da anamorfoza lubanje visi točno iznad perspektivne slike podnog mozaika Westminsterske opatije. Suprotstavljanje jasnoći znanstvenih spoznaja, stabilnosti udobnog bića, jedine stvarnosti svijeta koju vidimo, a istovremeno smrti koja se nadvija nad svim tim, obesmišljavajući ljudsko postojanje, pokazalo se neobično bliskim svjetonazoru modernog čovjeka. Holbein je u svom djelu dao sliku dvostrukog vida – izravnim pogledom osobe koja je strmoglavo uronila u rutinu svakodnevice i ne želi se baviti tragičnom metafizikom ovozemaljskog postojanja, smrt se doima kao iluzorna točka koja ne treba obraćati pozornost - ali s posebnim pogledom sve se mijenja upravo suprotno - smrt se pretvara u jedinu stvarnost, a uobičajeni život se iskrivljuje pred našim očima, dobivajući karakter fantoma, iluzije.)"

PORTRET FRANCUSKIH VELEPOSLANA

Svečani portret Francuski veleposlanici Jean de Danteville i Georges de Selva, jedna je od najvećih (206 x 209 cm) i veličanstvenih slika Hansa Holbeina Mlađeg, nastala u doba procvata njegova stvaralaštva. Dvostruki portreti bili su popularni kod njemačkih slikara sjeverne renesanse s kraja 15. stoljeća. Ali za Holbeina ovo je platno iznimka.

Diplomati iz Francuske prikazani su u prirodnoj veličini i okruženi luksuznim dodacima. U radnoj sobi nalaze se raskošne bogate draperije, brojni predmeti i detalji koji naglašavaju intelekt ovih mladih, energičnih ljudi, njihov karakter, ukuse i sklonosti. Opuštene poze, bez pretencioznih manira, također naglašavaju dostojanstvo. Jean de Danteville i njegov prijatelj bili su šefovi francuskog veleposlanstva u Engleskoj. Georges de Selva - 24-godišnji biskup Lavoura, nije bio samo diplomat, već i znanstvenik, veliki zaljubljenik u glazbu.

Holbein je prikazao dvoje ljudi jednakih po društvenom položaju. U ono doba to je bilo od velike važnosti. Umjetnik je taj problem riješio rasporedivši likove veleposlanika simetrično u odnosu na središte kompozicije. Štoviše, ne gledaju se, ne kontaktiraju, već poziraju ispred gledatelja, upućujući mu prodorne poglede. A ako pokušate podijeliti sliku na dva dijela, dobit ćete dva neovisna, jednaka portreta.

Jedina stvar koja povezuje modele je boja slike - izvrsna shema boja, uključujući tamnozelene, crne, ružičaste i duboko smeđe tonove. Bogata odjeća, skupocjeno krzno i ​​baršun ne oduševljavaju svojim luksuzom, na ovoj slici ništa ne govori o skupoći predmeta, već samo o njihovoj namjeni, to su atributi znanosti i umjetnosti, a ne bogatstvo kao takvo. Obrazovanje diplomata naglašeno je i pokrivalima za glavu koje nose diplomanti europskih sveučilišta.

Sliku su naručili sami diplomati. Izaslanici, odjeveni u svečanu odjeću, mirno i samouvjereno gledaju u gledatelja. Holbein ne zalazi u unutrašnji svijet njihovi modeli - djeluju zatvoreno, suzdržano, kako i priliči aristokratima na dvoru kralja. Pa ipak umjetnik nam prikazuje plemenite aristokrate obrazovane raznolikih interesa gdje se duhovna osoba zanima za svjetovne znanosti, astronomske i geografske instrumente. Globus, glazbeni instrumenti, otvoreni udžbenik matematike – naglašavaju upoznavanje ovih mladih i vrlo obrazovanih ljudi s humanističkim idejama renesanse.

MALO O HOLBEINOVIM "AMBASADORIMA".

Kad je riječ o Holbeinovim "Ambasadorima", prije svega se sjećaju "čudne točke u prvom planu slike", koja pod određenim kutom poprima oblik lubanje.

Detalj je upečatljiv - ali nije samo on zanimljiv u "Ambasadorima".

Dvije riječi o poziranju. Slika je dosta kasno dobila naziv "Ambasadori" - umjetnički kritičari uspjeli su utvrditi tko je točno prikazan na ovom dvostrukom portretu uspoređujući Holbeinov rad s crtežom francuski umjetnik Jean Clouet, na kojoj obrnuta strana rečeno je da je Jean de Dinteville poslužio kao model:

Godine 1533. Jean de Dinteville, koji je imao "samo" 29 godina, završavao je veleposlanički mandat na engleskom dvoru. Na putu kući, u Francusku, svratio mu je prijatelj, biskup Lavorskog Georges de Selve, star 26 godina. Biskupsku je službu primio 1526. godine, kada mu je bilo samo 17 godina. (Prema svim pravilima, dužnost biskupa nije mogla obavljati osoba mlađa od 25 godina - no kralj je bio zainteresiran za de Selvin prevoditeljski i diplomatski talent - što je crkva morala prihvatiti).

Neobična je i sama kompozicija dvojnog Holbeinova portreta, koji je izradio Jean de Dinteville. Očito je u sastavljanju programa za ovu sliku i "postavljanju" (više o tome u nastavku) astronomskih instrumenata položenih na stolu Holbeinu pomagao njegov prijatelj, astronom i matematičar Nikolaus Kratzer, koji je radio na engleskom dvoru.

Na stalku (ili stolu), na koji se portretirani naslanjaju, položeni su: dolje - predmeti povezani sa zemaljskim, donjim svijetom, gore - predmeti povezani s nebeskim svijetom, nebom i astronomskim promatranjima: 2 gnomona.

Njihovo svjedočanstvo omogućuje nam da točno utvrdimo trenutak za koji je vezan prizor prikazan na slici: to je 11. travnja 1533. Dobar petak, 4 sata poslijepodne.

Dakle, prisutnost Raspeća u gornjem lijevom kutu slike postaje jasna:

U ovom slučaju, kompozicija koju je Holbein odabrao za portret jasno je u korelaciji s nadolazećim križem Gospe i apostola Ivana:

Grunewald. raspeće. 1523 - 1524 (prikaz, stručni).

Zapravo, kompozicija "Ambasadora" temelji se na učinku značajne odsutnosti: u središtu je pretpostavljen, ali ne i prikazan - križ na Golgoti.

Smjelost odluka starih majstora ponekad je nevjerojatna. Rješenje koje je odabrao Holbein donekle je slično onome što ga je koristio Memling u svom Diptihu Martin von Nieuwenhove, gdje je donator prikazan na desnom krilu naslikan kao odraz u zrcalu koje visi iza Majke Božje.

Memling. "Diptih Martina von Nieuwenhovea". Detalj

Ako zamislimo da su prikazani na Holbeinovoj slici okrenuti prema križu, postaje jasno zašto je lubanja prisutna u kompoziciji slike.

Holbeinova lubanja jasno se "čita" unutar slike, ako je pogledate iz određenog kuta, stojeći s desne strane platna:

Optički efekt koji je ovdje koristio Holbein - anamorfoza, bio je dobro poznat tadašnjim slikarima. Dakle, u jednom od franjevačkih samostana možete vidjeti fresku, koja se, ako je promatrate frontalno, doživljava kao pejzaž:

I samo pod određenim kutom gledanja dobiva svoj "pravi" oblik:

Na njoj su prikazani Spasitelj, Bogotel s Djetetom, apostoli Petar i Pavao, sv. Franjo prima stigme...

Jednom davno Tretjakovska galerijaČuo sam razgovor majke i kćerkice ispred slike Vasilija Surikova "Bojarka Morozova". Mama je objasnila djevojčici: “Ovo je bogata dama, obučena je u bunde i vozi se u kočiji. A okolo prosjaci i ne gleda ih. Kako vaše dijete ili prijatelj nikada ne bi čuli takvu interpretaciju, pokrećemo odjeljak "Popcorn Art".

Uoči nadolazeće proljetne depresije, naše uredništvo je odlučilo potražiti inspiraciju u slici Hansa Holbeina Jr. "Ambasadori" i objasniti njezino značenje. Dakle, pogledajmo to sa svih strana.

U londonskoj Nacionalnoj galeriji ljudi tumaraju oko dva metra široke i dugačke slike. Obilaze ga sa svih strana i suspregnuta daha zastaju u blizini. Sve to rade kako bi razotkrili misterij koji vreba u dnu slike.

Njemački umjetnik Hans Holbein mlađi učio je slikarstvo sa svojim ocem, Hansom Holbeinom starijim, bio je dvorski slikar kralja Henrika VIII i naslikao je mnoge portrete po narudžbi. Jedan od njih - dupli portret"Ambasadori", koji prikazuju dva prijatelja. Lijevo je francuski veleposlanik Jean Dentelville, naručitelj slike, desno je biskup grada Lavoura Georges de Selva.

Nakon detaljnijeg proučavanja, slika nas iznenađuje beskonačnim brojem detalja. Oba su prijatelja izrazito svestrane ličnosti, svojevrsni Lomonosovi 16. stoljeća. Predmeti na polici govore o njihovim hobijima: astronomija (astronomski globus, gnomon, kvadrant), geografija (karte, globus, kompasi), glazba (lutnja, kutija za flautu). Mladi ljudi (obojica još nemaju 30 godina) doista su se bavili raznim stvarima, puno su čitali i putovali. Njihov način života ideal je za modernog čovjeka: ljubav prema poslu, udubljenost u intelektualni život, vječno djelovanje i želja za razvojem. Ova slika izražava ideju ravnoteže i harmonije - sila duhovnog i fizičkog, zemaljskog i nebeskog.

Općenito, slika je statična. Prije svega, stabilnost daju okomite i vodoravne linije koje tvore likovi mladih ljudi, štapić, linija ruba tepiha koji visi sa štapića, tepih na podu, draperija zavjesa. No tu su i dijagonale koje slici daju dinamiku: ruke biskupa i veleposlanika, lutnja i zemaljska kugla, nabor na biskupovoj odjeći i, naravno, oštra dijagonala nejasnog podrijetla u donjem dijelu sliku, koja se ističe na pozadini realističnog crteža.

Hans Holbein mlađi bio je prvi umjetnik na svijetu koji je koristio tehniku ​​anamorfoze - namjernog iskrivljavanja forme kako bi se šifriralo dodatno značenje u slici. Pomaknete li se na desnu stranu slike i prislonite desni obraz na nju (dok to skrbnici u galeriji nisu primijetili), vidjet ćete savršeno oblikovanu lubanju. Genijalna odluka umjetnika da na ovaj način uhvati simbol smrti dovodi nas do ideje slike: život je pun zanimljivih stvari i aktivnosti koje nas zanimaju; ne vidimo i ne želimo primijetiti smrt koja je u blizini. Udubljeni u svoje zemaljske poslove, zamišljamo smrt kao nešto mutno i nejasno. Ona je vječno i nevidljivo prisutna negdje u blizini, njeni obrisi su magloviti i sumorni. Ali onog trenutka kada ona prihvati savršen oblik, ostatak života odmah se iskrivljuje i postaje besmislen. Momento više.

Ova slika kodira poziv na akciju i kontinuirani razvoj. Živite s jasnom svrhom, stanite čvrsto na svoje noge i budite u skladu sa zemaljskim i nebeskim. Neizbježno će se dogoditi, ali prije toga ćete imati vremena uzeti svoje od života.

Prijatelj mi je nedavno otvorio novi put idite u galerije, što se zove "posjeti jednu sliku". Da biste to učinili, morate unaprijed odlučiti koju sliku želite vidjeti, doći do nje, stajati 20 minuta i odmah napustiti muzej. Način da prožmete i zauvijek pamtite dojam koji ostavlja briljantno platno.

“Ambasadori” su jedna od onih slika koje je toliko važno vidjeti uživo. Vrata Nacionalne galerije uvijek su otvorena, a ulaz je besplatan, stoga slobodno uzmite karte za London i odletite u posjet ovoj prekrasnoj slici.

Ako pronađete grešku, označite dio teksta i kliknite Ctrl+Enter.

Davno prije nego što su se pojavile 3-D naočale i uskršnja jaja postala popularna, renesansni umjetnici smislili su vlastiti način privlačenja posjetitelja na svoje izložbe - igrali su se perspektivom kako bi gledajući slike iz različitih kutova mogli vidjeti različite slike. Jedan od naj slavni primjeri ove tehnike je dvostruki portret Hansa Holbeina Mlađeg "Ambasadori".

Ako pogledate sliku, osim dva bogato odjevena muškarca u prvom planu, možete vidjeti neobičan predmet izduženog oblika. Dugo vremena nije bilo moguće razumjeti što je na njoj prikazano, ali pokazalo se da je za razotkrivanje potrebno sliku pogledati iz kuta. Kao što vidite, Holbein je tamo prikazao lubanju, koja je vidljiva samo ako sliku gledate s desne strane i s prilično velike udaljenosti. Kritičari smatraju da je na taj način Holbein želio pokazati da se uz uobičajeni rutinski pogled na život čovjeka čini da je smrt mrlja na koju se ne treba obazirati. Ali vrijedi promijeniti kut (gledati dublje) i smrt dolazi u prvi plan, dok sve ostalo gubi smisao, pretvarajući se u iluziju...

1. "Ambasadori" su postali odmak od bivšeg stila Holbeina

Hans Holbein mlađi

U početku je bavarski umjetnik slijedio stope svog oca Hansa Holbeina Starijeg, slikajući na religiozne teme, poput "Mrtvi Krist u grobu". Do 30. godine Holbeins je napravio uspješnu karijeru, baveći se ovom vrstom kreativnosti, ali je ipak odlučio riskirati i početi slikati konceptualno nove slike. Holbein je otišao u Englesku, a zatim u Švicarsku, nakon čega se vratio u London, počevši slikati svjetovne portrete.

2. Erasmus je pomogao povećati popularnost Holbeinovih portreta

Nizozemski intelektualni mislilac Erasmus upoznao je Holbeina s predstavnicima "visokog društva". Tako je umjetnik postao poznat među članovima engleskog dvora, kraljevim savjetnicima, kao i ljudima kao što su Thomas More i Anne Boleyn.

3. Heroji slike

Jean de Denteville i Georges de Selve.

Slika lijevo prikazuje Jeana de Dentevillea, francuskog veleposlanika u Engleskoj. Ovaj dvostruki portret naslikao je uoči njegova 30. rođendana. Desno od slike je prijatelj i kolega diplomata, 25-godišnji biskup Georges de Selve, koji je radio kao francuski veleposlanik u Mletačkoj Republici.

4. Skrivena dob

Ako bolje pogledate, možete vidjeti starost na koricama.

Ako pažljivo pogledate bodež koji drži Denteville, možete pronaći broj "29" na njegovim bogato ukrašenim koricama. Na knjizi na koju se Selv oslanja laktom nalazi se broj "25". Ovaj rekvizit također je korišten kao simbol njihovih likova. Knjiga označava kontemplativnu prirodu Selve, dok bodež označava da je Denteville čovjek od akcije.

5. Detalj iz Westminsterske opatije

Osim općeg priznanja da je Holbein posvećivao veliku pozornost i najsitnijim detaljima, povjesničari umjetnosti hvale njegovu sposobnost da slika tako da gledatelj ima dojam da može zakoračiti ravno u platno. Moguće je da je Denteville vidio ovaj uzorak na podu u Westminsterskoj opatiji tijekom krunidbe Anne Boleyn.

6. Detalji i veličina

Čak i na ekranu računala “Ambasadori” impresioniraju činjenicom da je Holbein crtao najsitnijih detalja. Ali izbliza, slika jednostavno oduzima dah - njena veličina je 207x209 cm.

7. Slikanje kao element statusa

Denteville je naručio sliku kako bi ovjekovječio sebe i svog prijatelja. Slijedeći tradiciju takvih portreta, Holbein ih je naslikao u raskošnim ukrasima i krznima, a par prijatelja okružio je simbolima znanja poput knjiga, globusa i glazbenih instrumenata. No, promišljeni umjetnik u sliku je uključio i simbole koji su ukazivali na nevolje s kojima su se ovi ljudi suočavali.

8. Umjetnost, politika i vjerski sukobi

Dio Dentevilleova posla bilo je izvještavanje francuskih monarha o tome što se događa na engleskom kraljevskom dvoru. I tijekom razvoda kralja Henryja VIII od Katarine Aragonske i kasnijeg braka s Anne Boleyn, tamo se dogodilo mnogo toga. Također u ovo vrijeme engleski kralj odrekao Katoličke crkve i njezina pape i stvorio anglikanska crkva. Veleposlanikova misija završena je 1533., iste godine kada je Boleyn rodila kćer Elizabetu I. svome mužu Henriku VIII.

9. Lutnja kao politička aluzija

Lutnja kao politička aluzija

U sredini slike "Ambasadori" Holbein je prikazao lutnju. Promatrajući je izbliza, može se primijetiti da je jedna od žica lutnje potrgana, što stvara vizualni prikaz "nesklada".

10. Holbein - kraljevski slikar

Holbeinov portret Henrika VIII.

Njemački umjetnik otputovao je u London 1532. u nadi da će pronaći bogate mecene. I uspjelo je. Unatoč prisutnosti katoličkih simbola u veleposlanicima, kralj je angažirao Holbeina kao osobnog umjetnika 1535. godine. Dvije godine kasnije Holbein je dovršio portret Henrika VIII., a iako je original uništen u požaru 1698., kopije većine poznati portret ovaj kontroverzni monarh.

11. Slika je jedan od najpoznatijih primjera anamorfoze.

Anamorfoza je prikazivanje predmeta na način da se namjerno iskrivljuje njegova perspektiva. Da biste pravilno vidjeli objekt, potrebna je određena točka gledišta. Prve primjere anamorfoze u umjetnosti nalazimo u 15. stoljeću (skica Leonarda da Vincija, danas poznata kao Leonardovo oko). Ako pogledate "Ambasadore" ispod oštar kut, bijelo-crna mrlja u dnu slike pretvara se u ljudsku lubanju.

12. Vjeruje se da je lubanja referenca na "Memento mori"

Srednjovjekovna latinska teorija usredotočuje se na neizbježnu smrtnost čovjeka i potiče ljude da napuste ispraznost i radost zemaljskih dobara, budući da je život još uvijek kratak. A skrivena lubanja simbol je neizbježnosti smrti. Denteville, koji je naručio sliku, bio je obožavatelj Memento Mori. Njegov osobni moto bio je "sjeti se da ćeš umrijeti".

13. Holbein je sakrio raspelo na slici

U gornjem lijevom kutu, iza bujne zelene zavjese, možete vidjeti raspelo s Isusom. Neki povjesničari umjetnosti vjeruju da je ova božanska kameja povezana s lubanjom Memento Mori i također aludira na smrt. Drugi vjeruju da skriveni simbol predstavlja podjelu crkve koja se dogodila u Engleskoj pod Henrikom VIII.

14. Raspored slike također je povezan s religijom.

Prema nekim povjesničarima umjetnosti, donja razina, gdje se nalazi anamorfna lubanja, prikazuje smrt. Srednji dio slike (donja polica), gdje se vidi globus zemaljske kugle, himna Martina Luthera i glazbala, predstavlja svijet živih, pun radosti i truda. I konačno, gornja polica, sa svojim nebeskim globusom, astronomskim instrumentima i skrivenim raspelom, simbolizira nebo i otkupljenje kroz Krista.

15. Veleposlanici su danas u Londonu.

Portret je prvo visio u hodniku kuće Denteville. No, Nacionalna galerija otkupila je Holbeinovu sliku 1890. godine. Više od 125 godina slika je jedan od najvrjednijih eksponata muzeja u Londonu.