Koje je godine napisana melankolija. Puccini "Tosca": Povijest stvaranja i veliki izvođači i drama i opera

Opera u tri čina. Libreto L. Illika i D. Giacoza prema drami Sardoua.

Likovi: Floria Tosca, pjevačica - sopran; Mario Cavaradossi, slikar tenor; barun Scarpia, šef policije - bariton; Cesare Angelotti, bivši guverner Rima - bas; Žrtveni - bariton; Spoletta, policijski doušnik - tenor; Schiarone, žandar - bas; Pastir - mezzosopran; Tamničar - bas; Istražitelj, tužitelj, policajac - tihe uloge; vojnici, građani, ljudi.

Radnja se odvija u Rimu, 1800. godine.

Čin prvi

Crkva Sant'Andrea u Rimu. Kroz jedna sporedna vrata, drhteći od straha, u poderanoj odjeći, teturajući ulazi Angelotti, bivši konzul Rimske Republike, koji je pobjegao iz zatočeništva u tvrđavi. Njegova sestra, markiza Attavanti, sakrila je ključ obiteljske kapele, koja se nalazila u crkvi, ispod kipa Madone. Obavijestila je uhićenog Angelottija da će se u slučaju bijega skloniti u kapelu Attavanti crkve Sant'Andrea.

Angelotti mahnito traži ključ, konačno ga nalazi, otključava rešetkasta vrata kapelice i žuri se skloniti u nju.

Čim je otišao, ulazi stari sakristan, donoseći hranu i radne potrepštine za Cavaradossija. Ubrzo se pojavljuje i sam umjetnik. Skine veo sa slike, koja prikazuje pokornicu Magdalenu. Prototip je bila nepoznata plavokosa žena koju je umjetnik vidio tijekom molitve. Tada Cavaradossi vadi medaljon s portretom svoje voljene Florije Tosce. U njegovoj duši živi dvoje ženske slike: plavokosa ljepotica koja je nadahnula njegov kist i Tosca, koju je volio svim srcem.

Dok starac odlazi, otvaraju se vrata kapelice i ulazi Angelotti. Mislio je da je crkva prazna i s užasom je gledao umjetnika. Strah, međutim, odmah zamjenjuje radost: Cavaradossi je njegov stari prijatelj i kolega. I sada umjetnik ne ostavlja prijatelja u nevolji. Njihov razgovor, međutim, prekida nestrpljivo kucanje na vratima: to je Tosca. Umjetnik gura Angelottiju u ruke košaru s hranom i gura ga u kapelu. Pjevač koji je ušao s nevjericom sluša Cavaradossijevo objašnjenje. Čula je glasove i pomislila da je tu bila lijepa plavokosa strankinja, čije su crte lica prikazane na slici Cavaradossija. Na kraju, umjetnik uspijeva smiriti svoju voljenu. Ona odlazi. Angelotti i Cavaradossi nastavljaju se pripremati za bijeg.

Odjednom crkva zadrhti od topovskog udara. U tvrđavi je otkriven Angelottijev bijeg; topovskim udarom stražar javlja da se u gradu krije bjegunac. Nema vremena za raspravu.

Cavaradossi brzo donosi odluku: daje Angelottiju ključ svoje ladanjske kuće i savjetuje da se, u slučaju opasnosti, sakrije u dubini vrtnog bunara. Angelotti bi opet želio promjenu, ali Cavaradossi se boji gubitka vremena. On sam prati prijatelja kako bi osigurao sigurnost bijega.

Svećenici se pripremaju za svečano bogoslužje u povodu poraza Napoleona. Sakristan poziva narod u crkvu.

U crkvu ulazi svemogući šef rimske policije, barun Scarpia: ovamo, u crkvi, vode niti traganja; očito se ovdje sklonio bjegunac Attavanti. Sakristan pronalazi praznu košaru za namirnice u kapelici Attavanti, jedan od detektiva nalazi lepezu s grbom Attavanti, a šef policije prepoznaje u osobi Magdalene crte markize Attavanti. Sada mu je sve jasno: slobodoumni umjetnik, "državni neprijatelj", a Angelottiju su u bijegu od policije pomogle markiza Attavanti, sestra bjegunca. Istraga još traje kada se Tosca vrati u crkvu. Želi obavijestiti Cavaradossija da će doći kasnije večeras, jer je prisiljena pjevati na proslavi povodom pobjede, ali iznenađena je kada otkrije da umjetnik više nije u crkvi. Ponovno se rasplamsa ljubomora. A Scarpia i dalje raspiruje njezine sumnje: odavno je navikao na lijepu pjevačicu.

Crkva je puna župljana. Počinje svečana služba. Tijekom ceremonije, Scarpia daje nalog da se promatra Tosca, jer će njezini koraci vjerojatno voditi do Cavaradossija, a zatim do Angelottija. Šef policije saginje glavu pred kardinalom koji maršira crkvom, ali misli su mu zaokupljene Toscom: nada se, uz pomoć pjevačice, ući u trag umjetnici i učiniti je svojom ljubavnicom.

Scarpia je donio odluku: pogubit će revolucionare i prisvojiti Floriju Toscu.

Radnja dva

Palazzo Farnese. Scarpia čeka svoje detektive. U kapeli palače vladari slave svoju pobjedu, Tosca također sudjeluje u slavlju. Šef policije šalje poruku Tosci i moli je da dođe k njemu nakon zabave.

Scarpijevi detektivi dolaze i javljaju da su bezuspješno pretražili Cavaradossijevu ladanjsku kuću: nisu pronašli Angelottija. Za svaki slučaj sa sobom su poveli i Cavaradossija, očito znajući gdje mu se skriva prijatelj. Dok Scarpia i njegovi pristaše ispituju umjetnika, iz kapele se čuje Toscin "himna zahvale".

Umjetnik sve negira. Ulazi Tosca, kojeg Cavaradossi pokretom upozorava: šuti, ne pričaj ni o čemu.

Scarpia šalje uhićenog čovjeka u mučilište, a zatim počinje ispitivati ​​Toscu. Pjevačica šuti, ali iz mučilišta se sve glasnije čuju Cavaradossijevi jecaji, a ona to ne može podnijeti. Zaljubljena žena odaje gdje se Angelotti nalazi.

Cilj je postignut. Šef policije daje naredbu da se prestane s mučenjem. Predstavljaju izmučenog, krvavog umjetnika, kojemu odmah postaje jasno da je Tosca postigla svoje oslobađanje po užasnu cijenu: izdala je Angelottija. Ljutito odguruje ženu koju voli.

U tom trenutku u sobu upada glasnik s viješću o sporednoj bitci kod Marenga: Napoleon je pobijedio, porazio je austrijsku vojsku. Cavaradossi, kojeg čak ni mučenjem nisu mogli natjerati na priznanje, ovoga puta izdaje samog sebe. Ne može sakriti svoju radost.

Scarpia naređuje da umjetnika odvedu u zatvor i strijeljaju u zoru.

Nakon tragične unutarnje borbe, Tosca prihvaća ponudu.

No, šef policije ne namjerava ispuniti dogovor. Umjesto da oslobodi umjetnika, obećava Tosci da će tijekom sutrašnjeg pogubljenja vojnici pucati ćorcima, Cavaradossijev posao je samo odigrati komediju pogubljenja. Da odvrati Toscinu sumnju, odmah izdaje zapovijed: “Umjesto bloka, metak! Baš kao u slučaju Palmierija!” Tosca misli da se ove riječi odnose na praznine. Ali Spoletti, Scarpijin pristaša, shvaća da riječi šefa policije znače smrt. Scarpia ljubazno pristaje dati čak i putovnicu za ljubavnike.

Dok ispisuje putovnicu, Tosca diskretno skriva nož koji je bio pripremljen na stolu. Kada Scarpia sa spremnom putovnicom u rukama priđe Tosci, pokušavajući je zagrliti, ona nožem ubije zlikovca.

Scarpia bez zvuka pada na pod. Tosca bježi. Ali prisiljena je vratiti se s praga: putovnica je ostala u rukama mrtvog čovjeka.

Drhteći, vraća se i vadi spasonosni papir iz svojih mrtvih prstiju - zatim stavlja svijeće na glavu mrtvaca ... i donosi oslobađanje Cavaradossija!

Čin treći

Platforma na kuli tvrđave.

Postaje svjetlo. Kroz veo magle u daljini naziru se obrisi grada. Odnekud se čuje zvonjava zvona stada, zatim se čuje pjesma pastira i zvonjava zvona Rima.

Cavaradossi je izveden iz zatvora. Njegov posljednji zahtjev: želi napisati nekoliko redaka svojoj voljenoj. Umjetnik svoj jedini prsten daje tamničaru, a on kima glavom: neka piše...

Pero Cavaradossi nesigurno zaključuje:

Zvijezde su gorjele, noć je mirisala...
Vrata su se tiho otvorila.
Čuo sam šuštanje odjeće.
Voljeni je ušao i pao mi na grudi ...
O slatke uspomene
Zagrljaji, milovanja i strastveni poljupci,
Kao lagani dim sve je nestalo tako brzo...
Moje vrijeme je došlo i sad umirem...
Ali nikad nisam bio tako žedan života.

Pojavljuje se Tosca i, sva blistava od radosti, javlja svom dragom da će smaknuće biti samo privid. Ona upućuje umjetnika: kada se ispali rafal, on mora pasti na zemlju - nakon što krvnici odu, putovnica koju je izdao Scarpya otvorit će im put u slobodu. Konvoj prolazi.

Čežnja se skriva iza jednog od stupova i odande promatra tragični prizor. Čuje se salva - Cavaradossi pada. Čim vojnici odu, Tosca ga tiho zove i s užasom vidi da je njegova voljena mrtva. Jecajući pada na njegovo tijelo. Čuju se buka i glasovi: pronađen je Scarpiin leš, traže ubojicu. Čežnja, ne čekajući progonitelje, juri s visine tvrđavske kule.

Libreto (na talijanskom) Luigija Illikija i Giuseppea Giacose prema istoimenoj drami V. Sardoua.

Likovi:

Floria Tosca, poznata pjevačica (sopran)
MARIO CAVARADOSSSI, slikar (tenor)
BARON SCARPIA, šef policije (bariton)
CESARE ANGELOTTI, politički zatvorenik (bas)
PRIMER (bariton)
SPOLETT, policijski doušnik (tenor)
SCHIARRONE, žandar (bas)
TAMNIČAR ​​(bas)
PASTIR (mezzosopran)
ROBERTY, krvnik (šuti)

Vrijeme radnje: lipanj 1800.
Mjesto radnje: Rim.
Praizvedba: Rim, kazalište Costanzi, 14. siječnja 1900.

V. Sardou, kralj francuskih dramatičara, napisao je Toscu posebno za Sarah Bernhardt. U ulozi Florie Tosce doživjela je veliki uspjeh, a "Tosca" je izvedena, prema riječima autora, tri tisuće puta. (Ta je brojka možda donekle pretjerana: Sardou je to tvrdio dvadesetak godina nakon premijere.) U svakom slučaju, ova je drama pobudila zanimanje jer mogući izvor za libreto ne samo Puccinija, nego i Verdija i Franchettija. Franchetti je prvi dobio prava da napiše operu prema ovoj drami, a samo lukavstvom Tita Ricordija, izdavača i Puccinija i Franchettija, ta su prava prešla s manje nadarenog skladatelja na velikog.

Ali bilo je i drugih koji su smatrali, a možda i dalje vjeruju, da je ova drama previše dramatična da bi poslužila kao idealan libreto. Neki od kritičara koji su ocjenjivali premijeru izrazili su upravo takvo mišljenje. Tako i Mascagni. Rekao je: “Bio sam žrtva loših libreta. Puccini je postao žrtva previše dobrog."

Bez obzira na to jesu li ti kritičari u pravu ili ne, ostaje činjenica da je opera postigla veliki uspjeh; Sardouova drama praktički je umrla nakon što ju je Bernhardt napustio, a Puccinijeva opera nastavlja živjeti na pozornicama svih operne kuće svijetu stotinu godina nakon praizvedbe, nakon više od tri tisuće izvedbi i nakon što su stotine sopranistica posljednji put skočile s parapeta zatvorskog dvorca.

Puccini je izvrsno razumio vrijednost Sarduove drame - brz tijek njezina razvoja i izvanrednu ekspresivnost. Oštro se usprotivio kad je Ilikov libretist htio staviti u usta tenora dugi oproštajni govor, te je umjesto toga napisao kratak, ali u najviši stupanj ekspresivna i emotivna arija »E lucevan le stelle« (»Na nebu gorjele zvijezde«). Odbio je napisati staromodni kvartet s tenorom izmučenim iza kulisa i sa Scarpiom, Toscom i Spolettom koji o tome govore na pozornici. Nije mu se svidjela ni poznata arija "Vissi d'arte, vissi d'amore" ("Samo pjevao, samo volio"), jer je zaustavljala radnju, a kada je jednog dana na probi Maria Geritza slučajno odmotala kutiju samo prije prvih zvukova i otpjevane arije, stojeći na podu, skladatelj je rekao: “To je tako dobro. To daje život ariji.” Od tada je Jeritz tako pjeva.

Da, Puccini je uvijek bio prije svega čovjek od kazališta. Ali to ne znači da on to nije cijenio. dobar glas. Jednom, kad tenor koji je namjeravao postaviti operu nije mogao ispuniti svoje ugovorne obveze i otpjevati Cavaradossijevu ulogu, Ricordi je poslao po mladog tenora koji je - izdavač ovdje nije pokazao originalnost u svom sudu - imao "zlatan glas". Ovo nitko onda poznati pjevač bio je Enrico Caruso. Nakon što ga je Puccini pratio u ariji “Recondita armonia” (“Zauvijek mijenja lice”), skladatelj se okrenuo u stolcu za klavirom i upitao: “Tko te je poslao k meni? Bog?"

ČIN I
Crkva Sant'Andrea della Balle

Tri razorna akorda otvaraju operu; dalje se uvijek koriste za karakterizaciju Scarpia, zlokobnog šefa rimske policije. Taj lik nemilosrdne, ali izvana profinjene osobe, personificirao je reakcionarne snage Italije, u kojoj je Napoleon 1800. godine smatran apostolom slobode. Odmah nakon ovih početnih akorda, zastor se diže. Pogled gledatelja otvara unutrašnjost crkve Sant'Andrea della Balle u Rimu. Na jedna sporedna vrata ulazi čovjek u poderanoj odjeći, drhteći od straha. Ovo je Angelotti, politički zatvorenik koji je pobjegao iz zatvora. Skriva se ovdje u crkvi, u kapeli Attavanti. Njegova sestra, markiza Attavanti, sakrila je ključ ove obiteljske kapelice ispod kipa Madone i sada ga Angelotti mahnito traži. Naposljetku, pronašavši ga, žurno otključava rešetkasta vrata kapelice i žuri se skloniti u nju. Čim se sakrio, ulazi sakristan, donoseći hranu i potrebne stvari za umjetnika koji ovdje radi. Zauzet je svojim mislima i priča o nečemu sam sa sobom, idući prema mjestu rada umjetnika s lijeve strane. Nezadovoljan je činjenicom da se na liku sveca pojavljuju crte jednog od župljana. Nije li đavo taj koji upravlja rukom odvažnog slikara? Pojavljuje se naš junak, Mario Cavaradossi, umjetnik koji počinje raditi na slici Marije Magdalene. Slika je na štafelaju, napola je gotova. Pjeva ariju "Recondita armonia" ("Mijenja lice zauvijek"), u kojoj uspoređuje crte svog portreta s onima svoje voljene, poznati pjevač Floria Tosca.

Sakristan odlazi. Cavaradossi otkriva Angelottija koji je, misleći da je crkva prazna, izašao iz svog skrovišta. Njegov strah pri pogledu na umjetnika odmah je zamijenjen radošću, jer je Cavaradossi njegov stari prijatelj, a sada umjetnik ne ostavlja nesretnog odbjeglog zatvorenika u nevolji. Njihov razgovor, međutim, prekida uporno kucanje na vratima. Ovo je Floria Tosca. Čim čuje njezin glas, kako zahtijeva da otvori vrata crkve, Cavaradossi gura prijatelja natrag u kapelicu da se on tamo sakrije. Pojavljuje se Floria. Nevjerojatno je lijepa, lijepo odjevena i, poput većine ljepotica, lako podliježe osjećaju ljubomore. Ovaj put ljubomora u njoj pobuđuje portret koji umjetnica slika. Ona prepoznaje plavokosu ljepoticu na portretu, a njemu je potrebno malo truda da je umiri. Floria se ne može dugo ljutiti na svog ljubavnika, a na kraju ljubavnog dueta dogovaraju se da će se naći te večeri u njegovoj vili nakon njezinog večernjeg nastupa u palači Farnese. Nakon njezina odlaska, Angelotti se ponovno pojavljuje iz svog skrovišta i Cavaradossi ga odvodi da se sakrije u svojoj kući.

Sada dolazi vijest o Napoleonovom porazu u sjevernoj Italiji. U crkvi se svećenici tim povodom pripremaju za svečano bogoslužje. Ali usred tih priprema ulazi Scarpia, koji kao šef policije traži odbjeglog Angelottija. Sa svojim detektivom Spolettom pronalazi mnoštvo dokaza da se bjegunac ovdje skriva. Među dokazima je i lepeza s grbom Attavanti. Lukavo ga koristi kako bi izazvao ljubomoru Tosce za kojom i sam izgara od strasti.

Počinje bogoslužje. Velika procesija ulazi u crkvu. I dok Te Deum zvuči u čast pobjede nad Napoleonom, Scarpia stoji po strani: nada se da će se moći riješiti svog konkurenta, koristeći za to Toscinu ljubomoru. Ako mu plan uspije, Cavaradossi bi trebao biti na skeli, a Floria Tosca bit će njegova. Neposredno prije pada zastora, on kleči u sveopćoj molitvi pred marširajućim kardinalom, iako su sve njegove misli zaokupljene njegovim vlastitim đavolskim planom.

ČIN II
Palača Farnese

Navečer istoga dana svečano se slavi pobjeda nad Napoleonom u palači Farnese; kroz otvoreni prozori policijske postaje, koja se nalazi ovdje, u palači se čuju zvuci glazbe. Scarpia, sam u svom uredu, razmišlja o događajima prošlog dana. Sa svojim žandarom Schiarroneom šalje poruku Tosci i sada prima poruku od Spolette. Ovaj detektiv je pretražio cijelu Cavaradossijevu kuću, ali ondje nije našao Angelottija, ali je tamo vidio Toscu. Uhitio je Cavaradossija i doveo ga u palaču. Dok se glas Tosce čuje kako pjeva solo dionicu u pobjedničkoj kantati u palači, njezin ljubavnik je doveden u Scarpiin ured i ispitan, ali bezuspješno. Kad se Tosca pojavi, Cavaradossi joj uspije šapnuti da Scarpia ne zna ništa i da ne smije ništa reći o onome čemu je svjedočila u njegovoj kući. Scarpia daje nalog da se umjetnik odvede u drugu prostoriju - mučilište, što žandari i krvnik Roberti čine s njima.

Scarpia tada počinje ispitivati ​​Toscu. Ostaje pribrana sve dok joj iz ćelije do ušiju ne dopru Cavaradossijevo jecanje. Ne mogavši ​​to podnijeti, odaje mjesto gdje se Angelotti skriva - u bunaru u vrtu. Cavaradossi, iscrpljen od mučenja, odveden je u Scarpiin ured. Odmah shvaća da je Tosca izdala njegovog prijatelja. U sljedećem trenutku stiže vijest o Napoleonovoj pobjedi kod Marenga. Umjetnik ne može sakriti radost i pjeva hvalospjev sloboda. Scarpia prezirno naređuje da se umjetnik odvede u zatvor i sljedećeg jutra pogubi.

Tada Scarpia ponovno započinje svoj podmukli razgovor s očajnom Toscom. Tijekom tog dijaloga pjeva ariju "Vissi d'arte, vissi d'amore" ("Samo pjevana, samo voljena") - njezin strastven poziv ljubavi i glazbi, dvjema silama kojima je posvetila svoj život. Na kraju pristaje žrtvovati sebe kako bi spasila život svog dragog.

Scarpia sada objašnjava da, budući da je već izdao naredbu da se pogubi Cavaradossi, moraju biti napravljene pripreme, barem lažne, za to. Poziva Spolettu da izda potrebne naredbe i izdaje propusnice kako bi Tosca i njezin ljubavnik mogli napustiti Rim. Ali u trenutku kada se okrene prema njoj da je zagrli, ona zariva bodež u njega: “Tosca kisses hard!..” (Orkestar svira ista tri Scarpia akorda, ali ovaj put pianissimo - vrlo tiho. )

Floria brzo pere svoje okrvavljene ruke, uzima propusnice iz Scarpiine beživotne ruke, stavlja mu svijeću s obje strane glave i stavlja mu raspelo na prsa. Zavjesa pada dok ona tiho nestaje iz ureda.

ČIN III
Zatvorski trg Sant'Angelo

Završni čin počinje sasvim mirno. Iza kulisa zvuči ranojutarnja pjesma pastira. Mjesto radnje je krov zatvorskog dvorca Sant'Angelo u Rimu, gdje Cavaradossi treba biti doveden na pogubljenje. On je dan kratko vrijeme da se pripremite za smrt. Koristi ga za pisanje zadnje slovo svojoj voljenoj Tosci. U ovom trenutku pjeva srceparajuću ariju "E lucevan le stelle" ("Zvijezde su gorjele na nebu"). Ubrzo se pojavljuje i sama Tosca. Pokazuje mu spasonosne propusnice koje je uspjela dobiti od Scarpije, govori mu kako je ubila podmuklog šefa policije; a dvoje ljubavnika pjevaju strastven ljubavni duet sluteći svoju sretnu budućnost. Na kraju, Tosca objašnjava da Cavaradossi mora proći kroz farsu lažnog smaknuća, nakon čega će zajedno pobjeći.

Pojavljuje se računica koju vodi Spoletta. Mario stoji ispred njega. Oni pucaju. On pada. Vojnici odlaze. Tuga pada na tijelo njenog ubijenog ljubavnika. Tek sada shvaća da ju je Scarpia podmuklo prevario: patrone su bile prave, a Cavaradossi leži mrtav. Jecajući nad lešom Cavaradossija, mlada žena ne čuje korake vojnika koji su se vraćali: otkrili su da je Scarpia ubijen. Spoletta pokušava zgrabiti Toscu, ali ona ga odgurne, skoči na parapet i baci se s krova dvorca. Dok oproštajna melodija Mariove arije na samrti tutnji u orkestru, vojnici stoje smrznuti od užasa.

Henry W. Simon (preveo A. Maykapar)

Rimska premijera, kojom je ravnao Leopoldo Mugnone, okupila je u dvorani novinare i kulturne djelatnike, a bila je prisutna i kraljica Margherita te članovi vlade. Ipak, publika i kritika prihvatili su operu bez oduševljenja, potom se govorilo o neoriginalnosti melodijskih ideja još iz prethodnih Puccinijevih opera, o zvučnom i scenskom sadizmu (posebno se mislilo na scene mučenja). Ali također negativne osobine otkrio je neusporedivu vještinu skladatelja, koji je uvijek u stanju ostaviti dubok dojam svojim kazalištem. Puccini je pokušao uvesti radnju u zvuk, svjetlo, boju i moralnu atmosferu Rima. početkom XIX stoljeća. Skladateljev prijatelj Don Panicelli pomogao mu je rekreirati autentičnu zvonjavu zvona u blizini dvorca Sant'Angelo i zajedno s Alfredom Vandinijem, stanovnikom Lucce, također skladateljevim prijateljem, ispričao mu je stihove starog narodna pjesma(pastirske pjesme). U slici Rima bilo je dosta fiktivnog, ali i privlačnog u smislu slike. povijesna pozadina. Poput umjetnika pred štafelajem, Puccini slobodno slika prirodu, sa svim zanosom prvoga dodira s njom. Sama po sebi, ova činjenica ne bi bila toliko zanimljiva da nije bilo veze sa slikama likova. Orkestar ih opisuje kao šturo, prilično brzopleto, ali pažljivo slijedeći istinu; iznenada mu se prekida mirni govor, uzbuđen je, plače ili prijeti, vrijeđa ili preklinje. Tada slika lika dobiva plastičnost, brzinu i uzbuđenje. Uhvaćen nespreman, gledatelj nema vremena da se oporavi od iznenađenja, dok neukrotivi Puccini cijedi suze, čak uzvraća osmijeh s nekoliko rečenica, ne prestajući stavljati nove poteze i ispravljati napisano. Lukav majstor, s akrobatskom lakoćom brzo prelazi s nevinih dodira na tragediju.

Što se likova tiče, oni kao da se žele etablirati pod svaku cijenu, gazeći i gazeći sve što ih koči. Dok je u romantičnoj umjetnosti junak bio apsolutni gospodar vanjski svijet, ovdje je potonji taj koji vrši pritisak na junaka, zahtijevajući poštovanje prema sebi. Ovo je ravno gušenju. Treba imati na umu da scena u Pucciniju gotovo točno prikazuje kriptu kao simbol postojanja, lišenu mitološke aureole. Na pragu novog stoljeća "Tosca" ne može bolje označiti novu povijesnu i estetsku prekretnicu. Okrutnost i požuda Scarpia, monstruozno opake, au isto vrijeme iskrene, svjetovne osobe i sluge moći; nježnost Tosce, jedine žene u operi, hirovite i ljubomorne, ali iznad svega pune ljubavi, hrabre; pjesnička nevinost kojom je umjetnik Cavaradossi vezan za život i njegove radosti; vrlo vješto kadriranje radnje, koju naizmjenično služe svečano ukrašena crkva, dvorana u palači sa susjednom sobom za mučenje, zatvor i unutar njega kaznena ćelija za osuđene na smrt; kombinacija sladostrasnosti i mučenja, žudnje za životom i ugnjetavanja - sve se uzdiže kao kakav nadgrobni spomenik. Pred smrću, ljepota i ljubav slave mukom izvojevanu pobjedu.

G. Marchesi (prev. E. Greceanii)

Povijest stvaranja

Radnja drame "Tosca" francuskog dramatičara Victora Sardoua (1831.-1908.) godinama je privlačila Puccinijevu pozornost. Prvi put je gledao "Toscu" u Milanu 1889. sa slavnom Sarah Bernhardt u naslovnoj ulozi. Slobodoljubivi patos Sardouove drame, koja se odvija u Italiji u sumorno doba reakcije, bio je u skladu s Puccinijevim raspoloženjima. Napeta atmosfera predstave, oštrina sukoba, dramatičnost doživljaja likova odgovarali su skladateljevoj želji za živopisnom opernom ekspresivnošću. Izrada libreta za buduću operu povjerena je stalnim skladateljevim pomoćnicima - L. Illiku (1859.-1919.) i D. Giakozi (1847.-1906.). U djelu je aktivno sudjelovao i sam Puccini, na čije je inzistiranje napravljen niz promjena u sudbini glavnog lika. Glazba "Tosce" nastala je 1898.-1899. Prva izvedba - 14. siječnja 1900. - popraćena je velikim uspjehom. Ubrzo su uslijedile operne izvedbe u duru europska kazališta, jačajući slavu ovog jednog od naj poznata djela Puccini.

glazba, muzika

Tosca je jedno od Puccinijevih najdramatičnijih djela. Njezina je glazba vedro ekspresivna, ponekad ekstatično uzbuđena. U proširenim prizorima slobodno se izmjenjuju recitativni i arijski oblici, objedinjeni razrađenim orkestralnim dijelom.

Prvi čin ima dva dijela. U prvom - glazba komorno-intimističke prirode, u drugom - masovna pozornica postaje pozadina osobne drame.

U orkestralnom uvodu, mračno zlokobni, teški gazi akordi povezani sa slikom Scarpie suprotstavljeni su Angelottijevoj brzo silaznoj, nervoznoj temi. Plastično utisnuta melodija Cavaradossijeve arije “Changes His Face Forever” odaje osjećaj oduševljene opijenosti ljepotom. Toscin arioso "Naša kuća je mala" prožet je koketnom gracioznošću i gracioznošću. Strastveno, uzbuđeno zvuči Cavaradossijev arioso “There is no look in the world”, pretvarajući se u valcerastu, punu tromog blaženstva, melodiju njegova ljubavnog dueta s Toscom. Svečano živahni dječački zbor otvara drugu polovicu djela. U produženoj duet-sceni, Scarpijinim svetosavskim replikama na pozadini crkvenog zvona suprotstavljena je ekspresivna kantilena Tosce, preplavljena ili lirski tugaljivim, ili gnjevnim i ogorčenim osjećajem. Završna arija Scarpia postavljena je u kontrastu sa svečanom glazbom crkvene službe.

Opera je smještena u Rim 1800. godine.

Prva akcija

Crkva Sant'Andrea della Valle. Dolazi Cesare Angelotti, politički zatvorenik koji je pobjegao iz zatvora. Njegova sestra, markiza Attavanti, ostavila mu je ključ obiteljske kapele. Tamo se skriva Angelotti.

Ulazi sakristan. Nakon njega pojavljuje se umjetnik Mario Cavaradossi, koji slika Mariju Magdalenu, inspiriran licem koje je vidio u crkvi Marchesa Attavanti. Ali umjetnikova ljubav pripada pjevačici Floriji Tosci.

Cavaradossi primjećuje Angelottija. Odlučuje pomoći bjeguncu čije republikanske ideale dijeli.

Ulazi Tosca. Stranac na slici izaziva njenu ljubomoru. Cavaradossi tješi svoju voljenu. Dogovaraju se za večernji spoj.

Tosca odlazi. Čuje se pucanj topa: bijeg je otkriven. Cavaradossi otprati Angelottija u njegovu vilu.

U crkvu ulaze sakristija, duhovnici, pjevači. Primio vijest o pobjedi nad Napoleonom. Za pjevanje u čast pobjede bit će dvostruko plaćeno.

U crkvi se pojavljuje šef rimske policije, barun Scarpia. Otkriva tragove bjegunca i sumnja da je Cavaradossi pomogao Angelottiju.

Vraća se Tosca, koja želi reći umjetniku da je večernji sastanak nemoguć: sudjelovat će na koncertu u čast pobjede nad Francuzima. Scarpia rasplamsa pjevačevu ljubomoru. Pokazuje joj lepezu markize Attavanti, pronađenu u kapelici. Možda je umjetnik sada s drugom? Tosca žuri u vilu, Scarpiini agenti je slijede. Barun likuje. Sada može uhititi i Angelottija i Cavaradossija. Čežnja, o kojoj je dugo sanjao, dobit će ga.

Drugi čin

Scarpiin ured u palači Farnese. Barun čeka Toscu. Siguran je da će ona doći spasiti Cavaradossija.

Pojavljuje se Spoletta. On javlja da je u vili pronađen i uhićen samo umjetnik.

Scarpia naredi da se dovede zarobljenik. Cavaradossi sve poriče.

Ulazi Tosca. Cavaradossija odvode u mučilište. Čežnja, nesposobna čuti jecaje svog ljubavnika, govori gdje se skriva Angelotti.

Cavaradossi ljutito predbacuje Tosci zbog njegove izdaje.

Stižu vijesti o Napoleonovoj pobjedi kod Marenga. Cavaradossi se raduje. Scarpia naređuje smaknuće.

Tosca nudi svo svoje bogatstvo za spas svoje voljene. Ali Scarpia želi samo Toscinu ljubav.

Tosca se pretvara da prihvaća uvjet. Scarpia obećava da će pogubljenje biti inscenirano: puške će biti napunjene praznim patronama. Potpisuje propusnicu za izlazak iz zemlje za Floriju Toscu i njezinu družicu.

Dok se barun približava Tosci, ona mu zariva bodež u srce.

Treći čin

Anđeoski dvorac. U iščekivanju strijeljanja, piše Cavaradossi Oproštajno pismo ljubljeni.

Tosca dotrčava s dobrim vijestima: Scarpia je mrtav, Cavaradossi će živjeti. Tijekom pogubljenja mora pasti i ležati dok vojnici ne odu.

Nakon paljbe, Tosca čeka da njezin voljeni ustane. Ali Scarpia ju je prevario. Puške su bile napunjene, Cavaradossi je ubijen.

Spoletta i policija upadaju. Čežnja sama odlučuje o svojoj sudbini – bira smrt.

autori)
libreto

Luigi Illiki i Giuseppe Giacosa

Broj akcija Prva proizvodnja Mjesto prve izvedbe

Povijest stvaranja

Dramu "Tosca" V. Sardu je napisala posebno za Sarah Bernhardt, a glumica je u njoj postigla veliki uspjeh. Praizvedba je održana 24. studenog 1887. godine u pariško kazalište Port Saint Martin. Puccini je gledao predstavu u milanskom kazalištu Filodrammatico. U pismu od 7. svibnja 1889. skladatelj upućuje svog izdavača Giulija Ricordija da vodi sve potrebne pregovore kako bi dobio Sardouovo dopuštenje da napiše operu temeljenu na njegovom djelu. Drama je pobudila interes kao izvor za libreto i od Verdija i Franchettija. Potonji je dobio prava da napiše operu i čak je započeo s radom. Ipak, zahvaljujući Ricordiju, ta su prava na kraju prešla na Puccinija. Skladatelj se novom projektu prvi put okrenuo 1895. tijekom kratke stanke u radu na partituri za La bohème. L. Illika (1859-1919), koji je napisao libreto za Franchetti, pridružio se G. Giacosa (1847-1906). 13. siječnja 1899. u Parizu Puccini se susreo sa Sardouom i dobio njegov pristanak za korištenje predstave. Kasnije kompozitor dogovorio s autorom drame i neke izmjene u radnji. Puccini je inzistirao da se izbace svi sporedni detalji, radnja je krajnje pojednostavljena, a radnja maksimalno ubrzana.

Premijera je održana u rimskom Teatru Costanzi 14. siječnja 1900. godine. Uloge su izveli: Hariclea Darkle (Tosca), Emilio de Marchi (Cavaradossi), Eugenio Giraldoni (Scarpia), Ruggero Galli (Ancelotti), pod ravnanjem Leopolda Mugnonea. U dvorani prisutni: kraljica Margherita, predsjednik talijanskog Vijeća ministara Luigi Pellyu, ministar kulture Baccelli, Pietro Mascagni, Francesco Cilea, Francetti, Giovanni Sgambatti. U početku je opera primljena bez oduševljenja. Zamjerala joj se neoriginalnost melodijskih zamisli, ponavljanje prijašnjih Puccinijevih otkrića, naturalizam, a posebno je kritizirana scena mučenja.

17. ožujka 1900. opera je praizvedena u Scali. Dirigirao je Arturo Toscanini, Darkle kao Tosca, Giraldoni kao Scarpia, Giuseppe Borgiatti kao Cavaradossi.

Prema libretu, radnja opere odvija se u lipnju 1800. godine. Datumi koje je Sardou naveo u svojoj drami točniji su: poslijepodne, večer i rano jutro 17. i 18. lipnja 1800. godine.

Radnja opere odvija se u pozadini sljedećeg povijesni događaji. Italija je dugo bila niz neovisnih gradova i zemalja, u središtu zemlje bila je Papinska država. Godine 1796. francuska vojska pod Napoleonom napala je Italiju, ušla u Rim 1798. i tamo uspostavila republiku. Republikom je upravljalo sedam konzula; jedan od tih konzula, Libero Angelucci, možda je bio prototip Cesarea Angelottija. Francuzi koji su branili republiku napustili su Rim, koji su okupirale trupe Napuljskog Kraljevstva.

U svibnju 1800. Napoleon je ponovno poslao trupe u Italiju, a 14. lipnja njegova se vojska susrela s austrijskom u bitci kod Marenga. Vrhovni zapovjednik Austrijanaca Melas, uvjeren u svoju pobjedu, poslao je glasnika u Rim, no Napoleon je navečer dobio pojačanje i uspio pobijediti, a Melas je nakon prvog morao poslati drugog glasnika. Nakon ovih događaja, Napolitanci su napustili Rim, a Francuzi su zauzeli grad na četrnaest godina.

Čin prvi

Angelotti, republikanac koji je pobjegao iz zatvora, nalazi utočište u rimskoj crkvi Sant'Andrea della Valle. Skriva se u kapelici Attavanti, čiji je ključ ispod kipa Madone ostavila njegova sestra, markiza od Attavantija. Ne primijetivši bjegunca, u crkvu ulazi sakristan koji donosi hranu za umjetnika Marija Cavaradossija koji ovdje radi. Sam Mario pojavljuje se iza sakristana: slika s likom Marije Magdalene tek je napola dovršena. Cavaradossi pjeva ariju Recondita armonia, gdje izgled svoje voljene, pjevačice Florije Tosce, uspoređuje s osobinama svetice. Sakristan napušta Marija. Angelotti, misleći da u crkvi nema nikoga, napušta kapelu i susreće Cavaradossija, svog starog prijatelja. Njihov razgovor prekida kucanje na vratima: Floria Tosca zahtijeva da joj se otvori. Angelotti se opet skriva. Ulazi Tosca. Ljubomornoj ljepotici čini se da je Mario na portretu portretirao njezinu suparnicu. Cavaradossi smiruje njezine sumnje i dogovore se da će se naći navečer kod njega, nakon što Tosca nastupi u palači Farnese. Floria odlazi. Cavaradossi, zajedno s Angelottijem, također napušta crkvu - umjetnik je odlučio sakriti prijatelja kod kuće.

U to vrijeme u Rim stižu vijesti o Napoleonovom porazu u sjevernoj Italiji. Tim povodom crkva se priprema za svečano bogoslužje. Pojavljuje se Scarpia, šef policije, koji je zaljubljen u Toscu. Zajedno s detektivom Spolettom otkrio je dokaze da se Angelotti ovdje skriva. Jedan od dokaza je lepeza s grbom Attavanti, koju je Scarpia iskoristio da pobudi Toscine ljubomorne sumnje.

Za vrijeme bogoslužja mnogo ljudi ulazi u crkvu. Dok Te Deum zvuči u čast pobjede nad Napoleonom, Scarpia ostaje u crkvi, potpuno je zaokupljen podmuklim planom da svog suparnika Cavaradossija pošalje na oder.

Radnja dva

Palača Farnese. Iste večeri ovdje se slavi pobjeda nad Francuzima. Scarpia, u svom uredu u policijskoj postaji u palači, čuje udaljene zvukove glazbe i razmišlja o onome što se dogodilo tijekom dana. Sa žandarom Schiarroneom šalje poruku Tosci. Spoletta je pretražio Cavaradossijevu kuću, nije ondje našao Angelottija, ali je tamo našao Toscu. Cavaradossi je uhićen i doveden u palaču. Njegovo ispitivanje je bilo bezuspješno. Pojavljuje se Tosca i Cavaradossi joj uspije tajno reći da mora šutjeti o onome što je vidjela u njegovoj kući. Scarpia šalje umjetnika u mučilište.

Scarpia ispituje Toscu. Mirna je, ali samo do trenutka kada iz ćelije začuje vrisak izmučenog Cavaradossija. U očaju, ona izdaje Angelottijevo utočište - on se skriva u vrtnom zdencu. Cavaradossija vraćaju u Scarpiin ured. On razumije da je Tosca sve ispričala. Neočekivano stiže vijest o Napoleonovoj pobjedi kod Marenga. Cavaradossi ne krije radost. Scarpia izdaje naredbu da ga sljedećeg jutra pogube.

Radi spašavanja svog voljenog, Tosca pristaje žrtvovati se. Scarpia je uvjerava da mora stvoriti dojam priprema za pogubljenje Cavaradossija. Daje Spoletti potrebne naredbe i istodobno izdaje propusnice za Toscu i umjetnika kako bi mogli pobjeći iz Rima. Međutim, kada se Scarpia okrene da je zagrli, Tosca ga probode bodežom. Ona žurno napušta palaču, noseći sa sobom propusnice.

Čin treći

Zatvorski trg Sant'Angelo. Cavaradossi je odveden na krov zatvora, gdje će biti pogubljen. Piše svoje posljednje pismo Tosci. Zvuči arija Cavaradossija E lucevan le stelle. Floria se pojavljuje neočekivano. Ona govori o ubojstvu Scarpia, pokazuje svom ljubavniku propusnice i obavještava ga da će pogubljenje biti lažno. Floria i Mario sigurni su da su spašeni.

Pojavljuju se vojnici, predvođeni Spolettom. Cavaradossi mirno stoji pred njima. Puca se, Mario pada, vojnici odlaze. Tek sada Tosca shvaća da ju je Scarpia prevario: patrone su bile prave, a Cavaradossi je mrtav. Žena, izbezumljena od tuge, ne čuje da su se vojnici vratili. Otkrivena je Scarpiina smrt, Spoletta pokušava odgoditi Toscu. Ona se baca s krova dvorca dolje.

Slučajevi izmjene libreta

Prerada libreta "Tosca" u operu "U borbi za komunu"

U Sovjetskom Savezu u prvim godinama nakon revolucije "Tosca" G. Puccinija dobiva novi naziv "U borbi za komunu". Libreto su stvorili N. Vinogradov i S. Spaski. Radnja se odvijala u Parizu 1871. godine. glavni lik bila je ruska revolucionarka Zhanna Dmitrieva. Njezin ljubavnik bio je Arlen, komunjar. Suparnik mu je Galifet, zapovjednik versajskih trupa.

Istaknuti unosi

(solisti su navedeni redom: Tosca, Cavaradossi, Scarpia)

• 1938. - Dir. Olivero de Fabritiis; solisti: Maria Caniglia, Beniamino Gigli, Armando Borgioli.
• 1953. - Red. Victor de Sabata; solisti: Maria Callas, Giuseppe Di Stefano, Tito Gobbi.
• 1957. - Red. Erich Leinsdorf; solisti: Zinka Milanova, Jussi Björling, Leonard Warren.
• 1959. - Red. Francesco Molinari-Pradelli; solisti: Renata Tebaldi, Mario del Monaco, George London.
• 1960. - Red. Fulvio Vernuzzi; solisti: Magda Olivero, Alvinio Michano, Giulio Fioravanti
• 1962. - Red. Herbert von Karajan; solisti: Leontine Price, Giuseppe Di Stefano, Giuseppe Taddei.
• 1966. - Red. Lauren Maazel; solisti: Birgit Nilsson, Franco Corelli, Dietrich Fischer-Dieskau.
• 1978. - Red. Nicola Rescigno; solisti: Mirella Freni, Luciano Pavarotti, Cheryl Milnes.
• 1990. - Red. Georg Šolti; solisti: Kiri Te Kanawa, Giacomo Aragal, Leo Nucci

Književnost

• Ashbrook W. Puccinijeve opere, London, 1985.
• Csampai A., Holland D., Giacomo Puccini: Tosca. Texte, Materialien, Commentare hrsg. Reinbeck, 1987.
• Jürgen Maehder, Stadttheater Bern 1987./88.
• Krause E. Puccini, Leipzig, 1985.

Linkovi

Opere Giacoma Puccinija

Godine 1887. francuski dramatičar V. Sardu napisao je dramu Tosca za Sarah Bernhardt. Uspjeh je bio toliko grandiozan da je predstava izdržala tri tisuće izvedbi - a svidjela se ne samo francuskoj publici. Ova se drama svojom ekspresivnošću i dinamičnim razvojem događaja činila plodnim materijalom za operna pozornica- i u tom su se svojstvu u Italiji za nju zainteresirala tri skladatelja: A. Franchetti i G. Puccini. No tu zamisao nije realizirao, a izdavač T. Ricordi pobrinuo se da se prava za izradu opere Tosca, koja je prvotno dobio A. Franchetti, prenesu na Giacoma Puccinija.

Libreto za Toscu napisali su Giuseppe Giacosa i Luigi Illica. Skladatelj je posvetio punu pozornost procesu njezina nastanka, pazeći da nema vanjskih učinaka koji bi ugrozili dramski razvoj. Na primjer, u drugom činu libretisti su namjeravali napraviti kvartet (mučen iza kulisa Cavaradossi, Scarpia, Tosca, Spoletta), ali je G. Puccini to odbio. Uz suglasnost samog V. Sardua, s kojim se skladatelj susreo u Francuskoj 1899., učinjen je niz prilagodbi radnje: isključeni su beznačajni detalji, radnja je pojednostavljena, postajući iznimno dinamična. Samo jednu promjenu koju je predložio skladatelj dramaturg nije dopustio uvesti u radnju: G. Puccini želio je učiniti finale manje tragičnim, spasivši život glavnog lika, ali V. Sardu nije pristao na to - i Tosca ipak umire u finalu opere.

G. Puccini je prvi i jedini put stvorio operu temeljenu na povijesnom zapletu - radnja "Tosce" odvija se u Rimu početkom 19. stoljeća, u doba napoleonskih ratova. U djelu se isprepliću dvije teme - borba protiv tiranije i ljubavna drama, suprotstavljena okrutnosti i prijevari. Skladatelj je nastojao potanko opisati mjesto i vrijeme radnje – čak je otkrio na kojim notama zvone jutarnja zvona u katedrali sv. Petra u Rimu da bi to reproducirao u preludiju posljednjeg čina, a tekst pjesme stari Talijanska pjesma, koju su doista pjevali pastiri u okolici Rima.

Ali ovo nije povijesno platno koje je on stvorio (osobito u rano razdoblje kreativnost). U operi postoji samo jedna zborska scena - na kraju prvog čina, no na pozornici žive i djeluju uglavnom specifični likovi - umjetnik Mario Cavaradossi, koji simpatizira republikance, Scarpia, okrutni i zlobni poglavar rimske vojske. policija, te jedina žena među junacima opere, pjevačica Floria Tosca, u čijem karakteru supostoje i nježnost, i hirovitost, i sklonost ljubomori, i sposobnost nesebične ljubavi, pa i hrabrost. ljubavna linija prevladava u operi – čak je i lirski ariozo stavljen u usta Scarpia. U djelu dominira kantilena - čak i kad u vokalnom dijelu prevladava arijska recitacija, u orkestru teku široke melodije. Značajno je da se jedna od najmarkantnijih tema djela - melodija Cavaradossijeve arije iz završnog čina - prvi put pojavljuje u orkestru. Glavno dramaturško načelo izgradnje opere je dijalog, koji može biti ili jedinstvo junaka (Tosca i Cavaradossi) ili sukob (Scarpia i Tosca).

Važnu ulogu u dramaturgiji opere Tosca imaju lajtmotivi. Odgovaraju i glumci(Scarpia, Tosca), a situacije - na primjer, "tema bunara", zasnovana na ljestvici cijelih tonova - ona je povezana sa smrću Angelottija zbog Florijine nenamjerne izdaje. Lirskoj tematici naslovnog lika suprotstavljena je Scarpiina leitharmonija, statičan niz trozvuka izgrađen na stupnjevima cjelotonske ljestvice.

G. Puccini završio je rad na operi Tosca 1899. godine. Za mjesto premijere odabrano je rimsko kazalište "Constanzi". Skladatelj je bio miran za sudbinu djela, uvjeren da su "svi dobri: i impresario, i orkestar, i pjevači, i dirigent". Premijerom je ravnao L. Munione, a naslovnu ulogu tumačila je rumunjska pjevačica Hariclea Darkle. Njoj publika duguje pojavu prekrasne arije "Vissi d'arte" u drugom činu, koju je skladatelj napisao na zahtjev pjevačice.

Na praizvedbi opere Tosca, održanoj u siječnju 1900., okupila se najreprezentativnija publika: P. Mascagni, A. Franchetti, F. Cilea i drugi. poznatih skladatelja, članovi vlade pa čak i sama kraljica Margareta Savojska. Predstava je protekla u vrlo burnoj atmosferi: premijeru je umalo poremetila poruka o podmetnutoj bombi u kazalištu, policija je morala tražiti (iako bombe u dvorani nije bilo). Suprotno kazališnoj tradiciji uvriježenoj u Rimu, predstava je započela u najavljeno vrijeme s točnošću u minutu – a na zahtjev kasnog dijela publike morala je biti prekinuta i započeta iznova.

Suprotno očekivanjima G. Puccinija, reakcija rimske javnosti bila je vrlo suzdržana. Pravi uspjeh čeka Toscu u Scali, gdje je postavljena u proljeće te godine.

Glazbene sezone