Le opere più famose al mondo: Boris Godunov, M. P

Opera (dramma musicale popolare) in quattro atti con un prologo di Modest Petrovich Mussorgsky basato sul libretto del compositore basato sull'omonima tragedia di A.S. Pushkin, oltre a materiali tratti dalla Storia dello Stato russo di N.M. Karamzin.

CARATTERI:

BORIS GODUNOV (baritono)
I figli di Boris:
FEDOR (mezzosoprano)
KSENIA (soprano)
MADRE XENIA (mezzosoprano basso)
PRINCIPE VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenore)
ANDREY SHCHElkalov, impiegato della Duma (baritono)
PIMEN, cronista, eremita (basso)
L'IMPOSTORE SOTTO IL NOME DI GRIGORIO (come nella partitura; correttamente: Gregorio, il Pretendente sotto il nome di Demetrio) (tenore)
MARINA MNISHEK, figlia del governatore di Sandomierz (mezzosoprano o soprano drammatico)
RANGONI, gesuita segreto (basso)
vagabondi:
VARLAAM (basso)
MISAIL (tenore)
DOMESTICO DEL SERBATOIO (mezzosoprano)
YURODIVY (tenore)
NIKITICH, ufficiale giudiziario (basso)
MEDIO BOYARIN (tenore)
BOYARIN KHRUSHOV (tenore)
Gesuiti:
LAVITSKY (basso)
CHERNIKOVSKY (basso)
VOCI DEL POPOLO, contadini e contadine (basso (Mityukha), tenore, mezzosoprano e soprano)
BOYARS, BOYAR CHILDREN, STRELTSY, RYNDY, ufficiali giudiziari, PANS AND PANNS, RAGAZZE SANDOMIR, PASSING KALIKI, PERSONE DI MOSCA.

Tempo di azione: 1598 - 1605.
Ubicazione: Mosca, al confine con la Lituania, nel castello di Sandomierz, vicino a Kromy.
Prima rappresentazione: San Pietroburgo, Teatro Mariinsky, 27 gennaio (8 febbraio), 1874.

Esistono una mezza dozzina di versioni di Boris Godunov. Lo stesso Musorgskij ne ha lasciati due; il suo amico N. A. Rimsky-Korsakov ne fece altre due, una versione dell'orchestrazione dell'opera fu proposta da D. D. Shostakovich, e altre due versioni furono realizzate da John Gutman e Karol Rathaus a metà del nostro secolo per la New York Metropolitan Opera. Ognuna di queste opzioni fornisce la propria soluzione al problema di quali scene scritte da Mussorgsky includere nel contesto dell'opera e quali escludere, e offre anche la propria sequenza di scene. Le ultime due versioni, inoltre, rifiutano l'orchestrazione di Rimsky-Korsakov e ripristinano l'originale di Mussorgsky. A rigor di termini, per quanto riguarda la rivisitazione del contenuto dell'opera, non ha n di grande importanza quale edizione seguire; è importante solo dare un'idea di tutte le scene e gli episodi scritti dall'autore. Questo dramma è costruito da Mussorgsky piuttosto secondo le leggi della cronaca, come le cronache di Shakespeare dei re Riccardo ed Enrico, piuttosto che una tragedia in cui un evento segue inevitabilmente da un altro.

Tuttavia, per spiegare le ragioni che hanno causato la comparsa di un così gran numero di edizioni dell'opera, presentiamo qui la prefazione di N. A. Rimsky-Korsakov alla sua edizione di "Boris Godunov" nel 1896 (cioè alla sua prima edizione):

“L'opera, o dramma musicale popolare, Boris Godunov, scritta 25 anni fa, alla sua prima apparizione sul palco e sulla stampa, ha suscitato due opinioni opposte nel pubblico. L'alto talento del compositore, la penetrazione dello spirito popolare e dello spirito dell'era storica, la vivacità delle scene e i contorni dei personaggi, la verità della vita sia nel dramma che nella commedia, e il lato quotidiano vividamente catturato, con l'originalità delle idee e delle tecniche musicali, suscitò ammirazione e sorpresa da una parte; difficoltà impraticabili, frammentazione delle frasi melodiche, disagio delle parti vocali, rigidità dell'armonia e delle modulazioni, errori nella guida vocale, strumentazione debole e lato tecnico generalmente debole del lavoro, al contrario, hanno causato una tempesta di ridicolo e censura dall'altra parte . Per alcuni, le citate carenze tecniche hanno oscurato non solo gli alti pregi dell'opera, ma anche il talento stesso dell'autore; e viceversa, alcune di queste stesse mancanze furono erette quasi in dignità e merito.

Molto tempo è passato da allora; l'opera non è stata rappresentata sul palco o è stata rappresentata molto raramente, il pubblico non ha potuto verificare le opinioni opposte stabilite.

"Boris Godunov" è stato composto davanti ai miei occhi. Nessuno come me, che era stretto relazioni amichevoli con Mussorgsky, le intenzioni dell'autore di "Boris" e il processo stesso della loro attuazione non potevano essere così ben note.

Apprezzando molto il talento di Mussorgsky e il suo lavoro, e onorando la sua memoria, ho deciso di dedicarmi all'elaborazione tecnica di Boris Godunov e alla sua ri-strumentazione. Sono convinto che il mio adattamento e la mia strumentazione non abbiano in alcun modo cambiato lo spirito originario dell'opera e le stesse intenzioni del suo compositore, e che l'opera che ho elaborato, tuttavia, appartenga interamente all'opera di Mussorgsky, e la purificazione e l'ordinamento lato tecnico non farà che renderlo più chiaro e più accessibile a tutti alto valore e fermare ogni critica a questo lavoro.

In fase di montaggio ho apportato dei tagli dovuti alla lunghezza troppo lunga dell'opera, che ha costretto, anche durante la vita dell'autore, ad accorciarla quando rappresentata in scena in momenti troppo significativi.

Questa edizione non distrugge la prima edizione originale, e quindi l'opera di Mussorgsky continua a conservarsi intatta nella sua forma originale.

Per facilitare la navigazione tra le differenze tra le edizioni dell'opera dell'autore, nonché per comprendere meglio l'essenza delle decisioni del regista nelle moderne produzioni dell'opera, presentiamo qui una pianta schematica di entrambe le edizioni di Mussorgsky.

Prima edizione (1870)
ATTO I
Immagine 1. cortile del Convento di Novodevichy; la gente chiede a Boris Godunov di accettare il regno.
Immagine 2.
ATTO II
Immagine 3.
Immagine 4.
ATTO III
Immagine 5. la torre dello Zar al Cremlino; Boris con bambini; il boiardo Shuisky parla del Pretendente; Boris prova tormento e rimorso.
ATTO IV
Figura 6. Piazza vicino alla Cattedrale di San Basilio; Il santo stolto chiama Boris re Erode.
Figura 7. Riunione della Boyar Duma; La morte di Boris.

Seconda edizione (1872)
PROLOGO
Immagine 1. cortile del Convento di Novodevichy; la gente chiede a Boris Godunov di accettare il regno.
Immagine 2. Cremlino di Mosca; il matrimonio di Boris con il regno.
ATTO I
Immagine 1. Cella del monastero di Chudov; scena di Pimen e Grigory Otrepiev.
Immagine 2. Taverna al confine lituano; il monaco fuggiasco Gregorio si nasconde in Lituania, per poi raggiungere la Polonia.
ATTO II
(Non diviso in immagini)
Una serie di scene nella camera reale del Cremlino.
ATTO III (POLACCO)
Immagine 1. Gabinetto di Marina Mnishek nel castello di Sandomierz.
Immagine 2. La scena di Marina Mnishek e il Pretendente nel giardino vicino alla fontana.
ATTO IV Immagine 1. Riunione della Boyar Duma; La morte di Boris.
Immagine 2. Insurrezione popolare nei pressi di Kromy (con un episodio con il Santo stolto, mutuato - in parte - dalla prima edizione).

Da "Boris Godunov" in poi palcoscenici dell'opera il mondo è più spesso messo in scena nella seconda edizione di N.A. Rimsky-Korsakov, che rappresenta il contenuto dell'opera in modo più completo, seguiremo questa particolare edizione nella nostra rivisitazione.

PROLOGO

Immagine 1. Il cortile del convento di Novodevichy vicino a Mosca (ora il convento di Novodevichy a Mosca). Più vicino al pubblico c'è il cancello di uscita nel muro del monastero con una torretta. L'introduzione orchestrale dipinge l'immagine di un popolo oppresso e oppresso. Si alza il sipario. La gente sta annegando. I movimenti, come indica la nota dell'autore, sono lenti. L'ufficiale giudiziario, minacciando con una mazza, costringe il popolo a implorare Boris Godunov di accettare la corona reale. La gente cade in ginocchio e grida: "Per chi ci lasci, padre!" Mentre l'ufficiale giudiziario è assente, c'è un battibecco tra la gente, le donne si alzano dalle ginocchia, ma quando l'ufficiale giudiziario ritorna, si inginocchiano di nuovo. Appare l'impiegato della Duma Andrey Shchelkalov. Esce dalla gente, si toglie il cappello e si inchina. Riferisce che Boris è irremovibile e, nonostante "il lugubre richiamo della duma boiardo e del patriarca, non vuole sentir parlare del trono reale".

(Nel 1598 muore lo zar Fyodor. Ci sono due contendenti per il trono reale: Boris Godunov e Fyodor Nikitich Romanov. Boyars per l'elezione di Godunov. Gli viene "chiesto" di diventare zar. Ma lui rifiuta. Questo rifiuto sembrava strano. Ma Godunov, questo eccezionale politico, ha capito che la legittimità delle sue affermazioni è dubbia. Voci popolari lo incolpavano della morte di Tsarevich Dimitry, il fratello minore dello zar Fedor e legittimo erede al trono. E incolpato per una ragione. O. Klyuchevsky - Chiaramente, non avevano e non potevano avere prove dirette (...) mondo "lo pregò di accettare la corona reale. E ora lui - fino a un certo punto bluffando - questa volta rifiuta: nell'appello forzato a lui del " popolo ", spinto e spaventato dall'ufficiale giudiziario del popolo, manca l'entusiasmo" generale ".)

La scena è illuminata dal bagliore rossastro del sole al tramonto. Si sente il canto dei kalik dei passanti (dietro il palco): "Gloria a te, Creatore dell'Altissimo, sulla terra, gloria alle tue forze celesti e gloria a tutti i santi della Rus'!" Ora compaiono sul palco, guidati da guide. Distribuiscono le palme al popolo e invitano il popolo ad andare con le icone del Don e Vladimir Madre di Dio allo "zar all'incontro" (che viene interpretato come un appello per l'elezione di Boris al regno, sebbene loro non dirlo direttamente).

Immagine 2. Piazza del Cremlino di Mosca. Direttamente davanti al pubblico, in lontananza, c'è il Portico Rosso delle torri reali. A destra, più vicino al boccascena, le persone in ginocchio prendono posto tra la Cattedrale dell'Assunta e l'Arcangelo.

L'introduzione orchestrale raffigura la processione dei boiardi alla cattedrale sotto il "grande suono della campana": dovranno eleggere un nuovo re al regno. Appare il principe Vasily Shuisky. Annuncia l'elezione di Boris a zar.

Suona un potente coro: lode al re. Solenne processione reale dalla cattedrale. "Gli ufficiali giudiziari mettono le persone negli arazzi" (regia nella partitura). Tuttavia, Boris è sopraffatto da una minacciosa premonizione. Il primo dei suoi monologhi suona: "L'anima piange!" Ma no... Nessuno dovrebbe vedere la minima timidezza del re. "Ora inchiniamoci ai governanti morenti della Rus'", dice Boris, e dopo tutto il popolo è invitato alla festa reale. Sotto il suono delle campane, la processione si dirige verso la Cattedrale dell'Arcangelo. La gente si precipita alla Cattedrale dell'Arcangelo; gli ufficiali giudiziari ripristinano l'ordine. Attività febbrile. Boris si mostra dalla Cattedrale dell'Arcangelo e va alle torri. Il giubilante suono delle campane. Cala il sipario. Fine del prologo.

ATTO I

Immagine 1. Notte. Cella nel Monastero dei Miracoli. Un vecchio monaco, Pimen, scrive una cronaca. Il giovane monaco, Gregory, sta dormendo. Si sente il canto dei monaci (fuori scena). Grigory si sveglia, è tormentato da un sogno maledetto, lo ha sognato per la terza volta. Racconta a Pimen di lui. Il vecchio monaco istruisce Gregory: "Umiliati con la preghiera e il digiuno". Ma Gregory è attratto dalle gioie mondane: “Perché non dovrei divertirmi nelle battaglie? Non banchettare al pasto reale? Pimen ricorda, racconta come lo stesso Ivan il Terribile fosse seduto qui, in questa cella, "e piangeva ..." Poi ci sono i ricordi di suo figlio, lo zar Fedor, che, secondo Pimen, "trasformò le sale reali in un cella di preghiera”. Non conosciamo più un tale re, perché "abbiamo chiamato il regicidio nostro signore". Gregory è interessato ai dettagli del caso di Tsarevich Dimitri, che età aveva quando è stato ucciso. “Avrebbe la tua età e regno” (in alcune edizioni: “e regno b”), risponde Pimen.

La campana suona. Chiamano la mattina. Pimen se ne va. Grigory è rimasto solo, la sua mente è in fermento... Nella sua testa nasce un piano ambizioso.

Immagine 2. Taverna sul confine lituano. Qui sono arrivati ​​Varlaam e Misail, vagabondi neri, raggiunti da Gregory: il suo obiettivo è attraversare il confine con la Lituania per scappare da lì in Polonia. La padrona di casa accoglie gli ospiti. Si sta iniziando una piccola festa, ma tutti i pensieri di Grigory riguardano l'impostura: intende impersonare Tsarevich Dimitri e sfidare il trono da Boris. Varlaam canta una canzone ("Come era a Kazan in città"). Nel frattempo, Grigory chiede al proprietario della taverna come attraversare il confine. Spiega come passare per evitare gli ufficiali giudiziari, che ora stanno trattenendo e esaminando tutti, mentre cercano qualcuno che è fuggito da Mosca.

In questo momento bussano alla porta: stanno arrivando gli ufficiali giudiziari. Scrutano Varlaam. Uno degli ufficiali giudiziari tira fuori un decreto reale. Racconta della fuga da Mosca di un certo Grigory della famiglia Otrepiev, un monaco nero che deve essere catturato. Ma Varlaam non sa leggere. Quindi Gregorio è chiamato a leggere il decreto. Legge e ... invece dei segni che denunciano se stesso, pronuncia ad alta voce i segni di Varlaam. Varlaam, sentendo che le cose vanno male, gli strappa il decreto e, con difficoltà a sistemare le lettere, lui stesso inizia a leggere in sillabe e poi indovina che si tratta di Grishka. In questo momento, Grigory brandisce minacciosamente un coltello e salta fuori dalla finestra. Tutti gridando: "Tienilo!" - corri dietro di lui.

ATTO II

Le camere interne della torre reale del Cremlino di Mosca. Ambiente lussureggiante. Xenia piange sul ritratto dello sposo. Il principe è impegnato con il "libro del grande disegno". Madre artigiana. Boris consola la principessa. Né in famiglia né negli affari pubblici ha fortuna. Tsarevich Fyodor risponde alla fiaba della madre ("La canzone sulla zanzara") con una fiaba ("Una fiaba su questo e quello, come una gallina ha dato alla luce un toro, un maiale ha deposto un uovo").

Lo zar chiede affettuosamente a Fedor delle sue attività. Sta considerando una mappa - "un disegno della terra di Mosca". Boris approva questo interesse, ma la vista del suo regno lo porta a pensieri seri. L'aria di Boris, sorprendente per la sua forza espressiva e drammatica, suona (con un recitativo: "Ho raggiunto la massima potenza ..."). Boris è tormentato dal rimorso, è perseguitato dall'immagine dello zarevich Dimitri massacrato.

Un vicino boiardo entra e riferisce che "il principe Vasily Shuisky sta picchiando Boris con la fronte". Shuisky, che appare, dice a Boris che in Lituania è apparso un impostore, che finge di essere Tsarevich Dimitri. Boris è nella massima eccitazione. Afferrando Shuisky per il bavero, gli chiede di dirgli tutta la verità sulla morte di Dimitri. Altrimenti, inventerà una tale esecuzione per lui, Shuisky, che "lo zar Ivan rabbrividirà di orrore nella sua tomba". Su questa richiesta, Shuisky si imbarca in una tale descrizione dell'immagine dell'omicidio di un bambino, da cui il sangue scorre freddo. Boris non lo sopporta; ordina a Shuisky di andarsene.

Boris da solo. Segue una scena chiamata nella colonna sonora "Clock with Chimes" - lo straordinario monologo di Boris "Se hai una sola macchia..." I misurati rintocchi, come il rock, esaltano l'atmosfera opprimente. Boris non sa dove scappare dalle allucinazioni che lo perseguitano: "Laggiù... laggiù... che c'è?.. laggiù nell'angolo?.." Esausto, grida al Signore: "Signore ! Tu non vuoi la morte di un peccatore; abbi pietà dell'anima del criminale zar Boris!

ATTO III (POLACCO)

Immagine 1. Gabinetto di Marina Mnishek nel castello di Sandomierz. Marina, la figlia del governatore di Sandomierz, è seduta al gabinetto. Le ragazze la intrattengono con le canzoni. Suona il coro elegantemente aggraziato "Sulla Vistola Azzurra". Un'ambiziosa donna polacca che sogna di salire al trono di Mosca vuole catturare il Pretendente. Ne canta nell'aria "Marina è annoiata". Appare Rangoni. Questo monaco gesuita cattolico esige lo stesso da Marina: che seduca il Pretendente. E deve farlo nell'interesse della Chiesa cattolica.

Immagine 2. La luna illumina il giardino del governatore di Sandomierz. Il monaco fuggitivo Grigory, ora pretendente al trono di Mosca - il Pretendente - sta aspettando Marina alla fontana. Le melodie della sua confessione d'amore sono romanticamente eccitate ("A mezzanotte, in giardino, presso la fontana"). Dietro l'angolo del castello, guardandosi intorno, Rangoni si intrufola. Dice al Pretendente che Marina lo ama. L'impostore si rallegra, sentendo le parole del suo amore che gli sono state trasmesse. Ha intenzione di correre da lei. Rangoni lo ferma e gli dice di nascondersi, per non distruggere se stesso e Marina. L'impostore si nasconde dietro le porte.

Una folla di invitati esce dal castello. Suona la danza polacca (polonaise). Marina passa a braccetto con il vecchio signore. Il coro canta, proclamando la fiducia nella vittoria su Mosca, nella cattura di Boris. Al termine del ballo, Marina e gli invitati si ritirano al castello.

Un pretendente. Si lamenta di essere riuscito solo a dare un'occhiata a Marina. È sopraffatto da un sentimento di gelosia per la vecchia padella con cui ha visto Marina. “No, al diavolo tutto! esclama. - Piuttosto, in armatura da battaglia! Entra Marina. Ascolta con fastidio e impazienza la confessione d'amore del Pretendente. Non la infastidisce, e non è per questo che è venuta. Gli chiede con cinica franchezza quando sarà finalmente zar a Mosca. Questa volta, anche lui fu colto alla sprovvista: "Potrebbero il potere, lo splendore del trono, il vile sciame di servi, le loro vili denunce in te, potrebbero soffocare la santa sete di amore reciproco?" Marina sta avendo una conversazione molto cinica con il Pretendente. Alla fine, il Pretendente era indignato: “Stai mentendo, orgoglioso polacco! Sono un principe!" E prevede che riderà di lei quando si siederà come re. Il suo calcolo era giustificato: con il suo cinismo, astuzia e affetto, ha acceso in lui il fuoco dell'amore. Si fondono in un appassionato duetto d'amore.

Rangoni appare e osserva da lontano il Pretendente e Marina. Dietro le quinte si sentono le voci dei gentiluomini in festa.

ATTO IV

Immagine 1. Ci sono due immagini nell'ultimo atto. Nella pratica teatrale, si è sviluppato in modo tale che in diverse produzioni, l'uno o l'altro viene dato per primo. Questa volta aderiremo alla seconda edizione di N.A. Rimsky-Korsakov.

Disboscamento vicino al villaggio di Kromy. A destra c'è la discesa e dietro di essa le mura della città. Dalla discesa attraverso il palco - la strada. Dritto attraverso i boschi. Proprio in discesa - un grosso ceppo.

La rivolta contadina si sta diffondendo. Qui, vicino a Kromy, una folla di vagabondi, che ha sequestrato il boiardo Krusciov, governatore Boris, lo prende in giro: lo ha circondato, legato e piantato su un ceppo, e gli canta in modo beffardo, beffardo e minaccioso: “Nessun falco vola attraverso il sky” (sulle note di una vera canzone di lode popolare russa).

Il santo stolto entra, circondato da ragazzi. (Nelle produzioni dell'opera che includono la cosiddetta scena dell'inserto "La piazza davanti alla cattedrale di San Basilio", questo episodio vi viene trasferito, dove è drammaturgicamente incomparabilmente più ricco ed emotivamente più forte, nonostante lo stesso Mussorgsky abbia rimosso la colonna sonora di questo episodio da lì e l'ha inserita nella scena sotto Kromy.)

Appaiono Varlaam e Misail. Parlando di torture ed esecuzioni in Rus', incitano il popolo ribelle. Dietro le quinte si sentono le voci di Lavitsky e Chernikovsky, i monaci gesuiti. Quando salgono sul palco, le persone li afferrano e li lavorano a maglia. I vagabondi lasciati sul palco stanno ascoltando. Il rumore dell'esercito dell'impostore che avanza raggiunge le loro orecchie. Misail e Varlaam - questa volta ironicamente - lodano il Pretendente (apparentemente non riconoscendo in lui il fuggitivo monaco moscovita Grishka Otrepyev, che una volta fuggì da una taverna al confine lituano): “Gloria a te, Tsarevich, salvato da Dio, gloria a te , Tsarevich , nascosto da Dio!

Il Pretendente entra a cavallo. Boyar Krusciov, sbalordito, loda il "figlio di Giovanni" e si inchina fino alla vita. L'impostore chiama: “Seguici in una gloriosa battaglia! Alla santa patria, a Mosca, al Cremlino, il Cremlino dalla cupola d'oro!» Dietro le quinte si sentono i rintocchi delle campane. La folla (che comprende anche entrambi i monaci gesuiti) segue il Pretendente. Il palco è vuoto. Appare un santo sciocco (questo è nel caso in cui questo personaggio non venga trasferito nella scena inserita - la piazza davanti alla Cattedrale di San Basilio); predice l'imminente arrivo del nemico, amaro dolore per la Rus'.

Immagine 2. La camera sfaccettata del Cremlino di Mosca. Ai lati della panchina. A destra esci per il Portico Rosso; a sinistra - nella torre. A destra, più vicino alla rampa, c'è un tavolo con materiale per scrivere. A sinistra è il luogo reale. Riunione straordinaria della Boyar Duma. Tutti sono entusiasti della notizia del Pretendente. I boiardi, semianalfabeti, discutono stupidamente del caso e decidono di giustiziare il cattivo. Qualcuno ragionevolmente osserva che prima deve essere catturato. Alla fine, concordano sul fatto che “è un peccato che non ci sia il principe Shuisky. Sebbene sia un sedizioso, ma senza di lui, a quanto pare, l'opinione è andata storta. Appare Shuisky. Racconta in che stato deplorevole si trova ora Boris, che è perseguitato dal fantasma di Tsarevich Dimitri. All'improvviso, lo stesso zar appare davanti agli occhi dei boiardi. Il tormento di Boris raggiunge il limite; non si accorge di nessuno e in delirio si assicura: “Non c'è nessun assassino! Vivo, vivo, piccola! .. ”(Ma in questo caso - lo capiscono tutti - il Pretendente non è un impostore, non False Dmitry, ma Dimitri, il legittimo zar.) Boris torna in sé. Quindi Shuisky gli porta l'anziano Pimen. Boris spera che una conversazione con lui calmi la sua anima tormentata.

Pimen entra e si ferma, guardando intensamente Boris. La sua storia parla della miracolosa guarigione di un vecchio cieco che udì la voce di un bambino: “Sappi, nonno, io sono Dimitri, principe; Il Signore mi ha accettato di fronte ai suoi angeli, e ora sono un grande taumaturgo in Russia ... ", e" ... ho arrancato per un lungo viaggio ... "(Tsarevich Dimitri è stato canonizzato dalla Chiesa ortodossa - il suo corpo fu trovato incorrotto all'apertura della bara; tre feste in suo ricordo: nei giorni della nascita (19 ottobre 1581), della morte (15 maggio 1591) e della traslazione delle reliquie (3 giugno 1606). )

Boris non sopporta questa storia: cade privo di sensi nelle mani dei boiardi. I boiardi lo imprigionano, torna in sé e poi chiama Tsarevich Fedor. Alcuni boiardi corrono dietro al principe, altri al monastero di Chudov. Tsarevich Fedor corre dentro. Il morente Boris saluta il principe e gli dà le sue ultime istruzioni: “Addio, figlio mio! Sto morendo. Ora inizierai a regnare. Abbraccia suo figlio e lo bacia. Si sente un suono persistente della campana e uno squillo funebre. Entrano boiardi e cantanti. Boris balza in piedi ed esclama minaccioso: "Aspetta un attimo: sono ancora un re!" Poi i boiardi, indicando il figlio: "Ecco il tuo re ... re ... perdonami ..." Fermata lunga (italiano - lunga fermata [stop]). Lo zar Boris è morto. Cala il sipario.

Resta da raccontare la cosiddetta scena inserita "La piazza davanti alla cattedrale di San Basilio".

Questa scena, secondo il piano originale di Mussorgsky, era la prima immagine quarto atto. Ma, come testimonia N.A. Rimsky-Korsakov nella sua Cronaca, dopo che l'opera fu respinta dalla direzione dei teatri imperiali, Mussorgsky la revisionò e la scena, che racconta l'anatematizzazione del Pretendente, fu abolita, e il santo stolto, apparendo in lei, è stato spostato sulla scena "Under the Kroms". Resta difficile per noi spiegare come si sia potuta decidere di escludere dall'opera, forse, l'episodio più brillante. In una parola, questa scena alla fine ha ricevuto lo status di "inserita" e nelle moderne produzioni dell'opera prende il suo posto - abbastanza logicamente - all'inizio del quarto atto. Ma poiché il finale più impressionante dell'opera - questa è la mia opinione personale - è la morte di Boris, cioè il dipinto nel Palazzo delle Sfaccettature (come Mussorgsky intendeva nella pianta originaria), il luogo del dipinto "Sotto il Kromy" dovrebbe essere dopo la scena vicino alla cattedrale, cioè dovrebbe essere il secondo in questa azione. Poi, di conseguenza, il dipinto nella Camera Sfaccettata.

Piazza davanti alla Cattedrale di San Basilio a Mosca. Folle di poveri sono sul palco. Gli ufficiali giudiziari spesso lampeggiano tra la folla. L'introduzione orchestrale trasmette uno stato d'animo di attesa e vigilanza. Entra un gruppo di uomini della cattedrale; tra loro Mityukha. La gente ha gridato (Mityukh) che alla messa hanno maledetto Grishka Otrepyev e hanno cantato la memoria eterna al principe. Questo provoca sconcerto tra la gente: cantare la memoria eterna ai vivi (dopotutto, Dimitri, cioè False Dmitry, è già molto vicino)!

Un santo pazzo in catene corre sul palco, seguito da una folla di ragazzi. Lo prendono in giro. Si siede su una pietra, si aggiusta le scarpe di rafia e canta, ondeggiando. Si vanta del denaro che ha; i ragazzi glielo strappano. Lui sta piangendo. Il corteo reale inizia dalla cattedrale; i boiardi distribuiscono l'elemosina. Appare Boris, seguito da Shuisky e altri boiardi. Il santo sciocco si rivolge a Boris e dice che i ragazzi lo hanno offeso, e chiede a Boris di ordinare loro di essere puniti: "Di 'loro di ucciderli, come hai ucciso il piccolo principe". Shuisky intende punire il santo stolto. Ma Boris lo ferma e chiede al santo stolto di pregare per lui, Boris. Ma il santo stolto rifiuta: “No, Boris! Non puoi, non puoi, Boris! Non puoi pregare per il re Erode!" La gente si disperde inorridita. Il santo stolto canta: "Scorri, scorri, lacrime amare".

A. Maykapar

Il destino dell'opera "Boris Godunov" è il destino di un'opera d'arte rivoluzionaria, sia glorificata che perseguitata. Il suo significato fu immediatamente compreso nella cerchia ristretta di Mussorgsky. Altri, al contrario, per considerazioni conformistiche, per gusto conservatore e sfiducia nel nuovo, fecero di tutto per fallirla dopo il successo delle prime rappresentazioni. Nonostante occasionali revival di "Boris", la sua scoperta genuina e Riconoscimento internazionale venne dopo il 1896, e soprattutto nel 1908 a Parigi, quando Fyodor Chaliapin cantò in un'opera curata da Rimsky-Korsakov. Questa revisione ha causato confusione tra musicologi e fan della versione originale di "Boris". Il montatore ha disturbato l'ordine delle scene, ne ha tolte alcune, ha cambiato le armonie più ardite e ha spostato le divisioni metriche, che si riflettevano nell'accento, e infine ha orchestrato la partitura in un modo nuovo, in cui lo stesso Mussorgsky voleva rifare qualcosa, e, naturalmente, ha svolto il lavoro magistralmente, con affari di conoscenza, ma la colorazione brillante che l'opera ha acquisito di conseguenza sembrava lontana dall'oscurità originale della tragedia. Altre correzioni sono state apportate nel tempo, insieme ai tentativi di far rivivere l'originale di Mussorgsky (che necessita ancora di correzioni, almeno nella strumentazione).

Nel 1928 viene pubblicata l'edizione accademica di P. A. Lamm, mentre l'opera ottiene sempre più riconoscimenti, il che si spiega con due fattori: l'influenza esercitata da "Boris" con le sue innovazioni melodiche e armoniche raccolte dalla musica Rus' antica, sull'evoluzione delle nuove tendenze europee, a cominciare dall'impressionismo; la creazione, grazie alla più originale alternanza di immagini, di un dramma storico e politico di eccezionale forza e umanesimo, in cui sembrano scolpite nella pietra varie caratteristiche della cultura russa, soprattutto linguistica. Nell'opera, lo zar e il popolo si scontrano; grande potere e solitudine sono associati al tradimento; la presenza del popolo (il coro) è soggetta alla legge di un cambio di potere tanto violento quanto insensato. Nel frattempo, voci opposte l'una all'altra formano il corpo vivente della Rus', personificano il suo destino, che la musica rivela negli accordi solenni proposti su primo piano bassi armonici, che incarnano il movimento verso lo stesso risultato, immutato nei secoli: rovina, tirannia, misticismo doloroso, superstizione.

Bisogna ammettere che Mussorgsky ha intrapreso una strada difficile, dato che abbiamo davanti a noi il genere del dramma musicale tradizionale. L'opera comprende un solo duetto d'amore, e quello è illuminato dalla fredda luce degli interessi statali e inserito in una cornice beffarda proprio perché la musica sembra non accorgersene, il tutto intriso dell'entusiastico slancio lirico dell'incontro tra Marina e il pretendente. In generale, la ricchezza sonora e il lusso dello spettacolo sono dispiegati con forza e forza in questa tela ampia e non convenzionale, si possono trovare in canzoni folk, nei cori e nelle parti di attori che recitano brevemente dal coro come protagonisti. Un numero enorme di volti energici e vivaci, e non i tipi banali del teatro tradizionale, costituiscono un vero magazzino di quelle ricchezze nazionali per le quali si è difeso il "Mighty Handful". Mussorgsky le rivela i ritmi e i motivi genuini tutt'altro che beati della musica popolare o li imita. La folla canta, affermandosi nella realtà. tipi popolari- storpi, ubriaconi, monaci vagabondi, contadini - tutte queste immagini colorate di una folla affollata dal vivo, il cui discorso è profondamente emotivo, testimoniano come il potere delle illusioni cresca, nonostante i guai, mentre il re minaccia e implora nella sterile speranza di mantenere sul trono. Quando i rimorsi di coscienza lasciano Boris per un po', la sua voce esprime profonda tristezza, ma per fatti ostinati, da sola non basta. Quasi all'inizio, dopo la festa dell'incoronazione, l'eco della storia, piena di continui inganni, risuona, come in un sogno, nella cella di Pimen, cresce da segreti indizi, moltiplica la sua misteriosa rete, che non teme alcun ostacolo : è il vecchio, il monaco severo, che finirà finalmente il sovrano criminale. Perseguitato da terribili fantasmi, vaga e borbotta come una vittima espressionista. Ha distrutto un essere puro e innocente, e questa è la risposta del defunto. Il re morente non ha altra scelta che gridare aiuto al cielo, non per se stesso, ma per i suoi figli, anch'essi vittime innocenti, come il piccolo Demetrio. Questa preghiera tocca le corde più intime dell'animo umano, che nessun altro personaggio dell'opera potrebbe toccare. Boris dice addio, oscurato dalla grazia. Nell'ultimo atto, la folla si concede un'allegria febbrile e perniciosa. La voce indifesa del santo stolto suona come un'accusa del loro delirio.

G. Marchesi (tradotto da E. Greceanii)

Storia della creazione

L'idea di scrivere un'opera basata sulla trama della tragedia storica di Pushkin Boris Godunov (1825) fu suggerita a Mussorgsky dal suo amico, un eminente storico, il professor V. V. Nikolsky. Mussorgsky era estremamente affascinato dall'opportunità di tradurre il tema del rapporto tra lo zar e il popolo, che era di grande attualità per il suo tempo, per portare il popolo come protagonista dell'opera. “Capisco le persone come una grande personalità, animata da un'unica idea - ha scritto - Questo è il mio compito. Ho provato a risolverlo nell'opera".

I lavori, iniziati nell'ottobre 1868, procedettero con un enorme impeto creativo. Un mese e mezzo dopo, il primo atto era già pronto. Lo stesso compositore ha scritto il libretto dell'opera, attingendo a materiali dalla Storia dello Stato russo di N. M. Karamzin e altri documenti storici. Con il progredire della composizione, le singole scene sono state eseguite in una cerchia di "Kuchkisti" che si sono riuniti da A. S. Dargomyzhsky o dalla sorella di Glinka, L. I. Shestakova. "La gioia, l'ammirazione, l'ammirazione erano universali", ha ricordato V.V. Stasov.

Alla fine del 1869, l'opera Boris Godunov fu completata e presentata al comitato teatrale. Ma i suoi membri, scoraggiati dalla novità ideologica e artistica dell'opera, rifiutarono l'opera con il pretesto dell'assenza di un vincitore ruolo femminile. Il compositore ha apportato una serie di modifiche, ha aggiunto un atto polacco e una scena vicino a Kromy. Tuttavia, anche la seconda edizione di "Boris", completata nella primavera del 1872, non fu accettata dalla direzione dei teatri imperiali.

Boris è stato messo in scena solo grazie all'energico supporto delle forze artistiche progressiste, in particolare la cantante Yu F. Platonova, che ha scelto l'opera per la sua performance di beneficenza. La prima ebbe luogo il 27 gennaio (8 febbraio) 1874 al Teatro Mariinsky. Il pubblico democratico ha accolto con entusiasmo "Boris". La critica reazionaria e la società della nobiltà e dei proprietari terrieri hanno reagito in modo nettamente negativo all'opera. Ben presto l'opera iniziò ad essere data con tagli arbitrari e nel 1882 fu completamente rimossa dal repertorio. "C'erano voci", scrisse N. A. Rimsky-Korsakov su questo, "che non mi piaceva l'opera famiglia reale; chiacchierava che la sua trama era sgradita alla censura.

Nonostante gli occasionali revival di Boris, la sua vera scoperta e il suo riconoscimento internazionale arrivarono dopo il 1896, e specialmente nel 1908 a Parigi, quando Fyodor Chaliapin cantò in un'opera curata da Rimsky-Korsakov.

Musica

"Boris Godunov" è un dramma musicale popolare, un'immagine sfaccettata dell'epoca, che colpisce per l'ampiezza shakespeariana e l'audacia dei contrasti. Caratteri raffigurato con eccezionale profondità e intuizione psicologica. La tragedia della solitudine e del destino dello zar si rivela con un potere incredibile, lo spirito ribelle e ribelle del popolo russo è incarnato in modo innovativo.

Il prologo è composto da due immagini. L'introduzione orchestrale al primo esprime dolore e tragica disperazione. Il ritornello "A chi ci lasci" è simile a dolorosi lamenti popolari. Appello del diacono Shchelkalov “Ortodosso! Boyar implacabile! intriso di solennità maestosa e tristezza contenuta.

La seconda immagine del prologo è una monumentale scena corale, preceduta dal suono delle campane. Il solenne maestoso Borisu "Come il sole rosso nel cielo" si basa su una genuina melodia popolare. Al centro dell'immagine c'è il monologo di Boris "L'anima è in lutto", nella cui musica la grandezza reale si unisce al tragico destino.

La prima scena del primo atto si apre con una breve introduzione orchestrale; la musica trasmette il monotono scricchiolio della penna del cronista nel silenzio di una cella appartata. Il discorso misurato e severamente calmo di Pimen (il monologo "Un altro, ultimo racconto") delinea l'aspetto severo e maestoso del vecchio. Un carattere imperioso e forte si fa sentire nella sua storia sui re di Mosca. Gregory è raffigurato come un giovane squilibrato e ardente.

La seconda immagine del primo atto contiene succose scene domestiche. Tra questi ci sono le canzoni della donna della taverna "I Caught a Grey Drake" e "How it was in Kazan in the city" di Varlaam (su parole popolari); quest'ultimo è saturo di forza e abilità elementali.

Il secondo atto delinea ampiamente l'immagine di Boris Godunov. Il grande monologo "Ho raggiunto il potere più alto" è pieno di irrequieti sentimenti di lutto, contrasti inquietanti. La discordia mentale di Boris si intensifica in una conversazione con Shuisky, i cui discorsi suonano insinuanti e ipocriti, e raggiunge il limite nella scena finale delle allucinazioni ("la scena con i rintocchi").

La prima immagine del terzo atto si apre con un coro di ragazze elegantemente aggraziato “Sulla Vistola Azzurra”. L'aria di Marina "Com'è languida e pigra", sostenuta dal ritmo di una mazurka, dipinge il ritratto di un aristocratico arrogante.

L'introduzione orchestrale alla seconda scena raffigura un paesaggio serale. Le melodie della confessione d'amore del Pretendente sono romanticamente agitate. La scena del Pretendente e Marina, costruita su forti contrasti e capricciosi sbalzi d'umore, si conclude con un duetto pieno di passione: "O Tsarevich, ti prego".

La prima immagine del quarto atto è una drammatica scena popolare. Dal lugubre gemito del canto del Santo Matto "La luna sta cavalcando, il gattino piange" cresce il coro "Pane!", Incredibile per la forza della tragedia.

La seconda immagine del quarto atto si conclude con una scena psicologicamente acuta della morte di Boris. Il suo ultimo monologo"Addio, figlio mio!" dipinto con toni tragicamente illuminati e pacificati.

La terza immagine del quarto atto è una monumentale scena popolare eccezionale per portata e potenza. Il coro di apertura "Non un falco vola nei cieli" (su una genuina melodia popolare di una canzone elogiativa) suona beffardo e minaccioso. La canzone di Varlaam e Misail "Il sole, la luna sbiadita" è basata sulla melodia epico popolare. Il culmine del quadro è il coro ribelle "Disperso, ripulito", pieno di baldoria spontanea e indomabile. La sezione centrale del coro "Oh tu, potere" è una melodia travolgente di una canzone da ballo russa, che, sviluppandosi, porta a formidabili e rabbiose esclamazioni "Morte a Boris!". L'opera si conclude con l'ingresso solenne del Pretendente e il lamento del Santo Matto.

M. Druskin

Discografia: CD - Philips (edizione dell'autore). Direttore Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (edizione dell'autore). Direttore Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (a cura di Rimsky-Korsakov). Direttore Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Spiess), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melody" (a cura di Rimsky-Korsakov). Direttore Golovanov, Boris (Reizen), Pretendente (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov).

MODESTO PETROVICH MUSSORGSKY
BORIS GODUNOV
Dramma musicale popolare in quattro atti con prologo (dieci scene)
Il libretto basato sull'omonima tragedia di A. S. Pushkin è stato scritto dallo stesso compositore.
Andò in scena per la prima volta l'8 febbraio 1874 a San Pietroburgo, al Teatro Mariinsky.
Caratteri
Boris Godunov baritono o basso
Theodore Children of Boris mezzosoprano
Ksenia Figli di Boris soprano
Mezzosoprano basso della madre di Xenia
Tenore del principe Vasily Ivanovich Shuisky
Andrey Shchelkalov, baritono impiegato della Duma
Pimen, cronista, basso eremita
Un impostore sotto il nome di Gregory Tenor
Marina Mnishek, figlia del governatore di Sandomierz mezzosoprano o soprano drammatico
Rangoni, basso gesuita segreto
Varlaam suona il basso
Misail barbone tenore
Mezzosoprano locandiere
Santo stupido tenore
Nikitich, basso ufficiale giudiziario
Tenore medio boiardo
Boyar Khrushchov tenore
Gesuita Lawitz
Gesuita Chernikovsky 6as
Mityukha basso
Boiardi, bambini boiardi, arcieri, rynds, ufficiali giudiziari, padelle, panis, ragazze Sando-Mirskie, passanti, gente di Mosca.

L'azione si svolge in Russia e Polonia nel 1598-1605.

Prologo. Foto uno. Le persone sono state portate nel cortile del convento di Novodevichy per pregare in ginocchio affinché Boris Godunov fosse sposato con il regno. Bastone dell'ufficiale giudiziario
"ispira" le persone "non rimpiangere un sorso". L'impiegato della Duma Andrey Shchelkalov fa appello a Dio per l'invio della "triste Rus' di consolazione". Il giorno sta arrivando
FINE. Da lontano arriva il canto dei passanti kalik. Il "popolo di Dio" va al monastero, distribuendo amuleti alla gente. E si battono per l'elezione di Boris.
Figura due. Le persone riunite al Cremlino davanti alla Cattedrale dell'Assunzione lodano Boris. E Boris è preso da minacciosi presentimenti. Ma è pieno: nessuno dovrebbe notare i dubbi del re - ci sono nemici in giro. E lo zar ordina di convocare il popolo a una festa: "tutti, dai boiardi al mendicante cieco". La lode si fonde con
campana che suona.
Azione uno. Foto uno. Notte. Cella nel Monastero dei Miracoli. Testimone oculare di molti eventi, l'anziano Pimen scrive una cronaca. giovane monaco
Gregorio sta dormendo. Si sente il canto di una preghiera. Gregorio si sveglia. È turbato dal sonno, "un sogno ossessivo e maledetto". Chiede a Pimen di interpretarlo.
Il sogno di un giovane monaco risveglia in Pimen i ricordi degli anni passati. Grigory è geloso della movimentata giovinezza di Pimen. storie su
I re, che hanno cambiato "il loro bastone reale, la porpora e la loro lussuosa corona per l'umile cappuccio dei monaci", non rassicurano il giovane novizio. CON
con il fiato sospeso, ascolta il vecchio, che racconta dell'omicidio di Tsarevich Dimitri. Un'osservazione lasciata cadere casualmente che Grigory e il principe -
coetanei, dà vita a un piano ambizioso nella sua testa.
Figura due.Grigory arriva alla taverna sul confine lituano insieme a due vagabondi, monaci fuggiaschi Misail e Varlaam - lui
si intrufola in Lituania. Il pensiero dell'impostura occupa completamente Gregorio, e non prende parte a una piccola festa, che facevano gli anziani.
Entrambi sono già molto brilli, Varlaam tira fuori la canzone. Nel frattempo, Gregory chiede alla padrona di casa della strada. Da una conversazione con lei, impara
che gli avamposti sono esposti: cercano qualcuno. Ma la gentile padrona di casa racconta a Grigory del percorso "rotonda". All'improvviso bussano. Facile per la mente
compaiono gli ufficiali giudiziari. Nella speranza di un profitto - gli anziani raccolgono l'elemosina - l'ufficiale giudiziario con "dipendenza" interroga Varlaam - chi sono e da dove vengono.
Viene recuperato il decreto sull'eretico Grishka Otrepiev. L'ufficiale giudiziario vuole intimidire Varlaam: forse è l'eretico fuggito da Mosca? Leggi il decreto
Gregorio è chiamato. Raggiunto i segni del fuggitivo, esce rapidamente dalla situazione, indicando i segni del suo compagno. L'ufficiale giudiziario si precipita a Varlaam. Vedendo che le cose stanno prendendo una brutta piega, l'anziano chiede che gli sia permesso di leggere lui stesso il decreto. Lentamente, parola per parola, pronuncia il verdetto su Gregory, ma Gregory è preparato per questo: salta fuori dalla finestra e ricorda il tuo nome ...
Azione due. Torre Reale. La principessa Xenia piange sul ritratto del suo fidanzato morto. Tsarevich Theodore è impegnato con il "libro di un grande disegno". Madre del ricamo. Con battute, battute e solo una parola accorata, cerca di distrarre la principessa dai pensieri amari. Tsarevich Theodore risponde alla fiaba della madre con una fiaba. La madre gli canta. Battono le mani, recitano una fiaba. Il re rassicura dolcemente la principessa, chiede a Teodoro delle sue attività. La vista del regno di Mosca nel disegno provoca un pensiero pesante in Boris. In tutto - sia nei disastri dello stato, sia nella sfortuna di sua figlia - vede vendetta per il perfetto malvagio: l'omicidio di Tsarevich Dimitri. Imparare da Shuisky, l'astuzia
cortigiano, sull'apparizione del Pretendente in Lituania, Boris chiede a Shuisky la conferma della morte del principe. Shuisky dipinge insidiosamente i dettagli
malvagità. Boris non sopporta la tortura: nelle ombre vacillanti vede il fantasma del ragazzo assassinato.
Azione tre. Foto uno. Nel castello di Sandomierz, Marina è dietro il gabinetto. Le ragazze la intrattengono con una canzone lusinghiera. Panna Mnishek è insoddisfatta: vuole conoscere le gloriose vittorie della Polonia, l'ambiziosa Marina sogna il trono dei re di Mosca. Appare il gesuita Rangoni. Per il potere della chiesa
evoca Marina per intrappolare le reti d'amore del Pretendente.
Figura due. notte di luna nel giardino, presso la fontana, il Pretendente sogna Marina. Rangoni si avvicina di soppiatto a lui. Con dolci discorsi sulla bellezza di Marina, il Gesuita attira il Pretendente a confessare il suo amore appassionato per l'orgogliosa panna. Una folla rumorosa di allegri ospiti attraversa il giardino: non vedono l'ora che arrivi la vittoria dell'esercito polacco sull'esercito di Borisov. L'impostore si nasconde dietro gli alberi. Appare Marina. Con carezze, capricci e scherno, accende l'ambizione del Pretendente.
Azione quattro. Foto uno. Di fronte alla Cattedrale di Basilio Gente benedetta discutendo animatamente le voci sull'avvicinarsi dell'esercito del Pretendente, il servizio
nella chiesa, l'anatemizzazione di Grishka Otrepiev e l'eterno ricordo che hanno cantato a Tsarevich Dimitri. La gente comune è sicura che il Pretendente lo sia
vero Tsarevich Dimitri, e oltraggiato dalla bestemmia - per cantare la memoria eterna ai vivi! Il Santo Matto corre dentro, seguito da uno stormo di ragazzini urlanti.
Il santo stolto si siede su una pietra, ripara le sue scarpe di rafia e canta. I ragazzi lo circondano, gli portano via il copeco, di cui si è appena vantato. Il santo stolto sta piangendo. Da
i boiardi escono dalla cattedrale, distribuiscono l'elemosina. Inizia il corteo reale. In ginocchio, le mani tese verso lo zar, le persone affamate e cenciose pregano per il pane: tutte le persone si sono radunate nella piazza. Boris, vedendo Yurodivy in lutto, si ferma e chiede perché si è offeso. Il santo stolto chiede ingenuamente e audacemente al re di massacrare i ragazzi delinquenti, mentre massacrava il piccolo principe. Boris ferma le guardie che si sono precipitate
Santo stolto, e chiede che il beato preghi per lui. Ma non puoi pregare per il re Erode: "La Madre di Dio non ordina". Tale è il giudizio del popolo.
Figura due. Nella Camera sfaccettata del Cremlino di Mosca si sta svolgendo una riunione della Boyar Duma. Il destino del Pretendente è deciso. Boiardi dal pensiero lento
si rammaricano che senza Shuisky "l'opinione non sia venuta bene". Ed ecco il principe Vasily. La sua storia sul sequestro di Boris provoca sfiducia nei boiardi, ma con un'esclamazione
"Coira, bambina!" appare il re. Tornato in sé, Godunov si siede sul seggio reale e si rivolge ai boiardi. Shuisky lo interrompe con una proposta
ascolta un umile vecchio che vuole svelare un grande segreto. Questo è Pimeno. La sua storia sul miracolo dell'intuizione associata al nome del principe assassinato,
priva Boris della forza. Sentendo l'avvicinarsi della morte, chiama a sé Tsarevich Theodore e dà a suo figlio un severo ordine di governare la Russia in modo equo, per onorare
santi di Dio, prendetevi cura di vostra sorella e pregate il cielo per avere pietà dei vostri figli. Si sente uno squillo funebre e si avvicina un grido di tomba - uno schema, "in
monaci, il re sta arrivando. Boris sta morendo.
Figura tre. Una radura vicino a Kromy è piena di una folla di vagabondi. Deridono il governatore di Godunov, il boiardo Krusciov. Qui come qui Varlaam
e Misail, incitando la gente con una storia di esecuzioni e massacri in Rus'. Per questo, una frase del popolo: "Morte, morte a Boris!" Sotto la mano calda
incontrare i gesuiti. Appare il Pretendente, il popolo lo saluta. E sebbene i gesuiti e il governatore vengano liberati dal Pretendente, tutti lo seguono a Mosca. Solo il Santo Matto siede da solo sulla pietra. La sua canzone lugubre predice guai, lacrime amare, oscurità oscura e impenetrabile.
* Gli zar erano monaci tonsurati prima di morire.

Storia della creazione . Opera in 4 atti con prologo, libretto del compositore basato sulle opere di A. Pushkin e N. Karamzin.L'attenzione di Mussorgsky sulla tragedia "" è stata attirata dall'eccezionale filologo e critico letterario Nikolsky, che il compositore ha incontrato a casa di Glinka. Nikolsky ha suggerito che questa tragedia potrebbe essere un materiale meraviglioso per libretto d'opera, che ha fatto riflettere i giovani. Il compositore ha ritenuto che un'opera creata sulla base di quest'opera potesse diventare un'opera sorprendentemente sfaccettata. Entro la fine del 1869, la partitura fu completata. E all'inizio del 1870 Mussorgsky ricevette per posta una busta con il timbro del direttore dei teatri imperiali, Gedeonov. La lettera affermava che l'opera era stata respinta da un comitato di sette membri. Quindi Modest Petrovich ha iniziato a modificare l'opera, una nuova edizione è stata creata entro un anno, ora invece di sette scene ce ne sono solo quattro e un prologo, nuova scena rivolta vicino a Kromy e due nuovi dipinti polacchi con la partecipazione di Marina Mniszek. L'autore ha escluso la scena nella Cattedrale di San Basilio e ha trasferito il lamento del Santo Matto al finale dell'opera. Alcune modifiche sono state apportate anche dopo la prima durante la stesura di La cameriera di Pskov.

Mussorgsky ha dedicato il suo lavoro ai suoi compagni in " possente manciata', che lo sostenne ardentemente. Anche la seconda partitura sarebbe stata respinta se non fosse stato per l'aiuto della primadonna Platonova, che usò la sua influenza per affermare l'opera nel repertorio teatrale.

Il tanto atteso giorno della prima " Boris Godunov”si è trasformato per l'autore dell'opera in un'autentica ora di festa e trionfo. La notizia del nuovo lavoro si diffuse rapidamente in tutta la città, preannunciando il successo di tutte le rappresentazioni future. Di importanza decisiva per il futuro successo dell'opera è stata la partecipazione al ruolo del protagonista. Dopo aver interpretato il ruolo di Godunov, l'opera iniziò ad essere messa in scena anche nei teatri periferici, gradualmente divenne una delle opere più di repertorio, conquistando tutti i palcoscenici del mondo.

In "Boris Godunov" Mussorgsky si è mostrato brillante drammaturgo, non solo resuscitando le immagini del passato, ma mostrando la tragedia della coscienza e il conflitto tra il re e il popolo, l'autore ha rafforzato il ruolo di quest'ultimo e ha affidato al popolo il ruolo principale nella sua opera. In termini di profondità dell'analisi psicologica, il compositore nel suo lavoro non è inferiore né a Tolstoj né a Dostoevskij. La divulgazione di una tale forza della tragedia dell'individuo e delle persone in quel momento nel mondo arte operistica non c'era ancora.

La trama dell'opera . Nel cortile del convento di Novodevichy, l'ufficiale giudiziario costringe il popolo riunito a implorare il boiardo Boris Godunov per l'ascensione al trono. Boris sta cercando di rinunciare alla corona reale. La mattina dopo, davanti alla Cattedrale dell'Assunzione, il popolo obbediente si riunisce di nuovo - ora stanno già ringraziando Boris, che accetta di sposare il regno. Ma il re appena nato è tormentato da dubbi e pensieri pesanti, la sua corona reale non gli piace.

La cella del monastero di Chudov, Pimen, un cronista eremita, scrive la verità sull'omicidio di Boris lo zar, il legittimo erede, Tsarevich Dmitry. Il giovane monaco Grigory Otrepiev, interessato alla storia, concepisce un atto audace: chiamarsi Dmitry e incontrare lo zar.

Una taverna al confine lituano - Otrepiev, sotto le spoglie di anziani erranti, finge di essere Varlaam, ma l'inganno viene scoperto e deve fuggire.

Nel frattempo, al Cremlino, lo zar Boris deve confortare la sua giovane figlia Xenia. Piange lo sposo defunto, ma non osa mostrare la sua tristezza davanti al genitore reale. Sì, e per lo stesso Boris la vita non sembra dolce - ricordi di reato commesso lo tormentano e la gente non ha fretta di innamorarsi del nuovo autocrate. Il principe Shuisky entra con la notizia dell'apparizione di un certo impostore sotto il nome di Dmitry alla corte lituana. Boris inizia a vedere il fantasma di un bambino assassinato e non può nemmeno interrogare Shuisky sui dettagli completi.

Corte polacca, Castello di Sandomierz. L'ambiziosa Marina Mnishek sogna il trono russo, che intendeva salire sposando Dmitry l'impostore. Con astuzia e affetto, affascina il falso Dmitry e infiamma il suo amore.

Nel frattempo, sulla piazza davanti alla Cattedrale di San Basilio, la gente attende l'avvicinarsi di Dmitry il pretendente. La gente gli crede e vuole che l'impostore li salvi dall'arbitrarietà di Godunov. Durante la processione reale, il santo stolto accusa pubblicamente lo zar di aver ucciso il bambino, tuttavia Boris, sopraffatto da gravi presentimenti, non dà istruzioni per giustiziarlo.

Alla Boyar Duma alla Camera del melograno, Shuisky pettegola sulle sofferenze e sui lanci di Boris lo zar. Appare un Boris sconvolto, accompagnato dal fantasma di un bambino assassinato. Il cronista Pimen parla con una storia sulla miracolosa guarigione di un cieco sulla tomba di Tsarevich Dmitry. E questa storia fa precipitare Boris nella follia finale, ha appena il tempo di salutare suo figlio Fyodor prima della sua morte, poiché perde i sensi e poi muore.

Vicino al villaggio di Kromy, ai margini della foresta, la gente, alimentata dalla rivolta contadina, prende in giro il governatore. L'anziano Varlaam e Misail incitano il popolo a una crudeltà ancora maggiore. Appare il falso Dmitry, accompagnato da una processione, e la gente lo saluta con gioia. Suona la canzone finale del Santo Matto, predicendo nuove disgrazie e disgrazie per il popolo russo: "Guai, guai alla Rus', piangi, popolo russo, gente affamata".

Fatti interessanti

• Nel 1898 l'opera è stata messa in scena sotto la direzione con Chaliapin nel ruolo del protagonista. E da allora, il grande artista non si è separato dal ruolo di Godunov per tutta la vita.
• Nel lavoro da parte di Boris Chaliapin è stato aiutato dal lato musicale e Klyuchevsky dal lato storico.
• Esiste anche una terza versione dell'opera - che ristrumentò l'opera, ma mantenne intatte tutte le armonie di Musorgskij
• Ecco perché lavoro brillante Musorgskij diretto da Vera Stroeva nel 1954. è stato messo in scena un lungometraggio che trasmette al massimo lo spirito dell'opera

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Libri

• Boris Godunov. Opera in quattro atti con prologo. Clavier, M. Musorgskij. L'opera di Mussorgsky "Boris Godunov" è uno dei fenomeni più brillanti e uno dei più "problematici" del suo genere. Dalla nascita, è accompagnata da accesi dibattiti su temi di storia, politica, estetica, ...
• Boris Godunov. Opera in quattro atti con prologo, MP Mussorgsky "Boris Godunov" di Mussorgsky è un fenomeno eccezionale non solo nella cultura musicale russa, ma anche mondiale. L'opera è stata scritta su libretto dallo stesso compositore, basata su...

In questo articolo considereremo l'opera più famosa di MP Mussorgsky - "Boris Godunov". Il riassunto dell'opera sarà scritto con particolare cura. Questo lavoro è un programma per il compositore.

Un po' di opera

L'opera "Boris Godunov" (di seguito viene presentato un riassunto dell'opera) fu creata nel 1869 e la prima produzione ebbe luogo solo nel 1874. L'opera era basata su eventi storici 1598-1605, che coincise con l'apparizione del Falso Dmitry a Mosca.

Tuttavia, subito dopo il completamento, l'opera fu rifiutata di essere messa in scena. Sono state necessarie altre due edizioni e il supporto di amici influenti per incarnare l'opera sul palcoscenico del Teatro Mariinsky.

Il libretto per l'opera "Boris Godunov" era basato su opera omonima A. S. Pushkin e materiali tratti dalla Storia dello Stato russo, scritta da N. M. Karamzin.

Personaggi dell'opera "Boris Godunov"

• Boris Godunov.
• Suo figlio Fedor.
• Sua figlia Xenia.
• Madre (infermiera) di Xenia.
• Principe Shuisky, Vasily Ivanovich.
• L'impiegato della Duma Andrey Shchelkanov.
• L'eremita e cronista Pimen.
• Un impostore di nome Gregory.
• Marina Mniszek, figlia del governatore di Sandomierz.
• Il gesuita segreto Rangoni.
• Ladro Varlaam.
• Misail canaglia.
• Oste.
• Santo sciocco.
• Ufficiale Nikitich.
• Boyar Krusciov.
• Vicino boiardo.
• Gesuita Lavitsky.
• Gesuita Chernikovsky.
• Mityukha.
• 1° contadino.
• 2° contadino.
• 1a donna.
• 2a donna.

Allo spettacolo partecipano anche i boiardi ei loro figli, ufficiali giudiziari, arcieri, padelle, ragazze, moscoviti e passanti Kaliki.

L'opera si svolge in Russia e Polonia e dura dal 1598 al 1605.

Prologo. Pittura 1

A Mosca inizia l'azione dell'opera "Boris Godunov". Il riassunto dell'opera porta il pubblico nella piazza del cortile del Convento di Novodevichy, gremita di gente. L'ufficiale giudiziario cammina tra il pubblico e, giocando costantemente con la bacchetta, chiede a tutti i presenti di inginocchiarsi immediatamente e iniziare a pregare Boris Godunov affinché accetti di diventare zar. Qui Shchelkanov si rivolge alle persone riunite e riferisce che il boiardo non è d'accordo, non vuole diventare lo zar russo.

Si può sentire il canto dei passanti kalik. Il "popolo di Dio", appoggiato sulle spalle delle sue guide, si sta avvicinando alle mura del monastero. Distribuiscono amuleti a coloro che incontrano e chiedono loro di pregare affinché Boris venga eletto a regnare, solo questo salverà la Rus'.

Immagine 2

Ora il riassunto dell'opera "Boris Godunov" ci porta alla maestosa incoronazione. L'azione si svolge nella piazza del Cremlino di Mosca. Le campane suonano, i boiardi marciano solennemente sotto le volte della Cattedrale dell'Assunzione. Il principe Shuisky è in piedi sotto il portico e pronuncia ad alta voce il solenne "Lunga vita allo zar Boris Fedotovich!". Tutti quelli riuniti lodano il nuovo re.

Boris Godunov esce in veranda. È tormentato da dubbi e cupi presentimenti. Non per niente non voleva sposare il regno. Tuttavia, lo zar ordina di convocare il popolo moscovita a una festa.

Azione uno. Pittura 1

Il riassunto dell'opera "Boris Godunov" continua di notte. Pimen, un vecchio che ha visto molto nella sua vita, appare davanti allo spettatore e in una delle sue celle Pimen scrive una cronaca. Immediatamente, in un angolo, Gregory, una giovane suora, si rifugiò e dormì profondamente. Il canto della preghiera si sente da lontano.

All'improvviso Gregory si sveglia bruscamente. Il giovane vede che Pimen è sveglio e decide di rivelargli il sogno che ha visto, cosa che ha molto allarmato il monaco. E allo stesso tempo chiede al vecchio di interpretare ciò che ha visto. Gregory racconta il sogno.

I sogni del monaco fanno ricordare a Pimen il passato, su quei re che cambiarono il loro bastone viola e reale in "l'umile klobuk dei monaci". Con grande curiosità, Gregory ascolta le storie dell'anziano sulla morte del piccolo principe Dmitry. Pimen nota anche che il giovane e il principe defunto hanno la stessa età. Un piano insidioso viene improvvisamente in mente a Gregory.

Immagine 2

In gran parte grazie a quest'opera, Modest Mussorgsky divenne famoso. "Boris Godunov", si potrebbe dire, è diventato il coronamento delle sue creazioni. Ma torniamo al lavoro stesso.

Confine lituano, una taverna lungo la strada. Misail e Varlaam, monaci fuggitivi, entrano nella stanza. Gregorio è con loro. La bonaria padrona di casa inizia a trattare tutti coloro che entrano. I vagabondi sono felici, cantano canzoni e bevono vino. Tuttavia, Gregory non condivide la loro felicità. Il giovane fu inghiottito dai pensieri sul piano che aveva concepito: impersonare il defunto Dmitry. Ecco perché l'ex monaco si affretta in Lituania. Non è del tutto sicuro della strada e comincia a chiederlo alla padrona. Donna gentile parla di avamposti che si trovano su tutte le strade: stanno cercando qualcuno. Tuttavia, questo non è un ostacolo, poiché ci sono altre strade che aggirano le barriere.

All'improvviso si sente bussare alla porta della taverna e poi entrano gli ufficiali giudiziari. Tengono d'occhio gli ex monaci che banchettano. Apparentemente, considerandoli sospetti, i funzionari del governo si avvicinano a loro e iniziano a interrogarli. Quindi mostrano il decreto reale, in cui si dice che è stato ordinato di catturare il monaco Grigory Otrepyev, fuggito dal monastero di Chudov.

L'attenzione degli ufficiali giudiziari è attratta da un giovane seduto separato dagli altri. Ma prima che possano avvicinarsi a lui, Gregory salta fuori dalla finestra in strada. Tutti i presenti si precipitano a prenderlo.

Azione due

Ciò che rende il lavoro ancora più interessante è che si basa su eventi reali Opera Boris Godunov. Il riassunto dell'opera raffigura la torre reale riccamente decorata nel Cremlino di Mosca. Qui la principessa Xenia sta piangendo, in piedi davanti al ritratto del suo fidanzato recentemente scomparso. Non lontano da lei c'è Tsarevich Fedor, che sta leggendo il libro del "grande disegno". La madre di Xenia è impegnata con il ricamo. I presenti cercano di rallegrare la principessa. Pertanto, la madre inizia a cantare favole divertenti, il principe si unisce a lei, scherzando.

All'improvviso entra Boris. Si avvicina a sua figlia e inizia a confortarla dolcemente. Quindi si rivolge a Fedor, gli chiede dei suoi progressi accademici e lo loda per il lavoro svolto. Tuttavia, queste conversazioni non possono distrarre il re dai terribili pensieri che lo tormentano. Ormai è il sesto anno che siede sul trono, ma né lui né Rus' sono contenti. Il paese geme per la fame.

Boris crede che sia la carestia nel paese che la morte del fidanzato di Xenia siano una vendetta per il terribile crimine che ha commesso: l'uccisione di Tsarevich Dmitry.

Appare Boyar Blizhny. Si inchina a Boris e riferisce che il principe Vasily Shuisky sta aspettando una conversazione con il sovrano. Godunov ordina di far entrare Shuisky in lui. Il principe racconta che in Lituania è apparso un impostore, che immaginava di essere Tsarevich Dmitry.

Lo zar chiede a Shuisky di dire tutto ciò che sa sulla morte del bambino. Il principe racconta l'atrocità commessa in tutti i dettagli, cercando di non perdere i dettagli. Boris, già tormentato dalla sua coscienza, non lo sopporta. Il re sprofonda pesantemente nella sedia. Nell'ombra, costantemente vacillante, vede il fantasma dell'assassinato Dmitry.

Azione tre. Pittura 1

Mussorgsky praticamente non si è allontanato dalla trama di Pushkin nel suo lavoro. L'opera "Boris Godunov" (un riassunto lo conferma) segue chiaramente la trama delineata dal poeta.

Castello di Sandomierz, stanza di Marina Mnishek. Panna è circondata da ragazze che lodano instancabilmente la sua bellezza. Tuttavia, Marina è annoiata, è stanca di discorsi lusinghieri. Ha un altro sogno: con l'aiuto del matrimonio salire sul trono di Mosca.

Rangoni appare sulla porta della sua stanza. Quest'uomo, nascondendosi dietro il potere che la chiesa gli ha dato, chiede a Marina di far innamorare di sé l'impostore, per poi convincerla a lottare per il diritto di salire sul trono russo.

Immagine 2

L'opera Boris Godunov di Mussorgsky raffigura la Polonia. Una notte di luna, il Pretendente è in piedi accanto alla fontana in giardino e si abbandona a sogni voluttuosi di Marina. In quel momento, Rangoni gli si avvicina. Il gesuita inizia a parlare dell'incredibile bellezza di Maria e gradualmente convince una confessione d'amore per la signora del Pretendente. Nelle vicinanze cammina una folla di ospiti allegri e rumorosi, che hanno già iniziato a celebrare la vittoria delle truppe polacche sulle forze dello zar Boris.

L'impostore si nasconde da loro dietro gli alberi. Presto l'intera compagnia torna al castello e Marina torna da sola in giardino. Suona un duetto in cui i giovani confessano il loro amore e fanno progetti ambiziosi per il futuro.

Azione quattro. Pittura 1

Ora Mussorgsky riporta il pubblico a Mosca. L'opera "Boris Godunov" è ricca di scene in cui uno dei personaggi principali è il popolo russo. Quindi, la cattedrale è raffigurata sulla piazza in cui si sono radunati i moscoviti. Discutono voci e notizie sull'avvicinarsi dell'esercito del Falso Dmitry e la notizia dell'anatema imposto a Grishka Otrepiev.

All'improvviso appare un santo sciocco in catene, inseguito da ragazzi scalzi. Prendono in giro il santo stolto e lo fanno piangere rapidamente. Il pranzo finisce. Inizia la processione reale dalla cattedrale, i boiardi che lo accompagnano distribuiscono l'elemosina ai radunati. Quindi appare lo zar Boris, seguito dal principe Shuisky e dagli altri.

Il popolo si inginocchia e chiede il pane al padre-re. Il santo sciocco si rivolge immediatamente a Boris, lamentandosi dei ragazzi, e chiede allo zar di massacrarli, mentre massacrava il piccolo Dmitry. La gente si fa da parte con orrore. Le guardie si precipitano dal santo stolto, ma Boris le ferma e se ne va, chiedendo al beato di pregare per la sua anima peccaminosa. Tuttavia, dalle labbra del santo stolto, si sente una frase al re: la Madre di Dio non ordina di pregare "per il re-Erode".

Immagine 2

L'azione si svolge nel (Cremlino di Mosca). Si svolge una riunione di emergenza della duma boiardo. Shuisky entra nelle stanze e riferisce che gli è appena capitato di vedere come lo zar ha chiamato il defunto Dmitry e ha scacciato il fantasma del bambino assassinato, sussurrando "Coira, bambina". Ripetendo le stesse parole ("Coira, bambino"), Boris Godunov appare all'incontro.

A poco a poco il re riprende i sensi e si siede al suo posto. Shuisky si rivolge a lui e gli chiede di ascoltare un certo vecchio che vuole svelare un grande segreto. Boris è d'accordo.

Pimen entra. L'anziano inizia la sua storia, piena di allusioni all'omicidio insidioso e disonorevole di Dmitry. Lo zar si eccita a queste parole e cade, esausto, tra le braccia dei boiardi. Boris sente che la sua morte è vicina, chiede che mandino immediatamente a chiamare Fedor. Perché vuole benedire suo figlio e trasferire il diritto di regnare. Si sente una campana a morto. Godunov muore.

Scena 3

Un sentiero attraverso la foresta vicino al villaggio di Kromy, situato quasi al confine con la Lituania. Una folla di vagabondi sta camminando lungo la strada, guidando il boiardo Krusciov. Il prigioniero viene minacciato e calunniato contro Boris Godunov. In questa folla c'è un santo sciocco, di nuovo circondato da ragazzi cenciosi. E Varlaam e Misail, che parlano di massacri ed esecuzioni in Rus', che infiammano ancora di più il popolo. Gli ex monaci invitano i riuniti a difendere il legittimo erede al trono, Dmitry. La gente li sostiene e augura a Boris la morte.

Il Pretendente appare a cavallo, seguito da un esercito. Si dichiara lo zarevich russo Dmitry Ivanovich e invita tutti a Mosca con lui. Quelli riuniti glorificano il Pretendente e lo seguono.

Solo il santo stolto rimane sulla strada. Canta una canzone triste in cui predice lacrime amare e un'oscura sventura impenetrabile.

Così finisce l'opera Boris Godunov. I contenuti brevi per bambini potrebbero non includere tutte le scene. Si consiglia di escludere quelli che descrivono i terribili dettagli della morte di Dmitry.