Breve biografia di Émile Zola. Non un giorno senza una linea

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Nell'ultimo periodo della sua vita, Zola gravitava verso una visione del mondo socialista, senza andare oltre il radicalismo. Come il punto più alto biografia politica Zola va notato per la sua partecipazione all'affare Dreyfus, che espose le contraddizioni della Francia negli anni 1890, - il famoso articolo "J'accuse" ("Io accuso"), per il quale lo scrittore pagò con l'esilio in Inghilterra (1898) .

Morte [ | ]

Zola è morta a Parigi per avvelenamento da monossido di carbonio, secondo versione ufficiale- a causa di un malfunzionamento del camino nel camino. Le sue ultime parole alla moglie furono: “Mi sento male, mi si spacca la testa. Guarda, anche il cane è malato. Dobbiamo aver mangiato qualcosa. Niente, tutto passerà. Non c'è bisogno di disturbare nessuno...». I contemporanei sospettavano che potesse trattarsi di un omicidio, ma non è stato possibile trovare prove concrete per questa teoria.

Nel 1953, il giornalista Jean Borel pubblicò sul quotidiano "Liberation" un'inchiesta "Zola è stata uccisa?" affermando che la morte di Zola è forse un omicidio e non un incidente. Ha basato la sua affermazione sulle rivelazioni del farmacista normanno Pierre Aquin, il quale ha affermato che lo spazzacamino, Henri Bouronfossé, gli ha confessato di aver deliberatamente bloccato il camino dell'appartamento di Emile Zola a Parigi.

Vita privata [ | ]

Émile Zola è stato sposato due volte; dalla seconda moglie (Jeanne Rosero) ebbe due figli.

Memoria [ | ]

Prende il nome da Émile Zola su Mercurio.

La metropolitana di Parigi ha una stazione Avenue Emile Zola sulla linea 10 accanto all'omonima strada.

Creazione [ | ]

Primo spettacoli letterari Zola si riferisce al 1860 - "I racconti di Ninon" ( Conte a Ninon, 1864), "Confessioni di Claude" ( La confessione di Claude, 1865), "Il testamento del defunto" ( Le vœu d'une morte, 1866), "Segreti di Marsiglia" ( I misteri di Marsiglia, 1867).

Emile Zola con i suoi figli

Il giovane Zola si avvicina rapidamente alle sue opere principali, al nodo centrale delle sue attività creativa- Collana in 20 volumi "Rougon-Macquart" ( Le Rougon Macquart). Già il romanzo "Thérèse Raquin" ( Teresa Raquin, 1867) conteneva gli elementi principali del contenuto della grandiosa "Storia naturale e sociale di una famiglia nell'era del Secondo Impero".

Zola fa di tutto per mostrare come le leggi dell'ereditarietà influenzino i singoli membri della famiglia Rougon-Macquart. L'intera epopea è collegata da un piano accuratamente sviluppato basato sul principio dell'ereditarietà: in tutti i romanzi della serie compaiono membri della stessa famiglia, così ampiamente ramificati che i suoi processi penetrano sia negli strati più alti della Francia che nel suo fondo.

Émile Zola (1870)

Emile Zola con una macchina fotografica

Emilio Zola

Famiglia Zola

La serie incompiuta "I quattro Vangeli" ("Fecondità" ( Fecondite, 1899), "Lavoro", "Verità" ( Verità, 1903), "Giustizia" ( giustizia, non completato)) esprime questa nuova tappa nell'opera di Zola.

Nell'intervallo tra la serie Rougon-Macquart e i Quattro Vangeli, Zola scrive la trilogia delle Tre Città: Lourdes ( Lourdes, 1894), "Roma" ( Roma, 1896), "Parigi" ( Parigi, 1898).

Émile Zola in Russia[ | ]

Emile Zola ha guadagnato popolarità in Russia diversi anni prima che in Francia. Già i "Racconti di Ninon" erano contrassegnati da una recensione simpatica ("Note della patria".. T. 158. - S. 226-227). Con l'avvento delle traduzioni dei primi due volumi di "Rougon-Maccarov" ("Bollettino d'Europa",. Libri 7 e 8), la sua assimilazione è iniziata da un'ampia circoli di lettura. Le traduzioni delle opere di Zola uscirono con tagli per motivi di censura, la diffusione del romanzo "Produzione", pubblicato nell'ed. Karbasnikova (1874) fu distrutta.

Il romanzo "The Womb of Paris", tradotto simultaneamente da "Delo", "Bollettino d'Europa", "Note della Patria", "Russian Messenger", "Iskra" e "Bibl. desh e pubblico». e pubblicato in due edizioni separate, ha finalmente stabilito la reputazione di Zola in Russia.

Gli ultimi romanzi di Zola sono stati pubblicati in traduzioni russe in 10 o più edizioni contemporaneamente. Nel 1900, soprattutto dopo, l'interesse per Zola diminuì notevolmente, per poi riprendersi di nuovo. Ancor prima, i romanzi di Zola ricevevano la funzione di materiale di propaganda ("Lavoro e capitale", una storia basata sul romanzo di Zola "In the Mines" ("Germinal"), Simbirsk,) (V. M. Fritsche, Emil Zola (A cui il proletariato erige monumenti), M. , ).

Opere d'arte [ | ]

Romanzi [ | ]

• La confessione di Claudio La confessione di Claude, 1865)
• Testamento dei morti Le vœu d'une morte, 1866)
• Teresa Rake ( Teresa Raquin, 1867)
• Segreti di Marsiglia ( I misteri di Marsiglia, 1867)
• Maddalena Fera ( Madeleine Ferat, 1868)

Rougon Macquart [ | ]

tre città [ | ]

• Lourdes ( Lourdes, 1894)
• Roma ( Roma, 1896)
• Parigi ( Parigi, 1898)

quattro vangeli[ | ]

• Fertilità ( Fecondite, 1899)
• Lavoro ( Travaglio, 1901)
• VERO( Verità, 1903)
• Giustizia ( giustizia, non finito)

Racconto [ | ]

• Assedio del mulino ( L'attaque du moulin, 1880)
• La signora Surdis ( Madame Sordis, 1880)
• Capitano Burl ( Le Capitane Burlé, 1882)

Romanzi [ | ]

• Racconti di Ninon ( Conte a Ninon, 1864)
• Nuovi racconti di Ninon ( Nouveaux contes à Ninon, 1874)

Riproduce [ | ]

• Eredi di Rabourdain ( Gli eredi Rabourdin, 1874)
• bocciolo rosa ( Il bouton de rose, 1878)
• Renato ( Renée, 1887)
• Maddalena ( Maddalena, 1889)

Opere letterarie e giornalistiche[ | ]

• Quello che odio Mes haines, 1866)
• il mio salone ( Lun Salone, 1866)
• Édouard Manet ( Edward Manet, 1867)
• romanzo sperimentale ( Le Roman sperimentale, 1880)
• romanzieri naturalisti ( Les romanciers naturalisti, 1881)
• Naturalismo in teatro Le Naturalisme au theatre, 1881)
• I nostri drammaturghi Nos auteurs dramatiques, 1881)
• Documenti letterari ( Documenti letterari, 1881)
• escursione ( Una campagna, 1882)
• nuovo viaggio ( nuova campagna, 1897)
• La verità è camminare La verité en marche, 1901)

Edizioni in russo[ | ]

• Teresa Raken. Germinale. - M .: Fiction, 1975. (Biblioteca della letteratura mondiale).
• Carriera Rougon. Estrazione. - M .: Fiction, 1980. (Biblioteca dei classici).
• Trappola. Germinale. - M .: Fiction, 1988. (Biblioteca dei classici).

Letteratura selezionata su Zola[ | ]

Elenco delle composizioni

• Opere complete di E. Zola con illustrazioni. - P. : Bibliothèque-Charpentier, 1906.
• L'Acrienne. - 1860.
• Temlinsky S. Zolaismo, Critico studio, ed. 2°, rev. e aggiuntivi - M., 1881.
• Boborykin P. D.(in Otechestvennye Zapiski, 1876, Vestnik Evropy, 1882, I, e The Observer, 1882, XI, XII)
• Arseniev K.(in Vestnik Evropy, 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV, e in Critical Studies, vol. II, San Pietroburgo.,)
• Andreevich V.// Vestnik Evropy. - 1892, VII.
• Slonimsky L. Zolla. // Vestnik Evropy. - 1892, IX.
• Mikhailovsky N.K.(in Opere raccolte complete, vol. VI)
• Brandes G.// Vestnik Evropy. - 1887. - X, a in Sobr. sochin.
• Barro E. Zola, la sua vita e attività letteraria. - San Pietroburgo. , 1895.
• Pelissier J. francese letteratura XIX secolo. - M., 1894.
• Shepelevich L. Yu. I nostri contemporanei. - San Pietroburgo. , 1899.
• Kudrin N.E. (Rusanov). E. Zola, Saggio letterario e biografico. - "Ricchezza russa", 1902, X (e nella "Galleria delle celebrità francesi contemporanee", 1906).
• Anichkov Evg. E. Zola, "Il mondo di Dio", 1903, V (e nel libro "Precursori e contemporanei").
• Vengerov E. Zola, Saggio critico e biografico, "Bollettino d'Europa", 1903, IX (ed in " caratteristiche letterarie", libro. II, San Pietroburgo. , 1905).
• Lozinsky Evg. Spunti pedagogici nelle opere di E. Zola. // "Pensiero russo", 1903, XII.
• Veselovsky Yu. E. Zola poeta e umanista. // "Bollettino dell'educazione", 1911. - I, II.
• Friche V.M. E.Zola. - M., 1919.
• Friche V.M. Saggio sullo sviluppo della letteratura dell'Europa occidentale. - M. : Giz, 1922.
• Eichengolts M. E.Zola (-). // "Stampa e rivoluzione", 1928, I.
• Trunin K. Emilio Zola. Critica e analisi patrimonio letterario. - 2018.
• Cavalcò. A proposito dell'Assomoir. - 1879.
• Ferdas W. La fisiologia sperimentale e le roman sperimentali. - P. : Claude Bernard et E. Zola, 1881.
• Alexis P. Emile Zola, Appunti d'un ami. - P., 1882.
• Maupassant G. de Emilio Zola, 1883.
• Uberto. Le roman naturaliste. - 1885.
• lupo e. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. -Kiel, 1891.
• Sherard R.H. Zola: studio biografico e critico. - 1893.
• Engwer Th. Zola come Kunstkritiker. - B., 1894.
• Losch F. Uber Zolas Sprachgebrauch. -Greifswald, 1895.
• Gaufinier. Étude syntaxique sur la langue de Zola. - Bonne, 1895.
• Losch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. -Greifswald, 1896.
• Laport A. Zola contro Zola. - P., 1896.
• Moneste J. L. Real Roma: la replica di Zola. - 1896.
• Rauber A.A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. - 1896.
• Laport A. Il naturalismo o l'eternità della letteratura. E. Zola, L'uomo e il lavoro. - P., 1898.
• Bourgeois, opera di Zola. - P., 1898.
• Brunet F. Dopo il processo, 1898.
• Burger E. E. Zola, A. Daudet e altri Naturalisten Frankreichs. - Dresda, 1899.
• McDonald A. Emil Zola, uno studio della sua personalità. - 1899.
• Vizetelly E.A. Con Zola in Inghilterra. - 1899.
• Ramond F.C. Personaggi di Rougeon-Macquart. - 1901.
• Corrado M.G. Von Emil Zola bis G. Hauptmann. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. , 1902.
• bouvier. L'œuvre de Zola. - P., 1904.
• Vizetelly E.A. Zola, romanziere e riformatore. - 1904.
• Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. - P., 1909.
• Patterson J.G. Zola: personaggi dei romanzi Rougon-Macquarts, con biografia. - 1912.
• Martino r. Le roman realiste sotto il secondo impero. - P., 1913.
• Lemm S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas "Rugon-Macquarts" und den "Quatre Evangiles". - Halle a. S., 1913.
• Mann H. Macht e Mensch. - Monaco, 1919.
• Ohlert R. Emil Zola come Theaterdichter. - B., 1920.
• Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe et E. Zola. - 1921.
• Martino p. Le naturalisme français. - 1923.
• Seillere E.A.A.L. Emile Zola, 1923: Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique, 1924
• Francia A. La vie literaire. - 1925. - V. I. - Pp. 225-239.
• Francia A. La vie literaire. - 1926. - V. II (La pureté d'E. Zola, pp. 284-292).
• Deffoux L. e Zavie E. Il gruppo di Medan. - P., 1927.
• Giuseppe figlio Matteo. Zola e il suo tempo. - New York, 1928.
• Doucet F. L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. UN.
• Bainville J. Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola. - P., 1929.
• Les soirées de Médan, 17/IV 1880 - 17/IV 1930, con una prefazione inedita di Léon Hennique. - P., 1930.
• Piksanov N.K., Due secoli di letteratura russa. - ed. 2°. - M. : Giz, 1924.
• RS Mandel'stam La finzione nella valutazione della critica marxista russa. - ed. 4°. - M.: Giz, 1928.
• Laporte A.Émile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie. - 1894. - pp. 247-294.

Adattamenti cinematografici [ | ]

Appunti [ | ]

Collegamenti [ | ]

Zola Emil è l'autore di opere ancora popolari oggi, è un classico della letteratura straniera del XIX secolo. Nacque nella città più bella e amorevole della Francia, Parigi, come si direbbe adesso, sotto il segno dell'Ariete (2 aprile 1840). Lo scrittore aveva una natura determinata e appassionata, che era chiaramente enfatizzata nelle sue opere. A differenza dei suoi contemporanei, ha espresso vividamente propria opinione sulle pagine dei suoi libri, per i quali, secondo alcune versioni, ne avrebbe pagato il prezzo.

Chi è lui

Molti fan della creatività potrebbero anche essere interessati a una biografia. Emile Zola è rimasto senza padre molto presto. Suo padre, originario dell'Italia, ingegnere di professione, costruì un canale d'acqua nella città di Aix-en-Provence. Era lì che viveva la famiglia Zola. Ma lavoro duro e la grande responsabilità non ha permesso al padre di vedere suo figlio da adulto. Morì presto, lasciando il ragazzo orfano all'età di sette anni.

In questo contesto, il bambino ha vissuto un dramma personale. Rimasto con sua madre, iniziò a disprezzare tutti gli uomini. La famiglia ha avuto difficoltà finanziarie, la vedova, sperando nell'aiuto degli amici, è partita per Parigi.

L'inizio del percorso creativo

Nella capitale Zola si è diplomata al liceo e, per caso, ha trovato lavoro in una casa editrice, dove ha iniziato a guadagnare bene. Cosa sta facendo il giovane? Scrive recensioni, si cimenta nella scrittura

Zola Emil è una persona estremamente sensibile, sentimenti dell'anima e un'esistenza mendicante subito dopo la morte di suo padre non ha ucciso il romanticismo in lui. Aveva problemi di vista e difetti del linguaggio, ma con tutto ciò cantava magnificamente. All'età di diciotto anni si innamora per la prima volta di una ragazza di dodici anni. Il rapporto dei due giovani era dei più teneri e innocenti. Ma per il resto percorso di vita non era così casto.

All'età di 25 anni, il futuro scrittore incontra, si innamora e sposa Alexandrina Meley. Non avevano figli, il che rendeva gli sposi completamente estranei, poiché entrambi desideravano appassionatamente avere una famiglia a tutti gli effetti.

Attività letteraria e vita familiare

Zola Emil mette tutta la sua insoddisfazione per la vita familiare nella creatività. I suoi romanzi sono letteralmente tradizioni letterarie, così francamente e apertamente lo scrittore ha mostrato al pubblico argomenti proibiti. Solo l'autore stesso è rimasto distaccato, non simpatizzando con ciò di cui ha scritto.

Ha vissuto con sua moglie per diciotto anni, ma non era veramente felice. Solo la conoscenza di Zhanna Rosro, una ragazza alta di vent'anni dagli occhi scuri, gli ha permesso di cambiare leggermente la sua visione del mondo. Zola Emil si innamora e le compra una casa separata. E durante questo periodo della sua vita riuscì a conoscere il felice sentimento della paternità, perché Jeanne gli diede due figli. Per due anni gli innamorati sono riusciti a nascondere la relazione, ma alla fine racconta a sua moglie tutta la verità. Certo, questo non poteva che turbare Alexandrina, ma ben presto si rende conto che non dovrebbe divorziare e scandalosa, accetta i bambini, e dopo la morte di Jeanne si prende cura di loro da vicino e accetta di dare il cognome di suo padre.

Creazione

L'elenco dei libri dell'autore è fantastico. Ha iniziato a creare capolavori letterari molto presto. La sua raccolta di racconti, Tales of Ninon, è stata scritta quando aveva ventiquattro anni. Ogni romanzo di Emile Zola era popolare tra i lettori. I personaggi, sebbene immaginari, sono stati cancellati dall'autore dalla natura. Pertanto, i personaggi sono facilmente riconoscibili.

Ci sono opere che sono considerate le sue migliori creazioni. Tale è il romanzo "The Trap". In esso, l'autore ha rivelato le ragioni dell'esistenza mendicante dei suoi eroi. La loro pigrizia e riluttanza a trovare lavoro è il risultato che i lettori possono osservare: estrema povertà, alcolismo, impoverimento spirituale.

Di seguito sono i più opere famose autore:

• L'epico "Ruggon-Makkara";
• "Carriera Rougonov";
• "Soldi";
• "Produzione";
• "Grembo di Parigi";
• "L'atto dell'abate Mouret";
• "Germinale";
• "Nana";
• "L'uomo bestia".

La morte dell'autore

Zola Emil conduce una vita politica attiva. E la morte dello scrittore dovuta al suo coinvolgimento in politica non ha espresso ragioni del tutto chiare. Secondo la versione ufficiale, l'autore è morto, avendo dentro l'imprudenza di avvelenamento da monossido di carbonio proprio appartamento. Ma ci sono anche suggerimenti non ufficiali che lo scrittore sia stato ucciso. Inoltre, i suoi nemici politici hanno avuto una mano nell'atrocità.

Molte persone istruite moderne del nostro tempo stanno leggendo i suoi romanzi. Se leggi alcune recensioni delle sue opere più famose, noterai che i lettori notano la genuina veridicità dello stato descritto della classe mendicante a Parigi. Questo è il motivo per cui viene definito scrittore realista, raffigurante un'immagine fedele della vita dei normali lavoratori parigini, persone che non sono ricche. Iniziando a leggere Emile Zola, si deve involontariamente prestare attenzione alla natura autobiografica della sua prosa.

Per dire quanto è bravo l'autore, quanto sono chiare le sue creazioni, bisogna studiare il periodo in cui visse e creò Zola Emile. La biografia, l'elenco dei libri, le recensioni e tutte le altre informazioni su di lui è molto controversa e non è una lettura meno affascinante dei suoi romanzi.

Emile Zola nacque il 2 aprile 1840 nella famiglia di un ingegnere Francois Zola, originario di Venezia (in italiano il cognome si legge Zola). Il padre del futuro scrittore era un uomo audace, audace ed estremamente intraprendente. Pieno di idee e progetti innovativi, ancor prima di incontrarsi futura moglie riuscì a percorrere mezza Europa, prese parte attiva alla costruzione della prima linea ferroviaria, si arruolò addirittura in una legione straniera e combatté in Algeria. Tuttavia, la sua carriera militare non ha funzionato: dopo uno scandalo che ha coinvolto l'appropriazione indebita finanziaria, Francois è stato costretto a dimettersi. Questo fallimento non lo scoraggiò minimamente e non sminuì la sua audacia nell'intraprendenza. Nel 1833 Francois Zola torna in Francia, dove cerca di "far passare" i suoi progetti per la costruzione di un canale in Provenza e fortificazioni difensive intorno a Parigi. Passano i mesi, ma nessuno gli stanzia le finanze. In questo momento difficile per se stesso, Francois si incontra in chiesa con Emilia Ober, figlia di un semplice imbianchino.

François ed Emélie Zola, i genitori dello scrittore. Foto: dominio pubblico

Quasi nessuna dote è stata data per la giovane bellezza, ma questo non ha fermato Francois innamorato. Abbagliato dalla bellezza e dalla giovinezza di Emeli, il 16 marzo 1839, l'ingegnere fallito di 44 anni contrasse matrimonio legale. Un anno dopo, la coppia ebbe un figlio, il futuro classico della prosa francese.

Il bambino è diventato fragile e fragile, spesso malato. Forse se la famiglia avesse deciso di vivere a Parigi, la letteratura mondiale sarebbe rimasta completamente senza uno dei suoi talentuosi figli. Ma il ragazzo è stato fortunato: dopo molti anni passati a scalare le rapide, suo padre è riuscito comunque a convincere le autorità di Aix in Provenza della necessità di costruire un canale. La famiglia Zola si trasferì in Provenza. Era Tempo d'oro nella vita del piccolo Emil - gli piaceva molto la città, qui aveva molta più libertà, la prosperità appariva in famiglia. Purtroppo, la felicità si rivelò di breve durata: nel marzo 1847 Francois Zola morì di polmonite, avendo preso un raffreddore durante l'ispezione della costruzione della sua prole.

Paolo Cézanne. Paesaggio "Vicino ad Aix en Provence"

Emelie ed Emil furono lasciati soli, in circostanze molto anguste. Si è scoperto che l'ingegnere ha lasciato molti debiti, di cui la sua vedova non sapeva nulla. Assediato dai creditori, Emeli fu costretto a trasferirsi in una zona più economica, oltre a vendere tutte le quote del canale e i ninnoli che decoravano la casa. La famiglia è scivolata gradualmente nella povertà. Tuttavia, Emeli non ha lasciato il pensiero di dare a suo figlio un'istruzione decente. Ha chiesto al consiglio comunale i fondi per l'istruzione del figlio "come ricompensa postuma per i servizi resi dal marito alla città di Aix". Il consiglio comunale andò avanti, e il ragazzo fu iscritto al collegio borbonico. Fin dalla prima infanzia, Emil sognava di diventare famoso e di fare qualcosa di cui sua madre potesse essere orgogliosa. Prende diligentemente i suoi studi e ci riesce, guadagnandosi rapidamente la reputazione di ottimo studente. Ma questo non gli porta l'amore dei compagni di classe: è considerato un mendicante parvenu, uno sconosciuto. Inoltre, Emil non poteva in alcun modo sbarazzarsi dei difetti: fin dall'infanzia balbettava molto ed era anche molto miope. La persecuzione e il ridicolo avvelenarono notevolmente la sua vita, finché un giorno un ragazzo bruno e sano si alzò per proteggerlo. Il suo nome era Paolo Cézanne, il futuro famoso pittore impressionista. Da allora sono diventati inseparabili e hanno portato avanti la loro amicizia nel corso degli anni.

Tempi difficili

Il giovane Émile Zola. Foto: dominio pubblico

All'età di 15 anni, Emil inizia a mostrare interesse per sesso opposto e guarda le ragazze. Insieme a Cézanne e altri due amici del cuore, Zola si tuffa a capofitto nella poesia. Poesie, sonetti, poesie sono scritte con sorprendente velocità e frequenza, i giovani passano il loro tempo in interminabili discussioni su donne laiche e donne cadute. Un piacevole passatempo finisce bruscamente quando la madre di Emil decide di trasferirsi a Parigi e, ovviamente, porta con sé suo figlio.

Al giovane non piaceva molto la capitale. La cupa città fa un'impressione deprimente, Zola torna di corsa ad Aix, ma la dipendenza materiale dalla madre, che guadagna cucendo, lo incatena mani e piedi. Lo stesso Emil non riesce a ritrovarsi in alcun modo: studia a Parigi e Marsiglia, ma non si diploma mai. Tentativi di entrare nel servizio - senza successo. A volte i giornali di provincia pubblicano le poesie di Zola, e poi ricomincia a sperare in qualcosa di più di una carriera da impiegato, ma questa speranza svanisce presto. Spesso la situazione finanziaria di Emil è così deplorevole che è costretto a catturare passeri sul tetto per friggerli per cena. Nonostante tutto, continua a scrivere. Avvolto in una coperta pesantemente consumata in una soffitta non riscaldata, Zola scrive poesie e poesie, poiché questa è la cosa migliore che possa fare.

Solo alla fine del 1861 Emil (aveva già vent'anni) fu fortunato: entrò nella modesta posizione di messaggero in una casa editrice Luigi Ashetta. Approfittando dell'occasione, il giovane poeta mostra le sue poesie all'editore, ma non fanno impressione. "Le poesie non sono male", dice il signor Ashett, "ma se fossi in te, giovanotto, mi cimenterei con la prosa".

Emil ci ha già pensato lui stesso e ha persino scritto diversi racconti del suo primo romanzo, quindi ha accolto con calma l'offerta dell'editore. "La prosa è così prosa, la poesia aspetterà", decise il giovane e rapidamente scarabocchiò il racconto "Il bacio delle Ondine", con cui iniziò la sua carriera letteraria.

Ragazza di fiori parigina

Presto arriva a Parigi l'amico di Zola del collegio borbonico, il giovane artista Cezanne. Ha problemi simili: lo stile della sua pittura non ha trovato approvazione piccola patria, e Cezanne decise di esporre a Parigi, al Salon del 1863. Tuttavia, anche qui lo attende il fallimento: al pubblico di quegli anni, per lo più ricchi borghesi, non piaceva davvero quando qualcuno invadeva le sue abitudini e la sua moralità. Lo stile pittorico di Cézanne, come gli stili Monet, Renoir, Pissarro, Degas e specialmente Criniera, provocando orrore e rifiuto, nessuno voleva vedere nudi e scene esplicite sulle tele.

Uno di primi lavori Paul Cézanne - La tentazione di Sant'Antonio (1867-1869)

Ma le foto di Emil di un amico hanno portato a una gioia completa. La pittura innovativa ha risvegliato la sua immaginazione, immergendosi nell'abisso delle fantasie erotiche. Cezanne ha portato Zola in laboratori creativi, dove ha incontrato e poi stretto amicizia con molti artisti avanzati.

In uno dei seminari che ha incontrato Alessandrina Melè- una fioraia di Place de Clichy, a tempo libero chiaro di luna come modello. Una bruna brillante e socievole fa una profonda impressione su Zola. Alexandrina non poteva essere definita una bellezza classica, ma aveva un corpo magnifico, occhi espressivi, un sorriso accattivante e, cosa più importante, si reggeva saldamente in piedi e si distingueva per giudizi solidi. Era il tipo di donna di cui Emil aveva bisogno: un'amica, un'alleata, una madre.

Cominciarono a vivere insieme ed Emil non era mai stato così calmo ea suo agio. La moglie ha preso completamente il sopravvento sulla vita, ha cucinato perfettamente, non ha interferito con il lavoro. Madre Zola accolse Alexandrina con cautela. Voleva che suo figlio, una "futura celebrità", trovasse una donna "non ordinaria" - più raffinata, più aristocratica, più giovane (Alexandrina aveva un anno in più di Emil). Ma nel frattempo si è stabilita nello stesso appartamento con suo figlio e la sua amante.

dominio pubblico

Gli affari di Zola sono andati in salita. Ha lavorato molto duramente, pubblicando sui giornali parigini, e con questi redditi poteva permettersi di mantenere la sua famiglia. È vero, questa occupazione da sola chiaramente non era sufficiente per uno scrittore ambizioso. Considera seriamente un ciclo di romanzi a imitazione della Commedia umana di Balzac, che ammira sinceramente.

Per molti anni Zola si è inventato una routine quotidiana: alzarsi alle 8 del mattino, camminare, lavorare fino all'ora di pranzo, poi incontrarsi con le persone giuste e lavorare in biblioteca. Per 10 anni, mentre si scriveva la saga di Rougon-Macquart, Zola non ha quasi mai deviato dalla routine che si era imposto. A poco a poco si è trasformato in una sorta di "macchina letteraria", che lavora senza interruzioni e interruzioni. Stava realizzando il suo sogno d'infanzia di creare qualcosa che rendesse sua madre orgogliosa di lui.

Alexandrina, che era stata vicina per tutti questi anni, non pretendeva molto. Ha sostenuto il marito in tutto, ha guidato la sua casa, sollevandolo dalle minime difficoltà domestiche. Il suo unico sogno era che Emil legittimasse finalmente la loro relazione. Ma a Emil non importava: era a suo agio, caloroso e soddisfacente. Nel 1870 celebrarono un matrimonio modesto, a cui parteciparono solo la madre di Emil e alcuni dei suoi amici.

Emile Zola nello studio. Foto: dominio pubblico

Marito di due mogli

La Francia, e con essa Zola, sopravvisse sia al crollo del Secondo Impero che Guerra franco-prussiana. Per tutto questo tempo i romanzi della serie Rougon-Macquart sono stati pubblicati con successo, i soldi stanno già affluendo allo scrittore. Sia Emil che Alexandrina, sopravvissute alla povertà, non si negano nulla: comprano sia oggetti d'antiquariato che ninnoli - tutto ciò su cui l'occhio si ferma. I contemporanei affermano che l'ufficio dello scrittore conteneva un numero inimmaginabile di vari oggetti appesi e collocati sulle pareti e sugli scaffali.

Si comprano i prodotti ei vini più costosi, Emil mangia e non ne ha mai abbastanza. Molto rapidamente inizia a ingrassare e, con un piccolo aumento, raggiunge un peso di oltre cento chilogrammi. Alexandrina, già predisposta alla pienezza, non resta indietro rispetto al marito.

Emile Zola e Alessandrina Mele. Foto: dominio pubblico

Emil, con la moglie e la madre, si trasferisce in una villa vicino a Parigi, dove continua a lavorare con la stessa modalità - non un giorno senza una norma letteraria consolidata. Gli amici parigini vengono spesso in visita: scrittori e artisti, accolti cordialmente da Alexandrina, sono apparecchiate ampie tavole, il vino scorre come un fiume.

Giovanna Rosero. Foto: dominio pubblico

Il matrimonio di Emil e Alexandrina ha già 18 anni. Non avevano figli, ma gli sposi non erano molto tristi: tutto il tempo e l'amore di Emil erano dedicati al lavoro, anche Alexandrina, che era completamente occupata dai problemi del marito e della vita, non si annoiava.

Nell'estate del 1888, Alexandrina assunse una nuova lavandaia per aiutare in casa... Giovanna Rosero, la figlia dei Miller. La ragazza aveva appena compiuto 21 anni ed era molto felice di essere entrata in servizio in una casa così decente. La giovane e allegra Jeanne irruppe nella vita di Emil come un vento fresco. Lo scrittore quarantottenne si è innamorato come un ragazzo: ha ammirato la figura snella della ragazza, il suo viso, l'ha ascoltata cantare in lavanderia. Era affascinato dal carattere gentile e gentile di Jeanne, mentre Alexandrina diventava sempre più dura e prepotente nel corso degli anni.

Catturata da un vortice di sentimenti, Zola cambia gradualmente il suo stile di vita: inizia a muoversi di più, va in bicicletta, smette di dormire dopo cena. Entro la fine dell'estate perde 25 chilogrammi, il gonfiore scompare dal suo viso, i suoi occhi brillano di una luce giovane. Jeanne è lusingata dall'attenzione di un famoso scrittore, accetta favorevolmente i suoi segni di attenzione.

Zola affitta un appartamento per Jeanne a Parigi, dove inizia a visitarla regolarmente. Le relazioni tra Emil e Alexandrina sono diventate a lungo solo amichevoli, quindi trova in Jeanne ciò che gli manca così tanto nel matrimonio. Accecato dall'amore, perde la prudenza e comincia a comparire con la sua amante nei luoghi pubblici. Presto Zhanna dà alla luce sua figlia Deniz, con grande gioia dello scrittore - finalmente, dopo tanti anni, infatti, sul pendio della sua vita, diventa padre. E due anni dopo nasce un figlio Jacques.

Molto rapidamente, Alexandrina viene a sapere della relazione segreta di suo marito. È insultata e umiliata, la gelosia e la rabbia travolgono la sua anima. Quindi chiede una spiegazione, quindi implora Emil di rompere con la sua amante. Tuttavia, Zola, che è stata dolce e accomodante per tutta la vita, ora rifiuta categoricamente. Incapace di controllarsi, la sfortunata donna irrompe nell'appartamento di Jeanne, trova le lettere del marito alla rivale e le brucia.

Émile Zola e Jeanne Rosero. Foto: dominio pubblico

Tuttavia, Alexandrina è sempre stata una donna intelligente e pratica. Capisce che lo scandalo danneggerà, prima di tutto, il caro Emil, cosa che non può permettere in alcun modo: ama ancora suo marito. Inoltre, il suo benessere dipende interamente dai suoi libri. Alexandrina prende una decisione difficile per se stessa: comunque sia, lei è Madame Zola, la moglie legale dello scrittore, e tutto il resto non ha importanza.

Emil è completamente soddisfatto di questo approccio di sua moglie. Le è ancora legato, si vergogna del dolore che ha causato, ma non riesce a stare da Jeanne e dai bambini. Pertanto, per molti anni lo scenario è rimasto il seguente: Zola ha trascorso la prima metà della giornata con la moglie legittima, la seconda con Jeanne e figli. Per tutti eventi sociali apparve con Alexandrina, ma alla prima occasione fuggì nella seconda famiglia. Alexandrina glielo permise con riluttanza: l'importante è che tutto avesse un aspetto dignitoso e rispettabile.

I figli di Emile Zola, Jacques e Denise. Foto: dominio pubblico

strana morte

Passarono gli anni. Nel corso del tempo, il cuore di Alexandrina si è ammorbidito e si è rassegnata al fatto che Emil avesse bisogno di una seconda famiglia. Un giorno, notando come il marito guardava i bambini giocare con il binocolo, chiese: “Invitali a casa!”.

Da allora, Denise e Jacques hanno visitato spesso la casa del padre e hanno persino passeggiato nel parco con Emil e Alexandrina. Non avendo figli suoi, la signora Zola si affezionò sinceramente alla prole illegittima del marito, fu gentile e generosa con loro.

Emil finalmente raggiunse completa armonia nella loro famiglia e negli affari creativi. Entrambe le famiglie vivevano in pace e armonia e scriveva liberamente e facilmente. È tempo di espandere la portata delle attività.

Emile Zola con Jeanne e figli. Foto: dominio pubblico

In precedenza, le attività sociali e politiche di Zola erano piuttosto modeste. Il cantante del popolo, ha schizzato pensieri e sentimenti sulle pagine delle sue numerose opere, non c'era più tempo né energia per nient'altro. Tuttavia, nel gennaio 1898, prese parte attiva al "caso" di alto profilo Dreyfus". Questo processo contro l'accusa di spionaggio di un ufficiale ebreo francese è nato sullo sfondo di forti sentimenti antisemiti nella società e ha letteralmente diviso i francesi in due campi. Il quotidiano L'Aurore pubblica la lettera accusatoria di Zola al Presidente della Repubblica, nota come "Accuso". Lo scrittore assicura apertamente ed emotivamente che il caso è inventato e Dreyfus è innocente. Questa pubblicazione ebbe l'effetto di una bomba che esplode: ora si riversano accuse e minacce sullo scrittore, “difensore degli ebrei e delle spie”.

Alessandrina Melè. Foto: dominio pubblico

Zola è costretto a fuggire in Inghilterra, dove è seguito sia dalle mogli che dai figli. Non gli piaceva il nuovo luogo di residenza fin dal primo giorno con una tipica serie di affermazioni per un francese: considerava il clima e la cucina locale "sempre cattivi", ma soprattutto che tutti intorno parlassero inglese. Quando le passioni si placarono a casa, Emile poté tornare a Parigi. Come si è scoperto, morire.

La sera del 29 settembre 1902 era fredda e umida. Lo scrittore ha chiesto al servo di accendere il camino. Dopo cena, Alexandrina e suo marito si addormentarono. Nel cuore della notte, Madame Zola si è svegliata sentendosi molto male. Emil non dormiva, anche lui non stava bene. "Chiamiamo la servitù?" suggerì Alexandrina, ma Emil, persona piena di tatto e delicata, ebbe pietà di loro e non li svegliò nel cuore della notte.

Al mattino la servitù era preoccupata perché i proprietari, che si erano alzati presto, continuavano a non chiamare. Entrando nella stanza, trovarono il cadavere del proprietario e della padrona di casa svenuti. Grazie agli sforzi dei medici, Alexandrina è riuscita a salvarsi. Secondo la conclusione dei medici, Emile Zola e sua moglie sono stati avvelenati dal monossido di carbonio, che è entrato nella stanza da un caminetto acceso.

L'indagine è durata a lungo: si è scoperto che il camino era ostruito da detriti di costruzione, c'erano tracce sul tetto. Ma a chi appartenessero - gli operai che hanno riparato il tetto il giorno prima, o gli intrusi - è rimasto sconosciuto. Non è ancora chiaro se si sia trattato di un incidente o di un omicidio.

Alexandrina e Zhanna erano molto turbate dalla morte del loro amato uomo. Dolore generale li ha avvicinati, hanno dedicato tutti gli anni rimanenti ai figli di Emil. Durante la sua vita, lo scrittore ha detto più di una volta a sua moglie come vorrebbe che i bambini portassero il suo cognome. Riuscì a ottenere attraverso il tribunale che il desiderio di suo marito diventasse realtà: Denise e Jacques ricevettero il cognome Zola. Jeanne non si è mai sposata, rimanendo fedele a Emil fino alla sua morte. Morì nel 1914 dopo un'operazione fallita. Alexandrina visse fino a tarda età, sollevando in piedi i figli dello scrittore.

Lapide lasciata come cenotafio sul sito della tomba originaria di Zola nel cimitero di Montmartre, trasferita il 4 giugno 1908 al Panthéon. Foto: Commons.wikimedia.org/Donarreiskoffer

In Wikisource.

Lapide di Zola nel Pantheon

Come punto più alto della biografia politica di Zola, va segnalata la sua partecipazione all'affare Dreyfus, che espose le contraddizioni della Francia negli anni Novanta dell'Ottocento: il famoso "J'accuse" ("Io accuso"), che costò allo scrittore l'esilio in Inghilterra ().

Zola è morta a Parigi per avvelenamento da monossido di carbonio, secondo la versione ufficiale, a causa di un malfunzionamento del camino nel camino. Le sue ultime parole alla moglie furono: “Mi sento male, mi si spacca la testa. Guarda, anche il cane è malato. Dobbiamo aver mangiato qualcosa. Niente, tutto passerà. Non c'è bisogno di disturbare nessuno...». I contemporanei sospettavano che potesse trattarsi di un omicidio, ma non riuscivano a trovare prove inconfutabili per questa teoria.

Un cratere su Mercurio prende il nome da Émile Zola.

Creazione

Le prime apparizioni letterarie di Zola risalgono al 1860. - "Racconti a Ninon" (Contes à Ninon,), "Confessions of Claude" (La confession de Claude,), "The Testament of the Dead" (Le vœu d'une morte,), "Marseille Secrets". Il giovane Zola si sta rapidamente avvicinando alle sue opere principali, il nodo centrale della sua attività creativa: la serie in venti volumi "Rougon-Macquarts" (Les Rougon-Macquarts). Già il romanzo "Thérèse Raquin" (Thérèse Raquin,) conteneva gli elementi principali del contenuto della grandiosa "Storia naturale e sociale di una famiglia nell'era del Secondo Impero".

Zola fa di tutto per mostrare come le leggi dell'ereditarietà influenzino i singoli membri della famiglia Rougon-Macquart. L'intera enorme epopea è collegata da un piano attentamente sviluppato basato sul principio dell'ereditarietà: in tutti i romanzi della serie compaiono membri della stessa famiglia, così ampiamente ramificati che i suoi processi penetrano sia negli strati più alti della Francia che nei suoi fondi più profondi .

L'ultimo romanzo della serie include l'albero genealogico Rougon-Macquart, che intende servire da guida all'intricatissimo labirinto di relazioni di parentela che è alla base del grande sistema epico. Il contenuto reale e veramente profondo dell'opera non è, ovviamente, questo lato, connesso ai problemi di fisiologia ed ereditarietà, ma quelle immagini sociali che vengono fornite in Rougon-Macquarts. Con la stessa concentrazione con cui l'autore ha sistematizzato il contenuto "naturale" (fisiologico) della serie, dobbiamo sistematizzare e comprendere il suo contenuto sociale, il cui interesse è eccezionale.

Lo stile di Zola è contraddittorio nella sua essenza. Prima di tutto - questo è uno stile piccolo-borghese in un'espressione estremamente brillante, coerente e completa - "Rougon-Macquart" non è casuale " romanticismo familiare”, - Zola dà qui una divulgazione molto completa, diretta, molto organica, in tutti i suoi elementi vitali dell'essere della piccola borghesia. La visione dell'artista si distingue per eccezionale integrità, capacità, ma è proprio il contenuto piccolo-borghese che interpreta con la più profonda penetrazione.

Qui entriamo nell'area dell'intimo - dal ritratto, che occupa un posto di rilievo, alle caratteristiche dell'ambiente oggettivo (ricordiamo i magnifici interni di Zola), a quei complessi psicologici che si presentano davanti a noi - tutto è dato in linee eccezionalmente morbide, tutto è sentimentalizzato. Questo è un tipo di periodo rosa". Il romanzo La gioia di vivere (La joie de vivre, ) può essere visto come l'espressione più olistica di questo momento nello stile di Zola.

È pianificato nei romanzi di Zola e il desiderio di rivolgersi all'idillio - dalle immagini della vita reale a una sorta di fantasia filisteo. Nel romanzo "Pagina d'amore" (Une page d'amour) viene data un'immagine idilliaca di un ambiente piccolo-borghese pur mantenendo le reali proporzioni quotidiane. In The Dream (Le Rêve) la vera motivazione è già stata eliminata, l'idillio è dato in una nuda forma fantastica.

Incontriamo qualcosa di simile anche nel romanzo "Il delitto dell'abate Mouret" (La faute de l'abbé Mouret,) con la sua fantastica sfilata e la fantastica Albina. La “felicità piccolo-borghese” è data nello stile di Zola come qualcosa che cade, viene represso, svanisce nell'inesistenza. Tutto ciò è sotto il segno del danno, della crisi, ha un carattere "fatale". Nel romanzo intitolato The Joy of Living, insieme a una rivelazione olistica, completa e profonda dell'essere piccolo-borghese, che è poeticizzato, viene dato il problema del tragico destino, la morte imminente di questo essere. Il romanzo è strutturato in modo peculiare: lo scioglimento del denaro determina lo sviluppo del dramma del virtuoso Shanto, la catastrofe economica che distrugge la “felicità piccolo-borghese” sembra essere il contenuto principale del dramma.

Ciò è espresso ancora più pienamente nel romanzo La conquista di Plassans (La conquête de Plassans, ), dove il crollo del benessere piccolo-borghese, un disastro economico è interpretato come una tragedia di natura monumentale. Incontriamo un'intera serie di tali "cadute" - costantemente riconosciute come eventi di importanza cosmica (una famiglia invischiata in contraddizioni insolubili nel romanzo "The Beast Man" (La bête humaine,), il vecchio Bodiu, Burra nel romanzo "Lady's felicità" (Au bonheur des dames, )). Quando il suo benessere economico crolla, il commerciante è convinto che il mondo intero stia crollando: le catastrofi economiche nei romanzi di Zola sono contrassegnate da un'iperbolizzazione così specifica.

Il piccolo borghese, vivendo il suo declino, riceve da Zola un'espressione compiuta e compiuta. Si mostra da diverse angolazioni, rivelando la sua essenza in un'epoca di crisi, si presenta come un'unità di manifestazioni versatili. Prima di tutto, è un piccolo borghese che sta attraversando il dramma della disgregazione economica. Tale è Mouret ne La conquista di Plassant, questo nuovo lavoro piccolo-borghese, tali sono i virtuosi rentier di Chanteau nel romanzo La gioia di vivere, tali sono gli eroici bottegai, travolti dallo sviluppo capitalistico, nel romanzo La felicità del Le signore.

Santi, martiri e sofferenti, come la toccante Paolina in La gioia di vivere, o lo sfortunato René in La curée (1872), o la dolce Angelica in Il sogno, a cui Albina somiglia tanto in Il delitto dell'abate Mouret, - Qui nuova forma l'essenza sociale degli "eroi" di Zola. Queste persone sono caratterizzate da passività, mancanza di volontà, umiltà cristiana, umiltà. Tutti loro si distinguono per l'idilliaca bontà di cuore, ma sono tutti schiacciati dalla crudele realtà. Il tragico destino di queste persone, la loro morte, nonostante tutta l'attrattiva, la bellezza di queste "creature meravigliose", la fatale inevitabilità del loro cupo destino - tutto questo è un'espressione dello stesso conflitto che ha determinato il dramma di Mouret, la cui economia stava crollando, nel patetico romanzo "La conquista di Plassant". L'essenza qui è una, solo la forma del fenomeno è diversa.

Come la forma più coerente della psicologia della piccola borghesia, nei romanzi di Zola vengono forniti numerosi cercatori di verità. Tutti loro stanno lottando da qualche parte, abbracciati da alcune speranze. Ma si scopre subito che le loro speranze sono vane e le loro aspirazioni sono cieche. Il tormentato Florent del romanzo Il ventre di Parigi (Le ventre de Paris, ), o lo sfortunato Claude della Creatività (L'œuvre, ), o il rivoluzionario romantico vegetante del romanzo Il denaro (L'argent, ), o l'irrequieto Lazarus di The Joy of Living - tutti questi cercatori sono ugualmente privi di fondamento e senza ali. Nessuno di loro può raggiungere, nessuno di loro raggiunge la vittoria.

Queste sono le principali aspirazioni dell'eroe Zola. Come puoi vedere, sono versatili. Tanto più completa e concreta è l'unità in cui convergono. La psicologia del piccolo borghese in declino riceve da Zola un'interpretazione insolitamente profonda e olistica.

Nuove figure umane compaiono anche nelle opere di Zola. Questi non sono più lavori piccolo-borghesi, non sofferenti, non vanitosi cercatori, ma predatori. Ci riescono. Raggiungono tutto. Aristide Saccard - un brillante ladro nel romanzo "Money", Octave Mouret - un imprenditore capitalista di alto livello, proprietario del negozio "La felicità delle donne", il predatore burocratico Eugene Rougon nel romanzo "Sua Eccellenza Eugene Rougon" () - questi sono le nuove immagini.

Zola ne dà un concetto abbastanza completo, versatile e dettagliato - da un predatore-acquirente come Abbé Fauges in "The Conquest of Plassant" a un vero cavaliere dell'espansione capitalista, come Octave Mouret. Viene costantemente sottolineato che, nonostante la differenza di scala, tutte queste persone sono predatori, invasori, che escludono le persone rispettabili di quel mondo patriarcale piccolo-borghese, che, come abbiamo visto, è stato poetizzato.

L'immagine di un predatore, un uomo d'affari capitalista, è data nello stesso aspetto con l'immagine materiale (mercato, borsa, negozio), che occupa un posto così significativo nel sistema dello stile di Zola. La valutazione della predazione viene trasferita anche al mondo materiale. Così, il mercato parigino e l'emporio diventano qualcosa di mostruoso. Nello stile di Zola, l'immagine oggettiva e l'immagine del predatore capitalista devono essere considerate come un'unica espressione, come due lati del mondo, che l'artista sta imparando, adattandosi al nuovo ordine socio-economico.

Nel romanzo "Lady's Happiness" viene dato uno scontro di due essenze: piccolo-borghese e capitalista. Sulle ossa dei piccoli negozianti in rovina nasce un'enorme impresa capitalista: l'intero corso del conflitto è presentato in modo tale che la "giustizia" rimanga dalla parte degli oppressi. Sono sconfitti nella lotta, distrutti di fatto, ma moralmente trionfano. Questa risoluzione della contraddizione nel romanzo "La felicità della signora" è molto caratteristica di Zola.Qui l'artista si biforca tra passato e presente: da un lato è profondamente connesso con l'essere che crolla, dall'altro pensa già di se stesso in unità con il nuovo modo di vivere, è già abbastanza libero per immaginare il mondo nelle sue attuali connessioni, nella pienezza del suo contenuto.

Il lavoro di Zola è scientifico, si distingue per la volontà di elevare la "produzione" letteraria al livello della conoscenza scientifica del suo tempo. Il suo metodo creativo è stato confermato in un'opera speciale - "Experimental Novel" (Le roman expérimental,). Qui puoi vedere con quanta coerenza l'artista persegue il principio di unità di scienza e pensiero artistico. "Il 'romanzo sperimentale' è la logica conseguenza dell'evoluzione scientifica della nostra epoca", dice Zola, riassumendo la sua teoria del metodo creativo, che è il trasferimento alla letteratura delle tecniche ricerca scientifica(in particolare, Zola si affida al lavoro del famoso fisiologo Claude Bernard). L'intera serie di "Rougon-Macquart" è stata realizzata in termini di ricerca scientifica svolta secondo i principi del "Romanzo sperimentale". La natura scientifica di Zola testimonia lo stretto legame dell'artista con le principali tendenze della sua epoca.

La grandiosa serie di "Rougon-Macquart" è satura di elementi progettuali, lo schema dell'organizzazione scientifica di quest'opera sembrava a Zola una necessità essenziale. Piano di organizzazione scientifica, metodo scientifico pensiero - queste sono le principali disposizioni che possono essere considerate punti di partenza per lo stile di Zola.

Inoltre, era un feticista dell'organizzazione scientifica del lavoro. La sua arte viola costantemente i confini della sua teoria, ma la natura stessa del feticismo pianificato e organizzativo di Zola è piuttosto specifica. Qui entra in gioco la caratteristica modalità di presentazione che contraddistingue gli ideologi dell'intellighenzia tecnica. Il guscio organizzativo della realtà è costantemente preso da loro per l'intera realtà, la forma sostituisce il contenuto. Zola esprimeva nelle sue ipertrofie di progetto e di organizzazione la coscienza tipica dell'ideologo dell'intellighenzia tecnica. L'avvicinamento all'epoca è avvenuto attraverso una sorta di "tecnizzazione" del borghese, che si è reso conto della sua incapacità di organizzare e pianificare (per questa incapacità è sempre castigato da Zola - "Felicità delle signore"); La conoscenza di Zola dell'era dell'ascesa capitalista si realizza attraverso il feticismo pianificato, organizzativo e tecnico. A questo feticismo risale la teoria del metodo creativo sviluppata da Zola, la specificità del suo stile, che si espone nei momenti rivolti all'era capitalista.

Il romanzo Doctor Pascal (Docteur Pascal), che completa la serie Rougon-Macquart, può servire da esempio di tale feticismo: qui spiccano in primo luogo le questioni dell'organizzazione, della sistematica e della costruzione del romanzo. Questo romanzo rivela una novità immagine umana. Il dottor Pascal è qualcosa di nuovo in relazione sia ai filistei in caduta che ai vittoriosi predatori capitalisti. L'ingegnere Gamelin in "Money", il riformatore capitalista nel romanzo "Trud" (Travail,) - tutte queste sono varietà di una nuova immagine. Non è abbastanza sviluppato in Zola, è solo delineato, solo in divenire, ma la sua essenza è già abbastanza chiara.

La figura del dottor Pascal è il primo abbozzo schematico dell'illusione riformista, che esprime il fatto che la piccola borghesia, la forma di pratica che lo stile di Zola rappresenta, "tecnicizzandosi", si riconcilia con l'epoca.

I tratti tipici della coscienza dell'intellighenzia tecnica, soprattutto il feticismo del piano, del sistema e dell'organizzazione, si trasferiscono in una serie di immagini del mondo capitalista. Tale, ad esempio, è Octave Mouret di The Happiness of the Ladies, non solo un grande predatore, ma anche un grande innovatore. La realtà, che fino a poco tempo fa era valutata come un mondo ostile, è ora percepita in termini di una sorta di illusione "organizzativa". Il mondo caotico, la cui brutale crudeltà è stata dimostrata solo di recente, comincia ora a presentarsi nelle vesti rosa del "piano", non solo il romanzo, ma anche la realtà sociale è pianificata su basi scientifiche.

Zola, che ha sempre gravitato verso la trasformazione della sua creatività in uno strumento per "riformare", "migliorare" la realtà (questo si rifletteva nel didascalismo e nella retorica della sua tecnica poetica), arriva ora alle utopie "organizzative".

La serie incompiuta dei "Vangeli" ("Fecundity" - "Fécondité", "Labour", "Justice" - "Vérité",) esprime questa nuova tappa dell'opera di Zola. Momenti di feticismo organizzativo, sempre caratteristici di Zola, qui ricevono uno sviluppo particolarmente consistente. Il riformismo sta diventando qui un elemento sempre più eccitante e dominante. La fertilità crea un'utopia sulla riproduzione pianificata dell'umanità, questo vangelo si trasforma in una patetica dimostrazione contro il calo della natalità in Francia.

Nell'intervallo tra le serie - "Rougon-Macquarts" e "Vangeli" - Zola ha scritto la sua trilogia anticlericale "Città": "Lourdes" (Lourdes,), "Roma" (Roma,), "Parigi" (Parigi, ). Il dramma dell'abate Pierre Froment, alla ricerca della giustizia, si presenta come un momento di critica al mondo capitalista, aprendo la possibilità di una riconciliazione con esso. I figli dell'inquieto abate, che si è tolto la tonaca, si fanno evangelizzatori del rinnovamento riformista.

Émile Zola in Russia

Zola ha guadagnato popolarità in Russia diversi anni prima che in Francia. Già "Contes à Ninon" era segnato da una simpatica recensione ("Notes of the Fatherland", vol. 158, pp. 226-227). Con l'avvento delle traduzioni dei primi due volumi di "Rougon-Maccarov" ("Bollettino d'Europa", libri 7 e 8), iniziò la sua assimilazione da parte di un vasto pubblico.

Il romanzo Le ventre de Paris, tradotto simultaneamente da Del, Vestnik Evropy, Otechestvennye Zapiski, Russkiy Vestnik, Iskra e Bibl. desh e pubblico». e pubblicato in due edizioni separate, ha finalmente stabilito la reputazione di Zola in Russia.

Gli ultimi romanzi di Zola sono stati pubblicati in traduzioni russe in 10 o più edizioni contemporaneamente. Nel 1900, soprattutto dopo, l'interesse per Zola diminuì notevolmente, per poi riprendersi di nuovo. Ancor prima, i romanzi di Zola ricevevano la funzione di materiale di propaganda ("Lavoro e capitale", una storia basata sul romanzo di Zola "In the Mines" ("Germinal"), Simbirsk,) (V. M. Fritsche, Emil Zola (A cui il proletariato erige monumenti), M. , ).

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• Zandali, 1991 (basato su "Thérèse Raquin")

Collegamenti

	Emilio Zola su Wikiquote

Biografia di Émile Zola

Lo scrittore Emile Zola nacque il 2 aprile 1840 a Parigi e crebbe in una famiglia italo-francese. Emil ha trascorso la sua infanzia e il periodo scolastico ad Aix-en-Provence. Quando non aveva ancora 7 anni, suo padre morì e la famiglia si trovò in una situazione finanziaria molto difficile. Ma Madame Zola, contando sull'appoggio degli amici del defunto marito, si trasferì a Parigi con il figlio nel 1858.

All'inizio del 1862, Emil trovò lavoro presso la casa editrice Ashet. Qui guadagna bene e può dedicare il suo tempo libero agli studi letterari. Legge voracemente, tiene traccia delle nuove pubblicazioni, scrive recensioni delle ultime novità per riviste e giornali, fa conoscenza con scrittori popolari, si cimenta con la prosa e la poesia.

Zola ha lavorato presso la casa editrice per circa 4 anni e ha lasciato, sperando di poter vivere del suo talento letterario. E nel 1864 pubblicò il suo libro d'esordio, Tales of Ninon, che riuniva storie di anni diversi. Questo periodo di creatività si distingue per l'influenza del romanticismo. Nei romanzi Claude's Confession, Testament of the Dead, Secrets of Marseilles, viene mostrata la storia dell'amore sublime, l'opposizione tra realtà e sogno, viene trasmesso il carattere dell'eroe ideale.

Il romanzo "Confessions of Claude" merita un'attenzione particolare. Questa è un'autobiografia dura e sottilmente velata. Questo libro controverso ha reso la personalità di Emil scandalosa e ha portato la tanto attesa popolarità. Lo scrittore ha accresciuto la sua fama solo quando ha valutato positivamente il dipinto di E. Manet in una recensione di una mostra d'arte.

Intorno al 1868, Emile ebbe l'idea di scrivere una serie di romanzi che sarebbero stati dedicati a una famiglia: i Rougon-Macquart. Il destino di queste persone è stato indagato per diverse generazioni. I primi libri della serie non erano molto interessanti per i lettori, ma il settimo volume di The Trap era destinato a un grande successo. Non solo accrebbe la gloria di Zola, ma anche la sua fortuna. E tutti i successivi romanzi della serie sono stati accolti con grande entusiasmo dai fan del lavoro di questo scrittore francese.

Venti volumi del grande ciclo "Rougon-Macquart": questo è il più importante successo letterario Zolla. Ma prima riusciva ancora a scrivere "Therese Raquin". Dopo il suo travolgente successo, Emil ha pubblicato altri 2 cicli: "Tre città" - "Lourdes", "Roma", "Parigi"; così come "Quattro Vangeli" (c'erano 3 volumi in totale). Così, Zola divenne il primo romanziere a creare una serie di libri sui membri della stessa famiglia. Lo stesso scrittore, nominando le ragioni per la scelta di una tale struttura del ciclo, ha affermato di voler dimostrare il funzionamento delle leggi dell'ereditarietà.

Durante questo periodo, estetica e visioni politiche Zola è finalmente installato. Il repubblicano e democratico collabora con la stampa dell'opposizione, scrive e distribuisce articoli che denunciano l'esercito francese e il regime reazionario di Napoleone.

Quando Zola intervenne nello scandaloso affare Dreyfus, fece scalpore. Émile era convinto che Alfred Dreyfus, un ufficiale dello stato maggiore francese, di nazionalità ebrea, fosse stato ingiustamente condannato nel 1894 per aver venduto segreti militari alla Germania. Quindi lo scrittore ha esposto la leadership dell'esercito, sottolineando la loro responsabilità per l'errore giudiziario. Zola ha formalizzato la sua posizione in forma di lettera aperta e l'ha inviata al presidente della repubblica con il titolo "Io accuso". Per diffamazione, lo scrittore è stato condannato a un anno di carcere. Ma Emil fuggì in Inghilterra e tornò in patria nel 1899, quando Dreyfus fu finalmente assolto.

Zola è seconda solo a Victor Hugo in popolarità scrittori francesi. Ma il 28 settembre 1902 lo scrittore morì improvvisamente a causa di un incidente nel suo appartamento parigino. È stato avvelenato dal monossido di carbonio. Ma, molto probabilmente, questo è stato istituito dai suoi nemici politici. Emile Zola è stato un appassionato difensore dell'umanesimo e della democrazia, per i quali ha pagato con la vita.

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