Priklijuotas kaklas. Kaklo tvirtinimo prie elektrinės gitaros korpuso būdas

Kaklo tvirtinimo prie elektrinės gitaros korpuso būdas – niuansas, kurio dažniausiai nepaiso dauguma pradedančiųjų muzikantų. Renkantis instrumentą, eilutė „kaklo dizainas“ aprašyme dažnai lieka tik eilute, mažai pasakančia. Tačiau ši nuomonė iš esmės klaidinga. Ir jei renkantis biudžetinį įrankį į šį veiksnį galima nepaisyti, nes dizainas šiuo atveju bus identiškas daugeliui tos pačios kainos kategorijos įrankių, tai perkant brangesnį įrankį keliai skiriasi. Šis straipsnis padės suprasti strypų tvirtinimo tipų skirtumus ir pranašumus.

Iš viso šiuolaikinėje gitaros konstrukcijoje yra 3 kaklo tvirtinimo prie kūno tipai. Jis užsuktas laikiklis, lipnus tvirtinimas ir perjungimas. Atrodytų, nėra jokio skirtumo, kaip sujungtos dvi gitaros dalys. Bet, laimei, yra skirtumas. Ir šis skirtumas yra labai pastebimas.

Sujungimas varžtais- dauguma bendras galimybė pritvirtinti kaklą prie kūno. Visos pigios gitaros turi tokią. Tačiau tai nereiškia, kad toks tvirtinimo būdas yra pats prasčiausias. Greičiau tai yra paprasčiausias ir labiausiai bendras. Tokiu atveju gitaros korpuse daroma išpjova - „kišenė“, į kurią įkišamas kaklas ir tvirtinamas varžtais. Teisingai surinkus, medienos ir medienos jungtis yra labai sandari ir tvirta. Dėl to, kad tokio tipo jungtis sulėtina vibruojančios stygos akustinių savybių perkėlimą į kūną, natos perpjaunamos lėčiau ir greičiau užmiršta. Paprasčiau tariant, gitarų sustain (after-sound) bus silpnesnis. Tačiau gitaros skamba labai ryškiai ir skamba, turi gana galingą ataką ir gali pasigirti aštriu, „kandžiu“ tonu. Šio tipo gitaros yra labai universalios, tačiau geriausiai tinka sunkios muzikos grojimui. Be to, remontuoti šias gitaras yra lengviausia, nes kaklo atskyrimas nuo korpuso nesukelia jokių sunkumų.

Klijuoto kaklo atveju viskas yra kitaip. Grifas yra įdiegtaį specialią įdubą ir saugiai pritvirtinkite epoksidine derva. Su šia prijungimo parinktimi akustinės savybės perduodamos kuo geriau. Gitara skamba šiltai, giliai ir turi puikų rezonansą. Tačiau puolimas aukojamas dėl minėtų privalumų. Gitaros su tokio tipo kakleliu yra brangesnės, nes klijavimo procesas reikalauja daug darbo. Be to, priklijuotą kaklą daug sunkiau pakeisti ar taisyti, vėlgi dėl sudėtingesnės konstrukcijos. Gitaros su tokio tipo kaklu idealiai tinka džiazo muzikantams ir žmonėms, kurie mėgsta šiltesnį, sklandesnį garsą.

Per kaklą pagrįstai laikomas geriausiu, bet tuo pačiu ir brangiausiu pasirinkimu. Gitaros kaklas tęsiasi per korpusą ir yra pritvirtintas tilto lygyje. Tokiose situacijose dalis kūno ir kaklo yra gaminami iš vieno medžio gabalo. Ši kaklo tvirtinimo parinktis leidžia visiškai pajusti natūralų medžio garsą. Daugelis meistrų teigia, kad būtent su tokio tipo tvirtinimu visiškai atsiskleidžia gitaros tonas, tvarumas ir skambesys. Grojant gitara su šia tvirtinimo prie kaklo parinktimi, garse jaučiate „daug medienos“. Be to, žaidimo patogumas nusipelno ypatingo dėmesio, nes kaklas neturi kulno. Kita vertus, tokios gitaros yra ne tik brangiausios, bet dažnai ir brangiausios remonto atveju, o tai, beje, dažnai neįmanoma. Todėl tokio tipo gitaros reikalauja kruopštaus tvarkymo.

Tačiau visoms taisyklėms yra išimčių, ir viskas, kas parašyta aukščiau, nesuteikia 100% garantijos, kad negausite tiesiog nekokybiško instrumento, net ir per kaklą. Tokiu atveju, nepaisant tvirtinimo būdo, gitara neskambės gerai. Todėl perkant reikia pasitikėti rankomis, ausimis ir akimis.

Šiuolaikinės gitaros tipas salonas"su Scherzer schema (D" OFF manufaktūra, Sankt Peterburgas)

Niekas nesikeičia. Netrukus Naujieji metai, mes bombarduojame, jie ten žuvo, sveikatos apsauga gerėja, pasaulis nekenčia visų, nes visi nekenčia pasaulio, prezidentas užtikrintai žiūri į ateitį, o virš Maskvos – vietoj planuoto sniego – periodiškai lyja pavasariniai lietūs.
Kodėl turėtume keistis ir mes? Mums nėra jokios priežasties keistis. Parašysime naujas straipsnis apie gitaros raidą, o kartu taisysime senosios trūkumus. Pakalbėkime apie konstrukcines gitaros dalis, kurios tame straipsnyje buvo paminėtos kaip tik – kaip savaime suprantamas dalykas.
Mums socialiniuose tinkluose (ir Facebook ir į VKontakte) atėjo natūralūs priekaištai. Pavyzdžiui, kokia čia edukacinė programa, kurioje kas antras žodis turi būti „Google“? Kaltas. Pataisykime.
(Kad straipsnis be galo neaugtų, čia hipersaitais pateikiami ilgi paaiškinimai iš kitų šaltinių. Nedvejodami spustelėkite, eikite ir gaukite papildomos informacijos)
Juk kas yra gitara? Medinis būgnas, kurio funkcija – sustiprinti stygų garso virpesius, neiširiant. Grožis ir patogumas yra svarbūs dariniai, bet ne pagrindiniai.
Bet tai tik interpretacijos reikalas. Juk draugams tas senukas ten įspūdingas, o patriotiškai nusiteikusioms senbuvėms – spjaudantis žiurkės įvaizdis. O jo ūsai kaip žiurkės.
Gitara tikrai gali būti medinis būgnas, kai, kaip sakydavo mūsų nuostabioje sovietinėje mokykloje, mongolas turi nuogą užpakalį. Po meistro rankų ši dėžutė natūraliai tampa meno kūriniu ir sudėtingas darbas inžinerija.

KLETS

Architektūroje yra įrenginys, kuris įdiegiamas paskutinis. Biblija tai vadina poetiškai – „kertiniu akmeniu“, proziški amatininkai – „spygliu“ – tai nekeičia esmės. Pastačius skliautą, šis akmuo grubiausiu būdu įkalamas į jo centrą – ir nuo to momento skliautas gali išlaikyti visą konstrukciją nesuirdamas, o arkivyskupas gali būti įleistas į katedrą, kaip katė. Namas.

Gitaroje kertinio akmens vaidmenį atlieka koldūnas.

Termino kilmė yra tamsus vanduo debesyse. Jis kilo iš kovos kirvio dalies, o pati ši dalis yra „ klevets“ – pavadinimas kilęs dėl snapo. Kodėl mūsų kalba dvi atramos trinkelės – gitaros korpuso viršuje ir apačioje – buvo vadinamos koldūnais – neaišku. Pavyzdžiui, britai per daug nesivargina ir įvardija detales galvos blokas Ir tailblok, t.y. galvos ir uodegos sijos. Bet mūsų kalba, kaip ir visa Rusija, nėra matuojama bendru matuokliu, tad priimkime. Kai bus kukuliai, tegul būna kukuliai.

Koldūnai laiko viską – viršutinį denį, apatinį denį, šonus. Į viršų koldūną Skirtingi keliai kaklas pritvirtintas.
Būtent diskusijos apie koldūnus (o ne apie šaltinius, kaip mano kai kurie mokslininkai) vienu metu suskaldė Lutnerio mokyklas.
Priminsime, kad gitara priklauso plėšyti instrumentai, o jau – į liutnines. Antrasis plėšiamųjų instrumentų poskyris yra citra, o jų skirtumas nuo liutnios yra grifo nebuvimas.
Jo pavadinimas kilęs iš graikų kalbos - iš „kifhara“.
Pirmoji moderni liutnia pasirodė Europoje XIII amžiuje. Jis turėjo ovalų kūną, trumpą kaklą, sulenktą galvą ir labai skirtingą stygų skaičių. Daugiausia – dvidešimt keturi, dažniausiai penki, sudėlioti poromis (chorai).
KAM XVIII a liutnia smarkiai praranda populiarumą, nes Klaviatūros ateina į madą. Tačiau vienoje šalyje gitara niekada nebuvo pakeista – Ispanijoje.
Ten esanti gitara – vihuela – turėjo penkias stygas ir vieną papildomą. Ne bosinė, kaip dabar, o ypatinga – melodijai vesti. Iš pradžių gitara buvo keturių stygų, o Cervanteso amžininkas, garsus bardas ir poetas Vicente'as Espinelis sumanė įrengti penktąją. Penkių stygų gitaras sėkmingai pagamino Stradivarius – su tuo pačiu derinimu, kurį turime dabar: E, B, G, D, A.
Dubliuojantis bosas E atsirado vėliau – pačioje XVIII amžiaus pabaigoje. Gitaros tyrinėtojas ir virtuoziškas gitaristas Emilio Pujolis sako, kad pirmasis šešių stygų paminėjimas datuojamas 1799 m., tačiau, remiantis išlikusiais šaltiniais, galima rasti ir ankstesnių pavyzdžių. Galbūt Pujolis norėjo pasakyti, kad nuo 1799 m. tokios gitaros tapo de facto standartu.

Taip atsitiko, kad gitara, išplitusi visoje Europoje, 19-tas amžius turėjo vieną pripažintą inžinerijos centrą, kuris buvo Vienoje. Galite pasiimti bet kurią to meto gitarą ir būti tikri, kad ji pagaminta pagal austrų mokyklos kanonus. Priežastis paprasta – rytuose Europoje jie šiek tiek pakeitė ispanišką vihuelą – ir nusprendė sustoti; daugiau nieko nekeisk. Vihuela, kaip ryškus kalės mamos atvaizdas, buvo saugomas meistrų širdyse, kaip džiovintos gėlės knygoje.

VIENOS (AUSTRŲ) GITARA

Vienos gitaros mokykla ėjo mažiausio pasipriešinimo keliu. Ko reikia iš kertinio akmens? Laikyti struktūrą? Taigi leisk jam pasilikti.
Kaip vihuela? Sija yra viršuje, antra iš apačios - ir viskas, darbas atliktas. Tegul taip būna gitaroje.

Austrijoje neabejotinas autoritetas buvo Meistrų mokykla Johnas Georgas Staufferis. Jis turėjo gaminti smuikus, bet kažkodėl pradėjo kurti gitaras – ir užaugino tiek daug mokinių, kad surūšiuoti savo pasekėjus nėra pati lengviausia užduotis.
Bet mes tikrai žinome du žinomus vardus - Scherzeris Ir Martina. Šie Stauffer mokiniai davė pavadinimą spyruoklinėms grandinėms, kurios iki šiol yra aprūpintos gitaromis.
Apie pavasarius pakalbėsime šiek tiek vėliau, bet kol kas tęskime apie koldūną.

Vienos koldūnas yra tvirtos medienos blokas, ant kurio, kaip minėjome, tvirtinamos visos kitos gitaros dalys, o kaklas tvirtinamas ypatingu būdu – naudojant griovelį, vadinamą „balandžio uodega“. Tiesą sakant, „balandžio uodega“ visai nėra muzikinis terminas. Tai įprasta statybininkų praktika, kuri turi daugiau šių sąnarių, nei kiemo gitaristas turi akordų: ir letenoje, ir smeigtėje, ir sąnaryje, ir, ypač, uodegoje. Jokios romantikos – jungtis atrodo kaip balandinė, todėl ji vadinama „balandžio uodega“. Na, kodėl mes šunį vadiname šunimi? Aišku, nes ji labai panaši į kalę.

Vienos gitara nuo 1825 m. Matomas paprastas pjūvis po griftu viršutinėje stuburo dalyje.

Tai labai patikimas ryšys. Toks patikimas, kad vis dar neatsisako. Jei, mieli skaitytojai, gitaros specifikacijose aptinkate kažką panašaus į „Austrijos kaklą“ arba „Austrijos mokyklinę gitarą“, įsitikinkite, kad tai reiškia Vienos kaklo tvirtinimo prie balandinės uodegos jungties metodą.

Staufferio gyvenimas nebuvo itin rožinis. XIX amžiaus trečiajame dešimtmetyje, kaip mokoma apibūdinti žurnalistikos skyriuose, „susidarė probleminė situacija“. Jis pateko į skolų duobę – tada Christianas Federickas Martinas, kurio vardas plačiai žinomas pasaulyje, bet jo mokytojo pavardė – ne taip plačiai, pabėgo nuo jo į Ameriką ieškoti laimės. Fatum.

DECA

XX amžiaus keturiasdešimtųjų vokiečių gamyklinė gitara, surinkta pagal Vienos schemą

Pagrindinis gitaros garso skleidėjas yra viršutinė garso plokštė. Nuo ko jis gaminamas - mes jau aptarėme čia (). O XIX amžiuje buvo gaminama iš visko, kas skamba. Iš eglės, beje, irgi. Viršutinio denio garso charakteristikos geriausios, kai jo storis yra apie tris milimetrus. Tiems, kurie mažai supranta, kas tai yra, reikia paaiškinti – tai labai plonas medienos sluoksnis. Masyvas, kaip sako gitaristai. Labai švelnus. Naudojant gitarą, nesutvirtintas viršutinis denis neišvengiamai deformuosis.

Aišku, kad denį reikia sustiprinti.
Stiprinamieji elementai skirstomi į tris grupes. Jie skirstomi sąlyginai – pagal funkciją, nes savo dizainu jie skiriasi labai mažai arba visai nesiskiria.

Tai plėšimai, Šis spyruoklės ir šis poraštės.

Pagrindinis stiprinimas atliekamas plėšimai. Beveik visada jie yra horizontaliai. Jie yra patvarūs, yra gana stori ir aukšti. Jei ranka įsikišate į klasikinės gitaros rezonatoriaus angą, tada tiesiai po ja jaučiamas pagrindinis gitaros plyšimas - harmoninė. Plyšimai neleidžia gitaros garso plokštėms skęsti arba, priešingai, lenktis aukštyn.

Mūšis vyksta tarp dviejų plėšyti galinis denis. Per plyšį – eina poraštė. Viršutinė matosi centre koldūnai, o korpusų ir denių sandūrose yra inkrustuota priešpriešiniai apvalkalai, kurio galuose įkomponuoti įtrūkimai. Spyruoklėsčia nesimato. Jie yra viršutiniame denyje, o gyvūno nužudymo tragedija įvyksta apatiniame denyje.

Pagal harmoningą raibuliavimą - yra spyruoklės.
Spyruoklės yra plonesnės nei rip, mažiau plyšta. Jie ne tik sucementuoja denį, bet ir sureguliuoja. Spyruoklės šukuojamos ypatingu būdu, t.y. skalpuotas, t.y. Jie pašalina iš jų šiek tiek tūrio – labiausiai iš galūnių.
Scaloping pasiekia du tikslus. Pirma, pasirinkę spyruoklės tūrį, galite pakeisti denio nustatymą. Garso plokštė skambės kitaip. Antra, pašalindami tūrį nuo galų, jie užtikrina, kad vieta, kur baigiasi spyruoklė ir prasideda švarus paklotas, beveik nepatirs jokios apkrovos, o tai reiškia, kad medienoje nesusidaro įtempiai. Neskilinės, nesprogs nuo temperatūros pokyčių. Rips mastelis yra panašus, bet ne tiek dėl garso, kiek dėl sušvelninto rip perėjimo į garso plokštę.

Po rezonatoriumi yra harmoninis raibuliavimas, o po juo - spyruoklės pagal Scherzer schemą labai būdinga Z forma

Gan paprasta poraštės.

Galinis denis. Poraštė.

Tai atramos ir kištukai. Nr muzikinė funkcija jų nenešioja, o aptaško į pavojingiausias vietas – kad tik būtų saugu. Jei pažvelgsite į labai geros gitaros rezonatorių, pamatysite, kad jos galinė kaladė iš viršaus į apačią suklijuota vertikaliu pabėgiu. Tai poraštė. Be to, prie kriauklių priklijuojamos poraštės – kaip tik kiekvienam gaisrininkui. Kojos blokuoja plyšių plitimo kelią. Apskritai, poraštės gali būti arba nebūti ant gitaros. Viskas priklauso nuo gamintojo entuziazmo. Pavyzdžiui, savo klasikiniame gale radau dvi mažytes poraštes. Ir šis teisingas sprendimas. Klasikos nereikia perkrauti papildomais medžio gabalais. Bet mano didžiulis salonas yra poraštėse, kaip Šelobo guolis internete. Ir tai taip pat pateisinama, nes Geriau per daug apsaugoti visą masyvą nei per mažai jį apsaugoti.

Klasikinė gitara pagal Torres schemą. Labai aiškiai matyti, kad apvalkalai sutvirtinti poraštėmis.

Gitaros šonai vadinami kriauklės. Tai taip pat nėra gitaros terminas. "Shell" yra būgnas be dugno ir viršaus. Saksai, beje, irgi apie tai ilgai negalvojo. Jie neturi jokių kriauklių, jie tiesiog turi pusės- šonai. Paprasta funkcinė kalba. Suprantama – o tai svarbu. Deniai pritvirtinti prie kriauklių priešpriešiniai apvalkalai. Dar kartą pažvelkime į rezonatorių. Ar matote medinį apvadą, kur susikerta deniai ir šonai? Tai yra priešpriešiniai apvalkalai, priešiniai kriauklės. Kartais jie būna kieti, bet dažniau sukrauti, susidedantys iš arti vienas kito priklijuotų pagaliukų.

Spyruoklės ir plyšiai labai dažnai išpjaunami ir klijuojami į šiuos skaitiklius. Dėl to gitara tampa patvaresnė, bet kartu gana standi ir standi. Ispanai nemėgsta tokio įdėklo, bet jų gitaros taip ilgai neatlaiko, o vokiečiams –. Ir jie gauna garsą, kurio muzikantai nelabai mėgsta. Mūsų liūdniame pasaulyje nėra vieno teisingo sprendimo. Kai ką įgyjame, kažką prarandame.

Gerai, arčiau mūsų įdomaus siužeto.
Jau supratome, kad grifas yra Vienos tradicija- įklijuoti į koldūną.
Buvo dar vienas bruožas – spyruoklinis raštas, kuris dabar vadinamas Stauffer mokinio vardu – Scherzer, arba taip pat Z-breketai – pagal dažniausiai pasitaikantį rašto tipą, panašų į raidę Z.

Scherzer spyruoklių atskaitos Z raštas. Taip dažniausiai buvo gaminamos gitaros Vienos mokykla. Atkreipkite dėmesį, kad priešpriešiniai apvalkalai yra tvirti, o ne sukrauti, kaip parodyta aukščiau pateiktose iliustracijose.

Vienos gitaros grojo (ir, beje, puikiai groja iki šiol), tačiau jos meistrų netenkino.
Kas nutiko Scherzeriui? Kodėl jis pamažu buvo pamirštas, o tiksliau, kodėl jį iš rinkos privertė nauji spyruokliniai dizainai? Nieko. Tai puikus spyruoklinis dizainas, kuris minimaliai apkrauna kūną ir praktiškai nevaržo denio.
Netrukus atsakysime į šį klausimą ir jus, mieli skaitytojai, nustebins Lutnerių sprendimų proziškumas.

NUO Z IKI FAN

Norėdami tai padaryti, turime pasikalbėti apie Torresas ir Martina.
Kažkaip susiklostė taip, kad žmonės sukūrė mitą, susijusį su istorija, kaip ąžuolas susijęs su katės alkiu. Panašiai Martinas sugalvojo savo orkestro modelį – pritaikydamas Torreso ispanišką dainą pop tikslams. Naudodami Šerloko metodus galime nesunkiai išnarplioti, kad paukštis atsidūrė katės dantyse ant ąžuolo – ir visame tame yra kažkoks ryšys – pavyzdžiui, namų šeimininkės godumas, bet apskritai susiduriame su su skirtingos eilės reiškiniais.

Faktas yra tas, kad Torresas ir Martinas sukūrė savo – in aukščiausias laipsnis originalūs instrumentai – tuo pačiu metu. Tai buvo dešimtmečio tarpas – kažkur 19 amžiaus 40, 50 dešimtmečiuose. Meistrai mušė beveik identiškus kūgius, tačiau faktas vienas iš kito nieko nepavogė.
Tiek Torreso, tiek Martino prototipas buvo Stauffer Viennese gitara. Tiek Torresas, tiek Martinas iš pradžių kūrė Vienos mokyklines gitaras.

Pradėkime nuo Torreso.
Jei prisiminsime, prisiminsime ir tai, kad tame straipsnyje nuolat buvo akcentuojamas kraštutinis ispaniškų gitarų konservatyvumas. Italai keitė formas, prancūzai į kūnus įsuko kažkokius kvailus kalnų krištolus, vokiečiai nuolat keitė kaklo tarpus, o ispaniškos gitaros...

Nuotraukoje – ispaniškos baroko gitaros su 37 metų skirtumu (1802 ir 1839). Tai didžiulė spraga gitaros kūrimui. Tačiau ispaniškas gripas išliko beveik nepakitęs.

Palyginimui, štai kaip vokiškos gitaros atrodė trečiajame dešimtmetyje. Buvo įmantrių bylų mada.

Kaip pasakoje: „Toje skylėje, liūdnoje tamsoje, siūbuoja krištolinis karstas. Ant grandinių tarp stulpų. Aplink tą tuščią vietą nematyti niekieno pėdsakų, Tame karste tavo...

Žinoma, jūsų ispaniška gitara.

Ispanijos meistrai atkakliai nieko nekeitė. Iš jų būtų puikūs programuotojai. Jie nenorėjo siaurinti juosmens ir platinti šonus. Galbūt jie tiesiog nematė puošnių Kustodievo gražuolių, o jų ispanų anoreksikai nebuvo linkę į menus. Ispanai nedarė jokių eksperimentų su grifa ir su pasimėgavimu spjaudėsi madingam perlamutrui.
Ir turi atsitikti, kad būtent jie padarė revoliuciją. Tai dar kartą įrodo inžinerinių naujovių poreikį ir visišką nesibaigiančių patobulinimų nenaudingumą.

Torresas nebuvo Staufferio mokinys. Ir ačiū Dievui. Jis neišlaikė nė menkiausios pagarbos Vienos meistro atminimui. Ir, atitinkamai, jis nepainiojo inžinerinių ambicijų su dėkingumo jausmu.
Pirmosios jo gitaros buvo Vienos. Jis mokėjo juos gaminti ir puikiai padarė.

Viena pirmųjų Torreso gitarų. Tai Vienos gitara.

Ir jis matė visus jų trūkumus. Taip pat mokėjo aiškiai suformuluoti tikslus ir pasirinkti metodus, kuriais siekė savo tikslų.
Pirma, jis nebuvo patenkintas tuo, kad Vienos gitara buvo saloninė, t.y. salone ir nebuvo skirtas naudoti dideliuose koncertų salės, kurio aš tiesiog negalėjau įgarsinti.
Prisimeni romantiką?

„Ir sutemus arkliai skuba į Jarą.
Ar tau liūdna, mano jaunasis kornete?
O mūsų kambariuose sėdi komisarai
Ir mūsų merginos nuvedamos į biurą.

Malininas dainavo šį romaną tokiomis isteriškomis intonacijomis, kad atrodė, kad jaras yra stačias skardis, katastrofos metafora (prisiminkime liūdną Babi Jarą – ir aliuzijos aplenks mus pačius). Bet iš tikrųjų arkliai nešė girtuoklius į bohemišką restoraną „Yar“, kur batai su taukais, kur čigonai, kur smuikai – o kur tos saloninės gitaros. O kur, žinoma, biurai – tie patys salonai. Muzikos, gurmaniško maisto ir ištvirkavimo vietos. Kur kvepėjo yda ir levandomis.
Tiesą sakant, komisarai mūsų mergaičių į gydytojų kabinetus nevedė.

Torresas išsikėlė užduotį iš salonų (iš salonų, iš spintų) išnešti gitaras. Norėdami tai padaryti, reikėjo garsiau.
Akivaizdus būdas pasiekti tikslą – padidinti kūną. Torresas pirmasis padarė instrumento skalės ilgį 650 mm. Jis taip pat išplėtė apvalkalus. Gitara, kurią dabar vadiname klasikine, tada įgavo mums pažįstamas ir įpratusias formas. Taip, taip, nuo to laiko, nuo Torreso, ji praktiškai nepasikeitė.

Dvi gitaros – 2014 m. Crusader CC-120 ir 1860 m. Torres grandininė gitara (Molino gamyba). Jų neįmanoma atskirti.

Taip, mielas skaitytojau, priešingai nei mitas, Torresas ne palengvino struktūrą, o, priešingai, ją sustiprino. Gitara tapo stipresnė.
Bet vis tiek skambėjo vidutiniškai. Ir tai buvo antroji problema – rimtesnė nei pirmoji. Paaiškėjo, kad vien sunaikinti instrumentą neužtenka. Reikėjo dar kažko. Bet kas? Ilgą laiką nieko akivaizdaus neatėjo į galvą. Tačiau sena tiesa „kai nežinai, ką daryti, žiūrėk“ jo nenuvylė. Kaip pikti liežuviai plepa, nes Torresui buvo parodytas vaikiškas triukas su kiaušiniu, kurio negalima sutraiškyti laikant delne. Nuostabus dalykas – trapus apvalkalas beviltiškai priešinosi galingai rankai – ir laimėjo.

Mūza yra dama, nors ir kaprizinga, bet sugeba įtikinti. Vieną dieną ji nusprendė atvykti aplankyti Torreso ir pasiūlė labai elegantišką sprendimą: gitaros korpusą reikia įtempti, kaip ir būgnelį. Kad tai būtų ne paprastas karstas su skylute, ant kurios buvo ištemptos nugaišusių galvijų žarnos, o kažkas panašaus kiaušinių lukštai- trapus ir patvarus. Toks jautrus, kad prie gitaros degtuką uždegęs virėjas išsigandęs atšoko, nes gitara nuo degtuko ims dainuoti akordais.
Pirmiausia Torresas išmetė viršutinį koldūną, nes... nusprendė, kad kūno įtempimas negali būti pasiektas, jei pats korpusas yra surenkamas iš skirtingų dalių, klijuojant vieną į kitą. Jis nusprendė gitarą paversti vienu organizmu.

Torresas nusprendė gitaros korpusą padaryti kaklo tęsiniu ir šiam tikslui pratęsė kaklą konstrukcija, primenančia ispanišką batą. Korpusai buvo montuojami tiesiai ant kaklo, o bato plokštumos išstūmė kūną iš vidaus.
Pasirinkimas buvo atliktas puikiai. Kūnas įsitempė, skambėjo, o eksperimentai su spyruoklėmis lėmė, kad garso plokštė įgavo beveik tobulą pusiausvyrą.

Šiek tiek modifikuota gitara pagal Torres dizainą. Kaklas tęsiasi į „ispanišką batą“, garsųjį vėduoklį, sukrautus skaitiklius, galingą poraštę nugaroje, poraštes šonuose ir šukuotus plyšimus, suteikiančius garsui objektyvo formą. Modifikacija paveikė viršutinio denio dizainą. Meistras šiek tiek žaidė su pavasario schema. Neduosime jokių užuominų – tegul dėmesingas skaitytojas pats pamato, kas čia negerai.

Tuo ir skiriasi Torreso ispaniška gitara nuo Staufferio Vienos gitaros.
Jei specifikacijose perskaitysite kažką panašaus į tai: „ispaniškas įkrovimas“, „po garso plokšte yra ventiliatorius“, tada iškart supranti, kad mes kalbame apie apie Torreso gitarą. Ji didesnė už Vienos gitarą, jos viršutinis žiedas sujungtas su kakleliu, vėduoklės formos spyruoklinis raštas.

STRAUTINĖS ISPANŲ MOTERYS

Atskirai reikia pasakyti apie gamyklines ispanų moteris.
Faktas yra tas, kad gamyklinė gamyba diktuoja savo sąlygas, iš kurių pagrindinė yra konvejerio juosta, o tai reiškia technologinių mazgų atskyrimą. Kitaip tariant, gamykloje labai sunku duoti vienam vienetui – labai daug darbo reikalaujanti operacija. Konvejeris turi judėti greitai, kiekvienas mazgas turi pagaminti kažką labai paprasto.
Dėl šios priežasties Torreso dizainas buvo šiek tiek pakeistas - žinoma, siekiant supaprastinimo. Kūną stūmęs ir įtempęs ispaniškas batas buvo paliktas, tačiau nuo jo buvo atskirtas kaklas. Iš esmės Vienos koldūnai buvo grąžinti į savo vietą, bet pagaminti kaip ispaniški batai. Kaklas, žinoma, buvo pradėtas klijuoti į jį ta pačia uodega.

Gamybos pritaikymo pavyzdys. „Ispaniškas batas“ matomas, bet jis nesitęsia į grifą.

Visa kita yra ventiliatorius, kurio skalė 650 mm. – paliktas nepakeistas. Ar tai gerai, ar labai gerai, sprendžia pirkėjas. Norintys „Torres“ klasikos – ir galintys sau tai leisti – kreipiasi į meistrus. Ir jiems nėra mokama pakankamai pinigų. Kam tiesiog reikia „ispaniško gripo“ - su tipišku ispanišku garsu, eikite į parduotuvę. Juos taip pat šildo mintis įstoti į didžiąją mokyklą, kaip mintis apie imperiją sušildė britų karalienę, kurios motina ją pirmą kartą išsiuntė. vestuvių naktis, perspėjo gražiais žodžiais: „Užmerkite akis ir pagalvok apie Angliją“.

Ispanų grįžimas VIENOJE

Senoji Vienos mokyklos gitara beveik mirė. Torreso naujovė pasirodė naudingesnė – kad ir kaip pažiūrėtumėte. Reikėjo atsisakyti Šerzerio ir baroko kūnų ir priimti 650 mm skalės ilgį. Apskritai, tiesą pasiekti per asimetrinį pažeminimą. Ispanai surizikavo ir laimėjo.
Teutonai išdidūs, bet ne kvaili. Jie pusiau patvirtino, pusiau sutiko, kad Torreso gitara buvo geresnė už senąją Vienos gitarą – ir jie padarė ispanišką, bet – savo ispanišką gitarą.

Kryžiuočiai CC-120. Ispanė su Vienos koldūnais.

Nekeisdami priėmę kūno proporcijas ir vėduoklės formos spyruoklinį raštą, jie vis dėlto paliko Vienos koldūną, į kurį senuoju balandinės uodegos metodu įklijavo grifą. Be to, vokiečių gerbėjas nėra ispanų gerbėjas. Vokiečiai, išreikšdami nuovargį nuo kitų laimės, ėmė standžiai tvirtinti spyruokles į kontrringą, todėl vokiečių-ispanų gitaros skambėjo stipriu vokišku akcentu.
Kur šnypščia dešrelės, kur viskas stabilu ir nuspėjama, o galiniame kambaryje švelniai dega stalinė lempa.
Kaip ten bebūtų, Vokietijoje pagamintos ispanės turi daug gerbėjų. Tai labai tylios gitaros, kurioms nekyla baimės dėl saugumo ir iš kurių nereikia tikėtis įmantrios gitaros.

Štai ispaniškas gripas, pagamintas vokiečių rankomis. Ir forma vietoje, ir spyruoklės pagal kanoną, ir masteliai sureguliuoti, ir koldūnai savi, vietiniai, Vienos.

Pasaulis nėra vienintelė vieta, kur yra uraganų. Jis turi stabilumą. Kaip nuostabus žurnalas „Gefter“ – su šimtais autorių – atrodo parašytas viena ranka, taip visos vokiškos klasikinės gitaros viena kitą subtiliai primena.

O ŠIUO METU MARTINAS...

Kas tuo metu vyko Amerikoje?
Martino darbai įsibėgėjo kaip karštoji versmė Kamčiatkoje.
Novaja Zemlijoje Martinas taip pat skeptiškai žiūrėjo į Vienos saloną. Amerikiečių perpildymas, trukdančios grupės ir endeminis muzikalumas – kaip ir anksčiau Torresą – paskatino jį suformuluoti tikslą. Gitara turėjo būti garsesnė. Dar garsiau!
Martinas pasuko kitu keliu nei Torresas.

Jis nusprendė pagaminti gitarą, kuri būtų dar didesnė už Torreso gitarą. Jis sukūrė visą tokių gitarų šeimą, kurią paprastai pavadino „ liaudies", t.y. "liaudies".
Dabar mes turime juos tokius Ne mes skambiname. Pavadinimas „liaudis“ atiteko labai specifiniam kūnui - gana mažam, o visa jo didelių pop gitarų šeima buvo pradėta vadinti „ Vesternai", t.y. "Vakarų".

Martinui atrodė, kad kūno padidinimui neužtenka. Jis nusprendė pakeisti žarnų stygas metalinėmis. Rezultatas buvo stulbinantis. Gitara skambėjo taip stipriai, kad ją girdėjosi net orkestre. Iki šiol negirdėtas dalykas.
Jo džiaugsmas buvo trumpalaikis. Scherzerio grandinė nepalaikė pernelyg didelės metalinių stygų apkrovos. Instrumentai kurį laiką grojo, o paskui susilankstė pusiau. Martinas sužinojo apie Torreso gerbėjų schemą. as irgi isbandziau. Dar viena nesėkmė. Net Torreso gerbėjas negalėjo išlaikyti metalo. Gitaros lūžo.

Ir Martinas taip nusprendė. Metalas net pašto dėžutę siūbuoja, todėl vienas dalykas – padarysime denį storesnį, o du – apverssime spyruoklinį raštą aukštyn kojomis. Z netelpa, ventiliatorius netelpa, tad spyruokles desime i krakozyabry, o jo tarpuose desime papildomus standinimo briaunelius.

Jis nuimdavo harmoniką, tada sugrąžindavo ją, tada grįždavo į Šerzerį, o jo Scherzeris kėlė siaubą. Galų gale, klasikinė versija Martino schema tapo tokia: centre yra didžiulis X, kurio viršutinėje dalyje yra rezonatorius, iš abiejų pusių yra po dvi papildomas spyruokles, ir dar dvi papildomos spyruoklės, pačios galingiausios - apatinėje dalyje. iš X.
Torresas, manęs, kad instrumentas turi atrodyti harmoningai, kad būtų harmoningas, būtų pasibaisėjęs, tačiau Martinas jau seniai tapo amerikiečiu ir perkūnijos metu nustojo kreipti dėmesį į rožių kvapą. Svarbiausia, kad jis pasiekė savo tikslą. Gitaros nustojo lūžinėti, o jų garsumas kartais gąsdino ir iki šiol nepasiruošusį pensininką gali trenkti į širdį.
Su tokia schema jūs negalite žaisti arimo kanono (nors kinai tai daro). Tokiai gitarai reikia „Tanks dundėjo per lauką“ arba Helter Skelter - labai kraštutiniu atveju.

1840 m Martino eksperimentas su gerbėju.

1840 m Vienas pirmųjų kryžių.

1840 m Bandymas grįžti prie Scherzerio.

1929 m Viena iš naujausių kryžiaus versijų.

1944 m Klasikinis Martyno kryžius. Žemiau yra dvi galingos spyruoklės.

Štai jis – siaubingas Martyno schemos kryžius. Dvi apatinės spyruoklės juda ne iš dešinės į kairę, iš viršaus į apačią, o atvirkščiai. Tai konkretaus gitaros inžinieriaus variantai. Esminio skirtumo nėra. Yra tiek daug subtilių Martino schemos variantų, kiek yra meistrų. 1945 m Dreadnought D-18.

Turiu pasakyti, kad Martinas daug negalvojo apie koldūną. Jo gitaros turėjo standartinį Vienos kaklo užsegimą, kurį, beje, jis pradėjo tvirtinti ne ties 12 fret (kaip Torres), o ties 14 fret.
Šiuolaikiniai Martino pasekėjai nėra linkę varžytis. Jie drąsiai derina skirtingas schemas, o ispaniškus batus apsiauna tik tada, kai tai ateina į galvą.

Ispaniškas Torreso batas – ant drednoto su Martyno kryžiumi. Tipiškas šiuolaikinis hibridas.

Martinas turi savo gitaros korpuso nuorodas, apie kurias bus įdomu pakalbėti būsimuose straipsniuose, tačiau dabar mums svarbiau paaiškinti, kad garsiausia jo sugalvota forma yra drednautas. Tas pats stačiakampis instrumentas yra populiariausias pasaulyje. Be to, būtent iš Martino atėjo gitarų apibendrinimas su „kryžiu“ po garso plokšte. Jie buvo pradėti vadinti Vesternai. Laikui bėgant vesternai atsirado įvairiausių formų – net salonų. Populiariausi iš jų: liaudies(dydžiu artimas ispanų moterims), didžiosios auditorijos(ir beveik identiški jiems maži staktai), drednautai ir didžiausi - staktos. Visi, net ir salonai, po garso lenta turi privalomą Martyno kryžių.

1958 Martin 00-28G, 1962 Martin 000-28C ir 1968 N-20.

Garsiausias Martino išradimas yra drednautas. Modelis, kurio kopijos parduotos visame pasaulyje. Nuotraukoje - prancūziška drednought Crusader CF 6001 FM kopija

ŠERCERIS MIRĖ? GYVENA ŠERZERIS!

Taip, draugai, šalin dekadentiškos nuotaikos! Scherzeris ne tik gyvas, bet ir tampa madingas.
Ne veltui įdėjome titulinę kortelę – 2015 metais Sankt Peterburgo gamykloje padarytą salono nuotrauką. Vienos salono gitara turi savo, visiškai ypatingą skambesį – nepanašų nei į Torreso klasiką, nei į Martino vesternus. Netgi Martin salonas – su kryžiumi po garso plokšte – garsu kardinaliai skirsis nuo salono su Z spyruokliniu raštu.
Panašu, kad mūsų laukia laipsniškas senosios Vienos gitarų gamybos mokyklos atgimimas – ir tai tiesiog nuostabu.

Teoretikas užsiima galimybių skaičiavimu, praktikas – užsidega gatvės šviesos, o filosofas supranta, kad teoretikai, praktikai ir žibintai yra tiesiog reiškiniai, kurių egzistavimą pateisina pats egzistavimo faktas – ir niekas daugiau.
Jei atsiranda kelias, vadinasi, iš pradžių gyvūnai jį sutrypė, tada žmonės išlygino, o tada kelias baigsis mieste. Ir visa tai kartu yra vienas neišvengiamas procesas, su kuriuo ginčytis taip pat gerai, kaip ginčytis su saulėtekiu.

Iš mūsų išvardytų dalykų nėra geresnių gitarų. Kiekvienas iš jų tarnauja tam tikram tikslui. Arba veda į tikslą. O tai reiškia, kad jis turi egzistuoti. kaip yra saulė, kurios pakilimu mes nesidžiaugiame kiekvieną rytą.

Viename iš ankstesnių straipsnių nagrinėjome bendrąsias elektrinių gitarų savybes. Šiandien atidžiau pažvelgsime į elektrinės gitaros tvirtinimą ant kaklo. Taip pat sužinosite, kokie yra pagrindiniai gitaros kaklo tvirtinimo prie kūno būdai ir kuo jie skiriasi vienas nuo kito.

Kaklo tvirtinimas

Elektrinės gitaros skambesys labai priklauso tiek nuo kaklo kokybės, tiek nuo jos montavimo būdo. Iš karto norėčiau pažymėti, kad nė vienas iš žemiau pateiktų būdų, kaip pritvirtinti kaklą prie gitaros korpuso, nėra pats geriausias. Kiekvienas iš jų savaip įneša į instrumento skambesį tam tikrą atspalvį. Visų pirma, tai susiję su palaikymu ir puolimu. Na, o dabar pereikime prie tvirtinimo tipų, kurių turime net 4 tipus.

Varžtas

Šio tipo kaklo tvirtinimą dar 40-ųjų pabaigoje išrado Leo Fenderis, kurį jis pradėjo naudoti savo elektrinėms gitaroms, o tai galiausiai leido žymiai sumažinti išlaidas masinės gamybos metu. Kai staiga gamybos metu buvo aptiktas jau surinkto instrumento defektas, netinkamas naudoti kaklelis buvo tiesiog paimtas, nusuktas nuo korpuso ir nedelsiant pakeistas nauju. Kaip sakoma, pigu ir linksma. Štai kodėl tokie kakliukai montuojami daugiausia ant biudžetinių elektrinių gitarų, nors tai nereiškia, kad toks tvirtinimo būdas yra pats blogiausias. Užsegamas kaklelis yra labiausiai paplitęs ir paprasčiausias.

Šis tvirtinimo būdas pasižymi galingu ataka ir geru natų „perskaitomumu“, tačiau sustain čia labai silpnas, nors tai kompensuoja aštrus („kandantis“) tonas. Pagrindinis niuansas – kaklas kuo tvirčiau priglunda prie gitaros korpuso. Jei jungtyje yra tarpų, tokiu atveju instrumentą reikia nunešti pas gitarų gamintoją, kad jis galėtų šiek tiek išlyginti plotą po kaklo kulnu ant kūno. Tokia nedidelė ir nebrangi modifikacija labai pagerins gitaros skambesį. Daugelis įmonių, pavyzdžiui, norėdamos užtikrinti gerą kaklo ir kūno kontaktą, šias dvi dalis sujungia 5-6 ar net daugybe varžtų.

Elektrinės gitaros su šia jungtimi laikomos universaliomis, tačiau vis tiek geriausiai tinka groti hard rock. Remonto prasme tokie instrumentai visai neįmantrūs, nes kaklo nuėmimas nuo kūno užtrunka kelias minutes.

Priklijuoti/įtvirtinti

Priklijuoti kakleliai plačiai naudojami elektrinėms gitaroms iš Gibson, taip pat daugelio kitų ne mažiau žinomų gamintojų. Jis montuojamas specialioje įduboje ir saugiai pritvirtinamas naudojant epoksidinę dervą. Ši jungtis akustines savybes perteikia daug geriau nei varžtais, o tai suteikia instrumentui šiltą skambesį ir puikų tvarumą, tačiau ataka nėra tokia ryški.

Elektrinės gitaros su klijuotu kaklu dažnai yra brangesnės, nes klijavimo procesas yra daug darbo reikalaujantis. Dėl sudėtingos konstrukcijos tokį kaklą daug sunkiau taisyti ar pakeisti. Elektrinės gitaros su klijuotu kaklu – idealus pasirinkimas groti džiazo muzika arba šiltam ir švelniam garsui.

Per kaklą

Galbūt tai yra vienas brangiausių ir geriausi būdai kaklo įrengimas, kuris buvo išrastas šiek tiek vėliau nei pirmieji du. Ant elektrinių gitarų perkakliukas yra gana retas, bet ant bosinės gitaros – įprastas reiškinys.

Toks tvirtinimo būdas leidžia maksimaliai pajusti tikrą natūralų medienos skambesį. Instrumentai su tokiu kaklu pasižymi puikia ištverme, skamba labai sklandžiai ir be nuosmukių visame dažnių diapazone dėl to, kad pats kaklas užima 1/3 kūno, o mediena, iš kurios jis pagamintas, turi labai stiprų poveikį garsas nei naudojant kitus montavimo būdus. Šio tipo struktūroms būdingas nedidelis rezonanso sumažėjimas esant žemiems dažniams. Kakliukai naudojami daugumoje Fodera boso modelių, taip pat kai kuriose brangiose Jackson elektrinėse gitarose.

Taip pat verta paminėti, kad groti tokiais instrumentais yra labai patogu, nes Ant kaklo nėra kulno, todėl lengva groti mėgstamus solo. Dėl to, kad per kaklą gitaros yra labai brangios, jų remontas dažniausiai yra labai brangus, nors daugeliu atvejų tai tiesiog neįmanoma, todėl tokie instrumentai reikalauja labai atsargus požiūris ir saugojimas.

Per pusę kūno

Pusiau kiauras gitaros kaklo pritvirtinimo būdas yra ne kas kita, kaip „Neck-Through“ temos variantas, kurį kai kurie elektrinių gitarų gamintojai pradėjo naudoti devintojo dešimtmečio pabaigoje. Šis tvirtinimo būdas niekada nebuvo plačiai paplitęs.

Šio tipo tvirtinimas reiškia, kad kaklelis turi tvirtesnį kontaktą su korpusu, nei naudojant varžtais. Gitaros korpusas čia yra vientisas ir nėra padalintas per pusę, kaip visiškai per kaklą. Pusiau tuščiavidurio kaklo instrumentų skambesys artimas ankstesniam tipui. Jis randamas daugiausia bosinėse gitarose, o ne elektrinėse gitarose. „Ibanez“, „Tung“ ir kai kurios kitos įmonės savo instrumentuose naudoja pusiau pervertus kakliukus.

P.S. Apibendrinant galima teigti, kad taisyklėms vis dar yra išimčių, o visi aukščiau išvardyti pagrindiniai kaklo tvirtinimo būdai nesuteiks 100% garantijos, kad netyčia negausite nekokybiško instrumento, net jei jis turi per kaklą. Todėl pirkdami sau naują elektrinę gitarą rinkitės ją atsakingai, pasitikėdami tik akimis, rankomis ir ausimis.

Laba diena, maestro.

Pažiūrėjau Samaros gamyklos gaminius ir
Mane pradėjo kankinti neaiškios abejonės, kad šie produktai bus
naudok profesionalą. Žinoma, įvertinti instrumentą nepakenktų
Deja, neturiu tokios galimybės pasiimti. Tačiau yra keletas
akimirkos, leidžiančios manyti, kad šios gitaros yra, sakykime,
kokybė išlaikyti labai žemą kartelę, žemiau kurios jau bus įdarbinimas
malkos Vokietijoje veikia prekybos centrų tinklas, skirtas...
vidutiniai piliečiai, parduodantys viską nuo produktų
maisto, dviračių ir vaikiškų žaislų. Kartais ten yra gitaros
šis lygis. Kartais šios gitaros jiems skamba stebėtinai pakenčiamai
kainos. Išskirtinis bruožas yra tai, kad dėl kokių nors priežasčių apatinis slenkstis visada yra
tvirtinamas dviem varžtais. Jei pažvelgsite į Samaros gitarų nuotraukas,
Jie turi lygiai tą patį laikiklį. Sunku pasakyti, ar tai gerai, ar blogai,
bet iki šiol nesu sutikęs nė vienos gitaros su tokiu tvirtinimu, kad
mane tenkintų savo skambesiu.
Bet apskritai ka as zinau apie gitaras su uzsukimu....jei tai
prototipas tų gitarų, kurios buvo pagamintos Sovietų Sąjungoje...jų
kartą pasitaikius pirmai progai nusipirkau ką nors vertesnio. Tai buvo
Čekiškas Cremona, kuris, beje, toli gražu nėra idealus instrumentas, bet
net buvo daug kartų geriau nei sovietinės gitaros. Bendrieji trūkumai gali būti
buvo priskirtas

Korpusas atitinkamai pagamintas iš keistos faneros

Clunk

Drebančios ir išsikišusios briaunos nėra būdingos visuose modeliuose, tačiau buvo tendencija

Paprastai stygų padėtis yra kvaila, todėl neįmanoma žaisti aukštose pozicijose ir barre

Užsukamas kaklelis, kurio polinkis reguliuojamas. Paskutinis punktas buvo blogas, nes dizainas buvo laisvas ir slopino stygų vibracijas.

Profesionalai,
grojantys klasikine gitara stengiasi įsigyti instrumentą,
rankų darbo. Rankinis darbas – ypač Europoje – brangus
malonumas, instrumento kaina atitinkama. Aš to neatmetu
galimybė, kad ateityje jie išmoks štampuoti gitaras ant mašinų, ir jų
kokybė bus rankų darbo lygio, bet dar niekas to nepadarė
gitaros mašinų gamybos klausimas. Būtų gerai – geras garsas
už mažus pinigus. Muzikantai yra neturtingi žmonės. Norėdamas sutaupyti pinigų, aš dažnai
Elektrines gitaras surinkau pats, iš atsarginių dalių. Tam reikia įgūdžių ir
garso gamybos proceso supratimas. Kažkaip turėjau progą pabendrauti
garso formavimo tema su vienu gitaros meistru.

Būtinai
Daugelis klasikinių gitaristų žino pagrindinį rankinių gitarų trūkumą
darbas - minkšta lako danga. Jis lengvai braižosi, ir kiekvienas įbrėžimas
ant gitaros yra randas ant gitaristo širdies. Kaip man paaiškino gitaristas
meistras – jei gitarą padengiate paprastu nitro laku, papildomai
Įtampa, garso plokštės vibracijos bus prislopintos ir atitinkamai garsas
bus mažiau ryškus. Paklausiau jo, kodėl nepalikus gitaros be
lakas, negalima subraižyti ko nėra. Nes mediena be lako
bus labai jautrus drėgmės pokyčiams ir nebūsite pirmas
„Noriu pabandyti“, - atsakė meistras. Ir tada jis parodė ką
gaminant gitaras skiriamas dėmesys.

Viršus ir apačia
Garso plokštės, taip pat šonai ir iš tikrųjų kaklas yra tik mediena.
tikrai kokybiški ir gerai pagaminti. Užduotis – iškirpti iš medžio
tinkamos dalys.

Jei atlikote šią užduotį, antras punktas yra visų dalių klijavimas. Jei jie bus supjaustyti teisingai, problemų nekils.

Ir
štai ant meistro stalo guli pusbaigtas įrankis, kuriam reikia
galutinis šlifavimas, poliravimas ir lakavimas. Meistras baksteli
pirštu ant denio ir paaiškina, kad svarbu patikrinti, ar instrumentas nėra
iškreiptas. priešingu atveju tam tikroje srityje ant denio bus per didelė įtampa ir
atitinkamai vibracijos slopinimas.

Taigi, atkreipkite dėmesį į
į kokias smulkmenas gitarų kūrėjai atkreipia dėmesį ir dabar įsivaizduoja
pati varžtinė kaklo jungtis. Ant sovietinių gitarų kaklas kabojo
oro, lengvai liesdamas kūną. Stygų vibracijas tai slopino
laisvas ryšys. Nors tokios gitaros dažnai būdavo stygos
metaliniai zyzimai, kurie yra kiek garsesni nei nailoniniai, bet apskritai garsas
buvo aštrus ir neapimtas. Nors gali būti, kad susidursite su atskiru
modelis, kuris, nepaisant varžtinės jungties, skambės gana
tinkamas. Taip pat norėčiau atkreipti dėmesį į tai, kad varžtinė jungtis yra
išimtinai sovietinės naujovės. Susidūriau su gitaromis
gaminamas vietoje buvusi SSRS po 2000 m. (dažniausiai
Minskas ir Leningradas). Palyginti su baisesniais jų broliais
buvo aptikti ir kiti trūkumai – jie užstrigo prieš akis, kaklas
sulenktos į lanką, grifai išsikišo iš grifos per pusę centimetro – apskritai
žemos kokybės kontrolė. Nors gali būti, kad Samaros gamykla atsižvelgė
šiuolaikinių įrankių reikalavimus.

Dabar apie taikymo sritį.

Studijuoti
Iš esmės tai galima padaryti su bet kokiu instrumentu. Jei esate visiškai pradedantysis, svarbiausia
kad gitara išliktų dermė (intonacija) ir būtų techniškai tinkama
būklė, įskaitant stygos aukštį. Daugelis sovietinių specialistų iš šio ir
jie pradėjo, nes kito kelio nebuvo. Laikui bėgant, kai atsiranda savas
patirties, jums bus lengviau orientuotis ir nereikės klausti
tokius klausimus. Apskritai, galite tiesiog palyginti Samaros gitaras su kitomis
Kiniškos, korėjietiškos ar tiesiog gitaros ta pačia kaina
Kategorija.

Atlikite... jei gitara turi priimtiną garsą, kodėl gi ne?
Nr. Beveik metus grojau orkestre su Yamaha C 70 gitara už 150 eurų,
Be to, buvo specialiai grojamos atskiros diske išleistos kompozicijos
ant šios gitaros. Nedaug žmonių atspėjo, kad man buvo blogiausia
instrumentas orkestre. Bet vėl, kai išmoksti groti,
Jūsų patirtis parodys, kokią gitarą pirkti.

Bet apskritai, Frankas Zappa sakė, imk gitarą, jei ji tau pasakys: „Aš tavo“, pirkite ją nedvejodami.

Elektrinės gitaros savaip yra ne mažiau „gyvi“ instrumentai nei akustika. Daugelis žmonių tuo tiki elektrinė gitara, kažkas panašaus į robotą, kuris neturi „sielos“. Tiesą sakant, tai klaidinga nuomonė. Juk rankų darbo (arba kokybiškos gamyklos) elektrinė gitara pilnai turi dvasingumo.
Kiekvienos elektrinės gitaros kokybė ir tonas labai priklauso nuo kaklo konstrukcijos, taip pat nuo to, kaip kaklas pritvirtintas prie kūno. Yra keturi pagrindiniai elektrinės gitaros kaklo laikiklių tipai: kaklo lovio(rusiškai „per“), varžtais(tvirtinimas varžtais), iki pusės kūno(pusė), priklijuotas arba nustatytas kaklas(pažodžiui – „įklijuotas“). Pažvelkime į kiekvieną iš šių metodų išsamiau.

Per. Šis tvirtinimo būdas yra pats brangiausias ir laikomas geriausiu. Dažniausiai jis randamas ant bosinės gitaros. Instrumentas su tokiu kaklo tvirtinimu skamba sklandžiai, be šuolių visame dažnių diapazone, tačiau žemuose dažniuose dažniausiai šiek tiek sumažėja rezonansas. Gitaros su kietu laikikliu yra labai patogios, turi gerą išlikimą (natų trukmę) ir su jomis lengviau atlikti sudėtingas solo partijas. Tačiau yra ir reikšmingas trūkumas: jei bus padaryta žala, remontas neišvengiamai bus brangus. Dažniausiai po gedimo su tokiais tvirtinimais remontuoti neįmanoma. Jackson gitarose dažnai naudojami pertekliniai laikikliai, bet ne tik. Kitas pavyzdys – BC RICH Mockingbird ST Trans.

Tvirtinimas per kaklą

Tvirtinimas varžtais. Masyvus, plačiai paplitęs metodas. Jis išsiskiria savo praktiškumu ir paprastumu – atsiradus defektams grifuotoje (ar tiesiog norint pakeisti ją nauja) – detalės pašalinimas ir naujas montavimas atliekami greitai ir paprastai. Savybės: aštrus tonas, palyginti silpnas sustainas. Puikus pasirinkimas kaip ritminė gitara kietas rokas. Svarbiausia, kad kaklas tvirtai priglustų prie kūno. Kad pašalintumėte net mažiausią tarpelį, drąsiai nuneškite įrankį pas specialistą. Procedūra yra nebrangi, todėl garsas bus daug geresnis. Tvirtinimas varžtais naudojamas daugelyje beveik visų gamintojų modelių. Štai keli pavyzdžiai: BC RICH Warlock Revenge White (RWGW), YAMAHA PACIFICA 112J, STAGG S300 Redburst.

Užsegamas kaklelis

Pusiau kiaurai. Šis metodas pasirodė devintojo dešimtmečio pabaigoje ir įkvėpė nedaug žmonių, todėl šiandien gitaros su tokiu kaklo laikikliu yra itin retos. Skirtingai nuo perjungimo, šiuo atveju kūnas nėra padalintas per pusę, o yra visiškai vientisas. Garsas paprastai yra toks pat kaip instrumentų, kurių dizainas yra per kaklą; kai kuriuose modeliuose gali atsirasti nedidelių skirtumų, bet ne sistemingai. Tungas ir Ibanezas gana dažnai kuria pusiau perforuotus bosus.

Priklijuotas kaklas. Daugelis didžiųjų gamintojų (pvz., Gibson) brangiuose modeliuose pritvirtina kaklą tokiu būdu. Detalė dedama į specialią įdubą ir sandariai pritvirtinama epoksidine derva. Dėl priklijuoto kaklo garsas puikiai perteikiamas akustines charakteristikas mediena, iš kurios pagamintas instrumentas. Ataka yra švelni, tai yra, garsas yra aksominis ir turtingas obertonų. Sustain yra puikus.

Priklijuotas kaklas ant gitaros