Arfa yra koks instrumentas. Arfos istorija ir akustinės savybės

Arfa, kaip jau minėta, yra plėšiamo muzikos instrumento tipas, kuriame tarp rezonatoriaus korpuso su garso plokšte ištemptos vis ilgesnės venos ir metalinės stygos, ir vadinamosios. kaklas. Ant rėmo užtraukiamos virvelės, vidutiniškai galima panaudoti 45-48 įvairaus ilgio ir storio virveles, kurios sudaro skaidrų tinklelį, bet skirtingi laikai ir pas skirtingų tautų jų buvo nuo 7 iki 30. Skirtingai nei gitara, ji neturi grifo, aukštį lemia fiksuotas stygos ilgis. Arfa gali sverti iki 20 kilogramų.

Norėdami išsamiau apsvarstyti arfos dizainą, kaip pavyzdį paimkime orkestrinę arfą (1 pav.).

Ryžiai. 1.

1 -- stulpelis

2 -- rezonatorius su deniu

3 - šoninė juosta

5 – kaklas (lankas)

6 – viršuje (didžioji raidė)

7 -- metalinės plokštės, gaubiančios mechaniką

8 - pedalų diskai

9 – cokolis (pjedestalas)

10 - pedalų dėžė

11 - pedalai

12 - kojos

Arfos konstrukcija – standus ir patvarus karkasas, kurio dviejose pusėse lygiagrečiai trečiajai ištemptos skirtingo ilgio ir storio stygos. Rėmas susideda iš rezonansinio korpuso su plokščia garso lenta (1); kolona, ​​kurios viduje yra pedalo mechanizmo (2) transmisijos jungtys, esančios prie jos pagrindo; viršutinis lankas su kaiščiais ir diskais (3). Garso kūrimo mechanizmas apima mechaninės energijos perdavimą stygoms gnybtu (generatoriumi), stygų virpesių sužadinimą (vibratorių) ir vibracijų stiprinimą dėl energijos perdavimo iš stygų į garso plokštę ir rezonansinį. korpusas (rezonatorius).

Šiuolaikinė dvipedalu arfa dažniausiai turi 44-47 stygas (mažos arfos – 30). Stygos yra žarnos (dabar dažnai nailono); apačioje vienuolika bosų metalinės stygos naudokite apviją, kad padidintumėte standumą. Stygos tvirtinamos pakloto apačioje, viršutinėje rėmo dalyje įsmeigtos į kaiščius (specialūs dvigubi varžtai). Arfos stygos Ces-dur derinamos diatonine skale. Apatinė styga yra 1503 mm ilgio, šerdies skersmuo 1,6 mm, apvijos skersmuo 0,5 mm. Jis tempiamas 410 N jėga, derinimo dažnis – 30,87 Hz (C1). Viršutinė styga 69 mm ilgio, 0,5 mm skersmens, 37 N įtempimo ir 2960 Hz derinimo dažnio (G7).

Specialus dvigubo pedalo mechanizmas naudojamas pakeisti arfų derinimą į pustonį ir toną. Šis mechanizmas, spaudžiant pedalus, esančius prie arfos rėmo pagrindo, specialių metalinių jungčių, einančių vamzdinės vertikalios kolonos viduje (trečioji arfos rėmo pusė), įjungia suporuotų diskų su strypų poromis sistemą ( „pirštai“), pritvirtinti prie jų. Sukant diskus styga sutrumpinama 1/18 arba 2/18, o jos skleidžiamų garsų aukštis pakyla pustoniu arba tonu. Šis mechanizmas sukurtas taip, kad paspaudus vieną iš septynių pedalų vienoje skylės įpjovoje, diskai visoms to paties pavadinimo stygoms (pavyzdžiui, visoms "do" stygoms arba "re" " stygos ir pan.) posūkis; atitinkamai visos šios stygos sutrumpėja, o visose oktavose garsas pakyla puse žingsnio. Gilesnis to paties pedalo įdubimas, nuleidus jį dviem įpjovomis, paleidžia antruosius apačioje gulinčius diskus, kurių pirštai sutrumpins visas atitinkamas stygas; tuo pačiu šių stygų skambesys padidės dar pustoniu, o iš viso – visu tonu.

Ryžiai. 2.

Taigi, paspaudus visus septynis pedalus, visos septynios skalės pakopos visose oktavose pakils puse žingsnio; tada arfa skambės C-dur. Paspaudus visus septynis pedalus iki antrojo įpjovos, gaunamas Cis-dur derinimas (ty pakeliamas dar puse žingsnio). Derindami skirtingus pedalų paspaudimo gylius, galite gauti šiuolaikinėje muzikoje naudojamas mažoras ir minoras.

Ryžiai. 3.

Apatinė rėmo dalis yra rezonansinis korpusas, skirtas sustiprinti stygų garsą; ji yra kūgio formos dėžutės formos, kurios viršuje yra nupjautas segmentas.

Korpuso paviršius padengtas iš rezonansinės eglės pagaminta garso lenta su skersiniu skaidulų išdėstymu pailgo lygiašonio trikampio pavidalu, kurio plotis ir storis bosinių stygų link didėja atitinkamai nuo 100 iki 300-400 mm. ir nuo 2 iki 8-10 mm.

Ryžiai. 4.

Išilgai garso plokštės vidurinės linijos iš viršutinės pusės klijuojamos dvi išilginės medinės lentos, prie kurių tvirtinami apatiniai stygų galai, perduodantys vibracijas į garso lentą. Norint padidinti apatinės jo pusės denio tvirtumą korpuso viduje, simetriškai centrinės linijos atžvilgiu priklijuojamos dvi išilginės spyruoklinės briaunos.

Iš apačios korpuse yra penkios didelės ovalios skylės, per kurias sklinda pagrindinė garso spinduliuotė. Arfos garso plokštės rezonansinių virpesių formos parodytos fig. 5.

Ryžiai. 5.

Nedidelei škotiškajai arfai (kurios denis 930 mm ilgio, 100–300 mm pločio) pirmieji rezonansai pasirodė esantys 170 Hz, 288 Hz, 583 Hz. Dėžutės vidinio garsumo rezonansai atitinka garso plokštės rezonansus (pavyzdžiui, tai pačiai arfai pirmasis oro tūrio rezonansas yra 190 Hz), o tai leidžia sustiprinti garsą sutapimo srityje.

Viršutinėje lenktoje šiuolaikinės arfos rėmo pusėje yra, pirma, veržlė ir kaiščiai, kurie padeda ištempti stygas, kai jos yra derinamos, ir, antra, sudėtingas disko mechanizmas, įdėtas į specialią dėžę, skirtą keisti garsų aukštį.

Lyra- tai Apolono instrumentas, Hermis buvo laikomas jo išradėju.

3.

Terpsichore mūza groja arfa / Palėpės raudona figūra. Kaklo amfora. Dailininkas: priskiriamas Peleus Painter. Data: apie 450–420 m. pr. Kr. Britų muziejus, Londonas. Katalogo numeris: London E271. per

arfa bet Helas buvo laikomas iš Azijos atvežtu instrumentu, kartais su juo buvo elgiamasi nepatikliai. Arfomis daugiausia grojo moterys ir privačioje aplinkoje. Arfa buvo siejama su meilės išgyvenimais ir nuotykiais. Profesionalūs arfininkai buvo samdomi, kad pamalonintų puotaujančius vyrus.

4.

Karalius Dovydas groja arfa / psalterija. Psalteris. XII amžius, Mantova, miesto biblioteka, Italija / Karalius Dovydas, atliekantis lyrą muzikantų apsuptyje, miniatiūra iš viduramžių psalterijos, Italija XII a.

Į šeimą arfa taikoma " psalterija“. Instrumento pavadinimas ne konkretus, o bendrinis – graikams tai tiesiog „pešiamas“ muzikos instrumentas. Skirtingais laikais jie buvo vadinami visiškai įvairių įrankių. Klasikiniu laikotarpiu Graikijoje arfos dažniausiai buvo vadinamos psalterija. Graikų rašytojas Atėnėjus (II-III a. po Kr. siena) apibūdina jį kaip išpeštą, daugiastygį, trikampio formos.

Kas yra kas?

Lyra

Graikiški vaizdai ant reljefų ir tapybos vazomis leidžia išskirti keturis pagrindinius graikų lirų tipus: lira-helis, barbiton, šviesioji cithara – vadinamoji cithara-„lopšys“ ir profesionalioji cithara.

5.


Lyra helis / London E 271. Londonas, Britų muziejus. A pusė: Terpsichore su Mousaios ir Melousa (paspaudus ant paveikslėlio). B pusė: jaunuoliai ir moteris. Mansarda Raudona figūra. Dailininkas: priskiriamas Peleus dailininkui. Kontekstas: iš Vulci. Data: apie 450 m. pr. Kr. – apie. 420 m. pr. Kr. Matmenys: A. 0,585 m. Forma: Kaklo amfora. per

Lyra-helis ir šviesioji cithara galėtų būti vadinami „formuojančiais“. Įvairios stygos dar buvo vadinamos terminu „lyra“ /lÚrh, lÚra, nors iki VI–V amžių sandūros. pr. Kr. todėl jie pradėjo vadinti daugiausia instrumentą, kurio korpusas pagamintas iš vėžlio kiauto ir rankenos iš nendrių, kitaip vadinamas „formavimu“ ir lyra – „helis“.

6.


Barbiton/Toledo 1964.126 (Vaza). A pusė: vyras, grojantis lyra, viršutinė pusė. Toledo meno muziejus. Tondo: komos: dainuojantis jaunimas ir šokantis žmogus. A pusė: penkios figūros juda į dešinę. B pusė: penkios priešingos figūros. Mansarda Raudona figūra. Dailininkas: priskiriamas liejyklos dailininkui. Data: apie 480 m. pr. Kr. Matmenys: h. 12,5 cm; d. ratlankis 28,8 cm; w. su rankenomis 37,0 cm; d. pėdos ilgis 12,0 cm. Pirminė citata: para, 370, Nr. 12bis. Forma: Kylix. Laikotarpis: vėlyvasis archajiškas. per

Kitas styginis instrumentas, kuris Atėnų ir Atikos tarmėje buvo vadinamas „bάrbitos“ arba „bάrbiton“ /b£rb‹toj, b£rb‹ton, skiriasi nuo helio šiek tiek didesniu rezonatoriaus korpusu ir žymiai ilgesnėmis rankenomis, išlenktomis. širdies forma. Lesvuose instrumentas buvo vadinamas b£rmoj / „lyra gerti“ (plg. baršw – „būti pasvertam, apsvaigusiam“). Barbitonu dažnai grodavo jaunuoliai, norintys pavergti moterų širdis. Iki V a pr. Kr. barbitonas kartu su aulu tapo pagrindiniu švenčių ir vaišių instrumentu.

7.

Kithara / Amphora, ca. 490 m. pr. Kr. Metropoliteno meno muziejus. klasikinis; raudona figūra. Priskiriamas Berlyno dailininkui. Graikų, Palėpė. Terakota; H. 16 5/16 col. (41,5 cm). Fletcher Fund, 1956 (56.171.38). . Paspaudus ant nuotraukos – visas amforos vaizdas

Kifara pasirodo VIII amžiaus pabaigoje, o ikonografijoje – VII amžiaus pabaigoje. pr. Kr. Palyginti su lengvu helisu ir barbitonu, tai buvo masyvus, iki metro ar daugiau aukščio instrumentas. Citaros rezonatoriaus dėžutė buvo pagaminta iš medžio ir galėjo būti dekoruota dramblio kaulu ir auksu. Kifara yra koncertinis instrumentas, kurį grojo profesionalūs muzikantai, kurie, konkuruodami solo dainavime, akompanavo sau. Jie grojo cithara su plektrumu. Citaros forma nesikeitė kelis šimtmečius ir tik nuo IV amžiaus pabaigos. pr. Kr. atsiranda įvairių supaprastintų jo atmainų, pavyzdžiui, mažesnė cithara, kartais vadinama „lopšiu“, galbūt kilusi iš hetitų.

Arfos

8.

arfa. Figūrėlė iš Keros salos, Kikladų. Atėnai, Nacionalinis muziejus. . Vadinamosios kikladų kultūros palaidojimuose buvo aptiktos sėdinčių muzikantų figūros (apie 2800-2700 m. pr. Kr.), grojančios arfomis su didžiosios graikiškos raidės „delta“ formos rėmu. Tokio instrumento rezonatorius yra žemiau. Graikų rašytiniai šaltiniai kalba apie arfas nuo VII amžiaus prieš Kristų. prieš Kristų, vaizdai ant vazų atsiranda V amžiaus antroje pusėje: iš pradžių tai arfos be kolonos (kaip senovės Azijoje ir Egipte), o nuo IV amžiaus vidurio. jau su kolona.

Nors arfa Kikladuose buvo naudojama jau III tūkstantmetyje prieš Kristų, klasikiniu laikotarpiu graikai jos nesuvokė kaip savo nacionalinio instrumento. Aristotelio mokinys Aristoksenas (354-300) arfas – pectida, magadida, trine ir sambika vadino „svetimais instrumentais“ [Atėnė. Išminčių šventė IV, 182f Gullick: έκφυλα όργανα. trečia 182e, 183d, 634f, 635ab, 636ab].

Didelėje ir senovinėje arfų šeimoje instrumentai su rezonatoriumi yra mažuma, ryški ir gana vėlyva grupė, todėl tokių stygų sekimas atskleidžia tarpkultūrinę įtaką. Tokia įtaka atsirado todėl, kad muzika buvo vienas svarbiausių senovės visuomenės religinio gyvenimo aspektų.

9-10.

Labai tikėtina, kad šios rūšies asirų-babiloniečių arfa buvo prototipas trikampėms arfoms su rezonatoriumi viršutinėje dalyje, kurios klasikiniu laikotarpiu vaizduojamos ant graikų vazų. Skirtingai nuo senovinių pavyzdžių, arfų rezonatorius tapo viršutiniu.

11.

Tokie instrumentai išgyveno Antikos epochą, kurią išsaugojo arabai, kurie juos išplatino visame pasaulyje ir perdavė vėlesnėms kultūroms.

12.

Viršutinių rezonatorių arfas galima pamatyti ant viduramžių miniatiūrų iš Persijos, iš kur jos prasiskverbia į Užkaukaziją (plg. Azerbaidžano chang), Kiniją (6 a. freskos iš budistų vienuolyno Qianfodong Kinijoje), Korėjos ir Japonijos, viduramžių rankraščių iliustracijose. Andalūzija (XIII a. pr. Kr.). Kalbant apie Asiriją ir Babiloną, svarbu atkreipti dėmesį į būdingas didelių gabaritų nešiojamas kampines arfas. Arfos forma panaši į lotyniška raidė L, jei parašyta su polinkiu.

Europa, viduramžiai

Psalterijos svarba neišmatuojamai auga tarp krikščionių graikiškai kalbančių autorių. Jiems tai yra biblinis instrumentas, priklausęs karaliui Dovydui.

Tvirtas psalterijos įrišimas Dovydui yra graikiškoje Biblijoje – Septuagintoje – vertime Senas testamentasį senovės graikų kalbą, pagaminta III-II amžiuje prieš Kristų. Aleksandrijoje. Hebrajų Biblijoje nemini „psaterijos“, kur karalius Dovydas vaidina „kinor“ ir „nevel“. Kinnoras- nuožulni arfa; nevel- maža arfa su viršutiniu rezonatoriumi.

Terminas „psantir“ (pl. „psanterin“) pasitaiko tik aramėjiškame Danieliaus knygos tekste. Šiuolaikinėje hebrajų kalboje žodis „psanter“ reiškia „fortepijoną“, nes fortepijono pirmtakas klavesinas atsirado XV amžiuje, kai prie „kanun“ buvo pridėta klaviatūra - viena iš fortepijono atmainų. viduramžių psalteris.

PseudoAtanazo giesmyno interpretacijoje yra pseudo-Atanazo psalterio aprašantis fragmentas, t.y. priskiriamas Atanazui Aleksandriečiui (apie 298-373 m.) – vienam iš graikų bažnyčios tėvų:

"Psalteris- Tai dešimties stygų muzikos instrumentas, kuris gamina atsakas iš viršutinių kūno dalių o dainavimo balsas darniai lydi garsus. Žydai tai vadina neįmanoma, o graikai vadina cithara. Jis pagamintas iš tiesioginis, nelenktas medis, ant kurio suverta dešimt stygų. Kiekviena iš virvelių atskirai pririšama prie psalterijos krašto. Stygų galai perduodami iš viršaus į apačią. Ant psalterijos rankenos sukasi dešimt kaiščių ar kabliukų: jie įtempia ir atpalaiduoja stygą harmoningai derindami ir pagal muzikanto norą. Ir tai sako Bazilijus Didysis ir t.

Kadangi tekste yra citatų iš (c.330-379), tekstas turėtų būti datuojamas vėliau..

Pseudo-Athanasius pateikia pirmą išsamų psalterijos konstrukcijos aprašymą, apibūdindamas ją kaip kampinę arfą su viršutiniu rezonatoriumi.

Ką vaidino karalius Dovydas?

Miniatiūra „Dovydas kuria psalmes“ iš Vespasiano psalmės, pagaminta Kente 730–740 m. Tai seniausias žinomas anglosaksų rankraštis, vaizduojantis Dovydą, kuriantį psalmes. Dovydas, sėdintis soste, rankomis plėšia šešias lyros stygas.

14.

Deividas groja lyra. Nortumbrija, apie 730 / Durham Cassidorus, 81v. Durhamas, Katedros biblioteka, MS B. II. 30. Rankraštis buvo pagamintas Nortumbrijoje apie 730 m., jame yra Kasiodoro psalmių paaiškinimas. Rankraštyje yra dvi išlikusios karaliaus Dovydo miniatiūros, viena iš Dovydo kaip Viktoro ir viena apie Dovydą kaip muzikantą. Yra žinoma, kad egzistavo trečioji miniatiūra. bet neišliko.Kodekse yra išlikęs 261 lapelis.Tai seniausia žinoma komentaro, kurį Kasiodoras parašė VI amžiuje, kopija. ir jame buvo atpažintos šešių raštininkų rankos.

Tai dar vienas ankstyvųjų viduramžių Dovydas su lyra. Iš rankraščio, sukurto apie 730 m. Nortubrijoje, vienoje iš septynių anglosaksų heptarchijos karalysčių šiaurinėje Britanijoje.

15.

Lira iš Sutton Hoo, VII-VIII a. Rekonstrukcija

Mokslininkai rekonstravo lyrą iš senovės anglosaksų palaidojimo Sutton Hoo mieste VI ir VII amžių sandūroje. Įdomu palyginti archeologinius duomenis su ankstyvųjų iliustruotų psalmių ikonografija – psalmininko atvaizdais, kuriuose panaudotas vėlyvosios antikinės mozaikos stilius ir juvelyrikos menas ypač dramblio kaulo dirbiniai. Šis meninis palikimas sulaukė didelio pasisekimo Karolio Didžiojo (742/747/748-814) ir jo anūko Karolio Plikojo (823-877) dvare.

16.

Karalius Dovydas groja arfa. Vivianos Biblija /kitas pavadinimas Pirmoji Karolio Plikojo Biblija, f. 215v. 845 (data P. E. Dutton, G. L. Kessler) Paryžius, Nacionalinė biblioteka. Knyga buvo sukurta Tūro Šv. Martyno vienuolyne, vadovaujant vyskupui Vivianui. Jame yra keturi dedikaciniai užrašai, aštuonios viso puslapio iliustracijos, kanoninės lentelės ir daug inicialų. Praėjus keleriems metams po užbaigimo, Biblija buvo įteikta kaip dovana Karoliui Plikajam / Les Psaumes et leur auteur, le roi David. Biblija. Leidimo data: IX, rankraštis. Kalba: lotynų. Bibliothèque nationale de France, Département des Manuscrits, lotynų 1, f. 215v.

Viviano Biblijoje iš prancūzų nacionalinė biblioteka randame šokančio Dovydo atvaizdą, greičiausiai kilusį iš Bizantijos šaltinių. Deividas groja maža 14 stygų „trikampe“ arfa.

17.


Šachmatai ir Harperis / The Libro de los Juegos /"Žaidimų knyga"/ arba Libro de acedrex, dados e tables, /"Šachmatų, kauliukų ir stalų knyga", senąja ispanų kalba. Buvo užsakytas Alfonso X iš Kastilijos, Galicijos ir Leono ir baigtas jo skriptoriume Tolede 1283 m. T.I. 6f. 22r. Biblioteca del Monasterio. San Lorenzo de El Escorial, Ispanija.

XIII amžiaus šachmatų vadovėlyje, sukurtame Alfonsui X Išmintingajam (1221-1284), yra arfininko atvaizdas, kuriame ryški arabiškos ikonografijos, žinomos iš arabų ir persų miniatiūrų, įtaka.

Buvo suteiktos muzikos instrumentų formos svarbią reikšmę Antikoje ir viduramžiais. Visų pirma, simbolinę reikšmę turėjo rezonatoriaus dėžutės vieta: lyroms apačioje, arfoms viršuje – tiksliau, tai vienas iš vertikalių instrumento trikampio paviršių.

Lyros skambesys grubesnis, arfa švelnesnė.

18.


Kithara ant vazos paveikslo iš VI amžiaus prieš Kristų Atika. Spustelėjus - amfora pilnoje šlovėje / Kithara, lyrų šeimos instrumentas. Terakotinė kaklelis-amfora (stiklainis). Priskiriamas Exekias. Laikotarpis: archajiškas. Data: apie 540 m. pr. Kr. Kultūra: graikų, palėpės. Vidutinė: terakota; juoda figūra. Matmenys: A.47 cm, skersmuo 24,8 cm. Metropoliteno meno muziejus.

Platono „valstybėje“ vieta, be kita ko, skirta ir muzikos instrumentams. Muzika naudojama edukaciniais tikslais. Platoniškoje būsenoje leidžiama tik lyra ir cithara. Paprasti instrumentai, fleitos – už sienos, piemenims, Apolono instrumentai yra aukštesni už Marsijos instrumentus. Ši priešprieša yra panaši į vyriškumo priešpriešą su moteriškumu, racionalų supriešinimą su neprotingu, organizuoto palaidūno, dorybingo su geidulingumu, apoloniškąjį su dionisiškuoju ir t.t. Platono valstybėje arfoms nėra vietos, nes jos daugiastygės, reikalauja techninių įgūdžių ir skamba pernelyg subtiliai. Arfos džiugina ausį. Jaunuoliai turi būti pasirengę karinei tarnybai. Platonas neigia profesionalią muziką.

Antika pasižymi tokiu kontrastu: lyra ir kafara yra nepriekaištingos, o arfa įkūnija visišką jų priešingybę.

Kaip keičiasi ši vertybių skalė krikščioniškoje egzegezėje?

Kifara – iš lyros ir psalterijos rūšies – arfa su viršutiniu rezonatoriumi – instrumentai, kuriais grojo karalius Dovydas. Dievas šlovinamas ant citharos ir psalterijos, bet cithara yra mažiau išaukštinta, todėl atsiranda priešprieša.

Flamando Jano van Eycko paveikslas „Palaimintasis pavasaris“, apie 1423–1426 m., vaizduoja angelą, žaidžiantį plektrumo rašikliu ant sparno formos psalterio, kitaip vadinamo „mikano“, reiškiančio „pusė išvakarės“.

XV amžiaus pabaigoje. trapecinis psalteris yra modifikuotas, pirmiausia in Šiaurės Europa, į „barokinį psalterį“, „timpanoną“ ar „dulcemą“, kuris buvo žaidžiamas plaktukais. Seniausias išlikęs instrumentas buvo pagamintas 1514 m. Bolonijoje. Baroko epochos pabaigoje jis nebenaudojamas, užleisdamas vietą klavesinui, tačiau išliko pavadinimu santura, kur tradicijos buvo stiprios, pavyzdžiui, Graikijoje ir Irane.

Organologija

Muzikos instrumentų tyrimas vadinamas organologija. Organologiniai samprotavimai, instrumentų atsiradimo teorijos turi senas tradicijas, siekiančias Platoną ir Aristotelį, ir išlieka aktualios viduramžiais.

30.


Biblijos portalas, c. XIII amžiaus pabaiga, U 964, 93r, Bibliothèque Cantonale et Universitaire de Lausanne.

Muzikos instrumentų aprašymą šaltiniuose rasti sunku. Senovės traktatuose kalbama apie harmoniją, ritmologiją ir kosmologiją, pirmiausia apie sielos kelią, o tik paskui apie tai, kaip jis dera su tam tikrais instrumentais. Tik IX amžiuje pasirodo menka aprašomoji informacija.

Senovėje mokymasis groti muzikos instrumentais turėjo ugdomąją funkciją. Krikščionybės epochoje akcentai pasikeitė. Pagrindinis muzikos ir jos mokymo tikslas buvo Dievo šlovinimas, o ne jaunimo auklėjimas, nes psalmę lydi muzika.

Šaltiniai- naudotos medžiagos:

Pastabos:

1) Kad būtų išvengta painiavos, Valerijaus Petrovo leidiniuose Psalmių knyga vadinama Psalteriu, o muzikos instrumentas – Psalteriu, nors originale jie atitinka tą patį žodį ψαλτή ptov, psalteriumas.
2) 2012 m. autorius atnešė savo originalus tyrinėjimai iki apie Karolingų Renesansą.
3) Dauguma šio įrašo iliustracijų yra panaudotos arba minimos Valerijaus Petrovo publikacijose; o skaičiai 2, 3, 18, 19, 21, 30 nėra.

Kita muzika ir šokiai.

Styginis muzikos instrumentas. Manoma, kad savo išvaizdos grožiu lenkia visas orkestro kaimynes. Grakštūs jo kontūrai slepia trikampio formą, metalinis karkasas puoštas raižiniais. Ant rėmo traukiamos skirtingo ilgio ir storio virvelės (47-48), kurios suformuoja permatomą tinklelį. pradžioje garsus fortepijono meistras Eraras patobulino senovinę arfą. Jis rado būdą, kaip greitai pakeisti stygų ilgį, taigi ir arfos aukštį.

Arfos virtuoziškos galimybės gana savotiškos: platūs akordai, ištraukos iš arpeggio, glissando - slystant ranka visomis stygomis, suderintomis pagal kokį nors akordą, harmonikos joje puikiai skamba.

Kilmė

Vienas iš seniausių žmonijos muzikos instrumentų. Jis atsirado iš lanko su ištempta styga, kuri šaudant skambėjo melodingai. Vėliau stygos garsas buvo naudojamas kaip signalas. Žmogus, kuris pirmą kartą ištraukė tris ar keturias lanko stygas, kurios dėl nevienodo ilgio skleisdavo garsus skirtingų aukščių, ir tapo pirmosios arfos kūrėju. Net XV amžiaus prieš Kristų Egipto freskose arfos vis dar primena lanką. Ir šios arfos nėra pačios seniausios: seniausi archeologai, rasti kasinėjant šumerų miestą Ūrą Mesopotamijoje – ji pagaminta prieš keturis su puse tūkstančio metų, 26 amžiuje prieš Kristų.

Senovėje Rytuose, Graikijoje ir Romoje arfa išliko vienu labiausiai paplitusių ir mylimiausių instrumentų. Jis dažnai buvo naudojamas dainuojant ar grojant kitais instrumentais. Arfa atsirado anksti viduramžių Europoje: čia specialus menasžaisti ant jo garsėjo Airija, kur liaudies dainininkai- bardai, - jai pritariant dainavo savo sakmes.

Įrenginys

Ji yra trikampio formos, kurią sudaro: pirma, maždaug 1 metro ilgio rezonansinė dėžė, besiplečianti žemyn; buvusi forma buvo keturkampė, o dabartinė iš vienos pusės suapvalinta; jame įrengtas plokščias paklotas, dažniausiai pagamintas iš klevo medienos, kurio viduryje išilgai korpuso pritvirtintas siauras ir plonas kietmedžio bėgelis, kuriame išmušamos skylės žarnų stygoms įsriegti; antra, iš viršutinės dalies (didelio kaklo pavidalo), į gyvatę išlenktas, pritvirtintas prie kūno viršaus, formuojantis su juo aštrus kampas; prie šios dalies pritvirtinami kaiščiai, skirti sustiprinti stygas ir jas derinti; trečia, iš priekinio pluošto, kuris yra stulpelio formos, kurio paskirtis – atsispirti jėgai, kurią sukuria stygos, ištemptos tarp grifo ir rezonansinio kūno.

Kadangi jau seniau arfa turėjo reikšmingą garsumą (penkios oktavos), o vietos visos chromatinės skalės stygoms neužtenka, stygos arfoje tempiamos tik tam, kad išgautų diatoninės skalės garsus. Arfa be pedalo gali groti tik vieną skalę. Chromatiniams pakilimams senais laikais stygas reikėdavo trumpinti prispaudžiant pirštus prie grifo; vėliau šis presavimas pradėtas daryti rankomis pajudančių kabliukų pagalba. Tokios arfos atlikėjams pasirodė itin nepatogios; šiuos trūkumus iš esmės pašalino pedaluose esantis mechanizmas, kurį 1720 m. išrado Jacobas Hochbruckeris. Šis meistras prie arfos pritvirtino septynis pedalus, veikiančius laidininkus, kurie per tuščią sijos erdvę pereidavo prie grifo ir ten atnešė kabliukus. į tokią padėtį, kad jie, tvirtai prigludę prie stygų, sukurtų chromatinius patobulinimus per visą instrumento garsumą.

Arfos vaidmuo orkestre

Arfos vaidmuo orkestre ne tiek emocingas, kiek spalvingas. Arfa dažnai akomponuoja įvairių įrankių orkestras; kitu metu jai pavesta atlikti įspūdingus solo kūrinius. Daug jų yra Čaikovskio, Glazunovo baletuose, Rimskio-Korsakovo kūryboje. Iš XIX amžiaus Vakarų Europos kompozitorių arfą plačiausiai naudojo Berliozas, Meyerbeeris, Wagneris ir Lisztas. Gerai žinoma dviejų arfų partija „Valso“ iš Berliozo „Fantastinės simfonijos“ padėjo pagrindą tam virtuoziškam stiliui, kuris tapo pagrindiniu iš trijų. pastaraisiais amžiais. Anksčiau, nuo jo pasirodymo m simfoninis orkestras Nuo XVIII amžiaus iki Berliozo arfa imitavo garsą (kaip Glinkos „Aragoniečių medžioklėje“) arba klavesiną. Arfa buvo naudojama ir tais atvejais, kai reikėjo sukelti asociaciją su senove. Glucko Orfėjas arba Bethoveno Prometėjas yra pavyzdžiai.

Orkestras dažniausiai naudoja vieną ar dvi arfas, tačiau kai kuriais atvejais jų skaičius padidinamas. Taigi, Rimskio-Korsakovo „Mladoje“ yra trys arfos, o Wagnerio „Rheingold Gold“ – šešios.

Įžymūs arfininkai

Nikola Boxa
Marcelis Granjany
Vera Dulova
Marcelis Tournier
Tatjanos bokštas
Nadežda Tolstaja
Alphonse'as Hasselmansas
Ksenija Erdeli
Olga Erdeli
Papisova Anastasija
Natalija O'Shea

Vaizdo įrašas: arfa vaizdo įraše + garsas

Šių vaizdo įrašų dėka galite susipažinti su instrumentu, žiūrėti jame tikrą žaidimą, klausytis jo skambesio, pajusti technikos specifiką:

Išpardavimas: kur nusipirkti/užsisakyti?

Enciklopedijoje kol kas nėra informacijos, kur įsigyti ar užsisakyti šį instrumentą. Jūs galite jį pakeisti!

Arfa yra seniausias pešiamas styginis muzikos instrumentas. Arfa yra trikampio formos ir susideda iš rezonansinės dėžutės, siauros medinės juostos su skylutėmis stygoms, priekinio stulpelio formos strypo ir viršutinės korpuso su kaiščiais stygoms tvirtinti ir derinti.

Nuo medžioklės iki meno

Sklando įvairios legendos, kad pirmasis styginis muzikos instrumentas, kurio dėka vėliau atsirado arfa ir visi kiti styginiai instrumentai, buvo pagamintas iš paprasto medžioklinio lanko. Primityvūs žmonės pastebėjo, kad stryko įtempimas turi įtakos jos garsui, tada vienas lankų meistras prie vieno lanko pririšo kelias „stygas“, skleidžiančias įvairaus aukščio garsus.
Lanko arfos atvaizdų yra ne tik Senovės Graikijos, Egipto ir Romos kultūrose, bet ir kasinėjimuose, kurie rodo kilmę. muzikinė kultūra prilygsta pačios žmonijos gimimui.

senovės egiptiečių arfa

Senovėje buvo arfos įvairių formų ir dydžiai. Egipto arfos buvo laikomos geriausiomis, o pats muzikos instrumento pavadinimas verčiamas kaip „gražus“. Arfos Egipte buvo puošiamos labai brangiai, buvo dengtos auksu ir sidabru, išbarstytos Brangūs akmenys ir papuoštas dramblio kaulu.
Viduramžiais arfa buvo naudojama bažnyčiose, vienuolynuose ir katedrose. Išmokę vienuoliai ne tik rašė kūrinius arfoms, bet ir įrašė raštus apie instrumentą į savo inventorių.

Arfos atsiradimas Europoje

Arfa Europoje pasirodė VIII amžiuje. Muzikos instrumentą pirmieji įvertino klajokliai, kuriems prireikė kompaktiško, tinkančio pasirodymams akompanimento. XV-XVII amžiuje atsirado didelės grindų arfos. Vėliau sekė jos transformacijos, kurių tikslas buvo išplėsti asortimentą. Buvo net arfos su dviem eilėmis stygų – dešinei ir kairei rankai. Šis modelis truko neilgai.

Kartu su išorinės transformacijos taip pat plečiamos įrankio taikymo ribos. Dabar jis naudojamas choro ir orkestro kūriniuose. Norint pasiekti neįtikėtiną garso perėjimą, viename kūrinyje vienu metu naudojamos kelios arfos.

1660 metais buvo išrastas mechanikos su klavišais pavidalo įtaisas, leidžiantis ištempti ir atleisti arfos stygas, keičiant aukštį. Šis mechanizmas nebuvo itin patogus, todėl 1720 metais atsirado mechanizmas su pedalais, kurį išrado Jacobas Hochbruckeris. Pedalai veikė kaip laidininkai, paveikdami kabliukus, kurie savo ruožtu spaudė stygas.

1810 metais išrado prancūzų meistras Sebastianas Erardas naujas modelis„dviguba arfa“. Šis instrumentas galėjo skambėti visais klavišais ir tapo nauju žodžiu muzikos pasaulyje. Būtent Erardo išrastas mechanizmas randamas ir šiuolaikiniame instrumente.

Sebastianas Eraras

Rusijoje arfa pasirodė XVIII amžiuje ir iškart tapo plačiai naudojama. Instrumentas naudojamas ne tik pasirodymams, bet ir namų muzikai grojant. Puiku rusų poetai ir dainavo arfą savo nemirtinguose kūriniuose kaip elegantiškiausią ir melodingiausią instrumentą.

HARP (vokiškai – Harfe, iš bendrinės vokiečių kalbos – harpa; senojoje islandų epoje – harpa, senojoje anglų kalboje – hearpe; itališkai – agra), styginis plėšomas instrumentas (chordofonas). Tarp kūno (rezonatoriaus) ir nuo jo besitęsiančio kaklo įtemptos skirtingo ilgio stygos. Tipologiškai išskiriamos arfos: lankinė, kampinė, rėminė. 1 ir 2 tipai skirstomi į 2 tipus – vertikalius (dažniau) ir horizontalius (įrankio korpusas lygiagretus grindų plokštumai). Abu tipai būdingi Azijos ir Afrikos kultūroms, karkasinė arfa – Europai.

Seniausias tipas yra lankinė arfa (kūno ir kaklo linija sudaro lanką). Pirmieji vaizdai nurodo Šumero civilizacijas (apie 3000 m. pr. Kr.) ir Senovės Egiptas(III tūkstantmečio prieš Kristų vidurys). Yra įrodymų, kad Indo slėnio civilizacijoje (III vidurys – II tūkstantmečio vidurys prieš Kristų) egzistavo lankinė arfa. Maždaug nuo III amžiaus prieš Kristų jis tampa būdingas pietų ir Pietryčių Azija. XX amžiuje aptinkama Afganistane ir Pakistane (vadinamoji kafyro arfa), Mianmare (saun gauk – Birmos arfa), žinoma tarp daugelio Afrikos tautų.

Kampinė arfa (kūno ir kaklo linija sudaro kampą), kurios pirmieji pavyzdžiai taip pat žinomi iš Mesopotamijos ir Senovės Egipto (II tūkstantmečio pr. Kr.) medžiagų, atiteko Senovės Iranui, Senovės Graikijai, Senovės Roma, pas sarmatus, į Kaukazą. I tūkstantmetį mūsų eros metais paplito beveik visoje Azijoje (konkrečios rūšys – in Centrine Azija, Altajus, Kinija ir kt.). Iki XX amžiaus jis buvo išsaugotas tarp abchazų, čerkesų, balkarų, karačajų, osetinų, svanų, mansų, hantų, jakutų.

Rėminė arfa (konstrukcijos požiūriu trikampę formuoja kūnas, kaklas ir juos jungiantis strypas) taip pat žinoma iš antikos laikų: pirmasis Megidoje (Siro-Palestiniečių-Finikiečių regione) rastas vaizdas datuojamas 3300-3000 m. . Tas pats tipas užfiksuotas Kikladų kultūroje (2800-2600 m. pr. Kr.). Ji pasirodė Europoje apie 8 a. tarp Britų salų keltų gyventojų (žr. Keltų arfa). Panašu, kad pavadinimas „arfa“ iš pradžių reiškė lyros atmainą (žr. Mole). Pirmą kartą rašytinis žodžio harpa vartojimas lotynų kalba paliudijamas apie 600 m. Venantijaus Fortunato giesmėje, kur arfa supriešinama su romėnų ir graikų lyra kaip „barbarišku“ instrumentu. „Arfos“ ir „lyros“ sąvokų pakeičiamumas išliko šimtmečius [užrašė, pavyzdžiui, S. Wirdungas „Vokiečių muzikos traktate“ („Musica getutscht“, 1511 m.)].

Karkasinė arfa į žemyninę Europą atkeliavo apie 10–11 amžių sandūrą. Jo forma laikui bėgant keitėsi ir iš pradžių nedidelis, bet masyvus instrumentas įgavo elegantišką modernų siluetą iki XVIII a. Viduramžių-renesanso arfa turėjo diatoninį derinimą. Chromatinio garsų kaitos galimybių paieškos (maždaug nuo XVI a.) paskatino 1720 metais išrasti pedalų mechanizmą: vokiečių meistras J. Hochbruckeris sukūrė vadinamąją užkabinamą arfą su pedalais. naujas laikotarpis grojimo arfa menas prasidėjo po 1801 m., kai prancūzų meistras S. Erardas išrado instrumentą su vadinamaisiais dvigubo veikimo pedalais (1810 m. patentas): tokią arfą galima derinti į visus klavišus. Šiuolaikinės arfos (aukštis apie 180 cm) turi 46-47 stygas; su pedalais sujungtos reguliavimo mechanizmo svirtys yra tiesioje juostoje-stulpelyje. Pradinė sistema yra C-dur diatoninė skalė, kiekvienas iš 7 pedalų, padidinančių sistemą pustoniu arba tonu, veikia visas to paties pavadinimo stygas (išskyrus 2 viršutines ir 2 apatines). Visas diapazonas yra nuo „iki (-plokščios)“ priešoktavos iki „sol (-aštrios)“ 4-osios oktavos. Muzika arfai įrašyta ant 2 kotų (kaip fortepijonui).

Arfa yra plačiai paplitusi Vakarų Europa nuo viduramžių, bet iki XVIII amžiaus ji neturėjo savarankiško repertuaro, dalijosi juo su liutnia ir klavišiniais instrumentais. XVII–XVIII amžių operos orkestre (pirmą kartą kartu su C. Monteverdi) jis buvo naudojamas suteikiant muzikai „antikvarinį“ ar „biblinį“ skonį. Simfoniniame orkestre sustiprėjo nuo G. Berliozo, Rusijoje - su M. I. Glinka, efektingiausiai skamba orkestro solo (P. I. Čaikovskio, A. K. Glazunovo baletai, N. A. Rimskio – Korsakovo operos ir simfoniniai kūriniai). Arfai K. F. E. Bachas, J. K. Bachas, G. F. Hendelis (Koncertas vargonams arba arfai ir orkestrui, 1736), W. A. ​​Mozartas (Koncertas arfai ir fleitai bei orkestrui K299), daugelis XVIII–XIX a. Atsižvelgiant į solo atlikimo raidą XX amžiuje, grojimas arfa buvo praturtintas daugybe specialių technikų; kūrinius arfai sukūrė C. Debussy, M. Ravel, P. Hindemith, B. Britten, A. Casella, J. Taifer, koncertus arfai ir orkestrui parašė R. M. Gliere (1938), A. V. Mosolovas (1939), E. Vila Lobos (1953), A. Jolivet, D. Millau, E. Kshenec, A. Ginastera ir kt. Stambiausi arfininkai: R. N. Sh. Boxa, E. Parish-Alvars, A. Renier, M. Tournier, V. Posse, C. Salcedo, M. Granjani, N. Sabaleta; rusų mokyklos atstovai: A. G. Tsabel, I. I. Eihenvaldas, E. A. Walteris-Kühne, A. I. Slepuškinas, I. G. Parfenovas, N. I. Amosovas, M. A. Korčinskaja, K. A. ir O. G. Erdeli, V. G. Dulova, E.A. Sinitsynas, E. A. Moskvitina, N. Kh. Šamejeva.

Lit .: Polomarenko I. Arfa praeityje ir dabartyje. M.; L., 1939; Erdeli K. Arfa mano gyvenime. M., 1967; Jazvinskaja E. Arfa. M., 1968; Rensch R. Arfa: jos istorija, technika ir repertuaras. L.; N.Y., 1969; idem. Arfos ir arfininkai. L., 1989; Zingel H J. Neue Harfenlehre. Lpz., 1969. Bd 1-4; Dulova V. G. Menas groti arfa. M., 1974; Pokrovskaja N. Atlikimo arfa istorija. Novosib., 1994; Shameeva N. Namų muzikos arfai raidos istorija (XX a.). M., 1994 m.

N. Kh. Shameeva, M. V. Esipova, O. V. Frayonova.