Senovinės choreografijos vakaras. Paquita
Siųsti savo gerą darbą žinių bazėje yra paprasta. Naudokite žemiau esančią formą
Studentai, magistrantai, jaunieji mokslininkai, kurie naudojasi žinių baze savo studijose ir darbe, bus jums labai dėkingi.
Paskelbta http://www.allbest.ru/
Paskelbta http://www.allbest.ru/
FGBOU VPO „Maskva valstybinė akademija choreografija"
Santrauka šia tema:
„Paquita“ pasaulinėje arenoje nuo Mazilier iki Lacotte
Atlikta:
2 kurso studentas
Tyablikova I.V.
„Paquita“ (arba „Paquita“) (fr. Paquita) – baletas pagal kompozitoriaus Edouardo Deldevezo (fr. Edouard-Marie-Ernest Deldevez; 1817-1897) muziką su vėlesniais kompozitoriaus Ludwigo Minkaus muzikiniais priedais.
Pirmasis spektaklis įvyko Paryžiuje, Didžiosios operos scenoje, 1846 m. balandžio 1 d., pagal Ernesto Deldevezo muziką pastatė choreografas Josephas Mazilier.
Personažai:
Liusjenas d'Hervilis
Inigo, čigonų taboro viršininkas
Don Lopez de Mendoza, Ispanijos provincijos gubernatorius
Comte d'Hervilly, prancūzų generolas, Liusjeno tėvas
Skulptorius
Doña Serafina, Don Lopezo sesuo
Grafienė, grafo d'Hervilli motina
Jauna čigonė.
IN Ispanija gražuolė Paquita gyvena čigonų tabore. Bet ji ne čigonė. Jos pasirodymas lageryje yra susijęs su kokiu nors siaubingu 1795 m. nusikaltimu ir yra apgaubtas paslapčių. Paquita kruopščiai saugo miniatiūrinį savo tėvo portretą, bet kas jis yra ir kodėl jis buvo nužudytas -- ji nežino. Ji buvo labai jauna ir tik prisimena, kaip kažkas ją išsivežė.
Tačiau čia, į slėnį, esančiame netoli Saragosos, kur gyvena čigonų taboras, atvyksta prancūzų generolas grafas d "Hervilly. Jis reikalauja pastatyti paminklą savo broliui Charlesui, kuris kadaise buvo nužudytas kartu su žmona ir dukra m. ši vieta.
Tuo tarpu Ispanijos provincijos gubernatorius Lopezas de Mendoza pina intrigas, kaip su Lucienu d'Ervilli išvesti savo seserį Serafiną, o čigonų taboro vadovas Inigo – savo intrigas. -- jis nori pasiekti gražiosios Paquitos meilę. Tačiau jis pastebi, kad tarp Liusjeno ir Pakvitos įsiplieskia švelnūs jausmai. Inigo ateina pas gubernatorių Doną Lopezą de Mendosą ir jie parengia planą sunaikinti Liusjeną: priversti jį gerti vyną, sumaišytą su migdomaisiais, o tada atvyks specialiai pasamdyti žudikai.
Tačiau jų planams nelemta išsipildyti -- Paquita nugirsta jų pokalbį ir išgelbsti Liusjeną pakeisdama vyno butelius ir davusi Inigo migdomąją tabletę. Samdomi žudikai, gavę įsakymą nužudyti tą, kuris yra namuose, vietoj Liusjeno per klaidą nužudo patį Inigo.
O pagrindiniai veikėjai Paquita ir Lucien d „Hervilli, kartu, gyvi ir nepažeisti po visų bėdų, atvyksta į vietą, kur ruošiamas didelis balius ir kur kuriamas nužudyto herojaus Charleso d“ Hervilli portretas.
Paquita pasakoja apie gubernatoriaus išdavystę ir jis suimamas. O žuvusio herojaus portrete, lygindama jį su atvaizdu medalione, ji atpažįsta savo tėvą.
Baleto istorija
Dviejų veiksmų spektaklio premjera įvyko 1846 m. balandžio 1 d. Paryžiuje, Didžiojoje operoje; choreografas J. Mazilier, menininkai R. Filastr, C. Cambon, P. Literl, T. J. Sechan, E. Desplechet.
Pagrindinėse partijose: Paquita - Carlotta Grisi, Lucien - Lucien Petipa; kaip Inigo – Pearsonas.
Paryžiaus operoje baletas tęsėsi iki 1851 m., o čia dirbo pagrindinės partijos atlikėja Carlotta. Grisi (tada ji išvyko pas savo vyrą, choreografą Julesą Perrotą į Rusiją, kur gavo kontraktą dviem sezonams ir kur tarp atliekamų dalių buvo ir Paquita).
Tačiau tikroji sėkmė šio baleto laukė po pusantrų metų Rusijoje, kur jis gavo „Paquita“ pavadinimą ir buvo ne kartą statomas bei tęsia savo sceninį gyvenimą iki šiol.
Pastatymas Rusijoje buvo kitas po Paryžiaus premjeros, jis iš dviejų veiksmų virto triveiksmu ir įvyko Sankt Peterburgo imperatoriškoje trupėje Didžiojo akmens teatro scenoje 1847 m. rugsėjo 26 d. (spalio 8 d.), instrumentuose skambant Deldevezo muzikai. K.N. Liadovas ir pridedant nauja muzikašuolis, jis yra pirmojo pastatymo dirigentas (kitų šaltinių teigimu, jis gamino instrumentus ir dirigavo ne Konstantinui Lyadovui, o jam brolis Aleksandras Liadovas, kaip tik tuo metu buvo paskirtas Sankt Peterburgo baleto orkestro dirigentu; choreografai Jean-Antoine Petipa, Marius Petipa ir Frederikas Malavernas (yra versijų, kad vyresnėlis Petipa šiame pastatyme nedalyvavo); menininkai G. G. Wagneris ir Žurdelis. Pagrindiniuose vaidmenyse: Paquita - Elena Andreyanova, Lucien - Marius Petipa, Inigo - Frederic, Grafas D "Hervilly - Nikolajus Goltzas (tuomet toje pačioje spektaklio versijoje Paquita partiją atliko: R. Giro, A. I. Prikhunova o pirmoji Paryžiaus premjeros atlikėja Carlotta Grisi į Rusiją atvyko 1851 m.).
Po sėkmingos premjeros Sankt Peterburge Elena Andrejanova išvyko ieškoti kūrybinės laimės į Maskvos imperatoriškąją trupę, jos nuolatinis partneris tuo metu kartu su ja buvo atsiųstas Marius Petipa. Tą patį pastatymą Marius Petipa pakartojo Maskvos imperatoriškoje trupėje, Didžiajame teatre, 1848 m. lapkričio 23 d., pats kartu su partnere E. Andrejanova, vaidindamas pagrindinį. vakarėliai; menininkai I. Brownas, F.F. Serkovas, F.I. Shenyang, dirigentas D. P. Karasevas. Spektaklis liko Maskvos repertuare, Paquitos vaidmuo vėliau atliko Irka Mathias, E.A. Sankovskaja, P. P. Lebedeva.
1866 10 05 Frederiko choreografas atnaujino spektaklį, dirigentas P. N. Luzinas; Paquita -- A. Gorokhova.
1881 m. gruodžio 27 d. Sankt Peterburgo imperatoriškoji trupė vaidino Didžiojo akmens teatro scenoje. nauja versija baleto choreografija Marius Petipa, kur muzika Deldevez papildyta Minkaus muzika, kuriai M. Petipa specialiai sugalvojo keletą scenos, įskaitant tuos, kurie vėliau gavo didžiulį vaikų šlovė mazurka ir grand pas; menininkai G. G. Wagneris, F. E. Egorovas, A. R. Lupanovas (scenografija), Karolis Didysis (kostiumai); dirigavo pats L. Minkus. Būtent šis leidimas tapo klasika ir įgavo tolesnę scenos istoriją. 1881 metų premjeriniame spektaklyje su vaidmenimis: Paquita - E. Vazem , Liusjenas – P. Gerdtas, Inigo – F. I. Kšesinskis (tada tas pats žaidimas su ne mažiau juos sėkmingai atliko jo sūnus I. F. Kšesinskis).
1889 m. sausio 29 d. choreografas A. Sankt Peterburgo M. Petipos pastatymą su L. Minkaus muzikiniais intarpais N. Bogdanovas perkėlė į Maskvos imperatoriškąją trupę, į sceną. Didysis teatras, pridedant dar keletą miuziklų x scenos kompozitorių C. Pugni, R.E. Drigo ir kiti; dirigentas S. Ya Ryabov; Paquita -- M.N. Gorshenkova, Lucien – N. F. Manokhinas.
1896 m. Marius Petipa padarė dar vieną to paties baleto tiražą, be kitų naujų scenų, pridėdamas keletą šokių numerių iš baleto „Pabėgėlė žmona“ – spektaklis buvo suplanuotas taip, kad sutaptų su Peterhofe vykusiomis iškilmėmis, skirtomis baleto 100-osioms metinėms. imperatorienės Jekaterinos II mirtis. Pagrindinės dalies atlikėja tapo Matilda Kšesinskaja.
Nuo tada baletas ne kartą buvo atnaujintas įvairių muzikinių teatrų scenose.
Keletą pastatymų sukūrė Rudolfas Nurejevas. 1964 m. pastatė šį baletą Anglijos karališkajai šokių akademijai (Karališkajai šokių akademijai), po to 1970 m. italų teatras„La Scala“, 1971 m. Nurejevas savo versiją perkėlė į du teatrus: Vienos valstybinę operą. Viena valstybė Opera Baletas ) ir trupei Amerikos Baletas Teatras NYC.
IN sovietinis laikotarpis SSRS baletą pastatė choreografai K. F. Boyarsky (1957 m g.), P. A. Gusevas (1972) ), N.A. Dolgushin (1974), O.M. Vinogradovas (1978), T. N. Legatas (1987 m., teatras pavadintas Stanislavskio ir Nemirovičiaus-Dančenkos vardu) ir kt.
Mariaus Petipos baleto versija – ne dingo. Ją išgelbėjo N. pradžioje įrašęs G. Sergejevas baleto repertuaras Sankt Peterburgo imperatoriškoji trupė pagal choreografinę sistemą fizinis jo mokytojo V. I.S tepanovas. Išvykęs į tremtį, N. G.Sergejevas visus įrašus pasiėmė su savimi ir pats panaudojo ne kartą, dėdamas baleto pasirodymai skirtingose scenose, kur jį mesti yala gyvenimas; 1922-1924 metais N. G. Sergejevas buvo Rygos choreografas muzikinis teatras ir pagal jo užrašus pastatė keletą spektaklių, įskaitant „Paquita“. Dabar jo kolekcija saugoma JAV, bibliotekoje Harvardo universitetas, ir yra prieinama visoms baleto figūroms.
2000 metais Mariaus Petipos šių įrašų versiją Paryžiaus didžiajai operai atkūrė Pierre'as Lacotte'as. Taip baletas grįžo – nors ir ne originalia forma, o Mariaus Petipos versija – į sceną, nuo kurios prasidėjo jo istorija.
Paquita atkūrimas man tapo labai svarbiu dalyku“, – prisipažino Lacotte. – Man pasisekė būti Liubovo Egorovos, kuri 1900-1910 metais šoko Paquita vadovaujant Mariui Petipai, ir Carlotta Dzambelli, kuri 1901 metais atliko šią partiją Sankt Peterburge, mokine. Jie pripildė mano vaikystę nuostabiais prisiminimais, jų dėka pamačiau daug baletų fragmentų, tarp kurių buvo ir Paquita.
Tačiau atkurti baletą pradine forma, pasak Lacotte, pasirodė itin sunku.
Dėl to jo versija yra didelio siužeto spektaklis, apimantis ir klasikinį, ir charakteringą šokį, ir pantomimą. Atgimusi „Paquita“ patiko šiuolaikinei publikai, kuri mielai žiūri senąjį baletą.
choreografo petipa baleto spektaklis
Šaltiniai
1. Paquita. Baletas. E. Deldevezas. L. Minkus. P. Lacotte Opera de Paris, 2003 m
2. Paquita (Paryžiaus operos baletas) / Deldevezas ir Minkus
3. „PAQUITA“ („Paquita“) baleto enciklopedijoje (
Iškilminga baleto trupių eisena, skirta mūsų baleto „viskas“ Mariaus Petipos 200-osioms gimimo metinėms, tęsiasi. Paquita Uralo operos balete (Jekaterinburgas) prisijungė prie šventinių Don Kichoto vadovaujamų demonstrantų gretų Leonido Jakobsono teatre. Premjeroje dalyvavau vasario 22 ir 23 dienomis bloha_v_svitere .Ši „Paquita“ pasmerkta tapti hitu ir ryškiausiu dabartinio baleto sezono reiškiniu, nors prieš jos pasirodymą repeticijų proceso pradžioje įvyko tragiška ir staigi režisieriaus Sergejaus Vicharevo mirtis. premjeriniai seansai gavo memorialinį statusą, Jekaterinburgas – pati neįprastiausia, žaviausia ir absoliučiai nenuspėjama Paquita, choreografas Viačeslavas Samodurovas – neplanuotas baletas, kurį jis turėjo užbaigti ir išleisti į laisvą plaukimą. Puikus stilistas ir atkuria klasikinė choreografija Sergejus Vikharevas, bendradarbiaudamas su Pavelu Gershenzonu, sukūrė visiškai provokuojantį spektaklį, nepakeitęs nė vieno 1846 m. Paulo Fouche ir Josepho Mazilier libreto siužeto žingsnio ir kruopščiai supakuodamas visą daugiau ar mažiau išsaugotą Petipos choreografiją į kelioninį krepšį. Jekaterinburgo „Paquitoje“ nėra nė vieno formalaus scenarijaus ir choreografijos pakeitimo, žinomo instinktų lygmeniu. Dar vaikystėje pagrobta prancūzų aristokratė laiko save Ispanijos čigone, atmeta stovyklos viršininko Inigo pretenzijas, įsimyli puikų karininką ir išgelbėja jam gyvybę, sunaikindama sudėtingą sąmokslą su užnuodytu vynu, keturiais žudikais ir paslaptimi. praėjimas židinyje; pagal šeimos portretus atpažįsta nužudytus tėvus ir išteka už išgelbėto gražuolio. Pas de trois solistai dainuoja tą patį, baleto choras - ryšulėlis, sudrėkinęs dantis, "glissade - zhete, glideslope - zhete", jie vis dar šoka vestuvėse Grand pas "ketvertai" ir "dveji" vadovėlio „Ispanų kalba“ giesmė „pa galya - pa Galya - kabrioletas - poza. Bet tai suvokiama pagal archeologinius artefaktus, rastus statant, tarkime, tiltą ir įmontuotus į jį kaip civilizacijos egzistavimo šioje konkrečioje vietoje įrodymą.
Taip, Jekaterinburgo „Paquita“ – tai tiltas, kuris drąsiai sujungė nesusijusius: XIX amžiaus baleto legendos sala su materialistine XXI amžiaus tikrove, besiremianti į XX amžiaus choreografinį racionalizmą. Jos vyriausieji dizaineriai Vikharevas ir Geršenzonas užtikrintai įkalė fantazijos krūvas į neaiškios dokumentikos baleto žemę, pastatė geležinės logikos ramsčius, nepaisydami galingos priešpriešinės istorinių anekdotų ir incidentų srovės, ir supaprastino judėjimą abiem kryptimis – nuo istorizmo iki modernybės ir atgal. XIX amžiaus Paquita, sėdinti čigonų vagone, trečiajame tūkstantmetyje atvyko prie savo vairo. lenktyninis automobilis, nė kiek nenustebino įvykę virsmas.
Spektaklio autoriai tris „Paquitos“ veiksmus sutalpino į tris skirtingų epochų su maždaug 80 metų žingsniu. Pirmas veiksmas su neskubiomis ekspozicijomis, pagrindinių veikėjų prisistatymu, konflikto pradžia (nei Ispanijos gubernatorius, nei čigonų taboro direktorius, kaip karininkas Liusjenas, nusprendęs jį nužudyti dėl to), užliūliuoja publika su kokybiška vieno iš ikoniškiausių baleto romantizmo klestėjimo laikų spektaklių rekonstrukcija. Jame yra viskas, ko tikitės iš „Paquita“ ir pono Vicharevo, puikaus archyvinės choreografijos žinovo: sceninių pozicijų naivumo, išradingų ir kerinančių šokių, detalių pantomimos dialogų, idealių herojų, gražūs Elenos Zaicevos kostiumai, kuriuose maudosi šokėjai. sodrios raukšlių ir raukinių putos.
Susijaudinęs ir praradęs budrumą žiūrovas antrajame veiksme tikisi sukrečiančio pabudimo. Panašu, kad spektaklio autoriai tik laukė akimirkos, kada nuplėšys visą šį netikrą romantišką šydą, gėdingai ištemptą ant kitokios fizinės esybės. Melodramatiškiausia beveik pusvalandžio trukmės pantomimos scena, itin pamėgta baletomanų dėl virtuoziškos, net ir kruopščiausios technikų stilizacijos vaidybos. baleto teatras vidurio, būtų atrodęs juokingai, in geriausiu atveju- archajiškas. Scenos režisierius, kaip ir Bulgakovo „Volandas“, veda magijos seansą su vėlesniu jo eksponavimu, perkeldamas vulgarią (paprastai) sceną į jai idealiai tinkamą estetinę aplinką: į XX amžiaus pradžios nebyliąjį kiną. Dėlionės detalės puikiai tinka! Plaukuotaakis gražuolis Lucien ir fatale moteriškė Paquita, akiniais ilgomis blakstienomis, aktyviai duoda užuominas, kurios projektuojamos į ekraną; baisūs niekšai, mojantys aštriais peiliais siaubingomis grimasomis; idealus niekšas (Glebas Sagejevas ir Maksimas Klekovkinas), demoniškai besijuokdamas, padaro savo niekšišką poelgį ir tampa savo gudrumo auka, vaizdingai raitydamasis mirties agonijoje. Veiksmas sparčiai veržiasi į pabaigą, genialus pianistas-demiurgas vokietis Markhasinas (ir, kaip žinia, jaunasis Dmitrijus Šostakovičius dirbo pianistu kino teatruose) negailestingai griauna romantiškas iliuzijas, kurios trečiajame veiksme, geriamas su kava iš kavos. mašina, yra prikeliami apibendrinti ir dainuoti Amžinos vertybės esantis Petipovo Grand pas.
Tačiau iki „Grand pas“ dar reikia prasibrauti per tankų žmonių sluoksnį, ilsisintį per spektaklio pertrauką teatralizuotame menininkų bufete. Naujoje realybėje Liusjenas ir Pakita tampa ministrais pirmininkais baleto trupė, tėvas Liusjenas – teatro direktorius, Ispanijos gubernatorius, planavęs pagrindinio veikėjo – generalinio trupės rėmėjo – nužudymą. Mūsų laikų Nostradamas Viačeslavas Samodurovas jau likus dviem dienoms iki finalo išpranašavo Rusijos ledo ritulininkų pergalę olimpiadoje, savo teatro scenoje išleidęs rungtynių televizijos transliaciją. Dramatiška realybė, sportinė ir teatrinė, persipynė: saldžių ledo ritulio pergalių fone įgyjama bevardė našlaitė Pakhita, atskleista teatro korupcija, sujungiami areštai ir atostogos, vainikuojamos vestuvėmis Grand pas.
Grand pas šokamas beveik tobulai: gerai apmokyta trupė gana sinchroniškai perskrodžia scenos erdvę, žaibuoja kabrioletais ir vilioja kantano ambuate. „Grand pas“ šokėjų galvas puošia ne pergalingai iš komplektų kyšantys „ispaniški“ herbai, o žavios prancūziškos Mulenružo kepuraitės, o ant kojų – juodi triko ir juodi puantų bateliai, kurie kartu su žavingos šypsenos, suteikia labiausiai bronzinei Petipos akademinei choreografijai grynai paryžietiško dvelksmo, žaismingumo ir lengvabūdiškumo, visiškai išgraviruoto praėjusiame amžiuje. Koncertuoja Miki Nishiguchi ir Jekaterina Sapogova pagrindinė vakarėlis su saldžiu prancūzišku pasipūtimu ir nerūpestingu abejingumu, choreografijoje jie neieško industrinių rekordų ir „nekepina“ su galutinės tiesos dvelksmu, tačiau visi jų šokio teiginiai yra nepriekaištingai tikslūs ir puikiai artikuliuoti. Aleksejus Seliverstovas ir Aleksandras Merkuševas, kurie paeiliui atliko Liusjeno vaidmenį, įvertino režisierių pasiūlytą plastišką kintamumą – idealus džentelmenas-numylėtinis pirmame veiksme, atspindintis neurotiškas herojus antrajame ir aristokratas-premjeras, nepriekaištingas filme. viskas, trečioje.
Tačiau Paquita tokia tapo kompozitoriaus Jurijaus Krasavino, Eduardo Deldevezo ir Ludwigo Minkaus partitūros „laisvos transkripcijos“ autoriaus, dėka. Jis sukūrė muzikinį proveržį, nepretenzingus motyvus ir giesmes reinkarnuodamas į galingą polifoninį neįtikėtinai tvirto ir žavus darbas. Šios transformacijos ir pono Krasavino sumanytos muzikinės šarados panardina į siautulį. Į orkestrą įvestas akordeonas ir ksilofonas bei sustiprintas perkusijos vaidmuo, kartais atsargiai subtilus, kartais kapojantis iš peties ir ruošiantis „aplodismentinį“ pasą, Krasavino „Paquita“ partitūrai suteikė dar daugiau plastiškumo ir „prancūziškumo“. Tačiau rykštės smūgiai energetiškai intensyviausiomis akimirkomis neleidžia užliūliuoti apgaulingai seno baleto žavesio.
Veiks vienas
1 scena
Slėnis netoli Saragosos. Ant kalvų tolumoje matyti dideli grubios skulptūros akmeniniai buliai. Į dešinę kyla didžiulės uolos su natūraliais laiptais. Taip pat yra čigonų palapinė.
Marmurinėje lentoje skulptorius išdrožia užrašą. Ispanijos valstiečiai guli ir stovi grupėmis. Pasirodo prancūzų generolas, lydimas Ispanijos provincijos gubernatoriaus ir jo sesers Serafinos. Liusjenas palaiko savo močiutę. Generolas liepia parodyti užrašą, kurį iškirpo skulptorius. Jo turinys yra toks:
„Mano brolio Charleso d“ Hervillio atminimui, kuris su žmona ir dukra buvo nužudytas 1795 m. gegužės 25 d.
Nagrinėdamas užrašą, jis mimikos istorijoje prisimena šį liūdną įvykį, nutikusį paskutinėje jo kelionėje į Ispaniją. Kaip prancūzas ir šios šalies užkariautojas, todėl turintis teisę vadovauti, jis reikalauja, kad šis užrašas būtų iškaltas uoloje toje vietoje, kur nuo plėšikų durklo mirė jo brolis. Liusjenas dalijasi sielvartu su savo močiute. Gubernatorius, norėdamas kaip nors išsklaidyti niūrią nuotaiką, praneša jiems apie didelę kaimo šventę, kuri yra paskirta čia pat ir tą pačią dieną, o po šventės žada įvykdyti brolio valią dėl paminklo. Donas Lopezas rūpinasi atvykimu į svečius, juolab, kad jis turi galvoje su jais susijungti šeimyniškai.
Generolas neprieštarauja šiai sąjungai ir, paėmęs Serafinos ranką, sujungia ją su Liusjeno ranka, gavęs pirmojo sutikimą. Pastebima, kad nors išoriškai gubernatorius sutinka su šia sąjunga, verčiamas politinių aplinkybių ir nugalėtojų pranašumo, tačiau viduje jam toli gražu. Gubernatorius, kaip ispanas, savo širdyje laiko neapykantą prancūzams – neapykantą, kuri buvo daugelio žmogžudysčių priežastis paskutiniame Ispanijos kare.
Tuo tarpu močiutė tyliai klausia anūko, ar jis myli nuotaką. „Ne, – atsako anūkas, – ir mano širdis vis dar laisva. – „Sėkmės! Turėsite laiko įsimylėti, laikas nepraėjo “, - sako senolė ir visi trys, Dono Lopezo kvietimu, išeina pasivaikščioti ir grožėtis vaizdingomis Saragosos apylinkėmis.
Gyva ir linksma muzika skelbia čigonų taboro atvykimą. Jie nusileidžia iš kalnų. Lyguma lėtai velkasi Kibitkos, neštuvai su mantais ir kiti daiktai. Visi linksminasi laukdami artėjančių švenčių, tačiau stovyklos vadovas Inigo, apsidairęs aplinkui, pastebi, kad nėra jo pirmosios, gražiausios ir meistriškiausios šokėjos Paquitos.
Jo nurodymu kai kurie grįžta į kelią, bet šiuo metu ji pasirodo ant kalno. Nenuleisdama liūdnų akių nuo puokštės rankose, Paquita lėtai leidžiasi žemyn. Priėjusi prie draugų, ji dovanoja jiems pakeliui nuskintas gėles. Inigo pyksta ir išeina susierzinęs, nes vėlavo. Sunku jį laikyti. Jis duoda įvairius įsakymus dėl šventės, ir visi įeina į palapinę.
Likęs vienas su Paquita, Inigo pasakoja jai apie savo jausmus, apie tai, kas yra jos rankose, kad jis taptų klusniausiu jos vergu iš išdidaus ir nepalaužiamojo šeimininko. Paquita slegia vergovę, bet vis tiek teikia pirmenybę savo meilei, o ne Inigo. Ji atsimuša į jį, bėga, šoka tarsi užmarštyje, tarsi norėdama užgožti ir Inigo pasiūlymus, ir jų sukeltus liūdnus jausmus. Inigo bergždžiai galvoja ją sustabdyti: Paquita vienu žvilgsniu, kuriame matomas didžiulis pasipiktinimas, jį sulaiko. Susigėdęs Inigo išeina.
Palikta viena, Paquita išsiima ant krūtinės paslėptą portretą, su kuriuo nesiskyrė nuo vaikystės. Joje nerodoma jo vaizduojamojo nei šeima, nei gimtinė. Tačiau Paquita įsivaizduoja, kad jame vaizduojami mieli bruožai to, kuriam ji skolinga savo gyvybę – to, su kuriuo susiję visi ramaus gyvenimo džiaugsmai ir malonumai. šeimos laimė. Jau ruošdamasi eiti pas draugus ir žvilgtelėjusi į gretimas apylinkes, ji staiga sustoja, su siaubu atpažindama vietą, kur prieš akis įvyko kruvinas įvykis, apie kurį liko tik miglotas prisiminimas. Čia, šioje vietoje, ją ant rankų nešęs pareigūnas krito negyvas, paskui ją suėmė, išnešė nepažįstami žmonės, tada... Tačiau triukšmas ir besirenkančios minios žiūrovų ir dalyvių trukdo Paquitos prisiminimams ir primena jai. liūdnos realybės. Ji eina į čigonų palapinę.
Scena pildosi. Generolas, jo motina Serafina, gubernatorius grįžta ir užima jiems paruoštas vietas. Iš palapinės išlenda elegantiškais kostiumais pasipuošę čigonai. Šokiai. Po jų Inigo, pasikliaudamas Paquitos grožiu, liepia jai apeiti publiką ir rinkti iš jų pinigus. Paquita paklūsta, bet droviai, liūdnai, nenoriai. Eidama pro Liusjeną, ji daro jam stiprų įspūdį. Kolekcija baigta. Tačiau nepaisant jauno pareigūno dosnumo, godusis Inigo yra nepatenkintas. Jis nori papildyti surinktą sumą ir, vėl tikėdamasis Paquita, įsako jai pradėti šokti. Prieš tai, ar Paquite? Rečiau nei bet kada ji linkusi šokti, liūdna, nuobodu, atsisako. Inigo netenka kantrybės ir nori ją priversti, bet Liusjenas stoja už nelaimingąjį. Nuramindamas Paquitą, jis atidžiai į ją žiūri. Jį stebina jos veido švelnumas, baltumas, kilnumas. Viskas rodo, kad ji ne čigonė, kad yra kažkokia lemtinga paslaptis, slepianti ir jos gyvenimą, ir kilmę. Liusjenas atveda Paquitą savo močiutei, kuri lygiai taip pat stebina mergaitės grožį ir išreiškia jai savo susirūpinimą. Liusjenas klausia Inigo, kas yra ši mergina. Inigo atsako, kad yra susijęs. Liusjenas netiki ir kreipiasi į pačią Paquitą su klausimu. Paquita sako, kad turi vieną dalyką, galintį paaiškinti, kas ji tokia ir iš kur kilusi – tai portretas, ir pradeda jo ieškoti, bet, deja... Portretas dingo. Inigo, pamačiusi šio paaiškinimo posūkį, bijodama jo pasekmių, slapta pavogė medalioną iš savo kišenės. Liūdesyje ir neviltyje Paquita kaltina Inigą. Liusjenas įsako jį sulaikyti, bet gubernatorius įsikiša ir paleidžia čigonę. Liusjenas primygtinai reikalauja, kad Paquita nebūtų verčiama šokti. Pavydus Inigo toli gražu neišsilaiko kitaip. Tačiau Paquita, norėdamas kokiu nors būdu išreikšti savo dėkingumą už dalyvavimą ir užtarimą jaunas vyras, nevalingai atsakydama jam jausmais ir vedama nenugalimo nekaltiausios ir natūraliausios koketijos instinkto, pati panoro šokti. Dabar tam užkerta kelią Inigo. Čia įsikiša gubernatorius ir įsako netrukdyti Paquitai daryti tai, ką nori.
Paskatinta Llyusen buvimo, ji šoka. Jo meilė vis labiau liepsnoja, o Mendoza, sulaukusi kažkokio blogio, su džiaugsmu stebi užgimstančią aistrą. Jis pakviečia generolą ir jo šeimą vakarienės, apie kurią praneša įėję tarnai. Svečiai išvyksta, bet gubernatorius pasilieka dar kurį laiką, apsimetęs, kad turi dalyvauti šventės pabaigoje.
Likęs vienas su Inigo, gubernatorius jo klausia, ar jis nepyksta ant Liusjeno. "Vis tiek būtų!" Inigo atsako. – Ir jei pažadėsiu tavęs nesekti, ar tu jį nužudysi? - "Jo? Jūsų būsimas žentas? – „Taip, būsimas žentas... Bet aš nenoriu, kad jis būtų mano žentas, todėl raginu tave jį nužudyti...“ – „Bet ar nepadedi jam gauti arčiau Paquita? "Ir tai ne be tikslo", - atsako Mendoza. „Tegul Paquita yra nesąmoninga mūsų keršto su jumis priemonė“.
Paquita grįžo. Mendoza eina pas savo svečius. Inigo pasako Paquitai, kad nori eiti, ir pasitraukia į palapinę, kad iškart pakeltų visą stovyklą kampanijai.
Paquita yra viena, bet greičiau nei po akimirkos atbėga Liusjenas. Jaunuoliai aistringai įsimylėjo iš pirmo žvilgsnio. Liusjenas, vis dar painiodamas ją su paprasta ir dėl to korumpuota čigone, siūlo jai pinigų, tačiau įžeista Paquita jų oriai atsisako. Liusjenas pažada jai kitaip sutvarkyti jos likimą, prisiekia išvaduoti ją iš vergijos, kurioje ji yra, ir prašo sekti paskui jį, tačiau Pa-hita, matydama jų pozicijų skirtumą – Liusjeno kilnumą ir jos pačios kilmės nereikšmingumą – su tuo nesutinka. Liusjenas maldauja jos leisti bent kartais su ja pasimatyti, o už šį leidimą jis prašo gėlių puokštės, kurią ji turi rankose, bet Paquita atsisako ir to. Nusivylęs Liusjenas išeina į pensiją. Paquita jo gailisi, gailisi dėl savo žiaurumo ir veržiasi paskui jį... Ir tada Paquita sutinka pašaipų ir pavydų Inigo žvilgsnį. Jis buvo čia, viską matė, girdėjo Paskutiniai žodžiai jų paaiškinimai. Paquita sustoja; numatydama, kad Liusjenui gresia mirtis, ir nenorėdama būti jos instrumentu, ji džiaugiasi savo nenuolaidžiavimu ankstesnėje scenoje.
Inigo ateina pas gubernatorių ir pasakoja apie jaunų žmonių susitikimą ir apie puokštę, kurios Paquita nesutiko duoti Liusjenui. Gubernatorius iš karto sugalvoja patikimą Liusjeno mirties planą. Tuo tarpu pranešama apie prancūzų generolo išvykimą. Lyg užsiėmęs vien laidais, gubernatorius šia proga daro įvairius įsakymus ir, be kita ko, liepia visiems valstiečiams rinkti gėles bei puokštes ir nešti jas savo svečiams kaip ypatingos pagarbos tokiems vertiems Ispanijos sąjungininkams ženklą. Tačiau Paquitos puokštę jis nededa į bendrą krepšelį, o tyliai perduoda vienai jaunai čigonei, išmokęs, ką ir kaip daryti.
Atvažiuoja generolas, senoji grafienė, lydima Liusjeno ir Serafinos. Aukojant puokštes, jaunas čigonas prieina prie Liusjeno ir slapta įteikia jam puokštę. Liusjenas džiaugiasi atpažinęs Paquitos puokštę. Jis klausia čigonės, kuri patvirtina jo spėjimą ir, parodydama, kur gyvena Paquita, priduria, kad Liusjenas gali bet kada ją pamatyti. Nedelsdamas Liusjenas iš karto nori vienas ant žirgo vykti į miestą ir apie tai praneša savo artimiesiems. Generolas ir senoji grafienė jo nevaržo, o tik prašo nevėluoti į artėjantį balių, kuriame turi būti švenčiamos jo vedybos su Serafina. Liusjenas skuba, apsivelka kelioninį paltą, atsisveikina ir išeina. Valstiečių moterys apsupo gubernatoriaus svečius, o čigonų taboras, vadovaujamas Inigo ir Paquita, taip pat pradeda kampaniją. Liusjenas seka juos iš tolo.
2 scena
Vidaus apdaila nedidelis čigonų būstas.
Įeikite į Paquitą, liūdnas ir susimąstęs. Ji svajoja apie Liusjeną. Ar ji kada nors jį pamatys?... Staiga pasigirsta triukšmas. Paquita atidaro langines, o kaukėtas nepažįstamasis eina link namo ir laiptais aukštyn. Paquita, įtarusi kažką nemalonaus, pasislepia už spintos.
Įeina persirengęs gubernatorius ir Inigo. Gubernatorius pasirūpina jų numatytos aukos mirtimi, kuri nevėluoja pasirodyti po kelių minučių. Nei patarimo, nei kurstymo Inigui nereikia: jis jau sukaupė atsargų narkotikų, kuris įmaišomas į laukiamo keliautojo gėrimą, o tuomet Liusjenui lemta neišvengiama mirtis. Inigo paslepia gėrimą spintelėje, užrakina, nežinodamas, kad Paquita stebi kiekvieną jo žingsnį. Gubernatorius išeina, įteikdamas Inigui piniginę būsimai tarnybai. Po to Inigo pro langą pasikviečia keturis bendražygius, kurie turėtų būti jo padėjėjai kruviname plane, ir atiduoda jiems dalį gauto užmokesčio. Vidurnaktį nusikaltimas turi būti įvykdytas. Tuo tarpu Inigo du savo bendrininkus slepia už židinio sienelės, kuri pati juda ir sukasi atsisukusi į kitą durų pusę. Staiga, šiuo metu, Paquita, norėdamas išeiti ir įspėti nelaimingąją auką, paliečia kėdę ir taip nevalingai atsiskleidžia. Inigo apsisuka, pamato Paquitą ir griebia ją už rankos – mirtis jai, jei išgirdo paslaptį... Tačiau Paquita tikina, kad ką tik įėjo, ir patikino, kad Inigo ją palieka. Šiuo metu pasigirsta beldimas į duris. Išsigelbėjimo vilties nebėra – įeina Liusjenas.
Liusjeno džiaugsmas susitikus su Paquita ir siaubas Paquita, kuri suprato, kad žmogus, kuriam gresia mirtis, yra Liusjenas ...
Inigo su apsimestiniu paklusnumu jam padėkojo už suteiktą garbę. Visuose judesiuose, visuose Paquitos ženkluose pastebimas visai kitas dalykas - ji tarsi klausia: „Kodėl tu čia? Kodėl tu mirsi?" Atsakydamas Liusjenas parodo jai puokštę, kurią ji tariamai atsiuntė. Paquita neigia – bet veltui: Liusjenas jos netiki ir nesupranta. Inigo įsako Paquitai palaukti svečio. Liusjenas duoda Inigui kardą, o Paquitai – apsiaustą. Paquita tarsi netyčia meta jį Inigo per galvą ir paaiškina Liusjenui, koks pavojus jam gresia, tačiau Liusjenas ja netiki: žiūri į ją ir galvoja tik apie ją, svetimą bet kokioms baimėms. Tuo tarpu Inigo pasiūlo Liusjenui vakarienę ir išeidamas įsako, tada pasiima su savimi Paquitą, kuri išeidama nesiliauja davusi ženklų Liusjenui, kad būtų atsargus ir pasiruošęs pavojui.
Liusjenas lieka vienas ir pastebi, kad tiek pačiame būste, tiek jo šeimininke tikrai yra kažkas keisto ir įtartino; jis eina prie lango - jis užrakintas, prie durų - tas pats. Čia jis prisimena, kad jie paėmė jo kardą; jis jos ieško, bet ji slepiama. Kol jis galvoja apie apsaugines priemones, vėl patenkama į kambarį.
Paquita įeina pirmoji su stalo įrankiais ir lėkštėmis. Už jos – Inigo. Uždenkite vakarienę. Inigo nori išeiti, Paquita duoda ženklą Liusjenui, kad jį sulaikytų ir nė minutei nepamestų iš akių. Liusjenas priverčia Inigą pasilikti su juo vakarieniauti. Po ilgos ceremonijos Inigo sutinka. Inigo įpila Liusjenui taurę vyno, Paquita duoda ženklą, kad gali gerti – Liusjenas paklūsta. Tuo tarpu Paquita, tarnaudamas, sugeba iš Inigo pavogti pistoletus ir iš lentynų išpilti parako. Inigo, to nepastebėdamas ir nematydamas nieko, tik glamones ir įpareigojantį elgesį su Paquita, kviečia ją šokti su Liusjenu. Kol jis renkasi kastinius, jaunuoliai turi laiko pateikti vienas kitam keletą įspėjamųjų ženklų. Grįžęs Inigo įpila likusį butelį į Liusjeno taurę, kol ji dar pilna, ir, lyg ką nors prisiminęs, trenkia į kaktą, nueina prie spintelės ir ištraukia užnuodytą butelį tariamai geriausio vyno, kurį nori išgerti. gydyti jauną pareigūną . Paquita signalizuoja Liusjenui, kad butelis užnuodytas. Inigo, pila, kviečia išgerti, Liusjenas atsisako. Šiuo metu Paquita numeta lėkštes. Inigo apsisuka ir supykęs eina žiūrėti, kas sugedo, o Paquita spėja pajudinti akinius. Viskas nurimsta, bet vaidmenys keičiasi. Dabar Liusjenas vienu gurkšniu kviečia Inigo išgerti su juo. Nieko neįtardamas Inigo sutinka. Po to, visiškai įsitikinęs, kad jo planas kuo puikiausiai pavyko, jis pakviečia Paquitą šokti ir su ja šoka čigonų šokį. Šokio metu Paquita sugeba Liusjenui pranešti ir žudikų skaičių, ir nužudymui skirtą valandą. Be to, ji liepia jam apsimesti, kad jis užmiega. Liusjenas paklūsta, o Inigo triumfuoja, manydamas, kad priešininkas yra jo rankose, bet staiga pats sustoja, žiovauja ir nevalingai užmerkia akis. Veltui jis bando atsispirti migdomojo gėrimo veiksmui – atsisega suknelę ir numeta medalioną, kurį Paquita tuoj pat pasiima. Inigo svirduliuoja prie stalo, krenta ant kėdės ir užmiega. Tada Paquita praneša Liusjenui, kad neprarasti nė minutės, ir išsamiai paaiškina jam situaciją. Liusjenas griebia pistoletus, bet, deja, lentynose nėra parako. Liusjenas ieško savo kardo, randa, bet ką jis gali padaryti prieš keturis pistoletais ginkluotus žudikus! Tuo tarpu išmuša vidurnaktis, ima suktis židinio durys. Paquita sugriebia Liusjeną už rankos ir bėga kartu su juo prie durų; jie atsiremia į jį ir su savo eile dingsta iš kambario – yra išgelbėti. Tuo tarpu pasirodo žudikai ir, sumaišę Inigo su Liusjenu, jį nužudo.
Antras veiksmas
Nuostabi salė prancūzų komendanto Saragosos namuose. Architektūra yra maurų, su dekoracijomis iš imperatoriaus laikų. Didelis portretas su visu ūgiu figūra su karininko uniforma salės pirmame plane. Balansas pagal to meto tradicijas. Visų kategorijų ir metų kariai, visų klasių ir abiejų lyčių dvariškiai, vilkintys ryškiausiomis imperatoriaus laikų uniformomis ir kostiumais. Be prancūzų matomi ir keli tautiniais drabužiais pasipuošę ispanai.
Grafas d "Hervilli išeina su savo būsima marčia ir jos tėvu gubernatoriumi. Senoji grafienė stebisi Liusjeno nebuvimu. Grafas ją nuramina ir įtikina nesijaudinti. Jo prašymu prasideda kadrilis. . Senutė nerimauja, o šį kartą grafas dalijasi jos baimėmis. Bet staiga įeina minia Liusjenas, vesdamas Paquitą už rankos. Liusjeno pasakojimas apie pavojų, kurio jis išvengė, kelia ne tik bendrą nuostabą ir džiaugsmą, bet ir siaubą. gubernatoriaus. Tuo tarpu Liusjenas praneša, kam skolingas už išgelbėjimą ir kokių jausmų jie kupini vienas kitam. Liusjenas prašo nesikišti į jų ryšį, tačiau pati Paquita to nenori, suprasdama jų padėties visuomenėje skirtumą. . Ji jau džiaugiasi, kad pavyko išgelbėti Liusjeną ir nori išeiti. Liusjenas ją sulaiko, bet jei prieštarauja, jis pats pasiruošęs visur ją sekti. Grafas ir senoji grafienė bando įtikinti Liusjeną, juolab kad gubernatorius yra čia ir jau pasiruošęs reikalauti, kad būtų įvykdytas jų žodis vesti Liusjeną už jo seserį Serafiną. Bet siaubas! Paquita žiūri į gubernatorių ir aiškiai atpažįsta jį kaip nepažįstamąjį, kuris įtikino Inigą nužudyti. Gubernatoriaus gėda dar labiau visus tuo įtikina, jis suimamas ir išvežamas. Serafina seka jį. Paquita vis dar nesutinka su jai pasiūlyta laime, bet, norėdama vėl išeiti, pastebi portretą ant sienos, žvilgteli, išsiima medalioną, palygina su portretu ir – o džiaugsmas! - šis portretas yra jos tėvo, grafo d "Ervily" brolio portretas, o ji pati yra tas pats vaikas, kuris buvo išgelbėtas per baisų 1795 metų nusikaltimą ir užaugintas Inigo čigonų stovykloje. Generolas bučiuoja Paquitą. Senutė Paquita persirengia. Generolas duoda ženklą, o kamuolys tęsiasi.
29.03.2018
"Paquita". Baletas pagal Deldeviz, Minkaus, Drigo muziką
Ketvirtas abonemento „Petipa“ pasirodymas.
Po ilgos žiemos ir tragiškos savaitės ši „Paquita“ buvo išlieta ant žiūrovų sielų kaip gyvybę suteikiantis balzamas.
Kerintis, ryškus iki aklumo scenos dizainas. Kostiumų įvairovė. Galbūt kur nors šiltose pietinėse griuvėsiuose tai skaudėtų akį, bet pilkame Sankt Peterburgo klimate, beviltiškai laukiant vasaros, šie alyviniai žydinčių jakarandų debesys turkio laukų ir mėlyno dangaus fone yra geriausias vaistas nuo bliuzo. . Ir ne kiek spalvingo, o veikiau labai labai džiaugsmingo. O kaip puikiai į Grand pas sceną įsiliejo atviros mauriško stiliaus rūmų arkos – atrodė, kad pro jas Ispanijos oras trykšta šiluma į mus. O finale krintančios gėlių girliandos pagaliau baigėsi ir sukėlė kone vaikišką džiaugsmą. Kaip mes dieviname šias pseudočigoniškas ir pseudoispaniškas aistras!
Galbūt lyginant su praėjusiais metais pristatytu Grand pas išleistuvių vakarėlis Rusų baleto akademijoje buvo šiek tiek „per daug“. Tačiau šie „Grand pas“ yra visai kitokio pobūdžio – Akademijoje tai veikiau balius viename iš Sankt Peterburgo valstybinių rūmų, o teatro variante – tikra ispaniška šventė.
Baleto programa:
 |
 |
Baleto finalas – Jurijaus Burlakos režisuotas Grand pas – klasikinės Petipos choreografijos triumfas. Jūra - šokių jūra! Išskirtinės pagrindinių veikėjų ir pamergių, pareigūnų variacijos. O kokia nuostabi mazurka, kurią atlieka žavūs Vaganovskijiški vaikai!
Apie atlikėjus:
At Oksana Skorik(Paquita) buvo debiutas. O aš, kaip žiūrovas, taip pat pirmą kartą susitikau su balerina. Skorikas labai techniškas, profesionalus, pasitikintis savimi. Aukšta, gražiomis linijomis, plačiu žingsniu – koja iki ausies, gulbiškai grakščiomis rankomis. Ir jau, įstrižainė ant puantinių batų, ant vienos kojos, nuskynė pelnytas ovacijas - tai buvo padaryta "gelžbetoniškai" :). Tačiau Pakhita-Skorik įvaizdyje buvo matomas tam tikras šaltumas ir atsiribojimas. Prisiminiau tai sau kilmingas gimimasčigonai. Juk šalia užsidegė natūrali čigonė Christina - Nadežda Batoeva. O, kaip ji prilipo prie akies ir dėmesio! Koketiškumas, entuziazmas, degančios akys! Ji puikiai šoko su batais su jauna čigone (Nagas Enikejevas) ir pointe batai trio ir Grand pas variantuose. Šokio su raudonais apsiaustais sėkmė stovykloje – neabejotinas žaviosios Batojevos ir nenugalimo Enikejevo solistų nuopelnas.
Andresas ( Ksanderio parapija) pasirodė kaip čigonų baronas princas. Išdidus nusileidimas galvai, rafinuotos manieros, tapimas karininku net ir paprastas kostiumas- Patiko visas pasirodymas. Tačiau jo varžovas Clemente ( Deividas Zalejevas) nepasimetė gražaus mačo vyro fone. Tiesa, Deivido paltas buvo pakeltas tarsi nuo kažkieno peties, tačiau net ir su tokia apranga jis šoko nuostabiai.
„Grand pas“ buvo nuostabios keturių Paquitos merginų variacijos. Visi šauniai šoko, bet ji pati ypač atkreipė dėmesį į saldumą Marija Širinkin(debiutas) ir nuostabus Šamalas Huseynovas.
Dirigentas Valerijus Ovsjannikovas numatė kiekvieną judesį scenoje, tiesiogine prasme kvėpuodamas su šokėjais. O ant lankų jis net bandė atlikti tam tikrą „pa“ :).
Bravi, bravi, bravi visi už nuostabų baletą!
Nuotraukos iš lankų: 
Senosios-naujosios „Paquitos“ idėja kilo Sankt Peterburgo choreografui Sergejui Vikharevui ir kultūrologui Pavelui Geršenzonui, kurie pirmiausia Rusijoje sukėlė susidomėjimą rekonstruoti senuosius baletus kuo panašesnius į originalą. Tačiau, daug metų paskyrę šiam reikalui, jie nusprendė atsisakyti šio metodo ir pereiti prie kito – prie kruopštaus (kiek įmanoma) tikro choreografinio teksto atkūrimo derinio su naujovišku teatriniu „gestu“.
Jekaterinburgo teatro vadovybė šią idėją suprato ir Vicharevas pradėjo statyti, bet staiga mirė, suspėjęs pastatyti pirmojo veiksmo šokius. Spektaklį – didžiąją dalį – sukūrė baleto trupės meno vadovas Viačeslavas Samodurovas.
Aišku, kad jie ne pirmieji, vienaip ar kitaip modernizuoja baleto klasiką. Vadovėlinis pavyzdys (bet toli gražu ne vienintelis) yra Matso Eko „Žizel“. Apie kampuotą, iš pažiūros visiškai antiromantišką jo spektaklį buvo sakoma, kad jis, ko gero, labiau išaiškina pirmines baleto reikšmes nei originalas – senoji romantiška „Žizel“. Lygiai taip pat – pagal atskleistas ir išplėtotas reikšmes – pasirodė ir Uralo komandai. Be to, darbo būdas čia yra visiškai kitoks: jei Ek nustatytas visiškai naujas baletas, tada Samodurov derina naują žodyną su senais šokiais. Jie buvo restauruoti pagal režisieriaus darytus priešrevoliucinius įrašus Mariinsky teatras Nikolajus Sergejevas ir dabar saugomas Harvardo universiteto bibliotekoje.
"Paquita". Nuotrauka: Elena Lekhova
Tiesą sakant, būtent išlikę Petipos choreografijos fragmentai, visų pirma paskutinis Grand Pas, yra priežastis atsigręžti į Paquitą. Kadangi visa kita, nuo nepretenzingos Deldevezo su Pugni muzikos iki operetės libreto, prodiuserių komanda paskelbė pajuokos objektu. Vis dėlto ne visai aišku, kodėl jiems taip nepatiko klasikinis „Paquita“. Šių eilučių autoriaus nuomone, būtent rėksmingas, totalus vodevilis (o dauguma senųjų baletų siužetų yra grynas vodevilis) yra grynas šio kūrinio nuopelnas. Žanro grynumas toks, koks jis yra (meno kritikos kalba - pramogos pirmenybė prieš turinį) ir labai juokingas susitarimas. Taip pat poilsis apmąstymų perkrautam protui.
Tačiau Uralo žaidimai su klasika neperžengė grynumo ir įprastumo. Priešingai, jie išryškino linksmą „Paquita“ prigimtį. Galų gale, pats Marius Ivanovičius mėgo pertvarkyti savo pirmtakus, nors ir be pajuokos. Tai jis įkvėpė Paryžiaus premjera„Paquita“ 1846 m., po metų Sankt Peterburge pastatė baletą tokiu pavadinimu. Ir 1881 m. jis vėl pradėjo dainuoti „Paquita“, įtraukdamas naujus šokius, įskaitant „Grand Pas“. Šioje beprasmiškoje grynojo šokio karalystėje poilsį randa kriminalinė melodrama apie kilmingų tėvų dukrą, kurią vaikystėje pagrobė čigonai. Stovykloje paaugusią mergaitę niežti, nes jaučiasi gimusi kitam gyvenimui. Ir tada - meilė su atvykusiu prancūzų kariškiu, žiaurios priešų intrigos, įskaitant čigonų galvą, meilė gražuolei, laimingas išsivadavimas nuo pavojų - ir laimingiausias susitikimas su prarasta šeima. Na, ir galantiškas prancūzas kaip būsimas vyras, žinoma. Šis spindesys, naujosios „Paquita“ kūrėjai pakilo per gerklę, pastūmėjo juos prie savų gudrybių ir permainų.
"Paquita". Nuotrauka: Elena LekhovaIš pradžių muzika, sukurta pagal originalą, buvo užsakyta iš Sankt Peterburgo kompozitoriaus Jurijaus Krasavino. Ir dirbo be vidinių kliūčių. Dėl to buvęs paprasčiausias garsas buvo praturtintas penkiais mušamieji instrumentai, akordeonas, ksilofonas, trimitas ir Dievas žino kas dar. Jau nekalbant apie niūrią ironiją, kuri persmelkia partitūrą.
Baleto ilgaamžiškumas ir aktualumas laike (pagal principą „klasika yra mūsų viskas“) simboliškai perteikiamas trijose veiksmo epochose. Veiksmas dabar vyksta ne tik XIX amžiaus pradžios Ispanijoje. Nors ispaniškoji dalis su dekoratyviu corps de balet šokiu su pelerinomis ir techniškai sudėtingu Pas de trois iš pradžių klaidina: viskas taip tradiciška. Na. išskyrus tai, kad vyriški šokiai su tais pačiais apsiaustais dovanojami vyrams, o ne moterims, nes – siekiant didesnio pikantiškumo – tai buvo senojoje versijoje. Ir jei ne juodi puantų batai ir geltoni „tutai“ ant moterų baleto korpuso, tarp kurių orkestre vyksta atviras estradinis šou, būtume nusipirkę. Tiesa, šokio kūno tonas taip pat šiek tiek ironiškas, bet tai dar reikia pamatyti, nes jis nemina pedalų: nors merginos šoka kaip dresuoti arkliai, choreografas demonstruoja. geras skonisžinutėje „čia tavo mėgstamiausi seni baletai“. Ši žinia būtų dar aiškesnė, jei trupė būtų iki galo suvokusi, kokia čia svarbi aštri, nepriekaištinga technika. Kaip kodas skaityti ir kaip įspūdingo stiliaus ženklas.
Antroji era – šimtas metų po pirmosios, praėjusio amžiaus 20-ieji, juodai balto nebyliojo kino era, kurios estetikoje išsprendžiamos pantomimos mizanscenos. Vokiškojo ekspresionizmo Fritzo Lango dvasia ir „filmų, kuriuose dalyvauja Rudolfo Valentino“ melodramos mišinys sukuria linksmiausią mišinį, kuriame atsiskleidžia „kino“ ir baleto gestų tipologijos panašumas. Šiame groteskiškame paveiksle Paquita išgelbsti savo mylimą karininką nuo gangsterių užpuolimo kambaryje nuo konstruktyvizmo laikų ir pianisto pianino, stovinčio ant proscenio, garsų, o titrai – ant galinės sienos spindi replikos.
"Paquita". Nuotrauka: Elena Lekhova
Trečioji era – mūsų dienos, tam tikro teatro bufete, kai po audringo užkulisinio susirėmimo ir kaltųjų nubaudimo Paquita sušuko „tėti! per televizijos žinias atpažįsta savo tėvą. O trupė, lyg nieko nebūtų nutikę, su šypsenomis šoka „Grand Pas“. Jų darbas toks.
Atitinkamai keičiasi ir personažus supantis daiktų pasaulis (kostiumų dailininkė Alona Pikalova). Tai yra, skraidytas kepures su plunksnomis ir kardus su mantilijomis pakeičia cigaretė „vampės moters“ dantyse ir kareiviška kepurė, o furšeto finale - baleto šleifai ir įvairūs mūsų dienų drabužiai. Tuo pačiu metu scenografė Elena Zaiceva dekoracijas nusprendžia pilkai, jos atrodo kaip smulkiai subraižytas ofortas. Tokia istorinė migla, prieš kurią tinkami atrodo ryškūs kostiumų spalvų deriniai.
Nustebęs – į geras jausmas- japonų trupės prima Miki Nishiguchi (Paquita). Visi pripratę prie jos nekintančios porcelianinės elegancijos. Ir štai po grynai atliktų baleto žingsnelių pirmame veiksme ir nekaltos koketavimo toje pačioje vietoje, antrajame veiksme prieš mus pasirodė ašara. Jos partneris Aleksejus Seliverstovas, gražiai sušokęs vienintelę variaciją, taip pat buvo stiprus mimika. Tačiau kaip ir visa trupė, kuri pademonstravo didelį teatrališkumą.
"Paquita". Nuotrauka: Elena Lekhova
Paskutinis Grand Pas, tradiciškai laisvai surinktas iš variacijų, ištrauktų iš skirtingi baletai, apėmė ir tarnaitės šokį iš „Faraono dukters“, ir baletų „Talismanas“ bei „Karalius Kandavlis“ fragmentą, ir veržlų moteriškos aštuonetės šuolį. Poezija turi būti kvaila, – sakė Puškinas, parašęs kokias nuostabias eiles žinai. Prasidėjus „Grand Pas“ scenoje rodoma Šekspyro citata iš „Makbeto“ – apie gyvenimą kaip kvailio pasakojamą pasaką, kai menkės daug, bet prasmės mažai. Matyti, kad baleto autoriai nepasitiki visuomene: per teatrą žinutės neperskaitys, vis tiek reikia varyti žodžiais. Tuo tarpu viskas aišku. Kai Krasavino muzikoje skamba žiauri romantika. Kai visuomenės ponia tapusi Paquita orkestre šoka prie tambūro, primenanti savo paprastų žmonių praeitį. Kai „Grand Pas“ šviesuoliai meistriškai demonstruoja dekoratyvinę eleganciją. Ir jie pergalingai šaudo kojomis į kolektyvą so-de-basque, can-can pirmtaką.
