Akvarelės kompozicija. „Akvareliniai dažai

Pilnas būrys Gamintojų akvarelės nėra įprasta nurodyti. Dažniausiai ant pakuotės rasime tik nuorodą apie pigmentus, kurių pagrindu pagaminti dažai. Tačiau pažiūrėkime, ką dar galima paslėpti vamzdelio viduje ir kokį vaidmenį atlieka įvairūs ingredientai.
⠀
Viskas, ką mes apsvarstysime šiame straipsnyje, yra tik bendra informacija, kurios pagrindu galite susidaryti idėją apie dažų sudėtį.
Tiesą sakant, kiekvieno gamintojo dažų formulė yra unikali ir yra komercinė paslaptis.
⠀
Taigi pradėkime!
⠀

Dažiklis

Bet kokios dažančiosios kompozicijos pagrindas yra dažiklis. Būtent jis nulemia būsimų dažų spalvą, jų spalvinimo galimybes, atsparumą šviesai ir daugelį kitų savybių. Dažikliai gali būti skirstomi į pigmentus ir dažus.
⠀
Dažiklis yra medžiaga, galinti dažyti kitas medžiagas, dažniausiai tirpias vandenyje.
Pigmentas yra spalvota medžiaga, netirpi vandenyje. Paprasčiau tariant, tai spalvoti milteliai (sumalti labai smulkiai), kurių dalelės niekaip nesusijusios viena su kita.
⠀
Jei kalbame apie profesionalias akvareles, tai dažniausiai kalbame apie pigmentus.
⠀
Pačios pigmento dalelės ne tik niekaip nesusijusios viena su kita, bet ir nesudaro jokio ryšio su paviršiumi, ant kurio užtepamos. Jei bandytume dažyti pigmento ir vandens mišiniu, po džiovinimo šis mišinys imtų byrėti nuo lakšto.

⠀
Siekiant užtikrinti, kad pigmento dalelės priliptų prie paviršiaus ir kad rašalas sąveikautų su popieriumi taip, kaip mes įpratę, naudojamas vadinamasis rišiklis.
⠀
Be to, būtent rišiklis lemia būsimų dažų tipą. Žinoma, mes kalbame apie akvarelę, kur naudojamas vandenyje tirpus rišiklis. Bet jei vietoj jo imtume, pavyzdžiui, sėmenų aliejų, tuomet galėtume gauti aliejinius dažus. Juk pigmentai dažuose dažniausiai yra vienodi.
⠀
Pagrindinis akvarelės rišiklio privalumas yra tas, kad jį galima pakartotinai ištirpinti vandenyje net visiškai išdžiūvus. Būtent todėl ant paletės išdžiūvusius akvarelinius dažus pakartotiniam naudojimui užtenka sudrėkinti vandeniu, todėl net dažų sluoksniui išdžiūvus galime nušluostyti ir parinkti dažus iš lapo.

Kas gali pasitarnauti kaip akvarelės rišiklis?

Istoriškai žmonės naudojo daugybę įvairių medžiagų – tai galėjo būti dervos, krakmolai, gyvulinės kilmės klijai ir pan.
Tai yra, nebuvo vieno varianto. Beje, remiantis viena teorija, būtent dėl ​​to akvarelė gavo savo pavadinimą ne rišiklio (kaip aliejaus ar akrilo), o jos tirpiklio – vandens – garbei.
⠀
XVIII amžiuje guma arabikas pradėtas naudoti Europoje ir iki šiol išlieka populiariausias akvarelės rišiklis. Guminis arabikas yra kieta, skaidri gelsvo atspalvio derva, susidedanti iš džiovintų kai kurių rūšių akacijos sulčių.
⠀
Gumiarabiko kaina yra gana didelė, todėl pigesni rišikliai naudojami biudžetinių serijų ir bendrosios paskirties dažuose. Pavyzdžiui, aktyviai naudojamas dekstrinas – medžiaga, gaunama iš įvairių krakmolų. Be to, kaip pakaitalą, yra vertų variantų ne tik daržovių, bet ir sintetinių rišiklių.

Priedai ir užpildai

Pirmosios komercinės akvarelės daugiausia buvo sudarytos iš pigmento, vandens ir gumos arabiko ir buvo vientisos plytelės. Prieš naudojimą tokias plyteles reikėjo tarkuoti ir ilgai mirkyti vandenyje.
⠀
Kad mūsų dažai būtų įprastos pastos konsistencijos, o išdžiūvę nuo prisilietimo sumirkomi šlapiu šepetėliu, į juos dedama įvairių plastifikatorių ir drėkinamųjų medžiagų.
⠀
Vienas populiariausių akvarelės plastifikatorių yra glicerinas, o kaip drėkiklį galima naudoti cukraus sirupą ar medų.
⠀
Ir tai tik pagrindiniai dalykai! Be to, akvarelėse taip pat gali būti įvairių dispergentų, konservantų, tirštiklių ir pan. Svarbu suprasti, kad visa tai yra kompozicijoje dėl priežasties.
⠀
Kiekvienas pigmentas turi savo ypatybes, o norint iš jų pagaminti maždaug panašius konsistencijos ir elgesio dažus, reikia individualaus požiūrio ir unikalių receptų.

Taip pat reikėtų pridurti, kad pigmento koncentracijai mažinti ir galutinei dažų kainai sumažinti galima naudoti specialius užpildus. Tokie užpildai dažnai naudojami dažuose, kurių pagrindą sudaro brangiausi pigmentai. Taip pat įprasta juos naudoti studentų serijose, todėl dažai tampa lengviau prieinami. Tokių užpildų pridėjimas dažniausiai neturi įtakos dažų išsaugojimo savybėms. Tačiau per didelis jų naudojimas gali sukelti vadinamąjį dažų muilumą ir sumažinti jų sodrumą.
⠀
Priedai ir užpildai vaidina svarbų vaidmenį dažų sudėtyje ir daugeliu atvejų yra naudingi vartotojui, nebent gamintojas piktnaudžiauja jų kiekiu, siekdamas pigesnės produkcijos.
⠀
Apie tai mūsų trumpas nukrypimas atėjo galas. Dabar tikrai žinote, kad akvareliniai dažai yra ne tik neapibrėžta tam tikros spalvos medžiaga, bet ir sudėtinga medžiaga, kurios kiekvienas elementas atlieka savo paskirtį.

Straipsnį parengė akvarelės laboratorijos akvarelės.lab ekspertai.

Šiandien noriu pakalbėti apie tai, į ką pradedantieji piešti akvarele dažniausiai nekreipia dėmesio, bet veltui. Pokalbio metu bus kalbama apie akvarelės kompoziciją ir savybes.

Knygos, kurios pakliuvo į mano rankas, kai žengiau pirmuosius žingsnius akvarele, šios informacijos tiesiog neturėjo. To nebuvo pamokose, nuo kurių aš pradėjau. Tokios informacijos straipsniuose nedažnai galima rasti. Tačiau nežinant ir nesuvokiant šių dalykų, gana sunku pasiekti tuos efektus, kurie taip džiugina ir žavi akvarele.

Todėl išstudijavęs ir išanalizavęs šią temą nusprendžiau čia parašyti, mano nuomone, patį elementariausią.

Pagrindinės akvarelės savybės

Šiek tiek bendros informacijos.

1. Atsparumas šviesai

Buitiniai dažai skirstomi į tris atsparumo šviesai grupes (saugomi muziejaus sąlygomis):

• +++ arba *** : 100 metų
• ++ arba ** : 25-100 metų
• + arba * : 10-25 metai
• o: 0-10 metų

Panašius žymėjimus galima įsigyti ir iš užsienio gamintojų.

2. Skaidrumas

Akvareliniai dažai gali būti nepermatomi, permatomi ir skaidrūs. Dažų skaidrumą dažniausiai nurodo kvadratas su įvairaus atspalvio laipsniu.

3. Pigmentų kiekis ir kokybė

Pigmentų pavadinimai dažniausiai nurodomi etiketėje, į kurią įvyniojama kiuvetė, arba ant akvarelinių dažų tūtelės. Tačiau būna, kad šios informacijos nėra akvarelės rinkinyje, yra tik spalvos pavadinimas ir skaičius. Tokiu atveju prasminga ieškoti informacijos apie pigmentus gamintojo svetainėje. Daugiau apie pigmentus papasakosiu žemiau.

Kaip išsirinkti akvarelinius dažus?

Kad nesusipainiotumėte dėl spalvų gausos ir nesuklystumėte pasirinkdami, turite vadovautis šiais patarimais:

1. Pasirinkite profesionalią akvarelę.

Žinoma, galima naudoti ir studentiškus dažus, tačiau reikia atsiminti, kad juose naudojami pigesni pigmentai, pigmentų imitacijos (pažymėtos Hue), spalva gaunama maišant kelis pigmentus ir todėl kuriant šių dažų mišinius labiau tikėtina kad būtų purvas, o ne gryna spalva.

Iš pradžių pirkau AquaFine studentiškus dažus, 18 spalvų rinkinyje kiuvetėse ir 2 tūbelėse (baltos ir juodos). Pigmentai rinkinyje nebuvo išvardyti, bet buvo skirtukas su visų spalvų pavadinimais tokia tvarka, kokia jie buvo sudėti į rinkinį. Iš 18 spalvų 6 Hue ženklų, tai yra spalvų imitacijos, rinkinyje yra tik 6 vieno pigmento spalvos.

Vėliau, kai pradėjau tvarkyti visas savo akvareles, dažyti ir studijuoti kompoziciją bei pigmentus, internete radau gamintojo dokumentą, kuriame sužinojau į mano rinkinį įtrauktų pigmentų kiekį ir kokybę, kas padėjo išryškinti. šio rinkinio spalvos, kurias galima naudoti, o kurių ne.

Apskritai, mano studentų rinkinys greitai tapo mažas, todėl nusprendžiau nusipirkti 36 spalvų paletės „Neva“ rinkinį (baltos naktys), o tada palaipsniui supirkau visas šio prekės ženklo spalvas atskirose kiuvetėse.

Dėl to man liko visos 57 profesionalios NP serijos spalvos, iš kurių susirinkau savo bazinę paletę, tiksliau net 2 paletes (didelę ir mažą).

Yra daug etikečių, panašių į saldainių popierėlius, kuriose pateikiama informacija apie pagrindines kiekvieno dažų savybes. Laimei, tada jau žinojau, kad jokiu būdu jų negalima išmesti ir nebūtų blogai iš jų pasidaryti spalvų korteles, kad nesusipainiotumėte spalvų pavadinimuose, prisimintumėte jų vietą paletėje ir naršytumėte galimų spalvų savybės. Būtent tai ir padariau.

Įjungta Šis momentasŠiek tiek performatavau savo paletes, pašalinau kai kurias spalvas iš bazinių rinkinių, padariau didelį spalvinimą visoms spalvoms nurodant pagrindines spalvų savybes, taip pat naują spalvų spalvinimą, atsižvelgiant į naują vietą.

Taip pat supratau, kokių kitų gamintojų spalvų man trūksta iki visiškos laimės, bet apie tai pakalbėsiu atskirai straipsnyje, skirtame mano asmeninės bazinės paletės formavimui.

Kol kas apsiribosiu tuo, kad Baltųjų naktų kobalto mėlynasis, ceruleum ir natūralus umbras nėra labai geras, juos pakeisiu.

Tai reiškia, kad nusprendę pirkti akvarelę galite dviem būdais:

1) Pirkite 24 (36) spalvų rinkinį (galite pradėti nuo 12) Baltosios naktys. Ir tada formatuokite: ką nors išmeskite, ką nors nusipirkite papildomai.

2) Išanalizuokite visų BN dažų sudėtį ir iš komplekto atrinkite tas kiuvetes, kurios visiškai patenkintos kokybe, likusias jums reikalingas spalvas pirkite iš kitų gamintojų, taip pat iš pradžių išanalizuodami jų savybes, atsiliepimus, kainą (kuri, beje, , taip pat svarbu).

Kurį būdą pasirinkti – kiekvienas nusprendžia pats. 1-oji paprastesnė, kol nesupranti, kad rinkinį teks taisyti :). 2-as yra sunkesnis, bet taikant tokį požiūrį, savo dažus žinosite asmeniškai dar prieš pirkdami, tačiau čia yra kita problema, ne visada galima pasikliauti svetimais dažais ir žymėjimais, gali būti klaidų ir nusivylimų.

2. Pirmenybę teikite vieno pigmento akvarelėms.

Žinoma, tai nėra griežta taisyklė, gana sėkmingai galima dažyti 2 ir 3 pigmentų dažais, tačiau visada reikia atsiminti, kad mišiniuose juos reikia naudoti labai atsargiai ir tik tada, kai tikrai reikia komplekso. spalva.

Kaip pavyzdį paimsiu nedidelę baltųjų naktų paletės dalelę, yra ir vieno pigmento, ir daugiapigmentinių dažų ir net 2 spalvų su visiškai identiškomis savybėmis (raudona ochra ir Shahnazar raudona).

Spalvų santrumpos pigmentų pavadinime nurodo:

W - wight (balta), Y - geltona (geltona), O - oranžinė (oranžinė), R - raudona (raudona), V - violetinė (violetinė), B - mėlyna (mėlyna), G - žalia (žalia), Br - ruda (ruda), Bk - juoda (juoda).

Kodėl tau reikia visa tai žinoti? Faktas yra tas, kad kiekvieno gamintojo numeracija ir spalvos pavadinimas gali skirtis (ir skirtis), tačiau dažų sudėtyje naudojamų pigmentų pavadinimai atrodo vienodi, o galimybė juos perskaityti labai palengvina gyvenimą renkantis. spalva. Be to, iš karto aišku, ar tai gryna spalva, ar kompozicinė. O jei sudėtinis, tai ką jis apima.

Paletėje yra spalvų, kurias galima nesunkiai išgauti maišant į jų sudėtį esančius vienpigmentinius, žinoma, jei žinote, kas tai per pigmentai ir kokias spalvas jie atitinka.

Pavyzdžiui, geltonai žalia (P.G.7, P.Y.3) lengvai gaunama sumaišius smaragdą (P.G.7) ir citriną (P.Y.3).

Tai būtų galima išsiaiškinti ir bandomuoju būdu, tačiau daug greičiau ir paprasčiau pažvelgti į pasirinktos spalvos sudėtį ir savybes.

3. Atsižvelkite į dažų skaidrumą.

Dažų skaidrumą lengva atpažinti pagal etiketėje esantį kvadratą. Tačiau neapsiribokite šiomis žiniomis. Būtinai padarykite kiekvienos spalvos paveikslą paletėje ir patikrinkite, kaip spalvos elgiasi jas tepant viena ant kitos. Paprastai tam naudojamas įstiklinimo grotelių pratimas.

Štai, pavyzdžiui, 3 geltonos spalvos iš baltų naktų:

• Citrina – P.Y.3,
• Citrinų kadmis – P.Y.35,
• Kadmio geltona terpė – P.Y.35.

Aš specialiai pasirinkau šias 3 vieno pigmento spalvas, kad tai parodyčiau skirtingos spalvos gali susidaryti iš to paties pigmento. Šiuo atveju kadmio citrina ir kadmio geltonoji terpė išsiskiria skaidrumu (pažiūrėkite, kaip užpildomas kvadratas). Tai yra, spalvos iš to paties pigmento turės skirtingas savybes mišiniuose, kitaip atrodys ant spalvų ruožų ir glazūrų. Tai svarbus punktas, kurią reikia žinoti ir atsižvelgti dažant akvarele.

Kiuvetės arba vamzdeliai

Apskritai aš turiu tik 6 mėgintuvėlius iš tos pačios Aquafine studentų serijos kaip ir pirmasis rinkinys. Nusipirkau šiuos vamzdelius testavimui ir, tiesą pasakius, dar neįvertinau patogumo. Tiesa, aš nepiešiu dideliais formatais, nedarau didelių užpildų, kai be vamzdžių tikrai neapsieisi.

Mano atveju kiuvečių visiškai pakanka, nors neatmetu, kad laikui bėgant prieisiu prie vamzdelių. Tačiau toje pačioje „Neva“ paletėje yra vamzdeliai tik 12 spalvų. Taigi turėsite išsamiau ištirti kitus gamintojus.

Tai kol kas apie akvarelinius dažus 🙂

MBOU Ostankino vidurinė mokykla

Tyrimas

Nominacija: chemija ir biologija

„Akvareliniai dažai. Jų sudėtis ir gamyba

Darbas pabaigtas:

Liozova Anna, Liutyanskaya Maria

Vadovas: Bolshova M.V.

Chemijos ir biologijos mokytojas

2016 m

1. Planas ………………………………………………………… 3 psl.

2. Įvadas …………………………………………………… 4-6 p.

3. Pagrindinė dalis ……………………………………………….. p. 7-27.

4. Išvada ………………………………………………. 28-30 p.

5. Literatūra ………………………………………………… 31 psl.

Planuoti

I. Įvadas.

1. Temos aktualumas.

2. Tikslas.

3. Užduotys.

4. Tyrimo metodika.

II. Pagrindinė dalis. Akvareliniai dažai. Ką mes apie juos žinome?

1. Teorinė dalis:

3. Dažų paruošimo procesas.

4. Akvarelės ypatybės.

2.Praktinė dalis.

III. Išvada.

IV. Literatūra.

I. Įvadas.

Spalvos vaidina didžiulį vaidmenį mūsų gyvenime. Tuo pačiu metu dažniausiai mes jų net nepastebime - mūsų drabužiai, žaislai, virtuvės technika, mūsų namo sienos yra dažytos, ant sienų gali kaboti įvairūs meistriškai akvarele padaryti peizažai. Kas nežino akvarelės? Dėžutė su spalvingomis plytelėmis, apvalūs stiklainiai. Linksmą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūkų šydą geriausiai perteikia akvarele. O kaip tai naudinga, kai reikia pavaizduoti saulėlydį, bėgančias bangas, tirštėjančią prieblandą, pasakiškas gėles, povandeninę karalystę, kosminį peizažą!Akvareliniai dažai išsiskiria skaidrumu, švelnumu, sultingumu. Bet jie gali būti ir labai ryškūs, gilūs.

Svarstome savo darbo temąAktualus , nes mūsų šalyje buitinės chemijos gamyba (įskaitant dažų gamybą), kaip svarbiausią chemijos pramonės subsektorių, pradėta kurti palyginti neseniai (1968 m.).

Laisvalaikiu mėgstame piešti dažais, todėl šis darbas mums ypač įdomus. Ir galbūt įgūdžiai ir žinios, kurias įgijome šio darbo metu, pravers ateityje ir padės renkantis profesiją. O gal jie leis ateityje sukurti naujas dažų veisles.

Mūsų piešiniai

Tikslas : akvarelių gamyba iš natūralių ingredientų namuose.

Užduotys : 1. Ištirti akvarelės sudėtį ir savybes.

2. Išsiaiškinti dažų komponentų funkcinę reikšmę.

3. Apsvarstykite pagrindinius dažų gamybos etapus.

4. Iš augalinių žaliavų paruošti akvarelinių dažų pagrindą ir gauti augalinius pigmentus.

Hipotezė : Dirbant tik su augaline medžiaga, akvareles natūralių pigmentų pagrindu galima gauti net namuose.

Tyrimo metodai :

Mokslinės ir populiariosios mokslinės literatūros, internetinių šaltinių apie tyrimo problemą studijavimas ir analizė.

Eksperimentas: fizikiniai ir cheminiai augalų pigmentų ir dažų jų pagrindu gavimo metodai.

Eksperimentinių duomenų apdorojimas ir analizė.

Darbas skirtas akvarelės fizikinėms ir cheminėms savybėms tirti. Teorinėje dalyje nagrinėjamos akvarelinių dažų savybės ir ypatumai. Pateikiama pagrindinių dažų komponentų charakteristika. Paliečiamas pramoninės akvarelės gamybos klausimas.

Praktinėje darbo dalyje aprašomi dažų gavimo būdai namuose. Pateikiama akvarelės pagrindo gavimo technika pagal turimas žaliavas.

Pagrindinė dalis.

1. Dažų istorija – nuo ​​urvo iki modernaus fasado.

1. Spalvų atsiradimo istorija.

Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Urvų gyventojai ant akmenų piešė tai, kas juos supa: bėgiojančius gyvūnus ir medžiotojus su ietimis. Kuo gyvenimas turtingesnis ir sudėtingesnis, tuo daugiau spalvų reikėjo jam užfiksuoti. Šiuo metube spalvų mūsų pasaulis būtų pilkas, todėl žmogus visada siekė rasti būdą papuošti tikrovę. Dabar dažai gaminami tiek iš natūralių, tiek iš sintetinių medžiagų.

Dažų ir piešinių atsiradimas siekia priešistorinius laikus. Dažai buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo pranešta raštu. Spalvingi vaizdai ant urvinių būstų sienų iki šių dienų išlikę gana geros būklės. Kai kurie iš jų egzistavo net 15 000 m. pr. Kr. Taigi galime manyti, kad spalvingų medžiagų atsiradimas buvo vienas pirmųjų atradimų civilizacijos aušroje.

Tamsūs dažų atspalviai buvo gauti prie ochros pridedant juodos spalvos. anglis. Primityvūs menininkai savo dažus minkydavo su gyvuliniais riebalais, kad geriau priliptų prie akmens. Gauta spalva ilgam laikui išliko lipnus ir šlapias, nes gyvuliniai riebalai ore taip lengvai neišdžiūsta, kad susidarytų kieta plėvelė, kaip šiuolaikiniai dažai. Mirusiųjų kūnai prieš laidojimą buvo padengti raudona ochra, panašia į kraują.

naudojamas dažyti buvo neįmanoma laikyti ilgiau nei vieną dieną, nes kontaktuodami su oru jie oksidavosi ir sukietėjo. Su šiais dažais dirbti buvo sunku: tamsesni dažai su dideliu anglies kiekiu džiūdavo daug lėčiau nei atspalviai su dideliu ochros kiekiu.

Renesanso epochoje kiekvienas meistras turėjo savo dažų skiedimo receptą: šiek tiek užminkytas pigmentas ant kiaušinio baltymo – tai padarė italai Fra Angelico ir Piero Della Francesca. Kiti pirmenybę teikė kazeinui (pieno baltymui, kuris jau buvo naudojamas freskoms Romos šventyklose). O flamandas Janas van Eyckas pristatė aliejinius dažus. Jis išmoko juos tepti plonais sluoksniais. Ši technika geriausiai perteikia erdvę, tūrį ir spalvų gylį.

Kai kurie dažai ilgą laiką išliko pasakiškai brangūs. Ultramarininiai mėlyni dažai buvo gauti iš lapio, kuris buvo atvežtas iš Irano ir Afganistano. Šis mineralas buvo toks brangus, kad ultramariną menininkai naudojo tik išskirtiniais atvejais, jei užsakovas sutiko už dažus sumokėti iš anksto.

Dirbtiniai dažai buvo gerokai pigesni nei natūralūs, tačiau buvo vienas svarbus „bet“: jie galėjo sukelti alergiją, o neretai ir pabloginti sveikatą.

1870 metais tarptautinė dažytojų draugija nusprendė išsiaiškinti, kurie dažai kenkia sveikatai. Paaiškėjo, kad „nėra“, išskyrus vieną: smaragdo žalią. Jis buvo pagamintas iš acto, vario oksido ir arseno mišinio. Šiais dažais buvo nudažytos sienos Napoleono name, esančiame Šventojoje Elenoje. Daugelis tyrinėtojų mano, kad jis mirė apsinuodijęs arseno garais, kurie kilo iš tapetų.

Prieš 50 metų dažų sudėtyje daugiausia buvo: pigmentas arba pigmentų mišinys, sėmenų aliejus vienoje iš daugelio tuomet egzistavusių formų (sėmenų aliejus, polimerizuotas sėmenų aliejus) ir terpentinas kaip skiediklis. Skiediklis buvo reikalingas tam, kad dažai būtų norimos konsistencijos. Tuo metu paruošti naudoti dažai buvo panašios sudėties.

Tačiau nuo to laiko daug kas pasikeitė dažų sudėtyje ir atsirado dažų, kurie turi didesnį stiprumą ir geriausios savybės lengvam tepimui teptuku, nėra šepetėlio žymių ir geras tekėjimas. Terpentinas daugiausia buvo pakeistas kitais tirpikliais. Kalbant apie pigmentus, dauguma tų, kurie buvo naudojami prieš 50 metų, yra naudojami ir šiandien: natūralūs žemės pigmentai. įvairaus laipsnio grynumo ir dirbtinai paruošto balto švino. Laikui bėgant šis asortimentas pasipildė naujais chemijos pramonės produktais, organiniais ir neorganiniais.

Anksčiau buvo nuodingesnių dažų: arsenas buvo įtrauktas į cinoberą („geltonasis auksas“), o švinas – į raudonai oranžinį miniumą. Šiandien dirbtinių spalvų paletė yra labai plati. Daugiau pigmentų gaminama dirbtinai ir yra neorganinės kilmės – jie yra stabilesni, turi pastovią kokybišką cheminę sudėtį, o tai labai svarbu masinėje gamyboje. Dažų poreikis auga – tai lemia gamybos technikos tobulinimas ir perėjimas prie ekologiškesnių technologijų.

Akvarelės tapybos raidos istorija.

Terminas akvarelė turi keletą reikšmių.

Pirma, tai reiškia dažymą specialiais vandenyje tirpiais dažais. O šiuo atveju įprasta kalbėti apie akvarelės techniką (t.y. tam tikrą kūrybos procesą vaizduojamajame mene).

Antra, jis vartojamas tiesiogiai nurodant pačius vandenyje tirpius (akvarelinius) dažus. Ištirpinus vandenyje, susidaro skaidri vandeninė smulkaus pigmento suspensija, kuri yra dažų pagrindas, kurios dėka galima sukurti unikalų lengvumo, orumo ir subtilių spalvų perėjimų efektą.

Trečias , todėl įprasta vadinti pačius darbus, pagamintus šia technika su akvarele. Jų skiriamieji bruožai daugiausia yra ploniausio dažų sluoksnio, likusio ant popieriaus po vandens išdžiūvimo, skaidrumas. Šiuo atveju balta spalva nenaudojama, nes jų vaidmenį atlieka balta, permatoma popieriaus spalva dažų sluoksnis arba visai nespalvotas.

Akvarelė žinoma nuo seniausių laikų. Jo istorija prasideda Kinijoje po popieriaus išradimo II mūsų eros amžiuje. XI aašXIII amžiuje popierius plačiai paplito Europoje, pirmiausia Ispanijoje ir Italijoje. Akvarelės technikos pirmtakas Europoje buvo tapyba ant šlapio tinko (freskos), kuri leido išgauti panašius efektus.

Europoje tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys. Kai kurie menininkai tai tik prabėgomis paminėjo kaip meną, kuris nenusipelnė rimto dėmesio. Akvarelės technika iš pradžių buvo pritaikyta dažyti architektūrinius ir topografinius planus, kur iš pradžių buvo naudojamas kiniškas rašalas, o vėliau kiti vandens pagrindo dažai.

Iš pradžių Tapyba aliejiniais dažais daugiausia sutiko albumuose „atminimui“ ir suvenyrams, vėliau pateko į menininkų albumus ir pasirodė Meno galerijos ir dailės parodose.

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų.

Tarp jų - S. V. Gerasimovas (1885-1964). Jo kraštovaizdžiai nuostabūs: miškai ir upės, pilki debesys, sunkūs drėgmės, kalvos ir slėniai, apšviesti saulės. Taip pat rašė visokias kasdienes scenas. Pradedantiesiems akvarelininkams tapytoja pasakojo: "Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą - įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! Ir ką spalvų gausa gamtoje! tokios neįprastos spalvos, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu.

Meistriškai įvaldyta tapyba akvarele garsus menininkas

A. V. Fonvizinas (1882-1973). Rašė grakščiai, lengvai, drąsiai, sultingai ant šlapio popieriaus.

A. A. Ivanovas rašė paprastai ir lengvai, gyvą, nepriekaištingą piešinį derindamas su grynomis sodriomis spalvomis.

P. A. Fedotovas, I. N. Kramskojus, N. A. Jarošenka, V. D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M. A. Vrubelis, V. I. Surikovas... Kiekvienas iš jų daug prisidėjo prie Rusijos akvarelės mokyklos. Sovietiniai tapytojai, tęsdami šios mokyklos tradicijas, akvarelei suteikė naują raidą. TaiA. P. Ostroumova-Lebedeva, P. P. Konchalovskis, S. V. Gerasimovas, A. A. Deineka, A. V. Fonvizinas ir daugelis kitų.

1839 metais rusų menininkai Ivanovas, Richteris, Nikitinas, Efimovas, Pimenovas sukūrė albumą akvarelės piešiniai padovanotas imperatoriui Aleksandrui II jo vizito Romoje metu.

2. Akvarelės charakteristikos pagal cheminę sudėtį, savybes ir pagrindinius jų paruošimo būdus.

Nuo neatmenamų laikų menininkas savo praktikoje buvo priverstas taikyti tam tikrų chemijos ir fizikos dėsnių žinias, kad ir kaip keistai tai atrodytų iš pirmo žvilgsnio.

Dažai – tai cheminių medžiagų mišiniai, kuriuos anksčiau ruošdavo patys menininkai. Kiekvienas meistras žinojo pigmentų šlifavimo paslaptis ir galėjo turėti savo originalius receptus tam tikros spalvos ir kokybės dažams gauti. Šiuolaikiniam menininkui nebereikia studijuoti senų ar sugalvoti naujų receptų, tačiau praktiškai, gaudamas iš gamintojo jau paruoštus dažus, jis vis tiek turi atsižvelgti į kai kurias chemines ir fizines pigmentų ir iš jų paruoštų dažų savybes. Pirmassvarbi sąlyga – dažų kokybė, kuri priklauso nuo gamintojo. Antra - menininko supratimas apie spalvų struktūrą. Neįprastai smulkaus pigmento šlifavimo, kuris yra akvarelinių dažų kokybės kriterijus, kai kuriais atvejais nepavyksta pasiekti dėl kai kurių medžiagų cheminės prigimties. Bet kokie dažai susideda iš dažančio pigmento ir rišiklio:

Pigmentas – sausi dažai Binder

Anglies vanduo

Molis Molis

Žemės aliejus

Malachito kiaušinis

Lapis Lazuli medus

Kreidos vaškas

Senovės menininkai ieškojo medžiagos dažams tiesiai po kojomis. Iš raudono ir geltono molio, jį smulkiai sumalant, galima gauti raudoną ir geltoną dažiklį, arba, kaip sako menininkai, pigmentą. Pigmentas juodas suteikia anglį, baltas - kreidą, žydras - mėlynas, žalias - malachitas ir lapis tinginys.

Metalų oksidai taip pat suteikia žalią pigmentą. Violetiniai dažai gali būti pagaminti iš persikų kauliukų arba vynuogių odelių.

Šiais laikais beveik visi dažai gaminami laboratorijose ir gamyklose iš cheminių medžiagų. Todėl kai kurie dažai netgi nuodingi, pavyzdžiui: raudonasis cinas iš gyvsidabrio.

Sausi dažai negali prilipti prie drobės, todėl reikia rišiklio, kuris suklijuotų sausų dažų daleles į vienspalvius dažus – masę. Menininkai pasiėmė tai, kas buvo po ranka: aliejų, medų, kiaušinį, klijus, vašką. Kaip artimesnis draugasį kitas pigmento daleles, tuo dažai storesni. Dažų tankį galima nustatyti pažiūrėjus, kaip ant ilgai džiūstančio aliejaus lašelio, kuris net nesusijungia su vandeniu, pasitepa lašelis medaus, kiaušinis, o išdžiūvęs palieka riebų pėdsaką.

Skirtingi rišikliai suteikia skirtingus dažus skirtingais pavadinimais.

Akvareliniai šviesūs, permatomi dažai, kuriuos reikia skiesti vandeniu. Tai sako pats pavadinimas.

Aliejus yra aliejinių dažų dalis, jie yra patvariausi ir drąsiais potėpiais krenta ant popieriaus. Jie laikomi mėgintuvėliuose ir skiedžiami tirpikliu, žibalu arba terpentinu.

Vienas iš senovinių tapybos technikos- tempera. Tai kiaušinių dažai, kartais vadinami „kiaušinių dažais“.

Pagal cheminę sudėtį akvareliniai dažai priklauso lipniųjų dažų grupei. Jie idealiai tinka tiems, kurie tik pradeda įvaldyti tapybos meną, taip pat tiems menininkams, kurie turi specialius reikalavimus drobės kokybei.

Šiuo metu gaminamos kelios akvarelės rūšys:

1) kietieji dažai, kurie atrodo kaip plytelės įvairių formų,

2) minkšti dažai, uždaryti fajanso puodeliuose,

3) medaus dažai, parduodami kaip tempera ir aliejiniai dažai, alavo tūbelėse,

4) guašas - skysti dažai uždarytas į stiklinius indelius.

Visų geriausių akvarelių tipų rišiklis yragleivės : guma arabikas, dekstrinas, tragakantas ir vaisių klijai (vyšnios); be to, medus, glicerinas, saldainis cukrus, vaškas ir kai kurios dervos, daugiausia balzaminės dervos. Pastarųjų tikslas – suteikti dažams galimybę taip lengvai nenusiplauti išdžiūvus, ko tikrai reikia tiems, kurių sudėtyje yra per daug medaus, glicerino ir kt.

arabų guma - klampus skaidrus skystis, išskiriamas kai kurių rūšių akacijų. Priklauso augalinių medžiagų grupei, kuri gerai tirpsta vandenyje. Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai sudėtingų organinių junginių mišinys, daugiausia sudarytas iš gliukozidinių-humio rūgščių. Jis naudojamas akvarelės gamyboje kaip klijai. Po džiovinimo susidaro skaidri, trapi plėvelė, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška.

maumedžio klijai pagamintas iš maumedžio medienos.

Dekstrinas - šviesiai geltonos arba baltos spalvos milteliai, paruošti iš krakmolo.

vyšnių klijai surinkta iš vyšnių ir slyvų medžių, yra rudos spalvos, šiek tiek tirpsta vandenyje (tik švieži). Veikiant rūgštims, jis neutralizuojamas ir pereina į tirpalą, naudojamą akvarelėms ruošti.

Albumenas reiškia baltymines medžiagas, gaunamas iš kiaušinio baltymo, išgryninto iš trynio ir pluošto, išdžiovintas 50 °C temperatūroje.

Medus - vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltyminių medžiagų mišiniu.

Sirupas - produktas, gaunamas hidrolizuojant krakmolą (daugiausia bulvių ir kukurūzų) praskiestomis rūgštimis, po to filtruojant ir virinant sirupą iki norimos konsistencijos. Ant nuotraukos sukuria stiprią plėvelę ir apsaugo dažus nuo greito išdžiūvimo.

Glicerolis - tirštas sirupo pavidalo skystis, maišomas su vandeniu bet kokiu santykiu. Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad išlaikytų pusiau sausą būseną ir sudarytų elastingą plėvelę.

Be to, akvarelės sudėtyje yra plastifikatoriaus, dėl kurio dažai tampa minkšti ir plastiški. Plastifikatoriai yra invertuotas cukrus ir glicerinas. Pastarasis neleidžia išdžiūti, tampa trapus, sulaiko drėgmę dažuose. Jis įtrauktas į akvarelės ir jaučio tulžies kompoziciją.Siekiant apsaugoti dažus nuo pelėsio irimo, juose yra antiseptiko, dažniausiai fenolio.

Pigmentai chemijoje - spalvoti cheminiai junginiai, naudojami smulkių miltelių pavidalu plastikams, gumai, cheminiams pluoštams dažyti, dažams gaminti. Jie skirstomi į organinius ir neorganinius.

Tam, kad dažams būtų suteikta tam tikra spalva, plačiausiai naudojami šie pigmentai: cinoberis, indų geltonasis, geltonasis ochra, gummigutas, raudonoji ochra, indiška ochra, kobaltas, ultramarinas, indigo, Prūsijos mėlyna ir daugelis kitų.

Dažų kokybė labai priklauso nuo pigmentų. Kai kurie pigmentai keičia spalvą nuo saulės spindulių, todėl tokiais dažais nudažytas paveikslas blunka. Prūsiškai mėlyna spalva nutapytas paveikslas išblunka nuo saulės spindulių veikimo, bet kuriam laikui įneštas į tamsų kambarį įgauna ankstesnę išvaizdą.

Labai gera medžiaga yra įvairių spalvų natūrali mineralinė ochra, cinko vainikėliai ir baltas, rudas, raudonas ir kitoks marsas.
Išskirtinis akvarelinių dažų bruožas – jų skaidrumas, spalvos ryškumas, grynumas. Šios savybės pasiekiamos tiek dėl naudojamų medžiagų grynumo, tiek dėl didelės pigmentų dispersijos, kuriai naudojamas specialus miltelių šlifavimas.

Kai reikia blankumo, neskaidrumo, naudokite akvarelinių ir guašo dažų mišinį. Tuo pačiu tikslu dažai skiedžiami muiluotu vandeniu.

3. Dažų gamybos procesas

Nė vienam iš dažymo būdų nereikia tokių smulkiai suskaidytų dažų kaip akvarelė; todėl rankomis padaryti geras akvareles nėra lengva užduotis. Bet, be smulkaus dažų šlifavimo, darant akvareles, reikia laikytis dar vienos, ne mažiau svarbios sąlygos - dažai turi būti taip sukomponuoti, kad jų milteliai, gausiausiai atskiedus akvarelę vandeniu, „pakibtų“. segtuve ir iš jo neiškrenta.

Pirmiausia jie ieško žaliavų. Tai gali būti anglis, kreida, molis, lapis lazuli, malachitas. Žaliavos turi būti išvalytos nuo pašalinių priemaišų. Tada medžiagas reikia sumalti iki miltelių.

Namuose galima malti anglį, kreidą, molį, tačiau malachitas ir lapis tinginys – labai kieti akmenys, jiems šlifuoti reikia specialių įrankių. Senovės menininkai miltelius susmulkino grūstuvėje. Gauta pudra yra pigmentas.

Tada pigmentą reikia sumaišyti su rišikliu. Kaip rišiklį galite naudoti: kiaušinį, aliejų, vandenį, klijus, medų. Dažai turi būti gerai sumaišyti, kad nebūtų gabalėlių. Gauti dažai gali būti naudojami dažymui.

4. Akvarelinių dažų ypatybės

tapyba akvarele skaidrus, švarus ir ryškus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Užtepus kelis akvarelės sluoksnius vienoje vietoje, gaunamas rišiklio persotinimas, atsiranda dėmių.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

2. Praktinė dalis.

Senose knygose dažnai aptinkami egzotiškų dažų pavadinimai: raudonasis sandalmedis, kvercitronas, karminas, sepija, rąstas... Kai kurie iš šių dažų naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia gaminant maistą. meniniai dažai. Juk natūralūs dažai tokiais gražiais pavadinimais gaunami iš augalų ir gyvūnų, o tai brangu ir sunku. Tačiau natūralūs dažai yra labai ryškūs, patvarūs, atsparūs šviesai.

Galite pabandyti paruošti dažus naudojant mineralines medžiagas – pigmentus, kurių gali būti mokyklos laboratorijoje ar namuose.

Mūsų eksperimentai.

Norėdami atlikti eksperimentus, turėjome gauti natūralių pigmentų ir rišiklių. Turėjome molio, anglies, kreidos, svogūnų lukštų, kalio permanganato, PVA klijų, medaus ir kiaušinis. Atlikome 5 eksperimentus.

Patirtis 1.

1) Išvalykite anglį nuo priemaišų.

Susmulkinkite anglį į miltelius.

Išsijokite miltelius.

Sumaišykite anglį su vandeniu.

Patirtis 2.

1) Išvalykite molį nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite molį į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite molį su klijais.

Patirtis 3.

1) Išvalykite kreidą nuo nešvarumų.

2) Sutrinkite kreidą į miltelius.

3) Išsijokite miltelius.

4) Sumaišykite kreidą su kiaušinio baltymu.

Patirtis 4.

1) Paruoškite tirštą svogūnų lukštų nuovirą.

2) Sultinį atvėsinkite.

3) Sumaišykite nuovirą su medumi.

Patirtis 5.

1) Kalio permanganatą sutrinkite iki smulkių miltelių.

2) Išsijokite miltelius.

3) Sumaišykite kalio permanganatą su vandeniu.

Visi eksperimentai buvo sėkmingi, gavome juodų, rudų, baltų, violetinių, geltonų dažų.

Mūsų dažai pasirodė ne kieti, kurie parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai naudoja pusiau skystas akvareles panašios konsistencijos tūbelėse.

Paeksperimentavus norėjome išbandyti kitas žaliavas, taip pat piešinius nudažyti naujomis spalvomis.

Eksperimentiniai rezultatai

Dabar mes žinome, iš ko gaminami akvareliniai dažai. Kai kuriuos dažus galite paruošti namuose. Gauti dažai skiriasi konsistencija ir kokybe nuo parduotuvėje pirktų.

Taigi, anglis su vandeniu suteikė dažams metalinį atspalvį, buvo lengvai paimamas ant teptuko ir paliko ryškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Molis su klijais davė nešvariai rudus dažus, blogai maišėsi su klijais, paliko riebų pėdsaką ant popieriaus ir ilgai džiūvo.

Kreida su kiaušinio baltymu balti dažai, kuris buvo lengvai spausdinamas ant teptuko, paliko storą pėdsaką popieriuje, ilgai džiūvo, bet pasirodė pats patvariausias.

Svogūnų lukštų nuoviras su medumi suteikė geltonų dažų, gerai nupiešė ant teptuko, paliko intensyvų pėdsaką popieriuje ir greitai išdžiūvo.

Kalio permanganatas su vandeniu sudarė šviesiai rudus dažus, lengvai pasiima ant teptuko ir paliko blyškų pėdsaką ant popieriaus, greitai išdžiūvo.

Gauti dažai turi privalumų ir trūkumų: nekenksmingi aplinkai, laisvi, yra natūralios spalvos, tačiau daug darbo reikalaujanti gamyba, juos nepatogu laikyti, o tarp gautų sprendimų nėra sočiųjų spalvų.

III. Išvada.

Akvarelė yra viena iš poetiškiausių tipų. Lyriškas, kupinas ryškių ir aiškių vaizdų, literatūrinis eskizas ar apysaka dažnai vadinama akvarele. Su juo lyginama ir muzikinė kompozicija, žavinti švelniomis, skaidriomis melodijomis. Akvarelė gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius. Tačiau ji taip pat turi prieigą prie kapitalinių, grafikos ir tapybos, kamerinių ir monumentalių kūrinių, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dažų dėžutė, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – štai visa akvarelininko „buitis“. Be to - žvali akis, tvirta ranka, medžiagų išmanymas ir šio tipo tapybos technikos valdymas.

Išvados, kurį padarėme iš darbo:

1. Spalvų istorija prasidėjo nuo žmogaus atsiradimo. Jie buvo žinomi gerokai anksčiau, nei apie juos buvo rašytiniai pranešimai.

Akvarelės istorija prasidėjo II mūsų eros amžiuje iš Kinijos. Europos šalyse akvarelė visiškai įsitvirtino palyginti neseniai – XVII a. pabaigoje – XVIII amžiaus pradžioje. Iš pradžių šis paveikslas daugiausia buvo randamas atminties albumuose ir suvenyruose, vėliau jis pateko į menininkų albumus ir pasirodė meno galerijose bei dailės parodose.

2. Tapybos akvarele technika labai įvairi tiek savo technikomis, tiek dažų panaudojimo būdu. Iš kitų technikų ji skiriasi savo nuoseklumu, rezultatu. Tapyta akvarele įvairiais būdais. Kai kurie dailininkai nori dirbti palaipsniui – vienas dažų sluoksnis dedamas ant kito, išdžiūvo. Tada kruopščiai perduodamos detalės. Daugelis paima dažus visu stiprumu ir rašo vienu sluoksniu. Sunku vienu metu tiksliai parodyti ir objektų formą, ir spalvą.

Darbas su akvarele yra labai sėkmingas ir daugeliu atžvilgių yra naudingas dėl savo savybių. Akvarelė yra vienintelė dažų rūšis, išsiskirianti ypatingu skaidrumu, spalvos grynumu ir ryškumu.

3. Dažai susideda iš pigmento ir rišiklio.

Būtent, akvareliniai dažai – iš sausų dažų ir klijų. Juose taip pat gali būti tam tikras kiekis gumos, cukraus, o panaudojus ant lėkštučių trinamas vandeniu arba tiesiogiai (medaus dažai) imamas vandeniu suvilgytu šepetėliu iš plytelių ar puodelių.

4. Eksperimentų metu namuose pavyko gauti įvairių spalvų ir atspalvių akvarelinius dažus, palyginti jų kokybę su parduotuvėje pirktais dažais, išanalizuoti privalumus ir trūkumus.

5. Jei akvarelė turi ateitį? Į šį klausimą galime atsakyti drąsiai. Akvarelė turi ateitį! Tokį atsakymą galima paaiškinti tuo, kad darbo eigoje atsiskleidė jos teigiami ir probleminiai aspektai apie akvarelę.

Rusų tapytojas S.V. Gerasimovas sakė pradedantiesiems akvarelininkams:Mus supantis gyvenimas menininkui suteikia be galo daug temų. Begaliniai auksinių kviečių laukai, žalios pievos, šienapjūtė, vaikų kelionės po gimtąjį kraštą – įdomu visa tai pavaizduoti popieriuje! O kokia gausybė spalvų gamtoje! Jokia fantazija negali sugalvoti tokių neįprastų spalvų, kokias matote, pavyzdžiui, saulėlydžio metu ".

Pasaulis be akvarelės meninė tapyba bus nuobodu ir monotoniška!

IV. Literatūra.

Aleksejevas V.V. – Kas yra menas? – M.: Sovietų menininkas, 2003.

Brodskaya N.V. – Impresionizmas. Šviesos ir spalvos atsivėrimas.–M.: Aurora, 2009

1. Kirilas ir Metodijus. Elektroninė enciklopedija. Straipsnis "Akvarelė" iš "Enciklopedinio Brockhauso ir Efrono žodyno" (1890-1907).

   http://www.akvarel.ru

   http://www.lformula.ru

   http://www.peredvizhnik.ru

Akvarelė(kilęs iš lotyniško žodžio aqua – vanduo) – lipnūs vandenyje tirpūs dažai. Šiais dažais padaryta tapyba dar vadinama akvarele.

Akvarelės ypatybės

Skaidrumas. Tai išskirtinis svarbi savybėšios spalvos. Akvarelės panaudojimo būdai ir puikūs rezultatai yra visiškai pagrįsti skaidrumu. Visko priežastis – mažiausios pigmento dalelės, kurių plika akimi nematyti. Tai pasiekiama smulkiai šlifuojant dažančius pigmentus ir tolygiai paskirstant juos paviršiuje. Atstumas tarp dalelių turi būti pakankamas, kad šviesa prasiskverbtų į paviršių ir atsispindėtų šviesa. Baltas popierius, peršviečiamas per dažų sluoksnį, suteikia paveikslui neįtikėtino ryškumo ir blizgesio. Akvarelės kokybė priklauso nuo jos komponentų kokybės ir proporcijų.

Spalvų paletė. Išvestinės akvarelės savybės apima atspalvių keitimą, padengiant džiovintus dažų sluoksnius ant ankstesnių. Dėl to, kas pasakyta, nėra lengva valdyti spalvas naudojant sluoksnius. Meistras turi gerai suvokti rezultatą – juk nebus galimybės pakoreguoti paveikslo. Akvarelėje sunku apsieiti su trimis pagrindinėmis spalvomis. Todėl akvarelės išleidimas visada yra „daugiaspalvis“ (nuo 16 ar daugiau spalvų). Mechaniškai maišant spalvas ženkliai prarandamos akvarelės savybės, sumažėja skaidrumas ir grynumas. Tačiau būtent akvarelės skaidrumas leidžia plėstis spalvų paletėšios spalvos iki precedento neturinčių dydžių.

Atspalvis, sodrumas. Vieną ant kito dedant tos pačios spalvos sluoksnius, taip pat pasiekiamas spalvų sodrumas. Skirtingai nei guašas, akvarelė nėra skirta pastos pavidalu, nes prarandama visa prasmė. Akvarelės savybės mums diktuoja taisykles, kurių pagrindinė – didelio vandens kiekio naudojimas, nes net akvarelės pavadinimas kilęs iš žodžio „vanduo“.

Iš neigiamų akvarelės bruožų galima išskirti menką šviesos atsparumą - paveikslas sunaikinamas veikiamas šviesos, paprasčiausiai tariant, blunka. Be to, dėl didelio vandens kiekio rašalo plėvelė yra gana trapi ir gali būti lengvai suardoma dėl išorinių fizinių poveikių. Užtikrinti ilgalaikį tokių paveikslų išsaugojimą nėra menka užduotis.

Akvarelės kompozicija

• pigmentai (smulkios pudros),
• rišiklis - guma arabikas, dekstrinas, vyšnių arba slogų derva,
• plastifikatorius (glicerinas arba invertuotas cukrus),
• paviršinio aktyvumo medžiaga - jaučio tulžis - leidžia lengvai paskirstyti dažus ant popieriaus, neleidžia dažams susiskirstyti į lašus,
• antiseptikas – fenolis, apsaugo dažus nuo pelėsio.

Akvarelės rūšys

• Meninė akvarelė (paveikslai)
• Dizaino akvarelė

Medaus pigūs dažai plačiai platinami parduotuvėse moksleiviams. O pažintį su akvarele pradėti tikrai galima tokiais dažais. Pajutę akvarelę, galite pereiti prie profesionalių formulių. Be to, pigūs dažai gali būti naudojami mene ir eskizuose, kur medžiagos kokybė nevaidina tokio svarbaus vaidmens, skirtingai nei tapyba.

Akvarelės indeliai visada yra maži, skirtingai nuo guašo, nes vėlgi, naudojant juos reikia daugiau vandens, o guašą galima naudoti be vandens, jei dažai yra švieži.

Jie gamina akvarelę tūbelėse (pusiau skysta akvarelė), plastikinėse tūbelėse (minkšta akvarelė).

Akvarelei taip pat tinka specialus popierius. Tokie lakštai neleidžia dažams „riedėti“, tolygiai pasiskirstyti po paviršių, ir neleidžia „prakristi“, laikydami dažų plėvelę ant paviršiaus. Be to, popieriaus tankis leidžia išlaikyti formą su dideliu vandens kiekiu. Kaip žinote, drėkinant ir džiovinant popieriaus lapai deformuojasi.

Darbas su akvarelėmis dažniausiai atliekamas šepečiais iš didelio skaičiaus voveraičių plaukų (šepečiai nuo 4 numerio), tačiau detalių tobulinimas atliekamas mažesnio skaičiaus šepečiais. Būtina teptuko sąlyga dirbant su akvarele yra galimybė išlaikyti daug drėgmės ir turėti ploną ašaros formos galiuką. Įgudę meistrai iki menkiausių smulkmenų gali pagaminti kokybišką darbą penktadaliu ar net septintu skaičiumi.

Laikyti sausoje, gerai vėdinamoje patalpoje, ne žemesnėje kaip 0 laipsnių ir ne aukštesnėje kaip 30 laipsnių temperatūroje, priešingu atveju kokybė labai pablogės ir nebebus galima atkurti.

13 skyrius

Akvareliniai dažai ruošiami su vandenyje tirpiais rišikliais, daugiausia augaliniais klijais, todėl jie ir vadinami vandens pagrindo dažais.

Akvarelė buvo žinoma senovėje, tačiau iki XVII amžiaus neturėjo savarankiškos reikšmės, buvo naudojama piešiniams spalvinti, grubiems eskizams ir kt.

Savarankišką reikšmę tapyboje akvarelė įgijo nuo XVII a. Akvarele atlikti paveikslai yra visiškai užbaigti darbai. vaizdiniai menai su gana gerai išvystyta rašymo maniera ir technika. Iš rusų akvarelininkų žinomi Bryullovas K., Sokolovas, Benua, Vrubelis, Savinskis ir kt.

Dažai, skirti tapyti akvarele, turėtų turėti šias savybes.

Spalva pagal nustatytą standartą.

Puikus skaidrumas, nes visas spalvingo tono grožis tepant plonu sluoksniu slypi šioje savybėje, kuri pasiekiama ypač smulkiai šlifuojant sausus pigmentus. Gerai paimti drėgnu šepetėliu ir lengva sulieti. Rašalo sluoksnis turi būti lengvai nuplaunamas vandeniu nuo popieriaus ar grunto paviršiaus.

akvareliniai dažai, praskiestas vandeniu, turi gulėti ant popieriaus ir nesudaryti dėmių bei taškelių.

Esant tiesioginiams saulės spinduliams, dažai turi būti atsparūs šviesai ir nekeisti spalvos.

Po džiovinimo užtepkite patvarų, neskilinėjantį sluoksnį. Neįsiskverbti išvirkščia pusė popierius. Rišikliai akvarelėms turi būti kokybiški: po džiovinimo lengvai ištirpsta vandenyje, turi pakankamai aukštas laipsnis klampumas ir lipnumas, džiovinant susidaro kieta, netrūkinėjanti ir nehigroskopinė plėvelė.

Akvarelinių dažų gamyboje kaip rišikliai naudojami kaulavaisių medžių gumos dervos (dantenos), guma arabikas, vyšnių, slyvų, abrikosų ir kitų augalinių augalų klijai, taip pat dekstrinas, medus, cukrus, melasa ir kt.

arabų guma

Tai augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje ir vadinamos gumomis arba gumomis, grupė.

Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai sudėtingų organinių junginių mišinys, daugiausia sudarytas iš gliukozidinių-humio rūgščių – pavyzdžiui, arabų rūgšties ir jos kalcio, magnio bei kalio druskų. Po džiovinimo guma arabikas sudaro skaidrią, trapią plėvelę, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška. Gumarabicas, skirtingai nei aliejus, nekeičia dažų atspalvio, tačiau nepakankamai apsaugo pigmentą nuo šviesos ir oro poveikio, nes akvarelinių dažų sluoksnis yra daug plonesnis nei aliejiniai dažai.

Pagrindinis bičių medaus komponentas yra vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltymų priemaiša.

Akvarelėje geriau naudoti fruktozę, tai yra nekristalizuojančią medaus dalį, gliukozę nuo medaus atskiriant kristalizuojant iš alkoholio, vandens ar acto rūgšties. Gliukozės lydymosi temperatūra yra 146°C ir ištirpsta 3 dalyse vandens. Medus, paverstas granuliuota mase, susideda iš gliukozės kristalų. Jei medus skiedžiamas vandeniu ir kaitinamas 5-6 valandas 60-90 °C temperatūroje, jis praranda gebėjimą kristalizuotis.

Medus suteikia akvarelei švelnumo ir padeda dažams ilgai išlaikyti pusiau skystus.

Dekstrinas

Dekstrinas priklauso polisacharidų angliavandenių grupei. Dekstrinas gaunamas kaitinant krakmolą iki 180-200 °C arba iki 110 °C su praskiesta druskos arba azoto rūgštimi. Geltonas dekstrinas lengvai tirpsta vandenyje ir sudaro tirštus, lipnius tirpalus. Po džiovinimo dekstrino plėvelė drumsčiasi, tampa higroskopiška, todėl dekstrinas naudojamas tik kaip priedas prie pagrindinio rišiklio. Akvareliniai dažai ant dekstrino tolygiau guli ant popieriaus nei tie patys dažai ant gumos arabiko.

Sirupas.

Kai krakmolas verdamas vandenyje, kuriame yra sieros rūgšties, įvyksta susicukravimas. Sucukrinus krakmolą, sieros rūgštis neutralizuojama kreida ir netirpi kalcio sieros druska (gipsas) pašalinama filtruojant cukraus tirpalą, tada melasa išgarinama iki norimos konsistencijos.

Melasos įterpimas į rišiklį neleidžia akvarelei greitai išdžiūti ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo.

Glicerolis.

Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Tirštas sirupo pavidalo skystis sumaišomas su vandeniu visomis proporcijomis. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad jie išliktų pusiau sausi. Jis randamas kaip riebalų sudedamoji dalis ir gaunamas kaip šalutinis muilo gamybos produktas. Akvarelėje jis naudojamas po kruopštaus valymo ir balinimo.

Dėl didelio higroskopiškumo glicerinas godžiai pritraukia vandenį iš oro ir suteikia dažų sluoksniui šlapią ir nestabilią būseną; esant glicerino pertekliui, dažai ant popieriaus klojasi netolygiai ir biriu sluoksniu.

Padidėjus glicerino kiekiui spalvingoje pastoje, kai kurių spalvų tonų gylis didėja, o kai kurios, pavyzdžiui, kobalto mėlyna, ochra ir siena, praranda joms būdingą gryną šviesų atspalvį ir virsta tamsesniais - paaiškinamas šis reiškinys. Dėl didelio glicerino lūžio rodiklio.

Glicerinas išlaiko dažus pusiau skystos konsistencijos ir suteikia dažų sluoksniui minkštumo, nes be minkštiklių paviršius džiūdamas pasidengia įtrūkimų tinklu. Didelis glicerino kiekis, t.y. viršijantis normą, neigiamai veikia dažų atsparumą šviesai.

Jaučio ar kiaulės tulžis.

Juos išskiria šių gyvūnų kepenys. Jaučio tulžis sumažina vandens paviršiaus įtempimą, pagerina pigmentų drėgmę, skatina tolygų akvarelės užtepimą ant popieriaus.

Nedidelis jaučio tulžies pridėjimas prie akvarelės sumažina skysčių paviršiaus įtempimą ir pagerina dažų sukibimą su gruntu ir popieriumi.

Tulžis gerai emulsuoja aliejų, pašalina akvarelės polinkį kauptis lašeliais ir prisideda prie vienodo dažų naudojimo.

Esant jaučio tulžies pertekliui akvarelėje, dažai giliai įsiskverbia į popierių ir jį nuspalvina.

Jaučio tulžis ruošiamas taip: į 1 litrą šviežios tulžies su 0,5 % fenolio įpilama 0,3 litro žalio alkoholio, turinys gerai suplakamas ir nusistovėjęs 3-5 dienas, o po to filtruojamas ir išvalomas nuo nuosėdų.

Rišiklio paruošimas.

Kaip akvarelės rišiklis naudojami augaliniai klijai, pridedant įvairių medžiagų – cukraus, medaus, jaučio tulžies, glicerino ir kt., kai kurios mažina paviršiaus įtempimą, kitos didina stiprumą ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo arba palaiko pastos stabilumą. ilgam laikui.

Skirtingiems pigmentams naudojama nevienoda rišiklių sudėtis, nes pigmentai skirtingai sąveikauja su atskiromis rišiklio sudedamosiomis dalimis.

Smaragdo žalia, turinti boro rūgšties, stroncio geltona ir švino geltona, turinti chromo rūgšties druskų ir bichromatų, daro guma arabiką netirpią, dažai greitai sukietėja, nenuplaunami vandeniu ir neimami šepetėliu.

Labai dispersiniai pigmentai, tokie kaip kraplakas, dažnai sukelia dažų želatinizaciją. Silpnai šarminiai rišikliai pakeičia Prūsijos mėlynos spalvos atspalvį, o dėl rūgščių pakinta ultramarino spalva.

Akvarelės rišiklis tūbelėse gali būti paruoštas pagal šį receptą.

I. Gumarabo rišiklis kadmio raudonai, oranžinei ir geltonai, kobalto mėlynai ir šviesiai žaliai, ultramarinui, kraplakui, suodžiams ir cinko baltumui. Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 40

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 2-4

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0 4

Glicerino kiekis kraplakui ir suodžiams gali būti beveik padvigubintas; į ultramarino ir kobalto šviesiai žalios spalvos rišiklį naudinga įpilti nedidelį kiekį tragakanto, kad dažai nesisluoksniuotų.

P. Gumarabico-dekstrino rišiklis ochrai, sienai ir kitiems natūraliems pigmentams:

Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 30

Dekstrinas 10

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 3-5

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0,4

III. Dekstrino rišiklis stroncio geltonajam ir chromo oksidui:

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Glicerinas 15-25

Jaučio tulžis 2-3

Cukrus arba melasa……………3-5

Fenolis 0,2-0,4

IV. Dekstrino rišiklis su kalio linoleatu, skirtas natūraliam ir natūraliam umbrui

smaragdo žalia.

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Cukrus arba melasa 2-5

Glicerinas 15-25

Kalio linoleatas 1,5-2

Fenolis 0,2-0,4

Kalio linoleatas neleidžia pastai sukietėti. Į emaliuotą keptuvę ar baką pilamas klijų tirpalas, į kurį maišant pridedami cukraus, medaus (arba melasos), glicerino, jaučio tulžies ir fenolio tirpalai. Viską nusausinus sudedamosios dalys masė gerai išmaišoma, kol gaunama vienalytė pasta.

Pusiau sausose akvarelėse puodeliuose turi būti pakankamai glicerino, medaus, cukraus ar melasos, bet ne per daug, kitaip dažai blogai ir netolygiai prilimpa prie popieriaus.

Buitinių dervų rišiklis.

SSRS turi didžiulius išteklius įvairių rūšių gumos, kuri dėl savo savybių gali būti gana tinkama naudoti akvarelės rišiklyje, o ne importuotame arabike.

Vaismedžių guma: vyšnios, trešnės, slyvos, abrikosai, migdolai ir kt., savo lipnumo savybėmis nenusileidžia guminarabikui.

Guma iš augalų išsiskiria skaidrių kietų masių pavidalu, kurias jie gamina, kad padengtų žaizdas ir kitus patologinius reiškinius.

Hidrolizės metu gaunamas įvairių gliukozių mišinys:

guma arabikas, arabinozė ir galaktozė, vyšnių klijai, arabinozė ir medienos derva – ksilozė. Vaisių dervos sudėtyje yra kerazino arba kalcio metarabato, kuris netirpsta vandenyje, bet jame išsipučia. Gumiarabike yra gumos arabino, kuris tirpsta vandenyje. Cerazino kiekis dantenose priklauso nuo surinkimo laiko ir augimo klimato sąlygų. Priklausomai nuo arabikos ir cerazino dervų kiekio, skiriasi:

Arabika (pavyzdžiui, guma arabikas), cerazinas (pavyzdžiui, vyšnia, abrikosas, slyva ir kt.) ir be sorino – tarragantas. Vaismedžių gumos visiškai netirpsta vandenyje, iš dalies išbrinksta, sudarydamos šiek tiek želatininį tirpalą. Vyšnių, slyvų ir erškėčių derva senovėje buvo naudojama kaip temperos ir klijų dažymo rišiklis, apie kurį Teofilius mini XII a.

Rusiškame rankraštyje, kuriame nurodoma XVI a, nurodyta: „Pirmiausia ištirpinkite gumą vandenyje, jei yra vyšnių klijų, balti, švarūs“. XVI–XVII amžių serbų rankraščiuose minima gervuogių guma.

Mūsų laikų menininkai vyšnių gumą naudoja akvareliams, guašams ir temperos dažams ruošti.

Vyšnių guma.

Ferganos vyšnių derva formuoja keliasdešimt gramų sveriančius dryžius – nuo ​​bespalvių ar šiek tiek gelsvų iki rudų. Prieš naudojimą visas dervas reikia surūšiuoti į šviesius, šiek tiek spalvotus ir tamsius gabalėlius ir pagal spalvą naudoti šviesių ir tamsių tonų dažams. Beveik bespalvius dryžius dažniausiai galima rinkti pavasarį, pradinio sulčių išleidimo iš medžio metu. Iš šių antplūdžių paruoštas rišiklis savo spalva nesiskiria nuo geriausių gumos arabiko veislių, puikiai tinka baltų ir šviesių atspalvių dažams.

Vyšnių dervos tirpumas priklauso nuo kerazino kiekio: pavasario kolekcijos antplūdžiai su mažesniu kerazino kiekiu visiškai ištirpsta vandenyje šaltyje ir esant žemai temperatūrai. Vyšnių dervos trūkumas yra tai, kad sunku ją ištirpinti vandenyje ir gauti koncentruotus tirpalus be virimo. Vyšnių derva iš dalies išsipučia nuo vandens ir duoda klampius tirpalus, su kuriais labai nepatogu dirbti.

Šį trūkumą žinojo net senieji meistrai: rašytiniuose XVII amžiaus šaltiniuose aprašytas skystų ir mažo klampumo klijų gavimo būdas.

Į sandariai uždarytą indą vyšnių klijų tirpalas kelias dienas dedamas į šiltą vietą, o dėl fermentacijos proceso ir padidėjus rūgštingumui sunaikinama pirminė gelio pavidalo klijų struktūra, mažėja klampumas. , o klijų tirpalas tampa toks pat judrus kaip gumos arabiko tirpalas. Vyšnių klijų tirpalo klampumą galima sumažinti daline hidrolize, t. y. apdorojant 1-2% sieros rūgšties tirpalu 3-5 valandas, kai kaitinama iki 40-50 °C, po to rūgštis neutralizuojama kreida arba bariu. karbonatas. Nedidelį kiekį gipso arba bario sulfato nuosėdų galima nufiltruoti.

Naminės vyšnių dervos sukibimo stiprumas, t.y. gebėjimas atsispirti plyšimui klijuojant, yra didesnis nei gumos arabiko ir dekstrino.

Aukštos kokybės akvareliniai dažai, atskiesti dideliu kiekiu vandens, turi likti suspensijoje, nesukrešėti ir neatskirti pigmento. Pigmento nusėdimo greitis yra atvirkščiai proporcingas dantenų stabilizavimo savybėms, todėl jos kokybę lemia tai. Nedidelę stabilizavimo galią turinti guma sudaro nestabilias akvarelės suspensijas, o jų dažai netolygiai pleiskanoja ant popieriaus.

Ant buitinių dantenų paruošti dažai gerai paimami ant teptuko, tolygiai guli ant popieriaus, o stipriai atskiedus vandeniu pigmentas nesisluoksniuoja.

Pigmentai akvarelei.

Akvareliniai dažai, skirtingai nei guašas ir tempera, turi būti skaidrūs, o tai visų pirma pasiekiama smulkiausiu pigmentų šlifavimu. Toks šlifavimas pasiekiamas išplaunant pigmentus vandeniu. Šiuo metodu išsaugoma pigmentų struktūra ir didelė dispersija.

Pagrindinės akvarelės savybės priklauso nuo pigmentų sklaidos laipsnio: dažų sluoksnio perdangos skaidrumo ir tolygumo.

Jei pigmentas stambus ir nesmulkiai sumaltas, tai atskiedus dažus dideliu kiekiu vandens, jo dalelės nusės ir, užtepus ant popieriaus, išguls dėmėmis ir taškeliais. Smulkiai sumalti milteliai išlaiko pradinę būseną, nenusėda ir net sumaišyti su skirtingo specifinio svorio pigmentais nesisluoksniuoja.

Kiekvienam dažui dalelių dydis yra skirtingas: natūraliems pigmentams - kuo smulkiau jie susmulkinti, tuo ryškesni ir gražesni, dengiamiems dažams taikoma 1-5 mikronų reikšmė; smaragdo žalia, kobalto mėlyna ir žalia, stambiai šlifuojant, suteikia geriausius atspalvius, tačiau dažų sluoksnis turi grūdėtą paviršių. Akvarelėje skaidrumas priklauso nuo pigmento šlifavimo laipsnio.

Dalis pigmentų labai smulkiai sumalti praranda dalį savo ryškumo ir tampa lengvesni (pavyzdžiui, cinamonas), todėl kiekvieno pigmento šlifavimas turi savo ribą, t.y. optimalų grūdelių dydį.

Apskritai akvarelės pigmentai turi turėti šias savybes: spalvos grynumas; smulkus šlifavimas;

netirpumas vandenyje; atsparumas šviesai ir stiprumas mišiniuose;

vandenyje tirpių druskų nebuvimas.

Daugeliu atžvilgių organiniai dažai yra pranašesni už visus kitus dirbtinius ir natūralius dažus, tačiau jų greitas blukimas veikiant šviesai ir daugumos tirpumas vandenyje yra rimtas trūkumas, ribojantis jų naudojimą tapyboje akvarele. Vandens buvimas akvarelėse stipriai veikia organinių dažų ilgaamžiškumą.

Ekologiški dažai yra grynos spalvos, yra skaidrūs ir puikiai tinka ant popieriaus, pavyzdžiui, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue ir kt., tačiau reikia atkreipti dėmesį į tai, kad akvarelinis dažų sluoksnis yra veikiamas stipresnis pokytis šviesoje nei aliejinių dažų sluoksnis.

Nedidelis borakso arba boro rūgšties kiekis koaguliuoja dervą ir daro ją netirpią vandenyje. Neįmanoma reikalauti, kad pigmentas būtų absoliučiai chemiškai grynas, tačiau bet kokiu atveju būtina kuo labiau atsikratyti kenksmingų priemaišų, taip garantuojant dažančiųjų medžiagų nekintamumą maišymo metu, taip pat akvarelės stiprumą tapyboje. .

Vandenyje tirpūs pigmentai akvarelių gamyboje nenaudojami, nes lengvai prasiskverbia į popierių, jį nuspalvina ir labai sunkiai nusiplauna, suardydami bendrą paveikslo spalvą.

Kaip balinimą akvarelėje galite naudoti geriausių kaolino arba blancfix rūšių, kurių mišiniuose yra didelis baltumas ir stiprumas. Natūralūs dažikliai ir dirbtiniai marsai yra grupė geriausi dažai akvarelėje dėl didelio atsparumo šviesai ir tvirtumo mišiniuose.

Akvarelėje taip pat nepamainomi kadmio raudonieji, angliški raudonieji, caput mortuum ir daugybė kitų pigmentų. Karminas yra ryškiai raudoni dažai, kurie labai paplitę akvarelėse, tačiau nėra pakankamai atsparūs šviesai ir pajuoduoja, kai maišomi su geležies turinčiais dažais.

Akvarelių gamyba.

Akvarelinius dažus galima įsigyti porcelianiniuose puodeliuose ir tūbelėse. Šių tipų dažų gamybos technika iš esmės nesiskiria ir iš esmės pereina šiuos apdorojimo etapus: 1) rišiklio sumaišymas su pigmentu; 2) mišinio smulkinimas; 3) džiovinimas iki klampios konsistencijos; 4) puodelių ar vamzdelių užpildymas dažais; 5) pakavimas.

Pigmentams maišyti su rišikliu dažniausiai naudojami mechaniniai maišytuvai su užverčiamu korpusu. Mažiems kiekiams partijos dažniausiai ruošiamos rankomis megaliniu emaliuotu kubilu, naudojant medines menteles. Į maišytuvą įdedamas rišiklis, o pigmentas įpilamas mažomis porcijomis sausoje formoje arba kaip vandeninė pasta. Akvarelės šlifavimas atliekamas trijų ritinėlių dažų šlifavimo staklėmis. Dėl kai kurių dažų jautrumo geležies poveikiui rekomenduojama naudoti volelius iš granito arba porfyro, o plieninį šaudymo peilį pakeisti mediniu.

Šlifuojant dažų šlifavimo mašina, pigmentas kruopščiai sumaišomas su rišikliu į vienalytę dažų pasta.

Šlifavimo kokybė ir kiekis priklauso nuo pigmentų drėgnumo, rišiklio klampumo, nuo šlifavimo laipsnio ir pigmentų kietumo, nuo velenų sukimosi greičio ir jų prispaudimo.

Stambiai išsklaidytas pigmentas reikalauja papildomo šlifavimo, o tai prastina dažų kokybę, užteršdama juos medžiagomis, nutrindama peilio kotus ir metalo dulkes. Norint tai pašalinti, nerekomenduojama pastos malti daugiau nei 4-5 kartus. Akvareliniams dažams šlifuoti reikia turėti atskirus dažų šlifuoklius, skirtus daugiau ar mažiau panašių atspalvių pigmentų grupei. Viena – baltoms, kita – tamsiai rudoms ir juodoms, trečia – geltonoms, oranžinėms ir raudonoms, ketvirta – žalsvoms, mėlynoms ir violetinėms.

Pereinant prie kitų dažų šlifavimo, būtina kruopščiai nuplauti ir išvalyti mašinos velenus.

Gaminant akvarelines pastas dažniausiai naudojami atskiesti rišiklių tirpalai, nes šlifuojant tirštiems tirpalams nepasiekiama vienalytė dažų pasta, o pigmentas nėra pakankamai prisotintas rišiklio.

Sutrupėję dažai siunčiami džiovinti, kad pašalintų drėgmės perteklių ir gautųsi tiršta pasta pakavimui į puodelius ar tūbeles. Tešlos džiovinimas atliekamas specialiose džiovinimo kamerose arba ant granito plokščių 35-40 ° C temperatūroje. Pašalinus dalį vandens, sutirštėjusi pasta susukama į 1 cm storio juosteles, supjaustoma į atskirus kvadratinius tokio dydžio gabalėlius. iš kiuvetės ir dedamas į puodelį. Iš viršaus dažai padengiami celofano gabalėliu ir galiausiai suvyniojami į foliją ir popierių su etikete. Gaminant akvareles tūbelėse, tūbelės užpildomos pasta automatiškai vamzdelių pildymo mašinomis.

Akvarelinius dažus puodeliuose lengva naudoti, juos lengva paimti ant teptuko ir ilgai išlaikyti pusiau sausą konsistenciją. Šių dažų trūkumas yra tas, kad jie lengvai užteršiami teptuku ruošiant mišinius, be to, atliekant dideli darbai dažų trynimas šepetėliu puodelyje gaunasi mažai spalvingos medžiagos ir užima daug laiko.

Technologiniu požiūriu, gaminant akvareles puodeliuose, neišvengiamai atsiranda daugybė papildomų operacijų: dėjimas į puodelius rankiniu būdu, įvyniojimas į foliją, pastos džiovinimas ir kt.

Dažai tūbelėse kur kas patogesni: nesipurvina, ilgai netrynant lengvai susimaišo su vandeniu ir suteikia daug spalvingos medžiagos. Galite naudoti mažiau koncentruotus klijų tirpalus, kurie leidžia geriau išvalyti dantenas nuo pašalinių mechaninių priemaišų. Skystesnės konsistencijos akvareles patogiau šlifuoti dažų šlifavimo staklėmis, o pastą lengviau supakuoti į tūbeles.

Dažų tūbelėse trūkumai yra šie: polinkis tirštėti dėl džiūvimo arba pigmentų (ypač blogai išgrynintų iš vandenyje tirpių druskų) poveikio rišiklius, dėl kurių jie tampa netirpūs ir tampa netinkami naudoti.

Dažnai kietėja smaragdo žalios spalvos pasta, kurioje beveik visada yra boro rūgšties, koaguliuojančios gumos arabiką. Norėdami pašalinti šį trūkumą, smaragdo žalią reikia gerai išlaisvinti nuo boro rūgšties ir įtrinti ne ant gumos arabiko, o ant dekstrino.

Stroncio geltonasis, chromo oksidas ir chromo geltonieji dažai taip pat želuoja dėl chromo rūgšties druskų ir dichromatų sąveikos su derva. Dekstrino taip pat reikia dėti į šių dažų rišiklį.

Želatinizacija taip pat pastebima akvarelėse, kuriose yra smulkiai dispersinių pigmentų, turinčių didelę adsorbciją, daugiausia organinės kilmės, pavyzdžiui, kraplakas.

Pigmentai, turintys didelį savitąjį svorį ir menkai sudrėkinti rišiklio, kartais atsiskiria nuo rišiklio, atsiskiria rašalo pasta. Kai vamzdelių metalas ir pigmentas sąveikauja, dažų atspalvis gali pasikeisti. Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vieną vietą tepant keliais akvarelinių dažų sluoksniais, gaunamas perpildymas rišikliu ir atsiranda dėmių. Ant šiek tiek drėgno popieriaus ant piešinio užtepamas akvarelinių dažų sluoksnis.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

Jei atskirose dažų sluoksnio dalyse yra nepakankamas klijų kiekis, tai lakas, prasiskverbdamas į dažų sluoksnį, sukuria kitokią aplinką pigmentui, kuris optiškai nėra panašus į klijus ir labai pakeis spalvą.

Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

Kad danga būtų vienoda ir vienoda, popierių reikia laikyti ne horizontaliai, o nedideliu nuolydžiu, kad dažai lėtai tekėtų žemyn.