namai › Įvairūs › Akvarelės ypatybės. Akvareliniai dažai

Akvarelės ypatybės. Akvareliniai dažai

Akvarelinių dažų pagrindas yra spalvotas pigmentas, kuris yra didelės koncentracijos suspensijoje ir džiūvimo procese išsibarsto per visą drobės paviršių, prasiskverbdamas į vidų ir nuspalvindamas ją. Gamykloje akvarelėse, kaip rišiklis, dažniausiai naudojamas natūralių medžiagų pavyzdžiui, guma arabikas arba propilenglikolis. Kiekvienas gamintojas turi savo unikalios suspensijos sudėties paslaptis - tai yra pagrindinė (pagrindinė) sudėtis.

Akvareliniai dažai yra vandenyje tirpi medžiaga, šį efektą pasiekti įmanoma dėl savo sudėtyje esančių rišiklių ir pigmentų, jie netirpsta vandenyje. Pigmentus galima suskirstyti į keletą kategorijų: natūralūs neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai iš natūralių nuosėdų), sintetiniai neorganiniai (natūralūs arba metaliniai pigmentai, susidarantys derinant cheminius reagentus ir rūdas, pagamintus ant pramoninės gamybos), natūrali organinė (pigmentai sukurti gyvūninės ar augalinės kilmės medžiagų pagrindu), sintetinė organinė (pigmentai – anglies pagrindu (dažniausiai sudaryti iš naftos junginių). Šiandien yra tokia praktika, kad menininkai, tapę savo drobes daugiausia pardavimui , dažniau naudojamos medžiagos, kurių pagrindą sudaro sintetiniai pigmentai. Plačiąja prasme, pagal dažų pigmento kiekį galima nustatyti skirtumą tarp šedevrų profesionalūs menininkai ir studentų darbai, tapytojų drobėse galima pastebėti daugiau pigmentų. Jei norite sužinoti daugiau apie šią temą, patariame perskaityti straipsnį „Kaip gaminamos akvarelės“.

Akvarelinių dažų rūšys

Yra tam tikros masinės gamybos akvarelinių dažų rūšys: dažai metaliniuose vamzdeliuose, primenantys konsistenciją dantų pasta, panašus į mažus pyragėlius mažoje plastikinėje formoje, kad jie taptų darbingi – reikia įpilti daug vandens ir skystų dažų.

Vamzdžiai ir dubenys

XVII ir XVIII amžiuje menininkai iš augalų ir mineralų išgaudavo pigmentą ir patys bandė jį pasigaminti iš gumos arabiko, granuliuoto cukraus ir vandens. Pirmas rinkinys akvareliniai dažai 18 amžiaus pabaigoje sukūrė Thomas ir William Reeves (William and Thomas Reeves), o 1832 m. jį užbaigė Winsor ir Newton. Jie padarė dažus drėgnesnius ir nusprendė medinę dėžutę pakeisti tvarkingu porcelianiniu dubeniu, suvyniotu į foliją, todėl dažai taps mobilesni ir su jais lengviau dirbti.

1846 m. pirmą kartą pasirodė vamzdžių dažai: Winstonas ir Newtonas pristatė juos kaip pažangesnę aliejinių dažų versiją, kurią įmonė pirmą kartą pristatė 1841 m. Norėdami gauti daugiau informacijos apie dažų vamzdžio išradimą ir jo įtaką impresionizmui, žr. Impresionizmas ir fotografija.

Skystos akvarelės

Skystos akvarelės yra koncentruotos skystos medžiagos, kurių tūris gali būti nuo 1 iki 8 uncijų (28-224 gr.) arba dar mažesniuose buteliuose, priklausomai nuo gamintojo prekės ženklo. Jie suteikia ryškią, gilią spalvą, kuri, pridėjus vandens, įgauna tam tikrą neryškumą ir šviesius atspalvius. Tokie dažai labiau tinka darbui su aerozoliu, nei standartiniam medžiagos teptuku teptuku ant drobės. Spalvos intensyvumas ir dažų tankis priklauso nuo gamintojo, tačiau pagal jų bendras charakteristikas galima teigti, kad jie labiau tinka jaunesniems studentams nei profesionaliems menininkams.

Akvarelės – meniniai dažai augalinių klijų pagrindu, tirpūs vandenyje. Ji guli plonu permatomu sluoksniu, tai yra jos bruožas. Akvarelė pirmą kartą buvo sukurta Kinijoje II amžiuje. Akvarelės dažomos ant specialaus akvarelinis popierius, kuris skiriasi nuo įprasto storio, tankumo ir tekstūros, šepečiai dažniausiai naudojami minkšti – voveraitės ar stulpeliai. Prieš tepant ant popieriaus, akvarelės praskiedžiamos vandeniu, išdžiūvus gali būti laikomos gana ilgai.

APIE KĄ STRAIPSNIS?

Įvairių spalvų kompozicija

Ar žinote, iš ko daromos akvarelės? Jų gamybai naudojami anilino, mineraliniai ir augaliniai komponentai. Tačiau anilino medžiaga naudojama rečiausiai, nes ji suteikia stabilią sodrią spalvą, prasiskverbia per popierių, neišplaunama vandeniu, o tai labiausiai pašalina. svarbi savybė akvareliniai dažai - permatoma aplikacija.

Vienas iš labiausiai paplitusių komponentų yra mineralas. Jo pranašumas yra stiprumas ir maža kaina. Taigi akvarelėms gaminti susmulkinti ir sumaišyti su vandens spalvos pigmentai sujungiami su rišikliu ir gauta masė fasuojama į tūbelę, kiuvetes arba presuojama į torto formą.

Kaip rišiklis visuose komponentuose naudojami žuvies arba vyšnių klijai, guma arabikas, saldainis cukrus, želatina ir kt. Aukščiausios kokybės akvarelės gaminamos pridedant arabikos dervos, kartais su saldainio cukraus priedu (nuo 20 iki 40%), taip pat įvairių proporcijų medienos klijais ar dekstrinu.

Įvairių rūšių mineralinės medžiagos atitinka tam tikrą akvarelės atspalvį.

Švino balta spalva su dideliu kiekiu sunkaus špato suteikia baltą spalvą. Sniego baltumo atspalvis gaunamas iš aukščiausios rūšies švino baltumo - Kremzerweiss.

Geltona gaminama iš karūnos geltonos – chromo-švino druskos, taip pat naudojamas geltonasis karminas, ochra, kadmio sulfidas ir kt.. Šios spalvos skiriasi atspalviais nuo šviesiai geltonos ir citrininės iki sodrios oranžinės ir ochros. Geltonų dažų ypatybė yra saulės šviesos atspalvio pasikeitimas. Jei akvarelė daroma karūnos pagrindu, reikia atkreipti dėmesį, kad ji negali būti derinama su dažais, kuriuose yra sieros, t.y. su mėlynais atspalviais.

Raudoni atspalviai gaminami iš raudonų švino - mineralinių dažų, kurie turi ryškiai raudoną spalvą, aukščiausia klasė yra Minororange. Užbaigtas akvarelės atspalvis priklauso nuo dalelių šlifavimo laipsnio: kuo plonesnis, tuo ryškesnė spalva.

Raudona spalva taip pat gaunama iš karmino. Tačiau jo kilmė ne mineralinė, o gyvūninė, kas suteikia šiems dažams specifinę savybę – netirpumą vandenyje.

Mėlyni atspalviai pagaminti iš dirbtinio ultramarino. Jo atspalviai svyruoja nuo dangaus mėlynos iki tamsiai mėlynos. Šviesesnę spalvą suteikia plono lūžio mineraliniai komponentai.

Taip pat mėlyna prūsų mėlyna yra mėlynų akvarelinių dažų pagrindas, jo spalva yra tamsiai mėlyna.

Indigo yra tamsiai mėlyna spalva su vario raudonu atspalviu, galbūt mineralinės arba augalinės kilmės.

Žalieji atspalviai gaunami maišant mėlynus ir geltonus dažus arba jie gaminami iš vainiko žalios, verdigrio, cinobarinės žalios, chromo žalios, ultramarino žalios ir kt.

Gamybos procesas

Kaip gaminama akvarelė? Akvarelės kūrimo procesas prasideda nuo norimo mineralinių dažų atspalvio parinkimo. Galima rinktis iš jau paruoštų žaliavų arba maišant kelias spalvas. Jei atspalvis per daug prisotintas, jis susilpninamas pridedant baltos spalvos.

Svarbiausias gamybos momentas yra kruopštus mineralinių žaliavų šlifavimas. Kadangi mineraliniai dažai dažnai netirpsta vandenyje, o dažymas atsiranda dėl dažų dalelių prisitvirtinimo prie popieriaus paviršiaus.

Pirminės mineralinės žaliavos gaminamos gabalėliais arba stambaus malimo milteliais.
Be to, mineraliniai dažai susmulkinami dažų malūnėlyje, bėgeliuose, rutulinėse malūnėse arba akmens skiedinyje, jei jis gaminamas rankomis. Kuo smulkesnės dalelės, tuo aukštesnė akvarelinių dažų klasė.
Tada gauta masė sumaišoma su rišikliu, pavyzdžiui, guma arabiku. Taigi raudonai spalvai, pagamintai iš karmino, tinka tik saldainių tirpalas, o smaragdo žaliai ir chromo spalvai naudojamas dekstrino tirpalas.
Rišiklio kiekis priklauso nuo mineralinių žaliavų, todėl mažiausiai jo reikia baltos ir juodos spalvos, o labiausiai ochros atspalvių.
Mineralinius dažus sumaišius su vandeniniu rišiklio tirpalu, gaunama į molį panaši tešla ir iškočiojama 5-8 mm storio, po to paliekama džiūti 12-20 valandų.
Jei akvarelė vėliau supakuota į tūbelę, tuomet be rišiklio pridedamas ir nesikristalizuojantis skystas medus arba glicerinas.
Priklausomai nuo išsiskyrimo formos, skystis supakuotas į stiklainį, pusiau skystas akvarelė - į tūbelę, kietas - į kiuvetę ar plyteles.
Kai akvarelė pakankamai sukietėja, ji lipdoma pasirinkta forma. Paruošta masė supjaustoma atitinkamais gabalėliais ir dailidės ar žuvies klijais klijuojama prie plytelės.

Antrasis kepimo būdas

Į reaktorių su papildomais rišančiais elementais pilamas glicerinas. Toliau į dubenį (specialų tirštumą) įpilama dažančio pigmento, o visa gauta masė tam tikrą laiką minkoma. Tada plona srove akvarelės ruošinys patenka į dažymo mašiną, skirtą konkrečiai spalvai, ir nušlifuojamas. Toliau masė patenka į kubilus, iš kurių per specialias žarnas pilama į pildymo aparatą, kur spalvos supakuojamos į jau paruoštus pardavimui skirtus indus, o vėliau akvarelė dvi paras džiovinama.

Mėlynų dažų pavyzdys

Prūsijos mėlynos spalvos mineraliniai dažai smulkiai sumalti, derinami su vandeniu ir vandenilio chlorido rūgštis ir tada užvirkite. Po to dažai nusėda, skysčio perteklius nupilamas. Į gautą masę dedama guma arabiko, klijų, kurie prieš tai ištirpinti vandenyje, ir kaitinama išmatuotoje temperatūroje, kol gaunama tiršta pasta.

13 skyrius

Akvareliniai dažai ruošiami su vandenyje tirpiais rišikliais, daugiausia augaliniais klijais, todėl jie ir vadinami vandens pagrindo dažais.

Akvarelė buvo žinoma senovėje, tačiau iki XVII amžiaus neturėjo savarankiškos reikšmės, buvo naudojama piešiniams spalvinti, grubiems eskizams ir kt.

Savarankišką reikšmę tapyboje akvarelė įgijo nuo XVII a. Akvarele atlikti paveikslai yra visiškai užbaigti darbai. vaizdiniai menai su gana gerai išvystyta rašymo maniera ir technika. Iš rusų akvarelininkų žinomi Bryullovas K., Sokolovas, Benua, Vrubelis, Savinskis ir kt.

Dažai, skirti tapyti akvarele, turėtų turėti šias savybes.

Spalva pagal nustatytą standartą.

Puikus skaidrumas, nes visas spalvingo tono grožis tepant plonu sluoksniu slypi šioje savybėje, kuri pasiekiama ypač smulkiai šlifuojant sausus pigmentus. Gerai paimti drėgnu šepetėliu ir lengva sulieti. Rašalo sluoksnis turi būti lengvai nuplaunamas vandeniu nuo popieriaus ar grunto paviršiaus.

Akvareliniai dažai, praskiesti vandeniu, turi gulėti ant popieriaus ir nesudaryti dėmių bei taškelių.

Esant tiesioginiams saulės spinduliams, dažai turi būti atsparūs šviesai ir nekeisti spalvos.

Po džiovinimo užtepkite patvarų, neskilinėjantį sluoksnį. Neįsiskverbti išvirkščia pusė popierius. Rišikliai akvarelėms turi būti kokybiški: po džiovinimo lengvai ištirpsta vandenyje, turi pakankamai aukštas laipsnis klampumas ir lipnumas, džiovinant susidaro kieta, netrūkinėjanti ir nehigroskopinė plėvelė.

Akvarelinių dažų gamyboje kaip rišikliai naudojami kaulavaisių medžių gumos dervos (dantenos), guma arabikas, vyšnių, slyvų, abrikosų ir kitų augalinių augalų klijai, taip pat dekstrinas, medus, cukrus, melasa ir kt.

arabų guma

Tai augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje ir vadinamos gumomis arba gumomis, grupė.

Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai komplekso mišinys organiniai junginiai, kurią daugiausia sudaro gliukozidinės-humininės rūgštys – pavyzdžiui, arabų rūgštis ir jos kalcio, magnio ir kalio druskos. Po džiovinimo guma arabikas sudaro skaidrią, trapią plėvelę, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška. Gumarabicas, skirtingai nei aliejus, nekeičia dažų atspalvio, tačiau nepakankamai apsaugo pigmentą nuo šviesos ir oro poveikio, nes akvarelinių dažų sluoksnis yra daug plonesnis nei aliejiniai dažai.

Pagrindinis bičių medaus komponentas yra vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16-18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltymų priemaiša.

Akvarelėje geriau naudoti fruktozę, tai yra nekristalizuojančią medaus dalį, gliukozę nuo medaus atskiriant kristalizuojant iš alkoholio, vandens ar acto rūgšties. Gliukozės lydymosi temperatūra yra 146°C ir ištirpsta 3 dalyse vandens. Medus, paverstas granuliuota mase, susideda iš gliukozės kristalų. Jei medus skiedžiamas vandeniu ir kaitinamas 5-6 valandas 60-90 °C temperatūroje, jis praranda gebėjimą kristalizuotis.

Medus suteikia akvarelei švelnumo ir padeda dažams ilgai išlaikyti pusiau skystus.

Dekstrinas

Dekstrinas priklauso polisacharidų angliavandenių grupei. Dekstrinas gaunamas kaitinant krakmolą iki 180-200 °C arba iki 110 °C su praskiesta druskos arba azoto rūgštimi. Geltonas dekstrinas lengvai tirpsta vandenyje ir sudaro tirštus, lipnius tirpalus. Po džiovinimo dekstrino plėvelė drumsčiasi, tampa higroskopiška, todėl dekstrinas naudojamas tik kaip priedas prie pagrindinio rišiklio. Akvareliniai dažai ant dekstrino tolygiau guli ant popieriaus nei tie patys dažai ant gumos arabiko.

Sirupas.

Kai krakmolas verdamas vandenyje, kuriame sieros rūgšties vyksta sacharifikacija. Sucukrinus krakmolą, sieros rūgštis neutralizuojama kreida ir netirpi kalcio sieros druska (gipsas) pašalinama filtruojant cukraus tirpalą, tada melasa išgarinama iki norimos konsistencijos.

Melasos įterpimas į rišiklį neleidžia akvarelei greitai išdžiūti ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo.

Glicerolis.

Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Tirštas sirupo pavidalo skystis sumaišomas su vandeniu visomis proporcijomis. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad jie išliktų pusiau sausi. Jis randamas kaip riebalų sudedamoji dalis ir gaunamas kaip šalutinis muilo gamybos produktas. Akvarelėje jis naudojamas po kruopštaus valymo ir balinimo.

Dėl didelio higroskopiškumo glicerinas godžiai pritraukia vandenį iš oro ir suteikia dažų sluoksniui šlapią ir nestabilią būseną; esant glicerino pertekliui, dažai ant popieriaus klojasi netolygiai ir biriu sluoksniu.

Padidėjus glicerino kiekiui spalvingoje pastoje, kai kurių spalvų tonų gylis didėja, o kai kurios, pavyzdžiui, kobalto mėlyna, ochra ir siena, praranda joms būdingą gryną šviesų atspalvį ir virsta tamsesniais - paaiškinamas šis reiškinys. Dėl didelio glicerino lūžio rodiklio.

Glicerinas išlaiko dažus pusiau skystos konsistencijos ir suteikia dažų sluoksniui minkštumo, nes be minkštiklių paviršius džiūdamas pasidengia įtrūkimų tinklu. Didelis glicerino kiekis, t.y. viršijantis normą, neigiamai veikia dažų atsparumą šviesai.

Jaučio ar kiaulės tulžis.

Juos išskiria šių gyvūnų kepenys. Jaučio tulžis sumažina vandens paviršiaus įtempimą, pagerina pigmentų drėgmę, skatina tolygų akvarelės užtepimą ant popieriaus.

Nedidelis jaučio tulžies pridėjimas prie akvarelės sumažina skysčių paviršiaus įtempimą ir pagerina dažų sukibimą su gruntu ir popieriumi.

Tulžis gerai emulsuoja aliejų, pašalina akvarelės polinkį kauptis lašeliais ir prisideda prie vienodo dažų naudojimo.

Esant jaučio tulžies pertekliui akvarelėje, dažai giliai įsiskverbia į popierių ir jį nuspalvina.

Jaučio tulžis ruošiamas taip: į 1 litrą šviežios tulžies su 0,5 % fenolio įpilama 0,3 litro žalio alkoholio, turinys gerai suplakamas ir nusistovėjęs 3-5 dienas, o po to filtruojamas ir išvalomas nuo nuosėdų.

Rišiklio paruošimas.

Kaip akvarelinių dažų rišamoji medžiaga naudojami augaliniai klijai, pridedant įvairių medžiagų cukraus, medaus, jaučio tulžies, glicerino ir kt., kai kurios mažina paviršiaus įtempimą, kitos didina stiprumą ir suteikia dažų sluoksniui elastingumo arba išlaiko. ilgas laikas pastos stabilumas.

Skirtingiems pigmentams naudojama nevienoda rišiklių sudėtis, nes pigmentai skirtingai sąveikauja su atskiromis rišiklio sudedamosiomis dalimis.

Smaragdo žalia, turinti boro rūgšties, stroncio geltona ir švino geltona, turinti chromo rūgšties druskų ir bichromatų, daro guma arabiką netirpią, dažai greitai sukietėja, nenuplaunami vandeniu ir neimami šepetėliu.

Labai dispersiniai pigmentai, tokie kaip kraplakas, dažnai sukelia dažų želatinizaciją. Silpnai šarminiai rišikliai pakeičia Prūsijos mėlynos spalvos atspalvį, o dėl rūgščių pakinta ultramarino spalva.

Akvarelės rišiklis tūbelėse gali būti paruoštas pagal šį receptą.

I. Gumarabo rišiklis kadmio raudonai, oranžinei ir geltonai, kobalto mėlynai ir šviesiai žaliai, ultramarinui, kraplakui, suodžiams ir cinko baltumui. Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 40

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 2-4

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0 4

Glicerino kiekis kraplakui ir suodžiams gali būti beveik padvigubintas; į ultramarino ir kobalto šviesiai žalios spalvos rišiklį naudinga įpilti nedidelį kiekį tragakanto, kad dažai nesisluoksniuotų.

P. Gumarabico-dekstrino rišiklis ochrai, sienai ir kitiems natūraliems pigmentams:

Sudėtis (svorio dalimis):

Arabų guma 30

Dekstrinas 10

Glicerinas 15-25

Cukrus arba medus 3-5

Jaučio tulžis 2-3

Fenolis 0,2-0,4

III. Dekstrino rišiklis stroncio geltonajam ir chromo oksidui:

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Glicerinas 15-25

Jaučio tulžis 2-3

Cukrus arba melasa……………3-5

Fenolis 0,2-0,4

IV. Dekstrino rišiklis su kalio linoleatu, skirtas natūraliam ir natūraliam umbrui

smaragdo žalia.

Sudėtis (svorio dalimis):

Dekstrinas 40

Cukrus arba melasa 2-5

Glicerinas 15-25

Kalio linoleatas 1,5-2

Fenolis 0,2-0,4

Kalio linoleatas neleidžia pastai sukietėti. Į emaliuotą keptuvę ar baką pilamas klijų tirpalas, į kurį maišant pridedami cukraus, medaus (arba melasos), glicerino, jaučio tulžies ir fenolio tirpalai. Viską nusausinus sudedamosios dalys masė gerai išmaišoma, kol gaunama vienalytė pasta.

Pusiau sausose akvarelėse puodeliuose turi būti pakankamai glicerino, medaus, cukraus ar melasos, bet ne per daug, kitaip dažai blogai ir netolygiai prilimpa prie popieriaus.

Buitinių dervų rišiklis.

SSRS turi didžiulius išteklius Įvairios rūšys gumos, kurios dėl savo savybių gali būti naudojamos akvarelės rišiklyje, o ne importuotame gumiarabike.

Vaismedžių guma: vyšnios, trešnės, slyvos, abrikosai, migdolai ir kt., savo lipnumo savybėmis nenusileidžia guminarabikui.

Guma iš augalų išsiskiria skaidrių kietų masių pavidalu, kurias jie gamina, kad padengtų žaizdas ir kitus patologinius reiškinius.

Hidrolizės metu gaunamas įvairių gliukozių mišinys:

guma arabikas, arabinozė ir galaktozė, vyšnių klijai, arabinozė ir medienos derva – ksilozė. Vaisių dervos sudėtyje yra kerazino arba kalcio metarabato, kuris netirpsta vandenyje, bet jame išsipučia. Gumiarabike yra gumos arabino, kuris tirpsta vandenyje. Cerazino kiekis dantenose priklauso nuo surinkimo laiko ir augimo klimato sąlygų. Priklausomai nuo arabikos ir cerazino dervų kiekio, skiriasi:

Arabika (pavyzdžiui, guma arabikas), cerazinas (pavyzdžiui, vyšnia, abrikosas, slyva ir kt.) ir be sorino – tarragantas. Vaismedžių gumos visiškai netirpsta vandenyje, iš dalies išbrinksta, sudarydamos šiek tiek želatininį tirpalą. Vyšnių, slyvų ir erškėčių derva senovėje buvo naudojama kaip temperos ir klijų dažymo rišiklis, apie kurį Teofilius mini XII a.

16 amžiaus rusiškame rankraštyje nurodyta: „Pirmiausia ištirpinkite gumą vandenyje, jei yra vyšnių klijų, baltų, grynų“. XVI–XVII amžių serbų rankraščiuose minima gervuogių guma.

Mūsų laikų menininkai vyšnių gumą naudoja akvareliams, guašams ir temperos dažams ruošti.

Vyšnių guma.

Ferganos vyšnių derva formuoja keliasdešimt gramų sveriančius dryžius – nuo bespalvių ar šiek tiek gelsvų iki rudų. Prieš naudojimą visas dervas reikia surūšiuoti į šviesius, šiek tiek spalvotus ir tamsius gabalėlius ir pagal spalvą naudoti šviesių ir tamsių tonų dažams. Beveik bespalvius dryžius dažniausiai galima rinkti pavasarį, pradinio sulčių išleidimo iš medžio metu. Iš šių antplūdžių paruoštas rišiklis savo spalva nesiskiria nuo geriausių gumos arabiko veislių, puikiai tinka baltų ir šviesių atspalvių dažams.

Vyšnių dervos tirpumas priklauso nuo kerazino kiekio: pavasario kolekcijos antplūdžiai su mažesniu kerazino kiekiu visiškai ištirpsta vandenyje šaltyje ir esant žemai temperatūrai. Vyšnių dervos trūkumas yra tai, kad sunku ją ištirpinti vandenyje ir gauti koncentruotus tirpalus be virimo. Vyšnių derva iš dalies išsipučia nuo vandens ir duoda klampius tirpalus, su kuriais labai nepatogu dirbti.

Šį trūkumą žinojo net senieji meistrai: raštu šaltiniai XVII amžiuje yra aprašytas skystų ir mažo klampumo klijų gavimo būdas.

Į sandariai uždarytą indą vyšnių klijų tirpalas kelias dienas dedamas į šiltą vietą, o dėl fermentacijos proceso ir padidėjus rūgštingumui sunaikinama pirminė gelio pavidalo klijų struktūra, mažėja klampumas. , o klijų tirpalas tampa toks pat judrus kaip gumos arabiko tirpalas. Vyšnių klijų tirpalo klampumą galima sumažinti daline hidrolize, t. y. apdorojant 1-2% sieros rūgšties tirpalu 3-5 valandas, kai kaitinama iki 40-50 °C, po to rūgštis neutralizuojama kreida arba bariu. karbonatas. Nedidelį kiekį gipso arba bario sulfato nuosėdų galima nufiltruoti.

Naminės vyšnių dervos sukibimo stiprumas, t.y. gebėjimas atsispirti plyšimui klijuojant, yra didesnis nei gumos arabiko ir dekstrino.

Aukštos kokybės akvareliniai dažai, atskiesti dideliu kiekiu vandens, turi likti suspensijoje, nesukrešėti ir neatskirti pigmento. Pigmento nusėdimo greitis yra atvirkščiai proporcingas dantenų stabilizavimo savybėms, todėl jos kokybę lemia tai. Nedidelę stabilizavimo galią turinti guma sudaro nestabilias akvarelės suspensijas, o jų dažai netolygiai pleiskanoja ant popieriaus.

Ant buitinių dantenų paruošti dažai gerai paimami ant teptuko, tolygiai guli ant popieriaus, o stipriai atskiedus vandeniu pigmentas nesisluoksniuoja.

Pigmentai akvarelei.

Akvareliniai dažai, skirtingai nei guašas ir tempera, turi būti skaidrūs, o tai visų pirma pasiekiama smulkiausiu pigmentų šlifavimu. Toks šlifavimas pasiekiamas išplaunant pigmentus vandeniu. Šiuo metodu išsaugoma pigmentų struktūra ir didelė dispersija.

Pagrindinės akvarelės savybės priklauso nuo pigmentų sklaidos laipsnio: dažų sluoksnio perdangos skaidrumo ir tolygumo.

Jei pigmentas stambus ir nesmulkiai sumaltas, tai atskiedus dažus dideliu kiekiu vandens, jo dalelės nusės ir, užtepus ant popieriaus, išguls dėmėmis ir taškeliais. Smulkiai sumalti milteliai išlaiko pradinę būseną, nenusėda ir net sumaišyti su skirtingo specifinio svorio pigmentais nesisluoksniuoja.

Kiekvienam dažui dalelių dydis yra skirtingas: natūraliems pigmentams - kuo smulkiau jie susmulkinti, tuo ryškesni ir gražesni, dengiamiems dažams taikoma 1-5 mikronų reikšmė; smaragdo žalia, kobalto mėlyna ir žalia, stambiai sumalti, suteikia geriausius atspalvius, bet dažų sluoksnis turi grūdėtą paviršių. Akvarelėje skaidrumas priklauso nuo pigmento šlifavimo laipsnio.

Dalis pigmentų labai smulkiai sumalti praranda dalį savo ryškumo ir tampa lengvesni (pavyzdžiui, cinamonas), todėl kiekvieno pigmento šlifavimas turi savo ribą, t.y. optimalų grūdelių dydį.

Apskritai akvarelės pigmentai turi turėti šias savybes: spalvos grynumas; smulkus šlifavimas;

netirpumas vandenyje; atsparumas šviesai ir stiprumas mišiniuose;

vandenyje tirpių druskų nebuvimas.

Daugeliu atžvilgių organiniai dažai yra pranašesni už visus kitus dirbtinius ir natūralius dažus, tačiau jų greitas blukimas veikiant šviesai ir daugumos tirpumas vandenyje yra rimtas trūkumas, ribojantis jų naudojimą tapyboje akvarele. Vandens buvimas akvarelėse stipriai veikia organinių dažų ilgaamžiškumą.

Ekologiški dažai yra grynos spalvos, yra skaidrūs ir puikiai tinka ant popieriaus, pavyzdžiui, Hansa Yellow, Litol Scarlet, Krapplak Red, Violet and Pink, Monastral Blue ir kt., tačiau reikia atkreipti dėmesį į tai, kad akvarelinis dažų sluoksnis yra veikiamas stipresnis pokytis šviesoje nei aliejinių dažų sluoksnis.

Nedidelis borakso arba boro rūgšties kiekis koaguliuoja dervą ir daro ją netirpią vandenyje. Neįmanoma reikalauti, kad pigmentas būtų absoliučiai chemiškai grynas, tačiau bet kokiu atveju būtina kuo labiau atsikratyti kenksmingų priemaišų, taip garantuojant dažančiųjų medžiagų nekintamumą maišymo metu, taip pat akvarelės stiprumą tapyboje. .

Vandenyje tirpūs pigmentai akvarelių gamyboje nenaudojami, nes lengvai prasiskverbia į popierių, jį nuspalvina ir labai sunkiai nusiplauna, suardydami bendrą paveikslo spalvą.

Kaip balinimą akvarelėje galite naudoti geriausių kaolino arba blancfix rūšių, kurių mišiniuose yra didelis baltumas ir stiprumas. Natūralūs dažikliai ir dirbtiniai marsai yra grupė geriausi dažai akvarelėje dėl didelio atsparumo šviesai ir tvirtumo mišiniuose.

Akvarelėje taip pat nepamainomi kadmio raudonieji, angliški raudonieji, caput mortuum ir daugybė kitų pigmentų. Karminas yra ryškiai raudoni dažai, kurie labai paplitę akvarelėse, tačiau nėra pakankamai atsparūs šviesai ir pajuoduoja, kai maišomi su geležies turinčiais dažais.

Akvarelių gamyba.

Akvarelinius dažus galima įsigyti porcelianiniuose puodeliuose ir tūbelėse. Šių tipų dažų gamybos technika iš esmės nesiskiria ir iš esmės pereina šiuos apdorojimo etapus: 1) rišiklio sumaišymas su pigmentu; 2) mišinio smulkinimas; 3) džiovinimas iki klampios konsistencijos; 4) puodelių ar vamzdelių užpildymas dažais; 5) pakavimas.

Pigmentams maišyti su rišikliu dažniausiai naudojami mechaniniai maišytuvai su užverčiamu korpusu. Mažiems kiekiams partijos dažniausiai ruošiamos rankomis megaliniu emaliuotu kubilu, naudojant medines menteles. Į maišytuvą įdedamas rišiklis, o pigmentas įpilamas mažomis porcijomis sausoje formoje arba kaip vandeninė pasta. Akvarelės šlifavimas atliekamas trijų ritinėlių dažų šlifavimo staklėmis. Dėl kai kurių dažų jautrumo geležies poveikiui rekomenduojama naudoti volelius iš granito arba porfyro, o plieninį šaudymo peilį pakeisti mediniu.

Šlifuojant dažų šlifavimo mašina, pigmentas kruopščiai sumaišomas su rišikliu į vienalytę dažų pasta.

Šlifavimo kokybė ir kiekis priklauso nuo pigmentų drėgnumo, rišiklio klampumo, nuo šlifavimo laipsnio ir pigmentų kietumo, nuo velenų sukimosi greičio ir jų prispaudimo.

Stambiai išsklaidytas pigmentas reikalauja papildomo šlifavimo, o tai prastina dažų kokybę, užteršdama juos medžiagomis, nutrindama peilio kotus ir metalo dulkes. Norint tai pašalinti, nerekomenduojama pastos malti daugiau nei 4-5 kartus. Akvareliniams dažams šlifuoti reikia turėti atskirus dažų šlifuoklius, skirtus daugiau ar mažiau panašių atspalvių pigmentų grupei. Viena – baltoms, kita – tamsiai rudoms ir juodoms, trečia – geltonoms, oranžinėms ir raudonoms, ketvirta – žalsvoms, mėlynoms ir violetinėms.

Pereinant prie kitų dažų šlifavimo, būtina kruopščiai nuplauti ir išvalyti mašinos velenus.

Gaminant akvarelines pastas dažniausiai naudojami atskiesti rišiklių tirpalai, nes šlifuojant tirštiems tirpalams nepasiekiama vienalytė dažų pasta, o pigmentas nėra pakankamai prisotintas rišiklio.

Sutrupėję dažai siunčiami džiovinti, kad pašalintų drėgmės perteklių ir gautųsi tiršta pasta pakavimui į puodelius ar tūbeles. Tešlos džiovinimas atliekamas specialiose džiovinimo kamerose arba ant granito plokščių 35-40 ° C temperatūroje. Pašalinus dalį vandens, sutirštėjusi pasta susukama į 1 cm storio juosteles, supjaustoma į atskirus kvadratinius tokio dydžio gabalėlius. iš kiuvetės ir dedamas į puodelį. Iš viršaus dažai padengiami celofano gabalėliu ir galiausiai suvyniojami į foliją ir popierių su etikete. Gaminant akvareles tūbelėse, tūbelės užpildomos pasta automatiškai vamzdelių pildymo mašinomis.

Akvarelinius dažus puodeliuose lengva naudoti, juos lengva paimti ant teptuko ir ilgai išlaikyti pusiau sausą konsistenciją. Šių dažų trūkumas yra tas, kad jie lengvai užteršiami teptuku ruošiant mišinius, be to, atliekant dideli darbai dažų trynimas šepetėliu puodelyje gaunasi mažai spalvingos medžiagos ir užima daug laiko.

Technologiniu požiūriu, gaminant akvareles puodeliuose, neišvengiamai atsiranda daugybė papildomų operacijų: dėjimas į puodelius rankiniu būdu, įvyniojimas į foliją, pastos džiovinimas ir kt.

Dažai tūbelėse kur kas patogesni: nesipurvina, ilgai netrynant lengvai susimaišo su vandeniu ir suteikia daug spalvingos medžiagos. Galite naudoti mažiau koncentruotus klijų tirpalus, kurie leidžia geriau išvalyti dantenas nuo pašalinių mechaninių priemaišų. Skystesnės konsistencijos akvareles patogiau šlifuoti dažų šlifavimo staklėmis, o pastą lengviau supakuoti į tūbeles.

Dažų tūbelėse trūkumai yra šie: polinkis tirštėti dėl džiūvimo arba pigmentų (ypač blogai išgrynintų iš vandenyje tirpių druskų) poveikio rišiklius, dėl kurių jie tampa netirpūs ir tampa netinkami naudoti.

Dažnai kietėja smaragdo žalios spalvos pasta, kurioje beveik visada yra boro rūgšties, koaguliuojančios gumos arabiką. Norėdami pašalinti šį trūkumą, smaragdo žalią reikia gerai išlaisvinti nuo boro rūgšties ir įtrinti ne ant gumos arabiko, o ant dekstrino.

Stroncio geltonasis, chromo oksidas ir chromo geltonieji dažai taip pat želuoja dėl chromo rūgšties druskų ir dichromatų sąveikos su derva. Dekstrino taip pat reikia dėti į šių dažų rišiklį.

Želatinizacija taip pat pastebima akvarelėse, kuriose yra smulkiai dispersinių pigmentų, turinčių didelę adsorbciją, daugiausia organinės kilmės, pavyzdžiui, kraplakas.

Pigmentai, turintys didelį savitąjį svorį ir menkai sudrėkinti rišiklio, kartais atsiskiria nuo rišiklio, atsiskiria rašalo pasta. Kai vamzdelių metalas ir pigmentas sąveikauja, dažų atspalvis gali pasikeisti. Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant. aliejiniai dažai. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Akvarelės atspalvis džiūdamas keičiasi – pašviesėja. Šis pokytis atsiranda dėl vandens išgaravimo, dėl to tarpai tarp dažų pigmento dalelių užpildomi oru, dažai daug labiau atspindi šviesą. Dėl oro ir vandens lūžio rodiklių skirtumo pasikeičia išdžiūvusių ir šviežių dažų spalva.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Vieną vietą tepant keliais akvarelinių dažų sluoksniais, gaunamas perpildymas rišikliu ir atsiranda dėmių. Ant šiek tiek drėgno popieriaus ant piešinio užtepamas akvarelinių dažų sluoksnis.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

Kad danga būtų vienoda ir vienoda, popierių reikia laikyti ne horizontaliai, o nedideliu nuolydžiu, kad dažai lėtai tekėtų žemyn.

Įvadas

Akvarelės suvokimas dažnai buvo siejamas su kažkokio labai paprasto ir net nerimto tapybos būdo, labiau tinkančio Pradinis etapas išankstinis mokymas alyvos technologija. Akvarelės technika profesionalų tarpe nesukėlė deramo rimtumo. Ir šiandien tokia nusistovėjusi nuomonė nėra neįprasta. šiuolaikiniai menininkai daug dėmesio skyrė plėtrai akvarelės technika, buvo žengti pirmieji žingsniai atgaivinant klasikinę akvarelę Problema Šis tyrimas slypi tame, kad akvarelės technikos metodai, technologijos ir technikos nėra pakankamai giliai ištirtos. Iki šiol pedagoginėje ir meninėje švietimo įstaigų sukaupė didelę metodinę akvarelės mokymo patirtį. Ją reikia išstudijuoti mokslinė analizė, padaryti ją pedagoginės ir meninės bendruomenės nuosavybe. Taigi, akvarelės, kaip tapybos ir grafikos priemonės, meninių ir ekspresyviųjų ypatybių tyrimas, akvarelės tapybos ir pirmaujančių akvarelės dailininkų metodinės patirties analizė, efektyviausių metodinių ir techninių akvarelės technikų nustatymas – visa tai. būsimų akvarelininkų mokymo teorijos ir metodikos aktualijos. Akvarelė yra nepakeičiama mokant vaizduojamojo meno įvairių formų vaikų ugdymas, nes tarp moksleiviams skirtos dailės medžiagos išsiskiria prieinamumu, nereikalauja sudėtingų specialių prietaisų. Tačiau norėdamas išmokyti šios „prieinamos“ technikos, mokytojas turi pats užtikrintai įvaldyti rašymo akvarele įgūdžius, tačiau mokytojų paruošimo šioje srityje nepakanka. Todėl aukštojoje pedagoginėje mokykloje akvarelės menui turėtų būti skiriamas rimtesnis dėmesys. Šiuo metu tapybos kurse ji dažnai vaidina nedidelis vaidmuo, tampa pradiniu aliejinės tapybos raidos etapu. Svarbiausia ir vis aktualiausia vaizduojamojo meno problema yra žiūrovo ugdymas. Kad suvoktų ir įvertintų akvarele atlikto darbo nuopelnus, žiūrovas turi būti susipažinęs su jo galimybėmis, persmelktas pagarbos jam kaip meninio pasaulio atspindžio priemonei.

Akvarelės esmė ir jos savybės

akvarele tapyba peizažas

Akvarelinė spalva (akvarelė)

Akvarelės esmė – šviesa, kurią atspindi popierius, einantis per skaidrius dažų sluoksnius.

Akvarelės technika paprasta. Jums tereikia mokėti koreliuoti vandens ir dažų kiekį ant teptuko ir popieriaus vienu metu.

Akvarelės technika paprasta: už meno nėra jokio darbo. Kelias į šį lengvumą eina per dešimtis kilogramų susidėvėjusių lakštų (akvarelė nepakenčia korekcijų), per pagundas naudoti baltą ir kitus cheminius arsenalus (akvarelei nereikia makiažo).

Kiekvienas menininkas gali dirbti su akvarele, bet ne kiekvienas gali tapyti akvarele.

Kiekviena akvarelė yra unikali: Vandens bendraautorystė yra raktas į tai.

Konstantinas Kuzema

Akvarelė (kilęs iš lotyniško žodžio aqua – vanduo) – lipnūs vandenyje tirpūs dažai. Šiais dažais padaryta tapyba dar vadinama akvarele. Šiame straipsnyje aptariamos akvarelės savybės, savybės ir sudėtis.

Akvarelės ypatumas – išskirtinis spalvos skaidrumas. Remdamiesi šia nuosavybe, galite pastatyti likusią dalį. Išvestinės akvarelės savybės apima atspalvių keitimą, padengiant džiovintus dažų sluoksnius ant ankstesnių. Taip pat spalvų sodrumas taip pat padidėja, jei naudojama ta pati dažymo kompozicija. Kitaip tariant, galite tepti dažus taip, kad popierius būtų matomas, galite dažyti spalvą, kad apatinis sluoksnis išryškėtų, sudarydamas naują spalvos atspalvį. Tai pasiekiama dėl naudojamų medžiagų grynumo, taip pat dėl didelės pigmentų dispersijos.

Skirtingai nei guašas, akvarelė nėra skirta pastos pavidalu, nes prarandama visa prasmė. Akvarelės savybės mums diktuoja taisykles, kurių pagrindinė – didelio vandens kiekio naudojimas, nes net akvarelės pavadinimas kilęs iš žodžio „vanduo“. Kitas skirtumas yra tas, kad sunku apsieiti su trimis pagrindinėmis spalvomis. Todėl akvarelės išleidimas visada yra „daugiaspalvis“ (nuo 16 ar daugiau spalvų). Mechaniškai maišant spalvas ženkliai prarandamos akvarelės savybės, sumažėja skaidrumas ir grynumas.

Akvarelės indeliai visada yra maži, skirtingai nuo guašo, nes vėlgi, naudojant juos reikia daugiau vandens, o guašą galima naudoti be vandens, jei dažai yra švieži.

Jie gamina akvarelę tūbelėse (pusiau skysta akvarelė), plastikinėse tūbelėse (minkšta akvarelė).

Darbas su akvarelėmis dažniausiai atliekamas šepečiais iš didelio skaičiaus voveraičių plaukų (šepečiai nuo 4 numerio), tačiau detalių tobulinimas atliekamas mažesnio skaičiaus šepečiais. Būtina teptuko sąlyga dirbant su akvarele yra galimybė išlaikyti daug drėgmės ir turėti ploną ašaros formos galiuką. Įgudę meistrai iki menkiausių smulkmenų gali pagaminti kokybišką darbą penktadaliu ar net septintu skaičiumi.

Akvarelės kompozicija:

pigmentai (smulkios pudros),

rišiklis - guma arabikas, dekstrinas, vyšnių arba slogų derva,

plastifikatorius (glicerinas arba invertuotas cukrus),

paviršinio aktyvumo medžiaga - jaučio tulžis - leidžia lengvai paskleisti dažus ant popieriaus, neleidžia dažams susisunkti lašeliais, antiseptikas - fenolis, apsaugo dažus nuo pelėsio.

Akvareliniai dažai:

Meninis (paveikslams).

Akvarelė (pranc. aquarelle – vandeningas; italų acquarello) – tai tapybos technika, kurioje naudojami specialūs akvareliniai dažai, kurie ištirpę vandenyje sudaro skaidrią smulkaus pigmento suspensiją ir taip sukuria lengvumo, orumo ir subtilių spalvų perėjimų efektą. Akvareliniai dažai dažniausiai tepami ant popieriaus, kuris dažnai iš anksto sudrėkinamas vandeniu, kad būtų pasiekta ypatinga neryški teptuko potėpio forma.

Tapyba akvarele pradėta naudoti vėliau nei kitos tapybos rūšys; dar 1829 m. Montabertas jį mini tik prabėgomis, kaip meną, kuris nenusipelno rimto dėmesio. Tačiau, nepaisant vėlyvo pasirodymo, jis trumpam laikui padarė tokią pažangą, kad gali konkuruoti su aliejine tapyba. Akvarelė tik tada tapo stipriu ir efektingu paveikslu, kai jai imta naudoti skaidrius dažus, retušuojant šešėlius. Tapyba vandens dažais, tačiau tiršta ir nepermatoma (tapyba, guašas) egzistavo daug anksčiau nei skaidri akvarelė.

Akvarelė yra viena iš poetinių tapybos rūšių. Lyriškas, pilnas eskizas ar apysaka dažnai vadinama akvarele. Su juo lyginama ir muzikinė kompozicija, žavinti subtiliomis skaidriomis melodijomis. Akvarelė gali perteikti giedrą dangaus mėlynumą, debesų nėrinius, rūko šydą. Tai leidžia užfiksuoti trumpalaikius gamtos reiškinius.

Tačiau yra akvarelės ir kapitalinių, grafinių ir tapybinių, kamerinių, monumentalių, peizažų ir natiurmortų, portretų ir sudėtingų kompozicijų kūrinių.

Balto grūdėto popieriaus lapas, dėžė dažų, minkštas, paklusnus teptukas, vanduo mažame inde – tai ir viskas > akvarelininkas. Be to - žvali akis, tvirta ranka, medžiagų išmanymas ir šio tipo tapybos technikos valdymas.

Ant šlapio arba sauso popieriaus galite rašyti iš karto, visu spalvų stiprumu. Galite dirbti daugiasluoksne technika, palaipsniui tobulindami kiekvienos spalvos būseną. Galite pasirinkti mišrią techniką: pereiti nuo bendro prie detalės arba, priešingai, nuo detalės prie bendros, visumos. Bet bet kuriuo atveju pažeistos vietos pataisyti neįmanoma arba beveik neįmanoma: akvarelė negali pakęsti menkiausio nusidėvėjimo, kankinimo, dviprasmiškumo. Skaidrumas ir blizgesys suteikia popierių, kuris turi būti baltas ir švarus. Paprastai akvarelininkui balinimo nereikia.

Dar XV amžiaus pabaigoje iškilus vokiečių renesanso meistras A. Gyoras sukūrė daug nuostabių akvarelių. Tai buvo peizažai, gyvūnų ir augalų vaizdai.

Tačiau Europos šalyse akvarelė visiškai įsitvirtino palyginti neseniai - XVII a. pabaigoje - XVIII amžiaus pradžioje, vieni pirmųjų ją įvertino anglų tapytojai, XIX amžiuje Londono rūkų ir putojančių bangų dainininkas W. Turneris. , niūrios uolos ir saulės šviesa, ypač išgarsėjo savo akvarelėmis .

Praėjusio amžiaus Rusijoje buvo daug puikių akvarelininkų. K. P. Bryullovas paklodės su žanrinėmis scenomis, portretais ir peizažais atnešė iki filigraniško tobulumo. A. A. Ivanovas rašė paprastai ir lengvai, derindamas gyvą, nepriekaištingą piešinį su grynomis sodriomis spalvomis.

P. A. Fedotovas, I. N. Kramskojus, N. A. Jarošenka, V. D. Polenovas, I. E. Repinas, V. A. Serovas, M. A. Vrubelis, V. I. Surikovas. kiekvienas iš jų įnešė turtingiausią indėlį į rusų akvarelės mokyklą.

Dažnai menininkai akvarelę naudoja kartu su kitomis medžiagomis: guašu, tempera, anglimi. Tačiau šiuo atveju prarandamos pagrindinės jos savybės – sodrumas, skaidrumas, šviesumas, tai yra būtent tai, kas išskiria akvarelę nuo bet kurios kitos technikos.

Gumarabicas (iš lot. gummi – guma ir arabicus – arabiškai) yra klampus skaidrus skystis, kurį išskiria kai kurios akacijos rūšys. Tai augalinių medžiagų (koloidų), kurios gerai tirpsta vandenyje, grupė. Pagal savo sudėtį guma arabikas nėra chemiškai gryna medžiaga. Tai sudėtingų organinių junginių mišinys, daugiausia sudarytas iš gliukozidinių-humio rūgščių (pavyzdžiui, arabų rūgštis ir jos kalcio, magnio ir kalio druskos). Jis naudojamas akvarelės gamyboje kaip klijai. Po džiovinimo susidaro skaidri, trapi plėvelė, kuri nėra linkusi įtrūkti ir nėra higroskopiška.

Medus yra vienodo kiekio fruktozės ir gliukozės mišinys su vandens (16 - 18%), vaško ir nedideliu kiekiu baltymų.

Melasa yra produktas, gaunamas krakmolą (daugiausia bulvių ir kukurūzų) sucukrinant (hidrolizuojant) praskiestomis rūgštimis, po to filtruojant ir virinant sirupą iki norimos konsistencijos.

Glicerinas yra tirštas sirupo pavidalo skystis, kuris bet kokiu santykiu maišosi su vandeniu. Glicerinas priklauso trihidrolių alkoholių grupei. Jis yra labai higroskopiškas ir įterpiamas į akvarelės rišiklį, kad jie išliktų pusiau sausi.

Pigmentai (iš lot. pigmentum – dažai), chemijoje – dažyti cheminiai junginiai naudojami smulkių miltelių pavidalu plastikams, gumai, cheminiams pluoštams dažyti ir dažams gaminti. Jie skirstomi į organinius ir neorganinius.

Teorinė dalis.

Dažų sudėtis ir savybės.

Akvareliniai dažai ruošiami su vandenyje tirpiais rišikliais, daugiausia augaliniais klijais, todėl jie ir vadinami vandens pagrindo dažais. Dažai, skirti tapyti akvarele, turėtų turėti šias savybes.

Puikus skaidrumas, nes visas spalvingo tono grožis tepant plonu sluoksniu slypi šioje savybėje. Gerai paimti drėgnu šepetėliu ir lengva sulieti. Rašalo sluoksnis turi būti lengvai nuplaunamas vandeniu nuo popieriaus ar grunto paviršiaus.

Akvareliniai dažai, praskiesti vandeniu, turi gulėti ant popieriaus ir nesudaryti dėmių bei taškelių. Esant tiesioginiams saulės spinduliams, dažai turi būti atsparūs šviesai ir nekeisti spalvos. Po džiovinimo užtepkite patvarų, neskilinėjantį sluoksnį. Neįskverbkite į užpakalinę popieriaus dalį.

Pagrindiniai akvarelinių dažų komponentai yra dažai ir vanduo, tačiau yra ir kitų esminių komponentų. Visų pirma, medžiagos, kurios suriša dažus su popieriumi, pavyzdžiui, guma arabikas ar medienos klijai, yra medžiagos, kurių lipnumas yra padidėjęs. Be to, reikalingos klampios medžiagos, kurios neleis dažams pasiskirstyti ant popieriaus, todėl jis gulės lygiu sluoksniu; tam tinka medus, melasa, glicerinas. Ir paskutinis priedas yra antiseptikas ir dezinfekuojantis. Juk turime reikalą su augalinės kilmės medžiagomis, ir jos turi būti apsaugotos nuo mikroorganizmų (pelėsinių grybų, kurie būtinai norės maitintis mūsų dažais) veikimo.

Dažų gamyba.

Akvarelinius dažus galima įsigyti porcelianiniuose puodeliuose ir tūbelėse. Šių tipų dažų gamybos technika iš esmės nesiskiria ir iš esmės pereina šiuos apdorojimo etapus:

1) rišiklio sumaišymas su pigmentu;

2) mišinio smulkinimas;

3) džiovinimas iki klampios konsistencijos;

4) puodelių ar vamzdelių užpildymas dažais;

5) pakavimas.

Pigmentams maišyti su rišikliu dažniausiai naudojami mechaniniai maišytuvai su užverčiamu korpusu. Mažiems kiekiams partijos dažniausiai ruošiamos rankomis emaliuotose metalinėse talpyklose, naudojant medines menteles. Į maišytuvą įdedamas rišiklis, o pigmentas įpilamas mažomis porcijomis sausoje formoje arba kaip vandeninė pasta.

Šlifuojant dažų šlifavimo mašina, pigmentas kruopščiai sumaišomas su rišikliu į vienalytę dažų pasta.

Sutrupėję dažai siunčiami džiovinti, kad pašalintų drėgmės perteklių ir gautųsi tiršta pasta pakavimui į puodelius ar tūbeles.

Pasta džiovinama specialiose džiovinimo kamerose arba ant granito plokščių 35–40 °C temperatūroje.

Ištraukus dalį vandens, sutirštėjusi pasta susukama į 1 cm storio juosteles, supjaustoma į atskirus kvadratinius kiuvetės dydžio gabalus ir dedama į puodelį.

Iš viršaus dažai padengiami celofano gabalėliu ir galiausiai suvyniojami į foliją ir popierių su etikete. Gaminant akvareles tūbelėse, tūbelės užpildomos pasta automatiškai vamzdelių pildymo mašinomis.

Akvarelės ypatybės.

Tapyba akvarele yra skaidrus, grynas ir šviesus tonas, kurį sunku pasiekti stiklinant aliejiniais dažais. Akvarelėje lengviau pasiekti subtiliausių atspalvių ir perėjimų. Akvareliniai dažai taip pat naudojami aliejinei tapybai.

Stipriai atskiedus dažus vandeniu plonai tepant ant popieriaus, sumažėja rišiklio kiekis, o dažai praranda atspalvį ir tampa mažiau patvarūs. Užtepus kelis akvarelės sluoksnius vienoje vietoje, gaunamas rišiklio persotinimas, atsiranda dėmių.

Dengiant akvarelinius paveikslus labai svarbu, kad visi dažai būtų daugmaž tolygiai ir pakankamu kiekiu prisotinti rišiklio.

Jei atskirose dažų sluoksnio dalyse yra nepakankamas klijų kiekis, tai lakas, prasiskverbdamas į dažų sluoksnį, sukuria kitokią aplinką pigmentui, kuris optiškai nėra panašus į klijus ir labai pakeis spalvą. Kai dažuose yra pakankamas kiekis rišiklio, tada lakuojant bus atkurtas jų intensyvumas ir pirminis blizgesys.

Praktinė dalis.

Senose knygose dažnai aptinkami egzotiškų dažų pavadinimai: raudonasis sandalmedis, kvercitronas, karminas, sepija, rąstas. Kai kurie iš šių dažiklių naudojami ir šiandien, tačiau labai mažais kiekiais, daugiausia jų paruošimui meniniai dažai. Juk natūralūs dažai su tokiais gražūs vardai gaunamas iš augalų ir gyvūnų, o tai brangu ir sunku. Tačiau natūralūs dažai yra labai ryškūs, patvarūs, atsparūs šviesai.

Būtų įdomu patikrinti. Bet kaip? Įauga rąstas Pietų Amerika, sandalmedis – Pietų Azijoje sepijos kasamos iš sepijų, karminas – iš košenilio (smulkių vabzdžių).

Ir vis dėlto visiškai įmanoma gauti natūralių dažiklių net namuose, net mūsų šalies vidurinėje zonoje! O mums pažįstamuose augaluose yra dažančių medžiagų, net jei jos ne tokios ir ne tokios patvarios. Mūsų protėviai dažnai juos naudojo. Taip pat bandėme iš augalų išgauti dažus, o paskui pagal juos darėme akvareles.

Visi dažai buvo ruošiami vienodai: sumalant augalus ar bet kurią jų dalį ir ilgai verdant vandenyje gaunami koncentruoti nuovirai.

Labai svarbi pastaba: eksperimentams ėmėme tik tuos augalus, kuriuos leidžiama rinkti, ir jokiu būdu nenaudojome saugomų augalų.

Patirtis 1. Raudono dažo gavimas.

Gavome iš jonažolės stiebo (nuovirą parūgštino stalo actu). Taip pat galite naudoti alksnio žievę, kurią keletą dienų reikia įdėti į vandenį, o tada paruošti nuovirą. Raudonus dažus galima išgauti ir iš arklio rūgštynės šaknų, tačiau tokiu atveju į gatavą sultinį reikia įpilti šiek tiek aliuminio alūno – antraip spalva bus blanki.

Patirtis 2. Mėlynos spalvos gavimas

Ši spalva buvo gauta iš elecampane šaknų (jis, kaip ir jonažolė, priklauso vaistinėms žolėms). Norėdami tai padaryti, šaknys pirmiausia buvo laikomos (2–3 valandas) amoniake - vandeniniame amoniako tirpale. Be to, mėlynų dažų galima gauti ir iš vėgėlės žiedų ir grikių šaknų.

Patirtis 3. Geltonų ir rudų dažų gavimas

Sausų svogūnų lukštų nuoviru gautas įvairių atspalvių rudas dažiklis, nuo beveik geltonos iki tamsiai rudos (rezultatas priklauso nuo virimo laiko). Kitas tokių dažų šaltinis yra sausa žievė.

Patirtis 4. Juodųjų dažų gavimas

Juodasis pigmentas gaunamas iš uogų ir juodojo šeivamedžio šaknų nuoviro. Bet mes gavome kitaip, daugiau paprastu būdu: į vieną iš anksčiau gautų nuovirų įpylė geležies vitriolio. Beveik visuose mūsų nuoviruose yra taninų. O esant geležies druskoms, jos pajuoduoja.

Sukaupę pakankamai tirštų įvairiaspalvių nuovirų, pradėjome daryti akvareles. Vietoj gumos arabiko kaip klijų naudojome vyšnių dervą, stiebų dėmes, kurias galima skinti tiesiai iš medžių. Tiesa, vandenyje tokie klijai tirpsta sunkiai, bet norėdami pagreitinti procesą, įpylėme šiek tiek rūgšties.

Kiekvienos spalvos dažams buvo paruošta 5-7 ml maždaug 50% koncentracijos klijų tirpalo. Sumaišyti su tokiu pat kiekiu medaus, įpilti šiek tiek glicerino. Kaip antiseptikas buvo naudojamas 5% fenolio (karbolio rūgšties) tirpalas. Šios medžiagos reikia labai nedaug, vos kelių lašų.

Visi būsimų dažų komponentai buvo sumaišyti. Dažų pagrindas paruoštas, trūksta tik svarbiausio dalyko – dažų. Jis buvo pridėtas paskutinis tiršto sultinio pavidalu, paimant maždaug tiek pat, kiek gavome dažų pagrindą.

Čia yra visa procedūra. Mūsų dažai pasirodė ne kieti, kurie parduodami parduotuvėse. Tačiau menininkai naudoja pusiau skystas akvareles panašios konsistencijos tūbelėse.

Lengvos, tarsi orinės, spalvinės linijos, akivaizdus kompozicijos skaidrumas – toks efektas pasiekiamas akvarelės technika.

Akvarelėms ruošti galite naudoti mineralinius, anilinius ir augalinius dažus. Aniliniai dažai naudojami retai, nes, susigėrę į popierių, jį nudažo kiaurai, dėl to negali nuplauti nuo piešinio ir susilpnina toną. Jie taip pat nenuplaunami šepetėliu.

Populiarus kategorijoje: