ട്രിഫോനോവിന്റെ "ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കൃതിയിലെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രശ്നം. ട്രിഫോനോവിന്റെ "ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയുടെ വിശകലനം "ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രം സമയമാണ്.

"ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" 1975-ൽ എഴുതുകയും 1976-ൽ "ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ഓഫ് പീപ്പിൾസ്" എന്ന മാസികയിൽ നമ്പർ 1-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. മാസികയുടെ എഡിറ്റർ-ഇൻ-ചീഫ് ട്രിഫോനോവിന്റെ സുഹൃത്തായിരുന്നു, നായകനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി തന്റെ കരിയർ അപകടത്തിലാക്കി. കഥയുടെ. എന്നാൽ മാസിക ജനപ്രീതി നേടി, പ്രസിദ്ധീകരണം പ്രസിദ്ധമായി.

ക്രൂഷ്ചേവ് ഉരുകിയതിന് ശേഷം ആദ്യമായി സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കഥ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും പൂർണ്ണമായും സെൻസർ ചെയ്യപ്പെടാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ ആറുമാസത്തിനുശേഷം, റൈറ്റേഴ്സ് യൂണിയന്റെ കോൺഗ്രസിൽ ഈ കൃതി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, മാഗസിന്റെ ലക്കങ്ങൾ ഇനി ലൈബ്രറികളിൽ നൽകിയില്ല. കഥയിലെ പല നായകന്മാർക്കും എഴുത്തുകാരന്റെ പരിചയക്കാർക്കിടയിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ട്: സോന്യയും അവളുടെ പിതാവ് ലിയോവ്കയും ആന്റണും.

തരം മൗലികത

ട്രിഫോനോവ് "ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" പൂർത്തിയാക്കി, "മോസ്കോ കഥകളുടെ" ഒരു സൈക്കിൾ, അതിനുശേഷം ട്രിഫോനോവ് ആധുനികതയെയും ചരിത്രവുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നോവലുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ചില ഗവേഷകർ "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിനെ" പരിഗണിക്കുന്നു. ഒരു ചെറിയ പ്രണയം, നായകന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും, അതിന്റെ തുടക്കവും അവസാനവും വായനക്കാരന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ മിന്നിമറയുന്നു. തരം വൈവിധ്യംകഥകൾ മാനസികമാണ്. നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ആന്തരിക മോണോലോഗുകളിലൂടെയും സംഭവങ്ങൾ കാണിക്കുന്നതിലൂടെയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു വ്യത്യസ്ത പോയിന്റുകൾകാഴ്ച, വ്യത്യസ്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കണ്ണിലൂടെ. കഥയെ ദാർശനിക, കുടുംബം, ഗൃഹം എന്നും വിളിക്കാം. എന്നാൽ സാമൂഹിക വശം കാരണം ഇത് ജനപ്രിയമായി.

കഥയുടെ പ്രശ്നങ്ങൾ

കഥയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ സാമൂഹികമാണ്. ട്രിഫോനോവ് സോവിയറ്റ് സമൂഹത്തിൽ "അധികാരമാറ്റം" നിരീക്ഷിക്കുന്നു, ഗഞ്ചുക്കിനെപ്പോലുള്ള പ്രായമായ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞർ, അവരെ തത്ത്വമില്ലാത്ത കരിയറിസ്റ്റുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു. ഈ തരങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളോടെയും, ആദ്യത്തെ, ഇപ്പോൾ ബുദ്ധിമാനായ വിപ്ലവ റൊമാന്റിക്‌സ്, അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ ഒരു ആശയത്തിനുവേണ്ടി ക്രൂരമായ കൊലയാളികളായിരുന്നു. സ്തംഭനാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കരിയറിസ്റ്റുകൾക്ക് ജന്മം നൽകിയത് അവരാണ്. പരിഷ്‌കർത്താക്കളുടെ തലമുറയ്‌ക്കൊപ്പം സോഷ്യലിസത്തിന്റെ ആദർശങ്ങളും നശിക്കുകയാണെന്ന് "അണക്കെട്ടിലെ വീട്" കാണിച്ചുതന്നു.

ഇപ്പോൾ നായകന്റെ പെരുമാറ്റം മിക്കവാറും മോശമായി തോന്നുന്നില്ല. ആധുനിക സമൂഹംബുദ്ധിപരമായ പ്രതിഫലനത്തിന് സാധ്യതയില്ല, സ്വന്തം നന്മയ്ക്കുവേണ്ടിയുള്ള പ്രവർത്തനങ്ങൾ പലപ്പോഴും മറ്റുള്ളവർക്ക് അസൗകര്യം ഉണ്ടാക്കുന്നു. 50 വർഷത്തിനുള്ളിൽ പൊതു ധാർമ്മികത എങ്ങനെ മാറിയെന്ന് കഥ കാണിക്കുന്നു.

കൂടെ സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾഇഴചേർന്ന മനഃശാസ്ത്രം. ഗ്ലെബോവ് തന്റെ അവസരവാദത്തിന് ഒഴികഴിവുകൾ തേടുകയാണ്. അവൻ ജീവിക്കാൻ മാത്രമല്ല ആഗ്രഹിക്കുന്നത് സമ്പത്ത്സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യും. ഈ ആനുകൂല്യങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ അവൻ ശ്രമിക്കുന്നു ആന്തരിക ഐക്യം. ട്രിഫോനോവ് ആഹ്ലാദിക്കുന്നു, കാരണം നായകന് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് ഇതാണ്: അവന്റെ വാർദ്ധക്യം സന്തോഷകരവും അസ്വസ്ഥവുമാണ്. അതിജീവിക്കാനും പൊരുത്തപ്പെടാനും അനുവദിക്കുന്ന തന്റെ "മൂല്യങ്ങൾ" അദ്ദേഹം മറ്റൊരു വൃത്തത്തിലുള്ള വ്യക്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്ന മകൾക്ക് കൈമാറിയില്ല.

ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിന്റെ ദാർശനിക പ്രശ്നമാണ് കഥയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനം. പ്രധാന കഥാപാത്രംഅത് ഗാർഹിക സൗകര്യങ്ങളിലേക്കും ആനുകൂല്യങ്ങളിലേക്കും ചുരുക്കുന്നു. സന്തോഷമില്ലാത്ത ക്ഷേമത്തിനായി അവൻ സ്നേഹം ത്യജിക്കുന്നു.

പ്ലോട്ടും രചനയും

കഥയുടെ രചന റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ് ആണ്. ഒരു ഉന്നത ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ സമ്പന്നനായ മകനിൽ നിന്ന് തരംതാഴ്ന്ന മദ്യപാനിയായി മാറിയ തന്റെ സ്കൂൾ, കോളേജ് സുഹൃത്ത് ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവിനെ (ഷൂലെപ) നായകൻ ഗ്ലെബോവ് കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ പരിവർത്തനം ഗ്ലെബോവിനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു, അത് അവന്റെ കണ്ണുകൾക്ക് മുന്നിൽ തിളങ്ങുന്നു ജീവിതം മുഴുവൻ. ഓർമ്മകൾ കഥയുടെ പ്രധാന താൽക്കാലിക പാളി ഉണ്ടാക്കുന്നു. വർത്തമാനകാലം 70 കളുടെ തുടക്കത്തെയും ഓർമ്മകൾ - നായകന്റെ ബാല്യകാലം (1930 കൾ), യുവത്വം (1947 മുതൽ) എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ലിയോവ്ക അവരുടെ ക്ലാസിലേക്ക് വന്നതെങ്ങനെ, അവർ അവനുവേണ്ടി ഒരു ഇരുണ്ടത് എങ്ങനെ ക്രമീകരിച്ചു എന്ന് ഗ്ലെബോവ് ഓർക്കുന്നു. പ്രേരിപ്പിച്ചവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു വാഡിം, പക്ഷേ അവൻ അവനെ അടിച്ചില്ല. ലിയോവ്ക തന്റെ രണ്ടാനച്ഛനോടോ സംവിധായകനോ ആരെയും ഒറ്റിക്കൊടുത്തില്ല. പിന്നീട്, ലിയോവ്കയുടെ രണ്ടാനച്ഛൻ ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് രണ്ട് പേരുകൾ കണ്ടെത്തി.

ലെവ്കയുടെ രണ്ടാനച്ഛൻ വളരെ സ്വാധീനമുള്ള ആളായിരുന്നു, രണ്ട് ആൺകുട്ടികളുടെയും മാതാപിതാക്കളെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് മറ്റ് നഗരങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. ലിയോവ്കയുടെ രണ്ടാനച്ഛനെ എങ്ങനെയെങ്കിലും തടസ്സപ്പെടുത്തിയ എല്ലാ ആളുകളും എവിടെയോ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലെബോവിന്റെ സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ അയൽവാസികളായ എല്ലാ ബൈച്ച്കോവുകളും "എവിടെയാണെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല", അവരുടെ കുട്ടികൾ പാത മുഴുവൻ ഭയത്തോടെ സൂക്ഷിച്ചു.

ഗ്ലെബോവ് യുദ്ധാനന്തരം ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ വച്ച് ഷൂലെപയെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടി. വാഡിം ഇപ്പോഴും ദരിദ്രനാണ്, ഷുലെപ്നിക്കോവ് ഇപ്പോഴും നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം മറ്റൊരു രണ്ടാനച്ഛൻ ഉണ്ടെങ്കിലും. ഷൂലേപ ഇപ്പോൾ കായലിലെ ഒരു വീട്ടിലല്ല, ത്വെർസ്കായയിലെ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്.

വീട്ടിലെ മറ്റൊരു നിവാസിയായ ബാല്യകാല സുഹൃത്ത് ആന്റൺ ഒവ്ചിന്നിക്കോവ് 1942-ൽ മരിച്ചു. അതേ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ മകൾ സോന്യയുമായി മാത്രമാണ് ഗ്ലെബോവ് ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നത്. കൂടാതെ, ഗഞ്ചുക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ഗ്ലെബോവ് ഒരു കൃതി എഴുതുന്നു.

ആറാം ക്ലാസ് മുതൽ സോന്യ വാഡിമുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അവൻ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെന്ന നിലയിൽ മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ചെറുപ്പക്കാർ അവരുടെ ബന്ധം മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കുന്നു. പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുകിൽ പീഡനം ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു അഡ്മിനിസ്ട്രേറ്റീവ് സ്ഥാനത്തിനായി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലേക്ക് മാറ്റി, ഡ്രൂസ്യേവ് ഗ്ലെബോവിനെ ബ്ലാക്ക് മെയിൽ ചെയ്യുന്നു, സോന്യ ഗഞ്ചുക്കുമായുള്ള ബന്ധം എവിടെ നിന്നോ പഠിക്കുന്നു. തല മാറ്റാൻ ഗ്ലെബോവ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം ഗ്രിബോഡോവ് സ്കോളർഷിപ്പും ഗ്രാജ്വേറ്റ് സ്കൂളിനുള്ള പ്രതീക്ഷയും നഷ്ടപ്പെടും.

തന്റെ നേതൃത്വം നിരസിച്ചതിനെക്കുറിച്ച് ഗഞ്ചുക്കിനോട് സംസാരിക്കാൻ ഗ്ലെബോവ് ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. കൂടാതെ, ഗഞ്ചുക്കിനെ അപലപിക്കുന്ന ഒരു യോഗത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ബാധ്യസ്ഥനാണ്. ദൗർഭാഗ്യകരമായ മീറ്റിംഗിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി മുത്തശ്ശിയുടെ മരണത്തോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള പ്രശ്നത്തിൽ നിന്ന് ഗ്ലെബോവ് മോചിതനായി. ഗ്ലെബോവ് സോന്യയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി (അല്ലെങ്കിൽ ഗഞ്ചുക് കുടുംബത്തിൽ താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു) സോന്യയുമായി പിരിഞ്ഞു. ആറുമാസത്തിനുശേഷം, ഗഞ്ചുക്കിനെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം ഒരു മീറ്റിംഗിൽ സംസാരിക്കുന്നു, കാരണം അവനെ സഹായിക്കാൻ ഇപ്പോഴും അസാധ്യമാണ്. മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, മദ്യപാനിയായ ഷുലെപ്നിക്കോവ് തന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനത്തിന്റെ വില തിരിച്ചറിഞ്ഞതായി തോന്നി.

ഗഞ്ചുക്ക് ഉടൻ തന്നെ പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു, സോന്യ മരിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന എല്ലാവരെയും അറിയാവുന്ന ആഖ്യാതാവിന് വേണ്ടി എഴുതിയ അവസാന എപ്പിസോഡിൽ വായനക്കാരൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

നായകന്മാരും ചിത്രങ്ങളും

അണക്കെട്ടിലെ വീട് കഥയിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളാണ്. അവൻ ചെറിയ ഗ്ലെബോവിന്റെ വീടിന് മുകളിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ആളുകളിൽ നിന്ന് സൂര്യനെ മൂടുന്നു. അതിന്റെ ഉയരങ്ങളിൽ നിന്ന് സംഗീതവും ശബ്ദവും വരുന്നു. അതിലെ നിവാസികൾ ആകാശ ജീവികളോട് സാമ്യമുള്ളവരാണ്.

സോവിയറ്റ് വരേണ്യവർഗത്തിന്റെ ജീവിതത്തിനായുള്ള വീട് ഡെറ്യൂഗിൻസ്കി ലെയ്നിലെ വർഗീയ തകർച്ചയെ എതിർക്കുന്നു. ഇത് വേർപിരിയലിന്റെ പ്രതീകമാണ്, ജാതി സോവിയറ്റ് സമൂഹം, ട്രിഫോനോവ് ആദ്യം സംസാരിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ്. തീർച്ചയായും, രാത്രിയിൽ ഒരു എലൈറ്റ് വീട്ടിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു ഇരയെ കൊണ്ടുപോകുന്ന കറുത്ത "ഫണലിനെ" കുറിച്ച് അവൻ നിശബ്ദനാണ്.

ബാറ്റൺ എന്ന വിളിപ്പേരുള്ള വാഡിം ഗ്ലെബോവ് ആണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. ഒരു ദിവസം അവൻ സ്കൂളിൽ ഒരു റൊട്ടി കൊണ്ടുവന്ന് ചിലർക്ക് ഒരു കഷണം കൊടുത്തു (എല്ലാവർക്കും അത് വേണം), എന്തെങ്കിലും ആനുകൂല്യം ലഭിച്ചതിനാലാണ് അവനെ അങ്ങനെ വിളിച്ചത്. ആളുകളുടെ മേൽ അധികാരം അനുഭവിക്കാൻ ഗ്ലെബോവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇതിനായി, തനിക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായ സഹപാഠികളെ അദ്ദേഹം "ബ്ലൂ എക്സ്പ്രസ്" എന്ന സിനിമയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവിടെ ടിക്കറ്റ് അറ്റൻഡറായ വാഡിമിന്റെ അമ്മ അവരെ അനുഗമിച്ചു.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഗ്ലെബോവ് അനീതിയെക്കുറിച്ച് നന്നായി അറിയുകയും കായലിലെ വീട്ടിലെ നിവാസികളോട് അസൂയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ക്രമേണ, ഗ്ലെബോവിന് പിതാവിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച മറ്റൊരു ഗുണത്താൽ ഈ വികാരം മങ്ങുന്നു - ജാഗ്രത. ഒന്നുമില്ല എന്ന അപൂർവ സമ്മാനമാണ് ബാറ്റണിനുണ്ടായിരുന്നതെന്ന് കഥാകൃത്ത് പറയുന്നു. കസിൻക്ലോഡിയ ഗ്ലെബോവിനെ സർവ്വവ്യാപിയും അതിശയകരമാംവിധം നിസ്സംഗനുമായി വിളിച്ചു. സോന്യയുടെ അമ്മ ഗ്ലെബോവിന്റെ മനസ്സിനെ ഒരു പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ മനുഷ്യന്റെ മഞ്ഞുമൂടിയ, മനുഷ്യത്വരഹിതമായ മനസ്സായി കണക്കാക്കി. ഈ ഗുണങ്ങളാണ് നായകനെ അഭിലഷണീയമായ പദവിയും സാമ്പത്തിക സ്ഥാനവും നേടാൻ സഹായിച്ചത്.

സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പരയാണ് ഗ്ലെബോവിന്റെ ആത്മീയ ജീവിതം. തനിക്കായി, അവൻ മറവിയിൽ ആശ്വാസം കണ്ടെത്തുന്നു. ഓർമ്മിക്കാത്തത് അവനിൽ ഇല്ലാതാകുന്നു. അതായത്, ഗ്ലെബോവ് നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ജീവിതം നയിച്ചു. പല വായനക്കാരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ ജീവിതം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഷുലെപ്നിക്കോവുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച മാത്രമേ അനാവശ്യ ഓർമ്മകളെ ഉണർത്തൂ.

ഗ്ലെബോവിന്റെ നേർ വിപരീതമാണ് ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവ്. അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നതെല്ലാം അവനുണ്ട് സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ. സ്നേഹനിധിയായ അമ്മ, ജന്മനാ ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീ (ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൾ അതിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടുന്നു). തന്റെ രണ്ടാനച്ഛനോട് ധനികനും ദയയുള്ളതുമായ രണ്ടാനച്ഛൻ, യുദ്ധത്തിനുശേഷം അയാൾക്ക് പകരം അതേ തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരാളെ നിയമിക്കുന്നു. കുടിയൊഴിപ്പിക്കലിൽ, ഗ്ലെബോവിന് അമ്മയെ നഷ്ടപ്പെടുന്നു, പിതാവിന് തലയ്ക്ക് പരിക്കേറ്റു, അവൻ തന്നെ പട്ടിണിയും ന്യുമോണിയയും മൂലം മരിക്കുന്നു, ഈ സമയം ലിയോവ്ക ഇസ്താംബൂളിലും വിയന്നയിലും ചെലവഴിക്കുന്നു, ഒരു ഇറ്റാലിയനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം, ഗ്ലെബോവ് ഇപ്പോഴും ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒതുങ്ങുന്നു, ലെവ്ക ത്വെർസ്കായയിലെ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് താമസിക്കുന്നത്.

ക്രമേണ, ഷുലെപ്നിക്കോവ് ഗ്ലെബോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ കുറച്ചുകൂടി അർത്ഥമാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഗഞ്ചുകിനെതിരായ യോഗത്തിൽ സംസാരിക്കുമ്പോൾ, സംസാരിച്ചവരെയെല്ലാം തന്നെയും തന്നെയും കന്നുകാലികളെന്നും തെണ്ടികളെന്നും വിളിച്ച് അദ്ദേഹം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. ഷുലെപ്‌നിക്കോവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഗുണങ്ങളിൽ ഗ്ലെബോവിന് താൽപ്പര്യമില്ല, ഷൂലെപ് ഒരുതരം നേട്ടത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്.

ആന്റൺ ഒവ്ചിന്നിക്കോവ് - ഒരു യഥാർത്ഥ സുഹൃത്ത്കുട്ടിക്കാലം. മനസ്സാക്ഷിയോട് വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാതെ തന്നോട് ഇണങ്ങി ജീവിക്കുന്ന വ്യക്തിയാണ് ആന്റൺ. എലൈറ്റ് ഹൗസിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ അമ്മയ്‌ക്കൊപ്പം താമസിക്കുന്നു. ഗ്ലെബോവ് ആന്റണിനെ ഒരു പ്രതിഭയായി കണക്കാക്കി. ഒരു സഹപാഠി സംഗീതജ്ഞനായിരുന്നു, വരയ്ക്കുകയും നോവലുകൾ എഴുതുകയും ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അവന്റെ ഇഷ്ടം പരിശീലിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. 1942-ൽ ആന്റൺ അന്തരിച്ചു, അദ്ദേഹം രോഗബാധിതനായിരുന്നെങ്കിലും മുന്നണിയിൽ സന്നദ്ധസേവനം നടത്തി.

ഗ്ലെബോവിനുള്ള സോന്യ മറ്റൊരു നേട്ടമാണ്. ആറാം ക്ലാസിൽ പഠിക്കുന്ന വാഡിമിന്റെ ജാക്കറ്റിൽ മുത്തശ്ശി വെച്ച ഒരു പാച്ച് കണ്ടാണ് അവൾ വാഡിമുമായി പ്രണയത്തിലായത്. സഹതാപവും നിസ്വാർത്ഥ ത്യാഗവും അവളിൽ അന്തർലീനമാണ്. സോന്യ നിശബ്ദയും ലജ്ജയും വിളർച്ചയും ദയയും വിധേയത്വവുമാണ്. ഗ്ലെബോവിന് ചെയ്യാൻ കഴിയാത്തത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് അവൾക്കറിയാം: ഒരു സ്ഥാനം നേടാനും അത് പ്രഖ്യാപിക്കാനും. വാഡിമുമായുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ മാതാപിതാക്കളോട് പറയുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗ്ലെബോവ് തന്റെ സൂപ്പർവൈസറെ മാറ്റിയതെന്ന് വിശദീകരിക്കുന്നു. സോന്യയുടെ മാനസികരോഗം, അവൾ വെളിച്ചത്തെ ഭയപ്പെടുകയും ഇരുട്ടിൽ ആയിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു, ഗ്ലെബോവിന്റെ വഞ്ചനയുടെ കയ്പേറിയ സത്യത്തിന്റെ നിരാകരണമാണ്.

പ്രവർത്തനം മോസ്കോയിൽ നടക്കുന്നു, നിരവധി സമയ ഫ്രെയിമുകളിൽ വികസിക്കുന്നു: 1930 കളുടെ മധ്യം, 1940 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി, 1970 കളുടെ ആരംഭം. ഒരു ഗവേഷകനും സാഹിത്യ നിരൂപകനുമായ വാഡിം അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഗ്ലെബോവ്, ഒരു ഫർണിച്ചർ സ്റ്റോറിൽ ഒരു പുരാതന ടേബിൾ വാങ്ങാൻ സമ്മതിച്ചു, അവിടെയെത്തുന്നു, അയാൾക്ക് ആവശ്യമുള്ള ആളെ തേടി, അബദ്ധവശാൽ തന്റെ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവ്, ഇറങ്ങിപ്പോയ ഒരു പ്രാദേശിക തൊഴിലാളിയെ കണ്ടു. കൂടാതെ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സ്വയം കുടിക്കുകയാണ്. ഗ്ലെബോവ് അവനെ പേര് ചൊല്ലി വിളിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഷുലെപ്നിക്കോവ് അവനെ തിരിച്ചറിയുകയോ തിരിച്ചറിയുന്നില്ലെന്ന് നടിക്കുകയോ ചെയ്യാതെ തിരിഞ്ഞുകളയുന്നു. ഇത് ഗ്ലെബോവിനെ വളരെയധികം വേദനിപ്പിക്കുന്നു, ഷുലെപ്നിക്കോവിന് മുമ്പുള്ള ഒന്നിനും താൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് അദ്ദേഹം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പൊതുവേ, ആരെങ്കിലും കുറ്റപ്പെടുത്തുകയാണെങ്കിൽ, സമയം. ഗ്ലെബോവ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, അവിടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ വാർത്തകൾ അവനെ കാത്തിരിക്കുന്നു, തന്റെ മകൾ ഒരു പുസ്തകക്കടയിലെ ഗുമസ്തനായ ടോൾമച്ചേവിനെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു. മീറ്റിംഗിലും ഫർണിച്ചർ സ്റ്റോറിലെ പരാജയത്തിലും അലോസരപ്പെട്ട അയാൾ ഒരു പരിധിവരെ നഷ്ടത്തിലാണ്. അർദ്ധരാത്രിയിൽ അവൻ അത് എടുക്കുന്നു ഫോണ് വിളി- അതേ ഷുലെപ്നിക്കോവിനെ വിളിക്കുന്നു, അത് മാറുന്നു, ഇപ്പോഴും അവനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, അവന്റെ ഫോൺ നമ്പർ പോലും കണ്ടെത്തി. ഷുലെപ്‌നിക്കോവിന്റെ മറ്റൊരു മണ്ടത്തരമാണെന്ന് വ്യക്തമാണെങ്കിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസംഗത്തിലും അതേ ധൈര്യമുണ്ട്, അതേ പൊങ്ങച്ചം.

ഒരിക്കൽ, അവരുടെ ക്ലാസിൽ ഷുലെപ്നിക്കോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന സമയത്ത്, അവനോട് വേദനയോടെ അസൂയ തോന്നിയതായി ഗ്ലെബോവ് ഓർമ്മിക്കുന്നു. മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള കായലിലെ ഒരു വലിയ ചാരനിറത്തിലുള്ള വീട്ടിലാണ് ലിയോവ്ക താമസിച്ചിരുന്നത്. വാഡിമിന്റെ സഹപാഠികളിൽ പലരും അവിടെ താമസിച്ചിരുന്നു, ചുറ്റുമുള്ള സാധാരണ വീടുകളേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ജീവിതം നടക്കുന്നതായി തോന്നി. ഇതും ഗ്ലെബോവിന്റെ ജ്വലിക്കുന്ന അസൂയയുടെ വിഷയമായിരുന്നു. "ഡിറ്യൂഗിൻസ്കി ലെയ്നിലെ ഒരു പങ്കിട്ട അപ്പാർട്ട്മെന്റിലാണ് അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്നത് " വലിയ വീട്". ആൺകുട്ടികൾ അവനെ വഡ്ക ബാറ്റൺ എന്ന് വിളിച്ചു, കാരണം സ്കൂളിൽ പ്രവേശിച്ച ആദ്യ ദിവസം അവൻ ഒരു റൊട്ടി കൊണ്ടുവന്ന് ഇഷ്ടമുള്ളവർക്ക് കഷണങ്ങൾ നൽകി. അവൻ, "തികച്ചും ഒന്നുമില്ല", കൂടാതെ എന്തെങ്കിലും കൊണ്ട് വേറിട്ടു നിൽക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ഗ്ലെബോവിന്റെ അമ്മ ഒരു കാലത്ത് ഒരു സിനിമയിൽ ഒരു അഷറായി ജോലി ചെയ്തിരുന്നു, അതിനാൽ വാഡിമിന് ടിക്കറ്റില്ലാതെ ഏത് സിനിമയ്ക്കും പോകാനും ചിലപ്പോൾ സുഹൃത്തുക്കളെ എടുക്കാനും കഴിയും. ഈ പദവിയാണ് ക്ലാസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ അടിസ്ഥാനം, അത് അദ്ദേഹം വളരെ വിവേകത്തോടെ ഉപയോഗിച്ചു, തനിക്ക് താൽപ്പര്യമുള്ളവരെ മാത്രം ക്ഷണിച്ചു. ഷുലെപ്നിക്കോവ് എഴുന്നേൽക്കുന്നതുവരെ ഗ്ലെബോവിന്റെ അധികാരം അചഞ്ചലമായി തുടർന്നു. അവൻ ഉടനെ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി - അവൻ തുകൽ പാന്റ്സ് ധരിച്ചിരുന്നു. ലിയോവ്ക അഹങ്കാരത്തോടെ പിടിച്ചുനിന്നു, ഇരുണ്ടത് പോലെയുള്ള ഒന്ന് ക്രമീകരിച്ച് അവനെ ഒരു പാഠം പഠിപ്പിക്കാൻ അവർ തീരുമാനിച്ചു - അവർ ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ ആക്രമിക്കുകയും അവന്റെ പാന്റ് ഊരിയെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, അപ്രതീക്ഷിതമായി സംഭവിച്ചു - പിസ്റ്റൾ ഷോട്ടുകൾ തൽക്ഷണം ആക്രമണകാരികളെ ചിതറിച്ചു, അവർ ഇതിനകം ലിയോവ്കയെ വളച്ചൊടിച്ചു. ഒരു യഥാർത്ഥ ജർമ്മൻ സ്കാർക്രോയോട് സാമ്യമുള്ളതിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം വെടിവച്ചതെന്ന് മനസ്സിലായി.

ആ ആക്രമണത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, സംവിധായകൻ കുറ്റവാളികൾക്കായി ഒരു തിരച്ചിൽ നടത്തി, ആരെയും കൈമാറാൻ ലിയോവ്ക ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കേസ് നിശബ്ദമായതായി തോന്നുന്നു. അങ്ങനെ അവൻ ഗ്ലെബിന്റെ അസൂയയിൽ ഒരു നായകനായി. സിനിമയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഗ്ലെബോവിന്റെ ഷുലെപ്‌നിക്കോവും സ്വയം മറികടന്നു: ഒരിക്കൽ അവൻ ആൺകുട്ടികളെ തന്റെ വീട്ടിലേക്ക് വിളിച്ച് അവർക്കായി സ്വന്തം സിനിമാ ക്യാമറയിൽ അവർക്കായി കളിച്ചു, അതേ ആക്ഷൻ മൂവി “ബ്ലൂ എക്സ്പ്രസ്”, അത് ഗ്ലെബോവിന് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു. പിന്നീട്, വാഡിം ഷൂലേപയുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി, അവർ അവനെ ക്ലാസിൽ വിളിച്ചതുപോലെ, വീട്ടിൽ, ഒരു വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അവനെ കാണാൻ തുടങ്ങി, അത് അവനിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. ഷുലെപ്നിക്കോവിന് എല്ലാം ഉണ്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, എന്നാൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരാൾക്ക് എല്ലാം ഉണ്ടാകരുത്.

ഒരു മിഠായി ഫാക്ടറിയിൽ മാസ്റ്റർ കെമിസ്റ്റായി ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഗ്ലെബോവിന്റെ പിതാവ്, ഷുലെപ്നിക്കോവുമായുള്ള സൗഹൃദത്തിൽ വഞ്ചിതരാകരുതെന്നും ആ വീട് കുറച്ച് തവണ സന്ദർശിക്കണമെന്നും മകനെ ഉപദേശിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, അങ്കിൾ വോലോദ്യയെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തപ്പോൾ, വാഡിമിന്റെ അമ്മ, സ്റ്റേറ്റ് സെക്യൂരിറ്റി ഓർഗനൈസേഷനിലെ ഒരു പ്രധാന വ്യക്തിയായ പിതാവിനോട് ലിയോവ്കയിലൂടെ അവനെക്കുറിച്ച് അറിയാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഗ്ലെബോവിനൊപ്പം ഒറ്റപ്പെട്ട ഷുലെപ്‌നിക്കോവ് സീനിയർ, താൻ കണ്ടെത്തുമെന്ന് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ ആ കഥയിലെ പ്രേരകരുടെ പേരുകൾ സ്കെർക്രോയ്‌ക്കൊപ്പം നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് ഗ്ലെബോവ് വിചാരിച്ചതുപോലെ, പണ്ടേ മറന്നുപോയി. പ്രേരിപ്പിക്കുന്നവരിൽ ഒരാളായ വാഡിം, അതിനാൽ ഇത് അവസാനം വരുമെന്ന് ഭയന്ന് രണ്ട് പേരുകൾ നൽകി. താമസിയാതെ, ഈ ആൺകുട്ടികളും അവരുടെ മാതാപിതാക്കളും അപ്രത്യക്ഷരായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്ലാറ്റ്മേറ്റ്മാരായ ബൈച്ച്കോവിനെപ്പോലെ, ജില്ലയെ മുഴുവൻ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ഒരിക്കൽ അവരുടെ ഇടവഴിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഷുലെപ്നിക്കോവിനെയും അവരുടെ മറ്റൊരു സഹപാഠികളായ ആന്റൺ ഒവ്ചിന്നിക്കോവിനെയും മർദ്ദിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗ്ലെബോവ് പഠിച്ച അതേ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ 1947 ൽ ഷുലെപ്നിക്കോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ തമ്മിൽ കണ്ടിട്ട് ഏഴ് വർഷമായി അവസാന സമയം. ഗ്ലെബോവ് ഒഴിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, അവൻ വിശന്നുവലഞ്ഞു, അകത്തേക്ക് കഴിഞ്ഞ വര്ഷംയുദ്ധസമയത്ത്, എയർഫീൽഡ് സേവനത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളിൽ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഷൂലേപ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു നയതന്ത്ര ദൗത്യത്തിനായി ഇസ്താംബൂളിലേക്ക് പറന്നു, ഒരു ഇറ്റാലിയനെ വിവാഹം കഴിച്ചു, തുടർന്ന് വിവാഹമോചനം നേടി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ നിഗൂഢത നിറഞ്ഞതാണ്. അവൻ ഇപ്പോഴും ജീവിതത്തിന്റെ ജന്മദിന ആൺകുട്ടിയാണ്, പിടിച്ചെടുത്ത ബിഎംഡബ്ല്യുവിൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെത്തുന്നു, അവന്റെ രണ്ടാനച്ഛൻ സമ്മാനിച്ചു, ഇപ്പോൾ വ്യത്യസ്തവും അധികാരികളിൽ നിന്നും. അവൻ വീണ്ടും ഒരു എലൈറ്റ് വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ ത്വെർസ്കായയിൽ. പാരമ്പര്യ കുലീനയായ അവന്റെ അമ്മ അലീന ഫെഡോറോവ്ന മാത്രം മാറിയിട്ടില്ല. അവരുടെ മറ്റ് സഹപാഠികളിൽ, ചിലർ ഇപ്പോൾ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല, മറ്റുള്ളവർ വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് ഒഴുകിപ്പോയി. അവരുടെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ പ്രൊഫസറുടെ മകളും ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റ് മേധാവിയുമായ സോന്യ ഗഞ്ചുക്ക് മാത്രമാണ് അവശേഷിച്ചത്. സോന്യയുടെ സുഹൃത്തും സെമിനാറിന്റെ സെക്രട്ടറിയും എന്ന നിലയിൽ, ഗ്ലെബോവ് പലപ്പോഴും ഗാഞ്ചുക്കുകളെ കായലിലെ അതേ വീട്ടിൽ സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്, അതിനായി അവൻ സ്വപ്നങ്ങളിൽ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. സ്കൂൾ വർഷങ്ങൾ. ക്രമേണ, അവൻ ഇവിടെ തന്റേതായി മാറുന്നു. ഇപ്പോഴും ഒരു പാവപ്പെട്ട ബന്ധുവിനെപ്പോലെ തോന്നുന്നു.

ഒരു ദിവസം സോന്യയുടെ പാർട്ടിയിൽ, തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ കാരണങ്ങളാൽ താൻ ഈ വീട്ടിൽ ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് അയാൾ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. ആ ദിവസം മുതൽ, ഓർഡർ പോലെ, സോന്യയോട് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വികാരം അവനിൽ വികസിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പകരം സൗഹാർദ്ദപരമാണ്. ബ്രൂസ്‌കിയിലെ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ ഡാച്ചയിൽ പുതുവത്സരം ആഘോഷിച്ച ശേഷം, ഗ്ലെബോവും സോന്യയും അടുത്തു. സോന്യയുടെ മാതാപിതാക്കൾക്ക് അവരുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ഒന്നും അറിയില്ല, പക്ഷേ ഗ്ലെബോവിന് സോന്യയുടെ അമ്മ യൂലിയ മിഖൈലോവ്നയിൽ നിന്ന് ചില ശത്രുത തോന്നുന്നു. ജര്മന് ഭാഷഅവരുടെ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ.

ഈ സമയത്ത്, എല്ലാത്തരം അസുഖകരമായ സംഭവങ്ങളും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ആരംഭിക്കുന്നു, ഇത് ഗ്ലെബോവിനെ നേരിട്ട് ബാധിക്കുന്നു. ആദ്യം, ഭാഷാശാസ്ത്ര അധ്യാപിക അസ്ട്രഗിനെ പുറത്താക്കി, പിന്നീട് സോന്യയുടെ അമ്മ യൂലിയ മിഖൈലോവ്നയുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നു, സോവിയറ്റ് സർവ്വകലാശാലയിൽ നിന്ന് ഡിപ്ലോമ നേടുന്നതിനും പഠിപ്പിക്കാനുള്ള അവകാശം നേടുന്നതിനുമായി പരീക്ഷയെഴുതാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, കാരണം അവൾക്ക് ഡിപ്ലോമയുണ്ട്. വിയന്ന സർവകലാശാല.

ഗ്ലെബോവ് തന്റെ അഞ്ചാം വർഷത്തിലാണ് ഡിപ്ലോമ എഴുതുന്നത്, അപ്രതീക്ഷിതമായി അക്കാദമിക് യൂണിറ്റിലേക്ക് പോകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ അടുത്തിടെ ഹാജരായ ഒരു മുൻ മിലിട്ടറി പ്രോസിക്യൂട്ടറായ ഡ്രൂസ്യേവ്, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥിയായ ഷിറെക്കോയ്‌ക്കൊപ്പം ഗഞ്ചുക്കിന്റെ മകളുമായുള്ള അടുപ്പം ഉൾപ്പെടെ ഗ്ലെബോവിന്റെ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും തങ്ങൾക്ക് അറിയാമെന്ന് സൂചന നൽകി, അതിനാൽ ആരെങ്കിലും ഗ്ലെബോവിന്റെ ഡിപ്ലോമയുടെ തലവനായാൽ നന്നായിരിക്കും. മറ്റൊന്ന്. ഗ്ലെബോവ് ഗഞ്ചുക്കുമായി സംസാരിക്കാൻ സമ്മതിക്കുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട്, പ്രത്യേകിച്ചും തുറന്ന സംഭാഷണംസ്തബ്ധനായിപ്പോയ സോന്യയോടൊപ്പം, എല്ലാം കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമാണെന്ന് ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി. ആദ്യം, കാലക്രമേണ അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും പരിഹരിക്കപ്പെടുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം നിരന്തരം ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, ഗ്ലേബോവിന്റെ സ്കോളർഷിപ്പും ശീതകാല സെഷനുശേഷം ഗ്ലെബോവിന് ലഭിച്ച ബിരുദാനന്തര ബിരുദവും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്ന് വ്യക്തമാക്കുന്നു. പിന്നീടും, ഇത് അവനെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് അവർ ഗഞ്ചുകിൽ "ഒരു ബാരൽ ഉരുട്ടി" എന്ന് അദ്ദേഹം ഊഹിക്കുന്നു. ഭയവും ഉണ്ടായിരുന്നു - "തികച്ചും നിസ്സാരൻ, അന്ധൻ, രൂപരഹിതൻ, ഇരുണ്ട ഭൂഗർഭത്തിൽ ജനിച്ച ഒരു ജീവിയെപ്പോലെ."

എങ്ങനെയെങ്കിലും, സോന്യയോടുള്ള തന്റെ പ്രണയം തോന്നിയത്ര ഗൗരവമുള്ളതല്ലെന്ന് ഗ്ലെബോവ് പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി. അതേസമയം, ഗഞ്ചുക്ക് ചർച്ച ചെയ്യേണ്ട ഒരു യോഗത്തിൽ സംസാരിക്കാൻ ഗ്ലെബോവ് നിർബന്ധിതനാകുന്നു. ഗാൻചുക്കിനെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട് ഷിറേക്കോയുടെ ഒരു ലേഖനം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അതിൽ ചില ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ (ഗ്ലെബോവ് എന്നർത്ഥം) അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശാസ്ത്രീയ മാർഗനിർദേശം നിരസിക്കുന്നതായി പരാമർശിച്ചു. ഇത് നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിലേക്ക് തന്നെ വരുന്നു. ഗ്ലെബോവുമായുള്ള അവരുടെ ബന്ധം പിതാവിനോട് വെളിപ്പെടുത്തിയ സോന്യയുടെ കുറ്റസമ്മതം മാത്രമാണ് സാഹചര്യത്തെ എങ്ങനെയെങ്കിലും തളർത്തുന്നത്. എങ്ങനെ പുറത്തുപോകണമെന്ന് അറിയാത്ത വാഡിമിനെ യോഗത്തിൽ സംസാരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അടിച്ചമർത്തുന്നു. തന്റെ രഹസ്യ ശക്തിയും ബന്ധങ്ങളും പ്രതീക്ഷിച്ച് അവൻ ഷൂലെപ്നിക്കോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു. അവർ മദ്യപിച്ചു, ചില സ്ത്രീകളുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, അടുത്ത ദിവസം, കടുത്ത ഹാംഗ് ഓവറിൽ ഗ്ലെബോവിന് കോളേജിൽ പോകാൻ കഴിയില്ല.

എന്നിരുന്നാലും, അവൻ വീട്ടിൽ തനിച്ചല്ല. ഡ്രൂസിയേവ് വിരുദ്ധ സംഘം അവനിൽ പ്രതീക്ഷകൾ അർപ്പിക്കുന്നു. ഗഞ്ചുക്കിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ വാഡിം തങ്ങൾക്കുവേണ്ടി സംസാരിക്കണമെന്ന് ഈ വിദ്യാർത്ഥികൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഗഞ്ചുക്കിന്റെ സെക്രട്ടറി കുനോ ഇവാനോവിച്ച് മിണ്ടാതിരിക്കാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നു. ഗ്ലെബോവ് എല്ലാ ഓപ്ഷനുകളും നിരത്തുന്നു - "വേണ്ടി", "എതിരെ", ഒന്നുപോലും അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല. അവസാനം എല്ലാം പ്രവർത്തിക്കുന്നു അപ്രതീക്ഷിതമായ രീതിയിൽ: നിർഭാഗ്യകരമായ മീറ്റിംഗിന്റെ തലേദിവസം രാത്രി, ഗ്ലെബോവിന്റെ മുത്തശ്ശി മരിക്കുന്നു, നല്ല കാരണത്താൽ അവൻ മീറ്റിംഗിൽ പോകുന്നില്ല. എന്നാൽ സോന്യയുമായി എല്ലാം അവസാനിച്ചു, വാഡിമിന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിച്ചു, അവൻ അവരുടെ വീട് സന്ദർശിക്കുന്നത് നിർത്തി, എല്ലാം ഗഞ്ചുക്കിനൊപ്പം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു - പെരിഫറൽ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി അദ്ദേഹത്തെ പ്രാദേശിക പെഡഗോഗിക്കൽ സർവ്വകലാശാലയിലേക്ക് അയച്ചു.

ഇതെല്ലാം, മറ്റ് പല കാര്യങ്ങളെയും പോലെ, ഗ്ലെബോവ് മറക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, ഓർക്കാനല്ല, അവൻ വിജയിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ബിരുദാനന്തര ബിരുദവും കരിയറും ലഭിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം MALE കോൺഗ്രസിന്റെ (ഇന്റർനാഷണൽ അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ലിറ്റററി ക്രിട്ടിക്‌സ് ആൻഡ് എസ്സേയിസ്റ്റുകൾ) ഉപന്യാസ വിഭാഗത്തിന്റെ ബോർഡ് അംഗമായി പോയി. ജീവിതം നന്നായി വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ സ്വപ്നം കണ്ടതും പിന്നീട് അവനിലേക്ക് വന്നതുമായ എല്ലാം സന്തോഷം നൽകിയില്ല, "കാരണം അത് വളരെയധികം ശക്തിയും പകരം വയ്ക്കാനാകാത്ത വസ്തുക്കളും എടുത്തുകളഞ്ഞു."

രണ്ടാമത്തെ ദിശ "വീട്" ആണ്.

FIPI വെബ്സൈറ്റ് ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകുന്നു: "വീട്" - വിദൂര ഭൂതകാലത്തിൽ വേരൂന്നിയതും ഇന്നത്തെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ധാർമ്മിക പിന്തുണയായി തുടരുന്നതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മൂല്യമായി വീടിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നതിനാണ് ദിശ ലക്ഷ്യമിടുന്നത്. "വീട്" എന്ന ബഹുമുഖമായ ആശയം ചെറുതും വലുതുമായ ഐക്യം, ഭൗതികവും ആത്മീയവും, ബാഹ്യവും ആന്തരികവുമായ ബന്ധം എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു.

വീട്വളരെ മൂല്യമുള്ള ഒരു വാക്കാണ്...
ഇതൊരു കുടുംബവീടാണ്. ഇത് വിശ്വാസ്യതയുടെയും സുരക്ഷയുടെയും ആശ്വാസത്തിന്റെയും ഊഷ്മളതയുടെയും പ്രതീകമാണ്. IN മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ഞങ്ങൾ ജനിച്ചു, ഞങ്ങളുടെ അടുത്തവരും പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായ ആളുകൾ ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു, ഞങ്ങളുടെ ബാല്യം ഇവിടെ കടന്നുപോയി, ഞങ്ങൾ ഇവിടെ വളർന്നു ... ഞങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ ജീവിച്ച വർഷങ്ങളുടെ ഊഷ്മളമായ ഓർമ്മകൾ ഞങ്ങൾ സൂക്ഷിക്കുന്നു. IN വീട്ധാർമ്മികതയുടെ ആദ്യപാഠങ്ങൾ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്നു. ഇതിനെ തൊട്ടിൽ, തുറ, കടവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. നാട്ടിലെ വീട്ടിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ യഥാർത്ഥ "ഞാൻ" വെളിപ്പെടുന്നു, ഇവിടെയാണ് അവൻ തന്റെ എല്ലാ മുഖംമൂടികളും വലിച്ചെറിയുന്നത്, അതിന് പിന്നിൽ അവൻ സമൂഹത്തിൽ ഒളിക്കുന്നു. വീട്ടിൽ അഭിനയിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല, കാരണം അവിടെ ഒന്നും നിങ്ങളെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നില്ല.
ഈ ചെറിയ മാതൃഭൂമി. IN ജന്മനാട്അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ഗ്രാമം, നമ്മൾ ലോകം സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, പ്രകൃതിയെ സ്നേഹിക്കാൻ പഠിക്കുന്നു, ആളുകളെ അറിയുന്നു.
ഇതാണ് മാതൃഭൂമി. എല്ലാ ആളുകൾക്കും വലിയ വീട്. പുത്രന്മാരിൽ നിന്നും പുത്രിമാരിൽ നിന്നും സഹായം ആവശ്യപ്പെടുന്നത് മാതൃഭൂമിയാണ് ഭയങ്കരമായ വർഷങ്ങൾയുദ്ധം.
ഇത് ആത്മാവിന്റെ ഒരു സങ്കേതമാണ്, കാരണം വീടിന്റെ സൗന്ദര്യവും ഊഷ്മളതയും അതിന്റെ ഉടമകളുടെ ആത്മാവിന്റെ സൗന്ദര്യവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് നമ്മുടെ ചിന്തകളുടെ ആത്മീയ തുടക്കം.
ഇതാണ് ഭൂമി, അതിന്റെ ഓരോ മൂലയും വലുതും മനോഹരവുമായ ഒരു ഗ്രഹത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അത് നമ്മുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീടിനെപ്പോലെ തന്നെ നാം സ്നേഹിക്കണം.

ഉപന്യാസങ്ങളുടെ ഏതൊക്കെ വിഷയങ്ങൾ ഡിസംബർ 2-ന് ആകാം?

ഞങ്ങളുടെ വീട് റഷ്യയാണ്.
"മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് - തുടക്കത്തിന്റെ തുടക്കം."
നിങ്ങളെ എപ്പോഴും സ്വാഗതം ചെയ്യുന്ന സ്ഥലമാണ് വീട്.
വീട് ഒരു ദ്വീപാണ്, വിപ്ലവകരമായ, സൈനിക സംഭവങ്ങളുടെ അരാജകത്വത്തിലെ ഒരു കോട്ടയാണ്.
തളർന്നിരിക്കുന്ന ആത്മാവിന്റെ സങ്കേതമാണ് വീട്, വിശ്രമത്തിനും സുഖം പ്രാപിക്കാനുമുള്ള ഇടമാണ്.
ആത്മീയവും ധാർമ്മികവും സാംസ്കാരികവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള സ്ഥലമാണ് വീട്.
നിത്യതയുടെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെ ശക്തിയുടെയും ഒരു പ്രസ്താവനയാണ് വീട്.
വീടാണ് മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനം.
വീട് സന്തോഷത്തിന്റെ മനോഹരമായ സ്വപ്നമാണ്.
കുടുംബത്തിന്റെ ആത്മാവിന്റെ ഛായാചിത്രമാണ് വീട്.
വീട് നഷ്ടം - നാശം ധാർമ്മിക ആശയങ്ങൾ. (1970-80 കളിലെ ഗ്രാമങ്ങളിലെ വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ കുറിച്ച്)
വീട് എന്നത് തന്നോടും ലോകത്തോടും ഉള്ള പൊരുത്തക്കേടാണ്.

ഈ നിർദ്ദേശത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുമ്പോൾ ഏതൊക്കെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കണം:

എൻ.വി. ഗോഗോൾ "മരിച്ച ആത്മാക്കൾ".
ഐ.എ. ഗോഞ്ചറോവ് "ഒബ്ലോമോവ്".
എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് "യുദ്ധവും സമാധാനവും".
എ.ഐ. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ "മാട്രിയോണിൻ ഡ്വോർ".

അധിക സാഹിത്യം:

M.A. ബൾഗാക്കോവ് " വെളുത്ത കാവൽക്കാരൻ", "നായയുടെ ഹൃദയം".
എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി "കുറ്റവും ശിക്ഷയും". റാസ്കോൾനികോവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിവരണം.
എം. ഗോർക്കി "അടിയിൽ".
യു.വി. ട്രിഫോനോവ് "കയറിലെ വീട്".
വി.എസ്. റാസ്പുടിൻ "മറ്റേരയോട് വിടപറയുന്നു"
എ.പി. ചെക്കോവ്. "ചെറി തോട്ടം".
എ.എസ്. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ".
ഐ.എസ്. തുർഗനേവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും".
എം.എ. ഷോലോഖോവ് " നിശബ്ദ ഡോൺ».

ക്വട്ടേഷൻ മെറ്റീരിയൽ

പഴഞ്ചൊല്ലുകളും വാക്കുകളും:

അതിഥിയാകുന്നത് നല്ലതാണ്, പക്ഷേ വീട്ടിലായിരിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്.
വീട്ടിലില്ല: ഇരുന്ന ശേഷം, നിങ്ങൾ പോകില്ല.
നിങ്ങളുടെ വീട് മറ്റൊരാളുടേതല്ല: നിങ്ങൾക്ക് അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ കഴിയില്ല.
യജമാനനില്ലാത്ത വീട് അനാഥമാണ്.
നിങ്ങൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് വീട്ടിൽ സ്നേഹിക്കുക, ആളുകളിൽ - അവർ നൽകുന്നത്.
കുടിൽ മൂലകളിൽ ചുവപ്പല്ല, പൈകളിൽ ചുവപ്പാണ്.
പെയിന്റടിക്കുന്നത് ഉടമയുടെ വീടല്ല, ഉടമയുടെ വീടാണ്.
വീട്ടിൽ ധാരാളം സാധനങ്ങൾ ഉള്ള ഒരാൾക്ക് സന്തോഷം.
കുടിലിൽ അടുപ്പ് ഉണ്ടെന്നത് നല്ല പ്രസംഗമാണ്.
നാട്ടിലെ വീടിന് നന്ദി, നമുക്ക് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പോകാം.
വീട്ടിൽ ഒന്നുമില്ലാത്തവൻ താമസിക്കുന്നത് മോശമാണ്.
ഓരോ വീടും ഉടമയാണ് സൂക്ഷിക്കുന്നത്.
ഏകാന്തത - വീട്ടിൽ എല്ലായിടത്തും.

ആദ്യ സാമ്പിൾ ഉപന്യാസം

"മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്" എന്ന വിഷയത്തിൽ

1. ഉപന്യാസത്തിന്റെ ആമുഖം.
വീട് ... മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്. നമ്മിൽ ഓരോരുത്തർക്കും, അത് അസാധാരണമായ പ്രാധാന്യമുള്ളതാണ്. തീർച്ചയായും, പിതാവിന്റെ വീട്ടിൽ ഒരു വ്യക്തി ജനിക്കുക മാത്രമല്ല, അവന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ ചുമതലകൾ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, സ്വന്തം വീട്ടിലും കുടുംബത്തിലും ആ ധാർമ്മിക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അയാൾക്ക് അവന്റെ ഉടനീളം ആവശ്യമാണ്. ജീവിതം.

ഒരു വ്യക്തി ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ തുടക്കങ്ങളും അനുഭവിക്കുകയും തിരിച്ചറിയുകയും ചെയ്യുന്നത് ഇവിടെയാണ്. “ഒരു വ്യക്തിയിലെ എല്ലാം കുട്ടിക്കാലത്ത് ആരംഭിക്കുന്നു,” എഴുത്തുകാരൻ എസ്.വി. മിഖാൽകോവ്. ജീവിതത്തിൽ നമ്മൾ എന്തായിരിക്കും - അത് നമ്മൾ വളർന്ന കുടുംബത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ ഭരിച്ചിരുന്ന ആത്മീയ അന്തരീക്ഷം.

വീടിന്റെ തീം ലോകത്തിന്റെ ക്രോസ്-കട്ടിംഗ് തീം ആണ് ഫിക്ഷൻ. ഈ കുടുംബങ്ങൾ താമസിച്ചിരുന്ന വ്യത്യസ്ത കുടുംബങ്ങളെയും വീടുകളെയും കുറിച്ച് അവരുടെ കൃതികളിലെ എഴുത്തുകാർ ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു.

2. ഉപന്യാസത്തിന്റെ പ്രധാന ഭാഗം - സാഹിത്യ വാദങ്ങൾ(വിശകലനം സാഹിത്യകൃതികൾഅല്ലെങ്കിൽ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രത്യേക എപ്പിസോഡുകൾ).
വാദം 1.

"അണ്ടർഗ്രോത്ത്" എന്ന കോമഡിയിൽ ഡെനിസ് ഇവാനോവിച്ച് ഫോൺവിസിൻ പ്രൊസ്റ്റാക്കോവ് പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഭൂവുടമയുടെ വീട് കാണിക്കുന്നു. എന്താണ് ഈ വീട്?
അത് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നത് കുടുംബത്തിന്റെ തലവനായ ഒരു പുരുഷനല്ല, മറിച്ച് ശ്രീമതി പ്രോസ്റ്റകോവയാണ്.
ഈ വീട്ടിലെ അന്തരീക്ഷം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്, കാരണം രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ നിലവിളികളും അധിക്ഷേപങ്ങളും പരുഷമായ വാക്കുകളും ഇവിടെ കേൾക്കുന്നു. ഭൂവുടമ എല്ലാവരേയും നിരീക്ഷിക്കുന്നു, തന്ത്രശാലി, കള്ളം പറയുന്നു, ആർക്കും അവളെ സമാധാനിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.
Prostakova ഇല്ല മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു. അവൾ തയ്യൽക്കാരനായ ത്രിഷ്കയെയും അവളെ മാത്രം ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുന്ന അവളുടെ കോഴിമുട്ട ഭർത്താവിനെയും ശകാരിക്കുന്നു. ഭാര്യ ഭർത്താവിനോട് സ്വേച്ഛാധിപതിയാണ്. മകനുവേണ്ടി അവൾ തന്റെ സഹോദരന്റെ നേരെ എറിയുന്നു. അമിതമായി ജോലി ചെയ്യുന്ന മകനോട് അവൾക്ക് സഹതാപം തോന്നുന്നു.
സോഫിയ മിലോണിനോട് പരാതിപ്പെട്ടു കഠിന ജീവിതംപ്രോസ്റ്റാക്കോവിന്റെ വീട്ടിൽ.
ഈ സ്ത്രീയുടെ വീട്ടിൽ അനീതി നടക്കുന്നു. അറിവില്ലാത്ത, ക്രൂരമായ, നാർസിസിസ്റ്റിക് യജമാനത്തി പണിയുന്നു കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾശക്തിയുടെ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്. സ്വേച്ഛാധിപത്യം മനുഷ്യനിലെ മനുഷ്യനെ നശിപ്പിക്കുകയും നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
സ്റ്റാറോഡം അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു: "ഇതാ തിന്മകൾ യോഗ്യമായ പഴങ്ങൾ". എന്നാൽ ഈ ദുഷ്ടയും ക്രൂരയുമായ സ്ത്രീ ഒരു അമ്മയാണ്. അവൾ അവളുടെ മിത്രോഫനുഷ്കയെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു. ഒരു അമ്മ നടത്തുന്ന ഒരു വീടിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ, ഒരു മകന് അമ്മയിൽ നിന്ന് നല്ലതൊന്നും പഠിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അയാൾക്ക് ശക്തമായ ധാർമ്മിക ചാർജ് ലഭിച്ചില്ല, അത് അവന് ജീവിതത്തിൽ ആവശ്യമാണ്.
രക്ഷാകർതൃ ഭവനത്തിലെ അത്തരമൊരു സാഹചര്യം മിട്രോഫന് നല്ലതും ശക്തവുമായ ധാർമ്മിക പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിയില്ല.

വാദം 2.

തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു വീട്, റോസ്തോവ് കുടുംബത്തിന്റെ വീട്, യുദ്ധവും സമാധാനവും എന്ന നോവലിൽ ലിയോ നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയ് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു.
ഞങ്ങൾ കാണുന്നു വലിയ വീട്മോസ്കോയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള Povarskaya തെരുവിൽ. കൗണ്ട് ഇല്യ നിക്കോളാവിച്ച് റോസ്തോവിന്റെ വലിയതും സൗഹൃദപരവുമായ ഒരു കുടുംബം ഇവിടെ താമസിക്കുന്നു. ഈ വീടിന്റെ വാതിലുകൾ എല്ലാവർക്കും തുറന്നിരുന്നു, എല്ലാവർക്കും മതിയായ ഇടമുണ്ടായിരുന്നു.
വീടിന്റെ തലവൻ കൗണ്ട് ഇല്യ നിക്കോളാവിച്ച് റോസ്തോവ് ആണ്, ഹോം ഹോളിഡേകളുടെ കാമുകൻ. അവൻ തന്റെ കുടുംബത്തെ സ്നേഹിക്കുന്നു, കുട്ടികളെ വിശ്വസിക്കുന്നു. "അവൻ വളരെ അലിഞ്ഞുപോയ നന്മയാണ്." "അവൻ ഏറ്റവും സുന്ദരനായിരുന്നു," - അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം പരിചയക്കാർ അവനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഒരു അധ്യാപകന്റെ സമ്മാനം കൗണ്ടസ് റോസ്തോവയിൽ അന്തർലീനമാണെന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു. അവൾ തന്റെ പെൺമക്കളുടെ ആദ്യത്തെ ഉപദേശകയാണ്, ഉദാരമതിയും കുട്ടികളുമായി ഇടപഴകുന്നതിൽ ആത്മാർത്ഥതയും ആതിഥ്യമര്യാദയും തുറന്നതുമാണ്.
കുടുംബം സംഗീതപരവും കലാപരവുമാണ്, അവർ വീട്ടിൽ പാട്ടും നൃത്തവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. മാതാപിതാക്കളുടെ വീട് ആത്മീയതയുടെ ഒരു പ്രത്യേക അന്തരീക്ഷമായി മാറിയതിന് ഇതെല്ലാം സംഭാവന നൽകി. "സ്നേഹവായു" റോസ്തോവ്സിന്റെ വീട്ടിൽ ഭരിച്ചു.
റോസ്തോവ്സിലെ സന്തോഷകരമായ വീട്! കുട്ടികൾക്ക് മാതാപിതാക്കളുടെ ആർദ്രതയും വാത്സല്യവും അനുഭവപ്പെടുന്നു! സമാധാനവും ഐക്യവും സ്നേഹവുമാണ് മോസ്കോയിലെ ധാർമ്മിക കാലാവസ്ഥ. കുട്ടികൾ സ്വീകരിച്ച ജീവിത മൂല്യങ്ങൾ മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്റോസ്തോവ്, ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യൻ - ഇതാണ് ഔദാര്യം, ദേശസ്നേഹം, കുലീനത, ബഹുമാനം, പരസ്പര ധാരണ, പിന്തുണ. എല്ലാ കുട്ടികളും മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന് പാരമ്പര്യമായി കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടതാണ്, സഹാനുഭൂതി, സഹാനുഭൂതി, കരുണ എന്നിവയ്ക്കുള്ള കഴിവ്.
റോസ്തോവുകളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ വീടും കുടുംബവുമാണ് എല്ലാറ്റിന്റെയും ഉറവിടം സദാചാര മൂല്യങ്ങൾധാർമ്മിക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളും, ഇത് തുടക്കത്തിന്റെ തുടക്കമാണ്.

3. ഉപസംഹാരം.

രണ്ട് വീടുകൾ - ഫോൺവിസിനിലെ മിസ്സിസ് പ്രോസ്റ്റകോവയുടെ വീട്, ടോൾസ്റ്റോയിയിലെ റോസ്തോവ്സിന്റെ വീട്. അവർ എത്ര വ്യത്യസ്തരാണ്! ഇത് മാതാപിതാക്കളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, മാതാപിതാക്കളുടെ വീട്ടിൽ, കുടുംബത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന ധാർമ്മികവും ആത്മീയവുമായ അന്തരീക്ഷം. നമ്മുടെ കാലത്ത് അവരുടെ വീടും അതിൽ ശക്തമായ ആത്മീയ അന്തരീക്ഷവും പരിപാലിക്കുന്ന കഴിയുന്നത്ര മാതാപിതാക്കൾ ഉണ്ടാകുമെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഓരോ വീടും യുവാക്കൾക്കുള്ള ധാർമ്മിക മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടമായി മാറട്ടെ!

2ND ഉപന്യാസ സാമ്പിൾ

"ക്വയറ്റ് ഫ്ലോസ് ദ ഡോൺ" എന്ന നോവലിലെ വീടിന്റെ പ്രമേയം എം.എ. ഷോലോഖോവ്

"ക്വയറ്റ് ഡോൺ" എന്ന ഇതിഹാസ നോവലിൽ, എം. ഷോലോഖോവ് കോസാക്ക് ഡോണിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അതിമനോഹരമായ ഒരു ചിത്രം വരച്ചു, അതിന്റെ ആദിമ പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ഒരു പ്രത്യേക ജീവിതരീതി. വീട്, കുടുംബം എന്ന പ്രമേയമാണ് നോവലിലെ പ്രധാന വിഷയങ്ങളിലൊന്ന്.
സൃഷ്ടിയുടെ തുടക്കം മുതൽ ഈ തീം ശക്തമാണ്. "മെലെഖോവ്സ്കി യാർഡ് ഫാമിന്റെ അരികിലാണ്," ഇതിഹാസ നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്, കഥയിലുടനീളം എം. ഷോലോഖോവ് ഈ മുറ്റത്തെ നിവാസികളെക്കുറിച്ച് നമ്മോട് പറയും. പ്രതിരോധത്തിന്റെ ഒരു നിര മെലെഖോവ്സിന്റെ മുറ്റത്ത് കൂടി കടന്നുപോകുന്നു, അത് ചുവപ്പോ വെള്ളയോ ആണ്, പക്ഷേ നായകന്മാർക്ക് അച്ഛന്റെ വീട്ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകൾ താമസിക്കുന്ന സ്ഥലമായി എക്കാലവും നിലനിൽക്കുന്നു, സ്വീകരിക്കാനും ഊഷ്മളമാക്കാനും എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്.
വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, ആകർഷണം, പോരാട്ടം എന്നിവയുടെ പരസ്പരബന്ധത്തിൽ മെലെഖോവ്സിന്റെ വീട്ടിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഒരു പൊതു കാരണവും സാമ്പത്തിക ആശങ്കകളും ഇവയെ എങ്ങനെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത ആളുകൾഒരു മുഴുവൻ കുടുംബത്തിലേക്ക്. അതുകൊണ്ടാണ് എം ഷോലോഖോവ് ഇത്രയും വിശദമായി വിവരിക്കുന്നത് തൊഴിൽ പ്രക്രിയകൾ- ഞാൻ മീൻ, കലപ്പ മുതലായവ പരസ്പര സഹായം, പരസ്പരം കരുതൽ, ജോലിയുടെ സന്തോഷം - ഇതാണ് മെലെഖോവ് കുടുംബത്തെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത്.
മുതിർന്നവരുടെ പ്രഥമസ്ഥാനത്താണ് വീട് നിലകൊള്ളുന്നത്. Pantelei Prokofich, Ilyinichna തീർച്ചയായും കുടുംബത്തിന്റെ ശക്തികേന്ദ്രമാണ്. പന്തേലി പ്രോകോഫിച്ച് കഠിനാധ്വാനിയും സാമ്പത്തികവും വളരെ പെട്ടെന്നുള്ള കോപമുള്ളവനായിരുന്നു, എന്നാൽ ഹൃദയത്തിൽ അദ്ദേഹം ദയയും സെൻസിറ്റീവുമായിരുന്നു. കുടുംബത്തിനുള്ളിൽ പിളർപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പഴയ ജീവിതരീതിയുടെ ഭാഗങ്ങൾ മൊത്തത്തിൽ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കാൻ പന്തേലി പ്രോകോഫിച്ച് ശ്രമിക്കുന്നു - കുറഞ്ഞത് തന്റെ കൊച്ചുമക്കൾക്കും കുട്ടികൾക്കും വേണ്ടി. വീട്ടിലേക്ക് എന്തെങ്കിലും കൊണ്ടുവരാനും സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയ്ക്ക് ഉപയോഗപ്രദമായ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാനും അവൻ നിരന്തരം പരിശ്രമിക്കുന്നു. ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനേക്കാളും അവൻ സ്നേഹിച്ച വീടിന് പുറത്ത് അവൻ മരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ - സമയം ഏറ്റവും വിലയേറിയ കാര്യം എടുത്ത ഒരു മനുഷ്യന്റെ ദുരന്തം - കുടുംബവും പാർപ്പിടവും.
M. ഷോലോഖോവ് ഇല്ലിനിച്നയെ "ധൈര്യവും അഭിമാനവുമുള്ള വൃദ്ധ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. അവൾക്ക് ജ്ഞാനവും നീതിയും ഉണ്ട്. മക്കൾക്ക് വിഷമം തോന്നുമ്പോൾ അവൾ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അവർ തെറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ അവൾ അവരെ കഠിനമായി വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ എല്ലാ ചിന്തകളും കുട്ടികളുടെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ഇളയ - ഗ്രിഗറി. അവളുടെ മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള അവസാന നിമിഷത്തിൽ, ഗ്രിഗറിയെ കാണാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ലെന്ന് ഇതിനകം മനസ്സിലാക്കിയ അവൾ വീട് വിട്ട് സ്റ്റെപ്പിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ് മകനോട് വിട പറയുന്നു: “ഗ്രിഷെങ്ക! എന്റെ പ്രിയനേ! എന്റെ ചെറിയ രക്തം!"
മെലെഖോവ് കുടുംബം മുഴുവൻ വലിയൊരു വഴിത്തിരിവിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തി ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾ. എന്നാൽ ഒരു സ്വദേശി ഭവനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത പ്രതിനിധികളുടെ ആത്മാവിൽ സജീവമാണ് യുവതലമുറഈ കുടുംബം.
ഗ്രിഗറി മെലെഖോവിന് തന്റെ ജന്മനാടായ ജന്മനാടുമായി രക്തബന്ധം തോന്നുന്നു. അക്സിന്യയെ ആവേശത്തോടെ സ്നേഹിക്കുന്നു, പോകാനുള്ള അവളുടെ നിർദ്ദേശം, എല്ലാം ഉപേക്ഷിക്കുക, അവൻ നിരസിച്ചു. പിന്നീടാണ് ഫാമിന് പുറത്ത് പോകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നത്, അപ്പോഴും ദൂരെയല്ല. അവന്റെ ജന്മഗൃഹവും സമാധാനപരമായ അധ്വാനവും ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന മൂല്യങ്ങളായി അദ്ദേഹം കാണുന്നു. യുദ്ധത്തിൽ, രക്തം ചൊരിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അവൻ എങ്ങനെ വിതയ്ക്കാൻ തയ്യാറെടുക്കുമെന്ന് സ്വപ്നം കാണുന്നു, ഈ ചിന്തകൾ അവന്റെ ആത്മാവിനെ ചൂടാക്കുന്നു.
മെലെഖോവ്സിന്റെയും നതാലിയയുടെയും വീടുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. ഗ്രിഗറി അക്സിന്യയോടൊപ്പമാണെന്ന് അറിഞ്ഞിട്ടും താൻ സ്നേഹിക്കപ്പെടാത്തവളാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടും അവൾ അമ്മായിയപ്പന്റെയും അമ്മായിയമ്മയുടെയും വീട്ടിൽ തന്നെ തുടരുന്നു. ഇവിടെ, ഭർത്താവിന്റെ വീട്ടിൽ മാത്രമേ അവനുവേണ്ടി കാത്തിരിക്കാനും അവനുമായി ഒരു പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിക്കാനും കഴിയൂ എന്ന് അവൾ സഹജമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. സന്തുഷ്ട ജീവിതം. ഒരുപക്ഷേ, കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അക്സിന്യയുടെയും ഗ്രിഗറിയുടെയും പ്രണയം തുടക്കം മുതൽ തന്നെ നശിച്ചു, അവൾ ഭവനരഹിതയാണ്. സ്ഥാപിതമായ ആചാരങ്ങൾക്ക് പുറത്ത് അവർ വീടിന് പുറത്ത് കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഒപ്പം ഒരുമിച്ചിരിക്കണമെങ്കിൽ ഇരുവരും വീടുവിട്ടിറങ്ങണം. അക്സിന്യ റോഡിൽ വച്ച് മരിക്കുന്നതും ഗ്രിഗറി, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, തന്റെ വീടിന് മുന്നിൽ, മകന്റെ കൈകളിൽ നിൽക്കുന്നതും ആഴത്തിലുള്ള പ്രതീകാത്മകമാണ്. തകർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന, വിഭജിക്കുന്ന ലോകത്ത് അതിജീവിക്കാനുള്ള അവന്റെ ഏക രക്ഷയും പ്രത്യാശയും ഇതാണ്.
എം. ഷോലോഖോവിന് ഒരു വ്യക്തി നമ്മുടെ ഗ്രഹത്തിലെ ഏറ്റവും വിലപ്പെട്ട കാര്യമാണ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കാര്യം അവന്റെ വീടാണ്, അവൻ ജനിച്ചതും വളർന്നതും എവിടെയാണ്, അവൻ എപ്പോഴും പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതും സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നതും എവിടെയാണ് തീർച്ചയായും മടങ്ങിവരും.

1970 കളിൽ രചയിതാവ് പ്രവർത്തിച്ച "മോസ്കോ കഥകൾ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. അക്കാലത്ത് റഷ്യയിൽ മനുഷ്യജീവിതത്തിലെ വലിയ തോതിലുള്ള, ആഗോളത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നത് ഫാഷനായിരുന്നു. ഒരു സാമൂഹിക ക്രമം നിറവേറ്റുന്ന എഴുത്തുകാർക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഭരണകൂടത്തിന്റെ ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ കൃതികൾ വ്യതിചലിച്ചു വലിയ രക്തചംക്രമണംസുഖപ്രദമായ ജീവിതം പ്രതീക്ഷിക്കാനുള്ള അവകാശം അവർക്കുണ്ടായിരുന്നു. ട്രിഫോനോവിന് സാമൂഹിക ക്രമങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും അവസരവാദിയായിരുന്നില്ല. എ.പി.ചെക്കോവ്, എഫ്.എം.ദസ്തയേവ്സ്കി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മറ്റനേകം സ്രഷ്‌ടാക്കൾ എന്നിവരോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ദാർശനിക പ്രശ്‌നങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനാണ്.

വർഷങ്ങൾ ഓടുന്നു, നൂറ്റാണ്ടുകൾ കടന്നുപോകുന്നു - ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം ലഭിക്കുന്നില്ല, അവർ വീണ്ടും വീണ്ടും ആളുകളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയും ഒരു യുഗവും... ഒരു വ്യക്തിയും സമയവും... ഒരു വ്യക്തിയെ കീഴ്പെടുത്തുന്ന സമയമാണിത്, ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് വ്യക്തിയെ മോചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്താൻ സൗകര്യമുള്ള സമയം. “ഇത് ഗ്ലെബോവിന്റെ തെറ്റല്ല, ആളുകളല്ല,” കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗ്ലെബോവിന്റെ ക്രൂരമായ ആന്തരിക മോണോലോഗ് തുടരുന്നു, “എന്നാൽ സമയം. അതിനാൽ അവൻ ഇടയ്ക്കിടെ ഹലോ പറയരുത്. ” ഈ സമയത്തിന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി സമൂലമായി മാറ്റാനോ അവനെ ഉയർത്താനോ അവനെ ഇപ്പോൾ എവിടെ എത്തിക്കാനോ കഴിയും, സ്കൂളിലെ "ഭരണം" കഴിഞ്ഞ് മുപ്പത്തിയഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, താഴേക്ക് മുങ്ങിയ ഒരാൾ അവന്റെ കൈകളിൽ ഇരിക്കുന്നു. ട്രിഫോനോവ് 1930-കളുടെ അവസാനം മുതൽ 1950-കളുടെ ആരംഭം വരെയുള്ള സമയത്തെ ഒരു നിശ്ചിത യുഗമായി മാത്രമല്ല, വാഡിം ഗ്ലെബോവ് പോലെയുള്ള നമ്മുടെ കാലത്തെ അത്തരമൊരു പ്രതിഭാസത്തെ രൂപപ്പെടുത്തിയ പോഷകസമൃദ്ധമായ മണ്ണായും കണക്കാക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ ഒരു അശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയല്ല, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസിയല്ല: ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു വസ്തുവാണ്, അതേ സമയം ഒരു യുഗത്തിന്റെ വിഷയമാണ്, അതായത്, അത് അത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ പ്രശ്നങ്ങൾ പല റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളും ആശങ്കാകുലരാക്കി. ട്രിഫോനോവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലെ കേന്ദ്ര സ്ഥലങ്ങളിലൊന്ന് അവർ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: “എന്റെ ഗദ്യം ചില ഫിലിസ്ത്യന്മാരെക്കുറിച്ചല്ല, മറിച്ച് നിങ്ങളെയും എന്നെയും കുറിച്ചാണ്. ഓരോ വ്യക്തിയും സമയവുമായി എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിന്റെ അവസ്ഥ വിശകലനം ചെയ്യാൻ യൂറി വാലന്റിനോവിച്ച് ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്ത് സംഭവിക്കുന്നു എന്ന പ്രശ്നം, ജീവിതത്തിലുടനീളം അവന്റെ ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച്, വാഡിം ഗ്ലെബോവിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ "ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

ഗ്ലെബോവിന്റെ കുട്ടിക്കാലം അവനെ നിർവചിച്ചു കൂടുതൽ വിധി. വാഡിം ജനിച്ചതും വളർന്നതും ഒരു ചെറിയ ഇരുനില വീട്ടിലാണ്, അത് കായലിലെ വീടിന്റെ അതേ തെരുവിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു - "ഒരു നഗരം മുഴുവൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു രാജ്യം മുഴുവൻ പോലെയുള്ള ഒരു ചാരനിറത്തിലുള്ള ഹൾക്ക്." ഗ്ലെബോവ്, ആ വിദൂര കാലത്ത്, ഈ വീട്ടിലെ നിവാസികളുടെ അസൂയ, "പൊരുത്തക്കേടിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ" അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി. തന്റെ സർവ്വശക്തിയുമുപയോഗിച്ച് അവൻ അവരെ സമീപിച്ചു, അവരെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചു. തൽഫലമായി, ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവ് പോലും അവനായി ആത്മ സുഹൃത്ത്, എല്ലാവരും അവനെ മനസ്സോടെ അവരുടെ കമ്പനിയിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു.

മറ്റുള്ളവരെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും സ്വയം ശുപാർശ ചെയ്യാനും ഗ്ലെബോവിനെ ആകർഷിക്കാനുമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്വാഭാവിക ആഗ്രഹം ക്രമേണ യഥാർത്ഥ അനുരൂപമായി വികസിക്കുന്നു. “എല്ലാവർക്കും അനുയോജ്യമായ ഒരു തരത്തിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. അത്തരക്കാരും, അത്തരക്കാരും, അവരുമായി, ഇവരോട്, തിന്മയല്ല, ദയയുള്ളവരല്ല, അത്യാഗ്രഹികളല്ല, വളരെ ഉദാരനല്ല, ഭീരുവുമല്ല, ധൈര്യശാലിയല്ല, തന്ത്രശാലിയല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അതേ സമയം ഒരു ഡ്യൂപ്പല്ല. ലെവ്കയ്ക്കും മന്യുന്യയ്ക്കും പരസ്പരം നിൽക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന് ലെവ്കയുമായും മന്യുന്യയുമായും ചങ്ങാതിമാരാകാം.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, വാഡിം പ്രത്യേക മനോഭാവത്തിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടില്ല, അവൻ ഭീരുവും വിവേചനരഹിതനുമായിരുന്നു. കുട്ടിക്കാലത്ത് പലതവണ, അവന്റെ ഭീരുത്വവും നീചമായ പ്രവൃത്തികളും അവനെ വിട്ടുപോയി. ഷുലെപ്‌നിക്കോവിനെ മർദിച്ച സംഭവത്തിലും, വാഡിം കരടിയെ ഒറ്റിക്കൊടുത്തപ്പോഴും, അവനെ രക്ഷിക്കാൻ റെയിലിംഗിൽ നടക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് സോന്യയോട് പറഞ്ഞപ്പോഴും, ഗ്ലെബോവ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു ഭീരുവിനെയും നീചനെയും പോലെ പെരുമാറി, അവൻ എപ്പോഴും വരണ്ടുപോയി. വെള്ളത്തിൽ നിന്ന് ഈ ഗുണങ്ങൾ അവനിൽ പുരോഗമിച്ചു അവിശ്വസനീയമായ ശക്തി. ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും അദ്ദേഹം ധീരമായ ഒരു പ്രവൃത്തി ചെയ്തിട്ടില്ല, അവൻ എപ്പോഴും ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയായിരുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയായി സ്വയം പ്രതിനിധാനം ചെയ്യാത്ത വ്യക്തിയായിരുന്നു. മറ്റുള്ളവരുടെ പുറകിൽ മറഞ്ഞിരിക്കാനും ഉത്തരവാദിത്തത്തിന്റെയും തീരുമാനങ്ങളുടെയും ഭാരം മറ്റുള്ളവരിലേക്ക് മാറ്റുകയും എല്ലാം അതിന്റെ വഴിക്ക് പോകാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബാലിശമായ വിവേചനം അങ്ങേയറ്റം നട്ടെല്ല്, മൃദുത്വമായി മാറുന്നു.

തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി വർഷങ്ങളിൽ, സമ്പന്നരും സമ്പന്നരുമായ ഗഞ്ചുക്കുകളോട് അസൂയപ്പെട്ടു, ഷുലെപ്നിക്കോവ് തന്റെ ആത്മാവിനെ ഭക്ഷിക്കുന്നു, ധാർമ്മികതയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും അനുകമ്പയുടെയും അവസാന അവശിഷ്ടങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഗ്ലെബോവ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ അധഃപതിക്കുകയാണ്. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, അവൻ മുമ്പത്തെപ്പോലെ ആത്മവിശ്വാസം നേടാനും എല്ലാവരേയും, പ്രത്യേകിച്ച് ഗഞ്ചുക്കുകളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും ശ്രമിക്കുന്നു. അവൻ അത് നന്നായി ചെയ്യുന്നു: കുട്ടിക്കാലത്തെ പാഠങ്ങൾ വെറുതെയായില്ല. ഗ്ലെബോവ് അവരുടെ വീട്ടിൽ പതിവായി അതിഥിയായി, എല്ലാവരും അവനുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, അവനെ കുടുംബത്തിന്റെ സുഹൃത്തായി കണക്കാക്കി. സോന്യ അവനെ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്നേഹിച്ചു, ക്രൂരമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു അഹംഭാവിയുടെ ആത്മാവിൽ സ്നേഹത്തിന് സ്ഥാനമില്ല. ശുദ്ധവും ആത്മാർത്ഥവുമായ സ്നേഹം, സൗഹൃദം തുടങ്ങിയ സങ്കൽപ്പങ്ങൾ ഗ്ലെബോവിന് അന്യമായിരുന്നു: മെറ്റീരിയൽ പിന്തുടരുന്നത് അവനിലെ ആത്മീയതയെ എല്ലാം നശിപ്പിച്ചു. വലിയ പീഡനങ്ങളില്ലാതെ, അവൻ ഗഞ്ചുക്കിനെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, സോന്യയെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അവളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നശിപ്പിച്ചു.

എന്നാൽ വാഡിം ഗ്ലെബോവ് ഇപ്പോഴും തന്റെ വഴിയിൽ എത്തി. “ഏറ്റവും കൗശലത്തോടെ ഒന്നുമല്ലാതാകാൻ അറിയുന്ന ആളുകൾ ബഹുദൂരം മുന്നേറുന്നു. അവരുമായി ഇടപഴകുന്നവർ അവരുടെ ആഗ്രഹങ്ങളും ഭയങ്ങളും അവരോട് നിർദ്ദേശിക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും സങ്കൽപ്പിക്കുകയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നതാണ് മൊത്തത്തിലുള്ള കാര്യം. എല്ലായ്‌പ്പോഴും ഭാഗ്യമില്ല. അദ്ദേഹം ആളുകളിലേക്ക് കടന്ന് ഫിലോളജിക്കൽ സയൻസസിലെ ഡോക്ടറായി. ഇപ്പോൾ അവന് എല്ലാം ഉണ്ട്: ഒരു നല്ല അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ചെലവേറിയ, അപൂർവ ഫർണിച്ചറുകൾ, ഉയർന്ന സാമൂഹിക സ്ഥാനം. പ്രധാന കാര്യമൊന്നുമില്ല: കുടുംബത്തിൽ ഊഷ്മളമായ, ആർദ്രമായ ബന്ധങ്ങൾ, പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായുള്ള പരസ്പര ധാരണ. എന്നാൽ ഗ്ലെബോവ് സന്തോഷവാനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ശരിയാണ്, ചിലപ്പോൾ മനസ്സാക്ഷി ഇപ്പോഴും ഉണരും. അവൾ വാഡിമിനെ അവന്റെ നീചവും താഴ്ന്നതും ഭീരുവുമായ പ്രവൃത്തികളുടെ ഓർമ്മകളാൽ കുത്തുന്നു. ഗ്ലെബോവ് മറക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ച, തന്നിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകാൻ ആഗ്രഹിച്ച ഭൂതകാലം, അതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം നിരസിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഇപ്പോഴും അവന്റെ ഓർമ്മയിൽ തെളിഞ്ഞുനിൽക്കുന്നു. എന്നാൽ ഗ്ലെബോവ് സ്വന്തം മനസ്സാക്ഷിയുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ പഠിച്ചതായി തോന്നുന്നു. ഇതുപോലുള്ള എന്തെങ്കിലും പറയാനുള്ള അവകാശം അവനിൽ എപ്പോഴും നിക്ഷിപ്തമാണ്: “വാസ്തവത്തിൽ, ഞാൻ എന്താണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്? സാഹചര്യങ്ങൾ വളരെ വികസിച്ചു, എനിക്ക് കഴിയുന്നതെല്ലാം ഞാൻ ചെയ്തു. അല്ലെങ്കിൽ: "അവൾ ആശുപത്രിയിൽ ആയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം അവൾക്ക് അത്തരമൊരു മോശം പാരമ്പര്യമുണ്ട്."

എന്നാൽ കുട്ടിക്കാലത്ത് പോലും, വാഡിക് ഗ്ലെബോവിനെ നട്ടെല്ലില്ലാത്ത നീച-കൺഫോർമിസ്റ്റാക്കി മാറ്റുന്നതിന്റെ തുടക്കം സ്ഥാപിച്ചിട്ടില്ല, എന്നിരുന്നാലും, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം സുഖമായി ജീവിക്കുകയും വിവിധ അന്താരാഷ്ട്ര കോൺഗ്രസുകളിലേക്ക് സഞ്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ വളരെക്കാലം തന്റെ ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് പോയി, ധാർഷ്ട്യത്തോടെ, അല്ലെങ്കിൽ, നേരെമറിച്ച്, ധാർമ്മികവും ഇച്ഛാശക്തിയുള്ളതുമായ ഗുണങ്ങളൊന്നും കാണിച്ചില്ല ...

Y. Trifonov തന്റെ "The House on the embankment" എന്ന കഥയിൽ മനുഷ്യന്റെയും സമയത്തിന്റെയും പ്രശ്നം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ ശ്രദ്ധേയമായി വിജയിച്ചു. ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും സംയോജിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഭൂതകാലത്തെ ഛേദിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കാണിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തി എല്ലാം അവിടെ നിന്ന് വരുന്നു, കൂടാതെ ചില അദൃശ്യ ത്രെഡ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഭൂതകാലത്തെ വർത്തമാനകാലവുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുകയും അവന്റെ ഭാവി നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
വാർത്ത വായിക്കുക.

ആപേക്ഷികമായി എതിർ ധ്രുവം ഗ്രാമീണ ഗദ്യം- ഇത് നഗരത്തിന്റെ ഗദ്യമാണ്. സ്വഭാവ രൂപങ്ങൾ - ട്രിഫോനോവ്, ബിറ്റോവ്, മകാനിൻ, കിം, കിരീവ്, ഓർലോവ്മറ്റു ചിലർ.

യു.വി. ട്രിഫോനോവ് (1925-81)"അർബൻ" ഗദ്യത്തിന്റെ (പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കലാപരവുമായ ദിശ) ഏറ്റവും പ്രമുഖ യജമാനന്മാരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ഒരു തീമാറ്റിക് പദവിയാണ്. ട്രൈഫോനോവ് അങ്ങേയറ്റം യുക്തിവാദിയാണ്. ചെക്കോവിന്റെ പാരമ്പര്യം ആദ്യകാല ട്രിഫോനോവ് - റിയലിസം; വൈകി - ഉത്തരാധുനികതയുടെ ഘടകങ്ങൾ. സാധാരണ പ്ലോട്ടുകളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിബദ്ധതയാണ് ചെക്കോവിന്റെ കലാപരവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ തത്വങ്ങൾ, "ഏറ്റവും ലളിതമായ കേസിന്റെ റിയലിസം", നിസംഗത, പ്ലോട്ട് സാഹചര്യത്തിന്റെ അപൂർണ്ണത, നിശബ്ദമായ സംഘർഷങ്ങൾ, "അനന്തത", മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഉപവാചകം, രചയിതാവിന്റെ ഗാനരചന എന്നിവയോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയാണ്. ആഖ്യാനം, വായനക്കാരനിലുള്ള അവന്റെ വിശ്വാസം, എഴുത്തുകാരൻ പറയാത്തവ പുനഃസൃഷ്ടിക്കുന്നു

നഗര - സാമൂഹിക, ധാർമ്മിക, വിവരണാത്മക. ആദ്യം, ഇത് ഏതാണ്ട് ഒരു ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പദവിയാണ്. ട്രിഫോനോവ് ഈ പദത്തെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും അർത്ഥവത്തായതുമായ ഒന്നാക്കി മാറ്റി, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക സാമൂഹിക തരത്തിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട് - നഗര ഫിലിസ്റ്റിനിസം. ഫിലിസ്‌റ്റിനിസം 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പോലെ ഒരു എസ്റ്റേറ്റല്ല, മറിച്ച് ഒരു ധാർമ്മിക പ്രതിഭാസമാണ്. ട്രിഫോനോവിന്റെ നായകന്മാരിൽ ഭൂരിഭാഗവും ബൗദ്ധിക അധ്വാനമുള്ളവരോ ബുദ്ധിജീവികളുടെ വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടവരോ ആണ് (ഫിലോളജിസ്റ്റുകൾ, വിവർത്തകർ, നാടകകൃത്തുക്കൾ, നടിമാർ, എഞ്ചിനീയർമാർ, ചരിത്രകാരന്മാർ). കൂടുതലും ഹ്യുമാനിറ്റീസ്. ഭൂരിഭാഗം പേർക്കും ഗോർക്കിയുടെയും ചെക്കോവിന്റെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഇല്ലെന്ന് ഇത് കാണിക്കുന്നു. അവർ വ്യക്തിപരമായ സുഖം, ആഴം കുറഞ്ഞ, ഉപരിപ്ലവമായ, നിസ്സാരതയ്ക്കായി പരിശ്രമിക്കുന്നു.

"മോസ്കോ കഥകളുടെ" ചക്രം": "എക്സ്ചേഞ്ച്", "മറ്റൊരു ജീവിതം", "പ്രാഥമിക ഫലങ്ങൾ", "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്". മധ്യവയസ്സിലെ വീരന്മാർ, ശരാശരി വരുമാനം. അവൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ലോകത്തെ വളരെ നിശിതമായും മോശമായും നോക്കുന്നു. ആധുനിക മനുഷ്യന്റെ പ്രധാന പരീക്ഷണം ദൈനംദിന ജീവിതമാണ്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിനെതിരായ യുദ്ധം. ഈ യുദ്ധത്തിൽ ധാർമികമായി പലരും മരിച്ചു. അതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലേഖനം എഴുതുക. ട്രൈഫോനോവിന് ജീവിതത്തിലെ ഏത് നിമിഷത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ഉൾപ്പെടെ. ഗാർഹിക (പരീക്ഷ). ജീവിതത്തിന്റെ ഗതി തന്നെ പരിഗണിക്കുന്നു; "ചെറിയ" വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ (പരീക്ഷയ്ക്ക് മുമ്പുള്ള ആവേശം) കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ആളുകൾക്ക് വളരെ ഉത്തരവാദിത്തമുണ്ട്.

സാമൂഹിക തലമനുസരിച്ച്, സമൂഹത്തിലെ വരേണ്യവർഗത്തിൽ (കലാകാരന്മാർ, എഴുത്തുകാർ, ഭാഷാശാസ്ത്രജ്ഞർ) ഉൾപ്പെടുന്ന "ചെറിയ ആളുകളുടെ" ചെറിയ ലോകം ഹെർമെറ്റിക്കായി അടച്ചിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവരുടെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ നിലവാരവും ബന്ധങ്ങളും ചെറുതാണ്. സമൂഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക അസ്വാസ്ഥ്യത്തെക്കുറിച്ച് ട്രിഫോനോവ് ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു.

1969 - "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥ.ആശയം മൾട്ടി-ലേയേർഡ് ആണ്, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് എക്‌സ്‌ചേഞ്ച് സമയത്ത് നായകന് സംഭവിച്ച ഒരു പകരക്കാരനായി അത്രയധികം വിനിമയമല്ല. സാമൂഹിക വിരോധം. പകരം വയ്ക്കൽ - ധാർമ്മിക തകർച്ച.

"ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" (1976):ട്രിഫോനോവിന്റെ ആദ്യ നോവലിലെ നായകന്മാർക്ക് അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതായി തോന്നിയ ലോകം തകർന്നു, വൃത്തികെട്ടതും പ്രവിശ്യാപരവും ചെറുതുമാണ്. പ്രബലമായ വിവേകം, സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യം. വീടിന്റെ ചിത്രം ("ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്"): വീട് ഒരുതരം സംസ്ഥാനമാണ്; പ്രതീകാത്മകവും ഭയപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ചിത്രം. വേദനാജനകമായ ജോലി, ഒരുപാട് ജീവചരിത്രം.

തുടക്കം അടിസ്ഥാനപരമായി ഗദ്യത്തിലുള്ള ഒരു കവിതയാണ്. വിദ്യാർത്ഥികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നോവൽ, പക്ഷേ ഒരു പ്രത്യയശാസ്ത്ര കാഴ്ചപ്പാടിൽ നിന്ന്. വിദ്യാർത്ഥി ജീവിതത്തിനപ്പുറം കഥ പോകുന്നു. സാമൂഹിക വ്യത്യാസം കാണിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം കഥാപാത്രത്തെ ഭരമേൽപ്പിക്കുന്നു.

വീട് ഒരു മനോഹര സ്ഥലത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. ഇത് മനസ്സമാധാനത്തിന്റെയും തലമുറകളുടെ തുടർച്ചയുടെയും ഉറപ്പാണ്.

മെമ്മറി വിഭാഗം, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യം അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്. ദസ്തയേവ്സ്കി ഒരു രണ്ടാം പദ്ധതിയുടെ രൂപത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ഇരയുടെ പ്രതീകാത്മക നാമമാണ് സോന്യ. സോന്യയുടെ അമ്മ വിധി അടയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സോന്യയുടെ മാതാപിതാക്കൾ ചില തരത്തിൽ ഇരകളാണ്, ചില തരത്തിൽ കുറ്റവാളികളാണ്. വാഡിമിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ മെമ്മറി എന്ന വിഭാഗം ഉണ്ട്. റാസ്കോൾനിക്കോവിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുക. വാഡിം - റാസ്കോൾനിക്കോവ്, സോന്യയുടെ മാതാപിതാക്കളും അവളും അവന്റെ ഇരകളാണ്. ഓർമ്മയുടെ പ്രേരണയാണ് മറവിയുടെ പ്രേരണ.

"കയലിലെ വീട്" എന്ന കഥയിലെ നായകൻ സമയമാണ്. പ്രവർത്തനം മോസ്കോയിൽ നടക്കുന്നു, നിരവധി സമയ ഫ്രെയിമുകളിൽ വികസിക്കുന്നു: 1930 കളുടെ മധ്യം, 1940 കളുടെ രണ്ടാം പകുതി, 1970 കളുടെ ആരംഭം. ക്ലീം സംഘിനിലെന്നപോലെ. നിഗൂഢവും മാറ്റാനാവാത്തതുമായ ഒരു സമയത്തിന്റെ ഓട്ടം ചിത്രീകരിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യം ട്രോഫിമോവ് പിന്തുടർന്നു, അത് നിഷ്കരുണം ആളുകളെയും അവരുടെ വിധികളെയും മാറ്റുന്നത് ഉൾപ്പെടെ എല്ലാം മാറ്റുന്നു. ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനകാലത്തെയും മനസ്സിലാക്കിയാണ് കഥയുടെ സാമൂഹിക ദിശാബോധം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, ഈ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളും പരസ്പരബന്ധിതമായ ഒരു പ്രക്രിയയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. ഇതിവൃത്തം തന്നെ, ട്രോഫിമോവ് ഇവിടെയും ഇപ്പോളും ചരിത്രം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നുവെന്നും ചരിത്രം എല്ലാ ദിവസവും ഉണ്ടെന്നും ഭൂതകാലത്തിന്റെ സാന്നിധ്യം ഭാവിയിലും വർത്തമാനത്തിലും അനുഭവപ്പെടുമെന്നും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ (1925 - 1981) കലാപരമായ ലോകത്ത്, കുട്ടിക്കാലത്തെ ചിത്രങ്ങൾ - വ്യക്തിത്വ രൂപീകരണ സമയം ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ആദ്യ കഥകൾ മുതൽ, ബാല്യവും യൗവനവും മാനവികതയ്ക്കും നീതിക്കും വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയ്ക്കും അനീതിക്കും വേണ്ടി യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരീക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന മാനദണ്ഡങ്ങളായിരുന്നു. "കുട്ടിയുടെ കണ്ണുനീർ തുള്ളി"യെക്കുറിച്ചുള്ള ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ വാക്കുകൾ ട്രിഫോനോവിന്റെ എല്ലാ കൃതികൾക്കും ഒരു എപ്പിഗ്രാഫായി നൽകാം: "ബാല്യത്തിന്റെ കടുംചുവപ്പ്, ഒലിച്ചിറങ്ങുന്ന മാംസം" - "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ പറയുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് ചരിത്രപരമായ ചിന്തയുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു; ഓരോ നിർദ്ദിഷ്ട സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെയും അദ്ദേഹം വിശകലനത്തിന് വിധേയമാക്കി, നമ്മുടെ കാലത്തെ സാക്ഷിയും ചരിത്രകാരനും റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിൽ ആഴത്തിൽ വേരൂന്നിയ, അതിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കാനാവാത്തതുമായ ഒരു വ്യക്തിയായി യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരാമർശിച്ചു. ചരിത്രത്തോടുള്ള മനുഷ്യന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം.

ചരിത്രത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, കാലത്തിന്റെ നായകൻ. പിന്നീടുള്ള കൃതികളിൽ - ചരിത്രത്തിന്റെ വിവരണം, കുടുംബത്തിന്റെ ചരിത്രം. "എക്സ്ചേഞ്ചിൽ" - തനിക്ക് അനുയായികളില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു മുത്തച്ഛന്റെ ചിത്രം (നരോദ്നയ വോല്യ). 1970-കളിലെ ആളുകളിൽ നിരാശ, ഒരു ആദർശം പോലെ തോന്നില്ല. ട്രിഫോനോവ് എന്തെങ്കിലും മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പിന്നെ അവൻ വിപ്ലവകാരികളെ കുറ്റപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ക്രമേണ, വിപ്ലവ വിരുദ്ധ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു.

ചില ചരിത്ര കഥാപാത്രങ്ങൾ ഇതിവൃത്തത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (നെച്ചേവിന്റെ സർക്കിൾ, ക്ലെറ്റോച്ച്നിക്കോവ്). ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനം വളരെ പ്രധാനമാണ്, വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (കഥാപാത്രങ്ങൾ നാടകകൃത്ത്/ചരിത്രകാരന്മാർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ). ചരിത്രത്തിന്റെയും ചരിത്ര പ്ലോട്ടുകളുടെയും പ്രമേയം. സമയത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെ നോക്കുമ്പോൾ, സമയത്തിന്റെ വിഭാഗം വളരെ ബഹുതലമാണ്. ഒരു വ്യക്തി തന്റെ ജീവിതത്തിൽ എങ്ങനെ നാടകീയമായി മാറുന്നു എന്നതാണ് പ്രധാന വിഷയം. ഒരു വ്യക്തി നിരവധി ജീവിതങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നു, മാറ്റങ്ങൾ മാറ്റാനാവാത്തതാണ്. മറ്റൊരു ജീവിതത്തിന്റെ പ്രേരണ (വാമ്പിലോവിന്റെ "ഡക്ക് ഹണ്ട്", സിലോവിന്റെ മോണോലോഗ്; ചെക്കോവിന്റെ "മൂന്ന് സഹോദരിമാർ").

പലപ്പോഴും മനഃപൂർവം പക്ഷപാതപരമായി പെരുമാറുന്ന, നായകന്റെ ധാരണയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ ലോകം സംഭവിക്കുന്നതിനെ വളച്ചൊടിക്കുന്നു. പ്രിസം - ഒരു വളഞ്ഞ കണ്ണാടി ("ദി ലൈഫ് ഓഫ് ക്ലിം സാംഗിൻ"). കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ കല (ചെക്കോവ്).

ഭയത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം, നായകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രചോദനം (നിഷ്ക്രിയത്വം, പകരം പോലും).

വിസ്മൃതിയുടെ തത്ത്വചിന്തയുള്ള ഒരു തീവ്രമായ തർക്കത്തിൽ, "കാലങ്ങൾക്ക്" പിന്നിൽ ഒളിക്കാനുള്ള തന്ത്രപരമായ ശ്രമങ്ങളോടെയാണ് "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ വിവാദത്തിൽ - സൃഷ്ടിയുടെ മുത്ത്. ഗ്ലെബോവും അവനെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരും മറക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതും ഓർമ്മയിൽ കത്തുന്നതും സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഘടനയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നതും കഥയിൽ അന്തർലീനമായ വിശദമായ വിവരണവും എഴുത്തുകാരൻ ഭൂതകാലത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുകയും വിസ്മൃതിയെ പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതിന്റെ കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ തെളിവാണ്. പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലാണ് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, ഒന്നും മറക്കാതിരിക്കുക, എല്ലാം വായനക്കാരന്റെ ഓർമ്മയിൽ ശാശ്വതമാക്കുക.

മനസ്സിലാക്കാനും തീരുമാനിക്കാനും കാണാനും അദ്ദേഹം വായനക്കാരനെ ക്ഷണിക്കുന്നു. ജീവിതത്തെയും ആളുകളെയും വിലയിരുത്താനുള്ള അവന്റെ അവകാശം ബോധപൂർവം വായനക്കാരനെ അറിയിക്കുന്നു. ഒരു സങ്കീർണ്ണ വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവവും ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന, വ്യക്തമല്ലാത്തതുമായ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളുടെ ഏറ്റവും ആഴമേറിയതും മനഃശാസ്ത്രപരമായി ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നതുമായ വിനോദത്തിലൂടെയാണ് എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ദൗത്യം കാണുന്നത്.

രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ഒരിക്കൽ മാത്രം പരസ്യമായി മുഴങ്ങുന്നു: കഥയുടെ ആമുഖത്തിൽ, ചരിത്രപരമായ ദൂരം നിശ്ചയിക്കുന്നു; ആമുഖത്തിന് ശേഷം, എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ആന്തരിക ചരിത്രപരമായ സമ്പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നു. കഥയിലെ സമയത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള തുല്യത വ്യക്തമാണ്; പാളികളൊന്നും അമൂർത്തമായി നൽകിയിട്ടില്ല, സൂചനയനുസരിച്ച്, അത് പ്ലാസ്റ്റിക്കായി വികസിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; കഥയിലെ ഓരോ സമയത്തിനും അതിന്റേതായ ചിത്രവും അതിന്റേതായ മണവും നിറവുമുണ്ട്.

"ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിൽ" ട്രിഫോനോവ് സംയോജിപ്പിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾകഥയിൽ. കഥയുടെ ഭൂരിഭാഗവും മൂന്നാമത്തെ വ്യക്തിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ ആന്തരിക ശബ്ദം, അവന്റെ വിലയിരുത്തലുകൾ, അവന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവ ഗ്ലെബോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ നിസ്സംഗമായ പ്രോട്ടോക്കോൾ പഠനത്തിൽ നെയ്തെടുത്തതാണ്. മാത്രമല്ല, എ. ഡെമിഡോവ് കൃത്യമായി കുറിക്കുന്നതുപോലെ, ട്രിഫോനോവ് "നായകനുമായി ഒരു പ്രത്യേക ഗാനരചനാ സമ്പർക്കത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു." ഈ സമ്പർക്കത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണ്? ഗ്ലെബോവിനെ ശിക്ഷിക്കുക എന്നത് വളരെ എളുപ്പമുള്ള കാര്യമാണ്. നായകന്റെ മൈക്രോവേൾഡിലേക്ക് സമഗ്രമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റം ആവശ്യമായ ഗ്ലെബോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെയും ജീവിത സങ്കൽപ്പത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ് ട്രിഫോനോവ് തന്റെ ലക്ഷ്യമായി സജ്ജമാക്കുന്നത്. ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകനെ അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ നിഴൽ പോലെ പിന്തുടരുന്നു, സ്വയം വഞ്ചനയുടെ എല്ലാ മുക്കിലും മൂലയിലും മുങ്ങി, നായകനെ തന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

"... എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട തന്ത്രങ്ങളിൽ ഒന്ന് - അത് ആരംഭിച്ചത്, ഒരുപക്ഷേ, പലപ്പോഴും ആവർത്തിക്കപ്പെടാൻ - രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദമാണ്, അത് നായകന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗിൽ നെയ്തെടുത്തതാണ്," Y. ട്രിഫോനോവ് സമ്മതിച്ചു.

“... കഥയുടെ ചരിത്രാതീതത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം, അതിന്റെ കേന്ദ്ര കൂട്ടിയിടി വിന്യസിക്കുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും മൂർച്ചയേറിയതും പര്യവസാനിക്കുന്നതുമായ രംഗങ്ങളിൽ, കഥയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി മുഴങ്ങുന്ന രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം പോലും കുറയുന്നു, ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും മുങ്ങിപ്പോയി. ട്രിഫോനോവ് ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദം ശരിയാക്കുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ, വി. ക്രാസ്നിക്കോവയുടെ ചിത്രം ഗ്ലെബോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ അസുഖകരമായ ചിത്രം രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദത്താൽ ഒരു തരത്തിലും ശരിയാക്കപ്പെടുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം, ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ഇവിടെ ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദത്തോട് ഐക്യദാർഢ്യം പുലർത്തുന്നുവെന്ന് അനിവാര്യമായും മാറുന്നു.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ലിറിക്കൽ "ഞാൻ" ന്റെ ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്നു, അതിൽ കോഷെനോവ് രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം കാണുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ആഖ്യാനത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്ന് മാത്രമാണ്, സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം സമഗ്രമായി വിലയിരുത്താൻ കഴിയില്ല, അതിലുപരിയായി, മുൻകാലങ്ങളിൽ തന്നോട് തന്നെ. ഈ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, ആത്മകഥാപരമായ ചില വിശദാംശങ്ങൾ വായിക്കുന്നു (വലിയ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിലേക്ക് മാറുന്നത്, പിതാവിന്റെ നഷ്ടം മുതലായവ). എന്നിരുന്നാലും, ട്രിഫോനോവ് ഈ ഗാനരചയിതാവിനെ രചയിതാവിന്റെ - ആഖ്യാതാവിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം വേർതിരിക്കുന്നു.

വി. കോഷെനോവ് ട്രിഫോനോവിനെ നിന്ദിക്കുന്നു, “രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം, ക്ലൈമാക്‌സ് രംഗങ്ങളിൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദത്തിന് അടുത്തായി തുറന്നുപറയാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. അവൻ പൂർണ്ണമായും വിടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇത് കഥയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെ കുറച്ചുകാണിച്ചു. പക്ഷേ, നേരെ മറിച്ചാണ്.

ഒരിക്കൽ തന്റെ അധ്യാപക-പ്രൊഫസർക്കുവേണ്ടി നിലകൊള്ളാത്ത വിജയകരമായ നിരൂപകനായ ഗ്ലെബോവിന്റെ കഥ, വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ സ്വയം ന്യായീകരണത്തിന്റെ കഥയായി നോവലിൽ മാറി. നായകനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, 1930 കളിലെയും 1940 കളിലെയും ക്രൂരമായ ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളാൽ വഞ്ചനയെ ന്യായീകരിക്കാൻ രചയിതാവ് വിസമ്മതിച്ചു.

ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിൽ, ഗ്ലെബോവ് മറികടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന തന്റെ തലമുറയുടെ ഓർമ്മയെ സാക്ഷിയായി ട്രിഫോനോവ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ("ഇല്ലാത്ത ജീവിതം"). ട്രിഫോനോവിന്റെ സ്ഥാനം, ആത്യന്തികമായി, കലാപരമായ ഓർമ്മയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, വ്യക്തിയെയും സമൂഹത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ അറിവിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, സമയവും സ്ഥലവും കൊണ്ട് സുപ്രധാനമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

പിഎച്ച്ഡി, ആധുനിക മനുഷ്യൻഗ്ലെബോവ് തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചയിതാവ് മടങ്ങുന്നത് (25 വർഷം മുമ്പ്). രചയിതാവ് കഥയെ വർത്തമാനത്തിൽ നിന്ന് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, ആധുനിക ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് ഗ്ലെബോവ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു; എന്നാൽ ഒരു പാളിയിലൂടെ മറ്റൊന്ന് ദൃശ്യമാണ്. ഗ്ലെബോവിന്റെ ഛായാചിത്രം രചയിതാവ് ബോധപൂർവം നൽകിയതാണ്: “ഏകദേശം കാൽനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, വാഡിം അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഗ്ലെബോവ് ഇതുവരെ കഷണ്ടിയും, നിറവും, സ്ത്രീയുടേതുപോലുള്ള സ്തനങ്ങളും, കട്ടിയുള്ള തുടകളും, വലിയ വയറും, തളർന്ന തോളുകളും ഉള്ളവനായിട്ടില്ലാത്തപ്പോൾ ... പ്രഭാതം, തലകറക്കം, ശരീരമാസകലം ബലഹീനത അനുഭവപ്പെടുമ്പോൾ, അവന്റെ കരൾ സാധാരണയായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കൊഴുപ്പുള്ള ഭക്ഷണങ്ങൾ കഴിക്കാം, വളരെ പുതിയ മാംസമല്ല, അയാൾക്ക് ആവശ്യമുള്ളത്ര വീഞ്ഞും വോഡ്കയും കുടിക്കാം, അനന്തരഫലങ്ങളെ ഭയപ്പെടാതെ ... അവന്റെ കാലിൽ വേഗത്തിൽ, അസ്ഥി, കൂടെ നീണ്ട മുടി, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഗ്ലാസുകളിൽ, കാഴ്ചയിൽ ഒരു റാസ്നോചിനെറ്റ്സ്-എഴുപതുകളോട് സാമ്യമുണ്ട് ... ആ ദിവസങ്ങളിൽ ... അവൻ തന്നെപ്പോലെയല്ല, ഒരു കാറ്റർപില്ലറിനെപ്പോലെ മുൻകൈയെടുക്കാത്തവനായിരുന്നു..

ട്രിഫോനോവ് ദൃശ്യപരമായി, ശരീരശാസ്ത്രവും ശരീരഘടനയും വരെ വിശദമായി, സമയം ഒരു വ്യക്തിയെ എങ്ങനെ മാറ്റുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. പോർട്രെയ്റ്റ് സവിശേഷതകൾ നെഗറ്റീവ് ആണ്. അകത്തില്ല മെച്ചപ്പെട്ട വശംകാലം ഒരു വ്യക്തിയെ മാറ്റിമറിച്ചു - ബാഹ്യമായോ ആന്തരികമായോ അല്ല.

2) "അവൻ പൂർണ്ണമായും ഉപയോഗശൂന്യനായിരുന്നു, വാഡിക് ബാറ്റൺ," ഓർക്കുന്നു ഗാനരചയിതാവ്. - എന്നാൽ ഇത്, ഞാൻ പിന്നീട് മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, ഒരു അപൂർവ സമ്മാനമാണ്: ഒന്നുമല്ല. ഒന്നുമില്ലാതിരിക്കാൻ അറിയുന്ന ആളുകൾ വളരെ ദൂരം പോകുന്നു..

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ഇവിടെ മുഴങ്ങുന്നു, ഒരു തരത്തിലും രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം. ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ മാത്രം ബാറ്റൺ "ഒന്നുമില്ല". വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ തന്റെ വരി വ്യക്തമായി പിന്തുടരുന്നു, അവന്റെ അഭിനിവേശം തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ഏത് വിധേനയും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടുന്നു.

3) ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്‌ത വാക്ക് സൃഷ്ടിയുടെ നിരവധി താൽക്കാലിക പാളികളെ ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ ഗ്രന്ഥത്തിന്റെ സമയത്തിലും ഇടത്തിലും സഞ്ചരിക്കാൻ ഇത് ആഖ്യാതാവിനെ സഹായിക്കുന്നു. " ഞങ്ങൾ ആ വീട്ടിൽ നിന്ന് കരയിൽ നിന്ന് പോയതെങ്ങനെയെന്ന് ഞാൻ ഇപ്പോഴും ഓർക്കുന്നു. മഴക്കാലമായ ഒക്ടോബറിൽ, നാഫ്തലീന്റെയും പൊടിയുടെയും ഗന്ധം, ഇടനാഴിയിൽ പുസ്തകങ്ങളുടെ കെട്ടുകളും കെട്ടുകളും സ്യൂട്ട്കേസുകളും ചാക്കുകളും കെട്ടുകളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഈ "ഖുർദാ-മുർദ" എല്ലാം അഞ്ചാം നിലയിൽ നിന്ന് താഴേക്ക് പൊളിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ആൺകുട്ടികൾ സഹായിക്കാൻ വന്നു. ചിലർ എലിവേറ്റർ ഓപ്പറേറ്ററോട് ചോദിക്കുന്നു: "ആരുടെതാണ് ഈ ഖുർദാ-മുർദ?"

“ഞാൻ ആ വീട് അണക്കരയിൽ ഉപേക്ഷിച്ചത് ഓർക്കുന്നു...”. ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്ത വാക്ക് റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ് പ്ലാനിന്റെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരു മെമ്മറി വാചകമാണിത്. നമ്മൾ ഭൂതകാലത്തിന്റെ സമയ പദ്ധതിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വർത്തമാനകാലത്തിൽ നിന്ന് വേർപെടുത്തി നോക്കുന്നു. വർത്തമാനകാലം മുതൽ നമ്മൾ "പുസ്തകങ്ങളുടെ കെട്ടുകൾ, ബണ്ടിലുകൾ, സ്യൂട്ട്കേസുകൾ, ബാഗുകൾ, കെട്ടുകൾ" എന്നിവ കാണുന്നു. തുടർന്ന് ഒരു കൂട്ടായ ആശയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള ഒരു വാക്ക് - "ഖുർദ-മുർദ". ഈ വാക്ക് ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു. സംഭവങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരാളെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് അവരെ ഓർമ്മിക്കാതെയാണ് ഇപ്പോൾ വിവരണം നടത്തുന്നത്. ആഖ്യാതാവ് തന്നോട് തന്നെ, തന്റെ ചെറിയ വ്യക്തിയുമായി, അവന്റെ കമ്പനിയുമായി ഒരു സംഭാഷണത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. സ്വന്തം വാക്കും മറ്റൊരാളുടെ വാക്കും വേർതിരിക്കുക എന്ന പ്രവർത്തനവും ഇവിടെ പ്രകടമാണ്. ഖുർദാ-മുർദ എന്നത് ഒരു കുട്ടിയുടെയും ഒരു ഗാനരചയിതാവിന്റെയും അവന്റെ കമ്പനിയുടെയും പദമാണ്; മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ വിശദീകരിക്കേണ്ട വാക്ക്, അതിൽ അഭിപ്രായം പറയുക.