ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധം: കൃതികൾ. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യം

1917-1921 ലെ വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിന് ശേഷം. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ഏറ്റവും വലുതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായ ചരിത്ര സംഭവമായിരുന്നു, ജനങ്ങളുടെ ഓർമ്മയിലും മനഃശാസ്ത്രത്തിലും അവരുടെ സാഹിത്യത്തിൽ ആഴമേറിയതും മായാത്തതുമായ അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ തന്നെ, ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളോട് എഴുത്തുകാർ പ്രതികരിച്ചു. ആദ്യം, യുദ്ധം ചെറിയ പ്രവർത്തന വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു - ഉപന്യാസങ്ങളും കഥകളും; വ്യക്തിഗത വസ്തുതകൾ, സംഭവങ്ങൾ, യുദ്ധങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്ത വ്യക്തിഗത പങ്കാളികൾ എന്നിവ പിടിച്ചെടുത്തു. സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിലുള്ള ധാരണ വന്നു, അവ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി ചിത്രീകരിക്കാൻ സാധിച്ചു. ഇത് കഥകളുടെ രൂപത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

വി. വാസിലേവ്‌സ്കായയുടെ “മഴവില്ല്”, ബി ഗോർബറ്റോവിന്റെ “ദി അൺകൺക്വയേഡ്” എന്നിവ ഇതിന് വിപരീതമായി നിർമ്മിച്ചതാണ്: സോവിയറ്റ് മാതൃഭൂമി - ഫാസിസ്റ്റ് ജർമ്മനി, ന്യായമായ, മനുഷ്യത്വമുള്ള സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻ - കൊലപാതകി, ഫാസിസ്റ്റ് ആക്രമണകാരി.

എഴുത്തുകാർക്ക് രണ്ട് വികാരങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: സ്നേഹവും വിദ്വേഷവും. ചിത്രം സോവിയറ്റ് ജനതമികച്ച ദേശീയ ഗുണങ്ങളുടെ ഐക്യത്തിൽ ഒരു കൂട്ടായ, അവിഭക്തമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് വേണ്ടി പോരാടുന്ന സോവിയറ്റ് മനുഷ്യനെ, ദുർവൃത്തികളോ കുറവുകളോ ഇല്ലാതെ, ഒരു മഹത്തായ വീര വ്യക്തിത്വമായി റൊമാന്റിക് വെളിച്ചത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു. യുദ്ധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ യാഥാർത്ഥ്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യ കഥകൾ വിജയത്തിലും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിലും നിറഞ്ഞു. സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ നേട്ടം ചിത്രീകരിക്കുന്ന റൊമാന്റിക് ലൈൻ പിന്നീട് എ. ഫദേവിന്റെ "ദി യംഗ് ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിൽ തുടർന്നു.

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, അതിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതം, ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സൈനിക സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലായ്പ്പോഴും വീരോചിതമായ പെരുമാറ്റം എന്നിവ ക്രമേണ ആഴത്തിലാണ്. യുദ്ധകാലത്തെ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായും യാഥാർത്ഥ്യമായും പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഇത് സാധ്യമാക്കി. അതിലൊന്ന് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ, വസ്തുനിഷ്ഠമായും സത്യസന്ധമായും യുദ്ധത്തിന്റെ കഠിനമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തെ പുനർനിർമ്മിച്ചത്, 1947-ൽ എഴുതിയ വി. നെക്രാസോവിന്റെ "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന്റെ ട്രെഞ്ചുകളിൽ" എന്ന നോവൽ ആയിരുന്നു. യുദ്ധം അതിന്റെ എല്ലാ ദുരന്ത മഹത്വത്തിലും വൃത്തികെട്ട, രക്തരൂക്ഷിതമായ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും അതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ആദ്യമായി, അവളെ കാണിക്കുന്നത് "പുറത്തുള്ള ഒരു വ്യക്തി" അല്ല, മറിച്ച് സംഭവങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുക്കുന്ന ഒരാളുടെ ധാരണയിലൂടെയാണ്, ആസ്ഥാനത്ത് എവിടെയെങ്കിലും ഒരു തന്ത്രപരമായ പദ്ധതിയുടെ സാന്നിധ്യത്തേക്കാൾ സോപ്പിന്റെ അഭാവം പ്രധാനമായേക്കാം. വി. നെക്രസോവ് മനുഷ്യനെ അവന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും കാണിക്കുന്നു - നേട്ടത്തിന്റെ മഹത്വത്തിലും ആഗ്രഹങ്ങളുടെ അധാർമികതയിലും, ആത്മത്യാഗത്തിലും ഭീരുവായ വഞ്ചനയിലും. യുദ്ധത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തി ഒരു പോരാട്ട യൂണിറ്റ് മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായും ബലഹീനതകളും ഗുണങ്ങളുമുള്ള ഒരു ജീവിയാണ്, ജീവിക്കാൻ ആവേശത്തോടെ ദാഹിക്കുന്നു. നോവലിൽ, വി നെക്രാസോവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ജീവിതം, വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള സൈനിക പ്രതിനിധികളുടെ പെരുമാറ്റം എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

1960 കളിൽ, "ലെഫ്റ്റനന്റ്" നിർബന്ധിത നിയമനത്തിന്റെ എഴുത്തുകാർ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് വന്നു, സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ ഒരു വലിയ പാളി സൃഷ്ടിച്ചു. അവരുടെ കൃതികളിൽ, യുദ്ധം ഉള്ളിൽ നിന്ന് ചിത്രീകരിച്ചു, ഒരു സാധാരണ സൈനികന്റെ കണ്ണിലൂടെ. സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ചിത്രങ്ങളോടുള്ള സമീപനം കൂടുതൽ ശാന്തവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായിരുന്നു. ഇത് ഒരൊറ്റ പ്രേരണയാൽ പിടിച്ചെടുക്കപ്പെട്ട ഒരു ഏകീകൃത പിണ്ഡമല്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞു, സോവിയറ്റ് ആളുകൾ അതേ സാഹചര്യങ്ങളിൽ വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നു, യുദ്ധം നശിപ്പിക്കില്ല, മറിച്ച് സ്വാഭാവിക ആഗ്രഹങ്ങളെ മാത്രം നിശബ്ദമാക്കി, ചിലത് മറച്ചുവെക്കുകയും മറ്റ് ഗുണങ്ങളെ കുത്തനെ വെളിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. കഥാപാത്രം . 1960 കളിലെയും 1970 കളിലെയും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യം ആദ്യമായി തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ പ്രശ്നത്തെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചു. തങ്ങളുടെ നായകനെ അങ്ങേയറ്റത്തെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പ്രതിഷ്ഠിച്ചുകൊണ്ട്, എഴുത്തുകാർ അവനെ ധാർമ്മിക തിരഞ്ഞെടുപ്പുകൾ നടത്താൻ നിർബന്ധിച്ചു. ഇതാണ് കഥകൾ" ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്", "ഷോർ", "ചോയ്സ്" യു. ബോണ്ടാരെവ്, "സോട്ട്നിക്കോവ്", "ടു ഗോ ആൻഡ് നെവർ റിട്ടേൺ" വി. ബൈക്കോവ്, "സാഷ്ക" വി. കോണ്ട്രാറ്റീവ്. രചയിതാക്കൾ വീരന്റെ മാനസിക സ്വഭാവം പര്യവേക്ഷണം ചെയ്തു, പെരുമാറ്റത്തിന്റെ സാമൂഹിക ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലല്ല, മറിച്ച് പോരാടുന്ന വ്യക്തിയുടെ മനഃശാസ്ത്രത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്ന ആന്തരിക കാര്യങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ചു.

1960 കളിലെയും 1970 കളിലെയും മികച്ച കഥകൾ യുദ്ധത്തിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള, പനോരമിക് സംഭവങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലത്തെ അടിസ്ഥാനപരമായി സ്വാധീനിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്ന പ്രാദേശിക സംഭവങ്ങൾ. എന്നാൽ ഇത് കൃത്യമായി അത്തരം "പ്രത്യേക" കേസുകളിൽ നിന്നാണ് വലിയ ചിത്രംയുദ്ധകാലത്ത്, വ്യക്തിഗത സാഹചര്യങ്ങളുടെ ദുരന്തമാണ് ജനങ്ങൾക്ക് മൊത്തത്തിൽ സംഭവിച്ച സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്ത പരീക്ഷണങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ആശയം നൽകുന്നത്.

1960 കളിലെയും 1970 കളിലെയും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യം വീരന്മാരുടെ ആശയം വിപുലീകരിച്ചു. യുദ്ധത്തിൽ മാത്രമല്ല ഈ നേട്ടം കൈവരിക്കാൻ കഴിയൂ. "സോട്ട്നിക്കോവ്" എന്ന കഥയിലെ വി. ബൈക്കോവ് വീരത്വത്തെ ചെറുക്കാനുള്ള കഴിവായി കാണിച്ചു " അതിശക്തമായ ശക്തിസാഹചര്യങ്ങൾ", മരണത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ച് മനുഷ്യന്റെ അന്തസ്സ് സംരക്ഷിക്കാൻ. ബാഹ്യവും ആന്തരികവും, ശാരീരിക രൂപവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തിലാണ് കഥ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് ആത്മീയ ലോകം. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവയാണ്, അതിൽ അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പെരുമാറ്റത്തിനുള്ള രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു.

മത്സ്യത്തൊഴിലാളി അനുഭവപരിചയമുള്ള ഒരു പക്ഷപാതക്കാരനാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും യുദ്ധത്തിൽ വിജയിക്കുന്നു, ശാരീരികമായി ശക്തനും പ്രതിരോധശേഷിയുള്ളവനുമാണ്. അവൻ ധാർമ്മിക തത്ത്വങ്ങളെക്കുറിച്ച് ശരിക്കും ചിന്തിക്കുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് സ്വയം പ്രകടമായത് സോറ്റ്നിക്കോവിന് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ്. ആദ്യം, കാര്യങ്ങളോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവത്തിലെ വ്യത്യാസം, തത്ത്വമില്ലാത്തതായി തോന്നുന്നു, വ്യത്യസ്ത സ്ട്രോക്കുകളിൽ കടന്നുപോകുന്നു. തണുപ്പിൽ, സോറ്റ്‌നിക്കോവ് ഒരു തൊപ്പി ധരിച്ച് ഒരു ദൗത്യത്തിന് പോകുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഗ്രാമത്തിലെ ഒരാളിൽ നിന്ന് തൊപ്പി എടുക്കാത്തതെന്ന് റൈബാക്ക് ചോദിക്കുന്നു. താൻ സംരക്ഷിക്കേണ്ട ആളുകളെ കൊള്ളയടിക്കുന്നത് അധാർമികമാണെന്ന് സോറ്റ്‌നിക്കോവ് കരുതുന്നു.

പിടിക്കപ്പെട്ട ശേഷം, രണ്ട് പക്ഷക്കാരും എന്തെങ്കിലും വഴി കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഭക്ഷണമില്ലാതെ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിനെ ഉപേക്ഷിച്ചത് സോട്‌നിക്കോവിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു; മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു സ്വന്തം ജീവിതം. മരണഭീഷണി നേരിടുന്ന അസാധാരണമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിലാണ് എല്ലാവരുടെയും യഥാർത്ഥ സത്ത വെളിപ്പെടുന്നത്. Sotnikov ശത്രുവിന് ഒരു വിട്ടുവീഴ്ചയും നൽകുന്നില്ല. ഫാസിസ്റ്റുകൾക്ക് മുന്നിൽ ഒരടി പോലും പിന്മാറാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ അനുവദിക്കുന്നില്ല. അവൻ ഭയമില്ലാതെ വധശിക്ഷയ്ക്ക് പോകുന്നു, ചുമതല പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയാത്തതിന്റെ പേരിൽ മാത്രം പീഡനം അനുഭവിക്കുന്നു, മറ്റ് ആളുകളുടെ മരണത്തിന് കാരണമായി. മരണത്തിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ പോലും, മനസ്സാക്ഷിയും മറ്റുള്ളവരോടുള്ള ഉത്തരവാദിത്തവും സോറ്റ്നിക്കോവിനെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. V. Bykov ഒരു വ്യക്തമായ നേട്ടം കാണിക്കാത്ത ഒരു വീര വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ധാർമ്മിക മാക്സിമലിസം, മരണഭീഷണിയിൽ പോലും ഒരാളുടെ തത്ത്വങ്ങളിൽ വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാനുള്ള മനസ്സില്ലായ്മ എന്നിവ വീരത്വത്തിന് തുല്യമാണെന്ന് അദ്ദേഹം കാണിക്കുന്നു.

മത്സ്യത്തൊഴിലാളികൾ വ്യത്യസ്തമായി പെരുമാറുന്നു. ബോധ്യത്താൽ ശത്രുവല്ല, യുദ്ധത്തിൽ ഭീരുവുമല്ല, ശത്രുവിനെ നേരിടുമ്പോൾ അവൻ ഭീരുവായി മാറുന്നു. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലവാരമെന്ന നിലയിൽ മനസ്സാക്ഷിയുടെ അഭാവം വഞ്ചനയുടെ ആദ്യപടി സ്വീകരിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. മീൻപിടിത്തക്കാരൻ തന്നെ ഇതുവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടില്ല, താൻ പിന്നിട്ട പാത മാറ്റാനാവാത്തതാണ്. സ്വയം രക്ഷപ്പെട്ട്, നാസികളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടിട്ടും, അവരോട് യുദ്ധം ചെയ്യാനും അവരോട് പ്രതികാരം ചെയ്യാനും തന്റെ മരണം അനുചിതമാണെന്ന് അയാൾ സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ഒരു മിഥ്യയാണെന്ന് ബൈക്കോവ് കാണിക്കുന്നു. വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ പാതയിൽ ഒരു ചുവടുവെച്ച്, റൈബാക്ക് കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകാൻ നിർബന്ധിതനാകുന്നു. സോറ്റ്നിക്കോവ് വധിക്കപ്പെടുമ്പോൾ, റൈബാക്ക് പ്രധാനമായും അവന്റെ ആരാച്ചാർ ആയിത്തീരുന്നു. മത്സ്യത്തിന് മാപ്പില്ല. തന്റെ പാപത്തിന് പ്രായശ്ചിത്തം ചെയ്യാൻ അവൻ മുമ്പ് ഭയപ്പെട്ടിരുന്നതും ഇപ്പോൾ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുമായ മരണം പോലും അവനിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു.

ശാരീരികമായി ദുർബലനായ സോറ്റ്നിക്കോവ് ശക്തനായ റൈബാക്കിനെക്കാൾ ആത്മീയമായി ഉയർന്നവനായി മാറി. മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള അവസാന നിമിഷത്തിൽ, നായകന്റെ കണ്ണുകൾ ഒരു ബുഡെനോവ്കയിലെ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ നോട്ടം, വധശിക്ഷയ്ക്കായി വലയം ചെയ്ത കർഷകരുടെ കൂട്ടത്തിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഈ ആൺകുട്ടി ജീവിത തത്വങ്ങളുടെ തുടർച്ചയാണ്, സോറ്റ്നിക്കോവിന്റെ വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത സ്ഥാനം, വിജയത്തിന്റെ ഉറപ്പ്.

1960-1970 കളിൽ സൈനിക ഗദ്യം പല ദിശകളിൽ വികസിച്ചു. യുദ്ധത്തിന്റെ വലിയ തോതിലുള്ള ചിത്രീകരണത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത കെ.സിമോനോവിന്റെ ട്രൈലോജി "ലിവിംഗ് ആൻഡ് ദി ഡെഡ്" ൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. ശത്രുതയുടെ ആദ്യ മണിക്കൂറുകൾ മുതൽ 1944 വേനൽക്കാലം വരെയുള്ള സമയം - ബെലാറഷ്യൻ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ കാലഘട്ടം ഇത് ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - പൊളിറ്റിക്കൽ ഇൻസ്ട്രക്ടർ സിന്റ്സോവ്, റെജിമെന്റ് കമാൻഡർ സെർപിലിൻ, താന്യ ഒവ്സിയാനിക്കോവ - മുഴുവൻ കഥയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ട്രൈലോജിയിൽ, കെ.സിമോനോവ്, പൂർണ്ണമായും സിവിലിയനായ സിന്ത്സോവ് എങ്ങനെയാണ് ഒരു സൈനികനാകുന്നത്, അവൻ എങ്ങനെ പക്വത പ്രാപിക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിൽ കഠിനനാകുന്നു, അവന്റെ ആത്മീയ ലോകം എങ്ങനെ മാറുന്നു എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നു. ധാർമ്മികമായി പക്വതയുള്ള, പക്വതയുള്ള വ്യക്തിയായി സെർപിലിൻ കാണിക്കുന്നു. ഇത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ ഒരു മിടുക്കനും ചിന്താശേഷിയുള്ളതുമായ കമാൻഡറാണ്, അക്കാദമി. അവൻ ആളുകളെ പരിപാലിക്കുന്നു, പോയിന്റ് സമയബന്ധിതമായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് കമാൻഡിലേക്ക് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നതിനായി അവരെ അർത്ഥശൂന്യമായ യുദ്ധത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അതായത്, സ്റ്റാഫ് പ്ലാൻ അനുസരിച്ച്. അവന്റെ വിധി പ്രതിഫലിച്ചു ദാരുണമായ വിധിരാജ്യം മുഴുവൻ.

യുദ്ധത്തെയും അതിന്റെ സംഭവങ്ങളെയും കുറിച്ചുള്ള “ട്രഞ്ച്” വീക്ഷണം സൈനിക നേതാവിന്റെ വീക്ഷണത്താൽ വിപുലീകരിക്കുകയും അനുബന്ധമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് രചയിതാവിന്റെ വിശകലനത്തിലൂടെ വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കുന്നു. ട്രൈലോജിയിലെ യുദ്ധം ഒരു ഇതിഹാസ സംഭവമായി കാണപ്പെടുന്നു, ചരിത്രപരമായ പ്രാധാന്യവും പ്രതിരോധത്തിന്റെ പരിധിയിൽ രാജ്യവ്യാപകവുമാണ്.

1970-കളിലെ സൈനിക ഗദ്യത്തിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസിക വിശകലനം അങ്ങേയറ്റത്തെ അവസ്ഥകൾ, താൽപ്പര്യം ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങൾ. റിയലിസ്റ്റിക് പ്രവണതകളെ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നത് റൊമാന്റിക് പാത്തോസിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്താൽ പൂരകമാണ്. ബി. വാസിലിയേവയുടെ "ആൻഡ് ദ ഡോൺസ് ഹിയർ നിശബ്ദമാണ്...", വി. അസ്-തഫീവിന്റെ "ദി ഷെപ്പേർഡ് ആൻഡ് ദ ഷെപ്പേർഡസ്" എന്ന കഥയിൽ റിയലിസവും പ്രണയവും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. "പട്ടികയിലില്ല" എന്ന നഗ്നസത്യത്തിൽ ഭയാനകമായ, ബി. വാസിലിയേവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉയർന്ന വീരപാതകൾ കടന്നുവരുന്നു. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ

യുദ്ധത്തിന്റെ തലേദിവസം വൈകുന്നേരം നിക്കോളായ് പ്ലുഷ്നിക്കോവ് ബ്രെസ്റ്റ് പട്ടാളത്തിൽ എത്തി. അദ്ദേഹത്തെ ഇതുവരെ ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, യുദ്ധം ആരംഭിച്ചപ്പോൾ, അഭയാർത്ഥികളോടൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന് പോകാമായിരുന്നു. എന്നാൽ കോട്ടയുടെ എല്ലാ സംരക്ഷകരും മരിക്കുമ്പോഴും പ്ലുഷ്നികോവ് പോരാടുന്നു. മാസങ്ങളോളം ഈ ധീരനായ യുവാവ് നാസികളെ സമാധാനത്തോടെ ജീവിക്കാൻ അനുവദിച്ചില്ല: അവൻ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, വെടിവച്ചു, ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ സ്ഥലങ്ങളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ശത്രുക്കളെ കൊല്ലുകയും ചെയ്തു. ഭക്ഷണവും വെള്ളവും വെടിക്കോപ്പും ഇല്ലാതെ, അവൻ ഭൂഗർഭ കേസുകാരിൽ നിന്ന് വെളിച്ചത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്നപ്പോൾ, നരച്ച മുടിയുള്ള, അന്ധനായ ഒരു വൃദ്ധൻ ശത്രുക്കളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ ദിവസം കോല്യയ്ക്ക് 20 വയസ്സ് തികഞ്ഞു. നാസികൾ പോലും സോവിയറ്റ് സൈനികന്റെ ധൈര്യത്തിന് മുന്നിൽ തലകുനിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് സൈനിക ബഹുമതി നൽകി.

നിക്കോളായ് പ്ലുഷ്നിക്കോവ് പരാജയപ്പെടാതെ മരിച്ചു, മരണം ശരിയായ മരണമാണ്. ഫീൽഡിലുള്ള ഒരാൾ യോദ്ധാവല്ലെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, ജീവിക്കാൻ സമയമില്ലാത്ത വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ നിക്കോളായ് പ്ലൂഷ്നിക്കോവ് എന്തിനാണ് ഇത്ര ശാഠ്യത്തോടെ പോരാടുന്നത് എന്ന ചോദ്യം ബി.വാസിലീവ് ചോദിക്കുന്നില്ല. വീരോചിതമായ പെരുമാറ്റം എന്ന വസ്തുത തന്നെ, അതിന് ഒരു ബദൽ കാണാതെ അദ്ദേഹം ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ബ്രെസ്റ്റ് കോട്ടയുടെ എല്ലാ പ്രതിരോധക്കാരും വീരോചിതമായി പോരാടുന്നു. 1970 കളിൽ, ബി. വാസിലീവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ സൈനിക ഗദ്യത്തിൽ ഉയർന്നുവന്ന വീര-റൊമാന്റിക് ലൈൻ തുടർന്നു (വി. വാസിലേവ്സ്കയയുടെ "മഴവില്ല്", ബി. ഗോർബറ്റോവിന്റെ "ദി അൺകോൺക്വയഡ്").

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന മറ്റൊരു പ്രവണത കലാപരമായ ഡോക്യുമെന്ററി ഗദ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഇത് ടേപ്പ് റെക്കോർഡിംഗുകളും ദൃക്‌സാക്ഷി വിവരണങ്ങളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള "ടേപ്പ്-റെക്കോർഡർ" ഗദ്യം ബെലാറസിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്. A. Adamovich, I. Bryl, V. Kolesnikov എഴുതിയ "I am from the Fiery village" എന്ന പുസ്തകമാണ് അവളുടെ ആദ്യ കൃതി, ഖത്തീന്റെ ദുരന്തം പുനഃസൃഷ്ടിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധത്തിന്റെ ഭയാനകമായ വർഷങ്ങൾ, അവരുടെ എല്ലാ മറഞ്ഞിരിക്കാത്ത ക്രൂരതയിലും സ്വാഭാവികതയിലും, അത് എങ്ങനെയാണെന്നും, വിശക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിക്ക് എന്താണ് തോന്നിയതെന്നും, അയാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുമ്പോൾ, എ. ആഡമോവിച്ച് എഴുതിയ “ഉപരോധ പുസ്തക”ത്തിന്റെ പേജുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഡി ഗ്രാനിൻ. രാജ്യത്തിന്റെ വിധിയിലൂടെ കടന്നുപോയ യുദ്ധം പുരുഷന്മാരെയും സ്ത്രീകളെയും വെറുതെ വിട്ടില്ല. സ്ത്രീകളുടെ വിധിയെക്കുറിച്ച് - എസ്. അലക്സിവിച്ചിന്റെ പുസ്തകം "യുദ്ധത്തിന് ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുഖമില്ല."

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യം റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തവും വലുതുമായ തീമാറ്റിക് ശാഖയാണ്. യുദ്ധത്തിന്റെ ബാഹ്യചിത്രത്തിൽ നിന്ന്, അവൾ ആഴത്തിലുള്ളത് മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങി ആന്തരിക പ്രക്രിയകൾ, അങ്ങേയറ്റത്തെ സൈനിക സാഹചര്യങ്ങളിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധത്തിലും മനഃശാസ്ത്രത്തിലും സംഭവിക്കുന്നത്.

നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക

ഈ പേജിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന വിഷയങ്ങളിൽ മെറ്റീരിയൽ ഉണ്ട്:

• KDR ഉത്തരങ്ങൾ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മെയ് 2011
• റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം
• രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ പൊതു സവിശേഷതകൾ
• ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം എന്ന വിഷയത്തിൽ പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതിയ ലേഖനം
• പാത്തോസ് ഇല്ലാതെ യുദ്ധ ഉദ്ധരണികളെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം എഴുതുന്നത് വളരെ അപകടകരമാണ്, സത്യം അന്വേഷിക്കുന്നത് വളരെ അപകടകരമാണ്... ഒരാൾ സത്യം അന്വേഷിക്കാൻ മുന്നണിയിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ, പകരം മരണം കണ്ടെത്തിയേക്കാം. പക്ഷേ, പന്ത്രണ്ട് പേർ പോയി, രണ്ടുപേർ മാത്രം മടങ്ങിയെത്തിയാൽ, അവർ കൊണ്ടുവരുന്ന സത്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ സത്യമായിരിക്കും, അല്ലാതെ നമ്മൾ ചരിത്രമായി കടന്നുപോകുന്ന വികലമായ കിംവദന്തികളല്ല. ഈ സത്യം കണ്ടെത്തുന്നത് അപകടസാധ്യതയുള്ളതാണോ? എഴുത്തുകാർ തന്നെ അത് വിലയിരുത്തട്ടെ.

ഏണസ്റ്റ് ഹെമിംഗ്വേ

"ദി ഗ്രേറ്റ് പാട്രിയോട്ടിക് വാർ" എന്ന വിജ്ഞാനകോശം അനുസരിച്ച്, ആയിരത്തിലധികം എഴുത്തുകാർ സജീവ സൈന്യത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു; മോസ്കോ എഴുത്തുകാരുടെ സംഘടനയിലെ എണ്ണൂറ് അംഗങ്ങളിൽ ഇരുനൂറ്റമ്പത് പേർ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ ഗ്രൗണ്ടിലേക്ക് പോയി. നാനൂറ്റി എഴുപത്തിയൊന്ന് എഴുത്തുകാർ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് തിരിച്ചെത്തിയില്ല - ഇത് വലിയ നഷ്ടമാണ്. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും മുൻനിര പത്രപ്രവർത്തകരായി മാറിയ എഴുത്തുകാർ ചിലപ്പോൾ അവരുടെ നേരിട്ടുള്ള കറസ്‌പോണ്ടന്റ് ചുമതലകളിൽ ഏർപ്പെടാൻ മാത്രമല്ല, ആയുധമെടുക്കാനും ഇടയായിട്ടുണ്ട് എന്ന വസ്തുത അവരെ വിശദീകരിക്കുന്നു - ഇങ്ങനെയാണ് സാഹചര്യം വികസിച്ചത് (എന്നിരുന്നാലും, ബുള്ളറ്റുകളും ഷ്‌റാപ്പലും ഉണ്ടായില്ല. അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വയം കണ്ടെത്താത്തവരെ ഒഴിവാക്കുക) . പലരും തങ്ങളെത്തന്നെ അണികളിൽ കണ്ടെത്തി - അവർ സൈനിക യൂണിറ്റുകളിൽ, മിലിഷ്യയിൽ, പക്ഷപാതികളിൽ യുദ്ധം ചെയ്തു!

സൈനിക ഗദ്യത്തിൽ, രണ്ട് കാലഘട്ടങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും: 1) യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ഗദ്യം: കഥകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, സൈനിക പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നേരിട്ട് എഴുതിയ നോവലുകൾ, അല്ലെങ്കിൽ ആക്രമണങ്ങൾക്കും പിൻവാങ്ങലുകൾക്കും ഇടയിലുള്ള ചെറിയ ഇടവേളകളിൽ; 2) യുദ്ധാനന്തര ഗദ്യം, അതിൽ വേദനാജനകമായ നിരവധി ചോദ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി, ഉദാഹരണത്തിന്, എന്തുകൊണ്ടാണ് റഷ്യൻ ജനത അത്തരം പ്രയാസകരമായ പരീക്ഷണങ്ങൾ സഹിച്ചത്? യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിലും മാസങ്ങളിലും റഷ്യക്കാർ നിസ്സഹായരും അപമാനകരവുമായ അവസ്ഥയിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തിയത് എന്തുകൊണ്ട്? എല്ലാ ദുരിതങ്ങൾക്കും ആരാണ് ഉത്തരവാദി? ഇതിനകം വിദൂര കാലത്തെ ദൃക്‌സാക്ഷികളുടെ രേഖകളിലേക്കും ഓർമ്മകളിലേക്കും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധയോടെ ഉയർന്നുവന്ന മറ്റ് ചോദ്യങ്ങൾ. എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ഇത് ഒരു സോപാധിക വിഭജനമാണ്, കാരണം സാഹിത്യ പ്രക്രിയ- ഈ പ്രതിഭാസം ചിലപ്പോൾ പരസ്പരവിരുദ്ധവും വിരോധാഭാസവുമാണ്, യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ യുദ്ധത്തിന്റെ വിഷയം മനസ്സിലാക്കുന്നത് ശത്രുതയുടെ കാലഘട്ടത്തേക്കാൾ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.

ജനങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയുടെയും ഏറ്റവും വലിയ പരീക്ഷണവും പരീക്ഷണവുമായിരുന്നു യുദ്ധം, അദ്ദേഹം ഈ പരീക്ഷയിൽ ബഹുമാനത്തോടെ വിജയിച്ചു. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിനും യുദ്ധം ഗുരുതരമായ പരീക്ഷണമായിരുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളാൽ സമ്പുഷ്ടമായ സാഹിത്യം, നടന്ന സംഭവങ്ങളോട് ഉടനടി പ്രതികരിക്കുക മാത്രമല്ല, ശത്രുവിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ ഫലപ്രദമായ ആയുധമായി മാറുകയും ചെയ്തു. യുദ്ധസമയത്ത് എഴുത്തുകാരുടെ തീവ്രവും യഥാർത്ഥ വീരോചിതവുമായ സർഗ്ഗാത്മക സൃഷ്ടികളെ കുറിച്ച് എം. ഷോലോഖോവ് പറഞ്ഞു: “അവർക്ക് ഒരു ജോലിയുണ്ടായിരുന്നു: അവരുടെ വാക്ക് ശത്രുവിനെ തല്ലുകയാണെങ്കിൽ, അത് നമ്മുടെ പോരാളിയെ കൈമുട്ടിന് കീഴിൽ പിടിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അത് കത്തിക്കരുത്, സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ഹൃദയത്തിൽ കത്തുന്ന തീ മാഞ്ഞുപോകുന്നു." ശത്രുക്കളോടുള്ള വെറുപ്പും മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും." മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രമേയം ഇന്നും വളരെ ആധുനികമാണ്.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ആഴത്തിലും സമഗ്രമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും: സൈന്യവും പിൻഭാഗവും, പക്ഷപാതപരമായ പ്രസ്ഥാനവും ഭൂഗർഭവും, യുദ്ധത്തിന്റെ ദാരുണമായ തുടക്കം, വ്യക്തിഗത യുദ്ധങ്ങൾ, വീരത്വവും വിശ്വാസവഞ്ചനയും, മഹത്വവും നാടകവും. വിജയം. സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ രചയിതാക്കൾ, ചട്ടം പോലെ, മുൻനിര സൈനികരാണ്; അവരുടെ കൃതികളിൽ അവർ ആശ്രയിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ, സ്വന്തം മുൻനിര അനുഭവത്തിൽ. മുൻനിര എഴുത്തുകാരുടെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങളിൽ, പ്രധാന വരി സൈനികന്റെ സൗഹൃദം, മുൻനിര സൗഹൃദം, വയലിലെ ജീവിതത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ, ഒളിച്ചോട്ടം, വീരത്വം എന്നിവയാണ്. നാടകീയമായ മനുഷ്യ വിധികൾ യുദ്ധത്തിൽ വികസിക്കുന്നു; ജീവിതമോ മരണമോ ചിലപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. യുദ്ധവും യുദ്ധാനന്തര പ്രയാസങ്ങളും സഹിച്ച ധീരരും മനഃസാക്ഷിയുള്ളവരും അനുഭവപരിചയമുള്ളവരും കഴിവുള്ളവരുമായ വ്യക്തികളുടെ മുഴുവൻ തലമുറയാണ് മുൻനിര എഴുത്തുകാർ. തന്റെ കുരിശും പൊതുഭാരവും വഹിക്കുന്ന, യുദ്ധം ചെയ്യുന്ന ആളുകളുടെ ഭാഗമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്ന ഒരു നായകനാണ് യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലം തീരുമാനിക്കുന്നത് എന്ന കാഴ്ചപ്പാട് അവരുടെ കൃതികളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരാണ് മുൻനിര എഴുത്തുകാർ.

റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിന്റെ വീര പാരമ്പര്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ഗദ്യം മികച്ച സൃഷ്ടിപരമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. റൊമാന്റിക്, ഗാനരചയിതാവ് ഘടകങ്ങളുടെ തീവ്രത, പ്രഖ്യാപനത്തിന്റെയും ഗാനത്തിന്റെയും അന്തർലീനങ്ങളുടെ കലാകാരന്മാരുടെ വ്യാപകമായ ഉപയോഗം, പ്രസംഗപരമായ വഴിത്തിരിവുകൾ, ഉപമ, ചിഹ്നം, രൂപകം തുടങ്ങിയ കാവ്യാത്മക മാർഗങ്ങൾ അവലംബിക്കുക എന്നിവയാണ് യുദ്ധ വർഷങ്ങളിലെ ഗദ്യത്തിന്റെ സവിശേഷത.

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യത്തെ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്ന് വി.പി. നെക്രാസോവ് "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന്റെ ട്രെഞ്ചുകളിൽ", 1946 ൽ "Znamya" മാസികയിൽ യുദ്ധം കഴിഞ്ഞയുടനെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, 1947 ൽ "സ്റ്റാർ" എന്ന കഥ ഇ.ജി. കസാകെവിച്ച്. ആദ്യത്തെ എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ് എഴുതി നാടകീയമായ കഥ 1946-ൽ നോവി മിറിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "റിട്ടേൺ" എന്ന കഥയിൽ ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ സൈനികന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള മടക്കം. കഥയിലെ നായകൻ, അലക്സി ഇവാനോവ്, വീട്ടിലേക്ക് പോകാൻ തിടുക്കം കാട്ടുന്നില്ല, അവൻ തന്റെ സഹ സൈനികർക്കിടയിൽ രണ്ടാമത്തെ കുടുംബത്തെ കണ്ടെത്തി, വീട്ടിൽ, കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ശീലം നഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്ലാറ്റോനോവിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർ "... ഇപ്പോൾ ആദ്യമായി ജീവിക്കാൻ പോകുകയാണ്, മൂന്നോ നാലോ വർഷം മുമ്പ് അവർ എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് അവ്യക്തമായി ഓർക്കുന്നു, കാരണം അവർ തികച്ചും വ്യത്യസ്തരായ ആളുകളായി മാറി ...". കുടുംബത്തിൽ, ഭാര്യയുടെയും കുട്ടികളുടെയും അടുത്തായി, യുദ്ധത്താൽ അനാഥനായ മറ്റൊരു മനുഷ്യൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു മുൻനിര സൈനികന് മറ്റൊരു ജീവിതത്തിലേക്ക്, മക്കളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്.

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വിശ്വസനീയമായ കൃതികൾ മുൻനിര എഴുത്തുകാരാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്: വി.കെ. കോണ്ട്രാറ്റീവ്, വി.ഒ. ബോഗോമോലോവ്, കെ.ഡി. വോറോബിയോവ്, വി.പി. അസ്തഫീവ്, ജി.യാ. ബക്ലനോവ്, വി.വി. ബൈക്കോവ്, ബി.എൽ. വാസിലീവ്, യു.വി. ബോണ്ടറേവ്, വി.പി. നെക്രാസോവ്, ഇ.ഐ. നോസോവ്, ഇ.ജി. കസാകെവിച്ച്, എം.എ. ഷോലോഖോവ്. പേജുകളിൽ ഗദ്യ കൃതികൾഫാസിസവുമായുള്ള സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ മഹത്തായ യുദ്ധത്തിന്റെ എല്ലാ ഘട്ടങ്ങളും വിശ്വസനീയമായി അറിയിക്കുന്ന, യുദ്ധത്തിന്റെ ഒരു തരം ക്രോണിക്കിൾ ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു. മുൻനിര എഴുത്തുകാർ, നിലവിലുള്ളതിന് വിരുദ്ധമാണ് സോവിയറ്റ് കാലംയുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം മറച്ചുപിടിക്കാനുള്ള പ്രവണതകൾ, കഠിനവും ദാരുണവുമായ യുദ്ധത്തെയും യുദ്ധാനന്തര യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ചിത്രീകരിച്ചു. റഷ്യ യുദ്ധം ചെയ്ത് വിജയിച്ച കാലത്തെ യഥാർത്ഥ സാക്ഷ്യമാണ് അവരുടെ കൃതികൾ.

50 കളുടെ അവസാനത്തിലും 60 കളുടെ തുടക്കത്തിലും മുഖ്യധാരാ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രവേശിച്ച മുൻനിര എഴുത്തുകാരായ "രണ്ടാം യുദ്ധം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന എഴുത്തുകാർ സോവിയറ്റ് സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകി. ബോണ്ടാരെവ്, ബൈക്കോവ്, അനന്യേവ്, ബക്ലനോവ്, ഗോഞ്ചറോവ്, ബൊഗോമോലോവ്, കുറോച്ച്കിൻ, അസ്തഫീവ്, റാസ്പുടിൻ തുടങ്ങിയ ഗദ്യ എഴുത്തുകാരാണ് ഇവർ. മുൻനിര എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ, 50-60 കളിലെ അവരുടെ കൃതികളിൽ, മുൻ ദശകത്തിലെ പുസ്തകങ്ങളുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിലെ ദാരുണമായ ഊന്നൽ വർദ്ധിച്ചു. യുദ്ധം, മുൻനിര ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ ചിത്രീകരിക്കുന്നത് പോലെ, അതിശയകരമായ വീരകൃത്യങ്ങൾ, മികച്ച പ്രവൃത്തികൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് മാത്രമല്ല, മടുപ്പിക്കുന്ന ദൈനംദിന ജോലി, കഠിനമായ, രക്തരൂക്ഷിതമായ, എന്നാൽ സുപ്രധാനമായ ജോലിയെക്കുറിച്ചാണ്. "രണ്ടാം യുദ്ധത്തിന്റെ" എഴുത്തുകാർ സോവിയറ്റ് മനുഷ്യനെ കണ്ടത് ഈ ദൈനംദിന സൃഷ്ടിയിലാണ്.

അവരുടെ ആദ്യ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രം കൂടുതൽ വ്യക്തമായും വലിയ അളവിലും കാണാൻ ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ എഴുത്തുകാരെ സഹായിച്ച സമയത്തിന്റെ ദൂരം, സൈനിക വിഷയത്തോടുള്ള അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സമീപനത്തിന്റെ പരിണാമം നിർണ്ണയിക്കുന്ന ഒരു കാരണമാണ്. ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ, ഒരു വശത്ത്, അവരുടെ സൈനിക അനുഭവവും മറുവശത്ത്, കലാപരമായ അനുഭവവും ഉപയോഗിച്ചു, ഇത് അവരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയങ്ങൾ വിജയകരമായി സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഗദ്യത്തിന്റെ വികസനം അതിന്റെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളിൽ, പ്രധാനം, നമ്മുടെ എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടിപരമായ അന്വേഷണത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ അറുപത് വർഷത്തിലേറെയായി നിലകൊള്ളുന്നത് വീരത്വത്തിന്റെ പ്രശ്നമാണെന്ന് വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു. . മുൻനിര എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ക്ലോസ് അപ്പ്നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ വീരത്വവും നമ്മുടെ സൈനികരുടെ ധൈര്യവും അവരുടെ കൃതികളിൽ കാണിച്ചു.

മുൻനിര എഴുത്തുകാരൻ ബോറിസ് എൽവോവിച്ച് വാസിലിയേവ്, എല്ലാവരുടെയും പ്രിയപ്പെട്ട പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവ് “ആൻഡ് ദി ഡോൺസ് ഹിയർ ആർ ക്വയറ്റ്” (1968), “നാളെ അവിടെ യുദ്ധമുണ്ടായിരുന്നു”, “പട്ടികയിലില്ല” (1975), “സൈനികർ ആറ്റി-ബാറ്റിയിൽ നിന്ന് വന്നു” , സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചത്, 2004 മെയ് 20 ന് റോസിസ്കായ ഗസറ്റയ്ക്ക് നൽകിയ അഭിമുഖത്തിൽ, സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ ആവശ്യം അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. ബി.എൽ.യുടെ സൈനിക കഥകളെക്കുറിച്ച്. വാസിലീവ് ഒരു യുവതലമുറയെ മുഴുവൻ വളർത്തി. സത്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും സ്ഥിരോത്സാഹവും ("ആൻഡ് ദി ഡോൺസ് ഹിയർ ആർ ക്വയറ്റ്..." എന്ന കഥയിലെ ഷെനിയ, "നാളെ യുദ്ധമുണ്ടായിരുന്നു" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള സ്പാർക്ക് മുതലായവ) പെൺകുട്ടികളുടെ ശോഭയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ എല്ലാവരും ഓർക്കുന്നു. ഉയർന്ന കാരണവും പ്രിയപ്പെട്ടവരും ("ഇൻ ലിസ്റ്റുകളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല" എന്ന കഥയിലെ നായിക മുതലായവ). 1997 ൽ എഴുത്തുകാരന് സമ്മാനം ലഭിച്ചു. നരകം. സഖാരോവ് "സിവിൽ ധൈര്യത്തിനായി".

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ കൃതി ഇ.ഐ. നോസോവിന് "റെഡ് വൈൻ ഓഫ് വിക്ടറി" (1969) എന്ന ഒരു കഥയുണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നായകൻ ഒരു ആശുപത്രിയിലെ സർക്കാർ കിടക്കയിൽ വിജയദിനം ആഘോഷിക്കുകയും കഷ്ടപ്പെടുന്ന എല്ലാ മുറിവേറ്റവർക്കും ഒപ്പം ഒരു ഗ്ലാസ് റെഡ് വൈൻ സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. അവധി. "ഒരു യഥാർത്ഥ ട്രെഞ്ച്മാൻ, ഒരു സാധാരണ സൈനികൻ, അവൻ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല ... ഒരു പോരാളിയുടെ മുറിവുകൾ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശക്തമായി സംസാരിക്കും. നിങ്ങൾക്ക് വിശുദ്ധ വാക്കുകൾ വെറുതെ കളയാൻ കഴിയില്ല. നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുന്നതുപോലെ. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് കള്ളം പറയരുത്, പക്ഷേ ജനങ്ങളുടെ ദുരിതത്തെക്കുറിച്ച് മോശമായി എഴുതുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്. "ഖുതോർ ബെലോഗ്ലിൻ" എന്ന കഥയിൽ, കഥയിലെ നായകനായ അലക്സിക്ക് യുദ്ധത്തിൽ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു - കുടുംബമില്ല, വീടില്ല, ആരോഗ്യമില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവൻ ദയയും ഉദാരനുമായി തുടർന്നു. നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യെവ്ജെനി നോസോവ് നിരവധി കൃതികൾ എഴുതി, അതിനെക്കുറിച്ച് അലക്സാണ്ടർ ഐസെവിച്ച് സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേരിലുള്ള ഒരു സമ്മാനം അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനിച്ചു: “40 വർഷത്തിന് ശേഷം, അതേ സൈനിക വിഷയം അറിയിച്ച്, കയ്പേറിയ കയ്പോടെ നോസോവ് എന്താണ് ഇളക്കിവിടുന്നത്. ഇന്ന് വേദനിക്കുന്നു... ഈ അവിഭാജ്യ നോസോവ് മഹായുദ്ധത്തിന്റെ അരനൂറ്റാണ്ടിലെ മുറിവും ഇന്നും അതിനെക്കുറിച്ച് പറയാത്തതെല്ലാം സങ്കടത്തോടെ അടയ്ക്കുന്നു. കൃതികൾ: "ആപ്പിൾ രക്ഷകൻ", "സ്മരണിക മെഡൽ", "ഫാൻഫെയറുകളും ബെല്ലുകളും" - ഈ പരമ്പരയിൽ നിന്ന്.

1992-ൽ അസ്തഫീവ് വി.പി. കഴ്‌സ്ഡ് ആൻഡ് കിൽഡ് എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. “ശപിക്കപ്പെട്ടവനും കൊല്ലപ്പെട്ടു” എന്ന നോവലിൽ വിക്ടർ പെട്രോവിച്ച് യുദ്ധത്തെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് “സംഗീതവും ഡ്രമ്മും യുദ്ധവുമുള്ള ശരിയായ, മനോഹരവും ഉജ്ജ്വലവുമായ സംവിധാനത്തിലല്ല, പറക്കുന്ന ബാനറുകളും പ്രാൻസിംഗ് ജനറലുകളുമുള്ള”, മറിച്ച് “അതിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രകടനത്തിലാണ് - രക്തത്തിൽ, ഇൻ. കഷ്ടപ്പാട്, മരണത്തിൽ".

ബെലാറഷ്യൻ മുൻനിര എഴുത്തുകാരൻ വാസിൽ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് ബൈക്കോവ് അത് വിശ്വസിച്ചു സൈനിക തീം"നമ്മുടെ സാഹിത്യം അതേ കാരണത്താൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു ... എന്തുകൊണ്ട് വീര്യവും ബഹുമാനവും ആത്മത്യാഗവും ഇല്ലാതായി ... വീരൻ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു, ഈ അപകർഷത ഏറ്റവും പ്രകടമായിരിക്കുന്നിടത്ത് നമുക്ക് ഇപ്പോഴും യുദ്ധം ആവശ്യമായി വരുന്നത് എന്തുകൊണ്ട്? "അപൂർണ്ണമാണ് സത്യവും വർഷങ്ങളോളം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നുണകളും നമ്മുടെ യുദ്ധത്തിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ യുദ്ധവിരുദ്ധ, അവർ ചിലപ്പോൾ പറയുന്നതുപോലെ) സാഹിത്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെയും പ്രാധാന്യത്തെയും കുറച്ചുകാണുന്നു. "സ്വാമ്പ്" എന്ന കഥയിലെ വി.ബൈക്കോവ് യുദ്ധത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം നിരവധി റഷ്യൻ വായനക്കാർക്കിടയിൽ പ്രതിഷേധം ഉണർത്തുന്നു. പ്രദേശവാസികളോടുള്ള സോവിയറ്റ് സൈനികരുടെ ക്രൂരതയാണ് ഇത് കാണിക്കുന്നത്. ഇതിവൃത്തം ഇതാണ്, സ്വയം വിധിക്കുക: പാരാട്രൂപ്പർമാർ പക്ഷപാതപരമായ അടിത്തറ തേടി അധിനിവേശ ബെലാറസിൽ ശത്രു ലൈനുകൾക്ക് പിന്നിൽ ഇറങ്ങി, അവരുടെ ബെയറിംഗുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ട അവർ ഒരു ആൺകുട്ടിയെ അവരുടെ വഴികാട്ടിയായി സ്വീകരിച്ചു ... സുരക്ഷയുടെയും രഹസ്യാത്മകതയുടെയും കാരണങ്ങളാൽ അവനെ കൊന്നു. ദൗത്യം. വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ സമാനമായ ഭയാനകമായ ഒരു കഥ - “ഓൺ ദി ചതുപ്പ് തുന്നൽ” - യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു “പുതിയ സത്യം”, പാലം നശിപ്പിക്കരുതെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടതിനാൽ പ്രാദേശിക അധ്യാപികയോട് ഇടപഴകിയ ക്രൂരനും ക്രൂരനുമായ പക്ഷപാതികളെക്കുറിച്ചും. ജർമ്മനി ഗ്രാമം മുഴുവൻ നശിപ്പിക്കും. ഗ്രാമത്തിലെ അധ്യാപിക അവസാന രക്ഷകനും സംരക്ഷകനുമാണ്, പക്ഷേ പക്ഷക്കാർ അവളെ രാജ്യദ്രോഹിയായി കൊന്നു. ബെലാറഷ്യൻ ഫ്രണ്ട്-ലൈൻ എഴുത്തുകാരനായ വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികൾ വിവാദം മാത്രമല്ല, പ്രതിഫലനവും ഉണ്ടാക്കുന്നു.

ലിയോണിഡ് ബോറോഡിൻ "ദി ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ലെഫ്റ്റ്" എന്ന കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സൈനിക കഥ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റൊരു സത്യവും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പക്ഷപാതക്കാരെക്കുറിച്ച്, യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങളിൽ ജർമ്മൻ പിൻഭാഗത്ത് ഒരു പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ ചുറ്റപ്പെട്ട സൈനികരാണ് വീരന്മാർ. അധിനിവേശ ഗ്രാമങ്ങളും അവർ പോറ്റേണ്ട പക്ഷപാതികളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിലേക്ക് രചയിതാവ് ഒരു പുതിയ വീക്ഷണം എടുക്കുന്നു. പക്ഷപാതപരമായ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റിന്റെ കമാൻഡർ ഗ്രാമത്തലവനെ വെടിവച്ചു, പക്ഷേ രാജ്യദ്രോഹിയായ തലവനെയല്ല, മറിച്ച് ഗ്രാമവാസികൾക്ക് വേണ്ടി സ്വന്തം ആളെ, ഒരു വാക്കിനെതിരെ മാത്രം. സൈനിക സംഘട്ടനം, നല്ലതും ചീത്തയും തമ്മിലുള്ള മാനസിക പോരാട്ടം, നികൃഷ്ടത, വീരത്വം എന്നിവയുടെ ചിത്രീകരണത്തിൽ വാസിൽ ബൈക്കോവിന്റെ കൃതികൾക്ക് തുല്യമായി ഈ കഥ സ്ഥാപിക്കാം.

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ സത്യവും എഴുതിയിട്ടില്ലെന്ന് മുൻനിര എഴുത്തുകാർ പരാതിപ്പെടുന്നത് വെറുതെയല്ല. സമയം കടന്നുപോയി, ഒരു ചരിത്രപരമായ ദൂരം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് ഭൂതകാലത്തെയും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ വെളിച്ചത്തിൽ അനുഭവിച്ചതിനെയും കാണാൻ സാധ്യമാക്കി, ആവശ്യമായ വാക്കുകൾ വന്നു, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് മറ്റ് പുസ്തകങ്ങൾ എഴുതപ്പെട്ടു, അത് ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആത്മീയ അറിവിലേക്ക് നമ്മെ നയിക്കും. യുദ്ധത്തിൽ പങ്കെടുത്തവർ മാത്രമല്ല, മികച്ച കമാൻഡർമാർ സൃഷ്ടിച്ച ധാരാളം ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളില്ലാതെ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക സാഹിത്യം ഇപ്പോൾ സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്.

അലക്സാണ്ടർ ബെക്ക് (1902-1972)

ഒരു സൈനിക ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ സരടോവിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ കുട്ടികളുടെയും കൗമാരകാലം, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 16 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, എ. ബെക്ക് സമയത്ത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധംറെഡ് ആർമിക്ക് വേണ്ടി സന്നദ്ധസേവനം നടത്തി. യുദ്ധാനന്തരം അദ്ദേഹം ഉപന്യാസങ്ങളും നിരൂപണങ്ങളും എഴുതി കേന്ദ്ര പത്രങ്ങൾ. ബെക്കിന്റെ ഉപന്യാസങ്ങളും അവലോകനങ്ങളും "" എന്നതിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. കൊംസോമോൾസ്കയ പ്രാവ്ദ", "ഇസ്വെസ്റ്റിയ". 1931 മുതൽ, എ. ബെക്ക് ഗോർക്കിയുടെ "ഫാക്ടറികളുടെയും സസ്യങ്ങളുടെയും ചരിത്രം" എന്ന കൃതിയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസുകളിൽ സഹകരിച്ചു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരു യുദ്ധ ലേഖകനായിരുന്നു. "വോളോകോലാംസ്ക് ഹൈവേ" എന്ന കഥയിലൂടെ അദ്ദേഹം വ്യാപകമായി അറിയപ്പെട്ടു. 1943-1944 ൽ എഴുതിയ മോസ്കോയുടെ പ്രതിരോധ സംഭവങ്ങൾ 1960 ൽ അദ്ദേഹം "കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾ", "ജനറൽ പാൻഫിലോവിന്റെ റിസർവ്" എന്നീ കഥകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1971-ൽ "ന്യൂ അസൈൻമെന്റ്" എന്ന നോവൽ വിദേശത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. രചയിതാവ് 1964 മധ്യത്തിൽ നോവൽ പൂർത്തിയാക്കി കൈയെഴുത്തുപ്രതി നോവി മിറിന്റെ എഡിറ്റർമാർക്ക് കൈമാറി. വിവിധ എഡിറ്റർമാരും അധികാരികളും മുഖേനയുള്ള നീണ്ട പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതകാലത്ത് നോവൽ മാതൃരാജ്യത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, ഇതിനകം 1964 ഒക്ടോബറിൽ അദ്ദേഹം നോവൽ സുഹൃത്തുക്കൾക്കും ചില അടുത്ത പരിചയക്കാർക്കും വായിക്കാൻ നൽകി. മാതൃരാജ്യത്ത് നോവലിന്റെ ആദ്യ പ്രസിദ്ധീകരണം 1986-ൽ "Znamya", N 10-11 എന്ന മാസികയിലായിരുന്നു. നോവൽ വിവരിക്കുന്നു ജീവിത പാതസോഷ്യലിസ്റ്റ് വ്യവസ്ഥയുടെ നീതിയിലും ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയിലും ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുകയും വ്യക്തിപരമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും പ്രക്ഷുബ്ധതകളും ഉണ്ടെങ്കിലും അതിനെ വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ഒരു പ്രധാന സോവിയറ്റ് രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞൻ.


"വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ"

അലക്സാണ്ടർ ബെക്കിന്റെ "വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ" യുടെ പ്ലോട്ട്: 1941 ഒക്ടോബറിൽ വോലോകോളാംസ്കിന് സമീപം കനത്ത പോരാട്ടത്തിന് ശേഷം, പാൻഫിലോവ് ഡിവിഷന്റെ ഒരു ബറ്റാലിയൻ വളയുകയും ശത്രു വലയം തകർത്ത് ഡിവിഷന്റെ പ്രധാന സേനയുമായി ഒന്നിക്കുകയും ചെയ്തു. ബെക്ക് ഒരു ബറ്റാലിയന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ ആഖ്യാനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. ബെക്ക് കൃത്യമായി രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് (അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വഭാവം ഇങ്ങനെയാണ് സൃഷ്ടിപരമായ രീതി: "ജീവിതത്തിൽ സജീവമായ നായകന്മാരെ തിരയുക, അവരുമായുള്ള ദീർഘകാല ആശയവിനിമയം, നിരവധി ആളുകളുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ, ധാന്യങ്ങളുടെ ക്ഷമയുള്ള ശേഖരണം, വിശദാംശങ്ങൾ, സ്വന്തം നിരീക്ഷണ ശക്തിയിൽ മാത്രമല്ല, സംഭാഷണക്കാരന്റെ ജാഗ്രതയിലും ആശ്രയിക്കുക..." ), കൂടാതെ "വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേയിൽ" അദ്ദേഹം പാൻഫിലോവിന്റെ ഡിവിഷനിലെ ഒരു ബറ്റാലിയനിന്റെ യഥാർത്ഥ ചരിത്രം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, അതിലെ എല്ലാം യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചതിന് സമാനമാണ്: ഭൂമിശാസ്ത്രവും യുദ്ധങ്ങളുടെ ചരിത്രവും, കഥാപാത്രങ്ങളും.

ബറ്റാലിയൻ കമാൻഡർ ബൗർദ്‌സാൻ മോമിഷ്-ഉലിയാണ് ആഖ്യാതാവ്. അവന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ അവന്റെ ബറ്റാലിയന് എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൻ തന്റെ ചിന്തകളും സംശയങ്ങളും പങ്കിടുന്നു, അവന്റെ തീരുമാനങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശദീകരിക്കുന്നു. ശ്രദ്ധാലുവായ ഒരു ശ്രോതാവായും "മനസ്സാക്ഷിയും ഉത്സാഹവുമുള്ള ഒരു എഴുത്തുകാരനായും" മാത്രമേ രചയിതാവ് വായനക്കാരോട് സ്വയം ശുപാർശ ചെയ്യുന്നുള്ളൂ, അത് മുഖവിലയ്‌ക്ക് എടുക്കാൻ കഴിയില്ല. അധികം അല്ല കലാപരമായ സാങ്കേതികത, കാരണം, നായകനുമായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, എഴുത്തുകാരൻ തനിക്ക് പ്രധാനമെന്ന് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അന്വേഷിച്ചു, ബെക്ക്, ഈ കഥകളിൽ നിന്ന് മൊമിഷ്-ഉലയുടെ ചിത്രവും ജനറൽ പാൻഫിലോവിന്റെ ചിത്രവും സമാഹരിച്ചു, “നിയന്ത്രിക്കാനും സ്വാധീനിക്കാതിരിക്കാനും അറിയാമായിരുന്നു. ഒരു നിലവിളിയോടെ, പക്ഷേ മനസ്സുകൊണ്ട്, പണ്ട് ഒരു സാധാരണ സൈനികൻ മരണം വരെ തന്റെ സൈനികന്റെ എളിമ നിലനിർത്തി, ”ബെക്ക് തന്റെ ആത്മകഥയിൽ പുസ്തകത്തിലെ രണ്ടാമത്തെ നായകനെക്കുറിച്ച് എഴുതി, തനിക്ക് വളരെ പ്രിയപ്പെട്ടതാണ്.

"വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ" എന്നത് പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന സാഹിത്യ പാരമ്പര്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു യഥാർത്ഥ കലാപരമായ ഡോക്യുമെന്ററി സൃഷ്ടിയാണ്. ഗ്ലെബ് ഉസ്പെൻസ്കി. "തികച്ചും ഡോക്യുമെന്ററി കഥയുടെ മറവിൽ," ബെക്ക് സമ്മതിച്ചു, "ഞാൻ നോവലിന്റെ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി ഒരു കൃതി എഴുതി, ഭാവനയെ പരിമിതപ്പെടുത്തിയില്ല, എന്റെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി കഥാപാത്രങ്ങളും രംഗങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു..." തീർച്ചയായും, ഡോക്യുമെന്ററിയുടെ രചയിതാവിന്റെ പ്രഖ്യാപനങ്ങളിലും, അദ്ദേഹം ഭാവനയെ പരിമിതപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ലെന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രസ്താവനയിലും, ഒരു പ്രത്യേക കുബുദ്ധിയുണ്ട്, അവയ്ക്ക് ഇരട്ട അടിത്തട്ട് ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു: ഇത് ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്, ഒരു ഗെയിമാണെന്ന് വായനക്കാരൻ ചിന്തിച്ചേക്കാം. എന്നാൽ ബെക്കിന്റെ നഗ്നവും പ്രകടനപരവുമായ ഡോക്യുമെന്ററി ഒരു സ്റ്റൈലൈസേഷനല്ല, സാഹിത്യത്തിന് നന്നായി പരിചിതമാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, “റോബിൻസൺ ക്രൂസോ”), ഒരു ഉപന്യാസ-ഡോക്യുമെന്ററി കട്ടിന്റെ കാവ്യാത്മക വസ്ത്രങ്ങളല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തെയും മനുഷ്യനെയും മനസ്സിലാക്കാനും ഗവേഷണം ചെയ്യാനും പുനർനിർമ്മിക്കാനുമുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. . “വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ” എന്ന കഥ കുറ്റമറ്റ ആധികാരികതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ പോലും - ഒക്ടോബർ പതിമൂന്നാം തീയതി “എല്ലാം മഞ്ഞുവീഴ്ചയിലായിരുന്നു” എന്ന് ബെക്ക് എഴുതിയാൽ, കാലാവസ്ഥാ സേവനത്തിന്റെ ആർക്കൈവുകളിലേക്ക് തിരിയേണ്ട ആവശ്യമില്ല, സംശയമില്ല. യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ ഇത് അങ്ങനെയായിരുന്നു), മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള രക്തരൂക്ഷിതമായ പ്രതിരോധ യുദ്ധങ്ങളുടെ ഒരു അതുല്യവും എന്നാൽ കൃത്യവുമായ ഒരു ചരിത്രരേഖയാണ് (രചയിതാവ് തന്നെ തന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ തരം നിർവചിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്), ജർമ്മൻ സൈന്യം മതിലുകളിലെത്തിയതിന്റെ കാരണം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. നമ്മുടെ മൂലധനത്തിന്, അത് എടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, എന്തുകൊണ്ടാണ് “വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ” ഫിക്ഷനായി കണക്കാക്കേണ്ടത്, ജേണലിസമല്ല. പ്രൊഫഷണൽ സൈന്യത്തിന് പിന്നിൽ, സൈനിക ആശങ്കകൾ - അച്ചടക്കം, യുദ്ധ പരിശീലനം, യുദ്ധ തന്ത്രങ്ങൾ, മോമിഷ്-ഉലി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, രചയിതാവിന് ധാർമ്മികവും സാർവത്രികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, യുദ്ധസാഹചര്യങ്ങളാൽ പരിധിവരെ വഷളാകുന്നു, ഒരു വ്യക്തിയെ നിരന്തരം വക്കിൽ നിർത്തുന്നു. ജീവിതത്തിനും മരണത്തിനും ഇടയിൽ: ഭയവും ധൈര്യവും, നിസ്വാർത്ഥതയും സ്വാർത്ഥതയും, വിശ്വസ്തതയും വിശ്വാസവഞ്ചനയും. ബെക്കിന്റെ കഥയുടെ കലാപരമായ ഘടനയിൽ, പ്രചാരണ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകൾ, യുദ്ധ ക്ലിക്കുകൾ, തുറന്നതും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ തർക്കങ്ങൾ എന്നിവയുള്ള തർക്കങ്ങൾക്ക് ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം ഉണ്ട്. വ്യക്തമാണ്, കാരണം ഇത് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ് - അവൻ പരുഷനാണ്, ബൈപാസ് ചെയ്യാൻ ചായ്‌വില്ല മൂർച്ചയുള്ള മൂലകൾ, ബലഹീനതകൾക്കും തെറ്റുകൾക്കും സ്വയം ക്ഷമിക്കുക പോലുമില്ല, നിഷ്ക്രിയ സംസാരവും ആഡംബരവും സഹിക്കില്ല. ഒരു സാധാരണ എപ്പിസോഡ് ഇതാ:

"ആലോചിച്ച ശേഷം, അവൻ പറഞ്ഞു: "ഭയമൊന്നും അറിയാതെ, പാൻഫിലോവിന്റെ ആളുകൾ ആദ്യ യുദ്ധത്തിലേക്ക് കുതിച്ചു ... നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്: അനുയോജ്യമായ ഒരു തുടക്കം?"
“എനിക്കറിയില്ല,” ഞാൻ സംശയത്തോടെ പറഞ്ഞു.
"അങ്ങനെയാണ് കോർപ്പറലുകൾ സാഹിത്യം എഴുതുന്നത്," അദ്ദേഹം പരുഷമായി പറഞ്ഞു. “നിങ്ങൾ ഇവിടെ താമസിക്കുന്ന ഈ ദിവസങ്ങളിൽ, ചിലപ്പോൾ രണ്ടോ മൂന്നോ മൈനുകൾ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന, വെടിയുണ്ടകൾ വിസിൽ മുഴക്കുന്ന സ്ഥലങ്ങളിലേക്ക് നിങ്ങളെ കൊണ്ടുപോകാൻ ഞാൻ മനഃപൂർവം ഉത്തരവിട്ടു. നിങ്ങൾക്ക് ഭയം തോന്നണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. നിങ്ങൾ അത് സ്ഥിരീകരിക്കേണ്ടതില്ല, നിങ്ങളുടെ ഭയം അടിച്ചമർത്തേണ്ടതുണ്ടെന്ന് സമ്മതിക്കാതെ എനിക്കറിയാം.
പിന്നെ എന്തിനാണ് നിങ്ങളും നിങ്ങളുടെ സഹ എഴുത്തുകാരും ചില അമാനുഷികരായ ആളുകളാണ് യുദ്ധം ചെയ്യുന്നതെന്നും നിങ്ങളെപ്പോലുള്ളവരല്ലെന്നും സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്? "

മുഴുവൻ കഥയിലും വ്യാപിക്കുന്ന മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, ആധികാരിക തർക്കം ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ സമഗ്രവുമാണ്. സാഹിത്യം ഇന്നത്തെ "ആവശ്യങ്ങളും" "നിർദ്ദേശങ്ങളും" "സേവനം" ചെയ്യണമെന്നും സത്യത്തെ സേവിക്കരുതെന്നും ആവശ്യപ്പെടുന്നവർക്കെതിരെയാണ് ഇത് നയിക്കുന്നത്. ബെക്ക് ആർക്കൈവിൽ ഒരു സ്കെച്ച് സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു രചയിതാവിന്റെ മുഖവുര, അതിൽ ഇത് അസന്ദിഗ്ധമായി പ്രസ്താവിച്ചിരിക്കുന്നു: "കഴിഞ്ഞ ദിവസം അവർ എന്നോട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ സത്യം എഴുതിയോ ഇല്ലയോ എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമില്ല. അത് ഉപയോഗപ്രദമാണോ ദോഷകരമാണോ എന്നതിൽ ഞങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട് ... ഞാൻ വാദിച്ചില്ല. ഒരുപക്ഷേ അത് ഒരു നുണ ഉപയോഗപ്രദമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ, അത് എന്തിനാണ്? എനിക്കറിയാം, അവർ അങ്ങനെയാണ് സംസാരിക്കുന്നത്, അതാണ് പലരും ചെയ്യുന്നത് എഴുതുന്ന ആളുകൾ, എന്റെ സഹപ്രവർത്തകർ. ചിലപ്പോഴൊക്കെ ഞാനും അങ്ങനെ ആയിരുന്നെങ്കിൽ എന്ന് ആഗ്രഹിക്കും. എന്നാൽ എന്റെ മേശപ്പുറത്ത്, ഞങ്ങളുടെ ക്രൂരവും മനോഹരവുമായ നൂറ്റാണ്ടിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഈ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ മറക്കുന്നു. എന്റെ മേശപ്പുറത്ത് ഞാൻ പ്രകൃതിയെ എന്റെ മുന്നിൽ കാണുകയും എനിക്കറിയാവുന്നതുപോലെ സ്നേഹപൂർവ്വം അത് വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ബെക്ക് ഈ ആമുഖം അച്ചടിച്ചിട്ടില്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്; അത് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം തുറന്നുകാട്ടുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന് എളുപ്പത്തിൽ രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിയാത്ത ഒരു വെല്ലുവിളി അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്നാൽ അവൻ സംസാരിക്കുന്നത് അവന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടിത്തറയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. അവന്റെ കഥയിൽ അവൻ സത്യത്തോട് സത്യസന്ധനായി മാറി.


ജോലി...


അലക്സാണ്ടർ ഫഡീവ് (1901-1956)

ഫദീവ് (ബുലിഗ) അലക്സാണ്ടർ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് - ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നിരൂപകൻ, സാഹിത്യ സൈദ്ധാന്തികൻ, പൊതു വ്യക്തി. 1901 ഡിസംബർ 24 (10) ന് ത്വെർ പ്രവിശ്യയിലെ കോർചെവ്സ്കി ജില്ലയിലെ കിമ്രി ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. ശൈശവത്തിന്റെ പ്രാരംഭദശയിൽചെലവഴിച്ചത് വിൽനയും ഉഫയും. 1908-ൽ ഫദേവ് കുടുംബം ഫാർ ഈസ്റ്റിലേക്ക് മാറി. 1912 മുതൽ 1919 വരെ അലക്സാണ്ടർ ഫഡീവ് വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക് കൊമേഴ്സ്യൽ സ്കൂളിൽ പഠിച്ചു (അദ്ദേഹം എട്ടാം ക്ലാസ് പൂർത്തിയാക്കാതെ പോയി). ആഭ്യന്തരയുദ്ധസമയത്ത്, ഫദേവ് യുദ്ധത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു ദൂരേ കിഴക്ക്. സ്പാസ്കിനടുത്തുള്ള യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിക്കേറ്റു. അലക്സാണ്ടർ ഫഡീവ് തന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർത്തിയാക്കിയ കഥ "സ്പിൽ" 1922-1923-ൽ എഴുതി, "നിലവിലെ എതിർപ്പ്" എന്ന കഥ - 1923 ൽ. 1925-1926 ൽ, "ഡിസ്ട്രക്ഷൻ" എന്ന നോവലിൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ, അദ്ദേഹം പഠിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. സാഹിത്യ സൃഷ്ടിപ്രൊഫഷണലായി.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ഫദേവ് ഒരു പബ്ലിസിസ്റ്റായി പ്രവർത്തിച്ചു. പ്രവ്ദ പത്രത്തിന്റെയും സോവിൻഫോംബ്യൂറോയുടെയും ലേഖകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി മുന്നണികളിലേക്ക് സഞ്ചരിച്ചു. 1942 ജനുവരി 14 ന്, ഫദേവ് പ്രാവ്ദയിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "മോൺസ്റ്റർ ഡിസ്ട്രോയേഴ്സ് ആൻഡ് പീപ്പിൾ-സ്രഷ്ടാക്കൾ", അതിൽ ഫാസിസ്റ്റ് അധിനിവേശക്കാരെ പുറത്താക്കിയതിന് ശേഷം ഈ പ്രദേശത്തും കലിനിൻ നഗരത്തിലും താൻ കണ്ട കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു. 1943 അവസാനത്തോടെ, എഴുത്തുകാരൻ ശത്രുക്കളിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിച്ച ക്രാസ്നോഡൺ നഗരത്തിലേക്ക് പോയി. തുടർന്ന്, അവിടെ ശേഖരിച്ച വസ്തുക്കൾ "യുവ ഗാർഡ്" എന്ന നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി.


"യുവ ഗാർഡ്"

1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ. ഫദീവ് ജനങ്ങളുടെ വീരോചിതമായ പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ച് നിരവധി ലേഖനങ്ങളും ലേഖനങ്ങളും എഴുതുകയും "ഉപരോധത്തിന്റെ നാളുകളിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്" (1944) എന്ന പുസ്തകം സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. വീര, റൊമാന്റിക് കുറിപ്പുകൾ, ഫദീവിന്റെ കൃതികളിൽ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി, "ദി യംഗ് ഗാർഡ്" (1945; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1951; USSR സ്റ്റേറ്റ് പ്രൈസ്, 1946; അതേ പേരിലുള്ള സിനിമ, 1948) എന്ന നോവലിൽ പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ മുഴങ്ങി. ക്രാസ്നോഡൺ ഭൂഗർഭ കൊംസോമോൾ ഓർഗനൈസേഷന്റെ "യംഗ് ഗാർഡ്" യുടെ ദേശസ്നേഹ പ്രവർത്തനങ്ങൾ. നാസി ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ പോരാട്ടത്തെ നോവൽ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു. ഒലെഗ് കോഷെവോയ്, സെർജി ത്യുലെനിൻ, ല്യൂബോവ് ഷെവ്‌സോവ, ഉലിയാന ഗ്രോമോവ, ഇവാൻ സെംനുഖോവ്, മറ്റ് യുവ ഗാർഡുകൾ എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങളിൽ ശോഭയുള്ള സോഷ്യലിസ്റ്റ് ആദർശം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒരു റൊമാന്റിക് വെളിച്ചത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നു; പാത്തോസും ഗാനരചനയും മനഃശാസ്ത്രപരമായ രേഖാചിത്രങ്ങളും രചയിതാവിന്റെ വ്യതിചലനങ്ങളും പുസ്തകം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, വിമർശനം കണക്കിലെടുത്ത്, മുതിർന്ന ഭൂഗർഭ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റുകളുമായുള്ള കൊംസോമോൾ അംഗങ്ങളുടെ ബന്ധം കാണിക്കുന്ന രംഗങ്ങൾ രചയിതാവ് ഉൾപ്പെടുത്തി, അവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹം ആഴത്തിലാക്കുകയും കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകുകയും ചെയ്തു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ മികച്ച പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, ഫദേവ് സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിച്ചു ക്ലാസിക് ഡിസൈനുകൾസോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ സാഹിത്യം. ഫദീവിന്റെ ഏറ്റവും പുതിയ ക്രിയേറ്റീവ് ആശയം, "ഫെറസ് മെറ്റലർജി" എന്ന നോവൽ ആധുനിക കാലത്തിനായി സമർപ്പിക്കപ്പെട്ടതാണ്, പക്ഷേ പൂർത്തിയാകാതെ തുടർന്നു. സോഷ്യലിസ്റ്റ് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ വികാസത്തിന് വലിയ സംഭാവന നൽകിയ എഴുത്തുകാരന്റെ സാഹിത്യ വീക്ഷണങ്ങളുടെ പരിണാമം കാണിക്കുന്ന "ഫോർ മുപ്പത് വർഷത്തേക്ക്" (1957) എന്ന പുസ്തകത്തിൽ ഫദീവിന്റെ സാഹിത്യ വിമർശനാത്മക പ്രസംഗങ്ങൾ ശേഖരിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഫദീവിന്റെ കൃതികൾ അരങ്ങേറുകയും ചിത്രീകരിക്കുകയും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലെ ജനങ്ങളുടെ ഭാഷകളിലേക്കും നിരവധി വിദേശ ഭാഷകളിലേക്കും വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

മാനസിക വിഭ്രാന്തിയിൽ അദ്ദേഹം ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. വർഷങ്ങളോളം ഫദേവ് എഴുത്തുകാരുടെ സംഘടനകളുടെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു: 1926-1932 ൽ. RAPP യുടെ നേതാക്കളിൽ ഒരാൾ; 1939-1944 ൽ കൂടാതെ 1954-1956 - സെക്രട്ടറി, 1946-1954 – ജനറൽ സെക്രട്ടറി USSR സംയുക്ത സംരംഭത്തിന്റെ ബോർഡ് ചെയർമാനും. വേൾഡ് പീസ് കൗൺസിലിന്റെ വൈസ് പ്രസിഡന്റ് (1950 മുതൽ). CPSU സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി അംഗം (1939-1956); CPSU യുടെ 20-ാമത് കോൺഗ്രസിൽ (1956) അദ്ദേഹം CPSU സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റിയിലെ സ്ഥാനാർത്ഥി അംഗമായി തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ 2-4 സമ്മേളനങ്ങളുടെ സുപ്രീം സോവിയറ്റിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി, മൂന്നാം സമ്മേളനത്തിന്റെ RSFSR-ന്റെ സുപ്രീം കൗൺസിൽ. 2 ഓർഡറുകൾ ഓഫ് ലെനിനും മെഡലുകളും ലഭിച്ചു.


ജോലി...


വാസിലി ഗ്രോസ്മാൻ (1905-1964)

ഗ്രോസ്മാൻ വാസിലി സെമെനോവിച്ച് (യഥാർത്ഥ പേര് ഗ്രോസ്മാൻ ജോസഫ് സോളമോനോവിച്ച്), ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, നവംബർ 29 ന് (ഡിസംബർ 12) ബെർഡിചേവ് നഗരത്തിൽ ഒരു രസതന്ത്രജ്ഞന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൊഴിൽ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ നിർണ്ണയിച്ചു: അദ്ദേഹം ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. മോസ്കോ സർവകലാശാലയുടെ ഭൗതികശാസ്ത്രവും ഗണിതവും 1929 ൽ ബിരുദം നേടി. 1932 വരെ അദ്ദേഹം ഡോൺബാസിൽ കെമിക്കൽ എഞ്ചിനീയറായി ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന് "ലിറ്റററി ഡോൺബാസ്" മാസികയിൽ സജീവമായി സഹകരിക്കാൻ തുടങ്ങി: 1934 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥ "ഗ്ലൂക്കാഫ്" (സോവിയറ്റ് ഖനിത്തൊഴിലാളികളുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന്) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് "ഇൻ ദി ബെർഡിചേവ് നഗരം". എം. ഗോർക്കി യുവ എഴുത്തുകാരന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, "ഇയർ XVII" (1934) ൽ ഒരു പുതിയ പതിപ്പിൽ "Gluckauf" പ്രസിദ്ധീകരിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുണച്ചു. ഗ്രോസ്മാൻ മോസ്കോയിലേക്ക് മാറുകയും ഒരു പ്രൊഫഷണൽ എഴുത്തുകാരനാകുകയും ചെയ്യുന്നു.

യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യ നോവൽ "സ്റ്റെപാൻ കോൾചുഗിൻ" (1937-1940) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, "റെഡ് സ്റ്റാർ" എന്ന പത്രത്തിന്റെ ലേഖകനായിരുന്നു അദ്ദേഹം, സൈന്യത്തോടൊപ്പം ബെർലിനിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്തു, ഫാസിസ്റ്റ് ആക്രമണകാരികൾക്കെതിരായ ജനകീയ സമരത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു ഉപന്യാസ പരമ്പര പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. 1942-ൽ, "ദി പീപ്പിൾ ഈസ് ഇമോർട്ടൽ" എന്ന കഥ "റെഡ് സ്റ്റാർ" ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും വിജയകരമായ കൃതികളിൽ ഒന്ന്. യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ് എഴുതുകയും 1946-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്ത "ഇഫ് യു ബിലീവ് ദി പൈതഗോറിയൻസ്" എന്ന നാടകം നിശിത വിമർശനത്തിന് കാരണമായി. 1952-ൽ അദ്ദേഹം "ഫോർ എ ജസ്റ്റ് കോസ്" എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഔദ്യോഗിക വീക്ഷണവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതിനാൽ വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. ഗ്രോസ്മാന് പുസ്തകം വീണ്ടും പണിയേണ്ടി വന്നു. തുടർച്ച - "ലൈഫ് ആൻഡ് ഫേറ്റ്" എന്ന നോവൽ 1961-ൽ കണ്ടുകെട്ടി. ഭാഗ്യവശാൽ, പുസ്തകം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, 1975-ൽ അത് പടിഞ്ഞാറ് എത്തി. 1980-ൽ നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. സമാന്തരമായി, ഗ്രോസ്മാൻ 1955 മുതൽ മറ്റൊന്ന് എഴുതുന്നു - "എല്ലാം ഒഴുകുന്നു", 1961-ലും കണ്ടുകെട്ടി, എന്നാൽ 1963-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ പതിപ്പ് 1970-ൽ ഫ്രാങ്ക്ഫർട്ട് ആം മെയിനിൽ സമിസ്ദാറ്റിലൂടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. വി.ഗ്രോസ്മാൻ 1964 സെപ്റ്റംബർ 14-ന് മോസ്കോയിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു.


"ജനങ്ങൾ അനശ്വരരാണ്"

1942 ലെ വസന്തകാലത്ത് ജർമ്മൻ സൈന്യത്തെ മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുകയും മുൻവശത്തെ സ്ഥിതി സുസ്ഥിരമാകുകയും ചെയ്തപ്പോൾ വാസിലി ഗ്രോസ്മാൻ "ദി പീപ്പിൾ ആർ ഇമോർട്ടൽ" എന്ന കഥ എഴുതാൻ തുടങ്ങി. നമ്മുടെ ആത്മാക്കളെ വഷളാക്കിയ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ മാസങ്ങളിലെ കയ്പേറിയ അനുഭവം മനസിലാക്കാൻ, ശക്തനും നൈപുണ്യവുമുള്ള ശത്രുവിനെതിരായ നമ്മുടെ ചെറുത്തുനിൽപ്പിന്റെയും പ്രചോദിതമായ വിജയത്തിന്റെയും യഥാർത്ഥ അടിസ്ഥാനം എന്താണെന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ, നമുക്ക് ഇത് ഒരു ക്രമത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കാം. ഇതിനായി ഒരു ഓർഗാനിക് ആലങ്കാരിക ഘടന കണ്ടെത്തുക.

കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം അക്കാലത്തെ വളരെ സാധാരണമായ ഒരു മുൻനിര സാഹചര്യത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു - ഘോരമായ യുദ്ധത്തിൽ, കനത്ത നഷ്ടം നേരിട്ട ഞങ്ങളുടെ യൂണിറ്റുകൾ ശത്രു വളയത്തെ ഭേദിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ പ്രാദേശിക എപ്പിസോഡ് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന കൃതിയിൽ രചയിതാവ് പരിഗണിക്കുന്നു; അത് വേറിട്ടു നീങ്ങുകയും വികസിക്കുകയും കഥ ഒരു "മിനി-ഇതിഹാസത്തിന്റെ" സവിശേഷതകൾ നേടുകയും ചെയ്യുന്നു. നടപടി ഫ്രണ്ട് ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സിലേക്ക് മാറ്റുന്നു പഴയ നഗരം, ശത്രുവിമാനങ്ങൾ ആക്രമിച്ചത്, മുൻനിരയിൽ നിന്ന്, യുദ്ധക്കളത്തിൽ നിന്ന് - നാസികൾ പിടിച്ചെടുത്ത ഒരു ഗ്രാമത്തിലേക്ക്, മുൻ റോഡിൽ നിന്ന് - ജർമ്മൻ സൈനികരുടെ സ്ഥാനം വരെ. കഥ ജനസാന്ദ്രതയുള്ളതാണ്: നമ്മുടെ സൈനികരും കമാൻഡർമാരും - ആത്മാവിൽ ശക്തരായി മാറിയ ഇരുവരും, അവർക്ക് നേരിടേണ്ടി വന്ന പരീക്ഷണങ്ങൾ "വലിയ കോപവും വിവേകപൂർണ്ണവുമായ ഭാരിച്ച ഉത്തരവാദിത്തം" ഉള്ള ഒരു വിദ്യാലയമായി മാറി, ഒപ്പം എല്ലായ്പ്പോഴും "ഹുറേ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഔദ്യോഗിക ശുഭാപ്തിവിശ്വാസികളും. , പക്ഷേ തോൽവികളാൽ തകർന്നു; ജർമ്മൻ ഓഫീസർമാരും പട്ടാളക്കാരും, തങ്ങളുടെ സൈന്യത്തിന്റെ ശക്തിയിലും നേടിയ വിജയങ്ങളിലും ലഹരിപിടിച്ചു; നഗരവാസികളും ഉക്രേനിയൻ കൂട്ടായ കർഷകരും - ദേശസ്‌നേഹമുള്ളവരും ആക്രമണകാരികളുടെ സേവകരാകാൻ തയ്യാറുള്ളവരുമാണ്. "യുദ്ധത്തിലും സമാധാനത്തിലും" ടോൾസ്റ്റോയിക്ക് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് "ജനങ്ങളുടെ ചിന്ത" പ്രകാരമാണ് ഇതെല്ലാം നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്, "ജനങ്ങൾ അനശ്വരരാണ്" എന്ന കഥയിൽ ഇത് എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

"ജനങ്ങൾ" എന്ന വാക്കിനേക്കാൾ ഗംഭീരവും വിശുദ്ധവുമായ ഒരു വാക്ക് ഉണ്ടാകാതിരിക്കട്ടെ, ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ കരിയറിലെ സൈനികരല്ല, മറിച്ച് സാധാരണക്കാരായിരുന്നു - ഒരു കൂട്ടായ കർഷകൻ. തുലാ മേഖലഇഗ്നാറ്റീവ്, മോസ്കോ ബൗദ്ധിക, ചരിത്രകാരൻ ബൊഗരേവ്. അവർ ഒരു സുപ്രധാന വിശദാംശമാണ്, അതേ ദിവസം തന്നെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു, ഫാസിസ്റ്റ് അധിനിവേശത്തെ നേരിടുന്ന ജനങ്ങളുടെ ഐക്യത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. കഥയുടെ അവസാനവും പ്രതീകാത്മകമാണ്: "ജ്വാല കത്തുന്നിടത്ത് നിന്ന് രണ്ട് പേർ നടന്നു. എല്ലാവർക്കും അവരെ അറിയാം. അവർ കമ്മീഷണർ ബൊഗരേവും റെഡ് ആർമി സൈനികൻ ഇഗ്നാറ്റീവും ആയിരുന്നു. അവരുടെ വസ്ത്രങ്ങളിൽ രക്തം ഒഴുകുന്നു. അവർ നടന്നു, പരസ്പരം താങ്ങി നടന്നു. ഭാരമായും സാവധാനത്തിലും."

സിംഗിൾ പോരാട്ടവും പ്രതീകാത്മകമാണ് - “പ്രാചീനകാല ദ്വന്ദ്വയുദ്ധങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചതുപോലെ” - ജർമ്മൻ ടാങ്ക് ഡ്രൈവറുമായി ഇഗ്നറ്റീവ്, “വലിയ, വിശാലമായ തോളുള്ള”, “ഫ്രാൻസിലെ ബെൽജിയത്തിലൂടെ മാർച്ച് ചെയ്ത് ബെൽഗ്രേഡിലെയും ഏഥൻസിലെയും മണ്ണ് ചവിട്ടി”. , "ആരുടെ നെഞ്ചിൽ ഹിറ്റ്‌ലർ തന്നെ "ഇരുമ്പ് കുരിശ്" കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു. "നന്നായി, ഷേവ് ചെയ്ത, ശ്രദ്ധയോടെ, സ്വതന്ത്രമായി ഭക്ഷണം നൽകിയ" ജർമ്മനിയുമായി ടെർകിന്റെ പോരാട്ടത്തെ ഇത് ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു, പിന്നീട് ട്വാർഡോവ്സ്കി വിവരിച്ചു: പുരാതന യുദ്ധക്കളത്തിലെന്നപോലെ, ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾക്ക് പകരം രണ്ട് പോരാട്ടം. , നെഞ്ചിൽ നിന്ന് നെഞ്ചിലേക്ക്, കവചത്തിന് കവചം പോലെ, - പോരാട്ടം എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നതുപോലെ." സെമിയോൺ ഇഗ്നാറ്റീവ്, - ഗ്രോസ്മാൻ എഴുതുന്നു, "അദ്ദേഹം ഉടൻ തന്നെ കമ്പനിയിൽ പ്രശസ്തനായി. ഈ സന്തോഷവാനായ, ക്ഷീണമില്ലാത്ത മനുഷ്യനെ എല്ലാവർക്കും അറിയാമായിരുന്നു. അവൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ തൊഴിലാളിയായിരുന്നു: അവന്റെ കൈകളിലെ ഓരോ ഉപകരണവും കളിക്കുകയും ആസ്വദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി. വളരെ എളുപ്പത്തിലും സൗഹാർദ്ദപരമായും പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അതിശയകരമായ കഴിവ് അദ്ദേഹത്തിന് ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരു മിനിറ്റ് പോലും അവനെ നോക്കുന്ന ഒരാൾ ഒരു കോടാലി, ഒരു സോ, ഒരു കോരിക, സെമിയോൺ ഇഗ്നാറ്റീവിനെ പോലെ എളുപ്പത്തിലും നന്നായി ജോലി ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. ചെയ്തു. അവൻ ഉണ്ടായിരുന്നു നല്ല ശബ്ദം, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരുപാട് പഴയ ഗാനങ്ങൾ അറിയാമായിരുന്നു... "ഇഗ്നാറ്റീവിന് ടെർകിനുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്. ഇഗ്നാറ്റീവിന്റെ ഗിറ്റാറിന് പോലും ടെർകിന്റെ അക്രോഡിയന്റെ അതേ പ്രവർത്തനമുണ്ട്. കൂടാതെ ഈ നായകന്മാരുടെ ബന്ധുത്വം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ഗ്രോസ്മാൻ ആധുനിക റഷ്യൻ നാടോടികളുടെ സവിശേഷതകൾ കണ്ടെത്തി എന്നാണ്. സ്വഭാവം.






"ജീവിതവും വിധിയും"

യുദ്ധത്തിലെ ആളുകളുടെ വീരത്വം, നാസികളുടെ കുറ്റകൃത്യങ്ങൾക്കെതിരായ പോരാട്ടം, കൂടാതെ അക്കാലത്ത് രാജ്യത്തിനകത്ത് നടന്ന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർണ്ണമായ സത്യവും ഈ കൃതിയിൽ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ എഴുത്തുകാരന് കഴിഞ്ഞു: സ്റ്റാലിന്റെ ക്യാമ്പുകളിലെ പ്രവാസം, അറസ്റ്റുകളും ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളും. കൃതിയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയിൽ, യുദ്ധസമയത്ത് അനിവാര്യമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ, നഷ്ടങ്ങൾ, മരണം എന്നിവ വാസിലി ഗ്രോസ്മാൻ പകർത്തുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയിൽ ആന്തരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു, അവനുമായുള്ള ഐക്യത്തെ തകർക്കുന്നു. പുറം ലോകം. "ലൈഫ് ആൻഡ് ഫേറ്റ്" എന്ന നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ വിധിയിൽ ഇത് കാണാൻ കഴിയും - ക്രൈമോവ്, ഷ്ട്രം, നോവിക്കോവ്, ഗ്രെക്കോവ്, എവ്ജീനിയ നിക്കോളേവ്ന ഷാപോഷ്നിക്കോവ.

ഗ്രോസ്മാന്റെ ജീവിതത്തിലും വിധിയിലും ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ ജനങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന കഷ്ടപ്പാടുകൾ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വേദനാജനകവും ആഴമേറിയതുമാണ്. സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം. സ്റ്റാലിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ അവഗണിച്ച് നേടിയ വിജയത്തിന്റെ വീരത്വമാണ് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതെന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നോവലിന്റെ രചയിതാവ് നമ്മെ നയിക്കുന്നു. ഗ്രോസ്മാൻ സ്റ്റാലിന്റെ കാലത്തെ വസ്തുതകളും സംഭവങ്ങളും മാത്രമല്ല കാണിക്കുന്നത്: ക്യാമ്പുകൾ, അറസ്റ്റുകൾ, അടിച്ചമർത്തലുകൾ. ഗ്രോസ്മാന്റെ സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് പ്രമേയത്തിലെ പ്രധാന കാര്യം ആളുകളുടെ ആത്മാവിൽ, അവരുടെ ധാർമ്മികതയിൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സ്വാധീനമാണ്. ധീരന്മാർ ഭീരുക്കളായി മാറുന്നത് നാം കാണുന്നു നല്ല ആൾക്കാർ- ക്രൂരതയിലും സത്യസന്ധതയിലും സ്ഥിരതയിലും - ഭീരുക്കളിൽ. ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകൾ ചിലപ്പോൾ അവിശ്വാസത്തിൽ അകപ്പെടുന്നതിൽ ഞങ്ങൾ ഇനി ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നില്ല (നോവിക്കോവ് അവളെ അപലപിച്ചതായി എവ്ജീനിയ നിക്കോളേവ്ന സംശയിച്ചു, ക്രിമോവ് ഷെനിയയെ അപലപിച്ചതായി സംശയിച്ചു).

മനുഷ്യനും ഭരണകൂടവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം നായകന്മാരുടെ ചിന്തകളിൽ, "പ്രത്യേക കുടിയേറ്റക്കാരുടെ" ഗതിയെക്കുറിച്ച്, കോളിമ ക്യാമ്പിന്റെ ചിത്രത്തിലും, രചയിതാവിന്റെയും നായകന്മാരുടെയും ചിന്തകളിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു. വർഷം മുപ്പത്തിയേഴ്. നമ്മുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ മുമ്പ് മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ദുരന്ത പേജുകളെക്കുറിച്ചുള്ള വാസിലി ഗ്രോസ്മാന്റെ സത്യസന്ധമായ കഥ യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങൾ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി കാണാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. കോളിമ ക്യാമ്പും യുദ്ധത്തിന്റെ ഗതിയും യാഥാർത്ഥ്യത്തിലും നോവലിലും പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. ഇത് ആദ്യം കാണിച്ചത് ഗ്രോസ്മാൻ ആയിരുന്നു. “സത്യത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം സത്യമല്ല” എന്ന് എഴുത്തുകാരന് ബോധ്യപ്പെട്ടു.

ജീവിതത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ആവശ്യകതയുടെയും പ്രശ്നത്തോട് നോവലിലെ നായകന്മാർക്ക് വ്യത്യസ്ത മനോഭാവമുണ്ട്. അതുകൊണ്ടാണ് അവർക്കുള്ളത് വ്യത്യസ്ത മനോഭാവംഅവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാൻ. ഉദാഹരണത്തിന്, 5 ലക്ഷത്തി തൊണ്ണൂറായിരം ആളുകളെ കൊന്നൊടുക്കിയ ചൂളയിലെ ആരാച്ചാർ സ്റ്റുർംബാൻഫ്യൂറർ കാൽറ്റ്‌ലഫ്റ്റ്, മുകളിൽ നിന്നുള്ള ഉത്തരവിലൂടെ, ഫ്യൂററുടെ ശക്തിയാൽ, വിധിയാൽ സ്വയം ന്യായീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ("വിധി ... ആരാച്ചാരുടെ"). എന്നാൽ രചയിതാവ് പറയുന്നു: "വിധി ഒരു വ്യക്തിയെ നയിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു വ്യക്തി അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നതിനാൽ പോകുന്നു, അവൻ ആഗ്രഹിക്കാതിരിക്കാൻ സ്വതന്ത്രനാണ്." സ്റ്റാലിനും ഹിറ്റ്‌ലറും, ഫാസിസ്റ്റ് കോൺസെൻട്രേഷൻ ക്യാമ്പും കോളിമയിലെ ക്യാമ്പും തമ്മിലുള്ള സമാന്തരം വരച്ചുകൊണ്ട്, വാസിലി ഗ്രോസ്മാൻ പറയുന്നു, ഏത് സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെയും അടയാളങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ അതിന്റെ സ്വാധീനം വിനാശകരമാണ്. മനുഷ്യന്റെ ബലഹീനത, ഏകാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തിന്റെ ശക്തിയെ ചെറുക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ എന്നിവ കാണിച്ച വാസിലി ഗ്രോസ്മാൻ അതേ സമയം യഥാർത്ഥ സ്വതന്ത്രരായ ആളുകളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിന്റെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും വിജയിച്ച മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിലെ വിജയത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു. വിധി തനിക്കായി കരുതിവച്ചിരിക്കുന്നതെന്തും ചെറുക്കാൻ കഴിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് നന്ദി പറഞ്ഞുകൊണ്ടാണ് ഈ വിജയം സാധ്യമായത്.

സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടത്തിൽ മനുഷ്യനും ഭരണകൂടവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ ദാരുണമായ സങ്കീർണ്ണത എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ പൂർണ്ണമായി അനുഭവിച്ചു. അതിനാൽ, സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ വില അവനറിയാം: "സ്വേച്ഛാധിപത്യ ഭരണകൂടത്തിന്റെ സമാന ശക്തിയും അതിന്റെ സമ്മർദ്ദവും അനുഭവിക്കാത്ത ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ അതിന് കീഴടങ്ങുന്നവരെ അത്ഭുതപ്പെടുത്താൻ കഴിയൂ. അത്തരം ശക്തി അനുഭവിച്ച ആളുകൾ മറ്റെന്തെങ്കിലും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. - ഒരു നിമിഷം പോലും ജ്വലിക്കുന്നതിനുള്ള കഴിവ്, കുറഞ്ഞത് ഒരു വ്യക്തിക്ക്, കോപത്തോടെ ഒരു തകർന്ന വാക്ക്, ഭീരുവും, പ്രതിഷേധത്തിന്റെ പെട്ടെന്നുള്ള ആംഗ്യവും."


ജോലി...


യൂറി ബോണ്ടാരെവ് (1924)

ബോണ്ടാരെവ് യൂറി വാസിലിവിച്ച് (ജനനം മാർച്ച് 15, 1924 ഒറെൻബർഗ് മേഖലയിലെ ഓർസ്കിൽ), റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ. 1941-ൽ യു.വി. ബോണ്ടാരെവ്, ആയിരക്കണക്കിന് യുവ മസ്‌കോവിറ്റുകൾക്കൊപ്പം സ്മോലെൻസ്‌കിനടുത്തുള്ള പ്രതിരോധ കോട്ടകളുടെ നിർമ്മാണത്തിൽ പങ്കെടുത്തു. പിന്നീട് ഒരു ഒഴിപ്പിക്കൽ ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ യൂറി പത്താം ക്ലാസ്സിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. 1942 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, അദ്ദേഹത്തെ അക്ത്യുബിൻസ്ക് നഗരത്തിലേക്ക് മാറ്റിപ്പാർപ്പിച്ച രണ്ടാമത്തെ ബെർഡിചേവ് ഇൻഫൻട്രി സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു. അതേ വർഷം ഒക്ടോബറിൽ കേഡറ്റുകളെ സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിലേക്ക് അയച്ചു. 98-ാമത്തെ കാലാൾപ്പട ഡിവിഷനിലെ 308-ാമത്തെ റെജിമെന്റിന്റെ മോർട്ടാർ ക്രൂവിന്റെ കമാൻഡറായി ബോണ്ടാരെവിനെ നിയമിച്ചു.

കോട്ടെൽനിക്കോവ്സ്കിക്ക് സമീപമുള്ള യുദ്ധങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ഷെൽ-ഷോക്ക് ചെയ്യപ്പെട്ടു, മഞ്ഞ് വീഴ്ത്തി, പുറകിൽ ചെറുതായി മുറിവേറ്റു. ആശുപത്രിയിൽ ചികിത്സയ്ക്ക് ശേഷം, 23-ആം കിയെവ്-സിറ്റോമിർ ഡിവിഷനിൽ തോക്ക് കമാൻഡറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. ഡൈനിപ്പറിന്റെ ക്രോസിംഗിലും കിയെവിന്റെ വിമോചനത്തിലും പങ്കെടുത്തു. സിറ്റോമിറിനു വേണ്ടിയുള്ള യുദ്ധങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് പരിക്കേറ്റു, വീണ്ടും ഒരു ഫീൽഡ് ഹോസ്പിറ്റലിൽ അവസാനിച്ചു. 1944 ജനുവരി മുതൽ, പോളണ്ടിലെ 121-ാമത് റെഡ് ബാനർ റൈൽസ്കോ-കീവ് റൈഫിൾ ഡിവിഷനിലും ചെക്കോസ്ലോവാക്യയുടെ അതിർത്തിയിലും യു.ബോണ്ടാരെവ് യുദ്ധം ചെയ്തു.

ലിറ്റററി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. എം. ഗോർക്കി (1951). ആദ്യത്തെ കഥാസമാഹാരം "വലിയ നദിയിൽ" (1953) ആണ്. “ബറ്റാലിയനുകൾ ഫയർ ചോദിക്കുന്നു” (1957), “ദി ലാസ്റ്റ് സാൽവോസ്” (1959; അതേ പേരിലുള്ള സിനിമ, 1961), “ഹോട്ട് സ്നോ” (1969) എന്ന നോവലിൽ ബോണ്ടാരെവ് സോവിയറ്റ് സൈനികരുടെയും ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെയും വീരത്വം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ജനറൽമാർ, സൈനിക പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ മനഃശാസ്ത്രം. “സൈലൻസ്” എന്ന നോവലും (1962; അതേ പേരിലുള്ള സിനിമ, 1964) അതിന്റെ തുടർച്ചയായ “രണ്ട്” (1964) എന്ന നോവലും യുദ്ധാനന്തര ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, അതിൽ യുദ്ധത്തിലൂടെ കടന്നുപോയ ആളുകൾ അവരുടെ സ്ഥലവും കോളും തേടുന്നു. "വൈകുന്നേരം" (1962) എന്ന കഥാസമാഹാരവും "ബന്ധുക്കൾ" (1969) എന്ന കഥയും ആധുനിക യുവാക്കൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "ലിബറേഷൻ" (1970) എന്ന സിനിമയുടെ തിരക്കഥയുടെ സഹ രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളാണ് ബോണ്ടാരേവ്. "ദി സെർച്ച് ഫോർ ട്രൂത്ത്" (1976), "ജീവചരിത്രത്തിലേക്ക് ഒരു ലുക്ക്" (1977), "മൂല്യങ്ങളുടെ സൂക്ഷിപ്പുകാർ" (1978) എന്നീ സാഹിത്യ ലേഖനങ്ങളുടെ പുസ്തകങ്ങളിലും ബോണ്ടാരേവിന്റെ കൃതികളിലും കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ"പ്രലോഭനം", "ബർമുഡ ട്രയാംഗിൾ", ഗദ്യ എഴുത്തുകാരന്റെ കഴിവ് പുതിയ വശങ്ങൾ തുറന്നു. 2004 ൽ, എഴുത്തുകാരൻ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു പുതിയ നോവൽ"കരുണയില്ലാതെ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

രണ്ട് ഓർഡറുകൾ ഓഫ് ലെനിൻ, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഓർഡറുകൾ, റെഡ് ബാനർ ഓഫ് ലേബർ, ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം, ഒന്നാം ബിരുദം, ബാഡ്ജ് ഓഫ് ഓണർ, രണ്ട് മെഡലുകൾ "ധൈര്യത്തിന്", "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന്റെ പ്രതിരോധത്തിനായി", "വിജയത്തിനായി". ഓവർ ജർമ്മനി", ഓർഡർ "ബിഗ് സ്റ്റാർ ഓഫ് പീപ്പിൾസ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ്" " (ജർമ്മനി), "ഓർഡർ ഓഫ് ഓണർ" (ട്രാൻസ്നിസ്ട്രിയ), എ.എയുടെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ. ഫദീവ്, വിദേശ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി അവാർഡുകൾ. ലെനിൻ സമ്മാന ജേതാവ് (1972), രണ്ട് USSR സംസ്ഥാന സമ്മാനങ്ങൾ (1974, 1983 - "ദി ഷോർ", "ചോയ്സ്" എന്നീ നോവലുകൾക്ക്), സംസ്ഥാന സമ്മാനം RSFSR (1975 - "ഹോട്ട് സ്നോ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ തിരക്കഥയ്ക്ക്).


"ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്"

"ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്ന നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങൾ തടയപ്പെട്ടതിന് തെക്ക് സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന് സമീപമാണ് നടക്കുന്നത് സോവിയറ്റ് സൈന്യംജനറൽ പൗലോസിന്റെ ആറാമത്തെ സൈന്യം, 1942 ഡിസംബറിലെ തണുപ്പിൽ, ഞങ്ങളുടെ സൈന്യങ്ങളിലൊന്ന് വോൾഗ സ്റ്റെപ്പിയിൽ ഫീൽഡ് മാർഷൽ മാൻസ്റ്റൈന്റെ ടാങ്ക് ഡിവിഷനുകളുടെ ആക്രമണത്തെ ചെറുത്തുനിന്നപ്പോൾ, പൗലോസിന്റെ സൈന്യത്തിലേക്കുള്ള ഒരു ഇടനാഴി തകർത്ത് അതിനെ വളയത്തിൽ നിന്ന് നയിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. . വോൾഗ യുദ്ധത്തിന്റെ ഫലവും യുദ്ധം അവസാനിക്കുന്ന സമയവും ഈ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിജയത്തെയും പരാജയത്തെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ദൈർഘ്യം ഏതാനും ദിവസങ്ങൾ മാത്രമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് യൂറി ബോണ്ടാരേവിന്റെ നായകന്മാർ ജർമ്മൻ ടാങ്കുകളിൽ നിന്ന് ഒരു ചെറിയ ഭൂമിയെ നിസ്വാർത്ഥമായി സംരക്ഷിക്കുന്നു.

"ചൂടുള്ള മഞ്ഞിൽ" സമയം "ബറ്റാലിയനുകൾ തീ ചോദിക്കുന്നു" എന്ന കഥയേക്കാൾ കൂടുതൽ കർശനമായി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്നത് ജനറൽ ബെസ്സോനോവിന്റെ സൈന്യം എച്ചലോണുകളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങുന്നതിന്റെ ഹ്രസ്വ മാർച്ചും രാജ്യത്തിന്റെ വിധിയിൽ വളരെയധികം തീരുമാനിച്ച യുദ്ധവുമാണ്; തണുത്ത മഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ പ്രഭാതങ്ങൾ, രണ്ട് പകലുകൾ, രണ്ട് അനന്തമായ ഡിസംബർ രാത്രികൾ. വിശ്രമമോ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളോ അറിയാതെ, രചയിതാവിന് നിരന്തരമായ പിരിമുറുക്കത്തിൽ നിന്ന് ശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടതുപോലെ, “ഹോട്ട് സ്നോ” എന്ന നോവൽ അതിന്റെ നേരിട്ടുള്ളതും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങളുമായുള്ള ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള ബന്ധവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. നിർണായക നിമിഷങ്ങൾ. നോവലിലെ നായകന്മാരുടെ ജീവിതവും മരണവും, അവരുടെ വിധികൾ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രകാശത്താൽ പ്രകാശിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. യഥാർത്ഥ ചരിത്രം, അതിന്റെ ഫലമായി എല്ലാം പ്രത്യേക ഭാരവും പ്രാധാന്യവും നേടുന്നു.

നോവലിൽ, ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ ബാറ്ററി മിക്കവാറും എല്ലാ വായനക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധയും ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു; പ്രവർത്തനം പ്രാഥമികമായി ഒരു ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. കുസ്നെറ്റ്സോവ്, ഉഖാനോവ്, റൂബിൻ എന്നിവരും അവരുടെ സഖാക്കളും മഹത്തായ സൈന്യത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, അവർ ആളുകളാണ്, നായകന്റെ വ്യക്തിത്വം ആളുകളുടെ ആത്മീയവും ധാർമ്മികവുമായ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നിടത്തോളം.

"ചൂടുള്ള മഞ്ഞിൽ" യുദ്ധത്തിലേക്ക് ഉയർന്നുവന്ന ഒരു ജനതയുടെ ചിത്രം യൂറി ബോണ്ടാരേവിൽ മുമ്പ് അജ്ഞാതമായ ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയിലും, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയിലും വൈവിധ്യത്തിലും, അതേ സമയം സമഗ്രതയിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഈ ചിത്രം യുവ ലെഫ്റ്റനന്റുകളുടെ - പീരങ്കി പ്ലാറ്റൂണുകളുടെ കമാൻഡർമാരുടെയോ, പരമ്പരാഗതമായി ജനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ആളുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നവരുടെ വർണ്ണാഭമായ രൂപങ്ങളിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല - അൽപ്പം ഭീരുവായ ചിബിസോവ്, ശാന്തനും പരിചയസമ്പന്നനുമായ തോക്കുധാരി എവ്സ്റ്റിഗ്നീവ് അല്ലെങ്കിൽ നേരായ. മര്യാദയില്ലാത്ത ഡ്രൈവർ റൂബിനും; ഡിവിഷൻ കമാൻഡർ, കേണൽ ദേവ്, അല്ലെങ്കിൽ ആർമി കമാൻഡർ ജനറൽ ബെസ്സോനോവ് തുടങ്ങിയ മുതിർന്ന ഉദ്യോഗസ്ഥർ മുഖേനയോ അല്ല. റാങ്കുകളിലും തലക്കെട്ടുകളിലും എല്ലാ വ്യത്യാസങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, വൈകാരികമായി ഏകീകൃതമായി മനസ്സിലാക്കുകയും അംഗീകരിക്കുകയും ചെയ്താൽ മാത്രമേ അവർ പോരാടുന്ന ഒരു ജനതയുടെ പ്രതിച്ഛായ രൂപപ്പെടുത്തുകയുള്ളൂ. നോവലിന്റെ ശക്തിയും പുതുമയും ഈ ഐക്യം സ്വയമേവ നേടിയെടുത്തതാണ്, രചയിതാവ് വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കാതെ - ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും ചലിക്കുന്നതുമായ ജീവിതം കൊണ്ട് പിടിച്ചെടുത്തു എന്നതാണ്. മുഴുവൻ പുസ്തകത്തിന്റെയും ഫലമായി ആളുകളുടെ ചിത്രം, ഒരുപക്ഷേ എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കഥയുടെ ഇതിഹാസവും നവീനവുമായ തുടക്കത്തെ പോഷിപ്പിക്കുന്നു.

ദുരന്തത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹമാണ് യൂറി ബോണ്ടാരേവിന്റെ സവിശേഷത, അതിന്റെ സ്വഭാവം യുദ്ധത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളുമായി അടുത്താണ്. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, 1941 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് രാജ്യത്തിന് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സമയത്തേക്കാൾ ഈ കലാകാരന്റെ അഭിലാഷവുമായി ഒന്നും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നാൽ നാസികളുടെ പരാജയവും റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ വിജയവും ഏതാണ്ട് ഉറപ്പായ മറ്റൊരു സമയത്തെക്കുറിച്ചാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ.

വിജയത്തിന്റെ തലേന്ന് വീരന്മാരുടെ മരണം, മരണത്തിന്റെ ക്രിമിനൽ അനിവാര്യത ഒരു ഉയർന്ന ദുരന്തം ഉൾക്കൊള്ളുകയും യുദ്ധത്തിന്റെ ക്രൂരതയ്‌ക്കെതിരെയും അത് അഴിച്ചുവിട്ട ശക്തികൾക്കെതിരെയും പ്രതിഷേധം ഉളവാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഹോട്ട് സ്നോ" യിലെ നായകന്മാർ മരിക്കുന്നു - ബാറ്ററി മെഡിക്കൽ ഇൻസ്ട്രക്ടർ സോയ എലാജിന, ലജ്ജാശീലനായ എഡോവ സെർഗുനെൻകോവ്, മിലിട്ടറി കൗൺസിൽ അംഗം വെസ്നിൻ, കാസിമോവ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ മരിക്കുന്നു ... ഈ മരണങ്ങൾക്കെല്ലാം ഉത്തരവാദി യുദ്ധമാണ്. സെർഗുനെൻകോവിന്റെ മരണത്തിന് ലെഫ്റ്റനന്റ് ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ നിർവികാരത കാരണമാണെങ്കിലും, സോയയുടെ മരണത്തിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഭാഗികമായി അവനിൽ വന്നാലും, ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ കുറ്റബോധം എത്ര വലുതാണെങ്കിലും, അവർ ഒന്നാമതായി, യുദ്ധത്തിന്റെ ഇരകളാണ്.

ഏറ്റവും ഉയർന്ന നീതിയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ലംഘനമായി മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ നോവൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. കൊല്ലപ്പെട്ട കാസിമോവിനെ കുസ്‌നെറ്റ്‌സോവ് നോക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം: “ഇപ്പോൾ കാസിമോവിന്റെ തലയ്‌ക്ക് താഴെ ഒരു ഷെൽ ബോക്‌സ് കിടക്കുന്നു, അവന്റെ യൗവനവും മീശയുമില്ലാത്ത മുഖം, അടുത്തിടെ ജീവിച്ചിരുന്നു, ഇരുണ്ട്, മരണത്തിന്റെ വിചിത്രമായ സൗന്ദര്യത്താൽ മെലിഞ്ഞുപോയി, ആശ്ചര്യത്തോടെ നോക്കി. നനഞ്ഞ ചെറി പാതിതുറന്ന കണ്ണുകൾ അവന്റെ നെഞ്ചിൽ, കീറിപ്പറിഞ്ഞ, കീറിമുറിച്ച പാഡഡ് ജാക്കറ്റ്, മരണശേഷവും അത് അവനെ കൊന്നതെങ്ങനെയെന്നും, എന്തുകൊണ്ടാണ് തോക്കിന്റെ കാഴ്ചയ്ക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയാത്തതെന്നും അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്തതുപോലെ. ഈ ഭൂമിയിലെ തന്റെ ജീവനില്ലാത്ത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അതേ സമയം മരണത്തിന്റെ ശാന്തമായ നിഗൂഢതയെക്കുറിച്ചും കാസിമോവിന് ശാന്തമായ ജിജ്ഞാസ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാഴ്ചയിലേക്ക് ഉയരാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ ശകലങ്ങളുടെ ചുവന്ന-ചൂടുള്ള വേദന അവനെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു.

തന്റെ ഡ്രൈവർ സെർഗുനെൻകോവിന്റെ നഷ്ടത്തിന്റെ അപ്രസക്തത കുസ്നെറ്റ്സോവിന് കൂടുതൽ തീവ്രമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവന്റെ മരണത്തിന്റെ മെക്കാനിസം ഇവിടെ വെളിപ്പെടുന്നു. ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കി സെർഗുനെൻകോവിനെ എങ്ങനെ മരണത്തിലേക്ക് അയച്ചു എന്നതിന് കുസ്നെറ്റ്സോവ് ശക്തിയില്ലാത്ത സാക്ഷിയായി മാറി, കുസ്നെറ്റ്സോവ്, താൻ കണ്ടതിന്റെ പേരിൽ എന്നെന്നേക്കുമായി സ്വയം ശപിക്കുമെന്ന് ഇതിനകം തന്നെ അറിയാം, അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ഒന്നും മാറ്റാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

"ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്നതിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ എല്ലാ പിരിമുറുക്കങ്ങളോടും കൂടി, മനുഷ്യരിലെ മനുഷ്യരെല്ലാം, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് വെവ്വേറെയല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ തീയിൽ, അവർക്ക് തല ഉയർത്താൻ പോലും കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. സാധാരണഗതിയിൽ, യുദ്ധങ്ങളുടെ ക്രോണിക്കിൾ അതിന്റെ പങ്കാളികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം പറയാനാകും - "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്നതിലെ യുദ്ധം ആളുകളുടെ വിധിയിലൂടെയും കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയും അല്ലാതെ വീണ്ടും പറയാൻ കഴിയില്ല.

നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഭൂതകാലം പ്രാധാന്യമുള്ളതും പ്രാധാന്യമുള്ളതുമാണ്. ചിലർക്ക് ഇത് മിക്കവാറും മേഘരഹിതമാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇത് വളരെ സങ്കീർണ്ണവും നാടകീയവുമാണ്, മുൻ നാടകം അവശേഷിക്കുന്നില്ല, യുദ്ധം തള്ളിക്കളഞ്ഞില്ല, പക്ഷേ സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന്റെ തെക്ക് പടിഞ്ഞാറ് യുദ്ധത്തിൽ വ്യക്തിയെ അനുഗമിക്കുന്നു. മുൻകാല സംഭവങ്ങൾ ഉഖാനോവിന്റെ സൈനിക വിധി നിർണ്ണയിച്ചു: കഴിവുള്ള, ഒരു ബാറ്ററിക്ക് കമാൻഡർ ചെയ്യേണ്ട ഊർജ്ജം നിറഞ്ഞ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, പക്ഷേ അവൻ ഒരു സർജന്റ് മാത്രമാണ്. ഉഖാനോവിന്റെ ശാന്തവും വിമത സ്വഭാവവും നോവലിനുള്ളിലെ അവന്റെ ചലനത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ചിബിസോവിന്റെ മുൻകാല പ്രശ്‌നങ്ങൾ, അവനെ ഏറെക്കുറെ തകർത്തു (അവൻ മാസങ്ങളോളം ജർമ്മൻ അടിമത്തത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു), അവനിൽ ഭയം പ്രതിധ്വനിക്കുകയും അവന്റെ പെരുമാറ്റത്തിൽ വളരെയധികം നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്തു. ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, നോവൽ സോയ എലാജിന, കാസിമോവ്, സെർഗുനെൻകോവ്, സഹവാസമില്ലാത്ത റൂബിൻ എന്നിവരുടെ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് കടന്നുവരുന്നു, അവരുടെ ധൈര്യവും പട്ടാളക്കാരന്റെ കടമയോടുള്ള വിശ്വസ്തതയും നോവലിന്റെ അവസാനത്തോടെ മാത്രമേ നമുക്ക് വിലമതിക്കാൻ കഴിയൂ.

ജനറൽ ബെസ്സോനോവിന്റെ ഭൂതകാലം നോവലിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ്. തന്റെ മകനെ ജർമ്മനി പിടികൂടിയതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത ഹെഡ്ക്വാർട്ടേഴ്സിലും മുന്നിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം സങ്കീർണ്ണമാക്കുന്നു. ബെസ്സോനോവിന്റെ മകനെ പിടികൂടിയതായി അറിയിക്കുന്ന ഒരു ഫാസിസ്റ്റ് ലഘുലേഖ ഫ്രണ്ടിന്റെ കൗണ്ടർ ഇന്റലിജൻസ് വിഭാഗത്തിൽ നിന്ന് ലെഫ്റ്റനന്റ് കേണൽ ഓസിന്റെ കൈകളിൽ വീഴുമ്പോൾ, ബെസോനോവിന്റെ സേവനത്തിന് ഒരു ഭീഷണി ഉയർന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഈ റിട്രോസ്പെക്റ്റീവ് മെറ്റീരിയലുകളെല്ലാം നോവലിനോട് വളരെ സ്വാഭാവികമായി യോജിക്കുന്നു, അത് വായനക്കാരന് വേർപിരിയുന്നതായി തോന്നുന്നില്ല. ഭൂതകാലത്തിന് തനിക്കായി ഒരു പ്രത്യേക ഇടം ആവശ്യമില്ല, പ്രത്യേക അധ്യായങ്ങൾ - അത് വർത്തമാനകാലവുമായി ലയിച്ചു, അതിന്റെ ആഴവും ഒന്നിന്റെയും മറ്റൊന്നിന്റെയും ജീവനുള്ള പരസ്പരബന്ധവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഭൂതകാലം വർത്തമാനകാലത്തിന്റെ കഥയെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന് വലിയ നാടകീയതയും മനഃശാസ്ത്രവും ചരിത്രപരതയും നൽകുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങളിലും യൂറി ബോണ്ടാരേവ് ഇതുതന്നെ ചെയ്യുന്നു: അവന്റെ നായകന്മാരുടെ രൂപവും കഥാപാത്രങ്ങളും വികസനത്തിൽ കാണിക്കുന്നു, നോവലിന്റെ അവസാനത്തിലോ നായകന്റെ മരണത്തിലോ മാത്രമേ രചയിതാവ് അവന്റെ പൂർണ്ണമായ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുകയുള്ളൂ. ഈ വെളിച്ചത്തിൽ എത്ര അപ്രതീക്ഷിതമാണ്, അവസാന പേജിൽ എപ്പോഴും മിടുക്കനും ശേഖരിച്ചതുമായ ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം - വിശ്രമവും മന്ദഗതിയിലുള്ള നടത്തവും അസാധാരണമായി വളഞ്ഞ തോളുകളും.

അത്തരം ഒരു ചിത്രത്തിന് രചയിതാവിൽ നിന്ന് പ്രത്യേക ജാഗ്രതയും സ്വാഭാവികതയും കഥാപാത്രങ്ങളെ തിരിച്ചറിയുന്നതിലും യഥാർത്ഥവും ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ആളുകളായി അനുഭവപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, അവരിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും നിഗൂഢതയോ പെട്ടെന്നുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയോ ഉണ്ട്. നമ്മുടെ മുമ്പിൽ മുഴുവൻ വ്യക്തിയും, മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും, അടുത്തതും, എന്നിട്ടും അവന്റെ ആത്മീയ ലോകത്തിന്റെ അരികിൽ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ സ്പർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്ന തോന്നൽ അവശേഷിക്കുന്നില്ല - അവന്റെ മരണത്തോടെ അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു. . കമ്മീഷണർ വെസ്‌നിൻ, പാലത്തിൽ നിന്ന് നദിയിലെ ഹിമത്തിലേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ട്രക്കിനെ നോക്കി പറയുന്നു: "എന്തൊരു ഭീകരമായ നാശമാണ് യുദ്ധം, ഒന്നിനും വിലയില്ല." യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരതയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രകടമാകുന്നത് - നോവൽ ഇത് ക്രൂരമായ നേർക്കാഴ്ചയോടെ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയുടെ കൊലപാതകത്തിൽ. പക്ഷേ, മാതൃരാജ്യത്തിന് നൽകിയ ജീവിതത്തിന്റെ ഉയർന്ന വിലയും നോവൽ കാണിക്കുന്നു.

ഒരുപക്ഷേ നോവലിലെ മനുഷ്യബന്ധങ്ങളുടെ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും നിഗൂഢമായ കാര്യം കുസ്നെറ്റ്സോവും സോയയും തമ്മിലുള്ള പ്രണയമാണ്. യുദ്ധം, അതിന്റെ ക്രൂരതയും രക്തവും, അതിന്റെ സമയക്രമം, സമയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാധാരണ ആശയങ്ങളെ മറികടക്കുന്നു - ഈ പ്രണയത്തിന്റെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള വികാസത്തിന് ഇത് കാരണമായി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരാളുടെ വികാരങ്ങൾ ചിന്തിക്കാനും വിശകലനം ചെയ്യാനും സമയമില്ലാത്ത മാർച്ചിന്റെയും യുദ്ധത്തിന്റെയും ആ ചെറിയ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ഈ വികാരം വികസിച്ചു. സോയയും ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കുസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ നിശബ്ദവും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ അസൂയയിൽ നിന്നാണ് ഇതെല്ലാം ആരംഭിക്കുന്നത്. താമസിയാതെ - വളരെ കുറച്ച് സമയം കടന്നുപോകുന്നു - കുസ്നെറ്റ്സോവ് ഇതിനകം മരണപ്പെട്ട സോയയെ കഠിനമായി വിലപിക്കുന്നു, ഈ വരികളിൽ നിന്നാണ് നോവലിന്റെ തലക്കെട്ട് എടുത്തത്, കുസ്നെറ്റ്സോവ് കണ്ണീരിൽ നിന്ന് മുഖം തുടച്ചപ്പോൾ, “തന്റെ പുതപ്പിന്റെ സ്ലീവിലെ മഞ്ഞ് അവന്റെ കണ്ണുനീരിൽ നിന്ന് ജാക്കറ്റ് ചൂടായിരുന്നു.

അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും മികച്ച കേഡറ്റായ ലെഫ്റ്റനന്റ് ഡ്രോസ്‌ഡോവ്‌സ്‌കി തുടക്കത്തിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട സോയ, നോവലിലുടനീളം സ്വയം ഒരു ധാർമ്മിക വ്യക്തിയായി സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, മുഴുവനും, സ്വയം ത്യാഗത്തിന് തയ്യാറാണ്, പലരുടെയും വേദനയും കഷ്ടപ്പാടുകളും ഹൃദയം കൊണ്ട് ഉൾക്കൊള്ളാൻ കഴിവുള്ളവനാണ്. സോയയുടെ വ്യക്തിത്വം ഒരു പിരിമുറുക്കത്തിൽ തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു, വൈദ്യുതീകരിച്ച ഇടം പോലെ, അത് ഒരു സ്ത്രീയുടെ രൂപത്തോടുകൂടിയ ഒരു കിടങ്ങിൽ ഉണ്ടാകുന്നത് മിക്കവാറും അനിവാര്യമാണ്. ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന താൽപ്പര്യം മുതൽ പരുഷമായ തിരസ്‌കരണം വരെ അവൾ നിരവധി പരിശോധനകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നതായി തോന്നുന്നു. എന്നാൽ അവളുടെ ദയയും ക്ഷമയും അനുകമ്പയും എല്ലാവരിലും എത്തുന്നു; അവൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ സൈനികർക്ക് ഒരു സഹോദരിയാണ്. സോയയുടെ ചിത്രം എങ്ങനെയെങ്കിലും പുസ്തകത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, അതിന്റെ പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ, കഠിനവും ക്രൂരവുമായ യാഥാർത്ഥ്യം എന്നിവ നിറഞ്ഞു. സ്ത്രീലിംഗം, വാത്സല്യവും ആർദ്രതയും.

നോവലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സംഘട്ടനങ്ങളിലൊന്ന് കുസ്നെറ്റ്സോവും ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ്. ഈ സംഘട്ടനത്തിന് ധാരാളം ഇടം നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അത് വളരെ മൂർച്ചയുള്ളതാണ്, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താനാകും. ആദ്യം ടെൻഷൻ ഉണ്ട്, നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു; കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പൊരുത്തക്കേട്, പെരുമാറ്റം, സ്വഭാവം, സംസാര ശൈലി പോലും: മൃദുവും ചിന്താശീലനുമായ കുസ്നെറ്റ്സോവിന് ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള, ആജ്ഞാപിക്കുന്ന, അനിഷേധ്യമായ സംസാരം സഹിക്കാൻ പ്രയാസമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. നീണ്ട മണിക്കൂർ യുദ്ധം, സെർഗുനെൻകോവിന്റെ വിവേകശൂന്യമായ മരണം, സോയയുടെ മാരകമായ മുറിവ്, ഇതിന് ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കി ഭാഗികമായി കുറ്റപ്പെടുത്തി - ഇതെല്ലാം രണ്ട് യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ ഒരു വിടവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, അവരുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ധാർമ്മിക പൊരുത്തക്കേട്.

അവസാനഘട്ടത്തിൽ, ഈ അഗാധം കൂടുതൽ നിശിതമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: അവശേഷിക്കുന്ന നാല് പീരങ്കിപ്പടയാളികൾ പുതുതായി ലഭിച്ച ഓർഡറുകൾ ഒരു സൈനികന്റെ ബൗളർ തൊപ്പിയിൽ സമർപ്പിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഓരോരുത്തരും എടുക്കുന്ന സിപ്പ്, ഒന്നാമതായി, ഒരു ശവസംസ്കാര സിപ്പ് ആണ് - അതിൽ കയ്പ്പും സങ്കടവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. നഷ്ടത്തിന്റെ. ഡ്രോസ്‌ഡോവ്‌സ്‌കിക്കും ഓർഡർ ലഭിച്ചു, കാരണം അദ്ദേഹത്തിന് അവാർഡ് നൽകിയ ബെസോനോവിന്, അവൻ അതിജീവിച്ചയാളാണ്, അതിജീവിച്ച ബാറ്ററിയുടെ പരിക്കേറ്റ കമാൻഡറാണ്, ഡ്രോസ്‌ഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഗുരുതരമായ കുറ്റത്തെക്കുറിച്ച് ജനറലിന് അറിയില്ല, മിക്കവാറും ഒരിക്കലും അറിയാൻ കഴിയില്ല. ഇതും യുദ്ധത്തിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യമാണ്. പക്ഷേ, സൈനികന്റെ സത്യസന്ധമായ ബൗളർ തൊപ്പിയിൽ ഒത്തുകൂടിയവരിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാരൻ ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയെ മാറ്റിനിർത്തുന്നത് വെറുതെയല്ല.

കുസ്നെറ്റ്സോവിന്റെ എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ആളുകളുമായും എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി അദ്ദേഹത്തിന് കീഴിലുള്ള ആളുകളുമായും ഉള്ള എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും സത്യവും അർത്ഥവത്തായതും വികസിപ്പിക്കാനുള്ള ശ്രദ്ധേയമായ കഴിവുള്ളതും വളരെ പ്രധാനമാണ്. അവർ അങ്ങേയറ്റം അനൗദ്യോഗികമാണ് - ഡ്രോസ്‌ഡോവ്‌സ്‌കി തനിക്കും ആളുകൾക്കുമിടയിൽ വളരെ കർശനമായും ധാർഷ്ട്യത്തോടെയും സ്ഥാപിക്കുന്ന ശക്തമായ ഔദ്യോഗിക ബന്ധങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി. യുദ്ധസമയത്ത്, കുസ്നെറ്റ്സോവ് സൈനികരുടെ അടുത്തായി യുദ്ധം ചെയ്യുന്നു, ഇവിടെ അവൻ തന്റെ സംയമനവും ധൈര്യവും സജീവമായ മനസ്സും കാണിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഈ യുദ്ധത്തിൽ അവൻ ആത്മീയമായി പക്വത പ്രാപിക്കുകയും യുദ്ധം അവനെ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന ആളുകളോട് കൂടുതൽ നല്ലവനും അടുക്കുകയും ദയ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

കുസ്നെറ്റ്സോവും തോക്ക് കമാൻഡറായ സീനിയർ സർജന്റ് ഉഖാനോവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഒരു പ്രത്യേക കഥ അർഹിക്കുന്നു. കുസ്‌നെറ്റ്‌സോവിനെപ്പോലെ, 1941-ലെ കഠിനമായ യുദ്ധങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നേരെ വെടിയുതിർത്തിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൈനിക ചാതുര്യവും നിർണ്ണായക സ്വഭാവവും കാരണം, ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച കമാൻഡറായിരിക്കാം. എന്നാൽ ജീവിതം മറ്റൊരുവിധത്തിൽ വിധിച്ചു, ആദ്യം ഞങ്ങൾ ഉഖാനോവും കുസ്നെറ്റ്സോവും വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു: ഇത് മറ്റൊരാളുമായുള്ള കടുത്ത, പരുഷവും സ്വേച്ഛാധിപത്യ സ്വഭാവവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലാണ് - സംയമനം പാലിച്ച്, തുടക്കത്തിൽ എളിമ. ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, കുസ്നെറ്റ്സോവ് ഡ്രോസ്ഡോവ്സ്കിയുടെ നിഷ്കളങ്കതയോടും ഉഖാനോവിന്റെ അരാജകത്വ സ്വഭാവത്തോടും പോരാടേണ്ടിവരുമെന്ന് തോന്നിയേക്കാം. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു അടിസ്ഥാനപരമായ സ്ഥാനത്തും പരസ്പരം വഴങ്ങാതെ, സ്വയം അവശേഷിക്കാതെ, കുസ്നെറ്റ്സോവും ഉഖാനോവും അടുത്ത ആളുകളായി മാറുന്നു. ഒരുമിച്ച് പോരാടുന്ന ആളുകൾ മാത്രമല്ല, പരസ്പരം പരിചയപ്പെട്ടവരും ഇപ്പോൾ എന്നെന്നേക്കുമായി അടുത്തിരിക്കുന്നവരുമാണ്. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ അഭാവം, ജീവിതത്തിന്റെ പരുക്കൻ സന്ദർഭത്തിന്റെ സംരക്ഷണം എന്നിവ അവരുടെ സാഹോദര്യത്തെ യഥാർത്ഥവും പ്രാധാന്യവുമാക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ ചിന്തയും അതിന്റെ വൈകാരിക തീവ്രതയും അവസാനഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയരത്തിലെത്തുന്നു, ബെസ്സനോവും കുസ്നെറ്റ്സോവും തമ്മിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അടുപ്പം സംഭവിക്കുമ്പോൾ. ഇത് ഉടനടി സാമീപ്യമില്ലാത്ത ഒത്തുതീർപ്പാണ്: ബെസ്സോനോവ് തന്റെ ഓഫീസർക്ക് മറ്റുള്ളവർക്കൊപ്പം അവാർഡ് നൽകി മുന്നോട്ട് പോയി. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മിഷ്‌കോവ നദിയുടെ തിരിവിൽ മരണത്തിന് കീഴടങ്ങിയവരിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് കുസ്നെറ്റ്സോവ്. അവരുടെ അടുപ്പം കൂടുതൽ ഉദാത്തമായി മാറുന്നു: അത് ചിന്തയുടെയും ആത്മാവിന്റെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണത്തിന്റെയും സാമീപ്യമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, വെസ്‌നിന്റെ മരണത്തിൽ ഞെട്ടിപ്പോയ ബെസ്സോനോവ്, തന്റെ സാമൂഹികതയില്ലായ്മയും സംശയവും കാരണം, അവർക്കിടയിൽ കാര്യങ്ങൾ വികസിക്കുന്നത് തടഞ്ഞുവെന്നതിന് സ്വയം കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾ("വെസ്നിൻ ആഗ്രഹിച്ച വഴിയും അവർ ആയിരിക്കേണ്ട രീതിയും"). അല്ലെങ്കിൽ കുസ്നെറ്റ്സോവ്, തന്റെ കൺമുമ്പിൽ മരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ചുബരികോവിന്റെ ജോലിക്കാരെ സഹായിക്കാൻ ഒന്നും ചെയ്യാനാകാത്ത, തുളച്ചുകയറുന്ന ചിന്തയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, “അവരോട് അടുക്കാനും ഓരോരുത്തരെയും മനസ്സിലാക്കാനും തനിക്ക് സമയമില്ലാത്തതിനാലാണ് ഇതെല്ലാം സംഭവിച്ചതെന്ന് തോന്നുന്നു. അവരെ സ്നേഹിക്കു...".

ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളുടെ അസന്തുലിതാവസ്ഥയാൽ വേർപിരിഞ്ഞ്, ലെഫ്റ്റനന്റ് കുസ്നെറ്റ്സോവും ആർമി കമാൻഡർ ജനറൽ ബെസ്സോനോവും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു - സൈന്യം മാത്രമല്ല, ആത്മീയവും. പരസ്പരം ചിന്തകളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും സംശയിക്കാതെ, അവർ ഒരേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അതേ ദിശയിൽ സത്യം അന്വേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും അതിനോട് യോജിക്കുന്നുണ്ടോയെന്നും ഇരുവരും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവർ പ്രായത്താൽ വേർപിരിഞ്ഞു, അച്ഛനെയും മകനെയും പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ സഹോദരനെയും സഹോദരനെയും പോലെ, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും ഈ വാക്കുകളുടെ ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ജനങ്ങളോടും മനുഷ്യരാശിയോടുമുള്ള സ്നേഹവും.

1941 ജൂൺ 22 ന് ആരംഭിച്ച യുദ്ധം നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു നാഴികക്കല്ലായി മാറി. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ കുടുംബങ്ങളും ഈ ദുരന്തത്തെ അഭിമുഖീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് ഈ ദുരന്തം കഴിവുള്ള നിരവധി പുസ്തകങ്ങളും കവിതകളും സിനിമകളും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രേരണയായി. പ്രത്യേകിച്ച് കഴിവുള്ള എഴുത്തുകാർ അതിശയകരവും ആവേശകരവുമായ കവിതകൾ സൃഷ്ടിച്ചു.

സ്കൂളിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ, നമ്മളിൽ പലരും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് പഠിക്കുന്നു സാഹിത്യകൃതികൾ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, എനിക്ക് കവിത ഇഷ്ടമാണ്. അതിശയകരമായ നിരവധി കവികളുണ്ട്, പക്ഷേ "വാസിലി ടെർകിൻ" എന്ന ഉജ്ജ്വലമായ കവിത സൃഷ്ടിച്ച അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കിയെ എനിക്ക് ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രധാന കഥാപാത്രം വാസിലി കഴിവുള്ള ഒരു ധീരനായ സൈനികനാണ് കഠിനമായ സമയംഒരു തമാശയിലൂടെ നിങ്ങളുടെ സഹ സൈനികരെ സന്തോഷിപ്പിക്കുക. ആദ്യം, കവിതകൾ 1942 മുതൽ പത്രത്തിൽ ചെറിയ ഉദ്ധരണികളായി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഉടൻ തന്നെ സൈനികർക്കിടയിൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി. പത്രം കൈയിൽ നിന്ന് കൈകളിലേക്കും വകുപ്പുകളിൽ നിന്ന് വകുപ്പുകളിലേക്കും കൈമാറി. വാസിലി ടെർകിൻ എന്ന കഥാപാത്രം വളരെ വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം വളരെ വർണ്ണാഭമായതും യഥാർത്ഥവുമായിരുന്നു, മുന്നണിയുടെ വിവിധ മേഖലകളിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി സൈനികർ ഈ പ്രത്യേക മനുഷ്യൻ തങ്ങളുടെ കമ്പനിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചതായി അവകാശപ്പെട്ടു.

ടെർകിൻ ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവൻ എഴുത്തുകാരന്റെ തന്നെ സഹ നാട്ടുകാരനാണ്. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യത്തെ യുദ്ധമല്ല; അതിനുമുമ്പ് അദ്ദേഹം മുഴുവൻ ഫിന്നിഷ് പ്രചാരണത്തിലൂടെയും കടന്നുപോയി. ഈ വ്യക്തി വാക്കുകൾ മിണ്ടുന്നില്ല, ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ അയാൾക്ക് അഭിമാനിക്കാം, നന്നായി ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ അവൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. പൊതുവേ - നമ്മുടെ ആൾ! എല്ലാം അവന് എളുപ്പത്തിൽ വരുന്നു, ആകസ്മികമായി എന്നപോലെ അവൻ തന്റെ നേട്ടങ്ങൾ നിറവേറ്റുന്നു. ധൈര്യത്തിനുള്ള മെഡൽ ലഭിച്ച താൻ എങ്ങനെ ഗ്രാമസഭയിൽ ഒരു നൃത്തത്തിന് പോകുമെന്ന് ചിലപ്പോൾ അവൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. അത്തരമൊരു നായകനെ എല്ലാവരും എങ്ങനെ ബഹുമാനിക്കും?

പല സൈനികരും അവരുടെ പുസ്തക വിഗ്രഹത്തെ അനുകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, എല്ലാത്തിലും അവനെപ്പോലെയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. വാസിലി നിരവധി സാഹസങ്ങൾ അനുഭവിച്ചു, പരിക്കേറ്റു, ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിപ്പിച്ചു, ജർമ്മൻ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ കൊന്നു. പട്ടാളക്കാർ കവിതകളെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു, ഒരു തുടർച്ച എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ട് ട്വാർഡോവ്സ്കിക്ക് ധാരാളം കത്തുകൾ ലഭിച്ചു.

വാസിലി ടെർകിൻ എന്ന കഥാപാത്രം അതിന്റെ ലാളിത്യം കൊണ്ടാണ് എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്. അവൻ ജീവിതത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ നടന്നു, തനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ നിമിഷങ്ങളിൽ ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. അവന്റെ സംസാരരീതി, പ്രവൃത്തി, അവൻ ചെയ്തതെല്ലാം ഒരു റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരന്റെ ചിത്രവുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതായിരുന്നു. കൂടാതെ, വാസിലിയുടെ അപകടകരമായ സാഹസികതയ്ക്ക് ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഓരോ മിനിറ്റിലും അവൻ മരണത്തോടൊപ്പം ടോസ് കളിക്കുന്നതായി തോന്നി.

എഫ്രെമോവ എവ്ജീനിയ

VII ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ കോൺഫറൻസ്

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

അവതരണ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് സൃഷ്‌ടിച്ച് അതിൽ ലോഗിൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ യുദ്ധത്തിന്റെ തീം ഏഴാം ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ കോൺഫറൻസ് തയ്യാറാക്കിയത് മുനിസിപ്പൽ എജ്യുക്കേഷണൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ നമ്പർ 69 ലെ ക്ലാസ് 11 "എ" വിദ്യാർത്ഥിയായ എഫ്രെമോവ എവ്ജീനിയയാണ്.

യുദ്ധം - ക്രൂരമായ വാക്ക് ഇല്ല, യുദ്ധം - ദുഃഖകരമായ വാക്ക് ഇല്ല, യുദ്ധം - വിശുദ്ധമായ വാക്ക് ഇല്ല. ഈ വർഷങ്ങളുടെ വിഷാദത്തിലും മഹത്വത്തിലും, നമ്മുടെ ചുണ്ടുകളിൽ മറ്റൊന്നും ഉണ്ടാകില്ല. /എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി/

ഒരു വ്യക്തിക്ക്, ഒരു കുടുംബത്തിന്, ഒരു നഗരത്തിന് പോലും യുദ്ധം ഒരു പ്രശ്നമല്ല. ഇത് രാജ്യത്തിനാകെ പ്രശ്‌നമാണ്. 1941-ൽ മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ നാസികൾ നമുക്കെതിരെ യുദ്ധം പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ നമ്മുടെ രാജ്യത്തിന് അത്തരമൊരു ദൗർഭാഗ്യം സംഭവിച്ചു. റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിൽ നിരവധി യുദ്ധങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ടെന്ന് പറയണം. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഏറ്റവും ഭയാനകവും ക്രൂരവും കരുണയില്ലാത്തതും മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധമായിരുന്നു. ... മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം വളരെക്കാലം മുമ്പ് മരിച്ചു. വെറ്ററൻസിന്റെ കഥകൾ, പുസ്തകങ്ങൾ, സിനിമകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് തലമുറകൾ ഇതിനകം വളർന്നു. വർഷങ്ങളായി, നഷ്ടത്തിന്റെ വേദന കുറഞ്ഞു, മുറിവുകൾ സുഖപ്പെട്ടു. യുദ്ധത്തിൽ നശിച്ചത് വളരെക്കാലമായി പുനർനിർമിക്കുകയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ നമ്മുടെ എഴുത്തുകാരും കവികളും എന്തുകൊണ്ടാണ് ആ പുരാതന നാളുകളിലേക്ക് തിരിയുന്നതും തിരിയുന്നതും? ഹൃദയത്തിന്റെ ഓർമ്മ അവരെ വേട്ടയാടുന്നുണ്ടാകാം...

ഈ യുദ്ധത്തോട് ആദ്യമായി പ്രതികരിച്ചത് കവികളാണ്, അതിശയകരമായ നിരവധി കവിതകൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, ഇതിനകം 1941 അവസാനത്തോടെ - 1942 ന്റെ തുടക്കത്തിൽ, യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള എ. കോർലിചുക്കിന്റെ "ഫ്രണ്ട്", അലക്സാണ്ടർ ബെക്കിന്റെ "വോലോകോളാംസ്ക് ഹൈവേ" തുടങ്ങിയ കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ മാസ്റ്റർപീസുകൾ നമ്മൾ ഓർത്തിരിക്കണമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു, കാരണം യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആ കൃതികളേക്കാൾ മൂല്യവത്തായ മറ്റൊന്നില്ല, അതിന്റെ രചയിതാക്കൾ സ്വയം കടന്നുപോയി. റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരന്റെ-സൈനികന്റെ യഥാർത്ഥ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് 1941 ൽ അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ എഴുതിയത് വെറുതെയല്ല: “ഒരു സൈനികനെപ്പോലെ ഞാൻ എന്റെ പങ്ക് സ്വീകരിക്കുന്നു, കാരണം ഞങ്ങൾ മരണം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, സുഹൃത്തുക്കളേ, അതിലും മികച്ചതായിരിക്കും. ഞങ്ങളുടെ ജന്മദേശത്തിനായുള്ള മരണം, ഞങ്ങൾക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ കഴിയില്ല ..." സൈനിക ഗദ്യത്തിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രം യുദ്ധത്തിലെ ഒരു സാധാരണ പങ്കാളിയായി മാറുന്നു, അതിന്റെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത തൊഴിലാളിയായി മാറുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഈ നായകൻ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, വീരത്വത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, പക്ഷേ തന്റെ സൈനിക ചുമതലകൾ സത്യസന്ധമായി നിറവേറ്റുകയും വാക്കുകളിലല്ല, പ്രവൃത്തിയിലാണ് വിജയിക്കാൻ പ്രാപ്തനാകുകയും ചെയ്തത്. ആഭ്യന്തര എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ അവതരിപ്പിച്ച യുദ്ധത്തിലെ നായകന്മാരെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണങ്ങൾ പരിഗണിക്കുകയും ചെയ്യുക എന്നതാണ് എന്റെ ലേഖനത്തിന്റെ ലക്ഷ്യം. വിക്ടർ നെക്രാസോവ്, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിയോവ്, യൂറി ബോണ്ടാരെവ് എന്നിവരുടെ സൈനിക ഗദ്യം കഴിയുന്നത്ര വിശദമായി പരിശോധിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും, കാരണം യുദ്ധം ഉപരിപ്ലവമായല്ല, അകത്ത് നിന്ന് മനസിലാക്കേണ്ടത് വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. മാതൃരാജ്യത്തിന് വേണ്ടി തീവ്രമായി പോരാടിയ ഒരു സാധാരണ സൈനികൻ...

യുദ്ധത്തിൽ ഒരു മനുഷ്യൻ അധ്യായം 1. "രാജ്യത്തിന്റെ വിധി എന്റെ കൈകളിലാണ്" (വിക്ടർ നെക്രാസോവിന്റെ "ഇൻ ദി ട്രെഞ്ചസ് ഓഫ് സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡ്" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

1941-1945 ലെ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം ആരംഭിച്ചു പുതിയ പേജ്ചരിത്രത്തിൽ ആധുനിക സാഹിത്യം. അതോടൊപ്പം, എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളിൽ ദേശസ്നേഹത്തിന്റെ പ്രമേയം ഉൾപ്പെടുന്നു, സാഹിത്യം ശത്രുവിനെതിരെ പോരാടാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് പലപ്പോഴും മുന്നണി നിലനിർത്താൻ സർക്കാരിനെ സഹായിക്കുന്നു, സാധാരണക്കാരോട്- അതിജീവിക്കുക. ഒരുപക്ഷേ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ കൃതികളിലൊന്നാണ് വിക്ടർ നെക്രാസോവിന്റെ "സ്റ്റാലിൻഗ്രാഡിന്റെ ട്രെഞ്ചുകളിൽ" എന്ന കഥ. ഡയറി എൻട്രികൾയുവ പോരാളി. യുദ്ധങ്ങളുടെയും സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെയും വിവരണങ്ങൾ വിശ്രമവേളയിലും യുദ്ധത്തിന് മുമ്പും യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകളുമായി നായകന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളുമായി മാറിമാറി വരുന്നു.

നമ്മുടെ മുൻപിൽ തെളിഞ്ഞു നിൽക്കുന്നു എളുപ്പമുള്ള പാതയല്ലയുദ്ധത്തിലേർപ്പെടുന്ന ഒരാൾ, മഞ്ഞമുടിയുള്ള ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ ബിരുദധാരിയിൽ നിന്ന് പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു ബറ്റാലിയൻ കമാൻഡറിലേക്കുള്ള പാത.എന്നാൽ, അതിലും പ്രധാനം, ഒരുപക്ഷേ, വ്യക്തിഗത ആളുകളുടെ വിധിയിലൂടെ, എഴുത്തുകാരൻ എങ്ങനെ സങ്കടം വരുത്തിയ യുദ്ധത്തിന്റെ ദുരന്തം നമ്മോട് വെളിപ്പെടുത്തുന്നു എന്നതാണ്. നമ്മുടെ മുഴുവൻ വലിയ രാജ്യത്തിനും. വിക്ടർ നെക്രസോവ് ആദ്യമായി ഈ ദുരന്തത്തെക്കുറിച്ച് സത്യസന്ധവും തുറന്നതുമായ വാക്കുകളിൽ സംസാരിച്ചു. രാജ്യസ്‌നേഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാദങ്ങളിൽ വഞ്ചിതരാകരുതെന്ന് വിശ്വസിച്ച കഥയിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാളായ ഒരു എഞ്ചിനീയറുടെ വാക്കുകൾ ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: "വീരത്വം വീരത്വമാണ്, ടാങ്കുകൾ ടാങ്കുകളാണ്." എന്നിട്ടും വീരത്വം വീരവാദമായി തുടരുന്നു... റഷ്യൻ ആചാരമനുസരിച്ച്, റഷ്യൻ മണ്ണിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന തീകൾ മാത്രം, നമ്മുടെ കൺമുന്നിൽ, സഖാക്കൾ മരിക്കുന്നു, റഷ്യൻ ഫാഷനിൽ അവരുടെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് ഷർട്ടുകൾ വലിച്ചുകീറുന്നു. വെടിയുണ്ടകൾക്ക് ഇപ്പോഴും നിന്നോടും എന്നോടും കരുണയുണ്ട്, പക്ഷേ, ജീവിതം അവസാനിച്ചുവെന്ന് മൂന്ന് തവണ വിശ്വസിച്ചിട്ടും, ഞാൻ ജനിച്ച കയ്പേറിയ ഭൂമിക്ക് വേണ്ടി, പ്രിയപ്പെട്ടവനെക്കുറിച്ച് അഭിമാനിക്കുന്നു ... (കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സിമോനോവ്)

അധ്യായം 2. യുദ്ധത്തിന്റെ പരീക്ഷണത്തിലൂടെ മനുഷ്യന്റെ രൂപീകരണം (കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിയോവിന്റെ "മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ടു" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

നിങ്ങൾക്ക് പുസ്തകങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുകയോ ഇഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുകയോ ചെയ്യാം. എന്നാൽ അവരിൽ ഈ വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നും പെടാത്തവരും കൂടുതൽ എന്തെങ്കിലും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നവരുമുണ്ട്, അത് ഓർമ്മയിൽ പതിഞ്ഞതും ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സംഭവമായി മാറുന്നതുമാണ്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്തരമൊരു സംഭവം കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിയോവിന്റെ "മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ടു" എന്ന പുസ്തകമായിരുന്നു. ഞാൻ ആ ശബ്ദം കേട്ടത് പോലെ തോന്നി: ...ഞങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ സൈനിക ഉത്തരവുകൾ ധരിക്കാറില്ല. ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരേ, ഇതെല്ലാം നിങ്ങൾക്കുള്ളതാണ്, ഞങ്ങൾക്ക് ഒരേയൊരു സന്തോഷം മാത്രമേയുള്ളൂ: ഞങ്ങൾ മാതൃരാജ്യത്തിനായി പോരാടിയത് വെറുതെയല്ല. ഞങ്ങളുടെ ശബ്ദം കേൾക്കാതിരിക്കട്ടെ, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അത് അറിഞ്ഞിരിക്കണം. ഈ വരികൾ രചയിതാവ് ട്വാർഡോവ്സ്കിയുടെ "ഞാൻ റഷേവിന് സമീപം കൊല്ലപ്പെട്ടു" എന്ന കവിതയിൽ നിന്ന് ഒരു എപ്പിഗ്രാഫ് ആയി എടുത്തിട്ടുണ്ട്, അത് അതിന്റെ തലക്കെട്ടിലും മാനസികാവസ്ഥയിലും ചിന്തകളിലും കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിയോവിന്റെ കഥയെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. കഥയുടെ രചയിതാവ് തന്നെ യുദ്ധത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി ... ഇത് അനുഭവപ്പെട്ടു, കാരണം കേട്ടുകേൾവിയിൽ നിന്നോ ഭാവനയിൽ നിന്നോ അങ്ങനെ എഴുതുന്നത് അസാധ്യമാണ് - ഒരു ദൃക്‌സാക്ഷി, ഒരു പങ്കാളിക്ക് മാത്രമേ അങ്ങനെ എഴുതാൻ കഴിയൂ.

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ വോറോബിവ് ഒരു എഴുത്തുകാരനും മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനുമാണ്. വിശദാംശങ്ങൾ പോലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ "സംസാരിക്കുന്നു". ഇവിടെ കേഡറ്റുകൾ തങ്ങളുടെ വീണുപോയ സഖാക്കളെ അടക്കം ചെയ്യുന്നു. മരിച്ചയാളുടെ സമയം അവസാനിച്ചു, അവന്റെ കൈയിലെ ക്ലോക്ക് ടിക്ക് ചെയ്തുകൊണ്ടേയിരിക്കുന്നു. സമയം ഓടുകയാണ്, ജീവിതം തുടരുന്നു, യുദ്ധം തുടരുന്നു, അത് ഈ ക്ലോക്ക് ടിക്ക് ചെയ്യുന്നതുപോലെ അനിവാര്യമായും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ജീവൻ അപഹരിക്കും. ജീവിതവും മരണവും ഭയാനകമായ ലാളിത്യത്തോടെ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഈ സ്പെയർ, കംപ്രസ്ഡ് അക്ഷരങ്ങളിൽ എത്ര വേദന മുഴങ്ങുന്നു! ഭയാനകമായ നഷ്ടങ്ങളാൽ തകർന്ന മനുഷ്യ മനസ്സ് വേദനാജനകമായ വിശദാംശങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു: ഒരു കുടിൽ കത്തിച്ചു, ഒരു കുട്ടി ചാരത്തിൽ നടന്ന് നഖങ്ങൾ ശേഖരിക്കുന്നു; ഇവിടെ ആക്രമണത്തിന് പോകുന്ന അലക്സി, ഒരു ബൂട്ടിൽ മുറിഞ്ഞ കാൽ കാണുന്നു. “ആ നിമിഷം അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാന കാര്യം ഒഴികെ എല്ലാം അവന് മനസ്സിലായി: എന്തുകൊണ്ടാണ് ബൂട്ട് നിൽക്കുന്നത്?” തുടക്കം മുതൽ, കഥ ദാരുണമാണ്: കേഡറ്റുകൾ ഇപ്പോഴും രൂപീകരണത്തിലാണ്, യുദ്ധം ഇതുവരെ യഥാർത്ഥത്തിൽ അവർക്കായി ആരംഭിച്ചിട്ടില്ല, അവരുടെ മേൽ, ഒരു നിഴൽ പോലെ, ഇതിനകം അവരുടെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു: “കൊല്ലപ്പെട്ടു! കൊന്നു!” മോസ്കോയ്ക്ക് സമീപം, ർഷേവിന് സമീപം ... " ഈ ലോകമെമ്പാടും അവന്റെ നാളുകളുടെ അവസാനം വരെ ഒരു ഹരിതഗൃഹമല്ല, എന്റെ വസ്ത്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു വരയുമല്ല. അവർ എന്നേക്കാൾ അൽപ്പം മാത്രം പ്രായമുള്ളവരാണെന്നും, അവർ കൊല്ലപ്പെട്ടു, ഞാൻ ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ടെന്നുമുള്ള ചിന്തയിൽ എന്റെ ഹൃദയം ചുരുങ്ങുന്നു, വിലയേറിയ സമ്മാനത്തിന്, അവർ അനുഭവിച്ചതൊന്നും എനിക്ക് അനുഭവിക്കേണ്ടി വന്നില്ല എന്ന വിവരണാതീതമായ നന്ദിയോടെ അത് നിറഞ്ഞു. സ്വാതന്ത്ര്യവും ജീവിതവും. ഞങ്ങൾക്ക് - അവരിൽ നിന്ന്.

മനുഷ്യനും യുദ്ധവും അധ്യായം 1. "എല്ലാവർക്കും ഒന്ന്..." (വ്യാചെസ്ലാവ് കോണ്ട്രാറ്റീവ് എഴുതിയ "സാഷ്ക" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

"സാഷ്ക" എന്ന കഥ ഉടനടി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുകയും അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്തു. വായനക്കാരും നിരൂപകരും അതിന് ഏറ്റവും ഇടം നൽകിയിട്ടുണ്ട് മഹാഭാഗ്യംനമ്മുടെ സൈനിക സാഹിത്യം. വ്യാസെസ്ലാവ് കോണ്ട്രാറ്റീവിന്റെ പേര് ഉണ്ടാക്കിയ ഈ കഥ, ഇപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിന്റെ ഒരു മുഴുവൻ വാല്യവും നമ്മുടെ മുമ്പിൽ ഉള്ളപ്പോൾ, അദ്ദേഹം എഴുതിയതിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് നിസ്സംശയമാണ്. കോണ്ട്രാറ്റീവ് യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടം ചിത്രീകരിക്കുന്നു - ഞങ്ങൾ പോരാടാൻ പഠിക്കുന്നു, ഈ പരിശീലനം ഞങ്ങൾക്ക് വളരെയധികം ചിലവാകുന്നു, നിരവധി ജീവിതങ്ങൾ ശാസ്ത്രത്തിന് പണം നൽകുന്നു. കോണ്ട്രാറ്റീവിന് ഒരു നിരന്തരമായ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ട്: പോരാടാൻ കഴിയുക എന്നത് ഭയത്തെ മറികടന്ന് വെടിയുണ്ടകൾക്ക് കീഴിൽ പോകുക മാത്രമല്ല, മാരകമായ അപകടത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ സംയമനം നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കുക മാത്രമല്ല. അത് യുദ്ധത്തിന്റെ പകുതിയാണ് - ഒരു ഭീരു ആകരുത്. മറ്റെന്തെങ്കിലും പഠിക്കുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്: യുദ്ധത്തിൽ ചിന്തിക്കാനും നഷ്ടങ്ങൾ കുറവാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാനും - തീർച്ചയായും അവ യുദ്ധത്തിൽ അനിവാര്യമാണ് - അതിനാൽ നിങ്ങൾ വെറുതെ തലയിടാതിരിക്കാനും ആളുകളെ നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാനും. ഞങ്ങൾക്കെതിരെ വളരെ ശക്തമായ ഒരു സൈന്യം ഉണ്ടായിരുന്നു - നന്നായി സായുധരായ, അതിന്റെ അജയ്യതയിൽ ആത്മവിശ്വാസം. ശത്രുവിനെ നേരിടുന്നതിൽ ധാർമ്മികമായ തടസ്സങ്ങളൊന്നും തിരിച്ചറിയാതെ, അസാധാരണമായ ക്രൂരതയും മനുഷ്യത്വരഹിതതയും കൊണ്ട് വേറിട്ടുനിന്ന ഒരു സൈന്യം. നമ്മുടെ സൈന്യം ശത്രുക്കളോട് എങ്ങനെ പെരുമാറി? സാഷ്ക, എന്തുതന്നെയായാലും, നിരായുധനായ ഒരാളെ നേരിടാൻ കഴിയില്ല. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ, ഉപാധികളില്ലാത്ത ശരിയായ ബോധം, ഫാസിസ്റ്റുകളുടെ മേൽ സമ്പൂർണ ധാർമ്മിക ശ്രേഷ്ഠത എന്നിവ നഷ്ടപ്പെടും.

ഉത്തരവ് നടപ്പാക്കേണ്ടതില്ലെന്ന് അദ്ദേഹം എങ്ങനെ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് സാഷ്കയോട് ചോദിച്ചപ്പോൾ - അവൻ തടവുകാരനെ വെടിവച്ചില്ല, ഇത് അവനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയത് എന്താണെന്ന് മനസ്സിലായില്ലേ, അദ്ദേഹം ഉത്തരം നൽകുന്നു: "ഞങ്ങൾ ആളുകളാണ്, ഫാസിസ്റ്റുകളല്ല." ഇതിൽ അവൻ അചഞ്ചലനാണ്. അവന്റെ ലളിതമായ വാക്കുകൾ നിവൃത്തിയാകുന്നു ആഴമേറിയ അർത്ഥം: അവർ മനുഷ്യത്വത്തിന്റെ അജയ്യതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഒരു ജീവിതം മുഴുവൻ ജീവിച്ചു, നാല് വർഷം - അത് എന്തായാലും - ഇപ്പോഴും നാല് വർഷം മാത്രം, പക്ഷേ ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഇത്രയും വ്യക്തമായ കണക്കുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, യുദ്ധ വർഷങ്ങൾ പകുതി ആയുസ്സ് എടുത്തതായി തോന്നുന്നു, അതിജീവിക്കാൻ എങ്ങനെയായിരുന്നു എല്ലാ ദിവസവും അനന്തമായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു സമയം, നിങ്ങളുടെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ നിങ്ങളുടെ അവസാനത്തേതായിരിക്കാം. കൂടാതെ, കോണ്ട്രാറ്റീവിന്റെ സൈനിക ഗദ്യം വായിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾക്ക് ഇത് നിരന്തരം അനുഭവപ്പെടുന്നു, അന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാർക്ക് ഇത് സംഭവിച്ചില്ലെങ്കിലും, അവരുടെ വിധിയിൽ ഈ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളവയെക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ളതും വലുതും ഉയർന്നതുമായ ഒന്നും ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് അവർക്ക് സംഭവിക്കുമായിരുന്നില്ല. സാധാരണ പട്ടാളക്കാരന്റെ ആകുലതകളും ഉത്കണ്ഠകളും നിറഞ്ഞ ദിവസങ്ങൾ.

അധ്യായം 2. രാജ്യത്തിന്റെ വിധിയിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി (മിഖായേൽ ഷോലോഖോവിന്റെ "ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിധി" എന്ന കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി)

അതെ, ആരും യുദ്ധം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല ... എന്നാൽ ആയിരക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി ആളുകൾ കഷ്ടപ്പെടുകയും മരിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെ നശിപ്പിക്കുകയും കത്തിക്കുകയും തകർക്കുകയും ചെയ്തു. കീഴടക്കുക, കൈവശപ്പെടുത്തുക, നശിപ്പിക്കുക, ഏറ്റെടുക്കുക - ഇതെല്ലാം നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആഴത്തിലും നമ്മുടെ നാളുകളിലും അത്യാഗ്രഹമുള്ള മനസ്സിലാണ് ജനിച്ചത്. ഒരു ശക്തി മറ്റൊന്നുമായി കൂട്ടിയിടിച്ചു. ചിലർ ആക്രമിക്കുകയും കൊള്ളയടിക്കുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവർ പ്രതിരോധിക്കുകയും സംരക്ഷിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിനിടെ, എല്ലാവർക്കും തങ്ങൾക്ക് കഴിവുള്ളതെല്ലാം കാണിക്കേണ്ടിവന്നു. . എന്നാൽ യുദ്ധത്തിൽ സൂപ്പർഹീറോകളില്ല. എല്ലാ നായകന്മാരും. ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ നേട്ടം കൈവരിക്കുന്നു: ചിലർ യുദ്ധം ചെയ്യാൻ ഉത്സുകരാണ്, വെടിയുണ്ടകളെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ ബാഹ്യമായി അദൃശ്യമാണ്, ആശയവിനിമയങ്ങളും വിതരണങ്ങളും സ്ഥാപിക്കുക, ക്ഷീണം വരെ ഫാക്ടറികളിൽ ജോലി ചെയ്യുക, മുറിവേറ്റവരെ രക്ഷിക്കുക. അതിനാൽ, എഴുത്തുകാർക്കും കവികൾക്കും പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമാണ് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി. കുറിച്ച് അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിമിഖായേൽ ഷോലോഖോവ് ഞങ്ങളോട് പറഞ്ഞു. നായകൻ ഒരുപാട് അനുഭവിക്കുകയും ഒരു റഷ്യൻ വ്യക്തിക്ക് എന്ത് ശക്തിയുണ്ടെന്ന് തെളിയിക്കുകയും ചെയ്തു.

സോകോലോവിന്റെ വിധി ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഭയങ്കരവുമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് പ്രിയപ്പെട്ടവരെയും ബന്ധുക്കളെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നാൽ തകർക്കുകയല്ല പ്രധാനം, അതിജീവിച്ച് അവസാനം വരെ ഒരു പട്ടാളക്കാരനും മനുഷ്യനുമായി തുടരുക: "അതുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഒരു മനുഷ്യൻ, അതുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ഒരു പട്ടാളക്കാരൻ, എല്ലാം സഹിക്കുക, എല്ലാം സഹിക്കുക ..." സോകോലോവിന്റെ പ്രധാന നേട്ടം അവൻ നിഷ്കളങ്കനായ ആത്മാവായിത്തീർന്നില്ല, ലോകമെമ്പാടും കോപിച്ചില്ല, പക്ഷേ സ്നേഹിക്കാൻ പ്രാപ്തനായി തുടർന്നു എന്നതാണ്. സോകോലോവ് സ്വയം ഒരു "മകൻ" കണ്ടെത്തി, ആ വ്യക്തിക്ക് തന്റെ മുഴുവൻ വിധിയും ജീവിതവും സ്നേഹവും ശക്തിയും നൽകും. സന്തോഷത്തിലും സങ്കടത്തിലും അത് അവനോടൊപ്പമുണ്ടാകും. എന്നാൽ സോകോലോവിന്റെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് യുദ്ധത്തിന്റെ ഈ ഭീകരത ഒന്നും മായ്‌ക്കില്ല; "ചാരം തളിച്ചതുപോലെ, ഒഴിവാക്കാനാവാത്ത മാരകമായ വിഷാദം നിറഞ്ഞ അവന്റെ കണ്ണുകൾ" അവരോടൊപ്പം കൊണ്ടുപോകും. സോകോലോവ് ജീവിച്ചത് തനിക്കുവേണ്ടിയല്ല, പ്രശസ്തിക്കും ബഹുമാനത്തിനും വേണ്ടിയല്ല, മറിച്ച് മറ്റ് ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിനുവേണ്ടിയാണ്. അവന്റെ നേട്ടം വലുതാണ്! ജീവിതത്തിന്റെ പേരിൽ ഒരു നേട്ടം!

യൂറി ബോണ്ടാരേവിന്റെ നോവലായ "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്ന നോവലിൽ ഒരു റഷ്യൻ സൈനികന്റെ നേട്ടം

നമ്മുടെ എല്ലാം! ഞങ്ങൾ കഠിനമായ പോരാട്ടത്തിൽ കിടക്കുകയായിരുന്നു, എല്ലാം നൽകി, ഞങ്ങൾ ഒന്നും തന്നെ അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല ... യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള യൂറി ബോണ്ടാരേവിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ, "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും മാനസികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ സമീപനങ്ങൾ തുറക്കുന്നു. ആദ്യ കഥകൾ - "ബറ്റാലിയനുകൾ തീ ചോദിക്കുന്നു", "അവസാന സാൽവോസ്". യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ മൂന്ന് പുസ്തകങ്ങളും സമഗ്രവും വികസ്വരവുമായ ഒരു ലോകമാണ്, അത് "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" അതിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സമ്പൂർണ്ണതയിലും ഭാവനാശക്തിയിലും എത്തി. "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്ന നോവൽ മരണത്തെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നീതിയുടെയും ഐക്യത്തിന്റെയും ലംഘനമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൊല്ലപ്പെട്ട കാസിമോവിനെ കുസ്‌നെറ്റ്‌സോവ് നോക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നമുക്ക് ഓർക്കാം: “ഇപ്പോൾ കാസിമോവിന്റെ തലയ്‌ക്ക് താഴെ ഒരു ഷെൽ ബോക്‌സ് കിടക്കുന്നു, അവന്റെ യൗവനവും മീശയുമില്ലാത്ത മുഖം, അടുത്തിടെ ജീവിച്ചിരുന്നു, ഇരുണ്ട്, മരണത്തിന്റെ വിചിത്രമായ സൗന്ദര്യത്താൽ മെലിഞ്ഞുപോയി, ആശ്ചര്യത്തോടെ നോക്കി. നനഞ്ഞ ചെറി പാതിതുറന്ന കണ്ണുകൾ അവന്റെ നെഞ്ചിൽ, കീറിപ്പറിഞ്ഞ, കീറിമുറിച്ച പാഡഡ് ജാക്കറ്റ്, മരണശേഷവും അത് അവനെ കൊന്നതെങ്ങനെയെന്നും, എന്തുകൊണ്ടാണ് തോക്കിന്റെ കാഴ്ചയ്ക്ക് മുന്നിൽ നിൽക്കാൻ കഴിയാത്തതെന്നും അയാൾക്ക് മനസ്സിലാകാത്തതുപോലെ. ഈ ഭൂമിയിലെ തന്റെ ജീവനില്ലാത്ത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അതേ സമയം മരണത്തിന്റെ ശാന്തമായ നിഗൂഢതയെക്കുറിച്ചും കാസിമോവിന് ശാന്തമായ ജിജ്ഞാസ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാഴ്ചയിലേക്ക് ഉയരാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ ശകലങ്ങളുടെ ചുവന്ന-ചൂടുള്ള വേദന അവനെ വലിച്ചെറിഞ്ഞു.

"ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്നതിൽ, സംഭവങ്ങളുടെ എല്ലാ പിരിമുറുക്കങ്ങളോടും കൂടി, മനുഷ്യരിലെ മനുഷ്യരെല്ലാം, അവരുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് വെവ്വേറെയല്ല, മറിച്ച് പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ തീയിൽ, അവർക്ക് തല ഉയർത്താൻ പോലും കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. സാധാരണഗതിയിൽ, യുദ്ധങ്ങളുടെ ക്രോണിക്കിൾ അതിന്റെ പങ്കാളികളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം പറയാനാകും - "ചൂടുള്ള മഞ്ഞ്" എന്നതിലെ യുദ്ധം ആളുകളുടെ വിധിയിലൂടെയും കഥാപാത്രങ്ങളിലൂടെയും അല്ലാതെ വീണ്ടും പറയാൻ കഴിയില്ല. നോവലിന്റെ ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ ചിന്തയും അതിന്റെ വൈകാരിക തീവ്രതയും അവസാനഘട്ടത്തിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ഉയരത്തിലെത്തുന്നു, ബെസ്സനോവും കുസ്നെറ്റ്സോവും തമ്മിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു അടുപ്പം സംഭവിക്കുമ്പോൾ. ഇത് ഉടനടി സാമീപ്യമില്ലാത്ത ഒത്തുതീർപ്പാണ്: ബെസ്സോനോവ് തന്റെ ഓഫീസർക്ക് മറ്റുള്ളവർക്കൊപ്പം അവാർഡ് നൽകി മുന്നോട്ട് പോയി. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മിഷ്‌കോവ നദിയുടെ തിരിവിൽ മരണത്തിന് കീഴടങ്ങിയവരിൽ ഒരാൾ മാത്രമാണ് കുസ്നെറ്റ്സോവ്. അവരുടെ അടുപ്പം കൂടുതൽ ഉദാത്തമായി മാറുന്നു: അത് ചിന്തയുടെയും ആത്മാവിന്റെയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണത്തിന്റെയും സാമീപ്യമാണ്. ഉത്തരവാദിത്തങ്ങളുടെ അസന്തുലിതാവസ്ഥയാൽ വേർപിരിഞ്ഞ്, ലെഫ്റ്റനന്റ് കുസ്നെറ്റ്സോവും ആർമി കമാൻഡർ ജനറൽ ബെസ്സോനോവും ഒരു ലക്ഷ്യത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു - സൈന്യം മാത്രമല്ല, ആത്മീയവും. പരസ്പരം ചിന്തകളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും സംശയിക്കാതെ, അവർ ഒരേ കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുകയും അതേ ദിശയിൽ സത്യം അന്വേഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീവിതത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചും അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളും അഭിലാഷങ്ങളും അതിനോട് യോജിക്കുന്നുണ്ടോയെന്നും ഇരുവരും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അവർ പ്രായത്താൽ വേർപിരിഞ്ഞു, അച്ഛനെയും മകനെയും പോലെ, അല്ലെങ്കിൽ സഹോദരനെയും സഹോദരനെയും പോലെ, മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും ഈ വാക്കുകളുടെ ഉയർന്ന അർത്ഥത്തിൽ ജനങ്ങളോടും മനുഷ്യരാശിയോടുമുള്ള സ്നേഹവും. ജർമ്മൻ കടന്നുപോയ എല്ലാ സ്ഥലങ്ങളും, അവൻ അനിവാര്യമായ ദൗർഭാഗ്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ച സ്ഥലങ്ങളിൽ, ഞങ്ങളുടെ ജന്മനാട്ടിൽ ശത്രുക്കളുടെ നിരകളും സ്വന്തം ശവക്കുഴികളും ഞങ്ങൾ അടയാളപ്പെടുത്തി. (അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി)

ഉപസംഹാരം മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം അവസാനിച്ചിട്ട് അറുപത് വർഷത്തിലേറെയായി. എന്നാൽ എത്ര വർഷങ്ങൾ കടന്നുപോയാലും, നമ്മുടെ ആളുകൾ കൈവരിച്ച നേട്ടം മായുകയില്ല, നന്ദിയുള്ള മനുഷ്യരാശിയുടെ ഓർമ്മയിൽ മായ്‌ക്കപ്പെടുകയുമില്ല. ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ ദിവസങ്ങളിൽ പോലും, അതിന്റെ ഏറ്റവും നിർണായക നിമിഷങ്ങളിൽ, വിജയത്തിലുള്ള ആത്മവിശ്വാസം സോവിയറ്റ് ജനതയെ വിട്ടുപോയില്ല. ഇന്നത്തെയും നമ്മുടെ ഭാവിയും പ്രധാനമായും 1945 മെയ് മാസത്തോടെ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. പടക്കം മഹത്തായ വിജയംഭൂമിയിൽ സമാധാനത്തിന്റെ സാധ്യതയിൽ ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളിൽ വിശ്വാസം പകർന്നു. പോരാളികൾ അനുഭവിച്ചതും പോരാടുന്ന ആളുകൾ അനുഭവിച്ചതും അനുഭവിക്കാതെ, അതിനെക്കുറിച്ച് സത്യസന്ധമായും ആവേശത്തോടെയും പറയാൻ കഴിയില്ല.

യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്. 1941-1945 ലെ യുദ്ധമാണ് അവസാനത്തേതെന്ന് ഉറപ്പിച്ച് പറയാൻ കഴിയില്ല. ഇത് എവിടെയും എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും ആർക്കും സംഭവിക്കാം. യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതിയ മഹത്തായ കൃതികളെല്ലാം അത്തരം തെറ്റുകൾക്കെതിരെ ജനങ്ങൾക്ക് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു, ഇത്രയും വലിയ തോതിലുള്ള ദയയില്ലാത്ത യുദ്ധം ഇനി ഉണ്ടാകില്ല. ഓ, അത് നിങ്ങളുടേതോ മറ്റാരെങ്കിലുമോ ആകട്ടെ, എല്ലാം പൂക്കളിലോ മഞ്ഞിലോ... ജീവിക്കാൻ ഞാൻ നിനക്ക് വസ്വിയ്യത്ത് ചെയ്യുന്നു, - ഇതിൽ കൂടുതൽ എനിക്ക് എന്ത് ചെയ്യാൻ കഴിയും? (അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി)

പ്രയോഗം നിങ്ങൾ കേട്ടിട്ടുണ്ടോ? "തോക്കുകൾ മുഴങ്ങുമ്പോൾ, മൂസകൾ നിശബ്ദരാണ്." മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, മ്യൂസുകൾ നിശബ്ദത പാലിച്ചില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല - അവർ ആക്രോശിച്ചു, പാടി, വിളിച്ചു, പ്രചോദനം നൽകി, അവരുടെ മുഴുവൻ ഉയരത്തിലും നിന്നു.

1941-1945 വർഷങ്ങൾ "റഷ്യൻ ഭരണകൂടത്തിന്റെ" ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ ഒന്നാണ്. കണ്ണുനീർ, രക്തം, വേദന, ഭയം - ഇവയാണ് അക്കാലത്തെ പ്രധാന "ചിഹ്നങ്ങൾ". ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും - ധൈര്യം, സന്തോഷം, നിങ്ങളിലും നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ടവരിലും അഭിമാനം. ആളുകൾ പരസ്പരം പിന്തുണച്ചു, ജീവിക്കാനുള്ള അവകാശത്തിനായി, ഭൂമിയിലെ സമാധാനത്തിനായി പോരാടി - കല അവരെ ഇതിൽ സഹായിച്ചു.

യുദ്ധം അവസാനിച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം രണ്ട് ജർമ്മൻ പട്ടാളക്കാർ പറഞ്ഞ വാക്കുകൾ ഓർമ്മിച്ചാൽ മതിയാകും: “അപ്പോൾ, 1942 ഓഗസ്റ്റ് 9 ന്, ഞങ്ങൾ യുദ്ധത്തിൽ തോൽക്കുമെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി. വിശപ്പിനെയും ഭയത്തെയും മരണത്തെയും പോലും മറികടക്കാൻ കഴിവുള്ള നിങ്ങളുടെ ശക്തി ഞങ്ങൾക്ക് അനുഭവപ്പെട്ടു. ” കൂടാതെ ഓഗസ്റ്റ് 9 ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഫിൽഹാർമോണിക്സിൽ ഓർക്കസ്ട്ര ഡി ഡി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി അവതരിപ്പിച്ചു ...

സംഗീതം മാത്രമല്ല മനുഷ്യരെ അതിജീവിക്കാൻ സഹായിച്ചത്. യുദ്ധകാലത്താണ് അതിശയകരമാം വിധം നല്ല സിനിമകൾ നിർമ്മിച്ചത്, ഉദാഹരണത്തിന്, "വെഡ്ഡിംഗ്" അല്ലെങ്കിൽ "ഫോർ ഹാർട്ട്സ്." ഈ വർഷങ്ങളിലാണ് "നീല തൂവാല" പോലെ മനോഹരവും അനശ്വരവുമായ ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചത്.

എന്നിട്ടും സാഹിത്യം ഒരു വലിയ പങ്ക് വഹിച്ചു, ഒരുപക്ഷേ പ്രധാനം.

എഴുത്തുകാർക്കും കവികൾക്കും എഴുത്തുകാർക്കും നിരൂപകർക്കും കലാകാരന്മാർക്കും യുദ്ധം എന്താണെന്ന് നേരിട്ട് അറിയാമായിരുന്നു. അവർ അത് സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു. വെറുതെ വായിക്കുക: കെ.സിമോനോവ്, ബി. ഒകുദ്‌ഷാവ, ബി. സ്ലട്ട്‌സ്‌കി, എ. ട്വാർഡോവ്‌സ്‌കി, എം. ജലീൽ, വി. അസ്തഫീവ്, വി. ഗ്രോസ്‌മാൻ... അവരുടെ പുസ്‌തകങ്ങളും അവരുടെ കൃതികളും ഒരുതരം ക്രോണിക്കിളായി മാറിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ - മനോഹരവും ഭയാനകവുമായ ഒരു ക്രോണിക്കിൾ.

യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കവിതകളിലൊന്നാണ് യൂലിയ ഡ്രൂണീനയുടെ ചെറിയ നാല് വരികൾ - ഭയപ്പെട്ട, ആവേശഭരിതയായ ഒരു മുൻനിര പെൺകുട്ടിയുടെ വരികൾ:

ഒരു തവണ മാത്രമേ ഞാൻ കയ്യാങ്കളി കണ്ടിട്ടുള്ളൂ,
ഒരിക്കൽ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ. ഒപ്പം ആയിരം - ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ.
യുദ്ധം ഭയാനകമല്ലെന്ന് ആരാണ് പറയുന്നത്?
അവന് യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഒന്നും അറിയില്ല.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തീം അവളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ എന്നേക്കും നിലനിൽക്കും.

കവി മൂസ ജലീൽ എഴുതിയ "ബാർബറിസം" എന്ന കൃതിയാണ് ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ കവിതകളിൽ ഒന്ന്. ആക്രമണകാരികൾ കാണിക്കുന്ന ക്രൂരതയുടെ തോത് ലോകത്തിലെ എല്ലാ വന്യമൃഗങ്ങൾക്കും സമാനമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത ക്രൂരതയ്ക്ക് മനുഷ്യന് മാത്രമേ കഴിയൂ.

എന്റെ ഭൂമി, എന്നോട് പറയൂ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് കുഴപ്പം?
നിങ്ങൾ പലപ്പോഴും മനുഷ്യന്റെ ദുഃഖം കണ്ടിട്ടുണ്ട്,
ദശലക്ഷക്കണക്കിന് വർഷങ്ങളായി നിങ്ങൾ ഞങ്ങൾക്ക് വേണ്ടി പൂത്തു,
എന്നാൽ ഒരിക്കലെങ്കിലും നിങ്ങൾ അത് അനുഭവിച്ചിട്ടുണ്ടോ?
ഇത്രയും നാണക്കേടും ക്രൂരതയും?

കൂടുതൽ കണ്ണുനീർ പൊഴിച്ചു, വിശ്വാസവഞ്ചന, ഭീരുത്വം, അധാർമികത എന്നിവയെക്കുറിച്ചും അതിലുപരിയായി കുലീനതയെക്കുറിച്ചും നിസ്വാർത്ഥതയെക്കുറിച്ചും മനുഷ്യത്വത്തെക്കുറിച്ചും നിരവധി കയ്പേറിയ വാക്കുകൾ പറഞ്ഞു, മനുഷ്യർക്ക് ഒന്നും ആത്മാവിൽ നിലനിൽക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു.

മിഖായേൽ ഷോലോഖോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഒരു മനുഷ്യന്റെ വിധി" എന്ന കഥയും നമുക്ക് ഓർക്കാം. ഇത് യുദ്ധാനന്തരം, 50-കളുടെ മധ്യത്തിൽ എഴുതിയതാണ്, എന്നാൽ അതിന്റെ റിയലിസം ആധുനിക വായനക്കാരെപ്പോലും അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. നഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു സൈനികന്റെ ഹ്രസ്വവും ഒരുപക്ഷേ അതുല്യമല്ലാത്തതുമായ കഥയാണിത് ഭയങ്കരമായ വർഷങ്ങൾഅവനുള്ളതെല്ലാം. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, പ്രധാന കഥാപാത്രം, ആൻഡ്രി സോകോലോവ്, അസ്വസ്ഥനായില്ല. വിധി അവനെ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി അടിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ കൈകാര്യം ചെയ്തു - അവൻ തന്റെ കുരിശ് സഹിച്ചു ജീവിച്ചു.

മറ്റ് എഴുത്തുകാരും കവികളും അവരുടെ കൃതികൾ മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ സമർപ്പിച്ചു. ചില സൈനികരെ യുദ്ധത്തിൽ അതിജീവിക്കാൻ സഹായിച്ചു - ഉദാഹരണത്തിന്, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സിമോനോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനശ്വരമായ "എനിക്കായി കാത്തിരിക്കുക" അല്ലെങ്കിൽ അലക്സാണ്ടർ ട്വാർഡോവ്സ്കി "വാസിലി ടെർകിൻ". ഈ കൃതികൾ കവിതയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി. അവ മാറ്റിയെഴുതി, പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വെട്ടിമാറ്റി, വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു, കുടുംബാംഗങ്ങൾക്കും സുഹൃത്തുക്കൾക്കും അയച്ചു.. എല്ലാം കാരണം, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ആയുധമായ വചനം മനുഷ്യനിൽ യുദ്ധത്തേക്കാൾ ശക്തനാണെന്ന പ്രതീക്ഷ ജനങ്ങളിൽ പകർന്നു. ഏത് പ്രതിസന്ധികളെയും എങ്ങനെ നേരിടണമെന്ന് അവനറിയാം.

മറ്റ് കൃതികൾ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കയ്പേറിയ സത്യം പറഞ്ഞു - ഉദാഹരണത്തിന്, വാസിൽ ബൈക്കോവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ “സോട്ട്നിക്കോവ്” എന്ന കഥയും.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ യുദ്ധകാല വിഷയങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. പുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് - വലിയ നോവലുകൾ, നോവലുകൾ, ചെറുകഥകൾ, വർഷങ്ങളോളം ഭീതിയും ഭയവും അനുഭവിക്കാത്ത ഒരു തലമുറയ്ക്ക് നമ്മുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് പഠിക്കാൻ കഴിയും. കണ്ടെത്തുക - വീരന്മാർക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുക, സമാധാനപരമായ ആകാശം നമ്മുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ നീലയായി മാറുന്നതിന് നന്ദി.