ഗദ്യ പാഠങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ. ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ കൃതി - കഥ ഒരു വലിയ വോളിയത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിലുള്ള ഒരു കൃതി: തരങ്ങൾ

ഗദ്യം നമുക്ക് ചുറ്റും ഉണ്ട്. അത് ജീവിതത്തിലും പുസ്തകങ്ങളിലും ഉണ്ട്. ഗദ്യം നമ്മുടെ ദൈനംദിന ഭാഷയാണ്.

ആർട്ടിസ്റ്റിക് ഗദ്യം എന്നത് ഒരു വലിപ്പം ഇല്ലാത്ത ഒരു നോൺ-റൈമിംഗ് ആഖ്യാനമാണ് (ശബ്ദമുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപം).

ഒരു ഗദ്യ കൃതി എന്നത് പ്രാസമില്ലാതെ എഴുതിയ ഒരു കൃതിയാണ്, അത് കവിതയിൽ നിന്നുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസമാണ്. ഗദ്യ കൃതികൾ കലാപരവും നോൺ-ഫിക്ഷനുമാണ്, ചിലപ്പോൾ അവ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ജീവചരിത്രങ്ങളിലോ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലോ.

ഗദ്യം അഥവാ ഇതിഹാസ കൃതി എങ്ങനെയാണ് ഉണ്ടായത്?

ഗദ്യം സാഹിത്യലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിച്ചത് പുരാതന ഗ്രീസ്. അവിടെയാണ് കവിത ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്, തുടർന്ന് ഗദ്യം ഒരു പദമായി. പുരാണങ്ങൾ, പാരമ്പര്യങ്ങൾ, ഇതിഹാസങ്ങൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ എന്നിവയായിരുന്നു ആദ്യത്തെ ഗദ്യകൃതികൾ. ഈ വിഭാഗങ്ങളെ ഗ്രീക്കുകാർ നിർവചിച്ചത് കലാപരമല്ലാത്തതും ലൗകികവുമായവയാണ്. ഇവ മതപരവും ആഭ്യന്തരവും അല്ലെങ്കിൽ ചരിത്ര വിവരണങ്ങൾ, "പ്രൊസൈക്" എന്നതിന്റെ നിർവചനം ലഭിച്ചു.

ഒന്നാം സ്ഥാനത്ത് ഉയർന്ന കലാപരമായ കവിതയായിരുന്നു, ഗദ്യം രണ്ടാം സ്ഥാനത്താണ്, ഒരുതരം എതിർപ്പായി. രണ്ടാം പകുതിയിൽ മാത്രമാണ് സ്ഥിതി മാറാൻ തുടങ്ങിയത്.ഗദ്യശാഖകൾ വികസിക്കുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തു. നോവലുകളും ചെറുകഥകളും ചെറുകഥകളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ കവിയെ പശ്ചാത്തലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു. നോവലും ചെറുകഥയും പ്രധാനമായി കലാരൂപങ്ങൾസാഹിത്യത്തിൽ. ഒടുവിൽ, ഗദ്യ കൃതിഅതിന്റെ ശരിയായ സ്ഥാനം പിടിച്ചു.

ഗദ്യം വലുപ്പമനുസരിച്ച് തരം തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചെറുതും വലുതും. പ്രധാന കലാരൂപങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക.

ഒരു വലിയ വോളിയത്തിന്റെ ഗദ്യത്തിലുള്ള ഒരു കൃതി: തരങ്ങൾ

ആഖ്യാനത്തിന്റെ ദൈർഘ്യം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്ന ഒരു ഗദ്യ കൃതിയാണ് നോവൽ സങ്കീർണ്ണമായ പ്ലോട്ട്, സൃഷ്ടിയിൽ പൂർണ്ണമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്, കൂടാതെ നോവലിന് പ്രധാനമായതിന് പുറമേ സൈഡ് സ്റ്റോറിലൈനുകളും ഉണ്ടായിരിക്കാം.

ഹോണർ ഡി ബൽസാക്ക്, ഡാനിയൽ ഡിഫോ, എമിലി, ഷാർലറ്റ് ബ്രോണ്ടെ, എറിക് മരിയ റീമാർക്ക് തുടങ്ങി നിരവധി പേരായിരുന്നു നോവലിസ്റ്റുകൾ.

റഷ്യൻ നോവലിസ്റ്റുകളുടെ ഗദ്യകൃതികളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക പുസ്തക-ലിസ്റ്റ് ഉണ്ടാക്കാം. ക്ലാസിക്കുകളായി മാറിയ കൃതികളാണിവ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫിയോഡർ മിഖൈലോവിച്ച് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "കുറ്റവും ശിക്ഷയും", "ദ ഇഡിയറ്റ്", വ്‌ളാഡിമിർ വ്‌ളാഡിമിറോവിച്ച് നബോക്കോവിന്റെ "ദി ഗിഫ്റ്റ്", "ലോലിത", ബോറിസ് ലിയോനിഡോവിച്ച് പാസ്‌റ്റെർനാക്കിന്റെ "ഡോക്ടർ ഷിവാഗോ", "ഫാദേഴ്‌സ് ആൻഡ് സോഴ്‌സ്" തുർഗനേവ്, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച് ലെർമോണ്ടോവ് തുടങ്ങിയവ.

ഒരു ഇതിഹാസം ഒരു നോവലിനേക്കാൾ വോളിയത്തിൽ വലുതാണ്, പ്രധാന ചരിത്ര സംഭവങ്ങളെ വിവരിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ജനപ്രിയ വിഷയങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും രണ്ടും.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രശസ്തവുമായ ഇതിഹാസങ്ങൾ ലിയോ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", മിഖായേൽ അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഷോലോഖോവിന്റെ "ക്വയറ്റ് ഡോൺ", അലക്സി നിക്കോളയേവിച്ച് ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "പീറ്റർ ദി ഗ്രേറ്റ്" എന്നിവയാണ്.

ഒരു ചെറിയ വോള്യത്തിന്റെ ഗദ്യ സൃഷ്ടി: തരങ്ങൾ

നോവല് - ചെറിയ ജോലി, കഥയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്, എന്നാൽ സംഭവങ്ങളുടെ വലിയ സാച്ചുറേഷൻ ഉണ്ട്. ചെറുകഥയുടെ ചരിത്രം വാമൊഴി നാടോടിക്കഥകളിലും ഉപമകളിലും ഐതിഹ്യങ്ങളിലും ഉത്ഭവിക്കുന്നു.

എഡ്ഗർ അലൻ പോ, ഹെർബർട്ട് വെൽസ് എന്നിവരായിരുന്നു നോവലിസ്റ്റുകൾ; ഗൈ ഡി മൗപാസന്റ്, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ എന്നിവരും ചെറുകഥകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

കഥ ഒരു ചെറിയ ഗദ്യ സൃഷ്ടിയാണ്, ചെറിയ എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു കഥാഗതിയും വിശദമായ വിവരണംവിശദാംശങ്ങൾ.

ബുനിനും പോസ്തോവ്സ്കിയും കഥകളാൽ സമ്പന്നമാണ്.

ഒരു കഥയുമായി എളുപ്പത്തിൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാകുന്ന ഒരു ഗദ്യ കൃതിയാണ് ഉപന്യാസം. എന്നാൽ ഇപ്പോഴും കാര്യമായ വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്: വിവരണം മാത്രമാണ് യഥാർത്ഥ സംഭവങ്ങൾ, ഫിക്ഷന്റെ അഭാവം, ഫിക്ഷന്റെയും നോൺ-ഫിക്ഷന്റെയും സംയോജനം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളെ സ്പർശിക്കുന്നതും കഥയേക്കാൾ കൂടുതൽ വിവരണാത്മകതയുടെ സാന്നിധ്യവും.

ഉപന്യാസങ്ങൾ പോർട്രെയ്‌റ്റും ചരിത്രപരവും പ്രശ്‌നപരവും യാത്രയുമാണ്. അവ പരസ്പരം കൂടിച്ചേരാനും കഴിയും. ഉദാഹരണത്തിന്, ചരിത്ര സ്കെച്ച്പോർട്രെയ്‌റ്റോ പ്രശ്‌നമോ അടങ്ങിയിരിക്കാം.

ഒരു പ്രത്യേക വിഷയവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ ചില ഇംപ്രഷനുകളോ ന്യായവാദങ്ങളോ ആണ് ഉപന്യാസങ്ങൾ. ഇതിന് സ്വതന്ത്ര രചനയുണ്ട്. ഇത്തരത്തിലുള്ള ഗദ്യം ഒരു സാഹിത്യ ലേഖനത്തിന്റെയും പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനത്തിന്റെയും പ്രവർത്തനങ്ങൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ദാർശനിക ഗ്രന്ഥവുമായി ഇതിന് പൊതുവായ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കാം.

മീഡിയം ഗദ്യ വിഭാഗം - ചെറുകഥ

ചെറുകഥയും നോവലും തമ്മിലുള്ള അതിർത്തിയിലാണ് കഥ. വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, ഇത് ചെറുതോ വലുതോ ആയ ഗദ്യ കൃതികൾക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

പാശ്ചാത്യ സാഹിത്യത്തിൽ കഥയെ "" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചെറിയ നോവൽ". നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, കഥയ്ക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു കഥാഗതിയുണ്ട്, പക്ഷേ അത് പൂർണ്ണമായും പൂർണ്ണമായും വികസിക്കുന്നു, അതിനാൽ ഇത് കഥയുടെ വിഭാഗത്തിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ചെറുകഥകൾക്ക് നിരവധി ഉദാഹരണങ്ങളുണ്ട്. ഇവിടെ ചിലത് മാത്രം: കരംസിൻ എഴുതിയ "പാവം ലിസ", ചെക്കോവിന്റെ "ദ സ്റ്റെപ്പി", ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "നെറ്റോച്ച്ക നെസ്വാനോവ", സാംയാറ്റിന്റെ "ഉയസ്ദ്നോയെ", ബുനിന്റെ "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ആർസെനിയേവ്", " സ്റ്റേഷൻ മാസ്റ്റർ» പുഷ്കിൻ.

IN വിദേശ സാഹിത്യംഉദാഹരണത്തിന്, ചാറ്റോബ്രിയാൻഡിന്റെ റെനെ, കോനൻ ഡോയ്‌ലിന്റെ ദി ഹൗണ്ട് ഓഫ് ദി ബാസ്‌കർവില്ലെസ്, സുസ്‌കിൻഡിന്റെ ദ ടെയിൽ ഓഫ് മോൺസിയൂർ സോമർ എന്നിങ്ങനെ പേരുകൾ പറയാം.

3. ജനറസ് ആഖ്യാനം പോസിസിൽ

ഗദ്യ കഥ

ആഖ്യാന ഗദ്യ കൃതികളെ രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ചെറിയ രൂപം - ചെറുകഥ (റഷ്യൻ പദാവലിയിൽ - "കഥ" *) കൂടാതെ ഒരു വലിയ രൂപവും - നോവൽ.ചെറുതും വലുതുമായ രൂപങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള അതിർത്തി ദൃഢമായി സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയില്ല. അതിനാൽ, റഷ്യൻ പദാവലിയിൽ, ഇടത്തരം വലിപ്പമുള്ള ആഖ്യാനങ്ങൾക്ക് പലപ്പോഴും പേര് നൽകിയിരിക്കുന്നു കഥ.

* ഇന്ന്, നമ്മുടെ ശാസ്ത്രത്തിൽ, ചെറുകഥയെ കഥയിൽ നിന്ന് വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

വലുപ്പത്തിന്റെ അടയാളം - ആഖ്യാന കൃതികളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തിലെ പ്രധാനം - ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ തോന്നിയേക്കാവുന്നത്ര അപ്രധാനമായതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. രചയിതാവ് പ്ലോട്ട് മെറ്റീരിയൽ എങ്ങനെ വിനിയോഗിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ പ്ലോട്ട് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കുന്നു, അതിൽ സ്വന്തം തീം എങ്ങനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കും ഇത്.

ഒരു ചെറുകഥയ്ക്ക് സാധാരണയായി ലളിതമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ട്, ഒരൊറ്റ പ്ലോട്ട് ത്രെഡ് (ഒരു പ്ലോട്ട് നിർമ്മിക്കുന്നതിന്റെ ലാളിത്യം വ്യക്തിഗത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും സങ്കീർണ്ണതയുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല), മാറുന്ന സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു ചെറിയ ശൃംഖല, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു കേന്ദ്ര മാറ്റം. സാഹചര്യങ്ങളുടെ*.

* ബി. ടോമാഷെവ്‌സ്‌കി ചെറുകഥയ്‌ക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ കണക്കിലെടുക്കാം: റിഫോർമാറ്റ്സ്കി എ.എ. നോവലിസ്റ്റിക് രചനയുടെ വിശകലനത്തിൽ അനുഭവപരിചയം. എം.: എഡ്. OPOYAZ, 1922. പ്രശ്നം. ഞാൻ; Eichenbaum B. O'Henry ഉം നോവലിന്റെ സിദ്ധാന്തവും // നക്ഷത്രം. 1925. നമ്പർ 6 (12); പെട്രോവ്‌സ്‌കി എം. നോവലിന്റെ മോർഫോളജി// ആർസ് പൊയിറ്റിക്ക. എം., 1927. മുതൽ സമീപകാല പ്രവൃത്തികൾചെറുകഥയെക്കുറിച്ച്, കാണുക: മെലെറ്റിൻസ്കി ഇ.എം. നോവലിന്റെ ചരിത്രപരമായ കാവ്യശാസ്ത്രം. എം., 1990; റഷ്യൻ നോവൽ. സിദ്ധാന്തത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തിന്റെയും പ്രശ്നങ്ങൾ. SPb., 1990. ഇതും കാണുക: Kunz J . Die Novelle // ഫോർമെൻ ഡെർ ലിറ്ററേച്ചർ. സ്റ്റട്ട്ഗാർട്ട്: ക്രോണർ, 1991.

നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ചെറുകഥ വികസിക്കുന്നത് സംഭാഷണങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല, പ്രധാനമായും ആഖ്യാനത്തിലാണ്. ഒരു പ്രകടനാത്മക (സ്റ്റേജ്) ഘടകത്തിന്റെ അഭാവം, സാഹചര്യത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, പ്രവർത്തനങ്ങൾ മുതലായവ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. സമഗ്രമായ ഒരു ഡയലോഗ് നിർമ്മിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ല (സംഭാഷണ വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സന്ദേശം ഉപയോഗിച്ച് ഡയലോഗ് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് സാധ്യമാണ്). അതിനാൽ, ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ വികാസത്തിന് നാടകത്തേക്കാൾ വലിയ ആഖ്യാന സ്വാതന്ത്ര്യമുണ്ട്. എന്നാൽ ഈ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന് അതിന്റെ ദോഷങ്ങളുമുണ്ട്. എക്സിറ്റുകളും ഡയലോഗുകളും അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നാടകത്തിന്റെ വികാസം. മോട്ടിഫുകൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ സ്റ്റേജ് സഹായിക്കുന്നു. ചെറുകഥയിൽ, ഈ സമന്വയം ഇനി ദൃശ്യത്തിന്റെ ഐക്യത്താൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടില്ല, ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഏകീകരണം തയ്യാറാക്കണം. ഇവിടെ രണ്ട് കേസുകൾ ഉണ്ടാകാം: തുടർച്ചയായ ആഖ്യാനം, ഓരോ പുതിയ ഉദ്ദേശ്യവും മുമ്പത്തേത് തയ്യാറാക്കിയതാണ്, കൂടാതെ ഖണ്ഡിക (ചെറിയ കഥയെ അധ്യായങ്ങളായോ ഭാഗങ്ങളായോ വിഭജിക്കുമ്പോൾ), മാറ്റത്തിന് അനുസൃതമായി തുടർച്ചയായ ആഖ്യാനത്തിൽ ഒരു ഇടവേള സാധ്യമാണ്. നാടകത്തിലെ രംഗങ്ങളുടെയും അഭിനയങ്ങളുടെയും.

സംഭാഷണത്തിലല്ല, ആഖ്യാനത്തിലാണ് നോവൽ നൽകിയിരിക്കുന്നത് എന്നതിനാൽ, അത് വളരെ വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു അതിശയകരമായനിമിഷം.

ചെറുകഥയിൽ പലപ്പോഴും ഒരു കഥാകൃത്ത് അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ആരുടെ പേരിൽ ചെറുകഥ തന്നെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യപ്പെടുന്നു എന്ന വസ്തുതയിൽ ഇത് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവിന്റെ ആമുഖം അനുഗമിക്കുന്നു, ഒന്നാമതായി, ആഖ്യാതാവിന്റെ ഫ്രെയിമിംഗ് രൂപങ്ങളുടെ ആമുഖം, രണ്ടാമതായി, ഭാഷയിലും രചനയിലും ഒരു കഥാ രീതിയുടെ വികസനം.

ഫ്രെയിമിംഗ് മോട്ടിഫുകൾ സാധാരണയായി രചയിതാവിന് ചെറുകഥ (“സമൂഹത്തിലെ ഡോക്ടറുടെ കഥ”, “കണ്ടെത്തിയ കൈയെഴുത്തുപ്രതി” മുതലായവ) കേൾക്കേണ്ടി വന്ന പശ്ചാത്തലം വിവരിക്കുന്നതിലേക്ക് വരുന്നു, ചിലപ്പോൾ കാരണം വ്യക്തമാക്കുന്ന രൂപങ്ങളുടെ ആമുഖത്തിൽ. കഥയ്‌ക്കായി (കഥയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ എന്തോ സംഭവിക്കുന്നു, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ തനിക്ക് അറിയാവുന്ന സമാനമായ ഒരു കേസ് ഓർക്കാൻ നിർബന്ധിതനാക്കുന്നു, മുതലായവ). ഒരു കഥാ രീതിയുടെ വികസനം ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷയുടെ (നിഘണ്ടുവും വാക്യഘടനയും) ആഖ്യാതാവിനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു, ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ പ്രചോദനത്തിന്റെ ഒരു സംവിധാനം, ആഖ്യാതാവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്താൽ ഏകീകൃതമായത് മുതലായവയിൽ പ്രകടമാണ്. നാടകത്തിൽ കഥാ ഉപകരണങ്ങളും ഉണ്ട്, ചിലപ്പോൾ വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രസംഗങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കളറിംഗ് നേടുന്നു. അതിനാൽ, പഴയ കോമഡിയിൽ, സാധാരണയായി പോസിറ്റീവ് തരങ്ങൾ സംസാരിച്ചു സാഹിത്യ ഭാഷനെഗറ്റീവും ഹാസ്യവും പലപ്പോഴും അവരുടെ സ്വന്തം ഭാഷയിൽ പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ആഖ്യാതാവിനെ പരിചയപ്പെടുത്താതെയും ഒരു കഥാശൈലി വികസിപ്പിക്കാതെയും ഒരു അമൂർത്തമായ ആഖ്യാനരീതിയിൽ വളരെ വിശാലമായ ചെറുകഥകൾ എഴുതപ്പെട്ടു.

പ്ലോട്ട് ചെറുകഥകൾക്ക് പുറമേ, പ്ലോട്ടില്ലാത്ത ചെറുകഥകളും സാധ്യമാണ്, അതിൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ തമ്മിൽ കാര്യകാരണ ബന്ധമില്ല. ചെറുകഥയുടെ പൊതുവായ ഗതിയുടെ കൃത്യത ലംഘിക്കാതെ, ഈ ഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിച്ച് പുനഃക്രമീകരിക്കാൻ എളുപ്പമാണ് എന്നതാണ് പ്ലോട്ടില്ലാത്ത ചെറുകഥയുടെ അടയാളം. പോലെ സാധാരണ കേസ്പ്ലോട്ടില്ലാത്ത ചെറുകഥ, ഞാൻ ചെക്കോവിന്റെ പരാതി പുസ്തകം ഉദ്ധരിക്കും, അവിടെ റെയിൽവേ പരാതി പുസ്തകത്തിൽ ഞങ്ങൾക്ക് നിരവധി എൻട്രികൾ ഉണ്ട്, ഈ എൻട്രികൾക്കെല്ലാം പുസ്തകത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഇവിടെയുള്ള എൻട്രികളുടെ ക്രമം പ്രചോദിതമല്ല, അവയിൽ പലതും ഒരിടത്ത് നിന്ന് മറ്റൊരിടത്തേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ കൈമാറാൻ കഴിയും. ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സംയോജന വ്യവസ്ഥയുടെ കാര്യത്തിൽ കഥയില്ലാത്ത ചെറുകഥകൾ വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായിരിക്കും. ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ ചെറുകഥയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത ഒരു സോളിഡാണ് അവസാനിക്കുന്നു.ഒരു ചെറുകഥ അസ്ഥിരമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു ശൃംഖലയിലൂടെ കടന്നുപോകാത്തതുപോലെ, സുസ്ഥിരമായ ഒരു സാഹചര്യത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് ഉണ്ടായിരിക്കണമെന്നില്ല. ചിലപ്പോൾ ഒരു സാഹചര്യത്തിന്റെ വിവരണം നോവലിനെ പ്രമേയപരമായി നിറയ്ക്കാൻ മതിയാകും. ഒരു പ്ലോട്ട് നോവലിൽ, അത്തരമൊരു അന്ത്യം ഒരു അപലപനീയമായിരിക്കും. എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാനം നിന്ദയുടെ ലക്ഷ്യത്തിൽ നിർത്താതെ തുടരാനും സാധ്യതയുണ്ട്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, നിരാകരണത്തിന് പുറമേ, നമുക്ക് മറ്റ് ചില അവസാനവും ഉണ്ടായിരിക്കണം.

സാധാരണയായി ഒരു ഹ്രസ്വ പ്ലോട്ടിൽ, പ്ലോട്ട് സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് തന്നെ അന്തിമ പ്രമേയം വികസിപ്പിക്കാനും തയ്യാറാക്കാനും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യത്തിൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനം (പെട്ടെന്നോ ആകസ്മികമായതോ ആയ നിഷേധം. ഇത്) പുതിയ മുഖങ്ങളും പുതിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെയാണ് അപലപനം കൈവരിക്കുന്നത്. നാടകത്തിൽ പലപ്പോഴും നിരീക്ഷിച്ചുവരുന്നു, അവിടെ പലപ്പോഴും അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ നാടകീയമായ വികാസത്തിന് വിധേയമല്ല (ഉദാഹരണത്തിന്, മോളിയറിന്റെ ദി മിസർ കാണുക, ഇവിടെ ബന്ധുത്വത്തിന്റെ അംഗീകാരത്തിലൂടെയാണ് അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ നടത്തുന്നത്, മുമ്പത്തേത് തയ്യാറാക്കിയതല്ല).

നോവൽ അവസാനിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന ഉപകരണമായി വർത്തിക്കുന്നത് അവസാന രൂപങ്ങളുടെ ഈ പുതുമയാണ്. സാധാരണയായി ഇത് പുതിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ആമുഖമാണ്, നോവലിസ്റ്റിക് ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ സ്വഭാവമാണ്. അതിനാൽ, ഒരു ചെറുകഥയുടെ അവസാനം ഒരു ധാർമ്മികമോ മറ്റോ ഉണ്ടാകാം, അത് സംഭവിച്ചതിന്റെ അർത്ഥം വിശദീകരിക്കുന്നു (ഇത് ദുർബലമായ രൂപത്തിൽ അതേ പിന്തിരിപ്പൻ നിന്ദയാണ്). അവസാനങ്ങളുടെ ഈ ഭാവുകത്വവും പരോക്ഷമാകാം. അതിനാൽ, "ഉദാസീനമായ സ്വഭാവം" എന്നതിന്റെ രൂപഭാവം പ്രകൃതിയുടെ ഒരു വിവരണത്തോടെ അവസാനത്തെ - മാക്സിമം - മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു: "നക്ഷത്രങ്ങൾ ആകാശത്ത് തിളങ്ങി" അല്ലെങ്കിൽ "മഞ്ഞ് കൂടുതൽ ശക്തമായി" (ഇത് ഒരു ടെംപ്ലേറ്റ് അവസാനമാണ്. ക്രിസ്മസ് കഥമരവിപ്പിക്കുന്ന ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ച്).

ചെറുകഥയുടെ അവസാനത്തിൽ ഈ പുതിയ രൂപങ്ങൾ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യംവലിയ ഭാരമുള്ള പ്രസ്താവനകളുടെ അർത്ഥം ഞങ്ങളുടെ ധാരണയിൽ സ്വീകരിക്കുക, വലിയ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതും വൈകാരികവുമായ ഉള്ളടക്കം. ഇവയാണ് ഗോഗോളിന്റെ അവസാനങ്ങൾ, ഉദാഹരണത്തിന്, “ഇവാൻ ഇവാനോവിച്ചും ഇവാൻ നിക്കിഫോറോവിച്ചും എങ്ങനെ കലഹിച്ചു എന്നതിന്റെ കഥ” എന്നതിന്റെ അവസാനത്തിൽ - “ഈ ലോകത്ത് ഇത് വിരസമാണ്, മാന്യരേ,” എന്ന വാചകം ഒന്നിനും വഴിവെക്കാത്ത ആഖ്യാനത്തെ മുറിക്കുന്നു. നിന്ദ.

മാർക്ക് ട്വെയിന് ഒരു ചെറുകഥയുണ്ട്, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പൂർണ്ണമായും നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലാക്കി. ഒരു അവസാനമെന്ന നിലയിൽ, ഒരു വഴിയും ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന കുറ്റസമ്മതത്തോടെ വായനക്കാരനെ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ എന്ന് അഭിസംബോധന ചെയ്തുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം നിർമ്മാണത്തിന്റെ സാഹിത്യ സ്വഭാവം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. ഈ പുതിയ മോട്ടിഫ് ("രചയിതാവ്") വസ്തുനിഷ്ഠമായ ആഖ്യാനത്തെ തകർക്കുകയും ശക്തമായ ഒരു അന്ത്യവുമാണ്.

ലാറ്ററൽ മോട്ടിഫുള്ള ഒരു ചെറുകഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നതിന്റെ ഉദാഹരണമായി, ഒരു ഗ്രാമീണ സ്കൂളിലെ പകർച്ചവ്യാധിയെക്കുറിച്ച് അധികാരികൾ തമ്മിലുള്ള ആശയക്കുഴപ്പവും മണ്ടത്തരവുമായ ഔദ്യോഗിക കത്തിടപാടുകൾ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്ന ചെക്കോവിന്റെ ചെറുകഥ ഞാൻ ഉദ്ധരിക്കാം. ഈ "ബന്ധങ്ങൾ", "റിപ്പോർട്ടുകൾ", ക്ലറിക്കൽ മറുപടികൾ എന്നിവയുടെ ഉപയോഗശൂന്യതയുടെയും അസംബന്ധത്തിന്റെയും പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ച ചെക്കോവ്, തന്റെ ബിസിനസ്സിൽ ഭീമമായ മൂലധനം നേടിയ ഒരു പേപ്പർ നിർമ്മാതാവിന്റെ കുടുംബത്തിലെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തോടെ ചെറുകഥ അവസാനിപ്പിക്കുന്നു. . ഈ പുതിയ മോട്ടിഫ് നോവലിന്റെ മുഴുവൻ വിവരണത്തെയും ക്ലറിക്കൽ സന്ദർഭങ്ങളിൽ അനിയന്ത്രിതമായ "കടലാസിൽ നിന്ന്" പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു.

IN ഈ ഉദാഹരണംറിഗ്രസീവ് ഡിനോയുമെന്റുകളുടെ തരത്തോടുള്ള സമീപനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു പുതിയ അർത്ഥംചെറുകഥയിൽ അവതരിപ്പിച്ച എല്ലാ രൂപങ്ങളുടെയും പുതിയ കവറേജും.

ഒരു ചെറുകഥയുടെ ഘടകങ്ങൾ, ഏതൊരു ആഖ്യാന വിഭാഗത്തിലെയും പോലെ, ആഖ്യാനവും (ചലനാത്മകമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഒരു സംവിധാനം) വിവരണങ്ങളും (സ്റ്റാറ്റിക് മോട്ടീവുകളുടെ ഒരു സിസ്റ്റം) എന്നിവയാണ്. സാധാരണയായി, ഈ രണ്ട് ശ്രേണികൾക്കിടയിൽ ചില സമാന്തരത സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, അത്തരം സ്റ്റാറ്റിക് ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്ലോട്ട് ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ ഒരുതരം ചിഹ്നങ്ങളാണ് - ഒന്നുകിൽ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിനുള്ള ഒരു പ്രചോദനമായി, അല്ലെങ്കിൽ പ്ലോട്ടിന്റെയും വിവരണത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കിടയിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു പ്രത്യേക പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നു. ഒരു നിശ്ചിത ക്രമീകരണത്തിൽ, ഈ ക്രമീകരണം ഇതിനകം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അടയാളമാണ്). അങ്ങനെ, കത്തിടപാടുകളിലൂടെ, ചിലപ്പോൾ സ്റ്റാറ്റിക് മോട്ടിഫുകൾ ഒരു ചെറുകഥയിൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായി പ്രബലമായേക്കാം. നോവലിന്റെ ശീർഷകത്തിൽ ഒരു സ്റ്റാറ്റിക് മോട്ടിഫിന്റെ സൂചന അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത ഇത് പലപ്പോഴും തുറന്നുകാട്ടുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ചെക്കോവിന്റെ "സ്റ്റെപ്പ്", മൗപാസന്റിന്റെ "കോക്ക് ക്രോവ്ഡ്". നാടകത്തിലെ "ഇടിമഴ", "വനം" എന്നിവ താരതമ്യം ചെയ്യുക. .

അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിലെ ചെറുകഥ പലപ്പോഴും നാടകീയ ഉപകരണങ്ങളിൽ നിന്നാണ് ആരംഭിക്കുന്നത്, ചിലപ്പോൾ സംഭാഷണങ്ങളിലെ നാടകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചെറുകഥയെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും സാഹചര്യത്തിന്റെ വിവരണത്താൽ അനുബന്ധമായി നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സാധാരണയായി ഒരു നോവലിസ്റ്റിക് പ്ലോട്ട് നാടകീയമായതിനേക്കാൾ ലളിതമാണ്, ഇവിടെ പ്ലോട്ട് ലൈനുകളുടെ വിഭജനം ആവശ്യമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ചെറുകഥാ പ്ലോട്ടുകളുടെ നാടകീയമായ പ്രോസസ്സിംഗിൽ, രണ്ട് പ്ലോട്ടുകളിലെയും പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഐഡന്റിറ്റി സ്ഥാപിച്ചുകൊണ്ട് രണ്ട് ചെറുകഥാ പ്ലോട്ടുകൾ ഒരു നാടകീയ ഫ്രെയിമിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു എന്നത് കൗതുകകരമാണ്.

IN വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ- ഏറ്റവും വിദൂരമായത് പോലും - ചെറുകഥകളെ ചെറുകഥ സൈക്കിളുകളായി സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രവണത ഉണ്ടായിരുന്നു. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രാധാന്യമുള്ള "കലീലയുടെയും ഡിംനയുടെയും പുസ്തകം", "1001 രാത്രികളുടെ കഥകൾ", "ഡെക്കാമെറോൺ" തുടങ്ങിയവയാണ്.

സാധാരണയായി ഈ സൈക്കിളുകൾ ലളിതവും പ്രചോദിപ്പിക്കാത്തതുമായ കഥകളുടെ ശേഖരമായിരുന്നില്ല, എന്നാൽ ചില ഐക്യത്തിന്റെ തത്വമനുസരിച്ച് അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു: ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന രൂപങ്ങൾ വിവരണത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.

അതിനാൽ, "കലീലയും ദിമ്നയും" എന്ന പുസ്തകം സംഭാഷണമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു ധാർമ്മിക വിഷയങ്ങൾബൈദാബ മുനിക്കും ദബ്ഷാലിം രാജാവിനും ഇടയിൽ. വിവിധ ധാർമ്മിക പ്രബന്ധങ്ങളുടെ ഉദാഹരണമായാണ് നോവലുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നത്. ചെറുകഥകളിലെ നായകന്മാർ തന്നെ വിപുലമായ സംഭാഷണങ്ങൾ നടത്തുകയും പരസ്പരം വിവിധ ചെറുകഥകൾ പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പുതിയ ചെറുകഥയുടെ ആമുഖം സാധാരണയായി ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിക്കുന്നത്: "സന്യാസി പറഞ്ഞു: "ശത്രുവായി അവസാനിക്കാത്ത ശത്രുവാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ടവൻ, അപ്പോൾ കാക്കകളുടെ ഭാഗത്ത് നിന്ന് മൂങ്ങകൾക്ക് സംഭവിച്ചത് സംഭവിക്കുന്നു." രാജാവ് ചോദിച്ചു: "എങ്ങനെയുണ്ടായിരുന്നു?" ബൈദാബ മറുപടി പറഞ്ഞു "... കൂടാതെ മൂങ്ങ കാക്കകളുടെ കഥ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. "എങ്ങനെയായിരുന്നു" എന്ന ഈ മിക്കവാറും നിർബന്ധിത ചോദ്യം ഒരു ധാർമ്മിക ഉദാഹരണമായി ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഫ്രെയിമിലേക്ക് നോവലിനെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.

1001 നൈറ്റ്‌സിൽ, ഖലീഫയെ വിവാഹം കഴിച്ച ഷെഹറസാദിന്റെ ഒരു കഥയുണ്ട്, വിവാഹത്തിന്റെ പിറ്റേന്ന് തന്റെ ഭാര്യമാരെ വധിക്കുമെന്ന് പ്രതിജ്ഞയെടുത്തു. ഷെഹറസാഡെ ഓരോ രാത്രിയും ഒരു പുതിയ കഥ പറയുന്നു. എപ്പോഴും അത് വെട്ടിക്കളയുക രസകരമായ സ്ഥലംഅങ്ങനെ അവന്റെ വധശിക്ഷ വൈകിപ്പിച്ചു. കഥകൾക്കൊന്നും ആഖ്യാതാവുമായി യാതൊരു ബന്ധവുമില്ല. ഫ്രെയിമിംഗ് പ്ലോട്ടിന്, കഥയുടെ ഉദ്ദേശ്യം മാത്രമേ ആവശ്യമുള്ളൂ, അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് പൂർണ്ണമായും നിസ്സംഗമാണ്.

രാജ്യത്തെ നശിപ്പിച്ച ഒരു പകർച്ചവ്യാധി സമയത്ത് ഒത്തുകൂടി, കഥപറച്ചിലിൽ സമയം ചിലവഴിച്ച ഒരു സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ഡെക്കാമറോൺ പറയുന്നു.

മൂന്ന് സാഹചര്യങ്ങളിലും, ചെറുകഥകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ലളിതമായ രീതി ഞങ്ങൾക്കുണ്ട് - ഉപയോഗിക്കുന്നത് ഫ്രെയിമിംഗ്,ആ. ചെറുകഥ (സാധാരണയായി വികസിച്ചിട്ടില്ല, കാരണം ഇതിന് ഒരു ചെറുകഥയുടെ സ്വതന്ത്രമായ പ്രവർത്തനമില്ല, പക്ഷേ സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ഫ്രെയിമായി മാത്രമാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്), ഇതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലൊന്ന് കഥപറച്ചിലാണ്.

ഗോഗോൾ ("തേനീച്ചവളർത്തൽ റൂഡി പാങ്കോ"), പുഷ്കിൻ ("ഇവാൻ പെട്രോവിച്ച് ബെൽകിൻ") എന്നിവരുടെ ചെറുകഥകളുടെ ശേഖരങ്ങളും ഫ്രെയിം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്, അവിടെ ഫ്രെയിം കഥാകൃത്തുക്കളുടെ കഥയാണ്. ഫ്രെയിമിംഗ് വിവിധ തരങ്ങളിൽ വരുന്നു - അല്ലെങ്കിൽ രൂപത്തിൽ ആമുഖം("ബെൽക്കിന്റെ കഥ"), അല്ലെങ്കിൽ ആമുഖം, അല്ലെങ്കിൽ മോതിരം,ചെറുകഥകളുടെ ചക്രത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ആഖ്യാതാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള കഥ പുനരാരംഭിക്കുമ്പോൾ, മുഖവുരയിൽ ഭാഗികമായി റിപ്പോർട്ടുചെയ്‌തു. ഫ്രെയിമിംഗ് സ്റ്റോറിയുടെ സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശങ്ങൾ വഴി ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ചക്രം വ്യവസ്ഥാപിതമായി തടസ്സപ്പെടുമ്പോൾ (ചിലപ്പോൾ ഒരു സൈക്കിളിന്റെ ഒരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ളിൽ) തടസ്സപ്പെട്ട ഫ്രെയിമിംഗ് സമാന തരത്തിലുള്ളതാണ്.

ഈ തരത്തിൽ ഗൗഫ് "ഹോട്ടൽ ഇൻ ദി സ്പെസാർട്ടിന്റെ" ഫെയറി-കഥ സൈക്കിൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഫ്രെയിമിംഗ് ചെറുകഥ ഒരു ഹോട്ടലിൽ രാത്രി ചിലവഴിക്കുകയും കൊള്ളക്കാരുമായി ഇടപഴകുന്നതായി സംശയിക്കുന്ന യാത്രക്കാരെ കുറിച്ച് പറയുന്നു. ഉണർന്നിരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച ശേഷം, യാത്രക്കാർ ഉറക്കം ചിതറിക്കാൻ പരസ്പരം യക്ഷിക്കഥകൾ പറയുന്നു. കഥകൾക്കിടയിലുള്ള ഇടവേളകളിൽ ഫ്രെയിമിംഗ് നോവൽ തുടരുന്നു (കൂടാതെ, ഒരു കഥ മുറിച്ചുമാറ്റി, അതിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം സൈക്കിളിന്റെ അവസാനത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു); കൊള്ളക്കാരുടെ ആക്രമണത്തെക്കുറിച്ചും ചില യാത്രക്കാരെ പിടികൂടിയതിനെക്കുറിച്ചും അവരെ മോചിപ്പിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ നായകൻ ഒരു അപ്രന്റീസ് ജ്വല്ലറിയാണ് അവനെ രക്ഷിക്കുന്നത് ദേവമാതാവ്(അവൾ ആരാണെന്ന് അറിയില്ല), ഒപ്പം തന്റെ ഗോഡ് മദറിനെ നായകൻ അംഗീകരിക്കുന്നതും പിന്നീടുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ കഥയുമാണ് നിരാകരണം.

മറ്റ് ഗൗഫ് സൈക്കിളുകളിൽ, ചെറുകഥകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു സംവിധാനമുണ്ട്. അതിനാൽ, ആറ് ചെറുകഥകളുടെ "കാരവൻ" എന്ന സൈക്കിളിൽ, അവരുടെ രണ്ട് നായകന്മാർ ഫ്രെയിമിംഗ് ചെറുകഥയിലെ പങ്കാളികളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ ചെറുകഥകളിൽ ഒന്നായ "അറുത്ത കൈയെക്കുറിച്ച്" നിരവധി നിഗൂഢതകൾ മറയ്ക്കുന്നു. ഫ്രെയിമിംഗ് നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അതിനുള്ള സൂചനയായി, കാരവാനിൽ ചേർന്ന അപരിചിതൻ തന്റെ ജീവചരിത്രം പറയുന്നു, അത് മുറിച്ച കൈയെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറുകഥയിലെ എല്ലാ ഇരുണ്ട നിമിഷങ്ങളും വിശദീകരിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, സൈക്കിളിന്റെ ചില ചെറുകഥകളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും രൂപങ്ങളും ഫ്രെയിമിംഗ് ചെറുകഥയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളോടും രൂപങ്ങളോടും കൂടിച്ചേരുകയും ഒരൊറ്റ മുഴുവൻ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ചെറുകഥകളുടെ കൂടിച്ചേരലിലൂടെ, സൈക്കിളിന് ഒരൊറ്റ കലാസൃഷ്ടിയായി മാറാൻ കഴിയും - ഒരു നോവൽ*. സൈക്കിളിനും ഒരൊറ്റ നോവലിനും ഇടയിലുള്ള ഉമ്മരപ്പടിയിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "എ ഹീറോ ഓഫ് ഔർ ടൈം" ആണ്, അവിടെ എല്ലാ നോവലുകളും ഒരു സാധാരണ നായകൻ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരുടെ സ്വതന്ത്ര താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല.

* ഔപചാരികവാദികൾക്കിടയിൽ പ്രചാരത്തിലുള്ളതും എന്നാൽ ആധുനിക ശാസ്ത്രം അംഗീകരിക്കാത്തതുമായ ആശയത്തിന്റെ പ്രതിഫലനം, അതനുസരിച്ച് അവരുടെ “സ്ട്രിംഗിംഗിന്റെ” ഫലമായി ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരത്തിൽ നിന്നാണ് നോവൽ ഉടലെടുത്തത് (ചുവടെ കാണുക: “ഒരു വലിയ ആഖ്യാന രൂപമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ സാധാരണയായി കുറച്ചു (ഞങ്ങൾ ഊന്നിപ്പറയുന്നു - എസ്.ബി.)ചെറുകഥകൾ കൂട്ടിക്കെട്ടാൻ", പി. 249). ഈ സിദ്ധാന്തം മുന്നോട്ട് വച്ചത് വി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി (അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ കാണുക: ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എങ്ങനെ നിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു; കഥയുടെയും നോവലിന്റെയും ഘടന മുതലായവ. // ഗദ്യ സിദ്ധാന്തം). എം.എം. അവളെ വിമർശിച്ച ബഖ്തിൻ (മെദ്‌വദേവ് പി.വി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി. ഗദ്യ സിദ്ധാന്തം //3വെസ്ഡ. നമ്പർ 1; ഔപചാരിക രീതി...), അവൾ "നോവൽ വിഭാഗത്തിന്റെ ജൈവ സ്വഭാവത്തെ അവഗണിക്കുന്നു" (ഔപചാരിക രീതി, പേജ് 152) എന്ന് വിശ്വസിച്ചു. “ഒരു യുഗത്തിന്റെ സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ ഐക്യം വേറിട്ട ജീവിത എപ്പിസോഡുകളിൽ നിന്നും സാഹചര്യങ്ങളിൽ നിന്നും നമുക്ക് കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ, ചെറുകഥകളുടെ ചരടുകൾ കൊണ്ട് ഒരു നോവലിന്റെ ഐക്യം കൂട്ടിച്ചേർക്കാൻ കഴിയില്ല. നോവൽ പ്രമേയപരമായി മനസ്സിലാക്കിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഗുണപരമായ വശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, സൃഷ്ടിയുടെ തരം യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുതിയതും ഗുണപരവുമായ നിർമ്മാണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു” (Ibid., പേജ് 153). നോവലിന്റെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആധുനിക കൃതിയിൽ, വി.ഷ്ക്ലോവ്സ്കിയും അദ്ദേഹത്തെ പിന്തുടരുന്ന രചയിതാക്കളും, ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിലെ ക്യുമുലേറ്റീവ് തത്വത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കിയതിനാൽ, കലാസൃഷ്ടിയിൽ അതിന്റെ പങ്കും സ്ഥാനവും വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല. മൊത്തത്തിൽ: "സ്ട്രിംഗിംഗ്" എന്ന പദം തുടർച്ചയായ ഇവന്റുകൾ തമ്മിലുള്ള ആന്തരിക ബന്ധത്തിന്റെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവയിൽ ഒരേ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തം കൊണ്ട് മാത്രമാണ് അവർ തമ്മിലുള്ള ഏകീകരണം ഉണ്ടാകുന്നത് എന്ന് സാധാരണയായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. അതിനാൽ നോവലിന്റെ ചില രൂപങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായ ഉപകഥകളുടെയോ ചെറുകഥാ പ്ലോട്ടുകളുടെയോ "സൈക്ലൈസേഷന്റെ" ഫലമായാണ് ഉണ്ടാകുന്നതെന്ന വ്യാപകമായ അഭിപ്രായം.<...>ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ, ക്യുമുലേറ്റീവ് സ്കീമിന്റെ ആന്തരിക ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല" (ടമാർചെങ്കോ എൻ.ഡി. ടൈപ്പോളജി റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ. എസ്. 38).

ഒരു കഥാപാത്രത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചെറുകഥകൾ സ്ട്രിംഗുചെയ്യുന്നത് ചെറുകഥകളെ ഒരു ആഖ്യാനമായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധാരണ സാങ്കേതികതകളിലൊന്നാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ചക്രത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നോവൽ നിർമ്മിക്കാൻ ഇത് പര്യാപ്തമല്ല. അതിനാൽ, ഷെർലക് ഹോംസിന്റെ സാഹസികത ഇപ്പോഴും ചെറുകഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം മാത്രമാണ്, ഒരു നോവലല്ല.

സാധാരണയായി ചെറുകഥകളിൽ ഒരു നോവലായി സംയോജിപ്പിച്ച്, അവ ഒരു നായകന്റെ പൊതുതയിൽ തൃപ്തരല്ല, കൂടാതെ എപ്പിസോഡിക് മുഖങ്ങളും ചെറുകഥയിൽ നിന്ന് ചെറുകഥയിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു (അല്ലെങ്കിൽ, മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നു). നോവലിൽ ഇതിനകം ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ ചില നിമിഷങ്ങളിൽ എപ്പിസോഡിക് റോളുകൾ ഏൽപ്പിക്കുക എന്നതാണ് റൊമാൻസ് ടെക്നിക്കിലെ ഒരു പൊതു സാങ്കേതികത (ക്യാപ്റ്റന്റെ മകളിലെ സൂറിൻ്റെ വേഷം താരതമ്യം ചെയ്യുക - നോവലിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു ബില്യാർഡ്സ് കളിക്കാരനായും അതിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വേഷം ചെയ്യുന്നു. ഒരു യൂണിറ്റിന്റെ കമാൻഡറായി നോവലിന്റെ അവസാനം, അവൻ ആകസ്മികമായി നായകനായി വീഴുന്നു.ഇവർ വ്യത്യസ്ത വ്യക്തികളായിരിക്കാം, കാരണം പുഷ്കിന് നോവലിന്റെ അവസാനത്തിന്റെ കമാൻഡർ ഗ്രിനെവിന് മുമ്പ് പരിചിതനായിരിക്കണം; ഇതിന് എപ്പിസോഡുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല. ബില്യാർഡ് ഗെയിമിന്റെ).

എന്നാൽ ഇതുപോലും പര്യാപ്തമല്ല. ചെറുകഥകളെ ഒന്നിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, നോവലിന് പുറത്ത് അവയുടെ അസ്തിത്വം അചിന്തനീയമാക്കുകയും വേണം, അതായത്. അവരുടെ സമഗ്രത നശിപ്പിക്കുക. ചെറുകഥയുടെ അവസാനം വെട്ടിക്കുറച്ചുകൊണ്ട്, ചെറുകഥകളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി (ഒരു ചെറുകഥയെ നിരാകരിക്കുന്നതിനുള്ള തയ്യാറെടുപ്പ് നോവലിന്റെ മറ്റൊരു ചെറുകഥയ്ക്കുള്ളിൽ നടക്കുന്നു) മുതലായവയിലൂടെ ഇത് കൈവരിക്കാനാകും. അത്തരം സംസ്കരണത്തിലൂടെ, ഒരു സ്വതന്ത്ര കൃതിയെന്ന നിലയിൽ ചെറുകഥ നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്ത ഘടകമായി ചെറുകഥയായി മാറുന്നു.

ഈ രണ്ട് അർത്ഥങ്ങളിലും "നോവെല്ല" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉപയോഗം തമ്മിൽ കർശനമായി വേർതിരിച്ചറിയേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. നോവല് പോലെ സ്വതന്ത്ര തരംഒരു പൂർത്തിയായ ജോലിയാണ്. നോവലിനുള്ളിൽ, ഇത് സൃഷ്ടിയുടെ ഏറെക്കുറെ ഒറ്റപ്പെട്ട ഇതിവൃത്ത ഭാഗം മാത്രമാണ്, പൂർണ്ണത ഉണ്ടാകണമെന്നില്ല. * പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയാക്കിയ ചെറുകഥകൾ നോവലിനുള്ളിൽ അവശേഷിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിൽ (അതായത്, നോവലിന് പുറത്ത് സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്നവ, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ടിലെ ബന്ദിയുടെ കഥ താരതമ്യം ചെയ്യുക. ), അപ്പോൾ അത്തരം ചെറുകഥകൾക്ക് പേരുണ്ട് "നോവലുകൾ തിരുകുക".തിരുകുക നോവലുകൾ പഴയ നോവൽ ടെക്നിക്കിന്റെ ഒരു സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്, ചിലപ്പോൾ നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രവർത്തനം കഥാപാത്രങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ അവർക്കിടയിൽ കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെടുന്ന കഥകളിൽ വികസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ആധുനിക നോവലുകളിലും തിരുകിയ നോവലുകൾ കാണപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ ദി ഇഡിയറ്റ് എന്ന നോവലിന്റെ നിർമ്മാണം കാണുക. അതേ തിരുകിയ ചെറുകഥയാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗോഞ്ചറോവിലെ ഒബ്ലോമോവിന്റെ സ്വപ്നം.

* പഴയ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ, ആഖ്യാന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഭാഗമായ ചെറുകഥയെ വിളിക്കുന്നു എപ്പിസോഡ്,എന്നാൽ ഈ പദം പ്രധാനമായും ഉപയോഗിച്ചത് ഇതിഹാസ കാവ്യത്തിന്റെ വിശകലനത്തിലാണ്.

ഒരു വലിയ ആഖ്യാന രൂപമെന്ന നിലയിൽ നോവൽ സാധാരണയായി ചെറുകഥകളെ ഒരുമിച്ച് ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിലേക്ക് വരുന്നു.

ചെറുകഥകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സാധാരണ ഉപാധി, അവയുടെ തുടർച്ചയായ അവതരണമാണ്, സാധാരണയായി ഒരു നായകനെ ചുറ്റിപ്പിടിച്ച് ചെറുകഥകളുടെ കാലക്രമ ക്രമത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരം നോവലുകൾ നായകന്റെ ജീവചരിത്രമായോ അവന്റെ യാത്രകളുടെ കഥയായോ നിർമ്മിച്ചതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, ലെ സേജിന്റെ ഗില്ലെസ് ബ്ലാസ്).

ഓരോ ചെറുകഥയുടെയും അവസാന സാഹചര്യമാണ് അടുത്ത ചെറുകഥയുടെ തുടക്കം; അതിനാൽ, ഇന്റർമീഡിയറ്റ് നോവലുകളിൽ, ഒരു വിശദീകരണവും ഇല്ല, കൂടാതെ ഒരു അപൂർണ്ണമായ നിന്ദയും നൽകിയിരിക്കുന്നു.

നോവലിലെ മുന്നോട്ടുള്ള ചലനം നിരീക്ഷിക്കുന്നതിന്, ഓരോ പുതിയ ചെറുകഥയും മുമ്പത്തേതിനെ അപേക്ഷിച്ച് അതിന്റെ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ വികസിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്: ഓരോ പുതിയ സാഹസികതയിലും നായകന്റെ പ്രവർത്തനമേഖലയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പുതിയതും പുതിയതുമായ ഒരു സർക്കിൾ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കണം. , അല്ലെങ്കിൽ നായകന്റെ ഓരോ പുതിയ സാഹസികതയും മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കഠിനവും കഠിനവുമായിരിക്കണം.

ഇത്തരത്തിലുള്ള ഒരു നോവലിനെ വിളിക്കുന്നു ചവിട്ടി,അല്ലെങ്കിൽ ചങ്ങല.

ഒരു ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്, മുകളിൽ പറഞ്ഞവ കൂടാതെ, ചെറുകഥകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഇനിപ്പറയുന്ന രീതികളും സാധാരണമാണ്. 1) തെറ്റായ നിന്ദ: ചെറുകഥയ്ക്കുള്ളിൽ നൽകിയിരിക്കുന്ന അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ പിന്നീട് തെറ്റായതോ തെറ്റായി വ്യാഖ്യാനിക്കപ്പെട്ടതോ ആയി മാറുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു കഥാപാത്രം, എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളും വിലയിരുത്തി, മരിക്കുകയാണ്. ഭാവിയിൽ, ഈ കഥാപാത്രം മരണത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെട്ടുവെന്നും ഇനിപ്പറയുന്ന ചെറുകഥകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്നും ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ - ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നായകനെ രക്ഷിക്കുന്നത് അവന്റെ സഹായത്തിനെത്തിയ ഒരു എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രമാണ്. ഈ രക്ഷകൻ നായകന്റെ ശത്രുക്കളുടെ ഉപകരണമായിരുന്നുവെന്ന് പിന്നീട് നമ്മൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, രക്ഷിക്കപ്പെടുന്നതിനുപകരം, നായകൻ കൂടുതൽ വിഷമകരമായ അവസ്ഥയിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. 2) ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ സംവിധാനം - രഹസ്യങ്ങൾ - ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ചെറുകഥകളിൽ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം വ്യക്തമല്ല, ഞങ്ങൾക്ക് പൂർണ്ണമായ ബന്ധം ലഭിക്കുന്നില്ല. ഭാവിയിൽ "രഹസ്യങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ" വരുന്നു. ഗൗഫിന്റെ യക്ഷിക്കഥയിലെ അറ്റുപോയ കൈയെക്കുറിച്ചുള്ള ചെറുകഥയിലെ കൊലപാതകത്തിന്റെ ദുരൂഹത ഇതാണ്. 3) സാധാരണഗതിയിൽ, സ്തംഭനാവസ്ഥയിലുള്ള നിർമ്മാണത്തിന്റെ നോവലുകൾ നോവലിസ്റ്റിക് ഉള്ളടക്കം ആവശ്യമുള്ള ആമുഖ രൂപങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. യാത്രകൾ, പീഡനങ്ങൾ തുടങ്ങിയവയുടെ പ്രേരണകൾ അങ്ങനെയാണ്. ഡെഡ് സോൾസിൽ, ചിച്ചിക്കോവിന്റെ യാത്രകളുടെ രൂപഭാവം നിരവധി ചെറുകഥകൾ തുറക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു, അവിടെ നായകന്മാർ ഭൂവുടമകളാണ്, അവരിൽ നിന്ന് ചിച്ചിക്കോവ് മരിച്ച ആത്മാക്കളെ നേടുന്നു.

റൊമാന്റിക് നിർമ്മാണത്തിന്റെ മറ്റൊരു തരം റിംഗ് നിർമ്മാണമാണ്. ഒരു ചെറുകഥ (ഫ്രെയിമിംഗ്) വേറിട്ടു നീങ്ങുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതികത തിളച്ചുമറിയുന്നു. അതിന്റെ പ്രദർശനം മുഴുവൻ നോവലിലും വ്യാപിക്കുന്നു, മറ്റെല്ലാ ചെറുകഥകളും തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന എപ്പിസോഡുകളായി അതിൽ അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. റിംഗ് നിർമ്മാണത്തിൽ, ചെറുകഥകൾ അസമത്വവും അസ്ഥിരവുമാണ്. നോവൽ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആഖ്യാനത്തിൽ മന്ദഗതിയിലാവുകയും ചെറുകഥ നീട്ടിവെക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, മറ്റെല്ലാം എപ്പിസോഡുകൾ വൈകിപ്പിക്കുകയും തടസ്സപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, ജൂൾസ് വെർണിന്റെ "The Testament of an Eccentric" എന്ന നോവൽ നായകന്റെ അനന്തരാവകാശം, ഇച്ഛയുടെ അവസ്ഥകൾ മുതലായവയെ ഒരു ഫ്രെയിമിംഗ് നോവലായി നൽകുന്നു. ടെസ്റ്റ്മെന്ററി ഗെയിമിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന നായകന്മാരുടെ സാഹസികത എപ്പിസോഡിക് നോവലുകളെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു.

അവസാനമായി, മൂന്നാമത്തെ തരം ഒരു സമാന്തര നിർമ്മാണമാണ്. സാധാരണയായി കഥാപാത്രങ്ങളെ പല സ്വതന്ത്ര ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഓരോന്നും സ്വന്തം വിധി (പ്ലോട്ട്) വഴി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഓരോ ഗ്രൂപ്പിന്റെയും ചരിത്രം, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ, അവരുടെ പ്രവർത്തന മേഖല എന്നിവ ഓരോ ഗ്രൂപ്പിനും ഒരു പ്രത്യേക "പ്ലാൻ" ഉണ്ടാക്കുന്നു. ആഖ്യാനം ബഹുമുഖമാണ്: ഒരു വിമാനത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് റിപ്പോർട്ടുചെയ്യപ്പെടുന്നു, പിന്നെ മറ്റൊരു വിമാനത്തിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്, അങ്ങനെ. ഒരു വിമാനത്തിലെ വീരന്മാർ മറ്റൊരു വിമാനത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, ആഖ്യാന തലങ്ങൾക്കിടയിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും നിരന്തരമായ കൈമാറ്റം നടക്കുന്നു. ഈ കൈമാറ്റം ഒരു തലത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്കുള്ള ആഖ്യാനത്തിലെ പരിവർത്തനത്തിനുള്ള ഒരു പ്രചോദനമായി വർത്തിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, നിരവധി ചെറുകഥകൾ ഒരേസമയം പറയപ്പെടുന്നു, അവയുടെ വികാസത്തിൽ, വിഭജിക്കുകയും, കടന്നുപോകുകയും, ചിലപ്പോൾ ലയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു (രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളുടെ പ്രതീകങ്ങൾ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുമ്പോൾ), ചിലപ്പോൾ ശാഖകൾ: ഈ സമാന്തര നിർമ്മാണം സാധാരണയായി കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധിയിൽ സമാന്തരതയോടൊപ്പമുണ്ട്. സാധാരണയായി, ഒരു ഗ്രൂപ്പിന്റെ വിധി പ്രമേയപരമായി മറ്റൊരു ഗ്രൂപ്പിനെ എതിർക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം, ക്രമീകരണം, നിരാകരണം മുതലായവ), അതിനാൽ സമാന്തര ചെറുകഥകളിൽ ഒന്ന്, അത് പോലെ, പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. മറ്റൊന്ന്. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലുകൾക്ക് സമാനമായ ഒരു നിർമ്മാണം സാധാരണമാണ് ("അന്ന കരീന", "യുദ്ധവും സമാധാനവും").

"സമാന്തരവാദം" എന്ന പദത്തിന്റെ ഉപയോഗത്തിൽ, സമാന്തരതയെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഒരേസമയം (പ്ലോട്ട് പാരലലിസം) എന്നും സമാന്തരതയെ ഒരു താരതമ്യമായും താരതമ്യമായും (പ്ലോട്ട് പാരലലിസം) വേർതിരിച്ചറിയണം. സാധാരണയായി ഒന്ന് മറ്റൊന്നുമായി ഒത്തുപോകുന്നു, പക്ഷേ ഒരു തരത്തിലും പരസ്പരം നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നില്ല. പലപ്പോഴും, സമാന്തര ചെറുകഥകൾ താരതമ്യപ്പെടുത്തുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്, എന്നാൽ വ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളുടേതും വ്യത്യസ്തവുമാണ് അഭിനേതാക്കൾ. സാധാരണയായി ചെറുകഥകളിൽ ഒന്ന് പ്രധാനവും മറ്റൊന്ന് ദ്വിതീയവുമാണ്, ആരുടെയെങ്കിലും കഥ, സന്ദേശം മുതലായവയിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ബുധൻ സ്റ്റെൻഡലിന്റെ "ചുവപ്പും കറുപ്പും", എ. ഡി റെഗ്നിയറുടെ "ദ ലിവിംഗ് പാസ്റ്റ്", ഗോഗോളിന്റെ "പോർട്രെയ്റ്റ്" (പലിശക്കാരന്റെ ചരിത്രവും കലാകാരന്റെ ചരിത്രവും). TO മിശ്രിത തരംദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ "The Humiliated and Insulted" എന്ന നോവൽ അവയിലൊന്നാണ്, ഇവിടെ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ (വാൽക്കോവ്സ്കിയും നെല്ലിയും) രണ്ട് സമാന്തര ചെറുകഥകളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന കണ്ണികളാണ്.

നോവലിൽ ഒരു കൂട്ടം ചെറുകഥകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നതിനാൽ, സാധാരണ നോവലിസ്റ്റിക് നിന്ദയോ അവസാനമോ നോവലിന് പര്യാപ്തമല്ല.

ഒരു ചെറുകഥയുടെ സമാപനത്തേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ള എന്തെങ്കിലും കൊണ്ട് നോവൽ അടച്ചിരിക്കണം.

നോവലിന്റെ സമാപനത്തിൽ, അവസാനിക്കുന്ന വിവിധ സംവിധാനങ്ങളുണ്ട്.

1) പരമ്പരാഗത സ്ഥാനം. അത്തരമൊരു പരമ്പരാഗത സ്ഥാനം നായകന്മാരുടെ വിവാഹമാണ് (ഒരു പ്രണയബന്ധമുള്ള ഒരു നോവലിൽ), ഒരു നായകന്റെ മരണം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, നോവൽ നാടകീയ ഘടനയെ സമീപിക്കുന്നു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ, അത്തരമൊരു അപവാദത്തിന് തയ്യാറെടുക്കാൻ, ഒരു നോവലിലോ നാടകത്തിലോ ആദ്യ വേഷം ചെയ്യാത്ത, എന്നാൽ പ്രധാന ഇതിവൃത്തവുമായി അവരുടെ വിധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എപ്പിസോഡിക് വ്യക്തികളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവരുടെ വിവാഹമോ മരണമോ നിന്ദയായി വർത്തിക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകം "ദ ഫോറസ്റ്റ്", അവിടെ നായകൻ നെസ്ചസ്ത്വിറ്റ്സെവ് ആണ്, വിവാഹം താരതമ്യേന പ്രായപൂർത്തിയാകാത്ത വ്യക്തികളാണ് (അക്ഷ്യൂഷയും പീറ്റർ വോസ്മിബ്രതോവും. ഗുർമിഷ്സ്കായയുടെയും ബുലനോവിന്റെയും വിവാഹം ഒരു സമാന്തര രേഖയാണ്).

2) ഫ്രെയിമിംഗ് (മോതിരം) ചെറുകഥയുടെ നിന്ദ. വിപുലീകൃത ചെറുകഥയുടെ തരത്തിനനുസരിച്ചാണ് നോവൽ നിർമ്മിച്ചതെങ്കിൽ, ഈ ചെറുകഥയുടെ അപവാദം നോവലിനെ അടയ്ക്കാൻ പര്യാപ്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ജൂൾസ് വെർണിന്റെ എറൗണ്ട് ദ വേൾഡ് ഇൻ 80 ഡേയ്‌സിൽ, ഫിലിയസ് ഫോഗ് ഒടുവിൽ തന്റെ ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കി എന്നല്ല. ലോകമെമ്പാടുമുള്ള യാത്ര, എന്നാൽ അവൻ പന്തയത്തിൽ വിജയിച്ചു എന്ന വസ്തുത (വാതുവെപ്പിന്റെ ചരിത്രവും അന്നത്തെ തെറ്റായ കണക്കുകൂട്ടലുമാണ് ഫ്രെയിമിംഗ് നോവലിന്റെ പ്രമേയം).

3) ഘട്ടം ഘട്ടമായുള്ള നിർമ്മാണത്തോടെ - ഒരു പുതിയ ചെറുകഥയുടെ ആമുഖം, മുമ്പത്തെ എല്ലാ കഥകളേക്കാളും വ്യത്യസ്തമായി നിർമ്മിച്ചതാണ് (ചെറുകഥയുടെ അവസാനത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഉദ്ദേശ്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിന് സമാനമായി). ഉദാഹരണത്തിന്, നായകന്റെ സാഹസികതകൾ അവന്റെ യാത്രയ്ക്കിടയിൽ സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങളായി കൂട്ടിയിണക്കിയിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, അവസാന കഥ യാത്രയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ തന്നെ നശിപ്പിക്കുകയും അങ്ങനെ ഇന്റർമീഡിയറ്റ് "യാത്ര" കഥകളിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെടുകയും വേണം. ലെ സേജിന്റെ ഗില്ലെസ്-ബ്ലെയ്‌സിൽ, നായകൻ തന്റെ സേവനസ്ഥലം മാറ്റുന്ന വസ്തുതയാണ് സാഹസികതയ്ക്ക് പ്രചോദനം നൽകുന്നത്. അവസാനം, അവൻ ഒരു സ്വതന്ത്ര അസ്തിത്വം കൈവരിക്കുന്നു, ഇനി പുതിയ ജോലികൾ തേടുന്നില്ല. ജൂൾസ് വെർണിന്റെ 80,000 മൈൽസ് അണ്ടർ ദ സീ എന്ന നോവലിൽ, ക്യാപ്റ്റൻ നെമോയുടെ തടവുകാരനായി നായകൻ സാഹസികതകളുടെ ഒരു പരമ്പരയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു. ചെറുകഥകളുടെ ചരട് എന്ന തത്വത്തെ നശിപ്പിക്കുന്നതിനാൽ അടിമത്തത്തിൽ നിന്നുള്ള രക്ഷയാണ് നോവലിന്റെ അവസാനം.

4) അവസാനമായി, ഒരു വലിയ വോളിയത്തിന്റെ നോവലുകൾക്ക്, “എപ്പിലോഗ്” സാങ്കേതികത സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ് - അവസാനം കഥയുടെ തകർച്ച. എപ്പിലോഗിൽ ഒരു ഹ്രസ്വ കാലയളവിലെ നായകന്റെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ദീർഘവും മന്ദഗതിയിലുള്ളതുമായ ഒരു കഥയ്ക്ക് ശേഷം, ഞങ്ങൾ ഒരു ദ്രുത കഥ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അവിടെ നിരവധി പേജുകളിൽ നിരവധി വർഷങ്ങളിലോ പതിറ്റാണ്ടുകളിലോ നടന്ന സംഭവങ്ങൾ ഞങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു. ഒരു എപ്പിലോഗിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സൂത്രവാക്യം സാധാരണമാണ്: “പറഞ്ഞതിന് പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം,” മുതലായവ. സമയ ഇടവേളയും ആഖ്യാനത്തിന്റെ വേഗതയുടെ ത്വരിതപ്പെടുത്തലും നോവലിന്റെ അവസാനത്തെ വളരെ സ്പഷ്ടമായ "അടയാളം" ആണ്. ഒരു എപ്പിലോഗിന്റെ സഹായത്തോടെ, വളരെ ദുർബലമായ പ്ലോട്ട് ഡൈനാമിക്സ്, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ലളിതവും ചലനരഹിതവുമായ സാഹചര്യങ്ങളുള്ള ഒരു നോവൽ അടയ്ക്കാൻ കഴിയും. ഒരു നോവൽ പൂർത്തിയാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പരമ്പരാഗത രൂപമെന്ന നിലയിൽ "എപ്പിലോഗ്" എന്ന ആവശ്യം എത്രത്തോളം അനുഭവപ്പെട്ടുവെന്ന് "സ്റ്റെപാഞ്ചിക്കോവിന്റെ ഗ്രാമം" എന്നതിന്റെ അവസാനത്തിൽ ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ വാക്കുകൾ കാണിക്കുന്നു: "മാന്യമായ ധാരാളം വിശദീകരണങ്ങൾ ഇവിടെ നൽകാമായിരുന്നു; പക്ഷേ, സാരാംശത്തിൽ, ഈ വിശദീകരണങ്ങളെല്ലാം ഇപ്പോൾ തികച്ചും അനാവശ്യമാണ്. അത്, കുറഞ്ഞത്, എന്റെ അഭിപ്രായമാണ്. ഏതെങ്കിലും വിശദീകരണങ്ങൾക്ക് പകരം, എന്റെ കഥയിലെ എല്ലാ നായകന്മാരുടെയും ഭാവിയെക്കുറിച്ച് കുറച്ച് വാക്കുകൾ മാത്രമേ ഞാൻ പറയൂ: ഇത് കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഒരു നോവൽ പോലും അവസാനിക്കുന്നില്ല, ഇത് നിയമങ്ങളാൽ പോലും നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.

നോവൽ, ഒരു വലിയ വാക്കാലുള്ള നിർമ്മാണമെന്ന നിലയിൽ, താൽപ്പര്യത്തിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് വിധേയമാണ്, അതിനാൽ വിഷയത്തിന്റെ ഉചിതമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ ആവശ്യകത.

ചട്ടം പോലെ, പൊതു സാംസ്കാരിക പ്രാധാന്യമുള്ള ഈ നോൺ-സാഹിത്യ തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽ മുഴുവൻ നോവലിനെയും "പിന്തുണയ്ക്കുന്നു".* പ്രമേയവും (അസാമാന്യമല്ലാത്ത) പ്ലോട്ട് ഘടനയും സൃഷ്ടിയുടെ താൽപ്പര്യത്തെ പരസ്പരം മൂർച്ച കൂട്ടുന്നുവെന്ന് പറയണം. അതിനാൽ, ഒരു ജനപ്രിയ ശാസ്ത്ര നോവലിൽ, ഒരു വശത്ത്, ഈ വിഷയവുമായി ഇഴചേർന്ന ഒരു പ്ലോട്ടിന്റെ സഹായത്തോടെ ഒരു ശാസ്ത്രീയ വിഷയത്തിന്റെ പുനരുജ്ജീവനമുണ്ട് (ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ജ്യോതിശാസ്ത്ര നോവലിൽ, അതിശയകരമായ ഇന്റർപ്ലാനറ്ററി യാത്രയുടെ സാഹസികത സാധാരണയായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു), മറുവശത്ത്, സാങ്കൽപ്പിക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വിധി പിന്തുടരുന്നതിലൂടെ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്ന നല്ല വിവരങ്ങൾ കാരണം ഇതിവൃത്തം തന്നെ പ്രാധാന്യവും പ്രത്യേക താൽപ്പര്യവും നേടുന്നു. ഇതാണ് അടിസ്ഥാനം "ഉപദേശപരമായ"(പ്രബോധനപരമായ) കല, പുരാതന കാവ്യശാസ്ത്രത്തിൽ ഫോർമുല ഉപയോഗിച്ച് രൂപപ്പെടുത്തിയത് "മിസ്സെർ യൂട്ടിലിറ്റി ഡ്യൂസി "("ഉപയോഗപ്രദമായവയെ സുഖമുള്ളവയുമായി കലർത്തുന്നു").

* "സാഹിത്യ", "സാഹിത്യേതര" മെറ്റീരിയലുകളുടെ നോവലിലെ ബാഹ്യ ബന്ധത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പദപ്രയോഗം. ഇതനുസരിച്ച് ആധുനിക ആശയങ്ങൾ, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ, വിവരിച്ച സംഭവവും ആഖ്യാനത്തിന്റെ സംഭവവും തന്നെ ഒരു ജൈവ ഐക്യം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

പ്ലോട്ട് സ്കീമിലേക്ക് സാഹിത്യേതര വസ്തുക്കൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സംവിധാനം ഭാഗികമായി മുകളിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്നു. സാഹിത്യേതര വസ്തുക്കൾ കലാപരമായി പ്രചോദിതമാണെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ ഇത് വരുന്നു. ഇവിടെ അത് വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ കൃതിയിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഒന്നാമതായി, ഈ മെറ്റീരിയൽ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന പദപ്രയോഗങ്ങളുടെ സംവിധാനം തന്നെ കലാപരമായിരിക്കാം. അത്തരത്തിലുള്ളതാണ് അകൽച്ചയുടെ രീതികൾ, ഗാനരചന, തുടങ്ങിയവ. സാഹിത്യേതര രൂപത്തിന്റെ പ്ലോട്ട് ഉപയോഗമാണ് മറ്റൊരു സാങ്കേതികത. അങ്ങനെ, ഒരു എഴുത്തുകാരൻ "അസമത്വ ദാമ്പത്യം" എന്ന പ്രശ്നം നിരത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, ഈ അസമമായ വിവാഹം ചലനാത്മകമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളിലൊന്നായി മാറുന്ന ഒരു പ്ലോട്ട് അവൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന നോവൽ യുദ്ധത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കൃത്യമായി നടക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ തന്നെ നൽകിയിരിക്കുന്നു. ആധുനികത്തിൽ വിപ്ലവ നോവൽവിപ്ലവം തന്നെയാണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിലെ ചാലകശക്തി.

വളരെ സാധാരണമായ മൂന്നാമത്തെ രീതി, സാഹിത്യേതര വിഷയങ്ങൾ ഒരു ഉപകരണമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതാണ് തടങ്കൽ,അല്ലെങ്കിൽ ബ്രേക്കിംഗ്*. വിപുലമായ ആഖ്യാനത്തോടെ, സംഭവങ്ങൾ വൈകിപ്പിക്കണം. ഇത് ഒരു വശത്ത്, അവതരണം വാക്കാലുള്ള വിപുലീകരിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, ഇത് കാത്തിരിപ്പിന്റെ താൽപ്പര്യത്തെ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു. ഏറ്റവും പിരിമുറുക്കമുള്ള നിമിഷത്തിൽ, തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടുന്നു, ഇത് പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനാത്മകതയുടെ അവതരണത്തിൽ നിന്ന് മാറാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, തടസ്സപ്പെടുത്തുന്ന ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ അവതരണത്തിന് ശേഷം അവതരണത്തിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് അവതരണത്തെ താൽക്കാലികമായി തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതുപോലെ. അത്തരം തടങ്കലുകൾ മിക്കപ്പോഴും നിശ്ചലമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. വി. ഹ്യൂഗോയുടെ കത്തീഡ്രൽ എന്ന നോവലിലെ വിപുലമായ വിവരണങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യുക പാരീസിലെ നോട്രെ ഡാം". മാർലിൻസ്‌കിയുടെ "ട്രയൽ" എന്ന ചെറുകഥയിലെ തടങ്കലിന്റെ "അനാവരണം ചെയ്യപ്പെടാത്ത സ്വീകരണത്തിന്റെ" ഒരു ഉദാഹരണം ഇതാ: ഒന്നാം അധ്യായത്തിൽ ഗ്രെമിൻ, സ്‌ട്രെലിൻസ്‌കി എന്നീ രണ്ട് ഹുസ്സറുകൾ പരസ്പരം സ്വതന്ത്രമായി പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് പോയത് എങ്ങനെയെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു; ബൈറോണിൽ നിന്നുള്ള ഒരു സ്വഭാവ എപ്പിഗ്രാഫ് ഉള്ള രണ്ടാമത്തെ അധ്യായത്തിൽഎനിക്ക് എന്തെങ്കിലും തെറ്റുണ്ടെങ്കിൽ, "അത് വ്യതിചലനമാണ് (“ഞാൻ എന്തെങ്കിലും കുറ്റക്കാരനാണെങ്കിൽ, അത് പിൻവാങ്ങലിലാണ്”) ഒരു ഹുസാറിന്റെ (പേര് നൽകാതെ) പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം റിപ്പോർട്ടുചെയ്യുകയും സെന്നയ സ്ക്വയർ വിശദമായി വിവരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അതോടൊപ്പം അവൻ കടന്നുപോകുന്നു. അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന ഡയലോഗ് വായിക്കുന്നു, ഒരു "വെളിപ്പെടുത്തൽ സാങ്കേതികത":

* "റിറ്റാർഡേഷൻ" എന്ന പദവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കാറുണ്ട്. വി. ഷ്ക്ലോവ്സ്കി ഈ സാങ്കേതികതയുടെ പ്രാധാന്യത്തിലേക്ക് ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു, ചലനത്തെ "ഗ്രഹിക്കാവുന്നത്" ആക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ഇത് മനസ്സിലാക്കി (സ്റ്റൈൽ // 0 ഗദ്യ സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ പൊതുവായ സാങ്കേതികതകളുമായുള്ള പ്ലോട്ട് നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യകളുടെ കണക്ഷൻ, പേജ് 32). റിട്ടാർഡേഷന്റെ റോളിന്റെ ക്ലാസിക് നിർവചനം ഇതിഹാസ കഥഹെഗലിന് നൽകി, "ലോകത്തിന്റെയും അതിന്റെ സംസ്ഥാനങ്ങളുടെയും മുഴുവൻ സമഗ്രതയും നമ്മുടെ നോട്ടത്തിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള" മാർഗമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു (സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം: V 4 t. M., 1971. T. 3. S. 450). ബുധൻ വി സമകാലിക സൃഷ്ടി: "മന്ദബുദ്ധി<...>- ജീവിതത്തിന്റെ അനുഭവപരമായ വൈവിധ്യത്തിന്റെ കലാപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഒരു മാർഗം, ഒരു നിശ്ചിത ലക്ഷ്യത്തിന് വിധേയമാക്കാൻ കഴിയാത്ത വൈവിധ്യം ”(തമാർചെങ്കോ എൻ.ഡി. ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ ടൈപ്പോളജി. പി. 40).

- കരുണയുണ്ടാകൂ, എഴുത്തുകാരൻ! - എന്റെ വായനക്കാരിൽ പലരുടെയും ആശ്ചര്യം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു: - നിങ്ങൾ തൃപ്തി മാർക്കറ്റിൽ ഒരു മുഴുവൻ അധ്യായം എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, അത് വായനയോടുള്ള ജിജ്ഞാസയേക്കാൾ ഭക്ഷണത്തോടുള്ള വിശപ്പ് ഉത്തേജിപ്പിക്കാൻ സാധ്യതയുണ്ട്.

- രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും, നിങ്ങൾ ഒരു പരാജിതനല്ല, കൃപയുള്ള പരമാധികാരികൾ!

- എന്നാൽ എന്നോട് പറയൂ, ഞങ്ങളുടെ രണ്ട് ഹുസാർ സുഹൃത്തുക്കളിൽ ആരാണ്, ഗ്രെമിൻ അല്ലെങ്കിൽ സ്ട്രെലിൻസ്കി, തലസ്ഥാനത്ത് വന്നത്?

- രണ്ടോ മൂന്നോ അധ്യായങ്ങൾ വായിച്ചതിനുശേഷം മാത്രമേ നിങ്ങൾ ഇത് അറിയുകയുള്ളൂ, പരമാധികാരികളേ!

– ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു, വായിക്കാൻ നിർബന്ധിക്കുന്ന ഒരു വിചിത്രമായ മാർഗം.

- ഓരോ ബാരനും അവരുടേതായ ഫാന്റസി ഉണ്ട്, ഓരോ എഴുത്തുകാരനും അവരുടേതായ കഥയുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, നിങ്ങൾ ജിജ്ഞാസയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നുവെങ്കിൽ, സന്ദർശകരുടെ പട്ടിക നോക്കാൻ ആരെയെങ്കിലും കമാൻഡന്റ് ഓഫീസിലേക്ക് അയയ്ക്കുക.

അവസാനമായി, വിഷയം പലപ്പോഴും പ്രസംഗങ്ങളിൽ നൽകാറുണ്ട്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവലുകൾ സാധാരണമാണ്, അവിടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ എല്ലാത്തരം വിഷയങ്ങളിലും സംസാരിക്കുന്നു, വ്യത്യസ്ത കോണുകളിൽ നിന്ന് ഒന്നോ അതിലധികമോ പ്രശ്നം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

രചയിതാവിന്റെ പ്രസ്താവനകൾക്ക് നായകനെ മുഖപത്രമായി ഉപയോഗിക്കുന്നത് നാടകത്തിലും നോവലിലും ഒരു പരമ്പരാഗത ഉപകരണമാണ്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രചയിതാവ് തന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ ഏൽപ്പിക്കുന്നത് (സാധാരണയായി) സാധ്യമാണ് ഗുഡി(“ന്യായവാദി”), മാത്രമല്ല പലപ്പോഴും രചയിതാവ് തന്റെ വളരെ ധീരമായ ആശയങ്ങൾ നെഗറ്റീവ് ഹീറോയിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, അതുവഴി ഈ വീക്ഷണങ്ങളുടെ ഉത്തരവാദിത്തം തന്നിൽ നിന്ന് തിരിക്കുന്നതിന്. നായകനെ നിരീശ്വരവാദ പ്രസ്താവനകൾ ഏൽപ്പിച്ചുകൊണ്ട് മോളിയർ തന്റെ ഡോൺ ജുവാൻ എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ ചെയ്തത് ഇതാണ്, തന്റെ അതിശയകരമായ പൈശാചിക നായകനായ മെൽമോത്തിന്റെ ("മെൽമോത്ത് ദി വാണ്ടറർ") വാക്കിലൂടെ മാത്തൂറിൻ പൗരോഹിത്യത്തെ ആക്രമിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്.

നായകന്റെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് തന്നെ സാഹിത്യേതര പ്രമേയം കൈവശം വയ്ക്കുന്നതിന്റെ പ്രാധാന്യം ഉണ്ടാകും. നായകൻ ഒരുതരം വ്യക്തിത്വമാകാം സാമൂഹിക പ്രശ്നംയുഗം. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "യൂജിൻ വൺജിൻ", "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ", തുർഗനേവിന്റെ നോവലുകൾ ("റൂഡിൻ", ബസറോവ് "പിതാക്കന്മാരും പുത്രന്മാരും" മുതലായവ) സ്വഭാവ സവിശേഷതകളാണ്. ഈ നോവലുകളിൽ, സാമൂഹിക ജീവിതത്തിന്റെ പ്രശ്നം, ധാർമ്മികത മുതലായവ. ഒരു പ്രത്യേക കഥാപാത്രത്തിന്റെ പെരുമാറ്റത്തിന്റെ ഒരു വ്യക്തിഗത പ്രശ്നമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പല എഴുത്തുകാരും പൂർണ്ണമായും സ്വമേധയാ "തങ്ങളെ നായകന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താൻ" തുടങ്ങുന്നതിനാൽ, നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു മാനസിക എപ്പിസോഡായി പൊതുവായ പ്രാധാന്യത്തിന്റെ അനുബന്ധ പ്രശ്നം വികസിപ്പിക്കാൻ രചയിതാവിന് അവസരമുണ്ട്. നോവലുകളിലെ നായകന്മാരെ അടിസ്ഥാനമാക്കി റഷ്യൻ സാമൂഹിക ചിന്തയുടെ ചരിത്രം അന്വേഷിക്കുന്ന കൃതികളുടെ സാധ്യതയെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ഓവ്സയാനിക്കോ-കുലിക്കോവ്സ്കിയുടെ "റഷ്യൻ ഇന്റലിജന്റ്സിന്റെ ചരിത്രം"), കാരണം നോവലുകളുടെ നായകന്മാർ അവരുടെ ജനപ്രീതി കാരണം ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ചില സാമൂഹിക പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതീകങ്ങളായി, സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ വാഹകരായി ഭാഷ.

എന്നാൽ നോവലിലെ പ്രശ്നത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ അവതരണം പോരാ - സാധാരണഗതിയിൽ പ്രശ്നത്തോട് ഒരു ഓറിയന്റഡ് മനോഭാവം ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അത്തരമൊരു ഓറിയന്റേഷനായി സാധാരണ പ്രോസൈക് ഡയലക്‌റ്റിക്‌സും ഉപയോഗിക്കാം. മിക്കപ്പോഴും, നോവലുകളിലെ നായകന്മാർ അവർ ഉന്നയിച്ച വാദങ്ങളുടെ യുക്തിയും യോജിപ്പും കാരണം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്ന പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തുന്നു. എന്നാൽ അത്തരമൊരു നിർമ്മാണം തികച്ചും കലാപരമായതല്ല. സാധാരണയായി അവർ വൈകാരിക ലക്ഷ്യങ്ങളെ അവലംബിക്കുന്നു. നായകന്റെയും അവന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ഭാഗത്തേക്ക് സഹതാപം എങ്ങനെ ആകർഷിക്കാമെന്ന് നായകന്മാരുടെ വൈകാരിക നിറത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു. പഴയ സദാചാര നോവലിൽ, നായകൻ എപ്പോഴും സദ്ഗുണമുള്ളവനായിരുന്നു, സദാചാര പദങ്ങൾ ഉച്ചരിക്കുകയും അപലപത്തിൽ വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു, അതേസമയം അവന്റെ ശത്രുക്കളും നിന്ദ്യമായ സംസാരം പറഞ്ഞ വില്ലന്മാരും നശിച്ചു. സാഹിത്യത്തിൽ, സ്വാഭാവികമായ പ്രചോദനത്തിന് അന്യമായ, ഈ നെഗറ്റീവ് തരങ്ങൾ, പോസിറ്റീവ് തീം ഊന്നിപ്പറയുന്നത്, ലളിതമായും നേരിട്ടും, ഏതാണ്ട് പ്രശസ്തമായ ഫോർമുലയുടെ സ്വരത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു: "എന്നെ വിധിക്കുക, അന്യായ വിധിക്കുക", സംഭാഷണങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ നാടോടിക്കഥകളുടെ തരം ആത്മീയതയെ സമീപിക്കുന്നു. വാക്യങ്ങൾ, "നീതികെട്ട" രാജാവ് അത്തരമൊരു പ്രസംഗത്തിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു: "ക്രിസ്ത്യാനി, നിങ്ങളുടെ ശരിയായ വിശ്വാസത്തിൽ വിശ്വസിക്കരുത്, പക്ഷേ എന്റെ വിശ്വാസത്തിൽ വിശ്വസിക്കുക, നായ, അവിശ്വാസി." നിഷേധാത്മക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണങ്ങൾ (രചയിതാവ് നിഷേധാത്മകമായ മുഖപത്രമായി ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ ഒഴികെ), ആധുനിക കൃതികളോട് അടുത്ത് പോലും, വ്യക്തമായ സ്വാഭാവിക പ്രചോദനത്തോടെ വിശകലനം ചെയ്താൽ, അവ ഈ പ്രാകൃത ഫോർമുലയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണെന്ന് നമുക്ക് കാണാം. കൂടുതലോ കുറവോ ആയ "ട്രേസുകൾ മറയ്ക്കൽ" .

നായകനിൽ നിന്ന് അവന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള വൈകാരിക സഹതാപം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നത് പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തോട് ഒരു "മനോഭാവം" ഉണ്ടാക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്. പ്രത്യയശാസ്ത്ര പ്രമേയം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഡൈനാമിക് മോട്ടിഫ് നിഷേധത്തിൽ വിജയിക്കുമ്പോൾ ഇത് ഒരു പ്ലോട്ടായും നൽകാം. സാമാന്യവൽക്കരണത്തിനുള്ള വായനക്കാരന്റെ സ്വാഭാവിക ആവശ്യത്തിനായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഉപകരണം മനസിലാക്കാൻ, "ജർമ്മൻ അതിക്രമങ്ങളുടെ" വിവരണവും "വിജയിച്ച റഷ്യൻ സൈന്യത്തിന്റെ" പ്രയോജനകരമായ സ്വാധീനവും ഉപയോഗിച്ച് യുദ്ധകാലത്തെ ജിംഗോസ്റ്റിക് സാഹിത്യം ഓർമ്മിച്ചാൽ മതി. സാങ്കൽപ്പിക പ്ലോട്ടും സാങ്കൽപ്പിക സാഹചര്യങ്ങളും, പ്രാധാന്യത്തിന്റെ താൽപ്പര്യം അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി, സാമാന്യവൽക്കരണം സാധ്യമാകുന്ന സാഹചര്യങ്ങളായി, “സാധാരണ” സാഹചര്യങ്ങളായി നിരന്തരം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു എന്നതാണ് വസ്തുത.

പ്രത്യേക സാങ്കേതിക വിദ്യകളുടെ ഒരു സംവിധാനത്തിന്റെ ആവശ്യകതയും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നുഅവതരിപ്പിച്ച വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള വായനക്കാരൻ, അവ ധാരണയിൽ തുല്യമാകരുത്. ശ്രദ്ധയുടെ ഈ ആകർഷണത്തെ വിളിക്കുന്നു പെഡലിംഗ്ലളിതമായ ആവർത്തനം മുതൽ ആഖ്യാനത്തിന്റെ നിർണായക പിരിമുറുക്കമുള്ള നിമിഷങ്ങളിൽ തീം സ്ഥാപിക്കുന്നത് വരെ വിവിധ രീതികളിൽ തീം നേടിയെടുക്കുന്നു.

നോവലുകളുടെ വർഗ്ഗീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യത്തിലേക്ക് തിരിയുമ്പോൾ, എല്ലാ വിഭാഗങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട്, അവയുടെ യഥാർത്ഥ വർഗ്ഗീകരണം ചരിത്രപരമായ ഘടകങ്ങളെ വിഭജിക്കുന്നതിന്റെ ഫലമാണെന്നും നിരവധി മാനദണ്ഡങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ഒരേസമയം നടപ്പിലാക്കുന്നുവെന്നും ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും. അതിനാൽ, കഥപറച്ചിൽ സമ്പ്രദായം പ്രധാന സവിശേഷതയായി എടുക്കുകയാണെങ്കിൽ, നമുക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന ക്ലാസുകൾ ലഭിക്കും: 1) അമൂർത്തമായ കഥപറച്ചിൽ, 2) നോവൽ-ഡയറി, 3) നോവൽ - കണ്ടെത്തിയ കൈയെഴുത്തുപ്രതി (റൈഡർ ഹാഗാർഡിന്റെ നോവലുകൾ കാണുക), 4) നോവൽ - നായകന്റെ കഥ (അബ്ബേ പ്രെവോസ്റ്റിന്റെ "മാനോൺ ലെസ്‌കൗട്ട്"), 5) ഒരു എപ്പിസ്റ്റോളറി നോവൽ (കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കത്തുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തുന്നത് 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും - റൂസോ, റിച്ചാർഡ്‌സൺ എന്നിവരുടെ നോവലുകൾ, നമുക്ക് ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയുടെ "പാവപ്പെട്ട ആളുകൾ" ").

ഈ ഫോമുകളിൽ, ഒരുപക്ഷേ എപ്പിസ്റ്റോളറി ഫോം മാത്രമാണ് ഇത്തരത്തിലുള്ള നോവലുകൾ ഒരു പ്രത്യേക ക്ലാസിലേക്ക് അനുവദിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്, കാരണം എപ്പിസ്റ്റോളറി രൂപത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിലും തീമുകളുടെ ചികിത്സയിലും വളരെ സവിശേഷമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു (വികസനത്തിനുള്ള നിയന്ത്രിത രൂപങ്ങൾ. പ്ലോട്ടിന്റെ, കത്തിടപാടുകൾ ഒരുമിച്ചു ജീവിക്കാത്ത ആളുകൾക്കിടയിൽ നടക്കുന്നതിനാൽ , അല്ലെങ്കിൽ കത്തിടപാടുകളുടെ സാധ്യത അനുവദിക്കുന്ന അസാധാരണമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ ജീവിക്കുന്നതിനാൽ, സാഹിത്യേതര വസ്തുക്കൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു സ്വതന്ത്ര രൂപം, എഴുത്തിന്റെ രൂപം നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു മുഴുവൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളും നോവലിലേക്ക് നൽകുക).

നോവലിന്റെ ചില രൂപങ്ങൾ മാത്രം വരയ്ക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിക്കും.*

* ഏഴ് തരം നോവലുകളുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ ടൈപ്പോളജി രൂപരേഖപ്പെടുത്താനുള്ള ശ്രമമാണ്. ബി. ടോമാഷെവ്സ്കി തന്നെ ലിസ്റ്റുചെയ്ത തരങ്ങളെ "വളരെ അപൂർണ്ണവും അപൂർണ്ണവുമായ റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങളുടെ പട്ടിക" എന്ന് വിവരിച്ചു, അത് "ചരിത്ര-സാഹിത്യ തലത്തിൽ മാത്രം വിന്യസിക്കാൻ കഴിയും" (പേജ് 257). ബുധൻ M.M ന്റെ കൃതികളിൽ വികസിപ്പിച്ച നോവലിന്റെ ചരിത്രപരമായ ടൈപ്പോളജി. ബക്തിൻ (നോവലിലെ സമയത്തിന്റെയും ക്രോണോടോപ്പിന്റെയും രൂപങ്ങൾ; വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നോവലും റിയലിസത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ അതിന്റെ പ്രാധാന്യവും). ഇതും കാണുക; ടമാർചെങ്കോ എൻ.ഡി. റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ ടൈപ്പോളജി.

1)റോമൻ സാഹസികത- നായകന്റെ സാഹസികത കട്ടിയാകുന്നതും മരണത്തെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന അപകടങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷയിലേക്കുള്ള നിരന്തരമായ പരിവർത്തനവുമാണ് അദ്ദേഹത്തിന് സാധാരണ. (Dumas père, Gustave Aimard, Mailly-Rida, പ്രത്യേകിച്ച് Ponson du Terail ന്റെ Rocambole എന്നിവരുടെ നോവലുകൾ കാണുക).

2) ചരിത്ര നോവൽ,വാൾട്ടർ സ്കോട്ടിന്റെ നോവലുകൾ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു, ഇവിടെ റഷ്യയിൽ - സാഗോസ്കിൻ, ലസെക്നിക്കോവ്, അലക്സി ടോൾസ്റ്റോയ് തുടങ്ങിയവരുടെ നോവലുകൾ. ചരിത്ര നോവൽവ്യത്യസ്ത ക്രമത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളാൽ സാഹസികതയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ് (ഒന്നിൽ - പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസത്തിന്റെ അടയാളം, മറ്റൊന്ന് - തീമാറ്റിക് സാഹചര്യത്തിന്റെ അടയാളം), അതിനാൽ രണ്ട് വംശങ്ങളും പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. ഡുമാസ് പെറെയുടെ നോവലിനെ ഒരേ സമയം ചരിത്രപരവും സാഹസികവും എന്ന് വിളിക്കാം.

3) സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ, സാധാരണയായി ആധുനിക ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് (ഫ്രാൻസിൽ - ബാൽസാക്ക്, സ്റ്റെൻഡാൽ). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാധാരണ നോവൽ ഈ വിഭാഗത്തോട് ചേർന്നാണ്. ഒരു പ്രണയബന്ധം, ധാരാളം സാമൂഹിക വിവരണ സാമഗ്രികൾ മുതലായവ സ്‌കൂൾ അനുസരിച്ച് തരംതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ഇംഗ്ലീഷ് നോവൽ(ഡിക്കൻസ്), ഫ്രഞ്ച് നോവൽ (ഫ്ലൗബെർട്ട് - മാഡം ബോവറി, മൗപസാന്റിന്റെ നോവലുകൾ); സോള സ്കൂളിന്റെ സ്വാഭാവിക നോവലും മറ്റും പ്രത്യേകം പരാമർശിക്കേണ്ടതാണ്. വ്യഭിചാര ഗൂഢാലോചന (വ്യഭിചാരത്തിന്റെ പ്രമേയം) ആണ് ഇത്തരം നോവലുകളുടെ സവിശേഷത. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ധാർമ്മിക നോവലിൽ വേരൂന്നിയ അതേ തരത്തിലുള്ള ഗുരുത്വാകർഷണം. ഒരു കുടുംബ നോവൽ, ജർമ്മൻ, ഇംഗ്ലീഷ് "ഷോപ്പുകൾ" എന്നിവയിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സാധാരണ "ഫ്യൂലെട്ടൺ നോവൽ" - " എന്നതിനായുള്ള മാസികകൾ കുടുംബ വായന"(പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ നോവൽ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ), "ദൈനംദിന നോവൽ", "ടാബ്ലോയിഡ് നോവൽ" മുതലായവ.

4) പാരഡിക്, ആക്ഷേപഹാസ്യ നോവൽവിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ വിവിധ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിച്ചത്. ഈ തരത്തിൽ സ്കറോണിന്റെ "കോമിക് നോവൽ" (XVII നൂറ്റാണ്ട്), "സ്റ്റെർനിയനിസം" (XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ) ഗദ്യത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പ്രവണത സൃഷ്ടിച്ച സ്റ്റെർണിന്റെ "ദി ലൈഫ് ആൻഡ് അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ട്രിസ്ട്രാം ഷാൻഡി" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു, ലെസ്കോവിന്റെ ചില നോവലുകൾ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. ഒരേ തരം ("കത്തീഡ്രലുകൾ"), മുതലായവ.

5) നോവൽ ഫെന്റസ്റ്റിക്(ഉദാഹരണത്തിന്, അൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "ഗൗൾ", ബ്ര്യൂസോവിന്റെ "ഫയറി ഏഞ്ചൽ"), ഇത് ഒരു ഉട്ടോപ്യൻ, ജനപ്രിയ സയൻസ് നോവൽ (വെൽസ്, ജൂൾസ് ബേൺ, റോണി സീനിയർ, ആധുനിക ഉട്ടോപ്യൻ നോവലുകൾ). ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മൂർച്ചയും സാഹിത്യേതര വിഷയങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും ഈ നോവലുകളെ വ്യത്യസ്തമാക്കുന്നു; പലപ്പോഴും ഒരു സാഹസിക നോവൽ പോലെ വികസിക്കുന്നു ("ഞങ്ങൾ" Evg. Zamyatin കാണുക). വിവരിക്കുന്ന നോവലുകളും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു പ്രാകൃത സംസ്കാരംഒരു വ്യക്തി (ഉദാഹരണത്തിന്, "വാമിരെ", "ക്സിപെഹുസി" റോണി സീനിയർ).

6) പബ്ലിസിസ്റ്റിക് നോവൽ(ചെർണിഷെവ്സ്കി).

7) പോലെ പ്രത്യേക ക്ലാസ്മുന്നോട്ട് വെക്കണം പ്ലോട്ടില്ലാത്ത നോവൽ, പ്ലോട്ടിന്റെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ബലഹീനത (ചിലപ്പോൾ അഭാവം), ശ്രദ്ധേയമായ പ്ലോട്ട് മാറ്റമില്ലാതെ ഭാഗങ്ങളുടെ ചെറിയ പുനർക്രമീകരണം തുടങ്ങിയവയാണ് ഇതിന്റെ അടയാളം. പൊതുവേ, യോജിച്ച "ഉപന്യാസങ്ങളുടെ" ഏത് വലിയ കലാപരവും വിവരണാത്മകവുമായ രൂപവും ഈ വിഭാഗത്തിന് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം, ഉദാഹരണത്തിന്, "യാത്രാ കുറിപ്പുകൾ" (കരംസിൻ, ഗോഞ്ചറോവ്, സ്റ്റാൻയുക്കോവിച്ച്). ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ, "ആത്മകഥാപരമായ നോവലുകൾ", "ഡയറി നോവലുകൾ" മുതലായവ ഈ രൂപത്തെ സമീപിക്കുന്നു. (cf. അക്സകോവിന്റെ "ബാഗ്രോവ്-കൊച്ചുമകന്റെ ബാല്യം") - ആന്ദ്രേ ബെലി, ബി. പിൽന്യാക് എന്നിവരിലൂടെ, അത്തരമൊരു "പ്ലാൻലെസ്സ്" (പ്ലോട്ട് ഡിസൈൻ എന്ന അർത്ഥത്തിൽ) രൂപം ഈയിടെയായികുറച്ച് വിതരണം ലഭിച്ചു.

സ്വകാര്യ റൊമാന്റിക് രൂപങ്ങളുടെ വളരെ അപൂർണ്ണവും അപൂർണ്ണവുമായ ഈ പട്ടിക ചരിത്ര-സാഹിത്യ തലത്തിൽ മാത്രമേ വികസിപ്പിക്കാൻ കഴിയൂ. രൂപത്തിന്റെ പരിണാമം, ഇണചേരൽ, പരസ്പരം പോരടിക്കുക, മരിക്കുക തുടങ്ങിയവയിൽ ഒരു വിഭാഗത്തിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഉണ്ടാകുന്നു. ഒരേ കാലഘട്ടത്തിൽ മാത്രമേ സ്കൂളുകൾ, വിഭാഗങ്ങൾ, ട്രെൻഡുകൾ എന്നിവ അനുസരിച്ച് കൃതികളുടെ കൃത്യമായ വർഗ്ഗീകരണം നൽകാൻ കഴിയൂ.

ചിത്രങ്ങളും സൂത്രവാക്യങ്ങളും ഇല്ലാതെ സൃഷ്ടിയുടെ വാചകം സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു.
പൂർണ്ണ പതിപ്പ് PDF ഫോർമാറ്റിലുള്ള "ഫയലുകൾ ഓഫ് വർക്ക്" ടാബിൽ വർക്ക് ലഭ്യമാണ്

കാലിനടിയിലെ പുല്ലിന്റെ ശാന്തമായ മുഴക്കം, കാറ്റിന്റെ മധുരമായ മന്ത്രിക്കൽ, ചക്രവാളത്തിലെ മാണിക്യം സൂര്യാസ്തമയം - ഒരു വിഡ്ഢിത്തം. "നാട്ടിൽ വിശ്രമിക്കുന്നത് എത്ര മനോഹരമാണ്!" - എന്റെ തലയിലൂടെ മിന്നിമറഞ്ഞു. നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വെള്ളി വാച്ചിൽ, അമ്പ് വൈകുന്നേരം ഒമ്പത് കഴിഞ്ഞു, ദൂരെ നിന്ന് സിക്കാഡകളുടെ ചിലവ് കേൾക്കാം, വായുവിന് പുതുമയുടെ ഗന്ധമുണ്ട്. “അയ്യോ, ഞാൻ എന്നെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ പൂർണ്ണമായും മറന്നു! എന്റെ പേര് സെമിയോൺ മിഖൈലോവിച്ച് ഡോലിൻ, ഇന്ന് എനിക്ക് എഴുപത് വയസ്സായി. ഏഴു പതിറ്റാണ്ടായി ഞാൻ ഈ ഭൂമിയിൽ ജീവിക്കുന്നു! സമയം എത്ര വേഗത്തിൽ പറക്കുന്നു, ”ഞാൻ വിചാരിച്ചു, പതുക്കെ ഡാച്ചയ്ക്ക് ചുറ്റും നടക്കുന്നു. ഇടുങ്ങിയ വഴിയിലൂടെ നടന്ന് ഞാൻ വലത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് ഒരു കൂറ്റൻ ചുവന്ന ഇഷ്ടിക വീടിന് ചുറ്റും ഫ്ലോക്സിന്റെയും ആസ്റ്റർ പൂക്കളുടെയും ഗംഭീരമായ സുഗന്ധം ആസ്വദിച്ചു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, ഞങ്ങളുടെ തോട്ടത്തിലെ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ഥലത്ത് ഞാൻ എന്നെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി. എന്റെ ഭാര്യ വാഹനാപകടത്തിൽ മരിച്ചതിനുശേഷം, ഞാൻ പലപ്പോഴും ഇവിടെ നടന്ന് പൂക്കൾ പരിപാലിക്കുന്നു. ഏതാണ്ട് പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് വളരുന്നു ചെറി മരം- സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഉറവിടം. ഇത് ഒരു ചെറി മരം മാത്രമല്ല, അവിശ്വസനീയമാംവിധം മനോഹരമായ ജാപ്പനീസ് സകുര - ജീവിതത്തിന്റെ പ്രതീകം. ഏതോ അത്ഭുതത്താൽ, അത് ഇവിടെ വേരുപിടിച്ചു, എല്ലാ വസന്തകാലത്തും പൂവിടുമ്പോൾ, എന്റെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മകൾ എന്നിൽ ഉണർത്തുന്നു.

... ഒരു അർദ്ധ-ഇരുണ്ട മുറി, ചെറിയതും മൃദുവായതുമായ ഒരു കിടക്ക, പകുതി തുറന്ന മൂടുശീലകൾ തുളച്ചുകയറുന്നു സൂര്യകിരണങ്ങൾ. ചുട്ടുതിളക്കുന്ന കെറ്റിൽ ശബ്ദം, അടുക്കളയിൽ എന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ ശബ്ദം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു ... ഞാൻ ഉറക്കത്തിൽ നീട്ടുന്നു, അലറുന്നു, മുഷ്ടികൊണ്ട് കണ്ണുകൾ തടവുന്നു. എനിക്ക് അഞ്ച് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ ദിവസം തുടങ്ങിയത് ഇങ്ങനെയാണ്. കിടക്കയിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി, ഞാൻ ഒരു ടി-ഷർട്ട് ഇട്ടു, പുതുതായി ചുട്ടുപഴുപ്പിച്ച പാൻകേക്കുകളുടെയും റാസ്ബെറി ജാമിന്റെയും ഗന്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. ശോഭയുള്ളതും വിശാലവുമായ അടുക്കളയിൽ, ഓയിൽ‌ക്ലോത്ത് ടേബിളിൽ, എനിക്ക് ഏറ്റവും പ്രിയപ്പെട്ട ആളുകൾ ഇരിക്കുന്നു: എപ്പോഴും തിരക്കുള്ളതും തിരക്കുള്ളതുമായ അമ്മ, കർശനവും താടിയുള്ളതുമായ അച്ഛൻ, കൂടാതെ ദയയും സന്തോഷവതിയുമായ മുത്തശ്ശി. ഞാൻ അവരോടെല്ലാം പറയുന്നു, "സുപ്രഭാതം." ഇത് വെറുമൊരു ആശംസയല്ല, കാരണം സൂര്യനും പാൻകേക്കുകളും ഉള്ള എല്ലാ പ്രഭാതവും നല്ലതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അച്ഛൻ എന്നെ ഭയപ്പെടുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നി, കാരണം ഞാൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ, ചില കാരണങ്ങളാൽ അവൻ വാച്ചിലേക്ക് നോക്കി, ചാടി എഴുന്നേറ്റ് വൈകുന്നേരം വരെ ഓടിപ്പോയി. ഒരുപക്ഷേ ഒളിച്ചിരിക്കാം. വീട്ടുജോലികളിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന എന്നെ അമ്മ കണ്ടില്ലെന്നു തോന്നി. “ചെവിയുടെ പുറകിലും മൂക്കിലും എവിടെയോ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഈ ഗ്ലാസ് കഷ്ണങ്ങളിൽ അവൾ എങ്ങനെയാണ് എല്ലാം ചെയ്യുന്നത്? അവൾ എന്നെ കാണുന്നില്ല! കണ്ണടയുടെ ലെൻസുകൾ തുടച്ചുകൊണ്ട് അമ്മയെ നോക്കി ഞാൻ കരുതുന്നു. എന്നെ കണ്ട എന്റെ മുത്തശ്ശി മാത്രം പറയുന്നു: “സുപ്രഭാതം, സിയോംക!”. അപ്പോൾ ഞാൻ എന്നത്തേയും പോലെ സന്തോഷവാനായിരുന്നു!

... ദയയില്ലാത്ത പെരുമഴ, ശോഭയുള്ള സ്റ്റോർ അടയാളങ്ങൾ, ഭീമാകാരമായ ഇരുണ്ട കെട്ടിടങ്ങൾ, കൂടാതെ കോടിക്കണക്കിന് കാറുകൾ, അതുപോലെ തന്നെ പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്ന തലയിലെ ചിന്തകൾ: “ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്തുചെയ്യണം? അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കും? ഇതാണോ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചത്? അത് മൂല്യവത്തായിരുന്നോ? എനിക്ക് ഭയം തോന്നുന്നു. വളരെ ഭയാനകം". എനിക്ക് പതിനഞ്ച് വയസ്സ് തികഞ്ഞപ്പോൾ ആ ദിവസം അങ്ങനെ അവസാനിച്ചു. ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു, ചെറുപ്പത്തിൽ, പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, ഒരു അത്ഭുതത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിച്ചു. ഇപ്പോഴും ചെയ്യും! റോസാപ്പൂക്കളുടെയും കറുവപ്പട്ടയുടെയും മണമുള്ള ഈ അത്ഭുതം രാത്രിയിൽ നഗരത്തിലൂടെ കൈകോർത്ത് നടക്കുമ്പോൾ വിശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. അവൾക്ക് ഏകദേശം പതിനാറ് വയസ്സായിരുന്നു, അവൾക്കുണ്ടായിരുന്നു നീലക്കണ്ണുകൾഒപ്പം രണ്ട് ആഡംബര ബ്രെയ്‌ഡുകളിൽ മെടഞ്ഞ നീണ്ട മുടിയും. അവളുടെ വെൽവെറ്റ് കവിളിൽ ഒരു മറുകുണ്ടായിരുന്നു, ഒരു കാർ ഓടിച്ചപ്പോൾ അവളുടെ സുന്ദരമായ മൂക്ക് മനോഹരമായി ചുളിവുകൾ വീണു, ഏപ്രിൽ വായുവിലേക്ക് പുക പ്രവാഹം. അങ്ങനെ, ഞങ്ങൾ പതുക്കെ നഗരത്തിലേക്ക് പോയി, മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്ന്, പ്രശ്നങ്ങൾ, ടിവിയിലെ മണ്ടൻ തമാശകൾ, പഠനം, എല്ലാവരിൽ നിന്നും ... "അതെ, ഞങ്ങൾ ഓടിപ്പോയി, ഞങ്ങൾ കുട്ടികളെപ്പോലെ അഭിനയിച്ചു, പക്ഷേ അവസാനം വരെ ഞാൻ അവളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരിക്കും, ഞാൻ അവളെ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല!" ഞാൻ വിചാരിച്ചു. തിരക്കേറിയ ഒരു തെരുവിന്റെ നടുവിൽ ഇങ്ങനെ നിൽക്കുമ്പോൾ, നിംഫ് എന്നോട് മന്ത്രിച്ചു: “ഞാൻ നിന്നെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു. നിങ്ങളോടൊപ്പം ലോകത്തിന്റെ അറ്റത്തേക്ക് പോകാൻ ഞാൻ തയ്യാറാണ്. ഈ മനോഹരമായ വാക്കുകൾ കേട്ടപ്പോൾ ഞാൻ എന്നത്തേക്കാളും സന്തോഷവാനായിരുന്നു!

... ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മഞ്ഞ്-വെളുത്ത തീവ്രപരിചരണ ഇടനാഴി, മിന്നുന്ന വിളക്ക്, പൊട്ടിയ ജനലിനു പിന്നിൽ ഒരു സിന്ദൂര പ്രഭാതം, വീഴുന്ന ഇലകൾ കാറ്റിനൊപ്പം രോഷാകുലമായ ഫ്ലെമെൻകോയിൽ കറങ്ങുന്നു. ക്ഷീണിതയായ ഒരു ഭാര്യ അവന്റെ തോളിൽ കൂർക്കം വലിച്ചു. ഇത് ഒരു സ്വപ്നം മാത്രമാണെന്നും ഇത് യഥാർത്ഥമല്ലെന്നും ആശിച്ചുകൊണ്ട് ഞാൻ എന്റെ കണ്ണുകൾ തടവി, പക്ഷേ പേടിസ്വപ്നം വഞ്ചനാപരമായി അവസാനിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. എന്റെ തലയിൽ മെർക്കുറി ഒഴിച്ചതുപോലെ, എന്റെ നീല കൈകൾ ഭ്രാന്തമായി വേദനിച്ചു, ആ ഭയങ്കരമായ രാത്രിയിലെ സംഭവങ്ങൾ വീണ്ടും എന്റെ കൺമുന്നിൽ മിന്നിമറഞ്ഞു: ശ്വാസം നിലച്ച മകൾ, നിലവിളിച്ചു കരയുന്ന ഭാര്യ, മൃഗങ്ങളുടെ ഭയത്തിൽ നിന്ന് വിരലുകൾ, നിരസിച്ചു മൊബൈലിൽ സേവിംഗ് നമ്പറുകൾ ഡയൽ ചെയ്യാൻ. പിന്നീട് ആംബുലൻസിന്റെ ഇരമ്പലും പേടിച്ചരണ്ട അയൽക്കാരും പിന്നെയും പിന്നെയും ഉറക്കെ ആവർത്തിച്ച എന്റെ തലയിലെ ഒരേയൊരു പ്രാർത്ഥനയും... വാതിൽ തുറക്കുന്ന ശബ്ദം കേട്ട് ഇരുവരും നടുങ്ങി. നരച്ച മുടിയുള്ള, കുലുക്കിയ കൈകളും കൂറ്റൻ ഗ്ലാസുകളുമുള്ള ഒരു ഡോക്ടർ ഒരു കാവൽ മാലാഖയെപ്പോലെ ഞങ്ങളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. രക്ഷകൻ തന്റെ മുഖംമൂടി അഴിച്ചുമാറ്റി. അവന്റെ മുഖത്ത് ക്ഷീണിച്ച ചിരിയുണ്ട്. "അവൾ ജീവിക്കും" എന്ന മൂന്ന് വാക്കുകൾ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം ഉച്ചരിച്ചത്. എന്റെ ഭാര്യ ബോധരഹിതനായി, ഞാൻ, സെമിയോൺ മിഖൈലോവിച്ച് ഡോളിൻ, നാൽപ്പത് വയസ്സ്, ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് കണ്ട ഒരു താടിയുള്ള കർഷകൻ, മുട്ടുകുത്തി വീണു കരയാൻ തുടങ്ങി. അനുഭവിച്ച ഭയവും വേദനയും കാരണം കരയുക. നിങ്ങളുടെ സൂര്യപ്രകാശം ഏതാണ്ട് നഷ്ടപ്പെട്ടതിനാൽ കരയുക. മൂന്ന് വാക്കുകൾ! ഒന്നാലോചിച്ചു നോക്കൂ: അപ്പോൾ ഞാൻ കേട്ട മൂന്ന് വാക്കുകൾ എന്നെ എന്നത്തേക്കാളും സന്തോഷിപ്പിച്ചു!

... സകുരയുടെ പിങ്ക് ദളങ്ങൾ, ചിക് പൈറൗട്ടുകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, സൌമ്യമായി നിലത്തു വീഴുന്നു, ചുറ്റും പക്ഷികളുടെ കരച്ചിൽ കേൾക്കുന്നു. സ്കാർലറ്റ് സൂര്യാസ്തമയം ആകർഷകമാണ്. ഈ മരം എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരുപാട് സന്തോഷകരമായ നിമിഷങ്ങൾക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചിട്ടുണ്ട്, എനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട ആളുകളുടെ നല്ല വാക്കുകൾ. ഞാൻ ഒരുപാട് തെറ്റുകളും വ്യാമോഹങ്ങളും ചെയ്തു, ഈ ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ ഒരുപാട് കണ്ടു, ഒരുപാട് കടന്നുപോയി, എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് ഒരു കാര്യം മാത്രമേ മനസ്സിലായുള്ളൂ: ഒരു വാക്കിന് ശരിക്കും പിന്തുണയ്ക്കാനും സുഖപ്പെടുത്താനും സംരക്ഷിക്കാനും ഒരു വ്യക്തിയെ സന്തോഷിപ്പിക്കാനും കഴിയും. വാക്ക് സന്തോഷത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്.