സാഹിത്യത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ 19. സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകം

അതിലൊന്ന് പ്രധാന സവിശേഷതകൾപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു അടുത്ത ശ്രദ്ധമനുഷ്യാത്മാവിലേക്ക്. ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും ഉള്ള വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു എന്ന് ശരിയായി ഉറപ്പിക്കാം.

അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി നിരന്തരം വാക്കിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. വ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ കോണുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ ശ്രമിച്ചു യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾഅവന്റെ പല പ്രവൃത്തികളും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, ദസ്തയേവ്സ്കി, തുർഗനേവ് തുടങ്ങിയ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ അഭൂതപൂർവമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ മറ്റ് മാനങ്ങൾ തുറക്കാനും അവന്റെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളെ സത്യസന്ധമായി വിവരിക്കാനും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യത്തിന് നന്ദി, അത്തരം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെ മനഃശാസ്ത്രപരമെന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ എഴുത്തുകാർ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, ആളുകളുടെ വിധി എത്ര വശങ്ങളുള്ളതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണെന്ന് നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കുന്നു.

പടിപടിയായി മനുഷ്യനെ വിശദമായി പരിശോധിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരനാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി. അതിനാൽ, "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ മകർ ദേവുഷ്കിൻ ഏകാന്ത സ്വപ്നക്കാരാണ്. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നസ്റ്റെങ്ക പോലും മറയ്ക്കുന്നില്ല, അവൻ എപ്പോഴും തനിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് പറയുന്നു. തന്റെ ചിന്തകളിൽ താൻ മഹത്തായ കഥകളും ജീവിതങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു തിരക്കുള്ള ജീവിതം, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ സേവനത്താൽ ഭാരപ്പെടുകയും "അജയ്യമായ മൂലയിൽ" മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
യഥാര്ത്ഥ സ്നേഹംദസ്തയേവ്സ്കിയിൽ, അത് കഥാപാത്രങ്ങളെ തുറക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും എഴുത്തുകാരനെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, മകർ ഇതിനകം ഒരു കുലീനനും ധീരനുമായ നായകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതേ ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, അവന്റെ ഭാവനയുടെ ലോകത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു.
"യൂത്ത്" എന്ന കഥയിലെ ടോൾസ്റ്റോയ് ആന്തരിക ലോകത്തെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കാണിക്കുന്നു യുവാവ്, അവന്റെ പര്യവേക്ഷണം ജീവിത പാതരൂപീകരണ ഘട്ടം കടന്നുപോകുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഈ ദുഷ്‌കരമായ സമയത്തെ വിശാലമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് എഴുത്തുകാരൻ ആത്മപരിശോധനയുടെയും തന്നോട് തന്നെയുള്ള ആന്തരിക സംഭാഷണത്തിന്റെയും രീതികൾ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "വിഘടന"ത്തിലെ പ്രൊഫഷണലുകളിൽ ഒരാളാണ് ചെക്കോവ്. "ടോസ്ക" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥയിലെ നായകൻ ഇതാ - ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണ കർഷകനായ ജോനാ, വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ നഗരത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും ദുഃഖവും ഏകാന്തതയും അനുഭവിക്കാനും അവനു കഴിയും.
ഗുരുതരമായ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് മകൻ മരിച്ചു. ജോനാ തന്റെ സങ്കടത്തിൽ സഹതാപവും വിവേകവും തേടുന്നു, എന്നാൽ ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ ആർക്കും ഒരു കാബ്മാനിൽ ഒരു ആത്മാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. മാന്യന്മാരോ സ്ഥാനത്തുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കളോ പോലും സംസാരിക്കാനുള്ള അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. തൽഫലമായി, നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തി തന്റെ പഴയ കുതിരയുടെ ആത്മാവ് പകരുന്നു, കാരണം ഈ ഒരു ജീവി മാത്രമേ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളൂ.

കാപട്യവും വഞ്ചനയും അസൂയയും മുഖസ്തുതിയും - ആളുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നിഷേധാത്മക ഗുണങ്ങളെ ചെക്കോവ് നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ടാർഗെറ്റ് സ്റ്റോറികളും വാതിൽ തുറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു യഥാർത്ഥ ലോകം.
മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ ഡോക്ടർ ചെക്കോവിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ലാഭത്തിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്തതും ലൗകികവുമായ ലോകത്താൽ ഭാരപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തത്.

റഷ്യൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷത ഫിക്ഷൻപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളായ അരക്ഷിതാവസ്ഥ, ആത്മാന്വേഷണം, നിസ്സഹായത, മടി, അതുപോലെ മായ, അഹങ്കാരം എന്നിവയെ തീർച്ചയായും ഒരാൾക്ക് പേരിടാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ഇന്ന് അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നായി മനുഷ്യാത്മാവിനോടുള്ള അടുത്ത ശ്രദ്ധ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും ഉള്ള വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു എന്ന് ശരിയായി ഉറപ്പിക്കാം.

അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി നിരന്തരം വാക്കിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. വ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ കോണുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവന്റെ പല പ്രവൃത്തികളുടെയും യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിൽ, ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, ദസ്തയേവ്സ്കി, തുർഗനേവ് തുടങ്ങിയ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ അഭൂതപൂർവമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തി. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ മറ്റ് മാനങ്ങൾ തുറക്കാനും അവന്റെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളെ സത്യസന്ധമായി വിവരിക്കാനും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യത്തിന് നന്ദി, അത്തരം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെ മനഃശാസ്ത്രപരമെന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ എഴുത്തുകാർ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, ആളുകളുടെ വിധി എത്ര വശങ്ങളുള്ളതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണെന്ന് നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കുന്നു.

പടിപടിയായി മനുഷ്യനെ വിശദമായി പരിശോധിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരനാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി. അതിനാൽ, "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ മകർ ദേവുഷ്കിൻ ഏകാന്ത സ്വപ്നക്കാരാണ്. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നസ്റ്റെങ്ക പോലും മറയ്ക്കുന്നില്ല, അവൻ എപ്പോഴും തനിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് പറയുന്നു. തന്റെ ചിന്തകളിൽ അവൻ ഗംഭീരമായ കഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്നും തിരക്കുള്ള ജീവിതം നയിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ സേവനത്താൽ ഭാരപ്പെടുകയും "അജയ്യമായ ഒരു കോണിൽ" ഒളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയിലെ യഥാർത്ഥ പ്രണയം കഥാപാത്രങ്ങളെ തുറക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും എഴുത്തുകാരനെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, മകർ ഇതിനകം ഒരു കുലീനനും ധീരനുമായ നായകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതേ ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, അവന്റെ ഭാവനയുടെ ലോകത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു.
"യൂത്ത്" എന്ന കഥയിലെ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ജീവിത പാതയെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും രൂപീകരണ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കാണിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഈ ദുഷ്‌കരമായ സമയത്തെ വിശാലമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് എഴുത്തുകാരൻ ആത്മപരിശോധനയുടെയും തന്നോട് തന്നെയുള്ള ആന്തരിക സംഭാഷണത്തിന്റെയും രീതികൾ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "വിഘടന"ത്തിലെ പ്രൊഫഷണലുകളിൽ ഒരാളാണ് ചെക്കോവ്. "ടോസ്ക" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥയിലെ നായകൻ ഇതാ - ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണ കർഷകനായ ജോനാ, വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ നഗരത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും ദുഃഖവും ഏകാന്തതയും അനുഭവിക്കാനും അവനു കഴിയും.
ഗുരുതരമായ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് മകൻ മരിച്ചു. ജോനാ തന്റെ സങ്കടത്തിൽ സഹതാപവും വിവേകവും തേടുന്നു, എന്നാൽ അവന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആർക്കും ഒരു കാബ്മാനിൽ ഒരു ആത്മാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. മാന്യന്മാരോ സ്ഥാനത്തുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കളോ പോലും സംസാരിക്കാനുള്ള അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. തൽഫലമായി, നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തി തന്റെ പഴയ കുതിരയുടെ ആത്മാവ് പകരുന്നു, കാരണം ഈ ഒരു ജീവി മാത്രമേ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളൂ.

കാപട്യവും വഞ്ചനയും അസൂയയും മുഖസ്തുതിയും - ആളുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നിഷേധാത്മക ഗുണങ്ങളെ ചെക്കോവ് നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ടാർഗെറ്റ് സ്റ്റോറികളിൽ കൃത്യമായി അടിക്കുന്നതും യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.
മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ ഡോക്ടർ ചെക്കോവിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ലാഭത്തിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്തതും ലൗകികവുമായ ലോകത്താൽ ഭാരപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തത്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഫിക്ഷനിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയെ തീർച്ചയായും അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സവിശേഷതയായ അനിശ്ചിതത്വം, സ്വയം കുഴിക്കൽ, നിസ്സഹായത, മടി, അതുപോലെ മായയും അഹങ്കാരവും എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ഇന്ന് അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ആന്തരിക ലോകംആന്തരിക (ആത്മനിഷ്ഠ) ലോകം ഒരു മാനസിക യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ ഒരു സംഘടിത ഉള്ളടക്കം, ആവശ്യം-വൈകാരിക-വിവര പദാർത്ഥം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധപൂർവമായ ആത്മീയ ജീവിതം, അവന്റെ ആത്മീയ ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഉറവിടം. ആന്തരിക (ആത്മനിഷ്ഠ) ലോകം ഒരു മാനസിക യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ ഒരു സംഘടിത ഉള്ളടക്കം, ആവശ്യം-വൈകാരിക-വിവര പദാർത്ഥം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ബോധപൂർവമായ ആത്മീയ ജീവിതം, അവന്റെ ആത്മീയ ഊർജ്ജത്തിന്റെ ഉറവിടം.

ആധുനിക ഉപയോഗത്തിൽ, ആത്മാവ് ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പര്യായമാണ്, ഇത് പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ലെങ്കിലും. അറിവും ചക്രവാളങ്ങളും കാരണം ആന്തരിക ലോകം വികസിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ആത്മാവ് ഒരേ സമയം വികസിച്ചേക്കില്ല. മാത്രമല്ല, മനസ്സും ആത്മാവും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പര്യായമല്ല. ആന്തരിക ലോകം സമ്പന്നമോ ആഴത്തിലുള്ളതോ സമന്വയമോ സങ്കീർണ്ണമോ ലളിതമോ ആകാം. ആധുനിക ഉപയോഗത്തിൽ, ആത്മാവ് ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പര്യായമാണ്, ഇത് പൂർണ്ണമായും കൃത്യമല്ലെങ്കിലും. അറിവും ചക്രവാളങ്ങളും കാരണം ആന്തരിക ലോകം വികസിക്കാൻ കഴിയും, എന്നാൽ ആത്മാവ് ഒരേ സമയം വികസിച്ചേക്കില്ല. മാത്രമല്ല, മനസ്സും ആത്മാവും ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പര്യായമല്ല. ആന്തരിക ലോകം സമ്പന്നമോ ആഴത്തിലുള്ളതോ സമന്വയമോ സങ്കീർണ്ണമോ ലളിതമോ ആകാം. ഒരു വ്യക്തിയുടെ അതുല്യമായ രൂപവും അതുല്യമായ ആന്തരിക ലോകവും പല ഘടകങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ്: പാരമ്പര്യം, ഗർഭാശയ വികസനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ. നാഡീവ്യൂഹംസ്വഭാവവും സ്വാഭാവിക കഴിവുകളും തിരഞ്ഞെടുത്ത താൽപ്പര്യങ്ങളും രൂപപ്പെടുത്തി, ജീവിതാനുഭവംമറ്റുള്ളവരുടെ സ്വാധീനം, പ്രഖ്യാപിത മൂല്യങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും, ആഴത്തിലുള്ള (വ്യക്തി സ്വയം തിരിച്ചറിയാത്ത) മനോഭാവങ്ങളും മറ്റും. ഒരു വ്യക്തിയുടെ സവിശേഷമായ രൂപവും അതുല്യമായ ആന്തരിക ലോകവും നിരവധി ഘടകങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ്: പാരമ്പര്യം, ഗർഭാശയ വികസനത്തിന്റെ സ്വഭാവം, നാഡീവ്യവസ്ഥയുടെ രൂപവും സ്വഭാവവും, സ്വാഭാവിക കഴിവുകളും തിരഞ്ഞെടുത്ത താൽപ്പര്യങ്ങളും, ജീവിതാനുഭവവും മറ്റുള്ളവരുടെ സ്വാധീനവും, പ്രഖ്യാപിത മൂല്യങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും, ആഴത്തിലുള്ള (വ്യക്തി സ്വയം തിരിച്ചറിയാത്ത) മനോഭാവങ്ങളും മറ്റും. വിക്കിപീഡിയ വിക്കിപീഡിയ

മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകം എല്ലായ്‌പ്പോഴും റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ഓർക്കുക പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യം: പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഓർക്കുക: പുടിവിലിലെ പുലരിയിൽ, വിലപിച്ചു, പുടിവിലിലെ പ്രഭാതത്തിൽ, വിലപിക്കുന്നു, വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഒരു കാക്കയെപ്പോലെ, യരോസ്ലാവ്ന യുവാക്കളെ വിളിക്കുന്നു, യാരോസ്ലാവ്ന യുവാക്കളെ വിളിക്കുന്നു, യരോസ്ലാവ്ന ചുവരിൽ അലറുന്ന നഗരം ... ചുവരിൽ അലറുന്ന നഗരം ... ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ഇനം നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു. ഈ കൃതികളുടെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം മതപരമായ പ്രബോധനമാണ്.

19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ദശകങ്ങൾ. എതിർപ്പ് അടയാളപ്പെടുത്തി സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾപുരാവസ്തുക്കളും പുതുമയുള്ളവരും. ആർക്കൈസ്റ്റുകൾ ക്ലാസിക്കിന്റെ പിന്തുണക്കാരായിരുന്നു തരം സിസ്റ്റംകൂടാതെ "ഉയർന്ന" വിഭാഗങ്ങൾ (ഓഡ്, വീരകവിത) കൃഷി ചെയ്തു. നവീനർ കരംസിന്റെ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും "മധ്യ" വിഭാഗങ്ങൾ (എലിജി, ഫ്രണ്ട്ലി മെസേജ്, ഇഡിൽ, മാഡ്രിഗൽ), അടിസ്ഥാനം എന്നിവ മുന്നിലെത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. സാഹിത്യ ഭാഷ, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഒരു "ശരാശരി" ശൈലി ഉണ്ടായിരിക്കണം സംസാരഭാഷപ്രബുദ്ധരായ കുലീനത. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ രണ്ട് ദശകങ്ങൾ. പുരാവസ്തുക്കളുടെയും നവീനരുടെയും സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിലൂടെ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ആർക്കൈസ്റ്റുകൾ ക്ലാസിക്കസ്റ്റ് വിഭാഗ വ്യവസ്ഥയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നവരായിരുന്നു കൂടാതെ "ഉയർന്ന" വിഭാഗങ്ങൾ (ഓഡ്, വീരകവിത) കൃഷി ചെയ്തു. പുതുമയുള്ളവർ കരംസിൻ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടികളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുകയും "മധ്യ" വിഭാഗങ്ങളെ (എലിജി, ഫ്രണ്ട്ലി മെസേജ്, ഇഡിൽ, മാഡ്രിഗൽ) മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നു, സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ അടിസ്ഥാനം, അവരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രബുദ്ധരായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സംഭാഷണത്തിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച "മധ്യ" ശൈലി ആയിരിക്കണം. പുതിയ ശൈലി പിന്തുടർന്ന് പുതിയ നായകന്മാർ വന്നു. പുതിയ ശൈലി പിന്തുടർന്ന് പുതിയ നായകന്മാർ വന്നു.

സാമൂഹിക തരം മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ 1850-കളിൽ നോവൽ പ്രബലമായ ഗദ്യ വിഭാഗമായി മാറുന്നു. സൃഷ്ടാക്കളിൽ ഒരാൾ സാമൂഹിക-മാനസികപുഷ്കിനും ലെർമോണ്ടോവിനും ശേഷമുള്ള നോവലായിരുന്നു ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്. 1850-കളിൽ നോവൽ പ്രബലമായ ഗദ്യ വിഭാഗമായി മാറുന്നു. പുഷ്കിൻ, ലെർമോണ്ടോവ് എന്നിവരെ പിന്തുടർന്ന് സോഷ്യോ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാക്കളിൽ ഒരാൾ ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്. വികസനത്തിൽ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യം"കൊക്കേഷ്യൻ" കഥകൾ, "ചൈൽഡ്ഹുഡ്" (1852), "ബോയ്ഹുഡ്" (1854), "യൂത്ത്" (1857), "സെവസ്റ്റോപോൾ കഥകൾ" (1855-1856) എന്നിവയായിരുന്നു പുതിയ പ്രതിഭാസങ്ങൾ. ടോൾസ്റ്റോയ് (1828-1910). ഈ കൃതികളിൽ, വിവരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒരു പ്ലോട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സംഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥപരമായ പരസ്പരബന്ധം, ആഖ്യാതാവിന്റെ അവരുടെ ധാരണ കലാപരമായ ആധിപത്യമായി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മനഃശാസ്ത്രം, ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യവും അന്തർലീനവുമായ ചലനങ്ങൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന, വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സംയോജനത്തിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു (ചെർണിഷെവ്സ്കി ഈ മനഃശാസ്ത്രത്തെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" എന്ന് വിളിച്ചു). മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഗദ്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ, "കൊക്കേഷ്യൻ" കഥകൾ, ട്രൈലോജി "ചൈൽഡ്ഹുഡ്" (1852), "ബോയ്ഹുഡ്" (1854), "യൂത്ത്" (1857), "സെവസ്റ്റോപോൾ സ്റ്റോറീസ്" (1855-1856) എന്നിവ എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് (1828-1910). ഈ കൃതികളിൽ, വിവരണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി ഒരു പ്ലോട്ടും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, സംഭവങ്ങളുടെ അർത്ഥപരമായ പരസ്പരബന്ധം, ആഖ്യാതാവിന്റെ അവരുടെ ധാരണ കലാപരമായ ആധിപത്യമായി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മനഃശാസ്ത്രം, ആത്മാവിന്റെ രഹസ്യവും അന്തർലീനവുമായ ചലനങ്ങൾ, വൈവിധ്യമാർന്ന, വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിന്തകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയുടെ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ സംയോജനത്തിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു (ചെർണിഷെവ്സ്കി ഈ മനഃശാസ്ത്രത്തെ "ആത്മാവിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത" എന്ന് വിളിച്ചു).

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകം ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ 1. സൈക്കോളജിക്കൽ ചിത്രംകഥാനായകന്. 1. നായകന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ ഛായാചിത്രം. 2. നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ. 2. നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ. 3. നേരെയുള്ള മനോഭാവം ഈ നായകൻജോലിയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങൾ. 3. ജോലിയുടെ മറ്റ് നായകന്മാരുടെ ഈ നായകനോടുള്ള മനോഭാവം. 4. സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റ് നായകന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതോ എതിർക്കുന്നതോ ആയ നായകന്റെ ചിത്രം. 4. സൃഷ്ടിയുടെ മറ്റ് നായകന്മാരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതോ എതിർക്കുന്നതോ ആയ നായകന്റെ ചിത്രം.

5. നായകന്റെ മോണോലോഗ്: ഡയറി എൻട്രികൾ, എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരീന" എന്ന നോവലിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്വയം വിശകലനവും അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം, പിന്നീട് ആധുനികവാദികൾ (ജെ. ജോയ്സ് "യുലിസസ്") വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 5. നായകന്റെ മോണോലോഗ്: എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "അന്ന കരീന" എന്ന നോവലിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഡയറി എൻട്രികൾ, ആത്മപരിശോധന, ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം, പിന്നീട് ആധുനികവാദികൾ (ജെ. ജോയ്സ് "യുലിസസ്") വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. 6. ശക്തവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ വികാരത്തോടെ നായകനെ പരീക്ഷിക്കുന്നു 6. ശക്തമായ, ആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തോടെ നായകനെ പരീക്ഷിക്കുന്നു

ഹോം വർക്ക്ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക: ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകുക: 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്. (വായന കൃതികളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ). 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്. (വായന കൃതികളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ).

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്നായി മനുഷ്യാത്മാവിനോടുള്ള അടുത്ത ശ്രദ്ധ അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ നൂറ്റാണ്ടിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു വ്യക്തിയുടെ എല്ലാ വശങ്ങളിലും ഉള്ള വ്യക്തിത്വമായിരുന്നു എന്ന് ശരിയായി ഉറപ്പിക്കാം.

അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും ആഗ്രഹങ്ങളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തി നിരന്തരം വാക്കിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ ശ്രദ്ധാകേന്ദ്രമായിരുന്നു. വ്യത്യസ്ത കാലങ്ങളിലെ എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ഏറ്റവും രഹസ്യമായ കോണുകളിലേക്ക് നോക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അവന്റെ പല പ്രവൃത്തികളുടെയും യഥാർത്ഥ കാരണങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ, അഭൂതപൂർവമായ കൊടുമുടികൾ അത്തരക്കാർ എത്തി.

റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റ് എഴുത്തുകാർ: ചെക്കോവ്, ടോൾസ്റ്റോയ്, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, ദസ്തയേവ്സ്കി, തുർഗനേവ് തുടങ്ങിയവർ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മാവിൽ മറ്റ് മാനങ്ങൾ തുറക്കാനും അവന്റെ ഉള്ളിലെ ചിന്തകളെ സത്യസന്ധമായി വിവരിക്കാനും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യത്തിന് നന്ദി, അത്തരം എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികളെ മനഃശാസ്ത്രപരമെന്ന് വിളിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ എഴുത്തുകാർ കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പരസ്പരം വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, ആളുകളുടെ വിധി എത്ര വശങ്ങളുള്ളതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണെന്ന് നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ചിന്തിക്കുന്നു.

പടിപടിയായി മനുഷ്യനെ വിശദമായി പരിശോധിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരനാണ് ദസ്തയേവ്സ്കി. അതിനാൽ, "വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" എന്ന നോവലിലെ നായകൻ മകർ ദേവുഷ്കിൻ ഏകാന്ത സ്വപ്നക്കാരാണ്. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നസ്റ്റെങ്ക പോലും മറയ്ക്കുന്നില്ല, അവൻ എപ്പോഴും തനിച്ചായിരിക്കുമെന്ന് പറയുന്നു. തന്റെ ചിന്തകളിൽ അവൻ ഗംഭീരമായ കഥകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്നും തിരക്കുള്ള ജീവിതം നയിക്കുന്നുവെന്നും അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ സേവനത്താൽ ഭാരപ്പെടുകയും "അജയ്യമായ ഒരു കോണിൽ" ഒളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിയിലെ യഥാർത്ഥ പ്രണയം കഥാപാത്രങ്ങളെ തുറക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും എഴുത്തുകാരനെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകം പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, മകർ ഇതിനകം ഒരു കുലീനനും ധീരനുമായ നായകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അതേ ദുർബല ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, അവന്റെ ഭാവനയുടെ ലോകത്ത് മുഴുകിയിരിക്കുന്നു.
"യൂത്ത്" എന്ന കഥയിലെ ടോൾസ്റ്റോയ് തന്റെ ജീവിത പാതയെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുകയും രൂപീകരണ ഘട്ടത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു യുവാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ ഏറ്റവും ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് കാണിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഈ ദുഷ്‌കരമായ സമയത്തെ വിശാലമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിന് എഴുത്തുകാരൻ ആത്മപരിശോധനയുടെയും തന്നോട് തന്നെയുള്ള ആന്തരിക സംഭാഷണത്തിന്റെയും രീതികൾ സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ "വിഘടന"ത്തിലെ പ്രൊഫഷണലുകളിൽ ഒരാളാണ് ചെക്കോവ്. "ടോസ്ക" എന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥയിലെ നായകൻ ഇതാ - ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണ കർഷകനായ ജോനാ, വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്താൽ നഗരത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ അവന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ ലക്ഷ്യമില്ലായ്മയിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും അനുഭവിക്കാനും ദുഃഖവും ഏകാന്തതയും അനുഭവിക്കാനും അവനു കഴിയും.
ഗുരുതരമായ അസുഖത്തെ തുടർന്ന് മകൻ മരിച്ചു. ജോനാ തന്റെ സങ്കടത്തിൽ സഹതാപവും വിവേകവും തേടുന്നു, എന്നാൽ ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ ആർക്കും ഒരു കാബ്മാനിൽ ഒരു ആത്മാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. മാന്യന്മാരോ സ്ഥാനത്തുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കളോ പോലും സംസാരിക്കാനുള്ള അവന്റെ ശ്രമങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. തൽഫലമായി, നിർഭാഗ്യവാനായ വ്യക്തി തന്റെ പഴയ കുതിരയുടെ ആത്മാവ് പകരുന്നു, കാരണം ഈ ഒരു ജീവി മാത്രമേ അവനെ ശ്രദ്ധിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളൂ.

കാപട്യവും വഞ്ചനയും അസൂയയും മുഖസ്തുതിയും - ആളുകളുടെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന നിഷേധാത്മക ഗുണങ്ങളെ ചെക്കോവ് നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ടാർഗെറ്റ് സ്റ്റോറികളിൽ കൃത്യമായി അടിക്കുന്നതും യഥാർത്ഥ ലോകത്തിലേക്കുള്ള വാതിൽ തുറക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.
മനുഷ്യാത്മാക്കളുടെ ഡോക്ടർ ചെക്കോവിന്റെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള പ്രശസ്തി റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. ലാഭത്തിന്റെ ആത്മാവില്ലാത്തതും ലൗകികവുമായ ലോകത്താൽ ഭാരപ്പെടുന്ന ആളുകളുടെ പുതിയ ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തത്.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ഫിക്ഷനിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിന്റെ ഒരു സവിശേഷതയെ തീർച്ചയായും അക്കാലത്തെ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സവിശേഷതയായ അനിശ്ചിതത്വം, സ്വയം കുഴിക്കൽ, നിസ്സഹായത, മടി, അതുപോലെ മായയും അഹങ്കാരവും എന്ന് വിളിക്കാം. എന്നിരുന്നാലും, ഈ ഗുണങ്ങളെല്ലാം ഇന്ന് അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മറ്റ് കൃതികൾ:

1. ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക വിശകലനത്തിന്റെ സാഹിത്യമാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യം. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ എഴുത്തുകാർ.
2. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിനെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ മനുഷ്യാത്മാവിനെക്കുറിച്ചുള്ള അതിശയകരമായ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. മൂന്ന് മികച്ച റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ഈ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും: ടോൾസ്റ്റോയ്, ഗോഗോൾ, ...
3. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തവും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള കഴിവുകൾ ഉള്ളതുമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ കാണിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. L. N. ടോൾസ്റ്റോയ് അത്തരമൊരു എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. ഇവിടെ...
4. മുഴുവൻ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷത സാഹിത്യം XIXനൂറ്റാണ്ട്, അത് ശരിയായി പ്രത്യേക ശ്രദ്ധയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വം. "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിലെ" നായകൻ തന്റെ എല്ലാ വൈവിധ്യത്തിലും ഒരു മനുഷ്യനാണെന്ന് പറയാം ...
5. റഷ്യൻ സാഹിത്യം എല്ലായ്‌പ്പോഴും ലോക എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക ഇന്ദ്രിയ ഉള്ളടക്കം, രൂപങ്ങളുടെ സജീവത, സമ്പന്നമായ സ്പെക്ട്രം എന്നിവയിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കലാപരമായ ചിത്രങ്ങൾരൂപങ്ങളും, ഇതെല്ലാം മുതൽ ...
6. മാനം മാനുഷിക ജ്ഞാനത്തിന്റെ ആണിക്കല്ലാണ്. വിജി ബെലിൻസ്കി ജീവിതത്തിൽ പഴയ സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് സമാനമായ സംഭവങ്ങളുണ്ട്. അത്തരമൊരു മീറ്റിംഗ് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു പരീക്ഷണമാണ് ....
7. റഷ്യൻ ഭാഷയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വ്യക്തിത്വങ്ങളിലൊന്നാണ് എൻ.വി.ഗോഗോൾ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം. എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി കവിതയാണ് " മരിച്ച ആത്മാക്കൾ"ലോകസാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കൃതികളിൽ ഒന്നാണ്, ...

രചന

ആഴത്തിലുള്ള മാനസിക വിശകലനത്തിന്റെ സാഹിത്യമാണ് റഷ്യൻ സാഹിത്യം. എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, ഐ.എസ്. തുർഗനേവ്, എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് - പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഈ എഴുത്തുകാർ മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കാനും മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ സവിശേഷതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ചുറ്റും സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ കാരണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലൊന്ന് "ചെറിയ മനുഷ്യൻ" - അവന്റെ ശ്രദ്ധയാണ് ആന്തരിക ജീവിതം, അവന്റെ ചിന്തകളിലേക്കും വികാരങ്ങളിലേക്കും, അവന്റെ പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും.

"ചെറിയ മനുഷ്യനെ" ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പഠിച്ച ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ് എഫ്.എം. ദസ്തയേവ്സ്കി. അതിനാൽ, ഇതിനകം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കഥകളിലൊന്നിൽ - "വെളുത്ത രാത്രികളിൽ" - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഈ സവിശേഷത പൂർണ്ണമായും പ്രകടമാണ്.

"വൈറ്റ് നൈറ്റ്സ്" (1848) ന്റെ ഇതിവൃത്തം നായകൻ - മകർ ദേവുഷ്കിൻ - നാല് "വെളുത്ത" സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് രാത്രികളിൽ അനുഭവിക്കുന്ന സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

ദേവുഷ്കിൻ "സ്വപ്നക്കാർ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന തരത്തിൽ പെടുന്നു. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നസ്റ്റെങ്കയോട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു: "ഞാൻ എന്റേതാണ്, അതായത് തനിച്ചാണ്, പൂർണ്ണമായും ഒറ്റയ്ക്കാണ്." തന്റെ ഭാവനയിൽ താൻ മുഴുവൻ നോവലുകളും ജീവിതങ്ങളും സൃഷ്ടിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നു സമ്പന്നമായ ജീവിതം, എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ അവൻ സേവനത്താൽ മാത്രം ഭാരം വഹിക്കുന്നു, കൂടാതെ "അജയ്യമായ ഒരു കോണിൽ" ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

കഥയിലെ നായകൻ വളരെ വികാരഭരിതനാണ്. അവൻ ആത്മാവിൽ ശുദ്ധനും നാഗരികതയാൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടാത്തവനുമാണ്. പരമ്പരാഗതമായി റഷ്യൻ, പുരുഷാധിപത്യ, ധാർമ്മിക അടിത്തറകൾ നായകൻ തന്റെ ആത്മാവിൽ നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ടെന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

പ്രതിശ്രുതവരനുള്ള നാസ്ത്യ എന്ന പെൺകുട്ടിയുമായി മകർ പ്രണയത്തിലാകുന്നു, പക്ഷേ അവൻ വളരെ അകലെയാണ്. കഥ പുരോഗമിക്കുമ്പോൾ, വരൻ നായികയുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അവളെ കാണാൻ തിരക്കില്ല. ദേവുഷ്കിൻ, നസ്റ്റെങ്കയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനുവേണ്ടി മധ്യസ്ഥത വഹിക്കാൻ അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.

പൊതുവേ, ദസ്തയേവ്സ്കിയിലെ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം കഥാപാത്രങ്ങളെ തുറക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു, എഴുത്തുകാരനെ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെ പൂർണ്ണമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, പ്രണയത്തിലുള്ള മകർ ദേവുഷ്കിൻ കുലീനനും നിസ്വാർത്ഥനുമായ ഒരു നായകനായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, സ്വന്തം മിഥ്യാധാരണകളുടെ ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നു. നസ്റ്റെങ്കയുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ നിഷേധം ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു - അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരൻ പെട്ടെന്ന് പെൺകുട്ടിയുടെ അടുത്തേക്ക് മടങ്ങുന്നു. നസ്തെങ്കയോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞ "സ്വപ്നക്കാരൻ" വീണ്ടും തനിച്ചായി. എന്നാൽ അദ്ദേഹം ഇതിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ “ആനന്ദത്തിന്റെ മിനിറ്റ്” നാസ്റ്റെങ്കയ്ക്ക് നന്ദി: “ഒരു മിനിറ്റ് മുഴുവൻ ആനന്ദം! എന്നാൽ ഇത് മുഴുവൻ മനുഷ്യജീവിതത്തിനും പര്യാപ്തമല്ലേ? .. "

A.P. ചെക്കോവ് മറ്റൊരു ഗുരുവാണ് " ആന്തരിക വിശകലനം"- ഒരു "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ജീവിതത്തിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ടോസ്ക" (1886) എന്ന കഥയിലെ നായകൻ ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ കർഷകനായ ജോനയാണ്, അയാൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ ഉപജീവനം കണ്ടെത്തുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ കാണിക്കുന്നതുപോലെ, ഈ നിശബ്ദനും "ആദിമ" മനുഷ്യനും തന്റെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയിൽ നിന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനും സങ്കടം അനുഭവിക്കാനും ഏകാന്തത അനുഭവിക്കാനും ഉള്ള കഴിവുണ്ട്.

സഹതാപമുള്ള ഒരു ശ്രോതാവിനെ തേടിയാണ് ജോനാ വണ്ടിയിലേക്ക് പോകുന്നത്. എന്നാൽ അവന്റെ അടുക്കൽ ഇരിക്കുന്ന മാന്യന്മാർ ആടുകളിൽ കൃഷിക്കാരന് എന്ത് സംഭവിക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അഗാധമായ നിസ്സംഗത പുലർത്തുന്നു. അവരെല്ലാം അവരവരുടെ ആശങ്കകളും പ്രശ്നങ്ങളും തിരക്കിലാണ്. ഒരു ക്യാബ് ഡ്രൈവറുടെ ആത്മാവിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടോ? പിന്നെ അവന് ഒരു ആത്മാവ് പോലും ഉണ്ടോ?

എന്നാൽ യോനാ അത്തരം നിസ്സംഗതയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത് "ഉന്നതവിഭാഗത്തിൽ" മാത്രമല്ല. സാധാരണ മനുഷ്യർക്ക് നായകനോട് സഹതപിക്കാൻ തിടുക്കമില്ല - മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ ആരും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

സംസാരിക്കാനും ആത്മാവ് പകരാനും സമീപത്തുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെ അനുഭവിക്കാനും ജോനയ്ക്ക് അടിയന്തിരമായി തോന്നുന്നു: “എന്റെ മകൻ എങ്ങനെ രോഗബാധിതനായി, എങ്ങനെ കഷ്ടപ്പെട്ടു, മരണത്തിന് മുമ്പ് എന്താണ് പറഞ്ഞത്, എങ്ങനെ മരിച്ചുവെന്ന് നമുക്ക് പറയേണ്ടതുണ്ട് ... മരണപ്പെട്ടയാളുടെ വസ്ത്രങ്ങൾക്കായി ശവസംസ്കാരവും ആശുപത്രിയിലേക്കുള്ള യാത്രയും വിവരിക്കേണ്ടതുണ്ട്. അനിഷ്യയുടെ മകൾ ഗ്രാമത്തിൽ തന്നെ തുടർന്നു ... നമുക്ക് അവളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കേണ്ടതുണ്ട് ... ശ്രോതാവ് ഞരങ്ങുകയും നെടുവീർപ്പിക്കുകയും വിലപിക്കുകയും വേണം ... "

തൽഫലമായി, ജോനാ തന്റെ കുതിരയുടെ ആത്മാവ് പകരുന്നു - ഒരേയൊരു അടുത്ത ജീവിയും വിശ്വസ്ത സുഹൃത്തും, നിശബ്ദമായെങ്കിലും, കേൾക്കാൻ എപ്പോഴും തയ്യാറാണ്.

അതിനാൽ, "ചെറിയ മനുഷ്യന്റെ" ആന്തരിക ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ അതിലൊന്നാണ് തനതുപ്രത്യേകതകൾപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം. അത് പ്രകടിപ്പിക്കാനാണ് എഴുത്തുകാർ ശ്രമിക്കുന്നത് ചെറിയ മനുഷ്യൻ"തനിക്ക് ഒരു ജീവനുള്ള ആത്മാവ് ഉണ്ടെന്ന് ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാൻ കഴിയും, ഉയർന്ന വിഭാഗങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളെപ്പോലെ അവന് കഷ്ടപ്പെടാനും സന്തോഷിക്കാനും കഴിയും. ദസ്തയേവ്സ്കിയും ചെക്കോവും തങ്ങളുടെ നായകന്മാരുടെ ആന്തരിക ലോകം വെളിപ്പെടുത്തുകയും അവരുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെയും പ്രത്യേകതകൾ കാണിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രണ്ട് ശക്തമായ വികാരങ്ങളാണ് സ്നേഹവും സങ്കടവും.