പ്ലോട്ട് പ്ലാൻ നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനാണ്. തീസിസ് പ്ലാൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ"

പ്ലാൻ:

1) എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനായി പെച്ചോറിൻ" എന്ന വിഷയം തിരഞ്ഞെടുത്തത്?

2) "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം.

3) തിന്മയുടെ ആകർഷണം.

i) "ബേല".

ii) "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്".

iii) "തമൻ".

iv) "രാജകുമാരി മേരി".

v) "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്".

4) നിഗമനം:

i) തിന്മ വളരെ ആകർഷകമാണോ?

ii) എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിൻ അക്കാലത്തെ നായകനായത്?

5) ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക.

ഒരിക്കലും പ്രായമാകാതിരിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട ഒരു പുസ്തകം ഇതാ, കാരണം, അതിന്റെ ജനനത്തിൽ തന്നെ അത് കുത്തിവയ്ക്കപ്പെട്ടു ജീവജലംകവിത! ഈ പഴയ പുസ്തകം എന്നും പുതിയതായിരിക്കും...

“നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” വീണ്ടും വായിക്കുമ്പോൾ, അതിലെ എല്ലാം ലളിതവും എളുപ്പവും സാധാരണവും അതേ സമയം ജീവിതം, ചിന്ത, വളരെ വിശാലവും, ആഴവും, ഉദാത്തവും എങ്ങനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ സ്വമേധയാ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു ...

വി.ജി. ബെലിൻസ്കി

എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ "പെച്ചോറിൻ തന്റെ കാലത്തെ നായകനായി" എന്ന വിഷയം തിരഞ്ഞെടുത്തത്?

"നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഇതുവരെ ചെയ്യാത്ത ഒരു കാര്യം ആദ്യമായി ചെയ്തു. ടെക്‌സ്‌റ്റിൽ സ്‌മാർട്ട് ആശയങ്ങൾ ഞാൻ അടിവരയിടുകയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുകയും ചെയ്‌തു. വായനയുടെ അവസാനത്തോടെ, മിക്കവാറും മുഴുവൻ പുസ്തകവും തിരശ്ചീന വരകളാൽ വരകളായി മാറി. ലെർമോണ്ടോവ് ഈ നോവൽ എഴുതിയപ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ സമൂഹത്തിന്റെ "സ്പോട്ട്" പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, സമൂഹത്തെ എതിർക്കുന്ന ശക്തനും ബുദ്ധിമാനും ആയ ഒരു വ്യക്തിയെ അദ്ദേഹം പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ ഏറ്റുമുട്ടലിന്റെ ഫലമായി, "അത്തരം ആകർഷകമായ തിന്മ" ആയിത്തീരുന്നു. മനുഷ്യരാശിയുടെ ശേഷിക്കുന്നവരെ ചെറുക്കാൻ കഴിവുള്ള അത്തരം ആളുകൾ അപൂർവമായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവർ സ്നേഹിക്കപ്പെടുന്നില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇപ്പോൾ പ്രായോഗികമായി അത്തരത്തിലുള്ള ആളുകളില്ല, പക്ഷേ അവർ പ്രത്യേകിച്ചും വിലപ്പെട്ടവരായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

“പെച്ചോറിൻ നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകനാണ്” - മുപ്പതോ അമ്പതോ വർഷത്തിനുള്ളിൽ ഈ വാചകം ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ അത് പ്രസക്തമായി തുടരും. പെച്ചോറിൻ നിരന്തരം സ്വയം അന്വേഷിക്കുകയായിരുന്നു, "ഞാൻ ആരാണ്?" എന്ന ചോദ്യം നിരന്തരം സ്വയം ചോദിച്ചു, പക്ഷേ ഉത്തരം കണ്ടെത്താതെ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. അത് നല്ലതോ ചീത്തയോ? അത് നല്ലതാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവന്റെ ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം കിട്ടിയാൽ, അവൻ വൃദ്ധനായി, വിരസതയിൽ മരിക്കും. തന്റെ ചോദ്യം പരിഹരിക്കുന്നതിനായി, പെച്ചോറിൻ മറ്റുള്ളവരുടെ വിധികളുമായി കളിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുന്നു, ഇതിന് അവനോട് ക്ഷമിക്കാം. എന്നാൽ എങ്ങനെ, സ്വന്തം രക്ഷയിൽ ഒരാളുടെ വിധിയുടെ തീരുമാനത്തിന് ഒരു വ്യക്തിക്ക് എങ്ങനെ ക്ഷമിക്കാനാകും? പെച്ചോറിൻ സ്വയം രക്ഷിച്ചില്ല, സമൂഹത്തെ രക്ഷിച്ചു. അഴുകുന്നതിൽ നിന്നും നാശത്തിൽ നിന്നും രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഏകരൂപത്തിൽ നിന്നും രക്ഷിച്ചു, വിഷാദത്തിൽ നിന്നും രക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, അവസാനം. ഈ നോവൽ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിൽ, നിരവധി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, ഭൂരിഭാഗം മനുഷ്യരാശിയുടെയും വിധി കണ്ടെത്താൻ കഴിയും. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഞങ്ങൾ ഇപ്പോഴും നികൃഷ്ടരും വഞ്ചകരും ഉദാരമതികളുമായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കികളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. തുറന്ന ഹൃദയംമാക്‌സിം മക്‌സിമിച്ചി, ജ്ഞാനിയായ ഡോ. വെർണേഴ്‌സ്, ഒപ്പം അജയ്യമെന്നു തോന്നിക്കുന്ന മേരി രാജകുമാരി...

എങ്ങനെയാണ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്?

1836-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉന്നത സമൂഹ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നോവൽ എഴുതാനുള്ള ആശയം ലെർമോണ്ടോവ് വിഭാവനം ചെയ്തു. 1837 വർഷം വന്നു, പുഷ്കിന് സമർപ്പിച്ച "ഒരു കവിയുടെ മരണം" എന്ന കവിതയ്ക്കായി, ലെർമോണ്ടോവിനെ കോക്കസസിലേക്ക് നാടുകടത്തി. നോവലിന്റെ ജോലി തടസ്സപ്പെട്ടു, മിഖായേൽ യൂറിയേവിച്ചിന് നോവലിനായി ഒരു പുതിയ ആശയം ഉണ്ടായിരുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് ടെറക്കിലെ കോസാക്ക് ഗ്രാമങ്ങളായ പ്യാറ്റിഗോർസ്ക്, കിസ്ലോവോഡ്സ്ക് എന്നിവ സന്ദർശിച്ചു, ശത്രുതയുടെ പാതയിലൂടെ സഞ്ചരിച്ചു, കരിങ്കടൽ തീരത്തുള്ള തമാൻ പട്ടണത്തിൽ ഏതാണ്ട് മരിച്ചു. ഇതെല്ലാം വ്യക്തമായ നിരവധി ഇംപ്രഷനുകളാൽ ലെർമോണ്ടോവിനെ സമ്പന്നമാക്കി. എന്നാൽ "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" രൂപകല്പനയും രചനയും സംബന്ധിച്ച ചില നിരീക്ഷണങ്ങളും അനുമാനങ്ങളും അവയുടെ രൂപം വിശകലനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ നടത്താവുന്നതാണ്. നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പുറത്തിറങ്ങുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, അതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന മൂന്ന് കഥകൾ ഒടെചെസ്‌വെസ്‌നിയെ സപിസ്‌കി എന്ന ജേണലിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "ബേല" -1839, മാസിക നമ്പർ 3, "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" -1839, മാസിക നമ്പർ 11, "തമൻ" -1840, മാസിക നമ്പർ 2. മാത്രമല്ല, "കോക്കസസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന തലക്കെട്ടിന് കീഴിൽ "ബെൽ" തലവൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. തുടരാനുള്ള സാധ്യത കഥയുടെ അവസാനത്തോടെ സ്ഥിരീകരിച്ചു, അവിടെ രചയിതാവ് കോബിയിൽ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായി വേർപിരിഞ്ഞു: “ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും ഞങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടി, നിങ്ങൾക്ക് വേണമെങ്കിൽ, ഞാൻ ഒരു ദിവസം നിങ്ങളോട് പറയും: ഇത് ഒരു മുഴുവൻ കഥയാണ്." ഒരു നീണ്ട ഇടവേളയ്ക്ക് ശേഷം, ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, അതിൽ എഡിറ്റർമാർ ഒരു കുറിപ്പ് എഴുതി: “പ്രത്യേക സന്തോഷത്തോടെ, M.Yu. ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ കഥകളുടെ ഒരു ശേഖരം അച്ചടിച്ചതും അച്ചടിക്കാത്തതുമായ ഒരു ശേഖരം ഉടൻ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുമെന്ന് നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഈ അവസരം ഉപയോഗിക്കുന്നു. അത് സാഹിത്യത്തിന് ഒരു പുതിയ, അത്ഭുതകരമായ സമ്മാനമായിരിക്കും. "തമൻ" എന്നതിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവൾ ഒരു എഡിറ്റോറിയൽ കുറിപ്പുമായി മാസികയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "1839 ൽ "നോട്ട്സ് ഓഫ് ഫാദർലാൻഡ്" ന്റെ മൂന്നാമത്തെ പുസ്തകത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ബേല" എന്ന കഥയിലെ പ്രധാന വ്യക്തിയായ പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്നുള്ള മറ്റൊരു ഭാഗം. " ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം അത് പിന്തുടരുന്നു

ഈ മൂന്ന് കാര്യങ്ങളും അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ക്രമം അവ എഴുതിയ ക്രമം തന്നെയാണെന്ന്. നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ തന്നെ, അതിന്റെ ഘടകകഥകളിൽ ആദ്യത്തേത് "ബേല" ആയിരുന്നു; "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "പ്രിൻസസ് മേരി" എന്നിവർ അവളെ പിന്തുടർന്നു. "ഒരു ഓഫീസറുടെ കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിൽ "ബേല", "മാക്സിം മാക്‌സിമിച്ച്" എന്നിവ നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗമാണ്, "പ്രിൻസസ് മേരി" - അതിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രധാന ഭാഗം, നായകന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിൽ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മിക്കവാറും, 1839 ഓഗസ്റ്റ്-സെപ്റ്റംബർ മാസങ്ങളിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് നോവലിന്റെ എല്ലാ "അധ്യായങ്ങളും" (അപ്പോഴേക്കും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ബേല" ഒഴികെ) ഡ്രാഫ്റ്റുകളിൽ നിന്ന് ഒരു പ്രത്യേക നോട്ട്ബുക്കിലേക്ക് മാറ്റിയെഴുതി, ഈ പ്രക്രിയയിൽ ചില തിരുത്തലുകൾ വരുത്തി. മാറ്റിയെഴുതുന്നു. ജോലിയുടെ ഈ ഘട്ടത്തിൽ, "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അധ്യായം നോവലിൽ പ്രവേശിച്ചു. ജീവചരിത്രകാരൻ ലെർമോണ്ടോവ് പി.എ. വിസ്കോവതോവ, "മാരകവാദി", "ചെർവ്ലെനയ ഗ്രാമത്തിൽ നടന്ന സംഭവത്തിൽ നിന്ന് എ.എ. ഖാസ്തറ്റോവ്", ലെർമോണ്ടോവിന്റെ അമ്മാവൻ: "കുറഞ്ഞത് പെച്ചോറിൻ മദ്യപിച്ച് കോപാകുലനായ കോസാക്കിന്റെ കുടിലിലേക്ക് സ്വയം എറിയുന്ന എപ്പിസോഡ് ഖസ്തറ്റോവിന് സംഭവിച്ചു"

ഈ പതിപ്പിൽ, നോവലിനെ "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ നായകന്മാരിൽ 1" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു; ഇപ്പോൾ അതിൽ "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "പ്രിൻസസ് മേരി" എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. മുമ്പത്തെപ്പോലെ, നോവൽ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ആദ്യത്തേത് ഓഫീസർ-ആഖ്യാതാവിന്റെ കുറിപ്പുകൾ, രണ്ടാമത്തേത് - നായകന്റെ കുറിപ്പുകൾ. ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ് ഉൾപ്പെടുത്തിയതോടെ, രണ്ടാം ഭാഗവും നോവലും മൊത്തത്തിൽ ആഴമേറിയതും കൂടുതൽ ദാർശനികവും പൂർണ്ണവുമായിത്തീർന്നു. 1840-ന്റെ മധ്യത്തോടെ, ലെർമോണ്ടോവ് നോവലിന്റെ അവസാന പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ "തമൻ" ഉൾപ്പെടുന്നു, ഒടുവിൽ അതിന്റെ രചന നിർണ്ണയിക്കുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ "തമൻ" ഒന്നാമതായി, ലെർമോണ്ടോവ് "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അധ്യായം അവസാനത്തിലേക്ക് നീക്കി, അത് അതിന്റെ അന്തിമ ദാർശനിക അർത്ഥവുമായി ഏറ്റവും കൂടുതൽ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഈ പതിപ്പിൽ, നായകന്റെ കുറിപ്പുകളുടെ പേര് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "പെച്ചോറിൻസ് ജേണൽ". "കുറിപ്പുകൾ" എന്നതിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനം തയ്യാറാക്കിയ "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്നതിന്റെ അവസാനത്തെ മറികടന്ന്, ലെർമോണ്ടോവ് പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിന് ഒരു പ്രത്യേക ആമുഖം എഴുതി. അങ്ങനെ, നോവൽ ആറ് അധ്യായങ്ങളായി വളർന്നു, ഇവിടെയും "ജേണലിൻ" "ആമുഖം". അവസാന നാമം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ". ലെർമോണ്ടോവ് തന്റെ നോവൽ എഴുതിയപ്പോൾ അദ്ദേഹം അടുത്തു ഏറ്റവും കഠിനമായ ദൗത്യം: അക്കാലത്തെ സ്വഭാവഗുണമുള്ള നായകനെ യഥാർത്ഥ പശ്ചാത്തലത്തിൽ കാണിക്കാൻ - പ്രതിഭാശാലിയും ചിന്താശേഷിയുമുള്ള ഒരു വ്യക്തി, എന്നാൽ മതേതര വിദ്യാഭ്യാസത്താൽ മുടന്തനായി, തന്റെ രാജ്യത്തിന്റെയും ജനങ്ങളുടെയും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഛേദിക്കപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ലെർമോണ്ടോവ് ചോദ്യത്തോട് അടുത്തു: "ആരാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?". സ്വേച്ഛാധിപത്യ-ഫ്യൂഡൽ റഷ്യയുടെ അവസ്ഥയിൽ, ബുദ്ധിശക്തിയും പ്രവർത്തനത്തോടുള്ള ദാഹവുമുള്ള ആളുകൾ നിർബന്ധിത നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന് വിധിക്കപ്പെട്ടവരും, വളർത്തലിലൂടെ വികലാംഗരും, ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് വിച്ഛേദിക്കപ്പെട്ടവരുമാണ് എന്നതിന് ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്?

രണ്ട് പ്ലാനുകൾ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: ഹ്രസ്വവും വിശദവുമാണ്.

ലഘു പദ്ധതി

മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് തന്റെ കോട്ടയിൽ സേവിച്ചവരുടെ കഥ പറയുന്നു.

രാജകുമാരൻ അവരെ വിവാഹത്തിന് ക്ഷണിച്ചു മൂത്ത മകൾ, പെച്ചോറിന് ഇളയ മകളെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

വിവാഹത്തിൽ, രാജകുമാരന്റെ മകൻ ഒരു കുതിരയെ വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ നിരസിച്ചു.

ബേലയ്ക്ക് പകരമായി പെച്ചോറിൻ, അസമത്തിന് വേണ്ടി കസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ മോഷ്ടിക്കുന്നു.

ബേല ഒടുവിൽ പെച്ചോറിനെ സ്വീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ അവളെ നഷ്ടപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങുന്നു, വേട്ടയാടലിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു.

ബേല സങ്കടപ്പെടുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവളെ കൊത്തളത്തിലേക്ക് നടക്കാൻ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ നിന്ന് കാസ്ബിച്ച് അവരെ കളിയാക്കുന്നത് അവർ കാണുന്നു.

വിരസത കാരണം താൻ അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനോട് പറയുന്നു, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാൻ പെച്ചോറിനോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും കാസ്ബിച്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

പെച്ചോറിൻ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് എന്നിവരെ വേട്ടയാടുന്നതിനിടയിൽ, കാസ്ബിച്ച് ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി പരിക്കേൽപ്പിക്കുന്നു.

ബേല വേദനയോടെ മരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ താമസിയാതെ കോട്ട വിടുന്നു.

വിശദമായ പദ്ധതി

അധ്യായത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിക്കുന്നത് കോക്കസസ് പർവതങ്ങളിലൂടെ രചയിതാവ് കടന്നുപോകുന്നതിന്റെ വിവരണത്തോടെയാണ്, ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

മോശം കാലാവസ്ഥയിൽ, അവർ ഒരു സക്ലയിൽ നിർത്തുന്നു, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കഥ പറയുന്നു, അവന്റെ അസാധാരണതയെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

പെച്ചോറിൻ തന്റെ കോട്ടയിൽ സേവിക്കാൻ മാറ്റി. പ്രാദേശിക സമാധാനപരമായ രാജകുമാരനായ അസമത്തിന്റെ മകൻ, 15 വയസ്സ്, പലപ്പോഴും കോട്ടയിൽ വന്ന് പെച്ചോറിനും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനുമൊപ്പം സമയം ചെലവഴിച്ചു.

ഒരു ദിവസം, പ്രാദേശിക രാജകുമാരൻ തന്റെ മൂത്ത മകളുടെ വിവാഹത്തിന് അവരെ ക്ഷണിച്ചു. അവിടെ, പെച്ചോറിന് രാജകുമാരന്റെ ഇളയ മകളായ 16 വയസ്സുള്ള ബേലയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിനു പുറമേ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ പരിചയക്കാരനായ കാസ്ബിച്ചിനെയും രാജകുമാരി അഭിനന്ദിച്ചു.

തന്റെ മനോഹരമായ കുതിരയെ വിൽക്കാൻ കാസ്‌ബിച്ചിനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അസമത്ത് ശ്രമിക്കുന്നത് മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ കാസ്‌ബിച്ച് നിരസിച്ചു. റൈഡറുടെ ജീവൻ രക്ഷിച്ച കാരഗ്യോസ് അവനുവേണ്ടി എല്ലാറ്റിനേക്കാളും കൂടുതൽ ചെലവേറിയത്ഫീസ്. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ഈ സംഭാഷണം പെച്ചോറിനുമായി വീണ്ടും പറയുന്നു.

മൂന്നാഴ്ചത്തേക്ക്, പെച്ചോറിൻ അസമത്തിനെ സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെ കളിയാക്കി, തുടർന്ന് ആൺകുട്ടി ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയാൽ കസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ മോഷ്ടിക്കാമെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. രാത്രിയിൽ, പെച്ചോറിൻ ബേലയെ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അടുത്ത ദിവസം അസമത്ത് എന്ന കുതിര കരാഗേജിലേക്ക് പോകുന്നു. കുതിരയെ നഷ്ടപ്പെട്ട കാസ്ബിച്ച് കരയുന്നു.

വളരെക്കാലം അവനെ സ്വീകരിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ ബേലയെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അവസാനം, അവൾ അനുതപിക്കുകയും അവർ നാല് മാസം സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ താമസിയാതെ പെച്ചോറിൻ ബേലയിൽ മടുത്തു, അവൻ വേട്ടയാടലിൽ അപ്രത്യക്ഷനാകാൻ തുടങ്ങുന്നു.

പെച്ചോറിനും മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചും ബേലയോട് കാസ്‌ബിച്ച് കൊല്ലപ്പെട്ട അവളുടെ പിതാവിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു.

പെച്ചോറിൻ രണ്ടാം ദിവസം വേട്ടയാടി അപ്രത്യക്ഷമാകുമ്പോൾ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ബേലയെ ഷാഫ്റ്റിൽ നടക്കാൻ കൊണ്ടുപോകുന്നു, അവിടെ നിന്ന് കാസ്ബിച്ച് താഴെ അന്തരിച്ച രാജകുമാരന്റെ കുതിരപ്പുറത്ത് കറങ്ങുന്നത് അവർ കാണുന്നു.

ബേലയോടുള്ള മനോഭാവത്തെക്കുറിച്ച് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പെച്ചോറിനെ ശാസിക്കുകയും കൂടുതൽ ശ്രദ്ധാലുവായിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും കാസ്ബിച്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. താൻ അസന്തുഷ്ടനാണെന്ന് അദ്ദേഹം മറുപടി നൽകുന്നു. അവൻ ഭയങ്കര കോപം ഉള്ളവനാണ്, എപ്പോഴും ബോറടിക്കും.

പെച്ചോറിനും മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും വേട്ടയാടാൻ പോകുന്നു. മടക്കയാത്രയിൽ, കാസ്ബിച്ച് ബേലയെ കൊണ്ടുപോകുന്നത് അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അവർ വേട്ടയാടുന്നു - കാസ്ബിച്ച് ബേലയെ പുറകിൽ മുറിവേൽപ്പിച്ച് ഓടിപ്പോകുന്നു.

ബേല വേദനയോടെ മരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ വളരെ ആശങ്കാകുലനല്ല, താമസിയാതെ അവനെ കോട്ടയിൽ നിന്ന് മാറ്റുന്നു. രചയിതാവ് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായി വേർപിരിഞ്ഞു.

ഏതൊരു കലാസൃഷ്ടിയിലെയും ആഖ്യാനം എല്ലായ്പ്പോഴും രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിന് വിധേയമാണ്. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവലിൽ, ഇതിവൃത്തവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥാപാത്രങ്ങളും സംഭവങ്ങളും "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" വെളിപ്പെടുത്താൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ്, "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" എന്ന കൃതിയെ പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, നോവലിന്റെ വിശകലനം ആവശ്യമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. വായനക്കാരായ നമുക്ക്, പെച്ചോറിൻ എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കേണ്ടത് പ്രധാനമാണ്, എന്തുകൊണ്ടാണ്, കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ വളരെ കുറച്ച് സഹതാപം ഉളവാക്കുന്നത്, അവനെ അറിയുമ്പോൾ അത് നമുക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കുന്നുണ്ടോ?

രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ തുടർന്ന് അധ്യായങ്ങൾ തോറും പിന്തുടരുന്ന പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളും ചിന്തകളും ഘട്ടം ഘട്ടമായി പരിഗണിച്ച് ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയും.

"ബേല"യുടെ തലവൻ

കഥയ്‌ക്കായി ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു “കഥയ്ക്കുള്ളിലെ കഥ” യുടെ രൂപം തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല - അതായത്, ആഖ്യാതാവ്, “ജിജ്ഞാസയാൽ പ്രേരിതനായി”, അസാധാരണമായ ഒരു പ്രദേശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ കഥകൾക്കായി ദാഹിക്കുന്നു, അവിടെ “ചുറ്റും വന്യവും ജിജ്ഞാസയുമുള്ള ആളുകൾ. ; എല്ലാ ദിവസവും അപകടമുണ്ട്, അതിശയകരമായ കേസുകളുണ്ട്, ”പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിനായി ഞങ്ങളെ തയ്യാറാക്കുന്നു. യാത്രാ കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവിന്റെ കാഷ്വൽ കൂട്ടുകാരനായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, തനിക്ക് സേവിക്കേണ്ട "വിചിത്ര" യുവാവിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയുന്നു.

“ഈ കഥയുടെ ലാളിത്യവും കലാശൂന്യതയും വിവരണാതീതമാണ്, അതിലെ ഓരോ വാക്കും അതിന്റെ സ്ഥാനത്താണ്, അർത്ഥത്തിൽ സമ്പന്നമാണ്,” നിരൂപകൻ ബെലിൻസ്കി എഴുതി, “ബെൽ” എന്ന അധ്യായത്തിന്റെ വിശകലനം അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതിനെ പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു.

പ്രധാന കഥാപാത്രം ആദ്യ അധ്യായത്തിൽ നിന്ന് നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നു. അവന്റെ സ്വഭാവവും പെരുമാറ്റവും പരസ്പരവിരുദ്ധവും പ്രവചനാതീതവുമാണ്. "അസ്വാഭാവികമായ പല കാര്യങ്ങളും തങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കണമെന്ന് അവരുടെ കുടുംബത്തിൽ എഴുതിയിട്ടുള്ള" ആളുകളിൽ ഒരാളാണ് പെച്ചോറിൻ എന്ന് സമർത്ഥനായ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വിശ്വസിക്കുന്നു. ഈ "അസാധാരണമായ കാര്യങ്ങളിൽ" ഒന്ന് ബേലയുടെ കഥയാണ്.

ഞങ്ങൾ ഇവന്റുകൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ഗ്രിഗറിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളെ പിന്തുടരുന്നു - അവ ഓരോന്നും ആരംഭിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ "കാണിക്കുന്നു". ഒരു വശത്ത്, പെച്ചോറിൻ ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ശക്തനും ധൈര്യശാലിയുമാണ്, ആളുകൾ അവന്റെ മനോഹാരിത അനുസരിക്കുന്നു. എന്നാൽ കഥാപാത്രത്തിന്റെ മറുവശം അനിഷേധ്യമാണ്: അവൻ സ്വയം തിരക്കിലാണ്, ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അവരെ തകർത്തു. ക്ഷണികമായ ആഗ്രഹത്തിൽ, അവൾ ബേലയെ അവളുടെ നേറ്റീവ് മൂലകത്തിൽ നിന്ന് പുറത്തെടുക്കുന്നു; ദുർബലമായ വശങ്ങളിൽ കളിക്കുന്നു, അസമത്ത് സ്വന്തം കുടുംബത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു; കാസ്ബിച്ചിന് പ്രിയപ്പെട്ടത് നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നു. സ്വന്തം സമ്മതപ്രകാരം, അദ്ദേഹത്തിന് “വിശ്രമമില്ലാത്ത ഭാവനയുണ്ട്, തൃപ്തികരമല്ലാത്ത ഹൃദയമുണ്ട്; എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല: സുഖം പോലെ തന്നെ ഞാൻ സങ്കടവും എളുപ്പത്തിൽ ഉപയോഗിക്കും, എന്റെ ജീവിതം അനുദിനം ശൂന്യമായിത്തീരുന്നു.

ഞങ്ങൾക്കും കഥ പറയുന്ന സമർത്ഥനായ മാക്സിം മാക്സിമിക്കും പെച്ചോറിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാകുന്നില്ല.

കൂടാതെ, നോവലിലെ നായകൻ ഇതുവരെ സഹതാപത്തിന് കാരണമായിട്ടില്ലെങ്കിലും, വായനക്കാരായ ഞങ്ങൾ ഇതിനകം വരച്ച ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന സ്ട്രോക്കുകൾ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു. എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൻ തലയുയർത്തി ചിരിച്ചത്, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ അവന്റെ ചർമ്മത്തിന് മുകളിൽ തണുത്തുവിറച്ചു", എന്തുകൊണ്ടാണ് ബേലയുടെ മരണശേഷം "അവൻ വളരെക്കാലം സുഖമില്ലായിരുന്നു, മെലിഞ്ഞത്"?

കഥ "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്"

അടുത്ത തവണ യാത്രാ കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവായ ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനിൽ നിന്ന് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ കേൾക്കും, ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല. സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പെച്ചോറിനുമായി ആത്മാർത്ഥമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, എന്നാൽ സാമൂഹിക നിലയും കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ വ്യത്യാസവും കാരണം (എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ അതിൽ നിന്നുള്ളവരാണ്. വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങൾ!) ഗ്രിഗറിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, ആഖ്യാതാവ് അവന്റെ അതേ പ്രായക്കാരനും വ്യക്തമായും ഒരേ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ളവനുമാണ്. യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ ശ്രദ്ധാപൂർവമായ രൂപം പെച്ചോറിന്റെ ഛായാചിത്രത്തിൽ ഒരു വിശദാംശവും നഷ്‌ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല, ഈ ഛായാചിത്രം പ്രാഥമികമായി മാനസികമാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ പൊരുത്തക്കേട്, ശക്തിയുടെയോ ബലഹീനതയുടെയോ സ്വഭാവങ്ങളുടെ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പരസ്പരബന്ധം ഞങ്ങൾ വീണ്ടും ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

അല്ല ജീവിതം കൊണ്ട് കീഴടക്കിശക്തമായ ഒരു ബിൽഡ് - പെച്ചോറിൻ ഇരിക്കുമ്പോൾ പെട്ടെന്നുള്ള "പാളയത്തിന്റെ നാഡീ ബലഹീനത", അശ്രദ്ധ, അലസമായ നടത്തം - രഹസ്യത്തിന്റെ വ്യക്തമായ അടയാളം - "കൈകൾ വീശുന്നില്ല", മിന്നുന്ന വൃത്തിയുള്ള അടിവസ്ത്രം - കൂടാതെ മലിനമായ കയ്യുറകൾ, സ്ത്രീലിംഗ ആർദ്രത ചർമ്മത്തിന്റെ - ചുളിവുകളുടെ അടയാളങ്ങളും. കാഴ്ചയിലെ പ്രധാന കാര്യം കണ്ണുകളാണ്: “അവൻ ചിരിക്കുമ്പോൾ അവർ ചിരിച്ചില്ല”, “അവർ ഒരുതരം ഫോസ്ഫോറസെന്റ് തിളക്കത്തോടെ തിളങ്ങി, അത് ഒരു തിളക്കമായിരുന്നു ... മിന്നുന്ന, പക്ഷേ തണുപ്പാണ്”; നോട്ടം "ഉദാസീനമായി ശാന്തമായിരുന്നു."

മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ പെച്ചോറിൻ പെരുമാറുന്ന രീതി നിരുത്സാഹപ്പെടുത്തുന്നു. നിങ്ങൾ അഭിപ്രായങ്ങൾ മാത്രം ശ്രദ്ധിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു നല്ല പഴയ പരിചയക്കാരനുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു: “ഞാൻ എത്ര സന്തോഷിക്കുന്നു. ശരി, എങ്ങനെയുണ്ട്?", "മറക്കാത്തതിന് നന്ദി." എന്നാൽ സംഭാഷണത്തിനിടയിലെ തണുപ്പ്, മോണോസിലബിക് ഉത്തരങ്ങൾ, നിർബന്ധിത അലറൽ എന്നിവ പെച്ചോറിൻ ഒരു ഭാരമാണെന്ന് കാണിക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഈ വ്യക്തിയുടെ നിസ്സംഗതയും സ്വാർത്ഥതയും മാക്സിം മാക്സിമോവിച്ചിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു, ആഖ്യാതാവിന് അസുഖകരമാണ്, വായനക്കാരനെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നു. ബേലയുമായുള്ള കഥയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള എല്ലാ സമയത്തും ഗ്രിഗറി "ബോറായിരുന്നു", ഇപ്പോൾ അവൻ പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നു - വീണ്ടും നായകൻ നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തവനും വിചിത്രനുമാണ്, അവന്റെ ചിന്തകളിൽ ആഴത്തിൽ മുഴുകി, അവന്റെ ഭൂതകാലത്തെ തള്ളിക്കളയുന്നു, അറ്റാച്ച് ചെയ്ത വ്യക്തി. അവനെ. ഈ ലോകത്ത് തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ടതായി എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടോ?

പെച്ചോറിന്റെ ജേണൽ

ജോലിയുടെ ആദ്യ രണ്ട് ഭാഗങ്ങളിൽ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ നമ്മൾ "കാലത്തിന്റെ നായകനെ" കാണുന്നു. “ബഹുമാനത്തിന് യോഗ്യൻ”, എന്നാൽ ലളിതമായ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച്, “മാന്യമായ” എന്നിവയ്‌ക്കിടയിൽ, അതായത്, പ്രഭുക്കന്മാരായ പെച്ചോറിനുടേതായ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കാലത്തെ വാക്കിന്റെ അർത്ഥമനുസരിച്ച്, ഒരു അഗാധമുണ്ട് - ഉത്ഭവത്തിലും ബോധ്യങ്ങളിലും. പ്രായത്തിൽ, ഗ്രിഗറിയുടെ സ്വഭാവം എന്താണെന്ന് നമുക്ക് മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. കുറിപ്പുകളുടെ രചയിതാവ് പ്രധാന കഥാപാത്രത്തോട് വളരെ അടുത്താണ്: അവ ഒരേ തലമുറയിൽ പെട്ടവരും പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉത്ഭവമുള്ളവരുമാണ്, പക്ഷേ പെച്ചോറിനിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന് പോലും അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല.

ഈ കൃതിയുമായി പരിചയപ്പെടുന്ന ഈ ഘട്ടത്തിൽ "എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പെച്ചോറിന്റെ കഥാപാത്രം അവ്യക്തമാണെന്ന്. അവനെ നയിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണെന്ന്, നിഷ്പക്ഷമായ ഒരു രൂപം മാത്രമേ സഹായിക്കൂ - ഞങ്ങൾ അത് പെച്ചോറിന്റെ ഡയറിയിൽ കണ്ടെത്തും. ഡയറി ഒരു വ്യക്തിഗത എൻട്രിയാണ്, മറ്റൊരാളുടെ കാഴ്ചപ്പാട് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതല്ല, രചയിതാവ് എല്ലായ്പ്പോഴും തനിക്കുവേണ്ടി എഴുതുന്നു, അതിനാൽ തുറന്നുപറയുന്നു. ഇപ്പോൾ നായകൻ തനിക്കുവേണ്ടി സംസാരിക്കുന്നു, ആഖ്യാനം മറ്റെന്തിനെക്കാളും വസ്തുനിഷ്ഠവും സത്യസന്ധവും ആഴമേറിയതുമാണ് - അവൻ സ്വന്തം പ്രവർത്തനങ്ങളും വിശ്വാസങ്ങളും പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു.

"മനുഷ്യരുടെ സന്തോഷങ്ങളിലും നിർഭാഗ്യങ്ങളിലും ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്."
"തമൻ" എപി ചെക്കോവ് "അത്ഭുതകരമായ ഒരു കഥ" ആയി കണക്കാക്കി, "തമന്റെ എന്തൊരു ചാം!", I. തുർഗനേവ് അതിനെ അങ്ങനെ വിലയിരുത്തി.

ഇതുവരെ നമുക്ക് അജ്ഞാതമായ മറ്റൊരു പെച്ചോറിൻ നമ്മുടെ മുമ്പിലുണ്ട്: അവൻ ഇപ്പോഴും അനുഭവപരിചയമില്ലാത്തവനും വളരെ ചെറുപ്പവുമാണ്, അവന്റെ വികാരങ്ങൾ സജീവവും തിളക്കവുമാണ്, ആളുകളിലും അവരുടെ ജീവിതത്തിലും അഭിലാഷങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ട്, അവൻ ധൈര്യത്തോടെ അജ്ഞാതത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. മാസികയുടെ ആഖ്യാതാവ് പ്രകൃതിയോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവനാണ് - രാത്രി ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് ഒരു കലാകാരന്റെ പെയിന്റിംഗ് പോലെ കാണപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ അതിൽ എല്ലാം കൃത്യവും റൊമാന്റിക്തുമാണ്. അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയുടെ രഹസ്യം, അവൻ സ്വയം കണ്ടെത്തിയ "അശുദ്ധമായ" സ്ഥലത്തിന്റെ രഹസ്യം എന്നിവയാൽ അവൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, ആത്മാവ് ജീവിതത്തിന്റെയും സന്തോഷത്തിന്റെയും സൗന്ദര്യത്തിന്റെയും പൂർണ്ണതയ്ക്കായി ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

"കടങ്കഥയുടെ താക്കോൽ ലഭിക്കാൻ ഉറച്ചു തീരുമാനിച്ചു", ജീവിതത്തിനിടയിൽ ഇടപെടുന്നു " സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാർ» അവരുടെ ലോകത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കാനുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹത്തിൽ, ഗ്രിഗറി പരിഹാരത്തിൽ നിരാശനാണ്.

"എല്ലാം ആകർഷകമായിരുന്നു", "കണ്ണുകൾക്ക് കാന്തിക ശക്തി ഉണ്ടെന്ന് തോന്നുന്നു", നായകന്റെ കണ്ണുകളിൽ അതിന്റെ ആകർഷണം നഷ്ടപ്പെടുന്നു, പ്രണയത്തിനായുള്ള അവന്റെ പ്രതീക്ഷയെ വഞ്ചനാപരമായി കുടുക്കുകയും വഞ്ചിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഭാവനയെ ഞെട്ടിച്ച ധീരനും ശക്തനുമായ ജാങ്കോ യുവാവ്, മറുവശത്ത് നിന്ന് അവനോട് തുറക്കുന്നു. കള്ളക്കടത്തുകാരൻ ജോലിക്കുള്ള പ്രതിഫലത്തെക്കുറിച്ചും ആൺകുട്ടിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകുന്നതിൽ എത്ര പിശുക്കനാണെന്നും പെച്ചോറിൻ കേൾക്കുമ്പോൾ, വൃദ്ധയെയും അന്ധനെയും കാരുണ്യത്തിന് വിട്ടുകൊടുക്കുന്നത് കാണുമ്പോൾ "അക്രമാസക്തമായ ചെറിയ തല" എന്ന റൊമാന്റിക് ആശയം അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വിധി, എക്സ്പോഷർ ഭീഷണിയെക്കുറിച്ച് പഠിച്ചു. നമ്മുടെ നായകന്റെ മുൻപിൽ യഥാർത്ഥ ജീവിതം, അവൾ ആകർഷണീയവും ആവേശകരവും മാത്രമല്ല, സരസമായി പരുഷമായി മാറുന്നു. “ഞാൻ ദുഃഖിതനായി. എന്തിനാണ് വിധി എന്നെ സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സമാധാന വലയത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്? "ഞാൻ അവരുടെ ശാന്തതയെ ശല്യപ്പെടുത്തി, ഒരു കല്ല് പോലെ, ഞാൻ ഏതാണ്ട് അടിയിലേക്ക് പോയി!"

"കാലത്തിന്റെ നായകൻ" ധൈര്യത്തോടെയും നിർണ്ണായകമായും പെരുമാറുന്നു, പക്ഷേ അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ലക്ഷ്യമില്ലാത്തതാണ്. ഗുരുതരമായ പ്രവർത്തനത്തിന് ഒരു ഫീൽഡും ഇല്ല, അതിനായി അവൻ തയ്യാറാണ്, അവൻ അന്വേഷിക്കുന്നു, പെച്ചോറിൻ മറ്റുള്ളവരുടെ കാര്യങ്ങളിലും ജീവിതത്തിലും ആക്രമണം നടത്തുന്നു, അവന്റെ ശക്തി വെറുതെ പാഴാക്കുന്നു. വളരെ കൃത്യമായ വിവരണംനായകൻ വി. ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു, "ശക്തമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള, ധീരനായ, അപകടമൊന്നും തളർത്താത്ത ഒരു മനുഷ്യനെ നിങ്ങൾ കാണുന്നു, എന്തെങ്കിലും കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാനും അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ അടിത്തട്ടില്ലാത്ത ശൂന്യത നിറയ്ക്കാനും വേണ്ടി കൊടുങ്കാറ്റുകളും ആശങ്കകളും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഒരു ലക്ഷ്യവുമില്ലാതെ."

തമാനിൽ നേടിയ അനുഭവം കയ്പേറിയതാണ്, ഗ്രിഗറി തന്റെ വികാരങ്ങളെ നിസ്സംഗതയും അന്യവൽക്കരണവും ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. "മനുഷ്യന്റെ സന്തോഷങ്ങളെയും നിർഭാഗ്യങ്ങളെയും കുറിച്ച് ഞാൻ എന്താണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്" എന്നത് മാസികയുടെ രചയിതാവിന്റെ തിരയലുകളുടെയും അഭിലാഷങ്ങളുടെയും ഫലമാണ്.

പെച്ചോറിനും "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി"യും

പെച്ചോറിന്റെ മാസികയുടെ പേജുകൾ പിന്തുടർന്ന്, അവനോടൊപ്പം ഒരേ സർക്കിളിലുള്ള ആളുകൾക്കിടയിൽ നായകനെ ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. "പ്രിൻസസ് മേരി" എന്ന കഥയിൽ "കാലത്തിന്റെ നായകന്റെ" കഥാപാത്രവും അവന്റെ മനഃശാസ്ത്രവും പല തരത്തിൽ വെളിപ്പെടുന്നു.

പ്രകൃതിയെ നിരീക്ഷിക്കുമ്പോൾ ഗ്രിഗറിയുടെ ആത്മാവിൽ ഒരു "സുഖകരമായ" വികാരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ശുദ്ധ വായു, ഒരിക്കൽ പ്യാറ്റിഗോർസ്കിൽ: "എന്തുകൊണ്ടാണ് വികാരങ്ങൾ, ആഗ്രഹങ്ങൾ, പശ്ചാത്താപങ്ങൾ?". പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് സംഭവിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ കൂടുതൽ വൈരുദ്ധ്യമാണ്. പെച്ചോറിൻ കറങ്ങുന്ന സമൂഹം അവനുമായി അടുത്തല്ല, ആളുകൾ "കാണാനുള്ള" ആഗ്രഹത്തോടെ വിരോധാഭാസം ഉളവാക്കുന്നു, ആന്തരിക ഉള്ളടക്കമില്ലാത്ത ഒരു ബാഹ്യ തിളക്കം. എന്നാൽ "വാട്ടർ സൊസൈറ്റി" തന്നെ എല്ലാവരിൽ നിന്നും വളരെ വ്യത്യസ്തനായ ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല.

മറ്റുള്ളവയിൽ, പെച്ചോറിന്റെ പഴയ പരിചയക്കാരനായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഞങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നു: നായകൻ അവനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വളരെ അചഞ്ചലനാണ്, ചിലപ്പോൾ അവൻ ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥനെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്. കഥാപാത്രങ്ങൾ സമാനമാണ്, എന്നാൽ ഒരേ സമയം വിപരീതമാണ്. അവരിൽ ഒരാൾ ആഡംബരപരമായ പ്രവർത്തനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് തനിക്ക് യോഗ്യനല്ല, ഒരാൾ നിസ്സഹായനും ദുർബലനുമാണ് - മറ്റൊരാൾ മറ്റുള്ളവരെ തന്റെ അധികാരത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്താനുള്ള അധികാരത്തിൽ സർവ്വശക്തനാണ്. പെച്ചോറിൻ സമൂഹവുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ്, ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ഭാഗമാണ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി. സ്വഭാവത്തിന്റെ ദൗർബല്യം നിന്ദ്യതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നതുവരെ ഒരു ദോഷമല്ല. ഒരു പഴയ പരിചയക്കാരൻ അഴിച്ചുവിട്ട അപവാദം ഗ്രിഗറിയെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ വഞ്ചിക്കപ്പെടാൻ തയ്യാറായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ പ്രവൃത്തിയുടെ നീചത്വം അവനെ ക്രൂരനാക്കുന്നു. “എല്ലാ ആനുകൂല്യങ്ങളും ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് നൽകാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു; ഞാൻ അത് അനുഭവിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു; ഔദാര്യത്തിന്റെ ഒരു തീപ്പൊരി അവന്റെ ആത്മാവിൽ ഉണർന്നേക്കാം, ”എന്നാൽ “മായയും സ്വഭാവ ദൗർബല്യവും” വിജയിച്ചു, സത്യസന്ധതയേക്കാൾ ശക്തമായി. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി മരിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിന് വിജയിയുടെ വിജയം ഇല്ല, കൈപ്പും ശൂന്യതയും മാത്രം.

"പ്രിൻസസ് മേരി" യുടെ സംഭവങ്ങളിലുടനീളം, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന് അടുത്തായി മറ്റൊരു കഥാപാത്രം പെച്ചോറിൻ എന്ന കഥാപാത്രത്തെ കൂടുതൽ ആഴത്തിലും പൂർണ്ണമായും കാണാൻ സഹായിക്കുന്നു. ഡോ. വെർണർ, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഗ്രിഗറിയുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ളതാണ്. ചങ്ങാതിമാരായി, “പരസ്പരം ആത്മാവിൽ വായിക്കുന്നു”, ഈ രണ്ട് ആളുകളും ഒരിക്കലും അടുത്തിട്ടില്ല. സൗഹൃദത്തിന്റെ അസാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കാരണം മനസ്സിലാക്കാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾനിസ്സംഗതയും സ്വാർത്ഥതയും നിലനിൽക്കുന്നിടത്ത്, "മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും തന്നോട് ബന്ധപ്പെട്ട് മാത്രം നോക്കുന്ന" ഒരു ശീലം ഉള്ളിടത്ത് ഉണ്ടാകില്ല.

ഓരോ പ്രവൃത്തിയിലും, ഏത് പ്രവർത്തനത്തിലും നായകന്റെ വ്യക്തിത്വം ഞങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു: വിശ്വാസത്തിന് മേലുള്ള അധികാര ബോധത്തിൽ നിന്നുള്ള ആവേശം, നിഷ്കളങ്കയായ രാജകുമാരിയുടെ ഹൃദയം പിടിച്ചെടുക്കാൻ ഗ്രിഗറി ശ്രമിക്കുന്ന ചാതുര്യം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുമായുള്ള “കളി”. നായകൻ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പ്രേരണകളുടെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നുണ്ടോ, അവൻ അവയെ ശരിയായി വിലയിരുത്തുന്നുണ്ടോ? “ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കർശനമായ ജിജ്ഞാസയോടെ തൂക്കിനോക്കുന്നു, വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ. എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ ആത്മാവിന്റെ ചെറിയ ചലനങ്ങളെ കുറിച്ച് ബോധമുള്ള ഒരാൾക്ക് മാത്രമേ ഇതുപോലെ എഴുതാൻ കഴിയൂ, അതായത് വ്യക്തിത്വ സത്ത സ്വന്തം സ്വഭാവം- പെച്ചോറിന് ഒരു രഹസ്യമല്ല. മാത്രമല്ല, “എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമെന്ന നിലയിൽ തന്നോട് മാത്രം ബന്ധപ്പെട്ട് മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടും സന്തോഷവും ...” എന്ന വീക്ഷണമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം.

എന്നാൽ പെച്ചോറിനും യുഗത്തിന്റെ ഭാഗമായ "അക്കാലത്തെ നായകനും" ആയതിനാൽ, ആത്മാവിൽ നിരന്തരമായ പിളർപ്പും സൂക്ഷ്മമായ ആത്മപരിശോധനയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. വ്യക്തിവാദത്തിന്റെ തത്വം പിന്തുടർന്ന് ഗ്രിഗറി സ്വന്തം സന്തോഷ സിദ്ധാന്തം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. “എന്നെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള എല്ലാറ്റിനെയും എന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുക എന്നതാണ് എന്റെ ആദ്യത്തെ സന്തോഷം; സ്നേഹം, ഭക്തി, ഭയം എന്നിവയുടെ ഒരു വികാരം ഉണർത്തുക ... മറ്റൊരാൾക്ക് കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കും സന്തോഷത്തിനും കാരണമാവുക, അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ പോസിറ്റീവ് അവകാശമൊന്നുമില്ലാതെ - ഇത് നമ്മുടെ അഭിമാനത്തിന്റെ ഏറ്റവും മധുരമുള്ള ഭക്ഷണമല്ലേ? പിന്നെ എന്താണ് സന്തോഷം? തീവ്രമായ അഹങ്കാരം." എന്നാൽ അവൾക്ക് പോലും നായകനെ സന്തോഷിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല, അവന്റെ ആത്മാവിൽ ശ്രേഷ്ഠതയും ശക്തിയും ഇല്ല. മാത്രമല്ല, ഉള്ളതിന്റെ ശൂന്യതയെക്കുറിച്ചും വിട്ടുപോകാത്ത വിരസതയെക്കുറിച്ചും ചിന്തിച്ച്, പെച്ചോറിൻ താൻ ജനിച്ചതിന്റെയും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിഗമനത്തിലെത്തി: “ഇത് ശരിയാണ്, എനിക്ക് ഉയർന്ന നിയമനം ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം ഞാൻ എന്റെ ആത്മാവിൽ വലിയ ശക്തി അനുഭവിക്കുക.

ഓഫീസർ-ആഖ്യാതാവായ മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ചിന്റെ കണ്ണിലൂടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ കാണുമ്പോൾ, മാസികയുടെ പേജുകൾ വായിക്കുമ്പോൾ, അവനെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം പഠിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, "മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം" ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി.

"എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു"

നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിന് നായകന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക് പുതിയ സ്പർശങ്ങൾ നൽകാൻ കഴിയുമോ? ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ജീവിതം ഏകപക്ഷീയമായി വിനിയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ അതോ നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു മിനിറ്റ് എല്ലാവർക്കും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് ഒരു പന്തയം വച്ച പെച്ചോറിനും ലെഫ്റ്റനന്റ് വുലിച്ചും വളരെ സാമ്യമുള്ളവരാണ്. അവ രണ്ടും അടഞ്ഞവരാണ്, ആളുകളെ എളുപ്പത്തിൽ കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു, വിധിയുടെ അനിവാര്യതയെക്കുറിച്ച് അവർ ആശങ്കാകുലരാണ്. ഗ്രിഗറിയുടെ അഭിപ്രായം, "മുൻനിശ്ചയം ഇല്ല". വികാരാധീനനായ വുളിച്ചിന് മറ്റെന്തെങ്കിലും ബോധ്യമുണ്ട്.

ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ വെടിയേറ്റതിന് ശേഷമുള്ള മുൻനിശ്ചയത്തിൽ ഒരു നിമിഷം വിശ്വസിച്ചു, "തെളിവുകൾ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു", "ഈ അപകടകരമായ പാതയിൽ ഞാൻ കൃത്യസമയത്ത് എന്നെത്തന്നെ നിർത്തി, ദൃഢമായി ഒന്നും തള്ളിക്കളയരുത്, ഒന്നും അന്ധമായി വിശ്വസിക്കരുത് എന്ന നിയമം ഉള്ളതിനാൽ, ഞാൻ മെറ്റാഫിസിക്സ് മാറ്റിവച്ചു . ..”, - മാസികയുടെ രചയിതാവ് വിവരിക്കുന്നു. വിധി അനുഭവിക്കുന്ന പെച്ചോറിൻ ധീരനും നിർണ്ണായകനുമാണ്, തന്റെ ജീവൻ അപകടത്തിലാക്കുന്നു. തന്റെ ഡയറിയിൽ അദ്ദേഹം വിരോധാഭാസമായി ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “ഇതിനെല്ലാം ശേഷം, ഒരു മാരകവാദിയാകാതിരിക്കുന്നത് എങ്ങനെ? എന്നാൽ അയാൾക്ക് എന്താണെന്ന് ബോധ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ആർക്കറിയാം? .. എത്ര തവണ നാം ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ വഞ്ചനയോ യുക്തിയുടെ തെറ്റോ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു! .. "

ഇപ്പോൾ മാത്രമാണ് പെച്ചോറിന്റെ യഥാർത്ഥ ബോധ്യം നാം കാണുന്നത്: "എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: മനസ്സിന്റെ ഈ സ്വഭാവം സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർണ്ണായകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല - നേരെമറിച്ച്, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഞാൻ എപ്പോഴും കൂടുതൽ ധൈര്യത്തോടെ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു' എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയില്ല. ഇവിടെ പെച്ചോറിൻ തന്റെ സമയത്തോട് സത്യമാണ് - ജീവിതം തന്റെ മുന്നിൽ വയ്ക്കുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉത്തരങ്ങൾ പരിഷ്കരിക്കാൻ അവൻ തയ്യാറാണ്. പെച്ചോറിൻ "ജ്ഞാനികളെ" പിന്തുടരുന്നില്ല, അവരുടെ വിശ്വാസം നിരസിക്കുന്നു. അവൻ സ്വയം പരാമർശിക്കുന്ന പൂർവ്വികരെയും പിൻഗാമികളെയും താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കായി കൂടുതൽ വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ" ചെയ്യാൻ തനിക്ക് കഴിവില്ല എന്ന നിഗമനത്തിൽ അദ്ദേഹം എത്തിച്ചേരുന്നു. വിശ്വാസമില്ല, പക്ഷേ തിരിച്ച് കിട്ടുന്ന ഒന്നും തന്നെയില്ല. ഒരു കാര്യം അവശേഷിക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വന്തം വിധിയുടെ സ്രഷ്ടാവാണ്, അയാൾക്ക് അവന്റെ സ്വന്തം "ഞാൻ" മാത്രമേ ആശ്രയിക്കാൻ കഴിയൂ. പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വം അവിശ്വാസത്തിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, മനുഷ്യന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ് അദ്ദേഹം.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതിയായ “നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” എന്ന കൃതിയുടെ വിശകലനം, “മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക്” കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങാനും പെച്ചോറിന്റെയും വായനക്കാരന്റെയും ചിത്രത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ഏകത്വവും മനസ്സിലാക്കാനും നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ശാശ്വതമായ ചോദ്യങ്ങൾഉള്ളത്.

ആർട്ട് വർക്ക് ടെസ്റ്റ്

സൃഷ്ടിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പരകോടി ലെർമോണ്ടോവ്-ഗദ്യ എഴുത്തുകാരൻ. തീർച്ചയായും, ലെർമോണ്ടോവ്, ഒന്നാമതായി, ഒരു കവിയാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗദ്യ കൃതികൾ ധാരാളം അല്ല, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കാവ്യാത്മക വിഭാഗങ്ങളുടെ ആധിപത്യ കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

പുഗച്ചേവ് കലാപത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പൂർത്തിയാകാത്ത ചരിത്ര നോവൽ "വാഡിം" ആണ് ആദ്യത്തെ ഗദ്യ കൃതി. ഇതിനെത്തുടർന്ന് "ലിത്വാനിയ രാജകുമാരി" (1836) എന്ന നോവൽ - ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വികാസത്തിലെ മറ്റൊരു പ്രധാന ഘട്ടം. "വാഡിം" എന്നത് പ്രത്യേകമായി സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള ശ്രമമാണെങ്കിൽ റൊമാന്റിക് നോവൽ, തുടർന്ന് തുടർന്നുള്ള ഉൽപ്പന്നത്തിൽ പ്രധാന കഥാപാത്രംജോർജസ് പെച്ചോറിൻ തികച്ചും പൂർണ്ണമായ ഒരു തരമാണ്, റിയലിസ്റ്റിക് ഗദ്യത്തിന്റെ സവിശേഷത.

"രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയ" യിലാണ് പെച്ചോറിൻ എന്ന പേര് ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത്. അതേ നോവലിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ രചയിതാവിന്റെ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുകയും ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രം ജനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്നത് "ലിത്വാനിയയുടെ രാജകുമാരി" എന്ന നോവലിന്റെ തുടർച്ചയല്ല. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ കാലഘട്ടവും വായനക്കാരിൽ നിന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു എന്നതാണ് കൃതിയുടെ ഒരു പ്രധാന സവിശേഷത. പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപത്തിന് ചുറ്റും നിഗൂഢതയുടെയും നിഗൂഢതയുടെയും അന്തരീക്ഷം സൃഷ്ടിക്കുന്ന അവ്യക്തമായ സൂചനകളോടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൂലധന ഭൂതകാലം ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ മാത്രമേ പരാമർശിച്ചിട്ടുള്ളൂ. രചയിതാവിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് പൂർത്തിയാക്കി പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ഒരേയൊരു കൃതി.

1837 മുതൽ 1840 വരെ ലെർമോണ്ടോവ് പ്രവർത്തിച്ച ഒരു പുസ്തകമാണ് എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം, എന്നിരുന്നാലും പല സാഹിത്യ നിരൂപകരും ഈ കൃതിയുടെ പ്രവർത്തനം രചയിതാവിന്റെ മരണം വരെ തുടർന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ആദ്യത്തെ പൂർത്തിയാക്കിയ എപ്പിസോഡ് 1837 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ എഴുതിയ "തമൻ" എന്ന കഥയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. തുടർന്ന് "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എഴുതപ്പെട്ടു, കഥകളെ ഒരു കൃതിയായി സംയോജിപ്പിക്കുക എന്ന ആശയം 1838 ൽ മാത്രമാണ് ഉയർന്നുവന്നത്.

നോവലിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പിൽ ഇനിപ്പറയുന്ന എപ്പിസോഡുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "പ്രിൻസസ് മേരി". 1839 ഓഗസ്റ്റ് - സെപ്റ്റംബർ മാസങ്ങളിൽ, നോവലിന്റെ രണ്ടാം ഇന്റർമീഡിയറ്റ് പതിപ്പിൽ, എപ്പിസോഡുകളുടെ ക്രമം മാറി: "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "പ്രിൻസസ് മേരി". തുടർന്ന് നോവലിനെ "നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ നായകന്മാരിൽ ഒരാൾ" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

അതേ വർഷം അവസാനത്തോടെ, ലെർമോണ്ടോവ് സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു, അതിൽ "തമൻ" എന്ന കഥയും എപ്പിസോഡുകൾ ഞങ്ങൾക്കായി സാധാരണ ക്രമത്തിൽ ക്രമീകരിച്ചു. Pechorin's Journal, അതിനൊരു ആമുഖവും നോവലിന്റെ അവസാന തലക്കെട്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

[മറയ്ക്കുക]

കോമ്പോസിഷൻ

നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തവും (സൃഷ്ടിയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ക്രമം) അതിന്റെ ഇതിവൃത്തവും (സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമം) പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല. രചയിതാവ് വിഭാവനം ചെയ്ത നോവലിന്റെ രചന ഇപ്രകാരമാണ്: "ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "തമാൻ", "പ്രിൻസസ് മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്". കാലക്രമംനോവലിലെ സംഭവങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്: "തമൻ", "മേരി രാജകുമാരി", "ബേല", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്". "ബേല" എന്ന കഥയിൽ വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾക്കും വ്ലാഡികാവ്കാസിൽ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായുള്ള പെച്ചോറിൻ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്കും ഇടയിൽ അഞ്ച് വർഷം കടന്നുപോകുന്നു.

പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിലേക്കുള്ള ആഖ്യാതാവിന്റെ മുഖവുരയാണ് ഏറ്റവും പുതിയ എൻട്രി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞതായി എഴുതുന്നു. കൃതിയിൽ സംഭവങ്ങളുടെ കാലഗണന മാത്രമല്ല, നിരവധി ആഖ്യാതാക്കളും ഉണ്ടെന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്.

തന്റെ പേര് നൽകാത്ത ഒരു നിഗൂഢ കഥാകാരനിൽ നിന്നാണ് കഥ ആരംഭിക്കുന്നത്, എന്നാൽ മാസികയുടെ ആമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം "മറ്റൊരാളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ തന്റെ പേര് ഇടാൻ അവസരം കണ്ടെത്തി" എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

അപ്പോൾ ബേലയുടെ മുഴുവൻ കഥയും മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ആദ്യ വ്യക്തിയിൽ പറയുന്നു. ആഖ്യാതാവ് വീണ്ടും മടങ്ങിവരുന്നു, മുഴുവൻ നോവലിലുടനീളം "ലൈവ്" പെച്ചോറിന്റെ ആദ്യത്തേതും ഏകവുമായ രൂപം സ്വന്തം കണ്ണുകളാൽ കാണുന്നു. ഒടുവിൽ അകത്തേക്ക് അവസാന മൂന്ന്സ്വന്തം പേരിൽ കഥയുടെ ഭാഗങ്ങൾ നായകൻ തന്നെയാണ്.

ഒരു നോവലിലെ നോവൽ എന്ന് വിളിക്കുന്ന ഒരു സാങ്കേതികതയാൽ രചന സങ്കീർണ്ണമാണ്: പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ മറ്റൊരാളുടെ സൃഷ്ടിയുടെ ഭാഗമാണ് - ആഖ്യാതാവ് എഴുതുന്ന ഒരു നോവൽ. മറ്റെല്ലാ കഥകളും അദ്ദേഹം എഴുതിയതാണ്, അതിലൊന്ന് സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ വാക്കുകളിൽ നിന്ന് പ്രസ്താവിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു സങ്കീർണ്ണമായ മൾട്ടി-ലെവൽ കോമ്പോസിഷൻ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ചിത്രം ആഴത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു. ആദ്യം, പെച്ചോറിനിനോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്ന ഒരു പക്ഷപാതപരമായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ കണ്ണുകളിലൂടെ വായനക്കാരൻ അവനെ കാണുന്നു, തുടർന്ന് ആഖ്യാതാവിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ നോട്ടത്തിലൂടെ, ഒടുവിൽ, വായനക്കാരൻ അവന്റെ ഡയറി വായിച്ചുകൊണ്ട് പെച്ചോറിനെ “വ്യക്തിപരമായി” അറിയുന്നു. പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ മറ്റാരെങ്കിലും കാണുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥ തികച്ചും ആത്മാർത്ഥമാണ്.

പ്രധാന കഥാപാത്രവുമായി ക്രമാനുഗതവും അടുത്തതുമായ പരിചയത്തോടെ, അവനോടുള്ള വായനക്കാരന്റെ മനോഭാവം രൂപപ്പെടുന്നു. രചയിതാവ് വാചകം കഴിയുന്നത്ര വസ്തുനിഷ്ഠമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, സ്വന്തം ഭ്രാന്തമായ സ്ഥാനം ഇല്ലാതെ - വായനക്കാരന് മാത്രമേ ഉയർന്നുവരുന്ന ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകേണ്ടതും പെച്ചോറിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് സ്വന്തം അഭിപ്രായം രൂപീകരിക്കേണ്ടതും ഉള്ളത്.

[മറയ്ക്കുക]

സൃഷ്ടിയുടെ സങ്കീർണ്ണമായ ഘടന അതിന്റെ തരം നിർണ്ണയിച്ചു. ലെർമോണ്ടോവ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ തിരഞ്ഞെടുത്തു പാരമ്പര്യേതര ഓപ്ഷൻ- അവയുടെ മിശ്രിതം രൂപത്തിലും ഉള്ളടക്കത്തിലും.

ചെറിയ കഥകൾ, ചെറുകഥകൾ, ഉപന്യാസങ്ങൾ എന്നിവ ഒരൊറ്റ കൃതിയായി സംയോജിപ്പിച്ചു, ചെറിയ ഗദ്യ രൂപങ്ങളെ ഒരു വലിയ നോവലാക്കി മാറ്റി. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകന്റെ" ഓരോ കഥയ്ക്കും ഒരു സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടിയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും: ഓരോന്നിനും പൂർണ്ണമായ ഇതിവൃത്തവും ഇതിവൃത്തവും നിന്ദയും, അതിന്റേതായ കഥാപാത്ര സംവിധാനവുമുണ്ട്.

വാസ്തവത്തിൽ, അവരെ ഒരു നോവലായി ഒന്നിപ്പിക്കുന്നത് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രമായ പെച്ചോറിൻ ആണ്. ഓരോ കഥകളും ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും പ്രതിഫലനമാണ്, അതോടൊപ്പം അതിന്റെ രചയിതാവിന്റെ പ്രോസസ്സിംഗും. "ബേല" ഒരു യൂറോപ്യൻ പുരുഷന്റെ കാട്ടാള സ്ത്രീയോടുള്ള പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സാധാരണ റൊമാന്റിക് നോവലാണ്.

തെക്കൻ കവിതകളിലെ ബൈറണിലും പുഷ്കിനിലും അക്കാലത്തെ ധാരാളം എഴുത്തുകാരിലും എളുപ്പത്തിൽ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്ന ഈ ജനപ്രിയ പ്ലോട്ട്, ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു ആഖ്യാന രൂപത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ അതിനെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നു. സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന്റെ തരത്തിലുള്ള, ലളിതവും വളരെ നേരായതുമായ ധാരണയുടെ പ്രിസത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

പ്രണയകഥ പുതിയ അർത്ഥങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയും വായനക്കാരൻ വ്യത്യസ്തമായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തമാനിയിൽ, ഒരു സാഹസിക നോവലിന്റെ ഒരു സാധാരണ ഇതിവൃത്തം വെളിപ്പെടുന്നു: പ്രധാന കഥാപാത്രം ആകസ്മികമായി കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ഗുഹയിൽ വീഴുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും കേടുപാടുകൾ കൂടാതെ തുടരുന്നു. "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന നോവലിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി സാഹസികത ഇവിടെ നിലനിൽക്കുന്നു. ഇതിന് വളരെ ആവേശകരമായ ഒരു പ്ലോട്ടും ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഇത് സെമാന്റിക് ആശയം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു.

"ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്നത് ഒരു റൊമാന്റിക് മോട്ടിഫിന്റെ സങ്കലനമുള്ള ഒരു ദാർശനിക ഉപമയാണ്: കഥാപാത്രങ്ങൾ വിധി, വിധി, മുൻവിധി എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - ഈ സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന മൂല്യങ്ങൾ.

"രാജകുമാരി മേരി" - "മതേതര" കഥയുടെ വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാട്. പെച്ചോറിന്റെ മുഴുവൻ ജേണലും നിരവധി എഴുത്തുകാർ ഉന്നയിച്ച അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രശ്നത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു - ലെർമോണ്ടോവിന്റെ മുൻഗാമികളും സമകാലികരും. മുഖവുരയിൽ രചയിതാവ് തന്നെ ജെ.-ജെയുടെ കൃതി ഓർമ്മിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. റൂസ്സോ "കുമ്പസാരം". പെച്ചോറിന്റെ ചിത്രത്തിന് തീർച്ചയായും റഷ്യൻ കൃതികളിൽ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യം, A. S. Griboyedov ന്റെ "Woe from Wit", A. S. Pushkin എഴുതിയ "Eugene Onegin" എന്നിവയായിരുന്നു അവയിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത്.

[മറയ്ക്കുക]

ഛായാചിത്രം. ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ - “ഇടത്തരം ഉയരമുള്ള ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥൻ: അവന്റെ മെലിഞ്ഞതും നേർത്തതുമായ ഫ്രെയിമും വീതിയേറിയ തോളും ശക്തമായ ഒരു ബിൽഡ് തെളിയിച്ചു, നാടോടി ജീവിതത്തിന്റെയും കാലാവസ്ഥാ വ്യതിയാനത്തിന്റെയും എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും സഹിക്കാൻ പ്രാപ്തനായിരുന്നു, മെട്രോപൊളിറ്റൻ ജീവിതത്തിന്റെ ധിക്കാരം കൊണ്ടോ ആത്മീയതകൊണ്ടോ പരാജയപ്പെട്ടില്ല. കൊടുങ്കാറ്റുകൾ; അവന്റെ പൊടിപിടിച്ച വെൽവെറ്റ് ഫ്രോക്ക് കോട്ട്, താഴെയുള്ള രണ്ട് ബട്ടണുകൾ കൊണ്ട് മാത്രം ഘടിപ്പിച്ചത്, മിന്നുന്ന രീതിയിൽ കാണാൻ സാധിച്ചു വൃത്തിയുള്ള ലിനൻമാന്യനായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ശീലങ്ങളെ തുറന്നുകാട്ടി.

അവന്റെ നടത്തം അശ്രദ്ധവും അലസവുമായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ കൈകൾ വീശുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു, ഇത് സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രഹസ്യത്തിന്റെ അടയാളമാണ്. അവന്റെ മുഖത്തേക്ക് ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ ഞാൻ ഇരുപതിൽ കൂടുതൽ നൽകില്ല മൂന്നു വർഷങ്ങൾ, ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് മുപ്പത് നൽകാൻ തയ്യാറായതിന് ശേഷം. അവന്റെ പുഞ്ചിരിയിൽ എന്തോ ഒരു കുട്ടിത്തം ഉണ്ടായിരുന്നു.

അവന്റെ സുന്ദരമായ മുടി, സ്വഭാവത്താൽ ചുരുണ്ട, വളരെ മനോഹരമായി അവന്റെ വിളറിയ, കുലീനമായ നെറ്റിയിൽ വരച്ചു, അതിൽ, ഒരു നീണ്ട നിരീക്ഷണത്തിന് ശേഷം, ചുളിവുകൾ പരസ്പരം കടന്നുപോകുന്നതിന്റെ അടയാളങ്ങൾ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും. മുടിയുടെ ഇളം നിറം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവന്റെ മീശയും പുരികവും കറുത്തതായിരുന്നു - ഒരു വ്യക്തിയിൽ ഈയിനത്തിന്റെ അടയാളം, അയാൾക്ക് ചെറുതായി മുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞ മൂക്ക്, തിളങ്ങുന്ന വെളുത്ത പല്ലുകൾ, തവിട്ട് നിറമുള്ള കണ്ണുകൾ ... ".

നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ.

കൃതിയുടെ തലക്കെട്ട് തീർച്ചയായും സൂചിപ്പിക്കുന്നു കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം. മുഴുവൻ നോവലും പെച്ചോറിനെക്കുറിച്ചാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം നായകന്മാരുടെ താരാപഥം തുടരുന്നു, വെളിപ്പെടുത്തുന്നു സാഹിത്യ വിഷയം"അമിത വ്യക്തി"

“ഞാൻ ഒരു വിഡ്ഢിയോ വില്ലനോ, എനിക്കറിയില്ല; എന്നാൽ ഞാനും വളരെ ദയനീയമാണ് എന്നത് സത്യമാണ്, എന്നിൽ ആത്മാവ് പ്രകാശത്താൽ ദുഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ഭാവന അസ്വസ്ഥമാണ്, ഹൃദയം തൃപ്തികരമല്ല; എല്ലാം എനിക്ക് പര്യാപ്തമല്ല: സുഖം പോലെ തന്നെ ഞാൻ സങ്കടവും എളുപ്പത്തിൽ ഉപയോഗിക്കും, എന്റെ ജീവിതം അനുദിനം ശൂന്യമായിത്തീരുന്നു; എനിക്ക് ഒരേയൊരു മാർഗ്ഗം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ: യാത്ര ചെയ്യാൻ" - ഈ വാക്കുകൾ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിലേക്ക് അടിച്ചു.

ഇപ്പോഴും വളരെ ചെറുപ്പവും തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ മുന്നിലുള്ളതുമായ ഒരു മനുഷ്യൻ ഇതിനകം വെളിച്ചവും പ്രണയവും യുദ്ധവും അറിഞ്ഞിട്ടുണ്ട് - ഇതെല്ലാം ക്ഷീണിതനാകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് സമയമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ സ്വഭാവം വിദേശ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളിൽ നിന്നും ദൗർഭാഗ്യത്തിൽ ആഭ്യന്തര സാഹിത്യ സഹോദരങ്ങളിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമാണ്.

പെച്ചോറിൻ ഒരു ശോഭയുള്ള അസാധാരണ വ്യക്തിത്വമാണ്, അവൻ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവനെ നിഷ്ക്രിയ നിഷ്ക്രിയനെന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല. കഥാപാത്രം ഒരു "അധിക വ്യക്തിയുടെ" സവിശേഷതകൾ മാത്രമല്ല, മാത്രമല്ല സംയോജിപ്പിക്കുന്നു പ്രണയ നായകൻനേട്ടങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തൻ, തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്താൻ കഴിവുള്ള, എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങൾക്കും ഉപരി സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ വിലമതിക്കുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി

ഛായാചിത്രം. "ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ഒരു കേഡറ്റാണ്. അദ്ദേഹം സേവനത്തിൽ ഒരു വർഷമേ ആയിട്ടുള്ളൂ, ഒരു പ്രത്യേക തരം ഫോപ്പറിയിൽ, കട്ടിയുള്ള ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ ഓവർകോട്ട് ധരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സെന്റ് ജോർജ്ജ് പട്ടാളക്കാരന്റെ കുരിശുണ്ട്. അവൻ നന്നായി കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നവനും, വൃത്തികെട്ടവനും, കറുത്ത മുടിയുള്ളവനുമാണ്; ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സ് കാണും, ഇരുപത്തിയൊന്ന് വയസ്സ് മാത്രം പ്രായം തോന്നില്ലെങ്കിലും.

അവൻ സംസാരിക്കുമ്പോൾ തല പിന്നിലേക്ക് എറിയുന്നു, ഇടത് കൈകൊണ്ട് നിരന്തരം മീശ വളച്ചൊടിക്കുന്നു, കാരണം വലതുവശത്ത് അവൻ ഊന്നുവടിയിൽ ചാരി. അവൻ വേഗത്തിലും കപടമായും സംസാരിക്കുന്നു: എല്ലാ അവസരങ്ങളിലും റെഡിമെയ്ഡ് ആഡംബര വാക്യങ്ങൾ ഉള്ളവരിൽ ഒരാളാണ് അദ്ദേഹം, സുന്ദരികളാൽ സ്പർശിക്കപ്പെടാത്തവരും അസാധാരണമായ വികാരങ്ങൾ, ഉദാത്തമായ അഭിനിവേശങ്ങൾ, അസാധാരണമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾ എന്നിവയിൽ മുഴുകുന്നവരുമാണ്.

ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം നായകന്റെ കണ്ണിലൂടെയാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. Pechorin പരിഹാസത്തോടെ വിവരിക്കുന്നു ബാഹ്യ സവിശേഷതകൾപ്രത്യേകിച്ച് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ആന്തരിക ഗുണങ്ങൾ. എന്നിരുന്നാലും, അവൻ തന്റെ പ്ലസുകളും കാണുന്നു, അവന്റെ ഡയറിയിൽ അവന്റെ സൗന്ദര്യം, ബുദ്ധി (“അവൻ വളരെ മൂർച്ചയുള്ളവനാണ്: അവന്റെ എപ്പിഗ്രാമുകൾ പലപ്പോഴും തമാശയാണ്, പക്ഷേ അടയാളങ്ങളും തിന്മയും ഇല്ല: അവൻ ഒരു വാക്ക് കൊണ്ട് ആരെയും കൊല്ലില്ല ...”) , ധൈര്യവും സന്മനസ്സും ("അദ്ദേഹം തന്റെ ദാരുണമായ ആവരണം വലിച്ചെറിയുന്ന ആ നിമിഷങ്ങളിൽ, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി തികച്ചും മധുരവും രസകരവുമാണ്").

പ്രതിഫലനം Pechorin. ഗ്രിഗറി തന്റെ സുഹൃത്തിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നു: “ഞാൻ അവനെ മനസ്സിലാക്കി, അവൻ എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. എനിക്കും അവനെ ഇഷ്ടമല്ല: എന്നെങ്കിലും ഒരു ഇടുങ്ങിയ റോഡിൽ നമ്മൾ അവനുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുമെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, ഞങ്ങളിൽ ഒരാൾ അസന്തുഷ്ടനാകും. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പെച്ചോറിനെ നാടകീയതയും ഭാവവും കൊണ്ട് പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ വിവരണങ്ങളിൽ, ജങ്കർ ഒരു റൊമാന്റിക് നോവലിലെ ഒരു സാധാരണ നായകനെപ്പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെച്ചോറിന്റെ സവിശേഷതകൾ എതിരാളിയുടെ ചിത്രത്തിൽ എളുപ്പത്തിൽ ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു.

നായകൻ അവന്റെ അധഃപതിച്ചതും കുറച്ച് വികലമായതും എന്നാൽ ഇപ്പോഴും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതും കാണുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി അവനിൽ വളരെയധികം ശത്രുതയും അവനെ അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് നിർത്താനുള്ള ആഗ്രഹവും ഉണ്ടാക്കുന്നത്. പെച്ചോറിന്റെ അഹംഭാവവും നാർസിസിസവും (ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകൾ നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം: "അവൻ ആളുകളെയും അവരുടെ ദുർബലമായ ചരടുകളെയും അറിയുന്നില്ല, കാരണം അവൻ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തന്നിൽത്തന്നെ വ്യാപൃതനായിരുന്നു") - ആത്യന്തികമായി, അവന്റെ എതിരാളിയിൽ അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകൾ. രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങളെയും ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളിലേക്ക് നയിക്കുക.

തന്നെ നോക്കി ചിരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, തന്നെ കൊല്ലുകയല്ലെങ്കിൽ നിന്ദ്യമായ രീതിയിൽ ഉപദ്രവിക്കാനും ആഗ്രഹിച്ച ഒരാളുടെ രക്തം പുരണ്ട ശരീരം കാണുമ്പോൾ നായകന് അവസാനം വിജയം അനുഭവപ്പെടാത്തത് യാദൃശ്ചികമല്ല. മരിച്ച ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ വിധിയിലും അവന്റെ സ്വന്തം ഭാവിയിലും പെച്ചോറിൻ കാണുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

മാക്സിം മക്സിമിച്

നായകന് ധാരാളം പോസിറ്റീവ് സ്വഭാവങ്ങളുണ്ട്; അവൻ ഉടൻ തന്നെ വായനക്കാരനെ വിജയിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഒരു ലളിതമായ വ്യക്തിയാണ്, "മെറ്റാഫിസിക്കൽ ഡിബേറ്റ് ഒട്ടും ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല", എന്നാൽ അതേ സമയം വളരെ സൗഹാർദ്ദപരവും നിരീക്ഷകനുമാണ്.

അവരുടെ അവസാന മീറ്റിംഗിൽ പെച്ചോറിന്റെ തണുത്തതും പരുഷവുമായ പെരുമാറ്റം നായകനെ വല്ലാതെ വേദനിപ്പിക്കുന്നു. വ്യക്തമായ പോസിറ്റീവ് ഹീറോ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് മാത്രമാണ്. അത് ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് മാത്രമല്ല, വായനക്കാരനിൽ നിന്നും സഹതാപവും സഹതാപവും ഉളവാക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കഥാപാത്രം പല തരത്തിൽ പെച്ചോറിനു എതിരാണ്.

പെച്ചോറിൻ ചെറുപ്പവും മിടുക്കനും നല്ല വിദ്യാഭ്യാസമുള്ളവനുമാണെങ്കിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ ഒരു മാനസിക സംഘടനയുണ്ടെങ്കിൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്, നേരെമറിച്ച്, പഴയ തലമുറയുടെ പ്രതിനിധിയാണ്, ലളിതവും ചിലപ്പോൾ ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരനുമായ വ്യക്തിയാണ്, ജീവിതത്തെ നാടകീയമാക്കാനും ബന്ധങ്ങൾ സങ്കീർണ്ണമാക്കാനും ചായ്വില്ല. ആളുകൾക്കിടയിൽ. എന്നാൽ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള പ്രധാന വ്യത്യാസം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്.

ക്യാപ്റ്റൻ ദയയും ആത്മാർത്ഥതയും ഉള്ളവനാണ്, അതേസമയം പെച്ചോറിൻ എപ്പോഴും രഹസ്യസ്വഭാവമുള്ളവനും ദുരുദ്ദേശ്യമുള്ളവനുമാണ്, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുറ്റസമ്മതത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്നു. ഡയറി എൻട്രികൾ. നായകന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സത്തയും സങ്കീർണ്ണതയും വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രമാണ് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്.

[മറയ്ക്കുക]

വെർണർ വൃത്തികെട്ടതാണ്, അവന്റെ സ്വാഭാവിക വൃത്തികെട്ടത പ്രത്യേകിച്ച് പെച്ചോറിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. വെർണറുടെ രൂപത്തിൽ പിശാചുമായി സാമ്യമുണ്ട്, വൃത്തികെട്ടത എല്ലായ്പ്പോഴും സൗന്ദര്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ആകർഷിക്കുന്നു. നോവലിലെ പെച്ചോറിന്റെ ഏക സുഹൃത്താണ് ഡോക്ടർ.

“പല കാരണങ്ങളാൽ വെർണർ ഒരു മികച്ച വ്യക്തിയാണ്. മിക്കവാറും എല്ലാ ഡോക്ടർമാരെയും പോലെ അദ്ദേഹം ഒരു സന്ദേഹവാദിയും ഭൗതികവാദിയുമാണ്, അതേ സമയം ഒരു കവിയും ആത്മാർത്ഥതയോടെയും - പ്രവൃത്തിയിൽ കവിയാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും പലപ്പോഴും വാക്കുകളിൽ, ജീവിതത്തിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് വാക്യങ്ങൾ എഴുതിയിട്ടില്ലെങ്കിലും. ഒരു ശവശരീരത്തിന്റെ സിരകൾ പഠിക്കുന്നതുപോലെ, മനുഷ്യഹൃദയത്തിന്റെ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളെയും അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, പക്ഷേ തന്റെ അറിവ് എങ്ങനെ ഉപയോഗിക്കണമെന്ന് അവനറിയില്ല.

സാധാരണയായി വെർണർ തന്റെ രോഗികളെ രഹസ്യമായി പരിഹസിച്ചു; പക്ഷേ ഒരിക്കൽ അവൻ മരിക്കുന്ന ഒരു പട്ടാളക്കാരനെ ഓർത്ത് കരയുന്നത് ഞാൻ കണ്ടു ... ". വെർണറും പെച്ചോറിനും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണങ്ങളിൽ, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവരുടെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ എത്ര അടുത്താണെന്ന് ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടും. വെർണർ ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ സ്വഭാവം നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെപ്പോലെ ഡോക്ടർ പെച്ചോറിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ്, പക്ഷേ അവൻ ഒരു യഥാർത്ഥ സുഹൃത്ത്(ദുഷ്ടന്മാർ ഒരു തോക്ക് കയറ്റാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു, യുദ്ധത്തിന് ശേഷം കാര്യങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നു).

എന്നാൽ പെച്ചോറിനിൽ വെർണർ നിരാശനായി: "നിങ്ങൾക്കെതിരെ തെളിവുകളൊന്നുമില്ല, നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമെങ്കിൽ നിങ്ങൾക്ക് സമാധാനത്തോടെ ഉറങ്ങാം."

[മറയ്ക്കുക]

സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ

നോവലിന്റെ എല്ലാ ചെറുകഥകളിലും, "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന ഭാഗം ഒഴികെ, ഉണ്ട് സ്ത്രീ കഥാപാത്രങ്ങൾ. വോളിയത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ ഏറ്റവും വലിയ രണ്ട് കഥകൾക്ക് പേരിട്ടു സ്ത്രീ നാമങ്ങൾ- "ബേല", "രാജകുമാരി മേരി". നോവലിലെ എല്ലാ സ്ത്രീകളും അവരുടേതായ രീതിയിൽ മനോഹരവും രസകരവും മിടുക്കരുമാണ്, കൂടാതെ എല്ലാവരും ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് പെച്ചോറിൻ കാരണം അസന്തുഷ്ടരാണ്.

ഈ കൃതി നിരവധി സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: ബേല - ഒരു സർക്കാസിയൻ പെൺകുട്ടി, വെറ - വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീ, പെച്ചോറിന്റെ പഴയ പ്രണയം, മേരി രാജകുമാരിയും അവളുടെ അമ്മയും, തമാനിൽ നിന്നുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരിയായ രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയ, പ്രിയപ്പെട്ട യാങ്കോ. "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്ന നോവലിലെ എല്ലാ സ്ത്രീകളും ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വങ്ങളാണ്. എന്നാൽ അവർക്കൊന്നും പെച്ചോറിനെ തന്നോട് കൂടുതൽ നേരം അടുപ്പിക്കാനും അവനെ തന്നോട് അടുപ്പിക്കാനും അവനെ മികച്ചതാക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല. അവൻ ആകസ്മികമായി അല്ലെങ്കിൽ മനഃപൂർവം അവരെ വേദനിപ്പിച്ചു, അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഗുരുതരമായ ദൗർഭാഗ്യങ്ങൾ കൊണ്ടുവന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

ഛായാചിത്രം. "ഏകദേശം പതിനാറ് വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി, ഉയരവും മെലിഞ്ഞതും, അവളുടെ കണ്ണുകൾ ഒരു പർവത ചാമോയിസിന്റേത് പോലെ കറുത്തതാണ്, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിലേക്ക് നോക്കി." ഒരു പ്രാദേശിക രാജകുമാരന്റെ മകളായ ഒരു യുവ സർക്കാസിയൻ അതിശയകരമാംവിധം സുന്ദരിയും ചെറുപ്പവും വിചിത്രവുമായ പെൺകുട്ടിയാണ്.

നോവലിലെ വേഷം. വിധിയെ ഒരു സ്ത്രീയുമായി എന്നെന്നേക്കുമായി ബന്ധിപ്പിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന പെച്ചോറിന്റെ ഭാര്യയാണ് ബേല. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഒരു ഭാഗ്യം പറയുന്നയാൾ ഒരു ദുഷ്ട ഭാര്യയിൽ നിന്ന് അവന്റെ മരണം പ്രവചിച്ചു, ഇത് അവനെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. കാലഗണനയും വായനക്കാരന് മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന വസ്തുതകളും വിലയിരുത്തിയാൽ നായകന്റെ അവസാനത്തെ പ്രിയപ്പെട്ടവളാണ് ബേല. അവളുടെ വിധി ഏറ്റവും ദാരുണമാണ്.

ഒരു കുതിരയെ മോഷ്ടിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ സഹായിച്ച ഒരു കൊള്ളക്കാരന്റെ കൈയിൽ പെൺകുട്ടി മരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ മരണം കുറച്ച് ആശ്വാസത്തോടെ അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ബേലക്ക് അവനോട് പെട്ടെന്ന് ബോറടിച്ചു, തലസ്ഥാനത്തെ മതേതര സുന്ദരികളേക്കാൾ മികച്ചവനല്ല. അവളുടെ മരണം പെച്ചോറിനെ വീണ്ടും സ്വതന്ത്രനാക്കി, അത് അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഏറ്റവും ഉയർന്ന മൂല്യമാണ്.

[മറയ്ക്കുക]

മേരി രാജകുമാരി

ഛായാചിത്രം. രാജകുമാരി ചെറുപ്പവും മെലിഞ്ഞതുമാണ്, എല്ലായ്പ്പോഴും രുചികരമായ വസ്ത്രം ധരിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ അവളെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ പറയുന്നു: “ഈ രാജകുമാരി മേരി വളരെ സുന്ദരിയാണ്. അവൾക്ക് അത്തരം വെൽവെറ്റ് കണ്ണുകളുണ്ട് - തീർച്ചയായും വെൽവെറ്റ്: താഴത്തെയും മുകളിലെയും കണ്പീലികൾ വളരെ നീളമുള്ളതാണ്, സൂര്യന്റെ കിരണങ്ങൾ അവളുടെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നില്ല. തിളക്കമില്ലാത്ത ഈ കണ്ണുകളെ ഞാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു: അവ വളരെ മൃദുവാണ്, അവ നിങ്ങളെ അടിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു ... ".

നോവലിലെ വേഷം. യുവ രാജകുമാരി പെച്ചോറിന്റെ ബോധപൂർവമായ ഇരയായി മാറുന്നു. അവളുമായി പ്രണയത്തിലായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ വെറുക്കാനും, തന്റെ യജമാനത്തിയെയും രാജകുമാരിയുടെ ബന്ധുവിനെയും കൂടുതൽ തവണ കാണാനും, പ്രധാന കഥാപാത്രം മേരിയുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ പദ്ധതിയിടുന്നു. അവൻ അനായാസമായും മനഃസാക്ഷിക്കുത്ത് ഇല്ലാതെയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, തുടക്കം മുതൽ, രാജകുമാരിയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ചിന്തിച്ചിരുന്നില്ല. “... ഞാൻ പലപ്പോഴും, എന്റെ ചിന്തകളുമായി ഭൂതകാലത്തിലൂടെ ഓടുന്നു, എന്നോട് തന്നെ ചോദിക്കുന്നു: ശാന്തമായ സന്തോഷവും മനസ്സമാധാനവും എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഈ പാതയിൽ എനിക്ക് കാലിടറാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്? ഇല്ല, ഈ ഷെയറുമായി ഞാൻ പൊരുത്തപ്പെടില്ല! - രാജകുമാരിയുമായുള്ള അവസാന കൂടിക്കാഴ്ച വിവരിച്ചതിന് ശേഷം പെച്ചോറിന്റെ കുറ്റസമ്മതം ഇതാ.

[മറയ്ക്കുക]

ഛായാചിത്രം. വെർണർ, പെച്ചോറിനുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ, ലിഗോവ്സ്കിയിൽ കണ്ട ഒരു സ്ത്രീയെ പരാമർശിക്കുന്നു, "രാജകുമാരിയുടെ ഭർത്താവ് ബന്ധു." ഡോക്ടർ അവളെ ഇങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നു: “അവൾ വളരെ സുന്ദരിയാണ്, പക്ഷേ അവൾ വളരെ രോഗിയാണെന്ന് തോന്നുന്നു ... അവൾ ഇടത്തരം ഉയരവും, സുന്ദരിയും, പതിവ് സവിശേഷതകളും, ഉപഭോഗ നിറവും, അവളുടെ വലതു കവിളിൽ ഒരു മറുകും ഉള്ളവളാണ്: അവളുടെ മുഖം എന്നെ ബാധിച്ചു. അതിന്റെ ആവിഷ്‌കാരതയോടെ."

നോവലിലെ വേഷം. താൻ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പെച്ചോറിൻ പറയുന്ന ഒരേയൊരു സ്ത്രീ വെറയാണ്. അവൾ മറ്റ് സ്ത്രീകളേക്കാൾ കൂടുതൽ സ്നേഹിച്ചിരുന്നുവെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു. അവൻ പൂർണ്ണ വേഗതയിൽ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു, അങ്ങനെ അകത്തേക്ക് അവസാന സമയംനോക്കൂ, പക്ഷേ അവന്റെ കുതിര മരിക്കുന്നു, അവർക്ക് ഒരിക്കലും കണ്ടുമുട്ടാൻ സമയമില്ല.

[മറയ്ക്കുക]

നോവലിലെ സൈക്കോളജിസം

"നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" - ആദ്യത്തേത് മനഃശാസ്ത്ര നോവൽറഷ്യൻ സാഹിത്യം. വ്യക്തിത്വത്തോടുള്ള താൽപര്യം വർദ്ധിച്ചു ആന്തരിക ലോകംസ്വഭാവം, മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ സത്ത വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനായി അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ചിത്രം - ഇവയാണ് ലെർമോണ്ടോവ് നേരിട്ട ചുമതലകൾ.

പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിലെ സ്വയം വിശകലനം. നായകൻ എഴുതിയ കുറിപ്പുകൾ നേരിട്ടുള്ള മനഃശാസ്ത്രപരമായ ചിത്രീകരണത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനമാണ്. പെച്ചോറിനും വായനക്കാരനും ഇടയിൽ കൂടുതൽ തടസ്സങ്ങളൊന്നുമില്ല, ഇപ്പോൾ ഇത് അവർ തമ്മിലുള്ള ഒരു തുറന്ന സംഭാഷണമാണ്. സംഭാഷണക്കാരനോട് കുറ്റസമ്മതം. വെർണറിനെയും രാജകുമാരി മേരിയെയും അഭിസംബോധന ചെയ്ത പരാമർശങ്ങളിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും ആത്മാർത്ഥമായി ഏറ്റുപറയുന്നു.

മുൻകാല വിലയിരുത്തൽ. പെച്ചോറിൻ മുമ്പ് ചെയ്ത പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഓർമ്മിക്കുകയും അവ വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. ആദ്യമായി, "തമൻ" യുടെ അവസാനത്തിൽ ഈ ആത്മപരിശോധനാ രീതി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവിടെ നായകൻ മറ്റ് ആളുകളുടെ, പ്രത്യേകിച്ച് "സത്യസന്ധതയുള്ള കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ" വിധിയിൽ തന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. മനഃശാസ്ത്ര പരീക്ഷണം. പെച്ചോറിൻ തന്റെ സ്വന്തം അനുഭവത്തിൽ മറ്റുള്ളവരുടെയും തന്റെയും പ്രതികരണം പരിശോധിക്കുന്നു. അങ്ങനെ അവൻ സ്വയം പ്രവർത്തനശേഷിയുള്ള ആളായും ആഴത്തിലുള്ള വിശകലന കഴിവുകളുള്ള മനുഷ്യനായും സ്വയം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

[മറയ്ക്കുക]

ടിഫ്ലിസിൽ നിന്നുള്ള യാത്രാമധ്യേ, ആഖ്യാതാവ് മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് എന്ന സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവർ ഒരുമിച്ച് യാത്രയുടെ ഭാഗമാക്കുന്നു. വൈകുന്നേരങ്ങളിൽ, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് കോക്കസസിലെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ കഥകൾ പങ്കിടുകയും ആചാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു പ്രാദേശിക നിവാസികൾ. ഈ കഥകളിൽ ഒന്ന് ആരംഭിക്കുന്നത് ഒരു പ്രാദേശിക രാജകുമാരന്റെ മകളുടെ വിവാഹത്തിലാണ്.

ഒരു യുവ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ, ഗ്രിഗറി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് പെച്ചോറിൻ, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവനുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി. ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു വിവാഹത്തിന് അവരെ ക്ഷണിച്ചു. രാജകുമാരന്റെ ഇളയ മകളായ ബേല ആഘോഷത്തിൽ പെച്ചോറിനെ സമീപിക്കുകയും "ഒരു അഭിനന്ദനം പോലെ അവനോട് പാടുകയും ചെയ്തു." പെച്ചോറിനും സുന്ദരിയായ രാജകുമാരിയെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. പ്രാദേശിക കൊള്ളക്കാരനായ കസ്ബിച്ചും ആഘോഷത്തിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിന് അവനെ അറിയാമായിരുന്നു, കാരണം അവൻ പലപ്പോഴും ആടുകളെ കോട്ടയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന് വിലകുറഞ്ഞ രീതിയിൽ വിറ്റു. കസ്‌ബിച്ചിനെക്കുറിച്ച് പലതരം കിംവദന്തികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ കബർദയിലെ ഏറ്റവും മികച്ച കുതിരയെ എല്ലാവരും അഭിനന്ദിച്ചു.

അതേ വൈകുന്നേരം, മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് ആകസ്‌മികമായി കാസ്‌ബിച്ചും ബേലയുടെ സഹോദരൻ അസമത്തും തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണത്തിന് സാക്ഷിയായി. സുന്ദരിയായ ഒരു കുതിരയെ വിൽക്കാൻ യുവാവ് അപേക്ഷിച്ചു. കാസ്‌ബിച്ചിന് ബേലയെ ഇഷ്ടമാണെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നതിനാൽ, അവനുവേണ്ടി സഹോദരിയെ മോഷ്ടിക്കാൻ പോലും അവൻ തയ്യാറായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വഴിപിഴച്ച കൊള്ളക്കാരൻ ഉറച്ചുനിന്നു. അസമത്ത് ദേഷ്യപ്പെട്ടു, ഒരു വഴക്ക് പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും പെച്ചോറിനും കോട്ടയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ക്യാപ്റ്റൻ തന്റെ സുഹൃത്തിനോട് കേട്ട സംസാരവും രണ്ടുപേർ തമ്മിലുള്ള വഴക്കും പറഞ്ഞു. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, കാസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ ആരോ മോഷ്ടിച്ചു. ഇത് ഇങ്ങനെയാണ് സംഭവിച്ചത്. കസ്ബിച്ച് ആടുകളെ കോട്ടയിലേക്ക് വില്പനയ്ക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവനെ ചായയിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. സുഹൃത്തുക്കൾ സംസാരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു, പെട്ടെന്ന് കസ്ബിച്ച് മുഖം മാറ്റി, തെരുവിലേക്ക് ഓടി, പക്ഷേ അസമത്ത് ഓടിപ്പോകുന്ന കുതിരയുടെ കുളമ്പിൽ നിന്നുള്ള പൊടി മാത്രമാണ് കണ്ടത്. കാസ്ബിച്ചിന്റെ സങ്കടം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അവൻ "മരിച്ച ഒരാളെപ്പോലെ മുഖം കുനിച്ചു", "രാത്രി വൈകും വരെ അവൻ അങ്ങനെ കിടന്നു."

കസ്ബിച്ച് അസമത്തിന്റെ പിതാവിന്റെ അടുത്തേക്ക് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ അവനെ കണ്ടെത്തിയില്ല. രാജകുമാരൻ എവിടെയോ പോയി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭാവത്തിന് നന്ദി, പെച്ചോറിനായി തന്റെ സഹോദരിയെ മോഷ്ടിക്കാൻ അസമത്തിന് കഴിഞ്ഞു. കരാർ ഇങ്ങനെയായിരുന്നു: ബേലയ്ക്ക് പകരമായി കാസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ മോഷ്ടിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ സഹായിച്ചു. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പെൺകുട്ടിയെ തന്റെ സ്ഥലത്ത് രഹസ്യമായി താമസിപ്പിച്ചു. അവൻ അവൾക്ക് സമ്മാനങ്ങൾ നൽകി, അവൾക്കായി ജോലിക്കാരെ നിയമിച്ചു, പക്ഷേ ബേല വളരെ പതുക്കെ അത് ഉപയോഗിച്ചു. ഒരിക്കൽ ഗ്രിഗറിക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൾക്ക് അവനോട് അത്ര വെറുപ്പുണ്ടെന്നും അവൾക്ക് അവനെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ലെങ്കിൽ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ എവിടെ നോക്കിയാലും അവൻ ഉടൻ തന്നെ പോകുമെന്നും പറഞ്ഞു. എന്നാൽ ബേല പെച്ചോറിൻറെ കഴുത്തിൽ സ്വയം എറിയുകയും താമസിക്കാൻ അപേക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ തന്റെ ലക്ഷ്യം നേടി - അവൻ ഒരു ഉറച്ച പെൺകുട്ടിയുടെ ഹൃദയം നേടി.

ആദ്യം എല്ലാം ശരിയായിരുന്നു, എന്നാൽ താമസിയാതെ പെച്ചോറിൻ സന്തോഷകരമായ ജീവിതത്തിൽ വിരസമായി, താൻ ഇനി ബേലയെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. കൂടുതൽ കൂടുതൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ മണിക്കൂറുകളോളം വേട്ടയാടാൻ കാട്ടിലേക്ക് പോയി, ചിലപ്പോൾ മുഴുവൻ ദിവസങ്ങളിലും. അതേസമയം, മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് രാജകുമാരന്റെ മകളുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി.

ഗ്രിഗറിയെക്കുറിച്ച് ബേല പലപ്പോഴും അവനോട് പരാതിപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ പെച്ചോറിനുമായി സംസാരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഗ്രിഗറി തന്റെ നിർഭാഗ്യകരമായ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് സുഹൃത്തിനോട് പറഞ്ഞു: താമസിയാതെ അല്ലെങ്കിൽ പിന്നീട് അയാൾക്ക് എല്ലാത്തിലും ബോറടിക്കുന്നു. അവൻ തലസ്ഥാനത്ത് താമസിച്ചു, എന്നാൽ ആനന്ദങ്ങൾ, ഉയർന്ന സമൂഹം, പഠനം പോലും - എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതായിരുന്നു. അതിനാൽ "വിരസം ചെചെൻ ബുള്ളറ്റുകൾക്ക് കീഴിൽ ജീവിക്കില്ല" എന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ പെച്ചോറിൻ കോക്കസസിലേക്ക് പോയി. എന്നാൽ ഒരു മാസത്തിനുശേഷം അവർ നായകനെ ആവേശം കൊള്ളിക്കുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു. അവസാനം, അവൻ ബേലയെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്തിലാവുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ "ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം ഒരു കുലീനയായ സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹത്തേക്കാൾ അല്പം മികച്ചതാണെന്ന്" പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

ഒരിക്കൽ പെച്ചോറിൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ തന്നോടൊപ്പം വേട്ടയാടാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചു. അവർ ആളുകളെ കൊണ്ടുപോയി, അതിരാവിലെ പോയി, ഉച്ചയോടെ ഒരു കാട്ടുപന്നിയെ കണ്ടെത്തി, വെടിവയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്ഷേ മൃഗം പോയി. നിർഭാഗ്യവാനായ വേട്ടക്കാർ തിരിച്ചുപോയി. ഇതിനകം തന്നെ കോട്ടയിൽ ഒരു ഷോട്ട് ഉണ്ടായിരുന്നു. ശബ്ദം കേട്ട ഭാഗത്തേക്ക് എല്ലാവരും ഓടി. കൊത്തളത്തിൽ തടിച്ചുകൂടിയ പടയാളികൾ വയലിലേക്ക് വിരൽ ചൂണ്ടി. ഒരു സവാരിക്കാരൻ അതിലൂടെ വെള്ളനിറത്തിലുള്ള എന്തോ പിടിച്ച് പറക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു.

രക്ഷപ്പെട്ടയാളെ പിടികൂടാൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ചും പെച്ചോറിനും ഓടി. തന്റെ നഷ്ടത്തിന് പ്രതികാരം ചെയ്യാൻ ബേലയെ മോഷ്ടിച്ചത് കാസ്ബിച്ചാണ്. സവാരിക്കാരനെ പിടികൂടിയ ഗ്രിഗറി വെടിയുതിർത്തു, കാസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിര വീണു. തുടർന്ന് മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് വെടിയുതിർത്തു, പുക നീങ്ങിയപ്പോൾ, പരിക്കേറ്റ കുതിരയുടെ അരികിൽ ഒരു പെൺകുട്ടിയും കാസ്ബിച്ചും ഓടിപ്പോകുന്നത് എല്ലാവരും കണ്ടു. കവർച്ചക്കാരൻ പെൺകുട്ടിയുടെ പുറകിൽ നിന്ന് കുത്തുകയായിരുന്നു.

ബേല രണ്ടു ദിവസം കൂടി ജീവിച്ചു, കഠിനമായ വേദനയിൽ മരിച്ചു. പെച്ചോറിൻ കണ്ണുകൾ അടയ്ക്കാതെ അവളുടെ കട്ടിലിനരികിൽ ഇരുന്നു. രണ്ടാം ദിവസം, ബേല വെള്ളം ചോദിച്ചു, അവൾക്ക് സുഖം തോന്നുന്നു, പക്ഷേ മൂന്ന് മിനിറ്റിനുശേഷം അവൾ മരിച്ചു. മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പെച്ചോറിനെ മുറിക്ക് പുറത്തേക്ക് നയിച്ചു, സ്വന്തം ഹൃദയം സങ്കടത്താൽ തകർന്നു, പക്ഷേ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഖം ശാന്തവും ഭാവരഹിതവുമായിരുന്നു. ഈ നിസ്സംഗത മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ ബാധിച്ചു.

ബേലയെ കോട്ടയ്ക്ക് പിന്നിൽ, നദിക്കരയിൽ, കാസ്ബിച്ച് തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ സ്ഥലത്തിന് സമീപം അടക്കം ചെയ്തു. പെച്ചോറിന് വളരെക്കാലമായി സുഖമില്ല, ശരീരഭാരം കുറഞ്ഞു, മൂന്ന് മാസത്തിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തെ മറ്റൊരു റെജിമെന്റിലേക്ക് മാറ്റി, അദ്ദേഹം ജോർജിയയിലേക്ക് പോയി. കാസ്ബിച്ചിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു, സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ അറിഞ്ഞില്ല.

മാക്‌സിം മാക്‌സിമിച്ച് ഈ കഥ നിരവധി ദിവസങ്ങളായി ആഖ്യാതാവിനോട് വിവരിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നപ്പോൾ, അവരുടെ വേർപിരിയലിനുള്ള സമയം വന്നിരിക്കുന്നു. ഭാരമുള്ള ലഗേജ് കാരണം സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റന് പെട്ടെന്ന് പിന്തുടരാനായില്ല; ഇതിൽ നായകന്മാർ വിട പറഞ്ഞു. എന്നാൽ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റനെ വീണ്ടും കാണാനുള്ള ഭാഗ്യം കഥാകാരന് ലഭിച്ചു.

മാക്സിം മാക്സിമിച്ചുമായി വേർപിരിഞ്ഞ ശേഷം, ആഖ്യാതാവ് വേഗത്തിൽ വ്ലാഡികാവ്കാസിൽ എത്തി. പക്ഷേ, ഒരു അവസരം പ്രതീക്ഷിച്ച് അയാൾക്ക് അവിടെ മൂന്ന് ദിവസം താമസിക്കേണ്ടിവന്നു - വണ്ടികൾക്കൊപ്പമുള്ള ഒരു കവർ. ഇതിനകം രണ്ടാം ദിവസം മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് അവിടെ എത്തി. സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ രണ്ടുപേർക്ക് ഒരു മികച്ച അത്താഴം തയ്യാറാക്കി, പക്ഷേ സംഭാഷണം യോജിച്ചില്ല - പുരുഷന്മാർ പരസ്പരം കണ്ടത് വളരെ മുമ്പല്ല. ബെൽ, പെച്ചോറിൻ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് ഇതിനകം തന്നെ സ്വന്തം കഥ വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങിയ ആഖ്യാതാവ്, മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ രസകരമായ ഒന്നും കേൾക്കില്ലെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

നിരവധി വണ്ടികൾ മുറ്റത്തേക്ക് ഓടി. അവരുടെ കൂട്ടത്തിൽ ഒരു അത്ഭുതകരമായ, നൈപുണ്യമുള്ള ഒരു യാത്രാ വണ്ടി ഉണ്ടായിരുന്നു. പുതുമുഖങ്ങളെ പ്രതീക്ഷിച്ച അവസരമായി നായകന്മാർ ഏറ്റെടുത്തു. എന്നാൽ ഈ വണ്ടി മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനൊപ്പം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച അതേ പെച്ചോറിന്റേതാണെന്ന് മനസ്സിലായി. ക്യാപ്റ്റൻ അവനെ ഉടൻ കാണണമെന്ന് ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ തന്റെ യജമാനൻ അത്താഴം കഴിക്കാൻ താമസിച്ചുവെന്നും തനിക്കറിയാവുന്ന ഒരു കേണലിനൊപ്പം രാത്രി കഴിച്ചുകൂട്ടിയെന്നും ദാസൻ അറിയിച്ചു.

തന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് പെച്ചോറിനോട് പറയാൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് ദാസനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പ്രായമായ സൈനികന് തനിക്കായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താനായില്ല, പെച്ചോറിൻ വരാൻ പോകുന്നുവെന്ന് കരുതി ഉറങ്ങാൻ പോയില്ല. താൻ ഇതിനകം വളരെയധികം കേട്ടിട്ടുള്ള ഒരാളെ കാണാൻ ആഖ്യാതാവിന് വളരെ ജിജ്ഞാസ ഉണ്ടായിരുന്നു. അതിരാവിലെ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ ഔദ്യോഗിക കാര്യങ്ങൾക്കായി പോയി. പെച്ചോറിൻ സത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, സാധനങ്ങൾ ശേഖരിക്കാനും കുതിരകളെ കിടത്താനും അദ്ദേഹം ഉത്തരവിട്ടു.

ആഖ്യാതാവ് പെച്ചോറിനെ തിരിച്ചറിഞ്ഞ് മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനെ അയച്ചു. ഒരു പഴയ സുഹൃത്തിനെ കാണാൻ അവൻ കഴിയുന്നത്ര വേഗത്തിൽ ഓടി. എന്നാൽ പെച്ചോറിൻ തണുപ്പായിരുന്നു, കുറച്ച് സംസാരിച്ചു, പേർഷ്യയിലേക്ക് പോകുന്നുവെന്ന് മാത്രം പറഞ്ഞു, അത്താഴത്തിന് പോലും താമസിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. വണ്ടി സ്റ്റാർട്ട് ചെയ്തപ്പോൾ, തന്റെ കൈയിൽ പെച്ചോറിന്റെ പേപ്പറുകൾ ഉണ്ടെന്ന് ക്യാപ്റ്റൻ ഓർത്തു, അത് മീറ്റിംഗിൽ തന്നിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരാൻ ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ ഗ്രിഗറി അവരെ കൊണ്ടുപോകാതെ പോയി.

പെച്ചോറിന്റെ വണ്ടിയുടെ ചക്രങ്ങളുടെ കരച്ചിൽ വളരെക്കാലമായി നിലച്ചിരുന്നു, വൃദ്ധൻ അപ്പോഴും ചിന്തയിൽ നിന്നു, ഇടയ്ക്കിടെ അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ കണ്ണുനീർ ഒഴുകി. അയാൾ യുവാവിനെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെട്ടു, തന്റെ അഹങ്കാരത്തിന് പഴയ സുഹൃത്തിനെ ശകാരിച്ചു, എന്നിട്ടും ശാന്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മാക്സിം മാക്സിമിച്ചിനൊപ്പം പെച്ചോറിൻ ഏത് തരത്തിലുള്ള പേപ്പറുകളാണ് ഉപേക്ഷിച്ചതെന്ന് ആഖ്യാതാവ് ചോദിച്ചു.

ഇപ്പോൾ വിഷമിച്ച സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ വലിച്ചെറിയാൻ പോകുന്ന വ്യക്തിഗത കുറിപ്പുകളായിരുന്നു ഇവ. അത്തരമൊരു ഭാഗ്യത്തിൽ സന്തോഷിച്ച ആഖ്യാതാവ് പെച്ചോറിന്റെ പേപ്പറുകൾ അദ്ദേഹത്തിന് നൽകാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു. പുരുഷന്മാർ വളരെ ശുഷ്കമായി പിരിഞ്ഞു, കോപാകുലനായ സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ ധാർഷ്ട്യവും വഴക്കാളിയും ആയി.

ആഖ്യാതാവിന് പെച്ചോറിന്റെ പേപ്പറുകൾ ലഭിച്ചു: അത് ഒരു ഓഫീസറുടെ ഡയറിയായിരുന്നു. പേർഷ്യയിലെ ഗ്രിഗറിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് താൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് ആമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. ഈ വസ്തുത, ആഖ്യാതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനുള്ള അവകാശം നൽകി. എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാതാവ് മറ്റൊരാളുടെ ജോലിക്ക് സ്വന്തം പേര് നൽകി. എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം മറ്റൊരാളുടെ ഡയറി പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്?

“ഈ കുറിപ്പുകൾ വീണ്ടും വായിച്ചപ്പോൾ, സ്വന്തം ദൗർബല്യങ്ങളും തിന്മകളും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഒരാളുടെ ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം, ഏറ്റവും ചെറിയ ആത്മാവ് പോലും, ഒരു മുഴുവൻ ആളുകളുടെ ചരിത്രത്തേക്കാൾ രസകരവും ഉപയോഗപ്രദവുമാണ്, പ്രത്യേകിച്ചും അത് സ്വയം പക്വമായ മനസ്സിന്റെ നിരീക്ഷണത്തിന്റെ ഫലമാകുമ്പോൾ, അത് വ്യർത്ഥമായ ആഗ്രഹമില്ലാതെ എഴുതുമ്പോൾ. താൽപ്പര്യം അല്ലെങ്കിൽ ആശ്ചര്യം ഉണർത്താൻ.

അതിനാൽ, പ്രയോജനത്തിനായുള്ള ഒരു ആഗ്രഹം യാദൃശ്ചികമായി എനിക്ക് ലഭിച്ച ഒരു മാസികയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ അച്ചടിക്കാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. ഞാൻ എല്ലാം മാറ്റിമറിച്ചിട്ടും ശരിയായ പേരുകൾ, എന്നാൽ അത് സംസാരിക്കുന്നവർ ഒരുപക്ഷേ സ്വയം തിരിച്ചറിയും, ഒരുപക്ഷേ ഈ ലോകവുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് ഇതുവരെ ആരോപിക്കപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് അവർ ന്യായീകരണങ്ങൾ കണ്ടെത്തും: ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്ന കാര്യങ്ങൾ ഞങ്ങൾ എപ്പോഴും ക്ഷമിക്കും ".

പെച്ചോറിൻ കോക്കസസിൽ താമസിച്ചതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കാര്യങ്ങൾ മാത്രമാണ് താൻ ഈ പുസ്തകത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചതെന്ന് ആഖ്യാതാവ് എഴുതുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ കൈയിൽ ഇപ്പോഴും ഒരു കട്ടികൂടിയ നോട്ട്ബുക്ക് ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പരാമർശിക്കുന്നു, അത് ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മുഴുവൻ ജീവിതവും വിവരിക്കുന്നു. എന്നെങ്കിലും അവൾ വായനക്കാരുടെ ന്യായവിധിക്കായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുമെന്ന് ആഖ്യാതാവ് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

തമാനിലെ താമസത്തോടെ, വായനക്കാരന് പെച്ചോറിന്റെ ഡയറി ആരംഭിക്കുന്നു. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ രാത്രി വൈകി ഈ "ചീത്ത ചെറിയ പട്ടണത്തിൽ" എത്തി. ഒരു സർവീസ് അപ്പാർട്ട്മെന്റ് അനുവദിക്കാൻ പെച്ചോറിൻ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാ കുടിലുകളും അധിനിവേശത്തിലായിരുന്നു. ഓഫീസറുടെ ക്ഷമ നശിച്ചു, റോഡിൽ തളർന്നു, രാത്രി തണുപ്പ്. പത്ത് പേരുടെ മാനേജർ ഒരേയൊരു ഓപ്ഷൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു: “ഒരാൾ കൂടിയുണ്ട്, നിങ്ങളുടെ പ്രഭുക്കന്മാർക്ക് മാത്രമേ അത് ഇഷ്ടപ്പെടില്ല; അത് അശുദ്ധമാണ്!" ഈ വാക്യത്തിന്റെ അർത്ഥത്തിലേക്ക് കടക്കാതെ, അവനെ അവിടെ കൊണ്ടുപോകാൻ പെച്ചോറിൻ ഉത്തരവിട്ടു. കടലിന്റെ തീരത്തുള്ള ഒരു ചെറിയ വീടായിരുന്നു അത്. ഏകദേശം പതിന്നാലു വയസ്സുള്ള ഒരു അന്ധനാണ് വാതിൽ തുറന്നത്. ഉടമ വീട്ടിൽ ഇല്ലായിരുന്നു. പെച്ചോറിൻ, കോസാക്ക് ബാറ്റ്മാനോടൊപ്പം മുറിയിൽ താമസമാക്കി.

കോസാക്ക് തൽക്ഷണം ഉറങ്ങി, പക്ഷേ ഉദ്യോഗസ്ഥന് ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഏകദേശം മൂന്ന് മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞ്, പെച്ചോറിൻ ഒരു മിന്നുന്ന നിഴൽ ശ്രദ്ധിച്ചു, പിന്നെ മറ്റൊന്ന്. അവൻ വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഒന്നും മിണ്ടാതെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങി. അന്ധനായ ഒരു കുട്ടി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു. ആ മനുഷ്യൻ തന്റെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാതിരിക്കാൻ സ്വയം മറഞ്ഞു, അന്ധനെ അനുഗമിച്ചു.

കുറച്ചു കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അന്ധൻ കരയിൽ നിന്നു. പെച്ചോറിൻ അവനെ പിന്തുടർന്നു. ഒരു പെൺകുട്ടി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. വളരെ നിശ്ശബ്ദമായി, തങ്ങളുടെ മറ്റൊരു സഖാവ് വരുമോ എന്ന് അവർ ചർച്ച ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി. അധികം താമസിയാതെ, കൊടുങ്കാറ്റും ഇരുട്ടും വകവെക്കാതെ ഒരു ബോട്ട് എത്തി. ഒരാൾ ബോട്ടിൽ എന്തോ കൊണ്ടുവന്നു. ഓരോരുത്തരും ഓരോ പൊതി എടുത്തു, എല്ലാവരും പോയി.

അടുത്ത ദിവസം രാവിലെ, പെച്ചോറിൻ ഇന്ന് ഗെലെൻഡ്‌സിക്കിലേക്ക് പോകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് കണ്ടെത്തി. ഉദ്യോഗസ്ഥൻ കുടിലിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ കോസാക്ക് മാത്രമല്ല, പെൺകുട്ടിയോടൊപ്പം പഴയ വീട്ടമ്മയും കാത്തിരുന്നു. പെൺകുട്ടി പെച്ചോറിനുമായി ഉല്ലസിക്കാൻ തുടങ്ങി. രാത്രിയിൽ താൻ കണ്ടത് അവളോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ ഒന്നും നേടിയില്ല. വൈകുന്നേരമായപ്പോൾ പെൺകുട്ടി വന്ന് ഗ്രിഗറിയുടെ കഴുത്തിൽ എറിയുകയും ചുംബിക്കുകയും ചെയ്തു. രാത്രി എല്ലാവരും ഉറങ്ങുമ്പോൾ കരയിലേക്ക് വരാനും അവൾ പറഞ്ഞു.

അവൻ അത് തന്നെ ചെയ്തു. പെൺകുട്ടി അവനെ ബോട്ടിലേക്ക് നയിച്ചു, അതിൽ ഇരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. അവർ ഇതിനകം നീന്തുകയായിരുന്നതിനാൽ നായകന് ബോധം വരാൻ സമയമില്ല. പെൺകുട്ടി സമർത്ഥമായും ചടുലമായും കരയിൽ നിന്ന് തുഴഞ്ഞു. എന്നിട്ട് അവൾ അവന്റെ തോക്ക് കടലിലേക്ക് എറിയുകയും ഉദ്യോഗസ്ഥനെ തന്നെ വെള്ളത്തിലേക്ക് എറിയാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും
ആ മനുഷ്യൻ കൂടുതൽ ശക്തനായിരുന്നു, അവൻ അവളെ കടലിലേക്ക് എറിഞ്ഞു. എങ്ങനെയോ, ഒരു പഴയ തുഴയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ, പെച്ചോറിൻ കടവിലേക്ക് കയറി.

കരയിൽ, ഉദ്യോഗസ്ഥൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടു, അവൻ കുറ്റിക്കാട്ടിൽ ഒളിച്ചു, അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് കാത്തിരുന്നു. തലേന്ന് രാത്രിയും ബോട്ടിൽ വന്നയാളാണ്. കേട്ടുകേട്ട സംഭാഷണത്തിൽ നിന്ന്, അവർ കള്ളക്കടത്തുകാരാണെന്ന് പെച്ചോറിൻ മനസ്സിലാക്കി. അവരിൽ പ്രധാനിയായ യാങ്കോ പെൺകുട്ടിയെ തന്നോടൊപ്പം ഈ സ്ഥലം വിട്ടു. അന്ധൻ തമാനിൽ പണമില്ലാതെ അവശേഷിച്ചു.

കുടിലിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ പെച്ചോറിൻ ഒരു പാവപ്പെട്ട ആൺകുട്ടി തന്റെ എല്ലാ സാധനങ്ങളും മോഷ്ടിച്ചതായി കണ്ടെത്തി. പരാതിപ്പെടാൻ ആരുമുണ്ടായിരുന്നില്ല, അടുത്ത ദിവസം ഉദ്യോഗസ്ഥന് അസുഖകരമായ നഗരം വിടാൻ കഴിഞ്ഞു. വൃദ്ധയുടെയും അന്ധന്റെയും അവസ്ഥ എന്താണെന്ന് അവനറിയില്ല.

രണ്ടാം ഭാഗം
(പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിന്റെ അവസാനം)

പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിന്റെ കവറിന്റെ ഈ ഭാഗത്ത് ഒരു മാസത്തോളം വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ പ്യാറ്റിഗോർസ്ക്, കിസ്ലോവോഡ്സ്ക് എന്നിവിടങ്ങളിലും പരിസര പ്രദേശങ്ങളിലും നടക്കുന്നു. വെള്ളത്തിൽ താമസിച്ചതിന്റെ ആദ്യ ദിവസം തന്നെ പെച്ചോറിൻ തന്റെ പരിചയക്കാരനായ ജങ്കർ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇരുവരും പരസ്പരം ഇഷ്ടപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ വലിയ സുഹൃത്തുക്കളായി നടിക്കുന്നു.

അവർ പ്രാദേശിക സമൂഹത്തെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, പെട്ടെന്ന് രണ്ട് സ്ത്രീകൾ പുരുഷന്മാരെ മറികടന്ന് നടന്നു. അവർ രാജകുമാരി ലിഗോവ്സ്കയയും മകൾ മേരിയുമായിരുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി യുവ രാജകുമാരിയെ ശരിക്കും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവൻ അവളെ അറിയാൻ ശ്രമിച്ചു. ആദ്യ മീറ്റിംഗിൽ നിന്ന്, രാജകുമാരി ധിക്കാരിയായ പെച്ചോറിനെ ഇഷ്ടപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോട് ജിജ്ഞാസയും നല്ല മനസ്സും കാണിച്ചു.

പെച്ചോറിന് നഗരത്തിൽ മറ്റൊരു സുഹൃത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നു - ഡോ. വെർണർ. അവൻ വളരെ ബുദ്ധിമാനും മൂർച്ചയുള്ളതുമായ ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു, പെച്ചോറിന്റെ സഹതാപം ശരിക്കും ഉണർത്തി. ഒരിക്കൽ വെർണർ ഉദ്യോഗസ്ഥനെ കാണാൻ പോയി. സംഭാഷണത്തിനിടയിൽ, പെച്ചോറിൻ പരിഹസിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചതായി മനസ്സിലായി
തീവ്രമായ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിക്ക് മുകളിലൂടെ രാജകുമാരിയെ അടിച്ചു. കൂടാതെ, വെർണർ രാജകുമാരിയുടെ അകന്ന ബന്ധുവായ ഒരു പുതുമുഖ സ്ത്രീയെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. സ്ത്രീയുടെ വിവരണത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ തന്റെ പഴയ പ്രണയത്തെ തിരിച്ചറിയുന്നു - വെറ.

ഒരു ദിവസം പെച്ചോറിൻ വെറയെ കിണറ്റിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അവൾ വിവാഹിതയായ സ്ത്രീഎന്നാൽ അവരുടെ വികാരങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ശക്തമാണ്. അവർ ഒരു ഡേറ്റിംഗ് പ്ലാൻ വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നു: പെച്ചോറിൻ ലിഗോവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിലെ സ്ഥിരം അതിഥിയായി മാറണം, അതിനാൽ അവർ സംശയിക്കാതിരിക്കാൻ മേരിയെ പരിപാലിക്കുക. പന്തിൽ ഒരു നല്ല അവസരം പെച്ചോറിനെ ലിഗോവ്സ്കിയുടെ വീട്ടിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. രാജകുമാരി തന്നോട് പ്രണയത്തിലാകാനുള്ള ഒരു പ്രവർത്തന സമ്പ്രദായത്തെക്കുറിച്ച് അവൻ ചിന്തിക്കുന്നു.

മനഃപൂർവ്വം അവളെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടപ്പോൾ അവൻ എപ്പോഴും അകന്നുപോയി. പക്ഷേ, പ്രതീക്ഷിച്ചതുപോലെ, ജങ്കർ പെട്ടെന്ന് മേരിയെ വിരസമാക്കി, പെച്ചോറിൻ കൂടുതൽ കൂടുതൽ താൽപ്പര്യം ജനിപ്പിച്ചു. ഒരു ദിവസം സമൂഹം മുഴുവൻ കുതിര സവാരിക്ക് പോയി. യാത്രയുടെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ, പെച്ചോറിൻ മേരിയോട് പറയുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ വിലകുറച്ച് കാണുകയും സ്നേഹിക്കപ്പെടാതിരിക്കുകയും ചെയ്തു. ആദ്യകാലങ്ങളിൽഅവൻ മ്ലാനനായി, ഹൃദയശൂന്യനായി, "ധാർമ്മിക വികലാംഗൻ" ആയിത്തീർന്നു. ഇത് യുവ സെൻസിറ്റീവ് പെൺകുട്ടിയിൽ ശക്തമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കി.

അടുത്ത പന്തിൽ, മേരി പെച്ചോറിനോടൊപ്പം നൃത്തം ചെയ്തു, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയോടുള്ള താൽപര്യം പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ടു. വെറ തന്റെ ഭർത്താവിനൊപ്പം കിസ്‌ലോവോഡ്‌സ്കിലേക്ക് പോയി, തന്നെ പിന്തുടരാൻ ഗ്രിഗറിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിൻ കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലേക്ക് പോകുന്നു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സമൂഹം മുഴുവൻ അങ്ങോട്ടേക്ക് നീങ്ങുന്നു. നായകന്മാർ പോകുന്നു ചെറിയ ഉല്ലാസയാത്രസൂര്യാസ്തമയം കാണാൻ. രാജകുമാരിയുടെ കുതിരയെ പർവത നദി മുറിച്ചുകടക്കാൻ പെച്ചോറിൻ സഹായിച്ചു. മേരിക്ക് തലകറക്കം അനുഭവപ്പെട്ടു, ഓഫീസർ അവളെ സഡിലിൽ നിർത്താൻ അവളുടെ അരക്കെട്ടിൽ പിടിച്ചു.

അവൻ അവളുടെ കവിളിൽ ക്രൂരമായി ചുംബിച്ചു. പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയുടെ പ്രതികരണത്തിലൂടെ, അവൾ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് അയാൾ മനസ്സിലാക്കി. അന്ന് വൈകുന്നേരം വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു
നായകൻ ആകസ്മികമായി ഒരു ഭക്ഷണശാലയിൽ ഒരു സംഭാഷണം കേട്ടു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയും സുഹൃത്തുക്കളും അവനെതിരെ ഒരു ഗൂഢാലോചന സംഘടിപ്പിച്ചു: പിസ്റ്റളുകൾ കയറ്റാതെ തന്നെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, പെച്ചോറിൻ രാജകുമാരിയെ കിണറ്റിൽ കാണുകയും താൻ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെന്ന് സമ്മതിക്കുകയും ചെയ്തു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കുറിപ്പ് ലഭിച്ചു
ക്ഷണത്തോടുകൂടിയ വിശ്വാസം. കുറച്ചു ദിവസമായി ഭർത്താവ് നാട്ടിലില്ലാതിരുന്നതിനാൽ വീട്ടിൽ തനിച്ചിരിക്കാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു. നിശ്ചയിച്ച സമയത്ത് പെച്ചോറിൻ എത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം പോയപ്പോൾ, ഗൂഢാലോചനക്കാർ അദ്ദേഹത്തെ പതിയിരുന്ന് വീഴ്ത്തി. ഒരു പോരാട്ടം നടന്നു, പക്ഷേ പെച്ചോറിന് രക്ഷപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞു. പ്രഭാതത്തിൽ അടുത്ത ദിവസംപെച്ചോറിനെ ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി, അവർ അവനെ രാജകുമാരിയുടെ ജനാലകൾക്കടിയിൽ പിടിച്ചതായി പറയാൻ തുടങ്ങി. അതിനുശേഷം, ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് വിളിച്ചു. വെർണറെ രണ്ടാമനായി തിരഞ്ഞെടുത്തു. ഒരു മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞ് തിരിച്ചെത്തിയ അദ്ദേഹം എതിരാളികളുടെ വീട്ടിൽ എന്താണ് കേൾക്കുന്നതെന്ന് പറഞ്ഞു. അവർ പദ്ധതി മാറ്റി: ഇപ്പോൾ ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയുടെ പിസ്റ്റൾ മാത്രമേ ലോഡ് ചെയ്യാവൂ. പെച്ചോറിന് സ്വന്തമായി ഒരു പദ്ധതിയുണ്ട്, അത് വെർണറോട് പറയുന്നില്ല.

നായകന്മാർ അതിരാവിലെ ഒരു ശാന്തമായ തോട്ടിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. പെച്ചോറിൻ എല്ലാം സമാധാനപരമായി പരിഹരിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ നിരസിച്ചു. അപ്പോൾ അവൻ പറഞ്ഞു, സമ്മതിച്ചതുപോലെ, ആറ് അടിയിൽ വെടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അഗാധത്തിന് മുകളിലുള്ള ഒരു ചെറിയ പ്ലാറ്റ്ഫോമിൽ. ഒരു ചെറിയ മുറിവ് പോലും മതിയാകും ശത്രുവിന് പാതാളത്തിൽ വീഴാൻ. വികൃതമാക്കിയ മൃതദേഹം അപകടത്തിന്റെ തെളിവായിരിക്കും, ഡോ. വെർണർ വിവേകത്തോടെ ബുള്ളറ്റ് നീക്കം ചെയ്യും. എല്ലാവരും സമ്മതിക്കുന്നു. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കിയാണ് നറുക്കെടുപ്പിലൂടെ ആദ്യം ഷൂട്ട് ചെയ്യുന്നത്. അവൻ ശത്രുവിന്റെ കാലിൽ എളുപ്പത്തിൽ മുറിവേൽപ്പിക്കുന്നു. പെച്ചോറിൻ അഗാധത്തിന് മുകളിൽ തുടരുന്നു. അവൻ അടുത്തത് ഷൂട്ട് ചെയ്യണം. ഗ്രുഷ്നിറ്റ്സ്കി ചോദിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന് പെച്ചോറിൻ ചോദിക്കുന്നു
ക്ഷമ. ഒരു നിഷേധാത്മക ഉത്തരം ലഭിച്ചതിന് ശേഷം, തോക്ക് ലോഡുചെയ്യാൻ അദ്ദേഹം ആവശ്യപ്പെടുന്നു, കാരണം അതിൽ ബുള്ളറ്റ് ഇല്ലെന്ന് അദ്ദേഹം ശ്രദ്ധിച്ചു. പെച്ചോറിൻ ശത്രുവിന് നേരെ വെടിയുതിർക്കുന്നു, അവൻ പാറയിൽ നിന്ന് വീണു മരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയോടെ എല്ലാം അവസാനിക്കുന്നു.

വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, പെച്ചോറിന് വെറയിൽ നിന്ന് ഒരു കുറിപ്പ് ലഭിക്കുന്നു. അവൾ അവനോട് എന്നെന്നേക്കുമായി വിട പറയുന്നു. നായകൻ അവസാന മീറ്റിംഗിൽ എത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ വഴിയിൽ അവന്റെ കുതിര മരിക്കുന്നു. അവൻ രാജകുമാരിയെ സന്ദർശിക്കുന്നു. ഗ്രിഗറി തന്റെ മകളെ അപവാദത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിച്ചതിൽ അവൾ നന്ദിയുള്ളവളാണ്, കൂടാതെ പെച്ചോറിൻ അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാണ്, നായകന്റെ സ്ഥാനം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും രാജകുമാരിക്ക് വിവാഹത്തിന് എതിരായി ഒന്നുമില്ല. മേരിയെ കാണാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. തന്റെ മുൻ കുമ്പസാരത്തിൽ പ്രകോപിതയായ രാജകുമാരിയെ, താൻ വെറുക്കുന്നുവെന്ന് അമ്മയോട് പറയാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥൻ നിർബന്ധിക്കുന്നു.

പെച്ചോറിൻ ജീവിച്ചിരുന്ന കാലത്തെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു എപ്പിസോഡാണിത് കോസാക്ക് ഗ്രാമം. വൈകുന്നേരത്തോടെ, വിധിയും മുൻനിശ്ചയവും ഉണ്ടോ എന്ന് ഉദ്യോഗസ്ഥർക്കിടയിൽ തർക്കം ഉണ്ടാകുന്നു. ചൂടൻ കളിക്കാരനായ സെർബ് വുലിച്ച് തർക്കത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. “അവൻ ധീരനായിരുന്നു, കുറച്ച് സംസാരിച്ചു, പക്ഷേ മൂർച്ചയോടെ; തന്റെ ആത്മീയവും കുടുംബപരവുമായ രഹസ്യങ്ങൾ ആരോടും പറഞ്ഞില്ല; ഞാൻ വൈൻ കുടിച്ചിട്ടില്ല, ഞാൻ ഒരിക്കലും യുവ കോസാക്ക് സ്ത്രീകളെ പിന്തുടർന്നില്ല.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വന്തം ജീവിതം കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുമോ എന്ന് സ്വയം പരിശോധിക്കാൻ വുലിച്ച് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. Pechorin തമാശയായി ഒരു പന്തയം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. താൻ മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചതിൽ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെന്നും തന്റെ പോക്കറ്റിലെ എല്ലാ ഉള്ളടക്കങ്ങളും മേശപ്പുറത്ത് ഒഴിച്ചുവെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു - ഏകദേശം രണ്ട് ഡസൻ ചെർവോനെറ്റുകൾ. സെർബിയൻ സമ്മതിക്കുന്നു. മറ്റൊരു മുറിയിലേക്ക് നീങ്ങി, വുലിച്ച് മേശപ്പുറത്ത് ഇരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ അവനെ പിന്തുടർന്നു.

ചില കാരണങ്ങളാൽ പെച്ചോറിൻ ഇന്ന് മരിക്കുമെന്ന് അവനോട് പറഞ്ഞു. വുലിച്ച് തന്റെ ഒരു സഖാവിനോട് പിസ്റ്റൾ നിറച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ചോദിച്ചു. അവൻ കൃത്യമായി ഓർത്തില്ല. ഒരു പ്ലേയിംഗ് കാർഡ് എടുത്ത് എറിയാൻ വുലിച്ച് പെച്ചോറിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. അവൾ മേശയിൽ തൊട്ടയുടൻ അവൻ വലിച്ചു “അവന്റെ അമ്പലത്തിൽ വെച്ച പിസ്റ്റളിന്റെ ട്രിഗർ. ഞാൻ ഒരു മിസ്ഫയർ ഉണ്ടായിരുന്നു. അപ്പോൾ സെർബിയൻ ഉടൻ തന്നെ ജനാലയിൽ തൂങ്ങിക്കിടന്ന തൊപ്പിയിലേക്ക് വെടിയുതിർക്കുകയും അതിലൂടെ വെടിവയ്ക്കുകയും ചെയ്തു. എല്ലാവരേയും പോലെ പെച്ചോറിനും സംഭവിച്ചതിൽ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, മുൻവിധിയിൽ വിശ്വസിക്കുകയും പണം നൽകുകയും ചെയ്തു.

അധികം വൈകാതെ എല്ലാവരും പിരിഞ്ഞു പോയി. വീട്ടിലേക്കുള്ള വഴിയിൽ, പെച്ചോറിൻ ഒരു അരിഞ്ഞ പന്നിയുടെ മൃതദേഹത്തിന് മുകളിൽ ഇടറി. മദ്യപിച്ച, പ്രകോപിതനായ ഒരു അയൽക്കാരനെ തിരയുന്ന രണ്ട് കോസാക്കുകളെ ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടി. പെച്ചോറിൻ ഉറങ്ങാൻ പോയി, പക്ഷേ പ്രഭാതത്തിൽ ഉണർന്നു. വുലിച്ച് കൊല്ലപ്പെട്ടു. പെച്ചോറിൻ തന്റെ സഹപ്രവർത്തകരെ പിന്തുടർന്നു.

3.8 / 5. 66

ഫിക്ഷനിൽ, ഒരു സംഭാഷണ-തർക്കത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളുടെ താരതമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു തരം വിരുദ്ധ വിവരണം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത തീസിസുകളിലും വിരുദ്ധതകളിലും, അനുകൂലമായും പ്രതികൂലമായും വാദങ്ങളിൽ വികസിക്കുന്നു, അങ്ങനെ സംഭവങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ഈ നിയമം അനുസരിക്കുന്നു. കണക്ഷനുകളുടെ യുക്തിയിൽ, വാചകത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങളുടെയും അനുപാതം, പുനർനിർമ്മിച്ച ചിത്രങ്ങൾ തെളിവാണ്. യഥാർത്ഥ പ്രവർത്തനം കലാപരമായ ചിന്തഎഴുത്തുകാരന്റെ വിശകലനപരവും യുക്തിസഹവുമായ ചിന്തയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, അധ്യായങ്ങളുടെ ക്രമീകരണം മാത്രമല്ല, അവയുടെ കണക്ഷൻ, കൂട്ടിയിടി, ഇടപെടൽ എന്നിവയും നമ്മുടെ മനസ്സിലുണ്ട്. ബന്ധങ്ങളുടെ വിശകലനം, ഭാഗങ്ങളുടെ കണക്ഷനുകൾ, അധ്യായങ്ങൾ, വാചകത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ വാചകത്തിന്റെ യുക്തിസഹമായ അടിത്തറയുടെ വിശകലനമാണ് (രചയിതാവിന്റെ ബോധത്തിന്റെ തലം).

പുരാതന ഗ്രന്ഥകാരന്മാരുടെയും തത്ത്വചിന്തകരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും സംഭാഷണത്തോട് വളരെ അടുത്താണ് അവയുടെ സ്വഭാവത്തിലുള്ള വിരുദ്ധ ഘടനകൾ. സോക്രട്ടീസിന്റെ ദാർശനിക സംഭാഷണങ്ങളിൽ (സോക്രട്ടീസ് ഡയലോഗുകൾ) സത്യാന്വേഷണം വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുടെ യുക്തിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, അനുകൂലമായും പ്രതികൂലമായും എല്ലാ വാദങ്ങളും പരിശോധിച്ചതിന്റെ ഫലമായി. സോക്രട്ടിക് സംഭാഷണത്തിന് സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലിന്റെ ആന്തരിക യുക്തിയുണ്ട്. ഒരു വാദത്തിന് (സ്പോർട്സ്) വേണ്ടിയുള്ള ഒരു വാദമല്ല, ഒരു തർക്ക-കളിയും ഒരു തർക്ക-വ്യായാമവും (സോഫിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ) അല്ല, മറിച്ച് ഒരു വാദ-ഗവേഷണമാണ്. തർക്കത്തിനിടയിൽ, സംശയം ഉയർന്നേക്കാം, അത് അതിൽ തന്നെ പ്രധാനമാണ്. സോക്രട്ടീസ് എപ്പോഴും സ്വയം "ചോദ്യം" ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഭാഷണങ്ങളുടെ പ്രധാന പ്രവണത സംഭാഷണക്കാർക്കിടയിൽ ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടാക്കുക എന്നതായിരുന്നു, അവതരിപ്പിച്ച വാദങ്ങളുടെ തെറ്റായ വിശ്വാസം. സോക്രട്ടീസിന്റെ ഇടപെടലുകൾ ഞങ്ങൾക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ നിരാകരിക്കപ്പെട്ടു എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി.

അന്വേഷണത്തിന്റെ രീതി തന്നെ തെളിവാണ്; സാരാംശം ആ രീതിയിലാണ്. തീസിസുകളിലും വിരുദ്ധതകളിലും, വിശകലനം, തിരയൽ, സത്യത്തിന്റെ നേട്ടം എന്നിവ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. തത്ത്വചിന്തകർ, എഴുത്തുകാർ, ശാസ്ത്രജ്ഞർ എന്നിവർ സംഭാഷണ രൂപത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, വ്യത്യസ്ത വീക്ഷണകോണുകളുടെ കൂട്ടിയിടിയുടെ ഒരു ചിത്രമായി അത് അവർ മാനിച്ചു, ഇത് വാദത്തെ സമ്പന്നമാക്കാൻ മാത്രമല്ല, രഹസ്യ രചനാ ശൈലിയായി ഉപയോഗിക്കാനും സഹായിക്കുന്നു. വിവാദപരമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ പുലർത്തുന്ന എഴുത്തുകാർ ഏറ്റവും സമർത്ഥമായ വാദഗതികൾ ഉപയോഗിച്ചു, വിവിധ അവ്യക്തതകളോടെ, പരിഹാസത്തിൽ അവലംബിച്ചു. ഇത് ഒരു പ്ലാസ്റ്റിക് രീതിയാണ്, അതിൽ ചോദ്യവും ഉത്തരവും ലക്ഷ്യവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ക്രമരഹിതമല്ല. അത്തരമൊരു സംഭാഷണത്തെ പൂർണ്ണമായും കാവ്യകല എന്ന് വിളിക്കാം.

രചയിതാവിന്റെ തത്വത്തിന്റെ സജീവമായ കടന്നുകയറ്റത്തിന്റെ ഫലമായി വിവേചനാത്മക രീതി (യുക്തി, നിഗമനങ്ങൾ, വിലയിരുത്തൽ എന്നിവയുടെ ഒരു രീതി) ഫിക്ഷനിൽ പ്രവേശിച്ചു. ലോജിക്കൽ ലിങ്കുകളുടെ വികാസത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഈ പ്രക്രിയ തന്നെ, ഓരോ തുടർന്നുള്ളതും മുമ്പത്തേതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു, അനുമാനപരമായ അറിവിന്റെ കലയെ മനസ്സിലാക്കുന്ന പ്രക്രിയയാണ്. ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, ഞങ്ങൾ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല വൈജ്ഞാനിക പ്രക്രിയഅതുപോലെ, എന്നാൽ യുക്തിസഹമായ ചിന്തയിൽ പങ്കാളിത്തം ഒരു കലാപരമായ പ്രവൃത്തി. ഈ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ചിന്തയുടെ എല്ലാത്തരം വിരോധാഭാസങ്ങളും, അതെ-ഇല്ല എന്ന നിലപാട്, ഒരു തീസിസ്-വിരുദ്ധ ബന്ധം എന്നിവ അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. "തീസിസ്-വിരുദ്ധത" എന്ന സ്കീം അർത്ഥമാക്കുന്നത് ശബ്ദങ്ങൾ, കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, സ്ഥാനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ തടസ്സത്തിൽ രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയുടെ ചലനമാണ്. വാചകത്തിന്റെ അധ്യായങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങൾ, ഭാഗങ്ങൾ എന്നിവ വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങൾക്കും പ്രസ്താവനകൾക്കും എതിരായിരിക്കാം.

ആഖ്യാനത്തിന്റെ വിരുദ്ധ സമ്പ്രദായം സ്ഥിരതയുള്ളതും രചയിതാവിന്റെ മൂല്യനിർണ്ണയങ്ങൾ സജീവമാക്കുന്നതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചതുമാണ്; ഈ ആഖ്യാന വ്യവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു സാധാരണ രൂപങ്ങൾലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള കലാ-പത്രപ്രവർത്തനവും ദാർശനികവുമായ ധാരണ.

രചയിതാവ് ഒരു സജീവ ആഖ്യാതാവായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ആഖ്യാതാവിനെ ഉൾപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പ്രാഥമികമായി ആത്മനിഷ്ഠമായ തുടക്കമുള്ള കൃതികൾക്ക് ആഖ്യാനത്തിന്റെ സംഭാഷണ രൂപം സ്വഭാവ സവിശേഷതയാണ്. മുഴുവൻ വരികഥാകൃത്തുക്കൾ. ആഖ്യാനത്തിന്റെ ഈ രൂപം സാധാരണമാണ്, ഒന്നാമതായി, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്, അക്കാലത്തെ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും കുത്തനെ ഉത്തരം നൽകി, ആശയങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിൽ (ധാർമ്മിക, ദാർശനിക, വിപ്ലവകരമായ) സജീവമായി ഏർപ്പെടുകയും അതിന്റെ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കൽ പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ പ്രദേശത്ത്, ലോക സാഹിത്യ പരിശീലനത്തിലെ സിവിലിയൻ പ്രവണത പാരമ്പര്യമായി ലഭിച്ച എഴുത്തുകാർ നന്നായി തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞു. സോക്രട്ടീസിന്റെ ദാർശനിക സംഭാഷണങ്ങൾ തെളിവിന്റെ "സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ" ജ്ഞാനത്തോടുള്ള ഹെർസന്റെ പ്രശംസ ഉണർത്തി. ഗ്രീക്കുകാരുടെ "ചരിത്രപരമായ ചിന്തയുടെ കർശനമായ യുക്തിസഹമായ യോജിപ്പിന്റെ" ചിത്രങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന് മുന്നിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു. "അവരുടെ അനന്തമായ തർക്കങ്ങൾ - ഇവ രക്തരഹിത ടൂർണമെന്റുകളാണ്, അവിടെ ശക്തിയോളം കൃപയുണ്ട് - തത്ത്വചിന്തയുടെ കർശനമായ രംഗത്ത് യുവത്വത്തിന്റെ ആവേശമായിരുന്നു." വ്യക്തിയും പരിസ്ഥിതിയും തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ദൈനംദിനവും സാമൂഹികവുമായ പ്രക്രിയകൾ പുഷ്കിനും ഗോഗോളും വെളിപ്പെടുത്തി. എന്നിട്ടും, റാഡിഷ്ചേവിന്റെയും ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെയും സിവിൽ സാഹിത്യം ഒരു വീരപുരുഷന്റെ ആശയം മുന്നോട്ടുവച്ചു. ചിന്തിക്കുന്ന വ്യക്തിമനസ്സിനെയും ചരിത്രനിയമങ്ങളെയും നിയന്ത്രിക്കാൻ അറിയുന്നവൻ. ഈ ആഴങ്ങളിൽ, ഹെർസന്റെയും ലെർമോണ്ടോവിന്റെയും സാമൂഹിക-ദാർശനിക ഗദ്യം രൂപപ്പെടുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിത്വമല്ല, അതിന്റെ പ്രത്യേകതയിൽ സ്വയം പര്യാപ്തമായതിനാൽ ("ല്യൂബോമുദ്രി" പോലുള്ള റൊമാന്റിക്‌സും സ്റ്റാങ്കെവിച്ചിന്റെ സർക്കിളിലെ അംഗങ്ങളും അവളെ വീക്ഷിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്), പക്ഷേ സർഗ്ഗാത്മക വ്യക്തി, സ്വന്തം മനസ്സിനനുസരിച്ച് ജീവിതം പുനർനിർമ്മിക്കുക എന്ന ദൗത്യം ഏൽപ്പിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾ ബെലിൻസ്‌കിയെയും ഹെർസനെയും വിഷമിപ്പിച്ചു. ലോകത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുന്നതിൽ വിജ്ഞാനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാനുള്ള താൽപ്പര്യം മൂലമാണ് ലോകത്തെ വിജ്ഞാനത്തിലെ മനുഷ്യന്റെ പ്രവർത്തനം എന്ന് അവർ വിശ്വസിച്ചു.

ജീവിതത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ "മാരകമായ" പ്രക്രിയയുടെ ഒരു തരം സ്ഥിരീകരണം M.Yu യുടെ നോവലിൽ അതിന്റെ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുന്നു. ലെർമോണ്ടോവ് "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ" (1839 - 1840). ഒരു അവകാശം അല്ലെങ്കിൽ അവകാശങ്ങളുടെ അഭാവം, ഇഷ്ടം അല്ലെങ്കിൽ വിധി, അതുപോലെ ഒരു വ്യക്തിയും പരിസ്ഥിതിയും ഒരു വ്യക്തിയും സമൂഹവും എന്ന നിലയിൽ മാരകതയുടെ പ്രശ്നത്തിനുള്ള പരിഹാരം - ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെയും നായകന്റെയും ചിന്തകൾ നോവലിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. . യൂറോപ്പിലെയും റഷ്യയിലെയും റൊമാന്റിക്കുകളുമായും ഷെല്ലിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ ചൈതന്യവുമായും ഇത് ഒരുതരം തർക്കമായിരുന്നു.

ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ജീവിതം ഏകപക്ഷീയമായി വിനിയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ അതോ നമ്മിൽ ഓരോരുത്തർക്കും ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ മിനിറ്റ് മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ലെർമോണ്ടോവ് ചിന്തിച്ചു. ന്യായമായ, നിയന്ത്രിത പ്രവർത്തനത്തിനുള്ള മനുഷ്യാവകാശം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള തലത്തിലേക്ക് മാരകതയെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വകാര്യ തർക്കം ലെർമോണ്ടോവ് മാറ്റുന്നു. സംഭവങ്ങളുടെ ഗതിയിൽ തന്നെ മനുഷ്യന്റെ ഇടപെടലിന്റെ സാക്ഷാത്കാരത്തിലേക്ക് അത് വായനക്കാരനെ നയിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, നായകന്റെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പുഷ്കിന്റെ ആശയത്തിന്റെ തർക്കപരമായ പരിഹാരം, നിർണ്ണായകതയുടെ അവ്യക്തതയെ മറികടക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യക്തിയുടെ പ്രയത്നത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സാമൂഹിക ഐക്യത്തിന്റെ ലോകത്തേക്ക് നായകൻ പുറത്തുകടക്കുന്നത് തികച്ചും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് ലെർമോണ്ടോവിനെ ബെലിൻസ്‌കിയും ഹെർസനും ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചത്, “എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം” എന്ന നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിനും “നോട്ടുകൾ ഓഫ് ദ ഫാദർലാൻഡിൽ” ബെലിൻസ്‌കിയുടെ ലേഖനം വന്നതിനും ശേഷം, ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മൂർച്ചയുള്ള തർക്കങ്ങൾ വികസിച്ചു. 40 കളിലെ നായകന്റെ ചിന്തയെയും സജീവ വ്യക്തിത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അടിയന്തിര ചോദ്യങ്ങൾ. പെച്ചോറിന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ “അവൻ മങ്ങിക്കുകയും സ്വയം വിരുദ്ധമാകുകയും മുമ്പത്തെ എല്ലാ പേജുകളും ഒരു പേജ് ഉപയോഗിച്ച് നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമ്പോൾ സ്ഥലങ്ങളുണ്ടെന്ന് ബെലിൻസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. വാസ്തവത്തിൽ, എതിർ പ്രസ്താവനകൾ പരിഹരിക്കുന്ന ദിശയിലാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ ചിന്ത വികസിക്കുന്നത്. നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെ ഉന്നയിക്കപ്പെട്ട ചോദ്യത്തിനുള്ള നേരിട്ടുള്ള ഉത്തരം ലെർമോണ്ടോവ് ഒഴിവാക്കുന്നു: "തീർച്ചയായും മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് ഞങ്ങൾക്ക് ഇച്ഛാശക്തി, കാരണം നൽകുന്നത്?" എന്നാൽ ചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളും ഇപ്പോൾ ഒരു ദിശയിലേക്ക് തിരിവുകളോടെ വികസിക്കുന്നു, മറ്റൊന്നിലേക്ക്, "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അധ്യായത്തിലെ രണ്ട് പ്രധാന എപ്പിസോഡുകൾ കൂടി കണക്കിലെടുക്കുകയാണെങ്കിൽ. ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥത്തിൽപരസ്പരം എതിർക്കുക: വുലിച്ചുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ, വുലിച്ചിന്റെ മരണം തീസിസ് ആണ്, പെച്ചോറിനുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ, മദ്യപിച്ച കോസാക്കുമായുള്ള രംഗത്തിലെ അപകടവും ഭാഗ്യവുമാണ് വിരുദ്ധത. "ഇതെല്ലാം കഴിഞ്ഞ് (മദ്യപിച്ച കോസാക്കിന്റെ വുളിച്ചിന്റെ കൊലപാതകം - എബി) എങ്ങനെ ഒരു മാരകവാദിയാകരുത്?" (തീസിസ്). "എന്നാൽ അയാൾക്ക് എന്താണെന്ന് ബോധ്യമുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് ആർക്കറിയാം? .. ഇന്ദ്രിയങ്ങളുടെ വഞ്ചനയോ യുക്തിയുടെ തെറ്റോ ഞങ്ങൾ എത്ര തവണ ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു!" (വിരുദ്ധത). അവസാനത്തെ പ്രസ്താവന വാദം തുടരുന്നു, ഇപ്പോൾ വിധിന്യായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ മേഖലയിലേക്ക് തരംതാഴ്ത്തിയിരിക്കുന്നു: "എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും ധൈര്യശാലിയാണ്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, മരണത്തേക്കാൾ മോശമായ ഒന്നും സംഭവിക്കില്ല - മരണം ഒഴിവാക്കാനാവില്ല!

വ്യക്തിയുടെ പ്രത്യേകത, നിഗൂഢത, തിരഞ്ഞെടുക്കൽ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള റൊമാന്റിക് സങ്കൽപ്പത്തിൽ നിന്നാണ് ലെർമോണ്ടോവ് മുന്നോട്ട് പോകുന്നത്, സാഹിത്യത്തിലും തത്ത്വചിന്തയിലും വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഈ ആശയത്തെ വിരുദ്ധമായി ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു. നോവലിൽ, എക്സ്ക്ലൂസിവിറ്റിയുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾക്കായും പ്രതികൂലമായും ഉള്ള ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ, നായകനെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നത് അനുകൂലമായും പ്രതികൂലമായും പ്രബന്ധങ്ങളിൽ നിരന്തരം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു, അവിടെത്തന്നെ അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും "ലാൻഡിംഗ്". നോവലിൽ തന്നെ ഈ സ്കോറിനെക്കുറിച്ച് ഒരു കുറ്റസമ്മതം ഉണ്ട്: “ഞാൻ ജീവിക്കുകയും അഭിനയിക്കുകയും ചെയ്ത കാലം മുതൽ, വിധി എങ്ങനെയെങ്കിലും എന്നെ മറ്റുള്ളവരുടെ നാടകങ്ങളുടെ നിന്ദയിലേക്ക് നയിച്ചു, ഞാനില്ലാതെ ആർക്കും മരിക്കാനോ നിരാശപ്പെടാനോ കഴിയില്ല എന്ന മട്ടിൽ! അഞ്ചാമത്തെ പ്രവൃത്തിയുടെ ആവശ്യമായ മുഖം ഞാനായിരുന്നു; സ്വമേധയാ ഞാൻ ഒരു ആരാച്ചാരുടെയോ രാജ്യദ്രോഹിയുടെയോ ദയനീയമായ വേഷം ചെയ്യുന്നു. വിധി എന്താണ് ഇതിന് വേണ്ടി ഉദ്ദേശിച്ചത്? കുടുംബ പ്രണയങ്ങൾ, - അല്ലെങ്കിൽ കഥകളുടെ വിതരണക്കാരന്റെ സ്റ്റാഫിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, "വായനയ്ക്കുള്ള ലൈബ്രറി?" ..

ഓരോ റൊമാന്റിക് സാഹചര്യങ്ങളും അതിന്റെ യുക്തിസഹമായ നിഗമനം കണ്ടെത്തുകയും (പുരാതന ദുരന്തത്തിലെന്നപോലെ) ഒരു ധാർമ്മിക വിധിയിലൂടെ, അനിവാര്യമായ പ്രതികാരത്തിലൂടെ പരിഹരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. നോവലിന്റെ ആന്തരിക പദ്ധതി സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കൽ, പ്രവർത്തനങ്ങളിലും പ്രവൃത്തികളിലും നായകന്റെ ഇച്ഛാശക്തി, വിശകലനപരമായ സ്വയം ഏറ്റുപറച്ചിലുകൾ എന്നിങ്ങനെയുള്ള മനഃശാസ്ത്ര പാളികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിലേക്ക് ചുരുങ്ങുന്നു. അതിനാൽ പെച്ചോറിൻ തന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ വിലയിരുത്തുകയും സ്വയം ഒരു വാചകം ഉച്ചരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: “ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം വികാരങ്ങളെയും പ്രവർത്തനങ്ങളെയും കർശനമായ ജിജ്ഞാസയോടെ തൂക്കിനോക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ പങ്കാളിത്തമില്ലാതെ. എന്നിൽ രണ്ട് ആളുകളുണ്ട്: ഒരാൾ വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ജീവിക്കുന്നു, മറ്റൊരാൾ അവനെ ചിന്തിക്കുകയും വിധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളുടെ അത്തരമൊരു ക്രമീകരണത്തിൽ, ഇത് ഒരു തർക്കം മാത്രമല്ല, കലാപരമായ ചിന്തയുടെ തത്വം, ആഖ്യാനത്തിന്റെ സംഭാഷണം.

നോവൽ തുറക്കുന്ന "ബേല" എന്ന അധ്യായത്തിൽ, പെച്ചോറിന് തന്റെ സ്വാർത്ഥ ലക്ഷ്യങ്ങൾ കൈവരിക്കുന്നതിന് തടസ്സങ്ങളൊന്നും അറിയില്ല. എല്ലാവിധത്തിലും, ബേലയെ കീഴ്പ്പെടുത്താൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അഭിനിവേശത്തിന്റെയും സ്വാർത്ഥതയുടെയും ഇരയാണ്: "അവൾ എന്റേതാണ്, കാരണം അവൾ എനിക്കല്ലാതെ മറ്റാരുടെയും സ്വന്തമല്ല." ബേലയുടെ ചെറുത്തുനിൽപ്പ് രീതിപരമായും കണക്കുകൂട്ടിയുമുള്ള ഇടവേളകൾ ("പിശാച്, ഒരു സ്ത്രീയല്ല!" - അവൻ മറുപടി പറഞ്ഞു: "അവൾ എന്റേതായിരിക്കുമെന്ന എന്റെ വാക്ക് മാത്രമേ ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് തരൂ").

"ബെൽ" എന്ന അധ്യായത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്ഥാനം വിരുദ്ധതയുടെ തത്വമനുസരിച്ച് പരിപാലിക്കപ്പെടുന്നു, ഈ സമയത്ത് "റൊമാന്റിക് വില്ലന്റെ" പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രവൃത്തികളും നിരാകരിക്കപ്പെടുന്നു (നിരസിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു). ബേലയെ തട്ടിക്കൊണ്ടുപോയ കഥയിലെ പെച്ചോറിന്റെ ഇരകൾ അവളുടെ സഹോദരൻ അസമത്താണ്, കാസ്ബിച്ചിന്റെ കുതിരയെ (പെച്ചോറിന്റെ സഹായത്തോടെ) കൈവശപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞതിന് ശേഷം ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷനായി, തുടർന്ന് മറ്റുള്ളവരുടെ ഒരു ശൃംഖലയും. ദാരുണമായ സംഭവങ്ങൾ: ബേലയുടെ പിതാവിന്റെ മരണം (കാസ്ബിച്ചിന്റെ കൈകളിൽ), അവളോടുള്ള സ്നേഹത്തിനും തകർന്ന ജീവിതത്തിനും പ്രതികാരം ചെയ്ത കാസ്ബിച്ചിന്റെ കൈകളിലെ ബേലയുടെ മരണം. "അധികാര ദാഹം" പരീക്ഷിക്കാൻ നായകൻ പരീക്ഷണം നടത്തുന്ന ഒരു നീണ്ട കഥാ ശൃംഖലയിലെ ആദ്യത്തെ കണ്ണിയാണ് "ബേല".

"മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്" എന്ന അധ്യായത്തിൽ ഒരു വിരുദ്ധ സമാന്തരം വിന്യസിച്ചിരിക്കുന്നു: പെച്ചോറിൻ - മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്. ഈ രണ്ട് ചിത്രങ്ങളും ഒരു വാദമായും എതിർ വാദമായും, പ്രാഥമികമായി അടിവരയിട്ട സാമൂഹിക എതിർപ്പിലാണ് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. പെച്ചോറിനുമായുള്ള തണുത്ത സ്വീകരണത്തിൽ (തണുത്ത മീറ്റിംഗിൽ) അസ്വസ്ഥനായ പാവപ്പെട്ട സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ മാക്സിം മാക്സിമിച്ച് പറയുന്നു: “അവന് എന്നിൽ എന്താണ് ഉള്ളത്? ഞാൻ സമ്പന്നനല്ല, ഞാൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനുമല്ല, കൂടാതെ, അവൻ തന്റെ വർഷങ്ങളുമായി ഒട്ടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല ... നോക്കൂ, അവൻ എന്തൊരു ഡാൻഡി ആയിത്തീർന്നു, അവൻ വീണ്ടും പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എങ്ങനെയായിരുന്നു ... എന്തൊരു വണ്ടി! . എത്ര ലഗേജ്!

"തമൻ" എന്ന അധ്യായത്തിലും കണ്ടുമുട്ടി ഇച്ഛാശക്തിയുടെ പ്രവൃത്തി, സ്വേച്ഛാധിപത്യം, കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ ജീവിതത്തിൽ ക്ഷണിക്കപ്പെടാത്ത ഇടപെടൽ, അതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് നായകന്മാരുടെ തകർന്നതും നശിച്ചതുമായ ജീവിതം. “എന്തുകൊണ്ടാണ് വിധി എന്നെ സത്യസന്ധരായ കള്ളക്കടത്തുകാരുടെ സമാധാന വലയത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടത്? മിനുസമാർന്ന നീരുറവയിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ട കല്ല് പോലെ, ഞാൻ അവരുടെ ശാന്തതയ്ക്ക് ഭംഗം വരുത്തി, ഒരു കല്ല് തനിയെ മുങ്ങിയതുപോലെ! കള്ളക്കടത്തുകാരുടെയും പെൺകുട്ടിയുടെയും അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരൻ യാങ്കോയുടെയും അവരുടെ ബന്ധമായിരുന്ന അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയുടെയും രഹസ്യം മനസിലാക്കിയ പെച്ചോറിൻ ഈ ആളുകളുടെ അഭിപ്രായവ്യത്യാസത്തിന്റെയും അവരുടെ കൂടു തകർക്കുന്നതിന്റെയും അന്ധനായ ആൺകുട്ടിയുടെ അനാഥത്വത്തിന്റെയും കുറ്റവാളിയായി മാറി. , വിധിയുടെ കാരുണ്യത്തിന് വിട്ടുകൊടുത്തു ("അന്ധനായ ആൺകുട്ടി കരയുകയായിരുന്നു, വളരെക്കാലം, വളരെക്കാലം. ...").

കാരണം - പ്രഭാവം - കാരണം - പെച്ചോറിന്റെ ജീവിത പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും മനഃശാസ്ത്ര പരീക്ഷണങ്ങളുടെയും ചക്രം ഇതാണ്. ഓരോ തവണയും ചെറിയ പരാജയം മറ്റുള്ളവരെ പീഡിപ്പിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. അത് "മറ്റുള്ളവരുടെ പ്രതീക്ഷകൾ നശിപ്പിക്കാൻ" വിളിക്കപ്പെടുന്നതുപോലെയാണ്. വിരസതയിൽ നിന്ന്, പെച്ചോറിൻ മേരിയെ ആകർഷിക്കുന്നു, പറയുന്നതിനായി അവളുടെ സ്നേഹം കൈവരിക്കുന്നു ക്രൂരമായ വാക്കുകൾ: "രാജകുമാരി," ഞാൻ പറഞ്ഞു, "നിനക്കറിയാമോ, ഞാൻ നിന്നെ നോക്കി ചിരിച്ചു! .. നീ എന്നെ പുച്ഛിക്കണം." അവന്റെ ഏറ്റുപറച്ചിലുകളിൽ, അവൻ സത്യസന്ധനും കരുണയില്ലാത്തവനുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗുകൾ ധീരമായ പ്രസ്താവനകളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്: “എന്റെ വഴിക്ക് വരുന്നതെല്ലാം വിഴുങ്ങിക്കൊണ്ട് ഈ അടങ്ങാത്ത അത്യാഗ്രഹം എന്നിൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു; മറ്റുള്ളവരുടെ കഷ്ടപ്പാടുകളും സന്തോഷങ്ങളും എന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ മാത്രമാണ് ഞാൻ കാണുന്നത്, എന്റെ ആത്മീയ ശക്തിയെ പിന്തുണയ്ക്കുന്ന ഭക്ഷണമായി.

എല്ലാ അധ്യായങ്ങളിലും, തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെ, വിധിയുടെ ശക്തി, മുൻനിശ്ചയ നിയമം, പ്രവർത്തിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. വിധിയുടെ പ്രഹരങ്ങൾ സ്വാഭാവികവും എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും അനിവാര്യവുമാണ്. സംഭവങ്ങളുടെ കാലക്രമ പദ്ധതിയിൽ, "ബെൽ" എന്ന അദ്ധ്യായം അവസാനത്തേതായിരിക്കണം. ബേലയ്ക്ക് ശേഷം, പെച്ചോറിന്റെ ജീവിതം അവസാനിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം, അനിവാര്യമായ ഒരു പ്രതികാരമാണ്, ഒരു ധാർമ്മിക പ്രതികാരമാണ്. എന്നാൽ ഈ സംഭവവികാസത്തിൽ, നോവലിന്റെ എല്ലാ പ്രശ്നങ്ങളും ഇതുവരെ പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല. ഇനിപ്പറയുന്ന പ്രശ്‌നവും ഇവിടെ ഉന്നയിക്കപ്പെടുന്നു: “... ഒരു വ്യക്തിക്ക് തന്റെ ജീവിതം ഏകപക്ഷീയമായി വിനിയോഗിക്കാൻ കഴിയുമോ, അല്ലെങ്കിൽ നമുക്കോരോരുത്തർക്കും ഒരു നിർഭാഗ്യകരമായ നിമിഷം മുൻകൂട്ടി നിശ്ചയിച്ചിട്ടുണ്ടോ ...” ചോദ്യത്തിന്റെ അത്തരമൊരു രൂപീകരണത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവ് റൊമാന്റിക് ആശയങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു. വിധിയുടെ മുൻനിശ്ചയം.

നോവലിൽ രണ്ട് ആഖ്യാന പദ്ധതികളുണ്ട്: ഇതിവൃത്തം (കാലക്രമം), പ്ലോട്ട്-കോമ്പോസിഷണൽ. അതേസമയം, സംഭവങ്ങളുടെ ധാരണയുടെ രണ്ട് വശങ്ങൾ തീസിസ്-വിരുദ്ധതയുടെ തത്വമനുസരിച്ച് പരസ്പരം എതിർക്കുന്നു. നോവലിന്റെ രചനയിലെ അവസാന അധ്യായം "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" പുതിയ സംഭവങ്ങളുടെ തുടക്കമാണ്, നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ തിരയലുകൾ, ആളുകളുടെ നന്മയുടെ പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള അവകാശത്തിന്റെ അവകാശവാദം. സംഭവങ്ങളുടെ കാലഗണനയിൽ, വിധിയുടെയും വിധിയുടെയും പ്രമേയം നായകൻ അന്ധമായി സമർപ്പിക്കുന്ന ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ മാരകമായ സ്വാധീനത്തിന്റെ അനന്തരഫലമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു ("തമൻ", "രാജകുമാരി മേരി", "ഫാറ്റലിസ്റ്റ്", "ബേല", " മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്"). "മാരകവാദി" ഈ സൂത്രവാക്യത്തെ എതിർക്കുന്നു, അതിലെ സംഭവങ്ങൾ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾക്ക് അന്ധമായ വിധേയത്വത്തിൽ അന്ധമായ അഭിനിവേശങ്ങളെ അപലപിക്കുന്നതിലേക്ക് തിരിയുന്നു: "... മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കുവേണ്ടി, അല്ലെങ്കിൽ പോലും നമുക്ക് വലിയ ത്യാഗങ്ങൾ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. നമ്മുടെ സ്വന്തം സന്തോഷത്തിന്, കാരണം അത് അസാധ്യമാണെന്ന് നമുക്കറിയാം, നിസ്സംഗതയോടെ നാം സംശയത്തിൽ നിന്ന് സംശയത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു, നമ്മുടെ പൂർവ്വികർ ഒരു തെറ്റിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് പാഞ്ഞുകയറി, അവരെപ്പോലെ, പ്രതീക്ഷയോ, അനിശ്ചിതത്വമോ പോലും, ആത്മാവ് കണ്ടുമുട്ടുന്ന യഥാർത്ഥ ആനന്ദമാണെങ്കിലും. ആളുകളുമായോ വിധിയുമായോ ഉള്ള ഏതൊരു പോരാട്ടത്തിലും ...".

ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഒരു വശം വ്യക്തമാണ്, മറ്റൊന്ന് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇതാണ് വിപരീത ഘടനയുടെ രഹസ്യം. നോവലിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്ത് ("ബേല", "മാക്സിം മാക്സിമിച്ച്", "തമൻ") - നായകന്റെ രഹസ്യം, രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ (രാജകുമാരി മേരി, ഫാറ്റലിസ്റ്റ്) - സ്വയം മനസിലാക്കാനും സ്വാർത്ഥത, അനൈക്യത്തെ മറികടക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹം ആളുകളുമായുള്ള അനൈക്യം, ഒരു അടിസ്ഥാന പരിപാടി ജീവിത സ്വഭാവം പ്രഖ്യാപിക്കുക. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യം പരിശോധിക്കുന്നതിനായി ലെർമോണ്ടോവ് ഒരു പരീക്ഷണം നടത്തുകയും "ഒരു പൊതു ലോകവീക്ഷണമെന്ന നിലയിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു തത്ത്വചിന്ത എന്ന നിലയിൽ വ്യക്തിത്വപരമായ സംശയത്തിന്റെ പരാജയം" കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

അതിനാൽ, ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ സ്വഭാവം, സ്വഭാവം, വളർത്തൽ, പരിസ്ഥിതി, സാമൂഹിക ഘടകങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദം നോവലിൽ സ്വാഭാവികവും യുക്തിസഹവുമാണ്. ഇവിടെ നാം അഭിമുഖീകരിക്കുന്നത്, ഒരു വശത്ത്, സ്വമേധയാ ഉള്ള തത്ത്വചിന്തയെ നശിപ്പിക്കാനും മറുവശത്ത്, പരിസ്ഥിതിയിലും സാഹചര്യങ്ങളിലും വ്യക്തിയുടെ സവിശേഷമായ ആശ്രിതത്വത്തെ മറികടക്കാനുമുള്ള ആഗ്രഹമാണ്.

പെച്ചോറിൻ തന്റെ എല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും തന്റെ വളർത്തലിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളാൽ വിശദീകരിക്കാനും ന്യായീകരിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു, മതേതര സമൂഹത്തെ അതിന്റെ മുൻവിധികളോടെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. എന്നാൽ നായകൻ നിരന്തരം തന്നെത്തന്നെ എതിർക്കുന്നു, അവന്റെ ന്യായവിധികളിൽ വഴിതെറ്റുന്നു, അതിനാൽ അവന്റെ ന്യായവാദങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ വിരുദ്ധ സ്വഭാവമാണ്. ചോദ്യം ഇപ്രകാരമാണ്: "എനിക്ക് അസന്തുഷ്ടമായ ഒരു സ്വഭാവമുണ്ട്: എന്റെ വളർത്തൽ എന്നെ ഇതുപോലെയാക്കിയോ, ദൈവം എന്നെ അങ്ങനെ സൃഷ്ടിച്ചോ ...". ഉത്തരം പ്രസിദ്ധമാണ്: "... എന്റെ ആത്മാവ് വെളിച്ചത്താൽ ദുഷിച്ചിരിക്കുന്നു." നായകന്റെ പ്രതിഫലനപരമായ ന്യായവാദത്തിൽ, തെളിവിലെ രണ്ട് അംഗങ്ങളുടെ എതിർപ്പിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് അനുമാന വിധിയുടെ സാധാരണ യുക്തി നിലനിർത്തുന്നത്: “ഞാൻ ഇരുണ്ടവനായിരുന്നു, മറ്റ് കുട്ടികൾ സന്തോഷവാനും സംസാരശേഷിയുള്ളവരുമാണ്; ഞാൻ അവരെക്കാൾ ശ്രേഷ്ഠനാണെന്ന് തോന്നി (1) - എന്നെ താഴെയായി (2). എനിക്ക് അസൂയ തോന്നി //. ലോകത്തെ മുഴുവൻ സ്നേഹിക്കാൻ ഞാൻ തയ്യാറായിരുന്നു (1) - ആരും എന്നെ മനസ്സിലാക്കിയില്ല (2): ഞാൻ വെറുക്കാൻ പഠിച്ചു //. എന്നോടും വെളിച്ചത്തോടുമുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ എന്റെ നിറമില്ലാത്ത യൗവനം ഒഴുകി; എന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ, പരിഹാസം ഭയന്ന്, ഞാൻ എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ കുഴിച്ചിട്ടു; അവർ അവിടെ മരിച്ചു. ഞാൻ സത്യം പറഞ്ഞു (1) - അവർ എന്നെ വിശ്വസിച്ചില്ല (2): ഞാൻ വഞ്ചിക്കാൻ തുടങ്ങി" //.

അനുമാന വിധിയിലെ വിയോജിപ്പിന്റെ കാര്യം, വിധിന്യായം "ഒന്നുകിൽ-അല്ലെങ്കിൽ" എന്ന സൂത്രവാക്യം എടുക്കുന്നു, ഒന്ന് മറ്റൊന്നിനെ ഒഴിവാക്കുന്നു എന്നതാണ്. പെച്ചോറിന്റെ സിലോജിസങ്ങളിൽ, ഒരു സ്ഥാനം മറ്റൊന്ന് കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. തീസിസിൽ മുന്നോട്ടുവച്ച ആശയം തെളിവിലെ രണ്ടാമത്തെ അംഗം നിരാകരിക്കുന്നു, ഇത് വിയോജിപ്പിന്റെ പോയിന്റും നോവലിലെ നായകനുമായുള്ള രചയിതാവിന്റെ തർക്കത്തിന്റെ വിരോധാഭാസത്തിൽ മറ്റ് ചില സത്യങ്ങളെ സാധൂകരിക്കാനുള്ള മാർഗവുമാണ്. ജ്ഞാനോദയ സങ്കൽപ്പവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ " ശുദ്ധനായ മനുഷ്യൻ"പരിസ്ഥിതിയുടെ നിരുപാധിക ശക്തിയെക്കുറിച്ച് അറിയപ്പെടുന്ന ആധിപത്യം, ലെർമോണ്ടോവ് പ്രശ്നത്തെ അവ്യക്തമായി സമീപിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ തിരയലുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയിൽ, സാമൂഹികവും സ്വാഭാവികവുമായ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല. എന്തായാലും, ആളുകളുമായി കൂട്ടിയിടിക്കുമ്പോൾ, പെച്ചോറിൻ ഒരു ഇരയല്ല, കഷ്ടപ്പെടുന്ന വ്യക്തിയല്ല, മറിച്ച്, മറ്റുള്ളവർ അവനെ ആശ്രയിക്കുകയും അവന്റെ തെറ്റ് മൂലം കഷ്ടപ്പെടുകയും മരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ സ്വന്തം അപൂർണതയുടെയും സ്വന്തം കോപത്തിന്റെയും അധികാരമോഹത്തിന്റെയും സ്വയം ഇച്ഛയുടെയും ഇരയാണ്.

മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ കടങ്കഥകൾക്കുള്ള ഉത്തരം തേടുമ്പോൾ, "ആത്മവികാരങ്ങൾ", സ്വാഭാവിക ചായ്‌വുകൾ, "ആത്മജ്ഞാനം", "കർക്കശമായ ഉത്തരവാദിത്തം" എന്നിവയുടെ ഘട്ടങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നത് സ്വാഭാവികമാണ്. പുരോഗതിയുടെ "ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസ്ഥ": "... ആത്മാവ്, കഷ്ടപ്പാടും ആനന്ദവും , എല്ലാറ്റിന്റെയും കർശനമായ കണക്ക് നൽകുന്നു, അത് അങ്ങനെ ആയിരിക്കണമെന്ന് ബോധ്യമുണ്ട്; അവൾ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു സ്വന്തം ജീവിതം- പ്രിയപ്പെട്ട കുട്ടിയെപ്പോലെ സ്വയം വിലമതിക്കുകയും ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ആത്മജ്ഞാനത്തിന്റെ ഈ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അവസ്ഥയിൽ മാത്രമേ ഒരു വ്യക്തിക്ക് ദൈവത്തിന്റെ നീതിയെ വിലമതിക്കാൻ കഴിയൂ.

“നമ്മുടെ കാലത്തെ ഒരു നായകൻ” എന്ന ലേഖനത്തിലെ ബെലിൻസ്കി ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചാക്രിക സ്വഭാവം, “മനസ്സ്”, “ആത്മാവ്”, “ചിന്ത” എന്നിവയുടെ ഉയർന്ന അവസ്ഥയിലേക്കുള്ള ചലനം കാരണം ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഈ ആശയം വിശദമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു. ലെർമോണ്ടോവിനെപ്പോലെ, ഹെഗലിന്റെ അറിവിന്റെയും മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെയും ആശയം, "പരിവർത്തന മാനസികാവസ്ഥ" (ബെലിൻസ്കി) സംബന്ധിച്ച്. എന്നാൽ അതേ സമയം, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിലെ പെച്ചോറിന്റെ സ്ഥാനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ആത്മാവിന്റെയും മനസ്സിന്റെയും പുരോഗതിയെക്കുറിച്ചുള്ള നിഗമനം ബെലിൻസ്കി സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു (തിരിച്ചറിയുന്നു): “അവന്റെ ആത്മാവ് പുതിയ വികാരങ്ങൾക്കും പുതിയ ചിന്തകൾക്കും പാകമാണ്, ഹൃദയത്തിന് ഒരു പുതിയ അറ്റാച്ച്മെന്റ് ആവശ്യമാണ്: യാഥാർത്ഥ്യം ഈ പുതിയതിന്റെയെല്ലാം സത്തയും സ്വഭാവവുമാണ്."

ലെർമോണ്ടോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിലേക്ക്" ശക്തികളുടെ ന്യായമായ പ്രയോഗത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ തന്റെ നായകന് ഒരു വഴി തേടേണ്ടതുണ്ട്, "മനുഷ്യരാശിയുടെ നന്മയ്ക്കായി" സ്വയം ത്യജിക്കാനുള്ള തന്റെ കടമ തിരിച്ചറിയുക, ഇത് ധാർമ്മിക നേട്ടം, ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു നേട്ടം. സാഹചര്യങ്ങളുടെ ശക്തിയെ അന്ധമായി അനുസരിച്ച പെച്ചോറിന്റെ മാരകതയുടെ നിരാകരണമാണ് "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അധ്യായം. അവന്റെ തിരയലുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകതയിൽ വിപരീത രൂപങ്ങൾ നിരന്തരം കൂട്ടിമുട്ടുന്നു: ആരാച്ചാരും ഇരയും, ജീവിതത്തിന്റെ ശൂന്യതയും നേട്ടത്തിനായുള്ള ആസക്തിയും, അസ്തിത്വത്തിന്റെ അർത്ഥശൂന്യതയും പൂർണ്ണതയെ പിന്തുടരുന്നതും, സ്വാർത്ഥത, അധികാരമോഹവും ആളുകളുമായി ലയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും, അവരുമായുള്ള വിടവ് മറികടക്കാൻ.

പെച്ചോറിൻ മരണം പ്രവചിച്ച വുലിച്ചുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ, മദ്യപിച്ച കോസാക്കിന്റെ കൈയിൽ വുളിച്ചിന്റെ മരണം ഒരു പ്രബന്ധമാണ്. ഒരു കുറ്റവാളിയിൽ നിന്ന് ആളുകളെ സംരക്ഷിക്കാൻ തന്റെ ജീവൻ പണയപ്പെടുത്തിയ പെച്ചോറിനുമായുള്ള എപ്പിസോഡിൽ, അപകടസാധ്യതയും ഭാഗ്യവും വിരുദ്ധമാണ്: “എല്ലാം സംശയിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു: മനസ്സിന്റെ ഈ മനോഭാവം സ്വഭാവത്തിന്റെ നിർണ്ണായകതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നില്ല - നേരെമറിച്ച്, ഇതുവരെ. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എന്നെ കാത്തിരിക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് അറിയാത്തപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും മുന്നോട്ട് പോകുന്നു." "ദി ഫാറ്റലിസ്റ്റ്" എന്ന അധ്യായത്തിൽ, അതിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ ആത്മാവിന്റെ ഈ "ഉയർന്ന അവസ്ഥയുടെ" കിരീടമാണ്: "ഞാൻ അവന്റെ കൈകൾ പിടിച്ചു; കോസാക്കുകൾ പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, കുറ്റവാളിയെ കെട്ടിയിട്ട് അകമ്പടിയോടെ കൊണ്ടുപോകുന്നതിന് മൂന്ന് മിനിറ്റ് കഴിഞ്ഞിരുന്നില്ല. ജനം ചിതറിയോടി. ഉദ്യോഗസ്ഥർ എന്നെ അഭിനന്ദിച്ചു - തീർച്ചയായും, അത് എന്തായിരുന്നു!

അതിനാൽ, 40 കളുടെ തുടക്കത്തിന് മുമ്പുള്ള "നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ" എന്നതിൽ, ചിത്രത്തിന്റെ പുതിയ മേഖലകൾ രൂപപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. ഗുഡി. ആളുകളോടും സമൂഹത്തോടുമുള്ള പരമമായ കടമയുടെ സ്വപ്നത്തിനുള്ളിലെ മാനവികതയുടെ പ്രശ്നം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ പ്രശ്നമാണ്, ഇതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോയ ഒരു എഴുത്തുകാരനെന്ന നിലയിൽ ലെർമോണ്ടോവിന്റെ കൃതികൾ പഠിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. അവന്റെ വികസനം. പുഷ്കിന് ശേഷം, സാഹചര്യങ്ങളിൽ മനുഷ്യനെ കണ്ടെത്തി സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതി, സൂപ്പർ-സോഷ്യൽ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആശയം അതിന്റെ വികസനം കണ്ടെത്തും കലാപരമായ ഘടനവ്യവഹാര പ്രവണതയുള്ള എഴുത്തുകാരുടെ വിവരണങ്ങൾ: ഹെർസെൻ - തുർഗനേവ്; Chernyshevsky - Turgenev, Dobrolyubov; ചെർണിഷെവ്സ്കി - ദസ്തയേവ്സ്കി; ചെർണിഷെവ്സ്കി - ടോൾസ്റ്റോയ്.

ലെർമോണ്ടോവിന്റെ ആന്തരിക സംഭാഷണം, നായകനുമായുള്ള തർക്കം, പരിസ്ഥിതിയുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും മാരകമായ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം, നോവലിന് രചയിതാവിന്റെ "ആമുഖം", പെച്ചോറിൻസ് ജേർണലിന്റെ "ആമുഖം" എന്നിവയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇത് ഇതിനകം തന്നെ നോവലിന്റെ രചനയിലെ ഒരു പുതിയ ലിങ്കാണ്, അതിന്റെ അന്തിമ നിഗമനം. "ഒരു വ്യക്തിക്ക് അത്ര മോശമാകാൻ കഴിയില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ എന്നോട് വീണ്ടും പറയും, പക്ഷേ എല്ലാ ദുരന്തവും റൊമാന്റിക് വില്ലന്മാരുടെയും അസ്തിത്വത്തിന്റെ സാധ്യത നിങ്ങൾ വിശ്വസിച്ചിരുന്നുവെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ടാണ് പെച്ചോറിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിങ്ങൾ വിശ്വസിക്കാത്തത്?" (നോവലിന്റെ "ആമുഖം"). കൂടാതെ: “ഈ കുറിപ്പുകൾ വീണ്ടും വായിക്കുമ്പോൾ, സ്വന്തം ദൗർബല്യങ്ങളും തിന്മകളും നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്ന ഒരാളുടെ ആത്മാർത്ഥതയെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ബോധ്യപ്പെട്ടു. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ചരിത്രം, ഏറ്റവും ചെറിയ ആത്മാവ് പോലും, ഒരു മുഴുവൻ ആളുകളുടെ ചരിത്രത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ ജിജ്ഞാസയും ഉപയോഗപ്രദവുമാണ് ... ”(“ പെച്ചോറിന്റെ ജേണലിലേക്കുള്ള ആമുഖം ”).

പ്രശ്നത്തിന്റെ എല്ലാ സങ്കീർണതകൾക്കും, മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ നിഗൂഢതകൾക്ക് മുമ്പിൽ ലെർമോണ്ടോവ് നിർത്തുന്നു. അങ്ങനെ, ദസ്തയേവ്സ്കി, ടോൾസ്റ്റോയ്, ചെക്കോവ് എന്നിവിടങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു എക്സിറ്റ് ആസൂത്രണം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്. ആശയങ്ങൾക്കായുള്ള തിരച്ചിൽ, ദാർശനിക തർക്കങ്ങൾ പരിഹരിക്കൽ, ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളുടെ രൂപീകരണം എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരെ കലാപരമായ ചിന്തയുടെ സംഭാഷണ സ്വഭാവം സ്വഭാവപരമായി വേർതിരിക്കുന്നു. സ്വതന്ത്ര രചനയുടെ ശൈലി, ആന്തരികമായി കേന്ദ്രീകൃതവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതും, അനുകൂലിച്ചും പ്രതികൂലിച്ചുമുള്ള വാദങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ തെളിവ് വാചകം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു - അത്തരം രചയിതാവിന്റെ ആഖ്യാന സമ്പ്രദായത്തിൽ, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നോവൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു സ്വാഭാവിക കണ്ണിയാണ്. എല്ലാ യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളും വിപരീതങ്ങളാൽ പൂരിതമാണെന്ന് ഹെഗൽ വാദിച്ചു, അവ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം ചാലകശക്തിഅതിന്റെ വികസനം. പരിഹരിക്കപ്പെടാത്ത പ്രസ്താവനയുടെ അവകാശം നിലനിർത്തുന്ന കാന്റിന്റെ ആന്റിനോമികൾ, ഹെഗലിന്റെ ട്രയാഡ് (തീസിസിന്റെയും വിരുദ്ധതയുടെയും സമന്വയം) യുഗത്തിന്റെ ആത്മാവിനോടും അതിന്റെ തിരയലുകളോടും പുരോഗതിയോടും പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ രൂപംകൊണ്ട മനുഷ്യപ്രകൃതിയുടെ ധ്രുവീയതയുടെ സൗന്ദര്യാത്മകവും ദാർശനികവുമായ തത്വം, ലോകത്തെയും മനുഷ്യനെയും കുറിച്ചുള്ള യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തിലേക്കുള്ള ലെർമോണ്ടോവിന്റെ വിശകലന സംവിധാനത്തിൽ നിന്ന് വഴി കണ്ടെത്തുന്നു.