ടെസ്റ്റുകൾ. കോമ്പോസിഷൻ-യുക്തിവാദം നാസ്ത്യയുടെ കഥയോടുള്ള ഒറ്റരാത്രിയുടെ വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തെ എങ്ങനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു? റഷ്യൻ ക്ലാസിന്റെ ഏതൊക്കെ കൃതികളിൽ ഒറ്റരാത്രി താമസത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം എങ്ങനെയുണ്ട്

"അടിത്തട്ടിൽ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ കാതൽ രണ്ടായി ചേരുന്ന ഒരു പ്രണയമാണ് പ്രണയ ത്രികോണങ്ങൾആഷസ് - വാസിലിസ-നതാഷ, ആഷസ്-വാസിലിസ-കോസ്റ്റിലേവ്. പെപ്പൽ കോസ്റ്റിലേവിനെ കൊല്ലുകയും ജയിലിൽ കഴിയുകയും ചെയ്യുന്നു, വാസിലിസയാൽ മുടന്തനായ നതാഷ ആശുപത്രിയിൽ അവസാനിക്കുന്നു, വസിലിസ റൂമിംഗ് ഹൗസിന്റെ പരമാധികാര ഹോസ്റ്റസായി മാറുന്നു.

പക്ഷേ, പ്രണയമല്ല നിർണായകമാകുന്നത് എന്നതാണ് നാടകത്തിന്റെ മൗലികത. മിക്ക നായകന്മാരും വികസനത്തിൽ ഏർപ്പെടുന്നില്ല പ്രണയകഥ, ഗോർക്കി ചിത്രീകരിക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അദ്ദേഹം തന്നെ ഒരു ദ്വിതീയ സ്ഥാനം വഹിക്കുന്നു.

ഇവിടെ ഒന്നാമതായി, ജീവിതത്തിന്റെ ഉടമകളായ കോസ്റ്റിലേവുകളും റൂമിംഗ് ഹൗസിലെ നിവാസികളും തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക സംഘർഷമാണ്. റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിനും പുറത്താക്കപ്പെട്ട ആളുകളുടെ വിധിക്കും ഇടയിൽ കൂടുതൽ വിശാലമാണ് സജീവമായ ജീവിതംതാഴെ വരെ.

സൃഷ്ടിയുടെ സാമൂഹിക സംഘർഷം ജീവിതത്തിന്റെ സമൂലമായ മാറ്റത്തിനായുള്ള വിപ്ലവത്തിന്റെ ആഹ്വാനമായി സമകാലികർ മനസ്സിലാക്കി. നാടകത്തിന്റെ സംഘട്ടനമാണ് അതിനെ വിപ്ലവകരമാക്കിയത് - യാഥാർത്ഥ്യവും മുറിയിലെ വീട്ടിലെ ആളുകളുടെ ജീവിതവും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലായിരുന്നു അത്. എന്നാൽ ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, ഇപ്പോഴും നാടകത്തിന് അതിന്റെ ആധുനിക (സാർവത്രിക) ശബ്ദം നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല, ആധുനിക കാഴ്ചക്കാരനും വായനക്കാരനും അവരുടെ ഉച്ചാരണങ്ങൾ മാറ്റിയെന്നതാണ്.

"അട്ട് ദി ബോട്ടം" എന്ന സംഘർഷം പരിഹരിക്കുന്നതിൽ നാടകത്തിന്റെ ആലങ്കാരിക സംവിധാനം

മുറിയെടുക്കുന്ന വീട്ടിലെ നിവാസികൾ രണ്ട് ജീവിതങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികളാണ്, സമൂഹം താഴേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടവരും സമൂഹത്തിന് ആവശ്യമില്ലാത്തവരും.

വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ ആളുകൾ തങ്ങളെത്തന്നെ താഴെത്തട്ടിൽ കണ്ടെത്തുന്നുവെന്ന് ഗോർക്കി കാണിക്കുന്നു:

• സാറ്റിൻ - ജയിലിനു ശേഷം,
• താരം ഉറങ്ങിപ്പോയി
• ഭാര്യയുടെ അസുഖം കാരണം ടിക്ക്,
• ബാരൺ പാപ്പരായി
• പാരമ്പര്യ കള്ളനായതിനാൽ ഭസ്മം.

ആളുകളെ ഈ അവസ്ഥയിലേക്ക് നയിച്ച കാരണങ്ങൾ അവയുടെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അതിനാൽ, ഈ ആളുകളും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ കാരണങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഡോസ് ഹൗസിലെ നിവാസികൾക്ക് അവരുടെ നിലപാടിനോട് വ്യത്യസ്ത മനോഭാവമുണ്ട്, യാഥാർത്ഥ്യം തന്നെ അവരെ താഴേക്ക് തള്ളിവിടുകയും അവിടെ നിർത്തുകയും ചെയ്യുന്നതാണ് എന്ന വസ്തുതയോട്. ചിലർ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു:

• ബുബ്നോവ്

(“ഒരു വ്യക്തി ഒരു കാര്യമാണ്, നിങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും അമിതമാണ് ... കൂടാതെ എല്ലാ ആളുകളും അമിതമാണ് ...”),

("നമുക്ക് ജീവിക്കണം - നിയമമനുസരിച്ച്"),

• നതാഷ (സ്വപ്നങ്ങൾ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു),
• ബാരൺ (ജീവിതം ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഓർമ്മകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു).

മറ്റുള്ളവർ അവരുടെ അവസ്ഥയിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുന്നു, അത് മാറ്റുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സ്വപ്നം കാണുന്നു (നതാഷ, പെപ്പൽ, നടൻ).

പക്ഷേ, ഇവിടെ നിന്ന് എങ്ങനെ രക്ഷപ്പെടണമെന്ന് ആദ്യത്തെയാളും രണ്ടാമനും അറിയില്ല. ആധുനിക വായനഒരു വ്യക്തിയുടെ സ്ഥാനത്തോടുള്ള മനോഭാവം യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള അവന്റെ മനോഭാവത്തെ നിർണ്ണയിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാൻ കളി നമ്മെ അനുവദിക്കുന്നു.

അതിനാൽ, നായകന്മാരുടെ മൂന്നാമത്തെ ഗ്രൂപ്പ് വളരെ പ്രധാനമാണ് - സാറ്റിനും ലൂക്കയും - എന്തുചെയ്യണമെന്ന് അറിയുന്നത് അവരാണ്. സതീന്റെയും ലൂക്കിന്റെയും ചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥവും ഇവിടെ കൂടുതൽ രൂപപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു

സത്യവും അനുകമ്പയും തമ്മിലുള്ള, സത്യവും വെളുത്ത നുണകളും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷമാണ് ഒരു സംഘർഷം.

ഗോർക്കിയുടെ നാടകത്തിലെ സംഘർഷത്തിന്റെ മാനുഷിക ഘടകം

ലൂക്കോസ് അതിലൊരാളാണ് കേന്ദ്ര കഥാപാത്രങ്ങൾറൂമിംഗ് ഹൗസിൽ അവന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ, ആന്തരിക മാറ്റങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഈ കഥാപാത്രം നെഗറ്റീവ് ആണ്

("പുണ്യത്തിന്റെ ക്രൂരത", "തന്ത്രശാലിയായ വൃദ്ധൻ").

ലൂക്ക ആ മനുഷ്യനോട് കരുണ കാണിക്കുന്നു: മരിക്കുന്ന അന്നയെ അവൻ ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, അവൻ ആഷിനോട് പറയുന്നു അത്ഭുതകരമായ ജീവിതംനിങ്ങൾക്ക് വീണ്ടും പിരിയാൻ കഴിയുന്ന സൈബീരിയയിൽ, മദ്യപാനത്തിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ കഴിയുന്ന ആശുപത്രികളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നടനോട് പറയുന്നു. ഗോർക്കിക്ക് തന്നെ അത് ഉറപ്പാണ്

"വ്യക്തിയോട് സഹതാപം തോന്നരുത്." "സഹതാപം ഒരു വ്യക്തിയെ അപമാനിക്കുന്നു" എന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിക്കുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ആളുകളെ ബാധിക്കുന്നത് ലൂക്കോസാണ്, അവനാണ് അവരുടെ അവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പുതിയതായി നോക്കാൻ അവരെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. മരിക്കുന്ന അന്നയുടെ കിടക്കയിൽ അവസാന നിമിഷം വരെ തുടരുന്നത് അവനാണ്. തൽഫലമായി, കഥാപാത്രത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ അവ്യക്തമായ മനോഭാവം ലൂക്കയുടെ പ്രതിച്ഛായയെ അവ്യക്തമാക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് അതിന്റെ ബഹുമുഖത സജ്ജമാക്കുന്നു.

ജീവിതത്തോടുള്ള മനോഭാവവും അതിനെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രസ്താവനകളും കൊണ്ട് സാറ്റിൻ മറ്റുള്ളവർക്കിടയിൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. മനുഷ്യനെയും സത്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗുകൾ ഗോർക്കിയുടെ വിശ്വാസമാണ്. ഈ നായകന്റെ ചിത്രം അവ്യക്തമാണ്. അവനെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയായി കണക്കാക്കാം, ഉദാഹരണത്തിന്, കോസ്റ്റിലേവിനെ കൊല്ലാൻ പെപ്പൽ. മനഃപൂർവം ഒന്നും ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ പെരുമാറ്റവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന മോണോലോഗുകൾ. എന്നാൽ സ്റ്റോയിക് തത്ത്വചിന്തയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനം പരിഗണിക്കാം: ഈ സമൂഹത്തിന് വേണ്ടി പ്രവർത്തിക്കാൻ അവൻ മനഃപൂർവ്വം വിസമ്മതിക്കുന്നു, അത് അവനെ ജീവിതത്തിന്റെ വശത്തേക്ക് വലിച്ചെറിഞ്ഞു, അവൻ അവനെ പുച്ഛിക്കുന്നു.

("ജോലി ചെയ്യാൻ? എന്തിനുവേണ്ടി? പൂർണ്ണനാകാൻ?... മനുഷ്യൻ ഉയർന്നതാണ്! മനുഷ്യൻ സംതൃപ്തിയേക്കാൾ ഉയർന്നതാണ്!").

അതിനാൽ, സാറ്റിൻ ജോലിയിൽ അവ്യക്തനല്ല.

അനുകമ്പയും സത്യവും തമ്മിലുള്ള “അറ്റ് ദി ബോട്ടം” നാടകത്തിന്റെ സംഘർഷം സത്യത്തിന് അനുകൂലമായി ഔപചാരികമായി പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു: ലൂക്കയുടെ സാന്ത്വനങ്ങൾ മുറിയിലെ നിവാസികളുടെ ജീവിതം മികച്ചതാക്കിയില്ല (നടൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുന്നു, ആഷ് ജയിലിലേക്ക് പോകുന്നു, നതാഷ ആശുപത്രിയിൽ പോകുന്നു, ലൂക്ക തന്നെ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു). ഒരു വ്യക്തി തന്നെക്കുറിച്ചുള്ള സത്യം അറിഞ്ഞിരിക്കണം, ഗോർക്കി പറയുന്നു, അപ്പോൾ അയാൾക്ക് ഈ ജീവിതം മാറ്റാൻ കഴിയും. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരൻ ഉന്നയിക്കുന്ന ചോദ്യം ഒരു ചോദ്യമായി അവശേഷിക്കുന്നു, കാരണം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ അവ്യക്തമായ പരിഹാരം നൽകാത്തതിനാൽ നാടകത്തിന് അതിന്റെ പ്രസക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

മുറിയിലെ താമസക്കാരും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷവും അവ്യക്തമായി പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ആളുകളുടെ മനോഭാവം അവരുടെ അവസ്ഥയെ നിർണ്ണയിക്കുന്നു ജീവിത പാത. മറുവശത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാർ (കോസ്റ്റിലേവും വാസിലിസയും) മനുഷ്യരാശിക്ക് അന്യരായ ചൂഷകരാണ്, അവരുടെ ചിന്തകൾ ലാഭം ലക്ഷ്യമിടുന്നു, നിലവിലുള്ള സംവിധാനം അവർക്ക് പ്രയോജനകരമാണ്. കോസ്റ്റിലേവിന്റെ ചിത്രങ്ങളിൽ ഗോർക്കി നിലവിലുള്ള സംവിധാനത്തെ അപലപിക്കുന്നു. നിലവിലുള്ള വ്യവസ്ഥിതി മാറ്റാനുള്ള ആഹ്വാനമായി സമകാലികർ നാടകത്തെ എടുക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. അതിനാൽ, ഗോർക്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ജീവിതം മാറ്റേണ്ടത് ആവശ്യമാണ് - അപ്പോൾ ഒരു വ്യക്തി മാറും. മുറിയിലെ താമസക്കാരും യാഥാർത്ഥ്യവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷത്തിന്റെ പരിഹാരം സൃഷ്ടിയുടെ പുറത്ത് രചയിതാവ് പുറത്തെടുക്കുന്നു.

അക്കാലത്തെ അസാധാരണമായ, രചയിതാവിന്റെ അവ്യക്തവും വ്യക്തവുമായ സ്ഥാനത്തോടെ, "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിലെ ഇതിവൃത്തവും (ഒരു മുറിയിലെ വീടിന്റെ ജീവിതവും) സാർവത്രിക മനുഷ്യ സംഘട്ടനവും, സൃഷ്ടിയുടെ അവ്യക്തമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും അത് പ്രസക്തമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എപ്പോൾ വേണമെങ്കിലും.

രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുമതിയോടെ മെറ്റീരിയലുകൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നു - പിഎച്ച്.ഡി. O.A. Maznevoy ("ഞങ്ങളുടെ ലൈബ്രറി" കാണുക)

ഇത് നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമായോ? നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കരുത് - പങ്കിടുക

നാസ്ത്യയുടെ കഥയോടുള്ള ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് താമസിക്കുന്നവരുടെ വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തെ എങ്ങനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു?

ചുവടെയുള്ള വാചക ശകലം വായിച്ച് ചുമതലകൾ പൂർത്തിയാക്കുക B1-B7; C1-C2.

"തരിശുഭൂമി" - പലതരം ചപ്പുചവറുകൾ നിറഞ്ഞതും കളകൾ നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു മുറ്റത്തെ സ്ഥലം. അതിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു ഉയരമുള്ള ഇഷ്ടിക ഫയർവാൾ ഉണ്ട്. അവൻ ആകാശം അടയ്ക്കുന്നു. അവന്റെ ചുറ്റും എൽഡർബെറി കുറ്റിക്കാടുകളാണ്. വലതുവശത്ത് ഒരു ഇരുണ്ട, ലോഗ് മതിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഔട്ട്ബിൽഡിംഗാണ്: ഒരു ഷെഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്റ്റേബിൾ. ഇടതുവശത്ത് വീടിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള മതിൽ പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങളാൽ പൊതിഞ്ഞതാണ്, അതിൽ കോസ്റ്റിലേവിന്റെ മുറി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. അവൾ ചരിഞ്ഞ് നിൽക്കുന്നു, അങ്ങനെ അവളുടെ പിൻഭാഗം ഏതാണ്ട് തരിശുഭൂമിയുടെ മധ്യത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. അതിനും ചുവന്ന മതിലിനുമിടയിൽ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വഴിയാണ്. ചാരനിറത്തിലുള്ള ഭിത്തിയിൽ രണ്ട് ജാലകങ്ങളുണ്ട്: ഒന്ന് നിലത്തു നിരപ്പാണ്, മറ്റൊന്ന് രണ്ട് അർഷിനുകൾ ഉയർന്നതും ഫയർവാളിന് അടുത്തുമാണ്. ഈ ഭിത്തിയിൽ റണ്ണേഴ്‌സ് അപ്പുകളുള്ള സ്ലെഡ്ജുകളും നാല് യാർഡ് നീളമുള്ള ഒരു തടിയുടെ കുറ്റിയും ഉണ്ട്. മതിലിനോട് ചേർന്ന് വലതുവശത്ത് പഴയ പലകകളുടെയും ബീമുകളുടെയും കൂമ്പാരമുണ്ട്. വൈകുന്നേരം, സൂര്യൻ അസ്തമിക്കുന്നു, ഒരു ചുവന്ന വെളിച്ചം കൊണ്ട് ഫയർവാളിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അടുത്തിടെ മഞ്ഞു പെയ്തു. ഇപ്പോഴും വൃക്കകളില്ലാത്ത മുതിർന്നവരുടെ കറുത്ത കൊമ്പുകൾ. നതാഷയും നാസ്ത്യയും പരസ്പരം അടുത്തായി ഒരു തടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു. വിറകിൽ - ലൂക്കയും ബാരണും. വലത് ഭിത്തിക്ക് നേരെയുള്ള ഒരു മരക്കൂമ്പാരത്തിൽ ടിക്ക് കിടക്കുന്നു. നിലത്തിനടുത്തുള്ള വിൻഡോയിൽ - ബബ്നോവിന്റെ മഗ്.

നാസ്ത്യ (വാക്കുകളുടെ താളത്തിനൊത്ത് കണ്ണുകൾ അടച്ച് തലയാട്ടി, അവൻ ഉറക്കെ പാടുന്നു). ഞങ്ങൾ സമ്മതിച്ചതുപോലെ അവൻ രാത്രിയിൽ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക്, ഗസീബോയിലേക്ക് വരുന്നു ... ഞാൻ വളരെക്കാലമായി അവനെ കാത്തിരിക്കുകയും ഭയവും സങ്കടവും കൊണ്ട് വിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവനും ആകെ വിറയ്ക്കുന്നു - ചോക്ക് പോലെ വെളുത്തത്, അവന്റെ കൈകളിൽ ഒരു ഇടത് തോക്ക് ...

നതാഷ (വിത്ത് നുറുക്കുന്നു). നോക്കൂ! പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ നിരാശരാണ് എന്നതാണ് സത്യം ...

നാസ്ത്യ. അവൻ ഭയങ്കരമായ ശബ്ദത്തിൽ എന്നോട് പറയുന്നു: "എന്റെ വിലയേറിയ സ്നേഹം ..."

ബുബ്നോവ്. ഹോ-ഹോ! വിലയേറിയത്?

ബാരൺ. ഒരു മിനിറ്റ് കാത്തിരിക്കൂ! നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ഇഷ്ടമല്ലെങ്കിൽ, കേൾക്കരുത്, പക്ഷേ കള്ളം പറയുന്നതിൽ ഇടപെടരുത് ... അടുത്തത്!

നാസ്ത്യ. “പ്രിയപ്പെട്ടവനേ, അവൻ പറയുന്നു, എന്റെ പ്രിയേ! മാതാപിതാക്കളേ, അവൻ പറയുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവരുടെ സമ്മതം നൽകരുത് ... നിന്നെ സ്നേഹിച്ചതിന് എന്നെ എന്നെന്നേക്കുമായി ശപിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ശരി, എനിക്ക് ഇതിൽ നിന്ന് എന്റെ ജീവൻ എടുക്കണം, അവൻ പറയുന്നു ... ”അവന്റെ ഇടംകൈയ്യൻ വളരെ വലുതും പത്ത് ബുള്ളറ്റുകളാൽ നിറഞ്ഞതുമാണ് ...“ വിടവാങ്ങൽ, അവൻ പറയുന്നു, എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ! - നീയില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു ... എനിക്ക് കഴിയില്ല. ഞാൻ അവനോട് ഉത്തരം പറഞ്ഞു: "എന്റെ മറക്കാനാവാത്ത സുഹൃത്ത് ... റൗൾ..."

ബുബ്നോവ് (ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു). എന്തുപറ്റി? എങ്ങനെ? ക്രാൾ?

ബാരൺ (ചിരിക്കുന്നു). നാസ്ത്യ! എന്തിന് ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവസാനമായി - ഗാസ്റ്റൺ ആയിരുന്നു!

നാസ്ത്യ (മുകളിലേക്ക് ചാടുന്നു). മിണ്ടാതിരിക്കൂ... നിർഭാഗ്യകരം! ഓ... തെരുവ് നായ്ക്കൾ! കഴിയുമോ...മനസ്സിലാക്കാമോ... പ്രണയമോ? യഥാർത്ഥ സ്നേഹം? എനിക്ക് അത് ഉണ്ടായിരുന്നു ... യഥാർത്ഥമാണ്! (ബാരനിലേക്ക്.)നീ! നിസ്സാരൻ!.. നീ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്... കിടന്ന് കാപ്പി കുടിച്ചെന്ന്...

ലൂക്കോസ്. നീയും - കാത്തിരിക്കൂ! നിങ്ങൾ ഇടപെടരുത്! ഒരു വ്യക്തിയെ ബഹുമാനിക്കുക ... വാക്കിൽ അല്ല - പോയിന്റ്, പക്ഷേ - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വാക്ക് സംസാരിക്കുന്നത്? - അതാണ് കാര്യം! എന്നോട് പറയൂ, പെൺകുട്ടി, ഒന്നുമില്ല!

ബുബ്നോവ്. നിറം, കാക്ക, തൂവലുകൾ ... മുന്നോട്ട് പോകൂ!

നതാഷ. അവർ പറയുന്നത് കേൾക്കണ്ട... അവർ എന്താണ്? അവർ അസൂയ കൊണ്ടാണ്... തങ്ങളെ കുറിച്ച് ഒന്നും പറയാനില്ല...

നാസ്ത്യ (വീണ്ടും ഇരിക്കുന്നു). എനിക്ക് കൂടുതൽ വേണ്ട! ഞാൻ സംസാരിക്കില്ല... അവർ വിശ്വസിച്ചില്ലെങ്കിൽ... ചിരിച്ചാൽ... (പെട്ടെന്ന്, അവന്റെ സംസാരം തടസ്സപ്പെടുത്തി, അവൻ കുറച്ച് നിമിഷങ്ങൾ നിശബ്ദനായി, വീണ്ടും കണ്ണുകൾ അടച്ച്, ചൂടോടെയും ഉച്ചത്തിലും തുടരുന്നു, പ്രസംഗത്തോടൊപ്പം കൈ വീശുകയും വിദൂര സംഗീതം കേൾക്കുന്നതുപോലെ കേൾക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.)ഇപ്പോൾ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു: “എന്റെ ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷം! നീ എന്റെ വ്യക്തമായ മാസമാണ്! നീയില്ലാതെ, എനിക്ക് ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കുക എന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ് ... കാരണം ഞാൻ നിന്നെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുകയും എന്റെ ഹൃദയം എന്റെ നെഞ്ചിൽ മിടിക്കുമ്പോൾ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യും! പക്ഷേ, ഞാൻ പറയുന്നു, നിങ്ങളുടെ യുവജീവിതം സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത് ... നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ ആവശ്യമാണ്, ആർക്കാണ് നിങ്ങൾ അവരുടെ എല്ലാ സന്തോഷവും ... എന്നെ വിടൂ! ഞാൻ അപ്രത്യക്ഷനായാൽ നന്നായിരിക്കും ... നിനക്കായ്, എന്റെ ജീവിതം ... ഞാൻ തനിച്ചാണ് ... ഞാൻ അങ്ങനെയാണ്! ഞാൻ... നശിക്കട്ടെ, സാരമില്ല! ഞാൻ നല്ലവനല്ല ... എനിക്കായി ഒന്നുമില്ല ... ഒന്നുമില്ല ... " (അവൻ കൈകൊണ്ട് മുഖം മറച്ച് നിശബ്ദമായി കരയുന്നു.)

നതാഷ (വശത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞു, മൃദുവായി). കരയരുത്... അരുത്!

ലൂക്ക, പുഞ്ചിരിച്ച്, നാസ്ത്യയുടെ തലയിൽ തലോടുന്നു.

എം. ഗോർക്കി "താഴെയിൽ"

എം.ഗോർക്കിയുടെ "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകം ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുക.

വിശദീകരണം.

എം.ഗോർക്കിയുടെ "അറ്റ് ദ ബോട്ടം" നാടകം നാടകത്തിന്റെ വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

നാടകം ഒരു സാഹിത്യ (നാടക), സ്റ്റേജ്, സിനിമാറ്റിക് വിഭാഗമാണ്. 18-21 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാഹിത്യത്തിൽ ഇത് പ്രത്യേക വിതരണം നേടി, ക്രമേണ മറ്റൊരു തരം നാടകീയതയെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ചു - ദുരന്തം, പ്രധാനമായും ദൈനംദിന ഇതിവൃത്തവും ദൈനംദിന യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് അടുക്കുന്ന ശൈലിയും ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ എതിർത്തു.

ഉത്തരം: നാടകം.

അതിഥി 12.02.2015 00:47

ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, നാടകം ഒരു തരം സാഹിത്യമാണ്, ഒരു തരം കളിയാണ്

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

അത് ശരിയാണ്, വിശദീകരണത്തിൽ എല്ലാം ശരിയായി വിശദീകരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ജൂലിയ ഖുദ്യകോവ 18.12.2016 22:35

ഉത്തരം സാമൂഹ്യ-ദാർശനിക നാടകം ശരിയാകുമോ?

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

കോഡിഫയറിനെ കൂടുതൽ തവണ കാണുക: അതിൽ അത്തരമൊരു വിഭജനം ഇല്ല.

പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ തഴച്ചുവളരുകയും ഗോർക്കിയുടെ നാടകത്തിൽ തത്ത്വങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും ചെയ്ത സാഹിത്യ പ്രവണതയുടെ പേര് പറയുക.

വിശദീകരണം.

റിയലിസത്തിന്റെ തത്ത്വങ്ങൾ ഗോർക്കിയുടെ നാടകത്തിൽ അവയുടെ മൂർത്തീഭാവം കണ്ടെത്തി. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രീകരണമാണ് റിയലിസം. ബെല്ലെസ്-ലെറ്ററുകളുടെ ഏതൊരു സൃഷ്ടിയിലും, ആവശ്യമായ രണ്ട് ഘടകങ്ങൾ ഞങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു: വസ്തുനിഷ്ഠമായ ഒന്ന്, കലാകാരൻ നൽകിയ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ പുനർനിർമ്മാണം, ആത്മനിഷ്ഠമായ ഒന്ന്, കലാകാരൻ തന്നെ സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയ ഒന്ന്. ഈ രണ്ട് ഘടകങ്ങളുടെയും താരതമ്യ വിലയിരുത്തൽ നിർത്തുമ്പോൾ, വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിലെ സിദ്ധാന്തം അവയിലൊന്ന് അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിന് (കലയുടെ വികാസത്തിന്റെ ഗതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, മറ്റ് സാഹചര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്) കൂടുതൽ പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. അതിനാൽ സിദ്ധാന്തത്തിലെ രണ്ട് വിപരീത ദിശകൾ; ഒരു കാര്യം - റിയലിസം - യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിശ്വസ്തതയോടെ പുനർനിർമ്മിക്കുക എന്ന ദൗത്യം കലയ്ക്ക് മുന്നിൽ സജ്ജമാക്കുന്നു; മറ്റൊന്ന് - ആദർശവാദം - കലയുടെ ഉദ്ദേശ്യം "യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പുനർനിർമ്മാണത്തിൽ", പുതിയ രൂപങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ കാണുന്നു. മാത്രമല്ല, ആരംഭ പോയിന്റ് അനുയോജ്യമായ പ്രതിനിധാനങ്ങൾ പോലെ വസ്തുതകളല്ല.

ഉത്തരം: റിയലിസം.

ഉത്തരം: റിയലിസം

ശകലത്തിന്റെ തുടക്കം വിശദമായ രചയിതാവിന്റെ വിവരണമാണ്, പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ അത്തരം പരാമർശങ്ങളുടെയോ വിശദീകരണങ്ങളുടെയോ പേരെന്താണ് സ്റ്റേജിൽ സംഭവിക്കുന്നതെന്നോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുന്നതോ?

വിശദീകരണം.

രചയിതാവിന്റെ അത്തരം പരാമർശങ്ങളെയോ വിശദീകരണങ്ങളെയോ അഭിപ്രായങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

റീമാർക്ക് - കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പെരുമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയുടെ വാചകത്തിലെ രചയിതാവിന്റെ സൂചന: അവരുടെ ആംഗ്യങ്ങൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ, അന്തർലീനങ്ങൾ, സംഭാഷണ തരം, താൽക്കാലികമായി നിർത്തൽ, പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ക്രമീകരണം, ചില പ്രസ്താവനകളുടെ സെമാന്റിക് അടിവരയിടൽ.

നതാഷ (വിത്ത് നുറുക്കുന്നു). നോക്കൂ! പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ നിരാശരാണ് എന്നതാണ് സത്യം ...

ഉത്തരം: പരാമർശം.

ഉത്തരം: പരാമർശം | അഭിപ്രായങ്ങൾ

മുകളിലുള്ള ശകലത്തിൽ, പ്രതീകങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ട് കാരണം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം സംഭവിക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഈ രൂപത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദം സൂചിപ്പിക്കുക.

വിശദീകരണം.

ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഈ രൂപത്തെ ഡയലോഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ രണ്ടോ അതിലധികമോ വ്യക്തികൾ തമ്മിലുള്ള സംഭാഷണമാണ് സംഭാഷണം. ഒരു നാടകീയ സൃഷ്ടിയിൽ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംഭാഷണം ഒരു ഇമേജ്, കഥാപാത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന കലാപരമായ മാർഗമാണ്.

ഉത്തരം: ഡയലോഗ്.

ഉത്തരം: ഡയലോഗ് | പോളിലോഗ്

ഈ രംഗത്തിൽ, നാസ്ത്യയുടെ "സ്വപ്നങ്ങളും" അവളുടെ കഥ മുഴങ്ങുന്ന അന്തരീക്ഷവും വൈരുദ്ധ്യമാണ്. വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ മൂർച്ചയുള്ള എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സാങ്കേതികതയുടെ പേരെന്താണ്?

വിശദീകരണം.

ഈ സാങ്കേതികതയെ ആന്റിതീസിസ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

ആശയങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും മൂർച്ചയുള്ള എതിർപ്പിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണമാണ് ആന്റിതീസിസ്, മിക്കപ്പോഴും വിപരീതപദങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

പലതരം ചപ്പുചവറുകൾ നിറഞ്ഞതും കളകൾ നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു മുറ്റത്തെ സ്ഥലമാണ് തരിശുഭൂമി. “...” ഇടതുവശത്ത് വീടിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള മതിൽ പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതാണ്, അതിൽ കോസ്റ്റിലേവിന്റെ മുറി സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു. “...” ഭിത്തിയുടെ വലതുവശത്ത് പഴയ ബോർഡുകളുടെയും ബീമുകളുടെയും ഒരു കൂട്ടം.

ഇപ്പോൾ - ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം നൽകുന്നു: “എന്റെ ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷം! നീ എന്റെ വ്യക്തമായ മാസമാണ്! നീയില്ലാതെ, എനിക്ക് ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കുക എന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ് ... കാരണം ഞാൻ നിന്നെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുകയും എന്റെ ഹൃദയം എന്റെ നെഞ്ചിൽ മിടിക്കുമ്പോൾ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യും! പക്ഷേ, ഞാൻ പറയുന്നു, നിങ്ങളുടെ യുവജീവിതം സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത് ... നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ ആവശ്യമാണ്, ആർക്കാണ് നിങ്ങൾ അവരുടെ എല്ലാ സന്തോഷവും ... എന്നെ വിടൂ! നിനക്കായി കൊതിക്കുന്ന എന്റെ ജീവനിൽ നിന്നും ഞാൻ അപ്രത്യക്ഷനാകുന്നതാണ് നല്ലത്. ഞാൻ ... നശിക്കട്ടെ - സാരമില്ല! ഞാൻ നല്ലവനല്ല ... എനിക്കായി ഒന്നുമില്ല ... ഒന്നുമില്ല ... "

ദയനീയമായ അന്തരീക്ഷം നാസ്ത്യയുടെ സൗമ്യമായ കഥയ്ക്ക് എതിരാണ്.

ഉത്തരം: വിരുദ്ധത അല്ലെങ്കിൽ കോൺട്രാസ്റ്റ്.

ഉത്തരം: വിരുദ്ധത | വൈരുദ്ധ്യം

ലിഡാന ഡ്രോണെങ്കോ 08.12.2016 18:57

എന്തുകൊണ്ടാണ് വിപരീതം, വൈരുദ്ധ്യമല്ല, അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരേ കാര്യം ???

ടാറ്റിയാന സ്റ്റാറ്റ്സെങ്കോ

ശരിയാണ്, ഉത്തരം ചേർത്തു.

ചിത്രീകരിച്ചവരോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രധാന വിശദാംശത്തിന്റെ പേരെന്താണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, നാസ്ത്യയുടെ കഥ കേൾക്കുമ്പോൾ നതാഷ കടിച്ച വിത്തുകൾ)?

വിശദീകരണം.

അത്തരമൊരു വിശദാംശത്തെ വിശദാംശം അല്ലെങ്കിൽ കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നമുക്ക് ഒരു നിർവചനം നൽകാം.

ഒരു കലാപരമായ വിശദാംശം ഒരു കലാപരമായ ഇമേജിന്റെ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമുള്ളതും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തതുമായ ഘടകമാണ്, കാര്യമായ സെമാന്റിക്, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ ഭാരം വഹിക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയിലെ പ്രകടമായ വിശദാംശം.

ഉത്തരം: വിശദമായി.

ഉത്തരം: വിശദാംശം|കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ|കലാപരമായ വിശദാംശങ്ങൾ

8. എങ്ങനെ വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം doss-houses to Nastya's story നാടകത്തിലെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുണ്ടോ?

ഈ ഖണ്ഡികയിൽ, "സത്യമോ അനുകമ്പയോ?" എന്ന അസമമിതി ചോദ്യമായി എം. ഗോർക്കി രൂപപ്പെടുത്തിയ ഒരു രക്ഷാ നുണയുടെ പ്രശ്നത്തോട് കഥാപാത്രങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധമായ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ടാബ്ലോയിഡ് നോവലുകളിലെ നായികയായി സ്വയം സങ്കൽപ്പിച്ച്, നാസ്ത്യയ്ക്ക് കൂടുതൽ സന്തോഷം തോന്നുന്നു, അതിനാൽ പെൺകുട്ടിയുടെ പ്രണയ സ്വപ്നങ്ങളെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നു, ആത്മാർത്ഥമായി അവളുടെ ആശ്വാസം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു: "ലൂക്ക്, പുഞ്ചിരിച്ച്, നാസ്ത്യയുടെ തലയിൽ തലോടുന്നു." നതാഷ, അനുകമ്പയുള്ള, നാസ്ത്യയെപ്പോലെ വ്യത്യസ്തമായ ജീവിതം സ്വപ്നം കാണുന്നു, ലൂക്കയുടെ സ്ഥാനം അംഗീകരിക്കുകയും പെൺകുട്ടിയെ പിന്തുണയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വിപരീത അഭിപ്രായം ബുബ്നോവും ബാരോണും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വികൃതവും സംശയാസ്പദവുമായ ബുബ്നോവ് നാസ്ത്യയുടെ അടിസ്ഥാനരഹിതമായ സ്വപ്നങ്ങളെ നിഷ്കരുണം തുറന്നുകാട്ടുന്നു, ബാരൺ അവളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ നോക്കി ചിരിക്കുന്നു: "നാസ്‌ക! എന്തിന്, എല്ലാത്തിനുമുപരി ... അവസാനമായി ഗാസ്റ്റൺ ആയിരുന്നു!"

ഈ നായകന്മാർ ലൂക്കിന്റെ നിലപാടിന്റെ നിരാകരണം, ആശ്വാസകരമായ നുണയുടെ ജീവൻ നൽകുന്ന ആശയത്തോടുള്ള എതിർപ്പ് എന്നിവ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

9. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് "ബുക്ക്" നായികമാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഏത് വിധത്തിലാണ് അവരെ ഗോർക്കിയുടെ നാസ്ത്യയുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുക?

"പുസ്തകം" നായികയുടെ ചിത്രം പല കൃതികളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു ആഭ്യന്തര സാഹിത്യം. ഉദാഹരണത്തിന്, A. S. Griboyedov എഴുതിയ "Woe from Wit" എന്ന കോമഡിയിൽ, സോഫിയ ഫാമുസോവയ്ക്ക് ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളും വലിയ സ്വപ്നങ്ങളും വായിക്കാൻ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, സുന്ദരമായ പ്രണയംനാസ്ത്യയെപ്പോലെ. എന്നിരുന്നാലും, സോഫിയ ഇപ്പോഴും യഥാർത്ഥ ലോകത്ത് ജീവിക്കുകയും ഒരു റൊമാന്റിക് ആരാധകന്റെ വേഷം തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു യഥാർത്ഥ വ്യക്തി, മൊൽചാലിൻ, നാസ്ത്യ ദാരിദ്ര്യത്തിലും അപമാനത്തിലും നിലനിൽക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മാത്രം ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ 2019-ൽ ചേരുകയാണോ? നിങ്ങളുടെ സമയവും ഞരമ്പുകളും ലാഭിക്കാൻ ഞങ്ങളുടെ ടീം നിങ്ങളെ സഹായിക്കും: ഞങ്ങൾ ദിശകളും സർവ്വകലാശാലകളും തിരഞ്ഞെടുക്കും (നിങ്ങളുടെ മുൻഗണനകളും വിദഗ്ധരുടെ ശുപാർശകളും അനുസരിച്ച്); ഞങ്ങൾ അപേക്ഷകൾ നൽകും (നിങ്ങൾ ഒപ്പിട്ടാൽ മതി); ഞങ്ങൾ റഷ്യൻ സർവ്വകലാശാലകളിൽ (ഓൺലൈൻ, ഇമെയിൽ, കൊറിയർ വഴി); ഞങ്ങൾ മത്സര ലിസ്റ്റുകൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നു (നിങ്ങളുടെ സ്ഥാനങ്ങളുടെ ട്രാക്കിംഗും വിശകലനവും ഞങ്ങൾ ഓട്ടോമേറ്റ് ചെയ്യുന്നു); ഒറിജിനൽ എപ്പോൾ, എവിടെ സമർപ്പിക്കണമെന്ന് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പറയും (സാധ്യതകൾ ഞങ്ങൾ വിലയിരുത്തുകയും മികച്ച ഓപ്ഷൻ നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യും). പ്രൊഫഷണലുകളെ ദിനചര്യ ഏൽപ്പിക്കുക - കൂടുതൽ വിശദാംശങ്ങൾ.

മറ്റൊരു നായിക, A. S. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ ടാറ്റിയാന ലാറിനയും ചെറുപ്പത്തിൽ ധാരാളം വായിക്കുന്നു, പുസ്തക ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ലോകത്ത് ജീവിക്കുന്നു. തത്യാനയുടെ പെരുമാറ്റം, അവൾ എഴുതിയ കത്ത് പോലും ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളുടെ ക്ലാസിക് പ്ലോട്ടുകളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നതാണ്. എന്നിരുന്നാലും, സാമൂഹിക അടിത്തട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാൻ നാസ്ത്യ ഇപ്പോഴും പരാജയപ്പെട്ടാൽ, ക്രമീകരിക്കുക സ്വന്തം ജീവിതം, പിന്നീട് പക്വത പ്രാപിച്ച ടാറ്റിയാന മോസ്കോയിലെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ ആഡംബര പ്രതിനിധിയായി മാറുകയും യഥാർത്ഥ ബഹുമാനത്തോട് വിശ്വസ്തത പുലർത്തുകയും റൊമാന്റിക് സ്വപ്നങ്ങളല്ല ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപയോഗപ്രദമായ മെറ്റീരിയൽ:

1. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് “ബുക്കിഷ്” നായികമാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവരെ ഗോർക്കിയുടെ നാസ്ത്യയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നത് ഏതൊക്കെയാണ്?
2. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് നായകന്മാർ ഭൂതകാലത്തിന്റെ ഓർമ്മകളിലേക്ക് തിരിയുന്നത്, ഈ നായകന്മാരെ "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുമായി എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം?
3. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് നായകന്റെ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഗോഗോളിന്റെ "ദ മാര്യേജ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ മുകളിലുള്ള ശകലവുമായി അനുബന്ധ എപ്പിസോഡുകളെ ഏത് തരത്തിലാണ് താരതമ്യം ചെയ്യാൻ കഴിയുക?
4. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് നായകനും സമൂഹവും തമ്മിലുള്ള സംഘർഷം പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നത്, ഈ കൃതികളെ ഗ്രിബോഡോവിന്റെ "വി ഫ്രം വിറ്റുമായി" എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം?
5. റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് തലമുറകളുടെ സംഘർഷം ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവരുടെ തർക്കങ്ങൾ L.N-ൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സമാന വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാം. ടോൾസ്റ്റോയ്?

ഭാഗം 1

ചുവടെയുള്ള വാചക ശകലം വായിച്ച് ചുമതലകൾ പൂർത്തിയാക്കുക B1-B7; C1, C2.

"തരിശുഭൂമി" - പലതരം ചപ്പുചവറുകൾ നിറഞ്ഞതും കളകൾ നിറഞ്ഞതുമായ ഒരു മുറ്റത്തെ സ്ഥലം. അതിന്റെ ആഴത്തിൽ ഒരു ഉയരമുള്ള ഇഷ്ടിക ഫയർവാൾ ഉണ്ട്. അവൻ ആകാശം അടയ്ക്കുന്നു. അതിനു ചുറ്റും എൽഡർബെറി കുറ്റിക്കാടുകളാണ്. വലതുവശത്ത് ഒരു ഇരുണ്ട, ലോഗ് മതിൽ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഔട്ട്ബിൽഡിംഗാണ്: ഒരു ഷെഡ് അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്റ്റേബിൾ. ഇടതുവശത്ത് ചാരനിറത്തിലുള്ള ഒരു മതിൽ, പ്ലാസ്റ്ററിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞതാണ്, കോസ്റ്റിലേവിന്റെ മുറി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന വീടിന്റെ. അത് ചരിഞ്ഞ് നിൽക്കുന്നു, അങ്ങനെ അതിന്റെ പിൻഭാഗം തരിശുഭൂമിയുടെ നടുവിലേക്ക് പോകുന്നു. അതിനും ചുവന്ന മതിലിനുമിടയിൽ ഒരു ഇടുങ്ങിയ വഴിയാണ്. ചാരനിറത്തിലുള്ള ഭിത്തിയിൽ രണ്ട് ജാലകങ്ങളുണ്ട്: ഒന്ന് നിലത്തു നിരപ്പാണ്, മറ്റൊന്ന് രണ്ട് അർഷിനുകൾ ഉയർന്നതും ഫയർവാളിന് അടുത്തുമാണ്. ഈ ഭിത്തിയിൽ റണ്ണേഴ്‌സ് അപ്പുകളുള്ള സ്ലെഡ്ജുകളും നാല് യാർഡ് നീളമുള്ള ഒരു തടിയുടെ കുറ്റിയും ഉണ്ട്. മതിലിനോട് ചേർന്ന് വലതുവശത്ത് പഴയ പലകകളുടെയും ബീമുകളുടെയും കൂമ്പാരമുണ്ട്. വൈകുന്നേരം, സൂര്യൻ അസ്തമിക്കുന്നു, ഒരു ചുവന്ന വെളിച്ചം കൊണ്ട് ഫയർവാളിനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നു. വസന്തത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, അടുത്തിടെ മഞ്ഞ് ഉരുകി. മൂപ്പരുടെ കറുത്ത ശാഖകൾ ഇപ്പോഴും വൃക്കകളില്ല. നതാഷയും നാസ്ത്യയും പരസ്പരം അടുത്തായി ഒരു തടിയിൽ ഇരിക്കുന്നു. വിറകിൽ - ലൂക്കയും ബാരണും. വലത് ഭിത്തിക്ക് നേരെയുള്ള ഒരു മരക്കൂമ്പാരത്തിൽ ടിക്ക് കിടക്കുന്നു. നിലത്തിനടുത്തുള്ള വിൻഡോയിൽ - ബബ്നോവിന്റെ മഗ്.

നാസ്ത്യ (വാക്കുകളുടെ താളത്തിനൊത്ത് കണ്ണടച്ച് തലയാട്ടി ഉറക്കെ പാടുന്നു).ഞങ്ങൾ സമ്മതിച്ചതുപോലെ അവൻ രാത്രിയിൽ പൂന്തോട്ടത്തിലേക്ക്, ഗസീബോയിലേക്ക് വരുന്നു ... ഞാൻ വളരെക്കാലമായി അവനെ കാത്തിരിക്കുകയും ഭയവും സങ്കടവും കൊണ്ട് വിറയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവനും ആകെ വിറയ്ക്കുന്നു - ചോക്ക് പോലെ വെളുത്തത്, അവന്റെ കൈകളിൽ ഒരു ഇടത് തോക്ക് ...
നതാഷ (വിത്ത് നുറുക്കുന്നു).നോക്കൂ! പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, വിദ്യാർത്ഥികൾ നിരാശരാണ് എന്നതാണ് സത്യം ...
നാസ്ത്യ. അവൻ എന്നിൽ നിന്ന് ഭയങ്കരമായ ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു: "എന്റെ വിലയേറിയ സ്നേഹം ..."
ബുബ്നോവ്. ഹോ-ഹോ! വിലയേറിയത്?
ബാരൺ. ഒരു മിനിറ്റ് കാത്തിരിക്കൂ! നിങ്ങൾക്ക് ഇത് ഇഷ്ടമല്ലെങ്കിൽ, കേൾക്കരുത്, പക്ഷേ കള്ളം പറയുന്നതിൽ ഇടപെടരുത് ... അടുത്തത്!
നാസ്ത്യ. “പ്രിയപ്പെട്ടവനേ, അവൻ പറയുന്നു, എന്റെ പ്രിയേ! മാതാപിതാക്കളേ, അവൻ പറയുന്നു, ഞാൻ നിന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവരുടെ സമ്മതം നൽകരുത് ... നിന്നെ സ്നേഹിച്ചതിന് എന്നെ എന്നെന്നേക്കുമായി ശപിക്കുമെന്ന് ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു. ശരി, എനിക്ക് നിർബന്ധമാണ്, അവൻ പറയുന്നു, ഞാൻ ഇതിൽ നിന്ന് എന്റെ ജീവൻ എടുക്കും ... ”അവന്റെ ഇടംകൈയ്യൻ കാർഷിക വലുപ്പമുള്ളതും പത്ത് ബുള്ളറ്റുകളാൽ നിറഞ്ഞതുമാണ് ...“ വിടവാങ്ങൽ, അവൻ പറയുന്നു, എന്റെ ഹൃദയത്തിന്റെ പ്രിയ സുഹൃത്തേ! - നീയില്ലാതെ ജീവിക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു ... എനിക്ക് കഴിയില്ല. ഞാൻ അവനോട് മറുപടി പറഞ്ഞു: "എന്റെ മറക്കാനാവാത്ത സുഹൃത്ത്... റൗൾ..."
ബുബ്നോവ് (ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു).എന്തുപറ്റി? എങ്ങനെ? ക്രാൾ?
ബാരൺ (ചിരിക്കുന്നു).നാസ്ത്യ! എന്തിന് ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവസാനമായി - ഗാസ്റ്റൺ ആയിരുന്നു!
നാസ്ത്യ (മുകളിലേക്ക് ചാടുന്നു).മിണ്ടാതിരിക്കൂ... നിർഭാഗ്യകരം! ഓ... തെരുവ് നായ്ക്കൾ! കഴിയുമോ...മനസ്സിലാക്കാമോ... പ്രണയമോ? അയഥാർത്ഥ പ്രണയമോ? എനിക്ക് അത് ഉണ്ടായിരുന്നു ... യഥാർത്ഥമാണ്! (ബാരനിലേക്ക്.)നീ! നിസ്സാരൻ!.. നീ വിദ്യാസമ്പന്നനാണ്... കിടന്ന് കാപ്പി കുടിച്ചെന്ന്...
ലൂക്കോസ്. നീയും - കാത്തിരിക്കൂ! നിങ്ങൾ ഇടപെടരുത്! ഒരു വ്യക്തിയെ ബഹുമാനിക്കുക ... വാക്കിൽ അല്ല - പോയിന്റ്, പക്ഷേ - എന്തുകൊണ്ടാണ് ഈ വാക്ക് സംസാരിക്കുന്നത്? - അതാണ് പ്രശ്നം! എന്നോട് പറയൂ, പെൺകുട്ടി, ഒന്നുമില്ല!
ബുബ്നോവ്. നിറം, കാക്ക, തൂവലുകൾ ... മുന്നോട്ട് പോകൂ!
ബാരൺ. ശരി - പോകൂ!
നതാഷ. അവർ പറയുന്നത് കേൾക്കണ്ട... അവർ എന്താണ്? അവർ അസൂയയുടെ പുറത്താണ് ... അവർക്ക് തങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒന്നും പറയാനില്ല ...
നാസ്ത്യ (വീണ്ടും ഇരിക്കുന്നു).എനിക്ക് കൂടുതൽ വേണ്ട! ഞാൻ സംസാരിക്കില്ല... അവർ വിശ്വസിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ... ചിരിച്ചാൽ... അവൻ: “എന്റെ ജീവിതത്തിലെ സന്തോഷം! നീ എന്റെ വ്യക്തമായ മാസമാണ്! നീയില്ലാതെ, എനിക്ക് ഈ ലോകത്ത് ജീവിക്കുക എന്നത് പൂർണ്ണമായും അസാധ്യമാണ് ... കാരണം ഞാൻ നിന്നെ ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുകയും എന്റെ ഹൃദയം എന്റെ നെഞ്ചിൽ മിടിക്കുമ്പോൾ നിന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും ചെയ്യും! പക്ഷേ, ഞാൻ പറയുന്നു, നിങ്ങളുടെ യുവജീവിതം സ്വയം നഷ്ടപ്പെടുത്തരുത് ... നിങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കൾക്ക് ഇത് എങ്ങനെ ആവശ്യമാണ്, ആർക്കാണ് നിങ്ങൾ അവരുടെ എല്ലാ സന്തോഷവും ... എന്നെ വിടൂ! നിനക്കു വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹത്തിൽ നിന്ന് ഞാൻ അപ്രത്യക്ഷനാകുന്നതാണ് നല്ലത്, എന്റെ ജീവിതം... ഞാൻ തനിച്ചാണ്... ഞാൻ അങ്ങനെയാണ്! എന്നെ അനുവദിക്കുന്നു ... ഞാൻ മരിക്കുന്നു - എല്ലാം ഒന്നുതന്നെ! ഞാൻ നല്ലവനല്ല ... എനിക്കായി ഒന്നുമില്ല ... ഒന്നുമില്ല ... " (അവൻ കൈകൊണ്ട് മുഖം മറച്ച് നിശബ്ദമായി കരയുന്നു.)
നതാഷ (തിരിഞ്ഞു, മൃദുവായി).കരയരുത്... അരുത്!

ലൂക്ക, പുഞ്ചിരിച്ച്, നാസ്ത്യയുടെ തലയിൽ തലോടുന്നു.

എം. ഗോർക്കി, "അടിയിൽ"

B1-B2 ടാസ്‌ക്കുകൾ പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, ഉത്തരം ഒരു വാക്കിന്റെ രൂപത്തിലോ വാക്കുകളുടെ സംയോജനത്തിലോ അക്കങ്ങളുടെ ക്രമത്തിലോ നൽകണം.

IN 1.എം.ഗോർക്കിയുടെ "അറ്റ് ദി ബോട്ടം" എന്ന നാടകം ഏത് വിഭാഗത്തിൽ പെടുന്നു എന്ന് സൂചിപ്പിക്കുക.

2 ന്."അറ്റത്ത്" നാടകത്തിലെ മൂന്ന് കഥാപാത്രങ്ങളും അവരുടെ തൊഴിലും തമ്മിൽ ഒരു കത്തിടപാടുകൾ സ്ഥാപിക്കുക. ആദ്യ നിരയിലെ ഓരോ സ്ഥാനത്തിനും, രണ്ടാമത്തെ നിരയിൽ നിന്ന് അനുയോജ്യമായ സ്ഥാനം തിരഞ്ഞെടുക്കുക.

പ്രതീകങ്ങൾ

എ) ബബ്നോവ്
ബി) ടിക്ക്
ബി) ലൂക്ക

തൊഴിൽ

1) പ്രവർത്തിക്കുന്നു
2) അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവൻ
3) kartuznik
4) കലാകാരൻ

3 ന്.ശകലത്തിന്റെ തുടക്കം വിശദമായ രചയിതാവിന്റെ വിവരണമാണ്, പ്രവർത്തനം നടക്കുന്ന അന്തരീക്ഷം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. രചയിതാവിന്റെ അത്തരം പരാമർശങ്ങളുടെയോ വിശദീകരണങ്ങളുടെയോ പേരെന്താണ്, സ്റ്റേജിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് വിശദീകരിക്കുക അല്ലെങ്കിൽ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയുക?

4 ന്.മുകളിലുള്ള ശകലത്തിൽ, പ്രതീകങ്ങളുടെ പകർപ്പുകളുടെ ഒന്നിടവിട്ട് കാരണം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികസനം സംഭവിക്കുന്നു. കലാപരമായ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഈ രൂപത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്ന പദം സൂചിപ്പിക്കുക.

5 മണിക്ക്.ഈ രംഗത്തിൽ, നാസ്ത്യയുടെ "സ്വപ്നങ്ങളും" അവളുടെ കഥ മുഴങ്ങുന്ന അന്തരീക്ഷവും വൈരുദ്ധ്യമാണ്. എന്താണ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സാങ്കേതികതയുടെ പേര് കടുത്ത എതിർപ്പ്വസ്തുക്കളോ സംഭവങ്ങളോ?

6ന്.ഒരു പ്രധാന വിശദാംശത്തിന്റെ പേര് എന്താണ്, അത് ആവിഷ്കാര മാർഗമാണ് പകർപ്പവകാശംചിത്രീകരിച്ചതിലേക്ക് (ഉദാഹരണത്തിന്, നസ്ത്യയുടെ കഥ കേൾക്കുമ്പോൾ നതാഷ കടിച്ച വിത്തുകൾ)?

7ന്.കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പകർപ്പുകൾ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവരുടെ പ്രതികരണം അറിയിക്കുന്നു ആന്തരിക അവസ്ഥവീരന്മാർ, അവരുടെ ആത്മീയ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആന്തരിക ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പേര് എന്താണ്? കലാസൃഷ്ടി?

ടാസ്ക് C1-C2 പൂർത്തിയാക്കാൻ, 5-10 വാക്യങ്ങളുടെ അളവിൽ ചോദ്യത്തിന് യോജിച്ച ഉത്തരം നൽകുക.

C1.നാസ്ത്യയുടെ കഥയോടുള്ള ഒറ്റരാത്രികൊണ്ട് താമസിക്കുന്നവരുടെ വ്യത്യസ്ത മനോഭാവം നാടകത്തിന്റെ പ്രധാന സംഘട്ടനത്തെ എങ്ങനെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു?

C2.റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഏത് കൃതികളിലാണ് “ബുക്കിഷ്” നായികമാരെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവരെ ഗോർക്കിയുടെ നാസ്ത്യയുമായി എങ്ങനെ താരതമ്യം ചെയ്യാം?

ഭാഗം 2

ചുവടെയുള്ള കവിത വായിച്ച് ചുമതലകൾ പൂർത്തിയാക്കുക B8-B12; C3-C4.

ആകാശത്തിലെ മേഘങ്ങൾ, നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ,
സ്റ്റെപ്പി അസ്യുർ, മുത്ത് ചെയിൻ
എന്നെപ്പോലെ നിങ്ങൾ തിരക്കുകൂട്ടുന്നു, പ്രവാസികൾ,
മധുരമുള്ള വടക്ക് മുതൽ തെക്ക് വരെ.

ആരാണ് നിങ്ങളെ നയിക്കുന്നത്: ഇത് വിധിയുടെ തീരുമാനമാണോ?
അസൂയ രഹസ്യമാണോ? വിദ്വേഷം തുറന്നിട്ടുണ്ടോ?
അതോ കുറ്റകൃത്യം നിങ്ങളെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടോ?
അതോ സുഹൃത്തുക്കളുടെ വിഷലിപ്തമായ അപവാദമോ?

ഇല്ല, തരിശായി കിടക്കുന്ന വയലുകളാൽ നിങ്ങൾക്ക് ബോറടിക്കുന്നു ...
നിങ്ങൾക്ക് അന്യമായ വികാരങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് അന്യവുമാണ്;
എന്നേക്കും തണുപ്പ്, എന്നേക്കും സ്വതന്ത്രം
നിനക്ക് ജന്മഭൂമിയില്ല, പ്രവാസമില്ല.

എം.യു.ലെർമോണ്ടോവ്, 1840

B8-B12 ടാസ്‌ക്കുകൾ പൂർത്തിയാക്കുമ്പോൾ, ഉത്തരം ഒരു വാക്കിന്റെ രൂപത്തിലോ വാക്കുകളുടെ സംയോജനത്തിലോ അക്കങ്ങളുടെ ക്രമത്തിലോ നൽകണം.

8ന്.മേഘങ്ങളെ "നിത്യ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നവർ" എന്ന് വിളിക്കുന്ന കവി പ്രകൃതിയുടെ പ്രതിഭാസത്തെ മനുഷ്യ സ്വഭാവങ്ങളാൽ ദാനം ചെയ്യുന്നു. അനുബന്ധ സാങ്കേതികതയുടെ പേര് വ്യക്തമാക്കുക.

9 മണിക്ക്.കവിതയുടെ രണ്ടാമത്തെ ചരണത്തിൽ "ഉത്തരമില്ലാത്ത" ചോദ്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. എന്താണ് അവരുടെ പേരുകൾ?

10 മണിക്ക്.ചരണത്തിന്റെ എണ്ണം വ്യക്തമാക്കുക (ഓർഡിനൽ നമ്പർ ഇൻ നോമിനേറ്റീവ് കേസ്), അതിൽ കവി ഒരു അനാഫോറ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

11ന്.ഒരു വരിയിലെ അതേ വ്യഞ്ജനാക്ഷരങ്ങളുടെ സംയോജനത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ശൈലിയിലുള്ള ഉപകരണം സൂചിപ്പിക്കുക ശബ്ദ പ്രകടനശേഷിവാക്യം ("മധുരമുള്ള വടക്ക് നിന്ന് തെക്കോട്ട്").

12ന്.എം യു ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "മേഘങ്ങൾ" എന്ന കവിത എഴുതിയിരിക്കുന്ന മൂന്ന്-അക്ഷര വലുപ്പം സൂചിപ്പിക്കുക (അടികളുടെ എണ്ണം സൂചിപ്പിക്കാതെ).

ടാസ്ക് C3-C4 പൂർത്തിയാക്കാൻ, 5-10 വാക്യങ്ങളുടെ അളവിൽ ചോദ്യത്തിന് യോജിച്ച ഉത്തരം നൽകുക.

C3."മേഘങ്ങൾ" എന്ന കവിതയെ എലിജിയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ കാരണം എന്താണ്?

C4.തമ്മിലുള്ള ബന്ധം പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന റഷ്യൻ കവികളുടെ കൃതികൾ എന്തൊക്കെയാണ് ആന്തരിക ലോകംമനുഷ്യനും പ്രകൃതിയും, ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "മേഘങ്ങൾ" എന്ന വ്യഞ്ജനാക്ഷരമോ?

ഭാഗം 3

ഭാഗം 3-ന്റെ ടാസ്‌ക്കുകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ, ചുവടെയുള്ള ടാസ്‌ക്കുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രം തിരഞ്ഞെടുക്കുക (С5.1, С5.2, С5.3). പൂർണ്ണമായ ഉത്തരം നൽകുക പ്രശ്നകരമായ പ്രശ്നം(കുറഞ്ഞത് 400 വാക്കുകളുടെ വോളിയത്തിൽ), ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട അടിസ്ഥാനത്തിൽ സാഹിത്യ മെറ്റീരിയൽസൃഷ്ടിയുടെ രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനവും, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം നിഗമനങ്ങളും സൃഷ്ടിയിൽ പ്രകടിപ്പിച്ച നിരീക്ഷണങ്ങളുമായി എങ്ങനെ പൊരുത്തപ്പെടുന്നു എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ.

C5.1.എ എസ് പുഷ്‌കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ വൺജിന്റെയും ലെൻസ്‌കിയുടെയും സൗഹൃദം ഇത്ര ദാരുണമായി അവസാനിച്ചത് എന്തുകൊണ്ട്?

C5.2.എന്ത് നൽകുന്നു ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതികൾ M. E. സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിൻ ആധുനിക ശബ്ദം?

C5.3. A. A. ബ്ലോക്കിന്റെ വരികളിൽ റഷ്യയുടെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും എങ്ങനെ പ്രതിഫലിക്കുന്നു?

കോസ്റ്റിലേവ - നതാഷ - പെപ്പൽ എന്നിവരുടെ നാടകീയമായ ഗൂഢാലോചനയുടെ വികാസത്തിൽ മിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളും ഒരു പങ്കു വഹിക്കുന്നില്ല എന്നതാണ് നാടകത്തിന്റെ വ്യതിരിക്തമായ മൗലികത.

വേണമെങ്കിൽ, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും പ്രധാന കഥാഗതിയിൽ സജീവ പങ്കാളികളാകുന്ന അത്തരമൊരു നാടകീയ സാഹചര്യം അനുകരിക്കാം.

നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ ഒന്നിച്ചിരിക്കുന്നത് പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയല്ല, ആദ്യം അവരുടെ താമസസ്ഥലവും ജീവിതരീതിയും കൊണ്ട്. വ്യത്യസ്‌ത സാമൂഹിക ഉത്ഭവങ്ങളാണെങ്കിലും അവയെല്ലാം രാത്രി താമസങ്ങളാണ്.

സാമൂഹിക വ്യത്യാസങ്ങൾ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് തന്നെ അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രധാനമാണ്, അവ അവരുടെ സംഭാഷണങ്ങളുടെ വിഷയമാണ്, എന്നാൽ രചയിതാവിന്, ദാർശനിക വശം കൂടുതൽ പ്രധാനമാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹം തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ തമ്മിലുള്ള സാമൂഹിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ സമർത്ഥമായി കുറയ്ക്കുന്നു.

കളിയുടെ ലോകത്തിലെ ഒരു വ്യക്തി അതിരുകടന്നവനായി മാറുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ ഉമ്മരപ്പടിയിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു. ബുബ്നോവ് നാസ്ത്യയോട്: "നിങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും അമിതമാണ് ... ഭൂമിയിലെ എല്ലാ ആളുകളും അമിതമാണ്."

കഥാപാത്രങ്ങളെ രണ്ട് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: "ചെന്നായ്", "ആടുകൾ", ഇത് വായനക്കാരന്റെ സഹതാപത്തിനും വിരോധത്തിനും കാരണമാകുന്നു; "വിശ്വാസികളും" "അവിശ്വാസികളും"; തൊഴിലാളികളും ഫ്രീലോഡർമാരും. എന്നാൽ ഈ വ്യത്യാസങ്ങൾ ഓരോ കഥാപാത്രത്തെയും വ്യക്തിഗതമാക്കുന്നതിന് പകരം രചയിതാവിന് പ്രധാനമാണ്. അവ ഒരേ തരത്തിലുള്ള വ്യത്യസ്ത വ്യതിയാനങ്ങൾ മാത്രമാണ് പ്രധാന തീം- "സത്യം" എന്ന വിഷയങ്ങൾ: ചിലർക്ക് സത്യം അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യമാണ്, മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇത് ഒരു നല്ല വിധിയുടെ സ്വപ്നമാണ്.

ആദ്യ പ്രവൃത്തിയിൽ, ലൂക്കായുടെ ചിത്രം പൊതുവായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് "വീഴുന്നു". അവനിൽ മാത്രം കയ്പും ആക്രമണോത്സുകതയും ഇല്ല. റൂമിംഗ് ഹൗസിലെ നിവാസികളേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായാണ് ലൂക്ക് ആളുകളോട് പെരുമാറുന്നത്, അവൻ അവരോട് വ്യത്യസ്തമായി സംസാരിക്കുന്നു. ലൂക്കിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, എല്ലാവരും മനുഷ്യരാണ്, എല്ലാവരും തുല്യരാണ് എന്ന ബോധ്യമാണ് ആരംഭ പോയിന്റ്. അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഓരോ വ്യക്തിയും ലോകത്തിന് അജ്ഞാതമായ ഒരു പ്രത്യേക ഗുണത്തിന്റെ ഉറവിടമാണ്.

റൂമിംഗ് ഹൗസിലെ ഏറ്റവും നിരാശാജനകമായ നിവാസികളിൽ കഷ്ടിച്ച് തിളങ്ങുന്ന ആന്തരിക ആത്മീയ പ്രക്രിയകളുടെ "ഉത്പ്രേരകം" എന്ന നിലയിൽ ലൂക്ക ഒരു നായകനല്ല. ഈ ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ആത്മാവിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപം കൊണ്ട് "അടിയിൽ നിന്ന്" രക്ഷപ്പെടാനുള്ള അവസരത്തിനായി പ്രതീക്ഷയുടെ ഒരു തീപ്പൊരി ഉണ്ട്.

തങ്ങളുടെ ഉണർന്ന സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ നായകന്മാർക്കൊന്നും കഴിയുന്നില്ല. നാടകാവസാനം, ദാരുണമായ പിരിമുറുക്കം രൂക്ഷമാകുന്നു. വീണ്ടും, ഓരോ കഥാപാത്രവും ഒരു പൊതു പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യം കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നതിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നു. ലൂക്ക, ക്ലെഷ്, ടാറ്ററിൻ എന്നിവയുടെ വരവോടെ. ടിക്ക് അൽയോഷ്കയുടെ അക്കോഡിയൻ ഒന്നും തന്നെ നന്നാക്കുന്നു.

ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു നേർക്കാഴ്ച അവനിൽ ജനിച്ചു, അതോടൊപ്പം സ്വന്തം അസ്തിത്വത്തിന്റെ സന്തോഷവും. സൗന്ദര്യം സ്വതന്ത്ര ജീവിതം"ചുവടെ". നടന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സന്ദേശം ശാന്തമാക്കുന്നു. ഇത് രാത്രിയിലെ താമസങ്ങളെ വീണ്ടും ചിന്തിക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: സ്വപ്നമില്ലാതെ സത്യം ഉണ്ടാകുമോ? ഒരു വ്യക്തി തന്റെ സ്വപ്നം ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾ ചവിട്ടിമെതിച്ചാൽ, "തിന്മ" സത്യത്താൽ ചവിട്ടിമെതിച്ചാൽ മുട്ടിൽ നിന്ന് എഴുന്നേൽക്കാൻ കഴിവുണ്ടോ? ഈ നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുമായി പ്രണയത്തിലാകാൻ കഴിയുമോ, അങ്ങനെയാണെങ്കിൽ, എന്തുകൊണ്ട്? ഞങ്ങൾ ഒരു നാടകം വായിക്കുമ്പോഴോ കാണുമ്പോഴോ, കോസ്റ്റിലെവ്സ്കായയുടെ ക്വാർട്ടേഴ്സിലെ പല നിവാസികളും നമ്മുടെ സഹതാപവും സഹതാപവും ഉണർത്തുന്നു. അവർ ദയനീയരാണ്, നല്ല സഹതാപമില്ലാതെ അവർക്ക് അതിജീവിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സഹതാപം കൂടാതെ, നിങ്ങൾക്ക് നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഇച്ഛാശക്തി ആവശ്യമാണ്. “അറ്റ് ദി ബോട്ടം” എന്ന നാടകത്തിന്റെ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത് ഒരു ഗുഹയ്ക്ക് സമാനമായ ഇരുണ്ടതും അർദ്ധ-ഇരുണ്ടതുമായ ഒരു ബേസ്‌മെന്റിലാണ്, കമാനമുള്ളതും താഴ്ന്നതുമായ സീലിംഗ് അതിന്റെ കല്ല് ഭാരമുള്ള ആളുകളുടെ മേൽ അമർത്തുന്നു, അവിടെ ഇരുട്ടാണ്, ഇടമില്ല. ഒപ്പം ശ്വസിക്കാൻ പ്രയാസവുമാണ്. ഈ ബേസ്‌മെന്റിലെ സ്ഥിതിയും പരിതാപകരമാണ്: കസേരകൾക്ക് പകരം, വൃത്തികെട്ട മരത്തടികൾ, പരുക്കൻ വെട്ടിയ മേശ, ചുവരുകളിൽ ബങ്കുകൾ എന്നിവയുണ്ട്. കോസ്റ്റിലെവോ റൂമിംഗ് ഹൗസിന്റെ ഇരുണ്ട ജീവിതം സാമൂഹിക തിന്മയുടെ ആൾരൂപമായാണ് ഗോർക്കി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. നാടകത്തിലെ നായകന്മാർ ദാരിദ്ര്യത്തിലും മാലിന്യത്തിലും ദാരിദ്ര്യത്തിലും ജീവിക്കുന്നു. നനഞ്ഞ നിലവറയിൽ, സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം ആളുകൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിയപ്പെടുന്നു. ഈ അടിച്ചമർത്തലും ഇരുണ്ടതും വാഗ്ദാനമില്ലാത്തതുമായ അന്തരീക്ഷത്തിൽ കള്ളന്മാരും വഞ്ചകരും യാചകരും പട്ടിണിക്കാരും വികലാംഗരും അപമാനിതരും അപമാനിതരും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരും ഒത്തുകൂടി. നായകന്മാർ അവരുടെ ശീലങ്ങൾ, ജീവിത പെരുമാറ്റം, മുൻകാല വിധി എന്നിവയിൽ വ്യത്യസ്തരാണ്, പക്ഷേ അവർ ഒരേപോലെ വിശപ്പും ക്ഷീണിതരും ഉപയോഗശൂന്യരുമാണ്: മുൻ പ്രഭുക്കൻ ബാരൺ, മദ്യപിച്ച നടൻ, മുൻ ബുദ്ധിജീവി സാറ്റിൻ, കരകൗശലക്കാരൻ ലോക്ക്സ്മിത്ത് ക്ലെഷ്, വീണുപോയ സ്ത്രീ നാസ്ത്യ, കള്ളൻ വസ്ക. അവർക്ക് ഒന്നുമില്ല, എല്ലാം എടുത്തുകളഞ്ഞു, നഷ്ടപ്പെട്ടു, മായ്ച്ചു, ചെളിയിൽ ചവിട്ടി. ആളുകൾ ഇവിടെ ഒത്തുകൂടി വ്യത്യസ്ത സ്വഭാവംസാമൂഹിക സ്ഥാനവും. അവയിൽ ഓരോന്നിനും അതിന്റേതായ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്. സത്യസന്ധമായ ജോലിയിലേക്ക് തിരിച്ചുവരുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ ജീവിക്കുന്ന തൊഴിലാളി മൈറ്റ്. ചാരം, ശരിയായ ജീവിതത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു. തന്റെ മുൻകാല പ്രതാപത്തിന്റെ ഓർമ്മകളിൽ മുഴുകിയ നടൻ, നാസ്ത്യ, ആവേശത്തോടെ വർത്തമാനത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, വലിയ സ്നേഹം. ഇവരെല്ലാം മെച്ചപ്പെട്ട വിധി അർഹിക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ അവരുടെ അവസ്ഥ കൂടുതൽ പരിതാപകരമാണ്. ഈ ബേസ്മെന്റിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകൾ വൃത്തികെട്ടതും ക്രൂരവുമായ ഒരു ക്രമത്തിന്റെ ദാരുണമായ ഇരകളാണ്, അതിൽ ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയാകുന്നത് അവസാനിപ്പിക്കുകയും ദയനീയമായ അസ്തിത്വം വലിച്ചെറിയാൻ വിധിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. നാടകത്തിലെ നായകന്മാരുടെ ജീവചരിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഗോർക്കി വിശദമായ വിവരണം നൽകുന്നില്ല, പക്ഷേ അദ്ദേഹം പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന നിരവധി സവിശേഷതകൾ രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെ നന്നായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഏതാനും വാക്കുകളിൽ, അന്നയുടെ ജീവിത വിധിയുടെ ദുരന്തം വരയ്ക്കുന്നു. അവൾ പറയുന്നു: “എപ്പോഴാണ് ഞാൻ നിറഞ്ഞിരുന്നതെന്ന് എനിക്ക് ഓർമയില്ല. “അവൾ ഓരോ കഷണം റൊട്ടിക്കുമേലും കുലുക്കിക്കൊണ്ടിരുന്നു. ... ഞാൻ എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വിറയ്ക്കുകയായിരുന്നു ... ഞാൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു ... എനിക്ക് മറ്റൊന്നിനേക്കാൾ കൂടുതൽ കഴിക്കാൻ കഴിയാത്തതുപോലെ ... ഞാൻ എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ തുണിക്കഷണം ധരിച്ചു .. .എന്റെ മുഴുവൻ അസന്തുഷ്ടമായ ജീവിതം ..." തൊഴിലാളിയായ മൈറ്റ് തന്റെ ഭാഗത്തെ നിരാശയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു: "ഒരു ജോലിയും ഇല്ല ... ശക്തിയും ഇല്ല. ... ഇതാ! അഭയമില്ല, അഭയമില്ല! ശ്വസിക്കണം. … അതാണ് സത്യം!" ഇവിടെയും മുതലാളിത്ത ക്രമത്തിന്റെ ഇരകളാണ്, ജീവിതത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടിത്തട്ടിൽ, പൂർണ്ണമായും ക്ഷീണിതരും നിരാലംബരുമായ, അവർ ചൂഷണത്തിന്റെ ഒരു വസ്തുവായി വർത്തിക്കുന്നു, ഇവിടെയും ഉടമകൾ, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ഉടമകൾ, ഒരു കുറ്റകൃത്യത്തിലും നിർത്തിയില്ല. അവയിൽ നിന്ന് കുറച്ച് പെന്നികൾ പിഴിഞ്ഞെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങൾരണ്ട് പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു: ബംസ്-റൂം-ബെഡ്സ്, റൂം-ഹൗസ് ഹോസ്റ്റുകൾ, ചെറുകിട ഉടമസ്ഥർ, ബർഗറുകൾ. "ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരിൽ" ഒരാളായ കോസ്റ്റിലേവിന്റെ റൂമിംഗ് ഹൗസിന്റെ ഉടമയുടെ രൂപം വെറുപ്പുണ്ടാക്കുന്നു. കാപട്യവും ഭീരുവും ആയ അവൻ തന്റെ കൊള്ളയടിക്കുന്ന ആഗ്രഹങ്ങളെ അവിഹിതമായ മതപ്രസംഗങ്ങൾ കൊണ്ട് മറയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അവന്റെ ഭാര്യ വസിലിസ അവളുടെ അധാർമികതയിൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു. ഒരു ഉടമ-ഫിലിസ്‌റ്റൈനിന്റെ അതേ അത്യാഗ്രഹവും ക്രൂരതയും അവൾക്കുണ്ട്, എന്തുവിലകൊടുത്തും അവളുടെ ക്ഷേമത്തിലേക്ക് വഴിമാറുന്നു. അതിന് അതിന്റേതായ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ചെന്നായ നിയമങ്ങളുണ്ട്.

മാനുഷികമായതെല്ലാം നഷ്‌ടപ്പെട്ട പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ആതിഥേയന്മാർ ബംസ് ബെഡ്‌സിനെ എതിർക്കുന്നു. ഷെൽട്ടറുകളുടെ ഘടന വൈവിധ്യമാർന്നതാണ്: അവർ വ്യത്യസ്ത രീതികളിൽ "അടിയിലേക്ക്" എത്തി, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ ജീവിതം നയിച്ചു, അവർ സ്വഭാവത്തിലും ബോധ്യങ്ങളിലും ബേസ്മെന്റിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാനുള്ള അവരുടെ ആഗ്രഹത്തിന്റെ ശക്തിയിലും വ്യത്യസ്തരാണ്. എന്നാൽ അവർ എന്തുതന്നെയായാലും അവർ തങ്ങളുടെ നിലപാടിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു ധാർമ്മിക സ്വഭാവംഹോസ്റ്റലിലെ ആതിഥേയരെക്കാൾ വളരെ ഉയർന്നതാണ്.

ഇവിടെ "രാജാക്കന്മാരും" പ്രജകളും ചൂഷകരും ചൂഷിതരും യജമാനന്മാരും തൊഴിലാളികളുമുണ്ട്. സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയെ ജനനം മുതൽ മരണം വരെ, രാജകൊട്ടാരങ്ങൾ മുതൽ ദുർഗന്ധം വമിക്കുന്ന വീട് വരെ പിന്തുടരുന്നു. രണ്ടാമത്തേതിൽ മാത്രം, എല്ലാം കൂടുതൽ നഗ്നമാണ്, ബന്ധം വന്യമാണ്. ഇത് വ്യവസ്ഥിതിയുടെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ആക്ഷേപമാണ്! ഒരു സാധാരണക്കാരന്റെ ജീവിതം കഠിനാധ്വാനത്തേക്കാൾ മോശമാണ്. അത് ആളുകളെ കുറ്റകൃത്യത്തിലേക്കും ക്രൂരതയിലേക്കും മനുഷ്യത്വരഹിതതയിലേക്കും തള്ളിവിടുന്നു. ഈ ആളുകളുടെ എല്ലാവരുടെയും ഗതിയും "അടിഭാഗത്തിന്റെ" നിലനിൽപ്പും മുതലാളിത്ത വ്യവസ്ഥയുടെ നിയമവിരുദ്ധതയെ തെളിയിക്കുകയും ബൂർഷ്വാ ലോകത്തിന്റെ ഒരു തുറന്നുകാട്ടലും ഭയങ്കരമായ ആരോപണമായും വർത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ആക്ഷൻ സമയത്ത്, സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് ശകാരം കേൾക്കുന്നു, വഴക്കുകൾ നടക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും മറ്റ് ആളുകളുടെ നിർഭാഗ്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കുന്നു - ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഭയാനകമായ വശങ്ങൾ നാടകത്തിൽ കാണിക്കുന്നു. പക്ഷേ, ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, നാടകത്തിന്റെ അന്തരീക്ഷം, അത് പ്രേക്ഷകരിൽ ഉണ്ടാക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥ, അവർ തിയേറ്റർ വിടുന്നത് എന്നിവ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസമാണ്. കാഴ്ചക്കാരനും വ്യക്തിയും സമൂഹത്തിന്റെ ഈ മാലിന്യങ്ങൾക്കിടയിൽ വികൃതരായ ആളുകളെ കാണുന്നു, പക്ഷേ അവരുടെ സ്വന്തം അന്തസ്സോടെ, വ്യത്യസ്തമായ ജീവിതം നയിക്കാൻ കഴിയും.

ഗോർക്കി, തന്റെ എല്ലാ നിശ്ചയദാർഢ്യത്തോടെയും, ട്രാംപുകളുടെ ബലഹീനത, റഷ്യയുടെ പുനഃസംഘടനയുടെ കാരണത്തിന് അവരുടെ അനുയോജ്യത എന്നിവ നാടകത്തിൽ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. മുറിയെടുക്കുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് എല്ലാവരും പ്രതീക്ഷയിലാണ് ജീവിക്കുന്നത്, പക്ഷേ അവന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, അവന്റെ പരിതാപകരമായ അവസ്ഥ മാറ്റാൻ ദുരന്ത സംഗമംസാഹചര്യങ്ങൾ.

"അവർക്ക് തൊഴിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുവേണ്ടിയുള്ള കലാപത്തിന് ജൈവികമായി കഴിവില്ല," ഗോർക്കി പിന്നീട് നാടകത്തിലെ നായകന്മാരെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. അതിലുപരി, ഒരു റൂം ഹൗസിലെ നിവാസികളെപ്പോലെയുള്ള ആളുകളുടെ പ്രക്ഷോഭത്തിൽ പങ്കാളിത്തം സോഷ്യലിസ്റ്റ് അധ്വാനം എന്ന ആശയത്തെ തന്നെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തും, അല്ലാതെ നിരാശരും നിരാശരുമായ ആളുകളുടെ അരാജകത്വ ഉല്ലാസമല്ല.

“അടിയിൽ” എന്ന നാടകത്തിൽ, വലിയ ശക്തിയോടും അതിരുകടന്ന കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടും കൂടി, ആ ഭയാനകമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് അതിനെ “അടിയിലേക്ക്”, “കുഴിയിലേക്ക്” തള്ളിവിടുന്നു. അപ്പോൾ ആ വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയായി തീരുന്നു. കോസ്റ്റിലേവിന്റെ അറപ്പുളവാക്കുന്ന മുറിയിൽ താമസിക്കുന്നത് ശരിക്കും ആളുകളാണോ? അവർക്ക് മനുഷ്യന്റെ എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവർക്ക് ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപം പോലും നഷ്ടപ്പെട്ടു, അവർ ദയനീയവും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ സൃഷ്ടികളായി മാറിയിരിക്കുന്നു.

തീർച്ചയായും, അവർക്ക് സംഭവിച്ചതിന് പല തരത്തിലും അവർ തന്നെ കുറ്റക്കാരാണ്: അവർക്ക് വിധിയോട് പോരാടാനുള്ള ദൃഢതയോ കഴിവോ, ജോലി ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം, ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ തരണം ചെയ്യാനുള്ള കഴിവ് എന്നിവ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ സാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങളും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. നൂറ്റാണ്ടുകൾ പഴക്കമുള്ള അടിത്തറയുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ തകരുന്ന കാലഘട്ടം, ചിലരുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സമ്പുഷ്ടീകരണത്തിന്റെയും മറ്റു ചിലരുടെ ദാരിദ്ര്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടമാണിത്. നശിച്ചുപോയ ഓരോ വിധിയിലും സാമൂഹികവും വ്യക്തിപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങളുടെ സമന്വയമാണ് നാം കാണുന്നത്.

നാടകത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ, ഗോർക്കിയുടെ മുൻകാല ആദർശവൽക്കരണത്തിലൂടെ, ട്രാംപുകളെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കം പോലെ തോന്നുന്നു. കോസ്റ്റിലേവിന്റെ മുറിയിൽ, സ്വാതന്ത്ര്യം മിഥ്യയായി മാറുന്നു: "അടിയിലേക്ക്" മുങ്ങി, ആളുകൾ ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ചിട്ടില്ല, അത് അവരെ മറികടക്കുന്നു. മുൻ ഗോർക്കി ആഗ്രഹം - ട്രാംപുകൾ, ലംപെൻ, സാധാരണയിൽ നിന്ന് ഛേദിക്കപ്പെട്ട ആളുകൾ എന്നിവയിൽ പരിഗണിക്കുക മനുഷ്യ ജീവിതം, എല്ലാറ്റിനും ഉപരി നല്ലത് - പശ്ചാത്തലത്തിലേക്കും പിൻവാങ്ങുന്നു. ഈ ആളുകൾ പരസ്പരം ക്രൂരരാണ്, ജീവിതം അവരെ അങ്ങനെയാക്കി. ഈ ക്രൂരത പ്രകടമാണ്, ഒന്നാമതായി, അവർ മറ്റ് ആളുകളുടെ മിഥ്യാധാരണകളെ നശിപ്പിക്കുന്ന സ്ഥിരോത്സാഹത്തിലാണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, നാസ്ത്യ, മരിക്കുന്ന അന്ന, മുറിയെടുക്കുന്ന വീട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകാനുള്ള പ്രതീക്ഷയോടെ ക്ലെഷ്, ആരംഭിക്കുക. പുതിയ ജീവിതം, ബാരൺ, കുടുംബത്തിന്റെ ഭൂതകാല മഹത്വത്തിന്റെ ഓർമ്മകളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ സ്വത്തും, ഒപ്പം നാസ്ത്യ കയ്പോടെ തിരിച്ചടിക്കുന്നു: "നീ കള്ളം പറയുകയാണ്, അതല്ലായിരുന്നു!".

സമൂഹത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം "അടിത്തട്ടിലെ" നിവാസികൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെടുന്നു.

മനുഷ്യൻ തനിക്കുതന്നെ വിട്ടുകൊടുത്തിരിക്കുന്നു. അവൻ ഇടറിവീഴുകയാണെങ്കിൽ, റൂട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടന്നാൽ, "താഴെ", അനിവാര്യമായ ധാർമ്മിക, പലപ്പോഴും ശാരീരിക മരണം എന്നിവയാൽ അവൻ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു.

എന്നാൽ ഇവർ മറ്റൊരു ജീവിതം അറിഞ്ഞവരാണ്. അതിനാൽ, നതാഷ വികാരാധീനമായ സ്വപ്നങ്ങളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, നാസ്ത്യ ശോഭയുള്ള വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, രോഗിയും അധഃപതിച്ചതുമായ നടൻ അവളുടെ സ്വപ്നത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു. അവർക്ക് ജീവിതത്തിൽ അവശേഷിക്കുന്നത് വിശ്വാസം മാത്രമാണ്. “ഞങ്ങൾക്ക് പേരില്ല! നായ്ക്കൾക്ക് പോലും വിളിപ്പേരുകൾ ഉണ്ട്, പക്ഷേ ഞങ്ങൾക്കില്ല! ” - നടൻ കയ്പോടെ ആക്രോശിക്കുന്നു. ഈ ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തലിൽ, ജീവിതത്തിലുടനീളം വലിച്ചെറിയപ്പെട്ട ഒരു മനുഷ്യന്റെ അസഹനീയമായ നീരസമുണ്ട്. എല്ലാം അവരിൽ നിന്ന് എടുത്തതാണ്, ഇവരിൽ നിന്ന് മറന്നുപോയ ആളുകൾ, എന്നാൽ മികച്ചതിലുള്ള വിശ്വാസം ഇല്ലാതാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഗോർക്കിക്ക് തന്നെ ഈ ഗുണം സമൃദ്ധമായി ഉണ്ടായിരുന്നു, അദ്ദേഹം അത് തന്റെ നായകന്മാർക്ക് നൽകി.