വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ ഒരു വിശകലനം. വിർജീനിയ വൂൾഫ്

വി.ഡ്നെപ്രോവ്

ഒരു വിർജീനിയ വൂൾഫ് നോവലിനെ വിമർശിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, എന്നാൽ ഈ ലാഘവത്വത്തിൽ നിങ്ങൾ ശരിക്കും വശീകരിക്കപ്പെടരുത്. 60 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് ജനിച്ച ഈ നോവൽ നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ കൊടുങ്കാറ്റുകളിൽ അപ്രത്യക്ഷമായിട്ടില്ല: അത് ജീവിക്കുകയും വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ബെലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഏറ്റവും മികച്ച നിരൂപകൻ ചരിത്രമാണ്, സമയം. പ്രകടമായ ബലഹീനതകൾക്കിടയിലും ഈ "വിമർശകൻ" നോവലിനെ അനുകൂലിച്ചു സംസാരിച്ചു.

നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം ഒരു ദിവസമേ എടുത്തുള്ളൂ, എന്നിരുന്നാലും അതിശയിക്കാനില്ല. ഈ ദിവസം ഒരു സുപ്രധാന സംഭവത്തിനായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു - വൈകുന്നേരം ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്ത ഒരു സാമൂഹിക സ്വീകരണം - അതിന്റെ വിജയമോ പരാജയമോ ആവേശകരമായ ഒരു പ്രശ്നമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. തയ്യാറെടുപ്പ് ചടങ്ങിന്റെ ഘടകങ്ങൾക്കിടയിലുള്ള സുഷിരങ്ങളിൽ കൂടുതൽ അവശ്യമായ ഉള്ളടക്കം ജീവിക്കുന്നു: അപ്പാർട്ട്മെന്റ് വൃത്തിയാക്കൽ, ഫർണിച്ചറുകളുടെ ക്രമീകരണം, വിഭവങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, പച്ച വസ്ത്രം ക്രമീകരിക്കൽ, യോഗ്യമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ആഘോഷം, പൂക്കട സന്ദർശനം, പൂക്കൾ തിരഞ്ഞെടുക്കൽ, ആദ്യ അതിഥികളുടെ രൂപം, അവസാന നിമിഷം, അവരുടെ പിന്നിൽ വാതിലടച്ച്, കഥാപാത്രങ്ങൾ നോവലിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകുമ്പോൾ, നായിക തനിച്ചായി - സന്തോഷത്തോടെ തകർന്നു. ദിവസം മുഴുവൻ, ഓരോ അരമണിക്കൂറിലും, ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ബിഗ് ബെൻ ഉച്ചത്തിലും സ്വരമാധുര്യത്തിലും അടിക്കുന്നു - വരാനിരിക്കുന്ന ഉത്സവത്തിന്റെ സേവനത്തിൽ സമയം തന്നെ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പുസ്തകത്തിന്റെ പുറം ചട്ടക്കൂട്, അതിന്റെ സ്കീം, അല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾക്ക് താൽപ്പര്യമുണ്ടെങ്കിൽ, അതിന്റെ ഫ്രെയിം കോമ്പോസിഷൻ ഇതാണ്. രചയിതാവ് വായനക്കാരനെ കളിയാക്കുകയാണോ, അവനെ ഒരു തർക്കത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കുകയാണോ: ഞാൻ വളരെ വ്യർത്ഥവും ബാഹ്യവുമായ കാര്യങ്ങളിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, കാരണം മുൻകാല നോവലിൽ ആധിപത്യം പുലർത്തിയ സംഭവങ്ങൾ ആധുനിക നോവലിൽ ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിക്കാനും ആന്തരിക നടപടി സ്വീകരിക്കാനും ആവശ്യപ്പെടുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ലോകത്ത് സ്ഥാനം നിർണായകമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നു - ഇവിടെ സൗന്ദര്യവും കവിതയും ഉണ്ട്.

വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒരു പ്രവർത്തനം ലളിതമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നത് എങ്ങനെയെന്നത് ഇതാ: വളരെക്കാലത്തെ അഭാവത്തിന് ശേഷം പീറ്റർ വാൽഷ് ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് വന്നത് ഈ ദിവസം തന്നെ സംഭവിച്ചു - ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ ചെറുപ്പത്തിൽ സ്നേഹിക്കുന്നതായി തോന്നിയ ഒരാൾ. അനിവാര്യമായ "നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ" എന്നതും ഒരു ഷോഡൗണുമായി സംഭാഷണങ്ങൾ പിന്തുടരുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കരുത്. അത് നോവലിൽ ഇല്ല എന്ന് മാത്രം. സംഭാഷണത്തിന് അതിൽ അപ്രധാനമായ സ്ഥാനമാണുള്ളത്. നേരിട്ടുള്ള ആശയവിനിമയത്തെ സാധാരണയായി ആന്തരിക മോണോലോഗ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം, അതായത് ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ; നായകന്മാരുടെ ആത്മീയ ജീവിതം നമുക്കായി തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവരുടെ മനസ്സിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ "കാണുകയും" "കേൾക്കുകയും" ചെയ്യുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ ആത്മാവിൽ സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ഞങ്ങൾ നേരിട്ട് മനസ്സിലാക്കുന്നു. അതിനാൽ, ആശയവിനിമയം വായനക്കാരനിലൂടെയാണ് നടപ്പിലാക്കുന്നത്: അവരുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗിലോ ഓർമ്മിക്കുന്ന പ്രക്രിയയിലോ താൻ പഠിച്ച കാര്യങ്ങൾ താരതമ്യം ചെയ്യാനും ഒരു പ്രത്യേക ബന്ധത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്താനും അവനാണ്. വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ പരിഗണനയിലുള്ള സൃഷ്ടിയുടെ കാര്യത്തിൽ മേൽപ്പറഞ്ഞ കാര്യങ്ങൾ പരമപ്രധാനമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഇവിടെ വായനക്കാരൻ, ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയുടെയും പീറ്റർ വാൽഷിന്റെയും ആത്മാവിലൂടെ മാറിമാറി കടന്നുപോകുന്നു, അവരുടെ ഓരോ ഓർമ്മകളിലൂടെയും സഞ്ചരിക്കുന്നു, നോവൽ സ്വയം രചിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു.

ഈ പരിധികൾക്കുള്ളിൽ, ഇന്റീരിയർ മോണോലോഗും ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹവും തമ്മിൽ ചില വ്യത്യാസങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തേതിൽ, ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ഉള്ളടക്കം തീമാറ്റിക് ഐക്യത്തിന് കൂടുതൽ വിധേയമാണ്, കൂടുതൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നതും വികസിക്കുന്ന അർത്ഥത്തിന്റെ യുക്തിക്ക് വിധേയവുമാണ്. രണ്ടാമത്തേതിൽ, ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം, മാനസിക പ്രക്രിയയുടെ ദിശ മാറ്റുന്ന ക്ഷണികമായ, ആകസ്മികമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ അല്ലെങ്കിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി ഉയർന്നുവരുന്ന അസോസിയേഷനുകളുടെ കടന്നുകയറ്റത്താൽ അതിന്റെ ഗതി തകർക്കപ്പെടുന്നു. ആദ്യത്തേത് കൂടുതലോ കുറവോ പതിവ് വക്രതയാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കാം, രണ്ടാമത്തേത് തകർന്ന വരയാൽ. ആന്തരിക മോണോലോഗ് അല്ലെങ്കിൽ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ സാങ്കേതികത റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരാണ് പക്വതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നത്: ടോൾസ്റ്റോയിയും ദസ്തയേവ്സ്കിയും. ആന്തരിക മോണോലോഗും ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം മനസിലാക്കാൻ, ചിത്രം താരതമ്യം ചെയ്താൽ മതി. ആഭ്യന്തര സംസ്ഥാനങ്ങൾവേരിയന്റിലും അവസാന വാചകത്തിലും നൽകിയിരിക്കുന്നത് പോലെ ആത്മഹത്യയ്ക്ക് മുമ്പ് അന്ന കരീനിന. ആദ്യത്തേതിൽ, ആന്തരിക മോണോലോഗ് നിർണ്ണായകമായി നിലനിൽക്കുന്നു, രണ്ടാമത്തേതിൽ - ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം. (ഞാൻ ഇത് പരാമർശിക്കുന്നത് വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ നോവൽ ഈ വ്യത്യാസത്തെ വിപുലമായി ഉപയോഗിക്കുകയും എഴുത്തുകാരൻ ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് വിദഗ്ധമായി നീങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു.)

അതിനാൽ: ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയുടെയും പീറ്റർ വാൽഷിന്റെയും ബോധ സ്ട്രീം മോണോലോഗ് കലാപരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ പിന്തുണാ ഘടനയായി മാറുന്നു, ഇത് നോവലിന്റെ പ്രധാന ആശയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ക്ലാരിസയുടെ ഏറ്റവും ശക്തമായ പ്രണയ ആവേശങ്ങൾ പീറ്റർ വാൽഷുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇത് അവളെ ശാന്തമായും നിർണ്ണായകമായും അവനുമായി ബന്ധം വേർപെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് തടഞ്ഞില്ല, ദയാലുവും മാന്യനുമായ ഒരു സാധാരണ മനുഷ്യനെ ഭർത്താവായി സ്വീകരിക്കുന്നു, അവൾ അവൾക്ക് ശാന്തമായ ജീവിതം, സുഖകരവും മനോഹരവുമായ ജീവിതം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. കൂടാതെ, അവളെ വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു, ഒരുമിച്ചു ജീവിച്ച എല്ലാ വർഷങ്ങളിലും അവന്റെ സ്നേഹം അവൾക്ക് മതിയാകും. റിച്ചാർഡ് ഡാലോവേ ഒരു പ്രഭുവർഗ്ഗ-യാഥാസ്ഥിതിക സ്വഭാവത്തിന്റെ മാതൃകയാണ്, പ്രക്ഷോഭങ്ങളും പ്രതിസന്ധികളും ഇല്ലാത്ത ഒരു ജീവിത ക്രമത്തിന്റെ കോട്ടയാണ്, അവൾക്ക് ആവശ്യമായ സാമൂഹിക തലത്തിൽ അവൻ അവൾക്ക് ജീവിതം നൽകും. പീറ്റർ വാൽഷ് അസമവും അസ്വസ്ഥനുമാണ് - ഉയർന്ന ആർദ്രതയും അവനോടുള്ള ആകർഷണവും വഴക്കുകളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, അവൻ പാരമ്പര്യേതര വിധിന്യായങ്ങൾക്ക് വളരെ സാധ്യതയുണ്ട്, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ പ്രവചനാതീതതയുടെ ഒരു ഘടകമുണ്ട്, അവളുടെ വിരോധാഭാസത്തിൽ വളരെയധികം ഉൾക്കാഴ്ചയുണ്ട്. അഭിലഷണീയമായിരിക്കുക: ക്ലാരിസയെ അംഗീകരിക്കുകയും അത് പോലെ തന്നെ സ്നേഹിക്കുകയും വേണം. പീറ്റർ വാൽഷിന് വ്യക്തിപരമായോ സാമൂഹികമായോ വേണ്ടത്ര വിശ്വാസ്യതയില്ല, അവനോടൊപ്പം ഒരു കൂടു നെയ്യാൻ ആവശ്യമായ ശക്തി അവനില്ല. ഇപ്പോൾ അവൾ പ്രതീക്ഷിച്ചതെല്ലാം നേടിയിരിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് പീറ്റർ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവനുമായുള്ള അനുഭവപരിചയം ഒരു ജീവനുള്ള വസ്തുവായി ഓർമ്മകളിൽ കടന്നുപോകുന്നു, ഉത്തരം ആവശ്യമാണ്. ഇപ്പോൾ ക്ലാരിസ പക്വത പ്രാപിച്ചു, തനിക്ക് എത്രമാത്രം നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്ന് കൂടുതൽ വ്യക്തമായി മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു നിമിഷം പോലും അവളുടെ നിരപരാധിത്വത്തിൽ സംശയം തോന്നില്ല. ഇപ്പോൾ "തലക്കെട്ടുള്ള സ്നേഹം" അവൾക്ക് മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അവ്യക്തവും കൂടുതൽ അസ്വസ്ഥവും അപകടകരവുമായി തോന്നുന്നു. പീറ്ററിന്റെ ഇപ്പോഴത്തെ വിചിത്രമായ ഡിസോർഡർ ഇത് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. പരിശോധന എളുപ്പമായിരുന്നില്ല - ഇത് വേദനയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്, പക്ഷേ ഫലം വളരെ വ്യക്തമാണ്. ഇപ്പോൾ അവൾക്ക് 50 വയസ്സിനു മുകളിൽ പ്രായമുണ്ട്, അവൾ മെലിഞ്ഞ, തിളങ്ങുന്ന, സുന്ദരിയായ ഒരു യുവതിയായി തുടരുന്നു, ക്ലാരിസ പീറ്റർ വാൽഷിനെ വീണ്ടും നിരസിക്കുക മാത്രമല്ല, അവളുടെ ഓർമ്മയുടെ അതിരുകൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോകുന്നു, ഇന്നലെയും ഊഷ്മളവും ജീവനോടെയും, ഒടുവിൽ വിട പറഞ്ഞു. യുവത്വത്തിന്. പുസ്തകം, ഭൂരിഭാഗവും പ്രണയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, അതിലൂടെയും അതിലൂടെയും റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധമായി മാറുന്നു. ക്ലാരിസയ്ക്ക് പ്രണയത്തിന് കഴിവുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ആഗ്രഹിച്ചില്ല, അവളുടെ മുകളിൽ സ്നേഹത്തേക്കാൾ പ്രാധാന്യമുള്ള മറ്റൊരു മൂല്യം കണ്ടു: കാവ്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെയും പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും മേഖല, ആർദ്രമായ പങ്കാളിത്തം, അവൾ അഭിമാനിക്കുന്ന വീടിന്റെ സന്തോഷകരമായ പരിചരണം. ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുവർഗ്ഗ പരിതസ്ഥിതിയിൽ അന്തർലീനമായ യാഥാസ്ഥിതികത്വത്തിന്റെയും സ്ഥിരതയുടെയും ലോകത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ആത്മാവിലും മാംസത്തിലും വളർത്തിയെടുത്ത മനോഹരമായ സ്ത്രീത്വത്തെ മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ വ്യക്തമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. (പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം മുതൽ, പ്രഭുവർഗ്ഗം, ബൂർഷ്വാസിയുടെ ആദരണീയ ഭാഗമായി മാറുകയും അതിന്റെ വർഗ്ഗത്തെ വിജയകരമായി സേവിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, ഈ നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ പ്രകടമാക്കുന്ന ധാർമ്മികത, സംസ്കാരം, ജീവിതരീതികൾ എന്നിവയിൽ ചില മൗലികത നിലനിർത്തിയിട്ടുണ്ട്. മറ്റൊരു യൂറോപ്യൻ രാജ്യത്തും കണ്ടിട്ടില്ലാത്ത ജീവിതശൈലിയുടെ സ്ഥിരത.) ചരിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ പരിവർത്തനങ്ങളിലും തങ്ങളെത്തന്നെ നിലനിറുത്താൻ പ്രഭുവർഗ്ഗവും ഉയർന്ന തലത്തിലുള്ളവരും ഉള്ള കഴിവാണ് നോവലിൽ ഉള്ളത് എന്ന മുഴുവൻ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെയും അദൃശ്യമായ ആമുഖം. വിർജീനിയ വൂൾഫ്. അത് മുമ്പത്തെപ്പോലെ ആയിരിക്കട്ടെ - "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന സാമൂഹ്യ-മനഃശാസ്ത്ര ആശയത്തിന്റെ സൂത്രവാക്യം ഇതാണ്. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനു ശേഷമുള്ള ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യം, സ്ത്രീയുടെ അറ്റത്ത് നിന്ന് മനഃപൂർവം എടുത്തതാണ്: ഭർത്താക്കന്മാർക്ക് രാഷ്ട്രീയം, തൊഴിൽ, കാര്യങ്ങൾ എന്നിവ നൽകുന്നു, എന്നാൽ സ്ത്രീകളുടെ തൊഴിലുകൾക്കും താൽപ്പര്യങ്ങൾക്കും അവരുടെ സാരാംശത്തിൽ പുരുഷന്മാരുടെ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ് ആവശ്യമില്ല. . അത്തരമൊരു സ്ത്രീ-പ്രഭുത്വ സ്ഥാനത്ത് നിന്ന്, ചരിത്രത്തിലെ വലിയ പ്രക്ഷോഭങ്ങളെ മറികടന്ന് യുദ്ധാനന്തര ഇംഗ്ലണ്ടിന്റെ ജീവിതം ചിത്രീകരിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്.

ലണ്ടൻ തെരുവിലേക്ക് ഇറങ്ങിയ ശ്രീമതി ഡല്ലോവേ, അതിന്റെ പല സ്വരത്തിലുള്ള മുഴക്കം, അളന്ന താളം, അതിന്റെ പുനരുജ്ജീവനത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ആന്തരിക സമാധാനം എന്നിവ കേട്ട്, ഇത് പഴയ ലണ്ടൻ ആണെന്നും ഇനി ഒരു യുദ്ധവുമില്ലെന്നും പ്രത്യേക സന്തോഷത്തോടെ തോന്നി: പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ട മുൻ ഇംഗ്ലീഷ് ജീവിതത്തിന്റെ തിരമാലകളാൽ മായ്ച്ചുകളഞ്ഞു. ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് എത്തിയ പീറ്റർ വാൽഷ്, ലണ്ടൻ തനിക്കറിയാവുന്നതുപോലെ തന്നെ കണ്ടെത്തി: ഒരു മനുഷ്യൻ തന്റെ പഴയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തി, വിശ്രമിക്കുന്ന വികാരത്തോടെ, നോക്കാതെ കാലുകൾ സ്ലിപ്പറിൽ ഇടുന്നതുപോലെ.

എന്നിരുന്നാലും, കാലത്തിന്റെ വിഡ്ഢിത്തമായ ഇംഗ്ലീഷ് പ്രായോഗികവാദത്തിന്റെ ഉട്ടോപ്യ ഭേദഗതി ചെയ്യാതിരിക്കാൻ വൂൾഫ് മതിയായ എഴുത്തുകാരനാണ്. നിശ്ശബ്ദത പാലിക്കാൻ കഴിയാത്ത വിധത്തിൽ യുദ്ധം രാജ്യത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഒരു പടി അവശേഷിപ്പിച്ചു. ലണ്ടൻ ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ തിളക്കമുള്ള സ്പെക്ട്രത്തിലേക്ക് യുദ്ധം മൂർച്ചയുള്ള കറുത്ത വര വരച്ചിരുന്നു.

നോവലിൽ ഒരു ദുരന്ത എപ്പിസോഡ് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളെപ്പോലെ പെട്ടെന്ന്, നോവലിൽ സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്ത് എന്ന ചെറുപ്പക്കാരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനുഷ്യത്വവും കാവ്യാത്മകവുമായ ആത്മാവിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ ഭീകരത ഒരു മാന്യമായ ന്യൂറോസിസിൽ പ്രതിഫലിക്കുകയും പീഡനത്തിലേക്കും മരണത്തിലേക്കും നയിക്കുകയും ചെയ്തു. ജീവിതത്തിന്റെ മാരകമായ ചോദ്യങ്ങളെ നേരിടാൻ ഭയപ്പെടാത്ത തരത്തിലുള്ള കവിതകളാൽ ഞെട്ടിയുണർന്ന അവന്റെ മനസ്സ് വളരെ കൃത്യമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. റിയലിസ്റ്റിക് ഇംഗ്ലീഷിൽ നിന്ന് വരുന്ന ക്രൂരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ആത്മാവിലാണ് അദ്ദേഹത്തെ ചികിത്സിക്കുന്ന ഡോക്ടർമാർ അവതരിപ്പിക്കുന്നത് നോവൽ XIXനൂറ്റാണ്ട്. ആത്മാവില്ലാത്ത, സ്വയം സംതൃപ്തരായ, സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ അവർക്ക് പൂർണ്ണമായും കഴിയുന്നില്ല, അവരുടെ ചികിത്സ അക്രമത്തിന്റെയും അടിച്ചമർത്തലിന്റെയും ഒരു പ്രത്യേക രൂപമാണ്. ഡോക്ടറുടെ സമീപനത്തിൽ പരിഭ്രാന്തനായ സ്മിത്ത് ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുന്ന രംഗം മാസ്റ്ററുടെ കൈകൊണ്ട് എഴുതിയതാണ്. മുഴുവൻ എപ്പിസോഡും രചയിതാവിന്റെ ഉള്ളിലുള്ളതും തിരിച്ചറിയാത്തതുമായ സാധ്യതകൾ പ്രകടമാക്കുന്നു. എന്നാൽ എപ്പിസോഡ് നോവലിന്റെ പൊതു ഘടനയിൽ അവതരിപ്പിക്കണം, അങ്ങനെ അതിന്റെ ആശയം, അതിന്റെ അടിസ്ഥാന സ്വരം, ശല്യപ്പെടുത്തരുത്. അതുകൊണ്ടാണ് നോവലിന്റെ പൊതുവായ ഗതിയിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ട് ബ്രാക്കറ്റുകളിൽ അദ്ദേഹത്തെ പ്രതിഷ്ഠിച്ചിരിക്കുന്നത്. എപ്പിസോഡ്, അത് പോലെ, സമൃദ്ധി കഷ്ടപ്പാടുകൾക്ക് നൽകുന്ന പ്രതിഫലമാണ് - അത് ഒരു ധൂമകേതുവിന്റെ വാൽ പോലെ, യുദ്ധത്തിൽ നിന്ന് നീണ്ടുകിടക്കുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് യാഥാർത്ഥ്യത്തെ അതേപടി നിലനിർത്താനുള്ള കലാകാരന്റെ ആഗ്രഹമാണ് നോവലിന്റെ അടിസ്ഥാനം. മെച്ചപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങൾ പോലും അതിന്റെ സ്ഥിരതയെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു - എല്ലാം മാറ്റമില്ലാതെ തുടരുന്നതാണ് നല്ലത്. വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ നോവൽ കലാപരമായി പിടിച്ചടക്കിയ ജീവിതത്തിന്റെ ഓരോ കോശത്തിലും ജീവിക്കുന്ന യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ ആത്മാവിന്റെ മൂർത്തീഭാവമാണ്. ജീവിതത്തോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ സമീപനത്തിന്റെ ഉപരിപ്ലവത മാത്രമല്ല ഇത് - അതിന്റെ പിന്നിൽ ഒരു യാഥാസ്ഥിതിക ആദർശമാണ്, മിഥ്യയും യാഥാർത്ഥ്യവും സംയോജിപ്പിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം. ഇപ്പോൾ ഇംഗ്ലീഷ് യാഥാസ്ഥിതികത കൂടുതൽ കടുപ്പമേറിയതും നിന്ദ്യവും ആക്രമണാത്മകവും അപകടകരവുമായി മാറിയിരിക്കുന്നു, ശ്രീമതി. കലാസൃഷ്ടിഅസാധ്യമായി. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ നായകൻ രണ്ട് ജീവിതങ്ങൾ നൽകാൻ തയ്യാറാണ്, "ഒരാൾക്ക്, പക്ഷേ ആശങ്കകൾ മാത്രം നിറഞ്ഞതാണ്", കൂടാതെ മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ, ആശങ്കകളില്ലാത്ത, മനോഹരമായി സമൃദ്ധമായ ജീവിതത്തിനായി സ്നേഹം പോലുള്ള അസാധാരണമായ ഒരു മൂല്യം എളുപ്പത്തിൽ നൽകുന്നു. രചയിതാവ് അപലപിക്കുന്നില്ല, തന്റെ നായികയെ അംഗീകരിക്കുന്നില്ല, അദ്ദേഹം പറയുന്നു: അത് അങ്ങനെയാണ്. അതേ സമയം അവളുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണതയെയും ആകർഷകമായ സമഗ്രതയെയും അഭിനന്ദിക്കുന്നു.

രചയിതാവ് അവളുടെ നായികയെ വിമർശിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ വായനക്കാരിൽ നിന്നുള്ള കൃത്യമായ വിമർശനം ഒഴിവാക്കാൻ അവൾക്ക് സാധ്യതയില്ല. ആകർഷകമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ ബാഹ്യവും ഉപരിപ്ലവവുമായ അടയാളങ്ങൾ കൈവശമുള്ള അവൾ അടിസ്ഥാനപരമായി സ്ത്രീത്വമില്ലാത്തവളാണ്; നായികയുടെ മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സ് വരണ്ടതും യുക്തിസഹവുമാണ്; വികാരങ്ങളുടെ മണ്ഡലത്തിൽ അവൾ വിനാശകരമായി ദരിദ്രയാണ് - പുസ്തകത്തിൽ കാണുന്ന മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ ഒരേയൊരു വികാരം വെറുപ്പാണ്. വർഗപരമായ മുൻവിധി അവളുടെ വികാരങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു...

ഭീമാകാരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങളുടെ സമയത്ത് താഴ്ന്ന ലോകത്തിലെ ഒരു താഴ്ന്ന കഥാപാത്രം. ഇതിലെല്ലാം, കലാകാരന്റെ തന്നെ ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ ചക്രവാളങ്ങളുടെ സങ്കുചിതത്വം - വിർജീനിയ വൂൾഫ് ...

വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ നോവൽ കൂടുതൽ വിശാലമായും കൂടുതൽ കൃത്യമായും കാണുന്നതിന്, കലയുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും പ്രതിഭാസവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം നാം നിർണ്ണയിക്കണം, അതിനെ ബുനിൻ "വർദ്ധിച്ച സംവേദനക്ഷമത" എന്ന് വിളിച്ചു. അത് ഏകദേശംമനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഘടനയിൽ ചരിത്രപരമായി വികസിപ്പിച്ച മാറ്റങ്ങൾ, മനുഷ്യ സെൻസറി പ്രതികരണങ്ങളുടെ മുഴുവൻ മേഖലയെയും ബാധിച്ച മാറ്റങ്ങൾ, അവയുടെ ഉള്ളടക്കത്തിന് പുതിയ സമ്പന്നത കൊണ്ടുവരുന്നു. "റഷ്യൻ സാഹിത്യം വളരെ പ്രസിദ്ധമായ അതിശയകരമായ ആലങ്കാരികത, വാക്കാലുള്ള ഇന്ദ്രിയത" എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അതേ ബുനിൻ പറഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ മുതൽ, ലോകവുമായുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഇന്ദ്രിയബന്ധം മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക പാളിയായി മാറുന്നു, ഇത് ഏറ്റവും പൊതുവായ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും കൊണ്ട് വ്യാപിക്കുന്നു. ബുനിന്റെ വാക്കുകൾ പ്രാഥമികമായി ടോൾസ്റ്റോയിയെ പരാമർശിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം ഇന്ദ്രിയലോകത്തെ കലാപരമായി ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത് സ്ഥാപിച്ചു - ഇതിനെക്കുറിച്ച് വ്യക്തമായി അറിയാമായിരുന്നു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഈ മാറ്റം പരിഗണിക്കാതെ തന്നെ, ഏതാണ്ട് അതേ സമയം ഫ്രാൻസിൽ മികച്ച പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അത് ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ വാക്ക് പറയുകയും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് എന്ന പേര് സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്തു - "ഇംപ്രഷൻ" എന്ന വാക്കിൽ നിന്ന്. ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്ന ഏതൊരാളും ലോകത്തെ താൻ മുമ്പ് കണ്ടതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി എന്നെന്നേക്കുമായി കാണും - കൂടുതൽ കാഴ്ചയുള്ള കണ്ണുകളോടെ, പ്രകൃതിയുടെയും മനുഷ്യന്റെയും സൗന്ദര്യം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ മനസ്സിലാക്കും. ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള വിദ്യാഭ്യാസ പ്രാധാന്യം അനിഷേധ്യമാണ്: ഇത് മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ കൂടുതൽ തീവ്രമാക്കുന്നു അല്ലെങ്കിൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നത് അവന്റെ ജീവിതബോധം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഇതിലേക്ക് നമ്മൾ ചേർക്കണം: സമാനമായ ഒരു പ്രക്രിയയിൽ വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട് ഫ്രഞ്ച് സാഹിത്യം: ബൽസാക്കിന്റെ ആലങ്കാരികതയെ ഫ്ലൂബെർട്ടിന്റെ സമ്പന്നമായ സൂക്ഷ്മമായ ആലങ്കാരികതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തിയാൽ മതി, അവന്റെ മാനസികാവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്ന ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പുമായി, അല്ലെങ്കിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് അതിന്റെ "വർണ്ണാഭമായതിന്" അത്യധികം വിലമതിക്കുന്ന മൗപാസന്റിന്റെ ഗദ്യവുമായോ, എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് ബോധ്യപ്പെടാൻ. പറഞ്ഞു. രണ്ട് ചലനങ്ങളും: പെയിന്റിംഗിന്റെ നിറത്തിലും വെളിച്ചത്തിലും, സാഹിത്യത്തിന്റെ വാക്കിൽ, പ്രൂസ്റ്റിന്റെ ഇൻ സെർച്ച് ഓഫ് ലോസ്റ്റ് ടൈം എന്ന നോവലിൽ അടച്ചിരിക്കുന്നു - ഇവിടെ ഫ്രാൻസിലെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് യുഗം സംഗ്രഹിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഇനിപ്പറയുന്നവയും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു: തന്റെ പിൽക്കാലങ്ങളിൽ, തന്റെ ഗദ്യവും പ്രൂസ്റ്റിന്റെ ഗദ്യവും തമ്മിൽ കാര്യമായ സാമ്യം പെട്ടെന്ന് കണ്ടെത്തിയതായി ബുനിൻ സമ്മതിച്ചു, ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളുമായി താൻ അടുത്തിടെയാണ് പരിചയപ്പെട്ടതെന്നും അതുവഴി സമാനതകൾക്കപ്പുറം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടുവെന്ന് പറഞ്ഞു. ഏതെങ്കിലും പരസ്പര സ്വാധീനം. കലയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരു യുഗത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഇതെല്ലാം ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, ചരിത്ര ഘട്ടംമനുഷ്യന്റെ പ്രതിഭാസത്തിൽ.

റഷ്യയെയും ഫ്രാൻസിനെയും അപേക്ഷിച്ച് ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം ഈ പ്രക്രിയയിൽ ചേർന്നു. "വർദ്ധിച്ച സംവേദനക്ഷമത" വഴി നയിക്കപ്പെടുന്ന ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരുടെ കൂട്ടം "പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ" നേട്ടങ്ങളെ നേരിട്ട് പരാമർശിക്കുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: വാൻ ഗോഗ്, സെസാൻ, ഗൗഗിൻ. അത് ഈ ഗ്രൂപ്പിലേക്കായിരുന്നു വിർജീനിയ വൂൾഫ്, തന്റെ ലേഖനങ്ങളിൽ ഒരു എഴുത്തുകാരിയെന്ന നിലയിൽ തന്റെ വംശപരമ്പരയെ വിവേകത്തോടെയും വിശ്വസ്തതയോടെയും ചിത്രീകരിച്ചു. സ്വാഭാവികമായും, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ നോവലിസ്റ്റായി അവൾ കരുതിയ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ കൃതികളിലേക്കാണ് അവൾ ആദ്യം തിരിഞ്ഞത്. ടോൾസ്റ്റോയ് ആളുകളെയും മനുഷ്യ ആശയവിനിമയത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത അവൾ പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ബാഹ്യത്തിൽ നിന്ന് ആന്തരികത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവളുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള കാതൽ ഇതാ. കലാപരിപാടി. എന്നാൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ രചനകളിൽ പ്രസിദ്ധമായ "റഷ്യൻ ആത്മാവ്" ഇത്ര വലിയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നത് അവൾ ദൃഢമായി ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. ടോൾസ്റ്റോയിയിൽ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും കൂടിച്ചേരൽ മാത്രമല്ല, വർദ്ധിച്ച ഇംപ്രഷനബിലിറ്റിയുടെ അനുഗ്രഹീതമായ മണ്ഡലത്തിലേക്ക്, ചിന്തയുടെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക്, മാത്രമല്ല ആളുകളുടെ ധാർമ്മിക ശക്തികളെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ ഉയർന്ന വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പാളികളെയും കൂടിയാണ്. ഉയർത്തി പരിഹരിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ പ്രത്യയശാസ്ത്ര വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ. വിർജീനിയ വൂൾഫ് ആദ്യത്തേതിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, രണ്ടാമത്തേത് അവൾക്ക് അന്യവും അനഭിലഷണീയവുമാണ്. അവൾ, നമ്മൾ കാണുന്നതുപോലെ, വ്യക്തമായി ചിന്തിക്കാനും അവൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അറിയാനും അറിയാം.

അവളോട് കൂടുതൽ അടുത്തത് ഇംഗ്ലീഷ് ഭാഷാ എഴുത്തുകാരൻ ജോയ്‌സ് ആയിരുന്നു - അതിശയകരമായ ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റ്, ആലങ്കാരിക സംഭാഷണ മേഖലയിൽ വളരെയധികം കഴിവുള്ളതും "അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" യുടെ സാങ്കേതികതകളെ പൂർണതയിലേക്ക് വികസിപ്പിച്ചതും. ജോയ്‌സിൽ നിന്ന്, "ഇപ്പോൾ", "ആയിരുന്നു" എന്നിവ വേർതിരിക്കാനാവാത്ത ഐക്യത്തിലേക്ക് ഇഴചേർന്ന്, ആക്രമണാത്മക ഇംപ്രഷനുകളെയും അവയിൽ നിന്ന് വരുന്ന അസോസിയേഷന്റെ ശൃംഖലകളെയും തൽക്ഷണം ആശ്രയിക്കുന്ന ബോധത്തിന്റെ ആശയം അവൾ സ്വീകരിച്ചു. പക്ഷേ, അങ്ങേയറ്റം എന്ന നിലയിൽ, ഈ ബോധത്തിന്റെ ക്രമക്കേട്, അതിന്റെ സംസ്കാരത്തിന്റെ അഭാവം എന്നിവയാൽ അവൾ പ്രകോപിതയായി: അതിൽ ധാരാളം ബഹുജന സ്വഭാവത്തെയും സാധാരണക്കാരെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ജോയ്‌സിന്റെ കലയുടെ സ്വതസിദ്ധമായ ജനാധിപത്യവാദം അവൾക്ക് അന്യവും അരോചകവുമായിരുന്നു. വൂൾഫിന്റെ സ്വഭാവഗുണമുള്ള വർഗ്ഗ സഹജാവബോധം കൊണ്ട്, സൗന്ദര്യാത്മക അഭിരുചിയുമായി ആഴത്തിൽ എവിടെയോ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, മിസ്റ്റർ ബ്ലൂം തന്റെ നിസ്സാര പ്രവൃത്തികളാലും ആകുലതകളാലും, അവന്റെ ബഹുജന-പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ അനുഭവങ്ങളാൽ എല്ലാ അർത്ഥത്തിലും തനിക്ക് എത്ര അന്യമാണെന്ന് അവൾ ഊഹിച്ചു. മാംസത്തിലേക്കും രക്തത്തിലേക്കും പ്രവേശിക്കുകയും ഇടയ്ക്കിടെ വികാരാധീനമായ പൊട്ടിത്തെറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു അനുപാതബോധം കൊണ്ട് അവളുടെ തീക്ഷ്ണമായ സംവേദനക്ഷമത മുറുകണമെന്ന് അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു.

വിർജീനിയ വൂൾഫ് പ്രൂസ്റ്റിനെക്കുറിച്ച് വളരെ ആദരവോടെ സംസാരിക്കുന്നു ആധുനിക സാഹിത്യം, കാലഹരണപ്പെട്ട സാഹിത്യത്തിന് പകരമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കുന്നത് - ഫോർസൈറ്റ് സാഗ പോലുള്ളവ. അവളുടെ നോവൽ വായിക്കുമ്പോൾ, ഓരോ ഘട്ടത്തിലും പ്രൂസ്റ്റിന്റെ സ്വാധീനം നിങ്ങൾ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - സ്വരവും ആവിഷ്കാര രീതിയും വരെ. പ്രൂസ്റ്റിനെപ്പോലെ, മിസിസ് ഡല്ലോവേയിൽ, ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പ്രക്രിയ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, ഇത് നോവലിന്റെ പ്രധാന ഉള്ളടക്കം രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ശരിയാണ്, വൂൾഫിൽ മെമ്മറിയുടെ സ്ട്രീം "ഇന്നിൽ" ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, മെമ്മറി വർത്തമാനത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, അതേസമയം പ്രൂസ്റ്റിൽ ഈ സ്ട്രീം കാലത്തിന്റെ ആഴത്തിൽ നിന്ന് നീങ്ങുന്നു, ഇത് ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവുമായി മാറുന്നു. ഈ വ്യത്യാസം കേവലം ബാഹ്യമല്ല.

വൂൾഫിൽ, പ്രൂസ്റ്റിലെന്നപോലെ, ജീവിതത്തിന്റെ മുകൾ നിലയിലാണ് പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്: കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്ന ആ സാമൂഹിക-സാമ്പത്തിക സംവിധാനങ്ങളിലേക്ക് അവർ നോക്കുന്നില്ല; നൽകിയിരിക്കുന്നതുപോലെ അവർ ഈ വ്യവസ്ഥകൾ അവരുടെ സാരാംശത്തിൽ അംഗീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ നിർവചിക്കുന്നതിന്റെ സവിശേഷതകൾ നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു, കൂടാതെ പ്രൂസ്റ്റ്, തനിക്കായി സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന പരിധിക്കുള്ളിൽ, ചിത്രീകരിക്കപ്പെട്ട കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സാമൂഹിക സവിശേഷതകൾ നൽകുന്നു, സാധ്യമായ എല്ലാ പ്രതിഫലനങ്ങളിലും സാമൂഹികമായി പ്രത്യേകമായി പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ ചക്രവാളങ്ങൾ ഇടുങ്ങിയതും കൂടുതൽ പരിമിതവുമാണ്, അവളുടെ വ്യക്തി മിക്ക കേസുകളിലും ഇംഗ്ലീഷ് പ്രഭുക്കന്മാരുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു - എന്നിട്ടും അവളുടെ നായകന്മാരുടെ ആത്മനിഷ്ഠമായ ലോകത്തിലൂടെ സാമൂഹിക സ്വഭാവത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ വ്യത്യാസങ്ങൾ അവൾ വ്യക്തമായി പ്രതിപാദിക്കുന്നു. ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങൾ - "സ്വഭാവ" വേഷങ്ങളിൽ - ഭൂരിപക്ഷം കേസുകളിലും ഇംഗ്ലീഷ് റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല: വൂൾഫ് അവരെ ആത്മനിഷ്ഠതയുടെ വശത്ത് പരിശോധിക്കുന്നതിൽ അർത്ഥമില്ല.

വൂൾഫിന്റെ നോവലിൽ പ്രൂസ്റ്റിന്റെ സ്വാധീനം നിർണ്ണയിക്കുന്നത്, "വേദനാജനകമായ അതിശയോക്തി കലർന്ന സംവേദനക്ഷമത" നൽകുന്ന കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രധാനമായും ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്നും ഇംപ്രഷനുകളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിന്നും പ്രൂസ്റ്റ് മനുഷ്യ പ്രതിച്ഛായ നിർമ്മിക്കുന്നു എന്നതാണ്. വൂൾഫിന്റെ കലാലോകത്തിന്റെ കേന്ദ്രവും "സെൻസിബിലിറ്റി" ആണ്. ചുറ്റുമുള്ള ലോകവുമായോ മറ്റൊരു വിഷയവുമായോ വിഷയത്തിന്റെ സമ്പർക്കത്തിൽ നിന്ന് ജനിക്കുന്ന ഫ്ലാഷുകൾ പോലെയാണ് ധാരണകൾ. അത്തരം മിന്നലുകൾ കവിതയുടെ നിമിഷങ്ങളാണ്, സത്തയുടെ പൂർണ്ണതയുടെ നിമിഷങ്ങളാണ്.

എന്നാൽ ഇവിടെയും, വൂൾഫും പ്രൂസ്റ്റും തമ്മിൽ ഒരു പ്രധാന വ്യത്യാസമുണ്ട്: പ്രോസ്റ്റ്, അനുപാതങ്ങളെക്കുറിച്ചോ വിനോദത്തെക്കുറിച്ചോ ശ്രദ്ധിക്കാതെ, ഒരു മതിപ്പിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് നിരവധി പേജുകൾ അതിനായി നീക്കിവയ്ക്കാൻ തയ്യാറാണ്. വൂൾഫ് അത്തരമൊരു അങ്ങേയറ്റത്തെ ക്രമത്തിന് അന്യനാണ്, പ്രൂസ്റ്റിന്റെ കരുണയില്ലാത്ത വ്യക്തതയെ അവൾ ഭയപ്പെടുന്നു. അവൾ, ഒരു നിശ്ചിത ധാരണകൾക്ക് മേൽ സുതാര്യമായ ഒരു മൂടുപടം എറിയുന്നു, അവയെ ഒരുതരം ഏകീകൃത മിന്നലിൽ, നേരിയ മൂടൽമഞ്ഞിൽ മുക്കി, അവയുടെ വൈവിധ്യത്തെ വർണ്ണത്തിന്റെ ഐക്യത്തിന് കീഴ്പ്പെടുത്തുന്നു. പ്രൂസ്റ്റ് ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ദീർഘവും കഠിനവുമായി സംസാരിക്കുന്നു. വൂൾഫ് - പല കാര്യങ്ങളിലും ഹ്രസ്വവും സംക്ഷിപ്തവുമാണ്. പ്രൂസ്റ്റ് തേടുന്ന ആവേശം അവൾ കൈവരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ ഗദ്യം ദഹിപ്പിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്, അത് കൂടുതൽ രസകരമാണെന്ന് തോന്നിയേക്കാം, അത് മൃദുവും പ്രൂസ്റ്റിന്റെ ഗദ്യത്തിന് കൂടുതൽ ആനുപാതികവുമാണ്. പ്രൂസ്റ്റിന്റെ നോവൽ വായിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്: മനഃശാസ്ത്രപരമായ സൂക്ഷ്മലോകത്തിൽ, ഒരു മതിപ്പ് പ്രാഥമിക ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിച്ച് ഒരു മുഴുവൻ വൃത്തത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു എഴുത്തുകാരനെ പിന്തുടരുക എളുപ്പമല്ല; വൂൾഫ് ഇത് എളുപ്പമാക്കുന്നു, അവൾ ഇംപ്രഷനുകളുടെ പരമ്പരയിലൂടെ വേഗത്തിൽ ഓടുന്നു, ഇവിടെയും അവൾ കൂടുതൽ മിതത്വമുള്ളവളാണ്, അങ്ങേയറ്റത്തെയും ഏകപക്ഷീയതയെയും ഭയപ്പെടുന്നു. വുൾഫിന്റെ കലാപരമായ ഗുണം നിശിതമായ മോഡറേഷനാണ്. ഉയർന്ന തലത്തിൽ സുഗമമായ യോജിപ്പുണ്ടാകത്തക്കവിധം അവൾ അവളുടെ മുൻഗാമികളുടെ അങ്ങേയറ്റം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു കലാ സംസ്കാരം. കൂടാതെ, വഴിയിൽ, ഹെൻറി ജെയിംസിന്റെ പാഠങ്ങളിൽ നിന്ന് അവൾക്ക് പ്രയോജനം നേടാനാകും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദപ്രയോഗം സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മമായ ഷേഡുകളിലൂടെ നീങ്ങുന്നു, കൃപയും മധുര-സംഗീത താളവും കൊണ്ട് ചെവി തഴുകുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വോൾഫ് ജെയിംസിനൊപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദി ടേൺ ഓഫ് ദി സ്ക്രൂ പോലുള്ള ഒരു നോവലിന്റെ ഇരുണ്ട അരാജകത്വത്തിലേക്ക് ഇറങ്ങില്ല.

സ്വതന്ത്രമായി വികസിപ്പിച്ച പല രൂപങ്ങളെയും ഒരുതരം ഐക്യത്തിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നത് ഒരു പോരായ്മയായി കണക്കാക്കുന്നത് അന്യായമാണ്. ഇത്തരത്തിലുള്ള കലാപരമായ സഹവർത്തിത്വം, മൂർച്ചയുള്ള കോണുകളുടെ ഈ വൃത്താകൃതി - ഇതാണ് വൂൾഫിനെ സ്വയം സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, അത് ഒരു വിചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പ്റഷ്യയും ഫ്രാൻസും മുതൽ ഹെമിംഗ്‌വേയുടെ അമേരിക്കൻ ഗദ്യം അല്ലെങ്കിൽ നോർവീജിയൻ ഗദ്യം വരെ - അനേകം രാജ്യങ്ങൾ കൈയടക്കിയ ഒരു സാഹിത്യ യുഗത്തിൽ ശ്രീമതി ഡല്ലോവേയെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്ന "ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമത" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഗദ്യം.

ആദ്യ പേജുകളിൽ നിന്ന്, നോവലിന്റെ എഞ്ചിൻ എങ്ങനെ ആരംഭിക്കുന്നു, ഏത് താളത്തിലാണ് അത് മുഴങ്ങുന്നതെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നോവലിന്റെ ആദ്യ വരി ഇതാണ്: "ശ്രീമതി ഡല്ലോവേ പൂക്കൾ സ്വയം വാങ്ങുമെന്ന് പറഞ്ഞു." ഞാൻ ചിന്തിച്ചു: "എന്തൊരു പുതിയ പ്രഭാതം." ചെറുപ്പത്തിൽ നിന്ന് രാവിലെ പെട്ടെന്ന് എറിയുന്ന ചിന്തയിൽ നിന്ന്. "എത്ര നല്ലത്! നിങ്ങൾ മുങ്ങുന്നത് പോലെ! അവളുടെ കാതുകളിൽ ഇപ്പോഴുമുള്ള കീടങ്ങളുടെ നേർത്ത ഞരക്കത്തിൽ അവൾ ബോർട്ടനിലെ ടെറസിന്റെ ഗ്ലാസ് വാതിലുകൾ തുറന്ന് വായുവിലേക്ക് ഊളിയിട്ടു. പുത്തൻ, ശാന്തം, ഇപ്പോൾ ഉള്ളതല്ല, തിരമാലയുടെ അടി പോലെ; ഒരു തിരമാലയുടെ ശബ്ദം..."

പൂക്കളിലേക്ക് പോകാനുള്ള തീരുമാനത്തിൽ നിന്ന്, പ്രഭാതം പുതുമയുള്ളതാണെന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഒരു എറിയൽ, അവനിൽ നിന്ന് ചെറുപ്പത്തിൽ നിന്ന് അവിസ്മരണീയമായ പ്രഭാതത്തിലേക്ക്. ഇതിൽ നിന്ന് മറ്റൊരു ത്രോ ഉണ്ട്: "പച്ചക്കറികൾക്കിടയിൽ സ്വപ്നം കാണുക" എന്ന് പറഞ്ഞ പീറ്റർ വാൽഷിലേക്ക്. ഭൂതകാലവും വർത്തമാനവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഉൾപ്പെടുന്നു: വായു ശാന്തമാണ്, ഇപ്പോൾ പോലെയല്ല. ഒരു പുരുഷനായി വേഷമിടാതെ, കലാരംഗത്തും ഒരു സ്ത്രീയായി തുടരാനുള്ള രചയിതാവിന്റെ തീരുമാനവും ഉൾപ്പെടുന്നു: തിരമാലയുടെ അടി, ഒരു തിരമാലയുടെ മന്ത്രിക്കൽ. നോവലിൽ സംഭവിക്കാൻ തുടങ്ങുന്ന പലതും നമ്മൾ ഉടനെ പഠിക്കുന്നു, പക്ഷേ ആഖ്യാനത്തിന്റെ യാതൊരു പങ്കാളിത്തവുമില്ലാതെ. വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലേക്ക് പറക്കുന്ന ചലിക്കുന്ന ബോധത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളെ പോലെ വായനക്കാരന് പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞാൽ ആഖ്യാനം ഉടലെടുക്കും. രചയിതാവിന്റെ സഹായമില്ലാതെ തന്നെ ഉള്ളടക്കം ഊഹിക്കപ്പെടുന്നു: ഊഹിക്കാൻ ഉറപ്പുനൽകുന്ന എല്ലാം വായനക്കാരന്റെ പക്കലുള്ള വിധത്തിൽ രചയിതാവ് കണക്കാക്കിയ ഘടകങ്ങളുടെ സംയോജനത്തിൽ നിന്ന്. ഒരു വ്യക്തിയുടെ കണ്ണിലൂടെ, യാദൃശ്ചികമായി കാണുന്ന പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് നായികയുടെ രൂപത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ പഠിക്കുന്നു - അതാണ് ഭാഗ്യം! - വാനിനായി കാത്ത് നടപ്പാതയിൽ നിൽക്കുമ്പോൾ ക്ലാരിസയുടെ അരികിലായി: “എന്തോ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു പക്ഷിയെപ്പോലെ തോന്നുന്നു: ഒരു ജയ്; നീല-പച്ച, ഇളം, ചടുലമായ, അവൾക്ക് ഇതിനകം അമ്പതിന് മുകളിലാണെങ്കിലും ... "

ക്ലാരിസ പൂക്കടയിലേക്ക് നടക്കുന്നു, ഈ സമയത്ത് അവളുടെ തലയിൽ ധാരാളം സംഭവങ്ങൾ നടക്കുന്നു - ഞങ്ങൾ വേഗത്തിലും അദൃശ്യമായും നോവൽ പ്ലോട്ടിന്റെ മധ്യഭാഗത്തേക്ക് നീങ്ങുകയും അതേ സമയം നായികയുടെ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ച് പ്രധാനപ്പെട്ട എന്തെങ്കിലും പഠിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൾ പാർക്കിന്റെ ഗേറ്റിലെത്തി. പിക്കാഡിലി താഴേക്ക് ഉരുളുന്ന ബസുകളെ നോക്കി അവൾ ഒരു നിമിഷം നിന്നു. അവൾ വിതയ്ക്കുന്ന ആരെക്കുറിച്ചും സംസാരിക്കില്ല: അവൻ അങ്ങനെയോ അത്തരമോ ആണ്. അവൾക്ക് അനന്തമായ ചെറുപ്പം തോന്നുന്നു, അതേ സമയം വിവരണാതീതമായി പുരാതനമാണ്. അവൾ ഒരു കത്തി പോലെയാണ്, എല്ലാം കടന്നുപോകുന്നു; അതേ സമയം അവൾ പുറത്ത് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. ഇവിടെ അവൾ ഒരു ടാക്സി നോക്കുന്നു, അവൾ വളരെ അകലെ, കടലിൽ, ഒറ്റയ്ക്കാണെന്ന് അവൾക്ക് എപ്പോഴും തോന്നുന്നു; ഒരു ദിവസം പോലും ജീവിക്കുക എന്നത് വളരെ അപകടകരമായ കാര്യമാണെന്ന തോന്നൽ അവൾക്കുണ്ട്. വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ മാതൃകയായ "ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം" ഇവിടെ നാം കണ്ടുമുട്ടുന്നു. അരുവി എളുപ്പത്തിൽ ആടുന്നു, ഒന്നിൽ നിർത്താതെ, ഒന്നിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് ഒഴുകുന്നു. എന്നാൽ റണ്ണിംഗ് മോട്ടിഫുകൾ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, ഈ ബന്ധങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ നൽകുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത സംസാരം യോജിപ്പോടെ വായിക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ഖണ്ഡികയുടെ തുടക്കത്തിൽ, ക്ലാരിസ “ആരെയും കുറിച്ച് പറയില്ല: അവൻ ഇതുപോലെയാണ് അല്ലെങ്കിൽ അങ്ങനെയാണ്” - ഒരു ഹ്രസ്വവും തകർന്നതുമായ ചിന്ത. എന്നാൽ പീറ്റർ വാൽഷിനെയല്ല, റിച്ചാർഡ് ഡല്ലോവേയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് ശരിയാണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള മുൻകൂർ ചിന്തകളുമായി അവൾ പിടിമുറുക്കുന്നു. തുടർന്ന്, ഖണ്ഡികയുടെ അവസാനം, ഒഴുക്ക് വീണ്ടും പീറ്റർ വാൽഷിലേക്ക് തിരിയുന്നു: "അവൾ ഇനി പീറ്ററിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കില്ല, അവൾ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കില്ല: ഞാൻ ഇതാണ്, ഞാൻ അതാണ്." സ്ട്രീമിൽ, നേർത്ത സ്ട്രീമുകൾ സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒന്നുകിൽ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് വരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ആഴത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. നോവലിന്റെ യഥാർത്ഥ കൂട്ടിയിടിയെക്കുറിച്ച് വായനക്കാരന് കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി പരിചയപ്പെടുമ്പോൾ, മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ ബോധത്തിന്റെ ദ്രാവക ഘടകങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ വിവിധ വരികൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ അയാൾക്ക് എളുപ്പമാണ്.

ഒടുവിൽ അവൾ പൂക്കടയിൽ. “അവിടെയുണ്ടായിരുന്നു: സ്പർ, സ്വീറ്റ് പീസ്, ലിലാക്ക്, കാർണേഷൻ, കാർണേഷനുകളുടെ ഒരു അഗാധം. റോസാപ്പൂക്കൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, irises ഉണ്ടായിരുന്നു. ഓ, അവൾ പൂന്തോട്ടത്തിന്റെ മണ്ണിന്റെ, മധുരമുള്ള ഗന്ധം ശ്വസിച്ചു ..., അവൾ ഐറിസുകളിലേക്കും റോസാപ്പൂക്കളിലേക്കും ലിലാക്കുകളിലേക്കും തലയാട്ടി, കണ്ണുകൾ അടച്ച്, തെരുവിന്റെ അലർച്ചയ്ക്ക് ശേഷം, പ്രത്യേകിച്ച് അസാധാരണമായ ഒരു മണം, അതിശയകരമായ തണുപ്പ് ആഗിരണം ചെയ്തു. അവൾ വീണ്ടും കണ്ണുതുറന്നപ്പോൾ, റോസാപ്പൂക്കൾ അവളെ നോക്കി, അലക്കുശാലയിൽ നിന്ന് വിക്കർ ട്രേയിൽ ലേസി ലിനൻ കൊണ്ടുവന്നതുപോലെ; കാർണേഷനുകൾ എത്ര കർക്കശവും ഇരുണ്ടതുമാണ്, അവ എത്ര നിവർന്നുനിൽക്കുന്നു, മധുരമുള്ള പയറുകളിൽ ഇളം നിറവും മഞ്ഞുവീഴ്ചയും തളർച്ചയും സ്പർശിച്ചു, ഇതിനകം വൈകുന്നേരം പോലെ, മസ്ലിനിലെ പെൺകുട്ടികൾ മധുരമുള്ള കടലയും റോസാപ്പൂവും എടുക്കാൻ പോയി അവസാനം വേനൽക്കാല ദിനംഅഗാധമായ നീല നിറത്തിലുള്ള, ഏതാണ്ട് കറുത്തിരുണ്ട ആകാശം, കാർണേഷൻ, സ്പർ, അരം എന്നിവയോടുകൂടിയ; ഇത് ഇതിനകം ഏഴാം മണിക്കൂർ ആണെന്ന് തോന്നുന്നു, എല്ലാ പൂക്കളും - ലിലാക്ക്, കാർനേഷൻ, ഐറിസ്, റോസാപ്പൂക്കൾ - വെള്ള, ധൂമ്രനൂൽ, ഓറഞ്ച്, അഗ്നിജ്വാല എന്നിവയാൽ തിളങ്ങുന്നു, ഒപ്പം മൂടൽമഞ്ഞുള്ള പൂമെത്തകളിൽ സൗമ്യവും വ്യക്തവും പ്രത്യേക തീയിൽ കത്തുന്നതും ... ”ഇവിടെ ഒരു വാക്ക് കൊണ്ട് വരയ്ക്കുന്നു, അതേ സമയം ഒരു കവിത , ഇവിടെ കലാപരമായി വിർജീനിയ വൂൾഫ് ആർട്ടിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന മേഖലയാണ്. ഇംപ്രഷനുകളുടെ അത്തരം ചിത്രകവിതകൾ, വാചകത്തെ മറികടന്ന്, മൊത്തത്തിലുള്ള കലാപരമായ തലം നിലനിർത്തുന്നു. അവരുടെ എണ്ണം കുറയ്ക്കുക - ഈ നില കുറയുകയും, ഒരുപക്ഷേ, തകരുകയും ചെയ്യും. പൂക്കളുടെ പേരുകൾ, പേരുകൾ പോലും സുഗന്ധമുള്ളതുപോലെ, ഒരു കോറസ് അല്ലെങ്കിൽ കാവ്യാത്മക അക്ഷരത്തെറ്റ് പോലെ, രചയിതാവ് ആവർത്തിക്കുന്നതിന്റെ ആനന്ദം നമുക്ക് വ്യക്തമായി അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഇതുപോലെ, ഷേക്സ്പിയർ, പുഷ്കിൻ, ചെക്കോവ് എന്നീ പേരുകൾ ഉച്ചരിക്കുന്നത് മൂല്യവത്താണ്, കൂടാതെ കവിതയുടെ ഒരു തരംഗം നമ്മെ ബാധിക്കുന്നതായി ഞങ്ങൾക്ക് തോന്നുന്നു.

ഒപ്പം ഒരു കാര്യം കൂടി പറയേണ്ടതുണ്ട്. മുകളിൽ പറഞ്ഞ ഖണ്ഡികയിലെ ഓരോ വായനക്കാരനും ഇത് ഒരു സ്ത്രീ എഴുതിയതാണെന്ന് നിസ്സംശയം തോന്നുന്നു ... വാചകത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുന്ന പല അടയാളങ്ങളും ഇത് ഉറപ്പോടെ അറിയിക്കുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് വരെ, ഫിക്ഷൻ കലയിൽ, "മനുഷ്യൻ പൊതുവെ" പുരുഷ ശബ്ദത്തിൽ, പുരുഷ സ്വരത്തിൽ സംസാരിച്ചു. സ്ത്രീ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മമായ വിശകലനം എഴുത്തുകാരന് നടത്താൻ കഴിയും, പക്ഷേ രചയിതാവ് ഒരു പുരുഷനായി തുടർന്നു. നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിൽ മാത്രമാണ് മനുഷ്യ സ്വഭാവം കലയുടെ പ്രാരംഭ സ്ഥാനങ്ങളിൽ ആണും പെണ്ണുമായി വേർതിരിക്കുന്നത്. സ്ത്രീ മനസ്സിന്റെ മൗലികതയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള ചിത്രീകരണ രീതിയിൽ തന്നെ അവസരം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ഈ വലിയ വിഷയം, അത് കൃത്യമായി അന്വേഷിക്കുമെന്നതിൽ എനിക്ക് സംശയമില്ല. ഈ പഠനത്തിൽ, "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവൽ അതിന്റെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തും.

ഒടുവിൽ, അവസാനത്തേത്. ഫ്രഞ്ച് പോസ്റ്റ്-ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുമായി വൂൾഫ് അറ്റാച്ച് ചെയ്ത ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഓറിയന്റേഷൻ ഞാൻ പരാമർശിച്ചു. ഈ ഓറിയന്റേഷൻ ഒരു ശൂന്യമായ വാക്യമായി നിലനിന്നില്ല. ചുറ്റുമുള്ള ലോകത്തിന്റെ സൗന്ദര്യം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിനുള്ള പാത വാൻ ഗോഗ്, ഗൗഗിൻ, മറ്റ് കലാകാരന്മാർ എന്നിവരുടെ പാതയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ - ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ കലയുടെ അനിവാര്യമായ വസ്തുതയാണ് ആധുനിക ചിത്രകലയുമായുള്ള സാഹിത്യത്തിന്റെ അടുപ്പം.

പൂക്കടയിലേക്കുള്ള ചെറിയ നടത്തത്തിനിടയിൽ നോവലിലെ നായികയെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ എത്രമാത്രം പഠിച്ചു; എത്ര ഗൗരവമേറിയതും വ്യർത്ഥവുമായ സ്ത്രീ ചിന്തകൾ അവളുടെ സുന്ദരമായ തലയിലൂടെ പറന്നു: മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകളിൽ നിന്ന്, മതത്തെക്കുറിച്ച്, പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് താരതമ്യ വിശകലനംമറ്റ് സ്ത്രീകളുടെ ആകർഷണീയതയോടൊപ്പമുള്ള അതിന്റെ സ്ത്രീ ആകർഷണം, അല്ലെങ്കിൽ യഥാർത്ഥ ചാരുതയ്ക്ക് കയ്യുറകളുടെയും ഷൂകളുടെയും പ്രത്യേക പ്രാധാന്യം. എത്ര വലിയ അളവിലുള്ള വൈവിധ്യമാർന്ന വിവരങ്ങൾ നാലിൽ കൂടുതൽ പേജുകളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്നു. നിങ്ങൾ ഈ പേജുകളിൽ നിന്ന് മുഴുവൻ നോവലിലേക്കും കടന്നുപോകുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു ആന്തരിക മോണോലോഗ് ബോധത്തിന്റെ ഒരു സ്ട്രീം, ഇംപ്രഷനുകൾ, വികാരങ്ങൾ, ചിന്തകൾ എന്നിവയുടെ ഒരു കൂട്ടം, ക്രമരഹിതമായി പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ എത്ര വലിയ വിവര സാച്ചുറേഷൻ കൈവരിക്കാമെന്ന് വ്യക്തമാകും, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിശോധിച്ചുറപ്പിക്കുകയും പ്രവർത്തിക്കുകയും ചെയ്തു. തീർച്ചയായും, അത്തരം ഒരു സാഹിത്യ സങ്കേതം കലാപരമായി വിജയിക്കാൻ കഴിയുന്നത് നിരവധി പ്രത്യേക കേസുകളിൽ മാത്രമാണ് - ഞങ്ങൾക്ക് അത്തരം കേസുകളിൽ ഒന്ന് മാത്രമേയുള്ളൂ.

ഒരുതരം മൊസൈക്കിന്റെ രീതികളിലൂടെ, പറഞ്ഞാൽ, നെസ്റ്റഡ് ഇമേജ്, മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ അപൂർവമായ പൂർണ്ണത കൈവരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ, പുസ്തകം അടയ്ക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ രൂപം, അവളുടെ മാനസിക ലോകം, അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ കളി എന്നിവ നിങ്ങൾ നന്നായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. - നായികയുടെ വ്യക്തിഗത സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്ന എല്ലാം. "മൊസൈക്ക്" എന്ന വാക്ക് വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്നു: ഇത് ഒരു ബൈസന്റൈൻ മൊസൈക്കിലെന്നപോലെ വ്യത്യസ്ത നിറങ്ങളിലുള്ള നിശ്ചിത കല്ലുകൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമല്ല, മറിച്ച് മൾട്ടി-കളർ, ജ്വലനം, മങ്ങൽ എന്നിവയെ സംയോജിപ്പിച്ച് സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഛായാചിത്രമാണ്.

ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ തന്റെ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ചിത്രം സ്ഥിരമായി സൂക്ഷിക്കുന്നു: ശാന്തമായി അഭിമാനിക്കുന്ന ഒരു വിജയി, പ്രഭുവർഗ്ഗ ലാളിത്യത്തിന്റെ കല പൂർണ്ണമായും സ്വന്തമാക്കി. ആരും - അവളുടെ ഭർത്താവോ മകളോ അവളെ സ്നേഹിക്കുന്ന പീറ്റർ വാൽഷോ - അവളുടെ ആത്മാവിന്റെ ആഴത്തിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്താണെന്ന് അറിയുന്നില്ല, അത് പുറത്ത് നിന്ന് കാണാൻ കഴിയില്ല. ബാഹ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ രേഖയും ആത്മനിഷ്ഠ ബോധത്തിന്റെ ചലന രേഖയും തമ്മിലുള്ള ഈ പ്രത്യേക വ്യതിചലനമാണ്, വൂൾഫിന്റെ വീക്ഷണത്തിൽ, നമ്മൾ സാധാരണയായി സ്ത്രീയുടെ രഹസ്യം എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. താനല്ലാതെ മറ്റാർക്കും അവളെക്കുറിച്ച് അറിയാത്ത ഒരുപാട് ആഴങ്ങളിൽ നടക്കുന്നുണ്ട് - അവളുടെ രഹസ്യങ്ങൾക്കൊപ്പം തന്റെ നായികയെ സൃഷ്ടിച്ച വിർജീനിയ വൂൾഫല്ലാതെ മറ്റാരുമില്ല. "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" - നിഗൂഢതയില്ലാത്ത ഒരു നോവൽ; സ്ത്രീ രഹസ്യം വളരുന്ന മണ്ണിനെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യമാണ് നോവലിന്റെ പ്രധാന പ്രമേയങ്ങളിലൊന്ന്. ഈ മണ്ണ് ഒരു സ്ത്രീയെക്കുറിച്ചുള്ള ചരിത്രപരമായി കഠിനമായ ആശയങ്ങളാണ്, അവളുടെ പ്രതീക്ഷകളെ വഞ്ചിക്കാതിരിക്കാൻ അവൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടാലും ഇല്ലെങ്കിലും സ്വയം നയിക്കാൻ നിർബന്ധിതയാകുന്നു. വിർജീനിയ വൂൾഫ് ഇവിടെ ഒരു ഗുരുതരമായ പ്രശ്നത്തെ സ്പർശിച്ചു, അത് ഒരു തരത്തിലല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു തരത്തിൽ സ്പർശിക്കേണ്ടതായിരുന്നു സ്ത്രീ പ്രണയം XX നൂറ്റാണ്ട്.

പീറ്റർ വാൽഷിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ കുറച്ച് വാക്കുകൾ പറയാം - ഒരു ബന്ധത്തിൽ മാത്രം. ഒരു നോവൽ എങ്ങനെ എഴുതണമെന്ന് വൂൾഫിന് അറിയാമായിരുന്നു, അവൾ അത് ശരിയായ രീതിയിൽ എഴുതി. ഉയർന്ന സംവേദനക്ഷമതയുടെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നിർണായക ചോദ്യത്തെക്കുറിച്ച് പീറ്റർ വാൽഷ് ഏറ്റവും വ്യക്തമായി സംസാരിച്ചത് അവിടെയാണ്. “ഈ മതിപ്പ് അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തമായിരുന്നു ... ഒരുപക്ഷേ, അവന്റെ കണ്ണുകൾ ഒരുതരം സൗന്ദര്യം കണ്ടു; അല്ലെങ്കിൽ ഈ ദിവസത്തിന്റെ ഭാരം, രാവിലെ, ക്ലാരിസയുടെ സന്ദർശനം മുതൽ, ചൂടും തെളിച്ചവും ഇംപ്രഷനുകളുടെ ഡ്രിപ്പ്-ഡ്രിപ്പ്-ഡ്രിപ്പും കൊണ്ട് പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി നിലവറയിലേക്ക്, അവരെല്ലാം ഇരുട്ടിൽ തന്നെ തുടരും. ആഴങ്ങൾ - ആരും അറിയുകയില്ല ... പെട്ടെന്ന് കാര്യങ്ങളുടെ ബന്ധം വെളിപ്പെടുമ്പോൾ; ആംബുലന്സ്"; ജീവിതവും മരണവും; വികാരങ്ങളുടെ ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പെട്ടെന്ന് അവനെ എടുത്ത് ഉയർന്ന മേൽക്കൂരയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നതായി തോന്നി, താഴെ നഗ്നവും വെളുത്തതും ഷെൽ വിരിച്ചതുമായ ഒരു കടൽത്തീരം മാത്രമായിരുന്നു. അതെ, അവൾ ഇന്ത്യയിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് സർക്കിളിൽ അവന് ഒരു യഥാർത്ഥ ദുരന്തമായിരുന്നു - ഇതാണ് അവന്റെ മതിപ്പ്. പീറ്ററിന് സമർപ്പിച്ച പേജുകൾ വീണ്ടും വായിക്കുക; സായാഹ്ന പാർട്ടിയുടെ തലേന്ന് വാൽഷ്, നിങ്ങൾ അവിടെ വിർജീനിയ വൂൾഫ് സൗന്ദര്യാത്മക പ്രോഗ്രാം കണ്ടെത്തും.

കീവേഡുകൾ:വിർജീനിയ വൂൾഫ്, വിർജീനിയ വൂൾഫ്, "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ", "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ", ആധുനികത, വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ സൃഷ്ടികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം, വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള വിമർശനം, ഡൗൺലോഡ് വിമർശനം, സൗജന്യ ഡൗൺലോഡ്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം.

ഉപന്യാസം

എസ് വുൾഫിന്റെ ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ശൈലീപരമായ വിശകലനം

"മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ"

ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റും നിരൂപകയും ഉപന്യാസകാരിയുമായ വിർജീനിയ സ്റ്റീഫൻ വൂൾഫ് (വിർജീനിയ സ്റ്റീഫൻ വൂൾഫ്, 1882-1941) ഒന്നും രണ്ടും ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും ആധികാരിക എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അറിയപ്പെടുന്നതും വസ്തുതാപരവും ബാഹ്യമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നോവലുകളിൽ അതൃപ്തിയുള്ള വിർജീനിയ വൂൾഫ്, ഹെൻറി ജെയിംസിൽ നിന്ന് ഈ രീതി സ്വീകരിച്ചുകൊണ്ട്, ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ കൂടുതൽ ആന്തരികവും ആത്മനിഷ്ഠവും ഒരർത്ഥത്തിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പരീക്ഷണ പാതകൾ സ്വീകരിച്ചു. മാർസൽ പ്രൂസ്റ്റും ജെയിംസ് ജോയ്‌സും.

ഈ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികളിൽ, സമയത്തിന്റെയും ധാരണയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യം ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി, ഒരു ആശയം അതിന്റെ ഉത്ഭവം വില്യം ജെയിംസിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിർജീനിയ വൂൾഫ് ജീവിക്കുകയും പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഓരോ അനുഭവവും അറിവിലെ പ്രയാസകരമായ മാറ്റങ്ങൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ പരിഷ്കൃത പ്രാകൃതത, പുതിയ ധാർമ്മികത, പെരുമാറ്റം എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, താൻ വളർന്നുവന്ന സാഹിത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൈതൃകത്തെ ഉപേക്ഷിക്കാതെ അവൾ സ്വന്തം, ഇന്ദ്രിയ കാവ്യാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിവരിച്ചു.

വിർജീനിയ വൂൾഫ് 15 ഓളം പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ്, അവയിൽ അവസാനത്തെ "എ റൈറ്റേഴ്സ് ഡയറി" 1953-ൽ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "മിസിസ് ഡല്ലോവേ", "ലൈറ്റ്ഹൗസിലേക്ക്", "ജേക്കബിന്റെ മുറി" (ജേക്കബിന്റെ മുറി , 1922) വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. "യാത്ര" (ദി വോയേജ് ഔട്ട്, 1915) അവളുടെ ആദ്യ നോവലാണ്, ഇത് നിരൂപകരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. "രാവും പകലും" (രാവും പകലും, 1919) രീതിശാസ്ത്രത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ ഒരു പരമ്പരാഗത കൃതിയാണ്. "തിങ്കൾ അല്ലെങ്കിൽ ചൊവ്വ" (തിങ്കൾ അല്ലെങ്കിൽ ചൊവ്വ, 1921) എന്നതിൽ നിന്നുള്ള ചെറുകഥകൾക്ക് പത്രങ്ങളിൽ നിരൂപക പ്രശംസ ലഭിച്ചു, എന്നാൽ "ഇൻ ദി വേവ്സ്" (ഇൻ ദി വേവ്സ്, 1931) അവർ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിന്റെ സാങ്കേതികത സമർത്ഥമായി പ്രയോഗിച്ചു. അവളുടെ പരീക്ഷണ നോവലുകളിൽ ഒർലാൻഡോ (ഒർലാൻഡോ, 1928), ദി ഇയേഴ്സ് (1937), ബിറ്റ്വീൻ ദ ആക്ട്സ് (1941) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ പോരാട്ടം "ത്രീ ഗിനിയ"യിലും (മൂന്ന് ഗിനിയാസ്, 1938) മറ്റ് ചില കൃതികളിലും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.

ഈ പ്രബന്ധത്തിൽ, വോൾഫ് ഡബ്ല്യു.യുടെ "മിസ്സിസ് ഡാലോവേ" എന്ന നോവലാണ് പഠന ലക്ഷ്യം.

പഠന വിഷയം - തരം സവിശേഷതകൾമിസിസ് ഡല്ലോവേ എന്ന നോവൽ. പാഠത്തിൽ ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയാണ് ലക്ഷ്യം. ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് കൃതി.

"മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം "ഇൻ ബോണ്ട് സ്ട്രീറ്റ്" എന്ന പേരിൽ ആരംഭിച്ചു: ഇത് 1922 ഒക്ടോബറിൽ പൂർത്തിയായി, 1923 ൽ ഇത് അമേരിക്കൻ മാസികയായ ക്ലോക്ക്ഫേസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പൂർത്തിയായ കഥ "പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല", വൂൾഫ് അത് ഒരു നോവലായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.

യഥാർത്ഥ ആശയം "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ" [ബ്രാഡ്ബറി എം.] എന്ന പേരിൽ ഇന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി ഭാഗികമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്.

പുസ്തകത്തിൽ ലണ്ടനിലെ സാമൂഹിക ജീവിതം വിവരിക്കുന്ന ആറോ ഏഴോ അധ്യായങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് പ്രധാനമന്ത്രിയായിരുന്നു; കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ, നോവലിന്റെ അവസാന പതിപ്പിലെന്നപോലെ, "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേയുമായുള്ള സ്വീകരണത്തിനിടെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഒത്തുചേർന്നു." പുസ്തകം വളരെ സന്തോഷപ്രദമാകുമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു - ഇത് നിലനിൽക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ഇരുണ്ട കുറിപ്പുകളും കഥയിൽ നെയ്തെടുത്തു. ചില പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച മുഖവുരയിൽ വോൾഫ് വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ അവളുടെ പാർട്ടിക്കിടെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുകയോ മരിക്കുകയോ ചെയ്യുമായിരുന്നു. തുടർന്ന് ആശയം നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, പക്ഷേ മരണത്തോടുള്ള ചില അഭിനിവേശം നോവലിൽ തുടർന്നു - മറ്റൊരു പ്രധാന കഥാപാത്രം പുസ്തകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ സ്മിത്ത്, യുദ്ധസമയത്ത് ഞെട്ടിപ്പോയി: ജോലിക്കിടെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. റിസപ്ഷനിൽ പ്രഖ്യാപിക്കണം. അന്തിമ ഡ്രാഫ്റ്റ് പോലെ, മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെ ഇടക്കാലവും അവസാനിച്ചു.

1922 അവസാനം വരെ, വൂൾഫ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ തിരുത്തലുകൾ വരുത്തിക്കൊണ്ട് പുസ്തകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടർന്നു. നോവലിലെ "ബാഹ്യ", "ആന്തരിക" സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ശീർഷകത്തിൽ തന്നെ ഊന്നിപ്പറയുന്നതിന്, പുതിയ കാര്യത്തിന് "ക്ലോക്ക്" എന്ന് പേരിടാൻ വൂൾഫ് ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു. ആശയം വളരെ ആകർഷകമായി തോന്നിയെങ്കിലും, പുസ്തകം എഴുതാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. പുസ്തകത്തിലെ കൃതി വൂൾഫിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് വിധേയമായിരുന്നു - ഉയർച്ച താഴ്ചകളിൽ നിന്ന് നിരാശയിലേക്ക് - കൂടാതെ എഴുത്തുകാരൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും കലയെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വീക്ഷണം രൂപപ്പെടുത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് അവളുടെ വിമർശനാത്മക കൃതികളിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഡയറികളിലെ "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്നതിനെ കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ നോട്ട്ബുക്കുകൾസ്ത്രീ എഴുത്തുകാരാണ് ജീവിക്കുന്ന ചരിത്രംആധുനിക സാഹിത്യത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോവലുകളിലൊന്ന് എഴുതുന്നു. ഇത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, ചിന്താപൂർവ്വം ആസൂത്രണം ചെയ്തതാണ്, എന്നിരുന്നാലും അത് കനത്തതും അസമവുമായ രീതിയിൽ എഴുതിയിരുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ വേദനാജനകമായ സംശയങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ചിലപ്പോൾ അവൾ എളുപ്പത്തിലും വേഗത്തിലും മിഴിവോടെയും എഴുതിയതായി വൂൾഫിന് തോന്നി, ചിലപ്പോൾ സൃഷ്ടി നിർജ്ജീവമായ കേന്ദ്രത്തിൽ നിന്ന് നീങ്ങിയില്ല, ഇത് രചയിതാവിന് ശക്തിയില്ലായ്മയും നിരാശയും നൽകുന്നു. ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയ രണ്ട് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. അവൾ തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പുസ്തകം വിലപ്പെട്ടതാണ് “... പിശാചിന്റെ പോരാട്ടം. അവളുടെ പ്ലാൻ അവ്യക്തമാണ്, പക്ഷേ അത് ഒരു മാസ്റ്റർ ബിൽഡാണ്. വാചകത്തിന് യോഗ്യനാകാൻ ഞാൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും എന്റെ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയണം. സൃഷ്ടിപരമായ പനിയുടെയും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രതിസന്ധിയുടെയും ആവേശത്തിന്റെയും വിഷാദത്തിന്റെയും ചക്രം മറ്റൊന്നിനായി തുടർന്നു വർഷം മുഴുവൻ 1924 ഒക്ടോബർ വരെ. 1925 മാർച്ചിൽ പുസ്തകം പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ, മിക്ക നിരൂപകരും ഉടൻ തന്നെ അതിനെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് എന്ന് വിളിച്ചു.

ആധുനിക നോവലിന്റെ പ്രധാന വാചകം "അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" ആണ്.

അമേരിക്കൻ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായ വില്യം ജെയിംസിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാർ കടമെടുത്തതാണ് "ബോധപ്രവാഹം" എന്ന പദം. പുതിയ നോവലിലെ മനുഷ്യ സ്വഭാവവും അതിന്റെ മുഴുവൻ ആഖ്യാന ഘടനയും മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർണായകമായി. ഈ പദം വിജയകരമായി പൊതുവൽക്കരിക്കപ്പെട്ടു മുഴുവൻ വരിആധുനിക തത്ത്വചിന്തയുടെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും ആശയങ്ങൾ, കലാപരമായ ചിന്തയുടെ ഒരു സമ്പ്രദായമെന്ന നിലയിൽ ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിച്ചു.

വുൾഫ്, തന്റെ അധ്യാപകരുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന്, പ്രൂസ്റ്റിയൻ “ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം” ആഴത്തിലാക്കുന്നു, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്താ പ്രക്രിയ തന്നെ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവയെല്ലാം ക്ഷണികവും സംവേദനങ്ങളും ചിന്തകളും പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു [സ്ലാറ്റിന ഇ.] .

മുഴുവൻ നോവലും മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെയും സ്മിത്തിന്റെയും "ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹമാണ്", അവരുടെ വികാരങ്ങളും ഓർമ്മകളും, ബിഗ് ബെന്നിന്റെ പ്രഹരങ്ങളാൽ ചില ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ആത്മാവുമായുള്ള സംഭാഷണമാണ്, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ജീവനുള്ള ഒഴുക്ക്. ഓരോ മണിക്കൂറിലും അടിക്കുന്ന ബിഗ് ബെന്നിന്റെ മണി മുഴങ്ങുന്നത് ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് കേൾക്കുന്നു. നോവലിലെ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് ക്ലോക്കിന്റെതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ലണ്ടനിലെ പ്രധാന ക്ലോക്ക് - ബിഗ് ബെൻ, പാർലമെന്റ് കെട്ടിടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ശക്തി; ബിഗ് ബെന്നിന്റെ വെങ്കല ഹം നോവൽ നടക്കുന്ന പതിനേഴു മണിക്കൂറുകളിൽ ഓരോന്നും അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു [ബ്രാഡ്ബറി എം.]. കഴിഞ്ഞ പ്രതലത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ക്ലാരിസയുടെ ഓർമ്മകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ അവളുടെ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവരുടെ രൂപരേഖ സംഭാഷണങ്ങളിലും അഭിപ്രായങ്ങളിലും സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വിശദാംശങ്ങളും പേരുകളും ഫ്ലാഷ് ചെയ്യുന്നത് വായനക്കാരന് ഒരിക്കലും വ്യക്തമാകില്ല. സമയ പാളികൾ വിഭജിക്കുന്നു, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഒഴുകുന്നു, ഒരൊറ്റ നിമിഷത്തിൽ ഭൂതകാലം വർത്തമാനവുമായി ലയിക്കുന്നു. "തടാകം ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?" ക്ലാരിസ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ സുഹൃത്തായ പീറ്റർ വാൽഷിനോട് ചോദിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവളുടെ ഹൃദയമിടിപ്പ് ഇടിയുകയും തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കുകയും “തടാകം” എന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ മുറുക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു വികാരത്താൽ അവളുടെ ശബ്ദം മുറിഞ്ഞു. - ഉടനെ - അവൾ, ഒരു പെൺകുട്ടി, താറാവുകൾക്ക് അപ്പം നുറുക്കുകൾ എറിഞ്ഞു, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ അരികിൽ നിന്നു, പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു സ്ത്രീയായി അവൾ കരയിലൂടെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, നടന്നു, നടന്നു, അവളുടെ ജീവൻ കൈകളിൽ വഹിച്ചു, അടുത്തേക്ക്. അവർ, ഈ ജീവിതം അവളുടെ കൈകളിൽ വളർന്നു, അവൾ മുഴുവൻ ജീവിതമാകുന്നതുവരെ വീർപ്പുമുട്ടി, എന്നിട്ട് അവൾ അവളെ അവരുടെ കാൽക്കൽ കിടത്തി പറഞ്ഞു: "അതാണ് ഞാൻ അവളെ ഉണ്ടാക്കിയത്, അതാണ്!" അവൾ എന്താണ് ചെയ്തത്? ശരിക്കും, എന്ത്? ഇന്ന് പീറ്ററിന്റെ അടുത്തിരുന്ന് തയ്യൽ ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട അനുഭവങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, അവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ എല്ലാ അവസ്ഥകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ഫിക്സേഷൻ, "ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ" (ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ) എന്ന് വോൾഫ് വിളിക്കുന്നത്, മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശ്രദ്ധേയമായ മൊസൈക്കായി വളരുന്നു. നിരീക്ഷകരെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ചിന്തകളുടെ ശകലങ്ങൾ, ക്രമരഹിതമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ. വൂൾഫിന് മൂല്യവത്തായത്, അവ്യക്തമായതും സംവേദനങ്ങളാൽ അല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനാലും പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമാണ്. എഴുത്തുകാരൻ വ്യക്തിഗത അസ്തിത്വത്തിന്റെ യുക്തിരഹിതമായ ആഴങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുകയും ചിന്തകളുടെ ഒരു ഒഴുക്ക് രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, അത് "പാതിവഴിയിൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു". രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രോട്ടോക്കോൾ നിറമില്ലാത്തതാണ് നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലം, വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും അരാജകമായ ലോകത്ത് വായനക്കാരനെ മുക്കിക്കൊല്ലുന്നതിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

ബാഹ്യമായി പ്ലോട്ട്-പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തിന്റെ രൂപരേഖ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, വാസ്തവത്തിൽ, നോവലിന് പരമ്പരാഗത സംഭവബഹുലത ഇല്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ നോവലിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ സംഭവങ്ങൾ ഇവിടെ ഇല്ല [ജെനീവ ഇ.].

ആഖ്യാനം രണ്ട് തലങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത്, വ്യക്തമായി സംഭവബഹുലമല്ലെങ്കിലും, ബാഹ്യവും ഭൗതികവുമാണ്. അവർ പൂക്കൾ വാങ്ങുന്നു, വസ്ത്രം തുന്നുന്നു, പാർക്കിൽ നടക്കുന്നു, തൊപ്പികൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, രോഗികളെ സ്വീകരിക്കുന്നു, രാഷ്ട്രീയം ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, അതിഥികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു, ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുന്നു. ഇവിടെ, നിറങ്ങൾ, ഗന്ധങ്ങൾ, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധിയിൽ, ലണ്ടൻ ഉയർന്നുവരുന്നു, അതിശയകരമായ ഭൂപ്രകൃതി കൃത്യതയോടെ കാണപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത സമയംദിവസം, വ്യത്യസ്ത ലൈറ്റിംഗ് സാഹചര്യങ്ങളിൽ. ഇവിടെ രാവിലെ നിശബ്ദതയിൽ വീട് മരവിക്കുന്നു, വൈകുന്നേരത്തെ ശബ്ദകോലാഹലങ്ങൾക്കായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു. ഇവിടെ ബിഗ് ബെന്നിന്റെ ക്ലോക്ക് അഭേദ്യമായി മിടിക്കുന്നു, സമയം അളക്കുന്നു.

1923 ലെ നീണ്ട ജൂൺ ദിവസത്തിലെ നായകന്മാർക്കൊപ്പമാണ് ഞങ്ങൾ ശരിക്കും ജീവിക്കുന്നത് - എന്നാൽ തത്സമയം മാത്രമല്ല. ഞങ്ങൾ വീരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സാക്ഷികൾ മാത്രമല്ല, ഒന്നാമതായി, "വിശുദ്ധമായ വിശുദ്ധ"ത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയ "ചാരന്മാർ" - അവരുടെ ആത്മാവ്, ഓർമ്മ, അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ. മിക്കവാറും, അവർ ഈ നോവലിൽ നിശബ്ദരാണ്, എല്ലാ യഥാർത്ഥ സംഭാഷണങ്ങളും സംഭാഷണങ്ങളും മോണോലോഗുകളും തർക്കങ്ങളും നിശബ്ദതയുടെ മൂടുപടത്തിന് പിന്നിൽ നടക്കുന്നു - ഓർമ്മയിൽ, ഭാവനയിൽ. മെമ്മറി കാപ്രിസിയസ് ആണ്, അത് യുക്തിയുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല, മെമ്മറി പലപ്പോഴും ക്രമത്തിനും കാലഗണനയ്ക്കും എതിരായി മത്സരിക്കുന്നു. ബിഗ് ബെന്നിന്റെ പ്രഹരങ്ങൾ സമയം നീങ്ങുന്നുവെന്ന് നമ്മെ നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഭരിക്കുന്നത് ജ്യോതിശാസ്ത്ര സമയമല്ല, മറിച്ച് ആന്തരികവും അനുബന്ധവുമായ സമയമാണ്. ഇതിവൃത്തവുമായി ഔപചാരികമായ ബന്ധമില്ലാത്ത ദ്വിതീയ സംഭവങ്ങളാണ് മനസ്സിൽ സംഭവിക്കുന്ന ആന്തരിക ചലനങ്ങൾക്ക് അടിസ്ഥാനം. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, നോവലിലെ ഒരു സംഭവത്തെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് കുറച്ച് മിനിറ്റുകൾ മാത്രം. ഇവിടെ ക്ലാരിസ അവളുടെ തൊപ്പി അഴിച്ചു, കട്ടിലിൽ ഇട്ടു, വീട്ടിലെ ചില ശബ്ദം ശ്രദ്ധിച്ചു. പെട്ടെന്ന് - തൽക്ഷണം - ചില നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ കാരണം: ഒന്നുകിൽ ഒരു മണം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ശബ്ദം - മെമ്മറിയുടെ ഫ്‌ളഡ്‌ഗേറ്റുകൾ തുറന്നു, രണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ - ബാഹ്യവും ആന്തരികവും - ജോടിയാക്കപ്പെട്ടു. ഞാൻ ഓർത്തു, ഞാൻ കുട്ടിക്കാലം കണ്ടു - പക്ഷേ അത് എന്റെ മനസ്സിൽ പെട്ടെന്നുള്ള, ഊഷ്മളമായ രീതിയിൽ മിന്നിമറഞ്ഞില്ല, അത് ഇവിടെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വന്നു, ലണ്ടന്റെ മധ്യത്തിൽ, ഇതിനകം നിറങ്ങളാൽ പൂത്തുലഞ്ഞ ഒരു മധ്യവയസ്കയുടെ മുറിയിൽ, പ്രതിധ്വനിച്ചു ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട്, ശബ്ദങ്ങൾ കൊണ്ട് മുഴങ്ങി. മെമ്മറിയുമായി യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ജോടിയാക്കൽ, വർഷങ്ങളായി നിമിഷങ്ങൾ നോവലിൽ ഒരു പ്രത്യേക ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: ശക്തമായ മാനസിക ഡിസ്ചാർജ് കടന്നുപോകുന്നു, അതിന്റെ ഫ്ലാഷ് കഥാപാത്രത്തെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.

1923 ഓഗസ്റ്റിലെ രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദിവസം മാത്രമാണ് ഇത് വിവരിക്കുന്നത് - റൊമാന്റിക് സെക്യുലർ ലണ്ടൻ ലേഡി ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയും എളിമയുള്ള ഗുമസ്തയായ സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്തും, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഷെൽ-ഷെക്ക്ഡ് വെറ്ററൻ. തത്സമയം പരമാവധി ഏകീകരിക്കുന്ന രീതി - തൽക്ഷണ മതിപ്പിലേക്ക്, ഒരു ദിവസത്തെ ഒറ്റപ്പെടലിലേക്ക് - ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. നോവലിലെ സമയത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത ചികിത്സയിൽ നിന്ന് ഇത് അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ജോൺ ഗാൽസ്‌വർത്തിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഫോർസൈറ്റ് സാഗ (1906-1922) പോലെ, മൾട്ടി-വോളിയം ഫാമിലി ക്രോണിക്കിളുകൾ വളർന്നു. പരമ്പരാഗത റിയലിസ്റ്റിക് ആഖ്യാനത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്കിൽ മുഴുകിയതായി കാണപ്പെടുന്നു; ആധുനികതയുടെ സാങ്കേതികത മനുഷ്യന്റെ അനുഭവത്തിൽ ഞെരുക്കിയ സമയദൈർഘ്യം നൽകുക എന്നതാണ്.

കാഴ്ചപ്പാടിലെ മാറ്റം ആധുനിക നോവലിലെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നാണ്. ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തേക്കാൾ വളരെ വിശാലമായ ബാങ്കുകളിൽ "ഒഴുകുന്നു", അത് പലരെയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, നിരവധി ക്യാമറകളിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിച്ച ഒരു സ്റ്റേജിലെ പ്രവർത്തനം പോലെ, ഇംപ്രഷന്റെ പ്രത്യേകതയിൽ നിന്ന് ലോകത്തിന്റെ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് വഴി തുറക്കുന്നു. [ഷൈറ്റാനോവ് I.]. അതേ സമയം, രചയിതാവ് തന്നെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ തുടരാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, ഒരു സംവിധായകന്റെ വേഷത്തിൽ നിശബ്ദമായി ചിത്രം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ജൂണിലെ പ്രഭാതത്തിൽ, ഒരു എംപിയുടെ ഭാര്യ ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ, താൻ ആതിഥേയത്വം വഹിക്കുന്ന ഒരു സായാഹ്ന പാർട്ടിക്ക് പൂക്കൾ വാങ്ങാൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകുന്നു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചു, ആളുകൾ ഇപ്പോഴും സമാധാനത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ബോധത്തിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ക്ലാരിസ പുതിയ സന്തോഷത്തോടെ തന്റെ നഗരത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. അവളുടെ സന്തോഷം, അവളുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത് ഒന്നുകിൽ അവളുടെ സ്വന്തം വേവലാതികൾ, അല്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് പോലും അറിയാത്ത, എന്നാൽ അവൾ തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന മറ്റ് ആളുകളുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഇംപ്രഷനുകളും അനുഭവങ്ങളും. ലണ്ടനിലെ തെരുവുകളിൽ അപരിചിതമായ മുഖങ്ങൾ മിന്നിമറയും, നോവലിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രം കേട്ട ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കും. എന്നാൽ മൂന്ന് പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ക്രമേണ ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതിലും പ്രധാനിയായതിലും നായിക ശ്രീമതി ഡല്ലോവേ തന്നെയാണ്. അവളുടെ മനസ്സ് ഇന്ന് മുതൽ നിരന്തരം കുതിക്കുന്നു (എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വീകരണം പ്രവർത്തിക്കും, എന്തുകൊണ്ടാണ് ലേഡി ബ്രൂട്ടൻ അവളെ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ക്ഷണിച്ചില്ല) പണ്ട്, ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ്, ഓർമ്മകളിലേക്ക്.

പീറ്റർ വാൽഷിന്റെ വരവാണ് രണ്ടാമത്തെ ലക്ഷ്യം. അവരുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അവനും ക്ലാരിസയും പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. അവൻ നിർദ്ദേശിച്ചു, നിരസിച്ചു. പീറ്റർ എപ്പോഴും തെറ്റായിരുന്നു, ഭയപ്പെടുത്തുന്നവനായിരുന്നു. അവൾ മതേതരത്വത്തിന്റെയും അന്തസ്സിന്റെയും ആൾരൂപമാണ്. തുടർന്ന് (വർഷങ്ങൾ ഇന്ത്യയിൽ ചെലവഴിച്ചതിന് ശേഷം അവൻ ഇന്ന് എത്തണമെന്ന് അവൾക്കറിയാമെങ്കിലും) പീറ്റർ മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ അവളുടെ സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. താൻ ഒരു യുവതിയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്നും അതിനായി വിവാഹമോചനം നൽകാൻ ലണ്ടനിലെത്തിയെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു. ഇത് കേട്ട്, പീറ്റർ പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു, ക്ലാരിസ അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി: “... അവനോടൊപ്പം ഇത് അവൾക്ക് നല്ലതും എളുപ്പവുമായിരുന്നു, ഒപ്പം മിന്നിമറഞ്ഞു: “ഞാൻ അവനുവേണ്ടി പോയാൽ, ഈ സന്തോഷം എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റേതായിരിക്കും” ( ഇ. സുരിറ്റ്സ് വിവർത്തനം ചെയ്തത്). ഓർമ്മകൾ സ്വമേധയാ ഭൂതകാലത്തെ ഇളക്കിവിടുകയും വർത്തമാനകാലത്തിലേക്ക് നുഴഞ്ഞുകയറുകയും ഇതിനകം ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു ജീവിതത്തിന്റെയും ഭാവിയുടെയും വികാരം സങ്കടത്തോടെ വരയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ജീവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ രൂപമാണ് പീറ്റർ വാൽഷ്.

ഒടുവിൽ, മൂന്നാമത്തെ പ്രചോദനം. സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ-സ്മിത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകൻ. മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേയുമായും അവളുടെ സർക്കിളുമായും അയാൾക്ക് ബന്ധമില്ല. യുദ്ധത്തിന്റെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി അത് അതേ ലണ്ടൻ തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കാൻ ആധുനികവാദികൾ ശ്രമിച്ചു. ചിത്രകലയോടും സംഗീതത്തോടും മത്സരിക്കാനും അവരിൽ നിന്ന് പഠിക്കാനും അവർ വാക്ക് നിർബന്ധിച്ചു. പ്ലോട്ട് ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഒത്തുചേരുകയും വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു സംഗീത തീമുകൾസോണാറ്റയിൽ. അവ ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുകയും പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

Clarissa Dalloway പരമ്പരാഗതമായി വളരെ സാമ്യമില്ല പ്രണയ നായിക[ബ്രാഡ്ബറി എം.]. അവൾക്ക് അമ്പത്തിരണ്ട് വയസ്സായി, അവൾക്ക് കഠിനമായ പനി ബാധിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് ഇതുവരെ സുഖം പ്രാപിച്ചിട്ടില്ല. വൈകാരിക ശൂന്യതയുടെ ഒരു വികാരവും ജീവിതം അവസാനിക്കുന്നു എന്ന ബോധവും അവളെ വേട്ടയാടുന്നു. എന്നാൽ അവൾ ഒരു മാതൃകാപരമായ യജമാനത്തിയാണ്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാമൂഹിക വരേണ്യവർഗത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, ഒരു പ്രധാന രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ ഭാര്യ, കൺസർവേറ്റീവ് പാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ള പാർലമെന്റ് അംഗം, അവൾക്ക് രസകരവും വേദനാജനകവുമല്ലാത്ത ധാരാളം മതേതര കടമകളുണ്ട്. എന്ത്, ആസ്വദിക്കൂഅപ്പോൾ അസ്തിത്വത്തിന് അർത്ഥം നൽകാൻ അത് നിലനിൽക്കുന്നു; ഒപ്പം ക്ലാരിസയും “അവളുടെ ഊഷ്മളതയും തിളക്കവും; അവൾ ഒരു റിസപ്ഷൻ നടത്തി. "ചൂടും പ്രകാശവും" ഈ ലോകത്തെ ചൂടാക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവയോട് പ്രതികരിക്കാനുള്ള അവളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ് മുഴുവൻ നോവലും. ക്ലാരിസയ്ക്ക് "ആളുകളെ സഹജമായി മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ് ... അവൾക്ക് ആദ്യമായി ഒരാളുമായി ഒരേ സ്ഥലത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നാൽ മതിയായിരുന്നു - അവൾ കുറ്റിരോമങ്ങൾ വലിക്കാനോ ഞരക്കാനോ തയ്യാറായിരുന്നു. പൂച്ചയെ പോലെ". ഈ സമ്മാനം അവളെ ദുർബലയാക്കുന്നു, അവൾ പലപ്പോഴും എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്വീകരണ സമയത്ത് സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ. മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ഇപ്പോൾ അവളുടെ വീട്ടിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്ത പീറ്റർ വാൽഷിന് അവളുടെ ഈ സ്വത്ത് വളരെക്കാലമായി അറിയാം: “അനുയോജ്യമായ ഹോസ്റ്റസ്, അവൻ അവളെ വിളിച്ചു (കിടപ്പറയിൽ ഇത് കാരണം അവൾ കരഞ്ഞു), അവൾ അനുയോജ്യമായ ഒരു ഹോസ്റ്റസിന്റെ രൂപഭാവമുണ്ട്, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. വാസ്തവത്തിൽ, പുസ്തകത്തിൽ ചുരുളഴിയുന്ന ഒരു കഥ, ലണ്ടനിൽ ചുറ്റിനടന്ന പീറ്റർ വാൽഷ് ക്ലാരിസയുടെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ചുള്ള കണ്ടെത്തലിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലും) കഥയാണ്. അവൻ ലണ്ടൻ വീണ്ടും കണ്ടെത്തി - യുദ്ധാനന്തരം ലണ്ടൻ മാറിയത് - രാവും പകലും നഗരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞുനടന്നു, അതിന്റെ നഗര സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: നേരായ തെരുവുകൾ, പ്രകാശമുള്ള ജനാലകൾ, "ആനന്ദത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരം". സ്വീകരണ വേളയിൽ, അയാൾക്ക് പ്രചോദനവും ഉല്ലാസവും അനുഭവപ്പെടുകയും ഇതിന്റെ കാരണം എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:

ഇതാണ് ക്ലാരിസ, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

പിന്നെ അവൻ അവളെ കണ്ടു.

വിർജീനിയ വൂൾഫ് മിസ്സിസ് ഡെല്ലോവേ

വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ നോവലിൽ ഒരു നിരൂപകൻ വിവേചിച്ചറിഞ്ഞു, "മെറ്റാഫിസിക്കൽ ഹോസ്റ്റസ്" എന്ന സ്ത്രീയുടെ ആകർഷണം, സ്വീകരണങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഉപരിപ്ലവമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും സമൂഹത്തിലെ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ഗാർഹിക ബന്ധങ്ങളും ബന്ധങ്ങളും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ശുദ്ധീകരിക്കാനും സമ്മാനമുണ്ട്. അവയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ബോധം, സമ്പൂർണ്ണത, യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അന്തർലീനമാണെന്ന് നമ്മുടെ അവബോധം നമ്മോട് പറയുന്നു, ശുദ്ധീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, അതിനെ ഒരാളുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റുക.

ആധുനികത ലോകത്തെ എത്രമാത്രം മാറ്റിമറിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന നിശിതമായ ബോധം നോവലിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നതാണ് മറ്റൊരു സവിശേഷത. വിർജീനിയ വൂൾഫ് ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു വലിയ പ്രാധാന്യം"അചഞ്ചലമായ" അടിത്തറകളെ ബഹുമാനിക്കുന്ന മതേതര ജീവിതം, സ്നോബറിക്ക് അപരിചിതമായിരുന്നില്ല; എന്നാൽ രാഷ്ട്രീയത്തിനും അധികാരത്തിനുമായി ജീവിതം സമർപ്പിച്ച, അന്താരാഷ്‌ട്ര ഉടമ്പടികളിൽ ഒപ്പുവെക്കുന്നതിലും ഇന്ത്യയെ ഭരിക്കുന്നതിലും വ്യാപൃതരായ തന്റെ പുരുഷ നായകന്മാരേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായാണ് അവൾ അതിനെ കൈകാര്യം ചെയ്തത്. വൂൾഫ്, ഈ "സ്ഥാപനങ്ങളിലെല്ലാം" ഒരുതരം മെറ്റാഫിസിക്കൽ സമൂഹം കണ്ടു. അവളുടെ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാൽ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കണ്ട ഒരു ലോകമായിരുന്നു അത്, വൂൾഫിന്, ക്ലാരിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അതിന് ഒരു പ്രത്യേക സൗന്ദര്യാത്മക ഐക്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റേതായ ഒരു സൗന്ദര്യം. കൂടാതെ, അത് യുദ്ധാനന്തര ലോകം കൂടിയായിരുന്നു: ദുർബലവും അസ്വാസ്ഥ്യവും. നോവലിലെ നഗരത്തിന് മുകളിലുള്ള വിമാനം കഴിഞ്ഞ യുദ്ധത്തെയും നിലവിലെ വ്യാപാരികളെയും ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. "ശക്തനായ മനുഷ്യന്റെ" കാർ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു, "പിസ്റ്റൾ ഷോട്ട് പോലെയുള്ള പോപ്പ്" സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇത് ആൾക്കൂട്ടത്തിന് ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്, അധികാരത്തിന്റെ ശബ്ദം. അവനോടൊപ്പം, സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്തും കഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവന്റെ ഭയാനകമായ ദർശനങ്ങളുമായി - അവർ കഥയെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് കത്തിക്കുന്ന തീജ്വാലകൾ പോലെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. എന്തിന്റെ ഓർമ്മ ലോക മഹായുദ്ധംഒരു പിസ്റ്റൾ ഷോട്ടിൽ തുടങ്ങി, നോവലിലെ ജീവിതങ്ങൾ, വീണ്ടും വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, പ്രാഥമികമായി സെപ്റ്റിമസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അവനെ വേട്ടയാടുന്ന ഒരു യുദ്ധക്കളമെന്ന നിലയിൽ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ദർശനങ്ങൾ.

നോവലിൽ സെപ്റ്റിമസിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ, വിർജീനിയ വൂൾഫിന് ഒരേസമയം രണ്ട് ഭാഗികമായി ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുന്നതും വിഭജിക്കുന്നതുമായ രണ്ട് ലോകങ്ങളെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ പരമ്പരാഗതമായ സഹായത്തോടെയല്ല. ആഖ്യാന സാങ്കേതികത, എന്നാൽ മധ്യസ്ഥ കണക്ഷനുകളുടെ ഒരു വെബ് നെയ്യുന്നു. നോവലിൽ പ്രമേയങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിരൂപകർ കൃത്യമായി കാണുമോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് അവൾ ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു. അവ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഈ രീതി ആധുനിക നോവലിന് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായി മാറി, വിർജീനിയ വൂൾഫ് മികച്ച പയനിയർമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ഒരു വലിയ നഗരത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ വിവരിച്ചുകൊണ്ട് തീമുകൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവിടെ പ്രതീകങ്ങളുടെ ക്രമരഹിതമായ കവലകൾ ഒരൊറ്റ സങ്കീർണ്ണ പാറ്റേണിൽ അണിനിരക്കുന്നു. വിഷയങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് സംഭവിക്കുന്നത് സെപ്റ്റിമസ് "മറ്റ്" ലണ്ടന്റെ ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, യുദ്ധത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും വിസ്മൃതിയിലേക്ക് മുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധാനന്തര സാഹിത്യത്തിലെ പല നായകന്മാരെയും പോലെ, ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ ദുർബലതയോടും അസ്ഥിരതയോടും ഭാഗികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "ദുരന്ത തലമുറ" യിൽ പെട്ടയാളാണ് അദ്ദേഹം, ഈ അസ്ഥിരത മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ് വൂൾഫിന്റെ നോവൽ. സെപ്റ്റിമസ് വൂൾഫിന് ഒരു സാധാരണ കഥാപാത്രമല്ല, എന്നിരുന്നാലും ഇരുപതുകളിലെ സാഹിത്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് സമാനമായ നിരവധി നായകന്മാരെ നമുക്ക് കാണാം. സെപ്റ്റിമസിന്റെ ബോധത്തിന്റെ വിഘടനം ക്ലാരിസയുടേതിനേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്രൂരമായ ശക്തിയുടെയും അക്രമത്തിന്റെയും തോൽവിയുടെയും ലോകമാണ് സെപ്റ്റിമസ്. ഈ ലോകവും ക്ലാരിസയുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം നോവലിന്റെ അവസാന രംഗങ്ങളിൽ വെളിപ്പെടുന്നു: “ഭൂമി ഒരു മിന്നലിൽ നീങ്ങി; തുരുമ്പിച്ച കമ്പുകൾ, കീറി, ശരീരം തകർത്തു, കടന്നുപോയി. അവൻ കിടന്നു, ബോധത്തിൽ അത് കേട്ടു: ബാംഗ്, ബാംഗ്, ബാംഗ്; പിന്നെ - ഇരുട്ടിന്റെ ശ്വാസം മുട്ടൽ. അങ്ങനെ അത് അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പക്ഷേ എന്തിനാണ് അവൻ അത് ചെയ്തത്? അവളുടെ റിസപ്ഷനിൽ ബ്രാഡ്‌ഷോകൾ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു!

നോവലിന്റെ അവസാനം എന്താണ്? പൊതുവേ, അന്തിമമില്ല [ഷൈറ്റാനോവ് I.]. ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയുടെ സ്വീകരണമുറിയിൽ ഒത്തുചേർന്ന എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും അന്തിമ കണക്ഷൻ മാത്രമേയുള്ളൂ. നോവൽ സ്വീകരണത്തോടെ അവസാനിച്ചു, കുറച്ച് നേരത്തെ. പതിവ് ചെറിയ സംസാരത്തിനും രാഷ്ട്രീയ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തിനും പുറമേ, ഓർമ്മകളും ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരിക്കൽ ക്ലാരിസയുടെ നാട്ടിൻപുറത്തിലുണ്ടായിരുന്ന ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടി. മെഡിക്കൽ ലുമിനറിയായ സർ വില്യം ബ്രാഡ്‌ഷോയും എത്തി, ഏതോ പാവം (അവനെ വില്ല്യം സാറിന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു) സ്വയം ഒരു ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിഞ്ഞുവെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു (സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ-സ്മിത്തിന്റെ പേര് ഇവിടെ ഇല്ല). ഒരു സൈനിക ആഘാതത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ. പുതിയ ബില്ലിൽ ഇത് കണക്കിലെടുക്കണം ...

പീറ്റർ വാൽഷ് അപ്പോഴും ഹോസ്റ്റസ് സ്വതന്ത്രയാകാനും തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരാനും കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. റിച്ചാർഡ് ഡല്ലോവേയേക്കാൾ ക്ലാരിസ എപ്പോഴും അവനെ, പീറ്ററിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ആ ആദ്യകാലങ്ങളിലെ ഒരു പരസ്പര സുഹൃത്ത് അനുസ്മരിച്ചു. പീറ്റർ പോകാനൊരുങ്ങുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അയാൾക്ക് ഭയവും ആനന്ദവും ആശയക്കുഴപ്പവും തോന്നി:

ഇതാണ് ക്ലാരിസ, അവൻ സ്വയം ചിന്തിച്ചു.

അവൻ അവളെ കണ്ടു."

നോവലിന്റെ അവസാന വാചകം, അതിൽ ഒരു ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങൾ ജീവിച്ച ഒരു ജീവിതത്തിന്റെയും ജീവിക്കാത്ത ജീവിതത്തിന്റെയും ഓർമ്മകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; അതിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രധാന സംഭവം ഒരു ചെറിയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിധിയിലൂടെ മിന്നിമറഞ്ഞു, എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവൾക്ക് പരിചിതമായ മരണഭയം ഉണർന്നു.

മിസിസ് ഡല്ലോവേ പോലുള്ള ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് നോവൽ, നൈമിഷിക അനുഭവങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ്, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ കൃത്യതയെ വിലമതിക്കുന്നു, ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല, പക്ഷേ, ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഈ നോവൽ ജീവിത സ്ട്രീമിന്റെ മുഴക്കം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ [ഷൈറ്റാനോവ് ആൻഡ്.] എന്ന അനിവാര്യമായ പരിധിയിലേക്ക് വേഗത്തിൽ കൊണ്ടുപോകുന്നു. നിത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത, ജീവിത ഇംപ്രഷനുകളുടെ തൽക്ഷണം കൂടുതൽ മൂർച്ചയുള്ള അനുഭവം സാധ്യമാക്കുന്നു.

"മിസ്സിസ്. ഡല്ലോവേ" യുടെ പ്രകാശനത്തോടെ, അതിനെ തുടർന്നുള്ള നോവലുകൾ, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ [ബ്രാഡ്ബറി എം.] ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ആധുനിക ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിയായി വിർജീനിയ വൂൾഫ് പ്രശസ്തി നേടി.

വോൾഫ് ഡബ്ല്യു.യുടെ "മിസിസ് ഡെലോവേ" എന്ന നോവൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്ഒരു മുഴുവൻ സാഹിത്യ യുഗം, എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദം സംരക്ഷിക്കാൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഇത് ഇതിനകം ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വത്താണ്. ലോറൻസ് സ്റ്റേൺ, ജെയിൻ ഓസ്റ്റൺ, മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റ്, ജെയിംസ് ജോയ്‌സ് എന്നിവരുടെ കലാപരമായ പ്രമാണങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വികസിപ്പിക്കുകയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും പരിഷ്‌ക്കരിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, തന്നെ പിന്തുടരുന്ന എഴുത്തുകാർക്ക് അവൾ സാങ്കേതികതകളുടെ മുഴുവൻ ആയുധശേഖരവും നൽകി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, കാഴ്ചയുടെ ഒരു കോണും. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ ഗദ്യത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ്.

അവളുടെ നോവലുകൾ ആധുനികതയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ്, അവ അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിന് തികച്ചും സവിശേഷമാണ്. മിക്ക ആധുനിക നോവലുകളേക്കാളും അവ വളരെ അടുപ്പമുള്ളവയാണ്, അവ അവരുടെ സ്വന്തം സൗന്ദര്യാത്മക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - സമഗ്രതയുടെ നിയമങ്ങൾ. അവർക്ക് അവരുടേതായ മാന്ത്രികതയുണ്ട്, അത് ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ അത്രയൊന്നും ഇല്ലാത്തതാണ് (“ഒരു ഫെയറി ഗാർഡൻ തങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണെന്ന് അവൾക്ക് അറിയാമോ?” ക്ലാരിസയുടെ സ്വീകരണത്തിൽ പഴയ മിസ്സിസ് ഹിൽബെറി ചോദിക്കുന്നു), അവർക്ക് ഗദ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒരു കവിതയുണ്ട്, അല്ലാത്തപക്ഷം സമകാലിക എഴുത്തുകാർഅവളുടെ നിരൂപണങ്ങൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, കൂടാതെ മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ ചില ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നാം കാണുന്നത് പോലെ, അവൾക്ക് കാസ്റ്റിക് ആയിരിക്കാനും കടിക്കാനും അറിയാമായിരുന്നു: ചിലപ്പോൾ ശുദ്ധമായ സ്നോബറിയിൽ നിന്ന്, പക്ഷേ പലപ്പോഴും വിശ്വസ്തതയിൽ നിന്ന് മാറ്റമില്ലാത്ത ധാർമ്മിക സത്യം.

അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത, അവളുടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൃതികൾ പുറത്തുവരുമ്പോൾ, അവളുടെ ശബ്ദം എത്രമാത്രം സമ്പന്നമായിരുന്നു, ലോകത്തോടുള്ള അവളുടെ ശ്രദ്ധ എത്ര സമഗ്രവും മൂർച്ചയുള്ളതുമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവളുടെ ശക്തിയുടെ വ്യാപ്തിയും അതും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു വലിയ പങ്ക്സമകാലിക കലയുടെ ആത്മാവിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവൾ കളിച്ചു.

റഫറൻസുകൾ

1. ബ്രാഡ്ബറി എം. വിർജീനിയ വൂൾഫ് (നെസ്റ്ററോവ് എ. വിവർത്തനം ചെയ്തത്) // ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ, 2002. നമ്പർ 12. URL: http://magazines.russ.ru.

2. ജനീവ ഇ. വസ്തുതയുടെ സത്യവും ദർശനത്തിന്റെ സത്യവും.// വുൾഫ് വി. ഒർലാൻഡോ.എം., 2006. എസ്. 5-29.

3. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം, എഡി. ആൻഡ്രീവ എൽ.ജി. എം., 1996. എസ്. 293-307.

4. സ്ലാറ്റിന ഇ. വിർജീനിയ വൂൾഫും അവളുടെ നോവൽ "മിസിസ് ഡാലോവേ" // http://www.virginiawoolf.ru.

5. നിലിൻ എ. പ്രതിഭയെ പ്രതിഭകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക.// IL, 1989. നമ്പർ 6.

6. ഷൈറ്റാനോവ് I. വിക്ടോറിയനിസത്തിനും ഡിസ്റ്റോപ്പിയയ്ക്കും ഇടയിൽ. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നാം കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം. // "സാഹിത്യം", പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "സെപ്റ്റംബർ ആദ്യം". 2004. നമ്പർ 43.

7. യാനോവ്സ്കയ ജി. "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" വി. വൂൾഫ്: യഥാർത്ഥ ആശയവിനിമയ ഇടത്തിന്റെ പ്രശ്നം.// ബാൾട്ട്. ഫിലോൽ. കൊറിയർ, കലിനിൻഗ്രാഡ്, 2000. നമ്പർ 1.

ഉപന്യാസം
എസ് വുൾഫിന്റെ ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ചുള്ള ശൈലീപരമായ വിശകലനം
"മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ"

ഇംഗ്ലീഷ് നോവലിസ്റ്റും നിരൂപകയും ഉപന്യാസകാരിയുമായ വിർജീനിയ സ്റ്റീഫൻ വൂൾഫ് (വിർജീനിയ സ്റ്റീഫൻ വൂൾഫ്, 1882-1941) ഒന്നും രണ്ടും ലോക മഹായുദ്ധങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇംഗ്ലണ്ടിലെ ഏറ്റവും ആധികാരിക എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. അറിയപ്പെടുന്നതും വസ്തുതാപരവും ബാഹ്യമായ വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധിയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള നോവലുകളിൽ അതൃപ്തിയുള്ള വിർജീനിയ വൂൾഫ്, ഹെൻറി ജെയിംസിൽ നിന്ന് ഈ രീതി സ്വീകരിച്ചുകൊണ്ട്, ജീവിതാനുഭവത്തിന്റെ കൂടുതൽ ആന്തരികവും ആത്മനിഷ്ഠവും ഒരർത്ഥത്തിൽ കൂടുതൽ വ്യക്തിഗതവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ പരീക്ഷണ പാതകൾ സ്വീകരിച്ചു. മാർസൽ പ്രൂസ്റ്റും ജെയിംസ് ജോയ്‌സും.
ഈ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികളിൽ, സമയത്തിന്റെയും ധാരണയുടെയും യാഥാർത്ഥ്യം ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം രൂപപ്പെടുത്തി, ഒരു ആശയം അതിന്റെ ഉത്ഭവം വില്യം ജെയിംസിനോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിർജീനിയ വൂൾഫ് ജീവിക്കുകയും പ്രതികരിക്കുകയും ചെയ്തു, ഓരോ അനുഭവവും അറിവിലെ പ്രയാസകരമായ മാറ്റങ്ങൾ, യുദ്ധത്തിന്റെ പരിഷ്കൃത പ്രാകൃതത, പുതിയ ധാർമ്മികത, മര്യാദകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.എങ്കിലും, സാഹിത്യ സംസ്കാരത്തിന്റെ പൈതൃകം കൈവിടാതെ അവൾ സ്വന്തം, ഇന്ദ്രിയ കാവ്യാത്മക യാഥാർത്ഥ്യത്തെ വിവരിച്ചു. ആരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിലാണ് അവൾ വളർന്നത്.
വിർജീനിയ വൂൾഫ് 15 ഓളം പുസ്തകങ്ങളുടെ രചയിതാവാണ്, അവയിൽ അവസാനത്തെ "എ റൈറ്റേഴ്‌സ് ഡയറി" 1953-ൽ എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. "മിസിസ് ഡല്ലോവേ", "ലൈറ്റ്ഹൗസിലേക്ക്", "ജേക്കബിന്റെ മുറി" (ജേക്കബിന്റെ മുറി, 1922) വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ സാഹിത്യ പൈതൃകത്തിന്റെ സിംഹഭാഗവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.അവളെ നിരൂപകശ്രദ്ധയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്ന അവളുടെ ആദ്യ നോവലാണ് ദി വോയേജ് ഔട്ട് (1915). "രാവും പകലും" (രാവും പകലും, 1919) ഒരു പരമ്പരാഗത രീതിശാസ്ത്ര കൃതിയാണ്. "തിങ്കൾ അല്ലെങ്കിൽ ചൊവ്വ" (തിങ്കൾ അല്ലെങ്കിൽ ചൊവ്വ, 1921) എന്ന ചെറുകഥകൾക്ക് പത്രങ്ങളിൽ നിരൂപക പ്രശംസ ലഭിച്ചു, പക്ഷേ "ഇൻ ദി വേവ്സ്" (ഇൻ ദി വേവ്സ്, 1931) അവർ ബോധത്തിന്റെ ധാരയെ സമർത്ഥമായി പ്രയോഗിച്ചു. അവളുടെ പരീക്ഷണ നോവലുകളിൽ ഒർലാൻഡോ (ഒർലാൻഡോ, 1928), ദി ഇയേഴ്സ് (ദി ഇയേഴ്സ്, 1937), ബിറ്റ്വീൻ ദ ആക്ട്സ് (1941) എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. സ്ത്രീകളുടെ അവകാശങ്ങൾക്കായുള്ള വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ പോരാട്ടം ത്രീ ഗിനിയസിലും (മൂന്ന് ഗിനിയാസ്, 1938) മറ്റ് ചില കൃതികളിലും പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.
ഈ പ്രബന്ധത്തിൽ, വോൾഫ് ഡബ്ല്യു.യുടെ "മിസ്സിസ് ഡാലോവേ" എന്ന നോവലാണ് പഠന ലക്ഷ്യം.
"മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവലിന്റെ തരം സവിശേഷതകളാണ് പഠന വിഷയം.പാഠത്തിൽ ഒരു ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുകയാണ് ലക്ഷ്യം. ഒരു ആമുഖം, രണ്ട് പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ, ഒരു ഉപസംഹാരം, റഫറൻസുകളുടെ പട്ടിക എന്നിവ ഉൾക്കൊള്ളുന്നതാണ് കൃതി.
"മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രവർത്തനം "ഓൺ ബോണ്ട് സ്ട്രീറ്റ്" എന്ന പേരിൽ ആരംഭിച്ചു: ഇത് 1922 ഒക്ടോബറിൽ പൂർത്തിയായി, 1923 ൽ അമേരിക്കൻ മാസികയായ ക്ലോക്ക്ഫേസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പൂർത്തിയായ കഥ "പോകാൻ അനുവദിച്ചില്ല", വൂൾഫ് അത് ഒരു നോവലായി പുനർനിർമ്മിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു.
യഥാർത്ഥ ആശയം "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ" [ബ്രാഡ്ബറി എം.] എന്ന പേരിൽ ഇന്ന് നമുക്ക് അറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി ഭാഗികമായി സാമ്യമുള്ളതാണ്.
പുസ്തകത്തിൽ ലണ്ടനിലെ സാമൂഹിക ജീവിതം വിവരിക്കുന്ന ആറോ ഏഴോ അധ്യായങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കണം, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്ന് പ്രധാനമന്ത്രിയായിരുന്നു; നോവലിന്റെ അവസാന പതിപ്പിലെന്നപോലെ, "മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേയുമായുള്ള സ്വീകരണത്തിനിടെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ഒത്തുചേർന്നു." പുസ്തകം വളരെ സന്തോഷപ്രദമാകുമെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു - ഇത് നിലനിൽക്കുന്ന രേഖാചിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് കാണാൻ കഴിയും. എന്നിരുന്നാലും, ആഖ്യാനങ്ങളിൽ ഇരുണ്ട കുറിപ്പുകളും ഇഴചേർന്നു. ചില പതിപ്പുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ആമുഖത്തിൽ വോൾഫ് വിശദീകരിച്ചതുപോലെ, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ, അവളുടെ പാർട്ടിയ്ക്കിടെ ആത്മഹത്യ ചെയ്യുകയോ മരിക്കുകയോ ചെയ്യണമായിരുന്നു. തുടർന്ന് ആശയം നിരവധി മാറ്റങ്ങൾക്ക് വിധേയമായി, പക്ഷേ മരണത്തോടുള്ള ചില അഭിനിവേശം നോവലിൽ അതേപടി തുടർന്നു - മറ്റൊരു പ്രധാന കഥാപാത്രം പുസ്തകത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - യുദ്ധസമയത്ത് ഷെൽ-ഷെൽ, സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ സ്മിത്ത്: ജോലിയുടെ സമയത്ത്, അത് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം സ്വീകരണ ചടങ്ങിൽ അറിയിക്കണം. അന്തിമ ഡ്രാഫ്റ്റ് പോലെ, മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെ വീട്ടിലെ സ്വീകരണത്തിന്റെ വിവരണത്തോടെ ഇടക്കാലവും അവസാനിച്ചു.
1922 അവസാനം വരെ, വൂൾഫ് കൂടുതൽ കൂടുതൽ തിരുത്തലുകൾ വരുത്തിക്കൊണ്ട് പുസ്തകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നത് തുടർന്നു. നോവലിലെ "ബാഹ്യ", "ആന്തരിക" സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്ക് തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം തലക്കെട്ടിൽ തന്നെ അടിവരയിടുന്നതിന്, പുതിയതിനെ "ദി ക്ലോക്ക്" എന്ന് വിളിക്കാൻ വൂൾഫ് ആദ്യം ആഗ്രഹിച്ചു. ആശയം വളരെ ആകർഷകമായി തോന്നിയെങ്കിലും, പുസ്തകം എങ്കിലും എഴുതാൻ പ്രയാസമാണ്. പുസ്തകത്തിലെ കൃതി വൂൾഫിന്റെ മാനസികാവസ്ഥയ്ക്ക് വിധേയമായിരുന്നു - ഉയർച്ച താഴ്ചകളിൽ നിന്ന് നിരാശയിലേക്ക് - കൂടാതെ എഴുത്തുകാരൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും കലയെയും ജീവിതത്തെയും കുറിച്ചുള്ള അവളുടെ വീക്ഷണം രൂപപ്പെടുത്തണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു, അത് അവളുടെ വിമർശനാത്മക കൃതികളിൽ പൂർണ്ണമായും പ്രകടിപ്പിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിലും നോട്ട്ബുക്കുകളിലും "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" യെക്കുറിച്ചുള്ള കുറിപ്പുകൾ ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നോവലുകളിലൊന്ന് എഴുതിയതിന്റെ ജീവിക്കുന്ന ചരിത്രമാണ്. ഇത് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം, ചിന്താപൂർവ്വം ആസൂത്രണം ചെയ്തതാണ്, എന്നിരുന്നാലും അത് കനത്തതും അസമവുമായ രീതിയിൽ എഴുതിയിരുന്നു, സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ കാലഘട്ടങ്ങൾ വേദനാജനകമായ സംശയങ്ങളാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ചിലപ്പോൾ അവൾ എളുപ്പത്തിലും വേഗത്തിലും മിഴിവോടെയും എഴുതിയതായി വൂൾഫിന് തോന്നി, ചിലപ്പോൾ കൃതി നിർജ്ജീവാവസ്ഥയിൽ നിന്ന് നീങ്ങിയില്ല, ഇത് രചയിതാവിന് ശക്തിയില്ലായ്മയും നിരാശയും നൽകുന്നു. ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്ന പ്രക്രിയ രണ്ട് വർഷം നീണ്ടുനിന്നു. അവൾ തന്നെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, പുസ്തകം വിലപ്പെട്ടതാണ് “... പിശാചിന്റെ പോരാട്ടം. അവളുടെ പ്ലാൻ തെറ്റിപ്പോകുന്നു, പക്ഷേ അത് ഒരു മികച്ച നിർമ്മാണമാണ്. വാചകത്തിന് യോഗ്യനാകാൻ ഞാൻ എല്ലായ്‌പ്പോഴും എന്റെ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയണം. ക്രിയേറ്റീവ് ജ്വരത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മക പ്രതിസന്ധിയുടെയും ആവേശത്തിന്റെയും വിഷാദത്തിന്റെയും ചക്രം 1924 ഒക്ടോബർ വരെ മറ്റൊരു വർഷം മുഴുവൻ തുടർന്നു. 1925 മാർച്ചിൽ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചപ്പോൾ, മിക്ക നിരൂപകരും ഉടൻ തന്നെ അതിനെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് എന്ന് വിളിച്ചു.
ആധുനിക നോവലിന്റെ പ്രധാന വാചകം "അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" ആണ്.
അമേരിക്കൻ മനഃശാസ്ത്രജ്ഞനായ വില്യം ജെയിംസിൽ നിന്ന് എഴുത്തുകാർ കടമെടുത്തതാണ് "ബോധ സ്ട്രീം" എന്ന പദം. പുതിയ നോവലിലെ മനുഷ്യ സ്വഭാവവും അതിന്റെ മുഴുവൻ ആഖ്യാന ഘടനയും മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർണായകമായി. ഈ പദം ആധുനിക തത്ത്വചിന്തയുടെയും മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെയും നിരവധി ആശയങ്ങളെ വിജയകരമായി സാമാന്യവൽക്കരിച്ചു, അത് കലാപരമായ ചിന്തയുടെ ഒരു സംവിധാനമെന്ന നിലയിൽ ആധുനികതയുടെ അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിച്ചു.
വുൾഫ്, തന്റെ അധ്യാപകരുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന്, പ്രൂസ്റ്റിയൻ “ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം” ആഴത്തിലാക്കുന്നു, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്താ പ്രക്രിയ തന്നെ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവയെല്ലാം ക്ഷണികവും സംവേദനങ്ങളും ചിന്തകളും പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു [സ്ലാറ്റിന ഇ.] .
മുഴുവൻ നോവലും മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെയും സ്മിത്തിന്റെയും "ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹമാണ്", അവരുടെ വികാരങ്ങളും ഓർമ്മകളും, ബിഗ് ബെന്നിന്റെ പ്രഹരങ്ങളാൽ ചില ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ആത്മാവുമായുള്ള സംഭാഷണമാണ്, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ജീവനുള്ള ഒഴുക്ക്. ഓരോ മണിക്കൂറിലും അടിക്കുന്ന ബിഗ് ബെന്നിന്റെ മണി മുഴങ്ങുന്നത് ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് കേൾക്കുന്നു. നോവലിലെ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് ക്ലോക്കിന്റെതാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് ലണ്ടനിലെ പ്രധാന ക്ലോക്ക് - ബിഗ് ബെൻ, പാർലമെന്റ് കെട്ടിടവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ശക്തി; [ബ്രാഡ്ബറി എം.] നോവൽ നടക്കുന്ന പതിനേഴു മണിക്കൂറുകളിൽ ഓരോന്നും ബിഗ് ബെന്നിന്റെ വെങ്കല ഹം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ക്ലാരിസയുടെ ഓർമ്മകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവർ അവളുടെ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു, അവരുടെ രൂപരേഖ സംഭാഷണങ്ങളിലും അഭിപ്രായങ്ങളിലും സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വായനക്കാരന് ഒരിക്കലും വ്യക്തമാകാത്ത വിശദാംശങ്ങളും പേരുകളും മിന്നിമറയുന്നു. സമയ പാളികൾ വിഭജിക്കുന്നു, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി ഒഴുകുന്നു, ഒരൊറ്റ നിമിഷത്തിൽ ഭൂതകാലം വർത്തമാനവുമായി ലയിക്കുന്നു. "തടാകം ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?" ക്ലാരിസ തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ സുഹൃത്തായ പീറ്റർ വാൽഷിനോട് ചോദിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന് അവളുടെ ഹൃദയമിടിപ്പ് ഇടിയുകയും തൊണ്ടയിൽ പിടിക്കുകയും “തടാകം” എന്ന് പറഞ്ഞപ്പോൾ അവളുടെ ചുണ്ടുകൾ മുറുക്കുകയും ചെയ്ത ഒരു വികാരത്താൽ അവളുടെ ശബ്ദം മുറിഞ്ഞു. - ഉടനെ - അവൾ, ഒരു പെൺകുട്ടി, താറാവുകൾക്ക് അപ്പം നുറുക്കുകൾ എറിഞ്ഞു, അവളുടെ മാതാപിതാക്കളുടെ അരികിൽ നിന്നു, പ്രായപൂർത്തിയായ ഒരു സ്ത്രീയായി അവൾ കരയിലൂടെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് നടന്നു, അവൾ നടന്നു, നടന്നു, അവളുടെ ജീവൻ കൈകളിൽ വഹിച്ചു, അടുത്തേക്ക്. അവർ, ഈ ജീവിതം അവളുടെ കൈകളിൽ വളർന്നു, മുഴുവൻ ജീവിതമാകുന്നതുവരെ വീർപ്പുമുട്ടി, എന്നിട്ട് അവൾ അത് അവരുടെ കാൽക്കൽ കിടത്തി പറഞ്ഞു: "ഇതാണ് ഞാൻ ഉണ്ടാക്കിയത്, ഇവിടെ!" അവൾ എന്താണ് ചെയ്തത്? ശരിക്കും, എന്ത്? ഇന്ന് പീറ്ററിന്റെ അടുത്തിരുന്ന് തയ്യൽ ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ട അനുഭവങ്ങൾ പലപ്പോഴും നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുമെങ്കിലും, അവരുടെ ആത്മാക്കളുടെ എല്ലാ അവസ്ഥകളുടെയും സൂക്ഷ്മമായ ദൃഢനിശ്ചയം, "ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ" (ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ) എന്ന് വൂൾഫ് വിളിക്കുന്നത്, മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശ്രദ്ധേയമായ മൊസൈക്കായി വളരുന്നു. നിരീക്ഷകരെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ചിന്തകളുടെ ശകലങ്ങൾ, ക്രമരഹിതമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ. വൂൾഫിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, അവ്യക്തമായതും സംവേദനങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നിനാലും പ്രകടിപ്പിക്കാനാവാത്തതും വിലപ്പെട്ടതാണ്. രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ പ്രോട്ടോക്കോളില്ലാത്ത നിറമില്ലാത്തതാണ് നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലം, വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും അരാജകമായ ലോകത്ത് വായനക്കാരനെ മുഴുകുന്നതിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നു.
ബാഹ്യമായി പ്ലോട്ട്-പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തിന്റെ രൂപരേഖ മാനിക്കപ്പെടുമെങ്കിലും, യഥാർത്ഥത്തിൽ നോവലിന് പരമ്പരാഗത സംഭവബഹുലതയില്ല. യഥാർത്ഥത്തിൽ, ക്ലാസിക്കൽ നോവലിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ സംഭവങ്ങൾ ഇവിടെ ഇല്ല [ജെനീവ ഇ.].
ആഖ്യാനം രണ്ട് തലങ്ങളിൽ നിലനിൽക്കുന്നു. ആദ്യത്തേത്, വ്യക്തമായി സംഭവബഹുലമല്ലെങ്കിലും, ബാഹ്യമായ, മെറ്റീരിയലാണ്, അവർ പൂക്കൾ വാങ്ങുന്നു, വസ്ത്രം തയ്യുന്നു, പാർക്കിൽ നടക്കുന്നു, തൊപ്പികൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, രോഗികളെ സ്വീകരിക്കുന്നു, രാഷ്ട്രീയം ചർച്ച ചെയ്യുന്നു, അതിഥികൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു, ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിയുന്നു. ഇവിടെ, നിറങ്ങൾ, മണം, സംവേദനങ്ങൾ എന്നിവയുടെ സമൃദ്ധിയിൽ, ലണ്ടൻ ഉയർന്നുവരുന്നു, ദിവസത്തിന്റെ വ്യത്യസ്ത സമയങ്ങളിൽ, വ്യത്യസ്ത ലൈറ്റിംഗ് അവസ്ഥകളിൽ അതിശയകരമായ ഭൂപ്രകൃതി കൃത്യതയോടെ കാണപ്പെടുന്നു. ഇവിടെ രാവിലെ നിശബ്ദതയിൽ വീട് മരവിക്കുന്നു, വൈകുന്നേരത്തെ ശബ്ദകോലാഹലങ്ങൾക്കായി തയ്യാറെടുക്കുന്നു. ഇവിടെ ബിഗ് ബെന്നിന്റെ ക്ലോക്ക് ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതാണ്, സമയം അളക്കുന്നു.
1923-ലെ ഒരു നീണ്ട ജൂൺ ദിവസത്തിൽ ഞങ്ങൾ ശരിക്കും നായകന്മാർക്കൊപ്പം ജീവിക്കുന്നു - എന്നാൽ തത്സമയം മാത്രമല്ല. ഞങ്ങൾ വീരന്മാരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് സാക്ഷികൾ മാത്രമല്ല, ഒന്നാമതായി, "വിശുദ്ധമായ വിശുദ്ധ"ത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറിയ "ചാരന്മാർ" - അവരുടെ ആത്മാവ്, ഓർമ്മ, അവരുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ. ഈ നോവലിൽ ഭൂരിഭാഗവും അവർ നിശബ്ദരാണ്, എല്ലാ യഥാർത്ഥ സംഭാഷണങ്ങളും സംഭാഷണങ്ങളും മോണോലോഗുകളും തർക്കങ്ങളും നിശബ്ദതയുടെ മൂടുപടത്തിന് പിന്നിൽ നടക്കുന്നു - ഓർമ്മയിൽ, ഭാവനയിൽ. മെമ്മറി കാപ്രിസിയസ് ആണ്, അത് യുക്തിയുടെ നിയമങ്ങൾ അനുസരിക്കുന്നില്ല, മെമ്മറി പലപ്പോഴും ക്രമത്തിനും കാലഗണനയ്ക്കും എതിരായി മത്സരിക്കുന്നു. ബിഗ് ബെന്നിന്റെ പ്രഹരങ്ങൾ സമയം നീങ്ങുന്നുവെന്ന് നമ്മെ നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഈ പുസ്തകത്തിൽ ഭരിക്കുന്നത് ജ്യോതിശാസ്ത്ര സമയമല്ല, മറിച്ച് ആന്തരികവും അനുബന്ധവുമായ സമയമാണ്. സംഭവത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തവുമായി ഔപചാരികമായ ബന്ധമില്ലാത്ത ദ്വിതീയ സംഭവങ്ങളാണ് ബോധത്തിൽ നടക്കുന്ന ആന്തരിക ചലനങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ, നോവലിലെ ഒരു സംഭവത്തെ മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്നത് ഏതാനും മിനിറ്റുകൾ മാത്രം.ഇവിടെ ക്ലാരിസ തന്റെ തൊപ്പി അഴിച്ചു കട്ടിലിൽ ഇട്ടു, വീട്ടിലെ ചില ശബ്ദം ശ്രദ്ധിച്ചു. പെട്ടെന്ന് - തൽക്ഷണം - ചില നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ കാരണം: ഒന്നുകിൽ ഒരു മണം, അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ശബ്ദം - മെമ്മറിയുടെ ഫ്‌ളഡ്‌ഗേറ്റുകൾ തുറന്നു, രണ്ട് യാഥാർത്ഥ്യങ്ങൾ ലയിച്ചു - ബാഹ്യവും ആന്തരികവും. ഞാൻ ഓർത്തു, ഞാൻ കുട്ടിക്കാലം കണ്ടു - പക്ഷേ അത് എന്റെ മനസ്സിൽ പെട്ടെന്ന്, ഊഷ്മളമായ രീതിയിൽ മിന്നിമറഞ്ഞില്ല, അത് ഇവിടെ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു, ലണ്ടന്റെ നടുവിൽ, പ്രായമായ ഒരു സ്ത്രീയുടെ മുറിയിൽ, നിറങ്ങളാൽ പൂത്തു, ശബ്ദങ്ങളാൽ മുഴങ്ങി, സ്വരങ്ങൾ കൊണ്ട് മുഴങ്ങി, ഓർമ്മകളുമായുള്ള യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ അത്തരം ജോടിയാക്കൽ, വർഷങ്ങളിലൂടെയുള്ള നിമിഷങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക ആന്തരിക പിരിമുറുക്കം സൃഷ്ടിക്കുന്നു: ശക്തമായ മാനസിക ഡിസ്ചാർജ് സ്ലിപ്പുകൾ, അതിന്റെ ഫ്ലാഷ് കഥാപാത്രത്തെ എടുത്തുകാണിക്കുന്നു.
1923 ഓഗസ്റ്റിലെ രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദിവസം മാത്രമാണ് ഇത് വിവരിക്കുന്നത് - റൊമാന്റിക് സെക്യുലർ ലണ്ടൻ ലേഡി ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയും ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഷെൽ-ഷെൽഡ് വെറ്ററൻ സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്തും. തത്സമയം പരമാവധി ഏകീകരിക്കുന്ന രീതി - തൽക്ഷണ മതിപ്പിലേക്ക്, ഒരു ദിവസത്തെ ഒറ്റപ്പെടലിലേക്ക് - ആധുനിക നോവലിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. നോവലിലെ പരമ്പരാഗത സമകാലിക വിലാസത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം അതിനെ വേർതിരിക്കുന്നു, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തോടെ, ജോൺ ഗാൽസ്‌വർത്തിയുടെ പ്രസിദ്ധമായ ഫോർസൈറ്റ് സാഗ (1906-1922) പോലെ, മൾട്ടി-വോളിയം ഫാമിലി ക്രോണിക്കിളുകൾ വളർന്നു. പരമ്പരാഗത റിയലിസ്റ്റിക് ആഖ്യാനത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തി സമയത്തിന്റെ ഒഴുക്കിൽ മുഴുകിയതായി കാണപ്പെടുന്നു; ആധുനികതയുടെ സാങ്കേതികത മനുഷ്യന്റെ അനുഭവത്തിൽ ഞെരുക്കിയ സമയദൈർഘ്യം നൽകുക എന്നതാണ്.
കാഴ്ചപ്പാടിലെ മാറ്റം ആധുനിക നോവലിലെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണങ്ങളിലൊന്നാണ്. ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തേക്കാൾ വളരെ വിശാലമായ കരകളിലൂടെ "ഒഴുകുന്നു", അത് പലരെയും പിടിച്ചെടുക്കുന്നു, ഇംപ്രഷന്റെ പ്രത്യേകതയിൽ നിന്ന് ലോകത്തിന്റെ കൂടുതൽ വസ്തുനിഷ്ഠമായ ചിത്രത്തിലേക്ക് വഴി തുറക്കുന്നു, ഒരു വേദിയിലെ ഒരു പ്രവർത്തനം പോലെ, പലരിൽ നിന്നും പുനർനിർമ്മിച്ചതാണ്. ക്യാമറകൾ [ഷൈറ്റാനോവ് I.]. അതേ സമയം, രചയിതാവ് തന്നെ തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിൽ തുടരാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, സംവിധായകന്റെ റോളിൽ നിശബ്ദമായി ചിത്രം സംഘടിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു ജൂണിലെ പ്രഭാതത്തിൽ, ഒരു എംപിയുടെ ഭാര്യ ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ, താൻ ആതിഥേയത്വം വഹിക്കുന്ന ഒരു സായാഹ്ന പാർട്ടിക്ക് പൂക്കൾ വാങ്ങാൻ വീട്ടിൽ നിന്ന് പോകുന്നു. യുദ്ധം അവസാനിച്ചു, ആളുകൾ ഇപ്പോഴും സമാധാനത്തിന്റെയും സമാധാനത്തിന്റെയും ബോധത്തിൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ക്ലാരിസ പുതിയ സന്തോഷത്തോടെ തന്റെ നഗരത്തിലേക്ക് നോക്കുന്നു. അവളുടെ സന്തോഷം, അവളുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത് ഒന്നുകിൽ അവളുടെ സ്വന്തം വേവലാതികൾ, അല്ലെങ്കിൽ അവൾക്ക് പോലും അറിയാത്ത, എന്നാൽ അവൾ തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന മറ്റ് ആളുകളുടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഇംപ്രഷനുകളും അനുഭവങ്ങളും. ലണ്ടനിലെ തെരുവുകളിൽ അപരിചിതമായ മുഖങ്ങൾ മിന്നിമറയും, നോവലിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രം മുഴങ്ങിയ ശബ്ദങ്ങൾ കേൾക്കും. എന്നാൽ മൂന്ന് പ്രധാന ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ ക്രമേണ ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു. ആദ്യത്തേതും പ്രധാനവുമായ നായിക ശ്രീമതി ഡല്ലോവേ തന്നെയാണ്. അവളുടെ മനസ്സ് ഇന്ന് മുതൽ നിരന്തരം കുതിക്കുന്നു (എങ്ങനെയെങ്കിലും സ്വീകരണം ശരിയാകും, എന്തുകൊണ്ട് ലേഡി ബ്രൂട്ടൻ അവളെ ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് ക്ഷണിച്ചില്ല) ഒരു ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ്, ഓർമ്മകളിലേക്ക്.
പീറ്റർ വാൽഷിന്റെ വരവാണ് രണ്ടാമത്തെ ലക്ഷ്യം. അവരുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അവനും ക്ലാരിസയും പരസ്പരം പ്രണയത്തിലായിരുന്നു, അവൻ വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി നിരസിക്കപ്പെട്ടു. പീറ്റർ എപ്പോഴും തെറ്റായിരുന്നു, ഭയപ്പെടുത്തുന്നവനായിരുന്നു. അവൾ മതേതരത്വത്തിന്റെയും അന്തസ്സിന്റെയും ആൾരൂപമാണ്. തുടർന്ന് (വർഷങ്ങൾ ഇന്ത്യയിൽ ചെലവഴിച്ചതിന് ശേഷം അവൻ ഇന്ന് എത്തണമെന്ന് അവൾക്കറിയാമെങ്കിലും) പീറ്റർ മുന്നറിയിപ്പില്ലാതെ അവളുടെ സ്വീകരണമുറിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. താൻ ഒരു യുവതിയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്നും വിവാഹമോചനം നൽകാനായി ലണ്ടനിൽ എത്തിയെന്നും അദ്ദേഹം പറയുന്നു.ഇതിനിടെ പീറ്റർ പെട്ടെന്ന് പൊട്ടിക്കരഞ്ഞു, ക്ലാരിസ അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി: “...അത് അതിശയകരമാംവിധം നല്ലതും എളുപ്പവുമായിരുന്നു. അവൾ, ഒപ്പം മിന്നിമറഞ്ഞു: "ഞാൻ അവനുവേണ്ടി പോയിരുന്നെങ്കിൽ, ഈ സന്തോഷം എപ്പോഴും എന്റേതായിരിക്കും" (ഇ. സൂരിറ്റ്സ് വിവർത്തനം ചെയ്തത്). ഓർമ്മകൾ സ്വമേധയാ ഭൂതകാലത്തെ ഇളക്കിവിടുന്നു, വർത്തമാനത്തിലേക്കും വർത്തമാനത്തിലേക്കും കടന്നുകയറുന്നു, ഇതിനകം ജീവിച്ചിരുന്ന ഒരു ജീവിതത്തിന്റെയും ഭാവിയുടെയും വികാരത്തെ സങ്കടത്തോടെ നിറയ്ക്കുന്നു. ജീവിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ രൂപമാണ് പീറ്റർ വാൽഷ്.
ഒടുവിൽ, മൂന്നാമത്തെ പ്രചോദനം. സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ-സ്മിത്താണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകൻ. മിസിസ് ഡല്ലോവേയുമായും അവളുടെ സർക്കിളുമായും അയാൾക്ക് ബന്ധമില്ലെന്ന് പ്ലോട്ട്. യുദ്ധത്തിന്റെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാത്ത ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലായി അത് അതേ ലണ്ടൻ തെരുവിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.
ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ വ്യാപ്തി വികസിപ്പിക്കാൻ ആധുനികവാദികൾ ശ്രമിച്ചു. ചിത്രകലയോടും സംഗീതത്തോടും മത്സരിക്കാനും അവയിൽ നിന്ന് പഠിക്കാനും അവർ വാക്കുകളെ നിർബന്ധിച്ചു. ഒരു സോണാറ്റയിലെ സംഗീത തീമുകൾ പോലെ പ്ലോട്ട് ലെറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ഒത്തുചേരുകയും വ്യതിചലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവ ഓവർലാപ്പ് ചെയ്യുകയും പരസ്പരം പൂരകമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.
പരമ്പരാഗത റൊമാന്റിക് നായികയുമായി [ബ്രാഡ്ബറി എം.] ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയ്‌ക്ക് സാമ്യമില്ല. അവൾക്ക് അമ്പത്തിരണ്ട് വയസ്സായി, അവൾക്ക് ഏറ്റവും കഠിനമായ പനി ബാധിച്ചു, അതിൽ നിന്ന് അവൾ ഇപ്പോഴും സുഖം പ്രാപിച്ചിട്ടില്ല. വൈകാരികമായ ശൂന്യതയും ജീവിതം ദരിദ്രമാണെന്ന തോന്നലും അവളെ വേട്ടയാടുന്നു. എന്നാൽ അവൾ ഒരു മാതൃകാപരമായ ഹോസ്റ്റസ്, ഇംഗ്ലണ്ടിലെ സാമൂഹിക വരേണ്യവർഗത്തിന്റെ ഭാഗമാണ്, ഒരു പ്രധാന രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ ഭാര്യ, കൺസർവേറ്റീവ് പാർട്ടിയിൽ നിന്നുള്ള പാർലമെന്റ് അംഗം, അവൾക്ക് രസകരവും വേദനാജനകവുമല്ലാത്ത ധാരാളം മതേതര കടമകളുണ്ട്. ശരി, അസ്തിത്വത്തിന് അർത്ഥം നൽകാൻ ലൗകിക ജീവിതം നിലനിൽക്കുന്നു; ഒപ്പം ക്ലാരിസയും “അവളുടെ ഊഷ്മളതയും തിളക്കവും; അവൾ ഒരു റിസപ്ഷൻ നടത്തി. "ചൂടും പ്രകാശവും" ഈ ലോകത്തെ ചൂടാക്കുകയും പ്രകാശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നവയോട് പ്രതികരിക്കാനുള്ള അവളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥയാണ് മുഴുവൻ നോവലും. ക്ലാരിസയ്ക്ക് "ആളുകളെ സഹജമായി മനസ്സിലാക്കാനുള്ള കഴിവ് ... അവൾക്ക് ആദ്യമായി ഒരാളുമായി ഒരേ സ്ഥലത്ത് ഉണ്ടായിരുന്നാൽ മതിയായിരുന്നു - അവൾ കുറ്റിരോമങ്ങൾ വലിക്കാനോ ഞരക്കാനോ തയ്യാറായിരുന്നു. പൂച്ചയെ പോലെ". ഈ സമ്മാനം അവളെ ദുർബലയാക്കുന്നു, അവൾ പലപ്പോഴും എല്ലാവരിൽ നിന്നും മറയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളുടെ സ്വീകരണ സമയത്ത് സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ. മുപ്പത് വർഷം മുമ്പ് അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ഇപ്പോൾ അവളുടെ വീട്ടിൽ വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ചെയ്ത പീറ്റർ വാൽഷിന് അവളുടെ ഈ സ്വത്ത് വളരെക്കാലമായി അറിയാം: “അനുയോജ്യമായ ഹോസ്റ്റസ്, അവൻ അവളെ വിളിച്ചു (കിടപ്പറയിൽ ഇത് കാരണം അവൾ കരഞ്ഞു), അവൾ അനുയോജ്യമായ ഒരു ഹോസ്റ്റസിന്റെ രൂപഭാവമുണ്ട്, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. വാസ്തവത്തിൽ, പുസ്തകത്തിൽ ചുരുളഴിയുന്ന ഒരു കഥ, ലണ്ടനിൽ ചുറ്റിനടന്ന പീറ്റർ വാൽഷ് ക്ലാരിസയുടെ എല്ലാം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പൂർണ്ണതയെക്കുറിച്ചുള്ള കണ്ടെത്തലിന്റെ (അല്ലെങ്കിൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തൽ പോലും) കഥയാണ്. അവൻ ലണ്ടൻ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നു - ലണ്ടൻ യുദ്ധാനന്തരം ആയിത്തീർന്നു - രാവും പകലും നഗരത്തിന് ചുറ്റും അലഞ്ഞുനടന്നു, അതിന്റെ നഗര സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: നേരായ തെരുവുകൾ, പ്രകാശമുള്ള ജനാലകൾ, "ആനന്ദത്തിന്റെ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന വികാരം". സ്വീകരണ വേളയിൽ, അയാൾക്ക് പ്രചോദനവും ഉല്ലാസവും അനുഭവപ്പെടുകയും ഇതിന്റെ കാരണം എന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു:
"ഇത് ക്ലാരിസയാണ്," അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.
പിന്നെ അവൻ അവളെ കണ്ടു.
വിർജീനിയ വൂൾഫ് ശ്രീമതി ഡല്ലോവേ
വിർജീനിയ വൂൾഫിന്റെ നോവലിൽ ഒരു വിമർശകൻ വിവേചിച്ചറിഞ്ഞു, "മെറ്റാഫിസിക്കൽ ഹോസ്റ്റസ്" എന്ന സ്ത്രീയുടെ ആകർഷണം, സ്വീകരണങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കാൻ മാത്രമല്ല, ഉപരിപ്ലവമായ എല്ലാത്തിൽ നിന്നും സമൂഹത്തിലെ ആളുകൾ തമ്മിലുള്ള ഗാർഹികവും ബന്ധവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധങ്ങൾ ശുദ്ധീകരിക്കാനും സമ്മാനമുണ്ട്. അസ്തിത്വത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം അവയിൽ വെളിപ്പെടുത്തുക, അവൻ പറയുന്നതുപോലെ, നമുക്ക് യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ അന്തർലീനമായ അവബോധം ഉണ്ട് - ശുദ്ധീകരിക്കാനുള്ള കഴിവ്, അതിനെ നമ്മുടെ അസ്തിത്വത്തിന്റെ കേന്ദ്രമാക്കി മാറ്റാനുള്ള കഴിവ്.
ആധുനികത ലോകത്തെ എത്രമാത്രം മാറ്റിമറിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന നിശിതമായ ബോധം നോവലിൽ നിറഞ്ഞുനിൽക്കുന്നതാണ് മറ്റൊരു സവിശേഷത. വിർജീനിയ വൂൾഫ് മതേതര ജീവിതത്തിന് വലിയ പ്രാധാന്യം നൽകി, "അചഞ്ചലമായ" അടിത്തറകളെ ആദരിച്ചു, സ്നോബറിക്ക് അപരിചിതയായിരുന്നില്ല; എന്നാൽ രാഷ്ട്രീയത്തിനും അധികാരത്തിനുമായി ജീവിതം സമർപ്പിച്ച, അന്താരാഷ്‌ട്ര ഉടമ്പടികളിൽ ഒപ്പുവെക്കുന്നതിലും ഇന്ത്യയെ ഭരിക്കുന്നതിലും വ്യാപൃതരായ തന്റെ പുരുഷ നായകന്മാരേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായാണ് അവൾ അതിനെ കൈകാര്യം ചെയ്തത്. വൂൾഫ്, ഈ "സ്ഥാപനങ്ങളിലെല്ലാം" ഒരുതരം മെറ്റാഫിസിക്കൽ സമൂഹം കണ്ടു. അവളുടെ സ്വന്തം വാക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചാൽ, ഒരു സ്ത്രീയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് കണ്ട ഒരു ലോകമായിരുന്നു അത്, ക്ലാരിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വൂൾഫിന് ഒരു പ്രത്യേക സൗന്ദര്യാത്മക ഐക്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റേതായ ഒരു സൗന്ദര്യം. എന്നാൽ അതിനുപുറമെ, അത് യുദ്ധാനന്തര ലോകം കൂടിയായിരുന്നു: ദുർബലവും അസ്വാസ്ഥ്യവും. നഗരത്തിനു മുകളിലൂടെയുള്ള വിമാനം കഴിഞ്ഞ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചും നിലവിലെ വ്യാപാരികളെക്കുറിച്ചും നോവലിൽ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുന്നു. "പവർ മാന്റെ" കാർ ആഖ്യാനത്തിലേക്ക് കുതിക്കുന്നു, "പിസ്റ്റൾ ഷോട്ട് പോലെയുള്ള ഒരു ശബ്ദത്തോടെ" സ്വയം പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇത് ആൾക്കൂട്ടത്തിന് ഒരു ഓർമ്മപ്പെടുത്തലാണ്, അധികാരത്തിന്റെ ശബ്ദം. അവനോടൊപ്പം, സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്തും കഥയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു, അവന്റെ ഭയാനകമായ ദർശനങ്ങളുമായി - അവർ കഥയെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് കത്തിക്കുന്ന ജ്വാലയുടെ നാവ് പോലെ ഉപരിതലത്തിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിക്കുന്നു. ലോകമഹായുദ്ധം ഒരു പിസ്റ്റൾ ഷോട്ടിലൂടെയാണ് ആരംഭിച്ചതെന്ന ഓർമ്മ നോവലിൽ നിലനിൽക്കുന്നു, അത് വീണ്ടും വീണ്ടും ഉയർന്നുവരുന്നു, പ്രാഥമികമായി സെപ്റ്റിമസുമായി ബന്ധപ്പെട്ട്, അവനെ വേട്ടയാടുന്ന ഒരു യുദ്ധക്കളമായി ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ദർശനങ്ങൾ.
നോവലിലേക്ക് സെപ്റ്റിമസിനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ, വിർജീനിയ വൂൾഫിന് രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഓവർലാപ്പിംഗും വിഭജിക്കുന്നതുമായ ലോകങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരേസമയം പറയാൻ കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ പരമ്പരാഗത ആഖ്യാന സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ സഹായത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് മധ്യസ്ഥ ബന്ധങ്ങളുടെ ഒരു വെബ് നെയ്തെടുത്തു. നോവലിൽ പ്രമേയങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നുവെന്ന് നിരൂപകർ കൃത്യമായി കാണുമോ എന്ന് അവൾ ആശങ്കപ്പെട്ടു. അവ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഈ രീതി ആധുനിക നോവലിന് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രധാനമായി മാറി, വിർജീനിയ വൂൾഫ് മികച്ച പയനിയർമാരിൽ ഒരാളായിരുന്നു. ഹീറോകളുടെ ക്രമരഹിതമായ കവലകൾ ഒരൊറ്റ സങ്കീർണ്ണമായ പാറ്റേണിൽ അണിനിരക്കുന്ന ഒരു വലിയ നഗരത്തിന്റെ ജീവിതം വിവരിച്ചുകൊണ്ട് തീമുകൾ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിഷയങ്ങൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നത് സംഭവിക്കുന്നത് സെപ്റ്റിമസ് "മറ്റ്" ലണ്ടന്റെ ആത്മാവിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, യുദ്ധത്താൽ നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും വിസ്മൃതിയിലേക്ക് മുങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു. യുദ്ധാനന്തര സാഹിത്യത്തിലെ പല നായകന്മാരെയും പോലെ, ആധുനിക ജീവിതത്തിന്റെ ദുർബലതയോടും അസ്ഥിരതയോടും ഭാഗികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന "ദുരന്ത തലമുറ" യിൽ പെട്ടയാളാണ് അദ്ദേഹം, ഈ അസ്ഥിരത മനസ്സിലാക്കാനുള്ള ശ്രമമാണ് വൂൾഫിന്റെ നോവൽ. സെപ്റ്റിമസ് വൂൾഫിന് ഒരു സാധാരണ കഥാപാത്രമല്ല, എന്നിരുന്നാലും ഇരുപതുകളിലെ സാഹിത്യത്തിൽ അദ്ദേഹത്തോട് സാമ്യമുള്ള നിരവധി നായകന്മാരെ നമുക്ക് കാണാം.സെപ്റ്റിമസിന്റെ ബോധത്തിന്റെ വിഘടനം ക്ലാരിസയുടേതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. ക്രൂരമായ ശക്തിയുടെയും അക്രമത്തിന്റെയും പരാജയത്തിന്റെയും ലോകമാണ് സെപ്റ്റിമസ്. ഈ ലോകവും ക്ലാരിസയുടെ ലോകവും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം നോവലിന്റെ അവസാന രംഗങ്ങളിൽ കടന്നുവരുന്നു: “ഭൂമി ഒരു മിന്നലോടെ അടുത്തു വന്നു; തുരുമ്പിച്ച കമ്പികൾ, കീറി, ശരീരം തകർത്തു, കടന്നുപോയി. അവൻ കിടന്നു, ബോധത്തിൽ അത് കേട്ടു: ബാംഗ്, ബാംഗ്, ബാംഗ്; പിന്നെ - ഇരുട്ടിന്റെ ശ്വാസം മുട്ടൽ. അങ്ങനെ അത് അവൾക്ക് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പക്ഷേ എന്തിനാണ് അവൻ അത് ചെയ്തത്? അവളുടെ റിസപ്ഷനിൽ ബ്രാഡ്‌ഷോകൾ അതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു!
നോവലിന്റെ അവസാനം എന്താണ്? പൊതുവേ, അന്തിമമില്ല [ഷൈറ്റാനോവ് I.]. ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയുടെ സ്വീകരണമുറിയിൽ ഒത്തുചേർന്ന എല്ലാ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെയും അന്തിമ കണക്ഷൻ മാത്രമേയുള്ളൂ. നോവൽ സ്വീകരണത്തോടെ അവസാനിച്ചു, കുറച്ച് നേരത്തെ. പതിവ് ചെറിയ സംസാരത്തിനും രാഷ്ട്രീയ അഭിപ്രായങ്ങളുടെ കൈമാറ്റത്തിനും പുറമേ, ഓർമ്മകളും ഇവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു, കാരണം വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരിക്കൽ ക്ലാരിസയുടെ നാട്ടിൻപുറത്തിലുണ്ടായിരുന്ന ആളുകൾ കണ്ടുമുട്ടി. മെഡിക്കൽ ലുമിനറിയായ സർ വില്യം ബ്രാഡ്‌ഷോയും എത്തി, ഏതോ പാവം (അവനെ വില്ല്യം സാറിന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു) സ്വയം ഒരു ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിഞ്ഞുവെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തു (സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ-സ്മിത്തിന്റെ പേര് ഇവിടെ ഇല്ല). ഒരു സൈനിക ആഘാതത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ. പുതിയ ബില്ലിൽ ഇത് കണക്കിലെടുക്കണം ...
ഹോസ്റ്റസ് സ്വതന്ത്രയായി തന്റെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നതിനായി അപിറ്റർ വാൽഷ് കാത്തിരുന്നു. റിച്ചാർഡ് ഡല്ലോവേയേക്കാൾ ക്ലാരിസ എപ്പോഴും അവനെ, പീറ്ററിനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് ആ ആദ്യകാലങ്ങളിലെ ഒരു പരസ്പര സുഹൃത്ത് അനുസ്മരിച്ചു. പീറ്റർ പോകാനൊരുങ്ങുകയായിരുന്നു, പക്ഷേ പെട്ടെന്ന് അയാൾക്ക് ഭയവും ആനന്ദവും ആശയക്കുഴപ്പവും തോന്നി:
ഇതാണ് ക്ലാരിസ, അവൻ സ്വയം ചിന്തിച്ചു.
ജോൺ അവളെ കണ്ടു."
നോവലിന്റെ അവസാന വാചകം, അതിൽ ഒരു ദിവസത്തെ സംഭവങ്ങൾ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നതും ജീവിക്കാത്തതുമായ ഒരു ജീവിതത്തിന്റെ ഓർമ്മ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; അതിൽ നമ്മുടെ കാലത്തെ പ്രധാന സംഭവം ഒരു ചെറിയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ വിധിയിലൂടെ കടന്നുപോയി, എന്നിരുന്നാലും, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവൾക്ക് പരിചിതമായ മരണഭയം ഉണർത്തുന്നു.
മിസിസ് ഡല്ലോവേ പോലുള്ള ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് നോവൽ, നൈമിഷിക അനുഭവങ്ങളിൽ തിരക്കിലാണ്, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകളുടെ കൃത്യതയെ വിലമതിക്കുന്നു, ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാനാവില്ല, പക്ഷേ, ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹത്തിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്ന ഈ നോവൽ ജീവിത സ്ട്രീമിന്റെ മുഴക്കം പിടിച്ചെടുക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ [ഷൈറ്റാനോവ്I.] എന്ന അനിവാര്യമായ പരിധിയിലേക്ക് അതിവേഗം കൊണ്ടുപോകുന്നു. നിത്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത തൽക്ഷണ ജീവിത ഇംപ്രഷനുകൾ കൂടുതൽ മൂർച്ചയുള്ള അനുഭവം സാധ്യമാക്കുന്നു.
"മിസ്സിസ്. ഡല്ലോവേ" യുടെ പ്രകാശനത്തോടെ, അതിനെ തുടർന്നുള്ള നോവലുകൾ, ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യത്തിലെ [ബ്രാഡ്ബറി എം.] ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ആധുനിക ഗദ്യ എഴുത്തുകാരിയായി വിർജീനിയ വൂൾഫ് പ്രശസ്തി നേടി.
വോൾഫ് ഡബ്ല്യു.യുടെ നോവൽ "മിസ്സിസ് ഡെലോവേ" ഒരു മുഴുവൻ സാഹിത്യ കാലഘട്ടത്തിന്റെയും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ അതുല്യമായ ശബ്ദം നിലനിർത്താൻ അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു, ഇത് ഇതിനകം ഒരു മികച്ച എഴുത്തുകാരന്റെ സ്വത്താണ്. ലോറൻസ് സ്റ്റേൺ, ജെയ്ൻ ഓസ്റ്റൺ, മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റ്, ജെയിംസ് ജോയ്‌സ് എന്നിവരുടെ കലാപരമായ പ്രമാണങ്ങൾ ക്രിയാത്മകമായി വികസിപ്പിക്കുകയും രൂപാന്തരപ്പെടുത്തുകയും മനസ്സിലാക്കുകയും പരിഷ്‌ക്കരിക്കുകയും ചെയ്തുകൊണ്ട്, തന്നെ പിന്തുടർന്ന എഴുത്തുകാർക്ക് അവൾ സാങ്കേതികതകളുടെ ഒരു ആയുധശേഖരം നൽകി, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - കാഴ്ചയുടെ ഒരു ആംഗിൾ, അതില്ലാതെ. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വിദേശ ഗദ്യത്തിൽ ഒരു വ്യക്തിയുടെ മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ പ്രതിച്ഛായയുടെ ചിത്രം സങ്കൽപ്പിക്കുക അസാധ്യമാണ്.
അവളുടെ നോവലുകൾ ആധുനികതയുടെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമാണ്, അവ അവരുടെ കാലഘട്ടത്തിന് തികച്ചും സവിശേഷമാണ്. മിക്ക ആധുനിക നോവലുകളേക്കാളും അവ വളരെ അടുപ്പമുള്ളവയാണ്, അവ അവരുടെ സ്വന്തം സൗന്ദര്യാത്മക നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - സമഗ്രതയുടെ നിയമങ്ങൾ. അവർക്ക് അവരുടേതായ മാന്ത്രികതയുണ്ട്, അത് ആധുനിക സാഹിത്യത്തിൽ അത്രയൊന്നും ഇല്ലാത്തതാണ് ("അവർക്ക് ചുറ്റും ഒരു ഫെയറി ഗാർഡനുണ്ടെന്ന് അവൾക്ക് അറിയാമോ?" - ക്ലാരിസയുടെ സ്വീകരണത്തിൽ പഴയ മിസ്സിസ് ഹിൽബറി ചോദിക്കുന്നു), അവർക്ക് ഗദ്യ സംഭാഷണത്തിന്റെ കവിതയുണ്ട്, അത് തോന്നി. ചില ആധുനിക എഴുത്തുകാർ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, അവളുടെ അവലോകനങ്ങൾ, ഡയറിക്കുറിപ്പുകൾ, മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേയിലെ ചില ആക്ഷേപഹാസ്യ രംഗങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് നമ്മൾ കാണുന്നത് പോലെ, കാസ്റ്റിക് ആയിരിക്കാനും കടിക്കാനും അവൾക്ക് അറിയാമായിരുന്നു: ചിലപ്പോൾ ശുദ്ധമായ സ്നോബറിയിൽ നിന്ന്, പക്ഷേ പലപ്പോഴും വിശ്വസ്തതയിൽ നിന്ന് മാറ്റമില്ലാത്ത ധാർമ്മിക സത്യം.
അവളുടെ ജീവിതകാലത്ത് പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്ത അവളുടെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ കൃതികൾ പുറത്തുവരുമ്പോൾ, അവളുടെ ശബ്ദം എത്രമാത്രം സമ്പന്നമായിരുന്നുവെന്നും ലോകത്തോടുള്ള അവളുടെ ശ്രദ്ധ എത്ര സമഗ്രവും മൂർച്ചയുള്ളതുമായിരുന്നുവെന്നും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. അവളുടെ ശക്തികളുടെ വ്യാപ്തിയും സമകാലിക കലയുടെ ആത്മാവിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിൽ അവൾ വഹിച്ച മഹത്തായ പങ്കും ഞങ്ങൾ കാണുന്നു.

റഫറൻസുകൾ

1. ബ്രാഡ്ബറി എം. വിർജീനിയ വൂൾഫ് (നെസ്റ്ററോവ് എ. വിവർത്തനം ചെയ്തത്) // ഫോറിൻ ലിറ്ററേച്ചർ, 2002. നമ്പർ 12. URL: magazines.russ.ru.
2. ജനീവ ഇ. വസ്തുതയുടെ സത്യവും ദർശനത്തിന്റെ സത്യവും.// വുൾഫ് വി. ഒർലാൻഡോ എം., 2006. പി. 5-29.
3. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വിദേശ സാഹിത്യം, എഡി. ആൻഡ്രീവ എൽ.ജി. എം., 1996. എസ്. 293-307.
4. സ്ലാറ്റിന ഇ. വിർജീനിയ വൂൾഫും അവളുടെ നോവൽ "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" // http:// www. virginiawoolf.ru.
5. നിലിൻ എ. പ്രതിഭയെ പ്രതിഭകളിലേക്ക് ആകർഷിക്കുക.// IL, 1989. നമ്പർ 6.
6. ഷൈറ്റാനോവ് I. ഇന്റർ-വിക്ടോറിയനിസവും ഡിസ്റ്റോപ്പിയയും. 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ മൂന്നാം കാലത്തെ ഇംഗ്ലീഷ് സാഹിത്യം. // "സാഹിത്യം", പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് "സെപ്റ്റംബർ ആദ്യം". 2004. നമ്പർ 43.
7. യാനോവ്സ്കയ ജി. "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" വി. വൂൾഫ്: യഥാർത്ഥ ആശയവിനിമയ ഇടത്തിന്റെ പ്രശ്നം.// ബാൾട്ട്. ഫിലോൽ. കൊറിയർ, കലിനിൻഗ്രാഡ്, 2000. നമ്പർ 1.

മനുഷ്യന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പ്രാഥമിക ആകർഷണത്തോടെ ഫിക്ഷനെ അപ്‌ഡേറ്റ് ചെയ്യാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരിയും നിരൂപകയും സാഹിത്യ നിരൂപകയുമായ വിർജീനിയ വൂൾഫ് (1882-1941 - ജെയിംസ് ജോയ്‌സിനൊപ്പമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും തീയതികളുടെ നിഗൂഢ-പ്രതീകാത്മക യാദൃശ്ചികത) തന്റെ ജോലിക്കിടയിൽ. മിസിസ് ഡല്ലോവേ, 1925 എന്ന പരീക്ഷണാത്മക മനഃശാസ്ത്ര നോവലിൽ (ജേക്കബ്സ് റൂം, 1922, ലൈറ്റ്ഹൗസ്, 1927, തുടങ്ങിയ നോവലുകളും അവർ എഴുതി.) "യുലിസസ്" (1922) വായിച്ചതിനുശേഷം അവൾക്ക് "ഒരു രഹസ്യ വികാരം" ഉണ്ടെന്ന് അവളുടെ ഡയറിയിൽ കുറിച്ചു. ഇപ്പോൾ, ഈ സമയത്ത്, മിസ്റ്റർ ജോയ്‌സ് എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ മികച്ചത് ചെയ്യുന്നു.

ഇംഗ്ലീഷ് എഴുത്തുകാരനായ ഡൊറോത്തി റിച്ചാർഡ്‌സണിന്റെ (1873-1957) നേതൃത്വത്തിലുള്ള നോവലിന്റെ സൈക്കോളജിക്കൽ സ്കൂളിൽ ഉൾപ്പെട്ട വൂൾഫ് തന്റെ കൃതികളിൽ "തടയപ്പെടാത്ത അവബോധം" എന്ന സാങ്കേതികത പ്രയോഗിച്ചു; കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി മനഃശാസ്ത്ര നോവലുകൾഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരനായ മാർസെൽ പ്രൂസ്റ്റിന്റെ (1871-1922) സ്വാധീനം വ്യക്തമായി ബാധിച്ച പിൽഗ്രിമേജ് സൈക്കിളിൽ നിന്നുള്ള ഡി. റിച്ചാർഡ്‌സൺ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ അവബോധത്തിന്റെ സ്വാധീനം, സ്ഥലത്തെയും സമയത്തെയും കുറിച്ചുള്ള ആത്മനിഷ്ഠ ധാരണയുടെ ആശയങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് അനിയന്ത്രിതമായ ഓർമ്മ എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ; ഏതൊരു അറിവിന്റെയും ആത്മനിഷ്ഠതയിലുള്ള വിശ്വാസം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് സ്വന്തം "ഞാൻ" എന്നതിനപ്പുറം പോകാനും സ്വന്തം തരത്തിലുള്ള സത്ത മനസ്സിലാക്കാനും കഴിയാത്തതിൽ പ്രൂസ്റ്റിനെ മനുഷ്യാസ്തിത്വത്തെ "നഷ്ടപ്പെട്ട സമയം" എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു (ചക്രം "ഇൻ സെർച്ച് ഓഫ് ലോസ്റ്റ് ടൈം” എം. പ്രൂസ്റ്റ് എഴുതിയത്).

വുൾഫ്, തന്റെ അധ്യാപകരുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന്, പ്രൂസ്റ്റിയൻ “ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹം” ആഴത്തിലാക്കുന്നു, നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിന്താ പ്രക്രിയ തന്നെ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവയെല്ലാം ക്ഷണികവും സംവേദനങ്ങളും ചിന്തകളും പോലും പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അത് ആത്മാവുമായുള്ള സംഭാഷണം പോലെയാണ്, "സംവേദനങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ട്" (എൻ.വി. ഗോഗോളിന്റെ നിർവ്വചനം). “മിസിസ് ഡല്ലോവേ” എന്ന നോവലിനെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരി തന്നെ പറഞ്ഞു: “സർഗ്ഗാത്മകതയോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന പ്രതീക്ഷയിലാണ് ഞാൻ ഈ പുസ്തകം ഏറ്റെടുത്തത്. ഒരാൾ വികാരത്തിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് എഴുതണം. തീർച്ചയായും, വൂൾഫിന്റെ നോവലുകൾ "നിശബ്ദത സംസാരിക്കുന്ന" ആത്മാവിന്റെ ക്രിപ്റ്റോഗ്രഫിയുടെ രീതിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. അനുഭവത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മതകൾ അസാധാരണമായ സൂക്ഷ്മതയോടെ പിന്തുടരാൻ വുൾഫ് ശ്രമിക്കുന്നു.

വൂൾഫിനൊപ്പം മാനസിക വിശകലന രീതികളിൽ പ്രാവീണ്യം നേടുന്നത് പതിവുപോലെ തുടർന്നു. മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനത്തിന്റെ ഒരു മാർഗമെന്ന നിലയിൽ "അവബോധത്തിന്റെ സ്ട്രീം" യുടെ ഘടകങ്ങൾ അവളുടെ ജോലിയിൽ കൂടുതലായി തുളച്ചുകയറുകയും സ്വഭാവ സവിശേഷതയായി മാറുകയും ചെയ്തു. ചിത്രപരമായ സാങ്കേതികത. അവൾ സൃഷ്ടിച്ച നോവലുകൾ പരമ്പരാഗത വിക്ടോറിയനിൽ നിന്ന് അവയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ കാര്യമായ വ്യത്യാസമുണ്ടായിരുന്നു. നേടിയ സൗന്ദര്യ സിദ്ധാന്തത്തെ പിന്തുടർന്ന്, അവൾ അവളുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജോലികൾ പ്രായോഗികമായി തിരിച്ചറിഞ്ഞു. യഥാർത്ഥ ജീവിതം അതിനെ താരതമ്യപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, - വൂൾഫ് വാദിച്ചു: “അവബോധം എണ്ണമറ്റ ഇംപ്രഷനുകൾ കാണുന്നു - ലളിതവും അതിശയകരവും ക്ഷണികവുമാണ് ... അവ എല്ലായിടത്തും ബോധത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ആശ്രയിക്കുന്നത് വികാരത്തെയാണ്, അല്ലാതെ പാരമ്പര്യത്തെയല്ല, താൻ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും വിവരിക്കുന്നു, അല്ലാതെ താൻ ചെയ്യേണ്ട കാര്യമല്ല ... ജീവിതം സമമിതിയിൽ ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വിളക്കുകളുടെ ഒരു പരമ്പരയല്ല, മറിച്ച് ഒരു തിളങ്ങുന്ന പ്രകാശവലയമാണ്.

വൂൾഫിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളത് ഉപബോധമനസ്സിൽ, ബോധപൂർവവും അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതുമായ മനുഷ്യ മനസ്സിന്റെ അപ്രാപ്യമായ ആഴങ്ങളിൽ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന "അത്" ആണ്; മാനസികം ഒരു പ്രക്രിയയായി നിലവിലുണ്ട് - ജീവനുള്ള, അങ്ങേയറ്റം പ്ലാസ്റ്റിക്, തുടർച്ചയായ, തുടക്കം മുതൽ പൂർണ്ണമായും സജ്ജീകരിച്ചിട്ടില്ല. ചിന്തയും ധാരണയും കൊണ്ട് വൂൾഫ് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അവ പ്രധാനമായും അബോധാവസ്ഥയിൽ, അബോധാവസ്ഥയിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു, മാനസിക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വാധീന ഘടകങ്ങളിൽ അവൾക്ക് പ്രാഥമികമായി താൽപ്പര്യമുണ്ട്.

അവളുടെ ഫിക്ഷനിലെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിശകലനം പലപ്പോഴും ഒരു അവസാനമായി, "മാറിപ്പോയ വാക്കിന്റെ" കാവ്യാത്മകതയിലേക്ക്, ഒരു മനുഷ്യ "ആംഗ്യ" മായി മാറുമെന്ന് വൂൾഫ് ആശങ്കപ്പെടുന്നില്ല. നായകന്റെ ആന്തരിക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കലാപരമായ പഠനം അവന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ അതിരുകളുടെ മങ്ങലുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നുവെന്നും, കൃതിക്ക് ഇതിവൃത്തമോ ക്ലൈമാക്സോ അപലപനീയമോ ഇല്ലെന്നും അതിനാൽ കർശനമായ കാനോനിക്കൽ പ്ലോട്ട് ഇല്ലെന്നും അവൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. ഉള്ളടക്കം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാർഗ്ഗങ്ങളിലൊന്നായ അത്, ഉള്ളടക്കത്തോടുള്ള അവയുടെ കത്തിടപാടുകളിൽ നോവലിന്റെ രൂപത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും പ്രധാന വശമായി പ്ലോട്ട് ചെയ്യുന്നു, അല്ലാതെ ഉള്ളടക്കം തന്നെയല്ല. ഈ സാഹചര്യം ചില പൊരുത്തക്കേടുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രത്യേകതയിൽ, വിഭാഗത്തിന്റെയും ശൈലിയുടെയും കാര്യത്തിൽ, "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവൽ അതിന്റെ രൂപവും (ശൈലി, തരം, രചന, കലാപരമായ സംസാരം, താളം), പ്രത്യേകിച്ച് അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം (തീം, പ്ലോട്ട്) വിശകലനം ചെയ്യാൻ പ്രയാസമാണ്. , സംഘർഷം, കഥാപാത്രങ്ങളും സാഹചര്യങ്ങളും, കലാപരമായ ആശയം, പ്രവണത).

തീർച്ചയായും, ഇത് എഴുത്തുകാരന് താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതിന്റെ അനന്തരഫലമാണ് യഥാർത്ഥ ലോകം, എന്നാൽ ബോധത്തിലും ഉപബോധമനസ്സിലും അതിന്റെ അപവർത്തനം മാത്രം. യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അതിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളോടൊപ്പം ഉപേക്ഷിച്ച്, അവൾ അനുഭവങ്ങളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും, സമ്പന്നമായ അസോസിയേഷനുകളുടെയും മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സംവേദനങ്ങളുടെയും ലോകത്തേക്ക് "സാങ്കൽപ്പിക ജീവിതത്തിന്റെ" ലോകത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ഇത് വായനക്കാരനെ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, അല്ലാതെ അവനിൽ ചില വികാരങ്ങൾ ഉണർത്തുന്ന കാരണങ്ങൾ പഠിക്കരുത്. അതിനാൽ ചിത്രീകരണത്തിന്റെയും വിവരണത്തിന്റെയും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് രീതി: വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട രൂപത്തിന്റെ അഭാവവും ഓരോ ഇംപ്രഷനും തൽക്ഷണം പരിഹരിക്കുന്ന, ക്രമരഹിതമായി മനസ്സിലാക്കിയ വിശദാംശങ്ങളിലൂടെ കഥയെ നയിക്കാൻ, വിഷയത്തെ ശിഥിലമായ സ്‌ട്രോക്കുകളിൽ അറിയിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹവും സ്വഭാവ സവിശേഷതകളുള്ള ഒരു ശൈലീപരമായ പ്രതിഭാസം. "ലാറ്ററൽ" സത്യം, അസ്ഥിരമായ അവ്യക്തത, അവ്യക്തമായ സൂചനകൾ, അത് പോലെ, നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിലെ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ള ഘടകങ്ങളുടെ കളിയുടെ "മറ" തുറക്കുന്നു.

"മിസിസ് ഡല്ലോവേ" യുടെ ഉള്ളടക്കം ആദ്യം വിരളമായി തോന്നുന്നു: രണ്ട് പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ 1923 ഓഗസ്റ്റിലെ ഒരു ദിവസം മാത്രമാണ് ഇത് വിവരിക്കുന്നത് - ഒരു റൊമാന്റിക് സോഷ്യലൈറ്റ് ലണ്ടൻ ലേഡി ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേ, തന്റെ പാർട്ടിക്ക് പൂക്കൾ വാങ്ങാൻ അതിരാവിലെ പോകുന്നു; അതേ സമയം, ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിലെ ഷെൽ-ഷെക്ക്ഡ് വെറ്ററൻ, എളിയ ഗുമസ്തൻ സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്ത് തെരുവിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സ്ത്രീയും പുരുഷനും പരസ്പരം അറിയാതെ അയൽപക്കത്താണ് താമസിക്കുന്നത്.

മുഴുവൻ നോവലും മിസിസ് ഡല്ലോവേയുടെയും സ്മിത്തിന്റെയും "ബോധത്തിന്റെ പ്രവാഹമാണ്", അവരുടെ വികാരങ്ങളും ഓർമ്മകളും, ബിഗ് ബെന്നിന്റെ പ്രഹരങ്ങളാൽ ചില ഭാഗങ്ങളായി വിഭജിക്കപ്പെടുന്നു. ഇത് ആത്മാവുമായുള്ള സംഭാഷണമാണ്, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും ജീവനുള്ള ഒഴുക്ക്. ഓരോ മണിക്കൂറിലും മുഴങ്ങുന്ന ബിഗ് ബെന്നിന്റെ മണി മുഴങ്ങുന്നത് എല്ലാവരും കേൾക്കുന്നു, ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്ഥലത്ത് നിന്ന് (ആദ്യം, വുൾഫ് പുസ്തകത്തിന് “മണിക്കൂറുകൾ” (മണിക്കൂറുകൾ) എന്ന് പേരിടാൻ പോകുകയായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ ഈ പേര് ആത്മനിഷ്ഠ പ്രക്രിയയെ നന്നായി വിശദീകരിക്കുന്നു. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ഏകാന്തതയും എല്ലാവരുടെയും പൊതുവായ അസന്തുഷ്ടമായ വിധിയും കാണിക്കുന്ന നേർത്ത "രേഖാചിത്രങ്ങൾ", വേറിട്ട നിമിഷങ്ങളായി ശിഥിലമാകുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ. വുൾഫ് "ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ" (ആയിരിക്കുന്ന നിമിഷങ്ങൾ) എന്ന് വിളിക്കുന്നത്, അത് ശ്രദ്ധേയമായ മൊസൈക്കായി വളരുന്നു, അത് മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന നിരവധി ഇംപ്രഷനുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, നിരീക്ഷകരെ ഒഴിവാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു - ചിന്തകളുടെ ശകലങ്ങൾ, ക്രമരഹിതമായ കൂട്ടുകെട്ടുകൾ, ക്ഷണികമായ ഇംപ്രഷനുകൾ. വൂൾഫിന് വിലപ്പെട്ടതാണ് അവ്യക്തമായത്, സംവേദനങ്ങളല്ലാതെ മറ്റൊന്നിലും വിവരിക്കാനാവാത്തത്, എഴുത്തുകാരൻ അതിബുദ്ധിപരമായ മാർഗങ്ങളിലൂടെ ഡീഇന്റലക്ച്വലൈസേഷൻ പ്രക്രിയ പൂർത്തിയാക്കുന്നു, വ്യക്തിഗത അസ്തിത്വത്തിന്റെ യുക്തിരഹിതമായ ആഴങ്ങൾ തുറന്നുകാട്ടുകയും ചിന്തകളുടെ ഒരു പ്രവാഹം രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, "പാതിവഴിയിൽ തടഞ്ഞു". വികാരങ്ങളുടെയും ചിന്തകളുടെയും നിരീക്ഷണങ്ങളുടെയും അരാജകമായ ലോകത്ത് വായനക്കാരനെ മുക്കിക്കൊല്ലുന്നതിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്ന നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലം എഴുത്തുകാരന്റെ സംസാരത്തിന്റെ മൂർച്ചയാണ്. നോവലിൽ രണ്ട് വിപരീത വ്യക്തിത്വ തരങ്ങളുണ്ട്: ബഹിർമുഖനായ സെപ്റ്റിമസ് സ്മിത്ത് നായകനെ തന്നിൽ നിന്ന് അകറ്റുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. അന്തർമുഖയായ ക്ലാരിസ ഡല്ലോവേയുടെ സവിശേഷത അവളുടെ സ്വന്തം പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ താൽപ്പര്യങ്ങൾ ഉറപ്പിക്കുന്നതാണ്. മനശാന്തിആത്മപരിശോധനയ്ക്കുള്ള പ്രവണത.

…ഷോപ്പ് വിൻഡോ മിററുകൾ, തെരുവ് ശബ്ദം, പക്ഷികളുടെ പാട്ട്, കുട്ടികളുടെ ശബ്ദം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആന്തരിക മോണോലോഗുകൾ ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു, അവരുടെ ഓർമ്മകളിലും രഹസ്യ ചിന്തകളിലും അനുഭവങ്ങളിലും മുഴുകുന്നു. മിസ്സിസ് ഡല്ലോവേ അസന്തുഷ്ടയാണ്, അവൾ ഒരു വ്യക്തിയായി നടന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾ ഇത് തിരിച്ചറിയുന്നത് അബദ്ധവശാൽ അവളുടെ പഴയ ആരാധകനായ പീറ്റർ വെൽഷിനെ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ മാത്രമാണ്, അവൻ വിവാഹം കഴിച്ച ഇന്ത്യയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തി - ഒരു മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, തകർന്ന ആദ്യ പ്രണയം. തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സ്ത്രീ ക്ലാരിസയെ നഷ്ടപ്പെട്ട പീറ്റർ ആശയക്കുഴപ്പത്തോടെ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഒരു ചുവട് വെക്കുന്നു. വാക്യത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ എല്ലാം തകരുന്നു.

സായാഹ്നത്തിനായി തയ്യാറെടുക്കുന്ന ക്ലാരിസ, ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, റിച്ചാർഡ് ഡല്ലോവേയെ വിവാഹം കഴിച്ചപ്പോൾ അവൾ അവജ്ഞയോടെ നിരസിച്ച പീറ്റർ വെൽച്ചിനെക്കുറിച്ച്. രസകരമായ ഒരു സ്പർശം: റിച്ചാർഡ് തന്നെ ഒന്നിലധികം തവണ ക്ലാരിസയോട് അവളെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് പറയാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഇത് വളരെക്കാലമായി പറയാത്തതിനാൽ, അത്തരമൊരു സംഭാഷണം നടത്താൻ അദ്ദേഹം ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. ഈ രാത്രിയിൽ ചരിത്രം ആവർത്തിക്കുകയാണ്. വൈകുന്നേരം ക്ലാരിസയുടെ അടുത്തേക്ക് വരുന്നത് പീറ്ററിന് എതിർക്കാൻ കഴിയില്ല. അവൻ, ഒരു കൊതുകിനെപ്പോലെ, തീജ്വാലയിലേക്ക് പറക്കുന്നു. പാർട്ടി അവസാനിക്കുന്നു, അതിഥികൾ പിരിഞ്ഞുപോകുന്നു. വലിയ പ്രക്ഷോഭത്തിലിരിക്കുന്ന റിച്ചാർഡിനെ ക്ലാരിസ സമീപിക്കുന്നു, പക്ഷേ...

വികാരാധീനമായ പല വാക്കുകളും നിശ്ശബ്ദമായി സംസാരിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഉച്ചത്തിൽ ഒന്നുമില്ല. ഒരിക്കൽ ക്ലാരിസ തന്റെ വാതിലിലേക്ക് "ചെന്നായയെ" ഒരിക്കലും അനുവദിക്കില്ലെന്ന് തീരുമാനിച്ചു, അവളുടെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി അന്വേഷിക്കാനും സുരക്ഷിതമാക്കാനും ഒരു പ്രധാന തീരുമാനമെടുത്തു. അങ്ങനെ അവൾ പീറ്ററിനെ തള്ളി റിച്ചാർഡിനെ വിവാഹം കഴിച്ചു. അവളുടെ ഹൃദയത്തിന്റെ ആഹ്വാനമനുസരിച്ച് പ്രവർത്തിക്കുക എന്നതിനർത്ഥം പണത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ സ്വയം നശിക്കുക എന്നതാണ്, എന്നിരുന്നാലും, പീറ്ററിനൊപ്പമുള്ള ജീവിതം അവളിലേക്ക് പ്രണയപരവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമായി ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു, യഥാർത്ഥ അടുപ്പം പ്രദാനം ചെയ്തു ... അവൾ വർഷങ്ങളോളം അവളിൽ ഒരു അമ്പടയാളം പോലെ ജീവിച്ചു. നെഞ്ച്. തീർച്ചയായും, പീറ്ററുമായുള്ള അടുപ്പം ഒടുവിൽ ആവശ്യം മൂലം ശ്വാസം മുട്ടിക്കുമെന്ന് അവൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. നോവലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ അവൾ റിച്ചാർഡിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തത് വ്യക്തിപരമായ വേലികെട്ടിയ ബൗദ്ധികവും വൈകാരികവുമായ ഇടത്തിന്റെ ആവശ്യകതയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. "റൂം" എന്നത് വൂൾഫിന്റെ രചനകളിലെ ഒരു പ്രധാന വാക്കാണ് (അവളുടെ നോവൽ ജേക്കബിന്റെ മുറി, 1922 കാണുക). ക്ലാരിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മുറി ഒരു വ്യക്തിഗത സംരക്ഷണ ഷെല്ലാണ്. "ഒരു ദിവസം പോലും ജീവിക്കുന്നത് വളരെ അപകടകരമാണ്" എന്ന തോന്നൽ അവൾക്ക് എപ്പോഴും ഉണ്ടായിരുന്നു. അവളുടെ "മുറി"ക്ക് പുറത്തുള്ള ലോകം വഴിതെറ്റിക്കുന്നു. ഇന്ദ്രിയ നിരീക്ഷണത്തിന്റെ മാറിമാറി വരുന്ന തരംഗങ്ങളിലൂടെയും നായികയുടെ ആവേശഭരിതമായ ചിന്തകളിലൂടെയും സഞ്ചരിക്കുന്ന നോവലിലെ ആഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തെ ഈ വികാരം സ്വാധീനിക്കുന്നു. യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനിയും സ്വാധീനം ചെലുത്തി - സൃഷ്ടിയുടെ മാനസിക പശ്ചാത്തലം, വൂൾഫിന്റെ ഫെമിനിസ്റ്റ് ലേഖനങ്ങളിൽ, ഒരു വ്യക്തിഗത “മുറി” എന്ന ആശയത്തിന്റെ സമഗ്രമായ വ്യാഖ്യാനം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, "മിസിസ് ഡല്ലോവേ" എന്ന നോവലിൽ, ക്ലാരിസയുടെ മുൻ സുഹൃത്ത്, ഒരിക്കൽ ജീവിതവും ഊർജ്ജവും നിറഞ്ഞ, അവളുടെ വർഷങ്ങളിൽ ഒരു മേട്രൺ, സാലി സെറ്റൺ, വിലപിക്കുന്നു: "നമ്മളെല്ലാം ഒരു ഹോം ജയിലിൽ തടവുകാരല്ലേ?" തന്റെ സെല്ലിന്റെ ഭിത്തിയിൽ ചുരണ്ടിയ ഒരാളെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു നാടകത്തിൽ അവൾ ഈ വാക്കുകൾ വായിച്ചു.

"മുറിയും" പൂക്കളും... ബ്രിട്ടീഷ് ഫ്ലോറിസ്റ്റ് അസോസിയേഷന്റെ മുദ്രാവാക്യം ഇതാണ്: "പൂക്കളാൽ പറയൂ!" വൂൾഫ് ചെയ്യുന്നത് ഇതാണ്: നായിക ഒരു പൂക്കടയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, ഈ “ഇവന്റ്” ചില അങ്ങേയറ്റത്തെ നിമിഷങ്ങളിൽ വളരുന്നു, കാരണം “ഇൻഡോർ” സൈക്കോളജിയുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അവൾ ഒരു വശത്ത് “ശത്രു പ്രദേശത്തേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. ”, മറുവശത്ത്, - പൂക്കളുടെ മരുപ്പച്ചയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ബദൽ തുറമുഖത്തിന്റെ പരിധിയിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഐറിസുകൾക്കും റോസാപ്പൂക്കൾക്കും ഇടയിൽ പോലും, അതിലോലമായ സുഗന്ധം പരത്തുന്ന, ക്ലാരിസയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും ബാഹ്യമായി സാന്നിദ്ധ്യം അനുഭവപ്പെടുന്നു. അപകടകരമായ ലോകം. റിച്ചാർഡ് അവളെ വെറുക്കട്ടെ. എന്നാൽ അവൾ കണ്ടെത്തിയതായി തോന്നിയ അവളുടെ ഷെൽ, അവളുടെ "മുറി", അവളുടെ വീട്, ജീവിതം, സമാധാനം, സമാധാനം എന്നിവയുടെ അടിസ്ഥാനം അവനാണ്.

വൂൾഫിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "മുറി" എന്നത് ഒരു സ്ത്രീയുടെ വ്യക്തിപരമായ ഏകാന്തത (സ്വകാര്യത), അവളുടെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ആദർശം കൂടിയാണ്. എന്നിട്ടും നായികയ്ക്ക് വിവാഹിതയായ സ്ത്രീകൂടാതെ അമ്മ, "റൂം" - ഒരാളുടെ കന്യകാത്വം, ശുദ്ധി എന്നിവ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള പര്യായപദം - വിവർത്തനത്തിൽ ക്ലാരിസ് എന്നാൽ "ശുദ്ധം" എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്.

സൃഷ്ടിയുടെ ആഴത്തിലുള്ള രൂപകമാണ് പൂക്കൾ. അതിൽ ഭൂരിഭാഗവും പൂക്കളുടെ ചിത്രത്തിലൂടെയാണ് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്. പൂക്കൾ മൂർത്തമായ ആശയവിനിമയത്തിന്റെ ഒരു മേഖലയും വിവരങ്ങളുടെ ഉറവിടവുമാണ്. പീറ്റർ തെരുവിൽ കണ്ടുമുട്ടുന്ന യുവതി, യഥാർത്ഥ പൂക്കൾ ഘടിപ്പിച്ച പുഷ്പ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു. കണ്ണുകളിൽ ചുവന്ന കാർണേഷൻ കത്തിച്ചും ചുണ്ടുകൾ ചുവപ്പിച്ചും അവൾ ട്രാഫൽഗർ സ്ക്വയർ കടക്കുകയായിരുന്നു. പീറ്റർ എന്താണ് ചിന്തിച്ചത്? അവന്റെ ആന്തരിക മോണോലോഗ് ഇതാ: “ഈ പുഷ്പ വിശദാംശങ്ങൾ അവൾ അവിവാഹിതയാണെന്ന് സൂചിപ്പിക്കുന്നു; ജീവിതത്തിന്റെ അനുഗ്രഹങ്ങളാൽ അവൾ ക്ലാരിസയെപ്പോലെ പ്രലോഭിപ്പിക്കപ്പെടുന്നില്ല; അവൾ ക്ലാരിസയെപ്പോലെ സമ്പന്നയല്ലെങ്കിലും.

പൂന്തോട്ടങ്ങളും ഒരു രൂപകമാണ്. രണ്ട് രൂപങ്ങളുടെ സങ്കരത്തിന്റെ ഫലമാണ് അവ - വേലി കെട്ടിയ പൂന്തോട്ടവും പ്രകൃതിദത്ത-സ്പേഷ്യൽ പ്രദേശത്തിന്റെ പവിത്രതയും. അങ്ങനെ, തോട്ടം കലഹങ്ങളുടെ പൂന്തോട്ടമാണ്. നോവലിന്റെ അവസാനത്തോടെ, രണ്ട് പൂന്തോട്ടങ്ങൾ രണ്ട് കേന്ദ്രങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു സ്ത്രീ കഥാപാത്രം- ക്ലാരിസയും സാലിയും. രണ്ടിനും അവരുടേതായ പൂന്തോട്ടങ്ങളുണ്ട്. നോവലിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പൂക്കൾ ഒരുതരം പദവിയാണ്. ബോർട്ടന്റെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ, ക്ലാരിസയും പീറ്ററും അവന്റെ ജലധാരയ്‌ക്ക് സമീപം ഒരു വിശദീകരണം നടത്തുന്നു, സാലി പുഷ്പ തലകൾ പറിക്കുന്നത് ക്ലാരിസ കാണുന്നു. പൂക്കളോട് അങ്ങനെ പെരുമാറിയാൽ താൻ ദുഷ്ടനാണെന്ന് ക്ലാരിസ കരുതുന്നു.

ക്ലാരിസയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം പൂക്കൾ മാനസിക ശുദ്ധീകരണത്തെയും ഉന്നമനത്തെയും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. നിറങ്ങളും ആളുകളും തമ്മിലുള്ള ഐക്യം കണ്ടെത്താൻ അവൾ ശ്രമിക്കുന്നു. പ്രതീകാത്മകവും മനഃശാസ്ത്രപരവുമായ ആഴം നേടുന്ന പുഷ്പങ്ങളുമായുള്ള പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഈ ധാർഷ്ട്യമുള്ള ബന്ധം നോവലിൽ ഒരു ലീറ്റ്മോട്ടിഫായി, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ സ്വരമായി വികസിക്കുന്നു. അഭിനേതാക്കളുടെയും അനുഭവങ്ങളുടെയും സാഹചര്യങ്ങളുടെയും നിരന്തരമായ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു നിമിഷമാണിത്.

അതേസമയം, നോവലിൽ, ഞങ്ങൾ നേരത്തെ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ലണ്ടനിലെ തെരുവുകളിൽ ഒരേ സമയം അലഞ്ഞുനടക്കുന്ന മറ്റൊരു വ്യക്തിയുണ്ട് - ഇതാണ് സെപ്റ്റിമസ് വാറൻ-സ്മിത്ത്, തന്നെ സ്നേഹിക്കുന്ന ഒരു ഇറ്റാലിയൻ സ്ത്രീയായ ലുക്രേസിയയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. സ്മിത്തിനെയും ഓർമ്മകൾ വേട്ടയാടുന്നു. അവർ ദുരന്തം ആസ്വദിക്കുന്നു. യുദ്ധം അവസാനിക്കുന്നതിന് തൊട്ടുമുമ്പ് കൊല്ലപ്പെട്ട തന്റെ സുഹൃത്തും കമാൻഡറുമായ ഇവാൻസിനെ (യുദ്ധത്തിന്റെ പ്രതിധ്വനി!) അവൻ ഓർക്കുന്നു. നായകൻ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, മരിച്ച ഇവാൻസിന്റെ പ്രതിച്ഛായയാൽ വേട്ടയാടപ്പെടുന്നു, അവനോട് ഉറക്കെ സംസാരിക്കുന്നു. ഇവിടെയാണ് വിഷാദം വരുന്നത്. പാർക്കിൽ നടക്കുമ്പോൾ, സെപ്റ്റിമസ് തന്റെ ആത്മാവിനെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന അനുഭവങ്ങളേക്കാൾ ആത്മഹത്യയുടെ നേട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയത്തിലേക്ക് വരുന്നു. തീർച്ചയായും, സെപ്റ്റിമസ് തന്റെ ഭൂതകാലം നന്നായി ഓർക്കുന്നു. അദ്ദേഹം പ്രശസ്തനായിരുന്നു സെൻസിറ്റീവായ വ്യക്തി. അവൻ ഒരു കവിയാകാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഷേക്സ്പിയറെ സ്നേഹിച്ചു. യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടപ്പോൾ, റൊമാന്റിക് വികാരങ്ങളിൽ നിന്നും പരിഗണനകളിൽ നിന്നും അദ്ദേഹം പോരാടാൻ പോയി. ഇപ്പോൾ അവൻ തന്റെ മുൻ പ്രണയ ലക്ഷ്യങ്ങളും പ്രേരണകളും വിഡ്ഢികളാണെന്ന് കരുതുന്നു. നിരാശനായ വെറ്ററൻ സെപ്റ്റിമസ്, ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ ഏൽപ്പിക്കപ്പെട്ടു, സ്വയം ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് എറിഞ്ഞ് മരിക്കുന്നു.

...ഇതിനിടയിൽ, പൂക്കളുമായി ക്ലാരിസ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. സ്വീകരണത്തിന് സമയമായി. വീണ്ടും - ചെറിയ, ചിതറിക്കിടക്കുന്ന സ്കെച്ചുകളുടെ ഒരു സ്ട്രിംഗ്. സ്വീകരണത്തിനിടയിൽ, സർ വില്യം ബ്രാഡ്‌ഷോ ഒരു ഫാഷനബിൾ സൈക്യാട്രിസ്റ്റായ ഭാര്യയോടൊപ്പം എത്തുന്നു. തന്റെ രോഗികളിൽ ഒരാൾ, ഒരു യുദ്ധ വിദഗ്ധൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തുവെന്ന് പറഞ്ഞുകൊണ്ട് ദമ്പതികൾ വൈകുന്നതിന്റെ കാരണം അദ്ദേഹം വിശദീകരിക്കുന്നു. അതിഥിയുടെ കാലതാമസത്തിന്റെ വിശദീകരണം കേട്ട ക്ലാരിസ, അവനെ ഒരിക്കലും അറിഞ്ഞില്ലെങ്കിലും, നിരാശനായ ഒരു വിമുക്തഭടനെപ്പോലെ പെട്ടെന്ന് തോന്നിത്തുടങ്ങി. പരാജിതയായ ഒരാളുടെ ആത്മഹത്യയെ തന്റെ വിധിയോട് വിശദീകരിക്കുന്ന അവൾ ചില ഘട്ടങ്ങളിൽ തന്റെ ജീവിതവും തകർന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു.

നോവലിന്റെ സംഭവങ്ങളുടെ അവതരണം അതിന്റെ ഇതിവൃത്തമോ ഉള്ളടക്കമോ ആണെന്ന് പറയാൻ, തീർച്ചയായും, സോപാധികമായി മാത്രമേ കഴിയൂ. പുസ്തകത്തിൽ, സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, "Forgeshichte" അല്ലെങ്കിൽ "Zvihengeshikhte" ഒന്നുമില്ല, എന്നാൽ ഓരോ എപ്പിസോഡിലും അടങ്ങിയിരിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥകളുടെ ആകെത്തുക ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു സാമാന്യവൽക്കരണ ചിന്തയും ഒരു സംഘട്ടനവുമുണ്ട്.

സമാനമായ വിവരങ്ങൾ.