ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള റിപ്പോർട്ട്. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം ("വെള്ളി യുഗം"
ആധുനിക സാഹിത്യം വളരെ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്: ഇവ ഇന്ന് സൃഷ്ടിച്ച പുസ്തകങ്ങൾ മാത്രമല്ല, "തിരിച്ചെടുത്ത സാഹിത്യം", "സാഹിത്യത്തിന്റെ കൃതികൾ കൂടിയാണ്. ഡെസ്ക്ക്”, കുടിയേറ്റത്തിന്റെ വിവിധ തരംഗങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ. മറ്റൊരു വിധത്തിൽ പറഞ്ഞാൽ, 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 1980-കളുടെ പകുതി മുതൽ 21-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകത്തിന്റെ ആരംഭം വരെ റഷ്യയിൽ എഴുതിയതോ ആദ്യം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതോ ആയ കൃതികളാണ് ഇവ. ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയയുടെ വികാസത്തിൽ നിരൂപണം ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. സാഹിത്യ മാസികകൾകൂടാതെ നിരവധി സാഹിത്യ പുരസ്കാരങ്ങളും.
സാഹിത്യത്തിൽ ഉരുകുകയും സ്തംഭനാവസ്ഥയിലായ കാലഘട്ടത്തിൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ രീതി മാത്രമാണ് സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെട്ടതെങ്കിൽ, ആധുനിക സാഹിത്യ പ്രക്രിയ വിവിധ ദിശകളുടെ സഹവർത്തിത്വത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ ഏറ്റവും രസകരമായ സാംസ്കാരിക പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്ന് ഉത്തരാധുനികതയാണ് - സാഹിത്യത്തിൽ മാത്രമല്ല, എല്ലാത്തിലും ഒരു പ്രവണത മാനുഷിക വിഷയങ്ങൾ. 1960 കളുടെ അവസാനത്തിലും 1970 കളുടെ തുടക്കത്തിലും ഉത്തരാധുനികത പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ഉയർന്നുവന്നു. ആധുനികതയും ബഹുജന സംസ്കാരവും തമ്മിലുള്ള സമന്വയത്തിനായുള്ള തിരയലായിരുന്നു അത്, ഏതെങ്കിലും മിത്തോളജികളുടെ നാശം. ആധുനികത പുതിയതിനുവേണ്ടി പരിശ്രമിച്ചു, അത് തുടക്കത്തിൽ പഴയ, ക്ലാസിക്കൽ കലയെ നിഷേധിച്ചു. ഉത്തരാധുനികത ഉടലെടുത്തത് ആധുനികതയ്ക്ക് ശേഷമല്ല, അതിനോട് ചേർന്നാണ്. അവൻ പഴയതെല്ലാം നിഷേധിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് വിരോധാഭാസമായി പുനർവിചിന്തനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ഉത്തരാധുനികവാദികൾ സാമ്പ്രദായികതയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളിൽ ബോധപൂർവമായ സാഹിത്യബോധം, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെയും സാഹിത്യ കാലഘട്ടങ്ങളുടെയും ശൈലി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. "ഉത്തരാധുനിക യുഗത്തിൽ," വി. പെലെവിൻ സംഖ്യകൾ എന്ന നോവലിൽ എഴുതുന്നു, "പ്രധാന കാര്യം ഉപഭോഗമല്ല. മെറ്റീരിയൽ ഇനങ്ങൾ, എന്നാൽ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപഭോഗം, കാരണം ചിത്രങ്ങൾ കൂടുതൽ മൂലധനം-ഇന്റൻസീവ് ആണ്. കൃതിയിൽ പറയുന്ന കാര്യങ്ങൾക്ക് എഴുത്തുകാരനോ കഥാകാരനോ നായകനോ ഉത്തരവാദികളല്ല. റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികതയുടെ വികാസത്തെ വെള്ളിയുഗത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വളരെയധികം സ്വാധീനിച്ചു (എം. ഷ്വെറ്റേവ,
A. Akhmatova, O. Mandelstam, B. Pasternak എന്നിവരും മറ്റുള്ളവരും), അവന്റ്-ഗാർഡ് സംസ്കാരവും (V. Mayakovsky, A. Kruchenykh മറ്റുള്ളവരും) പ്രബലമായ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ നിരവധി പ്രകടനങ്ങളും. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ ഉത്തരാധുനികതയുടെ വികാസത്തിൽ, മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങൾ സോപാധികമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും:
- 60-കളുടെ അവസാനം - 70-കൾ - (A. Terts, A. Bitov, V. Erofeev, Vs. Ne-krasov, L. Rubinshtein, മുതലായവ)
- 70-80-കൾ - ഭൂഗർഭത്തിലൂടെ ഉത്തരാധുനികതയുടെ സ്വയം സ്ഥിരീകരണം, ലോകത്തെ ഒരു വാചകമായി അവബോധം (ഇ. പോപോവ്, വിക്. ഇറോഫീവ്, സാഷാ സോകോലോവ്, വി. സോറോക്കിൻ, മുതലായവ)
- 80-90-കളുടെ അവസാനം - നിയമവിധേയമാക്കുന്ന കാലഘട്ടം (ടി. കിബി-റോവ്, എൽ. പെട്രുഷെവ്സ്കയ, ഡി. ഗാൽക്കോവ്സ്കി, വി. പെലെവിൻ മുതലായവ)
റഷ്യൻ ഉത്തരാധുനികത വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. ഉത്തരാധുനികതയുടെ ഗദ്യ കൃതികൾക്ക് ഇനിപ്പറയുന്ന കൃതികൾ കാരണമാകാം: " പുഷ്കിൻ ഹൗസ്» എ ബിറ്റോവ, «മോസ്കോ - പെതുഷ്കി» വെൺ. ഇറോഫീവ, സാഷാ സോകോലോവിന്റെ "സ്കൂൾ ഫോർ ഫൂൾസ്", ടി. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ "കിസ്", വി. ഇറോഫീവിന്റെ "തത്ത", "റഷ്യൻ ബ്യൂട്ടി", "ദ സോൾ ഓഫ് എ പാട്രിയറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ ഫെർഫിച്കിനിലേക്കുള്ള വിവിധ സന്ദേശങ്ങൾ" ഇവ. പോപോവ, " നീല കൊഴുപ്പ്”, “ഐസ്”, വി. സോറോക്കിന്റെ “ദ വേ ഓഫ് ബ്രോ”, “ഓമോൻ റ”, “ലൈഫ് ഓഫ് പ്രാണികൾ”, “ചാപേവ് ആൻഡ് ശൂന്യത”, “ജനറേഷൻ ആർ” (“ജനറേഷൻ പി”) വി. പെലെവിൻ, “ ഡി.ഗാൽക്കോവ്‌സ്‌കിയുടെ എൻഡ്‌ലെസ് ഡെഡ് എൻഡ്", "സിൻസിയർ ആർട്ടിസ്റ്റ്", "ഗ്ലോകയ കുസ്ദ്ര", എ. സ്ലാപോവ്‌സ്‌കിയുടെ "ഞാൻ ഞാനല്ല", ബി. അകുനിൻ എഴുതിയ "കൊറോണേഷൻ" തുടങ്ങിയവ.
ആധുനിക റഷ്യൻ കവിതയിൽ അവർ സൃഷ്ടിക്കുന്നു കാവ്യഗ്രന്ഥങ്ങൾഉത്തരാധുനികതയ്ക്കും അതിന്റെ വിവിധ പ്രകടനങ്ങൾക്കും അനുസൃതമായി D. Prigov, T. Kibirov, Vs. Nekrasov, L. Rubinshtein മറ്റുള്ളവരും.
ഉത്തരാധുനികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, റിയലിസ്റ്റിക് എന്ന് ശരിയായി വർഗ്ഗീകരിക്കാവുന്ന കൃതികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. സെൻസർഷിപ്പ് നിർത്തലാക്കൽ, ജനാധിപത്യ പ്രക്രിയകൾ റഷ്യൻ സമൂഹംസാഹിത്യത്തിൽ റിയലിസത്തിന്റെ പൂവിടുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി, ചിലപ്പോൾ സ്വാഭാവികതയിൽ എത്തി. വി. അസ്തഫീവിന്റെ "ശപിക്കപ്പെട്ടതും കൊല്ലപ്പെട്ടതും", ഇ. നോസോവ് "ടെപ", "പക്ഷികൾക്ക് ഭക്ഷണം കൊടുക്കുക", "ഒരു മോതിരം വീണു", എന്നിവരുടെ കൃതികളാണ് ഇവ.
വി. ബെലോവ "ആത്മാവ് അനശ്വരമാണ്", വി. റാസ്പുടിൻ "ആശുപത്രിയിൽ", "ഹട്ട്", എഫ്. ഇസ്‌കന്ദർ "സാന്ദ്രോ ഫ്രം ചെഗെം", ബി. എക്കിമോവ് "പിനോഷെ", എ. കിം "ഫാദർ-ലെസ്", എസ്. . കാലെഡിൻ "സ്ട്രോയ്ബാറ്റ്", ജി. വ്ലാഡിമോവ "ജനറലും അവന്റെ സൈന്യവും", ഒ. എർമക്കോവ "മൃഗത്തിന്റെ അടയാളം", എ. പ്രോഖനോവ "കാബൂളിലെ ഒരു വൃക്ഷം", "ചെചെൻ ബ്ലൂസ്", "നടത്തം രാത്രി", "മിസ്റ്റർ ഹെക്സോജൻ" മുതലായവ. സൈറ്റിൽ നിന്നുള്ള മെറ്റീരിയൽ
1990 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, അത് പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിന്റെ നിർവചനം സ്വീകരിച്ചു. സാർവത്രികമായി മനസ്സിലാക്കിയ ആപേക്ഷികത, തുടർച്ചയായി മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണപരമായ ധാരണ, തുറന്ന മനസ്സ് എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് റിയലിസം. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനംഅവന്റെ നേരെ. N.L. Leiderman, M.N. Lipovetsky എന്നിവരുടെ നിർവചനമനുസരിച്ച് പോസ്റ്റ്-റിയലിസം ഒരു നിശ്ചിത സംവിധാനമാണ്. കലാപരമായ ചിന്ത, ആരുടെ യുക്തി യജമാനനിലേക്കും അരങ്ങേറ്റക്കാരനിലേക്കും വ്യാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു സാഹിത്യ പ്രവണത അതിന്റേതായ ശൈലിയും വർഗ്ഗ മുൻഗണനകളും കൊണ്ട് ശക്തി പ്രാപിക്കുന്നു. പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിൽ, യാഥാർത്ഥ്യം ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ബാധിക്കുന്ന നിരവധി സാഹചര്യങ്ങളുടെ ഒരു കൂട്ടം മനുഷ്യ വിധി. പോസ്റ്റ്-റിയലിസത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികളിൽ, സാമൂഹിക പാത്തോസിൽ നിന്നുള്ള പ്രകടമായ വ്യതിയാനം രേഖപ്പെടുത്തി, എഴുത്തുകാർ തിരിഞ്ഞു സ്വകാര്യതമനുഷ്യൻ, ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവന്റെ ദാർശനിക ധാരണയിലേക്ക്. നാടകങ്ങൾ, ചെറുകഥകൾ, എൽ. പെട്രൂഷെവ്സ്കയയുടെ "സമയം രാത്രി" എന്ന കഥ, വി. മകാനിൻ എഴുതിയ "അണ്ടർഗ്രൗണ്ട്, അല്ലെങ്കിൽ എ ഹീറോ ഓഫ് നമ്മുടെ ടൈം", എസ്. ഡോവ്ലറ്റോവിന്റെ കഥകൾ, "സങ്കീർത്തനം" എന്നിങ്ങനെയാണ് വിമർശനം സാധാരണയായി പോസ്റ്റ്-റിയലിസ്റ്റുകളെ പരാമർശിക്കുന്നത്. ” എഫ്. ഗോറൻഷ്‌റ്റെയിൻ, “ഡ്രാഗൺഫ്ലൈ, നായയുടെ വലുപ്പത്തിലേക്ക് വർധിച്ചു”, ഒ. സ്ലാവ്‌നിക്കോവ, യു. ബൈഡയുടെ “ദി പ്രഷ്യൻ ബ്രൈഡ്” എന്ന ചെറുകഥകളുടെ സമാഹാരം, “വോസ്‌കോബോവ് ആൻഡ് എലിസബത്ത്” എന്നീ നോവലുകൾ, “ദി ടേൺ ഓഫ് ദി റിവർ", എ. ദിമിട്രിവിന്റെ നോവൽ "ദി ക്ലോസ്ഡ് ബുക്ക്", നോവലുകൾ "ലൈൻസ് ഓഫ് ഫേറ്റ്, അല്ലെങ്കിൽ മിലാഷെവിച്ചിന്റെ സൺ-ഡുച്ചോക്ക് »എം. ഖാരിറ്റോനോവ്, എ. അസോൽസ്കിയുടെ "കേജ്", "സാബോട്ടർ", "മീഡിയയും അവളുടെ മക്കളും" ”, എൽ.ഉലിറ്റ്‌സ്‌കായയുടെ “കുക്കോത്‌സ്‌കി കേസ്”, “റിയൽ എസ്റ്റേറ്റ്”, “ഖുറമാബാദ്” എന്നിവ എ.
കൂടാതെ, ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു ദിശയോ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാൻ പ്രയാസമുള്ള കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. വ്യത്യസ്ത ദിശകളിലും വിഭാഗങ്ങളിലും എഴുത്തുകാർ സ്വയം തിരിച്ചറിയുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, നിരവധി തീമാറ്റിക് മേഖലകൾ ഒറ്റപ്പെടുത്തുന്നതും പതിവാണ് സാഹിത്യ പ്രക്രിയ 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം
- മിഥ്യയിലേക്കും അതിന്റെ പരിവർത്തനത്തിലേക്കും അപ്പീൽ ചെയ്യുക (വി. ഓർലോവ്, എ. കിം, എ. സ്ലാപ്പോവ്സ്കി, വി. സോറോക്കിൻ, എഫ്. ഇസ്‌കന്ദർ, ടി. ടോൾസ്റ്റായ, എൽ. ഉലിറ്റ്‌സ്കായ, അക്‌സെനോവ് മുതലായവ)
- പൈതൃകം ഗ്രാമീണ ഗദ്യം(ഇ. നോസോവ്, വി. ബെലോവ്, വി. റാസ്പുടിൻ, ബി. എക്കിമോവ് മറ്റുള്ളവരും)
- സൈനിക തീം (വി. അസ്തഫീവ്, ജി. വ്ലാഡിമോവ്, ഒ. എർമാകോവ്, മകാനിൻ, എ. പ്രോഖനോവ്, മുതലായവ)
- ഫാന്റസി തീം (എം. സെമെനോവ, എസ്. ലുക്യനെങ്കോ, എം. ഉസ്പെൻസ്കി, വ്യാച്ച്. റൈബാക്കോവ്, എ. ലസാർചുക്ക്, ഇ. ഗെവോർക്യാൻ, എ. ഗ്രോമോവ്, യു. ലാറ്റിനിന, മുതലായവ)
- സമകാലിക ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ (ഇ. ഗബ്രിലോവിച്ച്, കെ. വാൻഷെൻകിൻ, എ. റൈബാക്കോവ്, ഡി. സമോയിലോവ്, ഡി. ഡോബിഷെവ്, എൽ. റാസ്ഗോൺ, ഇ. ഗിൻസ്ബർഗ്, എ. നൈമാൻ, വി. ക്രാവ്ചെങ്കോ, എസ്. ഗാൻഡ്ലെവ്സ്കി തുടങ്ങിയവർ)
- ഡിറ്റക്ടീവിന്റെ പ്രതാപകാലം (എ. മരിനിന, പി. ഡാഷ്‌കോവ, എം. യുഡെനിച്ച്, ബി. അകുനിൻ, എൽ. യുസെഫോവിച്ച്, മുതലായവ)
നിങ്ങൾ തിരയുന്നത് കണ്ടെത്തിയില്ലേ? തിരയൽ ഉപയോഗിക്കുക
ഈ പേജിൽ, വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മെറ്റീരിയൽ:
- സാഹിത്യം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ 21-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഹൈസ്കൂളിൽ
- ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ അവലോകനം
- സോവ്രെമെന്നയ റഷ്യൻ സാഹിത്യം കൊങ്ക 20 നചല 21 നൂറ്റാണ്ട്
- ഗ്രേഡ് ആധുനിക സാഹിത്യംവി വിമർശന ലേഖനങ്ങൾഎ പാംസർ, ഐ ഇവാനോവ, എ ലാറ്റിനിൻ തുടങ്ങിയവർ.
- അവർ എഴുതുന്ന ആധുനിക സാഹിത്യത്തിന്റെ അവലോകനം
പുതിയ, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കം റഷ്യയിൽ ഗംഭീരമായി ആഘോഷിക്കപ്പെട്ട സമയത്ത്, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിൽ അതിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന കൃതികൾ എത്തിയ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ തുടർന്നുകൊണ്ടിരുന്നു - എൽ ടോൾസ്റ്റോയ്, ചെക്കോവ്, കൊറോലെങ്കോ. ടോൾസ്റ്റോയ് എന്ന പബ്ലിസിസ്റ്റിന്റെ ശബ്ദം ലോകമെമ്പാടും മുഴങ്ങി, അക്രമത്തോടും നുണകളോടും അനീതിയോടും സ്നേഹത്തിനും കാരുണ്യത്തിനും സാഹോദര്യത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു വെറുപ്പ് ജനങ്ങളിൽ വളർത്തി. 1903-ൽ, 75-ആം വയസ്സിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച കഥകളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിച്ചു - "ബോളിന് ശേഷം", ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം "ഹദ്ജി മുറാദ്" എന്ന കഥയുടെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ചെക്കോവ് തന്റെ പ്രശസ്ത നാടകങ്ങൾ എഴുതി, ഇന്ന് അവർ വിജയകരമായി ട്രെയിനിൽ പോകുന്നു - "മൂന്ന് സഹോദരിമാർ" ഒപ്പം " ചെറി തോട്ടം". "എന്റെ സമകാലികരുടെ ചരിത്രം", ലേഖനങ്ങളിലും ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിലും കൊറോലെങ്കോ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.
എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടുമായി തങ്ങളുടെ വിധിയെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ട പുതിയ തലമുറയിലെ കവികളും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരും കൂടുതൽ കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയരാകുന്നു - എം. ഗോർക്കി, എൽ. ആൻഡ്രീവ്, ഐ. ബുനിൻ, എ. കുപ്രിൻ. എ.ബ്ലോക്ക്, എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, പിന്നീട് - വി.മായകോവ്സ്കി, എസ്. യെസെനിൻ, എം.ഷ്വെറ്റേവ. എം ഷോലോഖോവ് സാഹിത്യത്തിലേക്ക് വരുന്നു. K. Paustovsky, M. Bulgakov, A. Platonov, N. Zabolotsky, A. Tvardovsky, ഒടുവിൽ - A. Solzhenitsyn, V. Rasputin മറ്റുള്ളവരും.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് - സമയം ഏറ്റവും വലിയ ദുരന്തങ്ങൾറഷ്യയുടെയും മനുഷ്യരാശിയുടെയും ചരിത്രത്തിലെ നേട്ടങ്ങളും. "പ്രതികാരം" എന്ന കവിതയിലെ ബ്ലോക്ക് "കറുത്ത, ഭൗമിക രക്തം" "അഭൂതപൂർവമായ കലാപങ്ങളും" "കേൾക്കാത്ത മാറ്റങ്ങളും" വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നുവെന്ന് പ്രവചനപരമായി പ്രവചിച്ചു.
കൂടാതെ, ഈ വരികൾ എഴുതിയിട്ട് നാല് വർഷം പോലും പിന്നിട്ടിട്ടില്ല, ആദ്യത്തേത് ലോക മഹായുദ്ധം, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം രണ്ട് വിപ്ലവങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു - ഫെബ്രുവരി, ഒക്ടോബർ 1917, ഇത് രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ നാടകീയമായി മാറ്റിമറിച്ചു: സോവിയറ്റ് ശക്തിയുടെ മഹത്തായതും ദാരുണവുമായ എഴുപതാം വാർഷികം വന്നു. വിപ്ലവത്തിന് 24 വർഷത്തിനുശേഷം, നാസി ജർമ്മനിയുമായി അഭൂതപൂർവമായ ലോകയുദ്ധം ആരംഭിച്ചു. മരിച്ചുപോയ എത്രയെത്ര സാഹിത്യങ്ങൾ വിലപിച്ചിരിക്കുന്നു, എത്ര തകർന്ന ജീവിതങ്ങളെ അത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു! ജനങ്ങൾ വിജയം കൈവരിച്ചു, പക്ഷേ എന്ത് വില കൊടുത്തു! ഷോലോഖോവിന്റെ "മനുഷ്യന്റെ വിധി" എന്ന കഥ നിങ്ങൾ വായിക്കും (അല്ലെങ്കിൽ വീണ്ടും വായിക്കുക). യുദ്ധകാലത്ത് അവന്റെ നായകന് എല്ലാം നഷ്ടപ്പെട്ടു, ദത്തെടുത്ത ഒരു ആൺകുട്ടിയിൽ മാത്രം സന്തോഷത്തിന്റെ ചില സാദൃശ്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തി. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സാഹിത്യത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും വീരോചിതമായ പ്രതിഫലനങ്ങളുണ്ട്, നമുക്ക് ആവർത്തിക്കാം, ഒരു ദുരന്ത യുഗം.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എഴുത്തുകാരുടെ വിധി എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. എ ഐ ഹെർസൻ ഒരിക്കൽ സമാഹരിച്ച രക്തസാക്ഷിശാസ്ത്രം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലും തുടർന്നു. നാല്പതാം വയസ്സിൽ, ദാരിദ്ര്യവും കഷ്ടപ്പാടും മൂലം തകർന്ന ബ്ലോക്ക് മരിച്ചു. സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ തനിക്കായി ഒരു സ്ഥാനം കണ്ടെത്താനാകാതെ, മുപ്പതാമത്തെ വയസ്സിൽ യെസെനിൻ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. വ്യക്തിപരമായ പ്രശ്‌നങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ 37 കാരനായ മായകോവ്സ്കി സ്വയം വെടിവച്ചു. യുദ്ധകാലത്തും ഏകാന്തതയിലും സഹിക്കവയ്യാതെ, 49-ാം വയസ്സിൽ, വർഷങ്ങളോളം പ്രവാസത്തിലായിരുന്ന എം.ഷ്വെറ്റേവ തൂങ്ങിമരിച്ചു. പോകാൻ നിർബന്ധിതരായി സ്വദേശംസമയത്ത് ആഭ്യന്തരയുദ്ധംബുനിൻ, കുപ്രിൻ തുടങ്ങി നിരവധി എഴുത്തുകാർ. കുപ്രിൻ തിരിച്ചെത്തി സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻ 1937-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ബുനിൻ ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത് വച്ച് മരിച്ചു. A. I. സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ ഗുലാഗിൽ തടവുകാരനായി വർഷങ്ങളോളം ചെലവഴിച്ചു, മോചിതനായ ശേഷം അദ്ദേഹത്തെ ഉടൻ രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കി.
എന്നാൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ സാഹിത്യങ്ങളും അത്തരം ഇരുണ്ട സ്വരത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചാൽ നമുക്ക് പരിഹരിക്കാനാകാത്ത തെറ്റ് സംഭവിക്കും. അധികാരികളോടും സോവിയറ്റ് യാഥാർത്ഥ്യത്തോടും കലഹിച്ച എഴുത്തുകാർ പോലും നിരാശയ്ക്ക് വഴങ്ങിയില്ല. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന്, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം ഉന്നതമായ ആദർശങ്ങളുടെയും ധാർമ്മികതയുടെയും മാനവികതയുടെയും ബാറ്റൺ എടുത്തു. കഥകളും എം.ഗോർക്കിയുടെ "കുട്ടിക്കാലം" എന്ന കഥയും എ. കുപ്രിൻ, ഐ. ബുനിൻ, മറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കൃതികൾ എന്നിവ വായിക്കുമ്പോൾ ഇത് കാണാൻ എളുപ്പമാണ്. “എന്നാൽ ഇപ്പോഴും ... ഇപ്പോഴും മുന്നിലാണ് - ലൈറ്റുകൾ! ..” കൊറോലെങ്കോ ആക്രോശിച്ചു. "മേഘങ്ങൾ സൂര്യനെ മറയ്ക്കില്ല, ഇല്ല, അവ മറയ്ക്കില്ല!" ഗോർക്കി അവനെ പ്രതിധ്വനിപ്പിക്കുന്നതായി തോന്നി. "റാൻഡം ഫീച്ചറുകൾ മായ്‌ക്കുക, / നിങ്ങൾ കാണും - ലോകം മനോഹരമാണ്!" - ഈ വാക്കുകൾ ഒന്നിലധികം സങ്കടകരവും അശുഭാപ്തിവിശ്വാസമുള്ളതുമായ കവിതകൾ സൃഷ്ടിച്ച ബ്ലോക്കിന്റെതാണ്. തളരരുതെന്നും അവിശ്വസനീയമായ പരീക്ഷണങ്ങളെ അതിജീവിക്കണമെന്നും സാഹിത്യം വായനക്കാരോട് ആഹ്വാനം ചെയ്തു. പ്രവാസത്തിലായിരുന്ന ബുനിൻ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ചു യുദ്ധ കവിതട്വാർഡോവ്സ്കി "വാസിലി ടെർകിൻ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകൻ ഒരു റഷ്യൻ സൈനികനാണ്. മായകോവ്സ്കി, ഷോലോഖോവ്, പോസ്റ്റോവ്സ്കി, ട്വാർഡോവ്സ്കി തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാർ ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ രീതിയിൽ രാജ്യത്ത് സംഭവിക്കുന്ന പരിവർത്തനങ്ങളിൽ പങ്കെടുത്തു, ഭാവിയിൽ വായനക്കാരിൽ ഒരു സാഹിത്യ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് വിശ്വാസം വളർത്താനും അവരുടെ സുപ്രധാന പ്രവർത്തനം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു.
യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലത്തും, യുദ്ധകാലത്തും, നമ്മുടെ നാളുകളിലും, റഷ്യൻ സാഹിത്യം രാജ്യത്ത് നീതിയും വികാരങ്ങളുടെയും ബന്ധങ്ങളുടെയും വിശുദ്ധി വിജയിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കാൻ വളരെയധികം ചെയ്തു, ചെയ്യുന്നു, അങ്ങനെ ചുരുക്കത്തിൽ സൂചിപ്പിക്കുന്നതെല്ലാം "തിന്മ" എന്ന ശേഷിയുള്ള വാക്ക് വീണ്ടെടുക്കാനാകാത്ത ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് പോകുന്നു. - രാഷ്ട്രീയ സ്വേച്ഛാധിപത്യം, പന്തിന്റെ പരുഷത (" നായയുടെ ഹൃദയം"ബൾഗാക്കോവ്), അടിമത്തം, മനുഷ്യരൂപം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക്, സ്വയം നിന്ദ്യതയിലേക്ക് (മായകോവ്സ്കിയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യം), സ്വാർത്ഥത, സ്വാർത്ഥതാൽപര്യങ്ങൾ, പണക്കൊഴുപ്പ് (സോൽഷെനിറ്റ്സിൻ കഥയിൽ നിന്നുള്ള തദ്ദ്യൂസ്" മാട്രെനിൻ യാർഡ്"). ഷോലോഖോവിന്റെ കഥയായ "ദ ഫേറ്റ് ഓഫ് എ മാൻ" എന്ന കഥയിലെ ആന്ദ്രേ സോകോലോവ്, വി. റാസ്പുടിന്റെ "ഫ്രഞ്ച് പാഠങ്ങൾ" എന്ന കഥയിലെ യുവ അദ്ധ്യാപകൻ, എ. സോൾഷെനിറ്റ്‌സിന്റെ കഥയിൽ നിന്നുള്ള മാട്രിയോണ തുടങ്ങിയ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ നായകന്മാർ വായനക്കാരന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ആദരവ് നേടി. "Matryona Dvor" ഉം മറ്റുള്ളവരും.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ റിയലിസ്റ്റിക് പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതേ സമയം, അവരിൽ പലരും റൊമാന്റിക് രീതിയിൽ എഴുതുന്നു: കെ.പൗസ്റ്റോവ്സ്കി. എം. പ്രിഷ്വിൻ, കെ). കസാക്കോവ്.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ എത്ര വൈവിധ്യമാർന്ന വിഭാഗങ്ങൾ വേർതിരിക്കുന്നു! ഇവിടെ നോവലുകൾ (ഗോർക്കി, ഷോലോഖോവ്), കവിതകൾ (ട്വാർഡോവ്സ്കി), കഥകളും ചെറുകഥകളും - റിയലിസ്റ്റിക് (ബുനിൻ, കുപ്രിൻ, ശുക്ഷിൻ, കസാക്കോവ്), ആക്ഷേപഹാസ്യം (ബൾഗാക്കോവ്), അതിശയകരമായ (പച്ച); ഇവിടെയും നാടകീയമായ പ്രവൃത്തികൾ(Marshak), കൂടാതെ കഥകളുടെയും കഥകളുടെയും ചക്രങ്ങൾ (V. Astafiev), കഥകൾ (Bazhov), ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ വരികൾ.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ എഴുത്തുകാർ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചിത്രപരവും ആവിഷ്‌കൃതവുമായ സാധ്യതകളെ സംഗീതാത്മകത, വാക്യത്തിന്റെ ഗാനാത്മകത (ബ്ലോക്ക്, യെസെനിൻ), സംഭാഷണപരവും പ്രസംഗപരവുമായ വാക്യം (മായകോവ്സ്കി), ചുരുക്കി, പരിധിവരെ കംപ്രസ് ചെയ്ത സംസാരം (ഷ്വെറ്റേവ), നാടോടി സംസാരം എന്നിവയാൽ സമ്പന്നമാക്കി. പ്രതിഭയുടെ ക്രൂസിബിളിൽ (ഷോലോഖോവ്, അസ്തഫീവ്, ട്വാർഡോവ്സ്കി, സോൾഷെനിറ്റ്സിൻ).
"നമ്മുടെ സമയം പേനയ്ക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്..." വി.വി. മായകോവ്സ്കി "ഒന്നുമില്ല ലോക സാഹിത്യം XX നൂറ്റാണ്ട്, റഷ്യൻ ഒഴികെ, സംസ്കാരത്തിന്റെ അകാല, നേരത്തെ മരിച്ചുപോയ യജമാനന്മാരുടെ ഇത്രയും വിപുലമായ ഒരു പട്ടിക അറിയില്ല ... "വി.എ. ചൽമേവ് "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് നമ്മെയെല്ലാം തകർത്തു ..." എം.ഐ. XX നൂറ്റാണ്ടിലെ ഷ്വെറ്റേവ സാഹിത്യം
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ ചരിത്രപരമായ സാഹചര്യം പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ റഷ്യൻ, പാശ്ചാത്യ സംസ്കാരങ്ങൾക്ക് ഒരു വഴിത്തിരിവായി. 1890 മുതൽ വരെ ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം 1917 റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, രാഷ്ട്രീയം, ശാസ്ത്രം, സാങ്കേതികവിദ്യ, സംസ്കാരം, കല എന്നിവയിൽ അവസാനിക്കുന്ന എല്ലാ വശങ്ങളെയും അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മാറ്റിമറിച്ചു. ചരിത്രപരവും സാംസ്കാരികവുമായ വികാസത്തിന്റെ പുതിയ ഘട്ടം അവിശ്വസനീയമാംവിധം ചലനാത്മകവും അതേ സമയം അത്യന്തം നാടകീയവുമായിരുന്നു. റഷ്യ, അതിന്റെ നിർണായക സമയത്ത്, മാറ്റങ്ങളുടെ വേഗതയിലും ആഴത്തിലും, അതുപോലെ തന്നെ ആഭ്യന്തര സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ഭീമാകാരമായ സ്വഭാവത്തിലും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളെക്കാൾ മുന്നിലായിരുന്നുവെന്ന് പറയാം.
I. 1890-കളുടെ ആരംഭം - 1905 1892 നിയമസംഹിത റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം: "രാജാവിനോടുള്ള പൂർണ്ണമായ അനുസരണത്തിന്റെ കടമ", അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധികാരം "സ്വേച്ഛാധിപത്യവും പരിധിയില്ലാത്തതും" ആയി പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെട്ടു അതിവേഗത്തിൽവികസിപ്പിക്കുന്നു വ്യാവസായിക ഉത്പാദനം. പുത്തൻ വർഗമായ തൊഴിലാളിവർഗത്തിന്റെ സാമൂഹികബോധം വളർന്നുവരികയാണ്. Orekhovo-Zuevskaya നിർമ്മാണശാലയുടെ ആദ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ പണിമുടക്ക്. തൊഴിലാളികളുടെ ആവശ്യങ്ങൾ ന്യായമാണെന്ന് കോടതി അംഗീകരിച്ചു. നിക്കോളാസ് രണ്ടാമൻ ചക്രവർത്തി. ആദ്യത്തെ രാഷ്ട്രീയ പാർട്ടികൾ രൂപീകരിച്ചത്: 1898 - സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റുകൾ, 1905 - ഭരണഘടനാ ഡെമോക്രാറ്റുകൾ, 1901 - സാമൂഹിക വിപ്ലവകാരികൾ
വിപ്ലവങ്ങൾ 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ ചരിത്രപരമായ പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ ഫെബ്രുവരിയിലെ ബൂർഷ്വാ-ജനാധിപത്യ വിപ്ലവം ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം ഒന്നാം റഷ്യൻ വിപ്ലവം
നിക്കോളായ് ബെർഡിയേവ് "റഷ്യയിലെ സ്വതന്ത്ര ദാർശനിക ചിന്തയുടെ ഉണർവിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു ഇത്, കവിതയുടെ പൂവിടുമ്പോൾ, സൗന്ദര്യാത്മക സംവേദനക്ഷമത, മതപരമായ ഉത്കണ്ഠ, അന്വേഷണങ്ങൾ, മിസ്റ്റിസിസത്തിലും നിഗൂഢതയിലും താൽപ്പര്യം എന്നിവ മൂർച്ച കൂട്ടുന്നു." "ഇത് ഉണർവിന്റെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. റഷ്യയിലെ സ്വതന്ത്ര ദാർശനിക ചിന്ത, കവിതയുടെ പൂവിടലും സൗന്ദര്യാത്മക സംവേദനക്ഷമതയുടെ മൂർച്ച കൂട്ടലും, മതപരമായ ഉത്കണ്ഠയും അന്വേഷണവും, മിസ്റ്റിസിസത്തിലും നിഗൂഢതയിലും താൽപ്പര്യം.
പത്തൊന്പതാം നൂറ്റാണ്ട്.... അന്ധവിശ്വാസങ്ങളുടെ ശകലങ്ങൾ പൊടിയിൽ വീണു, ശാസ്ത്രം സ്വപ്നങ്ങളെ സത്യമാക്കി: നീരാവിയായി, ഒരു ടെലിഗ്രാഫായി, ഒരു ഫോണോഗ്രാഫായി, ഒരു ടെലിഫോണായി, നക്ഷത്രങ്ങളുടെ ഘടനയും ബാക്ടീരിയയുടെ ജീവിതവും അറിയുക. പുരാതന ലോകം ത്രെഡിന്റെ ശാശ്വത രഹസ്യങ്ങളിലേക്ക് നയിച്ചു; പുതിയ ലോകം മനസ്സിന് പ്രകൃതിയുടെ മേൽ അധികാരം നൽകിയിട്ടുണ്ട്; പോരാട്ടത്തിന്റെ യുഗങ്ങൾ എല്ലാവരെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ കിരീടമണിയിച്ചു. അറിവിനെ നിഗൂഢതയുമായി സംയോജിപ്പിക്കുക എന്നതാണ് അവശേഷിക്കുന്നത്. ഞങ്ങൾ അവസാനത്തോട് അടുക്കുകയാണ് പുതിയ യുഗംഉയർന്ന മണ്ഡലത്തിനായുള്ള അഭിലാഷങ്ങളെ അടിച്ചമർത്തരുത്. (വി. ബ്ര്യൂസോവ്)
നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ വെള്ളി യുഗം - 1920 എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
റഷ്യൻ കവിതയുടെ "വെള്ളി യുഗ"ത്തിന്റെ തുടക്കം ഡി.മെറെഷ്കോവ്സ്കിയുടെ "ചിഹ്നങ്ങൾ" എന്ന ലേഖനമാണ്. "പദത്തിന്റെ" പിതാവ് റഷ്യൻ തത്ത്വചിന്തകനായ നിക്കോളായ് ബെർഡിയേവ് ആണ്, " വെള്ളി യുഗം"പ്രതിബിംബം, "സുവർണ്ണ കാലഘട്ടത്തിന്റെ" പുനരുജ്ജീവനം. യുഗത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധി, പിരിമുറുക്കമുള്ള ചരിത്ര സാഹചര്യം എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധ്യതയുള്ള കാരണങ്ങളിലൊന്ന്.
ഒരു യുഗത്തിന്റെ തുടക്കം 1890 നിക്കോളായ് മിൻസ്കി "മനസ്സാക്ഷിയുടെ വെളിച്ചത്തോടെ" (1890) ദിമിത്രി മെറെഷ്കോവ്സ്കി "ആധുനിക തകർച്ചയുടെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് റഷ്യൻ സാഹിത്യം"(1893) വലേരി ബ്ര്യൂസോവ് "റഷ്യൻ സിംബലിസ്റ്റുകൾ" (1894) യുഗത്തിന്റെ അവസാനം 1921 അലക്സാണ്ടർ ബ്ലോക്കിന്റെ മരണവും 1921 ൽ നിക്കോളായ് ഗുമിലിയോവിന്റെ മരണവും.
ഫ്രഞ്ചിൽ നിന്ന് അപചയം; മധ്യകാല ലാറ്റിനിൽ നിന്ന്. decadentia ഇടിവ്. നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ, നിരാശ, തിരസ്കരണം പൊതുജീവിതം, അവരുടെ ലോകത്തേക്ക് പിന്മാറാനുള്ള ആഗ്രഹം വൈകാരിക അനുഭവങ്ങൾ. പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട "പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ" സദാചാരത്തോടുള്ള എതിർപ്പ്. സ്വയം പര്യാപ്തമായ മൂല്യമായി സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ആരാധന. സമൂഹത്തോടുള്ള നിഹിലിസ്റ്റിക് ശത്രുത, അവിശ്വാസവും അപകർഷതയും, ഒരു പ്രത്യേക "അഗാധബോധം". അപചയം (19-ആം അവസാനം 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം)
ഡെക്കാഡൻ വരികൾ ശൂന്യമായ മരുഭൂമിയിലെ ഒരു മരുഭൂമിയിലെ പന്ത്, പിശാചിന്റെ ധ്യാനം പോലെ... അത് എന്നെന്നേക്കുമായി തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഇപ്പോഴും ഇവിടെയുണ്ട്... ഭ്രാന്ത്! ബി ഭ്രാന്ത്! ഒരൊറ്റ നിമിഷം മരവിച്ചു - തുടരുന്നു, നിത്യമായ പശ്ചാത്താപം പോലെ... കരയാതിരിക്കാനും പ്രാർത്ഥിക്കാതിരിക്കാനും കഴിയില്ല... നിരാശ! ഹേ നിരാശ! അത് ആരെയെങ്കിലും പീഡനം കൊണ്ട് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, അതെ, പിന്നെ മേച്ചിൽ കൊണ്ട് ഒച്ചുകളിൽ നിന്ന് ... നുണയില്ല, സത്യമില്ല, നരകമില്ല ... മറവി! മറവിക്ക്! മാംസത്തിന്റെ ശൂന്യമായ കണ്ണുകളെ പുറംതൊലി കൊണ്ട് അടയ്ക്കുക, മരിച്ച മനുഷ്യാ. അവിടെ പ്രഭാതങ്ങളില്ല, പകലുകളില്ല, രാത്രികൾ മാത്രം. അവസാനിക്കുന്നു. Z. ജിപ്പിയസ്
അതിനാൽ ജീവിതം ഒന്നുമില്ലായ്മ കൊണ്ട് ഭയപ്പെടുത്തുന്നു, ഒരു പോരാട്ടത്തിലൂടെയല്ല, വേദനയോടെയല്ല, അനന്തമായ വിരസതയോടെയും ശാന്തമായ ഭയത്തോടെയും നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഞാൻ ജീവിച്ചിരിപ്പില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്റെ ഹൃദയം പോരാടാൻ നിർത്തി, ഇത് മാത്രം സത്യത്തിൽ ഞാൻ ഇപ്പോഴും അതേ കാര്യം സ്വപ്നം കാണുന്നു. അവിടെയാണെങ്കിൽ, ഞാൻ എവിടെയായിരിക്കും, കർത്താവ് എന്നെ ശിക്ഷിക്കും, ഇവിടെയുള്ളതുപോലെ, അത് മരണമായിരിക്കും, എന്റെ ജീവിതമായി, മരണം എന്നോട് പുതിയതൊന്നും പറയില്ല. ഡി എസ് എം എറെഷ്കോവ്സ്കി
ക്രിട്ടിക്കൽ റിയലിസം (XIX നൂറ്റാണ്ട് - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം) യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സത്യസന്ധവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമായ പ്രതിഫലനം ചരിത്രപരമായ വികസനം. XIX നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ തുടർച്ച, വിമർശനാത്മക ചിന്തഎന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത്. മനുഷ്യന്റെ സ്വഭാവം വെളിപ്പെടുന്നു ഓർഗാനിക് കണക്ഷൻസാമൂഹിക സാഹചര്യങ്ങൾക്കൊപ്പം. അടുത്തറിയുകലേക്ക് ആന്തരിക ലോകംവ്യക്തി. എ.പി. ചെക്കോവ്എൽ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് എ.ഐ. കുപ്രിൻ ഐ.എ. ബുനിൻ
തരം - നോവലും ചെറുകഥയും. ദുർബലമായ കഥാഗതി. ഉപബോധമനസ്സിൽ താൽപ്പര്യമുണ്ട്, "ആത്മാവിന്റെ ഡയലറ്റിക്സ്" അല്ല, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഇരുണ്ട, സഹജമായ വശങ്ങൾ, വ്യക്തിക്ക് മനസ്സിലാകാത്ത മൂലക വികാരങ്ങൾ. രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം മുന്നിൽ വരുന്നു, ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വന്തം, ആത്മനിഷ്ഠമായ ധാരണ കാണിക്കുക എന്നതാണ് ചുമതല. നേരിട്ടുള്ള രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനമില്ല - എല്ലാം ഉപവാചകത്തിലേക്ക് പോകുന്നു (തത്ത്വചിന്ത, പ്രത്യയശാസ്ത്രം) വിശദാംശങ്ങളുടെ പങ്ക് വർദ്ധിക്കുന്നു. കാവ്യാത്മക ഉപകരണങ്ങൾ ഗദ്യത്തിലേക്ക് കടന്നുപോകുന്നു. റിയലിസം (നിയോറിയലിസം)
എല്ലാ ആധുനിക പ്രവണതകളും വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, വ്യത്യസ്ത ആദർശങ്ങളുണ്ട്, വ്യത്യസ്ത ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നു, പക്ഷേ അവ ഒരു കാര്യത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു: താളത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ, ഒരു വാക്കിൽ, ശബ്ദങ്ങളുടെ കളിയെ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാൻ. ഈ സമയത്ത്, റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ റിയലിസ്റ്റിക് യുഗം ഒരു ആധുനികതയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു. 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിലും 20-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലും കലയിലെ വിവിധ പ്രവണതകളുടെ പൊതുനാമമാണ് ആധുനികത, അത് യാഥാർത്ഥ്യത്തോട് വിടപറയുകയും പഴയ രൂപങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും പുതിയ സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലും പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു.
സിംബോളിസം ഡി. മെറെഷ്കോവ്സ്കി ഡി. മെറെഷ്കോവ്സ്കി, ഇസഡ്. ഗിപ്പിയസ്സെഡ്. ജിപ്പിയസ്, എഫ്. സോളോഗബ്, എഫ്. സോളോഗബ്, വി.ബ്ര്യൂസോവ്വി. ബ്ര്യൂസോവ്, കെ. ബാൽമോണ്ട്, കെ. ബാൽമോണ്ട് എ. ബ്ലോക്ക്എ. ബ്ലോക്ക്, എ. ബെലി, എ. വെള്ള ഇ ഗ്രിൽ നിന്ന്. ചിഹ്നം - അടയാളം, ചിഹ്നം.
വർഷങ്ങളിൽ ഫ്രാൻസിൽ സിംബലിസം ഉത്ഭവിച്ചു. XIX നൂറ്റാണ്ട്.
റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുടെ ഉത്ഭവം ഫ്രാൻസിന്റെ വർഷങ്ങളാണ്. ആർതർ റിംബോഡ് പോൾ വെർലെയ്ൻ ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയർ സ്റ്റെഫാൻ മല്ലാർമെ പ്രതീകാത്മകതയുടെ സ്ഥാപകൻ - ചാൾസ് ബോഡ്‌ലെയർ
സാഹിത്യ മാനിഫെസ്റ്റോസ് 1893. D. S. Merezhkovsky എഴുതിയ ലേഖനം "ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ തകർച്ചയുടെയും പുതിയ പ്രവണതകളുടെയും കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച്". ആധുനികതയ്ക്ക് ഒരു സൈദ്ധാന്തിക ന്യായീകരണം ലഭിക്കുന്നു. "പുതിയ കലയുടെ" മൂന്ന് പ്രധാന ഘടകങ്ങൾ: - മിസ്റ്റിക് ഉള്ളടക്കം, - പ്രതീകവൽക്കരണം - "കലാപരമായ മതിപ്പ് വിപുലീകരണം" 1903. ആർട്ടിക്കിൾ വി ബ്ര്യൂസോവ് "രഹസ്യത്തിന്റെ കീകൾ". സ്വാധീനത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ സാഹിത്യം സംഗീതത്തോട് അടുത്തായിരിക്കണം. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങളായ കവിയുടെ ആത്മാവിന്റെ ആവിഷ്കാരമാണ് കവിത.
പ്രതീകാത്മക ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സൗണ്ട് പെയിന്റിംഗ്. വാക്കിന്റെ സംഗീതം പ്രധാനമാണ്. "പുരോഹിത ഭാഷ": സങ്കീർണ്ണമായ, രൂപകമായ. സോണറ്റിന്റെ പുനരുജ്ജീവനം, റോണ്ടോ, ടെർസിന ... കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ സവിശേഷത 2 ലോകങ്ങളുടെ (രണ്ട് ലോകങ്ങൾ) വിരുദ്ധത: നശ്വരവും യഥാർത്ഥവുമായ വർണ്ണ പ്രതീകാത്മകത നീല - നിരാശ, വേർപിരിയൽ, ചുറ്റുമുള്ള, ഭൗതിക ലോകം ... വെള്ള - ആദർശം, സ്ത്രീത്വം, സ്നേഹം, സ്വപ്നം ... മഞ്ഞ - രോഗാവസ്ഥ, ഭ്രാന്ത്, വ്യതിയാനം ... കറുപ്പ് - നിഗൂഢത, ദ്വൈതത ... ചുവപ്പ് - രക്തം, ദുരന്തം ...
പരിമിതികളില്ലാത്ത അർത്ഥങ്ങളുള്ള ഒരു ചിത്രമാണ് ചിഹ്നം - "ഒരു ചിഹ്നം അതിന്റെ അർത്ഥത്തിൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതായിരിക്കുമ്പോൾ മാത്രമേ സത്യമാകൂ" (വ്യാച്ച്. ഇവാനോവ്) - "ഒരു ചിഹ്നം അനന്തതയിലേക്കുള്ള ഒരു ജാലകമാണ്" (എഫ്. സോളോഗബ്) പ്രതിഭാസത്തിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ സാരാംശം, എന്നാൽ ലോകത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ വ്യക്തിഗത ആശയം; വായനക്കാരിൽ നിന്ന് സഹസൃഷ്ടി ആവശ്യമുള്ള ഒരു ചിത്രം. "ചിഹ്നങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ നിശബ്ദമായി തലയാട്ടി" (വ്യാച്ച്. ഇവാനോവ്) എം. വ്രുബെൽ. റോസ്
ലോക ധാരണയുടെ സവിശേഷത ലോകം അജ്ഞാതമാണ്. യുക്തിസഹമായി, ജീവിതത്തിന്റെ താഴ്ന്ന രൂപങ്ങൾ മാത്രമേ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയൂ, അല്ലാതെ "ഉയർന്ന യാഥാർത്ഥ്യം" ("കേവലമായ ആശയങ്ങൾ", "ലോക ആത്മാവ്") വി. കല യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമല്ല, മറിച്ച് "യുക്തിപരമല്ലാത്ത മറ്റ് വഴികളിൽ ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കൽ" (V.Ya. Bryusov) - ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ അനുഭവത്തിലൂടെയും കലാകാരന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ അവബോധത്തിലൂടെയും. കെ. സോമോവ് "ദി ബ്ലൂ ബേർഡ്"
സീനിയർ സിംബലിസ്റ്റുകൾ 1903 ബ്ര്യൂസോവ് "രഹസ്യങ്ങളുടെ താക്കോലുകൾ": കലയുടെ ഉദ്ദേശ്യം കവിയുടെ "ആത്മാവിന്റെ ചലനം", മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ, ലോകത്തിന്റെ സാരാംശം യുക്തിയാൽ അജ്ഞാതമാണ്, പക്ഷേ അവബോധ കലയാൽ തിരിച്ചറിയാം. യുക്തിരഹിതമായ മറ്റ് വഴികളിലൂടെ ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കലാണ്. കലയുടെ ചുമതല ഉൾക്കാഴ്ചയുടെ നിമിഷങ്ങൾ പകർത്തുക എന്നതാണ്, പ്രചോദനം കലയുടെ സൃഷ്ടി എറ്റേണിറ്റി V. BryusovK യിലേക്കുള്ള വാതിലുകളാണ്. ബാൽമോണ്ട് ഡി. MerezhkovskyZ. ജിപ്പിയസ് എഫ്. സോളോഗബ്
1900-ലെ യുവ സിംബലിസ്റ്റുകൾ - നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വ്‌ളാഡിമിർ സോളോവിയോവിന്റെ തത്ത്വചിന്ത ... ഞങ്ങൾ സമീപിച്ചു - വെള്ളം ഒഴുകിയ രണ്ട് മതിലുകൾ പോലെ നീലയാണ്. അകലത്തിൽ കൂടാരം വെളുത്തതായി മാറുന്നു, ചെളി നിറഞ്ഞ ദൂരങ്ങൾ ദൃശ്യമാണ് ... പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ ദൈവിക ഐക്യം ലോകത്തിന്റെ ആത്മാവ് ശാശ്വതമായ സ്ത്രീത്വമാണ് വി. ഇവാനോവിന്റെ ആത്മീയ തത്വങ്ങളിൽ സമൂഹം കെട്ടിപ്പടുക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വൈറ്റ് എ. തടയുക
II.1905 - 1911 1905 - റഷ്യയുടെ ചരിത്രത്തിലെ പ്രധാന വർഷങ്ങളിലൊന്ന് ഈ വർഷം ഒരു വിപ്ലവം നടന്നു, അത് ജനുവരി 9 ന് "ബ്ലഡി സൺഡേ" യിൽ ആരംഭിച്ചു, ആദ്യത്തെ സാറിസ്റ്റ് മാനിഫെസ്റ്റോ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, രാജവാഴ്ചയുടെ ശക്തിയെ അനുകൂലമായി പരിമിതപ്പെടുത്തി. പ്രജകൾ, ഡുമയെ നിയമനിർമ്മാണ സമിതിയായി പ്രഖ്യാപിക്കുക, പൗരസ്വാതന്ത്ര്യം അംഗീകരിക്കുക, വിറ്റെയുടെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള മന്ത്രിമാരുടെ ഒരു കൗൺസിൽ സൃഷ്ടിക്കൽ, മോസ്കോയിൽ ഒരു സായുധ പ്രക്ഷോഭം നടന്നു, അത് വിപ്ലവത്തിന്റെ കൊടുമുടിയായിരുന്നു, സെവാസ്റ്റോപോളിലെ ഒരു പ്രക്ഷോഭം മുതലായവ.
വർഷങ്ങൾ. റുസ്സോ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധം
കാവ്യാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾ ചിത്രങ്ങളുടെ വസ്തുനിഷ്ഠതയും വ്യക്തതയും ("മനോഹരമായ വ്യക്തത") ഒരു നിർദ്ദിഷ്ട ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങളുടെ പരിഷ്ക്കരണം "ചലിക്കുന്ന വാക്കുകൾ" അല്ല, മറിച്ച് "കൂടുതൽ സ്ഥിരതയുള്ള ഉള്ളടക്കമുള്ള" വാക്കുകൾ "മനോഹരമായ വ്യക്തത" എന്ന ആരാധന: കവിത വേണം മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ, ചിത്രങ്ങൾ വ്യക്തമായിരിക്കണം. നിഗൂഢത, നീഹാരിക, അവ്യക്തത എന്നിവയുടെ നിരസിക്കൽ. ദ്വൈതതയെ നിരാകരിക്കലും അതിന്റെ എല്ലാ പ്രകടനങ്ങളിലും യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സ്വീകാര്യതയും.
ലോക ധാരണ ലോകം ഭൗതികവും വസ്തുനിഷ്ഠവുമാണ്; നിങ്ങൾ ലോകത്തിലെ മൂല്യങ്ങൾക്കായി നോക്കുകയും കൃത്യവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അവയെ പിടിച്ചെടുക്കുകയും വേണം. സ്നേഹം ഒരു ഭൗമിക വികാരമാണ്, മറ്റ് ലോകങ്ങളിലേക്കുള്ള ഉൾക്കാഴ്ചയല്ല കെ.എം. റോറിച്ച് “വിദേശ അതിഥികൾ” “അക്മിസ്റ്റുകൾക്കിടയിൽ, റോസാപ്പൂവ് വീണ്ടും അതിൽത്തന്നെ നല്ലതായിത്തീർന്നു, ദളങ്ങളും മണവും നിറവും, അല്ലാതെ നിഗൂഢമായ പ്രണയവുമായോ മറ്റെന്തെങ്കിലുമോ സങ്കൽപ്പിക്കാവുന്ന സമാനതകളല്ല” (എസ്. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി)
"കവികളുടെ വർക്ക്ഷോപ്പ്" പ്രതിനിധികൾ N. GumilyovA. അഖ്മതോവ ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം എസ്. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി അക്മിസം പ്രതീകാത്മകതയിൽ നിന്ന് വേറിട്ടു നിന്നു. സിംബലിസ്റ്റുകളുടെ ഭാഷയുടെ അവ്യക്തതയെ വിമർശിക്കുന്നു. പ്രതീകാത്മക പ്രേരണകളിൽ നിന്ന് "ആദർശ"ത്തിലേക്കുള്ള കവിതയുടെ മോചനം, ചിത്രങ്ങളുടെ അവ്യക്തതയിൽ നിന്ന്. എന്നതിലേക്ക് മടങ്ങുക ഭൗതിക ലോകം, വിഷയം, വാക്കിന്റെ കൃത്യമായ അർത്ഥം
പ്രതീകാത്മകതയുടെ പ്രതിസന്ധി. എ. ബ്ലോക്കിന്റെ ലേഖനം “ഓൺ സ്റ്റേറ്റ് ഓഫ് ദി ആർട്ട്റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകത" 1911. ഏറ്റവും സമൂലമായ ദിശ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മുമ്പത്തെ എല്ലാ സംസ്കാരത്തെയും നിഷേധിക്കുന്നു, അവന്റ്-ഗാർഡ് - ഫ്യൂച്ചറിസം. Klebnikov ൽ, V. മായകോവ്സ്കി, I. Severyanin. III - 1920-കളിൽ KlebnikovV ൽ. മായകോവ്സ്കി I. സെവേരിയാനിൻ
ഫ്യൂച്ചറിസം (Lat. futurum - ഭാവിയിൽ നിന്ന്) V. Mayakovsky V. Klebnikov I. Severyanin വർഷം
1990-കളിൽ ഇറ്റലിയിലാണ് ഫ്യൂച്ചറിസം ഉത്ഭവിച്ചത്.
റഷ്യൻ ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ ഉത്ഭവം ഇറ്റലി എഫ്. മരിനെറ്റിയുടെ വർഷം "മാനിഫെസ്റ്റോ ഓഫ് ഫ്യൂച്ചറിസം": പരമ്പരാഗത സൗന്ദര്യാത്മക മൂല്യങ്ങൾ നിരസിക്കുകയും മുമ്പത്തെ എല്ലാ സാഹിത്യത്തിന്റെയും സ്ലാപ്പിന്റെയും പഞ്ചിന്റെയും അനുഭവവും." "ഒരു റേസിംഗ് കാർ... നൈക്കി ഓഫ് സമോത്രേസിനേക്കാൾ മനോഹരം..." ധൈര്യം, ധൈര്യം, കലാപം "ഇനി മുതൽ, പോരാട്ടത്തിന് പുറത്ത് സൗന്ദര്യമില്ല. ആക്രമണാത്മക മനോഭാവം ഇല്ലെങ്കിൽ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ഇല്ല..." സാഹിത്യ പരീക്ഷണങ്ങൾ
സാഹിത്യ മാനിഫെസ്റ്റോകൾ സാഹിത്യ പാരമ്പര്യം നിരസിക്കുന്നു കവികളുടെ അവകാശങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഓർഡർ ചെയ്യുന്നു: ഏകപക്ഷീയവും ഡെറിവേറ്റീവ് പദങ്ങളും (വേഡ്-ഇൻവേഷൻ) വർഷം ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ വോളിയത്തിൽ പദാവലി വർദ്ധിപ്പിക്കുക. "പൊതു അഭിരുചിയുടെ മുഖത്ത് ഒരു അടി" "ഭൂതകാലം ഇടുങ്ങിയതാണ്. അക്കാദമിയും പുഷ്കിനും ഹൈറോഗ്ലിഫുകളേക്കാൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. പുഷ്കിൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി, ടോൾസ്റ്റോയ് തുടങ്ങിയവർ എറിയുക. നമ്മുടെ കാലത്തെ സ്റ്റീംബോട്ടിൽ നിന്ന്". കല പുനഃസൃഷ്ടിക്കുന്നു
ഞങ്ങളുടെ പുതിയ ആദ്യത്തെ അപ്രതീക്ഷിത വായന പൊതു അഭിരുചിയുടെ മുഖത്ത് ഒരു അടി. നമ്മൾ മാത്രമാണ് നമ്മുടെ കാലത്തിന്റെ മുഖം. വാക്കാലുള്ള കലയിൽ കാലത്തിന്റെ കൊമ്പ് നമ്മെ ഊതുന്നു. ഭൂതകാലം ഇറുകിയതാണ്. അക്കാദമിയും പുഷ്കിനും ഹൈറോഗ്ലിഫുകളേക്കാൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതാണ്. പുഷ്കിൻ, ദസ്തയേവ്സ്കി, ടോൾസ്റ്റോയ് തുടങ്ങിയവർ എറിയുക. ആധുനിക കാലത്തെ സ്റ്റീമറിൽ നിന്ന്. തന്റെ ആദ്യ പ്രണയം മറക്കാത്തവൻ തന്റെ അവസാനത്തെ തിരിച്ചറിയുകയില്ല. ആരാണ്, വഞ്ചനാപരമായ, തിരിയുക അവസാനത്തെ പ്രണയംബാൽമോണ്ടിലെ പെർഫ്യൂമറി വ്യഭിചാരത്തിലേക്കോ? ധീരനായ ആത്മാവിന്റെ പ്രതിഫലനമാണോ ഇന്ന്? ബ്ര്യൂസോവിന്റെ യോദ്ധാവിന്റെ കറുത്ത ടെയിൽകോട്ടിൽ നിന്ന് പേപ്പർ കവചം മോഷ്ടിക്കാൻ ആരാണ്, ഭീരുക്കൾ ഭയപ്പെടുന്നത്? അതോ അറിയപ്പെടാത്ത സുന്ദരിമാരുടെ പ്രഭാതമാണോ? എണ്ണമറ്റ ലിയോണിഡ് ആൻഡ്രീവ്സ് എഴുതിയ പുസ്തകങ്ങളുടെ വൃത്തികെട്ട ചെളിയിൽ സ്പർശിച്ച നിങ്ങളുടെ കൈകൾ കഴുകുക. മാക്സിം ഗോർക്കി, കുപ്രിൻ, ബ്ലോക്ക്, സോളോഗുബ്, റെമിസോവ്, അവെർചെങ്കോ, ചെർണി, കുസ്മിൻ, ബുനിൻ അങ്ങനെ എല്ലാവർക്കും. ഇത്യാദി. നിങ്ങൾക്ക് വേണ്ടത് നദിയിലെ ഒരു കോട്ടേജ് മാത്രമാണ്. അത്തരമൊരു അവാർഡ് തയ്യൽക്കാർക്ക് വിധി നൽകുന്നു. അംബരചുംബികളുടെ ഉയരത്തിൽ നിന്ന് നാം അവയുടെ നിസ്സാരതയിലേക്ക് നോക്കുന്നു!...
കവികളുടെ അവകാശങ്ങളെ ബഹുമാനിക്കാൻ ഞങ്ങൾ ഉത്തരവിടുന്നു: 1. ഏകപക്ഷീയവും ഡെറിവേറ്റീവ് പദങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അതിന്റെ വോളിയത്തിൽ പദാവലി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നതിന് (വേഡ്-ഇൻവേഷൻ). 2. തങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന ഭാഷയോട് അടങ്ങാത്ത വെറുപ്പ്. 3. ഭയാനകതയോടെ, ബാത്ത് ചൂലുകളിൽ നിന്ന് നിങ്ങളുടെ അഭിമാനകരമായ നെറ്റിയിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾ നിർമ്മിച്ച പെന്നി മഹത്വത്തിന്റെ റീത്ത് നീക്കം ചെയ്യുക. 4. ചൂളമടിയുടെയും രോഷത്തിന്റെയും കടലിന് നടുവിൽ "ഞങ്ങൾ" എന്ന വാക്കിന്റെ ഒരു ബ്ലോക്കിൽ നിൽക്കുക. നിങ്ങളുടെ "സാമാന്യബുദ്ധിയുടെ" വൃത്തികെട്ട കളങ്കങ്ങളും " നല്ല രുചി”, പിന്നെ ആദ്യമായി സ്വയം വിലയേറിയ (സ്വയം പര്യാപ്തമായ) വാക്കിന്റെ പുതിയ വരാനിരിക്കുന്ന സുന്ദരിയുടെ മിന്നൽ മിന്നലുകൾ ഇതിനകം തന്നെ അവരെ വിറപ്പിക്കുന്നു. ഡി. ബർലിയുക്ക്, അലക്സാണ്ടർ ക്രൂചെനിഖ്, വി. മായകോവ്സ്കി, വിക്ടർ ഖ്ലെബ്നിക്കോവ് മോസ്കോ ഡിസംബർ
ഫ്യൂച്ചറിസത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക തത്വങ്ങൾ 1. മുമ്പത്തേതും മറ്റ് സംസ്കാരങ്ങളോടും യുഗങ്ങളോടും പാരമ്പര്യങ്ങളോടും ഉള്ള മനോഭാവം: മുമ്പത്തെ പാരമ്പര്യത്തോടുള്ള പ്രഖ്യാപന "ബ്രേക്ക്"; കവിതയിൽ വിപ്ലവകരമായ നവീകരണം; പഴയ മാനദണ്ഡങ്ങളുടെ നാശം. 2. യാഥാർത്ഥ്യത്തോടുള്ള മനോഭാവം: വിപ്ലവകരമായ പരിവർത്തനം. 3. കവിയുടെ തൊഴിലിലേക്ക് ഒരു നോട്ടം: കവി ഒരു വിപ്ലവകാരിയാണ്, വിപ്ലവകാരിയാണ്, ഒരു പുതിയ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സഹസ്രഷ്ടാവാണ്. 4. ചരിത്ര പ്രക്രിയയുടെ ഒരു നോട്ടം: ശാശ്വതമായ പുരോഗതി, ഭൂതകാലത്തിന്റെ നിഷേധം വർത്തമാനത്തിന്റെയും വർത്തമാനത്തിന്റെയും പേരിൽ ഭാവിയുടെ പേരിൽ. 5. കലയുടെ അടുത്ത തരം: പെയിന്റിംഗ്. 6. "പേരും" "കാര്യവും" തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ പ്രശ്നം: പേരിടുന്നതും കാണിക്കുന്നതും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ രൂപകീകരണം.
പ്രധാന സവിശേഷതകൾ: ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ മൂല്യം നിഷേധിക്കൽ. സാങ്കേതികവിദ്യയുടെ ആരാധന, വ്യവസായവൽക്കരണം. ജനപ്രീതി നേടുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗമായി അപകീർത്തികരമായ പെരുമാറ്റം. പദ സൃഷ്ടിയുടെ ആരാധന: "പുതിയ" ആളുകൾക്ക് ഒരു "പുതിയ", "അമൂർത്തമായ" ഭാഷ ആവശ്യമാണ്. പാരമ്പര്യത്തിന്റെ നിരാകരണം. നിലവിലുള്ള വിഭാഗങ്ങളുടെ സമ്പ്രദായത്തിന്റെ നാശം.
I. സെവേരിയാനിൻ ഈഗോഫ്യൂച്ചറിസം ബുനിൻ IA: “നമ്മുടെ സാഹിത്യത്തിൽ സമീപ വർഷങ്ങളിൽ ഞങ്ങൾ എന്താണ് ചെയ്യാത്തത്? "ഫ്യൂച്ചറിസം" എന്ന പരിഹാസ്യമായ വാക്ക് അവർ ഏറ്റവും പരന്ന ഗുണ്ടായിസത്തിൽ എത്തി. റഷ്യൻ കവിതയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങിയ ഈഗോ-ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളാണ് സെവേരിയാനിൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകൾ, അവയുടെ എല്ലാ ഭാവുകത്വങ്ങൾക്കും, പലപ്പോഴും അശ്ലീലതയ്ക്കും, നിരുപാധികമായ സ്വരമാധുര്യവും സോനോറിറ്റിയും ലാഘവത്വവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു.
ബഹളമയമായ മോയർ വസ്ത്രത്തിൽ, ശബ്ദായമാനമായ മോയർ വസ്ത്രത്തിൽ, ചന്ദ്രന്റെ ഇടവഴിയിലൂടെ നിങ്ങൾ കടൽ കടന്നുപോകുന്നു ... നിങ്ങളുടെ വസ്ത്രധാരണം മനോഹരമാണ്, നിങ്ങളുടെ ടാൽമ നീലയാണ്. സസ്യജാലങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള മണൽ പാത വളഞ്ഞിരിക്കുന്നു - ചിലന്തിയുടെ കാലുകൾ പോലെ, ജാഗ്വാർ രോമങ്ങൾ പോലെ. പരിഷ്കൃതയായ ഒരു സ്ത്രീക്ക്, രാത്രി എപ്പോഴും നവദമ്പതിയാണ് ... പ്രണയത്തിന്റെ ലഹരി നിങ്ങൾക്ക് വിധിയാൽ വിധിച്ചിരിക്കുന്നു ... ശബ്ദായമാനമായ മോയർ വസ്ത്രത്തിൽ, ശബ്ദായമാനമായ വസ്ത്രത്തിൽ -
സാഹിത്യ മാനിഫെസ്റ്റോകൾ പല തരത്തിൽ, അസോസിയേഷന്റെ നട്ടെല്ലിന്റെ ഭാഗമായ എസ്.എ. യെസെനിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക പ്രവർത്തനവും കാവ്യാത്മക പ്രവർത്തനവും കറന്റിന്റെ വികാസത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. "കീസ് ഓഫ് മേരി" (1920) എന്ന സൈദ്ധാന്തിക ഉപന്യാസത്തിൽ, യെസെനിൻ ഈ ചിത്രത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകത കെട്ടിപ്പടുക്കുന്നു: "മാംസത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രത്തെ സ്ക്രീൻ സേവർ എന്ന് വിളിക്കാം, ആത്മാവിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രം കപ്പലാണ്, മനസ്സിൽ നിന്നുള്ള മൂന്നാമത്തെ ചിത്രം മാലാഖ.” മറ്റ് ഇമാജിസ്റ്റ് പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ പോലെ, "മേരിയുടെ താക്കോലുകൾ" തർക്കവിഷയമാണ്: "ക്ലൂയേവിനെ പിന്തുടർന്ന്, മണ്ടൻ ഫ്യൂച്ചറിസവും അവന്റെ കഴുത്ത് തകർത്തു." യെസെനിന്റെ ഇമേജറിയുടെ പ്രധാന സ്രോതസ്സുകളിൽ ഒന്നായിരുന്നു നാടോടി പുരാണങ്ങൾ, പുരാണ സമാന്തരമായ "പ്രകൃതി - മനുഷ്യൻ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മക ലോകവീക്ഷണത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി. "ഇമാജിനിസ്റ്റുകൾ" എന്ന പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ട്രേരിയാഡിറ്റ്സ", "റഡുനിറ്റ്സ", "രൂപാന്തരീകരണം" (എല്ലാം - 1921) എന്നീ ശേഖരങ്ങളും "പുഗച്ചേവ്" (1922) എന്ന നാടകീയ കവിതയും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.
നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച് ക്ല്യൂവ് ഒറെഷിൻ പിയോറ്റർ വാസിലിവിച്ച് യെസെനിൻ സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച് ഞങ്ങൾ അതിരാവിലെ മേഘങ്ങളാണ്, മഞ്ഞുനീരുറവകളുടെ പ്രഭാതങ്ങൾ എൻ. ഗുമിലിയോവ് നവ കർഷക കവികൾ
വിവരണംഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യ പ്രക്രിയ, പ്രധാന അവതരണം സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾദിശകളും. റിയലിസം. ആധുനികത (സിംബോളിസം, അക്മിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം). സാഹിത്യ മുൻനിര.
XIX-ന്റെ അവസാനം - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള പൂവിടുമ്പോൾ, അതിന്റെ "വെള്ളി യുഗം" ("സുവർണ്ണകാലം" പുഷ്കിന്റെ സമയം എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു). ശാസ്ത്രം, സാഹിത്യം, കല, പുതിയ കഴിവുകൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ധീരമായ പുതുമകൾ ജനിച്ചു, വ്യത്യസ്ത ദിശകൾ, ഗ്രൂപ്പിംഗുകൾ, ശൈലികൾ എന്നിവ മത്സരിച്ചു. അതേസമയം, "വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ" സംസ്കാരം ആഴത്തിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങളാൽ സവിശേഷതയായിരുന്നു, അക്കാലത്തെ മുഴുവൻ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെയും സവിശേഷത.
വികസനത്തിൽ റഷ്യയുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള മുന്നേറ്റം, വ്യത്യസ്ത വഴികളുടെയും സംസ്കാരങ്ങളുടെയും ഏറ്റുമുട്ടൽ സൃഷ്ടിപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ സ്വയം അവബോധത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു. ദൃശ്യമായ യാഥാർത്ഥ്യം, വിശകലനം എന്നിവയുടെ വിവരണത്തിലും പഠനത്തിലും പലരും തൃപ്തരല്ല സാമൂഹിക പ്രശ്നങ്ങൾ. അഗാധവും ശാശ്വതവുമായ ചോദ്യങ്ങളാൽ എന്നെ ആകർഷിച്ചു - ജീവിതത്തിന്റെയും മരണത്തിന്റെയും സത്ത, നന്മയും തിന്മയും, മനുഷ്യ സ്വഭാവവും. മതത്തോടുള്ള താൽപര്യം പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു; ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ മതപരമായ വിഷയം ശക്തമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി.
എന്നിരുന്നാലും, നിർണായക കാലഘട്ടം സാഹിത്യത്തെയും കലയെയും സമ്പന്നമാക്കുക മാത്രമല്ല: വരാനിരിക്കുന്ന സാമൂഹിക വിസ്ഫോടനങ്ങളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാർ, കലാകാരന്മാർ, കവികൾ എന്നിവരെ നിരന്തരം ഓർമ്മപ്പെടുത്തി, മുഴുവൻ ശീലിച്ച ജീവിതരീതിയും പഴയ സംസ്കാരവും നശിക്കുമെന്ന്. ചിലർ ഈ മാറ്റങ്ങൾക്കായി സന്തോഷത്തോടെ കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു, മറ്റുള്ളവർ - വിരഹത്തോടെയും ഭയത്തോടെയും, അത് അവരുടെ ജോലിയിൽ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും വേദനയും കൊണ്ടുവന്നു.
ഓൺ XIX-ന്റെ ടേൺകൂടാതെ XX നൂറ്റാണ്ടുകൾ. മുമ്പത്തേക്കാൾ വ്യത്യസ്തമായ ചരിത്രസാഹചര്യങ്ങളിൽ സാഹിത്യം വികസിച്ചു. പരിഗണനയിലിരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു വാക്ക് നിങ്ങൾ തിരയുകയാണെങ്കിൽ, അത് "പ്രതിസന്ധി" എന്ന വാക്ക് ആയിരിക്കും. മഹത്തായ ശാസ്ത്രീയ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾ ലോകത്തിന്റെ ഘടനയെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ആശയങ്ങളെ കുലുക്കി, ഒരു വിരോധാഭാസമായ നിഗമനത്തിലേക്ക് നയിച്ചു: "ദ്രവ്യം അപ്രത്യക്ഷമായി." ലോകത്തിന്റെ പുതിയ ദർശനം, അങ്ങനെ, 20-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റിയലിസത്തിന്റെ പുതിയ മുഖം നിർണ്ണയിക്കും, അത് അതിന്റെ മുൻഗാമികളുടെ ക്ലാസിക്കൽ റിയലിസത്തിൽ നിന്ന് കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കും. വിശ്വാസത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയും മനുഷ്യന്റെ ആത്മാവിന് വിനാശകരമായിരുന്നു ("ദൈവം മരിച്ചു!" നീച്ച ആക്രോശിച്ചു). ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മനുഷ്യൻ മതേതര ആശയങ്ങളുടെ സ്വാധീനം കൂടുതലായി അനുഭവിക്കാൻ തുടങ്ങി എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് ഇത് നയിച്ചു. ഇന്ദ്രിയസുഖങ്ങളുടെ ആരാധന, തിന്മയുടെയും മരണത്തിന്റെയും ക്ഷമാപണം, വ്യക്തിയുടെ സ്വയം ഇച്ഛയെ മഹത്വപ്പെടുത്തൽ, ഭീകരതയായി മാറിയ അക്രമത്തിനുള്ള അവകാശത്തിന്റെ അംഗീകാരം - ഈ സവിശേഷതകളെല്ലാം ബോധത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിസന്ധിയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ, കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പഴയ ആശയങ്ങളുടെ പ്രതിസന്ധിയും മുൻകാല വികസനത്തിന്റെ ക്ഷീണവും അനുഭവപ്പെടും, മൂല്യങ്ങളുടെ പുനർനിർണയം രൂപപ്പെടും.
സാഹിത്യത്തിന്റെ നവീകരണം, അതിന്റെ നവീകരണം പുതിയ പ്രവണതകളുടെയും വിദ്യാലയങ്ങളുടെയും ആവിർഭാവത്തിന് കാരണമാകും. പഴയ ആവിഷ്കാര മാർഗങ്ങളുടെ പുനർവിചിന്തനവും കവിതയുടെ പുനരുജ്ജീവനവും റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ "വെള്ളി യുഗ"ത്തിന്റെ ആരംഭം അടയാളപ്പെടുത്തും. ഈ പദം N. Berdyaev എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം D. Merezhkovsky എന്ന സലൂണിലെ തന്റെ പ്രസംഗങ്ങളിലൊന്നിൽ ഇത് ഉപയോഗിച്ചു. പിന്നീട് കലാ നിരൂപകൻകൂടാതെ "അപ്പോളോ" യുടെ എഡിറ്റർ എസ്. മക്കോവ്സ്കി റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ പുസ്തകത്തിന് "വെള്ളിയുഗത്തിന്റെ പാർണാസസ്" എന്ന് പേരിട്ടുകൊണ്ട് ഈ വാചകം ഏകീകരിച്ചു. നിരവധി പതിറ്റാണ്ടുകൾ കടന്നുപോകും, എ. അഖ്മതോവ എഴുതും "... വെള്ളി മാസംശോഭയോടെ / വെള്ളി യുഗത്തിന് മുകളിൽ മരവിച്ചു".
ഈ രൂപകം നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന കാലഘട്ടത്തിന്റെ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂട് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിവരിക്കാം: 1892 - കാലാതീതതയുടെ യുഗത്തിൽ നിന്നുള്ള പുറത്തുകടക്കൽ, രാജ്യത്ത് ഒരു സാമൂഹിക ഉയർച്ചയുടെ തുടക്കം, ഡി. എം. ഗോർക്കിയുടെ കഥകൾ മുതലായവ) - 1917. മറ്റൊരു വീക്ഷണമനുസരിച്ച്, ഈ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കാലാനുസൃതമായ അന്ത്യം 1921-1922 ആയി കണക്കാക്കാം (ഭൂതകാല മിഥ്യാധാരണകളുടെ തകർച്ച, എ. ബ്ലോക്കിന്റെയും എൻ. ഗുമിലിയോവിന്റെയും മരണശേഷം ആരംഭിച്ച റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപങ്ങളുടെ കൂട്ട കുടിയേറ്റം, ഒരു കൂട്ടം എഴുത്തുകാർ, തത്ത്വചിന്തകർ, ചരിത്രകാരന്മാർ എന്നിവരെ രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കൽ).
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തെ മൂന്ന് പ്രധാന സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ പ്രതിനിധീകരിച്ചു: റിയലിസം, ആധുനികത, സാഹിത്യ അവന്റ്-ഗാർഡ്. ആസൂത്രിതമായി, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ സാഹിത്യ പ്രവണതകളുടെ വികാസം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ കാണിക്കാം:
സാഹിത്യ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ
മുതിർന്ന സിംബലിസ്റ്റുകൾ: വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ട്, ഡി.എസ്. Merezhkovsky, Z.N. ജിപ്പിയസ്, എഫ്.കെ. സോളോഗുബും മറ്റുള്ളവരും.
മിസ്റ്റിക്സ്-ഗോഡ് സീക്കേഴ്സ്: ഡി.എസ്. Merezhkovsky, Z.N. ജിപ്പിയസ്, എൻ മിൻസ്കി.
ജീർണിച്ച വ്യക്തിവാദികൾ: വി.യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ട്, എഫ്.കെ. സോളോഗബ്.
ജൂനിയർ സിംബലിസ്റ്റുകൾ: എ.എ. ബ്ലോക്ക്, ആന്ദ്രേ ബെലി (ബി.എൻ. ബുഗേവ്), വി.ഐ. ഇവാനോവ് തുടങ്ങിയവർ.
അക്മിസം: എൻ. എസ്. ഗുമിലിയോവ്, എ.എ. അഖ്മതോവ, എസ്.എം. ഗൊറോഡെറ്റ്സ്കി, ഒ.ഇ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, എം.എ. Zenkevich, V.I. നർബട്ട്.
ക്യൂബോഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റുകൾ("ഹിലിയ" യുടെ കവികൾ): ഡി.ഡി. ബർലിയുക്ക്, വി.വി. ഖ്ലെബ്നിക്കോവ്, വി.വി. കാമെൻസ്കി, വി.വി. മായകോവ്സ്കി, എ.ഇ. വളച്ചൊടിച്ചു.
അഹംഭാവവാദികൾ: I. സെവേരിയാനിൻ, I. ഇഗ്നാറ്റീവ്, കെ. ഒളിമ്പോവ്, വി. ഗ്നെഡോവ്.
ഗ്രൂപ്പ്"മെസാനൈൻ ഓഫ് കവിത": വി. ഷെർഷെനെവിച്ച്, ക്രിസാൻഫ്, ആർ. ഇവ്നെവ് തുടങ്ങിയവർ.
അസോസിയേഷൻ "സെൻട്രിഫ്യൂജ്": ബി.എൽ. പാസ്റ്റെർനാക്ക്, എൻ.എൻ. അസീവ്, എസ്.പി. ബോബ്രോവ് തുടങ്ങിയവർ.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചത് മാക്സിം ഗോർക്കി, എൽ.എൻ. ആൻഡ്രീവ്. ഇരുപതുകൾ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും എന്നാൽ ചലനാത്മകവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ഒരു കാലഘട്ടമാണ്. 1922-ൽ റഷ്യൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ നിരവധി വ്യക്തികളെ രാജ്യത്ത് നിന്ന് പുറത്താക്കിയെങ്കിലും മറ്റുള്ളവർ സ്വമേധയാ കുടിയേറാൻ പോയെങ്കിലും റഷ്യയിലെ കലാജീവിതം അവസാനിക്കുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, കഴിവുള്ള നിരവധി യുവ എഴുത്തുകാരുണ്ട്, ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിൽ അടുത്തിടെ പങ്കെടുത്തവർ: എൽ. ലിയോനോവ്, എം. ഷോലോഖോവ്, എ. ഫദീവ്, യു. ലിബെഡിൻസ്കി, എ. വെസെലി, മറ്റുള്ളവർ.
മുപ്പതുകൾ ആരംഭിച്ചത് "മഹത്തായ വഴിത്തിരിവിന്റെ വർഷത്തോടെ", മുൻ റഷ്യൻ ജീവിതരീതിയുടെ അടിത്തറ കുത്തനെ രൂപഭേദം വരുത്തുകയും സാംസ്കാരിക മേഖലയിൽ പാർട്ടിയുടെ സജീവമായ ഇടപെടൽ ആരംഭിക്കുകയും ചെയ്തു. P. Florensky, A. Losev, A. Voronsky, D. Kharms എന്നിവരെ അറസ്റ്റ് ചെയ്യുന്നു, ബുദ്ധിജീവികൾക്കെതിരായ അടിച്ചമർത്തലുകൾ തീവ്രമായി, പതിനായിരക്കണക്കിന് സാംസ്കാരിക വ്യക്തികളുടെ ജീവൻ അപഹരിച്ചു, രണ്ടായിരം എഴുത്തുകാർ മരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് എൻ. ക്ല്യൂവ്, ഒ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, ഐ. കറ്റേവ്, ബാബേൽ, ബി. പിൽന്യാക്, പി. വാസിലീവ്, എ. വോറോൺസ്കി, ബി. കോർണിലോവ്. ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, സാഹിത്യത്തിന്റെ വികസനം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും പിരിമുറുക്കമുള്ളതും അവ്യക്തവുമായിരുന്നു.
വി.വി തുടങ്ങിയ എഴുത്തുകാരുടെയും കവികളുടെയും സൃഷ്ടികൾ. മായകോവ്സ്കി, എസ്.എ. യെസെനിൻ, എ.എ. അഖ്മതോവ, എ.എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ്, ഇ.ഐ. സമ്യാതിൻ, എം.എം. സോഷ്ചെങ്കോ, എം.എ. ഷോലോഖോവ്, എം.എ. ബൾഗാക്കോവ്, എ.പി. പ്ലാറ്റോനോവ്, ഒ.ഇ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, എം.ഐ. ഷ്വെറ്റേവ.
1941 ജൂണിൽ ആരംഭിച്ച വിശുദ്ധയുദ്ധം, സാഹിത്യത്തിനായി പുതിയ ചുമതലകൾ മുന്നോട്ടുവച്ചു, രാജ്യത്തെ എഴുത്തുകാർ ഉടനടി പ്രതികരിച്ചു. അവരിൽ ഭൂരിഭാഗവും യുദ്ധക്കളത്തിൽ അവസാനിച്ചു. ആയിരത്തിലധികം കവികളും ഗദ്യ എഴുത്തുകാരും സൈന്യത്തിന്റെ നിരയിൽ ചേർന്നു, പ്രശസ്ത യുദ്ധ ലേഖകരായി (എം. ഷോലോഖോവ്, എ. ഫദീവ്, എൻ. ടിഖോനോവ്, ഐ. എഹ്രെൻബർഗ്, വി. വിഷ്നെവ്സ്കി, ഇ. പെട്രോവ്, എ. സുർകോവ്, എ. പ്ലാറ്റോനോവ്). ഫാസിസത്തിനെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ വിവിധ തരത്തിലുള്ള സൃഷ്ടികളും വിഭാഗങ്ങളും ചേർന്നു. അവയിൽ ഒന്നാം സ്ഥാനം കവിതയ്ക്കായിരുന്നു. എ. അഖ്മതോവ, കെ. സിമോനോവ്, എൻ. ടിഖോനോവ്, എ. ട്വാർഡോവ്സ്കി, വി. സയനോവ് എന്നിവരുടെ ദേശസ്നേഹ വരികൾ ഇവിടെ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ഗദ്യ എഴുത്തുകാർ അവരുടെ ഏറ്റവും സജീവമായ വിഭാഗങ്ങൾ വളർത്തി: പത്രപ്രവർത്തന ലേഖനങ്ങൾ, റിപ്പോർട്ടുകൾ, ലഘുലേഖകൾ, കഥകൾ.
നൂറ്റാണ്ടിലെ സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ അടുത്ത പ്രധാന ഘട്ടം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയുടെ കാലഘട്ടമായിരുന്നു. ഇതിനുള്ളിൽ വലിയ വിഭാഗംസമയം, ഗവേഷകർ താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായ നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങളെ വേർതിരിക്കുന്നു: വൈകി സ്റ്റാലിനിസം (1946-1953); "തവ്" (1953-1965); സ്തംഭനാവസ്ഥ (1965-1985), പെരെസ്ട്രോയിക്ക (1985-1991); ആധുനിക പരിഷ്‌കാരങ്ങൾ (1991-1998) സാഹിത്യം ഈ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ വളരെയധികം ബുദ്ധിമുട്ടുകളോടെ വികസിച്ചു, മാറിമാറി അനാവശ്യമായ രക്ഷാകർതൃത്വം, വിനാശകരമായ നേതൃത്വം, ആജ്ഞാപിക്കൽ, ആഹ്ലാദം, സംയമനം, പീഡനം, വിമോചനം എന്നിവ അനുഭവിച്ചു.
രചന
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ റഷ്യയിലെ എഴുത്തുകാർ എല്ലാത്തരം പ്രതിസന്ധികളുടെയും യുദ്ധങ്ങളുടെയും അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ജീവിച്ചിരുന്നത്. ഈ സംഭവങ്ങൾ അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത് (അവ പ്രതിഫലിച്ചുവെന്ന് പറയേണ്ടതില്ല) തികച്ചും സ്വാഭാവികമാണ്. നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരും കവികളും ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം മനസിലാക്കാനും റഷ്യയിൽ സംഭവിച്ച പ്രക്ഷോഭങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാനും ശ്രമിച്ചു. ഈ തിരയലുകൾ ഇതുവരെ അഭൂതപൂർവമായ തീവ്രത കൈവരിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, കാരണം സംഭവങ്ങൾ അതിശയകരമായ വേഗതയിലും മാരകമായ അനന്തരഫലങ്ങളുമായും കടന്നുപോയി: ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകൾ മരിച്ചു, സാമ്രാജ്യങ്ങൾ തകർന്നു, പുതിയ സംസ്ഥാനങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു ... ഈ ഭയാനകവും അവിശ്വസനീയവുമായ സംഭവങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ തീം കുറഞ്ഞത് നിസ്സാരമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ടോൾസ്റ്റോയ് സൃഷ്ടിച്ച ചരിത്രത്തിലെ വ്യക്തിയുടെ പങ്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ഇല്ലാതാക്കാൻ ലക്ഷ്യമിട്ടുള്ള അധിക്ഷേപ-ആദർശവാദം. പക്ഷെ ഇല്ല! അങ്ങനെയൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എഴുത്തുകാർ-കവികൾ-തത്ത്വചിന്തകർ ഈ ആഘാതങ്ങളെ ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ കാണുന്നു, അവൻ എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുന്നു, മുതലായവ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു വ്യക്തി ഒരു വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ "ജീവിതത്തിന്റെ കണ്ണാടി" നമുക്ക് കൂട്ടായ ചിത്രങ്ങൾ കാണിക്കുന്നു. ഈ രീതിയിൽ, സംഭവങ്ങൾ എങ്ങനെ വികസിക്കുമെന്ന് ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രതികരണത്തിലൂടെ അവർ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ചു.
പലർക്കും എത്രയോ അഭിപ്രായങ്ങൾ ഉണ്ടെന്ന് നമുക്കെല്ലാവർക്കും അറിയാം. അതിനാൽ, റസിന്റെ മൂന്ന് പ്രധാന നദികൾക്ക് ധാരാളം പോഷകനദികൾ ഉള്ളതുപോലെ, മൂന്ന് പ്രധാന സർഗ്ഗാത്മക പ്രവാഹങ്ങൾ: പ്രതീകാത്മകത, അക്മിസം, ഫ്യൂച്ചറിസം എന്നിവയ്ക്ക് വ്യത്യസ്ത അഭിലാഷങ്ങളും കാഴ്ചപ്പാടുകളുമുള്ള നിരവധി അനുയായികളുണ്ട്. ഇവിടെ, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രതീകാത്മകതയിൽ; 1870-1910 കാലഘട്ടത്തിൽ കറന്റ് നിരീക്ഷിച്ചു. ചിഹ്നത്തിലൂടെ കലാപരമായ ആവിഷ്കാരം നടന്നു. ഒരു ചിഹ്നം ഒരു പോളിസെമാന്റിക്, സാങ്കൽപ്പിക, യുക്തിപരമായി അഭേദ്യമായ ചിത്രമാണ്. ബൂർഷ്വാ ജീവിതരീതിയുടെ നിരാകരണം, ആത്മീയ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം, ലോക സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങളുടെ ദാരുണമായ പ്രവചനം എന്നിവ പ്രതീകാത്മകത പ്രകടിപ്പിച്ചു. സാഹിത്യ പ്രതീകാത്മകതയുടെ ലക്ഷ്യം, തത്ത്വചിന്തയുടെയും അതിന് പ്രയോഗിച്ച ശാസ്ത്രങ്ങളുടെയും സഹായത്തോടെ, എത്തിച്ചേരുക, “മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന യാഥാർത്ഥ്യം”, “ലോകത്തിന്റെ അനുയോജ്യമായ സത്ത”, “ആദർശ സൗന്ദര്യം” എന്നിവ ഞാൻ ഉദ്ധരിച്ചു. പൊതുവേ, മൊത്തത്തിൽ ശാശ്വതമായ ആദർശത്തിലേക്ക്. A. ബ്ലോക്ക്, A. Bely, V. Ivanov, F. Sologub എന്നിവരായിരുന്നു നിലവിലെ അനുയായികൾ.
അടുത്തതായി, അത് സാഹിത്യത്തെ എങ്ങനെ ബാധിച്ചു എന്ന അർത്ഥത്തിൽ അക്മിസം പരിഗണിക്കുക. 1910-കളിലെ ഗതി. അതിന്റെ അനുയായികൾ സ്വയം ഒരു ആഗോള ലക്ഷ്യവും സ്ഥാപിച്ചില്ല, ഇത് പ്രധാനമായും ലക്ഷ്യമാക്കിയത് പ്രതീകാത്മക പ്രേരണകളിൽ നിന്ന്, രൂപക അക്ഷരത്തിന്റെ അവ്യക്തത, ദ്രവ്യത, സങ്കീർണ്ണത എന്നിവയിൽ നിന്ന് കവിതയെ ശുദ്ധീകരിക്കുന്നതിനാണ്, അതായത്, ഇതിനെല്ലാം വിപരീതമായി, അക്മിസം വളർത്തി. കൃത്യമായ മൂല്യംവാക്കുകൾ, അതിന്റെ സ്വാഭാവികത. ഈ പ്രവണത ഒരിക്കൽ A. അഖ്മതോവ, A. Gumilyov, O. Mandelstam, S. Gorodetsky, M. Kuzmin എന്നിവർ പിന്തുടർന്നു.
ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയുന്ന അവസാന പ്രവണതയാണ് ഫ്യൂച്ചറിസം. 1910-1920 കളിൽ സൃഷ്ടിച്ച വൈദ്യുതധാരയുടെ അനുയായികൾ. അവരുടെ കല ഉപയോഗിച്ച് "ഭാവിയുടെ കല" സൃഷ്ടിക്കാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു. ഈ നല്ല ലക്ഷ്യം നേടാൻ, അവർ നിഷേധിച്ചു പരമ്പരാഗത സംസ്കാരം, കൃഷി ചെയ്ത നഗരവൽക്കരണം (മെഷീൻ വ്യവസായത്തിന്റെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും വലിയ പട്ടണം). ഡോക്യുമെന്ററി മെറ്റീരിയൽ സയൻസ് ഫിക്ഷനുമായി ഇഴചേർന്നതാണ് ഇതിന്റെ സവിശേഷത. ഒരു നല്ല ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിനായി ഭാഷയുടെ സത്ത നശിപ്പിക്കാൻ പോലും ഫ്യൂച്ചറിസം അനുവദിച്ചു. വി. മായകോവ്സ്കി, ഒരുപക്ഷേ വി. ഖ്ലെബ്നിക്കോവ്, നിങ്ങൾക്ക് കുറച്ച് പരിചയമുണ്ട്, കൂടാതെ മറ്റ് പലരും അതിൽ പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്, നിങ്ങൾ ഇതിനകം ഊഹിച്ചതുപോലെ.
