റഷ്യൻ തരം പെയിന്റിംഗ്: പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ്. അപ്പോൾ ഏത് ചിത്രമാണ് റെപിൻ വരച്ചത്: “കപ്പൽ കയറി” അല്ലെങ്കിൽ “കാത്തിരുന്നില്ല”? സന്യാസിമാർ അവിടെ കപ്പൽ കയറിയില്ല

റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "സെയിൽഡ്" - ഒരുപക്ഷേ ഈ പ്രയോഗം കേട്ടിരിക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, റെപിന് അത്തരമൊരു ചിത്രം ഇല്ല. ലെവ് സോളോവിയോവിന്റെ ഒരു പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട് "സന്യാസിമാർ. ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്താണ് വണ്ടി ഓടിച്ചത്" (1870-കൾ), ഇത് ശരിക്കും വളരെ രസകരമാണ്. ഒരു ബോട്ടിലെ സന്യാസിമാർ തെറ്റിദ്ധരിച്ച് നദിയിലൂടെ നഗ്നരായി കുളിക്കുന്നവർക്കായി കടൽത്തീരത്തേക്ക് പോയി. പ്രവാഹം അവരെ നേരെ അവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, സന്യാസിമാരും നഗ്നരായ സ്ത്രീകളും പരസ്പരം നോക്കി തികച്ചും വിസ്മയഭരിതരായി.

ലെവ് സോളോവിയോവ്. "സന്യാസിമാരേ, ഞങ്ങൾ അവിടെ പോയിട്ടില്ല." 1870-കൾ

ലെവ് സോളോവിയോവ് - 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെയും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെയും വൊറോനെഷ് കലാകാരൻ, പ്രത്യേകിച്ച് പ്രശസ്തനല്ല. പ്രഗത്ഭനായ യജമാനൻ ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന് അംഗീകാരം ലഭിച്ചു, സന്യാസിമാരുമൊത്തുള്ള മാസ്റ്റർപീസ് വിലമതിക്കില്ല. അത് ആഗ്രഹിക്കാതെ, റെപിൻ സോളോവിയോവിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തി.

"എഗെയ്ൻ ഡ്യൂസ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് സമാനമായ ഒരു കഥയുണ്ട്, ഇത് ഓർക്കുക സ്കൂൾ പാഠപുസ്തകങ്ങൾ? 1952-ൽ സോഷ്യലിസ്റ്റ് റിയലിസത്തിന്റെ പ്രധാന ആചാര്യനായ ഫിയോഡർ റെഷെറ്റ്‌നിക്കോവ് ആണ് ഇത് വരച്ചത്. കൂടാതെ സ്റ്റാലിനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവിധ ഭ്രാന്തൻ ചിത്രങ്ങളുടെ രചയിതാവ് (" മഹത്തായ പ്രതിജ്ഞ"etc.). "Again deuce" എന്ന പെയിന്റിംഗ് തീർച്ചയായും നല്ലതാണ്, എന്നാൽ 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ അതിന്റെ "ഒറിജിനൽ" ഇതാ:

ദിമിത്രി സുക്കോവ്. "പരാജയപ്പെട്ടു." 1895

ഇതിവൃത്തം ഏതാണ്ട് സമാനമാണ്: അസ്വസ്ഥയായ അമ്മ, അർപ്പണബോധമുള്ള ഒരു നായ, ഒരു ഡ്യൂസ്. ഇവിടെ എല്ലാം സങ്കടകരമാണ്. അമ്മ - പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു വിധവ, ധനികയല്ല, തയ്യൽ വഴി പണം സമ്പാദിക്കുന്നു. ചുവരിലെ ഛായാചിത്രത്തിൽ നിന്ന് പിതാവ് മകനെ നോക്കുന്നു ... ദിമിത്രി സുക്കോവും അത്രയല്ല പ്രശസ്ത കലാകാരൻപത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ട് .. അത് റെഷെറ്റ്നിക്കോവ് ഇല്ലെങ്കിൽ, ഒരു പാവപ്പെട്ട വിദ്യാർത്ഥിയുമായി ഒരു ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥിയുമായി ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രതിഭയെയും ആരും വിലമതിക്കില്ല.

പൊതുവേ, 1917-ന് മുമ്പുള്ള റഷ്യൻ ശൈലിയിലുള്ള പെയിന്റിംഗ്, അതായത്. മൊത്തം സെൻസർഷിപ്പിന്റെ യുഗത്തിന് മുമ്പ് - തുടർച്ചയായ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ്. സ്വന്തം ആളുകളുടെ ജീവിതവും ജീവിതരീതിയും അത്തരത്തിൽ, നർമ്മബോധത്തോടെയും കൃത്യതയോടെയും വരയ്ക്കാൻ - അത് എങ്ങനെ ചെയ്യണമെന്ന് ഒരാൾ അറിഞ്ഞിരിക്കണം. പഴയ മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു ചെറിയ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ചുവടെയുണ്ട്.

നിക്കോളായ് നെവ്രെവ്. "വ്യാപാരി-ആസ്വദകൻ". 1867
അതിമനോഹരമായ ചിത്രം. ഒരു മനുഷ്യൻ വീർത്തു, ഒരു സിഗാർ, ഒരു വാച്ചിൽ നിന്ന് ഒരു സ്വർണ്ണ ചെയിൻ, അവൻ ഷാംപെയ്ൻ എടുത്തു ...

വ്ലാഡിമിർ മകോവ്സ്കി. "സ്വിസ്സിൽ". 1893
അപ്പൂപ്പൻ തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇതുപോലെയുള്ള ആനന്ദികളെ കണ്ടിട്ടുണ്ട്.

വാസിലി ബക്ഷീവ്. "അത്താഴം. പരാജിതർ." 1901
ദാരിദ്ര്യം, അവർക്ക് ഭാഗ്യമുണ്ടായിരുന്നില്ല (അവരുടെ പിതാവിനൊപ്പം).

ഫിർസ് ഷുറാവ്ലേവ്. "കടക്കാരൻ വിധവയുടെ സ്വത്ത് വിവരിക്കുന്നു." 1862
കടക്കാരൻ താഴേക്ക് നോക്കുന്നു: "ഞങ്ങൾ ചാടി!". മരിച്ചയാൾ "ചാടി" എങ്കിലും.

താഴെ ഒരു പോളിഷ് പെയിന്റിംഗ് ഉണ്ട്, എനിക്ക് എതിർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഉക്രെയ്ൻ ചുറ്റും ഉണ്ട്, ബന്ദേര :)

കാസ്പർ ഷെലെക്കോവ്സ്കി. "റലന്റ്ലെസ് ക്രെഡിറ്റർ. ഗലീഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു രംഗം". 1890
ഈ പെയിന്റിംഗിന്റെ മറ്റൊരു പേര് "എക്‌പ്രോപ്രിയേഷൻ" എന്നാണ്. ഒരു യഹൂദനായ ഗലീഷ്യൻ ടിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു പാശ്ചാത്യനെ കടമെടുത്തു.

വ്ലാഡിമിർ മകോവ്സ്കി. "മടുത്തു.. അവളാൽ." 1899
പെൺകുട്ടി ഉക്രേനിയൻ ആണ്, വസ്ത്രധാരണം അനുസരിച്ച് വിലയിരുത്തുന്നു. എന്താണ് അവളെ ക്ഷീണിപ്പിച്ചത്?

അലക്സാണ്ടർ ക്രാസ്നോസെൽസ്കി. "ഉപേക്ഷിച്ചു". 1867
പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടവന്റെ ഇടതുവശത്ത്, മൂടൽമഞ്ഞിൽ നിന്ന് ഒരു നാഴികക്കല്ല് കാണാം, എനിക്ക് ശരിയായി മനസ്സിലായോ?

നിക്കോളായ് യാരോഷെങ്കോ. "ചവിട്ടിപ്പുറത്താക്കുക." 1883
വീട്ടിൽ ജോലി ചെയ്തിരുന്ന ഒരു വേലക്കാരി ഗർഭിണിയായി.

യുവ വേലക്കാരികൾ, വീട്ടിലെ അധ്യാപകർ, ഒരു പഴയ കഥ, തികച്ചും അന്തർദേശീയമാണ്.

ഫെലിക്സ് ഷ്ലെസിംഗർ (ജർമ്മനി). "ചുംബനം". 1910

നിക്കോളായ് കസാറ്റ്കിൻ. "WHO?". 1897
ജന്മം നൽകി! എന്റെ ഭർത്താവും യുദ്ധത്തിലായിരുന്നു. പിതൃത്വം സ്ഥാപിക്കുന്നതിനുള്ള നടപടിക്രമങ്ങൾ സജീവമാണ്.

കുടിലിലെ വംശഹത്യ, തീർച്ചയായും. എന്നാൽ മനുഷ്യൻ ശരിയായ ചോദ്യം ചോദിക്കുന്നു. ഇത് നിങ്ങൾക്ക് ഒരുതരം ഗെയ്‌റോപ്പയല്ല.

ജോൺ ഹെൻറി ഫ്രെഡറിക് ബേക്കൺ (ഇംഗ്ലണ്ട്). "എതിരാളികൾ". 1904

ഇടതുവശത്ത് - ടിസ്കരിഡ്സെ, തുപ്പുന്ന ചിത്രം.

നിക്കോളായ് പിമോനെങ്കോ. "എതിരാളികൾ". 1909
എതിരാളികളുണ്ട്, ഇവിടെ എതിരാളികളുണ്ട്. ആൾ കച്ചവടക്കാരനാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പശു ഉള്ളത് ഞാൻ തിരഞ്ഞെടുത്തു.

വാസിലി പുകിരേവ്. സ്വീകരണം സ്ത്രീധനം എഴുതിയത് ചുവർചിത്രങ്ങൾ. 1873
റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ വിശാലതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ചിത്രം. വിവാഹത്തിന് മുമ്പ്, നിങ്ങളുടെ തലയിണകൾ എണ്ണാൻ മറക്കരുത്.

തീർച്ചയായും, ഒരു പശുവും ഒരു സ്ത്രീയിലെ നെഞ്ചും പ്രധാന കാര്യമല്ലെങ്കിലും. പ്രധാന കാര്യം സാമ്പത്തികമാണ്.

സെർജി ഗ്രിബ്കോവ്. "കടയിൽ." 1882
യുവ യജമാനത്തി, നഗ്നപാദനായി, സുന്ദരി, ജൂതന്റെ കടയിലെ ആഭരണങ്ങളിലേക്ക് സങ്കടത്തോടെ നോക്കുന്നു. ഞാൻ വിചാരിച്ചു. ഞാൻ ഗ്രബ് വാങ്ങി - വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുവരിക, നിർത്തരുത്!

മിതവ്യയവും സന്യാസവും ഭാര്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം അത്ഭുതകരമാണ്. അവർ ചൂളയെ സംരക്ഷിക്കുന്നതും അഭികാമ്യമാണ്.

ശരി, നിങ്ങൾ ഒരു ട്രെയിലറുള്ള വരനാണെങ്കിൽ, ഇതും സംഭവിക്കില്ല:

ഫിർസ് ഷുറാവ്ലേവ്. "രണ്ടാനമ്മ". 1874

ശരി, ട്രെയിലർ ഇല്ലെങ്കിൽ - നിങ്ങൾ മുറുകെ പിടിക്കേണ്ടതുണ്ട്!

കിറിൽ ലെമാക്. "പുതിയ പരിചയക്കാരൻ". 1886
സഹോദരങ്ങളും സഹോദരിമാരും കാണാൻ വന്നു ചെറിയ.അടുത്തത്. ഞാൻ അഞ്ചെണ്ണം എണ്ണി (നവജാത ശിശുവിനെ കണക്കാക്കുന്നില്ല).

ഇപ്പോൾ സങ്കടത്തെക്കുറിച്ച്. പ്രസവിക്കുന്നത് യുദ്ധത്തിന്റെ പകുതിയാണ്, പ്രത്യേകിച്ച് 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിൽ റഷ്യയിൽ.

നിക്കോളായ് യാരോഷെങ്കോ. "ആദ്യജാതന്റെ ശവസംസ്കാരം". 1893

ഇത് 1893 ആണ്. ശരാശരി ദൈർഘ്യംജീവിതം റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യം- 32 വർഷം. 40% വരെ കുട്ടികൾ മൂന്ന് വയസ്സ് തികയുന്നതിന് മുമ്പ് മരിച്ചു.

വ്ലാഡിമിർ മകോവ്സ്കി. "മരുന്നിന്." 1884
റഷ്യൻ ആശുപത്രികളുടെ നരകം. അച്ഛനും മകനും. കൈയിൽ കെട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്ന കുട്ടിക്ക് മരുന്ന് ആവശ്യമാണ്.

വിക്ടർ വാസ്നെറ്റ്സോവ്. "ദി ക്യാപ്ചർ ഓഫ് കാർസ്". 1878
എന്നാൽ കാർസ് നമ്മുടേതാണ്! തുർക്കികളിൽ നിന്ന് കർസ് പിടിച്ചടക്കിയ അവസരത്തിൽ, 31-ാം നമ്പർ ഭക്ഷണശാല ഒരു സാമ്രാജ്യത്വ കോട്ടും കുറച്ച് നീല-മഞ്ഞ-ചുവപ്പ് പതാകയും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു (മോൾഡേവിയയുടെയും വല്ലാച്ചിയയുടെയും പ്രിൻസിപ്പാലിറ്റികൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ).

അർമേനിയൻ (ഇപ്പോൾ ടർക്കിഷ്) നഗരമായ കാർസ്, മോൾഡാവിയ, വല്ലാച്ചിയ... സാമ്രാജ്യം! ഒപ്പം അവളുടെ സഹോദരങ്ങളും. വലിയ കലാകാരൻഈ യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ച് കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സാവിറ്റ്സ്കി ശക്തമായ ഒരു ചിത്രം എഴുതി:

കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സാവിറ്റ്സ്കി. "യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുക". 1878

നിർബന്ധിത നിയമനങ്ങൾ നന്നായി എഴുതിയിരിക്കുന്നു:

31-ാം നമ്പർ ഭക്ഷണശാലയിലെ പതിവുകാർ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ അവരെ ഓർക്കും.

കുട്ടികൾ (എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടെങ്കിൽ) എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരും.

ജോർജി ബെലാഷ്ചെങ്കോ. "ആദ്യത്തെ സിഗരറ്റ്". 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം.

അവർ സ്കൂളിൽ പോകും.

നിക്കോളായ് ബോഗ്ദാനോവ്-ബെൽസ്കി. "സ്കൂളിന്റെ വാതിൽക്കൽ." 1897

ഒപ്പം ശോഭനമായ ഭാവിയും ഉണ്ടാകും. പെയിന്റിംഗ് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി ആരംഭിക്കും.

സാമുയിൽ അഡ്‌ലിവാൻകിൻ. "ഒരു പെൺകുട്ടിയും ഒരു റെഡ് ആർമി സൈനികനും". 1920

പി.എസ്. ആരാണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നത്, റഷ്യൻ (സോവിയറ്റ്) പെയിന്റിംഗിന്റെ എന്റെ ഗാലറിയിലെ മറ്റ് മുറികളിലേക്ക് സ്വാഗതം :)

IN ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിതുറക്കുന്നു പ്രധാന പ്രദർശനംവർഷം: ഇല്യ റെപ്പിന്റെ വാർഷിക പ്രദർശനം. "ടേബിൾ" കലാകാരന്റെ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, അത് നഷ്‌ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല

റെപിന്റെ എക്സിബിഷൻ വർഷങ്ങളായി ഒരുക്കത്തിലാണ് - 26 മ്യൂസിയങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വകാര്യ ശേഖരങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ ഒരുമിച്ച് ചേർക്കുന്നതിന് എത്ര കത്തിടപാടുകളും അംഗീകാരങ്ങളും ആവശ്യമാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കുക. ഫലം അഭൂതപൂർവമായ ആഗോള സംഭവമായിരുന്നു.

"വോൾഗയിലെ ബാർജ് ഹാളർമാർ"

ഇതാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആദ്യകാല ജോലിയുവജനങ്ങൾ എഴുതേണ്ടിയിരുന്ന അക്കാഡമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായിരിക്കെ "ബാർജ് ഹാളേഴ്സ്" എഴുതിയ റെപിൻ ബൈബിൾ കഥകൾ. 1873-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നടന്ന ലോക പ്രദർശനത്തിനായി വിയന്നയിലേക്ക് അയയ്‌ക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന ചിത്രങ്ങളുടെയും ശിൽപങ്ങളുടെയും ആർട്ട് എക്‌സിബിഷനിൽ പൊതുജനങ്ങൾ ഈ ചിത്രം കണ്ടു. അവലോകനങ്ങൾ സമ്മിശ്രമായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഫെഡോർ ദസ്തയേവ്സ്കി ആവേശത്തോടെ പറഞ്ഞു: “അവരെ സ്നേഹിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ്, ഈ പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരെ, നിങ്ങൾക്ക് അവരെ സ്നേഹിക്കാതെ പോകാൻ കഴിയില്ല. അവൻ കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ശരിക്കും ജനങ്ങളോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു എന്ന് ചിന്തിക്കാതിരിക്കുക അസാധ്യമാണ് ... എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ ബർലറ്റ്സ്കായ "പാർട്ടി" പിന്നീട് ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ സ്വപ്നം കാണപ്പെടും, പതിനഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അത് ഓർമ്മിക്കപ്പെടും! അവർ വളരെ സ്വാഭാവികവും നിഷ്കളങ്കവും ലളിതവുമല്ലെങ്കിൽ, അവർ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കില്ല, അത്തരമൊരു ചിത്രം ഉണ്ടാക്കുകയുമില്ല.

എന്നാൽ അക്കാദമിക് സർക്കിളുകൾ ചിത്രത്തെ "കലയുടെ ഏറ്റവും വലിയ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തൽ", "പത്ര ലേഖനങ്ങളിൽ നിന്ന് കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ട മെലിഞ്ഞ ആശയങ്ങളുടെ ആൾരൂപം" എന്ന് വിളിച്ചു.

"സ്വന്തം ചിത്രം"

1878

യുവ കലാകാരന് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം എഴുതിയ റെപിന്റെ ആദ്യകാല ചിത്രപരമായ സ്വയം ഛായാചിത്രമാണിത് പരമോന്നത പുരസ്കാരംഅക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സ് - ബോൾഷോയ് സ്വർണ്ണ പതക്കംനിങ്ങളുടെ പഠനം തുടരുന്നതിന് ഒരു സൗജന്യ വിദേശ യാത്രയ്ക്ക് നിങ്ങൾക്ക് അർഹത നൽകുന്നു. നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ റെപിൻ മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം ട്രാവലേഴ്സ് അസോസിയേഷനിൽ ചേർന്നു. ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ. നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, സ്ഥാനാർത്ഥികൾ “എക്സിബിറ്റർ അനുഭവം” വിജയിച്ചതിന് ശേഷമാണ് അസോസിയേഷനിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം നടത്തിയത്, എന്നിരുന്നാലും, റെപിനിനുവേണ്ടി, ഒരു അപവാദം നടത്തി: 1878 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഔപചാരികതകൾ അവഗണിച്ച് അദ്ദേഹത്തെ സ്വീകരിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ച് ആറാമത്തെ ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനുവേണ്ടി, ഇല്യ റെപിൻ തന്റെ ഛായാചിത്രം വരച്ചു.

"രാജകുമാരി സോഫിയ"

1879

കലാകാരന്മാരും സംഗീതജ്ഞരും നാടകപ്രവർത്തകരും ഒത്തുകൂടിയ മോസ്കോയിലെ കോടീശ്വരൻ സാവ മാമോണ്ടോവിന്റെ വീട്ടിലും മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള അബ്രാംറ്റ്സെവോ എസ്റ്റേറ്റിലും റെപിൻ ഉടൻ തന്നെ കലാ മീറ്റിംഗുകളുടെ പതിവ് അതിഥിയായി. തന്റെ മോസ്കോ സുഹൃത്തുക്കളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച്, റെപിൻ മോസ്കോ നായിക രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്നയുടെ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു (പെയിന്റിംഗിന്റെ മുഴുവൻ രചയിതാവിന്റെ തലക്കെട്ടും “ഭരണാധികാരി രാജകുമാരി സോഫിയ അലക്സീവ്ന, വില്ലാളികളുടെയും വധശിക്ഷയുടെയും സമയത്ത് നോവോഡെവിച്ചി കോൺവെന്റിൽ തടവിലായതിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം. 1698-ൽ അവളുടെ എല്ലാ സേവകരുടെയും പീഡനം"). അമ്മ വാലന്റീന സെറോവ വാലന്റീന സെമിയോനോവ്ന, സംഗീതസംവിധായകൻ പവൽ ബ്ലാറാംബെർഗിന്റെ സഹോദരി എലീന അപ്രെലേവയും സോഫിയ റെപിന് വേണ്ടി പോസ് ചെയ്ത ഒരു പ്രത്യേക ഡ്രസ് മേക്കറും, ആയുധപ്പുരയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന രേഖാചിത്രങ്ങൾ അനുസരിച്ച് റെപിന്റെ ഭാര്യ വെരാ അലക്സീവ്ന സ്വന്തം കൈകൊണ്ട് ഒരു വസ്ത്രം തുന്നി.

എന്നിരുന്നാലും, വിമർശനങ്ങൾ ചിത്രത്തെ കൂടുതൽ തണുപ്പിച്ചു. സോഫിയയുടെ ചിത്രം നിശ്ചലമായി മാറിയെന്ന് അവർ എഴുതി, രാജകുമാരിയുടെ ദാരുണമായ രൂപത്തിന് പകരം, പ്രേക്ഷകർ ക്യാൻവാസിൽ കണ്ടത് "ക്യാൻവാസിലെ എല്ലാ ശൂന്യമായ ഇടവും കൈക്കലാക്കി." "സോഫിയയെ" ഒരു ചരിത്ര ചിത്രം എന്ന് വിളിച്ച ക്രാംസ്കോയ് ആയിരുന്നു റെപ്പിനെ പിന്തുണച്ച ഏറ്റവും അടുത്ത ആളുകളിൽ ഒരാൾ.

"ഘോഷയാത്ര കുർസ്ക് പ്രവിശ്യ»

1883

1881-ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, റെപിൻ കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലേക്ക് - കൊറെന്നയ ഹെർമിറ്റേജിലേക്ക് - ഒരു മതപരമായ ഘോഷയാത്രയിൽ പങ്കെടുക്കാൻ - ഒരു അത്ഭുതകരമായ ഐക്കൺ വഹിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പ്രത്യേക യാത്ര നടത്തി.

രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം, അസോസിയേഷൻ ഓഫ് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ട് എക്സിബിഷന്റെ പതിനൊന്നാമത് എക്സിബിഷനിൽ ചിത്രം അവതരിപ്പിച്ചു. നിരൂപകനും ചിത്രകാരനുമായ ഇഗോർ ഗ്രാബർ തന്റെ മോണോഗ്രാഫിൽ റെപിനിനെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതി: “കുർസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ മതപരമായ ഘോഷയാത്ര, അദ്ദേഹം മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച എല്ലാറ്റിലും ഏറ്റവും പക്വതയുള്ളതും വിജയകരവുമായ സൃഷ്ടിയാണ്. അദ്ദേഹം ഇത്രയും കാലം പ്രവർത്തിച്ചതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. ഓരോന്നും നടൻഇവിടെയുള്ള ചിത്രങ്ങൾ ജീവിതത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നു, മൂർച്ചയുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകളും ടൈപ്പുചെയ്‌തു: മുൻവശത്ത് മാത്രമല്ല, അവിടെയും, ദൂരെ, ഇതിനകം ഉയരുന്ന തെരുവ് പൊടി രൂപങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും ഭാവങ്ങളുടെയും വ്യക്തത ഇല്ലാതാക്കുന്നു - അവിടെ ഈ ജനക്കൂട്ടം നിരപ്പാക്കപ്പെടുന്നില്ല. , പോലെ പശ്ചാത്തല പദ്ധതികൾജനക്കൂട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന എല്ലാ ചിത്രങ്ങളും, അവിടെ അത് ജീവിക്കുന്നു, ശ്വസിക്കുന്നു, നീങ്ങുന്നു, പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തിഗത കഥാപാത്രങ്ങളെക്കുറിച്ച് മണിക്കൂറുകളോളം സംസാരിക്കാം - പ്രധാനവും ദ്വിതീയവും - കാരണം നിങ്ങൾ അവയിലേക്ക് കൂടുതൽ ഉറ്റുനോക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ അവരെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് തട്ടിയെടുത്തതിന്റെ വൈവിധ്യം, നിർവികാരത, കൃത്യത എന്നിവയിൽ നിങ്ങൾ കൂടുതൽ ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു ... "

"ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"

1884

1884-ൽ, 12-ാമത് ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ റെപിൻ "അവർ കാത്തിരിക്കുന്നില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗ് കാണിച്ചു, അത് ഉടൻ തന്നെ കലാപരമായ വിവാദങ്ങളുടെ കേന്ദ്രമായി മാറി. സമകാലികർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു: ആരാണ് ചിത്രത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്. നിരൂപകനായ സ്റ്റാസോവ് മടങ്ങിയെത്തിയ മിശിഹായെ വിളിക്കുകയും ഇവാനോവിന്റെ പ്രശസ്തമായ "ക്രിസ്തുവിന്റെ രൂപം ജനങ്ങൾക്ക്" എന്ന ചിത്രവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എതിരാളികൾ ചിത്രത്തിലെ നായകനെ ധൂർത്തപുത്രൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും സുവിശേഷ ഉപമ ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഈ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം റെപിന് തന്നെ അറിയില്ല, അദ്ദേഹം പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ 12 തവണയിലധികം വീണ്ടും വരച്ചു, പെട്ടെന്നുള്ളതും ഏറെ നാളായി കാത്തിരുന്നതുമായ ഒരു മീറ്റിംഗിന്റെ നിമിഷത്തിൽ അടുത്ത ആളുകൾക്കുള്ള മുഖഭാവം പിടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. വ്യാപാരിയായ പാവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് ചിത്രങ്ങളുടെ സ്വകാര്യ ശേഖരത്തിൽ ക്യാൻവാസ് ചേർത്തപ്പോഴും, അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉടമയിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി, ഇല്യ എഫിമോവിച്ച്, രഹസ്യമായി ഹാളിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം നേരം പുലരും വരെ ജോലി ചെയ്തു, ആ വൈകാരിക ചലനം കൈവരിക്കുന്നതുവരെ. അവൻ വളരെക്കാലമായി തിരയുകയായിരുന്നു.

കോസാക്കുകൾ ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു തുർക്കി സുൽത്താൻ»

1891

"കോസാക്കുകൾ ടർക്കിഷ് സുൽത്താന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു" എന്ന വിഷയത്തിൽ റെപിൻ ഏകദേശം 12 വർഷത്തോളം പ്രവർത്തിച്ചു. ഒന്നുകിൽ അവൻ കണക്കുകൾ മാറ്റി, ചിലത് ഇല്ലാതാക്കി, മറ്റുള്ളവ കൂട്ടിച്ചേർത്ത്, അത് മറക്കുന്നതുപോലെ വർക്ക്ഷോപ്പിലേക്ക് ക്യാൻവാസ് എറിഞ്ഞു. എന്നാൽ പിന്നീട് അവൻ എപ്പോഴും തന്റെ ആശയത്തിലേക്ക് മടങ്ങി.

“ഇവിടെ നടന്ന എല്ലാ രൂപാന്തരങ്ങളും ചിത്രത്തിന്റെ ഇരുകോണിലും കാണാൻ കഴിഞ്ഞിരുന്നെങ്കിൽ... എന്തില്ലായിരുന്നു! അവൻ തന്റെ ഒരു കത്തിൽ എഴുതി. - ഒരു കുതിരയുടെ മുഖവും ഉണ്ടായിരുന്നു; ഒരു ഷർട്ടിൽ ഒരു പിൻഭാഗവും ഉണ്ടായിരുന്നു; ചിരിക്കുന്ന ഒരാൾ ഉണ്ടായിരുന്നു - ഗംഭീരമായ ഒരു രൂപം, - എല്ലാം തൃപ്തികരമല്ല ... ഓരോ സ്ഥലവും നിറവും വരയും ആവശ്യമാണ് - അങ്ങനെ അവർ ഒരുമിച്ച് പ്ലോട്ടിന്റെ പൊതുവായ മാനസികാവസ്ഥ പ്രകടിപ്പിക്കുകയും സ്ഥിരത പുലർത്തുകയും ചിത്രത്തിലെ ഏത് വിഷയത്തെയും ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യും. .

1891-ൽ റെപ്പിന്റെ സോളോ എക്സിബിഷനിൽ കോസാക്കുകൾ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചു. റഷ്യയിലും വിദേശത്തും നടന്ന നിരവധി എക്സിബിഷനുകളിൽ മികച്ച വിജയത്തിന് ശേഷം, "ദി കോസാക്കുകൾ" അതേ വർഷം ചിക്കാഗോ, ബുഡാപെസ്റ്റ്, മ്യൂണിക്ക്, സ്റ്റോക്ക്ഹോം എന്നിവിടങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചു, പെയിന്റിംഗ് ചക്രവർത്തി തന്നെ വാങ്ങി. അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ. മാത്രമല്ല, സാർ അതിന് 35 ആയിരം റുബിളുകൾ നൽകി - അക്കാലത്ത് ഭീമാകാരമായ പണം.

"സംസ്ഥാന കൗൺസിലിന്റെ വാർഷിക സമ്മേളനം"

1901

ഇതുവരെ വരച്ച ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗ് ഇതാണ്: 9 മീറ്റർ വീതിയും 4 മീറ്റർ ഉയരവും.

1901 ഏപ്രിലിൽ റെപിന് ഓർഡർ ലഭിച്ചു. അപ്പോഴേക്കും അവന് ഉണ്ടായിരുന്നു ഗുരുതരമായ പ്രശ്നങ്ങൾആരോഗ്യത്തോടെ, കലാകാരന് ഇത്രയും ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ അത്തരമൊരു സ്കെയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല, അതിനാൽ അദ്ദേഹം തനിക്കായി സഹായികളെ ആവശ്യപ്പെട്ടു. വിദ്യാർത്ഥികളായ ഇവാൻ കുലിക്കോവ്, ബോറിസ് കുസ്തോദേവ് എന്നിവരായിരുന്നു റെപിന്റെ സഹായികൾ. ആദ്യത്തേത് ചിത്രത്തിന്റെ ഇടതുവശത്ത് വരച്ചു, രണ്ടാമത്തേത് - വലത്. റെപിൻ കേന്ദ്രം ഏറ്റെടുത്തു.

ആനിവേഴ്‌സറിക്ക് കുറച്ച് ദിവസം മുമ്പ് അവർ ഇന്റീരിയറിൽ നിന്ന് ജോലി ആരംഭിച്ചു. ആചാരപരമായ യോഗത്തിന്റെ ദിവസം, ചിത്രകാരൻ സാമഗ്രികൾ വരയ്ക്കുന്നതിന് പുറമേ, ഒരു ഈസലും ക്യാമറയും ഹാളിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

എൻ.ബി.യുടെ ഛായാചിത്രം. നോർഡ്മാൻ-സെവേറോവോയ്

നതാലിയ നോർഡ്മാൻ - സിവിൽ ഭാര്യറെപിൻ. സ്ത്രീകൾക്ക് തുല്യാവകാശം, വിവാഹ പരിഷ്കരണം, സേവകരുടെ വിമോചനം, സസ്യാഹാരം തുടങ്ങിയ ആശയങ്ങൾ നതാലിയ ബോറിസോവ്ന പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു. 1891-ൽ അവർ റെപ്പിനെ കണ്ടുമുട്ടി, താമസിയാതെ കലാകാരൻ ഒരു മികച്ച യുവതിയിൽ താൽപ്പര്യപ്പെട്ടു. അവളുടെ പേരിൽ, അവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ലാതെ നോർഡ്മാൻ "പെനേറ്റ്സ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു മാനർ വാങ്ങി. "സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലിന്റെ ആചാരപരമായ മീറ്റിംഗ് ..." എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം, റെപിൻ ഒടുവിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വിട്ട് വർഷം മുഴുവനും പെനറ്റുകളിൽ താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. റെപിനും നോർഡ്മാനും 1905 ലെ ശരത്കാല മാസങ്ങൾ ഇറ്റലിയിലെ ഗാർഡ തടാകത്തിൽ ആൽപ്‌സിന്റെ തെക്കൻ താഴ്‌വരയിൽ ചെലവഴിച്ചു. വഴിയിൽ, പോർട്രെയ്‌റ്റിന്റെ ഘടനയും പൊതുവായ വർണ്ണ സ്കീമും റെപിൻ എത്രമാത്രം താൽപ്പര്യമുള്ളയാളാണെന്ന് പറയുന്നു നിലവിലെ പ്രവണതകൾയൂറോപ്യൻ പെയിന്റിംഗിൽ.

ഛായാചിത്രം പി.എ. സ്റ്റോളിപിൻ

1910

ആഭ്യന്തര മന്ത്രിയും മന്ത്രിമാരുടെ കൗൺസിൽ ചെയർമാനുമായ പ്യോറ്റർ അർക്കാഡെവിച്ച് സ്റ്റോലിപിൻ നഗരത്തിലെ ഓണററി പൗരന്റെ സ്ഥാനത്തേക്ക് തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം സരടോവ് സിറ്റി ഡുമയുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ചാണ് ഛായാചിത്രം വരച്ചത്.

സിറ്റി ഡുമയുടെ ഹാളിൽ സ്ഥാപിക്കേണ്ട ആചാരപരമായ ഛായാചിത്രത്തിനായി, റെപിൻ ഒരു രാഷ്ട്രീയക്കാരന്റെ അനൗദ്യോഗിക ചിത്രം തിരഞ്ഞെടുത്തു - സിവിലിയൻ വസ്ത്രത്തിൽ (യൂണിഫോമിൽ അല്ല), സ്വതന്ത്ര പോസിൽ, ഒരു പത്രം വായിക്കുന്നു. ഛായാചിത്രത്തിന്റെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന കടും ചുവപ്പ് പശ്ചാത്തലമാണ്. പിന്നീട്, ചുക്കോവ്സ്കിക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ, താൻ സ്റ്റോളിപിൻ വളരെ പ്രത്യേകമായി വരച്ചതായി അദ്ദേഹം വിശദീകരിച്ചു - "ഒരു അഗ്നിപർവ്വതത്തിൽ."

"ഗോപക്. സപോരിജിയ കോസാക്കുകളുടെ നൃത്തം»

1926

82-ആം വയസ്സിൽ, അപ്പോഴേക്കും ഫിൻലൻഡിൽ പ്രവാസത്തിലായിരുന്ന റെപിൻ അവസാനമായി. വലിയ ജോലി"ഗോപക്. സപ്പോരിഷ്‌സിയ കോസാക്കുകളുടെ നൃത്തം", "ആഹ്ലാദകരവും സജീവവും" എന്ന് അദ്ദേഹം വിശേഷിപ്പിച്ച ആശയം.

"ഗോപക്" ഒരു പ്രതീകാത്മക ക്യാൻവാസാണ് വൈകി സർഗ്ഗാത്മകതകലാകാരൻ, "അവസാന സപ്പോരിഷ്‌സിയ സിച്ച്" എന്ന തീം പൂർത്തീകരണം, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. റെപിൻ അനുസ്മരിച്ചു മനോഹരമായ സ്ഥലങ്ങൾ, ചെറുപ്പം മുതലേ അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമാണ്, അവിടെ, അവന്റെ വാക്കുകളിൽ, “പാട്ടുകൾ, കോസാക്ക് പാട്ടുകൾ, നിർത്തിയില്ല, വൈകുന്നേരം നെയ്റ്റിംഗ് സൂചികളിൽ ഉയരത്തിൽ ചാടുന്ന ഒരു ഹോപക് നൃത്തം തീർച്ചയായും ഉണ്ടായിരുന്നു ... ശബ്ദമുള്ള പെൺകുട്ടികൾ ... രാത്രി മുഴുവൻ പാടുക, അവർ എപ്പോഴാണ് ഉറങ്ങുക? എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവർ ജോലിക്കായി നേരത്തെ എഴുന്നേൽക്കുന്നു ... "

“റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “സെയിൽഡ്” എന്ന പ്രയോഗം ഒരു സ്തംഭനാവസ്ഥയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ ഭാഷയായി മാറിയിരിക്കുന്നു. നാടോടിക്കഥകളുടെ ഭാഗമായി മാറിയ ചിത്രം ശരിക്കും നിലവിലുണ്ട്. എന്നാൽ ഇല്യ റെപിന് അവളുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല.

പ്രശസ്തമായ കിംവദന്തികൾ റെപിനിലേക്ക് ആരോപിക്കുന്ന പെയിന്റിംഗ്, ലെവ് ഗ്രിഗോറിവിച്ച് സോളോവിയോവ് (1839-1919) എന്ന കലാകാരനാണ് സൃഷ്ടിച്ചത്. ചിത്രത്തിന് "സന്യാസിമാർ. ഞങ്ങൾ അവിടെ പോയിട്ടില്ല. 1870 കളിൽ ഈ ചിത്രം വരച്ചു, 1938 വരെ അത് സുമിയിൽ പ്രവേശിച്ചു ആർട്ട് മ്യൂസിയം.

1930 കളിൽ, പെയിന്റിംഗ് തൂങ്ങിക്കിടന്നു മ്യൂസിയം പ്രദർശനംഇല്യ റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾക്ക് അടുത്തായി, ഈ പെയിന്റിംഗ് മഹാനായ യജമാനന്റേതാണെന്ന് സന്ദർശകർ തീരുമാനിച്ചു. തുടർന്ന് അവർ ഒരുതരം "നാടോടി" നാമവും നൽകി - "കപ്പൽയാത്ര".

സോളോവിയോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ ഇതിവൃത്തം കുളിക്കുന്ന രംഗത്തിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. മറ്റൊരാൾ കരയിൽ വസ്ത്രം അഴിക്കുന്നു, ആരെങ്കിലും ഇതിനകം വെള്ളത്തിലാണ്. നഗ്നതയിൽ സുന്ദരിയായ, പെയിന്റിംഗിൽ നിരവധി സ്ത്രീകൾ വെള്ളത്തിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു. അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു മീറ്റിംഗിൽ അമ്പരന്ന സന്യാസിമാരാണ് ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്ര വ്യക്തികൾ, അവരുടെ ബോട്ട് ഒരു വഞ്ചനാപരമായ പ്രവാഹത്താൽ കുളിക്കുന്നവരുടെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു.

എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കണം എന്നറിയാതെ യുവ സന്യാസി കൈകളിൽ തുഴയുമായി മരവിച്ചു. പ്രായമായ ഇടയൻ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു - "അവർ കപ്പൽ കയറിയതായി അവർ പറയുന്നു!" കലാകാരൻ അത്ഭുതകരമായിഈ മീറ്റിംഗിൽ പങ്കെടുത്തവരുടെ മുഖത്ത് വികാരങ്ങളും വിസ്മയവും അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

ലെവ് സോളോവിയോവ് - വൊറോനെജിൽ നിന്നുള്ള കലാകാരൻ - ഒരു വിശാലമായ ശ്രേണിപെയിന്റിംഗ് ചെറിയ അടയാളം ആരാധകർ. അവനെക്കുറിച്ച് വന്ന വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അവൻ എളിമയുള്ള, കഠിനാധ്വാനിയായ, തത്വചിന്തയുള്ള ഒരു മനുഷ്യനായിരുന്നു. ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ദൈനംദിന രംഗങ്ങൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു സാധാരണ ജനംഒപ്പം പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങളും.

ഈ കലാകാരന്റെ വളരെ കുറച്ച് സൃഷ്ടികൾ നമ്മുടെ കാലം വരെ നിലനിൽക്കുന്നു: റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിലെ നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, ഓസ്ട്രോഗോഷ്സ്കിന്റെ ഗാലറിയിലെ രണ്ട് പെയിന്റിംഗുകൾ. സംഭാഷണ കഷണംട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിലെ "ഷൂ നിർമ്മാതാക്കൾ".

സോളോവിയോവ് എൽ.ജി. "സന്യാസിമാരേ, ഞങ്ങൾ തെറ്റായ വഴിയിലൂടെയാണ് ഓടിച്ചത്"

"ഒരു മോശം നീക്കം, നിങ്ങൾ ഒരു പിതാവാണ്." ഷ്വാനെറ്റ്സ്കിയുടെ ഈ ഉജ്ജ്വലമായ വാക്യത്തിന് ഈ ചിത്രത്തിനൊപ്പം സംഭവിച്ച രൂപാന്തരീകരണത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ കഴിയും.

ഈ ക്യാൻവാസ് ചരിത്രത്തിലെ മറ്റൊരു സെറ്റ് പദപ്രയോഗത്തിന് കാരണമായി "റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "കപ്പൽ". നാണക്കേടിന്റെ അവസ്ഥയിൽ, നാമെല്ലാവരും പരിഹാസ്യരും ലജ്ജയും ഉള്ളവരായിരിക്കുമ്പോൾ, വിധിയുടെ വഴിത്തിരിവിൽ പെട്ടെന്ന് നമ്മൾ പ്രതീക്ഷിച്ചതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ എന്തെങ്കിലും കാണുമ്പോൾ നമ്മൾ പറയുന്നത് ഇതാണ്.

അപ്പോഴാണ് ഞങ്ങൾ സങ്കടത്തോടെ നെടുവീർപ്പോടെ പറയുന്നത്, "ശരി, റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "കപ്പൽ കയറി!".

വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ക്യാൻവാസ് മികച്ച കലാകാരൻ ഇല്യ റെപ്പിന്റെ സൃഷ്ടിയല്ല. ഒരിക്കൽ ഈ ചിത്രം ഒരേ എക്സിബിഷനിൽ റെപ്പിന്റെ സൃഷ്ടികൾക്കൊപ്പം അവതരിപ്പിച്ചുവെന്നത് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന്.

കഴിഞ്ഞ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ വിദൂര 30 കളിൽ ആയിരുന്നു അത്. ഉക്രേനിയൻ നഗരമായ സുമിയിൽ, പ്രാദേശിക ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ റെപ്പിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഒരു പ്രദർശനം നടന്നു, കൂടാതെ ഒരു സൃഷ്ടിയുടെ അടുത്തായി അവർ സോളോവിയോവ് എന്ന കലാകാരന്റെ ഈ പെയിന്റിംഗ് സ്ഥാപിച്ചു. അതിനെ സന്യാസിമാർ എന്നാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. ഞങ്ങൾ അവിടെ പോയിട്ടില്ല.

എളിമയുള്ള മനുഷ്യനും മികച്ച കലാകാരനുമായ അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ലളിതമായ വിഭാഗത്തിലെ ആളുകളെ വരച്ചു. "സന്യാസിമാർ. ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്താണ് വണ്ടി ഓടിച്ചത്" എന്ന ചിത്രത്തിലൂടെ ഈ ചരിത്ര കൗതുകം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, ഇന്ന് ആരും അവനെക്കുറിച്ച് അറിയുമായിരുന്നില്ല.

1870-കളിലാണ് ഈ കൃതി എഴുതിയത്. ഒരു ബോട്ടിൽ സന്യാസിമാർ നദിയിൽ നിന്ന് സ്ത്രീകൾ കുളിക്കുന്ന സ്ഥലത്തേക്ക് അബദ്ധത്തിൽ സഞ്ചരിക്കുന്ന ചിത്രമാണ് ചിത്രം.

നദിയിൽ മൂടൽമഞ്ഞ് ഉണ്ടെന്ന് കാണാൻ കഴിയും, കുറഞ്ഞത് രാവിലെ, മൂടൽമഞ്ഞ് താഴേക്ക് വരുന്നു, ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ, സ്ത്രീകൾ കുട്ടികളുമായി കുളിക്കുന്നു. സന്യാസിമാർ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, പക്ഷേ മൂടൽമഞ്ഞ് നീങ്ങിയപ്പോൾ, തങ്ങളുടെ ബോട്ട് തെറ്റായ ദിശയിൽ വ്യക്തമായി ഒലിച്ചുപോയതായി അവർ മനസ്സിലാക്കി.

നഗ്നരായ പെൺകുട്ടികളുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന്, നഷ്ടപ്പെട്ട പുരോഹിതന്മാർ പൈശാചിക പ്രലോഭനങ്ങളിൽ നിന്ന് അവരുടെ നോട്ടം ഒഴിവാക്കുന്നില്ല എന്നതാണ് രസകരമായ കാര്യം, അവർ എല്ലാ കണ്ണുകളും കൊണ്ട് നോക്കുന്നു, എല്ലാം ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിലേക്ക് ഓർക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നതുപോലെ.

രണ്ട് കുസൃതികളായ കുട്ടികൾ മാത്രമേ സാഹചര്യത്തിന്റെ മുഴുവൻ കോമഡിയും മനസ്സിലാക്കുന്നുള്ളൂ, കാഴ്ചക്കാരനായ ഞങ്ങളെ നേരിട്ട് നോക്കുന്നു, കൗശലത്തോടെയും വികൃതിയോടെയും പുഞ്ചിരിക്കുന്നു. സ്ത്രീകളെ കഴുകുന്നത് നോക്കുന്ന ഞങ്ങൾ സന്യാസികളല്ലെന്ന് ആൺകുട്ടികൾ ഞങ്ങളെ പിടികൂടിയതായി തോന്നുന്നു.

അവർ കുലുങ്ങാൻ പോകുന്നു: "ശരി, പിടിക്കപ്പെട്ടു!"

അങ്ങനെ, തനിക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാനില്ലാത്ത ഒരു ജോലിയുടെ "അച്ഛൻ" ആയി റെപിൻ മാറി. ജനപ്രിയ കിംവദന്തികൾ അവനിൽ പിതൃത്വം ആരോപിച്ചു, അവളെ റെപിനാണെന്ന് തെറ്റായി കണക്കാക്കി.

ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, റെപിനിനടുത്ത് സോളോവിയോവിന്റെ ചിത്രം തൂക്കിയാൽ മതിയായിരുന്നു.

ശരി, അവർ വരുന്നു ...

എന്താണ്, എന്താണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ റെപിൻ "സെയിൽഡ്" എഴുതിയ പെയിന്റിംഗ്- ഒട്ടും റെപിൻ അല്ല

എഴുതിയതും വ്യത്യസ്തമായി വിളിക്കുന്നതും - "സന്യാസിമാർ (അവർ തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയി)". പെയിന്റിംഗ് ഉക്രെയ്നിലാണ് താമസിക്കുന്നത്, സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയത്തിൽ. നിക്കനോർ ഒനാറ്റ്സ്കി, അവളുടെ സമകാലികയായ റെപിൻ, വൊറോനെഷ് കലാകാരനും അദ്ധ്യാപികയും എഴുതി ലെവ് സോളോവിയോവ്, അദ്ദേഹം ധാരാളം ഐക്കൺ പെയിന്റിംഗും ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

എന്നിരുന്നാലും, ചിത്രത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം, വ്യത്യസ്തമായ പേര് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, നിക്ഷേപിച്ച അർത്ഥവുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു, റെപിൻ ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന സൃഷ്ടിയെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. സാഹചര്യം പങ്കെടുക്കുന്നവരുടെ നാണക്കേടിലേക്ക് നയിക്കുമ്പോൾ, അത് തമാശയും അൽപ്പം ലജ്ജയും ഉള്ളപ്പോൾ, മൂലയിൽ (അക്ഷരാർത്ഥമോ സാങ്കൽപ്പികമോ) അത് പ്രതീക്ഷിച്ചതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി മാറുമ്പോൾ, ഞങ്ങൾ ശ്വാസം വിടുകയും പറയുന്നു: “ശരി, റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “കപ്പൽ കയറി!”. ഞങ്ങൾ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു - സാഹചര്യത്തെ ആശ്രയിച്ച് സന്തോഷത്തോടെയോ പരിഹാസത്തോടെയോ.

ഈ പേര് ഉറച്ചുനിൽക്കുന്ന ചിത്രം നോക്കുമ്പോൾ, ഗൗരവം നിലനിർത്താൻ പ്രയാസമാണ്. പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് നദി, മൂടൽമഞ്ഞുള്ള കാലാവസ്ഥ, മോശം ദൃശ്യപരത. സന്യാസിമാർ ബോട്ടിലുണ്ട്. അവർ എവിടേക്കാണ് പോകുന്നതെന്ന് അറിയില്ല, പക്ഷേ മറ്റ് സ്ഥലത്തേക്ക്. പക്ഷേ, മൂടൽമഞ്ഞിൽ, ഗ്രാമത്തിലെ സ്ത്രീകൾ കഴുകുന്ന കരയിലേക്ക് അവരുടെ ബോട്ട് ഒലിച്ചുപോയി. അത്തരം സ്ത്രീകളുടെ കുളിപുഴയിൽ. ഒരുപക്ഷേ, സന്യാസിമാർ, മൂടൽമഞ്ഞ് മാറുകയും നഗ്നരായ നിരവധി യുവതികളാൽ ചുറ്റപ്പെടുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, അവശേഷിച്ചത് സംഗ്രഹിക്കാൻ മാത്രമായിരുന്നു: റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് “കപ്പൽ കയറി”!

പിശാചിന്റെ പ്രലോഭനങ്ങളിൽ നിന്ന് സന്യാസിമാർ അവരുടെ കണ്ണുകളെ അകറ്റുന്നില്ല, നേരെമറിച്ച്, പെൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് അവരുടെ കണ്ണുകൾ മാറ്റുന്നില്ല, ഇത് ഇതിവൃത്തത്തെ രസകരമാക്കുന്നു. കണ്ണുകളിലേക്ക് മാത്രം നോക്കുന്ന രണ്ട് കുസൃതിക്കുട്ടികൾ ചിത്രത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക ചാരുത കൊണ്ടുവരുന്നു. നഗ്നരായ യുവതികളെ നോക്കുന്നത് അവർ ഞങ്ങളെ പിടിച്ചതായി തോന്നുന്നു, സന്യാസികളല്ല, ഇപ്പോൾ അവർ ചിരിക്കും: അവർ പിടിക്കപ്പെട്ടു, അവർ പറയുന്നു. ഞങ്ങൾ സമ്മതിക്കുകയും തലയാട്ടുകയും ചെയ്യേണ്ടതുണ്ട്: "റെപ്പിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "കപ്പൽ", ഞങ്ങൾ നിഷേധിക്കുന്നില്ല, അവർ പറയുന്നു.

എല്ലാ സാധ്യതയിലും, ഒരു എക്സിബിഷനിൽ, തെറ്റായ സ്ഥലത്തേക്ക് പോയ സന്യാസിമാർ ഇല്യ റെപ്പിന്റെ കൃതികളോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയുടെ പഴഞ്ചൊല്ല് ശീർഷകവുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തി - "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" - ഈ "റെപ്പിന്റെ "കപ്പൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഉയർന്നുവരാം.

ലെവ് സോളോവിയോവ് എഴുതിയ "സന്യാസിമാർ (ഞങ്ങൾ തെറ്റായ സ്ഥലത്താണ് ഓടിച്ചത്)". സുമി ആർട്ട് മ്യൂസിയം. നിക്കനോർ ഒനാറ്റ്സ്കി, ഉക്രെയ്ൻ, സുമി

കലാസൃഷ്ടിയുടെ വിവരണം "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"

റെപിൻ പെയിന്റിംഗ് "ഞങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല"നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു വിപ്ലവകാരിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള തിരിച്ചുവരവ് ചിത്രീകരിക്കുന്നു. റെപിന്റെ ഭാര്യ വെരാ ഷെവ്‌സോവ, അവരുടെ മകൾ, അമ്മായിയമ്മ, വീട്ടിലെ സുഹൃത്തുക്കൾ എന്നിവർ ചിത്രത്തിന് പോസ് ചെയ്തു. വിസെവോലോഡ് ഗാർഷിന് ശേഷം ദി എക്സൈൽഡ് എഴുതിയതാണ്.

റെപിൻ തുടക്കത്തിൽ സാഹചര്യം നിർണ്ണയിച്ചു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്, കൂടാതെ സ്കെച്ചുകളിലെ മുറി പ്രായോഗികമായി മാറില്ല, പക്ഷേ ജോലിയുടെ പ്രക്രിയയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കാര്യമായ അസ്വസ്ഥതകൾക്ക് വിധേയമായി. പ്രത്യേകിച്ച് വളരെക്കാലം, കലാകാരൻ മടങ്ങിയെത്തിയയാളുടെ ചിത്രവുമായി പോരാടി, വേദനാജനകമായ ശരിയായ ശബ്ദങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറിയിൽ ഒരു സ്കെച്ച് ഉണ്ട്, അതിൽ അവർ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ "പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല". ഇത് മിക്കവാറും ഒരു വിദ്യാർത്ഥിനിയാണ് പിടിക്കപ്പെട്ടത് രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനംലിങ്കിലേക്ക്. ഈ ഓപ്ഷന്റെ മാനസികാവസ്ഥ മടങ്ങിവരുന്നതിന്റെ സന്തോഷം, കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ സന്തോഷം, ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന ഒരു തോന്നൽ പോലും പുതുവർഷ സമ്മാനം. തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായി അന്തിമ പതിപ്പ്.

1884-ലെ റെപിന്റെ പെയിന്റിംഗ് "അവർ കാത്തിരുന്നില്ല" (ആർട്ടിസ്റ്റ് 1888 വരെ അത് അന്തിമമാക്കും) ഒരു മടങ്ങിപ്പോന്ന മനുഷ്യനെ കാണിക്കുന്നു. ആശ്ചര്യവും ഞെട്ടലും ഉണ്ട്, അത് ഉടൻ തന്നെ സന്തോഷത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കും. ഒട്ടും അതിശയിക്കാനില്ല. തുടക്കത്തിൽ, രചയിതാവ് കാണിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു പൊട്ടാത്ത നായകൻ, സ്വാതന്ത്ര്യ സമര സേനാനി. എന്നാൽ അവസാന പതിപ്പ് മറ്റൊന്നിനെക്കുറിച്ചാണ്. തിരിച്ചുവരാനുള്ള ശക്തമായ ലക്ഷ്യങ്ങളുണ്ട് ധൂർത്തപുത്രൻപുനരുത്ഥാനങ്ങളും. നായകൻ പിരിമുറുക്കത്തോടെയും വേദനയോടെയും ബന്ധുക്കളുടെ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുന്നു: അവർ അവനെ സ്വീകരിക്കുമോ? അവർ സ്വന്തം വിധി പറയില്ലേ? അകത്തു കടന്ന ആളുടെ മുഖം കൂടുതലും നിഴലിലാണ്, പക്ഷേ കൂറ്റൻ കണ്ണുകളുടെ ജാഗ്രതാ ഭാവം നമുക്ക് കാണാൻ കഴിയും. അവയിൽ ഒരു ചോദ്യവും സ്വയം ന്യായീകരിക്കാനുള്ള ശ്രമവും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, മനസ്സാക്ഷിയുടെ കൽപ്പനകൾക്കിടയിലുള്ള ഒരു ധർമ്മസങ്കടം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവൻ പിന്തുടർന്നു, അവൻ കുടുംബം വിട്ടുപോയി എന്ന വസ്തുത. അവർ ഇവിടെ കാത്തിരിക്കുകയാണോ? അവർ അവനെ എങ്ങനെ കാണും?

ക്രമീകരണം പരിഗണിക്കുക: നഗ്നമായ തടി തറ, എളിമയുള്ള വാൾപേപ്പർ, എല്ലാം വളരെ വൃത്തിയുള്ളതും മോശവുമാണ് - ഇവിടെ വ്യക്തമായും അധിക പണമില്ല. ചുവരിൽ ഷെവ്‌ചെങ്കോയുടെയും നെക്രാസോവിന്റെയും ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് ഛായാചിത്രങ്ങളുണ്ട്, ക്രിസ്തുവിന്റെ അഭിനിവേശത്തിനായി സമർപ്പിച്ച കാൾ സ്റ്റീബന്റെ പെയിന്റിംഗിന്റെ പുനർനിർമ്മാണം, നരോദ്നയ വോല്യയാൽ കൊല്ലപ്പെട്ട അലക്സാണ്ടർ രണ്ടാമൻ (കോൺസ്റ്റാന്റിൻ മക്കോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം). പ്രവാസത്തിന് രാഷ്ട്രീയ മുഖമുദ്രയുണ്ടെന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ സംശയിക്കേണ്ടതില്ല. അനേകം പീഡകൾ സഹിച്ച ഒരു വീരന്റെ തിരിച്ചുവരവ് മരിച്ചവരിൽ നിന്നുള്ള പുനരുത്ഥാനത്തിന് തുല്യമാണെന്ന് ബൈബിൾ സൂചനകൾ വ്യക്തമാക്കുന്നു.

നിമിഷത്തിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ റെപ്പിന്റെ കഴിവ് പൂർണ്ണമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു - കൊടുമുടി, ഏറ്റവും നിശിതം: മകൻ, ഭർത്താവ്, പിതാവ് മടങ്ങി, ഇതിനകം മുറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവനെ അകത്തേക്ക് അനുവദിച്ച ഭയചകിതയായ വേലക്കാരിയും ഒരു ദാസൻ കൂടി വാതിൽക്കൽ നിൽക്കുന്നു. ഇവന്റുകൾ എങ്ങനെ കൂടുതൽ വികസിക്കുമെന്ന് നിരീക്ഷിക്കുന്നു. എന്നാൽ തിരിച്ചുവരവിനെ കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന് അറിയാം പ്രിയപ്പെട്ട വ്യക്തിഈ നിമിഷം തന്നെ. കറുത്ത വിലാപ വസ്ത്രം ധരിച്ച വിപ്ലവകാരിയുടെ വൃദ്ധയായ അമ്മയും ഭാര്യയും. അമ്മ കസേരയിൽ നിന്ന് എഴുന്നേറ്റു, ദുർബലമായ കൈ മുന്നോട്ട് നീട്ടുന്നു, ഞങ്ങൾ അവളുടെ കണ്ണുകൾ കാണുന്നില്ല, പക്ഷേ അവയിൽ പ്രതീക്ഷയും ഭയവും സന്തോഷവും മിക്കവാറും കണ്ണുനീരും അടങ്ങിയിട്ടുണ്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ ഊഹിക്കുന്നു. ഒരു കുറ്റവാളിയുടെ വസ്ത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ച പുരുഷനെ അവൾ ഉറ്റുനോക്കുന്നു, ഇപ്പോൾ അവൾ ഒടുവിൽ അവനിൽ തന്റെ മകനെ തിരിച്ചറിയുന്നു.

പിയാനോയിൽ ഇരുന്നിരുന്ന ഭാര്യ അടുത്ത നിമിഷം ചാടി എഴുന്നേറ്റു വന്നയാളുടെ കഴുത്തിൽ എറിയാൻ തയ്യാറായി, മരവിച്ചു. അവളുടെ കണ്ണുകൾ വിശാലമാണ്, ഭയാനകമായ സന്തോഷം അവിശ്വാസത്തെയും ഭയത്തെയും തകർക്കുന്നു, അവളുടെ കൈ ഞെട്ടലോടെ ആംറെസ്റ്റിനെ ഞെരുക്കുന്നു. അവളുടെ പിതാവ് നാടുകടത്തപ്പെട്ടപ്പോൾ പെൺകുട്ടി വളരെ ചെറുതായിരിക്കാം, അവൾ അവനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, കുനിഞ്ഞു, ജാഗരൂകരായി കാണപ്പെടുന്നു, ഇതിന്റെ രൂപം മൂലമുണ്ടാകുന്ന മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത പിരിമുറുക്കത്തിൽ അവൾ ആവേശത്തിലാണ്. വിചിത്ര വ്യക്തി. എന്നാൽ മുതിർന്ന ആൺകുട്ടി, നേരെമറിച്ച്, പിതാവിന്റെ ദിശയിലേക്ക് എല്ലാം നീട്ടി, വായ തുറന്നു, അവന്റെ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, അടുത്ത നിമിഷം അവൻ സന്തോഷത്തോടെ ഞരങ്ങും. അടുത്ത നിമിഷത്തിൽ എല്ലാം ഇതായിരിക്കും: കണ്ണുനീർ കലർന്ന ചിരി, ആലിംഗനം. ഇപ്പോൾ - ഇതിന് മുമ്പുള്ള നിമിഷം, അത് അഭിലാഷങ്ങളെയും ഭയങ്ങളെയും പ്രതീക്ഷകളെയും അവിശ്വസനീയമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. റെപിൻ ബ്രഷ് ദൈനംദിന സന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കൊണ്ടുവരികയും ഒരു സാർവത്രിക ഘടകം നൽകുകയും ചെയ്തു - ഇത് മടങ്ങിയെത്തിയ ഒരു പ്രത്യേക പ്രവാസത്തെക്കുറിച്ചല്ല, അത് വിശ്വാസം, സ്നേഹം, ഭയം, മനസ്സാക്ഷി, പ്രതീക്ഷ എന്നിവയെക്കുറിച്ചാണ്.

XII ട്രാവലിംഗ് എക്സിബിഷനിലാണ് ചിത്രം ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചത്. അവൾ കുറച്ച് ആളുകളെ നിസ്സംഗനാക്കി, അഭിപ്രായങ്ങളെ രണ്ട് എതിർ ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിച്ചു. അടുത്ത സുഹൃത്ത്റെപിൻ നിരൂപകൻ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ് പറഞ്ഞു, ഇത് " അവന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഏറ്റവും വലുതും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും ഏറ്റവും മികച്ചതും". ഇതിവൃത്തത്തിൽ തൃപ്തനാകാതെ പിന്തിരിപ്പൻ വിമർശനം ചിത്രത്തെ തകർത്തു, തലക്കെട്ടിനെ അട്ടിമറിച്ചു. Moskovskie Vedomosti എന്ന വാക്കുകളോടെ അവസാനിക്കുന്ന ഒരു അവലോകനം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു "വിലകൊടുത്ത് വാങ്ങിയ ദയനീയ പ്രതിഭ കലാപരമായ തെറ്റുകൾ, "അടിമ ഭാഷ" യിലൂടെ പൊതുജനങ്ങളുടെ ജിജ്ഞാസയ്‌ക്കൊപ്പം കളിച്ച്. ഇത് കുറ്റകൃത്യത്തേക്കാൾ മോശമാണ്, ഇത് ഒരു തെറ്റാണ്... കാത്തിരിക്കരുത്! എന്തൊരു കള്ളം..."

പവൽ ട്രെത്യാക്കോവിന് പോലും പെയിന്റിംഗിനെക്കുറിച്ച് പരാതികളുണ്ടായിരുന്നു, അത് തന്റെ ശേഖരത്തിനായി പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങുന്നതിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തെ തടഞ്ഞില്ല.

"അവർ പ്രതീക്ഷിച്ചില്ല" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ്-സ്കെച്ച് ഇതാ:

രാഷ്ട്രീയ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പേരിൽ നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഒരു വിദ്യാർത്ഥിനിയാകാം ഇത്.

ലേഖനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ശേഖരിച്ച മെറ്റീരിയൽ അലീന എസൗലോവ (സൈറ്റിൽ നിന്ന്