ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി (II). ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി: ജീവചരിത്രവും ഫോട്ടോയും സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ജീവിതവും കരിയറും ചുരുക്കത്തിൽ
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതത്തിലെ ഒരു ഇതിഹാസ വ്യക്തിയാണ് ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി. ഒരു നീണ്ട ജീവിതത്തിനായി, ആധുനിക അവന്റ്-ഗാർഡ് സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ നേട്ടങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാൻ ഈ സംഗീതസംവിധായകന് കഴിഞ്ഞു. റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനം, അതിന്റെ താളാത്മക-മെലഡിക് ഘടനയുടെ സമ്പന്നത, സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് സ്വന്തം നാടോടി-തരം മെലഡി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഉറവിടമായിരുന്നു. സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരിക്കലും ഏതെങ്കിലും ശൈലിയുടെ ഒരു എപ്പിഗോൺ ആയിരുന്നില്ല. നേരെമറിച്ച്, ഏത് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് മോഡലും അദ്ദേഹം ഒരു വ്യക്തിഗത സൃഷ്ടിയായി രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി. സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ സംഗീതം സ്വന്തമായി വികസിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും എല്ലാവർക്കും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്ന ആശയങ്ങൾ അതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി 1882 ജൂൺ 17 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള ഒറാനിയൻബോമിൽ ജനിച്ചു. കലാപരമായ അന്തരീക്ഷം അദ്ദേഹത്തിന് പരിചിതമായിരുന്നു ആദ്യകാലങ്ങളിൽ: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിലെ പ്രശസ്ത ഗായകനാണ്, അവിടെ സഹപ്രവർത്തകർക്ക് പുറമേ, സ്റ്റാസോവ്, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ദസ്തയേവ്സ്കി എന്നിവരും ഉണ്ടായിരുന്നു. തിയേറ്ററിന്റെ ഫാന്റസ്മാഗോറിയ, തിരശ്ശീലയ്ക്ക് പിന്നിലെ ജീവിതത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യവും ഏകപക്ഷീയതയും, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി ആഗിരണം ചെയ്തു.
ചെറുപ്പത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കലാപരമായ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന സർക്കിളുകളിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നു, "സമകാലിക സംഗീതത്തിന്റെ സായാഹ്നങ്ങളിൽ" അംഗമായി - അവർ എ.പി. നുറോക്കിയും വി.എഫ്. നൗവൽ, അവരിലൂടെ "വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്" യുടെ രൂപങ്ങളുമായും ഇവിടെ ടോൺ സ്ഥാപിച്ചവനുമായും അടുത്തു - സെർജി പാവ്‌ലോവിച്ച് ദിയാഗിലേവുമായി, നിർണ്ണായക സ്വാധീനവും രക്ഷാകർതൃത്വവും ഉപയോഗിച്ച്, യുവ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ മിടുക്കനായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കരിയർ സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. . പിന്നീട്, ഡയഗിലേവിന് നന്ദി, പക്ഷേ അസൂയാലുക്കളായ മറ്റൊരു രക്ഷാധികാരി - ഡെബസ്സി - പങ്കാളിത്തമില്ലാതെയല്ല, അദ്ദേഹം പാരീസിലെ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മേഖലകളിലേക്ക് വേഗത്തിൽ തുളച്ചുകയറി. എവിടെ, എങ്ങനെയാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി നാടൻ പാട്ടുമായി പരിചയപ്പെട്ടത്? സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിനടുത്തുള്ള കുട്ടിക്കാലത്തെ ദിവസങ്ങളിൽ? മുൻ വോളിൻ പ്രവിശ്യയിലെ ഉസ്റ്റിലുഗിൽ, 1906 മുതൽ വിവാഹശേഷം അദ്ദേഹം താമസിച്ചിരുന്ന ഭാര്യയുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ? ഉസ്റ്റിലുഗിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന യാർമോലിൻസിയിലെ മേളകളിൽ? ഇത് കൃത്യമായി അറിയില്ല, എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുതുമയുടെ പ്രധാന ഉറവിടം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വെളിപ്പെടുത്തൽ.
താരതമ്യേന വൈകിയാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു പ്രൊഫഷണൽ കമ്പോസറായി മാറിയത് - 1905 ലെ വസന്തകാലത്ത് 23 ആം വയസ്സിൽ സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയതിനുശേഷം മാത്രമാണ്. അതിനുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം ഉപദേശത്തിനായി റിംസ്കി-കോർസകോവിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. എന്നാൽ 1905 ലെ ശരത്കാലം മുതൽ, ക്ലാസുകൾ പതിവായി - ആഴ്ചയിൽ രണ്ടുതവണ. നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് റിംസ്കി-കോർസകോവുമായുള്ള അഞ്ച് വർഷത്തെ അടുത്ത ബന്ധം സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് വളരെയധികം നൽകി. അദ്ദേഹം വ്യക്തിപരമായി - തന്റെ അധ്യാപകന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ - കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സാങ്കേതികതയെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെട്ടു.
"യൗവന" പക്വത വളരെ ഹ്രസ്വകാലമായിരുന്നു, ടേക്ക്ഓഫ് വളരെ വേഗത്തിലായിരുന്നു, മറ്റ് പല സംഗീതസംവിധായകരുടെയും ജീവചരിത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ദി ഫയർബേർഡിൽ തുറക്കുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ആദ്യ സർഗ്ഗാത്മക കാലഘട്ടം പക്വതയുടെ ഒരു കാലഘട്ടമായിരുന്നു. അങ്ങനെ, "റഷ്യൻ" ഘട്ടം അതിന്റെ നേട്ടങ്ങളുടെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും പക്വമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ കാലഘട്ടമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ആദ്യത്തെ പ്രധാന കൃതിയായ പിയാനോ സൊണാറ്റ 1904 മുതലുള്ളതാണ്. 1907 ഡിസംബർ 27 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് മ്യൂസിക് സ്‌കൂളിലെ മിതമായ ഹാളിൽ നടന്ന "ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് മോഡേൺ മ്യൂസിക്" എന്ന കച്ചേരിയിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ആദ്യമായി കേട്ടത്. ഗായകൻ ഇ.എഫ്. പെട്രെങ്കോ "പാസ്റ്ററൽ", "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" എന്നിവ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ ഗാനങ്ങൾ അദ്ദേഹം കുറച്ച് മുമ്പ് എഴുതിയതാണ്. ഉടൻ തന്നെ മറ്റ് പ്രീമിയറുകൾ നടന്നു.
1910-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ദി ഫയർബേർഡിന്റെ പ്രദർശനത്തോടൊപ്പം 28-ആം വയസ്സിൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി പ്രശസ്തി അവനിലേക്ക് വന്നു, മൂന്ന് വർഷത്തിന് ശേഷം ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ അഭൂതപൂർവമായ അപകീർത്തികരമായ പ്രീമിയറോടെ അവിടെ സ്ഥിരപ്പെട്ടു. മഹത്വം അവന്റെ നാമത്തിൽ മുറുകെപ്പിടിച്ച് കൂടുതൽ വിട്ടുപോയില്ല.
മോചിപ്പിച്ച ഇവാൻ സാരെവിച്ചിനെക്കുറിച്ചുള്ള റഷ്യൻ യക്ഷിക്കഥ സുന്ദരിയായ രാജകുമാരി"ഫയർബേർഡ്" സംഗീതത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന കാഷ്ചെയിയുടെ അക്ഷരത്തെറ്റിൽ നിന്ന്. റഷ്യൻ മേളയുടെ ലോകം, അതിന്റെ വികൃതി നൃത്തങ്ങൾ, ബൂത്തുകൾ, സ്ട്രീറ്റ് ഹർഡി-ഗുർഡി, ഹാർമോണിക്ക ട്യൂണുകൾ, "പെട്രുഷ്ക" യിൽ അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ പ്രതിഫലനം കണ്ടെത്തി; ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ ഉത്സവ ആഘോഷത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, കാറ്റുള്ള ബാലെരിനയാൽ വഞ്ചിക്കപ്പെട്ട പാവ നായകൻ പെട്രുഷ്കയുടെ ദാരുണമായ പ്രക്ഷുബ്ധത അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്ന ബാലെയായ ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ സംഗീതമാണ് കാതടപ്പിക്കുന്ന സ്ഫോടനത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിച്ചത്. പുറജാതീയ റസ്'. ലോക സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കം കുറിക്കുന്നത് വസന്തകാല ചടങ്ങാണ്. വിദൂര പൗരാണികതയുടെ "ക്രൂരമായ" ആത്മാവിനെ അറിയിക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, രചയിതാവ് കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ധീരമായ യോജിപ്പുകളും സ്വതസിദ്ധമായ താളങ്ങളും അക്രമാസക്തമായ ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളും ഉപയോഗിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിരവധി രചനകൾ അസാധാരണമായ താളങ്ങളും യഥാർത്ഥ ഉപകരണ ഇഫക്റ്റുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.
ശേഷം പാരീസ് പ്രീമിയർ 1910 ലെ ഫയർബേർഡ്സ് സ്ട്രാവിൻസ്കി ഡെബസിയുമായി അടുത്തു. ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ മരണം വരെ അവർ ഒമ്പത് വർഷത്തോളം സൗഹൃദത്തിലായിരുന്നു. ആദ്യം, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കിയിൽ സ്‌റ്റൈലിൽ അടുപ്പമുള്ള ഒരു കമ്പോസർ കണ്ടു. എന്നാൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള പരിണാമം ഡെബസിയെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കി: അംഗീകാരത്തിന്റെയും ആശയക്കുഴപ്പത്തിന്റെയും സമ്മിശ്ര വികാരത്തോടെ, അവൻ വസന്തത്തിന്റെ ആചാരത്തോട് പ്രതികരിച്ചു - ഈ യുഗനിർമ്മാണ സൃഷ്ടിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യുവ സുഹൃത്ത് ഇംപ്രഷനിസം തകർത്തു, അതിനെ മറികടന്നു.
സ്ട്രാവിൻസ്കി പ്രചാരത്തിലുണ്ട്, ഒരിക്കൽ ബന്ധപ്പെട്ട ഉയർന്ന സമൂഹമുള്ള പാരീസിയൻ സലൂണുകൾ അദ്ദേഹം സന്ദർശിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ പേരുകൾ. ഇത് ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ തയ്യൽ മെഷീൻ നിർമ്മാതാവായ സിംഗറിന്റെ മകളായ കൗണ്ടസ് എഡ്മോയ് ഡി പോളിഗ്നാക് ആണ്, അവളുടെ സലൂണിൽ ആദ്യമായി അവൾ നിയോഗിച്ച ജോലികൾ സ്ട്രാവിൻസ്കി മാത്രമല്ല, ഫൗറെ, റാവൽ, സാറ്റി, ഡി ഫാല്ല, പൗലെൻക് എന്നിവരും നിർവ്വഹിക്കുന്നു. ഇതാണ് ഗബ്രിയേൽ ചാനൽ - ഒരു കുലീന ഫാഷൻ സ്റ്റുഡിയോയുടെ ഉടമ, ഡയഗിലേവിന്റെ ഏറ്റവും ഉദാരമതിയായ രക്ഷാധികാരികളിൽ ഒരാൾ; നടിയും നർത്തകിയുമായ ഐഡ റൂബിൻ‌സ്റ്റൈൻ, യു‌എസ്‌എയിൽ നിന്നുള്ള മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ എലിസബത്ത് സ്‌പ്രാഗ് കൂലിഡ്ജിൽ നിന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് ഓർഡറുകൾ ലഭിക്കുന്നു.
മറ്റ് തരത്തിലുള്ള കലകളുടെ പ്രതിനിധികളുമായി, തത്ത്വചിന്തകർ, ഭൗതികശാസ്ത്രജ്ഞർ, ദൈവശാസ്ത്രജ്ഞർ എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം അടുത്ത ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുന്നു. പ്രമുഖ രാഷ്ട്രനേതാക്കളും അദ്ദേഹവുമായി കൂടിക്കാഴ്ച നടത്തും. സ്ട്രാവിൻസ്കി പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “വാക്കുകളും ചിന്തകളും വസ്തുതകളും പോലും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയാത്തവിധം വളച്ചൊടിക്കപ്പെട്ടു” എന്ന അനന്തമായ അഭിമുഖങ്ങൾ, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം സ്വമേധയാ നൽകിയ, വിഭവസമൃദ്ധി, ബുദ്ധി, വിരോധാഭാസമായ വിധിന്യായങ്ങൾ എന്നിവയാൽ അഭിമുഖം നടത്തുന്നവരിൽ ആരെങ്കിലുമുണ്ടെങ്കിൽ - XX നൂറ്റാണ്ട് അത്തരം ശ്രദ്ധ നേടിയിട്ടുണ്ടോ?
ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം പാരീസിൽ സ്ഥിരമായി താമസിക്കുകയും 1934 ൽ ഫ്രഞ്ച് പൗരത്വം സ്വീകരിക്കുകയും ചെയ്ത വർഷങ്ങളിലാണ് കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ രണ്ടാം കാലഘട്ടം. ഒരു പുതിയ പരിതസ്ഥിതിയിൽ, അവൻ ആത്മീയവും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ ബന്ധത്താൽ ഒന്നിച്ചു. അങ്ങനെ, സംഗീതത്തിലെ അന്താരാഷ്ട്ര അവന്റ്-ഗാർഡിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധിയായി അദ്ദേഹം മാറി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പുതിയ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കാലഘട്ടം, കൃതികളുടെ എണ്ണത്തിൽ (ഏകദേശം 45 കോമ്പോസിഷനുകൾ) ഏറ്റവും ഫലപ്രദമാണ്, മുൻകാല ശൈലിയിലേക്കുള്ള (പുരാതനത മുതൽ ക്ലാസിക്കലിസം വരെ) ഒരു തിരിച്ചുവരവായി വിശേഷിപ്പിക്കാം. ഇതാണ് "നിയോക്ലാസിസം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്.
സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയിലെ ഒരു പുതിയ വഴിത്തിരിവ് പുൽസിനല്ല, ആലാപനത്തോടുകൂടിയ ഒരു ബാലെയാണ് (1919-1920). ഇത് യാദൃശ്ചികമായി സംഭവിച്ചതല്ല, ഇത് സ്രഷ്ടാവിന്റെ ഇഷ്ടമല്ല: യുദ്ധം അവസാനിച്ചു, കൊലപാതകങ്ങളുടെ കാലഘട്ടം, മനുഷ്യത്വരഹിതമായ നാശം അവസാനിച്ചു, സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് തന്റെ പാലറ്റ് പുതുക്കേണ്ട ആവശ്യമുണ്ടായിരുന്നു. "പൾസിനല്ല" യുടെ സംഗീതം സന്തോഷകരമായ, സണ്ണി പ്രകാശം പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു; ഒക്‌റ്റെറ്റ് (1922-1923) ഊർജസ്വലവും സുപ്രധാനവുമായ ഒരു സ്വഭാവത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി; കോമിക് ഓപ്പറ മാവ്ര (1921-1922) ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെ പ്രകാശിച്ചു. പിന്നീടുള്ള കൃതികൾ - "അപ്പോളോ" (1927-1928), "കിസ് ഓഫ് ദി ഫെയറി" (1928) എന്നിവ അടുത്ത ദശകത്തിലെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്ക് വെളിച്ചം വീശും; അവയിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രവണതകളുടെ പ്രതിധ്വനികൾ നാൽപ്പതുകളിലും അനുഭവപ്പെടും.
ഇതിനായി ആകെ ബാലെ തിയേറ്റർകമ്പോസർ എട്ട് ഓർക്കസ്ട്ര സ്‌കോറുകൾ എഴുതി: "ദി ഫയർബേർഡ്", "പെട്രുഷ്ക", "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്", "അപ്പോളോ മുസാഗെറ്റ്", "കിസ് ഓഫ് ദി ഫെയറി", "പ്ലേയിംഗ് കാർഡുകൾ", "ഓർഫിയസ്", "അഗോൺ". ആലാപനത്തോടൊപ്പം അദ്ദേഹം മൂന്ന് ബാലെ സൃഷ്ടികളും സൃഷ്ടിച്ചു: "ടെയിൽ", "പൾസിനല്ല", "വെഡ്ഡിംഗ്".
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ നൃത്തസംവിധാനത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ നൂതന സംഗീതത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം തർക്കിക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. എന്നിരുന്നാലും സ്റ്റേജ് വിധിഅദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ - ഒന്നുകിൽ തിയേറ്റർ പ്രേക്ഷകരുടെ യാഥാസ്ഥിതിക അഭിരുചികൾ മൂലമോ, അല്ലെങ്കിൽ സംവിധായകരുടെ ചാതുര്യത്തിന്റെ അഭാവം മൂലമോ - ഒരാൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നത്ര സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല, കൂടാതെ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതം ചിലപ്പോൾ വലിയ അംഗീകാരത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി. തിയേറ്റർ, പക്ഷേ കച്ചേരി വേദിയിൽ. "വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം", "വിവാഹം" എന്നിവയാണ് ഇതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ.
1930-കളുടെ പകുതി മുതൽ സംഗീതസംവിധായകനിൽ ഒരു നീണ്ട പ്രതിസന്ധി ആരംഭിച്ചു. ക്രൂരമായ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റ് മനുഷ്യരാശിയുടെ മേൽ ആഞ്ഞടിക്കുന്നു, ഇത് അസംഖ്യം ഇരകൾക്ക് കാരണമാകുന്നു; 1945-ൽ മാത്രമാണ് അത് കുറയുന്നത്. കരുണയില്ലാത്ത ചിറകുകൊണ്ട്, ഈ ചുഴലിക്കാറ്റ് സ്ട്രാവിൻസ്‌കിയെയും സ്പർശിച്ചു, ഫ്രാൻസിൽ നിന്ന് അമേരിക്കയിലേക്ക് കുടിയേറാൻ അവനെ നിർബന്ധിച്ചു. അതിനുമുമ്പ്, 1938-1939 ൽ, അവൻ തന്റെ ഭാര്യയെയും അമ്മയെയും മകളെയും അടക്കം ചെയ്യും, മാരകമായ അപകടം അവന്റെ മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു (ക്ഷയരോഗത്തിന്റെ രൂക്ഷമായ പൊട്ടിത്തെറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യയും മകളും അതേ രോഗം ബാധിച്ച് മരിച്ചു). തന്റെ അറുപതാം പിറന്നാളിന്റെ പടിവാതിൽക്കൽ, തന്റെ സാധാരണ ചുറ്റുപാടുകളിൽ നിന്നും, സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും ബന്ധുക്കളിൽ നിന്നും അകന്നു, അവൻ തന്റെ ജീവിതം (പുതിയ ഭാര്യയോടൊപ്പം) സാംസ്കാരികവും സാമൂഹികവുമായ സാഹചര്യങ്ങളിൽ പുനർനിർമ്മിക്കും, അത് അവന് അന്യമായി തുടരും. അവന്റെ ദിവസങ്ങളുടെ അവസാനം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ ആശയക്കുഴപ്പം അനുഭവപ്പെടുന്നു, "അമേരിക്കൻ അഭിരുചിക്ക്" അനിയന്ത്രിതമായ ഇളവുകൾ.
1945-ൽ, അമേരിക്കൻ ഭൂഖണ്ഡത്തിൽ അദ്ദേഹം അനുഭവിച്ച യുദ്ധത്തിനുശേഷം, സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു യുഎസ് പൗരനായി. 30 വർഷത്തെ നിയോക്ലാസിക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ വീണ്ടും ഒരു വഴിത്തിരിവ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഇത്തവണ പുതിയ വിയന്നീസ് സ്കൂൾ, പ്രധാനമായും ആന്റൺ വെബർൺ, യൂറോപ്പിൽ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്ന സീരിയൽ സാങ്കേതികതയിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു വിദേശ സംഗീതസംവിധായകനും സ്ട്രാവിൻസ്കിയെപ്പോലെ വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയിട്ടില്ലെന്ന് അതിശയോക്തി കൂടാതെ പറയാൻ കഴിയും. തത്ത്വചിന്തയും മതവും, സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും മനഃശാസ്ത്രവും, ഗണിതവും കലാചരിത്രവും - എല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദർശനമേഖലയിലായിരുന്നു; അപൂർവമായ അവബോധം കാണിക്കുന്നു, ഉന്നയിച്ച വിഷയത്തിൽ സ്വന്തം വീക്ഷണവും കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന വിഷയത്തോടുള്ള സ്വന്തം മനോഭാവവും ഉള്ള ഒരു സ്പെഷ്യലിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ എല്ലാം മനസ്സിലാക്കാൻ അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. സ്ട്രാവിൻസ്കി - ഒരു ഭ്രാന്തൻ വായനക്കാരൻ - തന്റെ വാർദ്ധക്യം വരെ പുസ്തകവുമായി പങ്കുചേർന്നില്ല. ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ലൈബ്രറിയിൽ ഏകദേശം 10,000 വാല്യങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു.
ആശയവിനിമയത്തിലും കത്തിടപാടുകളിലും അദ്ദേഹം വളരെ സജീവമായിരുന്നു. നടത്തത്തിലും സ്ട്രാവിൻസ്കി അക്ഷമനായി വേഗത്തിലായിരുന്നു - 1956 ലെ ഒരു അടിക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇടത് കാൽ ദുർബലമാകുന്നതുവരെ, സംഭാഷണക്കാരന്റെ പരാമർശങ്ങളോടുള്ള പ്രതികരണമായി.
എന്നാൽ പ്രധാന കാര്യം ജോലിയാണ്: അവൻ ഒരു മികച്ച തൊഴിലാളിയായിരുന്നു, സ്വയം വിശ്രമിച്ചില്ല, ആവശ്യമെങ്കിൽ, നിർത്താതെ, 18 മണിക്കൂർ പഠിക്കാൻ കഴിയും. 1957-ൽ റോബർട്ട് ക്രാഫ്റ്റ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തി, താൻ അന്ന് ജോലി ചെയ്യുകയായിരുന്നു - അതായത് 75-ാം വയസ്സിൽ! - ഒരു ദിവസം 10 മണിക്കൂർ: ഉച്ചഭക്ഷണത്തിന് 4-5 മണിക്കൂർ മുമ്പ് സംഗീതം രചിക്കുക, ഉച്ചതിരിഞ്ഞ് 5-6 മണിക്കൂർ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ അല്ലെങ്കിൽ ക്രമീകരണം.
കഴിഞ്ഞ പതിനഞ്ച് വർഷമായി സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സൃഷ്ടികളിൽ മൂന്ന് കൃതികളാണ് പ്രധാനം. "വിശുദ്ധ ഗാനം" (1955-1956), "ജറെമിയ പ്രവാചകന്റെ വിലാപം" (1957-1958), "മരിച്ചവരുടെ ഗാനങ്ങൾ" (1965-1966) എന്നിവയാണ് അവ.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം റിക്വിയം ("മരിച്ചവർക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ") ആണ്. 84-ാം വയസ്സിൽ, യഥാർത്ഥ കലാപരമായ ഉൾക്കാഴ്ചകളാൽ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന ഒരു സൃഷ്ടിയാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി സൃഷ്ടിച്ചത്. സംഗീത സംഭാഷണം കൂടുതൽ വ്യക്തവും അതേ സമയം ആലങ്കാരികവും വൈകാരികമായി വൈരുദ്ധ്യമുള്ളതുമാണ്. അഭ്യർത്ഥന - അന്തിമ ഉപന്യാസംസ്ട്രാവിൻസ്കി, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതിയായതുകൊണ്ടു മാത്രമല്ല, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മുൻകാല കലാപരമായ അനുഭവങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുകയും സമന്വയിപ്പിക്കുകയും സാമാന്യവൽക്കരിക്കുകയും ചെയ്തു.
1969-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആരോഗ്യം വഷളായി. എങ്കിലും, ഹൃദയം മിടിപ്പ് തുടർന്നു, മങ്ങിപ്പോകുന്ന ആയുസ്സ് നീട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി.
1. ചാര വികാരങ്ങൾ
ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് റോമിൽ വെച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി പാബ്ലോ പിക്കാസോയെ കണ്ടുമുട്ടി. അവൻ തന്റെ പുതിയ പരിചയക്കാരന്റെ ഒരു ഛായാചിത്രം വരച്ചു, വളരെ വിചിത്രമാണെങ്കിലും (പിക്കാസോ ഒരു ഭാവിവാദിയായിരുന്നു).
ഛായാചിത്രം എടുത്ത് സംഗീതസംവിധായകൻ ഇറ്റലി വിട്ടപ്പോൾ, അതിർത്തിയിലെ ഇറ്റാലിയൻ കസ്റ്റംസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ ജാഗരൂകരായിരുന്നു:
- സൈനർ, ഈ സർക്കിളുകളും ലൈനുകളും നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറ്റി?
- പിക്കാസോയുടെ എന്റെ ഛായാചിത്രം.
കസ്റ്റംസ് ഉദ്യോഗസ്ഥർ വളരെക്കാലം ആലോചിച്ചു, തുടർന്ന് ഛായാചിത്രം കണ്ടുകെട്ടി, ഇത് ചില തന്ത്രപരമായ ഘടനയ്ക്കുള്ള പദ്ധതിയാണെന്ന് വ്യക്തമായി തീരുമാനിച്ചു ...
2. ബാഴ്സലോണയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറ
ബാഴ്‌സലോണയിലെ സ്‌റ്റേഷനിൽ വെച്ച് പ്രശസ്ത മാസ്ട്രോയെ സന്തോഷത്തോടെ കണ്ടുമുട്ടിയ സംഗീത പ്രേമികൾ സ്ട്രാവിൻസ്കിയോട് പറഞ്ഞു:
- ബാഴ്‌സലോണ നിങ്ങൾക്കായി അക്ഷമയോടെ കാത്തിരിക്കുന്നു - അവർ ഇവിടെ നിങ്ങളുടെ "ഇഗോർ രാജകുമാരനെ" വളരെയധികം സ്നേഹിക്കുന്നു! ..
"അവർ എന്നിൽ ആത്മാർത്ഥമായി സന്തുഷ്ടരായിരുന്നു, ഈ ഓപ്പറയെക്കുറിച്ച് വളരെ ആവേശഭരിതരായിരുന്നു," സ്ട്രാവിൻസ്കി കവിതകളോട് പറഞ്ഞു, "അവരെ നിരാശപ്പെടുത്താൻ എനിക്ക് ധൈര്യമില്ലായിരുന്നു, ഇഗോർ രാജകുമാരൻ എഴുതിയത് ഞാനല്ല, ബോറോഡിൻ ആണെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും സമ്മതിച്ചില്ല. ...
3. മിസ്റ്ററി ഷോപ്പർ
ലണ്ടനിൽ നടന്ന ഒരു ലേലത്തിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ആദ്യകാല ബാലെകളിലൊന്നിന്റെ സ്കോറിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് ചുറ്റികയിൽ വിറ്റു. ഈ അപൂർവ സാധനം വാങ്ങാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ നിരവധിയുണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവരിൽ ഒരാൾ - നരച്ച മുടിയുള്ള പഴയ മാന്യൻ - വില വർധിപ്പിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. അവസാനം, സ്കോർ, തീർച്ചയായും, അവനിലേക്ക് പോയി - മൂവായിരം പൗണ്ടിന്.
റിപ്പോർട്ടർമാർ വാങ്ങുന്നയാളെ വളഞ്ഞു.
- നിങ്ങൾ ആരാണ്, എന്ത് വിലകൊടുത്തും സ്കോർ വാങ്ങാൻ നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചത് എന്തുകൊണ്ട്?
- ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി, - അദ്ദേഹം പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തുകയും പുഞ്ചിരിയോടെ കൂട്ടിച്ചേർത്തു:
-എന്റെ സ്വന്തം സ്‌കോറിന് എന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ ഒരിക്കൽ മുഴുവൻ ബാലെയ്ക്കും ലഭിച്ചതിന്റെ ഇരട്ടി നൽകേണ്ടിവരുമെന്ന് ഞാൻ ഒരിക്കലും കരുതിയിരുന്നില്ല!
4. നിങ്ങൾ അത് എങ്ങനെ ചെയ്യും?
ഒരിക്കൽ ഒരു പത്രപ്രവർത്തകൻ സ്ട്രാവിൻസ്കിയോട് ചോദിച്ചു:
- മാസ്ട്രോ, നിങ്ങൾ എങ്ങനെയാണ് സംഗീതം രചിക്കുന്നത്? ഈ സമയത്ത് നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്?
- എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, മാഡം, പക്ഷേ ഞാൻ വിജയിച്ചിരിക്കാം കാരണം ഞാൻ സംഗീതം രചിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ ചിന്തിക്കൂ, മറ്റൊന്നുമല്ല ...
5. യാഥാസ്ഥിതിക
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം സ്റ്റോക്ക്ഹോമിൽ നൽകിയ ഒരു സ്വീകരണത്തിൽ, ജാസിനെക്കുറിച്ച് എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നതെന്ന് കമ്പോസറോട് ചോദിച്ചു.
“ഇരുപത് വർഷം മുമ്പുള്ളതുപോലെ,” അദ്ദേഹം മറുപടി പറഞ്ഞു.
- ഇരുപത് വർഷം മുമ്പ് ജാസിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ തോന്നി?
- ഞാൻ അത് ഓർക്കുന്നില്ല.
6. എനിക്ക് ഇത് മനസ്സിലാകുന്നില്ല
ന്യൂയോർക്കിലേക്കുള്ള യാത്രാമധ്യേ, സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു ടാക്സി എടുത്തു, അടയാളത്തിൽ തന്റെ പേര് വായിച്ച് അതിശയിച്ചു.
- നിങ്ങൾ കമ്പോസറുടെ ബന്ധുവല്ലേ? അവൻ ഡ്രൈവറോട് ചോദിച്ചു.
- അത്തരമൊരു കുടുംബപ്പേര് ഉള്ള ഒരു കമ്പോസർ ഉണ്ടോ? - ഡ്രൈവർ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. - ആദ്യമായി കേൾക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ടാക്സി ഉടമയുടെ പേരാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി. എനിക്ക് സംഗീതവുമായി ഒരു ബന്ധവുമില്ല - എന്റെ പേര് റോസിനി ...
7. ദയയുള്ള വിമർശകൻ
പ്രശസ്ത നിരൂപകനായ വ്‌ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവിന്റെ കലാപരമായ വിലയിരുത്തലുകളുടെ അമിതമായ മൃദുത്വത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരിക്കൽ പറഞ്ഞു:
- കാലാവസ്ഥയെക്കുറിച്ച് പോലും മോശമായി സംസാരിച്ചില്ല ...
ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി
ജ്യോതിഷ ചിഹ്നം: ജെമിനി
ദേശീയത: റഷ്യൻ / പിന്നീട് അമേരിക്കൻ പൗരൻ
ശ്രദ്ധേയമായ പ്രവൃത്തി: "വിശുദ്ധ വസന്തം"
ഈ സംഗീതം നിങ്ങൾക്ക് എവിടെ കേൾക്കാം: ക്ലാസിക് ഡിസ്നി ആനിമേഷൻ ഫാന്റസിയിൽ. (1940), എപ്പിസോഡിൽ ബൾക്കി ദിനോസറുകൾ ഒരു പോരാട്ടത്തിലേക്ക് പോകുമ്പോൾ.
ബുദ്ധിപരമായ വാക്കുകൾ: "എന്റെ സംഗീതം കുട്ടികളും മൃഗങ്ങളും നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു."
പല സംഗീത പരിപാടികളും പരാജയത്തിൽ കലാശിച്ചു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ സദസ്സ് മാന്യമായി കൈയടിക്കുന്നു, പക്ഷേ സംഗീതം അവരെ ആകർഷിക്കുന്നില്ലെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമാണ്. ചിലപ്പോൾ ഹാളിൽ നിശബ്ദത. ചിലപ്പോൾ അംഗീകരിക്കാത്ത വിസിൽ ഉണ്ട്.
ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ വസന്തത്തിന്റെ ആചാരത്തിന് ഈ പ്രതികരണങ്ങളൊന്നും ലഭിച്ചില്ല. നിശബ്ദത സ്വാഗതം ചെയ്യപ്പെടും, വിസിലിന് അവർ നന്ദി പറയും. പക്ഷേ ഇല്ല, സദസ്സ് അലറി, അലറി, മുറുമുറുപ്പ്, കാലുകൾ ചവിട്ടി. അവർ കസേരകളുടെ പുറകിൽ മുഷ്ടി ചുരുട്ടി പരസ്പരം ഇടിച്ചു. നരച്ച മുടിയുള്ള പാരീസുകാർ ടക്‌സെഡോകളിൽ കുടകളുമായി പുരുഷന്മാരെ പരേഡ് നടത്തി. അത്തരമൊരു രംഗം പ്രകോപിപ്പിച്ചത് എന്തായിരിക്കാം? ആധുനിക കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും ഞെട്ടിക്കുന്ന സംഗീതം മാത്രം.
ബാലെ - ശുദ്ധമായ സ്ത്രീകൾക്കുള്ളതല്ല
IN അവസാനം XIXസെഞ്ച്വറി ബാസ് ഫെഡോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ ഗംഭീരമായ ശബ്ദവും സ്റ്റേജിൽ തുടരാനുള്ള കഴിവും സ്വയം തെളിയിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ ഇഗോർ (നാല് ആൺമക്കളുടെ അവസാനത്തെ സീനിയർ) അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നില്ല ഓപ്പറ ഹൌസ്, അവിടെ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സംഗീത രംഗത്തെ നിരവധി പ്രമുഖരെ കണ്ടുമുട്ടി. ചെറുപ്പം മുതലേ സംഗീതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും മകൻ സർവകലാശാലയിൽ പോകണമെന്ന് പിതാവ് നിർബന്ധിച്ചു. ഒരു അഭിനിവേശവുമില്ലാതെ നിയമശാസ്ത്രം പഠിച്ച സ്ട്രാവിൻസ്കി സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ ഉപേക്ഷിച്ചില്ല; സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവിനോട് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട അദ്ദേഹം സ്വകാര്യ പാഠങ്ങൾ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിനാൽ രചനയെക്കുറിച്ചുള്ള തീവ്രമായ പഠനം ആരംഭിച്ചു.
1905-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ കസിൻ എകറ്റെറിന ഗാവ്രിലോവ്ന നോസെങ്കോയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തി. റാച്ച്മാനിനോഫുകളെപ്പോലെ, ഈ ദമ്പതികൾക്കും കസിൻസ് തമ്മിലുള്ള വിവാഹത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിലക്കുകൾ മറികടക്കേണ്ടി വന്നു; അവസാനം, അവർ ഒരു ഗ്രാമീണ പുരോഹിതനെ കണ്ടെത്തി, അവർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് അവനോട് നുണ പറഞ്ഞു, 1906 ജനുവരിയിൽ അവർ വിവാഹിതരായി. സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് നാല് കുട്ടികളുണ്ടായിരുന്നു: ഫെഡോർ 1907 ൽ ജനിച്ചു, 1908 ൽ ലുഡ്മില, പിന്നെ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് (സുലിമ) 1910 ൽ, മിലേന 1914 ൽ. അതിനിടയിൽ, പുതിയ ജീവിതം ശ്വസിക്കാൻ ബാലെ സ്വീകരിച്ച ഡയാഗിലേവിനെ സ്ട്രാവിൻസ്കി പരിചയപ്പെട്ടു. തന്റെ ബാലെറ്റ് റസ്സസിന്റെ നിർമ്മാണത്തിനായി സംഗീതം എഴുതാൻ ഡയഗിലേവ് സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ ക്ഷണിച്ചു, പഴയ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും അധ്യാപകരുടെയും എതിർപ്പുകൾ അവഗണിച്ച് കമ്പോസർ സമ്മതിച്ചു. റിംസ്കി-കോർസകോവ് 1908-ൽ അന്തരിച്ചു, എന്നാൽ ബൈനോക്കുലറുമായി പ്രകടനത്തിനെത്തിയ വഷളൻമാരായ വൃദ്ധർക്ക് മാത്രം അനുയോജ്യമായ ഒരു കാഴ്ചയായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങൾ ബാലെയെ നിന്ദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ നിലപാടിൽ ഉറച്ചുനിന്നു, 1910-ൽ തന്റെ ആദ്യ ബാലെയായ ദി ഫയർബേർഡിന്റെ പ്രീമിയറിനായി പാരീസിലേക്ക് പോയി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം കുടുംബത്തോടൊപ്പം പൂർണ്ണമായും പടിഞ്ഞാറോട്ട് മാറി, സ്വിസ് നഗരമായ മോൺട്രിയക്സിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി.
അതെ ഇതൊരു കലാപമാണ്!
വിജയകരമായ ഫയർബേർഡിന് ശേഷം, സ്ട്രാവിൻസ്കി പെട്രുഷ്ക എന്ന രണ്ടാമത്തെ ബാലെ സൃഷ്ടിച്ചു. പിന്നെ മരണം വരെ നൃത്തം ചെയ്ത പെൺകുട്ടിയുടെ കഥയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ പ്രതിഫലനങ്ങളുടെ ഫലം യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തെ മാറ്റിമറിച്ചു.
സ്ട്രാവിൻസ്കി പിയാനോയിൽ വായിച്ച "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" ആദ്യം കേട്ടപ്പോൾ മുറിയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകാൻ ആഗ്രഹിച്ചതായി കണ്ടക്ടർ പിയറി മോണ്ട്യൂക്സ് അനുസ്മരിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, ദിയാഗിലേവ് സന്തോഷിച്ചു: ഈ സംഗീതത്തിൽ എന്ത് മികച്ച സാധ്യതകളാണ് ഒളിഞ്ഞിരിക്കുന്നതെന്ന് അയാൾക്ക് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായി, അങ്ങനെ തന്റെ കാമുകനും രക്ഷകനുമായ വക്ലാവ് നിജിൻസ്കിക്ക് സ്വയം പൂർണ്ണ ശക്തി കാണിക്കാൻ കഴിയും. നൃത്തസംവിധായകൻ നിജിൻസ്കി ക്ലാസിക്കൽ ബാലെയുടെ എല്ലാ നിയമങ്ങളും തലകീഴായി മാറ്റി: ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിലെ നർത്തകർ കാലുകൾ അകത്തേക്ക് തിരിഞ്ഞ് കാൽമുട്ടുകൾ വശങ്ങളിലേക്ക് നീട്ടിക്കൊണ്ട് നടന്നു; നർത്തകർ കാൽവിരലുകൾ നീട്ടാതെ ചാടി, വേദിയെ ഇളക്കിമറിച്ചുകൊണ്ട് കനത്ത ഇടിമുഴക്കത്തോടെ ഇറങ്ങി. റിഹേഴ്സലുകൾ സാവധാനത്തിൽ പുരോഗമിച്ചു, നർത്തകർ ഉടനടി പുതിയ കൊറിയോഗ്രാഫിയുമായി പരിചയപ്പെട്ടില്ല, ഓർക്കസ്ട്ര - ഇതുവരെ കാണാത്ത സ്കോർ. ഒരു റിഹേഴ്സലിൽ, കൊമ്പ് വാദകർ പ്രത്യേകിച്ച് വിയോജിപ്പുള്ള ഒരു വാചകം ഊതിപ്പറഞ്ഞപ്പോൾ, ഓർക്കസ്ട്ര പരിഭ്രാന്തിയും ഉന്മാദവുമായ ചിരിയിലേക്ക് പൊട്ടിത്തെറിച്ചു.
1913 മെയ് 29-ന് വൈകുന്നേരം പാരീസിയൻ തിയേറ്റർചാംപ്സ് എലിസീസ് - സ്റ്റേജിന് പുറകിലും ഹാളിലും - പിരിമുറുക്കമുള്ള അന്തരീക്ഷമായിരുന്നു, പുതിയ ബാലെ "മനസ്സിലാക്കാൻ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്" എന്ന കിംവദന്തി നഗരത്തിന് ഇതിനകം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ചെവിയെ വേദനിപ്പിക്കുന്ന മൂർച്ചയുള്ളതും സ്പന്ദിക്കുന്നതുമായ സ്വരങ്ങൾക്ക് പ്രേക്ഷകർ തീർത്തും തയ്യാറാകാത്തവരായി മാറി. സദസ്സ് പിറുപിറുത്തു, പിന്നെ വിസിൽ, പിന്നെ ആർപ്പുവിളിച്ചു, ഞരക്കം, വഴക്ക് തുടങ്ങി. സ്ട്രാവിൻസ്കി സ്റ്റേജിന് പുറകിലേക്ക് ഓടി, അവിടെ അപ്രതീക്ഷിതമായ ഒരു പോസിൽ നിജിൻസ്കിയെ കണ്ടെത്തി: ഒരു കസേരയിൽ കയറുമ്പോൾ, നൃത്തസംവിധായകൻ ഉച്ചത്തിൽ താളം കണക്കാക്കി, നർത്തകരെ സഹായിച്ചു. സ്റ്റേജിലേക്ക് വീഴാതിരിക്കാൻ സ്ട്രാവിൻസ്കി നിജിൻസ്കിയെ വാലിൽ പിടിക്കേണ്ടി വന്നു. ദിയാഗിലേവ് തന്റെ ലൈറ്റുകൾ മിന്നിമറഞ്ഞു, പ്രേക്ഷകരെ ശാന്തമാക്കാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ ഇടവേളയിൽ തിയേറ്ററിന്റെ സംവിധായകൻ മുന്നിലെത്തി - ഫലമുണ്ടായില്ല. തുടർന്ന് പോലീസിനെ വിളിച്ചു.
അതൊരു യഥാർത്ഥ സംഗീത കലാപമായിരുന്നു.
അടുത്ത പ്രകടനം മികച്ചതായിരുന്നു - ചിലപ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് സംഗീതം പോലും കേൾക്കാം - മൂന്നാമത്തേത് ഇതിലും മികച്ചതായിരുന്നു. എന്നാൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഹാളിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. കഠിനമായ വയറുവേദനയുമായി ആശുപത്രിയിലെത്തിച്ചു; പഴകിയ മുത്തുച്ചിപ്പി കഴിച്ച് സ്വയം വിഷം കഴിച്ചതായി സംഗീതസംവിധായകൻ കരുതി. വാസ്തവത്തിൽ, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും മരിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് ടൈഫോയ്ഡ് പനി ഉണ്ടെന്ന് കണ്ടെത്തി.
എന്നെ സ്നേഹിക്കുക - എന്റെ പ്രണയത്തെ സ്നേഹിക്കുക
സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു പുതിയ ബാലെ ഏറ്റെടുത്തില്ല, അസുഖത്തിന് ശേഷം തന്റെ ശക്തി വീണ്ടെടുക്കുന്നതിനായി കുറച്ചുനേരം ജോലി നിർത്തി. ഭാര്യയ്ക്കും പരിചരണവും ശ്രദ്ധയും ആവശ്യമാണ്: കത്യയ്ക്ക് ക്ഷയരോഗം കണ്ടെത്തി, അതിന് ദീർഘവും ചെലവേറിയതുമായ ചികിത്സ ആവശ്യമാണ്. ആദ്യം ലോക മഹായുദ്ധംറഷ്യയിൽ തുടരുന്ന ബന്ധുക്കളിൽ നിന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ കൂടുതൽ ഒറ്റപ്പെടുത്തി. സാർ അട്ടിമറിക്കപ്പെട്ട വാർത്ത ആവേശത്തോടെ അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു, എന്നാൽ ബോൾഷെവിക്കുകൾ റഷ്യയിൽ ഭരിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ രാജ്യത്തിന്റെ ഭാവിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രതീക്ഷകൾ തകർന്നു. യുദ്ധത്തിനും വിപ്ലവത്തിനും ഒപ്പമുള്ള അനന്തമായ അക്രമം കമ്പോസറെ സ്വാധീനിച്ചു - അദ്ദേഹം തന്റെ ശൈലി മാറ്റി. സ്ട്രാവിൻസ്കി ആക്രമണാത്മക ആധുനികതയിൽ നിന്ന് വൈകാരികമായി നിയന്ത്രിതമായ നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്ക് നീങ്ങി.
യുദ്ധാനന്തരം, സ്ട്രാവിൻസ്കി ഫ്രാൻസിന്റെ തെക്ക് ഭാഗത്തേക്ക് മാറി, പക്ഷേ കമ്പോസർ തന്റെ കൂടുതൽ സമയവും പാരീസിൽ ചെലവഴിച്ചു. റഷ്യൻ കുടിയേറ്റക്കാരിയായ വെരാ സുദീകിനയുമായി അദ്ദേഹം പ്രണയത്തിലായി. ആകർഷകമായ, നർമ്മബോധമുള്ള, സൗഹാർദ്ദപരമായ, വേര ചിന്താശേഷിയുള്ള, സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന കത്യയുടെ തികച്ചും വിപരീതമായിരുന്നു; കൂടാതെ, അവൾ വിവാഹിതയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവളോ സ്ട്രാവിൻസ്കിയോ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ലജ്ജിച്ചില്ല. 1920 കളിലും 1930 കളിലും, സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ ഭാര്യ, കുട്ടികൾ, അമ്മ എന്നിവരോടൊപ്പം ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിൽ അര വർഷം ചെലവഴിച്ചു (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഫിയോഡർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി 1902-ൽ മരിച്ചു), വർഷത്തിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ വെറയ്‌ക്കൊപ്പമോ ടൂറിലോ പാരീസിൽ. . ചോദ്യങ്ങളോ അഴിമതികളോ ഇല്ലാതെ തന്റെ ഭാര്യയും യജമാനത്തിയും സാഹചര്യം സ്വീകരിക്കണമെന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കി ആവശ്യപ്പെട്ടു. സ്ട്രാവിൻസ്കി വളരെക്കാലം പോയപ്പോൾ, ചെലവുകൾക്കായി വെറയ്ക്ക് വ്യക്തിപരമായി പണം കൈമാറാൻ പോലും കത്യ ബാധ്യസ്ഥനായിരുന്നു. വിശ്വാസം ഉറച്ചുനിന്നു, പക്ഷേ അസുഖത്താൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ട കത്യ മതത്തിലും പ്രാർത്ഥനയിലും ആശ്വാസം തേടി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ മക്കൾ ഒരിക്കൽ വിഗ്രഹാരാധന ചെയ്ത അവരുടെ മിടുക്കനായ പിതാവിനോട് പക പുലർത്തി.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ മകൾ ല്യൂഡ്മിലയ്ക്ക് ക്ഷയരോഗം പിടിപെട്ടു, അമ്മയോടൊപ്പം മാസങ്ങളോളം സാനിറ്റോറിയങ്ങളിൽ ചെലവഴിച്ചു. 1930 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, യൂറോപ്പിൽ ഫാസിസ്റ്റ് ഭീഷണി ഉയർന്നപ്പോൾ, രണ്ടും ഇതിനകം വളരെ ദുർബലമായിരുന്നു. 1938 നവംബർ 30 ന് ല്യൂഡ്‌മില മരിച്ചു, നാല് മാസത്തിന് ശേഷം എകറ്റെറിന ഗാവ്‌റിലോവ്ന മരിച്ചു. 1939 ജൂണിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അമ്മയുടെ മരണമായിരുന്നു അവസാനത്തെ പ്രഹരം.
സ്വീകരണം ചൂടാണ്, യുദ്ധം തണുപ്പാണ്
നഷ്ടങ്ങളാൽ തകർന്നു, രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യങ്ങളാൽ വിഷമിച്ചു, ഹാർവാർഡിൽ പ്രഭാഷണത്തിനുള്ള സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ക്ഷണം ഉപയോഗപ്രദമായി. വെറയോടൊപ്പം അദ്ദേഹം ബോസ്റ്റണിലേക്ക് പോയി. 1940 മെയ് 9-ന്, കത്യയുടെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിന് ശേഷം, അവർ മസാച്യുസെറ്റ്സിലെ ബെഡ്ഫോർഡിൽ വച്ച് വിവാഹിതരായി. 1920 ൽ വെറ തന്റെ ആദ്യ ഭർത്താവിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തുവെന്ന് അവർ ജഡ്ജിയോട് പറഞ്ഞു. അവർ കള്ളം പറഞ്ഞു. വ്യക്തമായും, "പാപത്തിൽ ജീവിക്കുക" എന്ന അമേരിക്കക്കാരുടെ വിയോജിപ്പിനെക്കാൾ വളരെ കുറവാണ് രണ്ടാം വിവാഹത്തിന്റെ ആരോപണം അവരെ ഭയപ്പെടുത്തിയത്.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സേക്രഡ് സ്പ്രിംഗിന്റെ ആദിമ താളം പ്രീമിയറിലെ പ്രേക്ഷകരെ ഞെട്ടിച്ചു, അതിനാൽ അവരുടെ ആശയക്കുഴപ്പം ശാരീരിക വയലുകളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ അസ്വസ്ഥതകളായി മാറി.
സ്ട്രാവിൻസ്കി ഹോളിവുഡിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, അവിടെ അവർ എഡ്വേർഡ് ജി റോബിൻസൺ, മാർലിൻ ഡയട്രിച്ച്, സെസിൽ ബി ഡിമില്ലെ എന്നിവരുമായി സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. സ്റ്റുഡിയോകൾ സംഗീതം ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അവകാശം ചലച്ചിത്ര പ്രവർത്തകർക്ക് വിട്ടുകൊടുക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ഡിസ്നിയുടെ ഫാന്റസിയയിലെ തന്റെ സംഗീതം ആനിമേറ്റർമാർ എങ്ങനെ വിനിയോഗിക്കുകയും സ്കോർ കഷ്ണങ്ങളാക്കി ഭാഗങ്ങൾ പുനഃക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്തു എന്നതിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.
യുദ്ധം അവസാനിച്ചു, പക്ഷേ സ്ട്രാവിൻസ്കി യുഎസിൽ തുടർന്നു; 1945-ൽ അവർക്ക് അമേരിക്കൻ പൗരത്വം ലഭിച്ചു. 1948-ൽ, കമ്പോസർ യുവ കണ്ടക്ടർ റോബർട്ട് ക്രാഫ്റ്റുമായി ചങ്ങാത്തത്തിലായി, അദ്ദേഹം പിന്നീട് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അർപ്പണബോധമുള്ള സെക്രട്ടറിയും "ദത്തെടുത്ത മകനും" ആയിത്തീർന്നു. ക്രാഫ്റ്റ് ഷോൻബെർഗിന്റെ പന്ത്രണ്ട്-ടോൺ സിസ്റ്റം മനസ്സിലാക്കുകയും എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളിലും ഈ സാങ്കേതികതയിലേക്ക് സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ പരിചയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. താമസിയാതെ, കമ്പോസർ ഇതിനകം ഡോഡെകഫോണിക് സംഗീതം രചിച്ചു. ആധുനികതയിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ് മതത്തിലുള്ള വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന താൽപ്പര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു, വിശുദ്ധ ഗീതം ഇൻ നെയിം ഓഫ് സെന്റ് മാർക്ക് (1956), പ്രസംഗം, ഉപമ, പ്രാർത്ഥന (1961) തുടങ്ങിയ കൃതികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.
സോവിയറ്റ് കമ്പോസർമാരുടെ യൂണിയൻ സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ തന്റെ ജന്മനാട് സന്ദർശിക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. ശീതയുദ്ധം തുടർന്നു, തീർച്ചയായും, ഈ ക്ഷണത്തിൽ ഒരു രാഷ്ട്രീയ പശ്ചാത്തലം ഉണ്ടായിരുന്നു - സോവിയറ്റ് അധികാരികൾ ഒരു കുലീന കുടിയേറ്റക്കാരനെ നേടാനും അദ്ദേഹത്തിന് മാന്യമായ ഒരു മീറ്റിംഗ് ക്രമീകരിക്കാനും ഉത്സുകരായിരുന്നു. കമ്പോസറുടെ സന്ദർശനം ഒന്നുകിൽ ആസൂത്രണം ചെയ്യുകയോ മാറ്റിവയ്ക്കുകയോ ചെയ്തു, എന്നാൽ അവസാനം, 1962 സെപ്റ്റംബറിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി, വെറ, ക്രാഫ്റ്റ് എന്നിവർ മോസ്കോയിൽ എത്തി. അസാധാരണമായ ആവേശത്തോടെയും സൗഹാർദ്ദത്തോടെയും ഞങ്ങൾ അവരെ കണ്ടുമുട്ടി. തന്നോടുള്ള അത്തരമൊരു മനോഭാവത്താൽ ഞെട്ടിപ്പോയ സ്ട്രാവിൻസ്കി വിവിധ അവസരങ്ങളിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനെക്കുറിച്ച് ക്രിയാത്മകമായി സംസാരിച്ചു, അതിന് പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. സ്ട്രാവിൻസ്കി യുഎസിൽ തിരിച്ചെത്തി പത്തു ദിവസത്തിനു ശേഷം, ക്യൂബയിൽ സോവിയറ്റ് ആണവ മിസൈലുകൾ കണ്ടെത്തിയതായി പ്രസിഡന്റ് കെന്നഡി അമേരിക്കൻ പൊതുജനങ്ങളോട് പ്രഖ്യാപിച്ചപ്പോൾ വിമർശനം ശക്തമായി.
മരണശേഷം ഗേറ്റ്
തന്റെ ഒമ്പതാം ദശകത്തിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ആരോഗ്യം ക്ഷയിച്ചു തുടങ്ങി. ക്രാഫ്റ്റ് കുടുംബത്തിൽ കൂടുതൽ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതായിത്തീർന്നു, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹം കമ്പോസറുമായി കത്തിടപാടുകൾ നടത്തുകയും പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. സാമ്പത്തിക കാര്യങ്ങൾ. സ്ട്രാവിൻസ്കി കുട്ടികൾ അവനെ സംശയാസ്പദമായ ഒരു വ്യക്തിയായി കണ്ടു, താമസിയാതെ കുടുംബം രണ്ട് ക്യാമ്പുകളായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു: ഒരു വശത്ത്, ക്രാഫ്റ്റും വെറയും തങ്ങളെ വേർപെടുത്താൻ ഗൂഢാലോചന നടത്തുകയാണെന്ന് കുട്ടികൾ വിശ്വസിച്ചു; മറുവശത്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അത്യാഗ്രഹികളായ മക്കൾ തങ്ങളുടെ പിതാവിന്റെ പണത്തിൽ മാത്രമാണ് ശ്രദ്ധിക്കുന്നതെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന വെറയും ക്രാഫ്റ്റും.
മികച്ച വൈദ്യസഹായം തേടി, വെറയും ക്രാഫ്റ്റും കമ്പോസറെ ന്യൂയോർക്കിലേക്ക് മാറ്റി. അവിടെ അദ്ദേഹം 1971 ഏപ്രിൽ 6-ന് എൺപത്തിയെട്ടാം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു. വെറ സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ വെനീസിൽ അടക്കം ചെയ്യാൻ തീരുമാനിച്ചു, അവളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കമ്പോസർ മറ്റുള്ളവരെക്കാൾ കൂടുതൽ സ്നേഹിച്ചു. അധികം താമസിയാതെ, ഭൂമി ശവക്കുഴിയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, കുടുംബം ഇതിനകം സാമ്പത്തിക കലഹങ്ങളിൽ മുങ്ങി. വ്യവഹാരങ്ങൾ പെയ്തു, നടപടിക്രമങ്ങൾ വർഷങ്ങളോളം നീണ്ടുനിന്നു, 1982 ൽ വെറയുടെ മരണത്തോടെ പോലും അവസാനിച്ചില്ല.
ആനകളെയും നർത്തകരെയും അയക്കൂ!
1942-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് അസാധാരണമായ ഒരു കമ്മീഷൻ ലഭിച്ചു: ആനയ്ക്കുള്ള ബാലെ. ആന നൃത്തം എന്ന ആശയം കൊറിയോഗ്രാഫർ ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈനിന്റേതായിരുന്നു, അതാകട്ടെ, ഒരു ജനപ്രിയ അമേരിക്കൻ സർക്കസ് സഹകരണത്തിനുള്ള നിർദ്ദേശവുമായി സമീപിച്ചു. സ്ട്രാവിൻസ്കി ആഹ്ലാദകരമായ, തീപിടുത്തമുണ്ടാക്കുന്ന സംഗീതം എഴുതിക്കൊണ്ടാണ് പ്രതികരിച്ചത് - "സർക്കസ് പോൾക്ക ഫോർ എ യംഗ് എലിഫന്റ്." ന്യൂയോർക്കിലെ മാഡിസൺ സ്‌ക്വയർ ഗാർഡൻ സ്‌പോർട്‌സ് കോംപ്ലക്‌സിൽ 1942 ഏപ്രിൽ 9-ന് പ്രീമിയർ ചെയ്ത പോസ്റ്ററിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതിയിരുന്നു: "അമ്പത് ആനകളും അമ്പത് സുന്ദരികളായ പെൺകുട്ടികളും ഒരു യഥാർത്ഥ കൊറിയോഗ്രാഫിക് മാസ്റ്റർപീസിൽ!"
രണ്ട് മാസത്തേക്കാണ് നടപടി കാണിച്ചത്. അക്കാലത്ത്, ആന ബാലെ രചിച്ച ലോകത്തിലെ ഏക സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു സ്ട്രാവിൻസ്കി.
എങ്ങനെ അമേരിക്കയിൽ ഒരു പേര് ഉണ്ടാക്കാം
അമേരിക്കൻ പൗരത്വം ലഭിക്കുന്നതിന്, ബന്ധപ്പെട്ട സ്ഥാപനങ്ങളിലെ അഭിമുഖങ്ങളിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിക്കും വെറയ്ക്കും ധാരാളം ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകേണ്ടിവന്നു. ആദ്യം, ഇമിഗ്രേഷൻ ഓഫീസർ കമ്പോസറോട് അവന്റെ അവസാന പേര് എന്താണെന്ന് ചോദിച്ചു.
സ്ട്രാവിൻസ്കി, - സംഗീതസംവിധായകൻ മനഃപൂർവ്വം അത് വ്യക്തമാക്കുന്നതിന് അക്ഷരങ്ങളിൽ ഉച്ചരിച്ചു.
ഓ, ഗുമസ്തൻ മറുപടി പറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾക്കത് മാറ്റണോ? പലരും ഇത് ചെയ്യുന്നു.
ടോറോ! ടോറോ!
ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, റഷ്യയിൽ യാത്ര ചെയ്യുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു സാഹസികതയായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ, ഗ്രാമം വിട്ട്, സ്ട്രാവിൻസ്കി സ്റ്റേഷനിലേക്ക് വൈകി, ട്രെയിൻ അവനില്ലാതെ പോയി, അടുത്തത് ഏകദേശം ഒരു ദിവസം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വരും. എന്നാൽ ഒരു ചരക്ക് ട്രെയിൻ അതേ വഴി പിന്തുടർന്നു, കണ്ടക്ടർക്ക് കൈക്കൂലി കൊടുത്ത് സ്ട്രാവിൻസ്കി ട്രെയിനിൽ പ്രവേശനം നേടി.
കമ്പോസർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "വളരെ പ്രോത്സാഹജനകമല്ലാത്ത ഒരു കയർ കൊണ്ട്" കെട്ടിയിട്ട്, ഒരു വലിയ കാള ഒഴികെ, മിക്കവാറും ശൂന്യമായ ഒരു കന്നുകാലി കാറിൽ അവനെ കയറ്റി. ഒരു മൂലയിലേക്ക് ഇഴഞ്ഞ് ഒരു സ്യൂട്ട്കേസുമായി സ്വയം ബാരിക്കേഡ് ചെയ്ത്, സ്ട്രാവിൻസ്കി വിധിയെ ആശ്രയിച്ചു. “സ്മോലെൻസ്‌കിൽ കാറിൽ നിന്നിറങ്ങിയപ്പോൾ എനിക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നിയിരിക്കണം: ഞാൻ പ്ലാറ്റ്‌ഫോമിൽ വിലകൂടിയ സ്യൂട്ട്കേസുമായി നിൽക്കുകയാണ് (നന്നായി, കുറഞ്ഞത് ഒരു ചവിട്ടുപടിയുമായിട്ടല്ല) എന്റെ കോട്ടിൽ നിന്നും തൊപ്പിയിൽ നിന്നും വൈക്കോൽ കുലുക്കുന്നു, പക്ഷേ അതേ സമയം ഞാൻ അങ്ങേയറ്റം സന്തുഷ്ടനാണ് - എന്നിട്ടും, കാളപ്പോര് വിജയകരമായി അവസാനിച്ചു.
പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഡയട്രിച്ച് മാർലിൻ എഴുതിയത്സ്ട്രാവിൻസ്കി ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി! വർഷങ്ങളോളം ഞാൻ അവനെ ആരാധിച്ചു, ഞാൻ അവനെ കണ്ടുമുട്ടുമെന്ന് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എന്നിരുന്നാലും, അത് സംഭവിച്ചു. ബേസിൽ റാത്ത്‌ബോൺ നൽകിയ സ്വീകരണത്തിൽ അദ്ദേഹം എന്റെ അടുത്തായിരുന്നു. കഴിയുന്നത്ര ശാന്തമായി, ഞാൻ അവനെ വണങ്ങുന്നുവെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ
എന്റെ ജീവിതത്തിലെ നോവലുകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. വാല്യം 2 രചയിതാവ് സാറ്റ്സ് നതാലിയ ഇലിനിച്നഫെയറിസ് കിസ് (ഐ. എഫ്. സ്ട്രാവിൻസ്കി) ഇത് സരടോവ് തട്ടിൽ നനഞ്ഞതും അസുഖകരവുമായിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ, "ഇന്നിൽ" നിന്ന് വേർപെടുത്തി, അവളുടെ "ഇന്നലെ" യുമായി അവൾ പെരുമാറി. ഞാൻ ഓർത്തു അത്ഭുതകരമായ ദിവസങ്ങൾഎന്റെ ജീവിതം... 1931-ലെ ബെർലിൻ എന്നോട് ദയയുള്ളവനായിരുന്നു. വെർഡിയുടെ സംഗീതത്തിലാണ് ഞാൻ ജീവിച്ചത്, ഷേക്സ്പിയറുടെ മണ്ഡലത്തിൽ. എല്ലാം ക്രോൾ ഓപ്പറയിൽ നിന്ന്
റഷ്യയുടെ ഓർമ്മകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് സബനീവ് ലിയോണിഡ് എൽഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഇപ്പോൾ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഏറ്റവും വലുതും എല്ലാ സാധ്യതയിലും ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനുമാണ്. മാത്രമല്ല, എല്ലാത്തിലും അവൻ തന്റെ കലയിലെ ഏറ്റവും അടിസ്ഥാനപരവും തികഞ്ഞതുമായ യജമാനനാണ്. എനിക്ക് മിണ്ടാതിരിക്കാൻ വയ്യ
പഴയ നോട്ടുബുക്കുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ജെൻഡ്ലിൻ ലിയോനാർഡ്IGOR STRAVINSKY പത്രം പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന്റെ വാചകം അനുസരിച്ച് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു: "റഷ്യൻ ചിന്ത", 1962, ജൂൺ 17. യഥാർത്ഥ ഉപശീർഷകത്തിൽ: "ജൂൺ 17-ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ എൺപതാം ജന്മദിനത്തിൽ
റിക്ടർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ബോറിസോവ് യൂറി ആൽബർട്ടോവിച്ച്മറക്കാനാവാത്ത (സ്ട്രാവിൻസ്കി) ഞാൻ ഭൂതകാലത്തിലോ ഭാവിയിലോ ജീവിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ വർത്തമാനകാലത്തിലാണ്, നാളെ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം സത്യം മാത്രമേയുള്ളൂ ഇന്ന്. ഈ സത്യത്തെ സേവിക്കാനും പൂർണ്ണ ബോധത്തോടെ സേവിക്കാനും ഞാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. I. സ്ട്രാവിൻസ്കി. ഫോട്ടോയിൽ ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച്
വെള്ളി യുഗത്തിന്റെ 99 പേരുകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ബെസെലിയൻസ്കി യൂറി നിക്കോളാവിച്ച്ഓപ്പറയെ കുറിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി റേക്‌സ് പ്രോഗ്രസ് എന്നെ ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഓപ്പറകളിൽ ഒന്ന്...ഓപ്പറ. ഒരു പിയാനോയെക്കാൾ കൂടുതൽ. അതെ, അതെ, അത് ശരിയാണ് ... ടോം ലണ്ടനെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടപ്പോൾ ആദ്യത്തെ ഞെട്ടൽ അവന്റെ ചെറിയ അരിയോസോ ആയിരുന്നു. അത് ടോമും ഡെവിളും തമ്മിലുള്ള ഹസ്തദാനമായി മാറുന്നു. സംഗീതത്തിലും ഇത്
പാഷൻ ഫോർ ചൈക്കോവ്സ്കി എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ജോർജ്ജ് ബാലഞ്ചൈനുമായുള്ള സംഭാഷണങ്ങൾ രചയിതാവ് വോൾക്കോവ് സോളമൻ മൊയ്‌സെവിച്ച് ദി ഷൈനിംഗ് ഓഫ് അൺഫേഡിംഗ് സ്റ്റാർസ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് റസാക്കോവ് ഫെഡോർസ്ട്രാവിൻസ്കി ബാലൻചൈൻ: ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ സംഗീതം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് എല്ലാവർക്കും അറിയില്ല. ചൈക്കോവ്സ്കിയോടുള്ള ബഹുമാനത്തെക്കുറിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി എന്നോട് പലതവണ സംസാരിച്ചു. ചൈക്കോവ്സ്കിയും സ്ട്രാവിൻസ്കിയും എഴുതിയ രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരാണ് മഹത്തായ സംഗീതംപ്രത്യേകിച്ച് ബാലെ നർത്തകരായ ഞങ്ങൾക്ക്. ഐ
നക്ഷത്രങ്ങളും അൽപ്പം അസ്വസ്ഥതയും എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് സോൾക്കോവ്സ്കി അലക്സാണ്ടർ കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച്KIO Igor KIO Igor (ഇല്യൂഷനിസ്റ്റ്, എമിൽ കിയോയുടെ മകൻ; 2006 ഓഗസ്റ്റ് 30-ന് 63-ാം വയസ്സിൽ അന്തരിച്ചു). ഏകദേശം 20 വർഷത്തോളം, കിയോഗ് പ്രമേഹബാധിതനായിരുന്നു. ആസന്നമായ മരണത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ ദുരന്തത്തിന് മൂന്ന് മാസം മുമ്പ് അവനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "ലൈഫ്" എന്ന പത്രം അതിനെക്കുറിച്ച് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തത് ഇങ്ങനെയാണ് (നമ്പർ
കൊക്കോ ചാനലിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഞാനും എന്റെ മനുഷ്യരും ബിനോയിറ്റ് സോഫിയയുടെഇഗോർ എന്റെ പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾ-സഹപ്രവർത്തകർ വളരെ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, അവരോടുള്ള എന്റെ മനോഭാവത്തിൽ ഈഡിപ്പൽ ഒന്നുമില്ലെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവരുടെ മിടുക്കരായ കമ്പനിയിലേക്ക് അംഗീകരിക്കപ്പെടാൻ ഞാൻ ശരിക്കും ആഗ്രഹിച്ചു. ദസ്തയേവ്സ്കി എന്തൊക്കെ പറഞ്ഞാലും സംസാരിക്കണം മിടുക്കനായ വ്യക്തിപ്രധാന ജീവിതങ്ങളിലൊന്ന്
സെൽഫ് പോർട്രെയ്റ്റ്: ദി നോവൽ ഓഫ് മൈ ലൈഫ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് വോയ്നോവിച്ച് വ്ലാഡിമിർ നിക്കോളാവിച്ച്ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി. ദി മിത്ത് ഓഫ് മിസ്റ്റീരിയസ് ലവ് 2009 ൽ, കാൻ ഫിലിം ഫെസ്റ്റിവലിന്റെ ഭാഗമായി, "കൊക്കോ ചാനലും ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി" (ഫാ. ചാനൽ സോസോ & ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി) എന്ന ചിത്രം പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കൊക്കോയും റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞനും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചാണ് ചിത്രം പറയുന്നത്
ഡയറി ഷീറ്റുകൾ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. വാല്യം 2 രചയിതാവ് റോറിച്ച് നിക്കോളാസ് കോൺസ്റ്റാന്റിനോവിച്ച്ഇഗോർ സാറ്റ്സ് സാറ്റ്സ് ജീവിച്ചിരുന്നു രസകരമായ ജീവിതം. "പുതിയ ലോകത്ത്" അവർ അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, ഞാൻ ആവർത്തിക്കാത്ത ഒരു കാര്യം പോലും പറഞ്ഞു. എന്നാൽ എനിക്കറിയാവുന്നത് ഇതാ. ചെറുപ്പത്തിൽ, അവൻ ഒരു വാഗ്ദാനമായ പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, പിന്നെ എങ്ങനെയെങ്കിലും (ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് പരിക്കേറ്റിരിക്കാം) കൈക്ക് പരിക്കേറ്റു. ഇനി കളിക്കരുത്
കൂടുതൽ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് - ശബ്ദം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് കേൾക്കുന്നു രചയിതാവ് റോസ് അലക്സ്ചാലിയാപിനും സ്ട്രാവിൻസ്കിയും റഷ്യൻ കലാകാരന്മാരുടെ രണ്ട് അഭിപ്രായങ്ങൾ ഞാൻ എഴുതുന്നു. തന്റെ ഹാർബിൻ, ഷാങ്ഹായ് യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം ചാലിയാപിൻ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു: "... നിർഭാഗ്യവശാൽ, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, നിങ്ങൾക്ക് ഇതിനകം പത്രങ്ങളിൽ നിന്ന് അറിയാവുന്നതുപോലെ, എനിക്ക് ചില റഷ്യക്കാരിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകേണ്ടിവന്നു! ഷാങ്ഹായിലെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരി I.
റഷ്യൻ ട്രെയ്സ് കൊക്കോ ചാനൽ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഒബൊലെൻസ്കി ഇഗോർ വിക്ടോറോവിച്ച്1891-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് സ്ട്രാവിൻസ്കിയും ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗും ക്രോൺസ്റ്റാഡിലെ റഷ്യൻ നാവിക താവളത്തിൽ എത്തിയ ഫ്രഞ്ച് യുദ്ധക്കപ്പലുകൾ ശത്രുതയോടെയല്ല, ആചാരപരമായ സല്യൂട്ട് നൽകിയാണ് സ്വീകരിച്ചത്. സാർ അലക്സാണ്ടർ മൂന്നാമൻ, നെപ്പോളിയൻ അധിനിവേശത്തെ ചെറുത്തുനിന്ന മുതുമുത്തച്ഛൻ,
പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് വെള്ളി യുഗം. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ സാംസ്കാരിക നായകന്മാരുടെ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറി. വോളിയം 3. S-Z രചയിതാവ് ഫോക്കിൻ പവൽ എവ്ജെനിവിച്ച്ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി വീണ്ടും തമാശയുള്ള ഒത്തുചേരലിന്റെ വിധി. മഹാനായ ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പേര് ഇതിനകം ഈ പേജുകളിൽ മുഴങ്ങിക്കഴിഞ്ഞു. കൂടുതൽ കൃത്യമായി, പേര് വലിയ സ്നേഹംസംഗീതജ്ഞൻ - വെരാ സ്ട്രാവിൻസ്കായ, വെരാ അർതുറോവ്നയുടെ മൂന്നാമത്തെ ഭർത്താവ് കലാകാരനായ സെർജി സുഡൈക്കിൻ ആയിരുന്നു. ഇണകൾ ഉള്ള കപ്പൽ
ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ രചനകൾ, തലക്കെട്ട്, സൃഷ്ടിച്ച വർഷം, തരം/പ്രകടകർ, അഭിപ്രായങ്ങൾ എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.
ഓപ്പറകൾ
- നൈറ്റിംഗേൽ (ഗാനരചനാ യക്ഷിക്കഥ; എച്ച്. കെ. ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1908-14, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ, പാരീസ്, ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ, പാരീസ്, സ്ട്രാവിൻസ്കി, എസ്. എസ്. മിറ്റുസോവ് എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ)
- മാവ്ര (ഓപ്പറ-ബഫ, ലിബ്രെറ്റോ, ബി. കൊഖ്‌നോ, പുഷ്കിന്റെ "ദ ഹൗസ് ഇൻ കൊളോംന" എന്ന കവിതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, 1922, "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ", പാരീസ്)
- ഈഡിപ്പസ് റെക്സ് (ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്, ഓപ്പറ-ഓറട്ടോറിയോ, സോഫോക്കിൾസിന്റെ ദുരന്തത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, ജെ. കോക്റ്റോയും സ്ട്രാവിൻസ്കിയും എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, ലാറ്റിനിൽ നിന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്തത് ഫ്രഞ്ച്ജെ. ഡാനിയലോ, 1927, തിയേറ്റർ സാറാ ബെർണാർഡ്, പാരീസ്; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1948)
- ദി റേക്‌സ് അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് (കാരിയർ ഓഫ് ദ മോത്ത് - റേക്കിന്റെ പുരോഗതി, ജെ. ഹോഗാർത്തിന്റെ കൊത്തുപണികളുടെ പരമ്പരയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഡബ്ല്യു. ഓഡൻ, സി. കൽമാൻ എന്നിവരുടെ ലിബ്രെറ്റോ, 1951, ഫെനിസ് തിയേറ്റർ, വെനീസ്)
ബാലെകൾ
- ദി ഫയർബേർഡ് (L’oiseau de feu, ഫെയറി ടെയിൽ ബാലെ, ലിബ്രെറ്റോ by M. M. Fokin, 1910, The Theatre of the Champs Elysees, Paris; 2nd എഡിഷൻ 1945)
- ആരാണാവോ (Petrouchka, രസകരമായ രംഗങ്ങൾഎ. ബെനോയിസും സ്ട്രാവിൻസ്കിയും എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, 1311, തിയേറ്റർ "ചാറ്റ്ലെറ്റ്", പാരീസ്; ഓർക്കസ്ട്രയുടെ കുറഞ്ഞ രചനയുള്ള രണ്ടാം പതിപ്പ്, 1946)
- ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്, പേഗൻ റസിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ 2 ഭാഗങ്ങളായി (എൻ. കെ., എസ്. പി. റോറിച്ച്സ് എഴുതിയ ലിബ്രെറ്റോ, 1913, ദി തിയേറ്റർ ഓഫ് ദി ചാംപ്സ്-എലിസീസ്, പാരീസ്; ഗ്രേറ്റ് സേക്രഡ് ഡാൻസ് സീനിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ്, 1943)
- ഒരു കുറുക്കനെയും പൂവൻ കോഴിയെയും പൂച്ചയെയും ആടിനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ, പാട്ടും സംഗീതവും ഉള്ള രസകരമായ പ്രകടനം (റഷ്യൻ നാടോടി കഥകൾ അനുസരിച്ച്, 1917, 1922-ൽ അരങ്ങേറിയ ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ, പാരീസ്)
- ഒരു പട്ടാളക്കാരന്റെ കഥ (ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി റൺവേ സോൾജിയർ ആൻഡ് ദി ഡെവിൾ, വായിക്കുകയും കളിക്കുകയും നൃത്തം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, 2 ഭാഗങ്ങളായി, ഒരു വായനക്കാരന്, 2 കലാകാരന്മാർ, മിമിക് റോൾ, ക്ലാരിനെറ്റ്, ബാസൂൺ, കോർണറ്റ്, ട്രോംബോൺ, പെർക്കുഷൻ, വയലിൻ, ഡബിൾ ബാസ് ; A. N. Afanasyev എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ നാടോടി കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, Ch. Ramyuza ഫ്രഞ്ചിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്തത് - "L'histoire de soldat", 1918, Lausanne)
- സോംഗ് ഓഫ് ദി നൈറ്റിംഗേൽ (ചാന്ത് ഡു റോസിഗ്നോൾ, 1 ആക്റ്റ്, ദി നൈറ്റിംഗേൽ, റഷ്യൻ ബാലെ എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള സംഗീതത്തിലേക്ക് എസ്. ദിയാഗിലേവ്, പാരീസ്, 1920)
- പൾസിനല്ല
- കല്യാണം (ലെസ് നോസസ്, പാട്ടും സംഗീതവും ഉള്ള കൊറിയോഗ്രാഫിക് രംഗങ്ങൾ നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങൾ P. V. Kireevsky യുടെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, 1923, ഗോഥെ ലിറിക് തിയേറ്റർ, പാരീസ്)
- അപ്പോളോ മുസാഗെറ്റ് (2 സീനുകളിൽ, സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്, 1928, തിയേറ്റർ സാറാ ബെർൺഹാർഡ്, പാരീസ്-വാഷിംഗ്ടൺ; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1947)
- ഫെയറിസ് കിസ് (ലെ ബൈസർ ഡി ലാ ഫീ, 4 സീനുകളിലെ ബാലെ-അലഗറി, ലിബ്രെറ്റോ എസ്. ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥയായ "ദി സ്നോ ക്വീൻ", 1928, "ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ", പാരീസ്; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1950)
- പ്ലേയിംഗ് കാർഡുകൾ (Jeu de cartes; മറ്റൊരു പേര് പോക്കർ, 3 "കീഴടങ്ങലുകളിൽ" ബാലെ, എം. മലേവ്, 1937, ന്യൂയോർക്ക് എന്നിവർ ചേർന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ നൃത്തസംവിധാനം)
- സർക്കസ് പോൾക്ക (ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്ര, ബാർണും ബെയ്‌ലി സർക്കസ്, ന്യൂയോർക്ക്, 1942-ന്റെ ഒരു ഭാഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളത്)
- ഓർഫിയസ് (3 പെയിന്റിംഗുകൾ, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ലിബ്രെറ്റോ, 1948, ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, ന്യൂയോർക്ക്)
- അഗോൺ (12 നർത്തകർക്ക്, 3 ഭാഗങ്ങളായി, 1957, അതേ.)
- കേജ് (കേജ്, 1 ആക്റ്റ്, ബാസൽ കൺസേർട്ടോ ഫോർ സ്ട്രിംഗ്സ്, ന്യൂയോർക്ക് സിറ്റി ബാലെ, 1951)
സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും
- വിശുദ്ധ നാമത്തിന്റെ മഹത്വത്തിനായുള്ള വിശുദ്ധ സ്തുതി. മാർക്ക് (പഴയ നിയമത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വാചകത്തിൽ, 1956-ലെ കാന്റികം സാക്രം പരസ്യം സാങ്റ്റി മാർസി നോമിനിസ്)
- ത്രേനി (പ്രവാചകൻ ജെറമിയയുടെ വിലാപം, പഴയനിയമത്തിൽ നിന്നുള്ള ലാറ്റിൻ പാഠത്തിൽ, 1958)
- cantata ഒരു പ്രസംഗം, ഒരു വിവരണവും പ്രാർത്ഥനയും (1961)
- മരിച്ചവർക്കുള്ള സ്തുതിഗീതങ്ങൾ (1966-ലെ കാത്തലിക് ഫ്യൂണറൽ മാസ് ആൻഡ് ഫ്യൂണറൽ സർവീസിന്റെ കാനോനിക്കൽ ഗ്രന്ഥത്തിൽ, റിക്വിയം കാന്റിക്കിൾസ്)
ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും
- സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി (സങ്കീർത്തനങ്ങളുടെ സിംഫണി, പഴയ നിയമത്തിലെ ലാറ്റിൻ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, 1930, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1948)
- നക്ഷത്രചിഹ്നങ്ങളുള്ള ബാനർ (യുഎസ് ദേശീയഗാനം, 1941)
കാന്ററ്റാസ്
- N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ 60-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് (ഗായകസംഘത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി, 1904; നഷ്ടപ്പെട്ടു)
- നക്ഷത്രമുഖം (വെളുത്ത പ്രാവുകളുടെ സന്തോഷം, കെ. ഡി. ബാൽമോണ്ടിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക്, 1912, ആദ്യ പ്രകടനം 1939)
- ബാബിലോൺ (മോസസിന്റെ 1-ാം പുസ്തകം, അധ്യായം XI, ഗാനങ്ങൾ 1-9, 1944 അടിസ്ഥാനമാക്കി), 15-16 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഇംഗ്ലീഷ് കവികളുടെ വാക്കുകളിൽ കാന്ററ്റ. (1952)
ഗായകസംഘത്തിനും ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഘത്തിനും
- 5 ഭാഗങ്ങളായി (1948) കത്തോലിക്കാ ആരാധനക്രമത്തിന്റെ കാനോനിക്കൽ ഗ്രന്ഥത്തിൽ സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിനും ഡബിൾ വിൻഡ് ക്വിന്ററ്റിനും വേണ്ടിയുള്ള പിണ്ഡം, ടി.എസ്. എലിയറ്റിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി (1965-ൽ മരിച്ചവർക്കുള്ള കത്തോലിക്കാ പ്രാർത്ഥനയുടെ ലാറ്റിൻ പാഠത്തിൽ, ടി.എസ്. എലിയറ്റിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പിൽ ഇൻട്രോയിറ്റസ് ടി. എസ്. എലിയറ്റ്)
ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്
- 3 സിംഫണികൾ (എസ്-ദുർ, 1907, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1917; സിയിൽ, 1940; 3 ചലനങ്ങളിൽ - മൂന്ന് ചലനങ്ങളിൽ സിംഫണി, 1945)
- ഡംബാർടൺ ഓക്സ് കച്ചേരി, എസ്-ദുർ (ഡംബാർടൺ ഓക്സ്, 1938)
- ബാസൽ കൺസേർട്ടോ, ഡി-ഡൂർ (സ്ട്രിംഗ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്, 1940)
- ഫന്റാസ്റ്റിക് ഷെർസോ (1908)
- പടക്കങ്ങൾ, ഫാന്റസി (1908, കൂടാതെ "നർത്തകർ ഇല്ലാത്ത ഭാവി ബാലെ", 1917, റോം)
- റഷ്യൻ ഗാനം (1937)
- 4 നോർവീജിയൻ മാനസികാവസ്ഥ (നാല് നോർവീജിയൻ മാനസികാവസ്ഥ, 1942)
- 11 ചലനങ്ങളിലെ ബാലെ രംഗങ്ങൾ (1944)
- അഭിനന്ദന ആമുഖം, അല്ലെങ്കിൽ ലിറ്റിൽ ഓവർച്ചർ (ആശംസകൾ ..., 1955, പി. മോണ്ടെയുടെ 80-ാം വാർഷികത്തിന്)
- 400-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള ഗെസുവാൾഡോ ഡി വെനോസയുടെ സ്മാരകം
- 8 മിനിയേച്ചറുകൾ (1962, പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ 5 വിരലുകളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, 1921)
- ആൽഡസ് ഹക്സ്ലിയുടെ (1964) സ്മരണയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ, റഷ്യൻ നാടോടി മെലഡി "ഗേറ്റിലെ പൈൻ ആടിയുലഞ്ഞില്ല" എന്ന വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കാനോൻ
ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്
- ബാലെ ദ ഫയർബേർഡിൽ നിന്നുള്ള 3 സ്യൂട്ടുകൾ (1919)
- പിയാനോ 4 കൈകൾക്കുള്ള ഈസി പീസുകളുടെ സൈക്കിളുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ (1921, 1925)
- കച്ചേരി നൃത്തങ്ങൾ (24 ഉപകരണങ്ങൾക്കായി, 1942, ബാലെയ്ക്കും പരിഷ്കരിച്ചു)
- ഫ്യൂണറൽ ഓഡ് (മനോഹരമായ ഗാനം, 3 ഭാഗങ്ങളായി, അല്ലെങ്കിൽ എൻ. കൗസെവിറ്റ്‌സ്കായയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ട്രിപ്റ്റിച്ച്, 1943)
- ഒരു യുവ ആനയ്ക്കുള്ള സർക്കസ് പോൾക്ക (സർക്കസ് പോൾക്ക, 1942)
- സിംഫണിക്-ജാസ് ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള ഷെർസോ എ ലാ റൂസ് (1944)
- ജാസ് ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ആമുഖം (1937, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1953, പ്രസിദ്ധീകരിക്കാത്തത്)
ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഉപകരണത്തിന്
- ഡി-ഡൂരിലെ വയലിൻ കച്ചേരി (1931)
- പിയാനോയ്ക്കുള്ള ചലനങ്ങൾ (1959)
- പിയാനോ, കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള കച്ചേരി (1924, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1950)
- 2 പിയാനോകൾക്കുള്ള കച്ചേരി (1935)
- എബോണി കൺസേർട്ടോ (എബോണി കൺസേർട്ടോ, സോളോ ക്ലാരിനെറ്റിനും ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ എൻസെംബിളിനും, 1945)
- പിയാനോയ്ക്കുള്ള കാപ്രിസിയോ (1928)
ചേംബർ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മേളങ്ങൾ
- വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഡ്യുവോ കച്ചേരി (1931)
- ഫർസ്റ്റൻബെർഗിലെ മാക്സ് എഗോണിന്റെ ശവക്കല്ലറയിലേക്കുള്ള എപ്പിറ്റാഫ് (ഫ്ലൂട്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ്, കിന്നരം എന്നിവയ്ക്ക്, 1959)
- സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനായി 3 കഷണങ്ങൾ (1914; 4 പഠനങ്ങളുടെ ചക്രത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്ന ക്രമീകരണങ്ങൾ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര, 1914-28)
- സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിനായുള്ള കച്ചേരിനോ (1920)
- സി. ഡെബസിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സിംഫണിക് കഷണങ്ങൾ (കാറ്റ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള സിംഫണി എന്ന തലക്കെട്ടും, 1920, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1947)
- പിച്ചള ഒക്ടറ്റ് (1923, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1952)
- കാറ്റിനും താളവാദ്യങ്ങൾക്കുമുള്ള വോൾഗ ബാർജ് കയറ്റുമതിക്കാരുടെ ഗാനം (റഷ്യൻ ക്രമീകരണം നാടൻ പാട്ട്"ഹേയ്, നമുക്ക് പോകാം!", 1917)
- 11 ഉപകരണങ്ങൾക്കുള്ള റാഗ്‌ടൈം (1918)
- ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സംഘത്തിനായുള്ള 5 മോണോമെട്രിക് കഷണങ്ങൾ (1921)
പിയാനോയ്ക്ക്
- ഷെർസോ (1902)
- സൊണാറ്റാസ് (1904, 1924)
- 4 പഠനങ്ങൾ (1908)
- 4 കൈകളിൽ 3 ഈസി പീസുകൾ (1915, 2 കൈകളിലും, 1915, ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, 1921)
- മാർച്ച് ഓഫ് ദി ബോച്ചസിന്റെ ഓർമ്മകൾ (1915)
- 4 കൈകൾക്കുള്ള 5 എളുപ്പമുള്ള കഷണങ്ങൾ (1917), 1921-ലെ ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടിൽ നാലാമത്തേത് ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്; ആദ്യത്തേത് - 2 കൈകളിലെ പിയാനോയ്ക്ക്)
- ഡെബസിയുടെ സ്മരണയ്ക്കായി ശവസംസ്കാര ഗാനമേള (1920)
- 5 വിരലുകൾ (5 കുറിപ്പുകളിൽ ഏറ്റവും എളുപ്പമുള്ള 8 കഷണങ്ങൾ, 1921)
- വാൾട്ട്സ് ഫോർ ലിറ്റിൽ റീഡേഴ്സ് "ഫിഗാരോ" (1922)
- സെറിനേഡ് (1925)
- ടാംഗോ (1940; വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവയുടെ ക്രമീകരണം, 1940, ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി, 1953)
- വാൾട്ട്സ് ഓഫ് ദി ഫ്ലവേഴ്സ് (2 പിയാനോകൾക്ക്, 1914)
കോറസിന് ഒരു സാരെല്ല
- വേണ്ടി സബ്സിഡിയറി സ്ത്രീ ശബ്ദങ്ങൾനാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ (1917)
- ഞങ്ങളുടെ പിതാവ് (മിശ്ര ഗായകസംഘത്തിന്, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ കാനോനിക്കൽ വാചകം ഓർത്തഡോക്സ് പ്രാർത്ഥന, 1926; ലാറ്റിൻ ടെക്സ്റ്റ് പാറ്റർ നോസ്റ്റർ ഉള്ള പുതിയ പതിപ്പ്, 1926)
- ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു (മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്, ഓർത്തഡോക്സ് പ്രാർത്ഥനയുടെ റഷ്യൻ കാനോനിക്കൽ വാചകത്തിലേക്ക്, 1932; ലാറ്റിൻ പാഠമായ ക്രെഡോയുടെ പുതിയ പതിപ്പ്, 1949)
- സന്തോഷിക്കൂ, ദൈവമാതാവ് കന്യക (മിക്സഡ് ഗായകസംഘത്തിന്, ഓർത്തഡോക്സ് പ്രാർത്ഥനയുടെ റഷ്യൻ കാനോനിക്കൽ വാചകത്തിലേക്ക്, 1934; ലാറ്റിൻ പാഠമായ ഏവ് മരിയയുടെ പതിപ്പ്, 1949)
- ഗെസുവാൾഡോയുടെ 400-ാം ജന്മവാർഷികത്തിൽ എഴുതിയ കാർലോ ഗെസുവാൾഡോ ഡി വെനോസയുടെ 3 ആത്മീയ ഗാനങ്ങൾ (എനെസെം - ഗാനം, 1959, ഇറക്കം, പ്രാവ് വായുവിനെ മുറിക്കുന്നു - പ്രാവ് ഇറങ്ങുന്നു, ടി. എസ്. എലിയറ്റിന്റെ വാക്കുകൾ, 1962)
ശബ്ദത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും
- മൃഗങ്ങളും ഇടയന്മാരും (പുഷ്കിൻ എഴുതിയ വാക്കുകളുടെ സ്യൂട്ട്, 1906)
- അബ്രഹാമും ഐസക്കും (ഹീബ്രു ഭാഷയിൽ വിശുദ്ധ ബല്ലാഡ്, പഴയനിയമത്തിൽ നിന്ന്, 1963)
ശബ്ദത്തിനും ഉപകരണ മേളത്തിനും
- 3 ജാപ്പനീസ് കവിതകൾ (സോപ്രാനോയ്‌ക്ക്, 2 ഫ്ലൂട്ടുകൾ, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, പിയാനോ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്; റഷ്യൻ വാചകം എ. ബ്രാൻഡ്, 1913; ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി ക്രമീകരിച്ചത്, 1913; ഉയർന്ന ശബ്ദത്തിനും ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും, 1947)
- തമാശകൾ, കോമിക് ഗാനങ്ങൾ (കോൺട്രാൾട്ടോയ്ക്കും 8 ഉപകരണങ്ങൾക്കും, റഷ്യൻ നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിലേക്ക്, 1914)
- പൂച്ചയുടെ ലാലേട്ടൻ (1916-ലെ 3 ക്ലാരിനെറ്റുകളുള്ള കോൺട്രാൾട്ടോയ്‌ക്കുള്ള റഷ്യൻ നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ സ്യൂട്ട്; പുല്ലാങ്കുഴൽ, കിന്നരം, ഗിറ്റാർ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, 1956-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു)
- 3 ഗാനങ്ങൾ (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ വാക്കുകളിലേക്ക്, മെസോ-സോപ്രാനോ, ഫ്ലൂട്ട്, ക്ലാരിനെറ്റ്, വയല എന്നിവയ്ക്ക്, 1953)
- 4 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ (സോപ്രാനോ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, കിന്നരം, ഗിറ്റാർ എന്നിവയ്ക്കായി, ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കുമായി 4 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളും കുട്ടികൾക്കുള്ള "3 കഥകൾ", 1954)
- ഡിലൻ തോമസിന്റെ സ്മരണാർത്ഥം (ഫ്യൂണറൽ കാനോണുകളും ഗാനവും, ടെനോർ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റും 4 ട്രോംബോണുകളും ഇംഗ്ലീഷ് വാക്യങ്ങൾക്കുള്ള ഡി. തോമസിന്റെ, 1954)
- എലിജി ഓഫ് ജെ.എഫ്.കെ. (ജെ.എഫ്. കെന്നഡിക്ക് സമർപ്പിച്ചത്, ഡബ്ല്യു.എച്ച്. ഓഡന്റെ വരികൾക്ക്, ബാരിറ്റോണിന്, 2 ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, ആൾട്ടോ ക്ലാരിനെറ്റ്, 1964)
ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും
- പ്രണയം "ക്ലൗഡ്" (പുഷ്കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്, 1902)
- കണ്ടക്ടറും ടരാന്റുലയും (1906-ലെ കോസ്മ പ്രൂട്കോവിന്റെ കെട്ടുകഥയുടെ വാചകത്തിൽ; ഷീറ്റ് മ്യൂസിക് നഷ്ടപ്പെട്ടു)
- പാസ്റ്ററൽ (വാക്കുകളില്ലാത്ത ഗാനം, 1907)
- S. M. Gorodetsky (1908) എഴുതിയ 2 പാട്ടുകൾ
- പി. വെർലെയ്‌നിന്റെ 2 കവിതകൾ (1910; 2-ന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ് - 1919, 1-ആം - 1951)
- കെ.ഡി. ബാൽമോണ്ടിന്റെ 2 കവിതകൾ (1911; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1947)
- കുട്ടികൾക്കുള്ള 3 കഥകൾ (റഷ്യൻ നാടോടി ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ, 1917)
- ലാലേട്ടൻ (സ്വന്തം വാചകത്തിൽ, 1917)
- 4 റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ (നാടോടി പാഠങ്ങൾക്കായി, 1918)
- മൂങ്ങയും പൂച്ചക്കുട്ടിയും (മൂങ്ങ ഒപ്പംപുസി-കാറ്റ്, ഇ. ലിയർ എഴുതിയ ഇംഗ്ലീഷ് കവിതകളിലേക്ക്, 1966)
- യുദ്ധത്തിലേക്ക് പോകുന്ന കൂൺ (1904)
- കടലിലെ വായു (?)
മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുടെ സൃഷ്ടികളുടെ ക്രമീകരണങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും
- ഇ. ഗ്രിഗിന്റെ പിയാനോ പീസ് "കോബോൾഡ്" (ക്രമീകരണം, ബാലെ ഫെസ്റ്റിന്, 1909)
- ബീഥോവന്റെ "മെഫിസ്റ്റോഫെലിസിന്റെ ഗാനം ഒരു ചെള്ളിനെക്കുറിച്ചുള്ള" (ജെ. ഡബ്ല്യു. ഗോഥെയുടെ "ഫോസ്റ്റ്" എന്നതിൽ നിന്ന്; ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി, വി. എ. കൊളോമിറ്റ്സോവിന്റെ റഷ്യൻ വാചകം, 1909)
- മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ "സോംഗ് ഓഫ് എ ഫ്ലീ" (ബാസിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി, എ. സ്ട്രുഗോവ്ഷിക്കോവിന്റെ റഷ്യൻ വാചകം, 1909)
- മാർസെയിലേസ് (സോളോ വയലിന്, 1919)
- മുസ്സോർഗ്സ്കി എഴുതിയ "ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആമുഖത്തിൽ നിന്നുള്ള ഗാനങ്ങൾ (പിയാനോയ്ക്ക്, 1918)
- ജെ. സിബെലിയസിന്റെ കാൻസോനെറ്റ (9 ഉപകരണങ്ങൾക്ക്, 1963)
- എഫ്. ചോപിൻ (ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി. 1909) നോക്റ്റേൺ ആൻഡ് ബ്രില്യന്റ് വാൾട്ട്സ്
സ്ട്രാവിൻസ്കി മിക്കവാറും എല്ലാത്തിലും പ്രവർത്തിച്ചു നിലവിലുള്ള വിഭാഗങ്ങൾ: ഇതാണ് ഓപ്പറ, ബാലെ, ചേംബർ-ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ, ചേംബർ-വോക്കൽ സംഗീതം, സിംഫണി, വോക്കൽ-സിംഫണിക് സംഗീതം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരി. സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ വിവിധ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, വിഭാഗങ്ങളുടെ ചിത്രം മാറി. ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ (1908-ന് മുമ്പ്), വിഭാഗങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് സ്വതന്ത്രമായിരുന്നില്ല, അത് അധ്യാപകന്റെ അനുകരണത്താൽ നിർദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. 1909 മുതൽ 1913 വരെ ബാലെ അസാധാരണമായ ഒരു സ്ഥാനം വഹിച്ചു. പിന്നീട്, 10-കൾ മുതൽ, സംഗീത നാടകത്തിന്റെ മറ്റ് വിഭാഗങ്ങൾ മുന്നോട്ട് വച്ചു. നിയോക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടത്തിൽ, ബാലെ, ഓപ്പറ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിലും അതിനിടയിലും, സ്ട്രാവിൻസ്കി സിംഫണിയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, ഇത് ആശയപരമായ സിംഫണിസത്തിനായുള്ള പൊതുവായ പരിശ്രമത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, അത് ആ വർഷങ്ങളിലെ പ്രമുഖ യൂറോപ്യൻ സംഗീതസംവിധായകരുടെ സവിശേഷതയായിരുന്നു - ഹോനെഗർ, ബാർടോക്ക്, ഹിൻഡെമിത്ത്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, പ്രോകോഫീവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ അവസാന കാലഘട്ടത്തിൽ, കാന്ററ്റ-ഓറട്ടോറിയോ കോമ്പോസിഷനുകൾ പ്രബലമാണ്.
"പെട്രുഷ്ക" യുടെ രചയിതാവിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ . പൊതുവേ, സ്ട്രാവിൻസ്കി ചിന്തയുടെ ഉജ്ജ്വലമായ നാടകീയതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് ആംഗ്യത്തിന്റെയും പ്ലാസ്റ്റിക് “ഇന്റണേഷനുകളുടെയും” ദൃശ്യവൽക്കരണത്തിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു, ഇത് സംഗീതം, ശബ്ദ പ്രത്യേകത, സ്റ്റേജ് സമയബോധം, ടെമ്പോ-റിഥത്തിലെ മാറ്റങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. നടപടി. കോൺക്രീറ്റ് ദൃശ്യ ചിത്രങ്ങൾ പലപ്പോഴും കമ്പോസറുടെ ഭാവനയെ നയിച്ചു. ഒരുതരം "ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ തിയേറ്റർ" ആസ്വദിച്ചുകൊണ്ട് ഓർക്കസ്ട്ര കളിക്കുന്നത് കാണാൻ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഇഷ്ടപ്പെട്ടു (അദ്ദേഹത്തിന് അത് കേട്ടാൽ മാത്രം പോരാ).
അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ റഷ്യൻ നാടോടിക്കഥകളിൽ നിന്നുള്ള ട്രെൻഡുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു - ഒരു യക്ഷിക്കഥ കളിച്ചു, ഒരു ബഫൂൺ ആക്ഷൻ, ഒരു ഗെയിം, ഒരു ആചാരം, പാവ തിയേറ്റർ, - അതേ സമയം commedia dell'arte, opera serial and opera buffa, മധ്യകാല രഹസ്യങ്ങൾ, ജാപ്പനീസ് Kabuki തിയേറ്റർ എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. ദി വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട്, മേയർഹോൾഡ്, ക്രെയ്ഗ്, റെയ്ൻഹാർഡ്, ബ്രെഹ്റ്റ് എന്നിവരുടെ നാടക സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഇത് കണക്കിലെടുക്കുന്നു. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ തിയേറ്റർ അതിന്റെ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ചെക്കോവ്-ഇബ്സൻ "അനുഭവത്തിന്റെ തിയേറ്ററിൽ" നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്. അതിന്റെ സ്വഭാവം വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇത് ഡിസ്പ്ലേ, പ്രകടനം, സോപാധികമായ തിയേറ്റർ, ചില സമയങ്ങളിൽ മാത്രം, തുറന്ന അനുഭവം അനുവദിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക ഉപകരണമായി. അതുകൊണ്ടാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി കുത്തനെ (അനീതിയുടെ പോയിന്റിലേക്ക്) വെറിസ്റ്റുകളെയും വാഗ്നർ തിയേറ്ററിനെയും നിരസിക്കുന്നത്.
സ്ട്രാവിൻസ്കി അവയുടെ ഉത്ഭവത്തിലും സ്വഭാവത്തിലും വ്യത്യസ്തമായ പ്ലോട്ടുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: ഒരു യക്ഷിക്കഥ ("ദി ഫയർബേർഡ്", "ദി നൈറ്റിംഗേൽ", "ബേക്ക", "ദ ടെയിൽ ഓഫ് എ സോൾജിയർ"), ഒരു ആചാരം ("വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം", "ദി കല്യാണം”), ഒരു പുരാതന ഗ്രീക്ക് മിത്ത് (“ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്”, “ഓർഫിയസ്”, “പെർസെഫോൺ”, “അപ്പോളോ മുസാഗെറ്റ്”), യാഥാർത്ഥ്യത്തെയും ഫിക്ഷനെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന പ്ലോട്ടുകൾ (“പെട്രുഷ്ക”, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ദി റേക്ക്”, “കിസ് ഓഫ് ഫെയറി"). അവന്റെ സംഗീത തിയേറ്ററിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന തീമുകൾ നിയുക്തമാക്കാൻ കഴിയും: പ്രകൃതിയുടെ ശക്തികളുടെ ചക്രത്തിൽ മനുഷ്യൻ, മനുഷ്യൻ, വിധി, മനുഷ്യൻ, പ്രലോഭനങ്ങൾ.
സ്ട്രാവിൻസ്കി വിപുലമായി പ്രവർത്തിച്ചു ഉപകരണ വിഭാഗങ്ങൾ . അദ്ദേഹം സിംഫണികൾ, സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കായി (പിയാനോ, വയലിൻ) സംഗീതക്കച്ചേരികൾ, ഓർക്കസ്ട്ര, ചേമ്പർ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മ്യൂസിക്, സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റുകൾക്കുള്ള കച്ചേരികൾ എന്നിവ എഴുതി - മിക്കവാറും പിയാനോയ്ക്ക് മാത്രമായി, സ്ട്രാവിൻസ്കി വളരെയധികം വിലമതിച്ചു. ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഭാഗമായി, മേളങ്ങളിൽ. മിക്കവാറും എല്ലാ ഉപകരണ പ്രവൃത്തികൾകമ്പോസർ എഴുതിയത് 1923 ന് ശേഷമാണ്, അതായത്, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ നിയോക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടം മുതൽ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപകരണ ചിന്തയുടെ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ പറയേണ്ടതുണ്ട്, അത് സ്വയം പ്രകടമാണ് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ, വാദ്യോപകരണം മാത്രമല്ല. ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നത്, ഒന്നാമതായി, സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീത ചിന്തയുടെ അടിസ്ഥാന സ്വത്തായി കച്ചേരി ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ചാണ്. IN ഈ കാര്യംഈ പദം (കച്ചേരിയിൽ നിന്ന് ഉരുത്തിരിഞ്ഞത്, അതായത് മത്സരം, മത്സരം, ഒപ്പം കരാർ എന്നിവയും) സോളോയിസ്റ്റിന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയോടുള്ള എതിർപ്പിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നില്ല, ഇത് റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ കച്ചേരിയുടെ സാധാരണമാണ്, മറിച്ച് ഉപകരണ സംഭാഷണങ്ങളിലൂടെയും സംയോജനത്തിലൂടെയും വികസനത്തിന്റെ തത്വമാണ്. ശബ്ദ വോള്യങ്ങൾ. ഈ ധാരണ ബറോക്ക് കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത് (ഹാൻഡെൽ, ബാച്ച്, വിവാൾഡിയിൽ നിന്ന്), അതേ സമയം അത് ബറോക്ക് തത്വങ്ങളുടെ പുനഃസ്ഥാപനം മാത്രമല്ല. കച്ചേരിയുടെ ആമുഖവും വികാസവും സോണാറ്റ രൂപത്തിന്റെയും സോണാറ്റ സൈക്കിളിന്റെയും സാധ്യതകൾ വിപുലീകരിക്കുകയും ഉപകരണങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗതമാക്കലിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു.
ദി ടെയിൽ ഓഫ് എ സോൾജിയർ (1918), പുൾസിനെല്ല (1919) എന്നീ ചിത്രങ്ങളിലാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി ഈ തത്വവുമായി ആദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്. അവിടെ അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തിയ കാര്യങ്ങൾ ഒക്‌ടെറ്റിൽ (1923) ഏകീകരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ കൃതികളിലും കച്ചേരിയുടെ തത്വം പ്രകടമാണ്. ഇത് കച്ചേരികളിൽ പൂർണ്ണമായും സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു, സമന്വയ രചനകളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, സിംഫണികളിലെ സിംഫണിക് ചിന്തയുമായി സംവദിക്കുന്നു.
വോക്കൽ സർഗ്ഗാത്മകതസ്ട്രാവിൻസ്‌കിയിൽ ചേംബർ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു - വോയ്‌സിനും പിയാനോയ്ക്കും, വോയ്‌സ്, ചേംബർ എൻസെംബിൾ അല്ലെങ്കിൽ ഓർക്കസ്ട്ര - കൂടാതെ വോക്കൽ, സിംഫണിക് കോമ്പോസിഷനുകൾ. ആദ്യത്തേത് താരതമ്യേന കുറവാണ്, അവ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയിലുടനീളം അസമമായി വിതരണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു, എന്നിരുന്നാലും ചില കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അവയുടെ പ്രാധാന്യം വളരെ പ്രധാനമാണ്; രണ്ടാമത്തേതിന്റെ രൂപം ആദ്യം ഒരു എപ്പിസോഡല്ലാതെ മറ്റൊന്നുമല്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, എന്നാൽ പിന്നീടുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ രചനയുടെ ഗുരുത്വാകർഷണ കേന്ദ്രം അവരുടെ മേൽ പതിക്കുന്നു.
ഇഗോർ ഫിയോഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി(1882 - 1971), റഷ്യൻ കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, പിയാനിസ്റ്റ്.
"ആയിരത്തൊന്ന് ശൈലികളുടെ മനുഷ്യൻ", "കമ്പോസർ-ചാമിലിയൻ", "ട്രീറ്റ്മേക്കർ ഓഫ് മ്യൂസിക്കൽ ഫാഷൻ" ഇഗോർ ഫിയോഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനാണ്.
ഇന്നത്തെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പാരമ്പര്യം ആധുനിക കാലത്തെ ക്ലാസിക്കുകളുടേതാണ്. യുഗത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ, അതിന്റെ സംഘർഷം, ചലനാത്മകത എന്നിവ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. വൈവിധ്യമാർന്ന തീമുകൾ, പ്ലോട്ടുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ രീതിയുടെ ചലനാത്മകത എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാർവത്രിക ശൈലിയുടെ അടയാളങ്ങളാണ്, അത് ആധുനികതയുടെ ആത്മീയ പ്രക്രിയകളെ വിജ്ഞാനകോശ വിശാലതയോടെ ഉൾക്കൊള്ളാനും ഉൾക്കൊള്ളാനും കഴിഞ്ഞു.
ഇഗോർ ഫിയോഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി 1882 ജൂൺ 5 (17) ന് ഒറാനിയൻബോമിൽ പ്രശസ്ത ഗായകനും മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ സോളോയിസ്റ്റുമായ ഫെഡോർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ അന്ന കിരിലോവ്ന ഖൊലോഡോവ്സ്കയ ഒരു നല്ല പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു.
ഒൻപതാം വയസ്സ് മുതൽ, ഇഗോർ സംഗീതം പഠിച്ചു, പക്ഷേ, അദ്ദേഹം തന്നെ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, ഇതിനകം “ഇതിൽ നിന്ന് മൂന്നു വർഷങ്ങൾഒരു സംഗീതജ്ഞനായി സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. നാട്ടിൻപുറത്തെ ഒരു വേനൽക്കാല അവധിക്കാലത്ത്, കർഷക പെൺകുട്ടികളുടെ പാട്ട് അദ്ദേഹം കേൾക്കുകയും അനുകരിക്കുകയും ചെയ്തു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ബാരക്കുകളിൽ നിന്ന് വരുന്ന സൈനിക പിച്ചള സംഗീതത്തിന്റെ മതിപ്പിന്റെ ഓർമ്മ, ക്ര്യൂക്കോവ് കനാലിന് സമീപമുള്ള സ്ട്രാവിൻസ്കിസിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് സമീപം. പുറമേ ഉദിക്കുന്നു.
ദി ക്രോണിക്കിൾ ഓഫ് മൈ ലൈഫിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ അനുസ്മരിക്കുന്നതുപോലെ, അവിസ്മരണീയമായ ഇംപ്രഷനുകളിലൊന്ന് 1892-ൽ, റുസ്ലാന്റെയും ല്യൂഡ്മിലയുടെയും വാർഷിക പ്രകടനത്തിൽ, തന്റെ പ്രത്യേക പ്രണയത്തിന്റെ വിഷയമായ പ്യോറ്റർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കിയെ കാണാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഭാഗ്യമുണ്ടായി: യുവ സംഗീതജ്ഞൻ"ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ ഫിഗുരറ്റീവിന്റെ ശക്തി" എന്ന തന്റെ രചനകളിൽ അഭിനന്ദിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം കഴിഞ്ഞു. പിന്നീട്, ഫയോഡോർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ചിന് സമർപ്പണ ഒപ്പുള്ള ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ഒരു ഫോട്ടോ ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ വീട്ടിൽ കുടുംബ അവകാശമായി സൂക്ഷിച്ചു.
ഇഗോറിന്റെ പിതാവ് തന്റെ മകന് ഒരു പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതജ്ഞനായിരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ലെന്നും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിലേക്ക് അവനെ നിയോഗിച്ചുവെന്നും ഞാൻ പറയണം. നിയമശാസ്ത്രത്തിലെ ക്ലാസുകൾ യുവാവിനെ ആകർഷിച്ചില്ല, സമാന്തരമായി, സംഗീത പാഠങ്ങൾ തുടർന്നു. 1902 മുതൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ കുടുംബവുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, എന്നാൽ ഹാർമോണിക് ഇയർ വികസിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ഉപദേശിച്ചു, കൂടാതെ ഇടയ്ക്കിടെ ഉപദേശം തേടാനും അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. അടുത്ത അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, അവർ തമ്മിലുള്ള ആശയവിനിമയം കൂടുതൽ അടുത്തു, സംഗീത ആവശ്യങ്ങൾക്കപ്പുറത്തേക്ക് പോയി.
ജീവിക്കുന്നവരുടെ സർക്കിളിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നു സംഗീത പ്രക്രിയ, യുവ സ്ട്രാവിൻസ്കി സംഗീത "പരിസരങ്ങൾ" സന്ദർശിച്ചു, അവിടെ വി.വി സ്റ്റാസോവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള പ്രമുഖ സംഗീതജ്ഞർ ഒത്തുകൂടി. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ തന്നെ സൃഷ്ടികളുടെ പ്രീമിയറുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു (ഫിസ്-മോൾ സോണാറ്റയും പാസ്റ്ററൽ വോക്കലൈസും, അത് നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ചിന്റെ മകൾ നഡെഷ്ദ അവതരിപ്പിച്ചു). N. A. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ കർശനമായ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ ആദ്യ സിംഫണി "പ്രിയ ടീച്ചർ" എന്ന സമർപ്പണത്തോടെ എഴുതുന്നു. റിംസ്കി-കോർസകോവിനൊപ്പം പഠിക്കുന്നത് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ഒരേയൊരു കമ്പോസിംഗ് സ്കൂളായി മാറി എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്, അതിന് നന്ദി അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗ് തൊഴിലിൽ മികവ് പുലർത്തി.
1903-1904 കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ അധ്യാപകനിൽ നിന്ന് രഹസ്യമായി ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് മോഡേൺ മ്യൂസിക് സർക്കിളിൽ അംഗമായിരുന്നു, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം മാത്രമാണ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥി തന്റെ സ്കൂളിൽ "വഞ്ചന" നടത്തുന്നതായി കണ്ടെത്തിയത്. "ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് ആധുനികതയെ അനാവശ്യമായി അടിച്ചു," നിക്കോളായ് ആൻഡ്രീവിച്ച് ഖേദത്തോടെ പറഞ്ഞു. "ഈ ശോഷിച്ച വരികൾ മുഴുവൻ ഇരുട്ടും മൂടൽമഞ്ഞും നിറഞ്ഞതാണ്." "പടക്കം", "ഫന്റാസ്റ്റിക് ഷെർസോ" (മെറ്റർലിങ്ക് അനുസരിച്ച്), ഓപ്പറ "ദി നൈറ്റിംഗേൽ" (ആൻഡേഴ്സന്റെ അതേ പേരിലുള്ള യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) - ഇതെല്ലാം ഇംപ്രഷനിസത്തിന്റെയും പ്രതീകാത്മകതയുടെയും സ്വാധീനമാണ്.
1905-ൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം തന്റെ കസിൻ എകറ്റെറിന നോസെങ്കോയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. നിയമപരമായ ജീവിതം ഉപേക്ഷിച്ച്, സംഗീതത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു.
പടക്കങ്ങളുടെ (1908) പ്രീമിയറിൽ അക്കാലത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന മനുഷ്യസ്‌നേഹിയും വേൾഡ് ഓഫ് ആർട്ട് മാസികയുടെ സ്ഥാപകനുമായ സെർജി ഡയഗിലേവ് പങ്കെടുത്തു, അത് അക്കാലത്തെ എല്ലാ "പുതിയ" കലകൾക്കും രൂപം നൽകി. ഈ മനുഷ്യൻ ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു ഭാവി വിധിസ്ട്രാവിൻസ്കി.
യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഴിവുകളെ വളരെയധികം അഭിനന്ദിച്ച ദിയാഗിലേവ്, പാരീസിലെ റഷ്യൻ സീസണുകളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിനായി ഒരു ബാലെ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ ക്ഷണിച്ചു. ഈ എന്റർപ്രൈസ്, പ്രത്യേകിച്ച് ആദ്യം, സമകാലിക റഷ്യൻ കലയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണങ്ങൾ യൂറോപ്യൻ പൊതുജനങ്ങളെ പരിചയപ്പെടുത്തി. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ഓപ്പറകൾ മുഴുവൻ പാരീസ് കേട്ടതും റഷ്യൻ ബാലെ കണ്ടതും ദിയാഗിലേവിന് നന്ദി പറഞ്ഞു. ഒരു റഷ്യൻ ഫെയറി ടെയിൽ ബാലെ എന്ന ആശയം വളരെക്കാലമായി ദിയാഗിലേവിനെ വേട്ടയാടിയിരുന്നു. നൃത്തസംവിധായകൻ എം. ഫോക്കിൻ അനുസ്മരിക്കുന്നതുപോലെ, "ഏറ്റവും അതിശയകരമായ സൃഷ്ടി നാടോടി കഥഅതേ സമയം, ഫയർബേർഡ് ഒരു നൃത്ത രൂപത്തിന് ഏറ്റവും അനുയോജ്യമാണ്!
ജോലി ആരംഭിച്ച് കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, കമ്പോസർ എ. ലിയാഡോവ് അദ്ദേഹത്തിന് അയച്ച ബാലെയുടെ ലിബ്രെറ്റോ തിരികെ നൽകി, ഒടുവിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കാൻ ഡയഗിലേവ് തീരുമാനിച്ചു. 1910-ഓടെ, സ്കോർ തയ്യാറായി, തിളക്കമാർന്ന തടി, ആത്മാവിൽ മതിപ്പുളവാക്കി. ഈ ബാലെ സംവേദനം ക്രമേണ കൊറിയോഗ്രാഫർ എം.ഫോക്കിൻ, പ്രധാന വേഷങ്ങളുടെ ഭാവി അവതാരകർ - ടി. കർസവിന, വി. നിജിൻസ്കി, ആർട്ടിസ്റ്റ് എ. ഗൊലോവിൻ, കൂടാതെ ഡയഗിലേവിന്റെ സ്ഥിരം കൺസൾട്ടന്റുമാരായ എ. ബെനോയിസ്, എൽ. . ചലനവും സംഗീതവും തമ്മിലുള്ള സമന്വയത്തിനായി സ്ട്രാവിൻസ്കിയും ഫോക്കിനും പിയാനോയിൽ വളരെ നേരം ഇരുന്നു. "ഞാൻ അവനുവേണ്ടി രംഗങ്ങൾ അനുകരിച്ചു," നൃത്തസംവിധായകൻ ഓർമ്മിക്കുന്നു. - എന്റെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം, അദ്ദേഹം തന്റെ സ്വന്തം അല്ലെങ്കിൽ നാടോടി തീമുകൾ ചെറിയ ശൈലികളാക്കി, രംഗത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങൾ, ആംഗ്യങ്ങൾ അനുസരിച്ച്. സ്ട്രാവിൻസ്കി എന്നെ നിരീക്ഷിച്ചു, ദുഷ്ടനായ കാഷ്ചെയിയുടെ പൂന്തോട്ടത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന നിഗൂഢമായ വിറയലിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സാരെവിച്ചിന്റെ മെലഡിയുടെ ശകലങ്ങൾ എന്നെ പ്രതിധ്വനിപ്പിച്ചു.
കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സ്ട്രാവിൻസ്കി ബാലെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു പുതിയ ഓർക്കസ്ട്രൽ പീസ് ഉണ്ടാക്കി, അതിന്റെ വാചകം വീണ്ടും എഡിറ്റ് ചെയ്യുകയും എല്ലാ ടിംബ്രെ അധികങ്ങളും ഇല്ലാതാക്കുകയും ചെയ്തു. പുതിയ പതിപ്പിൽ, The Firebird-ൽ നിന്നുള്ള സ്യൂട്ട് ലോകമെമ്പാടും പ്രശസ്തി നേടിയിട്ടുണ്ട്.
ഡിയാഗിലേവ് ട്രൂപ്പുമായി സഹകരിച്ച് മൂന്ന് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി രണ്ട് ബാലെകൾ കൂടി സൃഷ്ടിച്ചു, അത് അവനെ കൊണ്ടുവന്നു. ലോക പ്രശസ്തി, അവയിൽ "പെട്രുഷ്ക", "വസന്തത്തിന്റെ ആചാരം". ഇതിൽ ആദ്യത്തേത് "തമാശ രംഗങ്ങൾ" ആണ്, ഇതിന്റെ രചയിതാക്കൾ സ്ട്രാവിൻസ്കി, ബെനോയിസ്, ദിയാഗിലേവ് (1911). പാരീസിലെ ബാലെയുടെ പ്രീമിയറിന് ശേഷം, ഡെബസ്സി "പെട്രുഷ്ക" യുടെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് ആവേശത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു, രചയിതാവിനെ "നിറത്തിന്റെയും താളത്തിന്റെയും പ്രതിഭ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
ബാലെ "ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗ്" - റോറിച്ചിന്റെ ലിബ്രെറ്റോയിലെ "പുറജാതി റസിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ". "വസന്ത"ത്തിന്റെ പുതുതായി പൂർത്തിയാക്കിയ സ്കോർ നാല് കൈകളിൽ പ്ലേ ചെയ്‌തതിന് ശേഷം, ലാലുവ ഓർമ്മിക്കുന്നു: "നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ ആഴങ്ങളിൽ നിന്ന് വന്ന് ഞങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിൽ വേരൂന്നിയ ഒരു ചുഴലിക്കാറ്റിനെപ്പോലെ ഞങ്ങൾ ഊമകളായിരുന്നു, കാമ്പിലേക്ക് അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടവരായിരുന്നു" (1913).
പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ ആയിരുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് ടൈഫോയ്ഡ് പനി പിടിപെട്ടു, ഒരു കാലത്ത് മരണത്തിന്റെ വാതിൽക്കൽ എത്തിയിരുന്നു. ഡെബസ്സി, എം ഡി ഫാല്ല, എ കാസെല്ല, റാവൽ എന്നിവർ രോഗിയെ സന്ദർശിച്ചു. സ്ട്രാവിൻസ്കിയും സ്‌ക്രിയാബിനും തമ്മിലുള്ള ഏക കൂടിക്കാഴ്ച പരാമർശം അർഹിക്കുന്നു. രണ്ട് സംഗീതജ്ഞരും നിയന്ത്രിതമായ രീതിയിൽ പരസ്പര താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു. സ്ട്രാവിൻസ്കി തന്റെ അവസാനത്തെ പിയാനോ സോണാറ്റാസ് അയച്ചുതരാൻ ദി പോം ഓഫ് എക്സ്റ്റസിയുടെ രചയിതാവിനോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ "മൂൺ പിയറോട്ട്" എന്ന ആവിഷ്കാരവാദവുമായി അദ്ദേഹം ഇവിടെ പരിചയപ്പെട്ടു.
"സ്വിസ്" കാലഘട്ടം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ജീവിതത്തിലും പ്രവർത്തനത്തിലും ഒരു പ്രത്യേക പങ്ക് വഹിച്ചു. റഷ്യൻ ദേശീയ ചിത്രങ്ങളിലും റഷ്യൻ വിദേശീയതയിലും യക്ഷിക്കഥകളിലും നാടോടിക്കഥകളിലും അദ്ദേഹത്തിന് താൽപ്പര്യം തോന്നി. ആ വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ച കൃതികളുടെ പട്ടികയെങ്കിലും ഇതിന് തെളിവാണ്: “ജെസ്റ്റ്സ്”, “കുറുക്കൻ, കോഴി, പൂച്ച, ആടുകൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ”, “ഒരു സൈനികന്റെ കഥ”.
1914 ജൂലൈയിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കി ദി വെഡ്ഡിംഗിന്റെ ജോലി ആരംഭിച്ചു, യഥാർത്ഥത്തിൽ ഒരു ബാലെ ഡൈവേർട്ടൈസിംഗ് ആയി ആസൂത്രണം ചെയ്തു. പി കിരീവ്‌സ്‌കിയുടെ റഷ്യൻ നാടോടി ഗാനങ്ങളുടെ ഒരു കാവ്യ ശേഖരവും മറ്റ് ചില മെറ്റീരിയലുകളും കണ്ടെത്താമെന്ന പ്രതീക്ഷയിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ കൈവിലേക്ക് പോയി. പിന്നീട് തന്റെ ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റായ ഉസ്റ്റിലുഗിൽ നിർത്തി, അതേ ശരത്കാലത്തിൽ തന്നെ മെറ്റീരിയലുകൾക്കായി കൈവിലേക്ക് മടങ്ങാൻ അദ്ദേഹം ഉദ്ദേശിച്ചു. എന്നാൽ ജീവിതം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പദ്ധതികളെ തടസ്സപ്പെടുത്തി: സ്വിറ്റ്സർലൻഡിലേക്ക് മടങ്ങി കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. സ്ട്രാവിൻസ്കി പാരീസിലേക്കോ ജന്മനാട്ടിലേക്കോ മടങ്ങേണ്ടതില്ല, മറിച്ച് നിഷ്പക്ഷ സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹം ക്ലാരനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. അടുത്ത ഏഴ് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഫ്രഞ്ച് സ്വിറ്റ്സർലൻഡിന്റെ ഏതാണ്ട് മുഴുവൻ ഭാഗവും സഞ്ചരിച്ചു - ക്ലാരൻ, സാൽവൻ, വാൽറസ്.
1917-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി റോമും നേപ്പിൾസും സന്ദർശിച്ചു. അവിടെ വെച്ച് പാബ്ലോ പിക്കാസോയെ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹവുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം വളർന്നു. സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ, സ്വന്തം സംഗീതത്തിന്റെ കണ്ടക്ടറായി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ച അദ്ദേഹം, കവി സി. റാമുസുമായും കണ്ടക്ടർ ഏണസ്റ്റ് അൻസെർമെറ്റുമായി അടുത്ത സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു.
1919-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി പാരീസിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹത്തിന് ചുറ്റും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഒരു സർക്കിൾ രൂപപ്പെട്ടു, അവരുമായി കൂടുതൽ അടുത്ത ബന്ധം സ്ഥാപിച്ചു, ഇവർ യുവ ആധുനികവാദികളായിരുന്നു: “ഏറ്റവും ഫാഷനബിൾ പാരീസുകാർ”, ജീൻ കോക്റ്റോ, പാബ്ലോ പിക്കാസോ, റാവൽ, ബെനോയിറ്റ്, നിജിൻസ്കി, കലാകാരന്മാരായ മാറ്റിസ്, ഗോഞ്ചറോവ, ലാരിയോനോവ്. മനുഷ്യസ്‌നേഹിയായ ഇ. പോളിഗ്നാക്കിന്റെ സലൂണിൽ, സ്ട്രാവിൻസ്കിക്ക് പ്രത്യേകിച്ചും പ്രിയങ്കരനായ അദ്ദേഹം മാനുവൽ ഡി ഫാല, ഗബ്രിയേൽ ഫോറെറ്റ്, എറിക് സാറ്റി എന്നിവരുമായി അടുത്തു. യുവ ഫ്രഞ്ച് "സിക്സ്" (ജെ. ഔറിക്, എഫ്. പൗലെൻക്, ഡി. മില്ലൗ തുടങ്ങിയവർ) സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ അവരുടെ പ്രചോദനമായി കണ്ടു. പിന്നീട്, സ്ട്രാവിൻസ്കി എഴുത്തുകാരനായ ആന്ദ്രെ ഗിഡെ, ചാർലി ചാപ്ലിൻ എന്നിവരുമായി ഒരുപാട് സംസാരിച്ചു.
ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങിയതിന് ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇപ്പോഴും ഡയഗിലേവുമായി അടുത്ത ബന്ധം പുലർത്തിയിരുന്നു. യൂറോപ്പിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബാലെകൾ വിജയിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് പെട്രുഷ്ക. 1921-ൽ അദ്ദേഹം സ്പെയിൻ, ബെൽജിയം, ഹോളണ്ട്, ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തി. 1924 മെയ് 22 ന്, സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി തന്റെ കച്ചേരി അരങ്ങേറ്റം കുറിച്ചു. S. Koussevitzky യുടെ ഓർക്കസ്ട്രയോടൊപ്പം അദ്ദേഹം തന്റെ പിയാനോ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു.
1925-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി അമേരിക്കയിലേക്ക് ഒരു യാത്ര പോയി. 1937, 1939 വർഷങ്ങളിലെ തുടർന്നുള്ള അമേരിക്കൻ പര്യടനങ്ങൾ ഈ രാജ്യവുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ബന്ധം കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തി. 1920-കളുടെ മധ്യത്തോടെ, ഫ്രഞ്ച് സ്ഥാപനമായ പ്ലെയൽ രൂപകല്പന ചെയ്ത മെക്കാനിക്കൽ പിയാനോയിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ താൽപര്യം 1920-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. ഒരു തരം സ്റ്റാൻഡേർഡായി വർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി രചയിതാവിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യത കമ്പോസറെ ആകർഷിച്ചു. റിക്കോർഡിംഗുകളുടെ ശബ്ദ തത്ത്വങ്ങളും അവർ നിർണ്ണയിച്ച യോജിപ്പിന്റെയും ശബ്‌ദത്തിന്റെയും സവിശേഷതകളും അദ്ദേഹം പ്രത്യേകം പഠിച്ചു, പിയാനോയിലേക്ക് ഓർക്കസ്ട്ര സ്‌കോറുകൾ പൊരുത്തപ്പെടുത്തി, കൂടാതെ മെക്കാനിക്കൽ പിയാനോകളുടെയും ഇലക്ട്രിക് ഹാർമോണിയത്തിന്റെയും ഉപയോഗത്തിനായി പ്രത്യേകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്ന വിവാഹത്തിന്റെ ഒരു പുതിയ ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ പോലും അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.
പ്ലെയൽ സ്ഥാപനത്തിന്റെ തലവന്റെ വീട്ടിലാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി യഥാർത്ഥത്തിൽ താമസിച്ചിരുന്നത്. കൂടാതെ, 1923-ൽ പാരീസിലെത്തിയ വി.മായകോവ്സ്കിയെ അവിടെ വച്ചാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടിയത്. പിയാനോലകളോടുള്ള അഭിനിവേശം മറ്റ് പല ക്ഷണികമായ അഭിനിവേശങ്ങളെയും പോലെ വേഗത്തിൽ കടന്നുപോയി. ഉദാഹരണത്തിന്, സ്വിറ്റ്സർലൻഡിൽ അദ്ദേഹം സൈക്ലിംഗ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, ഫ്രാൻസിൽ അദ്ദേഹം ഒരു വികാരാധീനനായ വാഹനമോടകനായി. വേഗത്തിൽ ഡ്രൈവിംഗ് പഠിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ റെനോ ഹോച്ച്കിസിൽ കോട്ട് ഡി അസൂരിലുടനീളം സഞ്ചരിച്ചു.
1939-ൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഇ. നോസെൻകോയുടെ ഭാര്യ ഫ്രാൻസിൽ മരിച്ചു. നേരത്തെ അമ്മയെയും നഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നു മൂത്ത മകൾ. കമ്പോസർ പ്രിയപ്പെട്ടവരുടെ മരണം വളരെ നിശിതമായി അനുഭവിച്ചു, പിന്നെ ആദ്യമായി മറ്റൊരു രാജ്യത്തേക്ക് പോകാനുള്ള ആഗ്രഹം ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നാൽ മറ്റ് കാരണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. 1936 ൽ സുഹൃത്തുക്കൾ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുമായി കളിച്ചു മോശം തമാശ: "അമർത്യരുടെ" ഇടയിൽ തന്റെ സ്ഥാനാർത്ഥിത്വം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കാൻ അവർ അവനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു - ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിയിലേക്ക്. ഫൈൻ ആർട്സ്. എന്നിരുന്നാലും, തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ, അദ്ദേഹം അപകീർത്തികരമായി പരാജയപ്പെട്ടു, പകരം ഒരു ശരാശരി ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർഫ്ലോറന്റ് ഷ്മിഡ്. ഈ സംഭവം ആകസ്മികമായിരുന്നില്ല. അതിനുമുമ്പ്, പല ഫ്രഞ്ചുകാർ, പ്രത്യേകിച്ച് ഫ്രഞ്ച് സംഗീത യുവാക്കൾ, അവരുടെ മുൻ വിഗ്രഹത്തെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കാൻ തുടങ്ങി: വിദേശ "യജമാനനെ" പീഠത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്ന കൂടുതൽ ശബ്ദങ്ങൾ കേട്ടു.
ഇതിനകം ഫ്രാൻസിലെ പൗരനായിരുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ക്ഷേമം ഇതെല്ലാം ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയില്ല. അതേസമയം, അമേരിക്കയിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ അമേരിക്കൻ സ്ഥാപനങ്ങൾ, ഓർക്കസ്ട്രകൾ, രക്ഷാധികാരികൾ എന്നിവരുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബന്ധം ശക്തിപ്പെടുത്തി. അവരുടെ ഉത്തരവനുസരിച്ച് അദ്ദേഹം നിരവധി രചനകൾ എഴുതി. 1939-ൽ, ഹാർവാർഡ് സർവകലാശാലയുടെ ക്ഷണപ്രകാരം, അദ്ദേഹം തന്റെ സംഗീത സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ച് ഒരു കോഴ്‌സ് നടത്തി.
രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടത് അന്തിമ തീരുമാനത്തിനുള്ള അവസാനത്തേതും ഉടനടിയുള്ളതുമായ പ്രേരണയായി: മൗണ്ട് ബാറ്റൺ സ്റ്റീമർ സംഗീതജ്ഞനെ തന്റെ "മൂന്നാം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ" തീരത്തേക്ക് എത്തിച്ചു. 1920 മുതൽ 1940 വരെ ഫ്രാൻസിലാണ് സ്ട്രാവിൻസ്കി താമസിച്ചിരുന്നത്. പാരീസിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ "മാവ്ര" (1922), "ലെസ് നോസസ്" (1923) - റഷ്യൻ കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാന സൃഷ്ടി, അതുപോലെ തന്നെ ഓപ്പറ-ഓറട്ടോറിയോ "ഈഡിപ്പസ് റെക്സ്" (1927) എന്നിവയുടെ പ്രീമിയറുകൾ ആരംഭിച്ചു. കമ്പോസറുടെ കൃതിയിലെ കാലഘട്ടം, അതിനെ സാധാരണയായി "നിയോക്ലാസിക്കൽ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു.
നാൽപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം തുറന്നു സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം"അമേരിക്കൻ" എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കി. 1939 ഡിസംബറിൽ, ക്ഷണപ്രകാരം, അദ്ദേഹം യുണൈറ്റഡ് സ്റ്റേറ്റ്സിന്റെ പടിഞ്ഞാറൻ തീരത്തേക്ക് - സാൻ ഫ്രാൻസിസ്കോയിലേക്കും ലോസ് ഏഞ്ചൽസിലേക്കും പോകുന്നു. കാലിഫോർണിയ തീരത്തെ നഗരങ്ങൾ ഫ്രാൻസിലെ കോട്ട് ഡി അസുറിന്റെ സംഗീതസംവിധായകനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ, കാലിഫോർണിയയിൽ, ഹോളിവുഡിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. തീരത്തെ ആ വർഷങ്ങൾ പസിഫിക് ഓഷൻയൂറോപ്പിലെ ഫാസിസത്തിനെതിരായ യുദ്ധത്തിന്റെ തീജ്വാലകളിൽ നിന്ന് കുടിയേറിയ നിരവധി പ്രമുഖ എഴുത്തുകാരും സംഗീതജ്ഞരും സ്ഥിരതാമസമാക്കി: തോമസ് മാൻ, ലയൺ ഫ്യൂച്ച്‌വാംഗർ, അർനോൾഡ് ഷോൻബെർഗ് തുടങ്ങി നിരവധി പേർ.
അമേരിക്കൻ ചലച്ചിത്രവ്യവസായത്തിന്റെ കേന്ദ്രത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന സ്ട്രാവിൻസ്കി സിനിമയ്‌ക്കായി പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള ഏതൊരു ഓഫറും നിരസിച്ചു, ചലച്ചിത്ര സംഗീതത്തിന്റെ രചനയെ നിർണ്ണയിക്കുന്ന അവസര തത്വത്തിൽ താൻ തൃപ്തനല്ലെന്ന് വാദിച്ചു. ജാസിന്റെ പ്രഭവകേന്ദ്രമായതിനാൽ കമ്പോസർ ഈ പ്രവണതയെ മറികടക്കുന്നില്ല. വുഡി ഹെർമന്റെ നീഗ്രോ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി, സാധാരണ ജാസ് ഇഫക്റ്റുകൾ, വെർച്യുസോ ക്ലാരിനെറ്റ് സോളോകൾ, ഒരു "കളർ സ്കോർ" (മൾട്ടി-കളർ സ്പോട്ട്‌ലൈറ്റുകൾ ഉപയോഗിച്ചുള്ള ലൈറ്റിംഗ് ഇഫക്റ്റുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ) "ദി ബ്ലാക്ക് കൺസേർട്ടോ" 1945-ൽ അദ്ദേഹം എഴുതിയത്.
ക്രമേണ സംഗീത ഭാഷസ്ട്രാവിൻസ്കി കൂടുതൽ സന്യാസിയായി മാറുന്നു. ചലനാത്മകതയെ സംയമനം കൊണ്ട് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. കമ്പോസർ സീരിയൽ ടെക്നിക്കിലേക്ക് തിരിയുന്നു, ഇനി മുതൽ അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ സംഗീത ഘടനയുടെ ഓർഗനൈസേഷനിൽ പ്രബലമാകും. ആദ്യത്തെ സീരിയൽ കോമ്പോസിഷൻ സെപ്റ്ററ്റ് (1953) ആണ്. ത്രേനി (ജെറമിയ പ്രവാചകന്റെ വിലാപം; 1958) ഒരു സീരിയൽ കോമ്പോസിഷനായി മാറി, അതിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി ടോണാലിറ്റി പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു. സീരിയൽ തത്വം കേവലമായ ഒരു കൃതിയാണ് പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള പ്രസ്ഥാനങ്ങൾ (1959). ഫൈനൽ സംഗീത രചനസീരിയൽ കാലയളവ് - ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക് വേണ്ടി ആൽഡസ് ഹക്സ്ലിയുടെ ഓർമ്മയിലെ വ്യതിയാനങ്ങൾ.
1947-ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി ഒരു യുവ കണ്ടക്ടറായ റോബർട്ട് ക്രാഫ്റ്റിനെ കണ്ടുമുട്ടി. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സ്ഥിരം സംഗീത സഹായിയും സഹകാരിയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ വ്യാഖ്യാതാവുമായി മാറി. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുമായുള്ള ക്രാഫ്റ്റിന്റെ പതിവ് ദീർഘകാല ആശയവിനിമയം അവരുടെ ഡയലോഗുകളുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി.
വിട്ടുപോയ സുഹൃത്തുക്കളുടെയും ബന്ധുക്കളുടെയും സ്മരണയ്ക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്ന കൃതികളാൽ ഒരു പ്രധാന ഗ്രൂപ്പിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പരിതസ്ഥിതി കുറയുന്നു, ജീവിതാവസാനത്തോടെ അയാൾക്ക് തന്റെ ഏകാന്തത കൂടുതൽ കൂടുതൽ അനുഭവപ്പെടുന്നു: "ഇന്ന് എനിക്ക് എന്റെ കണ്ണിലൂടെ ലോകത്തെ നോക്കുന്ന സംഭാഷണക്കാരില്ല."
മെമ്മോറിയൽ ഓപസുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു - "ഫ്യൂണറൽ കാനോനുകളും ഡിലൻ തോമസിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി ഒരു ഗാനവും" (l954), "എപ്പിറ്റാഫ്" (l959), "എലിജി ടു ജോൺ എഫ്. കെന്നഡി" (1964), ആൽഡസ് ഹക്സ്ലിയുടെ (l964), ഇൻട്രോയിറ്റസിന്റെ ഓർമ്മയിലെ വ്യത്യാസങ്ങൾ തോമസ് എലിയറ്റിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, ഒടുവിൽ , അവസാനത്തെ പ്രധാന കൃതി - കൺട്രാൾട്ടോ, ബാസ് സോളോ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര (l966) എന്നിവയ്ക്കുള്ള റിക്വയം കാന്റിക്കൽസ്. "മരിച്ചവർക്കുള്ള ഗാനങ്ങൾ" എന്റെ മുഴുവൻ ക്രിയേറ്റീവ് ചിത്രവും പൂർത്തിയാക്കി", "എന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള ഒരു റിക്വയം ജീവിച്ചിരിക്കുന്നവരെ വളരെയധികം സ്പർശിക്കുന്നു", "ഞാൻ എന്റെ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് രചിക്കുന്നു കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ”- I. സ്ട്രാവിൻസ്കി സമ്മതിക്കുന്നു.
എന്നിട്ടും, 85 വയസ്സ് വരെ കർശനമായ പ്രവർത്തന ഷെഡ്യൂൾ നിലനിർത്തി, വാർദ്ധക്യത്തിൽ പോലും പ്രവർത്തനങ്ങൾ രചിക്കുന്നതിലും നിർവഹിക്കുന്നതിലും ഉള്ള തീവ്രത കുറഞ്ഞില്ല: അര വർഷം - ദൈനംദിന സൃഷ്ടിപരമായ ജോലി, അര വർഷം - കച്ചേരി ടൂറുകൾ. 1962 ൽ സ്ട്രാവിൻസ്കി മോസ്കോയും ലെനിൻഗ്രാഡും സന്ദർശിച്ചു. ജന്മനാട്ടിലേക്കുള്ള യാത്ര, കമ്പോസർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം പ്രചോദിപ്പിച്ചു.
ഹ്യൂഗോ വുൾഫിന്റെ (1968) രണ്ട് വിശുദ്ധ ഗാനങ്ങളുടെ ചേംബർ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ക്രമീകരണമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാനമായി പൂർത്തിയാക്കിയ കൃതികളിലൊന്ന്, പക്ഷേ ജെ.എസ്. ബാച്ചിന്റെ CTC (1968-1970) യിൽ നിന്നുള്ള നാല് ആമുഖങ്ങളും ഫ്യൂഗുകളും ഗർഭം ധരിക്കാനും ആരംഭിക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് ഇനിയും സമയമുണ്ട്.
എന്നാൽ ഇക്കാര്യത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംമാസ്റ്റർ തകർന്നു. 1971 ഏപ്രിൽ 6 ന്, തന്റെ 89-ാം ജന്മദിനത്തിന് 2 മാസം മുമ്പ്, ഇഗോർ ഫെഡോറോവിച്ച് സ്ട്രാവിൻസ്കി മരിച്ചു. വെനീസിലെ (ഇറ്റലി) സാൻ മിഷേലിന്റെ സെമിത്തേരിയിൽ, അതിന്റെ "റഷ്യൻ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഭാഗത്ത്, ഭാര്യ വെറയോടൊപ്പം, സെർജി ദിയാഗിലേവിന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയല്ല.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പാത ഇടയ്‌ക്കിടെയുള്ള മോഡുലേഷനുകളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്: ഗ്ലാസുനോവിന്റെയും ബ്രാംസിന്റെയും സ്വാധീനത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ യൂത്ത് സിംഫണി മുതൽ ദി ഫയർബേർഡിന്റെയും നൈറ്റിംഗേലിന്റെയും റഷ്യൻ ഇംപ്രഷനിസം വരെ, തുടർന്ന് ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിന്റെ നവ-പ്രാകൃതവാദം വരെ. പിച്ചള ഒക്‌റ്റെറ്റ് നിയോക്ലാസിസത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വഴിത്തിരിവ് പ്രഖ്യാപിച്ചു, അതിൽ മുപ്പത് വർഷത്തിനിടയിൽ നിരവധി സമാന്തര പ്രവാഹങ്ങളും ഉയർന്നുവന്നിട്ടുണ്ട്.
ഒടുവിൽ, 1952 സെപ്റ്ററ്റ് സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രത്തിൽ മറ്റൊരു അധ്യായം തുറന്നു - സീരിയലിസത്തിന്റെ കാലഘട്ടം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സഹതാപം ബാച്ച് മുതൽ ബൂലെസ് വരെ, റഷ്യൻ വിവാഹ ചടങ്ങുകൾ മുതൽ ഫ്രഞ്ച് മോഡേൺ വരെ, പുരാതന വാക്യങ്ങളുടെ കർശനമായ മീറ്ററുകൾ മുതൽ മൂർച്ചയുള്ള ജാസ് താളങ്ങൾ വരെ - അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലാപരമായ സഹതാപത്തിന്റെ വൃത്തം ഇതാണ്. സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പുതിയ അധ്യായങ്ങളും ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ ഒരു അധ്യായമാണ്.
സർഗ്ഗാത്മകത സ്ട്രാവിൻസ്കി, സാരാംശത്തിൽ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്. സംഗീതം ശ്രോതാവിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വികാരത്തെ "വാസ്തുവിദ്യാ രൂപങ്ങളുടെ കളി" ചിന്തിക്കുമ്പോൾ ഒരാൾ അനുഭവിക്കുന്ന വികാരവുമായി കമ്പോസർ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, അവൻ ആധുനികതയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകുന്നു, അതിന്റെ നായകന്മാരിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകുന്നു, ചിലപ്പോൾ ജീവിതത്തിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റുകളുടെ ശക്തമായ കാറ്റ് അവന്റെ സംഗീത ലോകത്തേക്ക് കടക്കുന്നു.
സംഗീതത്തിൽ, അവതാരകന്റെ "സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തെ" സ്ട്രാവിൻസ്കി ഏറ്റവും ഭയപ്പെടുന്നു, എല്ലാം തന്നെ - ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, നടൻ. അവതരണ കല - രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളുടെ കൃത്യമായ പൂർത്തീകരണം - അതാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദർശം! നായകന്മാർക്ക് "റൊമാന്റിക്" അനുഭവങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുത്തണം. അതിനാൽ, അത്തരം വലിയ പ്രാധാന്യംപ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിവൽക്കരണം, വ്യക്തിവൽക്കരണം എന്നിവ നേടുന്നു (വിവാഹത്തിലെ വധു, ദി റൈറ്റ് ഓഫ് സ്പ്രിംഗിലെ തിരഞ്ഞെടുത്തത്, ബൈക്കിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ അനുകരണ രൂപങ്ങളാണ്, കൂടാതെ ഓർക്കസ്ട്രയിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന മറ്റ് കലാകാരന്മാർ അവർക്കായി പാടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ മൊത്തത്തിൽ ഗായകസംഘം).
"മനുഷ്യനും സമയവും" തമ്മിലുള്ള ബന്ധം ഉൾപ്പെടെ, നിലനിൽക്കുന്ന എല്ലാത്തിനും ക്രമം കൊണ്ടുവരാൻ വേണ്ടി മാത്രമാണ് സംഗീതത്തിന്റെ പ്രതിഭാസം നമുക്ക് നൽകിയിരിക്കുന്നത്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അവരുടെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു, ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രൊഫഷണൽ നിലവാരംകൃത്യത, കൃത്യനിഷ്ഠ, ദീർഘവീക്ഷണം, ക്രോണോമെട്രിക് അവബോധം. സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ ഒരു കമ്പോസർ-ക്രോണോമീറ്റർ, ഒരു കമ്പോസർ-എഞ്ചിനീയർ എന്ന് വിളിച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല, ഈ കമ്പോസറുടെ ജോലിസ്ഥലം "ഒരു സർജന്റെ നന്നായി ചിട്ടപ്പെടുത്തിയ ഓപ്പറേറ്റിംഗ് ടേബിളിനോട്" സാമ്യമുള്ളതാണെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സുഹൃത്ത് ജെ. കോക്റ്റോ ഉറപ്പുനൽകി.
സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ കൃതികൾ ഇന്നും വളരെ പ്രസക്തമാണ്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവൻ കടന്നുപോകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ മുഖംമൂടികൾ ധരിച്ച്, സ്വയം സത്യസന്ധത പുലർത്തി. ക്രോണിക്കിൾ പൂർത്തിയാക്കിയ കമ്പോസർ തന്നെ എഴുതുന്നു: “ഞാൻ ഭൂതകാലത്തിലോ ഭാവിയിലോ ജീവിക്കുന്നില്ല. ഞാൻ വർത്തമാനകാലത്തിലാണ്. നാളെ എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് എനിക്കറിയില്ല. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇന്നത്തെ സത്യം മാത്രമേയുള്ളൂ. ഈ സത്യത്തെ സേവിക്കാനും പൂർണ്ണ ബോധത്തോടെ സേവിക്കാനും ഞാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.
