ഇൻ ആൻഡ് ലുക്കിൻ മോട്ട് ലവ് വായിക്കാൻ തിരുത്തി. മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു "- റഷ്യൻ "കണ്ണീർ കോമഡി" യുടെ ആദ്യ ഉദാഹരണം

ലുക്കിന്റെ സാഹിത്യ അവബോധത്തിന്റെ മൂർച്ച (അവന്റെ എളിമയെക്കാൾ വളരെ കൂടുതലാണ് സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ) ഒട്ടുമിക്ക കേസുകളിലും അദ്ദേഹം വാചകങ്ങൾ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്ന വസ്തുത ഊന്നിപ്പറയുന്നു, അവിടെ സംസാരശേഷിയുള്ള, സംസാരശേഷിയുള്ള അല്ലെങ്കിൽ പ്രസംഗിക്കുന്ന ഒരു കഥാപാത്രം തന്റെ "കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകൾക്ക്" ഒരു കേന്ദ്രസ്ഥാനം നൽകുന്നു. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം, ദൈനംദിന എഴുത്ത് അല്ലെങ്കിൽ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയിൽ സംസാരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ സ്വതന്ത്ര നാടകീയ സാധ്യതകളിലേക്കുള്ള ഈ ഉയർന്ന ശ്രദ്ധ ലുക്കിനെ "നമ്മുടെ കൂടുതൽ" എന്നതിന്റെ പ്രത്യേകതകളുടെ ഒരു ബോധമാണ് എന്നതിന്റെ നിരുപാധികമായ തെളിവാണ്: റഷ്യൻ പ്രബുദ്ധർ, ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ, നൽകി. അത്തരമൊരു നിർഭാഗ്യകരമായ പ്രാധാന്യമുള്ള വാക്ക്.

മോട്ടയിലെ ഒട്ടുമിക്ക കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും പ്രായോഗിക ക്ഷീണം, സ്‌നേഹം, അണ്ണാൻ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമോ ദൈനംദിന സംസാരമോ ആയ ഒരു ശുദ്ധമായ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ, സ്റ്റേജിൽ മറ്റ് പ്രവർത്തനങ്ങളൊന്നും നടത്താതെയുള്ള പ്രായോഗിക ക്ഷീണമാണ്. സ്റ്റേജിൽ ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിക്കുന്ന വാക്ക് അതിന്റെ കാരിയറുമായി തികച്ചും യോജിക്കുന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കിന്റെ പൊതുവായ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിന് വിധേയമാണ്. അങ്ങനെ, ഈ വാക്ക്, ലുക്കിന്റെ കോമഡികളിലെ നായകന്മാരുടെ മനുഷ്യരൂപത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. മാത്രവുമല്ല, ദുർഗുണത്തിന്റെയും ധർമ്മത്തിന്റെയും എതിർപ്പുകളിൽ, സംസാരിക്കുന്ന സ്വഭാവം നായക കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല, എതിർ കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും സവിശേഷതയാണ്. അതായത്, സംസാരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം തന്നെ അതിന്റെ വേരിയബിളായി ലുക്കിനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു ധാർമ്മിക സവിശേഷതകൾ, സംസാരശേഷി സദ്‌ഗുണത്തിന്റെയും തിന്മയുടെയും സ്വത്തായിരിക്കാം.

പൊതുവായ സ്വഭാവമുള്ള ഈ മടി, ചിലപ്പോൾ അപമാനകരവും ചിലപ്പോൾ അതിന്റെ വാഹകരെ ഉയർത്തുന്നതുമാണ്, “മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ട” കോമഡിയിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്, അവിടെ ഒരു ജോടി നാടകീയ എതിരാളികൾ - നല്ല മനസ്സുള്ളവരും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നവരും - പ്രേക്ഷകർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന വലിയ മോണോലോഗുകളെ തുല്യമായി വിഭജിക്കുന്നു. ഈ വാചാടോപപരമായ പ്രഖ്യാപനങ്ങളും കുറ്റകൃത്യത്തിനെതിരായ അതേ പിന്തുണാ ലക്ഷ്യങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ധാർമ്മിക മാനദണ്ഡം, മാനസാന്തരവും പശ്ചാത്താപവും, എന്നാൽ തികച്ചും വിപരീതമായ ധാർമ്മിക അർത്ഥം:

ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ‹…› ഒരു നിർഭാഗ്യവാനായ ഒരാൾക്ക് അനുഭവപ്പെടുന്നതെല്ലാം, എനിക്ക് തോന്നുന്നതെല്ലാം, പക്ഷേ ഞാൻ അവനിൽ നിന്ന് കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പെടുന്നു. അവന് വിധിയുടെ പീഡനം സഹിച്ചാൽ മതി, ഞാൻ പശ്ചാത്തപിക്കുകയും എന്റെ മനസ്സാക്ഷിയെ കടിച്ചുകീറുകയും വേണം ... ഞാൻ എന്റെ മാതാപിതാക്കളുമായി വേർപിരിഞ്ഞ കാലം മുതൽ, ഞാൻ തിന്മകളിൽ വസിക്കുന്നു. ഞാൻ വഞ്ചിച്ചു, അഴിച്ചുമാറ്റി, നടിച്ചു ‹…›, ഇപ്പോൾ ഞാൻ അതിനായി യോഗ്യമായി കഷ്ടപ്പെടുന്നു. ‹…› എന്നാൽ ഞാൻ ക്ലിയോപാട്രയെ തിരിച്ചറിഞ്ഞതിൽ വളരെ സന്തോഷമുണ്ട്. അവളുടെ നിർദ്ദേശങ്ങളാൽ ഞാൻ പുണ്യത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു (30).

സ്ലോറാഡോവ്. ഞാൻ ചെന്ന് അവളോട് [രാജകുമാരിയോട്] അവന്റെ [ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ] ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെല്ലാം പറയും, ഞാൻ അവനെ അങ്ങേയറ്റം സങ്കടത്തിലാക്കും, ഉടൻ തന്നെ, സമയം പാഴാക്കാതെ, ഞാൻ അവളുമായി വളരെക്കാലമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നുവെന്ന് ഞാൻ തുറന്നുപറയും. മുമ്പ്. അവൾ, രോഷാകുലയായി, അവനെ നിന്ദിക്കും, പക്ഷേ എനിക്കിഷ്ടമാണ്. അത് തീർച്ചയായും യാഥാർത്ഥ്യമാകും. ‹…› പശ്ചാത്താപവും പശ്ചാത്താപവും എനിക്ക് തീർത്തും അജ്ഞാതമാണ്, ഞാൻ ആ നിസ്സാരന്മാരിൽ ഒരാളല്ല ഭാവി ജീവിതംനരകയാതനകൾ ഭയാനകമാണ് (40).

കഥാപാത്രങ്ങൾ അവരുടെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന നേരായ സ്വഭാവം ധാർമ്മിക സ്വഭാവംസ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് മുതൽ, ഇത് ലുക്കിനെ ഡിറ്റൂഷിന്റെ മാത്രമല്ല, "റഷ്യൻ ദുരന്തത്തിന്റെ പിതാവ്" സുമറോക്കോവിന്റെയും ഉത്സാഹിയായ വിദ്യാർത്ഥിയെ കാണാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. സംയോജിപ്പിച്ച് മൊത്തം അഭാവംചിരിയുടെ തുടക്കത്തിലെ "മോട്ട"യിൽ, ലുക്കിന്റെ കൃതിയിൽ "കണ്ണീർ കോമഡി" ഒരു "പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ദുരന്തം" പോലെയല്ല കാണാൻ നമ്മെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നത്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, നാടകത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരവും ആശയപരവുമായ വാക്കാലുള്ള ലീറ്റ്മോട്ടിഫുകൾ ദുരന്ത കാവ്യാത്മകതയെ കൃത്യമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്.

"കോമഡി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ വൈകാരിക പാറ്റേൺ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് തികച്ചും ദാരുണമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളാൽ: ചില കോമഡി കഥാപാത്രങ്ങൾ നിരാശയും വാഞ്ഛയും, പരാതിയും, പശ്ചാത്താപവും, രോഷവും കൊണ്ട് പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു; അവർ മനഃസാക്ഷിയാൽ പീഡിപ്പിക്കപ്പെടുകയും കടിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവർ തങ്ങളുടെ ദൗർഭാഗ്യത്തെ കുറ്റബോധത്തിനുള്ള പ്രതികാരമായി കണക്കാക്കുന്നു; അവരുടെ സ്ഥിരമായ അവസ്ഥ കണ്ണീരും കരച്ചിലും ആണ്. മറ്റുള്ളവർക്ക് അവരോട് സഹതാപവും അനുകമ്പയും തോന്നുന്നു, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് പ്രചോദനമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. നായകൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയ്ക്ക്, മരണത്തിന്റെയും വിധിയുടെയും രൂപങ്ങൾ പോലുള്ള നിസ്സംശയമായും ദാരുണമായ വാക്കാലുള്ള രൂപങ്ങൾ വളരെ പ്രസക്തമാണ്:

സ്റ്റെപാനിഡ. അതുകൊണ്ടാണോ ഡോബ്രോസെർഡോവ് മരിച്ചുപോയത്? (24);ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ‹…› വിധിയുടെ പീഡനം സഹിക്കണം ‹…› (30); പറയൂ, ഞാൻ ജീവിക്കണോ മരിക്കണോ? (31); ഓ വിധി! അത്തരം സന്തോഷം എനിക്ക് പ്രതിഫലം നൽകൂ ‹…› (33); ഓ, കരുണയില്ലാത്ത വിധി! (34); ഓ വിധി! ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറയുകയും നിങ്ങളുടെ തീവ്രതയെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടുകയും വേണം (44); എന്റെ ഹൃദയം മിടിക്കുന്നു, തീർച്ചയായും, പുതിയ പ്രഹരംസൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഓ വിധി! എന്നെ ഒഴിവാക്കരുത്, വേഗത്തിൽ യുദ്ധം ചെയ്യുക! (45); ഒരു കോപാകുലമായ വിധി എന്നെ അകറ്റുന്നു. ഓ, ക്രോധകരമായ വിധി! (67); ‹…› കുറ്റവും പ്രതികാരവും മറന്ന് എന്റെ ഭ്രാന്തമായ ജീവിതത്തിന് അറുതി വരുത്തുന്നതാണ് നല്ലത്. (68); ഓ വിധി! അവൻ എന്റെ നാണക്കേടിന് സാക്ഷിയാകേണ്ടതിന് നിങ്ങൾ എന്റെ സങ്കടം കൂട്ടി (74).

റഷ്യൻ ദുരന്തത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ, 1750-1760 കളിൽ ഈ തരം എങ്ങനെ രൂപപ്പെട്ടു. സുമറോക്കോവിന്റെ തൂലികയ്ക്ക് കീഴിൽ, ഒരു സദ്ഗുണ സ്വഭാവമുള്ള വ്യക്തിയുടെ തലയ്ക്ക് മീതെ തടിച്ചുകൂടിയ മാരകമായ മേഘങ്ങൾ ദുഷ്ടന്റെ മേൽ ന്യായമായ ശിക്ഷയോടെ വീഴുന്നു:

സ്ലോറാഡോവ്. ഓ, വികൃതമായ വിധി! (78); നല്ല മനസ്സുള്ളവൻ - ചെറുത്. അവന്റെ ദുഷ്ടതയ്‌ക്ക് യോഗ്യമായ പ്രതികാരം ലഭിക്കട്ടെ (80).

"കോമഡി" എന്ന തരം നിർവചനമുള്ള വാചകത്തിലെ ദാരുണമായ രൂപങ്ങളുടെ കേന്ദ്രീകരണം, പരമ്പരാഗതമായി മുട്ടുകുത്തി വീഴുന്നതും വരയ്ക്കാനുള്ള ശ്രമങ്ങളും ഒഴികെ, ശാരീരിക പ്രവർത്തനങ്ങളൊന്നുമില്ലാത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് പെരുമാറ്റത്തിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു. ഒരു വാൾ (62-63, 66). ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ പ്രധാന പോസിറ്റീവ് ഹീറോ എന്ന നിലയിൽ, ഒരു പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ആണെങ്കിലും, ഡോബ്രോസെർഡോവ്, തന്റെ റോൾ കൊണ്ട് തന്നെ നിഷ്ക്രിയനായിരിക്കണമെന്ന് കരുതുന്നുവെങ്കിൽ, ഒരു ദുരന്ത പ്രഖ്യാപനത്തിന് സമാനമായി സംസാരിച്ചുകൊണ്ട് നാടകീയമായ ഒരു പ്രവർത്തനത്തിലൂടെ വീണ്ടെടുക്കപ്പെട്ടാൽ, സ്ലോറാഡോവ് ഒരു സജീവ വ്യക്തിയാണ്. നേരെ ഒരു കുതന്ത്രം കേന്ദ്ര നായകൻ. ലുക്കിൻ തനിക്ക് നൽകാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന റോളിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരമ്പരാഗത ആശയങ്ങളുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഇത് കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാകുന്നു നെഗറ്റീവ് സ്വഭാവംപ്രവർത്തനത്തിലൂടെയല്ല, വിവരദായകമായ സംസാരത്തിലൂടെ, അത് പ്രവചിക്കാനും വിവരിക്കാനും സംഗ്രഹിക്കാനും കഴിയും, എന്നാൽ പ്രവർത്തനം തന്നെ തുല്യമല്ല.

പ്രവർത്തനത്തേക്കാൾ വാക്കുകളുടെ മുൻഗണന ലുക്കിന്റെ നാടകീയ സാങ്കേതികതയുടെ ഒരു പോരായ്മ മാത്രമല്ല; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജ്ഞാനോദയ ബോധത്തിലെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ശ്രേണിയുടെ പ്രതിഫലനം കൂടിയാണിത്, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇതിനകം നിലവിലുള്ളതിലേക്കുള്ള ഒരു ദിശാബോധം കൂടിയാണിത്. കലാപരമായ പാരമ്പര്യം. അതിന്റെ യഥാർത്ഥ സന്ദേശത്തിൽ പബ്ലിസിസ്റ്റിക്, ദുരാചാരം ഇല്ലാതാക്കാനും സദ്‌ഗുണം നടാനും ശ്രമിക്കുന്ന ലുക്കിന്റെ കോമഡി, അതിന്റെ ഊന്നിപ്പറയുന്ന ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ പാത്തോസ്, ഒരു പുതിയ റൗണ്ടിൽ ഉയിർത്തെഴുന്നേൽക്കുന്നു സാഹിത്യ വികസനംറഷ്യൻ സമന്വയ പ്രസംഗത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. കല വാക്ക്, ലുക്കിന്റെ കോമഡിയോഗ്രാഫിയിലും സിദ്ധാന്തത്തിലും ലുക്കിൻ ആകസ്മികമായി വാചാടോപത്തിന്റെയും പ്രസംഗത്തിന്റെയും നിഴൽ നേടിയിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല - ഇത് വായനക്കാരനോടും കാഴ്ചക്കാരനോടുമുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള അഭ്യർത്ഥനയിൽ വളരെ വ്യക്തമാണ്.

"മനോഹരമായ ഗുണങ്ങൾ", "വിപുലമായ ഭാവന", "പ്രധാനപ്പെട്ട പഠനം" എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ആദർശ ഹാസ്യനടന്റെ സദ്‌ഗുണങ്ങൾക്കിടയിൽ, "മോട്ടു" എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ ലുക്കിൻ "വാക്ചാതുര്യത്തിന്റെ സമ്മാനം", ശൈലി എന്നിവയും നാമകരണം ചെയ്യുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ഈ ആമുഖത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ശകലങ്ങൾ പ്രസംഗത്തിന്റെ നിയമങ്ങളെ വ്യക്തമായി അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. വായനക്കാരനോടുള്ള നിരന്തരമായ അഭ്യർത്ഥനകളുടെ ഉദാഹരണങ്ങളിലും, സംഖ്യകളിലും ആവർത്തനങ്ങളിലും, നിരവധി വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളിലും ആശ്ചര്യചിഹ്നങ്ങളിലും, ഒടുവിൽ, സംഭാഷണ വാക്കിന് കീഴിലുള്ള ആമുഖത്തിന്റെ രേഖാമൂലമുള്ള വാചകം അനുകരിക്കുന്നതിലും ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ്:

സങ്കൽപ്പിക്കുക, വായനക്കാരൻ. ‹…› ഒരു ജനക്കൂട്ടത്തെ സങ്കൽപ്പിക്കുക, പലപ്പോഴും നൂറിലധികം ആളുകൾ. ‹…› അവരിൽ ചിലർ മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ മുറിയിൽ ചുറ്റിനടക്കുന്നു, എന്നാൽ അവരെല്ലാം തങ്ങളുടെ എതിരാളികളെ തോൽപ്പിക്കാൻ വിവിധ കണ്ടുപിടുത്തങ്ങൾക്ക് യോഗ്യമായ ശിക്ഷകൾ നിർമ്മിക്കുന്നു. ‹…› അവരുടെ ഒത്തുചേരലിനുള്ള കാരണങ്ങൾ ഇതാ! പ്രിയ വായനക്കാരേ, നിങ്ങൾ ഇത് സങ്കൽപ്പിച്ച് നിഷ്പക്ഷമായി പറയൂ, നല്ല ധാർമ്മികതയുടെയും മനസ്സാക്ഷിയുടെയും മനുഷ്യത്വത്തിന്റെയും ഒരു തീപ്പൊരി എങ്കിലും ഉണ്ടോ? തീർച്ചയായും ഇല്ല! പക്ഷേ ഇനിയും കേൾക്കുമോ? (8)

എന്നിരുന്നാലും, ഏറ്റവും കൗതുകകരമായ കാര്യം, മുഖവുരയുടെ ഏറ്റവും ഉജ്ജ്വലമായ ധാർമ്മിക വിവരണ ശകലത്തിൽ പ്രസംഗ സംഭാഷണത്തിന്റെ മുഴുവൻ ആയുധശേഖരവും ലുക്കിൻ വരയ്ക്കുന്നു, അതിൽ കാർഡ് കളിക്കാരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ഒരു തരം ചിത്രം നൽകുന്നു: “ഇതാ. ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ജീവനുള്ള വിവരണവും അതിൽ പ്രയോഗിച്ച വ്യായാമങ്ങളും" (10) . ഉയർന്ന വാചാടോപപരവും കുറഞ്ഞ ദൈനംദിന എഴുത്ത് ശൈലിയിലുള്ളതുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ഈ വിചിത്രമായ സഖ്യത്തിൽ, ലുക്കിൻ പ്രിയപ്പെട്ട ദേശീയ ആശയം വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല:

മറ്റുചിലത് മരിച്ചവരുടെ തളർച്ച പോലെയാണ് ‹…›; രക്തരൂക്ഷിതമായ കണ്ണുകളുള്ള മറ്റുള്ളവർ - ഭയങ്കര ക്രോധം; മനോവിഭ്രാന്തിയുള്ള മറ്റുള്ളവർ - കുറ്റവാളികൾ, വധശിക്ഷയിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു; അസാധാരണമായ ബ്ലഷ് ഉള്ള മറ്റുള്ളവർ - ഒരു ക്രാൻബെറി ‹…› എന്നാൽ ഇല്ല! റഷ്യൻ താരതമ്യം ഉപേക്ഷിക്കുന്നതാണ് നല്ലത്! (9)

മരിച്ചവരുടെയും ദേഷ്യക്കാരുടെയും കുറ്റവാളികളുടെയും അടുത്ത് ശരിക്കും ഒരുതരം സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വൈരുദ്ധ്യം പോലെ കാണപ്പെടുന്ന “ക്രാൻബെറി ബെറി” യിലേക്ക്, ലുക്കിൻ ഇനിപ്പറയുന്ന കുറിപ്പ് നൽകുന്നു: “ഈ സാദൃശ്യം ചില വായനക്കാർക്ക് വിചിത്രമായി തോന്നും, പക്ഷേ എല്ലാവർക്കും അല്ല. റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എന്തെങ്കിലും ഉണ്ടായിരിക്കണം, ഇവിടെ, എന്റെ പേന തെറ്റിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു ‹…›» (9).

അതിനാൽ വീണ്ടും, സൈദ്ധാന്തിക എതിരാളിയായ സുമറോക്കോവ ലുക്കിൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള പ്രായോഗിക ശ്രമങ്ങളിൽ തന്റെ സാഹിത്യ എതിരാളിയെ സമീപിക്കുന്നു. ദേശീയ ആശയംപഴയ റഷ്യൻ സൗന്ദര്യാത്മക പാരമ്പര്യങ്ങളുടെയും ആക്ഷേപഹാസ്യ ജീവിത രചനയുടെയും പ്രസംഗത്തിന്റെയും മനോഭാവങ്ങളുടെയും സംഭാഷണത്തിൽ. ദി ഗാർഡിയനിലെ (1764-1765) സുമരോക്കോവ് ആദ്യമായി വസ്തുക്കളുടെ ലോകത്തെയും ആശയങ്ങളുടെ ലോകത്തെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി വേർതിരിക്കാനും അവയെ സംഘട്ടനത്തിലേക്ക് തള്ളിവിടാനും ശ്രമിച്ചാൽ, ലുക്കിൻ, അവനുമായി സമാന്തരമായും ഒരേസമയം അവനുമായി എങ്ങനെയെന്ന് കണ്ടെത്താൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു സാഹിത്യ പരമ്പരയുടെ സൗന്ദര്യാത്മക ആയുധശേഖരം മറ്റൊരു യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അനുയോജ്യമാണ്. ഭൗതിക ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയും ദൈനംദിന ജീവിതവും പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിനായി, ധാർമ്മികവൽക്കരണത്തിന്റെയും പരിഷ്‌ക്കരണത്തിന്റെയും ഉന്നതമായ ലക്ഷ്യങ്ങൾ പിന്തുടരുന്നതിന് വേണ്ടിയുള്ള വാക്ചാതുര്യം അത്തരം പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ കടന്നുകയറ്റത്തിന്റെ ഫലമാണ്. പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വിശ്വസനീയമായ ദൈനംദിന കളറിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി “മോട്ട” യിൽ ലുക്കിൻ പ്രധാനമായും വാക്ചാതുര്യമുള്ള സംഭാഷണം ഉപയോഗിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, “ഷെപെറ്റിൽനിക്കിൽ” ഞങ്ങൾ വിപരീത സംയോജനമാണ് കാണുന്നത്: വാചാടോപപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ദൈനംദിന പ്ലാസ്റ്റിറ്റി ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ലുക്കിന്റെ കോമഡികളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിലെ പരാമർശങ്ങൾ, ഒരു ചട്ടം പോലെ, സംഭാഷണത്തിന്റെ അഭിസംബോധന ("സഹോദരൻ", "രാജകുമാരി", "തൊഴിലാളി", "ഷെപെറ്റിൽനിക്", "സഹോദരപുത്രൻ", "ഒഴിവാക്കുക" മുതലായവ), അതിന്റെ വൈകാരിക സമൃദ്ധി ( "കോപത്തോടെ", "ശല്യത്തോടെ", "അപമാനത്തോടെ", "കരച്ചിൽ") ചലനവും അഭിനേതാക്കൾഒരു ആംഗ്യത്തിന്റെ രജിസ്ട്രേഷനുമായി രംഗത്ത് ("സ്ലോറാഡോവിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു", "അവളുടെ കൈകൾ ചുംബിക്കുന്നു", "അവന്റെ മുട്ടുകുത്തി വീഴുന്നു", "വിവിധ ആംഗ്യങ്ങൾ കാണിക്കുകയും അവന്റെ കടുത്ത ആശയക്കുഴപ്പവും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു").

O. M. ഫ്രീഡൻബെർഗ് സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, ദുരന്തത്തിൽ പെട്ട ഒരു വ്യക്തി നിഷ്ക്രിയനാണ്; അവൻ സജീവമാണെങ്കിൽ, അവന്റെ പ്രവർത്തനം കുറ്റബോധവും തെറ്റുമാണ്, അവനെ ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു; ഹാസ്യത്തിൽ, അവൻ സജീവമായിരിക്കണം, അവൻ ഇപ്പോഴും നിഷ്ക്രിയനാണെങ്കിൽ, മറ്റൊരാൾ അവനുവേണ്ടി ശ്രമിക്കുന്നു (ദാസൻ അവന്റെ ഇരട്ടിയാണ്). - ഫ്രീഡൻബർഗ് ഒ.എം. സാഹിത്യ ഗൂഢാലോചനയുടെ ഉത്ഭവം // സൈൻ സിസ്റ്റങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള നടപടിക്രമങ്ങൾ VI. ടാർട്ടു, 1973. (308) എസ്.510-511.
ബുധൻ റോളണ്ട് ബാർട്ടസിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ: "ദുരന്തം ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരേയൊരു മേഖലയാണ് ഭാഷയുടെ മണ്ഡലം: ദുരന്തത്തിൽ ഒരാൾ ഒരിക്കലും മരിക്കുന്നില്ല, കാരണം ഒരാൾ എപ്പോഴും സംസാരിക്കുന്നു. തിരിച്ചും - നായകന് വേണ്ടി വേദി വിടുന്നത് ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു മരണത്തിന് തുല്യമാണ്.<...>കാരണം അത് ശുദ്ധമാണ് ഭാഷാ ലോകംദുരന്തം പോലെ, പ്രവൃത്തി അശുദ്ധിയുടെ ആത്യന്തിക മൂർത്തീഭാവമായി കാണപ്പെടുന്നു. - ബാർട്ട് റോളണ്ട്. റാസിനോവ്സ്കി മനുഷ്യൻ. // ബാർട്ട് റോളണ്ട്. തിരഞ്ഞെടുത്ത കൃതികൾ. എം., 1989. എസ്. 149,151.

9 മിനിറ്റിനുള്ളിൽ വായിച്ചു

കോമഡിക്ക് മുന്നോടിയായി വിശാലതയുണ്ട് രചയിതാവിന്റെ മുഖവുര, മിക്ക എഴുത്തുകാരും മൂന്ന് കാരണങ്ങളാൽ പേന എടുക്കുന്നുവെന്ന് പറയുന്നു. ഒന്നാമത്തേത് പ്രശസ്തനാകാനുള്ള ആഗ്രഹമാണ്; രണ്ടാമത്തേത് - സമ്പന്നനാകാൻ; മൂന്നാമത്തേത്, അസൂയ, ആരോടെങ്കിലും പ്രതികാരം ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം തുടങ്ങിയ സ്വന്തം അടിസ്ഥാന വികാരങ്ങളുടെ സംതൃപ്തിയാണ്. നേരെമറിച്ച്, ലുക്കിൻ തന്റെ സ്വഹാബികൾക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, കൂടാതെ വായനക്കാരൻ തന്റെ സൃഷ്ടികളോട് അനുരഞ്ജനം കാണിക്കുമെന്ന് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. തന്റെ നാടകത്തിൽ പങ്കെടുത്ത അഭിനേതാക്കളോട് അദ്ദേഹം നന്ദി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, രചയിതാവിനോട് പ്രശംസ പങ്കിടാൻ എല്ലാവർക്കും അവകാശമുണ്ടെന്ന് വിശ്വസിച്ചു.

ഡോബ്രോസെർഡോവ് സഹോദരന്മാരിൽ ഒരാളുമായി പ്രണയത്തിലായ ഡോവഗർ രാജകുമാരിയുടെ മോസ്കോയിലെ വീട്ടിലാണ് ഈ നടപടി നടക്കുന്നത്. തന്റെ യജമാനന്റെ ഉണർവിനായി കാത്തിരിക്കുന്ന സേവി വാസിലി, തന്റെ യുവ യജമാനന്റെ വിധിയുടെ വ്യതിചലനങ്ങളെക്കുറിച്ച് സ്വയം സംസാരിക്കുന്നു. മാന്യനായ ഒരു മനുഷ്യന്റെ മകൻ പൂർണ്ണമായും പാഴായി, ജയിൽ ശിക്ഷയെ ഭയന്ന് ജീവിക്കുന്നു. വാസിലിയുടെ ഉടമയിൽ നിന്ന് ദീർഘകാല കടം സ്വീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഡോകുകിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തന്റെ ഉടമ പണം സ്വീകരിക്കാൻ പോകുകയാണെന്നും ഉടൻ തന്നെ എല്ലാം പൂർണമായി തിരികെ നൽകുമെന്നും പറഞ്ഞ് ഡോകുക്കിനെ ഒഴിവാക്കാൻ വാസിലി ശ്രമിക്കുന്നു. വഞ്ചിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഡോകുകിൻ ഭയപ്പെടുന്നു, പോകില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദത്തിൽ ഉണർന്ന വാസിലിയെ മാസ്റ്ററുടെ കിടപ്പുമുറിയിലേക്ക് പിന്തുടരുന്നു. ഡോകുക്കിനെ കണ്ടപ്പോൾ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രാദേശിക യജമാനത്തിയുമായുള്ള തന്റെ വിവാഹത്തെക്കുറിച്ച് അറിയിച്ചുകൊണ്ട് അവനെ ആശ്വസിപ്പിക്കുകയും കുറച്ച് കാത്തിരിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം വിവാഹത്തിന് ഇത്രയും തുക നൽകാമെന്ന് രാജകുമാരി വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, കടം വീട്ടാൻ മതിയാകും. ഡോബ്രോസെർഡോവ് രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു, പക്ഷേ ഡോകുക്കിനും വാസിലിയും അവശേഷിക്കുന്നു. രാജകുമാരിയുടെ വീട്ടിൽ ആരും തന്നെ കാണരുതെന്ന് ദാസൻ കടക്കാരനോട് വിശദീകരിക്കുന്നു - അല്ലാത്തപക്ഷം ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ കടങ്ങളും നാശവും അറിയപ്പെടും. കടം കൊടുക്കുന്നയാൾ (കടക്കാരൻ) പോകുന്നു, താൻ സ്ലോറാഡോവുമായി അന്വേഷണം നടത്തുമെന്ന് സ്വയം പിറുപിറുക്കുന്നു.

രാജകുമാരിയുടെ പകുതിയോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട വേലക്കാരി സ്റ്റെപാനിഡ ഡോകുക്കിനെ ശ്രദ്ധിക്കുകയും വാസിലിയോട് അവനെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. തന്റെ യജമാനനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് സ്വയം ദുരിതത്തിലായ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ച് ദാസൻ സ്റ്റെപാനിഡയോട് വിശദമായി പറയുന്നു. പതിനാലാമത്തെ വയസ്സിൽ, പിതാവ് അവനെ നിസ്സാരനായ സഹോദരന്റെ സംരക്ഷണയിൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് അയച്ചു. യുവാവ് ശാസ്ത്രത്തെ അവഗണിക്കുകയും വിനോദത്തിൽ ഏർപ്പെടുകയും ചെയ്തു, അമ്മാവന്റെ മരണശേഷം അദ്ദേഹം ഒരുമിച്ച് താമസമാക്കിയ സ്‌ലോറാഡോവുമായി ചങ്ങാത്തം സ്ഥാപിച്ചു. ഒരു മാസത്തിനുള്ളിൽ അവൻ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചു, നാലിൽ അദ്ദേഹം ഡോകുകിൻ ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിവിധ വ്യാപാരികൾക്ക് മുപ്പതിനായിരം കടം കൊടുത്തു. സ്ലോറാഡോവ് എസ്റ്റേറ്റ് പാഴാക്കാനും പണം കടം വാങ്ങാനും സഹായിക്കുക മാത്രമല്ല, ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ മറ്റൊരു അമ്മാവനുമായി വഴക്കിടുകയും ചെയ്തു. പിന്നീടുള്ളയാൾ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ഇളയ സഹോദരന് അനന്തരാവകാശം നൽകാൻ തീരുമാനിച്ചു.

അമ്മാവനോട് ക്ഷമ യാചിക്കാൻ ഒരേയൊരു വഴിയേയുള്ളൂ - രാജകുമാരിയുടെ മരുമകളായ ക്ലിയോപാട്രയെ ഡോബ്രോസെർഡോവ് കണക്കാക്കുന്ന വിവേകമതിയും സദ്ഗുണസമ്പന്നയുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കുക. നല്ല മനസ്സുള്ള തായ്‌ക്കിനൊപ്പം ഓടിപ്പോകാൻ ക്ലിയോപാട്രയെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ബേസിൽ സ്റ്റെപാനിഡയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. നല്ല പെരുമാറ്റമുള്ള ക്ലിയോപാട്ര സമ്മതിക്കുമെന്ന് വേലക്കാരി വിശ്വസിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ യജമാനത്തിയെ അവളുടെ അമ്മായി-രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളുടെ മരുമകളുടെ പണം അവളുടെ ഇഷ്ടങ്ങൾക്കും വസ്ത്രങ്ങൾക്കും വേണ്ടി ചെലവഴിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവനും സ്റ്റെപാനിഡയോട് സഹായം ചോദിക്കുന്നു. വേലക്കാരി പോകുന്നു, രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, അവളുടെ ശ്രദ്ധ മറയ്ക്കുന്നില്ല യുവാവ്. അവന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ വരാനിരിക്കുന്ന എക്സിറ്റിനായി വസ്ത്രം ധരിക്കാൻ അവൾ അവനെ തന്റെ മുറിയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കുന്നു. ബുദ്ധിമുട്ടില്ലാതെയല്ല, രാജകുമാരിയെ തന്നോട് പ്രണയത്തിലാക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ ലജ്ജിച്ച ഡോബ്രോസെർഡോവ് വളരെ തിരക്കിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു, രാജകുമാരിയുടെ ടോയ്‌ലറ്റിൽ ഹാജരാകേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത അവൻ സന്തോഷത്തോടെ ഒഴിവാക്കുന്നു, അതിലുപരിയായി അവളെ സന്ദർശിക്കാൻ. ആഹ്ലാദഭരിതനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് വാസിലിയെ തന്റെ യഥാർത്ഥ സുഹൃത്തായ സ്‌ലോറാഡോവിന്റെ അടുത്തേക്ക് അയയ്‌ക്കുന്നു, അവനോട് തുറന്നുപറയാനും രക്ഷപ്പെടാൻ പണം കടം കൊടുക്കാനും. സ്ലോറാഡോവിന് നല്ല പ്രവൃത്തികൾ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വാസിലി വിശ്വസിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ പിന്തിരിപ്പിക്കുന്നതിൽ അദ്ദേഹം പരാജയപ്പെടുന്നു.

സ്റ്റെപാനിഡയുടെ പ്രതീക്ഷയിൽ ഡോബ്രോസെർഡോവ് തനിക്കായി ഒരു ഇടം കണ്ടെത്തുന്നില്ല, മുൻ കാലത്തെ അശ്രദ്ധയ്ക്ക് - അനുസരണക്കേടും അതിരുകടന്നതും സ്വയം ശപിക്കുന്നു. സ്റ്റെപാനിഡ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും ക്ലിയോപാട്രയോട് വിശദീകരിക്കാൻ തനിക്ക് സമയമില്ലെന്ന് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു. അവളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു കഥയുമായി പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ അവൾ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ഉപദേശിക്കുന്നു. സന്തോഷത്തോടെ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് പോയി, സ്റ്റെപാനിഡ കാമുകന്മാരുടെ വിധിയിൽ പങ്കെടുത്തതിന്റെ കാരണങ്ങളെക്കുറിച്ച് പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും വാസിലിയോടുള്ള അവളുടെ സ്നേഹമാണ് എന്ന നിഗമനത്തിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, പ്രായമായവരുടെ വൃത്തികെട്ട രൂപത്തേക്കാൾ അവളുടെ ദയ അവൾക്ക് പ്രധാനമാണ്.

രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും സ്റ്റെപാനിഡയെ അപമാനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. യജമാനത്തിയെ സേവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്നും ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ കുറിച്ച് എന്തെങ്കിലും അറിയാൻ വന്നതാണെന്നും പറഞ്ഞുകൊണ്ട് വേലക്കാരി സ്വയം ന്യായീകരിക്കുന്നു. തന്റെ മുറിയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട യുവാവ് ആദ്യം രാജകുമാരിയെ ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവളെ കാണുമ്പോൾ അയാൾ കത്ത് വേലക്കാരിക്ക് നീട്ടി. രണ്ട് സ്ത്രീകളും പോകുന്നു, ഡോബ്രോസെർഡോവ് വാസിലിയെ കാത്തിരിക്കുന്നു.

സ്റ്റെപാനിഡ പെട്ടെന്ന് സങ്കടകരമായ വാർത്തയുമായി തിരിച്ചെത്തി. ക്ലിയോപാട്രയുടെ സ്ത്രീധനത്തിനായുള്ള രേഖകളിൽ (വരിയിൽ) ഒപ്പിടാൻ രാജകുമാരി തന്റെ മരുമകളെ കാണാൻ പോയതായി ഇത് മാറുന്നു. സമ്പന്നനായ ബ്രീഡറായ സ്രെബ്രോലിയുബോവുമായി അവളെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവൾ നിശ്ചിത സ്ത്രീധനം ആവശ്യപ്പെടുക മാത്രമല്ല, രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കല്ല് വീടും പതിനായിരവും നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. യുവാവ് രോഷാകുലനാണ്, വേലക്കാരി അവന്റെ സഹായം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

കടക്കാരൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഒളിക്കാൻ ഉദ്ദേശിക്കുന്നതിനാൽ, ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്ന് കടം ഉടൻ ക്ലെയിം ചെയ്യാൻ ഡോകുക്കിനെ (കടക്കാരൻ) പ്രേരിപ്പിച്ച സ്ലോറാഡോവിന്റെ നീചമായ പ്രവൃത്തിയെക്കുറിച്ച് വാസിലി മടങ്ങിയെത്തി പറയുന്നു. ചില സംശയങ്ങൾ അവന്റെ ആത്മാവിൽ തീർന്നിട്ടുണ്ടെങ്കിലും ദയയുള്ള ഹൃദയം വിശ്വസിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ, ആദ്യം അത് തണുപ്പാണ്, തുടർന്ന് ഹൃദയത്തിന്റെ അതേ ലാളിത്യത്തോടെ, സംഭവിച്ച എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്ലോറാഡോവിനോട് അദ്ദേഹം പറയുന്നു. വ്യാപാരിയുമായുള്ള ക്ലിയോപാട്രയുടെ വിവാഹം തനിക്ക് വളരെ പ്രയോജനകരമാകുമെന്ന് സ്വയം മനസ്സിലാക്കി, രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് ആവശ്യമായ മുന്നൂറ് റൂബിൾസ് ലഭിക്കാൻ സഹായിക്കുമെന്ന് സ്ലോറാഡോവ് വ്യാജമായി വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, പണമടയ്ക്കാൻ വായ്പ ആവശ്യപ്പെട്ട് രാജകുമാരിക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതണം ചൂതാട്ട കടംരാജകുമാരി താമസിക്കുന്ന വീട്ടിലേക്ക് അവനെ കൊണ്ടുപോകുക. ഡോബ്രോസെർഡോവ് സമ്മതിക്കുന്നു, മുറിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുപോകരുതെന്ന സ്റ്റെപാനിഡയുടെ മുന്നറിയിപ്പുകൾ മറന്ന് ഒരു കത്ത് എഴുതാൻ പോകുന്നു. തന്റെ യജമാനന്റെ വഞ്ചന കാരണം വാസിലി പ്രകോപിതനാണ്.

വീണ്ടും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട സ്റ്റെപാനിഡ, ക്ലിയോപാട്ര കത്ത് വായിച്ചതായി ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ അറിയിക്കുന്നു, അവൾ ഓടിപ്പോകാൻ തീരുമാനിച്ചുവെന്ന് പറയാനാവില്ലെങ്കിലും, ആ യുവാവിനോടുള്ള സ്നേഹം അവൾ മറച്ചുവെക്കുന്നില്ല. പെട്ടെന്ന്, പാൻഫിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ഇളയ സഹോദരന്റെ ഒരു സേവകൻ, ഒരു കത്ത് രഹസ്യമായി അയച്ചു. സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കാനുള്ള തന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ച് ഇളയ സഹോദരനിൽ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കിയ അമ്മാവൻ ഡോബ്രോസെർഡോവിനോട് ക്ഷമിക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നുവെന്ന് ഇത് മാറുന്നു. എന്നാൽ ക്ലിയോപാട്രയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് അവളുടെ രക്ഷിതാവായ രാജകുമാരിയോടൊപ്പം നശിപ്പിച്ചുവെന്നാരോപിച്ച് യുവാവിന്റെ ധിക്കാരം അറിയിക്കാൻ അയൽക്കാർ തിടുക്കപ്പെട്ടു. അമ്മാവൻ രോഷാകുലനായി, ഒരേയൊരു വഴിയേയുള്ളൂ: ഉടൻ തന്നെ പെൺകുട്ടിയുമായി ഗ്രാമത്തിലേക്ക് വന്ന് കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ വിശദീകരിക്കുക.

നിരാശനായ ഡോബ്രോസെർഡോവ്, അഭിഭാഷകനായ പ്രോലാസിന്റെ സഹായത്തോടെ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ തീരുമാനം വൈകിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഒരു അഭിഭാഷകന്റെ രീതികളൊന്നും അദ്ദേഹത്തിന് അനുയോജ്യമല്ല, കാരണം എക്സ്ചേഞ്ച് ബില്ലുകളിൽ ഒപ്പ് ഉപേക്ഷിക്കാനോ കൈക്കൂലി നൽകാനോ അതിലുപരിയായി കടക്കാർക്ക് സോൾഡർ ചെയ്യാനും ബില്ലുകൾ മോഷ്ടിക്കാനും അദ്ദേഹം സമ്മതിക്കുന്നില്ല, ഇത് തന്റെ ദാസനെ കുറ്റപ്പെടുത്തി. ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ പുറപ്പാടിനെക്കുറിച്ച് മനസിലാക്കിയ കടക്കാർ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും കടം തിരിച്ചടയ്ക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. ദൗർഭാഗ്യകരമായ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ബില്ലുകൾ കൈവശമുള്ള ഒരു പ്രാവ്‌ഡോലിയുബോവ് മാത്രമേ നല്ല സമയം വരെ കാത്തിരിക്കാൻ തയ്യാറുള്ളൂ.

സ്ലോറാഡോവ് വരുന്നു, അതിൽ സന്തോഷിച്ചുരാജകുമാരിയെ തന്റെ വിരലിന് ചുറ്റും വലയം ചെയ്യാൻ അയാൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ, ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ഡേറ്റ് സമയത്ത് രാജകുമാരിയുടെ പെട്ടെന്നുള്ള രൂപം ക്രമീകരിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, പെൺകുട്ടിയെ അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ജയിലായ ഒരു ആശ്രമം ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്നു, എല്ലാ പണവും സ്ലോറാഡോവിലേക്ക് പോകും. ഡോബ്രോസെർഡോവ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും, സ്ലോറാഡോവിൽ നിന്ന് പണം സ്വീകരിച്ച്, ക്ലിയോപാട്രയുമായുള്ള സംഭാഷണത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും വീണ്ടും അശ്രദ്ധമായി സമർപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്ലോറാഡോവ് വിടുന്നു. ക്ലിയോപാട്ര അവളുടെ വേലക്കാരിയോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. തീവ്രമായ വിശദീകരണത്തിനിടയിൽ, രാജകുമാരി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഒപ്പം സ്ലോറാഡോവും. സ്റ്റെപാനിഡ മാത്രം ഞെട്ടിയില്ല, പക്ഷേ അവളുടെ സംസാരത്തിൽ യുവാവും അവന്റെ ദാസനും അമ്പരന്നു. രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടിയെത്തിയ വേലക്കാരി തന്റെ മരുമകളുടെ ഉടനടി രക്ഷപ്പെടാനുള്ള ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ പദ്ധതി വെളിപ്പെടുത്തുകയും പെൺകുട്ടിയെ ആശ്രമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ രാജകുമാരിയുടെ അനുമതി ചോദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, അവിടെ അവരുടെ ബന്ധു മഠാധിപതിയായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. രോഷാകുലയായ രാജകുമാരി നന്ദികെട്ട മരുമകളെ വേലക്കാരിയെ ഏൽപ്പിച്ചു, അവർ പോയി. ഡോബ്രോസെർഡോവ് അവരെ പിന്തുടരാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ രാജകുമാരി അവനെ തടയുകയും കറുത്ത നന്ദികേടിന്റെ നിന്ദകൾ അവനിൽ ചൊരിയുകയും ചെയ്യുന്നു. യുവാവ് സ്‌ലോറാഡോവിന്റെ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് പിന്തുണ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അയാൾ തന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം വെളിപ്പെടുത്തി, യുവാവിനെ ധിക്കാരം ആരോപിച്ചു. രാജകുമാരി തന്റെ ഭാവി ഭർത്താവിനോടുള്ള ബഹുമാനം ഡോബ്രോസെർഡോവിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സ്‌ലോറാഡോവും അമിതമായി പഴുത്ത കോക്വെറ്റും പോയി, ഡോബ്രോസെർഡോവ് തന്റെ ദാസനോട് പശ്ചാത്തപിച്ചുകൊണ്ട് ഓടുന്നു.

ഒരു പാവപ്പെട്ട വിധവ മകളോടൊപ്പം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും താൻ ഒന്നര വർഷമായി കാത്തിരിക്കുന്ന കടത്തെക്കുറിച്ച് യുവാവിനെ ഓർമ്മപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് ഒരു മടിയും കൂടാതെ വിധവയ്ക്ക് സ്ലോറാഡോവ് രാജകുമാരിയിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുവന്ന മുന്നൂറ് റുബിളുകൾ നൽകുന്നു. വിധവ പോയതിനുശേഷം, വിധവയ്ക്ക് പണം നൽകുന്നതിനായി തന്റെ വസ്ത്രങ്ങളും അടിവസ്ത്രങ്ങളും വിൽക്കാൻ അദ്ദേഹം വാസിലിയോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. വാസിലി സ്വാതന്ത്ര്യം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു. വാസിലി നിരസിച്ചു, യുവാവിനെ അത്തരത്തിൽ ഉപേക്ഷിക്കില്ല എന്ന വസ്തുത ഇത് വിശദീകരിച്ചു കഠിനമായ സമയം, പ്രത്യേകിച്ച് അവൻ അലിഞ്ഞുപോയ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അകന്നുപോയതിനാൽ. അതേസമയം, സ്‌ലോറാഡോവ് ക്ഷണിച്ച കടം കൊടുക്കുന്നവരും ഗുമസ്തരും വീടിന് സമീപം ഒത്തുകൂടുന്നു.

പെട്ടെന്ന്, ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. ഇളയവൻ തന്റെ നാണക്കേട് കണ്ടതിനാൽ ജ്യേഷ്ഠൻ കൂടുതൽ നിരാശനാണ്. എന്നാൽ കാര്യങ്ങൾ അപ്രതീക്ഷിതമായ വഴിത്തിരിവിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. അവരുടെ അമ്മാവൻ മരിച്ചു, അവന്റെ എല്ലാ പാപങ്ങളും ക്ഷമിച്ചുകൊണ്ട് അവന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് അവന്റെ ജ്യേഷ്ഠന് വിട്ടുകൊടുത്തു. ഇളയ ഡോബ്രോസെർഡോവ് കടക്കാർക്കുള്ള കടങ്ങൾ ഉടൻ വീട്ടാനും മജിസ്‌ട്രേറ്റിൽ നിന്ന് ഗുമസ്തരുടെ ജോലിക്ക് പണം നൽകാനും തയ്യാറാണ്. ഒരു കാര്യം ഡോബ്രോസെർഡോവ് സീനിയറിനെ അസ്വസ്ഥനാക്കുന്നു - പ്രിയപ്പെട്ട ക്ലിയോപാട്രയുടെ അഭാവം. പക്ഷേ അവൾ ഇവിടെയുണ്ട്. സ്റ്റെപാനിഡ രാജകുമാരിയെ കബളിപ്പിച്ച് പെൺകുട്ടിയെ മഠത്തിലേക്കല്ല, ഗ്രാമത്തിലേക്ക് അവളുടെ കാമുകന്റെ അമ്മാവന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. വഴിയിൽ വെച്ച് അവർ ഇളയ സഹോദരനെ കണ്ടു എല്ലാം പറഞ്ഞു. ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ സ്ലോറാഡോവ് ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ പരാജയപ്പെട്ടതിനാൽ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. എന്നിരുന്നാലും, സമ്പന്നനായ കടക്കാരനിൽ നിന്ന് ഭാവിയിൽ പലിശ നഷ്ടപ്പെട്ട കടക്കാർ സ്ലോറാഡോവിന്റെ ബില്ലുകൾ ഗുമസ്തർക്ക് സമർപ്പിക്കുന്നു. രാജകുമാരി തന്റെ പ്രവൃത്തികളിൽ പശ്ചാത്തപിക്കുന്നു. സ്റ്റെപാനിഡയ്ക്കും വാസിലിക്കും സ്വാതന്ത്ര്യം ലഭിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവർ തങ്ങളുടെ യജമാനന്മാരെ സേവിക്കുന്നത് തുടരാൻ പോകുന്നു. എല്ലാ പെൺകുട്ടികളെയും നല്ല പെരുമാറ്റത്തിൽ ക്ലിയോപാട്രയോട് ഉപമിക്കണം, "കാലഹരണപ്പെട്ട കോക്വെറ്റുകൾ" രാജകുമാരിയെപ്പോലെ സ്നേഹം നിരസിക്കും, "വില്ലന്റെ ദൈവം ശിക്ഷയില്ലാതെ പോകില്ല" എന്ന വസ്തുതയെക്കുറിച്ചും വാസിലി ഒരു പ്രസംഗം നടത്തുന്നു.

V. I. ലുക്കിൻ

മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു

അഞ്ച് ആക്ടുകളിലുള്ള കോമഡി

(ഉദ്ധരങ്ങൾ)

സപഡോവ് വി.എ. XVIII നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യം, 1770-1775. റീഡർ എം., "ജ്ഞാനോദയം", 1979.

"സ്നേഹം, പ്രണയിക്കാൻ നിശ്ചയിച്ചു" എന്ന കോമഡിയുടെ മുഖവുരയിൽ നിന്ന്

ഹാസ്യ, ആക്ഷേപഹാസ്യ രചയിതാക്കളിൽ ഭൂരിഭാഗവും ഇപ്പോൾ താഴെപ്പറയുന്ന മൂന്ന് കാരണങ്ങളിൽ ഒന്ന് തൂലികയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു. ആദ്യത്തേത് അനുസരിച്ച്ആത്മസ്നേഹത്താൽ ഒരാളുടെ പേര് മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നതിന്, സഹ-സെംസ്റ്റോവോസും സമകാലിക അധ്വാനവും കുറച്ചുകാലത്തേക്ക് അവരുടെ ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്നതായി കാണിക്കുകയും അതിലൂടെ വായനക്കാരെ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു ... രണ്ടാമത്തേത് അനുസരിച്ച്ലാഭമുണ്ടാക്കാൻ വേണ്ടി, തന്റെ എഴുത്ത് സമൂഹത്തിന് ഉപകാരപ്രദമാണോ എന്നത് പരിഗണിക്കാതെ, എഴുത്തുകാരൻ സ്വാർത്ഥതാൽപ്പര്യം നേടിയെടുക്കണം, അത് എല്ലാ ആളുകളുടെയും സ്വഭാവമാണ്, ഉപയോഗപ്രദമല്ലെങ്കിൽ, തീർച്ചയായും അവന്റെ സഹപൗരന്മാർക്ക് നിരുപദ്രവകരമായ മാർഗങ്ങൾ. മൂന്നാമത്തേത് കൊണ്ട്അന്യഗ്രഹ ക്ഷേമം സഹിക്കാത്ത എല്ലാ അയൽക്കാരോടും സഹജമായ വിദ്വേഷം നിമിത്തം, അസൂയ, വിദ്വേഷം, പ്രതികാരം എന്നിവയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്താൻ, അല്ലെങ്കിൽ ചില ആളുകളുമായി അവർ രോഗബാധിതരായ നിരപരാധികളായ സദ്ഗുണങ്ങളെ വാക്കുകളിലൂടെയും എഴുത്തിലൂടെയും നശിപ്പിക്കുന്നതിന്. എന്നാൽ അത്തരം കാരണങ്ങളാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട എല്ലാ രചനകളും എനിക്ക് വളരെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതിനാൽ, ആ പാപത്തിന്, എന്റെ ഹൃദയത്തിൽ അവയ്‌ക്ക് ഇടം നൽകാൻ ഞാൻ എന്നെങ്കിലും വെച്ചു, പിന്നെ ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു പ്രേരണയെ മാത്രം പിന്തുടരാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. തിന്മകളെ പരിഹസിക്കുക, എന്റെ സഹപൗരന്മാർക്ക് പ്രയോജനം ചെയ്യുക, അവർക്ക് നിഷ്കളങ്കവും രസകരവുമായ ഒരു വിനോദം നൽകുന്നു ... യുവാക്കൾക്ക് അപകടങ്ങളും നാണക്കേടുകളും കാണിക്കാൻ വേണ്ടിയാണ് ഞാൻ എന്റെ കോമഡിക്ക് "വേസ്റ്റ്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടത്" എന്ന് പേരിട്ടത്. അതിരുകടന്നതിൽ നിന്ന് സംഭവിക്കുന്നത്, ഒരു മുൻകരുതൽ എന്ന നിലയിൽ, എല്ലാ കാഴ്ചക്കാരെയും അവരുടെ ചായ്‌വുകളിലെ വ്യത്യാസമനുസരിച്ച് പ്രസാദിപ്പിക്കാനുള്ള വഴികളുണ്ട്. സ്റ്റാളുകളുടെ ഒരു ചെറിയ ഭാഗം, ചിന്തകൾ നിറഞ്ഞ സ്വഭാവവും ദയനീയവും മാന്യവുമായ ചിന്തകളെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, മറ്റൊന്ന്, പ്രധാനം സന്തോഷകരമായ കോമഡികളാണ്. ഡെതുഷെവുകളും ഷോസീവുകളും കണ്ടതുപോലെ അന്നുമുതൽ മുൻകാല രുചി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു ( ഫിലിപ്പ് നെറിക്കോ ഡിറ്റൗച്ചസ്(1680--1754) കൂടാതെ പിയറി ക്ലോഡ് നിവെല്ലെ ഡി ലാ ചൗസി(1692-1754) - ഫ്രഞ്ച് നാടക രചയിതാക്കൾ, "ഗൌരവമായ" കോമഡികളുടെ രചയിതാക്കൾ.) മികച്ച കോമഡികൾ. ഇതിനായി, ദയനീയമായ പ്രതിഭാസങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കാൻ എനിക്ക് ശ്രമിക്കേണ്ടിവന്നു, അത് എന്റെ കോമഡിയെ "മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ ശരിയാക്കിയത്" എന്ന് വിളിച്ചില്ലെങ്കിൽ, അത് ചെയ്യാൻ അത്ര പ്രാപ്തമായിരിക്കില്ല ... ദയയുള്ള എന്റെ നായകൻ, അത് ചെയ്യാൻ തോന്നുന്നു. എനിക്ക്, ശരിക്കും ഉണ്ട് ദയയുള്ള ഹൃദയംവഞ്ചനയും അവനുമായി ചേർന്ന്, അത് അവന്റെ മരണമായിരുന്നു ... മിക്ക ചെറുപ്പക്കാരെയും ഞാൻ അവനിൽ കാണിച്ചു, മിക്കവരും മികച്ചത് അല്ലെങ്കിലും, കുറഞ്ഞത്, കുറഞ്ഞത്, അതേ മാർഗത്തിലൂടെയെങ്കിലും, ശരിയാക്കണമെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അതായത് , സദ്‌വൃത്തരായ യജമാനത്തിമാരുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം ... എന്റെ ദാസൻ വളരെ പുണ്യമുള്ളവനാക്കി, എന്നെ ആയുധമാക്കിയ ചില അപലപകർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഞങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ അത്തരം ദാസന്മാർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവന്റെ ഇഷ്ടം സൃഷ്ടിക്കാൻ, അവൻ ഒരു മാതൃകയായി പ്രവർത്തിക്കണം. . വിവർത്തനം ചെയ്ത എല്ലാ ഹാസ്യകഥകളിലും വേലക്കാർ വലിയ അലസന്മാരാണെന്നും നിന്ദിക്കുമ്പോൾ മിക്കവാറും എല്ലാവരും വഞ്ചനയ്ക്ക് ശിക്ഷിക്കപ്പെടാതെ തുടരുന്നുവെന്നും മറ്റുള്ളവർക്ക് ശിക്ഷ ലഭിക്കാതെയിരിക്കുമ്പോഴും ഞാൻ ലജ്ജിക്കുന്നു, എന്റെ കരുണയുള്ളവരേ, - ഞാൻ തുടർന്നു, - ഞാൻ തുടർന്നു. പ്രതിഫലം, ഇത് അവരിൽ ഒരാൾ അധിക്ഷേപകരമായ പുഞ്ചിരിയോടെ എന്നോട് പറഞ്ഞു: എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് പെട്ടെന്ന് ഈ നീചമായ തരത്തിനുവേണ്ടി ഇത്രയും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതും ഫലപ്രദവുമായ ധാർമ്മികത? ഇതിന് ഞാൻ ഉത്തരം നൽകി: അവനെ നിന്ദ്യതയിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കാനും അവന്റെ യജമാനന്മാരോടും പ്രവൃത്തികളോടും ഉള്ള തീക്ഷ്ണത പഠിപ്പിക്കാനും, സത്യസന്ധരായ ഓരോ വ്യക്തിക്കും മാന്യമാണ് ... ... ഡെതുഷേവിന്റെ ദാസൻ മോട്ട സ്വതന്ത്രനാണ്, വാസിലി ഒരു സെർഫാണ്. അവൻ സ്വതന്ത്രനായിരിക്കെ, തന്റെ യജമാനന് ഏറ്റവും തീവ്രമായി പണം നൽകുന്നു; പുണ്യത്തിൽ നിന്ന് മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ എന്ന് ഞാൻ ഏറ്റുപറയുന്നു താഴ്ന്ന മനുഷ്യൻകൊള്ളാം, പക്ഷേ വാസിലീവ് കൂടുതൽ. അവനെ കാട്ടിലേക്ക് വിട്ടയക്കുകയും പ്രതിഫലം വാങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, പക്ഷേ അവൻ രണ്ടും സ്വീകരിക്കുന്നില്ല. പണം അവന് നിസ്സാരമാണെന്ന് നമുക്ക് വിചാരിക്കാം; എന്നാൽ സ്വാതന്ത്ര്യം, ആ വിലയേറിയ കാര്യം, അവർ ഏറ്റവും കൂടുതൽ തോന്നുന്ന, അവരുടെ നന്മകൾ, അവരുടെ ചെറുപ്പകാലം, വാർദ്ധക്യത്തിൽ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിതരാകാൻ നിങ്ങളെ ഉത്സാഹത്തോടെ സേവിക്കുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, ബേസിൽ സ്വാതന്ത്ര്യത്തെ പുച്ഛിച്ച് അവനോടൊപ്പം തുടരുന്നു. മാസ്റ്റർ. ഇവിടെ ഒരു മാതൃകാപരമായ പുണ്യമുണ്ട്, ബോയർമാർക്കിടയിൽ പോലും പൊതുവായി വിളിക്കാൻ കഴിയാത്ത ഒന്ന് ... ഇപ്പോൾ ഈ ആമുഖം അവസാനിപ്പിച്ച്, എന്റെ സഹപ്രവർത്തകനെ ആക്ഷേപഹാസ്യമായി കുത്താൻ വേണ്ടിയാണ് ഞാൻ "മോട്ട" എഴുതിയതെന്ന് എല്ലാ വായനക്കാർക്കും ഉറപ്പുനൽകുന്നത്. നാട്ടിൻപുറത്തെ ജനങ്ങൾ, പക്ഷേ അവരുടെ പ്രയോജനത്തിന്റെ വീട്, അവർക്ക് നിഷ്കളങ്കമായ ആനന്ദം നൽകുന്നതിന് ... ... എന്റെ ഹാസ്യം മികച്ചതും തിരഞ്ഞെടുക്കപ്പെട്ടതുമായ ചിന്തകളാൽ സമ്പന്നമല്ല, മറിച്ച് അത് നിർമ്മിക്കുന്ന സാമ്പിളുകളോട് കഴിയുന്നത്ര അടുത്ത് എഴുതിയതാണെന്ന് എനിക്കറിയാം. . എന്റെ പ്രധാന ആഗ്രഹം, വളരെ എളുപ്പത്തിൽ പൂർത്തീകരിക്കാൻ കഴിയും, ഇത്തരത്തിലുള്ള രചനയിൽ ഞാൻ വിജയിക്കുന്നത് കാണണം ... 1765

ILO, സ്നേഹം ഉറപ്പിച്ചു

അഞ്ച് പ്രവൃത്തികളിലെ കോമഡി

(ഉദ്ധരണം)

കഥാപാത്രങ്ങൾ

ഡോബ്രോസെർഡോവ് വലുത്) ഡോബ്രോസെർഡോവ് കുറവ്) സഹോദരങ്ങൾ രാജകുമാരി, വലിയ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ പ്രണയിക്കുന്ന വിധവ. ക്ലിയോപാട്ര, രാജകുമാരിയുടെ മരുമകൾ, മഹാനായ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ യജമാനത്തി. സ്ലോറാഡോവ്. സ്റ്റെപാനിഡ, രാജകുമാരിയുടെ സേവകൻ. വലിയ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ അമ്മാവൻ വാസിലി. പാൻഫിൽ, ചെറിയ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ദാസൻ. അതിലൂടെ കയറുന്നു, അഭിഭാഷകൻ. പ്രാവ്ദൊല്യുബൊവ്. ഡോകുകിൻ. വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്ത. വിധവ, വണ്ടി നിർമ്മാതാവ്. കാരറ്റ്നിറ്റ്സിൻ മകൾ (പ്രസംഗങ്ങളൊന്നുമില്ല).മഹാനായ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ദാസൻ. മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ ഗുമസ്തൻ. മെയിലർമാർ (പ്രസംഗങ്ങളൊന്നുമില്ല).നിരവധി വ്യാപാരികളും ഒരു ക്യാബ് ഡ്രൈവറും, വലിയ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ കടക്കാരും (പ്രസംഗങ്ങളൊന്നുമില്ല).

മോസ്കോയിൽ, രാജകുമാരിയുടെ വീട്ടിൽ പ്രവർത്തനം.

(വഞ്ചനാപരമായ യുവാവ് ദയയുള്ള-വലിയ (അതായത് മുതിർന്ന) അകന്നുപോയി ചീട്ടു കളിരണ്ട് വർഷത്തിനുള്ളിൽ അവൻ തന്റെ പിതാവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് പാഴാക്കി, കടങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കി, അത് തന്റെ സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തായ വഞ്ചകനായ സ്ലോറാഡോവിന്റെ ഉപദേശത്താൽ വളരെയധികം സഹായിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദുഷിച്ച സ്വാധീനം, ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ ദാസൻ, അമ്മാവൻ വാസിലി, യുദ്ധം ചെയ്യാൻ വെറുതെ ശ്രമിച്ചു. ഭാഗ്യവശാൽ, ഡോബ്രോസെർഡോവ് സദ്ഗുണസമ്പന്നയായ ക്ലിയോപാട്രയുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവളുടെ വികാരങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു, അവളെ കൂടുതൽ തവണ കാണുന്നതിന്, അവൻ രാജകുമാരിയുടെ വീട്ടിൽ താമസമാക്കി, അവനുമായി പ്രണയം നടിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി. മോസ്കോയിൽ നിന്ന് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് തന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ക്ലിയോപാട്രയ്ക്ക് ഓടിപ്പോകാനുള്ള ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ വാഗ്ദാനം നിരസിക്കുന്നു, വിശദീകരണത്തിന്റെ നിമിഷത്തിൽ രാജകുമാരി പ്രവേശിക്കുന്നു; കുപിതയായി, അവൾ ക്ലിയോപാട്രയെ ഒരു ആശ്രമത്തിലേക്ക് അയക്കുന്നു, അതേസമയം സ്‌ലോറാഡോവ് ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ കടക്കാരെ പ്രേരിപ്പിക്കുകയും നായകനെ പാപ്പരാകാത്ത കടക്കാരനായി ജയിലിലടയ്ക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യാൻ പോകുന്നു.)

ആക്റ്റ് അഞ്ച്

സംഭവം VI

ബേസിൽ (പ്രവേശിക്കുന്നു).എന്ത് ചെയ്യാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു? ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എല്ലാം തയ്യാറാണോ? പിന്നെ ക്ലിയോപാട്രയെ കുറിച്ച് നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയോ? ബേസിൽ. സർ, എല്ലാം തയ്യാറാണ്, നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തിയുടെ രാജകുമാരി അവളുടെ മുടി മുറിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവളെ കുറച്ചുനേരം മറയ്ക്കാൻ മാത്രമേ ഉദ്ദേശിക്കുന്നുള്ളൂവെന്ന് ഞാൻ മാവ്രയോട് ചോദിച്ചു. ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എനിക്ക് അവളെ എല്ലായിടത്തും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും! എന്നാൽ ഇപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയാൽ, നിങ്ങൾ എന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുടെ കടിയേൽപ്പിക്കുന്നു ... നിങ്ങളുടെ എല്ലാ സേവനങ്ങളും പ്രതിഫലം അർഹിക്കുന്ന പ്രതിഫലം നൽകാൻ എനിക്ക് കഴിയുന്നില്ല; എന്നാൽ എനിക്കെത്രയുണ്ട്, ഞാൻ നിങ്ങളുമായി പങ്കിടും. അതാണ് എന്റെ പകുതി സമ്പത്ത്! ഇതാ നിങ്ങളുടെ അവധിക്കാലം! ഈ നിമിഷം മുതൽ നിങ്ങൾ സ്വതന്ത്രനാണ്. സന്തോഷത്തിനായി മറ്റെവിടെയെങ്കിലും പോയി നോക്കൂ, എന്റെ ദയനീയമായ ജീവിതം അവസാനിപ്പിക്കാൻ എന്നെ തനിച്ചാക്കി. അത് അധികകാലം നിലനിൽക്കില്ല. സ്വീകരിക്കുക, നിഷേധിക്കരുത്! ബേസിൽ. ഒന്നോ രണ്ടോ ഞാൻ എടുക്കില്ല സാർ. അക്കാലത്ത്, ഞാൻ നിങ്ങളേക്കാൾ പിന്നിലല്ലാതിരുന്നപ്പോൾ, എല്ലാ ആവശ്യങ്ങളും സഹിച്ചു, എന്നോടുള്ള നിങ്ങളുടെ അനിഷ്ടം കണ്ടപ്പോൾ, നിങ്ങൾ സദ്ഗുണമുള്ളവരായിത്തീർന്നപ്പോൾ എനിക്ക് നിങ്ങളെ വിട്ടുപോകാൻ കഴിയുമോ? നിങ്ങളെ കൂടുതൽ സങ്കടപ്പെടുത്താനല്ല, എന്റെ ഉത്സാഹത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് ഉറപ്പുനൽകാനാണ് ഞാൻ ഭൂതകാലത്തെ ഓർമ്മിക്കുന്നത്. ഞാൻ ഒരിക്കലും നിന്നെ പിരിയുകയില്ല. ഡോബ്രോസെർഡോവ്. അങ്ങനെയുള്ള ഒരു മനുഷ്യനിൽ അപൂർവ്വമായ പുണ്യമേ! നിങ്ങളുടെ സത്യസന്ധത കൊണ്ട് നിങ്ങൾ എന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തുന്നു. നിന്നെ സംശയിച്ചതിന് എനിക്ക് മതിയായ ശിക്ഷ ലഭിച്ചു. ബേസിൽ. നിങ്ങൾ മാത്രമല്ല എന്നെ സംശയിച്ചത്, ഒരു പേര് ഉണ്ടാക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം പഠിച്ചു. നല്ല മനുഷ്യൻ. ഞാൻ ഒരു മടിയനാണെങ്കിൽ, സ്‌ലോറാഡോവിനൊപ്പം ഞാൻ നിന്നെ കൊള്ളയടിക്കും ... നല്ല മനസ്സുള്ളവൻ. അവനെ പരാമർശിക്കരുത്. നിങ്ങളുടെ നല്ല ഹൃദയം നിങ്ങൾ ഇതിനകം എനിക്ക് മതിയായ രീതിയിൽ തെളിയിച്ചു. ബേസിൽ. എന്നാൽ ഈ സത്യസന്ധമായ പ്രവൃത്തി എന്നെ പഠിപ്പിച്ചത് നിങ്ങളുടെ അന്തരിച്ച മാതാപിതാക്കളാണെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കണം. അവൻ എപ്പോഴും സത്യം നിരീക്ഷിച്ചു, തന്റെ ദാസന്മാരിൽ നിന്ന് ദുഷ്പ്രവണതകൾ ഊഹിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ആർക്കുവേണ്ടി? നിങ്ങളുടെ കുട്ടികൾക്ക് എല്ലാം, അവരെ പുണ്യത്തിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ. ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് എന്നെ ഓർമ്മിപ്പിക്കരുത്. അവർ എന്നെ കൂടുതൽ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുന്നു. അവൻ എത്ര പുണ്യവാനായിരുന്നു, അത്രമാത്രം ഞാൻ ദുഷ്ടനാണ്. ഞാൻ ഇപ്പോൾ എന്റെ അമ്മാവന്റെയും സഹോദരന്റെയും അടുത്തേക്ക് പോകില്ല, പക്ഷേ വിധി എനിക്ക് വഴി കാണിക്കുന്നിടത്തേക്ക് ഞാൻ പോകും. ഇത് സ്വീകരിച്ച് എന്നെന്നേക്കുമായി വിട പറയൂ. ബേസിൽ (അവന്റെ മുട്ടുകുത്തി വീഴുന്നു).എന്തിലും എന്റെ സേവനങ്ങളെയും വിശ്വസ്തതയെയും നിങ്ങൾ വിലമതിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, അങ്ങനെ... നല്ല മനസ്സുള്ളവർ (വാസിലിയെ വളർത്തുന്നു).എഴുന്നേൽക്കുക! ബേസിൽ (എഴുന്നേറ്റു, അവന്റെ പ്രസംഗം തുടരുന്നു).അതിനാൽ കുറഞ്ഞത് അവരെ നിങ്ങളോടൊപ്പം വിടുക. എന്റെയും അമ്മാവന്റെയും ഉപദേശം കേൾക്കൂ... നല്ല മനസ്സുള്ളവൻ. എന്നെ നിർബന്ധിക്കരുത്. ബേസിൽ. നിന്നെക്കുറിച്ച് ശാലേ, എന്റെ അഭ്യർത്ഥന നിറവേറ്റുക. നിങ്ങളുടെ അപ്പീലിൽ ദൈവം തന്നെ നിങ്ങളുടെ അമ്മാവനോട് അനുകമ്പ കാണിക്കും, നിങ്ങൾ അവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ നിങ്ങളെ ഉപേക്ഷിക്കില്ല. ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഇനി എന്നെ ബോധ്യപ്പെടുത്തരുത്. അവരെ കാണിക്കാൻ ഞാൻ ലജ്ജിക്കുന്നു. ഒരിക്കൽ കൂടി ഞാൻ നിങ്ങളോട് അപേക്ഷിക്കുന്നു! നിങ്ങളുടെ എല്ലാ വിശ്വസ്തതയ്ക്കും പ്രതിഫലമായി സ്വീകരിക്കുക. ബേസിൽ. ഞാൻ ഇപ്പോഴും നിങ്ങളോട് ചോദിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു, നിങ്ങളുടെ ദാസനുവേണ്ടിയല്ലെങ്കിലും, നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം നേട്ടത്തിനും യോഗ്യമായ ക്ലിയോപാട്ര ഭക്ഷണത്തിന്റെ ദയനീയത സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുമായി ... നല്ല മനസ്സുള്ളവർ. അവളുടെ പേര് പറഞ്ഞാൽ എന്നെ നിർബന്ധിച്ച് എന്തും ചെയ്യാം. മാത്രമല്ല, നിങ്ങളുടെ ഉപദേശം കേൾക്കാൻ മാത്രമല്ല, അവ അനുസരിക്കാനും നന്ദി എന്നോട് പറയുന്നു. നമുക്ക് അമ്മാവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകാം. പ്രിയ ക്ലിയോപാട്രയെ നമുക്ക് രക്ഷിക്കാം, അപ്പോൾ ഞാൻ നിങ്ങളോട് എന്റെ നന്ദി തെളിയിക്കും. (അവർ പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, എന്നാൽ ആ സമയത്ത് വിധവ മകളോടൊപ്പം പ്രവേശിക്കുന്നു.)

പ്രതിഭാസംVII

ഡോബ്രോസെർഡോവ്, വാസിലി, മകളോടൊപ്പം വിധവ

ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഓ എന്റെ ദൈവമേ! നിങ്ങൾ ഈ പാവപ്പെട്ട സ്ത്രീയെ എന്റെ വലിയ പീഡനത്തിന് അയച്ചു, പക്ഷേ അവൾ വഞ്ചിക്കപ്പെടില്ല. വിധവ. ഞാൻ നിങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്താൻ വന്നതാണെന്ന് സാർ ദേഷ്യപ്പെടരുത്. ഏറ്റവും തീവ്രമായത് എന്നെ അങ്ങനെ ചെയ്യാൻ നിർബന്ധിച്ചു. എന്റെ പരേതനായ ഭർത്താവ് ഒരു വർഷത്തോളം നിങ്ങളുടെ കടത്തിനായി കാത്തിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം, ഞാൻ ഒന്നര വർഷമായി കാത്തിരിക്കുന്നു. അനാഥരോടൊപ്പം പാവപ്പെട്ട വിധവയോട് കരുണ കാണിക്കണമേ! അവരിൽ മൂത്തയാൾ ഇതാ, നാല് പേർ കൂടി വീട്ടിൽ തുടർന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ്. മാഡം, നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ ഞാൻ കുറ്റക്കാരനാണെന്ന് എനിക്കറിയാം, പക്ഷേ എനിക്ക് നിങ്ങൾക്ക് മുഴുവൻ പണവും നൽകാൻ കഴിയില്ല, മുന്നൂറിലധികം റുബിളുകൾ എന്റെ പക്കലില്ലെന്ന് ഞാൻ സത്യം ചെയ്യുന്നു. അവ എടുക്കുക, തീർച്ചയായും, ബാക്കിയുള്ള നൂറ്റിയമ്പത് മൂന്ന് ദിവസത്തിനോ അതിൽ കുറവോ നിങ്ങൾക്ക് ലഭിക്കും. ഞാൻ നഗരത്തിൽ ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കുമെങ്കിലും, അതിനെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കേണ്ട. ഈ വ്യക്തി അവ നിങ്ങൾക്ക് തരും; എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ, എന്നെ വെറുതെ വിടൂ. വിധവ. അതിൽ ഞാൻ തൃപ്തനാണ് (ഇലകൾ).

പ്രതിഭാസംVIII

ഡോബ്രോസെർഡോവും വാസിലിയും

ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഇപ്പോൾ ഞാൻ നഗരം വിടാൻ പോകുന്നു, നിങ്ങൾ ഇവിടെ താമസിക്കൂ. ഞാൻ ഇനി ഓർഡർ ചെയ്യുന്നില്ല, പക്ഷേ ദയവായി, ഞാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക! എന്റെ സാധനങ്ങളെല്ലാം വിറ്റ് ഈ പാവപ്പെട്ട വിധവയെ പ്രസാദിപ്പിക്കുക. എന്റെ വസ്ത്രത്തിനും ചണവസ്ത്രത്തിനും നിങ്ങൾക്ക് ഇത്രയധികം ലഭിക്കുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ബേസിൽ. ഞാൻ നിന്നിൽ നിന്നല്ല... നല്ല മനസ്സുള്ളവൾ. എന്റെ അഭ്യർത്ഥന അനുസരിക്കരുത്, ഞാൻ ഇതിനകം നിങ്ങളുടേത് അംഗീകരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ എന്റേത് നിറവേറ്റുക. നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, ഞാൻ നേരെ എന്റെ അമ്മാവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകും, ​​നിങ്ങൾ സാഹചര്യം ശരിയാക്കി, അവന്റെ സ്ഥലത്ത് എന്നെ കണ്ടെത്തും. ക്ഷമിക്കണം!

(കടക്കാരായ വ്യാപാരികൾ, സ്ലോറാഡോവിന്റെ പ്രേരണയാൽ, വലിയ ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ജയിലിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാൻ മജിസ്‌ട്രേറ്റിന്റെ ഗുമസ്തനെയും ദൂതന്മാരെയും കൊണ്ടുവരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഇളയ ഡോബ്രോസെർഡോവ്, മരണപ്പെട്ട അമ്മാവൻ തന്റെ എല്ലാ സമ്പത്തും സഹോദരന്മാർക്ക് വിട്ടുകൊടുത്തതായി പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു. വലിയ സമ്പന്നനായ ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ കടങ്ങൾ, "മജിസ്‌ട്രേറ്റ് ടീമിനെ" വെറുതെ വിളിക്കാതിരിക്കാൻ, വ്യാപാരികൾ അവരുടെ കടക്കാരൻ കൂടിയായ സ്‌ലോറാഡോവിനെ ജയിലിലേക്ക് അയയ്ക്കാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു.)

പ്രതിഭാസംXII

രാജകുമാരി, ബി. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, എം. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, വാസിലി, സ്ലോറാഡോവ് (വ്യത്യസ്‌ത ശരീര ചലനങ്ങൾ നടത്തുകയും തന്റെ കടുത്ത ആശയക്കുഴപ്പവും നിരാശയും പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു)

ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ് (സഹോദരൻ).അപമാനത്തിൽ നിന്ന് നീ എന്നെ വിടുവിച്ചെങ്കിലും എന്റെ പൂർണ്ണമായ ക്ഷേമം ഉണ്ടാക്കുവാൻ നിനക്ക് കഴിയില്ല. എനിക്ക് എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവളെ ഇനി കാണാൻ കഴിയില്ല... എം ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഇത്തവണ അവളെ കാണാം. ബേസിൽ, ക്ലിയോപാട്ര മാഡത്തോട് ഇവിടെ പോയി ചോദിക്കൂ. അവൾ ഒരു വണ്ടിയിൽ ഗേറ്റിൽ ഇരിക്കുന്നു. ബേസിൽ. ഉടനെ സാർ. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എന്ത്? അവൾ... അവൾ ഇവിടെയുണ്ട്... എം ഡോബ്രോസെർഡോവ്. നിങ്ങൾ ഉടനെ അവളെ കാണും. സ്ലോറാഡോവ്. ഹേ വികൃതമായ വിധി! രാജകുമാരി. ഞാൻ എന്താണ് കേൾക്കുന്നത്!

പ്രതിഭാസംXIII

രാജകുമാരി, ബി. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, എം. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, സ്ലോറാഡോവ്

ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എന്നാൽ നിങ്ങൾ എന്നെ ആഹ്ലാദിപ്പിക്കുകയാണോ? ഞാൻ അവളുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി വരാം. (ഓട്ടം കൂടാതെ ചെറിയ സഹോദരൻ, എത്തി, നിർത്തുന്നു.)രാജകുമാരി (വശത്തേക്ക്).ഞാൻ അവളെ എങ്ങനെ കാണും? ഞാൻ നാണക്കേട് കൊണ്ട് മരിക്കും. (സ്ലോറാഡോവിന്.)നിഷ്കളങ്കാ, എന്നിൽ നിന്ന് അകന്നുപോകൂ. എം ഡോബ്രോസെർഡോവ് (സഹോദരൻ).പോകരുത്, പക്ഷേ ഇവിടെ നിൽക്കൂ. നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തിയെ കൊണ്ടുവരാൻ ഞാൻ എന്ത് മനഃപൂർവമല്ലാത്ത സന്തോഷത്തോടെയാണെന്ന് ഞാൻ നിങ്ങളോട് പറയും. പെരെസ്ലാവ്സ്കയ യാംസ്കായയെ സമീപിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ വണ്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടി, അതിൽ ഇരിക്കുന്നവർ എന്നോട് നിർത്താൻ ആവശ്യപ്പെട്ടതായി കേട്ടു. ഞാൻ പുറത്തിറങ്ങിയപ്പോൾ, ക്ലിയോപാട്രയെയും സ്റ്റെപാനിഡയെയും ഞാൻ കണ്ടു, ഈ സത്യസന്ധയായ വേലക്കാരി നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ദൗർഭാഗ്യങ്ങളും എന്നെ അറിയിച്ചു, ആശ്രമത്തിന് പകരം ക്ലിയോപാട്രയെ അവളോട് പറയാതെ നേരിട്ട് നിങ്ങളുടെ അന്തരിച്ച അമ്മാവന്റെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക്, റോഡിൽ നിന്ന് കൊണ്ടുപോകുകയാണെന്ന് പറഞ്ഞു. അതിനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങളെ അറിയിക്കാൻ അവൾ ആഗ്രഹിച്ചു. നേരെമറിച്ച്, നിങ്ങളുടെ സന്തോഷത്തിന്റെ മാറ്റം ഞാൻ അവരെ അറിയിച്ചു, ഒപ്പം സ്റ്റെപാനിഡയും ഞാനും നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തിയെ ഇവിടേക്ക് മടങ്ങാൻ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ പരമാവധി ശ്രമിച്ചു. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എ! പ്രിയ സഹോദരാ, നീ എനിക്ക് ജീവൻ തരൂ! സ്ലോറാഡോവ് (വശത്തേക്ക്).അത് പൂർത്തിയായോ? മണ്ടയായ പെൺകുട്ടി എന്റെ എല്ലാ തന്ത്രങ്ങളും ഒന്നുമല്ലാതാക്കി!

പ്രതിഭാസംXIV

അതേ, ക്ലിയോപാട്രയും സ്റ്റെപാനിഡയും വാസിലിയും

രാജകുമാരി. എനിക്ക് അവളെ നോക്കാൻ ധൈര്യമില്ല, എന്റെ കാലുകൾക്ക് എന്നെ പിടിക്കാൻ കഴിയില്ല. (അവൻ ചാരുകസേരയിൽ ചാരി ഒരു തൂവാല കൊണ്ട് മൂടുന്നു.)ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ് (ക്ലിയോപാട്രയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടി, അവളുടെ കൈകൾ ചുംബിച്ചു).പ്രിയ ക്ലിയോപാട്ര! ഞാൻ നിങ്ങളുടെ കൈകളിൽ ചുംബിക്കട്ടെ, ആദ്യം എന്റെ അപേക്ഷ കേൾക്കുക. പഴയതു മറക്കുക! അമ്മായിയോട് ക്ഷമിക്കൂ! അവൾ കുറ്റക്കാരനല്ല (സ്ലോറാഡോവിനെ നോക്കുന്നു)അവനാണ് എല്ലാത്തിനും കാരണം. നിങ്ങൾ അവളിൽ നിന്ന് ഒന്നും ചോദിക്കില്ലെന്ന് മാത്രമല്ല, നിങ്ങൾ അവൾക്ക് ഒരു ഉപജീവനം നൽകുമെന്നും പറയുക നല്ല ഗ്രാമം. ഞാൻ ഇപ്പോൾ വളരെ സമ്പന്നനാണ്, എനിക്ക് നിങ്ങളുടെ സ്ത്രീധനം ആവശ്യമില്ല. എന്നോടുള്ള നിങ്ങളുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ അടയാളമായി ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഇത് ചോദിക്കുന്നു. ചെയ്യൂ!.. ക്ലിയോപാട്ര (ഡോബ്രോസെർഡോവ്).അതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ഞാൻ ചെയ്യും. (അവനെ വിട്ട്, അവൾ രാജകുമാരിയുടെ അടുത്തേക്ക് ഓടുന്നു, അവളുടെ കാൽക്കൽ വീഴാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൾ അവളെ അനുവദിച്ചില്ല; എന്നിരുന്നാലും, അവൾ അവളുടെ കൈ പിടിച്ച് ചുംബിക്കുന്നു.)മാഡം, നിങ്ങളോട് ക്ഷമിക്കുന്നത് എനിക്കുള്ളതല്ല, പക്ഷേ നിങ്ങൾ എന്റെ കുറ്റബോധത്തിൽ നിന്ന് എന്നെ വിട്ടയച്ചു, നിങ്ങളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി മടങ്ങാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. ഇവിടെ ജീവിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്നോട് ഒരു ശല്യവും കണ്ടില്ല, എന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ കൽപ്പനപ്രകാരം, എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും എനിക്ക് നിങ്ങളെ അനുസരിക്കേണ്ടിവന്നു .. എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ! ഞാൻ അവന്റെ വാക്കുകളാണ് (ഡോബ്രോസെർഡോവിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു)ഞാൻ ഉറപ്പിച്ചു കണ്ണീരോടെ ചോദിക്കുന്നു ... രാജകുമാരി (കരയുന്നു).എന്നെ ലജ്ജിപ്പിക്കുന്നത് നിർത്തുക! അത് ചെയ്യുന്നത് നിർത്തൂ, ദയയുള്ള മരുമകൾ! നിന്റെ വിനയം കൊണ്ട് നീ എന്റെ പശ്ചാത്താപം വർധിപ്പിക്കുന്നു ... നിങ്ങളുടെ മുൻപിൽ ഞാൻ കുറ്റക്കാരനാണ്, അത്തരം മഹത്വത്തിന് ഞാൻ യോഗ്യനല്ല. (സ്ലോറാഡോവിനെ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു.)ഈ ദുഷ്ടൻ എന്നെ എല്ലാറ്റിനും പ്രേരിപ്പിച്ചു! എന്നാൽ എന്റെ ഭാവി ജീവിതത്തിൽ ഞാൻ എന്റെ കുറ്റത്തിന് പരിഹാരമുണ്ടാക്കാൻ ശ്രമിക്കും... ഈ നിമിഷം മുതൽ, ഞാൻ എന്റെ മുൻ പ്രവൃത്തികൾ ഉപേക്ഷിച്ച്, മരണശേഷം വേർപെടുത്താനാകാതെ നിങ്ങളോടൊപ്പമുണ്ടാകും. (അവർ ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു.)സ്ലോഫാഡോവ് (രാജകുമാരിയുടെ പ്രസംഗത്തിനിടയിൽ, അവൻ രണ്ടുതവണ പോകാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ, പെട്ടെന്ന് ശക്തി സംഭരിച്ച്, അവൻ മടങ്ങിയെത്തി, അടുത്തേക്ക് വന്നു ഡോബ്രോസെർഡോവ്, അപമാനത്തോടെ അവനോട് സംസാരിക്കുന്നു).നിങ്ങളെല്ലാം ഇവിടെ വളരെ ഉദാരമനസ്കരായപ്പോൾ, ക്ഷമിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ... എം ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഇല്ല, സഹോദരാ! നിങ്ങൾ അവനോട് ക്ഷമിക്കാൻ പാടില്ല. ഇതിലൂടെ നമ്മൾ സത്യസന്ധരായ ആളുകൾക്ക് ഒരുപാട് ദോഷം ചെയ്യും. അവന്റെ ദുഷ്ടതയ്‌ക്ക് യോഗ്യമായ പ്രതികാരം ലഭിക്കട്ടെ, അവൻ സ്വയം തിരുത്തുകയാണെങ്കിൽ, അവനെ സഹായിക്കുന്നത് ഞാൻ ആദ്യം ഉപേക്ഷിക്കില്ല. സ്ലോറാഡോവ് (എം. ഡോബ്രോസെർഡോവ്).നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ എന്നെ ഇത്രയധികം നിന്ദിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ആദ്യം നിങ്ങളെ ഉപദ്രവിക്കാൻ ശ്രമിക്കും. സമയം മുന്നിലാണ്, നിങ്ങൾക്കെല്ലാവർക്കും മരണം കെട്ടിപ്പടുക്കാൻ ഞാൻ അത് ഉപയോഗിക്കും. (അവൻ പോയി, അവൻ വാതിൽ തുറന്നയുടനെ, അവനെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഡോകുക്കിനും സഖാക്കളും അത് എടുക്കും.)ബേസിൽ (സ്ലോറാഡോവിനെ പിന്തുടരുന്നു).നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ ഞങ്ങളെ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, അവർ ഗേറ്റിൽ നിങ്ങൾക്കായി കാത്തിരിക്കുന്നു. (എത്ര പെട്ടെന്ന് വ്യാപാരികൾ അവനെ എടുക്കും, അദ്ദേഹം പറയുന്നു.)അതെ, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ നിങ്ങളുടെ സുഹൃത്തിനായി തയ്യാറാക്കിയ ദ്വാരത്തിൽ വീണുകഴിഞ്ഞു.

അവസാനത്തെ പ്രതിഭാസം

രാജകുമാരി, ക്ലിയോപാട്ര, ബി. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, എം. ഡോബ്രോസെർഡോവ്, സ്റ്റെപാനിഡ, വാസിലി

എം ഡോബ്രോസെർഡോവ്. അവൻ എങ്ങനെയുള്ളവനാണെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നുണ്ടോ? ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. ഞാൻ അവനോട് എല്ലാം ക്ഷമിക്കുന്നു. രാജകുമാരി. നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തിയുടെ മാതൃക പിന്തുടരുക, എന്റെ കുറ്റബോധം ഉപേക്ഷിക്കുക, അവൾ ഇപ്പോഴും എന്നെ ബഹുമാനത്തോടെയും സൗഹൃദത്തോടെയും ബഹുമാനിക്കുമ്പോൾ, അവളുടെ മേൽ എനിക്ക് നൽകിയിട്ടുള്ള അധികാരം ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് അനുകൂലമായി ഉപയോഗിക്കും. (ഡോബ്രോസെർഡോവിനെയും ക്ലിയോപാട്രയെയും കൈകൊണ്ട് എടുക്കുന്നു.)ഞാൻ എപ്പോഴും നിങ്ങളുടെ ക്ഷേമത്തോട് യോജിക്കുന്നു, നിങ്ങളുടെ സൗഹൃദം എന്നെ നഷ്ടപ്പെടുത്തരുതെന്ന് നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ക്ലിയോപാട്ര. ഞാൻ എന്നേക്കും കീഴടങ്ങുന്ന ഒരു മരുമകളായിരിക്കും. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. മരണശേഷം നിങ്ങളോടുള്ള എന്റെ ബഹുമാനം മാറില്ല, നിങ്ങൾക്ക് എന്നിൽ നിന്ന് ഏത് അനുഭവവും ആവശ്യപ്പെടാം. പക്ഷേ, നിങ്ങളെ ആശ്രയിച്ച്, ഞങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും ആവശ്യമുള്ള അത്തരമൊരു സഹായം ചോദിക്കാൻ ഞാൻ ഇപ്പോൾ സ്വാതന്ത്ര്യം എടുക്കുന്നു. രാജകുമാരി. എനിക്ക് ചെയ്യാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം, ഞാൻ സന്തോഷത്തോടെ ചെയ്യും. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ്. മാഡം, സ്റ്റെപാനിഡ, എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ, അവൾക്ക് സ്വതന്ത്രമായ നിയന്ത്രണം നൽകുക, കാരണം ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ വാസിലിയെ മോചിപ്പിക്കും. അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്നു. രാജകുമാരി. അവൾ നിങ്ങളുടെ ശക്തിയിലാണ്, അവളെ മോചിപ്പിക്കുക! സ്റ്റെപാനിഡ (രാജകുമാരിയുടെ കൈയിൽ ചുംബിക്കുന്നു).നിങ്ങളുടെ കൃപ ഞാൻ ഒരിക്കലും മറക്കില്ല മാഡം. ബി ഡോബ്രോസെർഡോവ് (വാസിലിയെയും സ്റ്റെപാനിഡയെയും എടുക്കുന്നു).ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ സ്വതന്ത്രരായ ആളുകളാണ്. ഡേവിച്ച് എടുക്കാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല അവധിക്കാല ശമ്പളം ഇതാ, നിങ്ങളുടെ വിവാഹത്തിന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് രണ്ടായിരം റൂബിൾസ് തരുന്നു, ഒരൊറ്റ വാക്ക് കൊണ്ട് നിങ്ങൾ അത് നിഷേധിക്കരുതെന്ന് ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ബേസിൽ (അംഗീകരിച്ചു, വില്ലുകൾ).ഞാൻ ഇപ്പോൾ നിങ്ങളുടെ കൃപ സ്വീകരിക്കുന്നു, നിങ്ങൾ എന്നെ സ്വതന്ത്രനായി വിട്ടയച്ചെങ്കിലും, എന്റെ നന്ദിയുടെ അടയാളമായി ഞാൻ നിങ്ങളെ എന്നേക്കും സേവിക്കും. നിങ്ങൾ ഇതിനകം അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിച്ചുകഴിഞ്ഞാൽ, എല്ലാ പെൺകുട്ടികളും നിങ്ങളുടെ യജമാനത്തിയെപ്പോലെയാകണമെന്ന് ഞങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നു, അവളുടെ ശ്രേഷ്ഠതയെ പിന്തുടർന്ന് വാത്സല്യത്തോടെ ശവപ്പെട്ടിയിലേക്ക് പോകുന്ന കാലഹരണപ്പെട്ട കോക്വെറ്റുകൾക്ക് അതിൽ നിന്ന് വെറുപ്പ് തോന്നി. നിങ്ങളുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന് എല്ലാ പുഴുക്കളും യഥാർത്ഥ പാതയിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു, എന്നെയും സ്റ്റെപാനിഡയെയും പോലെ സേവകരും വേലക്കാരികളും യജമാനന്മാരെ വിശ്വസ്തതയോടെ സേവിച്ചു. അവസാനമായി, നന്ദികെട്ടവരും ധൂർത്തരും, അവരുടെ നീചമായ ദുഷ്പ്രവൃത്തികളെ ഭയന്ന്, അവരെ പിന്നിലാക്കുകയും, വില്ലന്റെ ദൈവം ശിക്ഷയില്ലാതെ പോകില്ലെന്ന് ഓർമ്മിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. 1764

കുറിപ്പുകൾ

വ്‌ളാഡിമിർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ലുക്കിൻ കോടതിയിൽ കാൽനടയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ഒരു കുലീനന്റെ മകനാണ്. 1752-ൽ, ലുക്കിനെ സെനറ്റിലേക്ക് ഒരു കോപ്പിസ്റ്റായി നിയമിച്ചു, 1756 മുതൽ അദ്ദേഹം ഒരു കോപ്പിസ്റ്റായി സൈനിക സേവനത്തിലേക്ക് മാറ്റി, 1762-ൽ അദ്ദേഹത്തെ ഹെറ്റ്മാൻ കെ.ജി. റസുമോവ്സ്കിയുടെ സെക്രട്ടറിയായി മാറ്റി. 1763 ആയപ്പോഴേക്കും തുടക്കം സാഹിത്യ പ്രവർത്തനംലുക്കിൻ. അക്കാലത്ത് സാഹിത്യ, നാടക കാര്യങ്ങളിൽ അവളുടെ പ്രധാന സഹായിയായിരുന്ന ചക്രവർത്തിയുടെ സ്റ്റേറ്റ് സെക്രട്ടറി ഐപി യെലഗിവയുടെ വ്യക്തിയിൽ ഒരു രക്ഷാധികാരിയെ കണ്ടെത്തിയ ലുക്കിൻ "അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മാർക്വിസ് ജി ***" യുടെ 5, 6 ഭാഗങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്തു. "പ്രെവോസ്റ്റ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്., 1764-1765; ശരിയായ നാല് ഭാഗങ്ങൾ 1756-1758-ൽ എലജിൻ വിവർത്തനം ചെയ്തു). 1764-1765 കാലഘട്ടത്തിൽ, "യെലാജിൻ സർക്കിളിലെ" ഏറ്റവും സജീവമായ വ്യക്തിയായിരുന്നു ലുക്കിൻ: ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തുക്കളുടെ നിരവധി കോമഡികൾ അദ്ദേഹം "റഷ്യൻ മര്യാദകൾ" വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പൊരുത്തപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു; തന്റെ നാടകങ്ങളുടെ നീണ്ട ആമുഖങ്ങളിൽ, കടം വാങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം അദ്ദേഹം സ്ഥിരീകരിക്കുകയും "സങ്കലനം" എന്ന സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാന തത്ത്വങ്ങൾ വിശദീകരിച്ചു, "നമ്മുടെ ശീലങ്ങളിലേക്കുള്ള ചായ്വ്" (ഈ സിദ്ധാന്തം പൂർണ്ണമായും ഡാനിഷിന്റെ രചനകളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്തതാണ്. നാടകകൃത്ത് എൽ. ഹോൾബെർഗ്), ഈ തത്വത്തെ ദൃഢമായി നിരസിച്ചു ആക്ഷേപഹാസ്യ ചിത്രംറഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ സാമൂഹിക ദുരാചാരങ്ങൾ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനെ ആക്രമിച്ചു - സുമറോക്കോവ്. "മുഖങ്ങളിൽ" ആക്ഷേപഹാസ്യം നിരസിച്ചുകൊണ്ട്, ലുക്കിൻ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ തത്വം "ദുഷ്കാര്യങ്ങളിൽ" ഉറപ്പിച്ചു. ഒടുവിൽ, പോലീസിന്റെ മേൽനോട്ടത്തിൽ കാതറിൻ II എന്ന ആശയത്തിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ സൃഷ്ടിച്ച "ദേശവ്യാപക" ​​തിയേറ്ററിനെ ലുക്കിൻ ഊർജ്ജസ്വലമായി പിന്തുണച്ചു; ഈ തിയേറ്ററിന്റെ സഹായത്തോടെ, ജനങ്ങളുടെ "ധാർമ്മികത"യെ സ്വാധീനിക്കുന്നതിനുള്ള ശക്തമായ ഒരു മാർഗം സർക്കാരിന് ലഭിക്കേണ്ടതായിരുന്നു. അത്തരം "ധാർമ്മികതയുടെ" ഒരു ഉദാഹരണം, കപട-നാടോടി "യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ സദ്ഗുണം" (അത് കാതറിൻ ചക്രവർത്തി വ്യാഖ്യാനിച്ചത് പോലെ), ലുക്കിന്റെ തന്നെ രചനകളിൽ, വാസിലിയുടെ ദാസന്റെ ചിത്രം - ബോധ്യത്താൽ അടിമ (ആമുഖവും വാചകവും കാണുക. നാടകത്തിന്റെ "മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു"). അതേ സമയം, ലുക്കിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ (അതുപോലെ "എലജിൻ സർക്കിളിലെ" മറ്റ് അംഗങ്ങൾ) നാടക ശേഖരത്തിന്റെ വർദ്ധനവിന് കാരണമായി, റഷ്യയ്ക്കായി "കണ്ണീർ കോമഡി" എന്ന പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളുടെ സൃഷ്ടി വിപുലീകരിച്ചു. നാടകകലയുടെ സാധ്യതകൾ. ലുക്കിന്റെ രചനകളുടെ അടിമത്ത സ്വഭാവവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടക പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതിലോമപരമായ അർത്ഥവും പുരോഗമന ചിന്താഗതിക്കാരായ എല്ലാ എഴുത്തുകാരും ശരിയായി മനസ്സിലാക്കുകയും അപലപിക്കുകയും ചെയ്തു. 1760 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, ലുക്കിൻ നിരവധി മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തി, 1769-ൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, സർക്കാർ അനുകൂല മാസികയായ Vsyakaya Vsyachina ൽ അദ്ദേഹം സഹകരിച്ചു, ഇത് ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികകളിൽ നിന്ന് (ട്രൂട്ടനും മറ്റുള്ളവയും) അദ്ദേഹത്തിനെതിരെ ഒരു പുതിയ തരംഗ ആക്രമണത്തിന് കാരണമായി. സേവന ജീവിതംലുക്കിൻ വളരെ വിജയകരമായി വികസിച്ചു. 1764 അവസാനത്തോടെ, എലഗിന്റെ കീഴിൽ അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി കാബിനറ്റ് സെക്രട്ടറിയായി നിയമിതനായി, 1774-ൽ അദ്ദേഹം മെയിൻ പാലസ് ചാൻസലറിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, അതിൽ എലാജിൻ അംഗമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം ലുക്കിനെ ഫ്രീമേസണിലേക്ക് സ്വീകരിക്കുകയും മസോണിക് മെയിൻ പ്രൊവിൻഷ്യൽ ലോഡ്ജിന്റെ ഗ്രാൻഡ് സെക്രട്ടറിയും യുറേനിയ ലോഡ്ജിന്റെ മാസ്റ്റർ ഓഫ് ചെയർ (അതായത് ഹെഡ്) ആയും ആക്കി. ലുക്കിൻ യഥാർത്ഥ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ പദവിയിലേക്ക് ഉയർന്നു (റാങ്ക് IV ക്ലാസ്, മേജർ ജനറലിന് തുല്യം). 1770-നു ശേഷം ലുക്കിൻ സാഹിത്യത്തിൽ നിന്ന് അകന്നു. ഷെവലിയർ ഡി ഗ്രിയൂക്സിന്റെയും മനോൻ ലെസ്കോയുടെയും (മോസ്കോ, 1790) കഥ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന "അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മാർക്വിസ് ജി ***" യുടെ 7-ഉം 8-ഉം ഭാഗങ്ങളുടെ വിവർത്തനമാണ് പത്രങ്ങളിൽ അവസാനമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ നാടകകലയിൽ, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ കാവ്യശാസ്ത്രം നൽകാത്ത കൃതികൾ തുളച്ചുകയറാൻ തുടങ്ങി, അതിരുകൾ വിപുലീകരിക്കേണ്ടതിന്റെയും നാടക ശേഖരത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം ജനാധിപത്യവൽക്കരിക്കുന്നതിന്റെയും അടിയന്തിര ആവശ്യകതയെ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. ഈ പുതുമകൾക്കിടയിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു കണ്ണീർ കോമഡി ഉണ്ടായിരുന്നു, അതായത്. സ്പർശനവും രാഷ്ട്രീയ തുടക്കവും സമന്വയിപ്പിക്കുന്ന ഒരു നാടകം.

കണ്ണുനീർ കോമഡി നിർദ്ദേശിക്കുന്നു:

ധാർമ്മികമായ ഉപദേശപരമായ പ്രവണതകൾ;

ഹൃദയസ്പർശിയായ സാഹചര്യങ്ങളും വികാരനിർഭരമായ ദയനീയ രംഗങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് കോമഡി തുടക്കം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു;

പുണ്യത്തിന്റെ ശക്തി കാണിക്കുന്നു, ദുഷ്ടനായ വീരന്മാരുടെ മനസ്സാക്ഷിയെ ഉണർത്തുന്നു.

വേദിയിൽ ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ രൂപം സുമറോക്കോവിൽ നിന്ന് കടുത്ത പ്രതിഷേധത്തിന് കാരണമായി. കണ്ണുനീർ കോമഡിയിലെ തമാശയും സ്പർശനവും ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് മോശം അഭിരുചിയായി തോന്നുന്നു. സാധാരണ രീതിയിലുള്ള രൂപങ്ങളുടെ നാശം മാത്രമല്ല, പുതിയ നാടകങ്ങളിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സങ്കീർണ്ണതയും പൊരുത്തക്കേടും അദ്ദേഹത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുന്നു, അവരുടെ നായകന്മാർ ഗുണങ്ങളും ബലഹീനതകളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. ഈ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ, പ്രേക്ഷകരുടെ ധാർമ്മികതയ്ക്ക് ഒരു അപകടം അവൻ കാണുന്നു. ഈ നാടകങ്ങളിലൊന്നിന്റെ രചയിതാവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉദ്യോഗസ്ഥനായ വ്‌ളാഡിമിർ ലുക്കിൻ ആണ്. നാടകങ്ങൾക്കുള്ള തന്റെ നീണ്ട ആമുഖങ്ങളിൽ, ദേശീയ റഷ്യൻ ഉള്ളടക്കമുള്ള റഷ്യയിൽ നാടകങ്ങളുടെ അഭാവത്തെക്കുറിച്ച് ലുക്കിൻ വിലപിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ലുക്കിന്റെ സാഹിത്യ പരിപാടി പകുതി ഹൃദയമാണ്. വിദേശ സൃഷ്ടികളിൽ നിന്ന് പ്ലോട്ടുകൾ കടമെടുക്കാനും സാധ്യമായ എല്ലാ വഴികളിലും നമ്മുടെ ആചാരങ്ങളിലേക്ക് ചായാനും അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിക്കുന്നു. ഈ പ്രോഗ്രാമിന് അനുസൃതമായി, ലുക്കിന്റെ എല്ലാ നാടകങ്ങളും ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പാശ്ചാത്യ മാതൃകയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഇവയിൽ, കണ്ണുനീർ നിറഞ്ഞ കോമഡി "മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു" താരതമ്യേന സ്വതന്ത്രമായി കണക്കാക്കാം, ഇതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ഫ്രഞ്ച് നാടകകൃത്തായ ഡിറ്റൗച്ചിന്റെ ഹാസ്യവുമായി വിദൂരമായി മാത്രമേ സാമ്യമുള്ളൂ. കാർഡ് പ്ലെയറായ ഡോബ്രോസെർഡോവ് ആണ് ലുക്കിന്റെ നാടകത്തിലെ നായകൻ. സ്ലോറാഡോവിന്റെ ഒരു വ്യാജ സുഹൃത്ത് അവനെ വശീകരിക്കുന്നു. ഡോബ്രോസെർഡോവ് കടത്തിൽ കുടുങ്ങി, അവൻ ഒരു ജയിലിനെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു. എന്നാൽ സ്വഭാവമനുസരിച്ച് അവൻ ദയയും മാനസാന്തരത്തിന് കഴിവുള്ളവനുമാണ്. നായകന്റെ ധാർമ്മിക പുനരുജ്ജീവനം അവന്റെ വധു ക്ലിയോപാട്രയും യജമാനനോടുള്ള നിസ്വാർത്ഥമായി അർപ്പിക്കുന്ന ദാസിയായ വാസിലിയും സഹായിക്കുന്നു. വാസിലിയുടെ വിധിയിലെ ഏറ്റവും ദയനീയമായ നിമിഷം, ഗുഡ്ഹാർട്ട് തനിക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത ഫ്രീസ്റ്റൈൽ നിരസിച്ചതായി രചയിതാവ് കണക്കാക്കുന്നു. കർഷകനെ അഭിനന്ദിക്കുന്ന, എന്നാൽ സെർഫ് ബന്ധങ്ങളെ അപലപിക്കാത്ത ലുക്കിന്റെ പരിമിതമായ ജനാധിപത്യത്തെ ഇത് കാണിച്ചു.

നാടകക്കാഴ്ചകളുടെ രുചിയിൽ പ്രവേശിച്ച ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ പ്രേക്ഷകരുടെ അഭിനിവേശം, തിയേറ്ററിന് പുറത്ത് അവർ നയിച്ച അതേ ജീവിതം പ്രകടനത്തിലും, കോമഡിയുടെ കഥാപാത്രങ്ങളിലും - മുഴുവൻ ആളുകളും കാണാനുള്ള ആവേശം വളരെ ശക്തമായിരുന്നു. റഷ്യൻ കോമഡിയുടെ സ്വയം അവബോധത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമാംവിധം ആദ്യകാല പ്രവർത്തനത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും അതിന്റെ വാചകത്തിലും അപര്യാപ്തതയിലും രചയിതാവിന്റെ അവിശ്വസനീയത എന്ന പ്രതിഭാസത്തിന് കാരണമാവുകയും ചെയ്തു. കലാപരമായ വാചകംഅതിൽ ഉൾച്ചേർത്ത ചിന്തകളുടെ മുഴുവൻ സമുച്ചയവും സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ.

ഇതിനെല്ലാം വാചകം വിശദീകരിക്കുന്ന സഹായ ഘടകങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. 1765-ലെ "കൃതികളും വിവർത്തനങ്ങളും" എന്നതിലെ ഓരോ കലാപരമായ പ്രസിദ്ധീകരണത്തോടൊപ്പമുള്ള ലുക്കിന്റെ മുഖവുര-അഭിപ്രായങ്ങൾ കോമഡിയെ ഒരു തരം സർഗ്ഗാത്മകത എന്ന നിലയിൽ പത്രപ്രവർത്തനത്തോട് അടുപ്പിക്കുന്നു.

ലുക്കിന്റെ എല്ലാ മുഖവുരകളുടെയും റണ്ണിംഗ് തീം "ഹൃദയത്തിനും മനസ്സിനും പ്രയോജനം" എന്നതാണ്, കോമഡിയുടെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ ഉദ്ദേശ്യം പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു. പൊതുജീവിതംദുരാചാരങ്ങളെ ഉന്മൂലനം ചെയ്യുക, പൊതുജീവിതത്തിലേക്ക് അത് അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെ ധർമ്മത്തിന്റെ ആദർശം അവതരിപ്പിക്കുക എന്ന ഏക ലക്ഷ്യത്തോടെ. രണ്ടാമത്തേത് അതിന്റേതായ രീതിയിൽ ഒരു മിറർ ആക്ടാണ്, അതിലെ ചിത്രം മാത്രമേ വസ്തുവിന് മുമ്പുള്ളൂ. ഇതാണ് ലുക്കിൻ ഹാസ്യ സർഗ്ഗാത്മകതയെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നത്:

<...>ഹൃദയംഗമമായ ഒരു പ്രേരണയെ മാത്രം പിന്തുടർന്ന് ഞാൻ എന്റെ പേന കൈയിലെടുത്തു, അത് എന്റെ സഹപൗരന്മാരുടെ സന്തോഷത്തിനും പ്രയോജനത്തിനും വേണ്ടി തിന്മകളെയും എന്റെ സ്വന്തം പുണ്യത്തെയും പരിഹസിക്കാൻ എന്നെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു, അവർക്ക് നിഷ്കളങ്കവും രസകരവുമായ ഒരു വിനോദം നൽകുന്നു. ("മോട്ട്, സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു" എന്ന കോമഡിയുടെ മുഖവുര, 6.)

കാഴ്ചയുടെ നേരിട്ടുള്ള ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ നേട്ടത്തിന്റെ അതേ ഉദ്ദേശ്യം തന്നെ ഒരു കലാസൃഷ്ടിയെന്ന നിലയിൽ ഹാസ്യത്തിന്റെ ലക്ഷ്യത്തെ ലുക്കിന്റെ മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിർണ്ണയിക്കുന്നു. ലൂക്കിൻ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഫലമായി സങ്കൽപ്പിച്ച സൗന്ദര്യാത്മക പ്രഭാവം അദ്ദേഹത്തിന്, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഒരു നൈതിക പ്രയോഗം ഉണ്ടാക്കി; അതിന്റേതായ വാചകമാണ് സൗന്ദര്യാത്മക ഫലം കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ- ദ്വിതീയവും, അത് പോലെ, ആകസ്മികവുമായിരുന്നു. കോമഡിയുടെ ഇരട്ട ഓറിയന്റേഷനും കോമഡി വിഭാഗത്തിന്റെ സിദ്ധാന്തവുമാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ സവിശേഷത. ഒരു വശത്ത്, ലുക്കിന്റെ എല്ലാ ഗ്രന്ഥങ്ങളും മാറ്റാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു നിലവിലുള്ള യാഥാർത്ഥ്യംധാർമ്മിക നിലവാരത്തിലേക്ക്.

നേരെമറിച്ച്, കൃത്യമായി പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ ദോഷം ശരിയാക്കുന്നതിനുള്ള ഈ നിഷേധാത്മക മനോഭാവം നേരിട്ട് വിപരീതമായ ഒരു ചുമതലയാൽ പൂർത്തീകരിക്കപ്പെടുന്നു: ഒരു ഹാസ്യ കഥാപാത്രത്തിൽ നിലവിലില്ലാത്ത ആദർശത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, ഈ പ്രവൃത്തിയിലൂടെ ഒരു യഥാർത്ഥ വസ്തുവിന്റെ യഥാർത്ഥ ആവിർഭാവത്തിന് ഹാസ്യം കാരണമാകുന്നു. ജീവിതം. സാരാംശത്തിൽ, യൂറോപ്യൻ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം ഈ വിഭാഗത്തിന് പരമ്പരാഗതമായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട കോമഡിയുടെ പരിവർത്തന പ്രവർത്തനം ലുക്കിനുമായി സഹകരിച്ച് നേരിട്ട് സർഗ്ഗാത്മകമാണ് എന്നാണ് ഇതിനർത്ഥം:

എന്നെ ആയുധമാക്കിയ ചില അപലപകർ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഞങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് അത്തരം വേലക്കാർ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. അത് ചെയ്യും, ഞാൻ അവരോട് പറഞ്ഞു, പക്ഷേ അവനെപ്പോലെയുള്ള മറ്റുള്ളവരെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനാണ് ബേസിലിനെ ഞാൻ സൃഷ്ടിച്ചത്, അവൻ ഒരു മാതൃകയായി പ്രവർത്തിക്കണം. ("മോട്ട്, പ്രണയത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ടു" എന്ന കോമഡിയുടെ ആമുഖം, 12.)

തന്റെ "കണ്ണീർ കോമഡികൾ" ("റിഡിൽ മേക്കർ", "റിവാർഡഡ് കോൺസ്റ്റൻസി", "സ്നേഹത്താൽ തിരുത്തപ്പെട്ട സ്നേഹം") ആമുഖങ്ങളിൽ, ലുക്കിൻ സ്ഥിരമായി "നമ്മുടെ ധാർമ്മികതകളിലേക്കുള്ള ചായ്വ്" ("കൂട്ടിച്ചേർക്കൽ") സിദ്ധാന്തം രൂപപ്പെടുത്തുകയും പ്രതിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. ”. വിവർത്തനം ചെയ്ത നാടകങ്ങൾ റഷ്യൻ രീതിയിൽ റീമേക്ക് ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു അതിന്റെ സാരം (രംഗം റഷ്യ, റഷ്യൻ ജീവിതം, റഷ്യൻ പേരുകൾ, റഷ്യൻ കഥാപാത്രങ്ങൾ) അങ്ങനെ ഹാസ്യത്തിന് പ്രേക്ഷകരെ സ്വാധീനിക്കാനും അവരെ സദ്ഗുണങ്ങളിൽ ശക്തിപ്പെടുത്താനും ദോഷങ്ങളിൽ നിന്ന് ശുദ്ധീകരിക്കാനും കഴിയും. "പ്രീപോസിഷണൽ" ദിശയുടെ സിദ്ധാന്തം ഐ.പി സർക്കിളിലെ നാടകകൃത്തുക്കൾ പിന്തുണച്ചു. എലാജിൻ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രജ്ഞൻ ലുക്കിൻ ആയിരുന്നു. കാതറിൻ II അവളുടെ കോമഡികളിൽ അവളെ കേന്ദ്രീകരിച്ചു; ഫോൺവിസിൻ.

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലെ റഷ്യൻ നാടകത്തിൽ. ക്ലാസിക്കൽ ട്രാജഡിയുടെയും കോമഡിയുടെയും പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യതിചലനത്തിന്റെ വരികൾ വിവരിച്ചിരിക്കുന്നു. "കണ്ണുനീർ നാടകത്തിന്റെ" സ്വാധീനം ഇതിനകം ശ്രദ്ധേയമാണ് ആദ്യകാല ജോലിഖേരാസ്കോവ്, എന്നാൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കലയുടെ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായി, ഫ്യൂഡൽ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ വ്യവസ്ഥയിൽ നിന്ന് ഒഴിവാക്കപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരുടെ സൃഷ്ടികളിലേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു. അത്തരം രചയിതാക്കളുടെ സർക്കിളിൽ ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം വി. ഐ. ലുക്കിൻ, ഒരു നാടക എഴുത്തുകാരനും വിവർത്തകനുമായ വി.ഐ. ലുക്കിൻ, ഒരു പുതിയ വായനക്കാരനെയും പ്രേക്ഷകനെയും ശ്രേഷ്ഠതയില്ലാത്ത ക്ലാസുകളിൽ നിന്ന് കേന്ദ്രീകരിച്ച് ഒരു പൊതു നാടോടി നാടകവേദി സൃഷ്ടിക്കാൻ സ്വപ്നം കണ്ടു.

1737-ലാണ് വ്‌ളാഡിമിർ ഇഗ്നാറ്റിവിച്ച് ലുക്കിൻ ജനിച്ചത്. കുലീനമായ ഒരു കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹം നേരത്തെ കോടതി വകുപ്പിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കാൻ പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹത്തെ സംരക്ഷിക്കുന്നത് I. P. Elagin ആയിരുന്നു, പിന്നീട് ഒരു ക്യാബിനറ്റ് മന്ത്രിയും ഒരു പ്രമുഖ വിശിഷ്ട വ്യക്തിയും. യഥാർത്ഥ സ്റ്റേറ്റ് കൗൺസിലർ പദവിയോടെ 1794-ൽ ലുക്കിൻ മരിച്ചു.

എലാഗിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ലുക്കിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനം വികസിച്ചു. പ്രിവോസ്റ്റിന്റെ വിഖ്യാത ഫ്രഞ്ച് നോവലായ ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് മാർക്വിസ് ജിയുടെ വിവർത്തനത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. 1765-ൽ, ലുക്കിന്റെ നാല് കോമഡികൾ വേദിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: "ദി മോട്ട്, കറക്റ്റഡ് ബൈ ലവ്", "റിഡിൽ", "റിവാർഡഡ് കോൺസ്റ്റൻസി", "സ്കീപ്പറ്റർ". അതേ വർഷം തന്നെ അവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, "വ്ലാഡിമിർ ലുക്കിന്റെ കൃതികളും വിവർത്തനങ്ങളും" എന്ന രണ്ട് വാല്യങ്ങൾ തയ്യാറാക്കി. "മോട്ടെ" ഒഴികെ, അവ ബോയ്‌സി ("ലേ ബാബിലാർഡ്"), കാംപിസ്ട്രോൺ ("എൽ'അമാൻടെ അമന്റ്") എന്നിവരുടെ നാടകങ്ങളുടെ അഡാപ്റ്റേഷനുകളും "ബോട്ടിക് ഡി ബിജൂട്ടിയർ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഇംഗ്ലീഷ് മൂലകൃതിയിൽ നിന്നുള്ള ഫ്രഞ്ച് വിവർത്തനവുമാണ്. 1765-ന് ശേഷം, ലുക്കിൻ നിരവധി കോമഡികൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ലുക്കിന്റെ കോമഡികൾ റഷ്യൻ നാടകസാഹിത്യത്തിന് ശ്രദ്ധേയമായ സംഭാവനയായിരുന്നു. അവ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, റഷ്യൻ കോമഡിക്ക് സുമറോക്കോവിന്റെ മൂന്ന് കൃതികൾ മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ (“ട്രെസോട്ടിനിയസ്”, “മോൺസ്റ്റേഴ്സ്”, “ശൂന്യമായ വഴക്ക്”), നാടകങ്ങൾ - എലാഗിന്റെ “റഷ്യൻ ഫ്രഞ്ചുകാരൻ”, ഖെരാസ്കോവിന്റെ “ദൈവമില്ലാത്തത്”, എ.വോൾക്കോവിന്റെ കോമഡികൾ. വിവർത്തനം ചെയ്ത കോമഡികൾ സാധാരണയായി സ്റ്റേജിൽ അരങ്ങേറുന്നു, റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയും സാധാരണ ദൈനംദിനവും ടൈപ്പോളജിക്കൽ സവിശേഷതകളും ഇല്ല. തന്റെ സമകാലിക ശേഖരത്തിന്റെ ഈ പോരായ്മ തിരിച്ചറിഞ്ഞ ലുക്കിൻ, സൈദ്ധാന്തിക വാദങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ ശക്തിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട് സ്വന്തം നാടകീയമായ പ്രയോഗത്തിൽ അത് തിരുത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

ലുക്കിന്റെ പ്രസ്താവനകൾക്ക് പൂർണ്ണമായ സ്വഭാവമില്ല സൗന്ദര്യാത്മക പരിപാടി, ക്രമത്തിൽ വ്യത്യാസം വരുത്തരുത്; അതിന്റെ മാനസികാവസ്ഥ വളരെ അവ്യക്തമാണ്, എന്നിരുന്നാലും, ഇത് റഷ്യൻ നാടകകലയുടെ ചുമതലകളോട് അടിസ്ഥാനപരമായി ഒരു പുതിയ മനോഭാവം അവതരിപ്പിക്കുകയും സജീവമായ വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമാവുകയും ചെയ്യുന്നു. 1769-ലെ പ്രധാന മാസികകൾ (നോവിക്കോവിന്റെ ഡ്രോൺ, എമിൻസ് മിക്സ്, കാതറിൻ II-ന്റെ മാസികയായ വ്സ്യകായ) എന്നിവ ഉൾപ്പെട്ട ലുക്കിന്റെ എതിരാളികൾ

സ്റ്റഫ്"), ലുക്കിന്റെ നാടകങ്ങളിലെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പോരായ്മകളും സുമറോക്കോവിന്റെ അചഞ്ചലമായ അധികാരത്തെ വെല്ലുവിളിക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശ്രമങ്ങളും പ്രകോപിപ്പിച്ചു. "റഷ്യൻ പാർനാസസിന്റെ പിതാവ്" പിന്നീട് വേദിയിൽ പരമാധികാരിയായി, ലുക്കിൻ അവനിലേക്ക് ഓടി. ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ നാടക കവിയുടെ "ഏക വിരോധി" ആയി ലുക്കിനെ പ്രഖ്യാപിച്ചു; സുമറോക്കോവ് ലുക്കിനോടുള്ള തന്റെ ശത്രുതാപരമായ മനോഭാവം പരസ്യമായി പ്രകടിപ്പിച്ചു, "ഞങ്ങളുടെ വാക്കാലുള്ള ശാസ്ത്രത്തിലെ കപട-ശക്തനായ ജഡ്ജി [തീർച്ചയായും സുമറോക്കോവ്] എന്നെ നഗരത്തിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കാൻ വിധിച്ചു, കാരണം ഞാൻ അഞ്ച്-അക്ഷര നാടകം അവതരിപ്പിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു. യുവാക്കളിൽ ഒരു അണുബാധ ഉണ്ടാക്കി ". എന്നിരുന്നാലും, ലുക്കിന്റെ നാടകങ്ങൾ, വിമർശകരുടെ വിമർശനങ്ങൾക്കിടയിലും, പലപ്പോഴും സ്റ്റേജിൽ കയറുകയും പൊതുജനങ്ങൾക്കൊപ്പം വിജയിക്കുകയും ചെയ്തു.

എന്നിരുന്നാലും, ലുക്കിൻ തന്റെ എതിരാളികളോട് കടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ മുഖവുരകളിൽ അവരുമായി ശക്തമായി തർക്കിച്ചു, അത് ചിലപ്പോൾ ശക്തമായ ദൈർഘ്യം കൈവരിച്ചു; വിദേശ നാടകങ്ങൾ വിവർത്തനം ചെയ്യുമ്പോൾ, യൂറോപ്യൻ നാടകങ്ങളിൽ നിന്ന് കടമെടുത്ത കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരവും പെരുമാറ്റവും കാഴ്ചക്കാരനോട് അടുപ്പിച്ചുകൊണ്ട് "റഷ്യൻ ആചാരങ്ങളിലേക്ക് അവരെ ചായ്‌വാനുള്ള" അവകാശത്തെ അദ്ദേഹം പ്രതിരോധിച്ചു. ദേശീയ നാടകകല ഇപ്പോഴും ശൈശവാവസ്ഥയിലാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞ ലുക്കിന് തന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകളുടെ കൃത്യതയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ടു, പ്രത്യേകിച്ചും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളിൽ, യഥാർത്ഥ കൃതികൾക്ക് വളരെയധികം പരിശ്രമവും സമയവും ആവശ്യമാണ്, “അധ്യാപനം വഴി ജന്മസിദ്ധവും നേടിയതുമായ നിരവധി കഴിവുകൾ. ആവശ്യമായ ഒരു നല്ല എഴുത്തുകാരനെ രചിക്കുക”, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു. അത്തരമൊരു "ലേഖകൻ" പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ്, റഷ്യൻ വേദിയുടെ ശേഖരം തന്റെ കഴിവിന്റെ പരമാവധി സമ്പന്നമാക്കാനും വിദേശ നാടകങ്ങൾ സ്വീകരിക്കാനും കഴിയുമെന്ന് ലുക്കിൻ കരുതി.

തന്റെ വീക്ഷണത്തെ ന്യായീകരിച്ചുകൊണ്ട്, ലുക്കിൻ "റിവാർഡഡ് കോൺസ്റ്റൻസി" എന്ന കോമഡിയുടെ ആമുഖത്തിൽ ഇങ്ങനെ എഴുതി: "അത്തരം രചനകളിൽ വിദേശ വാക്കുകൾ കേൾക്കുന്നത് എനിക്ക് എല്ലായ്പ്പോഴും അസാധാരണമായി തോന്നി, അത് നമ്മുടെ ധാർമ്മികതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിലൂടെ പൊതുവായ ദുരാചാരങ്ങൾ തിരുത്തരുത്. ലോകം മുഴുവനും, എന്നാൽ നമ്മുടെ ജനങ്ങളുടെ ഏറ്റവും സാധാരണമായ ദുരാചാരങ്ങൾ; ചില കാഴ്ചക്കാരിൽ നിന്ന് ഞാൻ ആവർത്തിച്ച് കേട്ടിട്ടുണ്ട്, അത് അവരുടെ മനസ്സ് മാത്രമല്ല, അവരുടെ കേൾവിയും വെറുപ്പുളവാക്കുന്നതാണ്, നമ്മുടെ ആചാരങ്ങളുമായി സാമ്യമുള്ള മുഖങ്ങളാണെങ്കിലും, അവതരണത്തിൽ ക്ലിറ്റാൻഡ്രെ, ഡോറന്റ്, സിറ്റാലിഡ, ക്ലോഡൈൻ എന്ന് വിളിക്കുകയും അല്ലാത്ത പ്രസംഗങ്ങൾ സംസാരിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. നമ്മുടെ പെരുമാറ്റത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

വിവർത്തനം ചെയ്ത ഒരു വിദേശ നാടകത്തിന്റെ പ്രേക്ഷകർ ധാർമ്മികതയെ വ്യക്തിപരമായി എടുക്കുന്നില്ലെന്ന് ലുക്കിൻ പറഞ്ഞു, അത് സ്റ്റേജിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന വിദേശികളിൽ അന്തർലീനമായ ദുശ്ശീലങ്ങളാണ്. തൽഫലമായി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, തിയേറ്ററിന്റെ വിദ്യാഭ്യാസ മൂല്യം, സദാചാരത്തിന്റെ ഈ ശുദ്ധീകരണസ്ഥലം നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു വിദേശ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നാടകം കടമെടുക്കുമ്പോൾ, അത് പുനർനിർമ്മിക്കുകയും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുകയും വേണം.

വിവർത്തനം ചെയ്ത കോമഡികളെ റഷ്യൻ ശേഖരത്തിലേക്ക് സ്വാംശീകരിക്കാനും റഷ്യൻ ജീവിതത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കാനും, അവയുടെ അപൂർണത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ മെറ്റീരിയലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ദേശീയ കോമഡി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രക്രിയ വേഗത്തിലാക്കാനുള്ള ആഗ്രഹമായി കണക്കാക്കണം.

"റഷ്യൻ" എന്ന ആശയം പലപ്പോഴും ലുക്കിന്റെ "നാടോടി" എന്ന ആശയവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. ഈ അർത്ഥത്തിലാണ് ലുക്കിന്റെ ലേഖനം B.E. Elchaninov-നുള്ള ഒരു കത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ മനസ്സിലാക്കേണ്ടത്, അതിൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഒരു "ദേശവ്യാപക തിയേറ്റർ" എന്ന സംഘടനയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഈ തിയേറ്റർ മലയ മോർസ്‌കായയ്ക്ക് പിന്നിലെ ഒരു തരിശുഭൂമിയിൽ ഒരുമിച്ചുകൂട്ടുകയും "താഴ്ന്ന റാങ്കിലുള്ള ആളുകൾ" മനസ്സോടെ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. അമേച്വർമാരാണ് ഇത് കളിച്ചത്, "വിവിധ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ചത്", പ്രധാന റോളുകൾ ഒരു അക്കാദമിക് പ്രിന്റിംഗ് ഹൗസിന്റെ കമ്പോസിറ്റർ അവതരിപ്പിച്ചു. ഈ തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, "ഈ ജനപ്രിയ വിനോദത്തിന് കാഴ്ചക്കാരെ മാത്രമല്ല, കാലക്രമേണ, എഴുത്തുകാർ, ആദ്യം വിജയിച്ചില്ലെങ്കിലും പിന്നീട് മെച്ചപ്പെടും" എന്ന് ലുക്കിൻ ആത്മവിശ്വാസം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

അർഹതയില്ലാത്ത വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വായനക്കാരുടെയും പ്രേക്ഷകരുടെയും വികസനത്തിനും അന്തസ്സിനും അദ്ദേഹം ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുകയും കുലീനരായ എഴുത്തുകാരുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്ന് അവരെ സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "ഞങ്ങളുടെ സേവകർ പുസ്തകങ്ങളൊന്നും വായിക്കുന്നില്ല" എന്ന് അവകാശപ്പെടുന്ന "പരിഹാസ പക്ഷികളെ" എതിർത്ത് ലുക്കിൻ തീക്ഷ്ണമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു: "അത് ശരിയല്ല. ... , വളരെ പലരും വായിക്കുന്നു; കളിപ്പക്ഷികളെക്കാൾ നന്നായി എഴുതുന്നവരുമുണ്ട്. എല്ലാ ആളുകൾക്കും ചിന്തിക്കാൻ കഴിയും, കാരണം ഹെലിപോർട്ടറുകളും വിഡ്ഢികളും ഒഴികെയുള്ള ചിന്തകളുള്ള ഓരോരുത്തരും ജനിക്കും.

ഈ പുതിയ വായനക്കാരോടും കാഴ്ചക്കാരോടും ലുക്കിൻ വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നു. തിയേറ്റർ സ്റ്റാളുകളിലെ "വൃത്തിയുള്ള" പ്രേക്ഷകരുടെ പെരുമാറ്റം അദ്ദേഹം ദേഷ്യത്തോടെ വിവരിക്കുന്നു, ഗോസിപ്പുകളിലും ഗോസിപ്പുകളിലും ബഹളമുണ്ടാക്കുകയും പ്രകടനത്തിൽ ഇടപെടുകയും ഒന്നിലധികം തവണ ഈ വിഷയത്തിലേക്ക് മടങ്ങുകയും അങ്ങനെ തന്റെ നാടക ആചാരങ്ങളുടെ ചിത്രം ഗവേഷകർക്കായി സംരക്ഷിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സമയം. ലുക്കിനിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ജനാധിപത്യ ലോകവീക്ഷണം കണ്ടെത്തുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ് - ഒരു പരിധി വരെ അദ്ദേഹത്തിന് അത് ഉണ്ടായിരുന്നില്ല - എന്നിരുന്നാലും, അദ്ദേഹം തന്റെ നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ് ക്രമത്തിലെ പ്രേക്ഷകരെ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു.

"Schepeter" എന്ന നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കർഷക പ്രസംഗം മോശമായി അവതരിപ്പിക്കാൻ സാധിച്ചില്ല എന്ന ലുക്കിന്റെ ഖേദവും കടന്നുപോകുക അസാധ്യമാണ്, കാരണം അവൻ "ഗ്രാമങ്ങളില്ലാത്ത" കർഷകരോടൊപ്പം കുറച്ച് താമസിച്ചു, അവരോട് അപൂർവ്വമായി സംസാരിച്ചു. ഒഴികഴിവ്: "മുഴുവൻ, നമുക്കിടയിൽ എല്ലാ കർഷകർക്കും ഗ്രാമങ്ങളുള്ള ഭാഷ മനസ്സിലാകുന്നില്ല; ഈ പാവപ്പെട്ടവരുടെ അസംബ്ലിയിലെ എക്സ് ഒഫീഷ്യോ അംഗങ്ങളായ ഭൂവുടമകൾ കുറവാണ്. അമിതമായ ധാരാളിത്തം കാരണം കർഷകരെക്കുറിച്ച് വ്യത്യസ്തമായി ചിന്തിക്കാത്തവരിൽ ചുരുക്കം ചിലരുണ്ട്, മൃഗങ്ങളെക്കുറിച്ച്, അവരുടെ സ്വാർത്ഥതയ്ക്കായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ അഹങ്കാരികൾ, ആഡംബരത്തിൽ ജീവിക്കുന്ന, പലപ്പോഴും നല്ല മനസ്സുള്ള ഗ്രാമീണർ, നമ്മുടെ അധ്വാനിക്കുന്നവരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ, ഒരു ദയയും കൂടാതെ കൊള്ളയടിക്കുന്നു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ നിങ്ങൾ കാണും, അവരുടെ സ്വർണ്ണം പൂശിയ വണ്ടികളിൽ നിന്ന്, ആറ് കുതിരകൾ അനാവശ്യമായി കയറ്റി, നിരപരാധികളായ കർഷകരുടെ രക്തം ഒഴുകുന്നത്. പ്രകൃതിയിൽ മനുഷ്യസ്‌നേഹികളും അവയെ വ്യത്യസ്ത ജീവികളായി ബഹുമാനിക്കുന്നവരുമായ ആളുകൾക്ക് മാത്രമേ കർഷക ജീവിതം അറിയൂ, അതിനാൽ അവരെക്കുറിച്ച് അവർ ചുട്ടുപഴുക്കുന്നു എന്ന് നമുക്ക് പറയാം.

ലുക്കിന്റെ ഈ അപലപനങ്ങൾ, മറ്റ് സാമൂഹിക പോരായ്മകൾക്കെതിരായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആക്രമണങ്ങൾക്കൊപ്പം, ആക്ഷേപഹാസ്യ പത്രപ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രസംഗങ്ങളോട് അടുക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, അവർ അവൾക്ക് വർഷങ്ങളോളം മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു. ധൈര്യം വിലമതിക്കേണ്ടതുണ്ട്. സമാനമായ പ്രസ്താവനകൾഎഴുത്തുകാരൻ, 1760-കളുടെ അവസാനത്തിലും 1770-കളുടെ തുടക്കത്തിലും ലുക്കിനു ചുറ്റും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ട സാഹിത്യസമരത്തിന്റെ തീവ്രത സങ്കൽപ്പിക്കാൻ, കുലീനരല്ലാത്ത വായനക്കാരുമായി അടുക്കാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആഗ്രഹം കണക്കിലെടുക്കുക.

ദുരന്തത്തിന്റെയും കണ്ണുനീർ നാടകത്തിന്റെയും പ്രശ്‌നത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയായിരുന്നു പോരാട്ടം, സുമറോക്കോവ് അചഞ്ചലനായ എതിരാളിയായിരുന്നു. ക്ലാസിക്കൽ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ തത്വങ്ങളെ പ്രതിരോധിച്ചുകൊണ്ട്, മൂന്നാം എസ്റ്റേറ്റ് പ്രകടിപ്പിക്കുകയും 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ രൂപപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്ത കലയെക്കുറിച്ചുള്ള പുതിയ ബൂർഷ്വാ ധാരണയും നാടകത്തിന്റെ പുതിയ ആവശ്യകതകളും അദ്ദേഹം നിഷേധിച്ചു. ഫ്രാൻസിലെ ഡിഡറോട്ട്. സുമറോക്കോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ബൂർഷ്വാ നാടകം ഒരു "വൃത്തികെട്ട തരം" നാടകീയ പ്രകടനമായിരുന്നു, ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സിന്റെ "യൂജെനി" എന്ന നാടകത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിൽ അദ്ദേഹം കളങ്കപ്പെടുത്തിയിരുന്നു. XVIII നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 60 കളിൽ റഷ്യയിൽ. ഈ വിഭാഗത്തിന് ഇപ്പോഴും നേരിട്ടുള്ള ഉദാഹരണങ്ങളൊന്നുമില്ല, പക്ഷേ അവയോടുള്ള സമീപനം ലുക്കിന്റെ നാടകീയ പരിശീലനത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, അത് ഒരു പരിധിവരെ സമൂഹത്തിന്റെ അടിയന്തിര ആവശ്യങ്ങളോട് പ്രതികരിച്ചു.

തന്റെ യഥാർത്ഥ കോമഡി മോട്ടിൽ, ലവ് തിരുത്തിയത്, ഹാസ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ക്ലാസിക്കൽ കാവ്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പഠിപ്പിക്കലുകൾ ലുക്കിൻ ധൈര്യത്തോടെ ലംഘിക്കുന്നു: “കോമഡി നെടുവീർപ്പിനും സങ്കടത്തിനും ശത്രുതയുള്ളതാണ്” (ബോയ്‌ലോ). സ്റ്റേജ് സത്യത്തിനും സ്വാഭാവികതയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആഗ്രഹം അവരുടെ ഹാസ്യങ്ങളിൽ പ്രതിഫലിപ്പിച്ച ലാച്ചോസെറ്റ്, ഡിറ്റൂഷ്, ബ്യൂമാർച്ചെയ്‌സ് എന്നിവരുടെ പാത പിന്തുടരുന്നു, എളിമയുള്ള സാധാരണക്കാരുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രം നൽകി, ധാർമ്മികതയുടെയും തുറന്ന ധാർമ്മികതയുടെയും ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തി പ്രേക്ഷകരെ ബോധവൽക്കരിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരായിരുന്നു അദ്ദേഹം. . "കണ്ണീർ കോമഡി", "ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ നാടകം" എന്നിവയുടെ ഈ സാമ്പിളുകളുടെ അനുഭവം

ലുക്കിൻ ഇത് കണക്കിലെടുക്കുന്നു, മോട്ടുവിന്റെ ആമുഖത്തിൽ തന്റെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ കുറച്ച് നിഷ്കളങ്കമായി വിശദീകരിക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഹാസ്യത്തിലേക്ക് "അനുകമ്പയുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങൾ" അവതരിപ്പിക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങളിലെ എതിർ വികാരങ്ങളുടെ പോരാട്ടം കാണിക്കുന്നു, ബഹുമാനത്തിന്റെയും സദ്‌ഗുണത്തിന്റെയും ആവശ്യങ്ങളുമായി വൈരുദ്ധ്യത്തിൽ വന്ന അഭിനിവേശത്തിന്റെ നാടകം; ഇത് പ്രതീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു, ലുക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പ്രേക്ഷകരുടെ ഒരു ഭാഗം, കൂടാതെ, ഒരു ചെറിയ ഭാഗം. "പ്രധാന ഭാഗത്തിന്റെ" ആവശ്യകതകൾ നിറവേറ്റുന്നതിന് അതിൽ കോമിക് നിമിഷങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു; ഈ മിശ്രണം ഇപ്പോഴും മെക്കാനിക്കൽ സ്വഭാവമാണ്.

ലുക്കിൻ ഒരു പ്രധാന ലക്ഷ്യം വെക്കുന്നു: ഒരു വ്യക്തിയുടെ തിരുത്തൽ, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിലെ മാറ്റം സ്റ്റേജിൽ കാണിക്കുക. കോമഡിയിലെ നായകൻ ഡോബ്രോസെർഡോവ്, തലസ്ഥാനത്തെ ചുഴലിക്കാറ്റിൽ കുടുങ്ങി, ക്ലിയോപാട്രയോടുള്ള സ്നേഹത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ, യുവ കുലീനൻ, പുണ്യത്തിന്റെ പാതയിലേക്ക് മടങ്ങുകയും യുവത്വത്തിന്റെ പാപങ്ങൾ തകർക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കാർഡ് ഗെയിമുകളും അതിരുകടന്നതും മൂലമുണ്ടാകുന്ന "അപകടത്തിൽ നിന്നും ലജ്ജയിൽ നിന്നും" രചയിതാവ് സംരക്ഷിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ചെറുപ്പക്കാർക്ക് അവന്റെ വിധി ഒരു മാതൃകയായിരിക്കണം. ആമുഖത്തിൽ, ലുക്കിൻ ചൂതാട്ട വീടിനെ വിശദമായി വിവരിക്കുന്നു, കാർഡ് "കലാകാരന്മാരുടെ", "തിന്മയുടെയും തിന്മയുടെയും സ്രഷ്ടാക്കളുടെ" പിടിയിൽ വീഴുന്ന യുവാക്കളുടെ ഗതിയെക്കുറിച്ച് ഖേദിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള അപകടകാരിയായ ഒരാളെയാണ് നാടകത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്; ഇത് ഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ സാങ്കൽപ്പിക സുഹൃത്തായ സ്ലോറാഡോവ് ആണ്. സ്റ്റേജിൽ അഭിനയിക്കാൻ അവനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ ഇതുവരെ കഴിഞ്ഞില്ല, അവന്റെ സ്വഭാവം പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്താൻ കലാപരമായ മാർഗങ്ങൾ, ലുക്കിൻ അവനെ സ്വയം ഇങ്ങനെ പറയാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു: “പശ്ചാത്താപവും പശ്ചാത്താപവും എനിക്ക് തീർത്തും അജ്ഞാതമാണ്, ഭാവി ജീവിതത്തിലും നരകയാതനകളിലും പരിഭ്രാന്തരായ ആ നിസ്സാരന്മാരിൽ ഒരാളല്ല ഞാൻ. എനിക്ക് ഇവിടെ സംതൃപ്തിയോടെ ജീവിക്കാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അവിടെ, എനിക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചാലും, ഞാൻ അതിനെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കേണ്ടതില്ല. എന്റെ പ്രായത്തിൽ വിഡ്ഢികളും വിഡ്ഢികളും ഉണ്ടാകും !.. »

ക്ലിയോപാട്രയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലും ലുക്കിന് പരാജയപ്പെട്ടു; അവൾ ആക്ഷനിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, നിറമില്ലാത്തവളാണ്, രണ്ടോ മൂന്നോ സീനുകളിൽ മാത്രം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു മികച്ച ഗുണങ്ങൾഡോബ്രോസെർഡോവിന്റെ പ്രണയത്തെ ഉണർത്തുന്ന അവളെ, കാഴ്ചക്കാരന് അവ്യക്തമായി തുടരുന്നു. ലുക്കിൻ ഒരു സ്വഭാവ ഭാഷയിൽ സംസാരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്ന കടക്കാരുടെ ദ്വിതീയ കണക്കുകൾ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ രംഗത്തിന് പുതിയത് ലുക്കിൻ "ഷെപെറ്റർ" എന്ന കോമഡിയിൽ പറയുന്നു. വളയങ്ങൾ, വളകൾ, കഫ്‌ലിങ്കുകൾ, കമ്മലുകൾ, മറ്റ് ചെറിയ സാധനങ്ങൾ എന്നിവ കച്ചവടം ചെയ്യുന്ന വ്യാപാരികളെ സ്‌ക്രൈബ്ലർമാർ എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ഇറക്കുമതി ചെയ്ത ഹേബർഡാഷെറിയുടെ ഇനങ്ങൾ പിന്നീട് "സ്‌ക്വീമിഷ്" ചരക്കുകളിലേക്ക് പരാമർശിച്ചു. ലുക്കിന്റെ നാടകത്തിൽ, ഒരു വ്യാപാരിക്ക് അസാധാരണമായ ജീവചരിത്രമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയാണ് ഷ്ചെപെറ്റിൽനിക്. അവൻ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മകനാണ്, സ്വയം വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, പക്ഷേ ഒരു കുലീനനല്ല. പിതാവ്, ആവശ്യം സഹിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ മകന് ഒരു മെട്രോപൊളിറ്റൻ വളർത്തൽ നൽകി, അക്കാലത്ത് കുലീനരായ കുട്ടികൾക്ക് പോലും അപൂർവമായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ സ്‌ക്രിബ്‌ലർ സേവനത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ അത് അങ്ങനെയായി സത്യസന്ധൻഅനീതി സഹിക്കാനും മേലുദ്യോഗസ്ഥരെ മുഖസ്തുതിക്കാനും. പ്രതിഫലമൊന്നും കൂടാതെ വിരമിച്ച അദ്ദേഹം, ഉപജീവനമാർഗം സമ്പാദിക്കാൻ നിർബന്ധിതനായി, ഒരു വ്യാപാരിയായി, എന്നാൽ ഒരു പ്രത്യേകതരം വ്യാപാരിയായി, ഒരുതരം ദുരാചാരക്കാരനായി, തന്റെ വാങ്ങുന്നവരുടെ-പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ദുഷ്‌പ്രവൃത്തികളെ അപലപിക്കുകയും അവരോട് ധിക്കാരം പറയുകയും ചെയ്തു. ഫാഷനബിൾ ചരക്ക് സ്‌നീക്കർ അമിതമായ വിലയ്ക്ക് വിൽക്കുന്നു, ചെലവുകളുടെ നാശത്തെ സഹായിക്കുകയും താൻ സമ്പാദിച്ചതിന്റെ മൂന്നിലൊന്ന് പാവങ്ങൾക്ക് വിതരണം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നത് ന്യായമാണെന്ന് കരുതി.

കോമഡിയിൽ, ഡാൻഡികൾ, ചുവപ്പ് ടേപ്പ്, കൈക്കൂലി വാങ്ങുന്നവർ, മുഖസ്തുതിക്കാർ എന്നിവർ ഒരു സ്വതന്ത്ര മാസ്‌ക്വെറേഡിൽ സജ്ജീകരിച്ചിരിക്കുന്ന സ്‌ക്രൈബ്‌ലറുടെ കൗണ്ടറിനു മുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു, അവരുടെ ദുഷ്‌പ്രവൃത്തികൾ അനുരണനക്കാരൻ-വ്യാപാരി പ്രേക്ഷകർക്ക് ഒരു പരിഷ്‌കരണമായി അപലപിക്കുന്നു.

സ്‌ക്രൈബ്‌ലറുടെ മൂർച്ചയുള്ളതും സത്യസന്ധവുമായ പ്രസംഗങ്ങൾ കുലീന സമൂഹത്തിന്റെ ദുഷിച്ച പ്രതിനിധികളെ കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നു. മൂന്നാം ക്ലാസ് പോസിറ്റീവ് നായകൻ ലുക്കിന്റെ കോമഡിയിൽ റഷ്യൻ സ്റ്റേജിൽ ആദ്യമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഒറിജിനലുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, "ദി സ്ക്വിറൽ" എന്ന കോമഡി നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളെ ചേർത്തിട്ടുണ്ട്. അവരിൽ രണ്ട് കർഷകരും ഉൾപ്പെടുന്നു, സ്കെപെറ്റിൽനിക്കിലെ തൊഴിലാളികൾ; ഞങ്ങളുടെ കോമഡിയിൽ ഒരു സാധാരണ ഭാഷയിലും കൃത്യമായ ഭാഷയിലും സംസാരിച്ച ആദ്യത്തെ കർഷകരാണ് ഈ തൊഴിലാളികൾ. ലുക്കിൻ, അവലംബിക്കുന്നു

സ്വരസൂചകമായ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷൻ, ഗലിച്ച് കർഷകരുടെ ഭാഷാഭേദം, "c" ലേക്ക് "h", "i" മുതൽ "e" എന്നിങ്ങനെയുള്ള സ്വഭാവ സംക്രമണങ്ങളോടെ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സംസാരം വ്യക്തിഗതമാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു അടിക്കുറിപ്പിൽ, "എല്ലാം വിദേശ വാക്കുകൾഅവർ സ്വഭാവസവിശേഷതകളുള്ള അത്തരം പാറ്റേണുകൾ സംസാരിക്കുന്നു; ഷ്ചെപെറ്റിൽനിക്, ചിസ്റ്റോസെർഡോവ്, മരുമകൻ എന്നിവർ എപ്പോഴും റഷ്യൻ സംസാരിക്കും, ഒഴികെ അവർ വല്ലപ്പോഴും ശൂന്യമായ സംസാരക്കാരന്റെ വാക്ക് ആവർത്തിക്കുന്നു. മറുവശത്ത്, ലുക്കിൻ റഷ്യൻ-ഫ്രഞ്ച് സമ്മിശ്ര ഭാഷയിൽ പെറ്റിമീറ്ററിന്റെ പ്രസംഗം അറിയിക്കുന്നു, മാംഗ്ലിംഗിനെ പരിഹസിക്കുന്നു മാതൃഭാഷഈ ദിശയിൽ തുടർന്നുള്ള ആക്ഷേപഹാസ്യക്കാരുടെ ആക്രമണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള മുന്നറിയിപ്പ്. "ഞങ്ങളുമായി അറ്റാച്ചുചെയ്യുക," ഡാൻഡി വെർഖോഗ്ലിയാഡോവ് പറയുന്നു, "നിങ്ങൾ സ്വയം ഒരു ജ്ഞാനിയായിരിക്കും. ഒരു ചെറിയ അശ്ലീലം, avek espri ഉച്ചരിക്കുന്നത്, കമ്പനിയെ ആനിമേറ്റ് ചെയ്യുന്നു; ഇത് മാർക്ക് ഡി ബോൺ സാൻ ആണ്, സ്ത്രീകളുടെ സെർക്കലുകളിലെ ട്രെസ് എസ്റ്റൈം, കാർഡ് കളിക്കുമ്പോൾ, ഒപ്പം പന്തുകളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചത് ... എന്റെ അനുഭവത്തിൽ ധാരാളം ഗുണങ്ങളുണ്ട്, മുതലായവ.

ലുക്കിന്റെ നാടക കഴിവ് മികച്ചതല്ലെങ്കിൽ, കലാപരമായ വശത്ത് നിന്നുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾക്ക് ഇപ്പോൾ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമില്ലെങ്കിൽ, റഷ്യൻ നാടകവേദിയുടെ ചുമതലകളെക്കുറിച്ചുള്ള ലുക്കിന്റെ വീക്ഷണങ്ങൾ. ദേശീയ ശേഖരംഈ ദിശയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരീക്ഷണങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വവും നന്ദിപൂർവ്വവുമായ വിലയിരുത്തലിന് അർഹമാണ്. കൂടുതൽ വികസനംഈ അനുഭവങ്ങൾ റഷ്യൻ കോമിക് ഓപ്പറയിലും പിന്നീട് - പി.എ. പ്ലാവിൽഷിക്കോവിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനത്തിലും ലഭിച്ചു. ഗാർഹിക കോമഡികൾവ്യാപാരി, കർഷക ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്ലോട്ടുകളിലേക്ക് "സൈഡ്ലെറ്റുകൾ", "ബോബിൽ".