ബെർലിയോസിന്റെ ജീവിതവും സൃഷ്ടിപരമായ പാതയും ചുരുക്കത്തിൽ. ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

1867 ജൂലൈയിൽ, പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ലൈബ്രറിയിൽ ഒരു അടുപ്പ് കത്തിച്ചു. അവിടെ, ആഴ്ചകളോളം ഏകാന്തതയ്ക്ക് ശേഷം, ക്ഷീണിതനും രോഗിയുമായ ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് തന്റെ എല്ലാ ഓർമ്മകളും കത്തിക്കാൻ വന്നു - പൂർത്തിയാകാത്ത കൃതികളുടെ ഡ്രാഫ്റ്റുകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, കത്തിടപാടുകൾ. തന്റെ ഭൗമിക ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം നഷ്‌ടപ്പെട്ട അയാൾ, തന്റെ അതുല്യമായ, നോവൽ പോലെയുള്ള വിധിയുടെ ഓർമ്മ പോലും ഭൂമിയിൽ നിന്ന് മായ്‌ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു - എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന അഭിനിവേശങ്ങളും തലകറങ്ങുന്ന പ്രണയബന്ധങ്ങളും, അപൂർവമായ ഉയർച്ചകളും ഇടയ്‌ക്കിടെയുള്ള താഴ്ചകളും. കേൾക്കാനുള്ള അവകാശവും ദാരുണമായ അന്ത്യവും.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ ഒരു ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രവും കമ്പോസറെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ നിരവധി വസ്തുതകളും ഞങ്ങളുടെ പേജിൽ വായിക്കുക.

ബെർലിയോസിന്റെ ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് 1803 ഡിസംബർ 11 ന് കിഴക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ ലാ കോട്ട് - സെന്റ്-ആന്ദ്രെ പട്ടണത്തിൽ ജനിച്ചു. ഒരു പ്രാദേശിക ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിലെ ആദ്യത്തെ കുട്ടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം, തന്റെ മകനെ സമഗ്രമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, സംഗീതത്തിൽ ഉൾപ്പെടെ അവനിൽ താൽപ്പര്യം വളർത്തി.

കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഹെക്ടർ പ്രാവീണ്യം നേടി ഓടക്കുഴല്ഒപ്പം ഗിറ്റാർ, അപ്പോഴാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രണയങ്ങൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്. ബെർലിയോസിന്റെ ജീവചരിത്രം അനുസരിച്ച്, 1821-ൽ അദ്ദേഹം പഠിക്കാൻ പാരീസിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ കൺസർവേറ്ററിയിലല്ല, മെഡിക്കൽ സ്കൂളിലാണ്, കാരണം പിതാവ് മകനെ ഒരു മെഡിക്കൽ രാജവംശത്തിന്റെ പിൻഗാമിയായി കണ്ടു. എന്നിരുന്നാലും, മെഡിക്കൽ ഗവേഷണം വിദ്യാർത്ഥി ബെർലിയോസിൽ താൽപ്പര്യമല്ല, വെറുപ്പുളവാക്കി. പാരീസ് ഓപ്പറയിൽ അദ്ദേഹം ഒരു ഔട്ട്‌ലെറ്റ് കണ്ടെത്തി, അവിടെ ഗ്ലക്കിന്റെയും സ്‌പോണ്ടിനിയുടെയും കഴിവുകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഓപ്പറകളുടെ സ്കോറുകൾ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, ഒരു മാസികയ്ക്ക് ഒരു ലേഖനം എഴുതി, വീണ്ടും എഴുത്ത് തുടങ്ങി. 1823 മുതൽ, യുവാവ് സ്വകാര്യ കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങളും സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസവും എടുക്കുന്നു.

1824-ൽ ഹെക്ടർ മുഴുവൻ സമയവും സംഗീതം പഠിക്കുന്നതിനായി മെഡിക്കൽ സ്കൂൾ വിട്ടു. മാതാപിതാക്കൾ ഈ ഘട്ടം അങ്ങേയറ്റം നിഷേധാത്മകമായി മനസ്സിലാക്കി, അവന്റെ പിതാവ് അതിന്റെ ഉള്ളടക്കം ഗണ്യമായി കുറച്ചു, പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ച “സോലം മാസ്” എന്ന യുവ എഴുത്തുകാരൻ ഗായകസംഘത്തിൽ പാടി ഉപജീവനം നേടാൻ നിർബന്ധിതനായി.

1826-ൽ, ബെർലിയോസ് പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, തന്റെ സമ്പൂർണ്ണ വിജയത്തിന്റെ വർഷത്തിൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടി. അതിശയകരമായ ഒരു സിംഫണി" അതേസമയം, ഇറ്റലിയിൽ പഠിക്കാൻ പോയ ഫണ്ടുപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് അഭിമാനകരമായ റോം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 1833-ൽ പാരീസിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവ് നടി ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണുമായുള്ള വിവാഹത്തോടെ അടയാളപ്പെടുത്തി. ഇളയ സഹോദരി അഡെലെ ഒഴികെ, ബെർലിയോസ് കുടുംബം മുഴുവൻ ഈ വിവാഹത്തെ എതിർത്തു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകന്റെ പിതാവിന്റെ പേരിൽ ലൂയിസ് എന്ന മകൻ ജനിച്ചു.

കമ്പോസിംഗിലും നടത്തിപ്പിലും അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചിരുന്നെങ്കിലും, ബെർലിയോസിന്റെ പ്രധാന വരുമാനം പത്രപ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്നും സംഗീത നിരൂപണത്തിൽ നിന്നുമാണ്. പണം സമ്പാദിക്കാൻ, അദ്ദേഹം പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഡെപ്യൂട്ടി സ്ഥാനവും തുടർന്ന് ലൈബ്രേറിയനും ആയി. പാപ്പരത്തത്തിൽ നിന്നുള്ള യഥാർത്ഥ രക്ഷ റഷ്യയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള രണ്ട് പര്യടനങ്ങളായിരുന്നു - 1847 ലും 1867-68 ലും. അവയിൽ ആദ്യത്തേത് പങ്കാളിത്തം ഇല്ലാതെയല്ല നടന്നത് എം.ഐ. ഗ്ലിങ്ക, ബെർലിയോസ് റോമിൽ കണ്ടുമുട്ടി.

വിചിത്രമായ ഐറിഷ് വുമൺ സ്മിത്‌സണുമായുള്ള ബന്ധം 11 വർഷം നീണ്ടുനിന്നു, 1854-ൽ ഹാരിയറ്റ് മരിച്ചു. അതേ വർഷം തന്നെ ബെർലിയോസ് പ്രവേശിച്ചു പുതിയ വിവാഹംഗായിക മാരി-ജെനീവീവ് മാർട്ടിൻ അല്ലെങ്കിൽ മേരി റെസിയോയുമായി - അവളെ സ്റ്റേജിൽ വിളിച്ചതുപോലെ, സംഗീതജ്ഞന് ദീർഘകാല ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു. ജീവിതാവസാനത്തിൽ, ബെർലിയോസിനെ വേട്ടയാടുന്നത് നഷ്ടങ്ങൾ മാത്രമാണ് - 1860 ൽ അദ്ദേഹം മരിച്ചു. ഇളയ സഹോദരിഅഡെലെ, 1862-ൽ ഭാര്യ, അവസാന കാമുകൻ അമേലി, 1864-ൽ 26-ആം വയസ്സിൽ മരിച്ചു, 1867-ൽ ബെർലിയോസിന് തന്റെ ഏക മകനെ നഷ്ടപ്പെട്ടു. ഈ നഷ്ടത്തിനുശേഷം, പ്രായമായ മാസ്ട്രോയ്ക്ക് ഒരിക്കലും വീണ്ടെടുക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മൂന്ന് മാസത്തേക്ക് അദ്ദേഹം റഷ്യയിലേക്ക് പര്യടനം നടത്തുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ആക്രമണങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്നു. 1869 മാർച്ച് 8 ന് പാരീസിലെ തന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വച്ച് അദ്ദേഹം അന്തരിച്ചു.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള രസകരമായ വസ്തുതകൾ

• ബെർലിയോസ് - ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകൻ ദേശീയ സ്കൂൾ. ഫ്രഞ്ചിൽ ഓപ്പറകൾ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻഗാമികളെല്ലാം ജർമ്മനികളോ ഇറ്റലിക്കാരോ ആയിരുന്നു.
• "Malvenuto Cellini" - അതിനാൽ, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ "The Unwanted Cellini" എന്ന് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ട ബെർലിയോസിന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു, അത് പ്രീമിയറിൽ ബധിരമായ പരാജയം നേരിട്ടു. ഓവർചർ പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഓപ്പറയുടെ എല്ലാ തുടർന്നുള്ള നമ്പറുകളും ബോംബെറിഞ്ഞു.
• ബെർലിയോസിന്റെ സമകാലികർ ലെസ് ട്രോയൻസിന്റെ ഭീമാകാരമായ സ്കെയിൽ മാത്രമല്ല, ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറയുടെ വ്യവസ്ഥകൾക്ക് അനുസൃതമല്ലാത്ത കൃതിയുടെ സത്തയെ വ്രണപ്പെടുത്തി. മഹത്തായ ഒരു പുരാതന ചരിത്രമാണ് അവർ അവതരിപ്പിച്ചത് ക്ലാസിക് ശൈലി, സാധാരണ ഉപരിപ്ലവമായ വിനോദവുമായി പൊതുവായി ഒന്നുമില്ല.
• സംഗീതസംവിധായകന്റെ മകൻ ലൂയിസ് ബെർലിയോസ് ഒരു വ്യാപാര കപ്പലിന്റെ ക്യാപ്റ്റനായിരുന്നു. ക്യൂബയിൽ ആയിരിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന് മഞ്ഞപ്പനി പിടിപെട്ടു, അതിൽ നിന്ന് 1867 ജൂൺ 5 ന് അദ്ദേഹം മരിച്ചു. മാസാവസാനം മാത്രമാണ് അച്ഛന്റെ മരണവാർത്ത ലഭിച്ചത്.

• ഒരു ദിവസം ബെർലിയോസിന് തന്റെ പുതിയ സിംഫണിയുടെ സംഗീതം ലഭിച്ചു, അത് എഴുതാൻ വിസമ്മതിക്കേണ്ടിവന്നു, അല്ലാത്തപക്ഷം ലേഖനങ്ങൾ എഴുതുന്നത് നിർത്തേണ്ടിവരും, കുറിപ്പുകൾ മാറ്റി എഴുതുന്നതിനും പ്രീമിയറിനും പണം ചെലവഴിക്കേണ്ടിവരും, അതിനാലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് കുടുംബങ്ങൾക്കും ഇത് ലഭിക്കുക. ജീവിക്കാൻ ഒന്നുമില്ല.
• ബെർലിയോസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ നിന്ന്, 1867-ൽ ഒരു റഷ്യൻ പര്യടനത്തിനായി, 100,000 ഡോളറിന് ന്യൂയോർക്കിൽ അവതരിപ്പിക്കാനുള്ള സ്റ്റെയിൻവേ കമ്പനിയുടെ ഓഫർ കമ്പോസർ നിരസിച്ചതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ബെർലിയോസിന്റെ ഡോൺ ജുവാൻ പട്ടിക

ആദ്യം ഒപ്പം അവസാനത്തെ പ്രണയംസംഗീതസംവിധായകൻ എസ്റ്റെല്ലെ ദുബോഫ് (ഫോർണിയറെ വിവാഹം കഴിച്ചു) ആയിരുന്നു. ഹെക്ടറിന് 12 വയസ്സ് മാത്രം പ്രായമുള്ളപ്പോൾ യുവാക്കൾ കണ്ടുമുട്ടി, അവൻ തിരഞ്ഞെടുത്തയാൾക്ക് 17 വയസ്സായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം ഈ എല്ലാം ദഹിപ്പിക്കുന്ന, എന്നാൽ ആവശ്യപ്പെടാത്ത വികാരം വഹിക്കും. 1848-ൽ, തന്റെ കുട്ടിക്കാലത്തെ സ്ഥലങ്ങൾ സന്ദർശിച്ചതിന് ശേഷമുള്ള ഒരു പ്രേരണയെത്തുടർന്ന്, തന്റെ ഏറ്റവും നല്ല വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഹൃദയസ്പർശിയായ ഒരു കത്ത് അദ്ദേഹം എസ്റ്റെല്ലയ്ക്ക് അയച്ചു. ഈ കത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഉത്തരം ലഭിച്ചില്ല - അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവൻ വളരെക്കാലമായി വിവാഹിതനായിരുന്നു. പക്ഷേ, ജീവിതാവസാനം അവർ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടിയതായി വിധി വിധിച്ചു. ഏകദേശം 40 വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം 1864 സെപ്റ്റംബർ 23 ന് ബെർലിയോസ് അവളുടെ വീട്ടിലെത്തി അവസാന യോഗം. അവർക്കിടയിൽ സജീവമായ കത്തിടപാടുകൾ ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ ഒരിക്കലും ഫോർനിയറുടെ വിധവയോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തിയില്ല, അവൾ ഒരിക്കലും അവനെ സ്വീകരിക്കില്ലെന്ന് മനസ്സിലാക്കി.

ഷേക്സ്പിയർ പ്രൊഡക്ഷനുകളിലെ ജൂലിയറ്റിന്റെയും ഒഫേലിയയുടെയും വേഷങ്ങളിൽ ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണെ കണ്ടതോടെയാണ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ അഭിനിവേശം ആരംഭിച്ചത്. ഹെക്ടർ അവളെ കത്തുകൾ ഉപയോഗിച്ച് ബോംബെറിഞ്ഞു, തിയേറ്ററിന്റെ പുറത്തുകടക്കൽ കാത്തുനിൽക്കുകയും അവളുടെ ഹോട്ടലിന് എതിർവശത്തുള്ള വീട്ടിലേക്ക് മാറുകയും ചെയ്തു. പ്രണയ ജ്വരത്തിന്റെ മാസങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക് എഴുതി, അത് തന്റെ താരത്തിന് സമർപ്പിച്ചു. പ്രീമിയർ നടന്നപ്പോൾ, ഒരു പ്രകടനത്തിനായി അയാൾ അവളുടെ ടിക്കറ്റുകൾ ബോക്സിലേക്ക് അയച്ചു. അവന്റെ പ്രതീക്ഷകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടു - ഹാരിയറ്റ് വന്നു. ഇതിനുശേഷം മാത്രമേ അവൻ അവളെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ അനുവാദം ചോദിക്കുകയുള്ളൂ. തുടർന്നുള്ള ആശയവിനിമയം കമ്പോസറുടെ വികാരങ്ങളെ ജ്വലിപ്പിച്ചു; അവൻ തന്റെ അഭിനിവേശം നിർദ്ദേശിച്ചു. ലൂയിസ് ബെർലിയോസ് തന്റെ മകനെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നത് വിലക്കുകയും അമ്മയെ പൂർണ്ണമായും ശപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രേമികൾ തമ്മിലുള്ള ബന്ധം അതിവേഗം വികസിക്കുന്നു - സ്നേഹത്തിൽ നിന്ന് വിദ്വേഷത്തിലേക്ക്. എന്നിരുന്നാലും, ഹാരിയറ്റിന്റെ അസൂയ, അവളുടെ അസുഖങ്ങൾ, വിജയിക്കാത്ത കലാജീവിതം എന്നിവ കാരണം ഒരു സുരക്ഷിത താവളത്തേക്കാൾ കൊടുങ്കാറ്റുള്ള കടൽ പോലെയുള്ള ഒരു വിവാഹത്തിലേക്ക് അവർ പ്രവേശിക്കുന്നു. 1844-ൽ ദമ്പതികൾ വേർപിരിഞ്ഞു, പക്ഷേ ബെർലിയോസ് തന്റെ ഗുരുതരമായ രോഗിയും തളർവാതരോഗിയുമായ ഭാര്യയെ പരിചരിച്ചു, 8 വർഷത്തിനുശേഷം മരിക്കുന്നതുവരെ എല്ലാ ഡോക്ടർമാർക്കും നഴ്‌സുമാർക്കും പണം നൽകി.

ലണ്ടനിലേക്ക് പോയ ഒഫീലിയയോടുള്ള ഭ്രാന്തമായ അഭിനിവേശം 1830-ൽ ഹെക്ടർ കാമില മോക്കിനെ കണ്ടുമുട്ടുകയും പ്രണയത്താൽ ജ്വലിക്കുകയും ഉടൻ വിവാഹം കഴിക്കാൻ തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ഒരു പരിധിവരെ മങ്ങി. റോം സമ്മാനവും വിജയവും സ്വീകരിക്കുന്നു " അതിശയകരമായ സിംഫണി"കാമിലയുടെ അമ്മയെ വിവാഹനിശ്ചയത്തിന് സമ്മതിക്കാൻ അനുവദിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, റോമിൽ പഠിക്കാൻ പോയ ഏതാനും മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഹെക്ടറിന് മാഡം മോക്കിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചു, തന്റെ മകൾ ഒരു ധനിക നിർമ്മാതാവിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് അറിയിച്ചു. ട്രിപ്പിൾ കൊലപാതകത്തിനുള്ള ഒരു പദ്ധതി അവന്റെ തലയിൽ പിറന്നു, അത് നടപ്പിലാക്കാൻ തയ്യാറായി അദ്ദേഹം പാരീസിലേക്ക് പോയി, പക്ഷേ വഴിയിൽ അയാൾക്ക് താൽപ്പര്യം നഷ്ടപ്പെട്ടു.

വിവാഹിതനാണ്, പക്ഷേ അധികം അല്ല സന്തോഷമുള്ള മനുഷ്യൻ 1841-ൽ തന്റെ യജമാനത്തിയായി മാറിയ യുവ ഗായിക മരിയ റെസിയോയെ ഹെക്ടർ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. 1842 മുതൽ, എല്ലാ വിദേശ പര്യടനങ്ങളിലും മേരി അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഭാര്യയുമായുള്ള ബന്ധം വേർപെടുത്തിയ ശേഷം, അദ്ദേഹം റെസിയോയോടൊപ്പം താമസിക്കാൻ മാറി, 1852-ൽ, ഹാരിയറ്റിന്റെ മരണത്തിന് ആറുമാസത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു. 11 വർഷത്തിനുശേഷം അത് ചെയ്യാൻ താൻ ബാധ്യസ്ഥനാണെന്ന് അദ്ദേഹം തന്റെ മകന് എഴുതുന്നു ഒരുമിച്ച് ജീവിതം. മാരി ഹൃദയാഘാതം മൂലം മരിക്കുന്നതുവരെ അവർ 10 വർഷം ദാമ്പത്യജീവിതത്തിൽ ജീവിച്ചു.

ബെർലിയോസിന്റെ രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയെ മോണ്ട്മാർട്രെ സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു, അവിടെ ശവസംസ്കാരത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, 59 കാരനായ സംഗീതസംവിധായകൻ 24 കാരിയായ അമേലിയെ കണ്ടുമുട്ടി. ഈ ബന്ധം ആറുമാസത്തിലധികം നീണ്ടുനിന്നു, പെൺകുട്ടിയുടെ മുൻകൈയിൽ അവസാനിച്ചു, ഇത് ബെർലിയോസിനെ വളരെ ദുഃഖിതനാക്കി. ഒരു വർഷം കൂടി കടന്നുപോകും, ​​രോഗത്താൽ മരിക്കുന്ന മോണ്ട്മാർട്രെയിൽ അമേലി നിത്യശാന്തി കണ്ടെത്തും.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ സൃഷ്ടി

കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, ബെർലിയോസ് കാന്ററ്റ എഴുതി " ഗ്രീക്ക് വിപ്ലവം", ഓപ്പറയ്ക്കുള്ള സ്കെച്ചുകൾ" രഹസ്യ ജഡ്ജിമാർ" ഒപ്പം " ഗംഭീരമായ കുർബാന" ലഭിച്ച ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതി ലോക പ്രശസ്തി, ആയി " അതിശയകരമായ സിംഫണി", ആക്സസ് ചെയ്യാനാവാത്ത ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. സിംഫണിക്ക് സംഗീതത്തിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമായ അർത്ഥപരമായ ഉള്ളടക്കം ഉണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് വർക്കുകളുടെ യുഗത്തിന് തുടക്കമിട്ടു. 1830-ൽ, ബെർലിയോസ് തന്റെ നാലാമത്തെ ശ്രമത്തിൽ, കാന്ററ്റ ഉപയോഗിച്ച് റോം സമ്മാനത്തിന്റെ സ്കോളർഷിപ്പ് സ്വീകർത്താവാകാൻ കഴിഞ്ഞു. സർദാനപാലസിന്റെ മരണം».

ഫ്രഞ്ച് അക്കാദമിയിലെ പഠന കാലഘട്ടത്തിൽ നിന്നുള്ള കൃതികൾ - നിരവധി പാട്ടുകൾ, ഓവർച്ചറുകൾ " കിംഗ് ലിയർ" ഒപ്പം " റോബ് റോയ്" പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ ബെർലിയോസ് തന്റെ രണ്ടാമത്തെ പ്രോഗ്രാം സിംഫണി എഴുതി " ഇറ്റലിയിൽ ഹരോൾഡ്", അതിൽ അദ്ദേഹം റോമിലേക്കുള്ള യാത്രയെക്കുറിച്ചുള്ള മതിപ്പ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. ഈ കൃതിക്ക് അസാധാരണമാംവിധം അപൂർവമായ സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റ് ഉണ്ട് - വയല, കൂടാതെ അഭ്യർത്ഥന പ്രകാരം സൃഷ്ടിച്ചു നിക്കോളോ പഗാനിനി. പ്രശസ്ത വയലിനിസ്റ്റിന് ഒരിക്കലും അത് അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല; മാത്രമല്ല, ബെർലിയോസ് കാണിച്ച ആദ്യത്തെ ചലനം അദ്ദേഹത്തെ ഒട്ടും ആകർഷിച്ചില്ല. എന്നാൽ പിന്നീട് പൂർത്തിയായ സിംഫണി കേട്ടപ്പോൾ അദ്ദേഹം അതിൽ പൂർണ്ണമായും ആകൃഷ്ടനായി. 1834-ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിലാണ് പ്രീമിയർ നടന്നത്. 1837-ൽ ബെർലിയോസ് അവതരിപ്പിച്ചു റിക്വിയം, ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിന്റെ ഇരകളുടെ സ്മരണയ്ക്കായി സമർപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ പങ്കാളിയായിരുന്നു. അതിൽ അസാധാരണമായ ഉപന്യാസംവിപ്ലവ ജാഥകളുടെയും ആത്മീയ ഗാനാലാപനങ്ങളുടെയും ഈണം ജൈവികമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വിപുലമായ ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയും 200 ഗാനമേളക്കാരും ഉൾപ്പെടെ ഒരു വലിയ താരനിര തന്നെ ഇതിന് ആവശ്യമാണ്.

30-കൾ മാസ്ട്രോയുടെ ജീവിതത്തിലെ സിംഫണിക് വർഷങ്ങളായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന രണ്ട് സിംഫണികൾ ഒരേ സമയം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. 1839-ൽ - " റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും", 1940-ൽ -" ഗംഭീരവും ശവസംസ്കാര സിംഫണിയും" അവ രണ്ടും വലിയ നാടക രൂപങ്ങളിലുള്ള അവരുടെ സ്രഷ്ടാവിന്റെ താൽപ്പര്യത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് യഥാർത്ഥത്തിൽ വലിയ തോതിലുള്ള സൃഷ്ടികൾക്ക് കാരണമാകും. ഓപ്പറ സ്റ്റേജ്. ആദ്യത്തേതിൽ ഒന്ന് " ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി", അത് 1838-ൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. ഈ ഓപ്പറ യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ടുതവണ എഴുതേണ്ടിവന്നു - 1834-ൽ ഇത് ഓപ്പറ-കോമിക് തിയേറ്ററിന്റെ മാനേജ്മെന്റ് നിരസിച്ചു. പരിഷ്കരിച്ച പതിപ്പിൽ, അവൾ സ്റ്റേജ് കണ്ടു, പക്ഷേ പൊതുജനങ്ങൾ അംഗീകരിച്ചില്ല, 1851 വരെ വീണ്ടും അരങ്ങേറിയില്ല. എഫ്. ലിസ്റ്റ്, തന്റെ സുഹൃത്തിന്റെ ജോലിയോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ള, വെയ്‌മറിലെ പ്രകടനത്തിനായി വീണ്ടും മാറ്റങ്ങൾ വരുത്താൻ ബെർലിയോസിനെ ബോധ്യപ്പെടുത്തിയില്ല. ഈ പതിപ്പ് പിന്നീട് സംവിധായകർക്കിടയിൽ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായി.

1841-ൽ, ബെർലിയോസ് ഇ. സ്‌ക്രൈബിന്റെ "ദ ബ്ലഡി നൺ" എന്ന ലിബ്രെറ്റോ എടുക്കുകയും വർഷങ്ങളോളം ഭാവി ഓപ്പറയ്ക്കായി രംഗങ്ങൾ എഴുതുകയും ചെയ്തു. വിവിധ കാരണങ്ങളാൽ, കോമ്പോസിഷൻ നന്നായി പുരോഗമിക്കുന്നില്ല, ഏകദേശം 6 വർഷത്തിനുശേഷം, മറ്റൊരു സംഗീതസംവിധായകനായ ചാൾസ് ഗൗനോഡിന് അതിൽ താൽപ്പര്യമുള്ളതിനാൽ, ലിബ്രെറ്റോ തിരികെ നൽകാൻ സ്‌ക്രൈബ് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. സംഗീത വിമർശനത്തിൽ നിന്ന് പണം സമ്പാദിച്ച് ജീവിതത്തിന്റെ രണ്ടറ്റം കൂട്ടിമുട്ടിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത് സർഗ്ഗാത്മകതയ്ക്കുള്ള സമയം ബെർലിയോസിന് വിട്ടുകൊടുക്കുന്നില്ല. 40 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു വയലിൻ, ഓർക്കസ്ട്ര "റെവറി എറ്റ് കാപ്രിസ്" എന്നിവയ്ക്കുള്ള പ്രണയം, ഓവർച്ചർ " റോമൻ കാർണിവൽ», ഫ്രാൻസിന്റെ ദേശീയ ഗാനം, ഹാംലെറ്റിന്റെ അവസാന രംഗത്തിലേക്കുള്ള മാർച്ച്, " അലക്സാണ്ടറിന്റെ അവയവത്തിനായി 3 കഷണങ്ങൾ" ആ വർഷങ്ങളിലെ ബെർലിയോസിന്റെ പ്രധാന കൃതി " ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും ഓർക്കസ്ട്രേഷനും സംബന്ധിച്ച ട്രീറ്റീസ്”, 1844-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത് ഇപ്പോഴും എല്ലാ സംഗീതസംവിധായകർക്കും ആവശ്യമായ പുസ്തകമാണ്. പുസ്തകം ശരിക്കും ഓർക്കസ്ട്ര സാങ്കേതികതയിൽ വിപ്ലവം സൃഷ്ടിച്ചു. 1855-ലെ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ "ദ ഓർക്കസ്ട്ര കണ്ടക്ടർ - അവന്റെ കലയുടെ സിദ്ധാന്തം" എന്ന പുതിയ അധ്യായം ചേർത്തു.

ഓപ്പറ " ഫൗസ്റ്റിന്റെ ശാപം"എയ്റ്റ് സീൻസ് ഫ്രം ഫൗസ്റ്റിന്റെ" മുൻകാല കൃതിയുടെ സംഗീതത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി എഴുതിയതാണ്. ഓപ്പറ കോമിക്കിലെ പ്രീമിയർ 1846 ഡിസംബർ 6 ന് നടന്നു. ഡിസംബർ 20 ന് അവസാന പ്രകടനം നൽകി. പരാജയം രചയിതാവിന്റെ അഭിമാനത്തെ മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതിയെയും തകർത്തു, ബെർലിയോസിനെ കൂടുതൽ കടക്കെണിയിലാക്കി. ഭാഗ്യവശാൽ, ഒരു റഷ്യൻ പര്യടനം അദ്ദേഹത്തെ മുന്നോട്ട് കാത്തിരുന്നു, ഇത് ആദ്യത്തേതും രണ്ടാമത്തേതും മെച്ചപ്പെടുത്തി. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്‌കോയിലും ലഭിച്ചതുപോലെ ലോകത്തെവിടെയും മാസ്ട്രോക്ക് ലഭിച്ചിട്ടില്ല. സ്പീക്കിംഗ് ഫീസ് ഇത്രയും പ്രാധാന്യമുള്ളതായി മുമ്പൊരിക്കലും ഉണ്ടായിട്ടില്ല.

1848-ൽ ബെർലിയോസ് തന്റെ എഴുത്ത് തുടങ്ങി ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ" അവർക്ക് ആവശ്യമായ മെറ്റീരിയലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു; യാത്രകളെയും ഇംപ്രഷനുകളെയും കുറിച്ചുള്ള നിരവധി കുറിപ്പുകൾ അദ്ദേഹം ഇതിനകം എഴുതുകയും പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. "ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ" അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ പുസ്തകമായി മാറി; 1865-ൽ അദ്ദേഹം അവ പൂർത്തിയാക്കി; അവ ഒരു പരിമിത പതിപ്പിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം 1870-ൽ ബഹുജന പ്രസിദ്ധീകരണം നടന്നു. 1850-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ വിശുദ്ധ സംഗീതത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം നൽകി. 1849-ൽ എഴുതിയത് ടെ ഡിയം, 1854-ൽ - oratorio " ക്രിസ്തുവിന്റെ ബാല്യം" ഒറട്ടോറിയോ വിവിധ സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന് ഭാഗങ്ങളായി വളർന്നു. ആദ്യ പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് വിജയത്തോടൊപ്പം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചുരുക്കം ചില സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നായി ഇത് മാറി. തുടർന്നുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, കമ്പോസർ ഫ്രാൻസിലും വിദേശത്തും ഉടനീളമുള്ള കച്ചേരികളിൽ ഇത് അവതരിപ്പിച്ചു.

1856-ൽ ബെർലിയോസ് സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി പ്രധാന ജോലിഅവന്റെ കരിയർ - ഓപ്പറ " ട്രോജനുകൾ" കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്ന വിർജിലിന്റെ "എനീഡ്" എന്ന പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി അദ്ദേഹം സ്വയം ലിബ്രെറ്റോ എഴുതുന്നു. റെക്കോർഡ് സമയത്തിനുള്ളിൽ ജോലി പൂർത്തിയാക്കി - രണ്ട് വർഷം. ഒരു വലിയ ഫ്രഞ്ച് ഓപ്പറ, ഒരു ഗ്രാൻഡ് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു രചയിതാവിന്റെ ആശയം. ആകെ 5 മണിക്കൂറിലധികം ദൈർഘ്യമുള്ള രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഉപന്യാസമായിരുന്നു ഫലം. പാരീസ് ഓപ്പറ അഞ്ച് വർഷത്തേക്ക് ലെസ് ട്രോയൻസിനെ നിരസിച്ചു, 1863-ൽ തിയറ്റർ ലിറിക്ക് രണ്ടാം ഭാഗമായ ലെസ് ട്രോയൻസ് എൻ കാർത്തേജ് മാത്രം അവതരിപ്പിക്കാൻ സമ്മതിച്ചപ്പോൾ, ബെർലിയോസ് വിധിക്ക് കീഴടങ്ങി. ഓപ്പറ മൊത്തത്തിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടുകയും 21 പ്രകടനങ്ങൾക്കായി ഓടുകയും ചെയ്തു. "ദി ഫാൾ ഓഫ് ട്രോയ്" യുടെ ആദ്യ ഭാഗം, മുഴുവൻ ഓപ്പറയും സ്റ്റേജിൽ മാസ്ട്രോ കണ്ടിട്ടില്ല. പൂർണ്ണമായ "ലെസ് ട്രോയൻസ്" ന്റെ ലോക പ്രീമിയർ 1906 ൽ നടന്നു, പാരീസ് പ്രീമിയർ 2003 ൽ മാത്രമാണ്.

കുറച്ചുകൂടി വിജയകരമായ വിധി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയെ കാത്തിരുന്നു " ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്കും”, “മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ്” എന്ന ഷേക്സ്പിയറിന്റെ പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി. 1862-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ ഇത് ഉടൻ തന്നെ ബാഡൻ-ബേഡനിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1880 ൽ മാത്രമാണ് ഇത് ഫ്രാൻസിൽ സ്ഥാപിച്ചത്.

സിനിമയിൽ ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതം

1942 ൽ ബെർലിയോസിന്റെ ജീവചരിത്രത്തെയും ഹെക്ടറിന്റെയും ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണിന്റെയും പ്രണയകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി “സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക്” എന്ന സിനിമ നിർമ്മിച്ചപ്പോഴാണ് മഹാനായ ഫ്രഞ്ചുകാരന്റെ ചിത്രം ആദ്യമായി സിനിമയെ ആകർഷിച്ചത്. മികച്ച നടൻ ജീൻ ലൂയിസ് ബറോൾട്ടാണ് സംഗീതസംവിധായകന്റെ വേഷം ചെയ്തത്.

വലിയ തോതിലുള്ള 6-എപ്പിസോഡ് ബയോപിക് "ദി ലൈഫ് ഓഫ് ബെർലിയോസ്" 1983 ൽ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര ചലച്ചിത്ര നിർമ്മാതാക്കൾ സൃഷ്ടിച്ചതാണ്. ചിത്രത്തിലെ സ്‌ക്രീൻ സമയത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതത്തിനാണ് നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നത്, പ്രധാനമായും സിംഫണിക്, ഗാനമേള. മാതാപിതാക്കൾ, സഹോദരിമാർ, സുഹൃത്തുക്കൾ, നിരവധി പ്രേമികൾ എന്നിവരുമായുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ വ്യക്തിപരമായ ബന്ധങ്ങളും ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടു. സ്‌ക്രിപ്റ്റിൽ "മെമ്മോയിറുകളിൽ" നിന്നുള്ള നേരിട്ടുള്ള ഉദ്ധരണികളും മാസ്ട്രോയുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പരിവാരങ്ങളുടെയും കത്തുകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഫ്രഞ്ച് നടൻ ഡാനിയൽ മെസ്ഗിഷ് ആണ് പ്രധാന വേഷം ചെയ്തത്.

ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീതം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന തിരഞ്ഞെടുത്ത ചിത്രങ്ങൾ:

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് എഴുതി മഹത്തായ സംഗീതം, പക്ഷേ ഒരുപക്ഷേ അതിലും മികച്ചത് - ഒരിക്കലും അവന്റെ പേനയിൽ നിന്ന് വന്നിട്ടില്ല. ഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമികൾക്ക്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് വിധിയുടെ സങ്കടകരമായ സാഹചര്യങ്ങളേക്കാൾ ശക്തമായി മാറി, ശാശ്വതമായത് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി മെറ്റീരിയലിനെ ചെറുക്കാനുള്ള ശക്തി അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി.

വീഡിയോ: ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സിനിമ കാണുക

ബെർലിയോസിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ചിത്രം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പാതയുടെ പ്രധാന ഘട്ടങ്ങൾ.

ബെർലിയോസിന്റെ (1803-1869) സൃഷ്ടി നൂതന കലയുടെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള രൂപമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓരോ പക്വതയുള്ള കൃതികളും ഭാവിയിലേക്കുള്ള വഴികൾ തുറന്നു, ധീരമായി ഈ വിഭാഗത്തിന്റെ അടിത്തറ "പൊട്ടിത്തെറിച്ചു"; പിന്നീടുള്ള ഓരോന്നും മുമ്പത്തേതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. അവയിൽ അധികമില്ല, അതുപോലെ തന്നെ കമ്പോസറുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ച വിഭാഗങ്ങളും. അവയിൽ പ്രധാനം സിംഫണിക്, ഓറട്ടോറിയോ എന്നിവയാണ്, എന്നിരുന്നാലും ബെർലിയോസ് ഓപ്പറകളും പ്രണയങ്ങളും എഴുതിയിട്ടുണ്ട്.

1830-ൽ, സംഗീത നിയമങ്ങളിൽ മറ്റ് കലകളുടെ തത്വങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു, ശക്തമായ ഒരു സമന്വയം, ഇത് രണ്ടാം തലമുറ റൊമാന്റിക്സിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു. ബെർലിയോസിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി എഴുതിയ സംഗീത എഴുത്തുകാർ ഷൂമാനും ലിസ്‌റ്റും ആയിരുന്നു. തീമാറ്റിക്, മെലഡിക് പാറ്റേണുകളുടെ മൗലികത ഷുമാൻ ശ്രദ്ധിച്ചു. ലിസ്റ്റ് - പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ പ്രശ്നങ്ങളെക്കുറിച്ച് - കവിതയുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച് സംഗീതം അപ്ഡേറ്റ് ചെയ്യുന്നു. ബെർലിയോസും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സിംഫണിയും "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി".

കലയിലെ ഏറ്റവും ശക്തമായ ട്രാൻസ്ഫോർമർ. മുഴുവൻ പ്രവർത്തനത്തിലുടനീളം, എനിക്ക് ഒരുപാട് മറികടക്കേണ്ടി വന്നു: പിന്തുണയുടെ അഭാവം, വിമത സ്വഭാവം. കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ മനുഷ്യൻ, അഗ്നിപർവ്വതം. "ഒരു കഴുകന്റെ വലിപ്പമുള്ള ഒരു ലാർക്ക്" (ഒരു ഭീമാകാരമായ നൈറ്റിംഗേൽ - ഹെയ്ൻ) ഉദ്ധരണിയിൽ ഒരു പിശകുണ്ട്, ഹെയ്ൻ ഇത് പറഞ്ഞില്ല, അതിനാൽ ബെർലിയോസ് മനസ്സിലാക്കി. സ്കെയിലിനായുള്ള ആഗ്രഹം, വലിയ ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളാണ്. അദ്ദേഹം സിംഫണി പൂർണ്ണമായും മാറ്റി - വൈരുദ്ധ്യങ്ങളുള്ള ഒരു പുതിയ തരം, ആക്ഷൻ രംഗം കൈമാറ്റം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഫാന്റസി ഉപയോഗിച്ച് - സമകാലിക കലാരൂപങ്ങളുടെ ശക്തമായ സംയോജനം. ഫ്രഞ്ച് കലയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പരിപാടി നാടകീയമാണ്. സിംഫണിയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വ്യക്തിഗതവൽക്കരണം സംഗീത ഉപകരണങ്ങളുടെ വ്യക്തിത്വത്തിലൂടെ വെളിപ്പെടുന്നു.

ബെർലിയോസ് സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പുതുമയുള്ളവരിൽ ഒരാളാണ്. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പലരുടെയും ധാരണ മാറ്റിമറിച്ചു. കലകളുടെ സമന്വയത്തിന്റെ തത്വം ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചത് അദ്ദേഹമാണ് (സംഗീതവും നാടകവും സാഹിത്യവും സംയോജിപ്പിക്കുക) റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാമിംഗിന്റെ സ്രഷ്ടാവായിരുന്നു അദ്ദേഹം; ഷുമാൻ, ലിസ്റ്റ് എന്നിവരുടെ ലേഖനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് വർക്കുകൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു (യഥാക്രമം ഫന്റാസ്റ്റിക്, ഹരോൾഡ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച്). പഗാനിനി അദ്ദേഹത്തെ ബീഥോവന്റെ ഏക യോഗ്യനായ പിൻഗാമിയായി വിളിച്ചു, ഗ്ലിങ്ക - "നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതജ്ഞൻ." ബെർലിയോസിന്റെ പേരും പാരമ്പര്യവും സംബന്ധിച്ച വിവാദങ്ങൾ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല.

യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ ബെർലിയോസ് കൈവശപ്പെടുത്തിയ ചരിത്രപരമായ സ്ഥാനം വളരെ വലുതാണ്. ഫ്രഞ്ച് ബൂർഷ്വാ വിപ്ലവത്തിന്റെ സംഗീത പാരമ്പര്യങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിച്ച ഒരു പാലമായിരുന്നു അദ്ദേഹം XIX-ലെ സംഗീതംനൂറ്റാണ്ട്. "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യുവാവിന്റെ" റൊമാന്റിക് ഇമേജിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യ രൂപം നൽകി. അദ്ദേഹം പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയുടെ അടിത്തറയിട്ടു. ലിസ്റ്റ്, വാഗ്നർ, റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ്, ബിസെറ്റ്, ദി മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ, ചൈക്കോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ സംഗീതസംവിധായകരിൽ അദ്ദേഹത്തിന് വലിയ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു ... അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്ര ചിന്തയുടെ പുതിയ തത്വങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അതിന്റെ വികസനം, സാരാംശത്തിൽ, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ യൂറോപ്യൻ സിംഫണിക് സംഗീതത്തിലും ജീവിച്ചു. ഇതെല്ലാം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷങ്ങളിലൊന്നായി ബെർലിയോസിന്റെ സൃഷ്ടിയെ മാറ്റുന്നു.

ബെർലിയോസ് ഒരു മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റ് മാത്രമല്ല, ഒരു ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഓപ്പറ മാസ്റ്റർ കൂടിയാണ് (ഓപ്പറകൾ അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല - “ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്റ്റും”, “ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി”). അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം ഒരു യഥാർത്ഥ നാടക സ്വഭാവത്തോടെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്.

കണ്ടക്ടറും: ആദ്യമായി അവതരിപ്പിക്കുന്ന കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാൾ. ഫ്രാൻസിൽ, സോളോ പെർഫോമൻസും നാടക വിഭാഗങ്ങളും ആധിപത്യം പുലർത്തി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തന പ്രവർത്തനങ്ങൾക്ക് വലിയ പ്രാധാന്യമുണ്ടായിരുന്നു. 40 കളിൽ - യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു പര്യടനം, 47 - മോസ്കോ, 68 ൽ - റഷ്യയിലേക്കുള്ള രണ്ടാമത്തെ പര്യടനം. ഗ്ലക്ക്, സ്‌പോണ്ടിനി, ബീഥോവൻ, മൊസാർട്ട്, മേയർബീർ എന്നിവയും മറ്റും അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു.

മഹത്തായ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തോട് അടുത്ത് - ടീച്ചർ ലെസ്വാർട്ട് - അക്കാലത്തെ പ്രധാന സംഗീതജ്ഞരിൽ ഒരാൾ.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യ പ്രവർത്തനങ്ങൾ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു, വിമർശന ലേഖനങ്ങൾ 1823 - ഗ്ലക്കിനെയും സ്‌പോണ്ടിനിയെയും കുറിച്ചുള്ള ആദ്യ ലേഖനങ്ങൾ. ബെർലിയോസ് തന്നെ തന്റെ ജീവചരിത്രം പരിപാലിച്ചു, തന്റെ പ്രസിദ്ധമായ "മെമ്മോയിറുകൾ" പിൻഗാമികൾക്കായി ഉപേക്ഷിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മിന്നുന്ന ബുദ്ധിയും കാസ്റ്റിക് പരിഹാസവും നിറഞ്ഞ, ആവേശഭരിതമായ, തിളക്കമാർന്ന മെലോഡ്രാമാറ്റിക് പേജുകളെ ഒരാൾക്ക് പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ബെർലിയോസ് താൻ എഴുതുന്നതിൽ ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു, തന്റെ ജീവചരിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു: സംഭവങ്ങളെ കാണാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന രീതിയിൽ അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു.

അവന്റെ എല്ലാ ജോലികളിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു: വിർജിൽ, ഗോഥെ, ഷേക്സ്പിയർ, ബൈറൺ. അദ്ദേഹം ഗ്ലക്കിനെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു (ബി.യുടെ "ദി ട്രോജൻസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഗ്ലക്കുമായി വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ട്). വെബറിന്റെ സംഗീതത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി ബി.

ഒരു ഡോക്ടറുടെ മകനായ ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് 1803 ഡിസംബർ 11 ന് പ്രവിശ്യാ പട്ടണമായ കോട്ട്-സെന്റ്-ആന്ദ്രെയിൽ ഒരു ഡോക്ടറുടെയും ബുദ്ധിജീവികളുടെയും കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. പിതാവ് ലാറ്റിൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ തീക്ഷ്ണതയുള്ള ഒരു ഉപജ്ഞാതാവാണ് - ഹോറസ്, വിർജിൽ, വിർജിലിന്റെ ഐനീഡ് വായിക്കുന്നത് ആൺകുട്ടിയിൽ മായാത്ത മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു: പിന്നീട് ലെസ് ട്രോയൻസിലെ ഓപ്പറ സ്റ്റേജിൽ അദ്ദേഹം ഈ പോർമയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു.

1821 നവംബറിൽ, പതിനെട്ടുകാരനായ ബാച്ചിലർ ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് പാരീസിലെത്തി. മെഡിസിൻ പഠിക്കേണ്ടി വരും. Gluck, Spontini, Megul, Sacchini തുടങ്ങിയവർ അവതരിപ്പിക്കുന്ന പാരീസ് ഓപ്പറയാണ് ബെർലിയോസിനെ ഏറ്റവും ഞെട്ടിച്ചത്. Salieri യുടെ Danaids ഉം Megul ന്റെ Stratonica ഉം യുവാവിൽ അതിശയിപ്പിക്കുന്ന മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു. ഇംഗ്ലീഷ് ട്രൂപ്പ് ഷേക്സ്പിയറിനെ കാണിക്കുന്നു - ബെർലിയോസിന്റെ ഭാവി വിഗ്രഹവും എല്ലാ റൊമാന്റിക്സും (പിന്നീട് ബെർലിയോസ് എഴുതും - ഷേക്സ്പിയറിന്റെ കൃതികൾ എന്റെ ജീവിതത്തിലെ നിശബ്ദ വിശ്വസ്തരാണ്). കണ്ടക്ടർ ഗാബെനെക് അവതരിപ്പിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തെ ബീഥോവന്റെ സിംഫണികൾ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു: അതിശയകരമായ ഒരു പുതിയ വെളിപ്പെടുത്തൽ. അധ്യാപകൻ - ജീൻ-ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെസ്യൂർ (1760-1837), വിപ്ലവത്തിന്റെയും ആദ്യ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെയും കാലഘട്ടത്തിലെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞൻ.

സോളർട്ടിൻസ്കി (ഇത് എന്നെ കരയിപ്പിച്ചു, അതിനാൽ ഞാൻ അത് അവിടെ ഉപേക്ഷിക്കും) “അവൻ ദരിദ്രനാണ്, തട്ടിൽ എവിടെയെങ്കിലും താമസിക്കുന്നു, അപൂർവ്വമായി അത്താഴം കഴിക്കുന്നു, റൊട്ടിയും വെള്ളവും ഉപജീവനം കഴിക്കുന്നു. ഒന്നുകിൽ അദ്ദേഹം ഏതെങ്കിലും തീയറ്ററിൽ ഗായകസംഘമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ഗിറ്റാർ, പുല്ലാങ്കുഴൽ, സോൾഫെജിയോ എന്നിവ പഠിപ്പിച്ച് പാഠങ്ങൾക്കായി ഓടുന്നു. എന്നാൽ അവൻ ചെറുപ്പമാണ്, ഊർജ്ജം, ഉത്സാഹം, രോഷം എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്. അദ്ദേഹം തീവ്രമായി ഓപ്പറകൾ, ഓവർചറുകൾ, മാസ്സ്, കാന്ററ്റകൾ എന്നിവ രചിക്കുന്നു.

1826-ൽ, അതുവരെ ലെസൂരിലെ സ്വകാര്യ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്ന ബെർലിയോസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ (അന്നത്തെ റോയൽ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്) നിയമവിധേയമാക്കി. ലെസൂരിന്റെ കോമ്പോസിഷൻ പാഠങ്ങൾ കൂടാതെ, അദ്ദേഹം റീച്ചിനൊപ്പം കൗണ്ടർ പോയിന്റും ഫ്യൂഗും പഠിച്ചു. റോം സമ്മാനത്തിനായുള്ള മത്സരം. ബെർലിയോസ് "ഓർഫിയസ് ടോൺ ബൈ ദ ബച്ചെ" എന്ന കാന്ററ്റ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അയ്യോ, അത് "അസാധ്യം" എന്ന് പ്രഖ്യാപിക്കപ്പെടുന്നു ("നിന്ദ" പിന്നീട് എത്ര തവണ ആവർത്തിക്കും!). ബെർലിയോസിന് ഒരു സമ്മാനം ലഭിക്കുന്നില്ല.

ഒരു പുതിയ സംഭവം, ഇത്തവണ ഗുരുതരമായ പ്രത്യാഘാതങ്ങളോടെ. 1827 സെപ്തംബറിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് അഭിനേതാക്കളുടെ ഒരു സംഘം ഒഡിയനിൽ ഷേക്സ്പിയർ പ്രകടനങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര പ്രഖ്യാപിച്ചു. അഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് ഇംഗ്ലീഷുകാർ ആക്രോശിച്ചു. ഈ സമയം പഴയ കാലമല്ല. "റൊമാന്റിക് വിപ്ലവ"ത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ സജീവമാണ്. ക്രോംവെല്ലിന് ഹ്യൂഗോ ഒരു ഇടിമുഴക്കമുള്ള ആമുഖം എഴുതുന്നു, അവിടെ ക്ലാസിക്കുകൾ അട്ടിമറിക്കപ്പെടുകയും "യുവ ഫ്രാൻസ്" വിഗ്രഹവത്കരിച്ച ഷേക്സ്പിയറെ അവരുടെ പീഠത്തിൽ സ്ഥാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

സ്മിത്‌സണുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച ബെർലിയോസിന്റെ ആത്മകഥയുടെ കേന്ദ്ര സംഭവമായി മാറുന്നു. ഇനി മുതൽ അവൻ ഹാംലെറ്റും റോമിയോയുമായി സ്വയം തിരിച്ചറിയും, ഷേക്സ്പിയർ അവന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വഴികാട്ടിയായിരിക്കും, ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്സൺ അവന്റെ പ്രണയകാമുകനായ "ഐഡി ഫിക്സ്" ആയിരിക്കും. ഈ മാനസിക സാഹചര്യത്തിലാണ് ബെർലിയോസിന്റെ ആദ്യത്തെ മികച്ച സൃഷ്ടിയായ സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക് ജനിച്ചത്. ജ്വരമായി ഒരുപാട് രചിക്കുന്നു. "ഫോസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള എട്ട് രംഗങ്ങൾ" (ജെറാർഡ് ഡി നെർവാൾ വിവർത്തനം ചെയ്തത്) - ഭാവിയിലെ "ഡാമേഷൻ ഓഫ് ഫോസ്റ്റ്" എന്ന നട്ടെല്ല് ഗോഥെ എഴുതുന്നു. തോമസ് മൂറിന്റെ വാചകങ്ങൾക്ക് "ഐറിഷ് മെലഡീസ്" എഴുതുന്നു. കുറച്ച് മുമ്പ് (1828-ൽ), അക്കാദമി ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്‌സിൽ നടന്ന ഒരു മത്സരത്തിൽ, ഒരു കാന്ററ്റയ്ക്ക് അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ടാം സമ്മാനം ലഭിച്ചു: ആദ്യത്തേത് ഒരുതരം സാധാരണക്കാർക്ക് നൽകി.

രണ്ടാം തവണയും റോം സമ്മാനം ലഭിച്ചു. 2 വർഷം റോമിൽ ചെലവഴിച്ചു, ബൈറൺ വായിക്കുന്നു. റോമിൽ, ബെർലിയോസ് ഇരുപത്തിരണ്ടുകാരനായ മെൻഡൽസോണിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു.

Sollertinsky: (ഉല്ലാസമായി ഇഴയുന്ന) അതിനിടയിൽ, ബെർലിയോസ് "കിംഗ് ലിയർ" എന്നതിലേക്കുള്ള ഓവർചർ രചിക്കുന്നു, "ഫന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി" തിരുത്തുന്നു, കാമിൽ മോക്കിൽ നിരാശയുണ്ട്, താൻ സമ്പന്നനായ പിയാനോ നിർമ്മാതാവ് മിസ്റ്റർ പ്ലീലിനെ വിവാഹം കഴിക്കുകയാണെന്ന് കത്തിൽ അറിയിച്ചു. “നരക പ്രതികാരം” വിലമതിക്കുന്നു - അവിശ്വസ്തയായ ഒരു സ്ത്രീയുടെയും അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെയും കൊലപാതകം, അതിനായി അയാൾ രണ്ട് പിസ്റ്റളുകളും ഒരു കുപ്പി സ്ട്രൈക്നൈനും ഒരു വേലക്കാരിയുടെ വേഷവും (വസ്ത്രം മാറുന്നതിന്) സ്വന്തമാക്കുന്നു, വഴിയിൽ മനസ്സ് മാറ്റുന്നു, അരങ്ങേറിയ ആത്മഹത്യ പോലെ ഒന്ന് ക്രമീകരിക്കുന്നു മാനസികമായ വീണ്ടെടുക്കലിന്റെ ലക്ഷണമായ "ലെലിയോ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള തിരിച്ചുവരവ്" എന്ന എഴുത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു. പ്രതിസന്ധി അവസാനിച്ചു.

1832-ൽ ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങുക - സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പുഷ്പം. "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" (അഭിപ്രായത്തിൽ", "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "വിലാപം-വിജയകരമായ സിംഫണി".

ഒരു വർഷം അദ്ദേഹത്തിന് ആശ്വാസം നൽകുന്നു: 1838 ഡിസംബർ 16 ന്, ബെർലിയോസ് സിംഫണി ഫാന്റസ്‌റ്റിക്കും ഹരോൾഡും നടത്തിയ ഒരു സംഗീതക്കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, ഒരു ലോക സെലിബ്രിറ്റിയായ പഗാനിനി തന്നെ അവന്റെ മുന്നിൽ മുട്ടുകുത്തി, സന്തോഷത്തിന്റെ കണ്ണീരിൽ കൈകൾ ചുംബിച്ചു. അടുത്ത ദിവസം, ബെർലിയോസിന് പഗാനിനിയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിക്കുന്നു, അവിടെ അവനെ ബീഥോവന്റെ പിൻഗാമി എന്ന് വിളിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഇരുപതിനായിരം ഫ്രാങ്കിന്റെ ചെക്കും. ഇരുപതിനായിരം ഫ്രാങ്കുകൾ സൗജന്യവും സുരക്ഷിതവുമായ ജോലിയുടെ ഒരു വർഷമാണ്. ബെർലിയോസ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് എന്ന നാടകീയ സിംഫണി രചിക്കുന്നു.

അതേ സമയം: റിക്വിയം, ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി.

40-കൾ - പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്തുന്നതിന്റെ തുടക്കം. ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റ്.

എന്നിരുന്നാലും, ഞങ്ങൾ സ്വയം അൽപ്പം മുന്നിലെത്തി. 1848-ൽ ബെർലിയോസ് ഒരു പര്യടനത്തിനുശേഷം പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങി. ഹാരിയറ്റ് തളർന്നു. ബെർലിയോസ് ഇപ്പോഴും പണമില്ലാതെയും "ലോകത്തിന്റെ തലസ്ഥാനത്ത്" വിജയിക്കുമെന്ന പ്രതീക്ഷയുമില്ലാതെയാണ്. 1848-ലെ വിപ്ലവത്തെ ശത്രുതയോടെയാണ് അദ്ദേഹം അഭിവാദ്യം ചെയ്തത്: വിമത സ്വഭാവം തണുത്തു; പിന്നെ - കൂടുതൽ യാത്രകൾ, വീണ്ടും സ്വന്തം ചെലവിൽ വിനാശകരമായ സംഗീതകച്ചേരികൾ, ബെർലിയോസ് വൃദ്ധനാകുന്നു, ആഴത്തിലുള്ള അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിലേക്ക് വീഴുന്നു. ആദ്യ ഭാര്യ ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്സൺ മരിച്ചു. രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യ മരിയ റെസിയോ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട മകൻ നാവികൻ ലൂയിസ് ബെർലിയോസ് മരിച്ചു. സുഹൃത്തുക്കൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി മരിക്കുന്നു. ലിസ്‌റ്റുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ ഒരു വിള്ളൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: ലിസ്‌റ്റ് വാഗ്നറിനോട് വളരെയധികം താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നത് ബെർലിയോസിന് ഇഷ്ടമല്ല. കാര്യമായ വിജയമില്ലാതെ, ബെർലിയോസിന്റെ അവസാന സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ "ദി ട്രോജൻസ് ഇൻ കാർത്തേജ്" - ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. ഒറ്റയ്ക്ക്, നിരാശയോടെ, മരണത്തിന്റെ ആരംഭത്തിനായി ബെർലിയോസ് കാത്തിരിക്കുന്നു. അവൾ 1869 മാർച്ച് 8 ന് എത്തിച്ചേരുന്നു.

ബെർലിയോസിന്റെ ദാരുണമായ വിധി ഇതാണ്.

ബെർലിയോസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി സമീപ വർഷങ്ങളിലെ ജീവിതത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു: “രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, എന്റെ ഭാര്യയുടെ ആരോഗ്യസ്ഥിതി ഇപ്പോഴും മെച്ചപ്പെടുമെന്ന പ്രതീക്ഷയും വലിയ ചിലവുകളും ആവശ്യമായി വരുന്ന ഒരു സമയത്ത്, ഒരു രാത്രി ഞാൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിൽ കണ്ടു, ഞാൻ ഒരു ഗാനരചന നടത്തുകയായിരുന്നു. സിംഫണി. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ ഉണർന്നപ്പോൾ, പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ (ഇന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്ന ഒരേയൊരു കാര്യം ഇതാണ്) ആദ്യത്തെ ചലനം ഞാൻ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഓർത്തു. ഞാൻ എഴുതാൻ തുടങ്ങാൻ മേശയുടെ അടുത്തേക്ക് പോയി, പെട്ടെന്ന് ഇനിപ്പറയുന്ന ചിന്ത എന്റെ തലയിൽ വന്നു: ഞാൻ ഈ ഭാഗം എഴുതിയാൽ, ബാക്കിയെല്ലാം എഴുതാനുള്ള പ്രലോഭനത്തിന് ഞാൻ കീഴടങ്ങും. എന്റെ ചിന്തയിൽ അന്തർലീനമായിരിക്കുന്ന തീവ്രമായ ഫാന്റസി, സിംഫണിക്ക് വലിയ വലിപ്പമുള്ളതായി മാറും എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കും. 3 അല്ലെങ്കിൽ 4 മാസം മുഴുവനായും ഞാൻ ഇതിനായി ചിലവഴിക്കും... ഇനിയൊരിക്കലും ഞാൻ ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ എഴുതില്ല, അതിനനുസരിച്ച് എന്റെ വരുമാനം കുറയും: പിന്നെ, സിംഫണി കഴിയുമ്പോൾ, അത് എന്റെ കോപ്പിസ്റ്റിനു കൊടുക്കാനുള്ള ദൗർബല്യം എനിക്കുണ്ടാകും. ; ഞാൻ ഗെയിമുകൾ എഴുതാൻ അനുവദിക്കും, ഞാൻ 1000 അല്ലെങ്കിൽ 1200 ഫ്രാങ്കുകൾക്ക് കടക്കെണിയിലാകും. ഭാഗങ്ങൾ തയ്യാറായിക്കഴിഞ്ഞാൽ, അവളുടെ പ്രകടനം കേൾക്കാനുള്ള പ്രലോഭനത്തിന് ഞാൻ വഴങ്ങും. ഞാൻ ഒരു കച്ചേരി നടത്തും, അത് എന്റെ ചെലവിന്റെ പകുതി മാത്രം വഹിക്കും; ഇപ്പോൾ ഇത് അനിവാര്യമാണ്. എനിക്കില്ലാത്തത് നഷ്ടപ്പെടും. എന്റെ രോഗിക്ക് അവൾക്കാവശ്യമായതെല്ലാം നഷ്ടപ്പെടും, വ്യക്തിപരമായ ചെലവുകൾക്കോ ​​കപ്പലിൽ പരിശീലന യാത്രയ്ക്ക് പോകാൻ പോകുന്ന എന്റെ മകന്റെ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കോ ​​എനിക്ക് പണമില്ല. ഈ ചിന്തകളിൽ നിന്ന് ഒരു തണുപ്പ് എന്റെ ചർമ്മത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി, ഞാൻ എന്റെ പേന താഴേക്ക് എറിഞ്ഞു: ബാഹ്, നാളെ ഞാൻ സിംഫണി മറക്കും. പിറ്റേന്ന് രാത്രിയിൽ സിംഫണി എന്റെ തലച്ചോറിൽ സ്ഥിരമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: പ്രായപൂർത്തിയാകാത്തവരിൽ അലിഗ്രോ ഞാൻ വ്യക്തമായി കേട്ടു, മാത്രമല്ല, ഞാൻ ഇതിനകം എഴുതിയിട്ടുണ്ടെന്ന് എനിക്ക് തോന്നി ... പനിപിടിച്ച ആവേശത്തിൽ ഞാൻ ഉണർന്നു, എനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെട്ട ഒരു തീം ഞാൻ മൂളി. അങ്ങേയറ്റം സ്വഭാവത്തിലും രൂപത്തിലും; ഞാൻ എഴുന്നേൽക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നു... പക്ഷെ ഇന്നലത്തെ പരിഗണനകൾ ഇത്തവണയും എന്നെ പിന്തിരിപ്പിച്ചു. പ്രലോഭനങ്ങൾക്ക് വഴങ്ങാതിരിക്കാൻ ഞാൻ ശ്രമിച്ചു; ഞാൻ അവളെ മറക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഒടുവിൽ ഞാൻ ഉറങ്ങിപ്പോയി, പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, ഞാൻ ഉണർന്നപ്പോൾ, സിംഫണിയുടെ എല്ലാ ഓർമ്മകളും എന്നെന്നേക്കുമായി അപ്രത്യക്ഷമായി.

അപൂർവമായ ഒഴിവാക്കലുകളോടെ ബെർലിയോസ് ചെറിയ വിഭാഗങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്നു. അദ്ദേഹം ഏറ്റവും കുറഞ്ഞത് ഒരു മിനിയേച്ചറിസ്റ്റാണ്. അവൻ പിയാനോ പാടെ ഒഴിവാക്കുന്നു. ഭീമാകാരമായ വാദ്യോപകരണങ്ങളും കോറൽ പിണ്ഡങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ഗംഭീരമായ തോതിൽ ചിന്തിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയമായ സിംഫണി "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്ന് - ഉദാഹരണത്തിന്, 1 മണിക്കൂർ 40 മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കും, ഇത് മൊസാർട്ടിന്റെ ഏത് സിംഫണിയേക്കാളും അഞ്ചിരട്ടി ദൈർഘ്യവും ബീഥോവന്റെ "എറോയിക്ക" യുടെ ഇരട്ടി ദൈർഘ്യവുമാണ്.

ബെർലിയോസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികർ തികച്ചും പുതിയ ഗുണമായി കണക്കാക്കുന്നു, ഉപകരണ സംഗീതത്തിന്റെ എല്ലാ പാരമ്പര്യങ്ങൾക്കും ഒരു പ്രകടമായ വെല്ലുവിളിയായി. 1930 കളിലെ പാരീസുകാർക്ക് ഇപ്പോഴും ബീഥോവനെ അറിയില്ലായിരുന്നു, ബെർലിയോസിന്റെ ആദ്യജാതനായ “സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക്” - വേദനാജനകമായ ഉന്നതവും ഭീകരവുമായ ഫാന്റസിയുടെ ഫലമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പെഡാന്റിക് വിമർശകർ ബെർലിയോസിന്റെ സിംഫണി സംഗീതത്തെ വിളിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. നേരെമറിച്ച്, റൊമാന്റിക് യുവാക്കൾ ഉടൻ തന്നെ ബെർലിയോസിൽ ഒരു പുതിയ പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ നേതാവിനെ തിരിച്ചറിയുകയും അവനെ അവരുടെ കവചത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിൽ മികച്ച പ്രശസ്തി നേടിയ പത്തൊൻപതു വയസ്സുകാരനായ ലിസ്റ്റ് ഒരു പുതിയ സംഗീത പ്രതിഭയുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ “ഫന്റാസ്റ്റിക്” ൽ കാണുന്നു, കച്ചേരി കഴിഞ്ഞയുടനെ സിംഫണി പിയാനോയിലേക്ക് പകർത്താൻ തുടങ്ങുന്നു.

നാം കണക്കിലെടുക്കേണ്ട മറ്റൊരു സാഹചര്യമുണ്ട്. ബെർലിയോസിന്റെ യഥാർത്ഥ പ്രതിഭ അസാധാരണമാംവിധം നേരത്തെ രൂപപ്പെട്ടു. "അതിശയകരമായ സിംഫണി" - സിംഫണി മേഖലയിൽ മുമ്പ് നിലനിന്നിരുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളുമായി വളരെ സാമ്യമുള്ള ഒരു കൃതി - ഇരുപത്തിയാറ് വയസ്സുള്ള ഒരു യുവാവ് എഴുതിയതാണ്. അതേസമയം, അതിൽ നിങ്ങൾക്ക് ബെർലിയോസിന്റെ ശൈലിയുടെ എല്ലാ വ്യതിരിക്ത സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും: സിംഫണിയുടെ സ്കീമിന്റെ ലംഘനം (“ഫന്റാസ്റ്റിക്” ൽ 5 ചലനങ്ങളുണ്ട്), ഒരു ലെറ്റ്മോട്ടിഫിന്റെ സാന്നിധ്യം (“ആസക്തി” - പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളുടെ ചിത്രം), ഒരു സിംഫണിക്ക് അസാധാരണമായ വാദ്യോപകരണങ്ങളുടെ ആമുഖത്തോടെയുള്ള ഉജ്ജ്വലമായ ഒറിജിനൽ ഓർക്കസ്ട്രേഷനും (കിന്നാരം, പിക്കോളോ ക്ലാരിനെറ്റ്, ഇംഗ്ലീഷ് ഹോൺ). ഇക്കാര്യത്തിൽ, ബെർലിയോസ് മറ്റൊരു മഹത്തായ റൊമാന്റിക്കിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ ആന്റിപോഡാണ് - വാഗ്നർ, തന്റെ "ഭാവിയിലെ സംഗീതം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ നിർമ്മാണം രീതിപരമായ മന്ദതയോടെ സ്ഥാപിച്ചു.

അതിനാൽ, "പൂർവ്വികർ ഇല്ലാത്ത ഒരു കമ്പോസർ" എന്ന മിഥ്യയാണ് ബെർലിയോസ്, ശൂന്യതയിൽ നിന്ന് മിന്നുന്ന വെടിക്കെട്ട് പോലെ ഉയർന്നുവന്നത്, ഭൂതകാലത്തിന് ഒന്നും നൽകാതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപഭാവത്തോടെ, സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ തികച്ചും ശുദ്ധമായ ഒരു പേജ് ആരംഭിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, തീർച്ചയായും, കാര്യങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു ...

എക്സ്സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സവിശേഷതകൾബിഎർലിയോസ

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്(12/11/1803, കോട്ട്-സെന്റ്-ആന്ദ്രേ, ഫ്രാൻസ്, - 3/8/1869, പാരീസ്). ഒരു ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു, സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിയുള്ള, പ്രബുദ്ധനായ വ്യക്തി. 1821-ൽ, ബെർലിയോസ് ഒരു മെഡിക്കൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി, എന്നാൽ താമസിയാതെ, മാതാപിതാക്കളുടെ എതിർപ്പ് വകവയ്ക്കാതെ, അദ്ദേഹം വൈദ്യശാസ്ത്രം ഉപേക്ഷിച്ചു, സംഗീതത്തിൽ സ്വയം അർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1826-1830 ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ ജെ. എഫ്. ലെസ്യൂർ, എ. റീച്ച എന്നിവർക്കൊപ്പം ബെർലിയോസ് പഠിക്കുന്നു. കാന്ററ്റ സർദാനപാലസിന് പ്രിക്സ് ഡി റോം (1830) ലഭിച്ചു. 1832-ൽ പാരീസിലേക്ക് മടങ്ങിയ അദ്ദേഹം കമ്പോസിംഗും നടത്തിപ്പും പഠിച്ചു. വിമർശനാത്മകംപ്രവർത്തനങ്ങൾ. 1842 മുതൽ അദ്ദേഹം വിദേശത്ത് ധാരാളം പര്യടനം നടത്തി. റഷ്യയിൽ (1847, 1867-1868) കണ്ടക്ടറായും കമ്പോസറായും അദ്ദേഹം വിജയിച്ചു.

സംഗീതത്തിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധിയാണ് ബെർലിയോസ്. ബെർലിയോസ് ഒരു നൂതന കലാകാരനായിരുന്നു: അദ്ദേഹം ധൈര്യത്തോടെ ഈ രംഗത്ത് പുതുമകൾ അവതരിപ്പിച്ചു സംഗീത രൂപം, യോജിപ്പും പ്രത്യേകിച്ച് ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും (ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ മേഖലയിൽ ബെർലിയോസ് ഒരു മികച്ച മാസ്റ്ററായിരുന്നു), അതിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു നാടകവൽക്കരണംസിംഫണിക് സംഗീതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകളുടെ മഹത്തായ അളവും.

ബെർലിയോസിന്റെ കൃതികളും റൊമാന്റിസിസത്തിൽ അന്തർലീനമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു. 1826-ൽ, "ഗ്രീക്ക് വിപ്ലവം" എന്ന കാന്ററ്റ എഴുതപ്പെട്ടു, അത് ഗ്രീക്ക് ജനതയുടെ വിമോചന സമരത്തോടുള്ള പ്രതികരണമായി മാറി. 1830-ലെ ജൂലൈ വിപ്ലവത്തെ ബെർലിയോസ് സന്തോഷത്തോടെ അഭിവാദ്യം ചെയ്തു: പാരീസിലെ തെരുവുകളിൽ അദ്ദേഹം ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം ക്രമീകരിച്ച "മാർസെയിലേസ്" ഉൾപ്പെടെയുള്ള വിപ്ലവഗാനങ്ങൾ അഭ്യസിച്ചു. ബെർലിയോസിന്റെ നിരവധി പ്രധാന കൃതികൾ വിപ്ലവ തീമുകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു: ജൂലൈ വിപ്ലവത്തിലെ നായകന്മാരുടെ സ്മരണയ്ക്കായി മഹത്തായ "റിക്വിയം" (1837) സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, 1848 ലെ വിപ്ലവം ബെർലിയോസ് അംഗീകരിച്ചില്ല. IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾതന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, ബെർലിയോസ് ധാർമ്മിക പ്രശ്‌നങ്ങളിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ ചായ്‌വുള്ളവനായി; ഈ സമയത്ത് അദ്ദേഹം ഓറട്ടോറിയോ ട്രൈലോജി "ദി ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ്" (1854) സൃഷ്ടിച്ചു ഓപ്പറ ഡ്യുവോളജിവിർജിലിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ "ട്രോജനുകൾ" ("ദി ക്യാപ്ചർ ഓഫ് ട്രോയ്", "ദി ട്രോജൻസ് ഇൻ കാർത്തേജിൽ", 1855-1859).

ബെർലിയോസിന്റെ ശൈലി ഇതിനകം തന്നെ സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക് (1830, "ആൻ എപ്പിസോഡ് ഫ്രം ദ ലൈഫ് ഓഫ് ആൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന ഉപശീർഷകത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇതാണ് ബെർലിയോസിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കൃതി - ആദ്യത്തെ റൊമാന്റിക് സോഫ്റ്റ്വെയർസിംഫണി. അത് അക്കാലത്തെ സാധാരണ മാനസികാവസ്ഥകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു (യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള സംഘർഷം, അതിശയോക്തി കലർന്ന വൈകാരികത, സംവേദനക്ഷമത). കലാകാരന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അനുഭവങ്ങൾ സിംഫണിയിൽ സാമൂഹിക സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു: "അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയം" എന്ന പ്രമേയം നഷ്ടപ്പെട്ട മിഥ്യാധാരണകളുടെ ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ അർത്ഥം സ്വീകരിക്കുന്നു. "സിംഫണി" യെ പിന്തുടർന്ന്, ബെർലിയോസ് "ലെലിയോ, അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുക" (1831 - "സിംഫണി" യുടെ തുടർച്ച) എന്ന മോണോഡ്രാമ എഴുതി.

ബൈറോൺ (വയോളയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണി “ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി” - 1834, ഓവർചർ “ദി കോർസെയർ” - 1844), ഷേക്സ്പിയർ (ഓവർചർ “കിംഗ് ലിയർ” - 1831, നാടകീയമായ സിംഫണി “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്” എന്നിവരുടെ കൃതികളിലേക്ക് ബെർലിയോസ് ആകർഷിച്ചു. - 1839, കോമിക് ഓപ്പറ "ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്ടും" - 1862). അദ്ദേഹം ഗോഥെയെയും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു (നാടക ഇതിഹാസം (ഓറട്ടോറിയോ) “ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫോസ്റ്റ്” - 1846). ബെർലിയോസ് "ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി" (1838-ൽ അരങ്ങേറിയത്), കാന്താറ്റകൾ, ഓർക്കസ്ട്ര ഓവർചറുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ മുതലായവയും എഴുതി.

ബെർലിയോസ് ഒരു മികച്ച കണ്ടക്ടർ ആയിരുന്നു. സംഗീത വിമർശന ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലും ബെർലിയോസ് ഗണ്യമായ സംഭാവന നൽകി. എം.ഐ.ഗ്ലിങ്കയുടെയും (ഗ്ലിങ്കയെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനം - 1845) പൊതുവെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെയും പ്രാധാന്യത്തെ വിലമതിച്ച വിദേശ നിരൂപകരിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമാണ്.

« എഫ്ആന്റാസ്റ്റിക് സിംഫണി"

1) നടി സ്മിത്‌സണോടുള്ള ബെർലിയോസിന്റെ ആവേശകരമായ പ്രണയത്തിന്റെ കഥയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടതാണ് സിംഫണി. ഈ സിംഫണി അദ്ദേഹത്തിന് വിജയവും പ്രശസ്തിയും കൊണ്ടുവന്നു. സിംഫണി സോഫ്റ്റ്വെയർ(അതായത്, ഇതിന് ഒരു പ്ലോട്ടുണ്ട്) കൂടാതെ അഞ്ച് ഭാഗങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എല്ലാ ഭാഗങ്ങളിലും ഒരേ തീം പ്രവർത്തിക്കുന്നു - leitmotifപ്രിയപ്പെട്ട. ഈ വിഷയം തന്നെ സംഘർഷഭരിതവും വിവാദപരവുമാണ്. അത് ഫാൻഫെയർ സ്വരത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. നായകന്റെ ദർശനങ്ങൾ പോലെ തീം നിരന്തരം രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

2) ഓർക്കസ്ട്ര സ്റ്റാൻഡേർഡ് ആണ്, പക്ഷേ പിച്ചളയുടെ ഘടനയും സമര സംഘം, അസാധാരണമായ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, cor anglais, clarinet ഇൻ എസ്, ophiclede (രണ്ടാം ട്യൂബ), മണികൾ (f.-p. ഉള്ളത്), മുതലായവ.

3) രചന:

ഭാഗം 1- "സ്വപ്നങ്ങൾ. അഭിനിവേശം." (ഇതിവൃത്തം: പ്രധാന കഥാപാത്രം മയക്കുമരുന്ന് എടുത്ത് ഭ്രമിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു.) ആദ്യഭാഗം മുഴുവൻ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫിൽ വ്യാപിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്വഭാവത്തിലെ സാവധാനത്തിലുള്ള ആമുഖത്തോടെ ആരംഭിക്കുന്നു വിലാപം(സി- മോൾ), അടിസ്ഥാന കീ സി- ദുർ.

ഭാഗം 2- "പന്ത്." ആദ്യമായി ബെർലിയോസ് സിംഫണിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു വാൾട്ട്സ്. രണ്ട് സോളോ കിന്നരങ്ങൾ. നടുവിൽ പ്രിയപ്പെട്ടവന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ്, കീയിൽ എഫ് മേജർ.

ഭാഗം 3- "ഫീൽഡുകളിലെ രംഗം." ബീഥോവന്റെ "പാസ്റ്ററൽ സിംഫണി"യിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത്. ഏറ്റവും നിശ്ചലമായ ഭാഗം. ഫ്രെയിം രണ്ട് ഇടയന്മാരുടെ (ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് കൊമ്പും ഒരു ഒബോയും) റോൾ കോളാണ്. അവസാനം - ഇടിമുഴക്കത്തിന്റെ വിദൂര മുഴക്കങ്ങൾ (4 ടിമ്പാനി സോളോ).

ഭാഗം 4- "നിർവഹണത്തിലേക്കുള്ള ഘോഷയാത്ര." പ്രധാന തീം - ജി- മോൾ. ആമുഖം - കൊമ്പുകളുടെ അശുഭകരമായ തടി നിശബ്ദമാക്കുക. രണ്ടാമത്തെ തീം - ഗംഭീരമായ മാർച്ച് ( ബി- ദുർ). എല്ലാ സമയത്തും ടിമ്പാനിയുടെ (രണ്ട് ടിമ്പാനി കളിക്കാർ) വ്യക്തമായ താളം ഉണ്ട്. അവസാനം - ലീറ്റ്‌മോട്ടിഫിന്റെ പ്രാരംഭ സ്വരം (സോളോ ക്ലാരിനെറ്റ്, pp ), പിന്നെ ഒരു പ്രഹരവും (നിർവ്വഹണം) കാതടപ്പിക്കുന്ന ആരവവും ( ജി- ദുർ; ഒരു ഓർക്കസ്ട്രയിൽ ബാസിന്റെയും സ്നെയർ ഡ്രമ്മിന്റെയും ഒരു ട്രെമോലോ ഉണ്ട്).

ഭാഗം 5- "ശബത്തിന്റെ രാത്രിയിൽ ഒരു സ്വപ്നം." പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ശവസംസ്കാരത്തിന് മന്ത്രവാദികൾ ഒഴുകുന്നു, അവരിൽ, ഒരു മന്ത്രവാദിനിയുടെ വേഷത്തിൽ, അവന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവനാണ്. ഇത് ഏറ്റവും നൂതനമായ ഭാഗമാണ്. ഇതിൽ നിരവധി എപ്പിസോഡുകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: 1) മന്ത്രവാദിനികളുടെ ഒത്തുചേരൽ; ഓർക്കസ്ട്രയിൽ അരാജകത്വവും ഉപകരണങ്ങളുടെ ഒറ്റപ്പെട്ട ആശ്ചര്യങ്ങളും ഉണ്ട്. 2) എത്തിച്ചേരുന്നു അവൾ. പൊതുവായ സന്തോഷം, തുടർന്ന് ഒരു കലാപ നൃത്തം (സോളോ എസ്-ക്ലാരിനെറ്റ്). 3) ബ്ലാക്ക് മാസ്സ്: മണി മുഴക്കം, കാനോനിന്റെ പാരഡി മരിക്കുന്നു ഐ.ആർæ . 4) മന്ത്രവാദിനികളുടെ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള നൃത്തം. എപ്പിസോഡുകളിൽ - സ്ട്രിംഗ്സ് പ്ലേ കേണൽ ലെഗ്നോ(ബോ ഷാഫ്റ്റ്).

ബെർലിയോസ് ഏറ്റവും ധീരനും വികസിതനുമാണ് XIX-ലെ കലാകാരന്മാർനൂറ്റാണ്ട്. 1789-ലെ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവത്താൽ വിമോചിതമായ ജനങ്ങളുടെ ആത്മീയ ശക്തികളുടെ ഉൽപന്നമാണ് സംഗീതത്തിൽ പുതിയതും ദൂരെയുള്ളതുമായ പാതകൾ തുറക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ സർഗ്ഗാത്മകത.
ബഹുജന വിപ്ലവ സംഗീതത്തിന്റെ ജനാധിപത്യ സ്മാരക ശൈലിയുമായുള്ള പരിചയം സംഗീതസംവിധായകനെ ശക്തമായി സ്വാധീനിച്ചു. എന്നാൽ ഇത് ബെർലിയോസിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ബന്ധത്തെ പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ് വിപ്ലവ കലഫ്രാൻസ്. ഒരു കലാകാരനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് നിർണായകമായത് പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ പുരോഗമന വൃത്തങ്ങളിൽ വാഴുന്ന പ്രതിഷേധത്തിന്റെ മുഴുവൻ അന്തരീക്ഷമായിരുന്നു.
ഫ്രാൻസിന്റെ മഹത്തായ ഉണർവ് 19-ന്റെ മധ്യത്തിൽഈ നൂറ്റാണ്ട് ശാസ്ത്രത്തിന്റെ അഭിവൃദ്ധിയിലേക്ക് നയിച്ചു കലാപരമായ ചിന്തരാജ്യങ്ങൾ. പ്രത്യയശാസ്ത്ര ചക്രവാളങ്ങൾ വികസിച്ചു, കലാപരമായ വൈവിധ്യവും നവീകരണവും ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്തതായിരുന്നു. വ്യത്യസ്‌ത രീതികളിലും കലയുടെ വിവിധ മേഖലകളിലും പ്രവർത്തിച്ചിരുന്ന ബെർലിയോസിന്റെ സമകാലികരായ പലരും, ഭൂതകാലത്തിന്റെ കാലഹരണപ്പെട്ട പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള വെല്ലുവിളിയും, നിർഭയമായ പാതകളുടെ നിർഭയമായ അവകാശവാദവും കൊണ്ട് ഒന്നിച്ചു. തീവ്രതകൾ പരസ്പരം എത്ര അകലെയാണെങ്കിലും ഫ്രഞ്ച് റൊമാന്റിക്സ്ബാൽസാക്ക്, ഹ്യൂഗോ, ബെറെഞ്ചർ, ഗൗട്ടിയർ, ഡെലാക്രോയിക്‌സ്, ജെറിക്കോൾട്ട് എന്നിവരുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രവും ലോകവീക്ഷണ സംവിധാനങ്ങളും എത്ര വ്യത്യസ്തമാണെങ്കിലും, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിപ്ലവത്തിന്റെ പൊതു സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെട്ടുവെങ്കിലും അനശ്വരമായ എതിർപ്പിന്റെ അന്തരീക്ഷത്തിൽ. സംഗീതത്തിൽ, വിപ്ലവ ധൈര്യത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ നിന്ന് ജനിച്ച കലയുടെ യോഗ്യനായ ഒരേയൊരു പ്രതിനിധിയാണ് ബെർലിയോസ്. പക്ഷേ, ദേശീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, അക്കാലത്തെ കലാകാരന്മാരുടെ മിന്നുന്ന താരാപഥത്തിലെ പലരിൽ ഒരാൾ മാത്രമായിരുന്നു അദ്ദേഹം.
ബെർലിയോസിന്റെ സംഗീത ചിത്രങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവ ശൈലിയും ഫ്രാൻസിലെ വികസിത സാമൂഹിക വൃത്തങ്ങളുടെ ആശയങ്ങളിൽ നിന്നും മാനസികാവസ്ഥകളിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കാനാവാത്തതാണ്. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള റൊമാന്റിക്‌സിൽ ഒരാളായ ബെർലിയോസിന് വളരെയധികം സാമ്യമുണ്ടായിരുന്നു സമകാലിക കലാകാരന്മാർമറ്റു രാജ്യങ്ങൾ. എന്നാൽ ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി ഓസ്ട്രിയൻ സംഗീതസംവിധായകർ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയിൽ, അടുപ്പമുള്ള വരികൾ, അതിശയകരവും തരം ചിത്രങ്ങളും എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം, സിവിൽ-വിപ്ലവ പ്രമേയം സ്ഥിരമായി കടന്നുപോകുന്നു. ബഹുജന വിപ്ലവ വിഭാഗങ്ങളുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ട കൃതികളിൽ മാത്രമല്ല ഇത് പ്രതിഫലിച്ചത്. ആത്മനിഷ്ഠമായ റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാമുള്ള സിംഫണി പോലും നാഗരിക പാത്തോസും സ്മാരകവും കൊണ്ട് സന്നിവേശിപ്പിക്കപ്പെട്ടു.
ബെർലിയോസുമായി വലിയ ബന്ധമില്ലാത്ത ഒരു കമ്പോസർ എന്ന തെറ്റായ ധാരണയുണ്ട് ദേശീയ സംസ്കാരം. വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള ഫ്രാൻസിൽ ഓപ്പറയ്ക്ക് തുല്യമായ പ്രാധാന്യം നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ട സിംഫണിക് സംഗീതമായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രധാന മേഖല എന്ന വസ്തുത ഇതിന് ഭാഗികമായി കാരണമായി. മഹത്തായ ദാർശനിക സാമാന്യവൽക്കരണങ്ങളോടുള്ള തന്റെ അഭിനിവേശത്തിൽ, ബെർലിയോസ് തന്റെ പ്രഗത്ഭരായ സ്വഹാബികളുടെ മാത്രമല്ല, ബീഥോവൻ, ഷേക്സ്പിയർ, ബൈറൺ, ഗോഥെ എന്നിവരുടെയും അവകാശിയായി സ്വയം പ്രഖ്യാപിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഫ്രഞ്ച് സംഗീതജ്ഞരുടെ അക്കാദമിക്, ഔദ്യോഗിക സർക്കിളുകളുമായി അദ്ദേഹം സ്വയം വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. എന്നാൽ വാസ്തവത്തിൽ, ബെർലിയോസിന്റെ സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരായ-കമ്പോസർമാരുടെ സൃഷ്ടികളേക്കാൾ പൂർണ്ണമായും തികഞ്ഞമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജനങ്ങളുടെ കലയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.
ബെർലിയോസിന്റെ അന്തർദേശീയത പോലും 19-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ പാരീസിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളുടെ പ്രതിഫലനമായിരുന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, പാരീസ് ഒരു പാൻ-യൂറോപ്യൻ ആയിരുന്നു കലാകേന്ദ്രം. ഹെയ്‌നും ബെർണും, റോസിനിയും മെയർബീറും, ലിസ്‌റ്റും വാഗ്‌നറും, ചോപിനും മിക്കിവിച്ച്‌സും, ഗ്ലിങ്കയും തുർഗനേവും അവിടെ താമസിച്ചു. ഇത്രയും ശക്തമായ അന്താരാഷ്‌ട്ര ബന്ധങ്ങളുള്ള ഒരു നഗരത്തിലാണ് നമ്മുടെ കാലത്തെ പുരോഗമനവാദികളുടെ അന്വേഷണങ്ങളുമായി ഒത്തുപോകുന്ന ഒരു സംഗീതജ്ഞനെ രൂപപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞത്.
ഫ്രഞ്ചുകാരനായ ബെർലിയോസിന്റെ സവിശേഷത, വിർജിലിനോടും ഗ്ലക്കിനോടുമുള്ള അവന്റെ നിരന്തരമായ പ്രണയമാണ്. പുരാതന സാഹിത്യം, നമ്മുടെ കാലം വരെ, ഫ്രാൻസിൽ മാനവിക വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നിർബന്ധിത വിഷയമായി തുടരുന്നു. 17-18 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഫ്രഞ്ച് നാടകവേദിയുമായി അഭേദ്യമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു ക്ലാസിക് ഡിസൈനുകൾപുരാതനകാലം. ആജീവനാന്ത സ്വപ്നം നിറവേറ്റുന്ന ബെർലിയോസ്, ഫ്രഞ്ച് ഗാനരചനാ ദുരന്തത്തിന്റെ പാരമ്പര്യത്തിൽ വിർജിലിൽ നിന്നുള്ള ഒരു പുരാണ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ഓപ്പറ സൃഷ്ടിച്ചു. ഇതിൽ പിന്തിരിപ്പൻ പ്രവണതകൾ കാണാൻ കഴിയില്ല: അത്തരം കഥകൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്താൽ അത്തരമൊരു വിലയിരുത്തൽ ഉചിതമായിരിക്കും ഓപ്പറ ആർട്ട് 1860-കളിൽ ജർമ്മനി അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യ. ദേശീയ കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളോടുള്ള കമ്പോസറുടെ സഹതാപം ഇവിടെ വെളിപ്പെട്ടു.
ബെർലിയോസ് തന്റെ കലാപരമായ ആശയങ്ങൾ പ്രാഥമികമായി തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ശക്തമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഇല്ലെന്ന് തോന്നുന്ന പുതിയ രൂപങ്ങളിലും വിഭാഗങ്ങളിലും പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നിട്ടും, ഈ വ്യതിരിക്തമായ നൂതന കലയുടെ ഉത്ഭവം ആഴത്തിൽ ദേശീയമാണ്.
ഒരു സംശയവുമില്ലാതെ, ലോക പ്രാധാന്യമുള്ള ആദ്യത്തെ ഫ്രഞ്ച് സിംഫണിസ്റ്റാണ് ബെർലിയോസ്. എന്നാൽ മധ്യകാലം മുതൽ ഫ്രഞ്ച് കലയുടെ ആഴത്തിൽ വികസിപ്പിച്ച ഉപകരണ സംഗീതമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ തയ്യാറാക്കിയത് XVIII നൂറ്റാണ്ട്, - ഇൻഗോസെക്കിന്റെ സിംഫണികളിലെ റാമ്യൂ, ഗ്ലക്ക്, ലെസ്യുവർ, സ്‌പോണ്ടിനി എന്നിവരുടെ ഓപ്പറകളുടെ സിംഫണിക് എപ്പിസോഡുകൾ, ചെറൂബിനിയുടെ ഓവർച്ചറുകൾ, ഇൻ ഉപകരണ സംഗീതംസംഗീതസംവിധായകർ ഫ്രഞ്ച് വിപ്ലവം. പ്രായപൂർത്തിയാകുന്നതുവരെ ബെർലിയോസിന് ബാച്ചിനെ അറിയില്ലായിരുന്നു, ഹെയ്ഡനെ മനസ്സിലാക്കുകയോ അഭിനന്ദിക്കുകയോ ചെയ്തില്ല, സ്വന്തം കലാപരമായ വ്യക്തിത്വം പൂർണ്ണമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട വർഷങ്ങളിൽ ബീഥോവനെ കണ്ടുമുട്ടി. സ്വഭാവഗുണങ്ങൾഫ്രഞ്ച് സംഗീതമാണ് ബെർലിയോസിന്റെ സിംഫണിക് ശൈലിയുടെ അടിസ്ഥാനം. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, അവന്റെ ദേശീയ സ്വഭാവംജർമ്മൻ സിംഫണിക് സ്കൂളിൽ നിന്ന് അതിനെ ശ്രദ്ധേയമായി വേർതിരിക്കുന്ന അതിന്റെ നാടകീയതയാണ്. (അറിയുന്നത് സംഗീത പ്രതിഭനൂറ്റാണ്ടുകളായി ഫ്രഞ്ച് ജനത പ്രധാനമായും നാടക രൂപങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രകടമാക്കി).
ബെർലിയോസിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പ്രോഗ്രമാറ്റിക് സ്വഭാവവും ദേശീയ പാരമ്പര്യങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. നിസ്സംശയമായും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിലെ പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് ഉള്ളടക്കം ഒരു പുതിയ പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് പോളിഫോണിക് ഗാനങ്ങൾ, ബാലെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ സ്യൂട്ടുകൾ, കൂപെറിൻ, റാമോ എന്നിവരുടെ ഹാർപ്‌സികോർഡ് പീസുകൾ, ഗ്ലക്കിന്റെയും ചെറൂബിനിയുടെയും ഓപ്പറാറ്റിക് ഓവർച്ചറുകൾ എന്നിവയിൽ ഇതിനുള്ള പ്രവണത ഇതിനകം തന്നെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും - രണ്ടാമത്തേത് ബെർലിയോസിന്റെ സിംഫണിസത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് നയിക്കുന്നു.
റഷ്യയിലും ജർമ്മനിയിലും വിജയം നേടിയ ബെർലിയോസ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ജന്മനാട്ടിൽ ആർക്കും മനസ്സിലായില്ല എന്ന ആശയം ആഴത്തിലുള്ള തെറ്റിദ്ധാരണയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ്. പാരീസിലെ അക്കാദമിക്, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് സർക്കിളുകൾ അദ്ദേഹത്തോട് ശത്രുതയോടെയാണ് പെരുമാറിയത്; ബാങ്കർമാരുടെയോ നിർമ്മാതാക്കളുടെയോ വാടകക്കാരുടെയോ ബൂർഷ്വാ നിവാസികളുടെയോ സമൂഹവുമായി അദ്ദേഹം അടുത്തില്ല, കഴിയുമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ പൊതുജനങ്ങളോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥന നിരന്തരമായ പ്രതികരണം നേടി. "ഫിലിസ്ത്യൻ" ആയിരുന്നു അവനെ മനസ്സിലാക്കാത്തത് (ഷുമാന്റെ "ഡേവിഡ്സ്ബണ്ടിന്റെ" ചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കാൻ), ഫ്രഞ്ചുകാരല്ല. അടിസ്ഥാനപരമായി, ജർമ്മനിയിലും റഷ്യയിലും, ബെർലിയോസിനെ പ്രധാനമായും ഒരേ പുരോഗമന സാമൂഹിക വൃത്തങ്ങൾ അഭിനന്ദിച്ചു.
ബെർലിയോസ് തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തിന് പുറത്തുള്ള തന്റെ വിജയത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും ലിസ്റ്റ്, ഷുമാൻ, മെൻഡൽസോൺ, റഷ്യൻ എന്നിവരോട് കടപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ശക്തമായ കുല" ഫ്രാൻസിൽ, ഷുമാന്റെ "ഡേവിഡ്സ്ബണ്ടിന്റെ" ആശയങ്ങൾ പങ്കുവെച്ച നൂതന കലാകാരന്മാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെ ശക്തമായി പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു.

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ യഥാർത്ഥവും ധീരവും നൂതനവുമായ കലയ്ക്ക് യാഥാസ്ഥിതികതയുടെ മതിലിലൂടെ കടന്നുപോകാൻ പ്രയാസമുണ്ടെങ്കിൽ, നമ്മുടെ കാലത്ത് ബെർലിയോസ് ഫ്രഞ്ച് സംസ്കാരത്തിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളായി അംഗീകരിക്കപ്പെടുന്നു. “ബെർലിയോസ് ദേശീയതയ്‌ക്ക് മഹത്തായ അടിത്തറയിട്ടു നാടോടി സംഗീതംയൂറോപ്പിലെ ഏറ്റവും മഹത്തായ ജനാധിപത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ ഒന്ന്,” റൊമെയ്ൻ റോളണ്ട് എഴുതി.

ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്([ɛk"tɔʁ bɛʁ"ljoːz]), അല്ലെങ്കിൽ ലൂയിസ്-ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്(ഫ്രഞ്ച് ലൂയിസ്-ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, ഡിസംബർ 11, 1803, ലാ കോട്ട്-സെന്റ്-ആന്ദ്രേ - മാർച്ച് 8, 1869, പാരീസ്) - ഫ്രഞ്ച് കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ, റൊമാന്റിക് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ. ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് ഓഫ് ഫ്രാൻസിലെ അംഗം (1856).

കുട്ടിക്കാലം

തെക്കുകിഴക്കൻ ഫ്രാൻസിലെ ലാ കോട്ട്-സെന്റ്-ആന്ദ്രേ (ഗ്രെനോബിളിനടുത്തുള്ള ഐസെർ ഡിപ്പാർട്ട്മെന്റ്) എന്ന പ്രവിശ്യാ പട്ടണത്തിലാണ് ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് ജനിച്ചത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ലൂയിസ്-ജോസഫ് ബെർലിയോസ് ആദരണീയനായ ഒരു പ്രവിശ്യാ ഡോക്ടറായിരുന്നു. ലൂയിസ്-ജോസഫ് ബെർലിയോസ് ഒരു നിരീശ്വരവാദിയായിരുന്നു; ഹെക്ടറിന്റെ അമ്മ മേരി ആന്റോനെറ്റ് ഒരു കത്തോലിക്കയായിരുന്നു. കുടുംബത്തിലെ ആറ് കുട്ടികളിൽ ആദ്യത്തെയാളായിരുന്നു ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ്, അവരിൽ മൂന്ന് പേർ പ്രായപൂർത്തിയായിട്ടില്ല. ബെർലിയോസ് രണ്ട് സഹോദരിമാരെ ഉപേക്ഷിച്ചു - നാൻസിയും അഡെലും, അവരുമായി നല്ല ബന്ധത്തിലായിരുന്നു. യുവ ഹെക്ടർ പ്രധാനമായും വിദ്യാഭ്യാസം നേടിയത് പിതാവാണ്.

ബെർലിയോസ് തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചത് അദ്ദേഹം കേട്ട പ്രവിശ്യകളിലാണ് നാടൻ പാട്ടുകൾപുരാതന ഐതിഹ്യങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും ചെയ്തു. മറ്റു ചിലതിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകർഅക്കാലത്ത്, ബെർലിയോസ് ഒരു കുട്ടിയായിരുന്നില്ല. 12-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സംഗീതം കളിക്കാൻ തുടങ്ങി, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം ചെറിയ രചനകളും ക്രമീകരണങ്ങളും എഴുതാൻ തുടങ്ങി. പിതാവിന്റെ വിലക്ക് കാരണം, ബെർലിയോസ് ഒരിക്കലും പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിച്ചില്ല. ഗിറ്റാർ, ഹാർമോണിക്, ഫ്ലൂട്ട് എന്നിവ നന്നായി വായിക്കാൻ പഠിച്ചു. അധ്യാപകനില്ലാതെ പാഠപുസ്തകങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം സമന്വയം പഠിച്ചത്. ഭൂരിഭാഗം ആദ്യകാല പ്രവൃത്തികൾപ്രണയങ്ങളും ചേംബർ വർക്കുകളും ആയിരുന്നു.

വിദ്യാർത്ഥി ജീവിതം

1821 മാർച്ചിൽ അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടി ഹൈസ്കൂൾഗ്രെനോബിളിൽ, ഒക്ടോബറിൽ, 18-ആം വയസ്സിൽ, ബെർലിയോസ് പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം വൈദ്യശാസ്ത്രം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ ഒരു ഡോക്ടറാകണമെന്ന് മാതാപിതാക്കൾ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ ബെർലിയോസ് തന്നെ സംഗീതത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹം വൈദ്യശാസ്ത്രത്തിൽ താൽപ്പര്യം കാണിച്ചില്ല, ഒരു പോസ്റ്റ്‌മോർട്ടത്തിന് ശേഷം, അയാൾക്ക് അതിൽ വെറുപ്പ് തോന്നിത്തുടങ്ങി.

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് തന്റെ ആദ്യ സന്ദർശനം നടത്തി പാരീസ് ഓപ്പറ, ലുഡ്‌വിഗ് വാൻ ബീഥോവനോടൊപ്പം അദ്ദേഹം പ്രശംസിച്ച ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായ ക്രിസ്റ്റോഫ് ഗ്ലക്കിന്റെ "ഇഫിജീനിയ ഇൻ ടൗറിസ്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ പങ്കെടുത്തു. അതേ സമയം, ബെർലിയോസ് പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിലെ ലൈബ്രറി സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവിടെ ഗ്ലക്കിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ പകർപ്പുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞു. തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ, കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഭാവി ഡയറക്ടറായ ലൂയിഗി ചെറൂബിനിയെ ആദ്യമായി കണ്ടുമുട്ടിയതായി അദ്ദേഹം എഴുതി. അക്കാലത്ത് ബെർലിയോസിനെ ലൈബ്രറിയിൽ പ്രവേശിപ്പിക്കാൻ ചെറൂബിനി ആഗ്രഹിച്ചില്ല, കാരണം അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയല്ലായിരുന്നു. ഗാസ്‌പെയർ സ്‌പോണ്ടിനിയുടെ രണ്ട് ഓപ്പറകളിലും ബെർലിയോസ് പങ്കെടുത്തു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ സ്വാധീനിച്ചു. താമസിയാതെ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീതസംവിധായകനാകാൻ തീരുമാനിച്ചു. കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറായ ജീൻ-ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെസ്യൂർ ഈ ശ്രമങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു. 1823-ൽ, ബെർലിയോസ് തന്റെ ആദ്യ ലേഖനം എഴുതി - സ്പോണ്ടിനിയുടെ ഓപ്പറ ദി വെസ്റ്റലിനെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ലെ കോർസെയർ മാസികയ്ക്ക് ഒരു കത്ത്. ഈ കാലയളവിൽ, ബെർലിയോസ് നിരവധി കൃതികൾ രചിച്ചു.

മാതാപിതാക്കളുടെ വിയോജിപ്പ് ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, 1824-ൽ അദ്ദേഹം ഔദ്യോഗികമായി മെഡിസിൻ പഠനം ഉപേക്ഷിച്ചു. 1825-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഗംഭീരമായ മാസ്" എന്ന കൃതിയുടെ ആദ്യത്തെ പൊതു പ്രകടനം പാരീസിൽ നടന്നു, വിജയിച്ചില്ല. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം "ദി സീക്രട്ട് ജഡ്ജസ്" എന്ന ഓപ്പറ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ നിന്ന് ശകലങ്ങൾ മാത്രമേ ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ.

സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്ന ബെർലിയോസ്, ജീൻ-ഫ്രാങ്കോയിസ് ലെസ്യൂറിൽ നിന്ന് വർഷങ്ങളോളം പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു, 1826-ൽ പാരീസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചതിന് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പോളിഫോണി ക്ലാസിലേക്ക് പോയി (അദ്ദേഹം അന്റോണിൻ റീച്ചയുടെ ക്ലാസിലും പഠിച്ചു). ഒരു ഗായകസംഘത്തിൽ ഗായകനായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1827-ന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒഡിയൻ തിയേറ്റർ സന്ദർശിക്കുകയും ഷേക്‌സ്‌പിയറിന്റെ ഹാംലെറ്റ്, എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ ഐറിഷ് നടി ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സൺ ഒഫീലിയ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് ആയി വേഷമിടുന്നത് കണ്ടു. റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും. നടിയിൽ അദ്ദേഹം ആകൃഷ്ടനായി. ബെർലിയോസ് ഹാരിയറ്റിന് നിരവധി പ്രണയലേഖനങ്ങൾ എഴുതി, അത് അവളെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു, അതിനാൽ ഉത്തരം ലഭിച്ചില്ല.

1828 മുതൽ, ബെർലിയോസ് സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് വിമർശനാത്മക ലേഖനങ്ങൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങി, അക്കാലത്തെ പ്രശസ്തരായ എഴുത്തുകാരെയും സംഗീതജ്ഞരെയും കണ്ടുമുട്ടി, വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ, അലക്സാണ്ടർ ഡുമാസ്, നിക്കോളോ പഗാനിനി, ജോർജ്ജ് സാൻഡ്. 1828-1830-ൽ, ബെർലിയോസിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ വീണ്ടും അവതരിപ്പിച്ചു - “വേവർലി”, “ഫ്രാങ്ക്സ്-ജൂജസ്”, “സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക്” എന്നീ ഓവർചറുകൾ, പ്രകടനത്തിന് ശേഷം പൊതുജനങ്ങൾ യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു.

1830-ൽ ബെർലിയോസ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി. അതേ വർഷം തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ അക്കാദമിക്, നോൺ-ഇനോവേറ്റീവ് കാന്ററ്റ സർദാനപാലസിന് പ്രിക്സ് ഡി റോം ലഭിച്ചു. ഇതിനുമുമ്പ്, ബെർലിയോസ് തുടർച്ചയായി 3 വർഷം സമ്മാനം സ്വീകരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ 3 തവണ ജൂറി അംഗങ്ങൾ അവനെ നിരസിച്ചു, അമ്പരന്നു. അതേ വർഷം വിപ്ലവം ആരംഭിച്ചു; ബെർലിയോസ് വിപ്ലവകാരികളോട് അനുഭാവം പുലർത്തുകയും മാർസെയിലൈസിനെ ഉപകരണമാക്കുകയും ചെയ്തു. സമ്മാനം ലഭിച്ചതിന് ശേഷം, സ്കോളർഷിപ്പിന്റെ നിബന്ധനകൾ പ്രകാരം അദ്ദേഹം ഇറ്റലിയിലേക്ക് പോയി. അവിടെ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ സംഗീതത്തിൽ താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു, മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയെ കണ്ടുമുട്ടി, ബൈറോണിന്റെ കൃതികളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു. 1833-ൽ, ബെർലിയോസ് ഫ്രാൻസിലേക്ക് മടങ്ങി, ഇറ്റലിയിൽ എഴുതിയ "കിംഗ് ലിയർ" എന്ന ഓവർച്ചറും "മെലോളജിസ്റ്റ്" (ഇൻസ്ട്രുമെന്റിന്റെയും മിശ്രിതവും" എന്ന വിഭാഗത്തിലെ സിംഫണിക് കൃതിയായ "ലെ റിറ്റൂർ എ ലാ വീ" എന്നിവയും എടുത്തു. വോക്കൽ സംഗീതംപാരായണത്തോടൊപ്പം), ഇത് "അതിശയകരമായ സിംഫണി" യുടെ തുടർച്ചയാണ്. ഇറ്റലിയിൽ നിന്ന് മടങ്ങിയെത്തിയ അദ്ദേഹം കണ്ടക്ടർ, കമ്പോസർ, സംഗീത നിരൂപകൻ എന്നീ നിലകളിൽ സജീവമായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, എന്നാൽ ഫ്രാൻസിലെ ഔദ്യോഗിക സർക്കിളുകളിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നൂതന പ്രവർത്തനങ്ങൾ പൂർണ്ണമായും നിരസിക്കപ്പെട്ടു.

പാരീസിൽ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് ആരംഭിച്ചു പ്രണയബന്ധംഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണുമായി, 1833 ഒക്ടോബർ 2-ന് അവർ വിവാഹിതരായി. ഓൺ അടുത്ത വർഷംഅവരുടെ ആദ്യത്തെ കുട്ടി ജനിച്ചു - ലൂയി-തോമസ് ബെർലിയോസ് (1834-1867). എന്നാൽ താമസിയാതെ ഹെക്ടറും ഹാരിയറ്റും തമ്മിലുള്ള കുടുംബത്തിൽ സംഘർഷങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, 1840-ൽ അവർ വിവാഹമോചനം നേടി.

1838 ഡിസംബർ 16 ന്, ബെർലിയോസ് സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക്, ഹരോൾഡ് എന്നിവ നടത്തിയ ഒരു കച്ചേരിക്ക് ശേഷം, പഗാനിനി തന്നെ അവന്റെ മുമ്പിൽ മുട്ടുകുത്തി - ലോക സെലിബ്രിറ്റിആനന്ദാശ്രുക്കളോടെ അവൾ അവന്റെ കൈകളിൽ ചുംബിക്കുന്നു. അടുത്ത ദിവസം, ബെർലിയോസിന് പഗാനിനിയിൽ നിന്ന് ഒരു കത്ത് ലഭിക്കുന്നു, അവിടെ അവനെ ബീഥോവന്റെ പിൻഗാമിയായി നാമകരണം ചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ ഇരുപതിനായിരം ഫ്രാങ്കിന്റെ ചെക്കും.

ബെർലിയോസ് - വിമർശകൻ

പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ബെർലിയോസ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, ഒരു കമ്പോസറായി ജോലി ചെയ്തു, പ്രോഗ്രാം സിംഫണികളും ഓപ്പറകളും രചിച്ചു; കണ്ടക്ടർ (പ്രത്യേകിച്ച്, പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിൽ ജോലി ചെയ്തു), സംഗീത നിരൂപകൻ (ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേൽ ഡി പാരീസ് പത്രങ്ങളിൽ എഴുതി, പിന്നീട് ജേണൽ ഡെബാറ്റ്സിൽ 1864 വരെ എഴുതി, കർശനവും ഗൗരവമുള്ളതുമായ വിമർശകൻ എന്ന ഖ്യാതി നേടി). അങ്ങനെ, തന്റെ പത്രപ്രവർത്തന പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം നിരവധി ലേഖനങ്ങളും ഫ്യൂലെറ്റോണുകളും എഴുതി, അവ നാൽപ്പത് വർഷത്തിലേറെയായി എല്ലാ ദിവസവും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - 1823 മുതൽ 1864 വരെ പാരീസിലെ പത്രങ്ങളിൽ: “ലെ കോർസെയർ” (1823 മുതൽ), “ലെ കറസ്പോണ്ടന്റ്” ( 1829 മുതൽ ), "ലാ ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കൽ ഡി പാരീസ്" (1834 മുതൽ), അതുപോലെ "ലെ ജേർണൽ ഡെബാറ്റ്സ്" എന്നിവയിലും.

പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങളെ അനുകരിച്ച് ശ്രോതാവിനെ സ്വാധീനിക്കാനുള്ള സംഗീതത്തിന്റെ അവകാശം ബെർലിയോസ് നിഷേധിച്ചില്ല, എന്നാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള സ്വാധീനം പ്രാഥമികവും മറ്റ് സാധ്യതകളിൽ താഴ്ന്നതുമാണെന്ന് കരുതി. സംഗീത കല. അനുകരണത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന രൂപത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, അതായത്, വികാരങ്ങളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും അനുകരണം, ജി.

ജോലി ആണെങ്കിലും സംഗീത നിരൂപകൻനല്ല വരുമാനം നൽകി, അദ്ദേഹം അത് വെറുത്തു, കാരണം സംഗീതം രചിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കുറച്ച് സമയമില്ല. ബെർലിയോസ് ഒരു ആധികാരിക സംഗീത നിരൂപകനായിരുന്നിട്ടും, അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ സ്വന്തം കൃതികൾ പരസ്യപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

ബെർലിയോസിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സാഹിത്യകൃതികൾ ഇവയാണ്: “വോയേജ് മ്യൂസിക്കൽ എൻ അല്ലെമാഗ്നെ എറ്റ് എൻ ഇറ്റാലി” (പാരീസ്, 1854), “ലെസ് സോയീസ് ഡി എൽ ഓർക്കസ്ട്രെ” (പാരീസ്, 1853; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1854), “ലെസ് ഗ്രോട്ടീസ് ഡി ലാ മ്യൂസിക്” പാരീസ് , 1859), "എ ട്രാവേഴ്സ് ചാന്റ്" (പാരീസ്, 1862), "ട്രെയിറ്റ് ഡി ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ" (പാരീസ്, 1844).

1833-ൽ നിക്കോളോ പഗാനിനി ബെർലിയോസിനോട് വയലയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി ഒരു കച്ചേരി എഴുതാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതിൽ പഗാനിനി തന്നെ ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്നു. സോളോ വയലയോടുകൂടിയ "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" എന്ന സിംഫണി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് ഇങ്ങനെയാണ്.

1839-ൽ അദ്ദേഹം പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിന്റെ ഡെപ്യൂട്ടി ലൈബ്രേറിയനായി നിയമിതനായി. തന്നെയും കുടുംബത്തെയും പോറ്റുന്നതിനായി, ബെർലിയോസ് ഒരു സംഗീത നിരൂപകനായി ജോലി ചെയ്തു, ജേണൽ ഡെസ് ഡിബാറ്റുകൾക്കും ഗസറ്റ് മ്യൂസിക്കേലിനും ലെ റിനോവേച്ചറിനും വേണ്ടി അഞ്ച് വർഷത്തോളം ലേഖനങ്ങൾ എഴുതി.

ബെർലിയോസും റഷ്യയും

1842 മുതൽ, ബെർലിയോസ് വിദേശത്ത് വിപുലമായി പര്യടനം നടത്തി. റഷ്യയിൽ (1847, 1867-1868) കണ്ടക്ടറായും സംഗീതസംവിധായകനായും അദ്ദേഹം വിജയകരമായ പ്രകടനം നടത്തി, പ്രത്യേകിച്ചും, മോസ്കോ മാനേജിലെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു. 1847-ൽ, റഷ്യയിലായിരിക്കെ, അദ്ദേഹം മുമ്പ് രചിച്ച സിംഫണി ഫാന്റസ്‌റ്റിക് നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ ചക്രവർത്തിക്ക് സമർപ്പിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്‌കോയിലും കണ്ടക്ടറെന്ന നിലയിലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ നിറഞ്ഞ കൈയടികളോടെയായിരുന്നു, യാത്രയുടെ സാമ്പത്തിക ഫലങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ചതിലും അപ്പുറമായിരുന്നു. « നീ എന്റെ രക്ഷകനാണ്, റഷ്യ! - അദ്ദേഹം പിന്നീട് എഴുതി. 1867-1868-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, കമ്പോസർ ഇനിപ്പറയുന്ന വിലാസങ്ങളിൽ താമസിച്ചു: മിഖൈലോവ്സ്കി കൊട്ടാരം - ഇൻഷെനെർനയ സ്ട്രീറ്റ്, 4. ഗ്ലിങ്ക അദ്ദേഹത്തെ "നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിലെ ആദ്യത്തെ സംഗീതസംവിധായകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു.

1850-ൽ ബെർലിയോസ് പാരീസ് കൺസർവേറ്റോയറിന്റെ ചീഫ് ലൈബ്രേറിയനായി. 1856-ൽ ബെർലിയോസ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിലെ അംഗമായി നിയമിതനായി.

1860-കളിൽ, ബെർലിയോസ് ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും (1870) പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ബെർലിയോസിന്റെ വ്യക്തിജീവിതം നിരവധി സങ്കടകരമായ സംഭവങ്ങളാൽ നിഴലിച്ചു, അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ വിശദമായി സംസാരിക്കുന്നു. ഐറിഷ് നടിയായ ഹാരിയറ്റ് സ്മിത്‌സണുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ വിവാഹം 1843-ൽ വിവാഹമോചനത്തിൽ അവസാനിച്ചു (സ്മിത്‌സൺ വർഷങ്ങളോളം ഭേദമാക്കാനാവാത്ത നാഡീരോഗം ബാധിച്ചിരുന്നു); അവളുടെ മരണശേഷം, ബെർലിയോസ് ഗായിക മരിയ റെസിയോയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവൾ 1854-ൽ പെട്ടെന്ന് മരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യ വിവാഹത്തിൽ നിന്നുള്ള മകൻ 1867-ൽ ഹവാനയിൽ വച്ച് മരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകൻ 1869 മാർച്ച് 8 ന് ഒറ്റയ്ക്ക് മരിച്ചു.

സൃഷ്ടി

സംഗീതത്തിലെ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ ഒരു പ്രമുഖ പ്രതിനിധിയാണ് ബെർലിയോസ്, ഒരു റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാം സിംഫണിയുടെ സ്രഷ്ടാവ്. സംഗീത രൂപത്തിലും യോജിപ്പിലും പ്രത്യേകിച്ച് ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനിലും അദ്ദേഹം ധീരമായി പുതുമകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും നാടകവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ആകർഷിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു. സിംഫണിക് സംഗീതം, കൃതികളുടെ മഹത്തായ അളവ്.

1826-ൽ, "ഗ്രീക്ക് വിപ്ലവം" എന്ന കാന്ററ്റ എഴുതപ്പെട്ടു - അതിനെതിരായ ഗ്രീക്കുകാരുടെ വിമോചന സമരത്തോടുള്ള പ്രതികരണം. ഓട്ടോമാൻ സാമ്രാജ്യം. 1830-ലെ മഹത്തായ ജൂലൈ വിപ്ലവകാലത്ത്, പാരീസിലെ തെരുവുകളിൽ, അദ്ദേഹം ജനങ്ങളോടൊപ്പം വിപ്ലവഗാനങ്ങൾ പരിശീലിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും, "ലാ മാർസെയിലെയ്സ്", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി അദ്ദേഹം ക്രമീകരിച്ചു. "വിലാപവും വിജയവും നിറഞ്ഞ സിംഫണി" (1840, ജൂലൈയിലെ സംഭവങ്ങളുടെ ഇരകളുടെ ചിതാഭസ്മം കൈമാറുന്ന ചടങ്ങിനായി എഴുതിയത്) വിപ്ലവകരമായ വിഷയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

1837-ൽ അൾജീരിയയിൽ വച്ച് അന്തരിച്ച ജനറൽ ഡാംറെമോണ്ടിന്റെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങുകൾക്കായി, ബെർലിയോസ് ഗംഭീരമായ ഒരു റിക്വിയം എഴുതി.

ബെർലിയോസിന്റെ ശൈലി ഇതിനകം തന്നെ സിംഫണി ഫാന്റാസ്റ്റിക് (1830-ൽ എഴുതിയത്, "ആൻ എപ്പിസോഡ് ഫ്രം ദ ലൈഫ് ഓഫ് ആൻ ആർട്ടിസ്റ്റ്" എന്ന ശീർഷകത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ഇതാണ് ആദ്യത്തെ റൊമാന്റിക് പ്രോഗ്രാം സിംഫണി. അത് അക്കാലത്തെ സാധാരണ മാനസികാവസ്ഥയെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു (യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള വിയോജിപ്പ്, അതിശയോക്തി കലർന്ന വൈകാരികത, സംവേദനക്ഷമത). കലാകാരന്റെ ആത്മനിഷ്ഠമായ അനുഭവങ്ങൾ സിംഫണിയിൽ സാമൂഹിക സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്ക് ഉയരുന്നു: "അസന്തുഷ്ടമായ പ്രണയം" എന്ന പ്രമേയം നഷ്ടപ്പെട്ട മിഥ്യാധാരണകളുടെ ഒരു ദുരന്തത്തിന്റെ അർത്ഥം സ്വീകരിക്കുന്നു.

സിംഫണിയെ പിന്തുടർന്ന്, ബെർലിയോസ് മോണോഡ്രാമ ലെലിയോ അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതത്തിലേക്ക് മടങ്ങുക (1831, സിംഫണി ഫാന്റസ്‌റ്റിക്കിന്റെ തുടർച്ച) എഴുതി. ജെ. ബൈറോണിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ ഇതിവൃത്തങ്ങളിലേക്ക് ബെർലിയോസ് ആകർഷിച്ചു - വയലയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണി "ഹരോൾഡ് ഇൻ ഇറ്റലി" (1834), "ദി കോർസെയർ" (1844); ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ - ഓവർചർ “കിംഗ് ലിയർ” (1831), നാടകീയമായ സിംഫണി “റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്” (1839), കോമിക് ഓപ്പറ “ബിയാട്രിസ് ആൻഡ് ബെനഡിക്റ്റ്” (1862, “മച്ച് അഡോ എബൗട്ട് നതിംഗ്” എന്ന പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി); ഗോഥെ - നാടകീയ ഇതിഹാസം (ഓറട്ടോറിയോ) "ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റ്" (1846, ഇത് ഗോഥെയുടെ കവിതയെ സ്വതന്ത്രമായി വ്യാഖ്യാനിക്കുന്നു). ബെർലിയോസിന് "ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി" (പോസ്റ്റ്. 1838) എന്ന ഓപ്പറയും ഉണ്ട്; 6 കാന്താറ്റകൾ; ഓർക്കസ്ട്ര ഓവർച്ചറുകൾ, പ്രത്യേകിച്ച് "റോമിലെ കാർണിവൽ" (1844); പ്രണയകഥകൾ മുതലായവ. ലീപ്സിഗിൽ (1900-1907) പ്രസിദ്ധീകരിച്ച 9 പരമ്പരകളിൽ (20 വാല്യങ്ങൾ) ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ബെർലിയോസ് അക്കാഡമിസത്തിലേക്കും ധാർമ്മിക പ്രശ്നങ്ങളിലേക്കും കൂടുതലായി ചായുന്നു: ഓറട്ടോറിയോ ട്രൈലോജി “ദി ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റ്” (1854), വിർജിലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഓപ്പററ്റിക് ഡ്യുവോളജി “ദി ട്രോജൻസ്” (“ദി ടേക്കിംഗ് ഓഫ് ട്രോയ്”, “ദി. കാർത്തേജിലെ ട്രോജനുകൾ", 1855-1859).

ബെർലിയോസ് തന്നെ അവസാന രണ്ട് ഓപ്പറകൾക്കായി ലിബ്രെറ്റോ എഴുതി, ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫോസ്റ്റിനും, ദ ചൈൽഡ്ഹുഡ് ഓഫ് ക്രൈസ്റ്റിനും മറ്റ് കൃതികൾക്കും.

ഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ ബെർലിയോസിനെക്കുറിച്ചുള്ള പരസ്പരവിരുദ്ധമായ അവലോകനങ്ങളുടെ കാരണം, തന്റെ സംഗീത ജീവിതത്തിന്റെ തുടക്കം മുതൽ അദ്ദേഹം തികച്ചും പുതിയതും പൂർണ്ണമായും സ്വതന്ത്രവുമായ പാത പിന്തുടർന്നു എന്നതാണ്. ജർമ്മനിയിലെ അക്കാലത്തെ പുതിയ വികസനവുമായി അത് അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു സംഗീത സംവിധാനം 1844-ൽ അദ്ദേഹം ജർമ്മനി സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ മാതൃരാജ്യത്തേക്കാൾ കൂടുതൽ വിലമതിക്കപ്പെട്ടു. റഷ്യയിൽ, B. വളരെക്കാലമായി തന്റെ വിലയിരുത്തൽ സ്വീകരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം, പ്രത്യേകിച്ച് ശേഷം ഫ്രാങ്കോ-പ്രഷ്യൻ യുദ്ധം 1870-ൽ ഫ്രാൻസിൽ ഒരു ദേശീയ, ദേശസ്‌നേഹം പ്രത്യേക ശക്തിയോടെ ഉണർന്നപ്പോൾ, ബെർലിയോസിന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഹാബികൾക്കിടയിൽ വലിയ പ്രശസ്തി നേടി.

കലാരംഗത്ത് ബെർലിയോസിന്റെ പ്രാധാന്യം, ഉപകരണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയിലും അവ ഓർക്കസ്ട്രേഷനിൽ അദ്ദേഹം വിദഗ്ദമായി ഉപയോഗിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്‌കോറുകൾ പുതിയതും ധീരവുമായ ഓർക്കസ്ട്ര ഇഫക്‌റ്റുകൾ നിറഞ്ഞതാണ് (ഉദാഹരണത്തിന്, സിംഫണി ഫാന്റസ്‌റ്റിക്കിൽ സ്ട്രിംഗുകൾ കളിക്കുന്ന സാങ്കേതികത ആദ്യമായി ഉപയോഗിച്ചവരിൽ ഒരാളാണ് ബെർലിയോസ്. കോൾ ലെഗ്നോ). ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗ്രന്ഥം നിരവധി ഭാഷകളിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യപ്പെട്ടു, വ്യാപകമായി ഉപയോഗിക്കപ്പെടുന്നു. ബെർലിയോസിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "മെമ്മോയിറുകൾ" (പാരീസ്, 1870), "കറസ്‌പോണ്ടൻസ് ഇൻഡിറ്റ് 1810-1868" (1878) എന്നിവ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

ഒരു കമ്പോസർ എന്ന നിലയിൽ മാത്രമല്ല, കണ്ടക്ടർ എന്ന നിലയിലും ബെർലിയോസ് പ്രശസ്തി നേടി. വാഗ്നറുമായി ചേർന്ന് അദ്ദേഹം അടിത്തറയിട്ടു പുതിയ സ്കൂൾനടത്തുന്നത്, സംഗീത വിമർശന ചിന്തയുടെ വികാസത്തിന് ഒരു പ്രധാന സംഭാവന നൽകി

ആധുനിക ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷനും ഓർക്കസ്ട്രേഷനും കൈകാര്യം ചെയ്യുക.

ബെർലിയോസിന്റെ സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ "ട്രീറ്റൈസ് ഓൺ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ആൻഡ് ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ" (1843) ("ദി കണ്ടക്ടർ ഓഫ് ദി ഓർക്കസ്ട്ര" എന്ന അനുബന്ധം) സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലെ ഒരു വലിയ സംഭാവനയാണ്, ഇത് അടിസ്ഥാന സൈദ്ധാന്തിക കൃതിയായ റിച്ചാർഡ് സ്ട്രോസ് എഡിറ്റ് ചെയ്തു. ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ ഉപന്യാസങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വസ്തുത കാരണം, പുസ്തകത്തിന്റെ ഒരു പ്രധാന ഭാഗം ചിന്തകളുടെയും കലാപരമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെയും സ്വതന്ത്രമായ ആവിഷ്കാരത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു; അത് പലപ്പോഴും വായനക്കാരനുമായുള്ള ഒരു സാധാരണ സംഭാഷണത്തിന്റെ രൂപമെടുക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക എതിരാളിയുമായി ആവേശഭരിതമായ തർക്കമായി മാറുന്നു. ഒരു ഗ്രൂപ്പ് നിരന്തരം ഡ്യൂപ്ലിക്കേറ്റ് ചെയ്യുമ്പോൾ അനിവാര്യമായും സംഭവിക്കുന്ന തടികൾ നിരപ്പാക്കുന്നത് തടയാൻ, ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രധാന ഗ്രൂപ്പുകൾക്കിടയിൽ - സ്ട്രിംഗുകൾ, മരം, താമ്രം എന്നിവയിൽ വിവിധ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന തത്വം ബെർലിയോസ് സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. ഓർക്കസ്ട്രേഷന്റെ പരിഷ്കർത്താവായി അദ്ദേഹം ശരിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ആർ. സ്ട്രോസ് തന്റെ "പ്രബന്ധം..." എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ എഴുതി: " ഒരു കളക്ടർ എന്ന നിലയിൽ ഏറ്റവും തീക്ഷ്ണതയോടെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വസ്തുക്കൾ ചിട്ടപ്പെടുത്തുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്ത ബെർലിയോസ്, അത് വസ്തുതാപരമായ വശത്ത് നിന്ന് മാത്രമല്ല, എല്ലായിടത്തും നിരന്തരമായി സൗന്ദര്യശാസ്ത്രപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ മുന്നിൽ കൊണ്ടുവന്നു എന്നതാണ് ബെർലിയോസിന്റെ പുസ്തകത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ പ്രാധാന്യം. ഓർക്കസ്ട്ര ടെക്നിക്കിന്റെ"അദ്ദേഹം അപൂർവ്വമായി ഉപയോഗിക്കുന്ന ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ചു - വർണ്ണാഭമായ, തിളങ്ങുന്ന വ്യക്തിഗത തടികൾ, അസാധാരണമായ തടികൾ, അതുല്യമായ ശബ്ദമുള്ള രജിസ്റ്ററുകൾ, പുതിയ സ്പർശനങ്ങൾ, മുമ്പ് കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിച്ച പ്ലേയിംഗ് ടെക്നിക്കുകൾ. ബെർലിയോസിന്റെ കൃതികളിൽ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ സ്ഥിരവും സുസ്ഥിരവുമായ ഘടനയില്ല - എല്ലാം ചിത്രങ്ങളുടെ സർക്കിളിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ചില സന്ദർഭങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു ഭീമാകാരമായ, ബൃഹത്തായ ഓർക്കസ്ട്രയെ ആകർഷിക്കുന്നു ("റിക്വീം", "ഫ്യൂണറൽ-ട്രയംഫൽ സിംഫണി"), മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ഓർക്കസ്ട്രയെ ഏതാണ്ട് പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. ചേംബർ സ്റ്റാഫ്(ദ ഡാംനേഷൻ ഓഫ് ഫൗസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള ബാലെ ഓഫ് സിൽഫുകൾ). "ഓപ്പറ ആൻഡ് ഡ്രാമ" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ, ബെർലിയോസിനെതിരെ നിരവധി കാസ്റ്റിക് പരാമർശങ്ങൾ ഉണ്ടായിട്ടുണ്ട്: വാഗ്നർ എഴുതുന്നു: "ബെർലിയോസ് ഈ സംവിധാനത്തിന്റെ (ഓർക്കസ്ട്ര) വികസനം തികച്ചും അതിശയകരമായ ഉയരത്തിലേക്കും ആഴത്തിലേക്കും കൊണ്ടുവന്നു, കൂടാതെ ആധുനിക വ്യാവസായിക കണ്ടുപിടുത്തക്കാരെ ഞങ്ങൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞാൽ. ഭരണകൂടത്തിന്റെ അഭ്യുദയകാംക്ഷികളായി മെക്കാനിക്കുകൾ, പിന്നെ നമ്മുടെ സംഗീതലോകത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ രക്ഷകനായി ബെർലിയോസിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തണം..."

പ്രധാന കൃതികൾ

സിംഫണികൾ

• അതിശയകരമായ സിംഫണി Op.14, H 48 ( സിംഫണി ഫാന്റസ്റ്റിക്, 1830)
• ഇറ്റലിയിൽ ഹരോൾഡ് Op.16, H 68 ( ഇറ്റലിയിൽ ഹരോൾഡ്) - വയലയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും (1834)
• റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും- ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി ഷേക്സ്പിയറിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള സിംഫണി Op.17, H 79 (1839).
• ശവസംസ്കാര-വിജയ സിംഫണി Op.15, H 80a, b (1840)

ഓവർച്ചറുകൾ

• രഹസ്യ ജഡ്ജിമാർ H 23d (1826)
• വേവർലിഎച്ച് 26 (1826-1828)
• കൊടുങ്കാറ്റ്(ഷേക്സ്പിയറിന് ശേഷം, കോറസോടെ) H 52 (1830)
• കിംഗ് ലിയർ Op.4, H 53 (1831)
• റോബ് റോയ്എച്ച് 54 (1831)
• ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി H 76b (1838)
• റോമൻ കാർണിവൽ Op.9, H 95 (1844)
• കോർസെയർ Op.21, H 101 (1846-1851)
• ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്കുംഎച്ച് 138 (1860-1862)

കച്ചേരി പ്രവർത്തനങ്ങൾ

• റെവറി എറ്റ് കാപ്രിസ്- വയലിനും ഓർക്കസ്ട്ര Op. 8, എച്ച് 88 (1841)
• ഹാംലെറ്റിന്റെ അവസാന രംഗത്തിലേക്കുള്ള മാർച്ച് H 103 (1844)
• ട്രോജൻമാരുടെ മാർച്ച് H 133b (1864)

വോക്കൽ വർക്കുകൾ

• വേനൽക്കാല രാത്രികൾ Op.7, H 81

കാന്ററ്റാസ്

• ഗ്രീക്ക് വിപ്ലവം(2 വ്യത്യസ്ത പതിപ്പുകൾ) H 21a, H 21b (1825-1826, 1833)
• ഓർഫിയസിന്റെ മരണംഎച്ച് 25 (1827)
• എർമിനിയഎച്ച് 29 (1828)
• ക്ലിയോപാട്രഎച്ച് 36 (1829)
• സർദാനപാലസിന്റെ മരണം H 50 (ഒരു ചെറിയ ശകലം മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ) (1830)
• 5 മെയ് Op.6, H 74 (1831-1835)
• എറിഗോണ(ഒരു ശകലം മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ) H 77 (1835-1838)
• ഹിംനെ എ ലാ ഫ്രാൻസ്എച്ച് 97 (1844)
• ചാന്ത് ഡെസ് കെമിൻസ് ഡി ഫെർ H 110 (1846)
• എൽ'ഇമ്പീരിയലെ Op.26, H 129 (1854)
• ലെ ടെമ്പിൾ യൂണിവേഴ്സൽ Op.28, H 137 (1861)

ഓപ്പറകൾ

• രഹസ്യ ജഡ്ജിമാർ H 23 (ശകലങ്ങൾ മാത്രമേ നിലനിൽക്കുന്നുള്ളൂ) (1825-1834)
• ബെൻവെനുട്ടോ സെല്ലിനി Op.23, H 76a (1838)
• ലാ നോനെ സാംഗ്ലാന്റെ H 91 (പൂർത്തിയാകാത്തത്) (1841-1842)
• ഫൗസ്റ്റിന്റെ ശാപം Op.24, H 111 ( ലാ ഡാംനേഷൻ ഡി ഫൗസ്റ്റ്, 1846)
• ട്രോജനുകൾ H 133a ( ലെസ് ട്രോയൻസ്, 1863)
• ബിയാട്രീസും ബെനഡിക്കുംഎച്ച് 138 (1863)

കോറൽ വർക്കുകൾ

• ഗംഭീരമായ കുർബാന ( മെസ്സെ സൊലെനെല്ലെ) എച്ച് 20 1824
• റിക്വിയംഓപ്. 5, H 75 ( ഗ്രാൻഡെ മെസ്സെ ഡെസ് മോർട്ട്സ്, 1837)
• ടെ ഡിയംഓപ്. 22, എച്ച് 118 1848-1849
• ഒറട്ടോറിയോ ക്രിസ്തുവിന്റെ ബാല്യംഓപ്. 25, H 130 (L'enfance du Christ , 1853-1854)

സിനിമ

ഹെക്ടർ ബെർലിയോസിന്റെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് സിനിമകളും ടെലിവിഷൻ പരമ്പരകളും നിർമ്മിച്ചിട്ടുണ്ട്.