"Гротеск бол миний гоо үзэсгэлэнд хүрэх зам" - Матс Эк (Матс Эк). Хунт нуур (Матс Эк) Сонгодог зохиолын гурван "тохуурхал"

Баяртай Матс Эк

Вита Хлопова

Шинэ 2016 он гарангуут ​​бид Сильви Гильемийн "Болеро" үдэлтийн цочролоос салж амжаагүй байтал агуу Матс Эк, түүний музаа Ана Лагуна нар тайзан дээр үдэж буйгаа зарлав. Бүжиг дэглээчийн тайзнаа баяртай гэж хэлэх нь юу гэсэн үг вэ? Энэ нь тэрээр шинэ уран бүтээлээ тайзнаа тавихаар төлөвлөөгүй байгаа ч хамгийн эмгэнэлтэй нь хуучин бүтээлүүдийнхээ чанарыг хадгалахыг хүсэхгүй байгаа явдал юм. Энгийн үгээр хэлбэл, Матс Эктэй хамт түүний бүх бүтээлүүд хаа ч явсан бүх театраас тайзнаас гардаг. Та ядаж "Орон сууц" -ыг үзэж чадсан гэж найдаж байна Большой театр.

Ана Лагуна, Матс Эк нар "Дурсамж" тоглолтоо хийж байна. Фото - http://houstondance.org/

2015 онд Шведийн агуу бүжиг дэглээч 70 насныхаа ойг тэмдэглэж, 50 жилээ театрт өнгөрүүлсэн. Тиймээс та түүний хоосон өдрийн тэмдэглэл, төлөвлөөгүй уулзалтуудыг хүсч байгааг ойлгож болно.
Мэдээжийн хэрэг, тэр бага зэрэг зальтай: энэ бол салах ёс гүйцэтгэх биш, харин зүгээр л үдэш гэж тэр хэлэв сайн бүжиглэдэг. Мөн та хэзээ ч "хэзээ ч" гэж хэлж чадахгүй. Харин хоёр жилийн өмнө гаргасан энэ шийдвэр Энэ мөчтүүнд хамгийн логик юм шиг санагддаг. Тэрээр туслахууддаа ажилдаа итгэдэггүй, олон хүн ингэж ажилладаг ч бүх зүйлийг өөрөө хянах ёстой гэж хэлдэг. Гэхдээ тэр хүсэхгүй байна. Ядарсан.

“Би тайзан дээр гараад 50 жил болж байна. Чамаас ингэхийг шаардахаас өмнө зогсоосон нь дээр. Амьдрал ажлаас удаан үргэлжилдэг."

"Гэртээ ганцаараа 1,2,3" гэж зураасан дээр "Жизель" гэж бичсэн байсан видео кассетыг олон хүн санаж байгаа байх. Матс Эк. Чанараа алдаж дахин бичсэн эдгээр хуурцаг нь Орост бидэнд ертөнцийг нээж өгсөн орчин үеийн бүжиг. тухай мэдээллээс хоцорсон орчин үеийн бүжиг дэглэлт 20-р зуунд бүжигчид, бүжиг дэглээчид, судлаачид Эко бүжигийг гараас гарт анхааралтайгаар дамжуулж байв. Сэтгэцийн эмнэлэгт хэвтүүлсэн Жизелийн гашуун танил түүхийг тайлбарлахад бид цочирдсон гэж хэлэх нь дутуу илэрхийлэл юм. Магадгүй түүний бүтээлийг бид бүхэлд нь гадаадын модерн бүжгээс анх харсан байх. Үлдсэн хэсэг нь булаалт, хэлтэрхий хэлбэрээр байдаг.

Ямар ч тогтсон цэгүүд ямар үзэсгэлэнтэйг санахаар шийдээгүй бүтээлч аргаЭнэ гайхалтай бүтээлч хосын дээр зочилж, бидэнд таашаал өгсөнд нь баярлалаа.

Зургийг Стефани Бергерээс авав

Никлас, Матс Эк нар ээж Биргит Кулбергийгээ тэврэв. Зураг: Свен-Эрик Сёберг

Матс Эк хэдийгээр урлагийн гэр бүлд төрсөн ч бүжигт нэлээд оройтож ирсэн.

Биргит Кулберг - Матс Экийн ээж төдийгүй бараг ээж орчин үеийн балетШвед. Шведэд түүний балетаас гадна Каллберг балетаас гадна хамгийн эртний балетын театр болох Шведийн Хатан хааны балет байдаг бөгөөд залуу Биргит ч мөн балетаа тоглодог байжээ. Гэхдээ үүнээс өмнө тэрээр Курт Жоссын сургууль болон Лондон дахь Хатан хааны академид боловсрол эзэмшсэн. 1967 онд тэрээр өөрийн Cullberg Ballet хамтлагийг байгуулсан бөгөөд тэр үед ердөө 8 бүжигчин багтжээ. Түүний уран бүтээлч бүр гоцлол дуучин байсан тул бүгд ижил цалин авдаг байв.

Түүний гол бүтээлүүдийн нэг бол Шведийн нэрт жүжгийн зохиолч Август Стриндбергийн жүжгээс сэдэвлэсэн балет байв. Хатагтай Жюли» (1950). Энэ бүтээл нээлтээ хийснээс хойш 64 жилийн дараа буюу 2014 онд Парисын дуурийн урын санд оржээ.

Парисын дуурийн балетын тоглосон "Мисс Жюли"

Гүйцэтгэсэн: Eve GRINSZTAJN/Audric BEZARD

Экагийн аав Андерс Эк - Мөн Шведэд алдартай зураач, гэхдээ тэр бүжиг дэглэлттэй бараг холбоогүй байсан. Андерс бол Хатан хааны драмын театрын алдартай театрын жүжигчин байсан бөгөөд Бергманы кинонд ихэвчлэн тоглодог байв.

Матс Экийн ээж - Биргит Кулберг

Матс Экийн аав - Андерс Эк

Ийм гайхалтай генетикийн багцтай бол Матс Экээс агуу хүн гарч ирэх магадлал багатай юм. Хэрэв түүний ах Никлас Эк- ээжийнхээ дагаврыг дагаж гайхалтай бүжигчин болсон бөгөөд түүний ихэр эгч нь - Малин Эк- Драмын жүжигчин болсон, дараа нь Матс удаан хугацаагаар эргэлзэж, эдгээр урлагийн төрлүүдийн хооронд тэнцвэртэй байсан. Бүжиг ч, театр ч түүнийг анхнаасаа татаагүй. Дараа нь тэр хүлээн зөвшөөрсөн: “Би энэ сонголт үнэхээр минийх байгаасай гэж хүссэн. Би ээжийгээ дуурайхыг хүсээгүй.". Тэрээр анх удаагаа 17 настайдаа, тэр ч байтугай зуны сургалтанд хамрагдаж байхдаа машинд зогсож байв. Тэднийг барьсан Донжа Фейер, Марта Грэхэм, Пол Тейлор нартай бүжиглэж, дараа нь Стокгольм руу нүүж, Хатан хааны драмын театрт ажилласан. Тэнд тэрээр Бергмантай танилцаж, дараа нь нэлээд удаан хамтран ажилласан.

Гэвч түүний ээж Биргит Кулберг, Донжа Фейер нар ч залуу Матсыг бүжиглэж чадаагүй: театрт суралцаж төгсөөд хүүхэлдэйн театрт ажиллаж эхэлсэн. Зөвхөн 27 настайдаа, 1972 онд тэрээр бүжиглэж, Каллберг балетын хамтлагт оржээ.

Анхны амжилт. "Бернард Альбагийн байшин" 1978 он

Анхны бүтээл нь 1976 оноос эхэлсэн ч анхны амжилт нь 1978 онд Федерико Гарсиа Лоркагийн ижил нэртэй жүжгээс сэдэвлэсэн "Бернарда Альбагийн байшин" гэдэг нь эргэлзээгүй. Курт Жоссын хазах шог зураг, Марта Грахамын утга учиртай хөдөлгөөнийг хольсон Эк-ийн хэв маяг маш тод харагдаж байсан юм.
Ганц нөхрөө оршуулсан төдийгүй өв залгамжлалыг нь зарлаж, бага охидтойгоо гэрлэх боломжоор оршуулсан дөрвөн охины эрхшээлтэй галзуу ээж Бернарда Альбагийн дүрд бүжигчин эрэгтэй тогложээ. Нас барсан нөхрөө 8 жилийн турш гашуудаж буй Бернард Альба охидоо гашуудлын ертөнцөд оруулж, тэд бүгдээрээ ертөнцийг хайрлаж, сурч мэдэх болно. Гэрт байгаа эрэгтэй хүний ​​цорын ганц сануулах зүйл бол хөлний оронд ширүүн цэргийн гутал өмссөн тавилга юм. Бернарда зөвхөн дүрийн хувьд төдийгүй бүжиг дэглэлтийн текстийн хувьд уян хатан биш: утсаар сунгасан тэрээр тайзан дээр ганцаараа үлдэх эцсийн мөчид л тайвширч, бөхийх боломжийг олгодог. Охиныхоо амиа хорлолтыг илчлэх мөчид ч Бернарда өөрөөсөө ямар ч сэтгэл хөдлөлөө гаргаж чадахгүй байсан ч хариу үйлдэл хийдэггүй.
Матс Экийн цөөхөн хэдэн балетын нэг бөгөөд гол дүр нь Ана Лагуна-д өгөгддөггүй. Хэдийгээр энэ балетыг янз бүрийн үзэгдлийн репертуараас хассан ч (түүний дотор Парисын дуурийг үргэлж гайхалтай тоглодог байсан) Кулберг балетын тоглолтын албан ёсны хуучин бичлэг байдаг. (Та яг доороосоо нэг цаг зарцуулж болно)

"Бернард Альбагийн байшин" балетын зурагт хуудас

Гэрэл зургийг Лесли Спинкс, MATS EK, Max Ström Publishing

Хуучин дарсны савласан шинэ дарс

1980 онд Кульберг балетын уран сайхны удирдагч болсныхоо дараа Матс Эк өөрийн гайхалтай цуврал дүр төрхөө эхлүүлж байна. сонгодог өв. Үнэхээр хоёр зуун жилийн турш тосгоны ядуу охин Жизелийн тарчлааныг харахаас залхаагүй, эсвэл бүх зүйлийг алдартай үлгэрунтаж буй гоо сайхны тухай. (Зөвхөн Хун ядрахгүй, гэхдээ Ек бас авна).

Матс Эк өөрийн төрөлхийн хошигнол, оюун ухаанаараа хуучны түүхийг эргүүлж, сэгсэрч, 20-р зууны бодит байдалд шилжүүлдэг. Гэхдээ хамгийн чухал нь энэ бүхний сэтгэлзүйн шинжилгээ юм алдартай түүхүүдүнэхээр удаан хугацаанд асуусан.

"Үлгэр бүр үүдэнд нь "Нутгийг олборлосон" гэж бичсэн дур булаам тосгоны байшинг санагдуулдаг.

"Жизель" 1982 он
Тиймээс 1982 онд Матс Эк энэ цувралын анхны балетыг тоглосны дараа Стокгольмоос гадуур алдартай болсон. Матс Экийн "Жизель" дууг дэлхий даяар шуугиулсан (28 оронд 300 гаруй удаа үзүүлсэн), мөн адил хийсэн. алдартай жүжигчин тэргүүлэх үүрэг- Ану Лагуна. Шүүмжлэгчид эгдүүцэж байсан ч орчин үеийн бүжигт шинэ чиглэл өгсөн нь Эковын "Жизель" гэдгийг олон хүн хожим хүлээн зөвшөөрсөн. Тиймээс: тосгоны залуу охин инээдтэй берет өмссөн энгийн гэнэн хазгай болж хувирав. Альберт ерөөсөө граф биш, харин нэлээд хотын данди. Эхний болон хоёрдугаар үйлдлийн арын дэвсгэр дээр авлигын сорилт шаардлагагүй: уулс нь эмэгтэй хөх, гоёл чимэглэл болж хувирдаг. сэтгэцийн эмнэлэгзадалсан чихмэл. Жизель эхний үйлдлийн төгсгөлд үхдэггүй, харин ердийнхөөрөө галзуурдаг. Үнэн хэрэгтээ хоёр дахь үйл явдал оршуулгын газарт биш харин жинхэнэ сэтгэцийн эмнэлэгт өрнөдөг бөгөөд Мирта бол "Хөхөөний үүр дээгүүр ниссэн" киноны сувилагч Рачедыг үнэхээр санагдуулдаг ахлах сувилагч юм. Гэсэн хэдий ч Матс Эк балетын ёс суртахууныг өөрчилсөнгүй: боолттой толгойтой Жизель Альберт шинэ ертөнцийг нээж, түүний муудсан сэтгэлийг баяжуулсан боловч харамсалтай нь энд бас аз жаргалтай төгсгөл байхгүй болно. Түүний эцсийн нүцгэн байдал нь Эк-ийн увайгүй байдал биш, харин Альберт бүрэн шинэчлэгдэж, түүний нүцгэн байдлаас татгалзаж буйг харуулах арга зам юм. өнгөрсөн амьдрал. Хиларион түүнийг хөнжлөөр хучсан ч Альберт юу тохиолдох нь бидний хүн нэг бүрээс шалтгаална.

« Хунт нуур, Гэрэл зургийг Герт Вейгелт

"Хунт нуур" 1987 он.

Мэдээжийн хэрэг, "Хун" нээлтээ хийснээс хойш янз бүрийн хувилбаруудаар дүүрэн байсан: заримдаа аз жаргалтай төгсгөл, заримдаа эмгэнэлтэй төгсгөл, гэхдээ Фрейдийн анализ энд бараг эхнээсээ хэрэгжиж байсан. Гэхдээ энд ч гэсэн Эк гайхах зүйл олсон. Хэрэв бусад бүжиг дэглээчид (Матай Борныг эс тооцвол) усан дээр байдаг дэгжин, дэгжин хунгуудаас сүнслэгээр нөлөөлсөн бол Мацу Эк тэднийг газар дээр харуулах сонирхолтой байсан: инээдтэй, жигшүүртэй, жигшүүртэй. Одетт/Одилын хувьд бүжиг дэглээчийн санаа бол хэн ч өөрийн төгс гүнжийг (Одетта) олохыг хүсдэг ч тэр дэлхийн хэцүү эмэгтэйд (Одил) сэтгэл хангалуун байх ёстой гэсэн санаа юм. Ямар ч эмэгтэйд хамгийн тохиромжтой гүнж, жинхэнэ эмэгтэй хоёр зэрэгцэн оршдог тул тэдэнтэй хэрхэн эв найртай харьцах вэ гэдэг асуулт гарч ирдэг. Харин Зигфрид эзэгтэй эхийнхээ өсгий дор оршдог бөгөөд энэ нь шүүмжлэгчдийн олон ишлэлийг бий болгосон. өөр өөр улс орнуудЭдипийн цогцолборын тухай.

"Кармен" 1992 он.

Экийн "Кармен" нь магадгүй Проспер Меримегийн энэ дүр төрхийг хамгийн ойр тайлбарласан байх. Бид сүм дээрээ нугастай буржгар буржгар гоо сайханд, үхэлд хүргэдэг уруу татагчдад дассан. сайхан зурагнууд. Кармен Маца Эка хүссэн үедээ эрчүүдээ сольдог, тамхины үйлдвэрт ажилтай, бие даасан. Хосе, түүний нэрийн өмнөөс түүхийг ярьж байгаа нь эсрэгээрээ эмэгтэй хүний ​​ихэвчлэн хүсдэг зүйлийг хүсдэг: хуруундаа бөгж, гэр бүл, энгийн хүний ​​аз жаргал. Гэхдээ Ек дээр тэд дүрээ сольсон, учир нь Ек бодож байгаа орчин үеийн эмэгтэйҮүнтэй адил. Түүнд таалагдах нь хэцүү, сүнслэг гэр бүлийн гал голомтод уруу татах нь бүр ч хэцүү, бэлгийн дур хүслээ хангах нь мэдээжийн хэрэг.

Кармены дүрд Ана Лагуна

"Нойрсож буй гоо сайхан" 1996 он

Мэдээжийн хэрэг, 20 жилийн өмнө одоо ч Екийн шинэ тайлбарыг хүлээн зөвшөөрөхгүй байгаа хүмүүсийг олон хүн үүнийг сонгодог зохиолын доог тохуу гэж үзэж байгааг ойлгож болно. Гэхдээ хамгийн багаар бодоход бүжиг дэглээчийг дээрэлхсэн гэж буруутгаж болно. Түүний ажил бүжиг дэглээч төдийгүй маркетерийн хувьд гайхалтай. Хэрэв театр залуу үзэгчдийг үзэхийг хүсч байвал тэдэнд татах зүйл хэрэгтэй. Диснейн тухай түүх биш үүрдийн хайр, гэхдээ шинэ үеийнхэнд ойлгомжтой зүйл. Энэ бол "Эк"-ийн шинэ уншлага нь залуу үзэгчдийг театрт татдаг.

"Нойрсож буй гоо сайхан"

Гамбургийн балетын тайзнаа тавигдсан "Нойрсож буй гоо бүсгүй" жүжгийг Европын зарим хотын хашаан дээрээс зүү зүүсэн, ганхсан залуу охидыг харсан дүр зураг санаа авчээ. шилэн нүд, зүүдэндээ тариурууд хэвтэж байгаа тул уруу таталтаас зугтахад хэцүү байдаг. Өөрийгөө эцэг эхгүйгээр амьдрах насанд хүрсэн гэж боддог завхарсан охид, гэхдээ үнэндээ тэд хүчирхийлэл, хар тамхины наймааны шуурганд татагддаг. Тэр энд байна - 20-р зууны Нойрсож буй гоо бүсгүй. Карабоссын дагина хатгалт нь судсаар байх болно. Унтах нь героин донтолтоос ангид байдаг бөгөөд үүнээс царайлаг ханхүү ч түүнийг гаргаж чадахгүй. Орчин үеийн "унтаж буй гоо бүсгүйчүүд" гэж шидэт үнсэлтэнд найдах арга байхгүй гэж Эк хэлэв.

Mats Ek-ийн хэв маяг нь түүний мэдлэгийн маш өндөр чанартай холимог юм. Тэрээр Курт Жоссын бүжгийн театрын шууд өв залгамжлагч биш, харин сохор хүн л Жоссыг Эк-д харахгүй байж чадна. Сонгодог үндэс, Марта Грахамын арга барил, Йоссын бүжгийн театр, Мэри Вигманы илэрхийлэлийг өөрийн хэв маягт нэгтгэж чадсан балетын сэхээтэн Ек өөрийн “бүжгийн театр”-ыг өвөрмөц болгодог. Хоёрдахь байрлал дахь гүн давхрага, сум шиг сунгасан гар, биеийн өргөн далайц, дохио зангаа тасралтгүй, хачирхалтай үсрэлт - энэ бүхэн түүний ажилд тод харагдаж байна.
Драмын театрт сайн мэдлэгтэй тэрээр өөрийн мэдлэгээ уран бүтээлдээ ашигладаг.

Магадгүй, одоогийн байдлаар үзэх дуртай бүх насны шалгуурыг харгалзан үзэхэд эдгээр балетын аль нь ч хүүхдэд үзүүлэх боломжгүй, тэдэнд хэтэрхий харгис ертөнц нээгддэг. Гэхдээ түүний захиасыг үргэлж уншихад тохиромжтой, бүх зүйл ёс суртахууны дагуу байдаг, гэхдээ магадгүй гайхалтай үлгэрийн балеттай танилцахын тулд Матс Экийн хувилбарыг юуны түрүүнд авч үзэх ёсгүй.

Өөр нэг муза

"Баяртай" кинонд Сильви Гилем
Гэрэл зургийг Билл Күүпер, Нью-Йорк хотын төвөөс авав

Заримдаа та энэ эсвэл тэр бүжиг дэглээч балетдаа эмэгтэй хүн (жишээ нь Баланчин) эсвэл эрэгтэй хүн (Пол Тейлор эсвэл Бежарт) дуулдаг боловч Эк зөвхөн Ана Лагуна дуулдаг гэсэн бодлыг сонсож болно. Сонгодог ба орчин үеийн балетын хайрцагнаас гарсан энэхүү үзэсгэлэнт Испани бүсгүйг өөрийн шилдэг эмэгтэй дүрүүдийг бүтээхийн тулд Эк-д өгсөн юм. Үнэмлэхүй хамелеон Лагуна тайзан дээрх дүр болгондоо яг л Кармен, Жизель эсвэл Сувилагчтай адилхан харагддаг бөгөөд мастерын бүтээлүүд дэх эго-г арилгадаг. Гайхамшигтай техник төдийгүй жүжигчний хувьд хүчирхэг баатрууддаа дасах чадвартай Лагуна орчин үеийн бүжгийн түүхэнд хамгийн гайхалтай жүжигчдийн нэгээр оржээ. Хэрэв энэ нийтлэлийн дараа гэнэт та Ek-ийн ажлыг шинэчлэхээр шийдсэн бол тэдгээрийг Лагунатай хийсэн бичлэгээс үзэхээ мартуузай. Түүний Жизель шиг гэмгүй, Карменаас илүү тачаангуй хүнийг та бараг олохгүй.

Матс Экийн ижил нэртэй балетын Жизелийн дүрд Ана Лагуна.
Лесли Спинкс

Хэрэв Экагийн балетын бүх гол дүрийг гүйцэтгэгчийн талаар бага эсвэл бага хэмжээгээр тодорхой болсон бол бүжиг дэглээчийн хоёр дахь музей нь Сильви Гилем- Энэ тандемын үр шимийг Эк өөрөөсөө дутахааргүй хүртсэн. Урын сангаа орчин үеийн бүжиг дэглэлтээр өргөжүүлэхээр аль эрт шийдсэн Гилем орчин үеийн "сайхан" Бежартын балетаас "муухай" түүхүүд рүү шилжсэн. жирийн эмэгтэй.

Утаа/Нойтон эмэгтэй 1995 он

1995 онд Матс Эк Сильви Гилемд зориулж "Утаа", "Нойтон эмэгтэй" гэсэн хоёр богино хэмжээний киног найруулсан. Олон хүнд танил болсон "Утаа"-г тайзан дээр биш, харин орчин үеийн "Evidentia" бүжгэн жүжгийн Сильви Гильемийн тухай кинонд зориулж тавьсан. Энд Матс Экийн 52 настай ах - Никлас, гайхалтай сургуультай гайхалтай бүжигчин (Марта Грэм, Мерс Каннингхэм, Морис Бежарт) приматай гайхалтай дуэт тоглож байна. сонгодог бүжиг. Хошин шог, хошигнол, нарийн мэдрэмжээр дүүрэн Smoke үүнийг дахин дахин үзэхээс өөр сонголт үлдээдэггүй. Энэ дуэт нь Матс Экийг Михаил Барышников, Ана Лагуна нарын гайхалтай гүйцэтгэсэн "Хоёр хүний ​​бие даасан" дууг бүтээхэд түлхэц өгсөн юм.

Матс Экийн "Нойтон эмэгтэй" кинонд Сильви Гилем

« Баяртай» 2012 он

Тайзан дээр баяртай гэж хэлээд Гильем аялан тоглолтондоо Ek-ийн сэтгэл хөдөлгөм "Bye" дугаарыг оруулсан. Тэнд тэрээр видео дарааллын тусламжтайгаар өөрийн үл эвдэх хатан хаан байсан ертөнцөөсөө гарч, ертөнц рүү оров. жирийн хүмүүсХаана нь нимгэн, заримдаа үл анзаарагдам байдаг нь анзаарагдахгүй байх нь хялбар байдаг.

Mats Ek-ийн "Баяртай" продакшн дахь Сильви Гилем.
Зургийг Sadler's Wells театраас авав

Большой дахь Эк

Матс Экийн "Орон сууц" балетад Диана Вишнева, Денис Савин нар.
Гэрэл зургийг Дамир Юсупов/Большой театр

Мац Экийн салах ёс гүйцэтгэсэн "Хараас Цэнхэр хүртэл" нэвтрүүлгийн сүүлчийн үдэш.

“Нийт гурван тоглолт болсон. Хэрэв эхний " Тэр Хар байсан “ 1994 он, оюунлаг, гунигтай, цогцоор дүүрэн найрлагын бүтэц, хэмнэлийн өөрчлөлт, Макс Экийн уран бүтээлд зориулсан программ хангамж, мөн бүх үдшийн гарчгийн дагуу, замын эхлэлийн цэг, энэ хөдөлгөөн ямар "Цэнхэр" вэ?

„Ганцаарчилсан 2 "1996 он. Хаалга, шат бүхий хийсвэр хана. Тайзан дээр хоёр үндсэн өнгө байдаг - бор, цэнхэр, тэдгээрийн сүүдэр. Тэдний хооронд гэрэл гялалзаж, тэд нэг хавтгайн талууд юм шиг санагддаг.
Залуу хүрэн сул костюмтай ( Оскар Соломонсон) Мөн цэнхэр даашинзохин дээр ( Дороти Делаби). Өнгө ба хавтгай нь үйл ажиллагаа явагдаж буй орчин юм. Охин хуруугаа шатны ирмэгээр гүйлгэж, хэвтээ тэнхлэгээс босоо тэнхлэг рүү шилжихэд сунжирсаар хананы хавтгайг далдуугаараа үргэлжлүүлнэ. Хоёр баатрын дуэт нь ихэвчлэн үл үзэгдэх геометрийн орон зайг бүтээдэг бөгөөд гар, хөл нь онгоцыг заадаг бөгөөд эдгээр онгоцны өнцөг байнга өөрчлөгдөж байдаг. Гэвч физиологийн дохио зангаа нь бэлгийн харьцааны өвөрмөц хэмнэлтэй хөдөлгөөн эсвэл хамтрагчаа үнэрлэх гэх мэт хийсвэр бүжгийн хувилбаруудад гэнэт шингэдэг. Эсвэл баатар бүсгүй гэнэт хамраа баатрын бөгс рүү булна. Баатрууд хувцсаа бүрэн сольж, дүрээ сольж, бие биенийхээ хөдөлгөөнийг туршиж үздэг. Тэд ханан дээр өлгөөтэй, эсвэл шатаар дээш өгсөж, эсвэл бүр хана дээгүүр үсэрч үл мэдэгдэх орон зайг судалж үздэг.

Гэнэт арын дэвсгэр ухарч, тайзны ар талд байгаа тоосго, цахилгаан самбар, утаснууд харагдана. Ажилчид хананы чимэглэлийг задалж, дунд нь том цагаан загалмай бүхий далд дэвсгэрийг арилгаж, овоолсон түлээ, хожуул авчирдаг. Тиймээс, завсарлагагүйгээр үйл ажиллагаа дараагийн тоглолт руу шилждэг " Сүх “.
Адажио Альбинони дор бөхийв хөгшин хүнмод хагалах: тэр гуалин авч, хожуул дээр тавьдаг, сүхний өргөн савлуур - гуалин хоёр хэсэгт хуваагдана. Түүний бүх дүр төрх, биеийн байрлал, бага зэрэг ууттай хувцас - бүх зүйлд энэ ажилд ямар нэгэн ядаргаа, сүйрэл, даруу байдал, гэхдээ нэгэн зэрэг нэр төр байдаг.
Түүний тайзан дээрх үйл ажиллагаа, оршин тогтнол нь тариачны дүр төрхийг харуулсан бяцхан зураг шиг юм улирлын чанартай ажилБерри гүнгийн цагийн номноос.

Нэг, хоёр минутын дараа өндөр настай эмэгтэй гарч ирэв цагаан үссүлжсэн, урт барзгар юбка, намуухан хүрэн ногоон өнгийн хүрэм өмссөн байна. Эмэгтэй тайзыг нэг өнцгөөс давж, дараа нь нөгөө талаас нь гараараа өргөн долгионоор тодорхойлогддог, уян хатан бус доод нуруу нь тийм ч бага зэрэг хазайдаггүй. Өвгөн түүнд анхаарал хандуулахгүй, нэгэн хэвийн ажилдаа автдаг.
Эмэгтэй хүн гуалин авч, нялх хүүхэд шиг цээжиндээ нааж, тойрог хийж, хожуул дээрх дүнз шиг, сүх дор өөрийгөө ил гаргасан мэт хэвтдэг. Эцэст нь, арагш жижиг алхмаар хөдөлж, тэр баатрын нурууг нуруугаараа мөргөж, улмаар түүний биеийн ажлыг биеэрээ зогсооно.

Хоёр хөгшин хүний ​​дараагийн дуэт эцэст нь тоглолтыг эргүүлнэ сургаалт зүйрлэл, амьдралын зүйрлэл болгон: тэдний уян хатан биш, болгоомжтой хуванцар нь заримдаа хуурай модыг хэлнэ, хөгшин хүний ​​дүр төрхтэй адил "дүзэн байшинд унасан", эцэст нь шатаах болно. Гэхдээ энэ бүжигт ямар их мэргэн ухаан, энгийн байдал, аливаа зүйлийн дарааллыг болзолгүйгээр хүлээн зөвшөөрдөг. Эдгээр нь тодорхой Ана Лагуна, Иван Аузели хоёр биш, харин дэлхийн бүх ард түмний үлгэрээс гардаг "Эрт урьдын цагт хөгшин, хөгшин эмэгтэй байжээ" мөнхийн зүйл юм шиг санагддаг.

Энэ хоёр тоглолт ямар ч завсарлагагүй үргэлжилсэн нь үзэгчдэд тэднийг нөгөөгийнхөө өнцгөөр нэг, магадгүй цаг хугацааны хувьд бүжиг дэглээчийн хөрөг гэж үзэх эрхийг олгосон юм. Оройн гарчигт зам, зүг чигийн сэдэл оршдог нь дэмий хоосон биш юм.
Дөрвөн бүжигчин бүгд бөхийж гарч ирсэн бөгөөд Мац Эк өөрөө үдэлтийн баглаагаа үзэгчид рүү шидэв."

Марина Зимогляд

Захирал:Матс Эк

Хөгжмийн зохиолч: П.И.Чайковский. Бүжиг дэглэлт: Матс Эк. Каллберг балет (Cullbergbaletten).Балетын авангард урлагийн нэр хүндтэй мастер Матс Эк "Хунт нуур" (1987) жүжгийг дахин бодож боловсруулсан хувилбарыг санал болгов. "Гротеск - энэ бол миний гоо үзэсгэлэнд хүрэх зам" - энэ бол бүжиг дэглээчийн уриа юм. 1990-ээд оны эхээр Ek-ийн "Хун" нь ЗХУ-д тэсрэх бөмбөгний эффектийг бүтээжээ. Бүжиг дэглээч маш хурц, мансуурмаар grotesque-parody коктейль бүтээжээ. Түүний хэв маяг нь анхны симбиоз юм сонгодог бүжиг дэглээ, Art Nouveau, Минималист дохио зангаа. Энэ үлгэрт гардаг хун бол хүн, хун хоёрын хослол юм. Усанд тэд дэгжин, харин эрэг дээр тэд болхи, түрэмгий амьтад юм. Эк ийм уян хатан чанарыг балетдаа ашигласан бөгөөд хунгийн хоёр талт мөн чанар, хүний ​​сэтгэлийн өөр нэг хэсгийг хоёуланг нь харуулсан. Түүний хөл нүцгэн, хөл нүцгэн, халзан толгойтой, бисексуал шувууд нь инээдтэй, сэтгэл татам байдаг. Түүний постмодерн "Хунт нуур"-ыг элэглэдэг сонгодог балетууд. Түүний хэв маяг нь сонгодог хуйвалдаан, бүжгийн дүрмүүд бүхий инээдэмтэй тоглоом бөгөөд энэ нь хэвшмэл ойлголтыг арилгаж, сонгодог бүтээлийг шинэлэг байдлаар харуулдаг. Энэ бол өөр зууны сонгодог бүтээл юм. (Классика сувгаас бичлэг).

Хэсгийн нэр: Танилцуулга, Угаалгын өрөө, Телевиз, Явган хүний ​​гарц, Гал тогоо, Хүүхдийн тоглоом, Вальс (Дөрвөн хос), Тоос сорогчийн гуравдугаар тоглолт, Үр хөврөлийн хос, Гранд пас де Де, Аюулгүй саад, Финал

Парисын дуурьбуцаж ирсэн балетын театрШведийн алдарт бүжиг дэглээчийг тайзнаа тавихыг ятгасны дараа Матс Эк шинэ гүйцэтгэл. "Аппартамент" жүжгийн дэлхийн нээлт нь Францын сонгодог урлагийн гол хамтлагийг бүх нийтийн хамтлаг гэж ярихад хүргэв.

Парисын дуурийн дотоод засал чимэглэлийн нүүр царай, тансаг зэрэглэлийн байдал нь хөгжилтэй таазнаас эрс ялгаатай юм. танхим, Витебскийн хүнсний дэлгүүрийн хүү Шагалын зурсан. Гэхдээ Францын олон нийт эсрэг тэсрэг байдалд дуртай. Одоо нил ягаан, алтлаг эрдэнийн хөшигний өмнө тайзны тавцан дээр босгосон фаянс биде нь ерөнхийдөө сайшаалыг төрүүлэв.
Яг энэ бидэээс Матс Экийн "Аппартмент" тоглолт эхэлдэг. Мэдээжийн хэрэг орчуулах нь илүү хялбар байдаг - "Орон сууц". Гэхдээ энд шууд утгаас гадна өөр нэг утгыг агуулдаг - "салгах", "дотно байдал" ("хэсэг"). Бүжиг дэглээч Парисын "Мистраль" бистрод оройн цагаар сууж байхдаа балетынхаа сэдэв, баатруудыг гаргаж ирэв - тэр хажуугаар өнгөрч буй хүмүүсийг харж, тэдэнд зориулж намтар зохиов. Түүхэнд үл багтах зүйлсийн дотроос зүгээр л шаардлагагүй эмэгтэйн уйтгартай уур хилэн, мэдрэлийн өвчтэй хүний ​​шархадсан бардамнал, эсвэл өсвөр насныхны төөрөгдөл, юу ч биш эхэлж, юугаар ч дуусдаг гэр бүлийн зуун тавин хэрүүл. гэнэтийн сүйрэл. Нарийн сэтгэл зүйч, хүний ​​​​сэтгэлийг мэддэг хүн (тэр залуу насандаа гэр бүлийн найз Ингмар Бертманд тусалж чадсан) Матс Эк "Орон сууц" -аар үзэгчдийг "Орон сууц" -аар дамжуулан эгэлгүй, утгагүй там - угаалгын өрөө, зочны өрөөгөөр дамжуулж байна. , гал тогоо, үүдний танхим. Шинэ өрөө бүр тансаг хөшигний ард нуугддаг - яг хуулбартеатрын. Түүний ард хамгийн чухал зүйл болох хүнд юуны төлөө өгсөн нь илчлэгдэх бололтой ганц бие амьдрал. Гэхдээ өөр нэг алтан гулдмай бүхий нил ягаан гарч ирэв - тэнд хийн зуух, тоос сорогч эсвэл зүгээр л урд хаалга байна.
Түүний "хотын" балетын хөгжим Эк шүтлэгийг захиалсан Шведийн бүлэг- Флешквартет. Тэдний тав нь 15 жилийн өмнө MTV-д ажиллахаар академийг орхисон Хааны академийн утсан тоглогчид байдаг. Их сургуулийн багш нарын дүр төрхтэй хөгжимчдийг сүүлчийн хөшигний ард, яг "орон сууцны" үүдэнд байрлуулдаг. Тэнд тэд урам зоригтойгоор уйлж, ёолж, гонгинож, эелдэг поп хөгжим, металл гиншиж тоглодог. Эрдэмтэн судлаачдын гар дор гарч буй хотын попуррид та бүжиг дэглээчийн хүрэхийг хичээж байсан зүйл бол үнэхээр "асфальтыг мэдэрдэг".
Ер нь Экийг постмодернист гэж нэрлэсэн шүүмжлэгчид тийм ч зөв биш. Швед хүн сонгодог бүтээлүүдтэй тоглоогүй - тэр зүгээр л орчин үед бүртгүүлэхийг хүссэн. Тийм ч учраас тэрээр өөрийн эксцентрик, хар тамхичин, гистерик, галзуу хүмүүсээ хүрэл хуйвалдаан болгон эхлүүлж, тэднийг Аврос, Альберт гэж нэрлэж, гайхалтай өвөрмөц, нэгэн зэрэг гайхалтай багтаамжтай хуванцар хэлээр бэлэглэсэн. хошигнолоор дүүрэн, бүдүүлэг үг хэллэг, зарим нэг урлаггүй эмгэг. Энэхүү бүдүүлэг үг балетыг “хүйтэн шалбаагт хөлөө норгоно” болгосон бүжиг дэглээчийн онцлог болсон. "Орон сууц"-аас танил хэсгүүд, холбоосууд, сэдвүүдийг харж болно, гэхдээ 55 настай мастер, сюрреал шүүмжлэл бүхий сэтгэл судлалын магистр, өөрийн авьяас чадвараа орхисонгүй.
Парисын дуурийн багийг Эк тэдний мэдэлд өгсөн шилдэг хүчнүүд. 16 хүнд зориулсан уг тоглолтод гурван од бүжигчин ("этойле" гэдэг нь хоёр хүйсийн хүмүүст хамаатай), зургаан анхны бүжигчин, бүжигчин оролцож байна. Эк нь хамгийн санаанд оромгүй газруудад бүдүүн ултай барзгар гутал, хэлбэр дүрсгүй даашинз, инээдтэй овойлт бүхий хүрэмтэй гоёмсог сонгодог хувцас өмссөн. Тэр намайг дөрвөн хөлөөрөө мөлхөж, өвдөг дээр минь өшиглөж, мөрний минь ирийг эргүүлж, доош унжуулсан. Уран бүтээлчид энэ бүхнийг үнэнч шударгаар биш харин таашаалтайгаар хийж, маш сайн ажиллаж, орчин үеийн бүжгийн нарийн мэргэжлийн мэргэжилтнүүдийг хол орхисон.
Хүн бүр үзэх ёстой: тансаг Marie-Agnes Gillot ( шилдэг дагинаПарисын хамтлагийн голт борын цэцэг), цагаан биде аяганд өрөвдмөөр бөмбөлөг хэлбэрээр бөхийв. Мөн "Орон сууц"-д жигтэйхэн бичээч болсон ихэмсэг "баатрын амраг" царайлаг Хосе Мартинес зурагтаар эргэцүүлэн бодож байна. Театрын гол Тибалт бол үрчийсэн нөхрийн дүрд өөртөө итгэлтэй Кадер Баларби эхнэрээ гэр бүлийн үүргээ биелүүлэхийг ятгаж чадаагүй юм. Хүчирхэг Николас Ле Рич эвдэрсэн амрагын дүр төрхөөр толгойгоо хийн зууханд оруулахыг хичээдэг.
Хэдэн долоо хоногийн дараа тэд бүгд ердийн тоо, жийп рүүгээ буцна - өнгөрсөн сарПарисын дуурь энэ улирлыг сонгодог урлагт зориулдаг уламжлалтай. Гэвч Францын балетын 340 жилийн ойн өмнөхөн урын сандаа "Орон сууц"-аараа суурьшсан онцгой Матс Эк нь Парисын балетын хамтлагт хамгийн орчин үеийн балетын театр гэдгээрээ алдар нэрийг авчирсан.

2015 онд Мацу Эк 70 нас хүрсэн бөгөөд 2016 оны эхээр тэрээр ажлаасаа гарахаа мэдэгдсэн. бүжгийн ертөнц. Түүнтэй хамт түүний бүх бүтээл дэлхийн бүх театруудаас гарах болно. Тэрээр балетынхаа тоглолтыг өөрөө удирдах ёстой гэж үзэж байгаа бөгөөд одоо түүнд тийм хүч байхгүй.

“Би тайзан дээр гараад 50 жил болж байна. Чамаас ингэхийг шаардахаас өмнө зогсоосон нь дээр. Амьдрал ажлаас удаан үргэлжилдэг."

Лион дуурийн балет, Жизель

Сонгодог зохиолын гурван "тохуурхал"

Түүнийг явсан нь бүх бүтээлийн хамт түүний балетыг хэн ч амьдаар нь үзэхгүй гэсэн үг (цаг завгүй хүмүүс хоцорч байна). Зөвхөн видеон дээр. Энэхүү бүдүүлэг үйл явдалтай холбогдуулан би Экийн дахин бодсон гурван сонгодог зохиолыг эргэн дурсаж, дахин хянан үзэхийг хүсч байна.

Жизель (1982)

Сонгодог: Энэ балет нь тариачин эмэгтэй Жизелийн хайрын түүхийг өгүүлдэг: тэр Альберт хайртай, тэр Альберт түүнийг граф, бүр муугаар нь сүй тавьсан гэж хэлээгүй. Үүнийг мэдсэн Жизель тэр даруй нас барж, аяндаа вилиза болж хувирдаг. Нэгэн шөнө уй гашуутай Альберт түүний булшинд ирэхэд өшөө авахаар цангасан Вилис гарч ирнэ. Гэвч Жизель гарч ирээд түүнийг аварна.
Жизелийн дүр бол романтик балетын эрин үеийн сонгодог балетчин юм - чопин банзал өмссөн, далавчтай жингүй дагина (ихэвчлэн Сильфтэй андуурдаг).

Эк: Жизель бол энгийн охин, гэнэн, гайхалтай; Альберт бол гүн биш, харин хотын данди юм. Гэсэн хэдий ч тэр үхэхгүй, харин галзуурч, оршуулгын газрын оронд сэтгэл мэдрэлийн эмнэлэгт хэвтдэг. Тайзны арын хэсэг хэсэг хэсгүүдээр дүүрэн, боолттой толгойтой Жизель Альберт шинэ ертөнцийг харуулж, Альберт эцэст нь нүцгэн болж хувирав. шинэчлэгдсэн. Энэхүү тайлбарыг ястай хүмүүс сөрөгөөр хүлээж авсан балетын ертөнцГэсэн хэдий ч эцэст нь балетыг 28 оронд үзүүлж, хүлээн зөвшөөрөгдсөн.

Хунт нуур (1987)

Сонгодог: Дэлхийн хамгийн алдартай балет. Тэд "балет" гэж хэлэхэд шууд Одетта гарч ирнэ. Либретто нь (тодорхой бус ч гэсэн) бүгдэд мэдэгддэг: хунтайж Зигфрид илбэдсэн хун охинд дурласан боловч хожим нь шидтэний охин Одилийг шохоорхож, дараагийн хэвлэлүүдэд хар хун болжээ. Төгсгөл нь үргэлж өөрчлөгддөг - заримдаа Одетта нас барж, дараа нь бүх зүйл сайхан төгсдөг.

Эк: "Хун" бол балетын ариун нандин зүйл юм. Гэсэн хэдий ч энэ нь бас тайлбар өгөх шавхагдашгүй агуулах юм: энд ханхүү ба түүний ээжийн хоорондох нарийн төвөгтэй харилцаа, ханхүүгийн өөр өөр тайлбарууд энд байна. цагаан хунмөрөөдөл, идеал шиг. Гэхдээ бараг бүх тайлбарт хунгууд нуурандаа аажмаар сэлж, үзэсгэлэнтэй, дэгжин байдаг. Эк дээр хунгууд газар руу мөлхөж гарсан боловч энд тэд тийм ч үзэсгэлэнтэй байхаа больсон: богино хөлтэй, болхи, тэд сэрвээгээрээ цохиж, сарвуунаас сарвуу руу довтолдог. Бүжигчид бүгд “халзан”, тахир хөл дээр эвгүй бүжиглэж, муухай бөхийж, нуруугаа сэгсэрдэг. Олон хүмүүс үүнийг ариун гэгээнтнийг тохуурхсан гэж хүлээн зөвшөөрсөн.

(Энд бид зөвхөн эхний хэсгийг нийтлэх болно, үлдсэн 10 хэсгийг та манай youtube сувгаас үзэх боломжтой https://www.youtube.com/playlist?list=PLwlETpYGULTbDGEef3oCDBJAbnhL95a04)

Нойрсож буй гоо сайхан (1996)

Сонгодог: Либреттогийн тухай ярих нь утгагүй юм - хүн бүр Чарльз Перрогийн үлгэрийг уншсан. Дээрээс нь Перрогийн олон янзын дагина, бусад үлгэрийн баатрууд.

Эк: Түүний хувилбарт энэ нь үлгэр шиг үнэртдэггүй бөгөөд 18-аас доош насны хүүхдүүдэд зориулсан балет үзэхгүй байх нь дээр. Тэрээр Европын нэгэн хотод гудамжинд шил шиг нүдтэй, тариуртай охидыг тойрон эргэлдэж байхдаа энэ бүтээлийн санаа төрсөн юм. Энд тэрээр 20-р зууны "унтаж буй гоо үзэсгэлэн" юм - тэр сэрүүн унтаж, героин зүүдэлдэг. Нэг үнсэлт ханхүүг аврахгүй. Чайковскийн хөгжимд хэн ч үүнийг тохируулж байгаагүй.

Түүний энэ гурван хувилбарыг "гурвалсан зохиол", "тохиолдол" гэж андуурдаг. Гэсэн хэдий ч:
« Гурвалсан зохиол хийх санаа байгаагүй. Надад тийм амбиц огт байхгүй -
эвдэх, устгах, фасадыг нэвтлэх .. Эсрэгээрээ би мэдрэмжтэй амьдардаг
сонгодог бүжгийн гурван зуун жилийн түүх болон өөрийн гэсэн хүндэтгэл
хөгжлийн арга замууд. Би үүнд хүрэхийг огт хүсэхгүй байна. Тэгээд би маргахыг хүсэхгүй байна. Тэгэхээр би
Би засвар хийдэггүй, өөрийнхөө хувилбарыг хийдэг. Соёлын хэрэглээ
өв - хөгжим, либреттогийн үндэс болсон эдгээр үлгэрүүд .. Мөн адил
ямар ч орчуулагч, тэр ч байтугай уламжлалт хувилбартай ажилладаг
сонгодог. Би зүгээр л гинжин хэлхээний холбоос юм.«

Алдарт Матс Экийн хоёр балетын дэлхийн анхны нээлт Opera Garnier-ийн тайзнаа боллоо. балетын хамтлагПарисын дуурийн театрт Шведийн бүжиг дэглээч Франц Лист, Равелийн "Болеро" дууны хөгжимд "Өөр газар" жүжгийг тавьсан. Хөтөлбөрийг 27 жилийн өмнө түүний бүтээсэн Щедрин-Бизегийн "Кармен" номоор нэмж оруулсан. Парисаас - Татьяна Кузнецова.

Mats Ek киноны дэлхийн нээлт болгон аль хэдийн шуугиан тарьсан. Мастер балетыг орхиж байгаагаа олон удаа мэдэгдэв: тэр зохиол бичихгүй, тэр ч байтугай түүний чанарыг хянах боломжгүй тул түүний тоглолтыг үзүүлэхийг хориглоно. Аз болоход тэр хэлсэн үгэндээ хүрдэггүй. Түүнийг ийм байдалд хүргэсэн цөөхөн компаниудын нэг бол Парисын дуурь юм. Энэ удаад балетын найруулагч Аурели Дюпон бүжиг дэглээчийг дэлхийн хоёр анхны нээлтэд зэрэг дэвшүүлсэн бөгөөд эхний орой нь уран бүтээлээ түр орхиод тэдний нэг болох "Өөр газар" 33 минутын дуэтийг бүжиглэв. ”.

Матс Эк нь 1995 онд "Утаа" телевизийн балетаар эхлэн гурав дахь арван жилийн турш ижил төстэй "хоёр хүний ​​гоцлол" жүжгийг тайзнаа тавьж байгаа бөгөөд үүнийг Сильви Гильем болон бүжиг дэглээч Никлас Экын төрсөн дүү бүжиглэжээ. 21-р зуунд "Санах ой" олон хувилбараар гарч ирэв. Тэдний нэг нь өнгөрсөн жил Монакод Бергманы 100 жилийн ойд зориулсан үдэш дээр 76 настай Матс Ек эхнэр Ана Лагунатайгаа бүжиглэсэн нь эдгээр дуэтүүдийн аль хэдийн мэдэгдэж байсан дотно харилцааг бүрэн гэм буруутай мэт санагдуулжээ. Түүний Михаил Барышниковт зориулж зохиосон "Газар" нь дэлхийг шуугиулж, Лагунаг хамтрагчаар сонгосон. Харин одоо Мац Экийн анхны гэрлэлтийн охин Агнест зориулсан, гэхдээ өмнөхтэй нь төстэй "Өөр газар", мөн Бергманы "Гэрлэсэн амьдралын дүр зураг"-д тэдний эцэс төгсгөлгүй хайр, итгэл найдваргүй харилцан үл ойлголцол бий.

Тайзан дээр зөвхөн ширээ, улаан хивс байдаг найрал хөгжмийн нүх- төгөлдөр хуурч. Листийн романтик сэтгэл хөдлөлүүд нь заримдаа Екийн эгэл жирийн бүжиг дэглэлтэд урам зориг өгдөг боловч гүн гүнзгий мэдрэмж, нууц бодлуудыг илэрхийлэхийн аргагүй байдлыг онцолсон мэт ялгаатай ажилладаг. Нэгэн эр (Стефан Буллион, зан авиртай төстэй байхын тулд сонгодог боловсролыг сайтар нуун дарагдуулсан - амьдралынхаа урам хугарсан үр дүнг нэгтгэн дүгнэсэн оюунлаг хүн) ширээндээ маш хүндэтгэлтэй хүрч байгаа нь ойлгомжтой: энэ бол тавилга биш юм. , гэхдээ магадгүй амьдралын түүнд өгсөн хамгийн үнэ цэнэтэй зүйлийн бэлгэдэл юм. Гоёмсог хувцас өмссөн хэдий ч бүдгэрч буй эмэгтэй (хоёр дахь дүрд энэ дүрд Людмила Паглеро бүжиглэдэг - Дюпон одоос илүү сэтгэл хөдөлгөм, биеэ барьдаг) мөн ширээний нэг хэсгийг шаарддаг боловч хамтрагч нь түүний дархлааг атаархаж хамгаалдаг. Ийм хэрүүл маргаан, эвлэрэл, төлөвшсөн эмзэглэл, хүүхэд шиг дургүйцэл, бэлгийн мартах, амьдралын төгсгөлийг гашуун ухамсарлах үед баатруудын амьдралын хагас цаг нь Экийн ердийн бүжгийн ярианы дүрсээр үл анзаарагдам нисдэг: өргөн хоёр дахь байрлал, бус. урвуу хандлага, ганц хөөрөх jete en tournant, дугуй - тохойноос - гар хөдөлгөөн. Оргилд тэрээр улаан хивсэн дээр толгойгоо ороож, нэг төрлийн фаллик бэлгэдлээр хөлдөж, тэр амьд багана руу үсэрч, газар унана. Хоёулаа бие махбодийн хайрын дэмий хоосон зүйлийг ухаарч, ширээн дээр зэрэгцэн суугаад, үлгэрт гардаг шиг бүх биеэрээ унжсан: тэд удаан насалж, нэг өдөр нас барав.

Энэ танхимын дууны хажууд Болеро нь хагас богинохон байсан ч бараг хөшөө мэт харагддаг, тухай ойлголтын илэрхийлэл. өнөөдөр. Өчигдрийн байр сууринаас, хойч үеийнхээ нэрийн өмнөөс: нас барсан найз, зохиолч Свен Линдквист тоглолтыг зориулсан бүжиг дэглээч. Матс Эк Бронислава Нижинскагийн анхны бүтээлийн "испани байдал"-ыг үл тоомсорлож, ялагдашгүй - хамт. хөнгөн гарБежарт - "Болеро" эротикизм. Тэрээр энэ санааны гарал үүсэлтэй буцаж ирэв - Равел энэхүү хөгжмийг зохиож байхдаа ажилчдыг өөртөө шингээсэн нэг төрлийн аварга том үйлдвэрийг төсөөлж байсан нь мэдэгдэж байна. Бүжиг дэглээчийн хувьд залуучууд бол хүнлэг машин болж хувирсан - юүдэнтэй хар өнгийн спортын комбинезон өмссөн олон хүн нүүрээ доош нь татсан байв. Эхлээд ижил дохио зангаа, хариу үйлдэл бүхий нэг корпус де балетын "бие"-д нэгдэж, хэмнэл улам хүчтэй болох тусам энэ олон түмэн бүлгүүд болон хуваагддаг; “Дөрөв”, “тав”, “гурвалсан” нь тайзны араас тайзны арын хэсэг хүртэл тасралтгүй, тасалдалгүй тайзыг хөндлөн огтолдог. Баг бүр өөрийн гэсэн "дуу хоолой" - богино хослолтой (Эк нь залуучуудад хөдөлгөөний далайцыг хязгаарлахгүйгээр, бие махбодийн импульсийн эрх чөлөөг өгч, үсрэлт, батмануудыг өгөөмрөөр тараах боломжийг олгодог). Гэхдээ энэ бүх дуу хоолой нь хэтэрхий чанга, хэтэрхий хатуу, хэтэрхий түрэмгий байдаг. "Дамжих" богинохон секундын дотор бүжиг дэглээч шоолж чаддаг халуун сэдвүүд: энд Жизель дэх жийп машин шиг хуушуурын арабеск өмсөн гулсаж, няцашгүй талбайгаас зугтахыг оролдож буй залууг дагалдан яваа дөрвөн феминист байна. Гутлынхаа тоосонцорыг арчдаг эхнэрийнхээ гутамшигт хайрыг анзаардаггүй эгоцентрик карьерист бүсгүй энд байна.

Хар идэвхтэй цугласан хүмүүсийг хуучин цагаан маалинган хувцастай өвгөн эсэргүүцэж байна: 78 настай Никлас Эк үзүүлбэрийг бүхэлд нь усаар дүүргэж, гартаа хөнгөн цагаан хувин барьж, зүүн доод талаас дээд тал руу диагональ байдлаар тайзыг гаталж байна. баруун жигүүрүүд. Тэрээр үүнийг төвлөрсөн, хэмжсэн байдлаар хийдэг бөгөөд зөвхөн хааяахан нүдээрээ залуучуудын хурдан анивчдаг байдлыг үнэлдэг. Төгсгөлийн төгсгөлд түүний диагональ зам нь олны хэвтээ шугамтай огтлолцдог. Тэд хөгшин хүнийг арилгахыг оролддог: тэд түүний толгой дээр хувин тавиад, тайзны ард чирж, түүнийг өндөрт өргөв. Гэвч зөрүүд Стоик Сисифус хоёр хувинтай дахин гарч ирэн, ванн руу юүлж, шүрших үүл босгов. Шалан дээр шаналан зовж буй залуус биетэйгээ дугуйлан, нүднийхээ өмнө амьсгалж, нам гүм байдалд үхэж буйг дүрсэлдэг бол бүтээлч байдал, урлаг, амьдрал нь Болерогийн сүүлчийн хөвч хүртэл үргэлжилсээр байна. Илүү тодорхой ярих боломжгүй байв. Энэ үнэхээр Экийн сүүлчийн балет бололтой. Бүжиг дэглээч төгсгөл, эс тэгвээс анхаарлын тэмдэг тавьсан.