Рубенсийн алдартай зургууд. Питер Рубенсийн намтар

Питер Пол Рубенс (Голланд. Pieter Paul Rubens, ГХЯ: [ˈpitər "pʌul" rybə (n) s]; 1577 оны 6-р сарын 28, Сиген - 1640 оны 5-р сарын 30, Антверпен) - Голландын (Фламанд) зураач, язгуур урлагийг үүсгэн байгуулагчдын нэг. Барокко урлаг, дипломатч, цуглуулагч. бүтээлч өвРубенс 3000 орчим уран зурагтай бөгөөд тэдгээрийн нэлээд хэсгийг оюутнууд, хамтран ажиллагсадтайгаа хамтран бүтээсэн бөгөөд хамгийн том нь Энтони ван Дик байв. М.Жаффын каталогийн дагуу 1403 жинхэнэ зураг байдаг. Рубенсийн өргөн хүрээний захидал харилцаа, ихэвчлэн дипломат харилцаа хадгалагдан үлджээ. Түүнийг Испанийн хаан IV Филипп (1624) язгууртнууд болгож өсгөж, баатар цолоор шагнажээ. Английн хаанЧарльз I (1630) хувийн сүлдэндээ сүлд арслангийн дүрсийг оруулав. 1635 онд Элевит дэх Стин цайзыг олж авснаар Рубенс сеньер цол хүртэв.

Рубенсийн бүтээл нь Брюгелийн реализмын уламжлалыг ололттой хослуулсан органик нэгдэл юм Венецийн сургууль. Рубенс шашны уран зураг (тахилын ширээ гэх мэт) чиглэлээр мэргэшсэн, домог, зүйрлэл, хөрөг зураг зурсан (тэр энэ төрлийг орхисон. өнгөрсөн жиламьдрал), ландшафт, түүхэн зураг, мөн хивсэн дээр ноорог зурсан номын чимэглэл. Тосон будгийн техникээр Рубенс тэргүүлэгчдийн нэг байв хамгийн сүүлийн үеийн уран бүтээлчидМодон хавтангууд, тэр ч байтугай маш том хэмжээтэй байсан.

Питер Пол Рубенс (орон нутгийн аялгаар "Питер Павел Руббенс") 1396 оны баримт бичигт дурдсан Антверпенийн нэр хүндтэй гар урчууд, бизнес эрхлэгчдийн гэр бүлээс гаралтай. Түүний аав Ян Рубенсийн гэр бүлийн төлөөлөгчид арьс ширчин, заарчин, эм зүйч байсан бол ээжийнх нь өвөг дээдэс Не Пейпелинкс хивс нэхэх, худалдаа эрхэлдэг байжээ. Хоёр гэр бүл чинээлэг, үл хөдлөх хөрөнгөтэй байсан ч соёл урлагийг огт сонирхдоггүй байсан бололтой. Ян Рубенсийн хойд эцэг Ян Лантметр хүнсний бизнес эрхэлж, хойд хүүгээ Лувены их сургуулийн хуулийн факультетэд томилжээ. 1550 онд Ян Рубенс Падуагийн Их Сургуульд, 1554 онд Ромын Их Сургуульд иргэний болон хууль зүйн чиглэлээр суралцахаар нүүжээ. 1559 онд тэрээр эх орондоо буцаж ирээд бараг тэр даруй Мария Пейпелинкстэй гэрлэж, 1562 онд бургерын ангиас босч, Ечевенээр сонгогдов. Энэ албан тушаал нь Испанийн хууль тогтоомжийн хэрэгжилтийг хянах үүрэгтэй байв. 1568 он гэхэд Эчевен Рубенс Калвинизмыг өрөвдөж байгаагаа нуугаагүй бөгөөд Улбар шар өнгийн бослогыг бэлтгэх ажилд оролцов. Тэр үед гэр бүл аль хэдийн том байсан: 1562 онд хүү Ян Баптист, 1564-1565 онд Бландина, Клара нарын охид, 1567 онд хүү Хендрик нар төржээ. Альба гүнгийн аймшигт байдлаас болж Рубенс Лимбург дахь Мэригийн төрөл төрөгсөд рүү нүүж, 1569 онд Кельн хотод суурьшжээ.

Ян Рубенс хуульчаар үргэлжлүүлэн ажилласан бөгөөд тэрээр Калвинизмд өрөвдөх сэтгэлээ үлдээгээгүй бөгөөд энэ нь ялангуяа олон нийтийн цуглаанд очоогүй гэдгээрээ илэрхийлэгджээ. Гэр бүл нь Уильям Оранжийн оршин суудаг газрын ойролцоо амьдардаг байсан бөгөөд түүний эхнэр Саксонийн Анна Ср Рубенстэй ойр дотно харилцаатай байсан бөгөөд энэ нь хүсээгүй жирэмслэлтээр төгссөн юм. 1571 оны 3-р сард Ян Рубенс хууль бус харилцааны хэргээр баривчлагдаж, Дилленбург хотод хоёр жил хоригдож, шүүх хурлын дараа Нассау гүнгийн Сиген хэмээх жижиг хотод цөллөгджээ. Эхнэр нь түүнийг дагасан бөгөөд түүний хоёр захидал хадгалагдан үлдсэн бөгөөд В.Н.Лазаревын хэлснээр "эмэгтэйчүүдийн агуу хайр, харамгүй үнэнч байдлын гайхамшигт баримт бичиг юм." 1573 оны Гурвалын өдрөөр гэр бүл дахин нэгдэж, 1574 онд тэдний хүү Филип мэндэлжээ. Би ядуу зүдүү амьдрах ёстой байсан: Ян Рубенс мэргэжлээрээ ажиллах эрхгүй, Мария цэцэрлэгжүүлэлт хийж, хамаатан садныхаа өгсөн байшинд өрөө түрээслэдэг байв. 1577 оны 6-р сарын 29-нд тэдний зургаа дахь хүүхэд Петр Пол мэндэлжээ. Саксонийн Анна мөн онд нас барсны дараа Нассаугийн гэр бүл Рубенсийн гэр бүлийг хөөцөлдөхөө больжээ. 1581 онд Рубенс Кёльн руу буцаж, устгаж чадсан том байшинДараа нь Мари де Медичигийн оршин суух газар болсон Стернегассе дээр. Энэ байшинд долоо дахь хүүхэд мэндэлжээ - хүү Бартоломеус удаан амьдарсангүй. Ян Рубенс наманчилж, католик сүмд буцаж ирсний дараа тэрээр дахин хуульчаар ажиллах боломжтой болжээ. Түүний төлбөрөөс гадна гэр бүл нь өрөө түрээслэн орлого олсоор байв.

Энэ нь CC-BY-SA лицензийн дагуу ашиглагддаг Википедиагийн нийтлэлийн нэг хэсэг юм. Бүрэн текстнийтлэлүүд энд →

Питер Пол Рубенс бол хамгийн агуу хүмүүсийн нэг гэж зүй ёсоор тооцогддог Фламандын уран бүтээлчид 17-р зуун. Түүний зургууд хадгалагдаж байна шилдэг галерейЗураачийн олон бүтээл нь түүний нэрийг хэзээ ч сонсож байгаагүй хүмүүст ч танигдсан байдаг. Рубенсийн нэр, тайлбар бүхий хамгийн алдартай зургуудыг энэ өгүүллийн дараа толилуулж байна.

Зураачийн товч намтар

Питер Пол Рубенс 1577 оны 6-р сарын 28-нд Сиген (Герман) хотод чинээлэг, алдартай гэр бүлгар урчууд, худалдаачид. Ирээдүйн зураачийг 8 настай байхад Рубенсийн гэр бүл Кельн (Герман) руу нүүж, тэнд сурч байсан. хүмүүнлэгийн ухаанЭхлээд иезуитийн сургуульд, дараа нь чинээлэг шашны сургуульд сурчээ Грек хэлмөн гайхалтай санах ойн чадварыг харуулсан. 13 настайдаа гэр бүлийн харилцааны ачаар Петр Полыг Бельгийн гүнгийн авхай де Лаленийн хуудас болгон байрлуулжээ. Гэвч тэр залуу ордны түшмэл болохыг хүсээгүй бөгөөд жилийн дараа тэрээр уран зураг сурч эхэлжээ. Түүний анхны зөвлөгч нь зураач Отто ван Вен байв.

1600-аад оны эхээр хүсэл эрмэлзэлтэй зураач Итали, Испанид аялж, хуучин мастеруудын сургуулиас маш их урам зориг авчээ. Энэ үед Рубенсийн "Вероны найзуудын хүрээлэл дэх өөрийн хөрөг", "Булш", "Геркулес ба Омфала", "Гераклит ба Демокрит" гэсэн гарчигтай зургуудыг бичсэн. Тэд олон хуулбарыг хийсэн алдартай зургуудИтали болон Испанийн уран бүтээлчидРафаэль, Титиан зэрэг.

8 жил гаруй үргэлжилсэн аяллын дараа Питер Пол Рубенс Бельгийн Антверпен хотод ирсэн бөгөөд аль хэдийн 1610 онд Брюссельд герцог Альбрехтээс шүүхийн зураач цол хүртжээ. Эрх баригч хосууд зураачтай салахыг хүсээгүй тул гүнгийн өөрөө болон түүний эхнэр Изабелла Клара Евгениягийн нэрийг агуулсан гарчигтай Рубенсийн олон зураг гарч ирэв - тэдний нөлөө ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. бүтээлч амжилтболон Рубенсийг хүлээн зөвшөөрөх. Гэвч тэрээр Брюссельд үлдэхийг хүсээгүй хэвээр, Антверпенд буцаж ирээд түүний дуртай загвар өмсөгч, гурван хүүхдийн ээж болсон Изабелла Бранттай гэрлэжээ. 1611 онд зураач өөртөө болон гэр бүлдээ зориулж асар том урлангийн байшин олж авсан бөгөөд тэр мөчөөс эхлэн түүний ажлын онцгой үр бүтээлтэй үе эхэлжээ. Зураачийг юу ч хязгаарлаагүй - түүнийг мөнгө, цаг хугацаагаар хангаж, чөлөөт уран бүтээл хийхэд хангалттай ур чадвар эзэмшсэн.

Энэ бүх хугацаанд уран сайхны ажилПитер Пол Рубенс 3000 гаруй зураг зурсан бөгөөд тэдгээрийн ихэнх нь дараагийн үеийн зураачдын бүтээлд нөлөөлсөн. Тэрээр шинийг санаачлагч биш байсан ч Фламандын сонгодог хэв маягийг гайхалтай амьд, үзэсгэлэнтэй болгож чадсан.

17-р зууны 20-иод онд Рубенс дипломат карьераа эзэмшсэн. Энэ нь шүүх дээр үр бүтээлтэй ажил хийхэд тусалсан.Одоо зураач улс төрийн асуудлаар Англи, Францад тогтмол очдог байв.

1626 онд Рубенсийн 34 настай эхнэр тахлаар нас баржээ. Энэ шокын дараа тэрээр хэсэг хугацаанд уран зурагаа орхиж, улс төр, дипломат үйл ажиллагаанд гүн гүнзгий орсон. Одоо түүний номлолууд Дани, Испанид тархсан боловч улс төрийн хүнд нөхцөл байдал, Медичи хөөгдсөн нь Рубенс бусад дипломатчдаас дургүйцэж, тэдэнд "уран бүтээлчид хэрэггүй" гэж шууд мэдэгдэв. Тэрээр улс төрийн холбоо тогтоохыг хичээсэн ч эцэст нь 1635 онд энэ нутгийг орхисон.

Гэвч дипломат үйл ажиллагааны дунд 1630 онд зураач дахин сойзоо нухацтай авч, дахин гэрлэхээр шийджээ - 16 настай худалдаачны охин Елена Фурман 53 настай Рубенсийн сонгосон нэг болжээ. Тэр мөчөөс эхлэн тэрээр зураачийн гол загвар, урам зориг болсон бөгөөд тэрээр түүнээс олон хөрөг зурж, домогт болон библийн баатруудыг дүрслэхдээ түүнийг ашигласан. Елена Рубенст таван хүүхэд төрүүлсэн боловч түүнтэй арван жил л амьдрах боломж олдсон. Зураач 1640 оны 5-р сарын 30-нд тулай өвчнөөр нас баржээ.

өөрийн хөрөг зураг

Түүний өөрөө зурсан Питер Пол Рубенсийн хөрөг зургууд нь түүний өмнөх аль ч зураачийн өөрийн хөрөг зургийн тооноос давж гардаг. Үүний дараа зөвхөн Рембрандт л түүнтэй харьцуулж чадна. Рубенс сонгодог өөрийн хөрөг зураг, өөрийн нүүр царайгаар баатрыг бэлэглэх дуртай байв. хуйвалдааны зураг. Эхлээд ижил төстэй ажил 1606 онд Италид бичсэн "Вероны найзуудын хүрээлэл дэх өөрийн хөрөг" болжээ. Сонирхолтой нь зотон дээр зохиолчийн нүүр царай нь найз нөхдийнхөө царайнаас ялгаатай байдаг - энэ нь үл үзэгдэх эх сурвалжаар гэрэлтэж, үзэгч рүү шууд хардаг цорын ганц хүн юм.

Хамгийн алдартай өөрийн хөрөг зургийг 1623 онд бичсэн гэж үзэж болно - Рубенсийн бараг ямар ч намтар энэ зураггүйгээр хийж чадахгүй бөгөөд хуулбарыг дээр дурдсан болно. Өөр нэг алдартай хөрөг бол 1611 оны "Дөрвөн гүн ухаантан" бөгөөд энэ талаар дараа дэлгэрэнгүй ярих болно. Сүүлийн өөрийн хөрөг зурагзураач нас барахаас нэг жилийн өмнө буюу 1639 онд зурсан зураг байв. Үүний хэсгийг хадмал орчуулгад толилуулж байна " товч намтарзураач". Энд зохиолчийн хөрөг дүрслэгдсэн хэд хэдэн зураг байна:

• "Өөрийн хөрөг" (1618).
• "Хүү Альберттэй хийсэн өөрийн хөрөг" (1620-иод он).
• "Өөрийн хөрөг" (1628).
• "Хайрын цэцэрлэг" (1630).
• "Хелен Фурмантай хийсэн өөрийн хөрөг" (1631).
• "Рубенс, түүний эхнэр Хелена Фурман ба тэдний хүү" (1630-аад оны сүүл).

"Сүүлчийн шүүлт"

"Сүүлчийн шүүлт" гэсэн гарчигтай Рубенс хоёр зурагтай бөгөөд хоёулаа Мюнхений "Alte Pinakothek" галерейд байдаг. Тэдгээрийн эхнийх нь дээр дурдсан хэсэг нь 1617 онд бичигдсэн байдаг. Үүнийг 606 ​​х 460 см хэмжээтэй модон хавтан дээр тосоор урласан тул 183 х 119 см хэмжээтэй хоёр дахь зургийг "Бяцхан эцсийн шүүлт" гэж нэрлэдэг. Зургийн ихэнх хэсгийг жирийн мөнх бус хүмүүс эзэлдэг бөгөөд тэдэн дээр бууж ирсэн Христийн хүчээр янз бүрийн чиглэлд тараагдсан байдаг. Тэдний зарим нь хувцасласан, зарим нь нүцгэн боловч бүх нүүрэн дээр нь аймшиг, цөхрөл, зарим нь чөтгөрийн амьтдад бүрмөсөн чирэгдсэн байдаг. Зургийн хамгийн дээд хэсэгт Есүс Христийн дүртэй Бурханыг дүрсэлсэн бөгөөд түүнээс гэрэл цацарч, хувцасны оронд тод улаан даавуу, түүний ард аль хэдийн тэнгэрт одсон гэгээнтнүүд эсвэл нас барсан хүмүүс байдаг. Есүсийн хажуу талд онгон Мариа, Мосе нар гартаа ариун шахмалуудтай байдаг.

Рубенсийн 1620 онд зурсан хоёр дахь зурган дээр эхний зурагны үргэлжлэл эсвэл өөрчлөлт мэт харагдаж байна. Хэмжээ нь жижиг байсан ч зураг нь илүү сунасан, Бурхан дахин хамгийн дээд талд байгаа боловч одоо тамын дүр төрх гарч ирэв. Нүгэлтнүүд ангал руу цутгаж, тэднийг баяр хөөртэй чөтгөрүүд угтаж, бүрээтэй сахиусан тэнгэрүүд хүмүүсийг бамбайгаар хамгаалан авирахыг зөвшөөрдөггүй.

Тахилын ширээний триптих

Рубенсийн хувьд тахилын ширээнүүд нь гол төрлүүдийн нэг болжээ урлагийн үйл ажиллагаа 1610-1620 онуудад. Тэдгээрийг тахилын ширээ гэж нэрлэдэг тул зураач үүнийг голчлон сүмийг чимэглэхийн тулд, зарим нь бүр сүмд, зотон байрлах газарт гэрлийн уналтыг зөв барихын тулд бичсэн байдаг. Энэ хугацаанд Рубенс загалмайд цовдлогдсон долоон зураг, тав нь загалмайгаас салгах мөчийг, гурав нь түүний өргөмжлөлийг харуулсан зураг, түүнчлэн Христ, гэгээнтнүүд болон бусад олон дүрүүдийг бүтээжээ. библийн түүхүүд. Гэхдээ тэдний хамгийн алдартай нь Антверпенийн Дарь эхийн сүмд байрладаг триптих юм. Энэхүү нийтлэлийн үндсэн зураг дээр нэг хэсгийг нь харж болох "Эзний загалмайн өргөмжлөлийн" триптихийг зураач 1610 онд Санкт-Волбургийн хуучин сүмийн тахилын ширээнд зориулан бүтээж, зургуудыг олж авсан. 1816 онд одоогийн газартаа очсон. "Загалмайгаас гаралтай" триптих (дээрээс харж болно) нь 1612-1614 он хүртэл өнөөг хүртэл байрладаг сүм хийдэд тусгайлан бүтээгдсэн. Олон хүмүүс энэхүү дурсгалт зургийг хамгийн их нэрлэжээ хамгийн сайн ажилРубенс, түүнчлэн нэг нь шилдэг зургуудерөнхийдөө барокко эрин үе.

"Газар усны нэгдэл"

Рубенсийн 1618 онд бичсэн "Дэлхий ба усны холбоо" уран зураг Улсын Эрмитажийн музейд (Санкт-Петербург) байдаг. Дэлхийн дарь эх Кибел, далайн бурхад Далай ван, Тритон, Виктория бурханыг дүрсэлсэн зураг нь нэгэн зэрэг хэд хэдэн утгатай. Далай ван, Кибеле хоёр эвсэлд орж, гар гараасаа хөтлөлцөн, бие биенээ харан Виктория титэм зүүж, Далай вангийн хүү Тритон далайн гүнээс босож, бүрхүүл рүү үлээв. Юуны өмнө, уг хуйвалдаан нь эмэгтэй ба эрэгтэй хүний ​​​​тэнгэрлэг холболтыг илэрхийлдэг, учир нь зураачийн хувьд бүрэн нүцгэн эмэгтэй үргэлж дэлхийн, үржил шимтэй, байгалийн бэлгэдэл байсаар ирсэн. Гэхдээ Рубенсийн хувьд "Дэлхий ба усны нэгдэл" нь Голландын бүслэлтийн үеэр далайд гарах эрхээ хасуулсан Флемингчүүдийн хүнд хэцүү нөхцөл байдлын талаархи ойлголт байв. Хамгийн энгийн тайлбарыг хоёр элементийн үлгэр домгийн нэгдэл гэж үзэж болох бөгөөд энэ нь дэлхийн эв нэгдэлд хүргэдэг. Эрмитажид байхдаа зураг нь өмч гэж тооцогддог байсан тул 1977 онд ЗХУ-д гаргасан маркэнэ зурагтай.

"Гурван ач ивээл"

Зураачийн хамгийн алдартай өөр нэг зургийг амьдралынхаа сүүлийн жил буюу 1639 онд зуржээ. "Гурван ач ивээл" хэмээх гоёмсог нэртэй зотон зураг Испанийн Прадо музейд хадгалагдаж байна. Үүн дээр зураачийн дуртай арга барилаар гурван нүцгэн махлаг эмэгтэйчүүд, Эртний Ромын ач ивээл - хөгжилтэй, баяр баясгалангийн дарь эхийг дүрсэлсэн. IN Эртний ГрекЭдгээр дарь эхийг Чарит гэж нэрлэдэг байв. Тэд бүжиглэн жигдхэн эргэлдэж, тэврэлдэн, бие биенээ харж, тааламжтай яриа өрнүүлсэн бололтой. Rubens-ийн дүр төрх нь үргэлж нэг өнцөггүй, онцгой гөлгөр, бөөрөнхий шугамуудыг агуулсан ижил төстэй дүр төрхийг үл харгалзан тэрээр үсний өнгөөр ​​эмэгтэйчүүдийн хооронд ялгаатай байв. Хөнгөн шаргал ландшафтын тод хэсэгт тэнгэрийн эсрэг зогсож, хүрэн үстэй эмэгтэй, харин эсрэгээр, модны дэвсгэр дээр, тэдгээрийн хооронд, гэрэл, харанхуй эргэх үед улаан үстэй бурхан биетэй дүрслэгдсэн байдаг. эв найртай гарч ирсэн.

"Хоёр хошигнол"

Рубенсийн "Хоёр сатир" уран зураг энэ сэдвийг үргэлжлүүлэв домогт амьтад. Энэ нь 1619 онд бичигдсэн бөгөөд одоо Мюнхений Альте Пинакотект байдаг. Зураачийн ихэнх дурсгалт бүтээлүүдээс ялгаатай нь энэ зотон нь харьцангуй жижиг хэмжээтэй буюу ердөө 76 х 66 см хэмжээтэй байдаг.Эртний Грекийн домог зүйд ямааны хөл, эвэртэй хөгжилтэй ойн чөтгөрүүд, дарс үйлдвэрлэлийн бурхан Дионисусын дагуулуудыг сатир гэж нэрлэдэг байв. Сатирууд зөвхөн хоёр зүйлийг хийхээс залхуу биш байсан нь мэдэгдэж байна - нимфүүдтэй завхайрах, дарс уух. Рубенс хоёр эсрэг төрлийн сатируудыг дүрсэлсэн байдаг - арын дэвсгэр нь согтууруулах ундааг илүүд үздэг. Түүний туранхай царай, шилээр урсах илүүдэл нь үүнийг гэрчилж байна. Урд талд нь дур булаам эрийг тод дүрсэлсэн байдаг - шунал тачаалын харц, инээмсэглэл нь үзэгчийг шууд утгаар нь хатгаж, гарт нь зөөлөн шахаж буй усан үзмийн баглаа нь хамгийн боловсронгуй үзэгчийг ч ичгүүртэй болгоно.

"Персеус Андромедаг чөлөөлөв"

Дээрээс нь гурван зургийн хэсгүүдийг харж болно. Эхнийх нь Ламберт Сустрисын сойз юм - "Персеус Андромедаг чөлөөлөв." Энэ нь 16-р зууны дунд үед бичигдсэн. Энэ ажил нь Рубенсийг 1620 онд ижил нэртэй анхны зотон бүтээлээ бүтээхэд түлхэц өгсөн юм. Сустрисын дундад зууны үеийн хэв маягийг бага зэрэг өөрчилсний дараа зураач баатруудын поз, ерөнхий домгийн хуйвалдааныг бараг үгчлэн хуулбарласан (хоёр дахь хэсэг). Энэ зураг-д хадгалагдаж байна уран зургийн галлерейБерлин.

Хоёр жилийн дараа Рубенс Персей, Андромеда нарын түүх рүү дахин эргэж, ижил нэртэй өөр зураг зурав (гурав дахь хэсэг). Хэдийгээр жижиг ялгаа байгаа ч энд аль хэдийн илүү нээлттэй байна онцлог хэв маягзураач - ялалтын бурхан Ника дүрүүдийн толгойд дахин титэм зүүж, жижиг хайрханууд эргэн тойрон эргэлддэг. Хэдийгээр Персеус эртний Грекийн баатар, тэр Ромын цэргийн хувцас өмссөн байна. "Дэлхий усны холбоо"-той адил энэ зураг цуглуулгад багтдаг Улсын Эрмитаж.

"Сугар тольны өмнө"

Рубенс 1615 онд зурсан "Толин тусгалын өмнө" уран зурагтаа хагас нүцгэн Сугар гараг хайрын бурханы барьсан толинд хардаг Тицианы урьд нь бүтээсэн үйл явдлыг тодорхой хэмжээгээр давтдаг. Гэсэн хэдий ч Рубенсийн Сугар гарагийн дэргэд байгаа хар зарц нь түүний Сугар бол огт бурхан биш, харин тэнгэрлэг нарциссизмд өртөмтгий дэлхийн эмэгтэй гэж бодох боломжийг бидэнд олгодог. Зураач заншлынхаа дагуу хувцасгүй, харин алтан эдлэл, нимгэн тунгалаг зотон даавуугаар хөлд нь хавдсан цагаан арьстай эмэгтэйг дахин дүрсэлжээ. Үйлчлэгч нь эзэгтэйнхээ сайхан алтан үсийг самнаж байна, эсвэл зүгээр л янзалж байна. Одоогоор зураг нь Лихтенштейн цуглуулгын Венийн музейд хадгалагдаж байна.

"Дөрвөн философич"

1611 онд зурсан "Дөрвөн философич" уран зурагтаа Рубенс өөрөөсөө гадна хайртай ах Филипп, энэ жил нас барсан эрдэмт гүн ухаантан Юстус Липсиус, түүний шавь Ян Вовериус нарын дүрийг бүтээжээ. Мөн зотон дээр Вовериусын өвөр дээр толгойгоо бөхийлгөсөн хайртай нохой Липсиа Пуг байв. Зурган дээр ямар ч тусгай хуйвалдаан байхгүй: 1606 онд Липсиус нас барсныг тохиолдуулан бичсэн "Веронагийн найзуудтай хийсэн өөрийн хөрөг" гэх мэт энэ зураг нь Рубенсийн ойр дотны хүмүүст болон түүний дараагийн өнгөрөөсөн цаг хугацааг зориулав. тэдэнд. Та Флоренцын Палаццо Питти дэх зотон зургийг харж болно.

"Арслан агнуур"

1610-1620 онуудад зураач ан агнуурын түүх бичих сонирхолтой байв. Зурган дээр гайхалтай ур чадвар олж авах Хүний бие, тэр үүнийг том амьтдын биеийг шинээр эзэмшсэн үзүүлэнтэй хослуулахыг хүссэн. Хамгийн алдартай зургуудЭнэ сэдвээр Рубенс - 1621 онд бичсэн "Арслангуудын ан". Хүний зэвсэг, зэрлэг амьтдын хүчний сөргөлдөөнийг хоёр булчинлаг арслан долоон анчны эсрэг зоримог тулалдсан нь тод харагддаг бөгөөд тэдний тал нь морьтой довтлодог. Арслангуудын нэг нь анчинг чинжаал болгон урж унагахад бэлэн, нөгөө нь анчинг шүдээрээ мориноос нь татаж, амьтны биеийг сарвуугаараа барив. Энэ арсланг нэг дор гурван жадаар хатгасан ч тэр уурлаж, ухрахгүй, зөвхөн нэг анчдын илд л ууртай араатныг ялах найдвар төрүүлдэг. Анчдын нэг нь гартаа хутга барьчихсан ухаангүй хэвтэж байна. Зүүн ба Европын дүрүүд хамтдаа агнаж байсан нь энэ зураг дээр хамгийн сонирхолтой нь тэдний хувцас, зэвсгээс тодорхой харагдаж байна. Уг зураг одоогоор Мюнхений Альте Пинакотект хадгалагдаж байна.

Хайрлагчдын хөрөг зураг

Нэлээд том цуглуулга нь Рубенсийн анхны эхнэр Изабелла Брантийн нэрийг агуулсан зургуудаас бүрддэг. Дүрмээр бол эдгээр нь түүний хувийн хөрөг эсвэл хосуудын хамтарсан хөрөг зураг юм. Дээрх хуулбарыг сонгохдоо та дараахь зүйлийг харж болно.

• "Хатагтай Изабелла Брантийн хөрөг" (1620-иод оны сүүлч).
• "Изабелла Брантийн хөрөг" (1610).
• "Изабелла Брантийн хөрөг" (1625).
• "Изабелла Бранттай хийсэн өөрийн хөрөг" (1610).

Сүүлийн зураг нь хамгийн шилдэг зургуудын нэг гэж тооцогддог хөрөг зурагзураач. Тэр болон түүний залуу эхнэр гэрэл зураг дээр байгаа мэт гайхалтай тод дүрслэгдсэн байдаг - дүрүүд нь түр зуур баригдаагүй гэдэгт итгэхэд бэрх юм. Хамгийн нарийн ширийн зүйлсийн нэг энэ зотонТа дурлагчдын гар, тэдний эелдэг зөөлөн хүрэлцэх байдлыг нэрлэж, дүрүүд бие бие рүүгээ харснаас илүү хайр, харилцан үйлчлэлийг илүү сайн илэрхийлж чадна. Одоогоор энэ зураг Мюнхений Альте Пинакотект хадгалагдаж байна.

Дээрээс харж болох Хелена Фурманы хөрөг зургууд нь Рубенсийн амьдралын сүүлийн жилүүдэд зурсан гол сэдэв болжээ. Дараах зургуудын хэсгүүдийг толилуулж байна.

• "Хелен Фурман ба Франс Рубенс" (1639).
• "Хелен Фурманы хөрөг" (1632).
• "Үслэг цув" (1638).
• "Елена Фурман орж ирлээ хуримын даашинз"(1631).
• "Зураачийн хоёр дахь эхнэр Хелен Фурманы хөрөг" (1630).
• "Рубенс эхнэр Хелен Фурман болон тэдний хүүгийн хамт" (1638).

Гэхдээ ихэнх нь алдартай хөрөг зурагТүүний нөхрийн Хелена Фурманыг 1630 онд бичсэн гэж үздэг бөгөөд хуулбарыг дээр дурдсан болно. Энд 16 настай залуу эхнэр аялагчийн гоёмсог хувцастай, Голланд маягийн гоёмсог хилэн малгай, гэдсэнд нь дарсан хоёр нарийн сарнай цэцэгтэй дүрслэгдсэн байна. Энэ хугацаанд Рубенсийн хоёр дахь эхнэр аль хэдийн жирэмсэн байсан гэж үздэг бөгөөд энэ нь ходоодны цэцэгсийг төлөөлдөг. Энэхүү зураг нь Хааны Гааг хотод байдаг уран зургийн галлерейМаврицуй.

Рубенс амьдралынхаа эхний жилүүдийг өнгөрөөсөн Зиген хотод төрсөн бөгөөд 1587 онд эцгийнхээ нэгэн цагт мастерын ажил хийж байсан Антверпенд гэр бүлийн хамт буцаж ирэв.

Рубенсийн намтарт анхны боловсролыг Иезуит коллежид авсан. Петр зураг зурах дуртай гэдгээ харуулсан бага нас, мөн анхны багш нарынхаа ачаар эртний урлагт сонирхолтой болсон.

Рубенс Гэгээн Лукийн Гильд мастер болсныхоо дараа тэрээр Италид боловсролоо дуусгахаар явсан бөгөөд Винчензо Гонзагагийн удирдлаган дор алба хааж байжээ. Италид Рубенс Сэргэн мандалтын үеийн агуу мастеруудын зургийг судалж үзээд зогсохгүй уран сайхны шилдэг бүтээлүүдийн хуулбарыг хийдэг байв.

Ром руу нүүж ирснийхээ дараа тэрээр язгууртны хэд хэдэн хөргийг зурж, дараа нь Валичела дахь Санта Мария сүмийн тахилын ширээн дээр ажиллаж эхлэв.

Эх орондоо буцаж ирээд Антверпенд Рубенс авсан цалингаараа өөрийн цехээ нээв. Тэрээр мөн Гэгээн Чарльз Борромео, Гэгээн Вальбурга, Антверпен хотын сүм хийдүүдэд ажил хийжээ.

Зураач Рубенсийн намтарт дараагийн арван жил бол түүний ажлын оргил үе байв. Рубенс эхлээд шашны зургуудаараа (жишээлбэл, "Эцсийн шүүлт", "Цовдолдсон") ачаар Европ даяар алдартай болсон. Рубенс Версаль ордны Уайтхоллд зориулж зурсан бөгөөд Кембрижийн их сургуулийн доктор, баатар цол хүртжээ.

Намтар оноо

Шинэ шинж тэмдэг! Энэ намтарт авсан дундаж үнэлгээ. Үнэлгээ харуулах

Рубенсийн урлагийн өв нь хязгааргүй юм. Олон зуун, олон зуун бүтээлүүд - домог, шашны зохиол, хөрөг зураг, ландшафт, жижиг тойм зураг, гоёл чимэглэлийн асар том зураг, зураг, архитектурын төслүүд - энэ бүхэн нь нэгээс олон хүний ​​намтарт хангалттай байх болно.

Питер Пол Рубенс, уран зургийн зам

Фламандын мастерын бүтээл нь хүний ​​гоо үзэсгэлэн, байгалийн хүч чадал, агуу байдлын тухай өгүүлсэн агуу ном юм шиг санагддаг. Рубенсийн урлаг бол эрүүл мэнд, баяр баясгалангийн дуу юм.

Агуу зураач Германы Сиген хотод төрсөн бөгөөд эцэг эх нь Испанийн боолчлогчдын айдсаас зугтан цагаачилжээ. 1587 онд аавыгаа нас барсны дараа ирээдүйн зураач ээжийнхээ хамт Антверпен рүү нүүж ирэхдээ энэ баян хотыг бүрэн эзгүйрсэн байдалтай олжээ. Голландаас ялгаатай нь Испанийн мэдэлд байсан Фландерс аажмаар хүчээ олж авав. Тус улсын хараат байр суурь хурдацтай өсөхөд нөлөөлсөн үндэсний өвөрмөц байдал. Гэвч Рубенсийн сургаалийн жилүүдэд Фламандын урлаг хөл дороо газар олохыг хичээсээр байв.

Хорин гурван настай зураач шийдэмгий алхам хийж, Итали руу удаан хугацаагаар явж, Леонардо, Рафаэль, Микеланджело, Титиан, Караважио тэнд түүний жинхэнэ багш нар болж, тэдний ажлыг судалж, зураг хуулж, уран баримлын ноорог зурдаг. , Рубенсийн шашингүйн карьер тэр үеэс эхэлдэг. Бид түүнийг Мантуа гүнгийн ордонд, дараа нь Ромд хардаг. 1603 онд тэрээр Испани руу анхны аялалаа хийжээ.

1608 онд эх орондоо буцаж ирсэн Рубенс хурдан хугацаанд тэргүүлэгч байр суурийг эзэлдэг урлагийн амьдралулс орнууд. Түүний эрх мэдэл маргаангүй юм. Рубенсийн урланд (ялангуяа Жордан, Ван Дик нарыг сургаж байсан) шүүх, язгууртнууд, сүм хийдийн захиалгаар олон зуун асар том зураг зурдаг. Гэхдээ Рубенс Испанийн амбан захирагчдын дипломат төлөөлөгчийн даалгаврыг биелүүлэх цаг олдог хэвээр байна: Голланд, Франц, Англи руу аялдаг. 1628 онд Испанид залуу Веласкестэй танилцжээ.

Түүхэнд байр

Рубенс дипломат хүний ​​хувьд зогсолтгүй дайтаж буй Европын гүрнүүдийн хооронд энх тайвныг тогтооход маш их хүч зарцуулсан. Сэтгэлээр унасан тэрээр аргагүйн эрхэнд улс төрийн талбарыг орхисон. Гэхдээ энэ нь зураачдад хүмүүс болон тэдний сул талуудын талаархи мэдлэгийг өгсөн; Рубенс "газаруудыг үзэн яддаг" байв.

Орчин үеийн үзэгч, Рубенсийн эрх мэдлийг өргөмжлөхөд зориулсан сүр жавхлант зургуудыг хараад догдолж магадгүй юм. "Хуучин мастерууд" номын зохиогч Этьен Фроментин тэднийг хүндэтгэлийн дуулалтай зүйрлэсэн нь зураачийн амьдралын туршид онцгой алдар нэрийг олж авсан хүмүүс юм. Гэхдээ бидний хувьд Рубенсийн өвийн хамгийн үнэ цэнэтэй хэсэг нь түүний өөрийн гараар урлангийн оролцоогүйгээр зурсан зургууд юм. Манай улсын урлаг сонирхогчид Рубенсийн бүтээлийн талаар сайн мэддэг: Эрмитаж нь зургийн арвин цуглуулгатай бөгөөд түүний дөч гаруй зургуудыг багтаасан дэлхийн шилдэг цуглуулгуудын нэг юм. Энд, Эрмитажийн танхимд та биширдэг амьдралын энерги"Дэлхий ба усны нэгдэл" зүйрлэл, "Фарисай Симон дахь баяр" дүр төрхийн гайхалтай илэрхийлэлийг мэдэрч, "Персей ба Андромеда" уран зургийн өнгөлөг палитр, Рубенсийн сэтгэл хөдлөлийн ландшафтаас таашаал аваарай.

Зөвхөн Эрмитажийн цуглуулгад төдийгүй ерөнхийдөө зураачийн бүтээлээс ялгагдах нь түүний жижиг шивэгчин хөрөг юм. хамгийн агуу бүтээлүүддэлхийн хөрөг зураг. Үүнд сэтгэл татам сүүдэр ч байдаггүй, бүх зүйл тод зохицолоор амьсгалж, өнгөлөг бүтэц нь даруу, эрхэмсэг байдаг.

Урлагт мэдрэмжтэй хэн ч гэсэн эрт орой хэзээ нэгэн цагт Рубенст очих замаа олох болно. Дараа нь Фроментины хэлснээр "түүний өмнө үнэхээр гайхалтай дүр төрх гарч ирэх бөгөөд энэ нь хүний ​​​​чадваруудын талаархи хамгийн дээд ойлголтыг өгөх болно."

Уран зургийн шинэ хэв маягийг үндэслэгч гэж нэрлэгдэх нэр хүндийг маш цөөхөн зураач, тэр байтугай агуу уран бүтээлчид хүртэх ёстой. Рубенс бол үл хамаарах зүйл юм. Тэрээр дараа нь барокко гэж нэрлэгддэг уран сайхны илэрхийлэлийн амьд, сэтгэл хөдөлгөм хэв маягийг үүсгэн байгуулагч болжээ. Энэхүү бичгийн хэв маягийн өвөрмөц шинж чанарыг түүний "Лууг алах нь Гэгээн Жорж" хэмээх шилжилтийн эхэн үеийн бүтээлд тод харуулсан (доороос үзнэ үү). Зүүн талд хөлдөөсөн дүр төрхтэй эмэгтэйг маш нарийн бичсэн байдаг бөгөөд энэ нь Рубенсийн өмнөх бүх хүмүүст тохиолддог. Харин хүлэг баатрын баатарлаг дүр, түүний өсгөж буй морь, эрч хүчтэй дохио зангаа, тод өнгө зэргийг харуулдаг. шинэ сонирхол, Рубенсийн баталгаатай үйлдэл, хөдөлгөөн, сэтгэл хөдлөлийг харуулсан. Энэ мэт зургууд нь хагас зуун жилийн дараа Европын бусад орны зураачид барокко хэв маягийг өргөнөөр ашиглахыг хүлээж байсан.

Гялалзсан, сүр жавхлантай Рубенсийн хэв маяг нь сэтгэлийн хөдөлгөөнөөр дүүрэн уур амьсгалд хязгаар хүртэл догдолж, хурдацтай хөдөлж буй том хүнд дүрсийг дүрсэлсэнээр тодорхойлогддог. Гэрэл сүүдрийн хурц тод ялгаа, дулаахан баялаг өнгө нь түүний уран зургуудад эрч хүчтэй эрч хүчийг бэлэглэж байх шиг байна. Тэрээр библийн бүдүүлэг үзэгдлүүд, хурдан хэмнэлтэй, амьтдын ан агнуур, шуугиан дэгдээсэн тулаан, шашны оюун санааны дээд илрэлийн жишээг зурсан бөгөөд энэ бүхнийг тэрээр амьдралын хамгийн дээд жүжгийг зотон дээр шилжүүлэхийн тулд ижил хүсэл эрмэлзэлтэйгээр хийсэн. Түүний хамгийн агуу шүтэн бишрэгчдийн нэг, 19-р зууны Францын өнгөт зураач Эжен Делакруа Рубенсийн тухай: “Түүний гол чанар нь хэрэв та түүнийг бусад олон хүнээс илүүд үзэх юм бол цоолох сүнс, өөрөөр хэлбэл гайхалтай амьдрал юм; үүнгүйгээр ямар ч уран бүтээлч байж чадахгүй ... Түүний хажууд Тициан, Паоло Веронез нар үнэхээр даруухан мэт санагддаг.

Рубенс шиг ширүүн тулалдаантай хүмүүс, амьтдыг хэн ч дүрсэлсэнгүй. Түүний өмнөх бүх хүмүүс номхруулсан амьтдыг сайтар судалж, хүмүүстэй хамт дүр зураг дээр зурдаг байв. Ийм бүтээлүүд нь ихэвчлэн нэг зорилготой байсан - амьтны анатомийн бүтцийн талаархи мэдлэгийг харуулах бөгөөд голчлон библийн эсвэл домогт түүх дээр үндэслэсэн байв. Рубенсийн төсөөлөл түүнийг түүхийн бодит байдлаас хол давж, хүмүүс болон амьтад хоорондоо аяндаа тулалддаг амьд ертөнцийг бий болгоход хүргэв. Түүний агнуурын дүр зураг нь асар их хурцадмал байдалтайгаар тодорхойлогддог: хүсэл тэмүүлэл нь дээд цэгтээ хүртэл халж, хүмүүс, амьтдыг айдасгүйгээр догдолж, бие бие рүүгээ уур хилэнгээр цохиулдаг. Энэ жанрыг Рубенс уран бүтээлчийн карьерынхаа дундуур дэлгэрүүлжээ. Асаалттай алдартай уран зурагБаварийн гүн Максимилиан Рубенст өөрийн орднуудын нэгийг захиалсан дөрвөн зүйлийн нэг болох Хиппо агнуурт (доороос харна уу) матар, ууртай хиппо, гурван нохой, гурван морь, таван хүний ​​хоорондох ердөө л гайхалтай тулааныг дүрсэлдэг. Рубенсийн зурсан бүхэл бүтэн найрлага нь хиппопотамусын дүрд маш чадварлаг төвлөрсөн байдаг. Түүний нурууг нугалахад үзэгчийн харц дээшээ харагдана. Тэнд, зургийн дээд хэсэгт сэнс шиг урт морины хошуу, анчдын өргөгдсөн гар, цурхай, сэлэм байдаг бөгөөд энэ нь үзэгчийн харцыг зотон даавууны төв рүү буцаадаг хүчирхэг диагональ үүсгэдэг. Тулаан. Ийнхүү Рубенс өөрийн зурган дээрээ олон янзын хэлбэрийг олж авсан бөгөөд тэдгээр нь үзэгчдийн нүдний өмнө тоглож буй жүжгийг нэгтгэж, эрчимжүүлж, бүх анхаарлыг эдгээр амьтдын амь насанд бус харин үхэлд шилжүүлдэг. зургийн.