Кубын балетчин Алонсогийн нэр. Алисиа Алонсо

Алисиа Алонсо (Алисиа Алонсо), жинхэнэ нэр нь Алисия Эрнестина де ла Каридад дель Кобре Мартинез Оя (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya) нь 1920 оны арванхоёрдугаар сарын 21-нд Кубын Гавана хотод төрсөн.

Түүний эцэг эх Испаниас ирсэн. Эцэг Антонио Мартинез Кубын армид офицероор алба хааж байжээ.

Охин анхны балетын хичээлээ авчээ хөгжмийн сургууль Havana Sociedad Pro-Arte. Алисиа 1930 онд Оросын бүжиг дэглээч Николай Яворскийн удирддаг хувийн балетын сургуульд сурч байхдаа балет бол түүний мэргэжил гэдгийг ойлгосон бөгөөд эцэг эх нь охиныг элсүүлсэн юм.

1931 оны 12-р сарын 29-нд залуу балетчин Гавана театрын тайзан дээр "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" продакшны анхны тоглолтоо хийжээ.

1937 онд тэрээр балетын сургуулийн ангийн найз Фернандо Алонсотой гэрлэжээ.

Хосууд амьдралаа эхлүүлэхийн тулд Нью Йорк руу нүүхээр шийджээ мэргэжлийн карьер. Алисиа удалгүй Лаура хэмээх охинтой болсон ч балерина Жорж Баланчины удирдлаган дор Америкийн балетын сургуульд үргэлжлүүлэн суралцаж, хувийн хичээлд сууж байв. алдартай гоцлол дуучидМихаил Фокин, Александра Федорова, Энрико Занфретта, Анатолий Вилтзак.

1938 онд Алисиа Алонсо "Агуу хатагтай", "Чиний нүдэн дэх одод" хөгжимт инээдмийн кинонд Бродвэйд анхны тоглолтоо хийсэн.

1940 онд Алисия шинээр байгуулагдсан Америкийн балетын театрт ажилд орсон.

1941 онд балерина хоёр нүд нь торлог бүрхэвч муудаж, түр хугацаанд хараагүй болжээ. Алисия хараагаа сэргээхийн тулд гурван удаа хагалгаанд орсон бөгөөд энэ нь түүнийг нэг жил орчим хэвтэрт үлдээжээ. Тэрээр формоо сэргээж, балет руу буцаж чадсан.

1943 онд балетчин Адольф Адамын "Жизель" балетын өвчтэй Британийн гоцлол дуучныг сольсон нь Алонсогийн карьерт гарсан амжилт юм. Алисиа амжилттай тоглосон нь шуугиан тарьж, түүний нэр Жизелийн дүрд удаан хугацаанд танигджээ.

1948 онд Алисия Кубад буцаж ирээд Фернандо, Альберто Алонсо нартай хамтран зохион байгуулжээ. үндэсний хамтлагАлисиа Алонсо балет. Энэ бол ер бусын баг байсан - тэд мэргэжлийн бүжиг дэглээчдэд биш, харин сонирхогчдод найдаж байв. Бүжигчид өөрсдөө тайзнаа тавьсан нэг үйлдэлт балет, хүн бүр хамтлагийн "бүжгийн сан"-д хувь нэмрээ оруулах боломжтой.

1950 онд Алисия Алонсогийн балетын сургууль мөн байгуулагдсан. Тэр өөрөө энэ бүх хугацаанд шинэ дүрүүд дээр байнга ажиллаж байсан. Түүний шилдэг дүрүүдийн нэг бол балетын Одетт-Одил юм. Хунт нуурПётр Чайковский, Игорь Стравинскийн "Аполлон ба Мусагете" балетын Терпсихор, Лео Делибесийн "Коппелия"-д Сванильде, Адольф Адамын хөгжимд ижил нэртэй найруулгад Жизель.
Алисиа Алонсо бүжиг дэглээч Энтони Тюдор, Жорж Баланчин, Агнес де Милле нарын уран бүтээлийн хэсгүүдийн анхны гүйцэтгэгч болжээ.

1959 оны хувьсгалын дараа шинэ засгийн газар балет, бүжиг дэглэлтийн боловсролыг хөгжүүлэхийг тэргүүлэх чиглэлүүдийн нэг гэж зарлав. соёлын бодлогошинэчлэгдсэн Куба. Алисия Алонсогийн хамтлаг төрийн бүтэц болж, нэрээ авсан Үндэсний балетКуба (NBK). Тэрээр Гавана хотын театр, талбайд тоглож, Кубын бусад мужуудаар аялан тоглолт хийж, балетын үзүүлбэрүүдихэвчлэн Кубын телевизээр цацагддаг. Дараа нь NBK улс орнуудаар томоохон аялал хийв Латин Америкавч үзсэн шинэ засгийн газар"Кубын хувьсгалын соёлын элчин сайдын яам" гэж.

1967 онд Алонсо уран бүтээлийнхээ хамгийн гайхалтай дүрүүдийн нэг болох Альберто Алонсогийн балет дахь Кармены дүрийг бүтээжээ. Энэ бол Альберто Алонсогийн Майя Плисецкаяад зориулан Москвад тавьсан балетын хоёр дахь хэвлэл байв. Алисия Алонсогийн хамтрагч нь Майя Плисецкаягийн ах Азари байв.

Бүтээлч амьдралынхаа туршид балерина дэлхийн 60 шахам оронд тоглолтоо хийсэн.

Фанатик тоглолтын ачаар Алисия Алонсо үүнийг баталж чадсан бүтээлч амьдралбүжигчин нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн хэм хэмжээнээс хамаагүй удаан үргэлжлэх боломжтой. Сүүлийн гүйцэтгэлАлонсо "Эрвээхэй" балетад 1995 онд буюу 75 настай байхдаа тоглосон. Мөн балетчин хэд хэдэн анхны балетыг тайзнаа тавьжээ.

Тайзнаас буусны дараа тэрээр Кубын үндэсний балетыг үргэлжлүүлэн удирдаж байна.

Алонсо ЗХУ-д ихэвчлэн тоглодог байв. 1950-иад оны сүүлээр тэрээр анх тайзан дээр гарч ирэв Большой театр. IN өөр цагтүүний хамтрагчид Владимир Васильев, Антон Долин, Александр Годунов, Антонио Гадес болон бусад хүмүүс байв.

Тэрээр олон удаа шүүгчдийн бүрэлдэхүүнд орсон. Олон улсын тэмцээнМосква дахь балетын бүжигчид. 1969-1989 онд Куба-Зөвлөлтийн найрамдлын нийгэмлэгийн дэд ерөнхийлөгчөөр ажиллаж байсан.

Алисиа Алонсо ЮНЕСКО-гийн сайн санааны элчээр шагнууллаа.

Балерина бол Гаванагийн их сургууль, Кубын дээд урлагийн дээд сургууль, Валенсиа (Испани) Политехникийн их сургууль, Гвадалахара (Мексик) их сургуулийн хүндэт доктор юм.

Алисия Алонсо үндэсний болон олон улсын олон шагналтай. 1998 онд тэрээр Бүгд Найрамдах Куба Улсын Хөдөлмөрийн баатар цолоор, 2000 онд Кубын Хосе Мартигийн одонгоор шагнагджээ. 2010 оны 12-р сард балетчин Кубын Төрийн Зөвлөлийн шагнал болох "Aide Santamaria" медалийг хүртжээ.

Тэрээр Мексикийн Ацтекийн Бүргэдийн одон (1982), Испанийн Католик Изабелла (1993), Францын урлаг, бичгийн одон (1998) зэрэг одонгоор шагнагджээ. Хүндэт Легионы одонгийн офицер.

Бүжгийн урлагт оруулсан онцгой хувь нэмрийг нь үнэлж 1999 онд ЮНЕСКО түүнийг Пабло Пикассогийн одонгоор шагнажээ.

Алисия Алонсо Галина Улановагийн сангийн "Бүжгийн урлагт харамгүй зүтгэсний төлөө" шагнал хүртлээ.

Материалыг РИА Новости болон нээлттэй эх сурвалжийн мэдээлэлд үндэслэн бэлтгэсэн

Алисиа Алонсогийн карьер: Балет
Төрсөн: Куба" Гавана, 12/21/1920
Алисиа Алонсо бол Кубын алдарт балетчин, бүжиг дэглээч, багш юм. Тэрээр 1920 оны арванхоёрдугаар сарын 21-нд төрсөн.Алисиа Алонсо Кубын үндэсний балетыг бүтээгч гэдгээрээ алдартай.

"...Куба таныг байгаадаа азтай, дэлхийд хамаарахмөн манай агуу урлагийн түүхэнд мөнхөрсөн."

Арнольд Хаскелл, шүүмжлэгч, 1966 он

Манай зууны дөчөөд оны төгсгөл. Карибын тэнгис дэх Латин Америкийн жижиг гүрэн, Батистагийн дарангуйлалд захирагддаг. Тус улсын бүх зүйл АНУ-ын эрх ашигт захирагддаг. үндэсний соёл, үндэсний бүх зүйл шиг төрөөс урамшуулж, дэмжээгүй.

Улс орныхоо тусгаар тогтнолын төлөөх далд тэмцэл ширүүн өрнөсөн энэ жилүүдэд үндэсний балетыг бий болгох нь нэн тэргүүний зорилт байсангүй. Түүгээр ч барахгүй Кубад ямар ч тохиолдолд балетын өөрийн гэсэн уламжлал байгаагүй. Кубын алдартай балетчид байгаагүй. Тохиромжтой үзэгдэл байсангүй. Ард түмэн энэ урлагийн төрлийг мэддэггүй байв. Ийм нөхцөлд Алисиа Алонсо амьдралынхаа зорилго болох Кубын үндэсний балетыг бий болгож эхэлсэн.

Энэхүү зоригтой зорилгодоо хүрэх нь залуу, үл мэдэгдэх балерины чадвараас давсан нь эргэлзээгүй. Үүнийг хэрэгжүүлэхийн тулд сайтар бодож боловсруулсан үйл ажиллагааны төлөвлөгөө, гайхалтай ажиллах чадвар, дэлхийн балетын ололт амжилтыг эзэмшиж, анхны хэрэглээ, хувь заяаны цохилт, сайхан амьдралын уруу таталтыг няцаах хүчийг өөртөө бий болгох шаардлагатай байв.

"Би хамгийн чухал хичээлээ зааж байхдаа анх удаа юу хүсч байгаагаа ойлгосон гэж бодож байна." А.А.

Алисиа Алонсогийн амьдрал бидний хувьд хамгийн түрүүнд зорилгын системээрээ сонирхолтой байдаг.Дараагийн даалгавраа шийдсэний дараа тэрээр амьдралынхаа туршид шинэхэн жигнэсэн бүтээлч дэг журамд шилжсэн.

Малын эмчийн охиныг балетын тайзнаа юу түлхсэнийг хэлэхэд хэцүү. Алисиа өөрөө энэ тухай хэлэхдээ: "Би үргэлж балерина байсан ... Хүүхэд байхдаа намайг тайвшруулахын тулд хөгжим тоглож буй өрөөнд намайг хаах ганц л технологи байсан. Үүнийг бүгд мэддэг байсан. Би тэнд юу ч хийхгүй, бүжиглэдэг болохоор тэр үед би балет гэж юу байдгийг мэддэггүй байсан. янз бүрийн хөдөлгөөнүүд, Би мэдэрсэн зүйлээ бүжгээрээ хуулбарласан."

Аль хэдийн 9 настайдаа Оросын бүжиг дэглээч И.Яворскийн хувийн балетын сургуульд анхны хичээлээ орсныхоо дараа Алисия балет бол түүний бүхэл бүтэн оршихуй гэдгийг ойлгосон. Мэдрэмжээ харуулах гэсэн хүсэлээс бүжгийн хөдөлгөөнүүдтэр жинхэнэ балерина болж, Кубын үндэсний балетыг бүтээх хүсэлдээ автдаг. Энэ зорилгоо биелүүлж, гайхалтай богино хугацаанд тэрээр Кубын залуу балетыг олон зуун жилийн уламжлалтай дэлхийн балетын түвшинд хүргэв. Дахин супер системд шилжих шилжилт: Латин Америкийн балетыг бүтээх.

"Эв нэгдлийн асуудал маш чухал. Түүнд хүрч чадвал бид дэлхий дахинд өнөөдрийн өгч байгаагаас илүүг өгөх боломжтой болно. Латин Америкийн гүрэн бүр балетын урлагийг төлөвшүүлэхэд өөрийн хувь нэмрийг оруулах ёстой. Ардын аман зохиол балетыг баяжуулж, тэжээдэг. Гэсэн хэдий ч Латин Америк хараахан хувь нэмрээ оруулаагүй байна чухал балетмөн ардын аман зохиолын гуравны нэг нь."

А.Алонсогийн амьдралын зорилгын энэхүү хил хязгаар нь үндэсний төлөвшлийг бий болгож, баяжуулахад чиглэгддэг. чухал соёл. Гэхдээ энэ нь бүгд биш юм!

Алисиа зөвхөн биш байсан авъяаслаг балеринаөвөрмөц балетын сургуулийг бүтээгч тэрээр Кубын балетыг жинхэнэ үндэсний балет болгохоор шийджээ. "Балет нь элитүүдийн урлаг байхаа больж, ард түмний дунд төрж, тэдэн рүү очдог бөгөөд бодит байдлыг өөрчлөх ижил төстэй гол зорилгоо биелүүлдэг.

Хэрэв үзэгч балет руу явж чадахгүй бол балет өөрөө үзэгчдэд очдог - театр байхгүй, хаана гүйцэтгэл асаалттай байнадоор нээлттэй тэнгэр". Гэхдээ энэ нь бүгд биш!

Бүжиг нь булчингийн ажлыг хянахад тусалдаг болохыг анзаарсан тэрээр балетыг эпилепси, астматик, сэтгэцэд нөлөөлдөг бие махбодийн хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийг эмчлэхэд ашиглахаар шийджээ. Шинэ зорилт гарч ирэв - психо-балет бий болгох. Гэхдээ энэ нь бүгд биш юм!

Алисиагийн бүх оршин тогтнол нь хүний ​​оюун санааны хүч зайлшгүй сул дорой байдлыг ялсны баталгаа юм. Хүний бие. Бараг сохор, тэр X Havana-д байна олон улсын наадам 1986 онд тоглосон балет нь урьдын адил дахин "мөнхийн гайхшрал, бүжиглэх өвөрмөц арга барилаараа" хүн бүрийг гайхшруулсан. Наадмын 13 хоногийн турш тэрээр сонгодог болон шинэ үнэ төлбөргүй уран бүтээлийн хэд хэдэн дүрийг бүтээж, дүрүүдийг гайхалтай нарийн дүрсэлсэн: эмгэнэлт (Медея, Жоан Арк, Жульетта, Жокаста гэх мэт) болон комик (Merry Widow) , мөн гялсхийв: "Өөр нэг сонирхолтой зүйл бол тод, хурдан диагональ футуудын цуврал бөгөөд үүнийг харахад танхим алга ташив." (Дино Каррера, ж. "Куба", 1937, 4, 19-р тал).

Энэ эртний урлагАлисиа Алонсогийн амьдралын зорилгын шат дамжсан балет нь хүний ​​ёс суртахуун, бие бялдрын төгс төгөлдөр байдлаас эхлээд хүн төрөлхтний оюун санааны баяжуулалт хүртэлх хүний ​​ертөнцийг ойлгох, өөрчлөх хамгийн шилдэг хэрэгсэл болсон юм.

Програм

"Төлөвлөгөөний тухай? За сонс: зуун насалж, бүжиглэ, амьдралыг харж, төөрөхгүй байх." А.А.

Гайхалтай үр бүтээлтэй амьдралынхаа туршид А.А. сайтар бодож боловсруулсан төлөвлөгөөн дээр үндэслэсэн. Кубын балетыг бүтээхийн тулд тэрээр хөтөлбөрийг хэрэгжүүлэхийг эрэлхийлэв.

1. Мэргэжлийн балетчин болох.

2. Кубад балет хийх хөрөнгө олох.

3. Үндэсний балетын сургууль байгуулна.

1956 онд байх үед балетын хамтлагКубад засгийн газрын хавчлагын улмаас боломжгүй болсон, А.А. хөтөлбөрөө өөрчилсөн нь авьяаслаг бүжигчдийг илүү сайн болгох хүртэл бие галбираа хадгалах.

1959 онд Кубад хувьсгал ялсны дараа тэрээр үйл ажиллагааны шинэ төслийг бүтээжээ.

1. Улсын хүн амын дундаас авьяаслаг сурагчдыг сонгон шалгаруулна.

2. Кубын балетыг дэлхийн жишигт хүргэх.

3. Латин Америкийн балетыг бүтээж эхэл.

Гэсэн хэдий ч А.А. "Дэмжих"-ээр хязгаарлагдахгүй. Үүний зэрэгцээ тэрээр балетын хүнд илүү өргөн, гүнзгий нөлөө үзүүлэхийг төлөвлөж, хэрэгжүүлдэг.

1. Куб хүн бүрт балетыг авчрахын тулд ямар ч нөхцөлд тоглох боломжтой бүх шаардлагатай шинж чанаруудыг бий болгох.

2. Хүний сайн сайхан байдалд балетын нөлөө үзүүлэх шинэ боломжуудыг тодорхойлох.

3. Бүжигчний бүтээлч амьдралыг өргөтгөх.

А.А-д урт хугацааны амьдралын төлөвлөгөөнөөс гадна одоогийн төлөвлөгөө бий. Түүний өдөр тутмын үйлчилгээ үргэлж секундын хуваарьтай байдаг.

гүйцэтгэл

"Би балетчин хүн." А.А.

А.А-гийн амьдралаас зөвхөн нас, хараа муудлаа гээд тайзан дээр үргэлжлүүлэн бүжиглэсээр байгаа нь түүний фанат үзүүлбэрийн нотолгоо юм. Алисиа өөрөө амжилтынхаа нууцыг "Өөрийгөө өрөвдөхгүй хөдөлмөрлөж, дасгал хийдэг. Бүжигчний уран бүтээлийн амьдралын урт нь түүний сахилга бат, хүсэл зоригоос шалтгаалдаг гэдэгт итгэлтэй байна" гэж өөрөө итгэдэг. "Тэр үед ч, дараа нь ч, одоо ч би өөртөө сэтгэл хангалуун бус байна!" Мөн Алисия үргэлжлүүлэн ажиллаж, ажилд хамгийн боломжит боломжийг олгож байна.

Асуудлыг шийдвэрлэх техник

"Мэргэжил болгонд төгс төгөлдөрт тэмүүлэх хэрэгтэй гэж би боддог. Үүнийхээ төлөө зөвхөн өөрийнхөө өмнө төдийгүй ард түмнийхээ өмнө хариуцлага хүлээх ёстой." А.А.

Миний бодлоор А.А. Мэдээлэл цуглуулах, түүнийг нэгтгэх, хэв маягийг хайх зэрэг асуудлыг шийдвэрлэх академик технологийг зөн совингоор олж, ашигласан.

Би энэ чанарын талаар А.А-гийн хэд хэдэн мэдэгдлийг иш татъя. "Би тайраагүй нохой шиг суралцсан бөгөөд үргэлжлүүлэн суралцсаар байна. Зөвхөн томоохон уран бүтээлчдээс ч биш ... жижиг уран бүтээлчдээс ч гэсэн. Миний бодлоор, хэрэв та энэ асуудалд өрөвдөж байгаа бол дунд зэргийн жүжигчнээс ямар нэгэн зүйл сурахыг зөвшөөрдөг. "

"Залуу насандаа би илүү туршлагатай хамтрагч нараасаа их зүйл сурсан. Дараа нь хоёр дахь үе ирлээ - бид нэг найзаасаа нөхөрсөг байж сурсан. Одоо миний хамтрагч нар надаас хамаагүй залуу, би тэднийг өсөж, төлөвшихөд нь тусалдаг гэж боддог. Мэдээжийн хэрэг, хэрэв тэд байгаагүй бол би ч бас байхгүй байсан."

Дэлхий даяар аялан тоглолт хийж, янз бүрийн сургууль, жүжигчдийн ур чадварыг сайтар судалж, А. бүжигчинг хүмүүжүүлэх өөрийн арга барилыг бий болгохын тулд "мэдээллийн сан" хуримтлуулдаг.

"Бид уур амьсгал, бие махбодийн болон булчингийн бүтцийн онцлогийг харгалзан Кубын өөрийн гэсэн сургалтын арга барилтай. Энэ арга нь балетчин бэлтгэх хугацааг 7 жил хүртэл бууруулах боломжийг бидэнд олгодог."

Фернандо Алонсо (А.А.-ын нөхөр) хэлснээр, "Кубад өөрийн бүжиг дэглээчдийн сургууль байдаггүй - бидэнд бүжиг бичихийг хүсдэг, түүнийг төсөөлж чаддаг бүжиг дэглээч бий.

Бүжигчид өөрсдөө амьдралаас шалтгаалсан нэг үзэгдэлт балетыг тоглодог." Оршихуйд шингэсэн бүтээлч эрх чөлөө нь асуудлыг өндөр түвшинд шийдвэрлэх үндэс болдог. Бүжигчин бүр хамтлагийн тусгай "мэдээллийн сан"-д хувь нэмрээ оруулах боломжтой. .

А.А-ийн бүтээл. балетын тодорхой дүрийг бүтээх нь жүжигчний хувьд ердийн зүйл юм өндөр түвшин. Энэ бол тухайн үеийн судалгаа бөгөөд дүрсний "дотор" гүнзгий нэвтрэлт юм. "Жизель" киноны галзуугийн газар дээр ажиллаж байхдаа Алисия сэтгэцийн эмнэлэгт очиж, эмч нартай ярилцаж, өвчтөнүүдийг ажиглав. Энд дахин мэдээлэл цуглуулах, дүн шинжилгээ хийх, нэгтгэх ажил давтагдана.

Энэ нь А.А-ийн дүр төрхтэй харьцах гүн гүнзгий, нарийн мэдрэмжээс болж магадгүй юм. балетын шинэ чанарыг олж илрүүлсэн - зарим өвчнийг эмчлэх чадварыг нээсэн.

Балетаар баяжуулдаг гэдгийг ухаарсан ардын урлаг, A.A. Энэ урлагийн хамгийн дээд амжилтыг жинхэнэ бүтээгчиддээ буцааж өгөхийг эрмэлздэг. Кубын дур зоргоос хол, балетын үзүүлбэрийг баярлуулахыг хүсдэг. Гэхдээ Алисия үзэгчдийг балетын тухай ойлголттой болох хүртэл хүлээдэггүй. Тэрээр төгс шийдлийг олдог: SAM балет үзэгчдэд очдог. "Бид энэ чиглэлээр олон жилийн турш ажиллаж байна.

Одоо бид үйлдвэрүүд, талбайнуудаар аялах боломжтой. Үүний тулд бидэнд бүх зүйл бий." Зөөврийн тайз, тоног төхөөрөмж, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмжийг бий болгосон.

Алисиагийн асуудал шийдвэрлэх арга нь бие даасан асуудлыг шийдвэрлэхэд бус харин харилцан уялдаатай цогц асуудлыг шийдвэрлэхэд сонирхолтой бөгөөд энэ нь түүний ажлыг хамгийн тохиромжтой бүтээлч стратегийн схемд ойртуулдаг. Нэгдүгээр түвшний даалгавруудаас (31) - балетын урлагийг эзэмших - тэр супер системтэй даалгавар (32) руу шилждэг - үндэстний балетыг бий болгох - эхний шат (31) болон доошилдог. балетыг хүн амд нэвтрүүлэх хэд хэдэн ажлыг шийдэж, балетын хүний ​​​​сэтгэл зүйд үзүүлэх нөлөөг анзаарч, балетын шинэ чиглэл болох психо-балетыг хөгжүүлэх, хэрэгжүүлэхэд шилждэг (32). Дараа нь тэр шийдэхийн тулд сонгодог балетын урсгал руу буцаж ирдэг шинэ даалгавар(явах, хэт систем 33) - Латин Америкийн балетын бүтээл.

Алисса Милано Алиса Милано

Намтар Хөгжмийн редактор Томас (Томас), загвар зохион бүтээгч Лин (Лин) нарын охин Алиса Жэйн Милано (Алисса Жейн Милано) мэндэлжээ.

"Дэлхийд харьяалагддаг, манай агуу урлагийн түүхэнд мөнхөрсөн тантай Куба улс азтай" гэж хэлэв. Алисиа Алонсо 1966 онд Английн шүүмжлэгч Арнольд Хаскелл. IN дараа жилКубын үндэсний балетыг бүтээгч, гайхалтай балетчин, зүйрлэшгүй Алонсо 90 насныхаа ойг тэмдэглэх гэж байна. Түүний бүх амьдрал бол нөхцөл байдлыг даван туулах хүсэл зоригийн ялалт, бие махбодийн сул дорой байдлыг сүнсний ялалтын жишээ юм. Эцсийн эцэст энэ эмэгтэй олон жилийн турш тэмцэж байсан хүнд өвчин, Энэ нь бүжгийн карьерыг боломжгүй болгосон бололтой. Гэсэн хэдий ч Алонсо эсрэгээрээ нотолж чадсан.

Алисия Мартинез дель Хойо төрсөн Гавана, 1921 онд. Тэрээр цэргийн офицерын гэр бүлийн тав дахь хүүхэд байв. ХАМТ бага насОхин бүжиглэх дуртай байв. "Би үргэлж балетчин байсаар ирсэн" гэж Алонсо өөрөө хэлэв. "Хүүхэд байхдаа намайг тайвшруулах ганц л арга байсан - хөгжим тоглож байгаа өрөөнд намайг түгжих. Тэгээд намайг юу ч хийхгүй гэдгийг бүгд мэддэг байсан. Би бүжиглэж байсан болохоор тэр үед би балет гэж юу байдгийг хараахан мэдээгүй байсан. Янз бүрийн хөдөлгөөн хийж өөрийнхөө мэдэрсэн зүйлээ бүжигт хуулбарласан."

Гэр бүл нь хүүхдүүдэд зохих боловсрол олгох боломжтой байсан тул 9 настайдаа охиныг Оросын бүжиг дэглээч Николай Яворскийн хувийн балетын сургуульд явуулсан. Анхны хичээлээс л балет нь түүний амьдралын утга учир болно гэдгийг ойлгосон. 12 настайдаа Алисия анх тайзан дээр гарч ирэв. Удалгүй гэр бүл бүрэн хүчин чадлаарааАНУ руу нүүсэн. Тэнд охин Вилтзак-Шоллар сургууль болон Америкийн балетын сургуульд үргэлжлүүлэн боловсрол эзэмшсэн.

Алисиа 1938 онд Бродвэйд анхны тоглолтоо хийж, 1940 онд Кубын балетчин Нью-Йорк дахь Америкийн балетын театрт ажилд орсон.

Гэхдээ балерина өөр хүсэл мөрөөдөлтэй байсан - тэр зүрх сэтгэл нь хэвээр байгаа төрөлх Кубад үндэсний балетыг бүтээхийг хүссэн.

Алонсогийн төрсөн нутагт өөрсдийн балетын уламжлал, тохиромжтой тайз ч байсангүй. Дэлхийд танигдсан нэг ч хүн байгаагүй Кубын балерина, мөн хүмүүс энэ төрлийн урлагийг тийм ч сайн мэддэггүй байв. Гэсэн хэдий ч Алисия тулалдах хүсэлтэй байв.

Тэр үед тэрээр Алонсо овогтой болжээ. Алисиа тайзны карьерынхаа эхэнд ч бүжгийн хамтрагч Кубын бүжигчин, балетын багш Фернандо Алонсотой гэрлэжээ. 1948 онд хосууд цэцэглэн хөгжиж буй арал руу буцаж ирээд өөрсдийн бүжгийн сургуулийг зохион байгуулав. Тэгвэл Кубын үндэсний балет энэ үйлдвэрээс гарч ирнэ. Гэвч тэд бэрхшээл, саад бэрхшээлийг хүлээж байв.

Тус улсыг дарангуйлагч Фулхенсио Батиста удирдаж байсан бөгөөд тэрээр Алисия Алонсог төдийлөн өрөвдөхгүй харьцаж байв. Нэгдүгээрт, балерина дарангуйлагч болон түүний бодлогыг ил тод шүүмжилсэн юм. Цуу ярианаас үзэхэд нэг удаа түүнд дуугүй байхын тулд сард 500 доллар санал болгож байсан. Хоёрдугаарт, дарангуйлагч зүүн жигүүрийг өрөвддөг уран бүтээлчид, сэхээтнүүдийг ерөнхийдөө найдваргүй үзэгчид гэж үздэг байв. Өмнө нь өгөөмөр сэтгэл гаргаж байгаагүй Үндэсний балетад төрөөс санхүүгийн дэмжлэг үзүүлэхээ больсноор бүх зүйл дууссан. Алонсо хоёр дахь удаагаа Кубыг орхиход хүрсэн. Америкийн балетын театрт түүний тайзны карьер өгсөж явсан ... Жизель, Одетта-Одил, Сванилда, Терпсихорын гайхалтай хэсгүүд. Тэрээр АНУ, Европоор аялан тоглолт хийсэн...

1959 онд Кубад хувьсгал ялж, Фидель Кастро засгийн эрхэнд гарч ирэхэд Алонсо амьдралынхаа мөрөөдлөө биелүүлж чадсан бөгөөд тэрээр Үндэсний балетыг бүтээх сонирхолтой байв. Тэр даруй Алисиаг гэртээ ирэхийг гуйв. Түүгээр ч барахгүй Кубын удирдагч үндэсний балетын урлагийг хөгжүүлэхэд зориулж 200 мянган доллар буюу тухайн үеийн хувьд багагүй мөнгө төсөвлөжээ.

Алисиа Алонсо өөрийн мөрөөдлөө асар их эрч хүч, урам зоригоор тусгасан. Тэрээр орон даяар бүжигчдийг хайж байсан бөгөөд тэдний олонх нь бүжиг дэглэлтийн боловсролгүй байсан тул ичихгүй байв. Нэгдүгээрт, Кубчууд ерөнхийдөө их хуванцар, хоёрдугаарт, Алонсо үндэсний балетыг сонгодог болон балетыг хослуулах ёстой гэж шийдсэн. ардын бүжиг. Алонсо мөн психобалетийн санааг нэвтрүүлж эхлэв.

Баримт нь тэр өөрөө дүрүүд дээрээ маш гүнзгий ажилласан - Жизельд бэлтгэх үеэр галзуурлын дүр төрхийг илүү сайн харуулахын тулд балетчин сэтгэл мэдрэлийн эмнэлэгт очиж эмч нартай маш их ярилцаж, өвчтөнүүдийг ажиглаж байсан. Дараа нь тэр балетыг эпилепси, астматик, бие махбодийн бэрхшээлтэй хүмүүсийг эмчлэхэд ашиглаж болно гэж бодсон.

Балет Алонсод үнэхээр эдгээх нөлөө үзүүлсэн бололтой. Эцсийн эцэст тэр 19 настайдаа эхэлсэн ноцтой асуудлуудалсын хараатай. Дараа нь тэр анхны нүдний мэс засал хийлгэсэн.

Жил ирэх тусам алсын хараа муудаж, Алонсо улам олон мэс засал хийлгэсэн.

Дараа нь тэр байгальд бүдэрч унахгүйн тулд аажуухан алхах хэрэгтэй болдог. Түүний хувьд Алонсо тайзны төв хэсгийг харах боломжтой байхын тулд хамгийн хүчтэй гэрэлтүүлэг асаажээ. Ялангуяа танил бус үзэгдэлтэй холбоотой асуудал байсан. Тиймээс 1957 онд ЗХУ-д хийсэн анхны аялан тоглолтын үеэр тэрээр нүүрээ гурван удаа шархлуулжээ. Эдгээр тохиолдлын нэг нь Киевт болсон. "Хунт нуур" жүжгийн тоглолтын хооронд нэг тайзнаас нөгөө тайз руу гүйж явахдаа балетчин бүсгүй тайзны өмнө бүдэрч, улмаар духаа гэмтээжээ. Тэд тоглолтыг зогсоохыг хүссэн ч Алонсо "Зөвхөн тайзан дээр!" Тэгээд тэр үргэлжлүүлэн ярив. Аялал зогссонгүй... Москва ба Ленинград, Европ ба Ази, Латин Америк ба АНУ, Канад, Австрали.

Тэрээр амжилтынхаа нууцыг "өөрийгөө харамсахгүй хөдөлмөрлөх" гэж үргэлж хэлдэг байсан. Бүжигчний бүтээлч амьдралын урт нь түүний сахилга бат, хүсэл зоригоос хамаардаг гэдэгт тэрээр итгэлтэй байв. "Аливаа мэргэжлээрээ сайн сайхны төлөө хичээх хэрэгтэй гэж би боддог. Үүний төлөө зөвхөн өөрийнхөө өмнө төдийгүй ард түмнийхээ өмнө хариуцлага хүлээх хэрэгтэй" гэж балетчин хэлэв.

1972 онд Алисия Алонсо бүрэн харалган болно гэж заналхийлэв. хийх ёстой байсан шинэ ажиллагаа. Тэр аль хэдийн 50 гаруй настай байсан бөгөөд дөрөв дэх хагалгааны дараа түүнийг тайзан дээр эргэн ирнэ гэдэгт цөөн хүн итгэж байсан. Гэхдээ Алонсо эргэн ирлээ! Тэгээд тэр ялалтын тоглолтоо үргэлжлүүлэв.

1986 онд Гаванагийн олон улсын балетын X наадмын 13 хоногийн турш 65 настай Алонсо тайзан дээр олон уран бүтээл хийжээ. эмгэнэлт зургуудМедеа, Жоан Арк, Жульетта, Жокаста ба хөгжилтэй бэлэвсэн эмэгтэйн комик дүр. Түүгээр ч барахгүй тэрээр тод, хурдан диагональ футуудын сонирхолтой цувралыг үзүүлсэн нь танхимд удаан хугацааны алга ташилтыг төрүүлэв.

Алонсо өөрийн "Эрвээхэй" балетад хамгийн сүүлд 1995 онд балетчин 75 нас хүрэх үед тоглож байжээ. Хоёр жилийн өмнө тэр Жизельд бүжиглэсээр байсан.

Тэгээд одоо... Амьдрал үргэлжилж байна!

89 настай бараг хараагүй Алонсо Кубын үндэсний балетыг (дашрамд хэлэхэд энэ нь хамгийн нэр хүндтэй сургуулиудын нэг юм) удирдан чиглүүлсээр байна. сонгодог бүжигДэлхийд), шинэ тоглолтууд тавьж, багийг аялан тоглолтод оролцуулдаг.

Мэдээжийн хэрэг, зарим нь Фиделийн гарт байгаа улс төрийн утсан хүүхэлдэйг сандал дээр нь сууж байгаад гомдоллодог боловч түүний авъяас чадварыг биширсэн дуугаар энэ ярвайлт дарагдсан байна. Балерина Кубын жинхэнэ бэлэг тэмдэг болжээ.

Мөн Алонсо заримдаа босохгүйгээр гар, хөлөөрөө хуванцар ноорог зурдаг тэргэнцэр. "Одоо би гараараа бүжиглэдэг" гэж тэр хэлэв. "Эсвэл би зүрх сэтгэлээрээ бүжиглэдэг. Бүжиг миний биед амьдардаг, би юу ч хийж чадахгүй."

Карьер:Балет
Төрсөн өдөр: 1920 оны 12-р сарын 21. Нум орд
Төрсөн газар:Гавана, Куба
Алисиа Алонсо бол Кубын алдарт балетчин, бүжиг дэглээч, багш юм. Тэрээр 1920 оны арванхоёрдугаар сарын 21-нд төрсөн. Алисиа Алонсо Кубын үндэсний балетыг бүтээгч гэдгээрээ алдартай.
“... Дэлхийд хамаатай, манай агуу урлагийн түүхэнд хэдийнэ мөнхөрсөн та бүхэнтэй Куба улс азтай.
Арнольд Хаскелл, шүүмжлэгч, 1966 он
Манай зууны дөчөөд оны төгсгөл. Карибын тэнгис дэх Латин Америкийн жижиг гүрэн, Батистагийн дарангуйлалд захирагддаг. Тус улсын бүх зүйл АНУ-ын эрх ашигт захирагддаг. Үндэстний соёлыг үндэсний бүхний нэгэн адил төрөөс урамшуулж, дэмжээгүй.
Улс орныхоо тусгаар тогтнолын төлөөх далд тэмцэл ширүүн өрнөсөн энэ жилүүдэд үндэсний балетыг бий болгох нь нэн тэргүүний зорилт байсангүй. Түүгээр ч барахгүй Кубад ямар ч тохиолдолд балетын өөрийн гэсэн уламжлал байгаагүй. Кубын алдартай балетчид байгаагүй. Тохиромжтой үзэгдэл байсангүй. Ард түмэн энэ урлагийн төрлийг мэддэггүй байв. Ийм нөхцөлд Алисиа Алонсо амьдралынхаа зорилго болох Кубын үндэсний балетыг бий болгож эхэлсэн.
Энэхүү зоригтой зорилгодоо хүрэх нь залуу, үл мэдэгдэх балерины чадвараас давсан нь эргэлзээгүй. Үүнийг хэрэгжүүлэхийн тулд сайтар бодож боловсруулсан үйл ажиллагааны төлөвлөгөө, гайхалтай ажиллах чадвар, дэлхийн балетын ололт амжилтыг эзэмшиж, анхны хэрэглээ, хувь заяаны цохилт, сайхан амьдралын уруу таталтыг няцаах хүчийг өөртөө бий болгох шаардлагатай байв.
Зорилтот
"Би хамгийн чухал хичээлээ зааж байхдаа анх удаа юу хүсч байгаагаа ойлгосон гэж бодож байна." А.А.
Алисиа Алонсогийн амьдрал бидний хувьд хамгийн түрүүнд зорилгын системээрээ сонирхолтой байдаг.Дараагийн даалгавраа шийдсэний дараа тэрээр амьдралынхаа туршид шинэхэн жигнэсэн бүтээлч дэг журамд шилжсэн.
Малын эмчийн охиныг балетын тайзнаа юу түлхсэнийг хэлэхэд хэцүү. Алисиа өөрөө энэ тухай хэлэхдээ: "Би үргэлж балетчин байсан ... Хүүхэд байхдаа намайг тайвшруулахын тулд хөгжим тоглодог өрөөнд намайг хаах ганц л технологи байсан. Тэгээд бүжиглэж байсан болохоор тэнд юу ч хийхгүй гэдгийг бүгд мэдэж байсан. Тэр үед би балет гэж юу байдгийг мэддэггүй байсан. Янз бүрийн хөдөлгөөн хийж өөрийнхөө мэдэрсэн зүйлээ бүжгээрээ хуулбарласан.
Аль хэдийн 9 настайдаа Оросын бүжиг дэглээч И.Яворскийн хувийн балетын сургуульд анхны хичээлээ орсныхоо дараа Алисия балет бол түүний бүхэл бүтэн оршихуй гэдгийг ойлгосон. Өөрийн мэдрэмжээ бүжгийн хөдөлгөөнөөр харуулах хүслээс эхлээд жинхэнэ балерина болж, Кубын үндэсний балетыг бүтээх хүсэл рүү шилждэг. Энэ зорилгоо биелүүлж, гайхалтай богино хугацаанд тэрээр Кубын залуу балетыг олон зуун жилийн уламжлалтай дэлхийн балетын түвшинд хүргэв. Дахин супер системд шилжих шилжилт: Латин Америкийн балетыг бүтээх.
“Эв нэгдлийн асуудал маш чухал. Түүнд хүрч чадсанаар бид өнөөдрийн өгч байгаагаас илүүг дэлхийд өгөх боломжтой болно. Латин Америкийн гүрэн бүр балетын хөгжилд хувь нэмрээ оруулах ёстой. Ардын аман зохиол балетыг баяжуулж, тэтгэдэг. Гэсэн хэдий ч Латин Америк ардын аман зохиолынхоо гуравны нэгийг чухал балетад оруулаагүй байна.
А.Алонсогийн амьдралын зорилгын энэхүү хил хязгаар нь үндэсний соёлыг төлөвшүүлэх, чухал соёлыг баяжуулахад чиглэгддэг. Гэхдээ энэ нь бүгд биш юм!
Алисиа зөвхөн авъяаслаг балетчин төдийгүй өвөрмөц балетын сургуулийг бүтээгч төдийгүй Кубын балетыг жинхэнэ үндэсний урлаг болгохоор шийджээ. “Балет элитүүдийн урлаг байхаа больж, ард түмний дунд төрж, тэдэн рүү очдог бөгөөд бодит байдлыг өөрчлөх гол зорилгоо биелүүлдэг.
... Үзэгч балетад очиж чадахгүй бол балет өөрөө үзэгчдэд очдог - театр байхгүй, задгай талбайд тоглолт болдог. Гэхдээ энэ нь бүгд биш юм!
Бүжиг нь булчингийн ажлыг хянахад тусалдаг болохыг анзаарсан тэрээр балетыг эпилепси, астматик, сэтгэцэд нөлөөлдөг бие махбодийн хөгжлийн бэрхшээлтэй хүмүүсийг эмчлэхэд ашиглахаар шийджээ. Шинэ зорилт гарч ирэв - психо-балет бий болгох. Гэхдээ энэ нь бүгд биш юм!
Алисиагийн бүхий л оршин тогтнол нь хүний ​​бие махбодийн зайлшгүй сул дорой байдлын эсрэг хүний ​​сүнсний хүч ялалтын баталгаа юм. Бараг хараагүй тэрээр 1986 онд Гаванагийн олон улсын балетын 10 дахь наадамд "мөнхийн гайхшрал, өвөрмөц бүжиглэх арга барилаараа" дахин бүх хүмүүсийг гайхшруулж байв. Наадмын 13 хоногийн турш тэрээр сонгодог болон шинэ чөлөөт уран сайхны хэд хэдэн дүрийг бүтээсэн бөгөөд дүрүүдийг гайхалтай нарийн дүрсэлсэн: эмгэнэлт (Медея, Жоан Дь Арк, Жульетта, Жокаста гэх мэт) болон комик (Merry Widow) , мөн гялсхийв " өөр нэг сонирхолтой элемент бол диагональ, тод, хурдан фуэттуудын цуврал бөгөөд үүнийг харахад танхим алга ташив. (Дино Каррера, ж. "Куба", 1937, © 4, х. 19).
Алисиа Алонсогийн амьдралын зорилгын шат дамжсан энэхүү эртний урлаг болох балет нь хүний ​​ёс суртахууны болон бие бялдрын төгс төгөлдөр байдлаас эхлээд хүн төрөлхтний оюун санааны баяжуулалт хүртэлх хүний ​​ертөнцийг ойлгох, өөрчлөх хамгийн шилдэг хэрэгсэл болж хувирсан.
Програм
"Төлөвлөгөөний талаар? За, сонс: зуун насалж, бүжиглэ, байгаа байдлыг хар, үүнд төөрөхгүй. А.А.
Гайхалтай үр бүтээлтэй амьдралынхаа туршид А.А. сайтар бодож боловсруулсан төлөвлөгөөн дээр үндэслэсэн. Кубын балетыг бүтээхийн тулд тэрээр хөтөлбөрийг хэрэгжүүлэхийг эрэлхийлэв.
1. Мэргэжлийн балетчин болох.
2. Кубад балет хийх хөрөнгө олох.
3. Үндэсний балетын сургууль байгуулна.
1956 онд засгийн газрын хавчлагын улмаас Кубад балетын хамтлаг байх боломжгүй болоход А.А. хөтөлбөрөө өөрчилсөн нь авьяаслаг бүжигчдийг илүү сайн болгох хүртэл бие галбираа хадгалах.
1959 онд Кубад хувьсгал ялсны дараа тэрээр үйл ажиллагааны шинэ төслийг бүтээжээ.
1. Улсын хүн амын дундаас авьяаслаг сурагчдыг сонгон шалгаруулна.
2. Кубын балетыг дэлхийн жишигт хүргэх.
3. Латин Америкийн балетыг бүтээж эхэл.
Гэсэн хэдий ч А.А. "Дэмжих"-ээр хязгаарлагдахгүй. Үүний зэрэгцээ тэрээр балетын хүнд илүү өргөн, гүнзгий нөлөө үзүүлэхийг төлөвлөж, хэрэгжүүлдэг.
1. Куб хүн бүрт балетыг авчрахын тулд ямар ч нөхцөлд тоглох боломжтой бүх шаардлагатай шинж чанаруудыг бий болгох.
2. Хүний сайн сайхан байдалд балетын нөлөө үзүүлэх шинэ боломжуудыг тодорхойлох.
3. Бүжигчний бүтээлч амьдралыг өргөтгөх.
А.А-д урт хугацааны амьдралын төлөвлөгөөнөөс гадна одоогийн төлөвлөгөө бий. Түүний өдөр тутмын үйлчилгээ үргэлж секундын хуваарьтай байдаг.
гүйцэтгэл
"Би балетчин хүн." А.А.
А.А-гийн амьдралаас зөвхөн нас, хараа муудлаа гээд тайзан дээр үргэлжлүүлэн бүжиглэсээр байгаа нь түүний фанат үзүүлбэрийн нотолгоо юм. Алисиа өөрөө амжилтынхаа нууцыг “өөрийгөө өрөвдөхгүйгээр хөдөлмөрлөх, дасгал хийх” гэж үздэг. Бүжигчний уран бүтээлийн амьдралын үргэлжлэх хугацаа түүний хүмүүжил, хүсэл зоригоос хамаардаг гэдэгт би итгэлтэй байна. "Тэр үед ч, дараа нь ч, одоо ч би өөртөө сэтгэл хангалуун бус байна!" Мөн Алисия үргэлжлүүлэн ажиллаж, ажилд хамгийн боломжит боломжийг олгож байна.
Асуудлыг шийдвэрлэх техник
“Мэргэжил болгонд сайн сайхны төлөө хичээх хэрэгтэй гэж би боддог. Үүнийхээ төлөө зөвхөн өөрийнхөө төдийгүй ард түмнийхээ өмнө хариуцлага хүлээ. А.А.
Миний бодлоор А.А. Мэдээлэл цуглуулах, түүнийг нэгтгэх, хэв маягийг хайх зэрэг асуудлыг шийдвэрлэх академик технологийг зөн совингоор олж, ашигласан.
Би энэ чанарын талаар А.А-гийн хэд хэдэн мэдэгдлийг иш татъя. “Би огт таслагдаагүй нохой шиг суралцсан бөгөөд үргэлжлүүлэн сурсаар байна. Зөвхөн томоохон уран бүтээлчдийн дунд ч биш ... жижиг хүмүүсийн дунд ч гэсэн. Миний бодлоор хэрвээ та энэ хэргийг өрөвдөж байгаа бол дунд зэргийн жүжигчин ч гэсэн ямар нэгэн зүйл сурахыг зөвшөөрдөг.
“Би бага байхдаа илүү туршлагатай хамтрагч нараасаа их зүйл сурсан. Дараа нь хоёр дахь үе ирлээ - бид найзаасаа харилцан нөхөрлөлийг сурсан. Одоо хамтрагч нар маань надаас хамаагүй дүү болохоор би тэднийг өсөж, төлөвшихөд нь тусалдаг гэж боддог. Мэдээжийн хэрэг, тэд байхгүй бол би байхгүй байх байсан."
Дэлхий даяар аялан тоглолт хийж, янз бүрийн сургууль, жүжигчдийн ур чадварыг сайтар судалж, А. бүжигчинг хүмүүжүүлэх өөрийн арга барилыг бий болгохын тулд "мэдээллийн сан" хуримтлуулдаг.
"Бид уур амьсгал, биеийн болон булчингийн бүтцийн онцлогийг харгалзан Кубын өөрийн гэсэн бэлтгэлтэй байдаг. Энэ арга нь балетын бүжигчний бэлтгэлийг 7 жил хүртэл бууруулах боломжийг олгодог.
Фернандо Алонсо (А.А.-ын нөхөр) хэлснээр, "Кубад өөрийн бүжиг дэглээчдийн сургууль байдаггүй - бидэнд бүжиг бичихийг хүсдэг, түүнийг төсөөлж чаддаг бүжиг дэглээч бий.
...Бүжигчид өөрсдөө нэг үзэгдэлт балет тоглодог байсан нь амьдрал өөрөөс нь шалтгаалсан”. Бүтээлч байдлын эрх чөлөө, оршихуйд шингэсэн нь асуудлыг өндөр түвшинд шийдвэрлэх үндэс суурь болдог. Бүжигчин бүр хамтлагийн тусгай "мэдээллийн сан"-д хувь нэмрээ оруулж болно.
А.А-ийн бүтээл. балетын тодорхой дүрийг бүтээх нь өндөр түвшний жүжигчний хувьд ердийн зүйл юм. Энэ бол тухайн үеийн судалгаа бөгөөд дүрсний "дотор" гүнзгий нэвтрэлт юм. Жизель галзуугийн газар дээр ажиллаж байхдаа Алисия сэтгэцийн эмнэлэгт очиж, эмч нартай ярилцаж, өвчтөнүүдийг ажиглав. Энд дахин мэдээлэл цуглуулах, дүн шинжилгээ хийх, нэгтгэх ажил давтагдана.
Энэ нь А.А-ийн дүр төрхтэй харьцах гүн гүнзгий, нарийн мэдрэмжээс болж магадгүй юм. балетын шинэ чанарыг олж илрүүлсэн - зарим өвчнийг эмчлэх чадварыг нээсэн.
Балетыг ардын урлагаар баяжуулдаг гэдгийг ойлгосон А. Энэ урлагийн хамгийн дээд амжилтыг жинхэнэ бүтээгчиддээ буцааж өгөхийг эрмэлздэг. Кубын дур зоргоос хол, балетын үзүүлбэрийг баярлуулахыг хүсдэг. Гэхдээ Алисия үзэгчдийг балетын тухай ойлголттой болох хүртэл хүлээдэггүй. Тэрээр төгс шийдлийг олдог: SAM балет үзэгчдэд очдог. “Бид энэ чиглэлээр олон жилийн турш ажиллаж байна.
... Одоо бид үйлдвэрүүд, талбайнуудаар аялах боломжтой. Үүний тулд бидэнд бүх зүйл бий." Хөдөлгөөнт тайз, тоног төхөөрөмж, гэрэлтүүлгийн төхөөрөмжийг бий болгосон.
Алисиагийн асуудал шийдвэрлэх арга нь бие даасан асуудлыг шийдвэрлэхэд бус харин харилцан уялдаатай цогц асуудлыг шийдвэрлэхэд сонирхолтой бөгөөд энэ нь түүний ажлыг хамгийн тохиромжтой бүтээлч стратегийн схемд ойртуулдаг. Нэгдүгээр түвшний даалгавруудаас (31) - балетын урлагийг эзэмших - тэр супер системтэй даалгавар (32) руу шилждэг - үндэстний балетыг бий болгох - эхний шат (31) болон доошилдог. балетыг хүн амд нэвтрүүлэх хэд хэдэн ажлыг шийдэж, балетын хүний ​​​​сэтгэл зүйд үзүүлэх нөлөөг анзаарч, балетын шинэ чиглэл болох психобалетыг хөгжүүлэх, хэрэгжүүлэхэд шилждэг (32). Дараа нь тэр сонгодог балетын суваг руу буцаж ирж, Латин Америкийн балетыг бүтээх шинэ зорилтыг (бурхан, дээд систем 33) шийдвэрлэхээр болжээ.

Алисиа Алонсо (Алисиа Алонсо), жинхэнэ нэр нь Алисия Эрнестина де ла Каридад дель Кобре Мартинез Оя (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya) нь 1920 оны арванхоёрдугаар сарын 21-нд Кубын Гавана хотод төрсөн.

Түүний эцэг эх Испаниас ирсэн. Эцэг Антонио Мартинез Кубын армид офицероор алба хааж байжээ.

Охин анхны балетын хичээлээ Гавана дахь Sociedad Pro-Arte хөгжмийн сургуульд авсан. Алисиа 1930 онд Оросын бүжиг дэглээч Николай Яворскийн удирддаг хувийн балетын сургуульд сурч байхдаа балет бол түүний мэргэжил гэдгийг ойлгосон бөгөөд эцэг эх нь охиныг элсүүлсэн юм.

1931 оны 12-р сарын 29-нд залуу балетчин Гавана театрын тайзан дээр "Нойрсож буй гоо үзэсгэлэн" продакшны анхны тоглолтоо хийжээ.

1937 онд тэрээр балетын сургуулийн ангийн найз Фернандо Алонсотой гэрлэжээ.

Хосууд мэргэжлийн карьераа эхлүүлэхийн тулд Нью-Йорк руу нүүхээр шийджээ. Алисиа удалгүй Лаура хэмээх охинтой болсон ч балерина Жорж Баланчины удирдлаган дор Америкийн балетын сургуульд үргэлжлүүлэн суралцаж, алдартай гоцлол дуучин Михаил Фокин, Александра Федорова, Энрико Занфретте, Анатолий Вилтзак нараас хувийн ангид суралцжээ.

1938 онд Алисиа Алонсо "Агуу хатагтай", "Чиний нүдэн дэх одод" хөгжимт инээдмийн кинонд Бродвэйд анхны тоглолтоо хийсэн.

1940 онд Алисия шинээр байгуулагдсан Америкийн балетын театрт ажилд орсон.

1941 онд балерина хоёр нүд нь торлог бүрхэвч муудаж, түр хугацаанд хараагүй болжээ. Алисия хараагаа сэргээхийн тулд гурван удаа хагалгаанд орсон бөгөөд энэ нь түүнийг нэг жил орчим хэвтэрт үлдээжээ. Тэрээр формоо сэргээж, балет руу буцаж чадсан.

1943 онд балетчин Адольф Адамын "Жизель" балетын өвчтэй Британийн гоцлол дуучныг сольсон нь Алонсогийн карьерт гарсан амжилт юм. Алисиа амжилттай тоглосон нь шуугиан тарьж, түүний нэр Жизелийн дүрд удаан хугацаанд танигджээ.

1948 онд Алисия Кубад буцаж ирээд Фернандо, Альберто Алонсо нартай хамтран "Алисиа Алонсо балет" үндэсний багийг зохион байгуулжээ. Энэ бол ер бусын баг байсан - тэд мэргэжлийн бүжиг дэглээчдэд биш, харин сонирхогчдод найдаж байв. Бүжигчид өөрсдөө нэг жүжигт балет тоглосон бөгөөд тус бүр нь хамтлагийн "бүжгийн сан"-д хувь нэмрээ оруулах боломжтой байв.

1950 онд Алисия Алонсогийн балетын сургууль мөн байгуулагдсан. Тэр өөрөө энэ бүх хугацаанд шинэ дүрүүд дээр байнга ажиллаж байсан. Түүний шилдэг дүрүүдэд Петр Чайковскийн "Хунт нуур" балетын Одетта-Одил, "Аполло" балетын Терпсихор, Игорь Стравинскийн "Мусагете", Лео Делибесийн "Коппелиа" жүжгийн Сванилда, Адольф Адамын хөгжимд нэрлэгдсэн Жизель нар багтжээ.
Алисиа Алонсо бүжиг дэглээч Энтони Тюдор, Жорж Баланчин, Агнес де Милле нарын уран бүтээлийн хэсгүүдийн анхны гүйцэтгэгч болжээ.

1959 оны хувьсгалын дараа шинэ засгийн газар балет, бүжиг дэглэлтийн боловсролыг хөгжүүлэх нь шинэчлэгдсэн Кубын соёлын бодлогын тэргүүлэх чиглэлүүдийн нэг гэж тунхаглав. Алисиа Алонсогийн хамтлаг төрийн бүтэц болж, Кубын үндэсний балет (NBK) нэртэй болжээ. Тэрээр Гавана хотын театр, талбайд тоглож, Кубын бусад мужуудаар аялан тоглолтоо хийж, балетын үзүүлбэрийг Кубын телевизээр байнга дамжуулдаг байв. Дараа нь NBK Латин Америкийн орнуудаар томоохон аялал хийсэн бөгөөд шинэ засгийн газар үүнийг "Кубын хувьсгалын соёлын элчин сайдын яам" гэж үзсэн.

1967 онд Алонсо уран бүтээлийнхээ хамгийн гайхалтай дүрүүдийн нэг болох Альберто Алонсогийн балет дахь Кармены дүрийг бүтээжээ. Энэ бол Альберто Алонсогийн Майя Плисецкаяад зориулан Москвад тавьсан балетын хоёр дахь хэвлэл байв. Алисия Алонсогийн хамтрагч нь Майя Плисецкаягийн ах Азари байв.

Бүтээлч амьдралынхаа туршид балерина дэлхийн 60 шахам оронд тоглолтоо хийсэн.

Фанатик хөдөлмөрийн чадварын ачаар Алисиа Алонсо бүжигчний бүтээлч амьдрал нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн хэм хэмжээнээс хамаагүй удаан үргэлжлэх боломжтой гэдгийг баталж чадсан юм. Алонсо хамгийн сүүлд 1995 онд буюу 75 настай байхдаа "Эрвээхэй" балетаараа тоглож байжээ. Мөн балетчин хэд хэдэн анхны балетыг тайзнаа тавьжээ.

Тайзнаас буусны дараа тэрээр Кубын үндэсний балетыг үргэлжлүүлэн удирдаж байна.

Алонсо ЗХУ-д ихэвчлэн тоглодог байв. 1950-иад оны сүүлээр тэрээр Большой театрын тайзан дээр анх гарч ирэв. Янз бүрийн үед түүний хамтрагчид Владимир Васильев, Антон Долин, Александр Годунов, Антонио Гадес болон бусад хүмүүс байв.

Тэрээр Москвад болсон олон улсын балетын уралдааны шүүгчдийн бүрэлдэхүүнд олон удаа орж байсан. 1969-1989 онд Куба-Зөвлөлтийн найрамдлын нийгэмлэгийн дэд ерөнхийлөгчөөр ажиллаж байсан.

Алисиа Алонсо ЮНЕСКО-гийн сайн санааны элчээр шагнууллаа.

Балерина бол Гаванагийн их сургууль, Кубын дээд урлагийн дээд сургууль, Валенсиа (Испани) Политехникийн их сургууль, Гвадалахара (Мексик) их сургуулийн хүндэт доктор юм.

Алисия Алонсо үндэсний болон олон улсын олон шагналтай. 1998 онд тэрээр Бүгд Найрамдах Куба Улсын Хөдөлмөрийн баатар цолоор, 2000 онд Кубын Хосе Мартигийн одонгоор шагнагджээ. 2010 оны 12-р сард балетчин Кубын Төрийн Зөвлөлийн шагнал болох "Aide Santamaria" медалийг хүртжээ.

Тэрээр Мексикийн Ацтекийн Бүргэдийн одон (1982), Испанийн Католик Изабелла (1993), Францын урлаг, бичгийн одон (1998) зэрэг одонгоор шагнагджээ. Хүндэт Легионы одонгийн офицер.

Бүжгийн урлагт оруулсан онцгой хувь нэмрийг нь үнэлж 1999 онд ЮНЕСКО түүнийг Пабло Пикассогийн одонгоор шагнажээ.

Алисия Алонсо Галина Улановагийн сангийн "Бүжгийн урлагт харамгүй зүтгэсний төлөө" шагнал хүртлээ.

Материалыг РИА Новости болон нээлттэй эх сурвалжийн мэдээлэлд үндэслэн бэлтгэсэн