Boris Godunov Musorgsky sejarah penciptaan. Lihat apa "Boris Godunov (opera)" dalam kamus lain

Paling opera terkenal kedamaian. nama asal, pengarang dan penerangan ringkas.

Boris Godunov, M. P. Mussorgsky.

Opera dalam empat lakonan dengan prolog; libretto oleh Mussorgsky berdasarkan tragedi dengan nama yang sama oleh A. S. Pushkin dan "Sejarah Negara Rusia" oleh N. M. Karamzin.
Pengeluaran pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari 1874.

Watak: Boris Godunov (bariton atau bes), Fedor dan Xenia (mezzo-soprano dan soprano), ibu Xenia (mezzo-soprano), Putera Vasily Shuisky (tenor), Andrey Shchelkalov (bariton), Pimen (bass), Pretender dengan nama Grigory ( tenor), Marina Mnishek (mezzo-soprano), Rangoni (bass), Varlaam dan Misail (bass dan tenor), nyonya rumah kedai (mezzo-soprano), holy fool (tenor), Nikitich, bailif (bass), boyar tengah (tenor) , boyar Khrushchov (tenor), Jesuit Lavitsky (bass) dan Chernikovsky (bass), boyar, pemanah, rynds, bailiff, kuali dan panis, gadis Sandomierz, orang yang lalu lalang, penduduk Moscow.

Tindakan itu berlaku di Moscow pada 1598-1605.

Prolog. Gambar satu.
Orang ramai dihalau ke halaman Biara Novodevichy untuk berdoa berlutut agar Boris Godunov dinikahkan dengan kerajaan. Kelab bailif "memberi inspirasi" kepada orang ramai untuk "tidak melepaskan seteguk." Kerani Duma Andrey Shchelkalov merayu kepada Tuhan untuk menurunkan "Rusia yang berduka" penghiburan. Hari semakin hampir ke penghujungnya. Dari jauh terdengar nyanyian kalik orang yang lalu lalang. "Umat Tuhan" pergi ke biara, menyerahkan azimat kepada orang ramai. Dan mereka berdiri untuk pemilihan Boris.

Gambar dua.
Orang ramai berkumpul di Kremlin di hadapan Katedral Assumption memuji Boris. Dan Boris dirampas oleh firasat yang tidak menyenangkan. Tetapi ia penuh: tiada siapa yang harus menyedari keraguan raja - terdapat musuh di sekeliling. Dan tsar memerintahkan untuk memanggil orang ramai ke pesta - "semua orang, dari bangsawan hingga pengemis buta." Kemuliaan bergabung dengan deringan loceng.

Tindakan satu. Gambar satu.
Malam. Sel di Biara Keajaiban. Seorang saksi mata kepada banyak peristiwa, Penatua Pimen menulis sebuah kronik. Sami muda Gregory sedang tidur. Laungan doa kedengaran. Gregory bangun. Dia terganggu oleh tidur, "mimpi yang obsesif dan terkutuk." Dia meminta Pimen untuk menafsirkannya. Mimpi seorang sami muda membangkitkan di Pimen kenangan tahun lalu. Grigory cemburu dengan masa muda Pimen. Kisah-kisah tentang raja-raja yang menukar "tongkat kerajaan mereka, dan ungu, dan mahkota mewah mereka untuk tudung rendah para bhikkhu" tidak menenangkan orang baru muda itu. Dengan nafas tertahan, dia mendengar lelaki tua itu, yang menceritakan tentang pembunuhan Tsarevich Dimitri. Kata-kata yang dilontarkan secara santai bahawa Grigory dan putera raja adalah sebaya menimbulkan rancangan bercita-cita tinggi dalam kepalanya.

Gambar dua.
Gregory datang ke kedai minuman di sempadan Lithuania, bersama dua orang gelandangan, sami Misail dan Varlaam yang melarikan diri - dia pergi ke Lithuania. Pemikiran penipuan sepenuhnya menguasai Gregory, dan dia tidak mengambil bahagian dalam pesta kecil, yang dibuat oleh para penatua. Kedua-duanya sudah sangat mabuk, Varlaam mengheret lagu itu. Sementara itu, Gregory bertanya kepada tuan rumah tentang jalan itu. Daripada perbualan dengannya, dia mengetahui bahawa pos luar telah disediakan: mereka sedang mencari seseorang. Tetapi tuan rumah yang baik hati memberitahu Grigory tentang laluan "bulatan". Tiba-tiba ada ketukan. Bailif muncul dengan mudah. Dengan harapan keuntungan - orang tua mengutip sedekah - bailif dengan "ketagihan" menyoal siasat Varlaam - siapa mereka dan dari mana mereka. Dekri tentang Grishka Otrepiev yang sesat itu diambil semula. Bailif mahu menakut-nakutkan Varlaam - mungkin dia adalah bidaah yang melarikan diri dari Moscow? Gregory dipanggil untuk membaca dekri itu. Setelah mencapai tanda-tanda pelarian, dia cepat-cepat keluar dari situasi itu, menunjukkan tanda-tanda temannya. Bailif bergegas ke Varlaam. Melihat keadaan semakin buruk, penatua itu menuntut agar dia dibenarkan membaca dekri itu sendiri. Perlahan-lahan, dalam kata-kata, dia mengucapkan ayat itu kepada Gregory, tetapi Gregory bersedia untuk ini - melompat keluar dari tingkap, dan ingat nama anda ...

Tindakan kedua.
Menara diraja. Puteri Xenia menangisi potret tunangnya yang sudah mati. Tsarevich Theodore sibuk dengan "buku lukisan besar." Ibu menjahit. Dengan jenaka, jenaka dan hanya kata-kata yang menyentuh hati, dia cuba mengalihkan perhatian puteri daripada fikiran pahit. Tsarevich Theodore menjawab kisah dongeng ibu dengan kisah dongeng. Ibu menyanyi untuknya. Mereka bertepuk tangan, bermain cerita dongeng. Raja dengan lembut meyakinkan puteri itu, bertanya kepada Theodore tentang aktivitinya. Pandangan kerajaan Moscow dalam lukisan itu menyebabkan pemikiran berat dalam Boris. Dalam segala-galanya - baik dalam bencana negara, dan dalam kemalangan anak perempuannya - dia melihat membalas dendam untuk kejahatan yang sempurna - pembunuhan Tsarevich Dimitri. Setelah belajar dari Shuisky, istana yang licik, tentang penampilan Pretender di Lithuania, Boris menuntut pengesahan Shuisky tentang kematian putera raja. Shuisky dengan licik melukis butiran kejahatan. Boris tidak tahan dengan penyeksaan: dalam bayang-bayang yang goyah dia melihat hantu budak yang dibunuh.

Tindakan ketiga. Gambar satu.
Di Istana Sandomierz, Marina berada di belakang tandas. Gadis-gadis itu menghiburkannya dengan lagu yang menyanjung. Panna Mnishek tidak berpuas hati: dia ingin mendengar tentang kemenangan gemilang Poland, impian Marina yang bercita-cita tinggi untuk takhta raja-raja Moscow. Jesuit Rangoni muncul. Dengan kuasa gereja, dia memikat Marina untuk menjerat Pretender dalam jaring cinta.

Gambar dua.
Pada malam cahaya bulan di taman, di tepi air pancut, Pretender mengimpikan Marina. Rangoni menyelinap ke arahnya. Dengan ucapan manis tentang keindahan Marina, Jesuit memikat Sang Pretender untuk mengaku cintanya yang penuh ghairah untuk panna yang membanggakan. Sekumpulan tetamu riang yang bising melalui taman - mereka menantikan kemenangan tentera Poland ke atas tentera Borisov. Penipu itu bersembunyi di sebalik pokok. Marina muncul. Dengan belaian, sesuka hati dan cemuhan, dia menyalakan cita-cita Sang Pretender.

Tindakan keempat. Gambar satu.
Di hadapan Katedral St. Basil, orang ramai secara aktif membincangkan khabar angin tentang pendekatan tentera Pretender, perkhidmatan di gereja, kutukan Grishka Otrepiev dan ingatan abadi yang mereka nyanyikan kepada Tsarevich Dimitri. Orang biasa yakin bahawa Pretender adalah Tsarevich Dimitri yang sebenar, dan marah dengan penghujatan - untuk menyanyikan kenangan abadi kepada yang hidup! The Holy Fool berlari masuk, diikuti oleh sekumpulan budak lelaki yang berteriak. Orang bodoh yang suci duduk di atas batu, membaiki kasut kulitnya dan menyanyi. Anak-anak lelaki mengelilinginya, mengambil kopeck, yang baru dibanggakannya. Orang bodoh yang suci menangis. Boyars keluar dari katedral, mereka mengedarkan sedekah. Perarakan diraja bermula. Berlutut, tangan mereka dihulurkan kepada tsar, orang-orang yang lapar dan compang-camping berdoa memohon roti - semua orang berkumpul di dataran. Boris, melihat Yurodivy yang bersedih, berhenti dan bertanya mengapa dia tersinggung. Orang bodoh suci dengan naif dan berani meminta raja untuk menyembelih budak-budak pesalah, ketika dia menyembelih putera kecil itu. Boris menghentikan pengawal, yang bergegas ke orang bodoh suci, dan meminta yang diberkati untuk berdoa untuknya. Tetapi anda tidak boleh berdoa untuk Raja Herodes - "Ibu Tuhan tidak memerintahkan." Begitulah penilaian rakyat.

Gambar dua.
Di Dewan Bersegi Kremlin Moscow, mesyuarat Boyar Duma sedang berlangsung. Nasib Pretender ditentukan. Boyar yang lemah akal menyesal bahawa tanpa Shuisky "pendapat itu tidak keluar dengan baik." Dan inilah Putera Vasily. Kisahnya tentang penyitaan Boris membangkitkan ketidakpercayaan para bangsawan, tetapi dengan seruan "Chur, anak!" raja muncul. Setelah sedar, Godunov duduk di kerusi diraja dan bercakap dengan bangsawan. Shuisky mengganggunya dengan cadangan untuk mendengar seorang lelaki tua yang rendah hati yang ingin memberitahu rahsia besar. Ini Pimen. Kisahnya tentang keajaiban wawasan yang dikaitkan dengan nama putera yang dibunuh itu menghilangkan kekuatan Boris. Merasakan kematian, dia memanggil Tsarevich Theodore kepadanya dan memberi anaknya perintah yang ketat untuk memerintah Rusia dengan betul, menghormati orang-orang kudus Tuhan, menjaga saudara perempuannya, dan berdoa ke syurga untuk belas kasihan kepada anak-anaknya. Deringan pengebumian kedengaran, dan laungan kubur menghampiri - skema, "raja pergi kepada bhikkhu" (raja-raja adalah bhikkhu sebelum kematian mereka). Boris sedang nazak.

Gambar tiga.
Pembukaan hutan berhampiran Kromy dipenuhi dengan sekumpulan gelandangan. Mereka mengejek gabenor Godunov, Khrushchev boyar. Di sana Varlaam dan Misail, menghasut orang ramai dengan cerita tentang hukuman mati dan pembunuhan beramai-ramai di Rus'. Untuk ini, satu ayat dari rakyat - "Kematian, kematian kepada Boris!" Di bawah tangan panas terserempak dengan Jesuit. Yang Berpura-pura muncul, orang ramai menyambutnya. Dan walaupun Jesuit dan gabenor dibebaskan oleh Pretender, semua orang mengikutinya ke Moscow. Hanya Holy Fool yang duduk bersendirian di atas batu. Lagu sedihnya meramalkan masalah, air mata pahit, gelap, kegelapan yang tidak dapat ditembusi.

Terdapat setengah dozen versi "Boris Godunov".

Mussorgsky sendiri meninggalkan dua; rakannya N. A. Rimsky-Korsakov membuat dua lagi, satu versi orkestrasi opera telah dicadangkan oleh D. D. Shostakovich, dan dua lagi versi dibuat oleh John Gutman dan Karol Rathaus pada pertengahan abad kita untuk Opera Metropolitan New York. Setiap pilihan ini memberikan penyelesaiannya sendiri kepada masalah adegan yang ditulis oleh Mussorgsky untuk disertakan dalam konteks opera dan yang harus dikecualikan, dan juga menawarkan urutan adegannya sendiri. Dua versi terakhir, lebih-lebih lagi, menolak orkestrasi Rimsky-Korsakov dan memulihkan asal Mussorgsky. Tegasnya, mengenai penceritaan semula kandungan opera, ia tidak mempunyai amat penting edisi mana yang akan diikuti; hanya penting untuk memberi gambaran tentang semua babak dan episod yang ditulis oleh pengarang. Drama ini dibina oleh Mussorgsky agak mengikut undang-undang kronik, seperti kronik Shakespeare Raja Richard dan Henry, dan bukannya tragedi di mana satu peristiwa pasti mengikuti dari yang lain.

Walau bagaimanapun, untuk menjelaskan sebab-sebab yang menyebabkan kemunculan sebilangan besar edisi opera, kami membentangkan di sini mukadimah oleh N. A. Rimsky-Korsakov kepada edisinya "Boris Godunov" pada tahun 1896 (iaitu, untuk edisi pertamanya. edisi):

"Opera, atau drama muzik rakyat, Boris Godunov, yang ditulis 25 tahun lalu, pada penampilan pertamanya di pentas dan dalam cetakan, menyebabkan dua pendapat yang bertentangan di khalayak ramai. Tingginya bakat penulis, penembusan semangat dan semangat kebangsaan era sejarah, kemeriahan adegan dan garis besar watak-watak, kebenaran kehidupan kedua-dua dalam drama dan komedi, dan sisi harian yang terang digenggam, dengan keaslian idea dan teknik muzik, menimbulkan kekaguman dan kejutan satu bahagian; kesukaran yang tidak praktikal, pemecahan frasa melodi, ketidakselesaan bahagian suara, ketegaran harmoni dan modulasi, kesilapan dalam peneraju suara, instrumentasi yang lemah dan sisi teknikal kerja yang lemah, sebaliknya, menyebabkan ribut cemuhan dan kecaman dari bahagian lain. . Bagi sesetengah orang, kelemahan teknikal yang disebutkan telah mengaburkan bukan sahaja merit tinggi karya itu, tetapi juga bakat pengarang; dan sebaliknya, beberapa kekurangan ini telah didirikan hampir kepada maruah dan merit.

Banyak masa telah berlalu sejak itu; opera tidak diberikan di atas pentas atau diberikan sangat jarang, orang ramai tidak dapat mengesahkan pendapat bertentangan yang telah ditetapkan.

Edisi ini tidak memusnahkan edisi asal pertama, dan oleh itu karya Mussorgsky terus dikekalkan dalam bentuk asalnya.

Untuk memudahkan untuk menavigasi perbezaan dalam edisi opera pengarang, serta memahami dengan lebih jelas intipati keputusan pengarah apabila pengeluaran kontemporari opera, kami membentangkan di sini pelan skematik kedua-dua edisi Mussorgsky.

Edisi pertama (1870)
BERTINDAK I
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2.
AKTA II
Gambar 3.
Gambar 4.
AKTA III
Gambar 5. Menara Tsar di Kremlin; Boris dengan kanak-kanak; boyar Shuisky bercakap tentang Pretender; Boris mengalami siksaan dan penyesalan.
BERTINDAK IV
Gambar 6. Dataran berhampiran Katedral St. Basil; Orang bodoh memanggil Boris Raja Herodes.
Gambar 7. Mesyuarat Boyar Duma; kematian Boris.
Edisi kedua (1872)
PROLOG
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2. Moscow Kremlin; perkahwinan Boris ke kerajaan.
BERTINDAK I
Gambar 1. Sel Biara Chudov; adegan Pimen dan Grigory Otrepiev.
Gambar 2. Kedai minuman di sempadan Lithuania; sami buruan Gregory bersembunyi di Lithuania, kemudian untuk sampai ke Poland.
AKTA II
(Tidak dibahagikan kepada gambar)
Beberapa adegan di dalam kamar diraja di Kremlin.
AKTA III (POLISH)
Gambar 1. Tandas Marina Mnishek di Istana Sandomierz.
Gambar 2. Adegan Marina Mnishek dan Pretender di taman di tepi air pancut.
BERTINDAK IV Gambar 1. Mesyuarat Boyar Duma; kematian Boris.
Gambar 2. Pemberontakan popular berhampiran Kromy (dengan episod dengan Holy fool, dipinjam - sebahagiannya - dari edisi pertama).

Boris Godunov. Don Carlos. Sejarah penciptaan.

Idea untuk menulis opera berdasarkan plot tragedi sejarah"Boris Godunov" Pushkin (1825) diberikan kepada Mussorgsky oleh rakannya, seorang ahli sejarah terkenal Profesor V. V. Nikolsky. Mussorgsky sangat terpesona dengan peluang untuk menterjemah topik hubungan antara tsar dan rakyat, yang sangat relevan pada zamannya, untuk membawa orang ramai sebagai watak utama dalam opera. "Saya memahami orang ramai sebagai personaliti yang hebat, digerakkan oleh satu idea," tulisnya. "Ini adalah tugas saya. Saya cuba menyelesaikannya dalam opera."

Kerja itu, yang dimulakan pada Oktober 1868, diteruskan dengan peningkatan kreatif yang besar. Sebulan setengah kemudian, aksi pertama sudah siap. Komposer itu sendiri menulis libretto opera, melukis bahan dari Sejarah Negara Rusia N. M. Karamzin dan dokumen sejarah lain. Semasa komposisi berkembang, adegan individu dilakukan dalam bulatan "Kuchkists" yang berkumpul sama ada di A. S. Dargomyzhsky atau di kakak Glinka L. I. Shestakova. "Kegembiraan, kekaguman, kekaguman adalah universal," ingat V. V. Stasov.

Pada akhir tahun 1869, opera Boris Godunov telah disiapkan dan dibentangkan kepada jawatankuasa teater. Tetapi ahlinya, yang tidak digalakkan oleh kebaharuan ideologi dan artistik opera, menolak karya itu dengan alasan ketiadaan pemenang. peranan wanita. Komposer membuat beberapa perubahan, menambah aksi Poland dan adegan berhampiran Kromy. Walau bagaimanapun, edisi kedua "Boris", yang disiapkan pada musim bunga tahun 1872, juga tidak diterima oleh pengarah teater empayar.

Boris dipentaskan hanya terima kasih kepada sokongan bertenaga kuasa artistik progresif, khususnya penyanyi Yu. F. Platonova, yang memilih opera untuk prestasinya. Tayangan perdana berlangsung pada 27 Januari (8 Februari), 1874 di Teater Mariinsky. Orang ramai yang demokratik menyambut "Boris" dengan penuh semangat. Kritikan reaksioner dan masyarakat bangsawan dan tuan tanah bertindak balas secara negatif terhadap opera. Tidak lama kemudian, opera mula diberikan dengan potongan sewenang-wenangnya, dan pada tahun 1882 ia telah dikeluarkan sepenuhnya dari himpunan. "Terdapat khabar angin," N. A. Rimsky-Korsakov menulis tentang ini, "bahawa saya tidak suka opera keluarga diraja; berbual bahawa plotnya tidak menyenangkan untuk ditapis.

Walaupun sekali-sekala kebangkitan semula "Boris", penemuan tulen dan pengiktirafan antarabangsa datang selepas 1896, dan terutamanya pada tahun 1908 di Paris, apabila Fyodor Chaliapin menyanyi dalam opera yang disunting oleh Rimsky-Korsakov.

Muzik.

"Boris Godunov" - drama muzik rakyat, gambaran era yang pelbagai rupa, mencolok dengan keluasan Shakespeare dan kontras yang berani. Watak-watak digambarkan dengan kedalaman yang luar biasa dan wawasan psikologi. Tragedi kesepian dan azab tsar didedahkan dengan kuasa yang menakjubkan, semangat memberontak dan memberontak rakyat Rusia diwujudkan secara inovatif.

Prolog terdiri daripada dua gambar. Pengenalan orkestra untuk yang pertama menyatakan kesedihan dan keputusasaan yang tragis. Korus "Kepada siapa kamu tinggalkan kami" adalah serupa dengan ratapan rakyat yang sedih. Rayuan diakon Shchelkalov "Ortodoks! Boyar tanpa henti!” dipenuhi dengan kesungguhan yang agung dan kesedihan yang tertahan.

Gambar kedua prolog- adegan paduan suara yang monumental, didahului dengan deringan loceng. Borisu yang megah "Seperti matahari merah di langit" didasarkan pada melodi rakyat yang tulen. Di tengah-tengah gambar adalah monolog Boris "Jiwa sedang bersedih", dalam muzik yang mana keagungan diraja digabungkan dengan azab yang tragis.

Gambar pertama lakonan pertama dibuka dengan pengenalan orkestra ringkas; muzik menyampaikan bunyi keriut membosankan pena penulis sejarah dalam kesunyian sel terpencil. Ucapan Pimen yang terukur dan tegas (monolog "Satu lagi, kisah terakhir") menggariskan penampilan lelaki tua yang ketat dan megah itu. sombong, watak yang kuat dirasai dalam kisahnya tentang raja-raja Moscow. Gregory digambarkan sebagai seorang lelaki muda yang tidak seimbang dan bersemangat.

Gambar kedua aksi pertama mengandungi adegan domestik yang berair. Antaranya ialah lagu-lagu wanita kedai "I Caught a Grey Drake" dan "How it was in Kazan in the city" karya Varlaam (pada perkataan rakyat); yang kedua tepu dengan kekuatan dan kehebatan unsur.

Perbuatan kedua secara meluas menggariskan imej Boris Godunov. Monolog besar "Saya telah mencapai kuasa tertinggi" penuh dengan perasaan sedih yang tidak tenang, kontras yang mengganggu. Perselisihan mental Boris semakin memuncak dalam perbualan dengan Shuisky, yang ucapannya terdengar menyindir dan munafik, dan mencapai had dalam adegan terakhir halusinasi ("adegan dengan bunyi lonceng").

Gambar pertama aksi ketiga dibuka dengan paduan suara gadis yang anggun "On the Azure Vistula". Aria Marina "Betapa lesu dan lesu", dikekalkan dalam irama mazurka, melukis potret seorang bangsawan yang sombong.

Pengenalan orkestra untuk adegan kedua menggambarkan landskap malam. Melodi pengakuan cinta Sang Pretender bergelora romantis. Adegan Pretender dan Marina, dibina berdasarkan kontras yang tajam dan perubahan mood yang berubah-ubah, berakhir dengan duet yang penuh semangat, "O Tsarevich, saya mohon padamu."

Gambar pertama lakonan keempat-adegan rakyat yang tegang secara dramatik. Dari rintihan sedih lagu Holy Fool "Bulan menunggang, anak kucing menangis" tumbuh koir "Roti!", Menakjubkan dari segi kuasa tragedi.

Gambar kedua lakonan keempat berakhir dengan adegan psikologi kematian Boris yang tajam. miliknya monolog terakhir"Selamat tinggal, anakku!" dicat dengan nada yang dicerahkan secara tragis dan tenang.

Gambar ketiga lakonan keempat- pemandangan rakyat yang monumental dengan skop dan kuasa yang luar biasa. Koir pembukaan "Not a falcon flies through the skys" (untuk melodi rakyat tulen lagu pujian) kedengaran mengejek dan mengancam. Lagu Varlaam dan Misail "Matahari, bulan pudar" berdasarkan melodinya epik rakyat. Kemuncak gambar adalah koir pemberontak "Bersurai, dibersihkan", penuh dengan kemeriahan spontan dan tidak terkalahkan. Bahagian tengah korus "Oh awak, kuasa" adalah lagu yang menyapu lagu tarian bulat Rusia, yang, berkembang, membawa kepada seruan marah yang menggerunkan "Death to Boris!". Opera berakhir dengan pintu masuk yang sungguh-sungguh dari Pretender dan ratapan Holy Fool.

Opera (drama muzik rakyat) dalam empat lakonan dengan prolog oleh Modest Petrovich Mussorgsky berdasarkan libretto komposer berdasarkan tragedi dengan nama yang sama oleh A.S. Pushkin, serta bahan dari N.M. Karamzin's History of the Russian State.

WATAK:

BORIS GODUNOV (bariton)
Anak-anak Boris:
FEDOR (mezzo-soprano)
KSENIA (soprano)
IBU XENIA (mezzo-soprano rendah)
PUTERA VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, kerani Duma (bariton)
PIMEN, penulis sejarah, pertapa (bass)
PENYAPU DI BAWAH NAMA GRIGORY (seperti dalam skor; betul: Gregory, Pretender di bawah nama Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak perempuan gabenor Sandomierz (mezzo-soprano atau dramatik soprano)
RANGONI, Jesuit rahsia (bass)
gelandangan:
VARLAAM (bass)
MISAIL (tenor)
PEMEGANG RUMAH TANGKI (mezzo-soprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, bailif (bass)
BOYARIN TENGAH (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuit:
LAVITSKY (bass)
CHERNIKOVSKY (bass)
SUARA DARIPADA RAKYAT, petani dan wanita petani (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano dan soprano)
BOYARS, BOYAR ANAK, STRELTSY, RYNDY, bailiff, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, LULUS KALIKI, MOSCOW ORANG.

Masa tindakan: 1598 - 1605.
Lokasi: Moscow, di sempadan Lithuania, di istana Sandomierz, berhampiran Kromy.
Persembahan pertama: St. Petersburg, Teater Mariinsky, 27 Januari (8 Februari), 1874.

Terdapat setengah dozen versi Boris Godunov. Mussorgsky sendiri meninggalkan dua; rakannya N. A. Rimsky-Korsakov membuat dua lagi, satu versi orkestrasi opera telah dicadangkan oleh D. D. Shostakovich, dan dua lagi versi dibuat oleh John Gutman dan Karol Rathaus pada pertengahan abad kita untuk Opera Metropolitan New York. Setiap pilihan ini memberikan penyelesaiannya sendiri kepada masalah adegan yang ditulis oleh Mussorgsky untuk disertakan dalam konteks opera dan yang harus dikecualikan, dan juga menawarkan urutan adegannya sendiri. Dua versi terakhir, lebih-lebih lagi, menolak orkestrasi Rimsky-Korsakov dan memulihkan asal Mussorgsky. Sebenarnya, setakat penceritaan semula kandungan opera itu, tidak kira edisi mana yang akan diikuti; hanya penting untuk memberi gambaran tentang semua babak dan episod yang ditulis oleh pengarang. Drama ini dibina oleh Mussorgsky agak mengikut undang-undang kronik, seperti kronik Shakespeare Raja Richard dan Henry, dan bukannya tragedi di mana satu peristiwa tidak dapat dielakkan daripada yang lain.

Walau bagaimanapun, untuk menjelaskan sebab-sebab yang menyebabkan kemunculan sebilangan besar edisi opera, kami membentangkan di sini mukadimah oleh N. A. Rimsky-Korsakov kepada edisinya "Boris Godunov" pada tahun 1896 (iaitu, untuk edisi pertamanya. edisi):

"Opera, atau drama muzik rakyat, Boris Godunov, yang ditulis 25 tahun lalu, pada penampilan pertamanya di pentas dan dalam cetakan, menyebabkan dua pendapat yang bertentangan di khalayak ramai. Bakat tinggi komposer, penembusan semangat rakyat dan semangat era sejarah, kemeriahan adegan dan garis besar watak, kebenaran kehidupan dalam drama dan komedi, dan sisi harian yang ditangkap dengan jelas, dengan keaslian idea dan teknik muzik, menimbulkan kekaguman dan kejutan untuk satu bahagian; kesukaran yang tidak praktikal, pemecahan frasa melodi, ketidakselesaan bahagian suara, ketegaran harmoni dan modulasi, kesilapan dalam peneraju suara, instrumentasi yang lemah dan sisi teknikal kerja yang lemah, sebaliknya, menyebabkan ribut cemuhan dan kecaman dari bahagian lain. . Bagi sesetengah orang, kelemahan teknikal yang disebutkan telah mengaburkan bukan sahaja merit tinggi karya itu, tetapi juga bakat pengarang; dan sebaliknya, beberapa kekurangan ini telah didirikan hampir kepada maruah dan merit.

Banyak masa telah berlalu sejak itu; opera tidak diberikan di atas pentas atau diberikan sangat jarang, orang ramai tidak dapat mengesahkan pendapat bertentangan yang telah ditetapkan.

"Boris Godunov" dikarang di depan mata saya. Tiada orang seperti saya, yang berada dalam keadaan ketat hubungan mesra dengan Mussorgsky, niat pengarang "Boris" dan proses pelaksanaannya tidak dapat diketahui dengan baik.

Sangat menghargai bakat Mussorgsky dan kerjanya, dan menghormati ingatannya, saya memutuskan untuk memulakan pemprosesan teknikal Boris Godunov dan instrumen semulanya. Saya yakin bahawa penyesuaian dan instrumentasi saya sama sekali tidak mengubah semangat asal karya itu dan niat komposernya, dan bahawa opera yang telah saya proses, bagaimanapun, adalah milik sepenuhnya karya Mussorgsky, dan pemurnian dan pesanan. sisi teknikal hanya akan menjadikannya lebih jelas dan lebih mudah diakses oleh semua nilai tinggi dan hentikan sebarang kritikan terhadap karya ini.

Semasa menyunting, saya membuat beberapa potongan kerana opera yang terlalu panjang, yang memaksa, walaupun semasa hayat pengarang, untuk memendekkannya apabila dipersembahkan di atas pentas pada saat-saat yang terlalu penting.

Edisi ini tidak memusnahkan edisi asal pertama, dan oleh itu karya Mussorgsky terus dikekalkan dalam bentuk asalnya.

Untuk memudahkan untuk menavigasi perbezaan antara edisi opera pengarang, serta untuk lebih memahami intipati keputusan pengarah dalam produksi moden opera, kami membentangkan di sini pelan skematik kedua-dua edisi Mussorgsky.

Edisi pertama (1870)
BERTINDAK I
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2.
AKTA II
Gambar 3.
Gambar 4.
AKTA III
Gambar 5. Menara Tsar di Kremlin; Boris dengan kanak-kanak; boyar Shuisky bercakap tentang Pretender; Boris mengalami siksaan dan penyesalan.
BERTINDAK IV
Gambar 6. Dataran berhampiran Katedral St. Basil; Orang bodoh memanggil Boris Raja Herodes.
Gambar 7. Mesyuarat Boyar Duma; kematian Boris.

Edisi kedua (1872)
PROLOG
Gambar 1. halaman Biara Novodevichy; rakyat meminta Boris Godunov untuk menerima kerajaan.
Gambar 2. Moscow Kremlin; perkahwinan Boris ke kerajaan.
BERTINDAK I
Gambar 1. Sel Biara Chudov; adegan Pimen dan Grigory Otrepiev.
Gambar 2. Kedai minuman di sempadan Lithuania; sami buruan Gregory bersembunyi di Lithuania, kemudian untuk sampai ke Poland.
AKTA II
(Tidak dibahagikan kepada gambar)
Beberapa adegan di dalam kamar diraja di Kremlin.
AKTA III (POLISH)
Gambar 1. Tandas Marina Mnishek di Istana Sandomierz.
Gambar 2. Adegan Marina Mnishek dan Pretender di taman di tepi air pancut.
BERTINDAK IV Gambar 1. Mesyuarat Boyar Duma; kematian Boris.
Gambar 2. Pemberontakan popular berhampiran Kromy (dengan episod dengan Holy fool, dipinjam - sebahagiannya - dari edisi pertama).

Sejak "Boris Godunov" pada pentas opera dunia lebih kerap dipentaskan dalam edisi kedua N.A. Rimsky-Korsakov, yang mewakili kandungan opera paling lengkap, kami akan mengikuti edisi khusus ini dalam penceritaan semula kami.

PROLOG

Gambar 1. Halaman Biara Novodevichy berhampiran Moscow (kini Biara Novodevichy dalam Moscow). Lebih dekat dengan penonton adalah pintu keluar di dinding biara dengan turet. Pengenalan orkestra melukis imej orang yang tertindas dan tertindas. Tirai melabuh. Rakyat sedang memijak air. Pergerakan, seperti yang ditunjukkan oleh nota pengarang, adalah perlahan. Bailif, mengancam dengan kayu, membuat orang ramai memohon kepada Boris Godunov untuk menerima mahkota diraja. Orang-orang berlutut dan berteriak: “Untuk siapa engkau meninggalkan kami, ayah!” Semasa bailif tidak hadir, berlaku pertengkaran di kalangan orang ramai, wanita itu bangun dari lutut mereka, tetapi apabila bailif kembali, mereka kembali melutut. Kerani Duma Andrey Shchelkalov muncul. Dia pergi menemui orang ramai, menanggalkan topinya dan tunduk. Dia melaporkan bahawa Boris berkeras dan, walaupun "panggilan sedih boyar duma dan patriark, dia tidak mahu mendengar tentang takhta diraja."

(Pada tahun 1598, Tsar Fyodor meninggal dunia. Terdapat dua pesaing untuk takhta kerajaan - Boris Godunov dan Fyodor Nikitich Romanov. Boyars untuk pemilihan Godunov. Dia "diminta" menjadi Tsar. Tetapi dia menolak. Penolakan ini kelihatan aneh. Tetapi Godunov, ahli politik yang cemerlang ini, memahami bahawa kesahihan dakwaannya adalah diragui. Khabar angin popular menyalahkannya atas kematian Tsarevich Dimitry, adik kepada Tsar Fedor dan pewaris takhta yang sah. Dan dipersalahkan atas sebab tertentu. O. Klyuchevsky - Jelas sekali, mereka tidak mempunyai dan tidak boleh mempunyai bukti langsung (...) dunia "memohon kepadanya untuk menerima mahkota diraja. Dan kini dia - pada tahap tertentu menipu - kali ini enggan: dalam rayuan paksa kepadanya daripada " orang ", didorong dan ketakutan oleh bailif rakyat, terdapat kekurangan" umum "semangat.)

Pemandangan itu diterangi oleh cahaya kemerahan matahari terbenam. Nyanyian kaliks orang yang lewat kedengaran (di belakang pentas): "Kemuliaan bagimu, Pencipta Yang Mahatinggi, di bumi, kemuliaan bagi pasukan syurgamu dan kemuliaan bagi semua orang kudus di Rusia!" Kini mereka muncul di atas pentas, diketuai oleh pemandu. Mereka mengedarkan telapak tangan kepada orang ramai dan menyeru orang ramai untuk pergi bersama ikon Don dan Vladimir Mother of God ke "tsar pada mesyuarat" (yang ditafsirkan sebagai seruan untuk pemilihan Boris ke kerajaan, walaupun mereka jangan katakan ini secara langsung).

Gambar 2. Dataran di Kremlin Moscow. Tepat di hadapan penonton, di kejauhan, adalah Serambi Merah menara diraja. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan proscenium, orang-orang yang berlutut mengambil tempat di antara Katedral Assumption dan Malaikat Agung."

Pengenalan orkestra menggambarkan perarakan para bangsawan ke katedral di bawah "loceng besar": mereka perlu memilih raja baru untuk kerajaan. Putera Vasily Shuisky muncul. Dia mengumumkan pemilihan Boris sebagai tsar.

Koir yang kuat berbunyi - pujian kepada raja. Perarakan diraja yang khidmat dari katedral. "Bailif meletakkan orang dalam permaidani" (arah pentas dalam skor). Walau bagaimanapun, Boris diatasi oleh firasat yang tidak menyenangkan. Monolog pertamanya berbunyi: "Jiwa berkabung!" Tetapi tidak... Tiada siapa yang patut melihat sedikit pun rasa malu baginda. "Sekarang marilah kita tunduk kepada penguasa Rus yang hampir mati," kata Boris, dan selepas itu semua orang dijemput ke pesta diraja. Di bawah deringan loceng, perarakan menuju ke Katedral Malaikat Agung. Orang ramai bergegas ke Katedral Malaikat; bailif memulihkan keadaan. Hiruk-pikuk. Boris menunjukkan dirinya dari Katedral Archangel dan pergi ke menara. Bunyi loceng yang meriah. Tirai jatuh. Tamat prolog.

BERTINDAK I

Gambar 1. Malam. Sel di Biara Keajaiban. Seorang sami tua, Pimen, menulis sebuah kronik. Sami muda, Gregory, sedang tidur. Nyanyian para bhikkhu kedengaran (luar pentas). Grigory bangun, dia diseksa oleh mimpi terkutuk, dia telah bermimpi tentangnya untuk kali ketiga sekarang. Dia memberitahu Pimen tentang dia. Bhikkhu tua itu mengarahkan Gregory: "Rendahkan diri dengan doa dan puasa." Tetapi Gregory diberi isyarat oleh kegembiraan duniawi: “Mengapa saya tidak boleh menghiburkan diri saya dalam pertempuran? Bukan untuk menjamu selera di majlis makan diraja? Pimen mengenang, dia menceritakan bagaimana Ivan the Terrible sendiri duduk di sini, di dalam sel ini, "dan dia menangis ..." Kemudian ada kenangan tentang anaknya, Tsar Fedor, yang, menurut Pimen, "mengubah dewan diraja menjadi sel solat". Kami tidak mengenali raja seperti itu lagi, kerana kami "telah menamakan pembunuh itu sebagai tuan kami." Gregory berminat dengan butiran kes Tsarevich Dimitri, berapa umurnya ketika dia dibunuh. "Dia akan menjadi umur dan pemerintahan anda" (dalam beberapa edisi: "dan memerintah b"), balas Pimen.

Loceng berbunyi. Mereka menelefon pada waktu pagi. Daun Pimen. Grigory ditinggalkan sendirian, fikirannya dalam penapaian... Rancangan bercita-cita tinggi lahir di kepalanya.

Gambar 2. Kedai minuman di sempadan Lithuania. Di sini datang Varlaam dan Misail, gelandangan hitam, disertai oleh Gregory: matlamatnya adalah untuk menyeberangi sempadan ke Lithuania untuk melarikan diri ke Poland dari sana. Tuan rumah mengalu-alukan tetamu. Satu jamuan kecil sedang dimulakan, tetapi semua pemikiran Grigory adalah tentang penipuan: dia berhasrat untuk menyamar sebagai Tsarevich Dimitri dan mencabar takhta daripada Boris. Varlaam menyanyikan lagu (“Seperti di Kazan di bandar”). Sementara itu, Grigory bertanya kepada pemilik kedai minuman tentang jalan merentasi sempadan. Dia menerangkan cara untuk melaluinya untuk mengelakkan bailif, yang kini menahan dan memeriksa semua orang, kerana mereka sedang mencari seseorang yang melarikan diri dari Moscow.

Pada masa ini terdapat ketukan di pintu - bailif akan datang. Mereka mengintai Varlaam. Salah seorang bailif mengeluarkan titah diraja. Ia menceritakan tentang melarikan diri dari Moscow Grigory tertentu dari keluarga Otrepiev, seorang sami hitam yang perlu ditangkap. Tetapi Varlaam tidak boleh membaca. Kemudian Gregory dipanggil untuk membaca dekri itu. Dia membaca dan ... bukannya tanda-tanda yang mengecam dirinya, dia menyebut tanda-tanda Varlaam dengan kuat. Varlaam, merasakan bahawa keadaannya buruk, merampas perintah itu daripadanya dan, dengan kesukaran membuat huruf, dia sendiri mula membaca dalam suku kata dan kemudian meneka bahawa kita bercakap soal Grisha. Pada masa ini, Grigory mengancam mengacungkan pisau dan melompat keluar tingkap. Semua berteriak: "Pegang dia!" - tergesa-gesa mengejarnya.

AKTA II

Bilik dalaman menara diraja di Kremlin Moscow. Persekitaran yang subur. Xenia menangis kerana potret pengantin lelaki. Putera itu sibuk dengan "buku lukisan besar." ibu kraftangan. Boris menghiburkan puteri. Baik dalam keluarga mahupun dalam urusan awam dia tidak bertuah. Tsarevich Fyodor menjawab kisah dongeng ibu ("Lagu tentang Nyamuk") dengan kisah dongeng ("Kisah dongeng tentang ini dan itu, bagaimana seekor ayam melahirkan seekor lembu jantan, seekor babi bertelur").

Tsar dengan penuh kasih sayang bertanya kepada Fedor tentang aktivitinya. Dia sedang mempertimbangkan peta - "lukisan tanah Moscow." Boris menyetujui minat ini, tetapi pemandangan kerajaannya membawanya kepada pemikiran yang serius. Aria Boris, menakjubkan dalam kuasa ekspresi dan drama, berbunyi (dengan bacaan: "Saya telah mencapai kuasa tertinggi ..."). Boris diseksa oleh penyesalan, dia dihantui oleh imej Tsarevich Dimitri yang disembelih.

Seorang budak lelaki berhampiran masuk dan melaporkan bahawa "Putera Vasily Shuisky sedang memukul Boris dengan dahinya." Shuisky, yang muncul, memberitahu Boris bahawa seorang penipu telah muncul di Lithuania, yang berpura-pura menjadi Tsarevich Dimitri. Boris sangat teruja. Sambil memegang kolar Shuisky, dia menuntut agar dia memberitahunya kebenaran tentang kematian Dimitri. Jika tidak, dia akan membuat hukuman mati untuknya, Shuisky, sehingga "Tsar Ivan akan menggigil ketakutan di dalam kuburnya." Atas permintaan ini, Shuisky memulakan penerangan sedemikian tentang gambar pembunuhan bayi, dari mana darah mengalir sejuk. Boris tidak tahan; dia mengarahkan Shuisky pergi.

Boris seorang diri. Berikut adalah adegan yang dipanggil dalam skor "Jam dengan Lonceng" - monolog Boris yang menakjubkan "Jika anda mempunyai satu noda..." Lonceng yang diukur, seperti batu, meningkatkan suasana yang menindas. Boris tidak tahu ke mana hendak melarikan diri dari halusinasi yang mengejarnya: “Di sana... di sana... apa itu?.. di sudut sana?..” Penat, dia berseru kepada Tuhan: “Tuhan. ! Anda tidak mahu kematian orang berdosa; kasihanilah jiwa penjahat tsar Boris!”

AKTA III (POLISH)

Gambar 1. Tandas Marina Mnishek di Istana Sandomierz. Marina, anak perempuan gabenor Sandomierz, sedang duduk di tandas. Gadis-gadis menghiburkannya dengan lagu. Koir yang anggun "On the Azure Vistula" berbunyi. Seorang wanita Poland yang bercita-cita tinggi yang bermimpi untuk mengambil takhta Moscow mahu menawan Pretender. Dia menyanyi tentang ini dalam aria "Marina bosan." Rangoni muncul. Sami Jesuit Katolik ini menuntut perkara yang sama daripada Marina - bahawa dia menggoda Sang Pretender. Dan dia mesti melakukan ini demi kepentingan Gereja Katolik.

Gambar 2. Bulan menerangi taman gabenor Sandomierz. Sami pelarian Grigory, kini berpura-pura takhta Moscow - Pretender - sedang menunggu Marina di air pancut. Melodi pengakuan cintanya teruja secara romantis ("Pada tengah malam, di taman, di tepi air pancut"). Di sekitar sudut istana, melihat sekeliling, Rangoni menyelinap. Dia memberitahu Pretender bahawa Marina mencintainya. Si penipu bergembira, mendengar kata-kata cintanya yang disampaikan kepadanya. Dia berniat untuk berlari kepadanya. Rangoni menghalangnya dan menyuruhnya bersembunyi, supaya tidak memusnahkan dirinya dan Marina. Penipu itu bersembunyi di sebalik pintu.

Sekumpulan tetamu keluar dari istana. Bunyi tarian Poland (polonaise). Marina berpegangan tangan dengan lelaki tua itu. Koir menyanyi, menyatakan keyakinan dalam kemenangan ke atas Moscow, dalam penangkapan Boris. Pada akhir tarian, Marina dan para tetamu bersara ke istana.

Seorang yang berpura-pura. Dia mengeluh kerana dia hanya sempat mencuri pandang ke arah Marina. Dia ditimpa perasaan cemburu terhadap kuali lama yang dia jumpa Marina. “Tidak, neraka dengan segala-galanya! dia berseru. - Sebaliknya, dalam perisai pertempuran! Masuk Marina. Dia mendengar dengan kegusaran dan tidak sabar terhadap pengakuan cinta Sang Pretender. Ia tidak mengganggunya, dan bukan itu tujuan dia datang. Dia bertanya kepadanya dengan terus terang sinis apabila dia akhirnya akan menjadi tsar di Moscow. Kali ini, bahkan dia terkejut: "Bolehkah kuasa, pancaran takhta, segerombolan hamba yang keji, kecaman keji mereka dalam dirimu, dapat menenggelamkan kehausan suci untuk cinta bersama?" Marina sedang berbual sangat sinis dengan Pretender. Pada akhirnya, Pretender itu marah: “Kamu berbohong, Kutub yang bangga! Saya seorang putera raja!" Dan dia meramalkan bahawa dia akan mentertawakannya apabila dia duduk sebagai raja. Pengiraannya adalah wajar: dengan sinis, licik dan kasih sayangnya, dia menyalakan api cinta dalam dirinya. Mereka bergabung dalam duet cinta yang ghairah.

Rangoni muncul dan memerhatikan Pretender dan Marina dari jauh. Di sebalik tabir, kedengaran suara tuan-tuan kenduri.

BERTINDAK IV

Gambar 1. Terdapat dua gambar dalam aksi terakhir. Dalam amalan teater, ia telah berkembang sehingga dalam produksi yang berbeza, sama ada satu atau yang lain diberikan terlebih dahulu. Kali ini kita akan mematuhi edisi kedua N.A. Rimsky-Korsakov.

Pembukaan hutan berhampiran kampung Kromy. Di sebelah kanan adalah turun dan di belakangnya tembok kota. Dari turun melalui pentas - jalan. Terus melalui hutan. Pada keturunan yang sangat - tunggul besar.

Pemberontakan petani semakin merebak. Di sini, berhampiran Kromy, sekumpulan gelandangan, yang menangkap budak lelaki Khrushchov, gabenor Boris, mengejeknya: dia mengelilinginya, mengikat dan menanam pada tunggul, dan menyanyi kepadanya dengan mengejek, mengejek dan mengancam: "Tidak seekor elang terbang melalui langit” (dengan lagu pujian rakyat Rusia yang sebenar).

Orang bodoh yang suci masuk, dikelilingi oleh kanak-kanak lelaki. (Dalam produksi opera yang termasuk adegan sisipan yang dipanggil "The Square in front of St. Basil's Cathedral", episod ini dipindahkan kepadanya, di mana ia secara dramatik lebih kaya dan lebih kuat dari segi emosi, walaupun pada hakikatnya Mussorgsky sendiri telah mengeluarkan skor episod ini dari sana dan meletakkannya dalam adegan di bawah Kromy .)

Varlaam dan Misail muncul. Bercakap tentang penyeksaan dan hukuman mati di Rus, mereka menghasut orang-orang yang memberontak. Di sebalik tabir, suara Lavitsky dan Chernikovsky, sami Jesuit, kedengaran. Apabila mereka naik ke atas pentas, orang ramai menangkapnya dan mengaitnya. Gelandangan yang ditinggalkan di atas pentas sedang mendengar. Bunyi bising tentera penipu yang sedang mara ke telinga mereka. Misail dan Varlaam - kali ini secara ironisnya - memuji Pretender (nampaknya tidak mengenali dalam dirinya bhikkhu Moscow yang melarikan diri Grishka Otrepyev, yang pernah melarikan diri dari kedai minuman di sempadan Lithuania): "Kemuliaan bagimu, Tsarevich, diselamatkan oleh Tuhan, kemuliaan bagimu , Tsarevich , tersembunyi oleh Tuhan!

Pretender masuk dengan menunggang kuda. Boyar Khrushchev, tercengang, memuji "anak John" dan tunduk ke pinggangnya. Si penipu berseru: “Ikutilah kami ke pertempuran yang mulia! Ke tanah air suci, ke Moscow, ke Kremlin, Kremlin berkubah emas!” Di sebalik tabir, loceng tocsin kedengaran. Orang ramai (yang juga termasuk kedua-dua sami Jesuit) mengikuti Pretender. Pentas itu kosong. Orang bodoh yang suci muncul (ini sekiranya watak ini tidak dipindahkan ke adegan yang dimasukkan - Dataran di hadapan Katedral St. Basil); dia meramalkan kedatangan musuh yang tidak lama lagi, kesedihan pahit untuk Rus'.

Gambar 2. The Faceted Chamber di Kremlin Moscow. Di tepi bangku. Ke pintu keluar kanan ke Anjung Merah; ke kiri - di menara. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan tanjakan, terdapat meja dengan alat tulis. Di sebelah kiri adalah tempat diraja. Mesyuarat luar biasa Boyar Duma. Semua orang teruja dengan berita Pretender. Boyars, separuh celik, bodoh membincangkan kes itu dan memutuskan untuk melaksanakan penjahat. Seseorang secara munasabah menyatakan bahawa dia mesti ditangkap terlebih dahulu. Akhirnya, mereka bersetuju bahawa "Sayangnya tiada putera Shuisky. Walaupun dia seorang yang menghasut, tetapi tanpa dia, nampaknya pendapat itu salah. Shuisky muncul. Dia memberitahu betapa malangnya keadaan Boris sekarang, yang dihantui oleh hantu Tsarevich Dimitri. Tiba-tiba, tsar sendiri muncul di hadapan mata bangsawan. Siksaan Boris mencapai had; dia tidak menyedari sesiapa pun dan dalam kecelaruan dia meyakinkan dirinya sendiri: “Tidak ada pembunuh! Hidup, hidup, sayang! .. "(Tetapi dalam kes ini - semua orang memahami ini - Pretender bukan penipu, bukan Dmitry Palsu, tetapi Dimitri, tsar yang sah.) Boris sedar. Kemudian Shuisky membawa Penatua Pimen kepadanya. Boris berharap perbualan dengannya akan menenangkan jiwanya yang terseksa.

Pimen masuk dan berhenti, memandang Boris dengan teliti. Kisahnya adalah mengenai penyembuhan ajaib seorang lelaki tua buta yang mendengar suara kanak-kanak: “Ketahuilah, datuk, saya Dimitri, putera raja; Tuhan menerima saya di hadapan malaikat-malaikat-Nya, dan sekarang saya adalah seorang pekerja mukjizat yang hebat di Rusia ... ", dan" ... Saya bersusah payah dalam perjalanan yang panjang ... "(Tsarevich Dimitri dikanonkan Gereja Ortodoks- mayatnya, apabila keranda dibuka, didapati tidak rosak; Tiga perayaan telah ditubuhkan dalam ingatannya: pada hari-hari kelahirannya (19 Oktober 1581), kematian (15 Mei 1591) dan pemindahan peninggalan (3 Jun 1606).)

Boris tidak dapat menanggung kisah ini - dia jatuh tidak sedarkan diri ke tangan bangsawan. Bangsawan memenjarakannya, dia sedar dan kemudian memanggil Tsarevich Fedor. Beberapa budak lelaki mengejar putera raja, yang lain - ke Biara Chudov. Tsarevich Fedor berlari masuk. Boris yang hampir mati mengucapkan selamat tinggal kepada putera raja dan memberinya arahan terakhir: "Selamat tinggal, anakku! Habislah saya. Sekarang anda akan mula memerintah. Dia memeluk anaknya dan menciumnya. Bunyi loceng yang berlarutan dan bunyi pengebumian kedengaran. Boyar dan penyanyi masuk. Boris melompat dan berseru dengan mengancam: "Tunggu sebentar: Saya masih seorang raja!" Kemudian para bangsawan, menunjuk kepada anak mereka: "Ini rajamu ... raja ... maafkan saya ..." Fermata lunga (Bahasa Itali - fermata panjang [berhenti]). Tsar Boris sudah mati. Tirai jatuh.

Tinggal untuk kita memberitahu tentang adegan yang dipanggil "Dataran di hadapan Katedral St. Basil."

Pemandangan ini, mengikut rancangan asal Mussorgsky, adalah gambar pertama perbuatan keempat. Tetapi, seperti yang disaksikan oleh N.A. Rimsky-Korsakov dalam Chroniclenya, selepas opera itu ditolak oleh direktorat teater kekaisaran, Mussorgsky menyemaknya, dan adegan, yang menceritakan tentang kutukan Pretender, telah dimansuhkan, dan orang bodoh yang suci, muncul dalam dirinya, telah dipindahkan ke tempat kejadian "Under the Kroms". Masih sukar bagi kami untuk menjelaskan bagaimana keputusan boleh dibuat untuk mengecualikan daripada opera, mungkin, episod yang paling cemerlang. Pendek kata, adegan ini akhirnya menerima status "disisipkan" dan dalam produksi moden opera ia mengambil tempatnya - secara logik - pada permulaan babak keempat. Tetapi kerana pengakhiran opera yang lebih mengagumkan - ini adalah pendapat peribadi saya - adalah kematian Boris, iaitu lukisan di Istana Facets (seperti yang dimaksudkan Mussorgsky dalam rancangan asal), tempat lukisan "Di bawah Kromy" sepatutnya selepas adegan berhampiran katedral, iaitu, ia sepatutnya menjadi yang kedua dalam tindakan ini. Kemudian, akibatnya, lukisan di Dewan Bersegi.

Dataran di hadapan Katedral St. Basil di Moscow. Kerumunan orang miskin berada di atas pentas. Bailif sering berkelip di khalayak ramai. Pengenalan orkestra menyampaikan suasana jangkaan dan kewaspadaan. Masukkan sekumpulan lelaki dari katedral; antaranya Mityukha. Orang ramai menjerit (Mityukh) bahawa pada massa itu mereka mengutuk Grishka Otrepyev, dan menyanyikan kenangan abadi kepada putera raja. Ini menyebabkan kebingungan di kalangan orang ramai: untuk menyanyikan kenangan abadi kepada yang hidup (lagipun, Dimitri, iaitu, Dmitry Palsu, sudah sangat dekat)!

Seorang bodoh suci dalam rantai berlari ke atas pentas, diikuti oleh sekumpulan budak lelaki. Mereka mengusiknya. Dia duduk di atas batu, membaiki kasut kulitnya dan menyanyi, bergoyang. Dia bermegah dengan wang yang dia ada; budak-budak itu merampasnya. Dia sedang menangis. Perarakan diraja bermula dari katedral; bangsawan mengagihkan sedekah. Boris muncul, diikuti oleh Shuisky dan boyar lain. Orang bodoh yang suci itu berpaling kepada Boris dan mengatakan bahawa budak-budak itu menyinggung perasaannya, dan dia meminta Boris memerintahkan mereka untuk dihukum: "Beritahu mereka untuk membunuh mereka, seperti kamu membunuh putera kecil itu." Shuisky berniat untuk menghukum si bodoh suci. Tetapi Boris menghalangnya dan meminta orang bodoh untuk berdoa untuknya, Boris. Tetapi orang bodoh yang suci itu menolak: "Tidak, Boris! Anda tidak boleh, anda tidak boleh, Boris! Kamu tidak boleh berdoa untuk Raja Herodes!" Orang ramai bersurai dengan ketakutan. Orang bodoh yang suci menyanyi: "Alir, mengalir, air mata pahit."

A. Maykapar

Nasib opera "Boris Godunov" adalah nasib karya seni revolusioner, yang dimuliakan dan dianiaya. Kepentingannya segera difahami dalam bulatan dalaman Mussorgsky. Yang lain, sebaliknya, di luar pertimbangan konformis, kerana rasa konservatif dan kurang percaya pada yang baru, melakukan segala-galanya untuk gagal selepas kejayaan persembahan pertama. Walaupun sekali-sekala kebangkitan semula Boris, penemuan sebenar dan pengiktirafan antarabangsa datang selepas 1896, dan terutamanya pada tahun 1908 di Paris, apabila Fyodor Chaliapin menyanyi dalam opera yang disunting oleh Rimsky-Korsakov. Semakan ini menyebabkan kekeliruan di kalangan ahli muzik dan peminat versi asal "Boris". Editor mengganggu susunan adegan, mengeluarkan beberapa, menukar harmoni yang paling berani dan mengalihkan bahagian metrik, yang dicerminkan dalam aksen, dan akhirnya dia mengatur skor dengan cara yang baru, di mana Mussorgsky sendiri ingin membuat semula sesuatu, dan, sudah tentu, melakukan kerja dengan mahir, dengan hal ehwal pengetahuan, tetapi pewarnaan cemerlang yang diperolehi opera sebagai hasilnya kelihatan jauh daripada kesuraman asal tragedi itu. Pembetulan lain telah dibuat dari semasa ke semasa, bersama-sama dengan percubaan untuk menghidupkan semula asal Mussorgsky (yang masih memerlukan pembetulan, sekurang-kurangnya dalam instrumentasi).

Pada tahun 1928, edisi akademik P. A. Lamm diterbitkan, manakala opera semakin mendapat pengiktirafan, yang dijelaskan oleh dua faktor: pengaruh yang diberikan oleh "Boris" dengan inovasi melodi dan harmonik yang diperoleh daripada muzik. Rus Purba', mengenai evolusi aliran Eropah baharu, bermula dengan impresionisme; penciptaan, terima kasih kepada selang-seli gambar yang paling asli, sebuah drama sejarah dan politik dengan kekuatan dan kemanusiaan yang luar biasa, di mana pelbagai ciri budaya Rusia, terutamanya linguistik, nampaknya diukir di dalam batu. Dalam opera, tsar dan orang ramai bertembung; kuasa besar dan kesepian dikaitkan dengan pengkhianatan; kehadiran orang ramai (koir) tertakluk kepada undang-undang pertukaran kuasa yang ganas dan tidak masuk akal. Sementara itu, suara-suara yang bertentangan antara satu sama lain membentuk tubuh hidup Rus', mempersonifikasikan nasibnya, yang diungkapkan oleh muzik dalam akord yang khidmat yang dikemukakan pada latar depan bass harmonik, merangkumi pergerakan ke arah hasil yang sama, tidak berubah selama berabad-abad: kehancuran, kezaliman, mistisisme yang menyedihkan, khurafat.

Harus diakui bahawa Mussorgsky mengambil jalan yang sukar, memandangkan kita mempunyai genre drama muzik tradisional sebelum ini. Opera ini hanya memuatkan satu duet cinta, dan yang satu itu diterangi oleh cahaya dingin kepentingan negara dan dimasukkan ke dalam bingkai ejekan dengan tepat kerana muzik seolah-olah tidak menyedari mereka, semuanya disemai dengan dorongan lirik yang bersemangat pertemuan antara Marina dan yang Berpura-pura. Secara umum, kekayaan bunyi dan kemewahan cermin mata digunakan dengan kuat dan utama dalam kanvas yang luas dan tidak konvensional ini, ia boleh didapati di lagu rakyat, dalam koir dan dalam bahagian pelakon, pada masa yang singkat bercakap daripada koir sebagai protagonis. Sebilangan besar wajah yang bertenaga, meriah, dan bukan jenis teater tradisional yang digodam, membentuk gudang sebenar mereka. kekayaan negara yang dia anjurkan" kumpulan perkasa". Mussorgsky mendedahkan kepadanya jauh daripada irama dan motif tulen yang menggembirakan muzik rakyat atau meniru mereka. Orang ramai menyanyi, menegaskan dirinya dalam realiti. jenis rakyat- orang lumpuh, pemabuk, rahib pengembara, petani - semua imej berwarna-warni dari orang ramai yang sesak, yang ucapannya sangat emosional, memberi kesaksian tentang bagaimana kuasa ilusi berkembang, walaupun menghadapi masalah, sementara raja mengancam dan memohon dengan harapan yang sia-sia untuk menahannya. naik takhta. Apabila kepedihan hati nurani meninggalkan Boris untuk seketika, suaranya menyatakan kesedihan yang mendalam, tetapi untuk fakta yang degil, itu sahaja tidak mencukupi. Hampir pada permulaan, selepas perayaan pertabalan, gema sejarah, penuh penipuan berterusan, berbunyi, seolah-olah dalam mimpi, dalam sel Pimen, tumbuh daripada petunjuk rahsia, melipatgandakan rangkaian misterinya, yang tidak takut sebarang halangan : Orang tua, rahib yang tegas, yang akhirnya akan menamatkan kedaulatan jenayah. Dihantui oleh hantu yang dahsyat, dia mengembara dan menggumam seperti mangsa ekspresionis. Dia memusnahkan makhluk yang suci dan tidak bersalah, dan ini adalah jawapan si mati. Raja yang hampir mati tidak mempunyai pilihan selain menjerit ke syurga untuk meminta pertolongan, bukan untuk dirinya sendiri, tetapi untuk anak-anaknya, juga mangsa yang tidak bersalah, seperti bayi Demetrius. Doa ini menyentuh rentetan yang paling intim jiwa manusia, yang tiada watak lain dalam opera boleh sentuh. Boris mengucapkan selamat tinggal, dibayangi oleh rahmat. Pada tindakan terakhir, orang ramai menikmati keseronokan yang membara dan merosakkan. Suara orang bodoh suci yang tidak berdaya itu terdengar seperti tuduhan mengigau mereka.

G. Marchesi (diterjemah oleh E. Greceanii)

Sejarah penciptaan

Idea untuk menulis opera berdasarkan plot tragedi sejarah Pushkin Boris Godunov (1825) telah dicadangkan kepada Mussorgsky oleh rakannya, seorang ahli sejarah terkenal Profesor V. V. Nikolsky. Mussorgsky sangat terpesona dengan peluang untuk menterjemah topik hubungan antara tsar dan rakyat, yang sangat relevan pada zamannya, untuk membawa orang ramai sebagai watak utama dalam opera. "Saya memahami orang ramai sebagai personaliti yang hebat, digerakkan oleh satu idea," tulisnya. "Ini adalah tugas saya. Saya cuba menyelesaikannya dalam opera."

Kerja itu, yang dimulakan pada Oktober 1868, diteruskan dengan peningkatan kreatif yang besar. Sebulan setengah kemudian, aksi pertama sudah siap. Komposer itu sendiri menulis libretto opera, melukis bahan dari Sejarah Negara Rusia N. M. Karamzin dan dokumen sejarah lain. Semasa komposisi berkembang, adegan individu dilakukan dalam bulatan "Kuchkists" yang berkumpul sama ada di A. S. Dargomyzhsky atau di kakak Glinka L. I. Shestakova. "Kegembiraan, kekaguman, kekaguman adalah universal," kata V.V. Stasov.

Pada akhir tahun 1869, opera Boris Godunov telah disiapkan dan dibentangkan kepada jawatankuasa teater. Tetapi ahlinya, yang tidak digalakkan oleh kebaharuan ideologi dan artistik opera, menolak karya itu dengan alasan ketiadaan peranan wanita yang menang. Komposer membuat beberapa perubahan, menambah aksi Poland dan adegan berhampiran Kromy. Walau bagaimanapun, edisi kedua "Boris", yang disiapkan pada musim bunga tahun 1872, juga tidak diterima oleh pengarah teater empayar.

Boris dipentaskan hanya terima kasih kepada sokongan bertenaga kuasa artistik progresif, khususnya penyanyi Yu. F. Platonova, yang memilih opera untuk prestasinya. Tayangan perdana berlangsung pada 27 Januari (8 Februari), 1874 di Teater Mariinsky. Orang ramai yang demokratik menyambut "Boris" dengan penuh semangat. Kritikan reaksioner dan masyarakat bangsawan dan tuan tanah bertindak balas secara negatif terhadap opera. Tidak lama kemudian, opera mula diberikan dengan potongan sewenang-wenangnya, dan pada tahun 1882 ia telah dikeluarkan sepenuhnya dari himpunan. "Terdapat khabar angin," N. A. Rimsky-Korsakov menulis tentang ini, "bahawa keluarga diraja tidak menyukai opera; berbual bahawa plotnya tidak menyenangkan untuk ditapis.

Walaupun sekali-sekala kebangkitan semula Boris, penemuan sebenar dan pengiktirafan antarabangsa datang selepas 1896, dan terutamanya pada tahun 1908 di Paris, apabila Fyodor Chaliapin menyanyi dalam opera yang disunting oleh Rimsky-Korsakov.

Muzik

"Boris Godunov" ialah drama muzik rakyat, gambaran pelbagai rupa era itu, menonjolkan keluasan Shakespeare dan kontras yang berani. Watak-watak digambarkan dengan kedalaman yang luar biasa dan wawasan psikologi. Tragedi kesepian dan azab tsar didedahkan dengan kuasa yang menakjubkan, semangat memberontak dan memberontak rakyat Rusia diwujudkan secara inovatif.

Prolog terdiri daripada dua gambar. Pengenalan orkestra untuk yang pertama menyatakan kesedihan dan keputusasaan yang tragis. Korus "Kepada siapa kamu tinggalkan kami" adalah serupa dengan ratapan rakyat yang sedih. Rayuan diakon Shchelkalov "Ortodoks! Boyar tanpa henti!” dipenuhi dengan kesungguhan yang agung dan kesedihan yang tertahan.

Gambar kedua prolog adalah adegan paduan suara yang monumental, didahului dengan deringan loceng. Borisu yang megah "Seperti matahari merah di langit" didasarkan pada melodi rakyat yang tulen. Di tengah-tengah gambar adalah monolog Boris "Jiwa sedang bersedih", dalam muzik yang mana keagungan diraja digabungkan dengan azab yang tragis.

Adegan pertama lakonan pertama dibuka dengan pengenalan orkestra ringkas; muzik menyampaikan bunyi keriut membosankan pena penulis sejarah dalam kesunyian sel terpencil. Ucapan Pimen yang terukur dan tegas (monolog "Satu lagi, kisah terakhir") menggariskan penampilan lelaki tua yang ketat dan megah itu. Watak yang angkuh dan kuat dirasai dalam kisahnya tentang raja-raja Moscow. Gregory digambarkan sebagai seorang lelaki muda yang tidak seimbang dan bersemangat.

Gambar kedua lakonan pertama mengandungi adegan domestik yang berair. Antaranya ialah lagu-lagu wanita kedai minuman "I Caught a Grey Drake" dan Varlaam "Seperti yang berlaku di bandar di Kazan" (untuk perkataan rakyat); yang kedua tepu dengan kekuatan dan kehebatan unsur.

Tindakan kedua secara meluas menggariskan imej Boris Godunov. Monolog besar "Saya telah mencapai kuasa tertinggi" penuh dengan perasaan sedih yang tidak tenang, kontras yang mengganggu. Perselisihan mental Boris semakin memuncak dalam perbualan dengan Shuisky, yang ucapannya terdengar menyindir dan munafik, dan mencapai had dalam adegan terakhir halusinasi ("adegan dengan bunyi lonceng").

Gambar pertama aksi ketiga dibuka dengan paduan suara gadis yang anggun "On the Azure Vistula". Aria Marina "Betapa lesu dan lesu", dikekalkan dalam irama mazurka, melukis potret seorang bangsawan yang sombong.

Pengenalan orkestra untuk adegan kedua menggambarkan landskap malam. Melodi pengakuan cinta Sang Pretender bergelora romantis. Adegan Pretender dan Marina, dibina berdasarkan kontras yang tajam dan perubahan mood yang berubah-ubah, berakhir dengan duet yang penuh semangat, "O Tsarevich, saya mohon padamu."

Gambar pertama lakonan keempat ialah adegan rakyat yang dramatik. Dari rintihan sedih lagu Holy Fool "Bulan menunggang, anak kucing menangis" tumbuh koir "Roti!", Menakjubkan dari segi kuasa tragedi.

Gambar kedua aksi keempat berakhir dengan adegan psikologi yang tajam tentang kematian Boris. Monolog terakhirnya "Selamat tinggal, anakku!" dicat dengan nada yang dicerahkan secara tragis dan tenang.

Gambar ketiga lakonan keempat ialah pemandangan rakyat yang monumental yang luar biasa dalam skop dan kuasa. Koir pembukaan "Not a falcon flies through the skys" (untuk melodi rakyat tulen lagu pujian) kedengaran mengejek dan mengancam. Lagu Varlaam dan Misail "Matahari, bulan pudar" adalah berdasarkan melodi epik rakyat. Kemuncak gambar adalah koir pemberontak "Bersurai, dibersihkan", penuh dengan kemeriahan spontan dan tidak terkalahkan. Bahagian tengah koir "Oh awak, kuasa" adalah lagu yang menyapu lagu tarian bulat Rusia, yang, berkembang, membawa kepada seruan yang menggerunkan dan marah "Kematian kepada Boris!". Opera berakhir dengan pintu masuk yang sungguh-sungguh dari Pretender dan ratapan Holy Fool.

M. Druskin

Diskografi: CD - Philips (edisi pengarang). Konduktor Fedoseev, Boris (Vedernikov), Pretender (Pyavko), Marina (Arkhipova), Pimen (Matorin), Varlaam (Eisen). CD - Erato (edisi pengarang). Konduktor Rostropovich, Boris (R. Raimondi), Pretender (Polozov), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Plishka), Varlaam (Tezarovich). CD - Decca (diedit oleh Rimsky-Korsakov). Konduktor Karayan, Boris (Gyaurov), Pretender (Spiess), Marina (Vishnevskaya), Pimen (Talvela), Varlaam (Dyakov). "Melodi" (diedit oleh Rimsky-Korsakov). Konduktor Golovanov, Boris (Reizen), Pretender (Nelepp), Marina (Maksakova), Pimen (M. Mikhailov).

Opera (edisi pertamanya) dicipta pada tahun 1869 dan ditolak oleh Jawatankuasa Opera Teater Mariinsky. Dalam edisi kedua (1871), opera itu diterima untuk pengeluaran - ditayangkan pada 27 Januari 1974. p / u E Napravnik. Pada tahun 1888 "Boris Godunov" telah dipentaskan di Teater Bolshoi, kemudian (1986) di Dewan Besar Konservatori St. Petersburg, yang dimainkan oleh N. Rimsky-Korsakov.

Persembahan Opera Persendirian Rusia (Moscow) dengan F. Chaliapin dalam peranan Boris pada tahun 1898 adalah sangat penting dalam sejarah pentas opera. Opera mula dipentaskan di pentas persisian (Kazan, Oryol, Voronezh Saratov) . Pada tahun 1901 - juga dengan penyertaan Chaliapin dan dalam instrumentasi N. Rimsky-Korsakov - "Boris" dipentaskan Teater Bolshoi. Lama kelamaan, ia (bersama-sama dengan "The Queen of Spades" oleh P. Tchaikovsky) menjadi opera Rusia yang paling repertori. Menurut Kamus Opera G. Bernandt, pada tahun 1959 opera telah dipentaskan sebanyak 58 kali, termasuk 34 kali di luar Rusia.

Pada tahun 1960-an dan 1970-an, orkestra Rimsky-Korsakov mula memberi laluan kepada orkestra D. Shostakovich (dicipta pada tahun 1940) dalam latihan pentas produksi Boris. Dalam dekad terakhir abad ke-20, teater mula kembali ke orkestrasi Mussorgsky.

Edisi. Kehadiran dua edisi opera memainkan peranan asas dalam nasib panggung"Boris". Seolah-olah pengarah opera berpeluang untuk memasang "bangunan" yang berbeza secara konsep daripada "bata" (pemandangan) "Boris Godunov" yang ditinggalkan oleh Mussorgsky dalam kedua-dua edisi. Dalam edisi pertama, opera itu terdiri daripada tujuh adegan: 1) halaman Biara Chudov; 2) adegan pertabalan; 3) adegan dalam sel; 4) adegan di Korchma; 5) menara diraja; 6) Pemandangan di Katedral St. Basil dan 7) adegan pemikiran budak lelaki dan kematian Boris. Oleh itu, tempat utama dalam konsep opera edisi pertama opera telah diduduki oleh keperibadian Boris, nasib tragisnya. Dalam proses mencipta opera edisi ke-2, dua lukisan baru - Poland muncul (dengan ketara meningkatkan bahagian Pretender dalam opera) dan dua watak baru muncul - Marina Mniszek dan papal nuncio Rangoni. Terdapat sembilan gambar. Tetapi perubahan paling asas dalam edisi sebelumnya ialah penggantian "adegan di St. Basil" dengan adegan rakyat yang lain, adegan dalam potensi semantiknya yang paling teruk - "adegan di bawah Kromy", yang termasuk episod dengan Holy Fool dari St. Basil dimansuhkan oleh komposer. Dan, walaupun opera dalam edisi ke-2 masih berakhir dengan adegan kematian Boris, logik perkembangan konseptual "Boris Godunov" tidak boleh tidak membawa kepada apa yang berlaku dalam latihan pentasnya. Bergantung pada niat konseptual pengarah, opera berakhir sama ada dengan kematian Boris, atau dengan adegan "di bawah Kromy". Adegan rakyat "At St. Basil's", yang telah dimansuhkan oleh komposer, biasanya terdapat dalam produksi "Boris". (Buat pertama kalinya, persembahan dengan kedua-dua adegan rakyat ini - "Blessed" dan "Kromy" - dipentaskan pada tahun 1927 di pentas Teater Bolshoi.) Oleh itu, episod dengan si bodoh suci diulang dua kali dalam opera. , menjadi sejenis simbol generalisasi falsafah opera. Ia hanya perlu menambah, bahawa dua lukisan rakyat pertama (Prolog) - keengganan Boris untuk berkahwin dan persetujuannya untuk "berkahwin dengan kerajaan" - tidak dapat tidak terpaksa bergabung menjadi satu , yang berlaku (buat pertama kali) di atas pentas Teater Mariinsky lima musim selepas tayangan perdana pertama (1874) Boris.

Penerbitan teks libretto ini merangkumi kesemua sepuluh adegan opera.

Y. Dimitrin

Watak.

Boris Godunov - bariton atau bes

Theodore, anak lelaki Boris - mezzo soprano

Ksenia, anak perempuan Boris - soprano

Ibu Xenia - soprano mezzo rendah

Vasily Ivanovich Shuisky, putera - tenor

Andrey Shchelkalov, kerani Duma - bariton

Pimen, penulis sejarah, pertapa - bass

Seorang penipu di bawah nama Gregory - tenor

Marina Mnishek, anak perempuan gabenor Sandomierz -

- mezzo soprano atau dramatik soprano

Rangoni, Jesuit rahsia - bass

Varlaam, gelandangan - bass

Misail, gelandangan - tenor

Pemilik penginapan - mezzo soprano

Yurodivy - tenor

Nikitich, bailif - bass

Mityukha - bes

Boyar tengah - tenor

Boyar Khrushchov - tenor

Levitsky, Jesuit rahsia - bass

GAMBAR PERTAMA

Halaman Biara Novodevichy berhampiran Moscow. Pintu keluar di dinding biara dengan turet. Bailif masuk.

Bailif (kepada rakyat).

Nah, apa awak?

Mengapa anda menjadi idola?

Hidup, berlutut!

Ayuh! (Mengancam dengan kelab.)

Yah! Eco adalah anak nakal.

Orang berlutut.

Ah, ya, anda akan meninggalkan seseorang, pencari nafkah!

Kami dan semua anak yatim kamu tidak berdaya.

Oh, ya, kami meminta anda, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar:

Ada belas kasihan! Ada belas kasihan! Ada belas kasihan!

Ayah Boyar! Ayah kami!

Anda adalah pencari nafkah!

Boyar, kasihanilah!

Petugas pergi. Rakyat berlutut.

PETANI. Mityukh, dan Mityukh, mengapa kita berteriak?

MITUKHA. Menang! Berapa banyak yang saya tahu!

PETANI. Kami mahu meletakkan tsar di Rus'!

Oh, panas! Serak sepenuhnya!

Merpati, jiran,

Awak tak jimat air ke?

LAIN NENEK. Lihat, wanita mulia!

Menjerit lebih daripada sesiapa

Saya akan menyelamatkan diri saya!

PETANI. Nah, kamu wanita, jangan bercakap!

WANITA. Apakah jenis penunjuk anda?

PETANI. Nishkni.

WANITA. Vish bailif mengenakan dirinya!

MITUKHA. Oh, ahli sihir, jangan mengamuk!

Oh, anda menembak, anda terkutuk!

Berikut adalah sesuatu yang ditemui orang kafir!

Eco, syaitan, telah terikat!

Ampuni aku Tuhan, tidak tahu malu!

Oh, lebih baik pergi, wanita,

saya akan sembuh,

Dari malang dan dari malang!

(Bankit dari lutut.)

PETANI.

Tidak suka nama samaran

Nampak macam masin

Bukan nak berkenan, bukan nak rasa.

(Ketawa.)

Lagipun, kita sudah berkumpul di jalan raya,

(Bertambah ketawa.)

Bailif muncul. Melihat dia, wanita-wanita itu melutut... Bekas ketidakupayaan orang ramai.

SWASTA ( orang ramai).

awak ni apa? Mengapa mereka diam?

Al sip maaf?

(Mengancam dengan kelab) Ini saya awak! Al untuk masa yang lama di belakang cambuk tidak berjalan? (Memajukan.) Saya akan mengajar anda secara langsung!

Jangan marah, Nikitich.

Jangan marah, sayang!

Mari kita berehat

Kami akan menjerit lagi.

(Ke sisi.)

Dan tidak akan membiarkan anda bernafas, sial!

PERMOHONAN Ayuh! Hanya seteguk jangan menyesal!

PETANI. OKEY!

PERMOHONAN Nah!

ORANG (dengan sekuat tenaga saya).

Kepada siapa engkau tinggalkan kami, ayah kami!

Ah, awak akan meninggalkan seseorang, sayang!

Kami memohon kepadamu wahai anak yatim, kami berdoa

Dengan air mata, dengan mudah terbakar;

Kasihanilah, kasihanilah

Ayah Boyar!

(Selepas ancaman bailif.)

Ayah kami! Ayah kami! Pencari nafkah! Pencari nafkah!

Ah-ah-ah-ah-ah!

Shchelkalov muncul.

Bailif (melihat Shchelkalov, melambai kepada orang ramai).

Nishkni! Bangun!

(Orang ramai meningkat.)

Dyak dumny berkata;

Shchelkalov pergi kepada orang ramai.

SHCHELKALOV.

Ortodoks! Boyar tak henti-henti!

Kepada panggilan sedih Boyar Duma dan Patriarch,

Dan dia tidak mahu mendengar tentang takhta kerajaan.

Kesedihan di Rusia...

Kesedihan tanpa harapan, Ortodoks!

Bumi mengerang dalam kedurhakaan yang jahat.

Sujudlah kepada Tuhan yang mempunyai kekuatan:

Semoga dia menghantar penghiburan kepada Rus yang berduka...

Dan bersinar dengan cahaya syurga

Semangat letih Boris!

(Dia pergi. Di belakangnya adalah Bailif.)

Opera dalam empat lakonan dengan prolog

Watak:

BORIS GODUNOV (bariton)
Anak-anak Boris:
– FEDOR (mezzo-soprano)
– KSENIA (soprano)
IBU XENIA (mezzo-soprano rendah)
PUTERA VASILY IVANOVICH SHUISKY (tenor)
ANDREY SHCHElkalov, kerani Duma (bariton)
PIMEN, penulis sejarah, pertapa (bass)
PENYAPU DI BAWAH NAMA GRIGORY (seperti dalam skor; betul: Gregory, Pretender di bawah nama Demetrius) (tenor)
MARINA MNISHEK, anak perempuan gabenor Sandomierz (mezzo-soprano atau dramatik soprano)
RANGONI, Jesuit rahsia (bass)
gelandangan:
- VARLAAM (bass)
- MISAIL (tenor)
PEMEGANG RUMAH TANGKI (mezzo-soprano)
YURODIVY (tenor)
NIKITICH, bailif (bass)
BOYARIN TENGAH (tenor)
BOYARIN KHRUSHOV (tenor)
Jesuit:
– LAVITSKY (bass)
– CHERNIKOVSKY (bass)
SUARA DARIPADA RAKYAT, petani dan wanita petani (bass (Mityukha), tenor, mezzo-soprano dan soprano)
BOYARS, BOYAR ANAK, STRELTSY, RYNDY, bailiff, PANS AND PANNS, SANDOMIR GIRLS, LULUS KALIKI, MOSCOW ORANG.

Masa tindakan

1598 - 1605 tahun

tempat kejadian

Moscow, di sempadan Lithuania, di Istana Sandomierz, berhampiran Kromy

Prolog

Lukisan 1. Halaman Biara Novodevichy berhampiran Moscow (kini Biara Novodevichy dalam Moscow). Lebih dekat dengan penonton adalah pintu keluar di dinding biara dengan turet. Pengenalan orkestra melukis imej orang yang tertindas dan tertindas. Tirai melabuh. Rakyat sedang memijak air. Pergerakan, seperti yang ditunjukkan oleh nota pengarang, adalah perlahan. Bailif, mengancam dengan kayu, membuat orang ramai memohon kepada Boris Godunov untuk menerima mahkota diraja. Orang-orang berlutut dan berteriak: “Untuk siapa engkau meninggalkan kami, ayah!” Semasa bailif tidak hadir, berlaku pertengkaran di kalangan orang ramai, wanita itu bangun dari lutut mereka, tetapi apabila bailif kembali, mereka kembali melutut. Kerani Duma Andrey Shchelkalov muncul. Dia pergi menemui orang ramai, menanggalkan topinya dan tunduk. Dia melaporkan bahawa Boris berkeras dan, walaupun "panggilan sedih boyar duma dan patriark, dia tidak mahu mendengar tentang takhta diraja."
(Pada tahun 1598, Tsar Fyodor meninggal dunia. Terdapat dua pesaing untuk takhta kerajaan - Boris Godunov dan Fyodor Nikitich Romanov. Boyars untuk pemilihan Godunov. Dia "diminta" menjadi Tsar. Tetapi dia menolak. Penolakan ini kelihatan aneh. Tetapi Godunov, ahli politik yang cemerlang ini, memahami bahawa kesahihan dakwaannya adalah diragui. Khabar angin popular menyalahkannya atas kematian Tsarevich Dimitry, adik kepada Tsar Fedor dan pewaris takhta yang sah. Dan dipersalahkan atas sebab tertentu. .O. Klyuchevsky. - Sudah tentu, mereka tidak mempunyai bukti langsung dan tidak boleh (...) Tetapi dalam cerita-cerita annalistik tidak ada kekeliruan dan percanggahan, yang penuh dengan laporan suruhanjaya penyiasatan Uglich. "Jadi, Boris diperlukan bahawa "seluruh dunia" dia telah dipohon untuk menerima mahkota diraja, dan kini dia - menggertak pada tahap tertentu - kali ini enggan: dalam rayuan paksa kepadanya "rakyat", didorong dan ketakutan oleh bailif rakyat , terdapat kekurangan semangat "universal").
Pemandangan itu diterangi oleh cahaya kemerahan matahari terbenam. Nyanyian kaliks orang yang lewat kedengaran (di belakang pentas): "Kemuliaan bagimu, Pencipta Yang Mahatinggi, di bumi, kemuliaan bagi pasukan syurgamu dan kemuliaan bagi semua orang kudus di Rusia!" Kini mereka muncul di atas pentas, diketuai oleh pemandu. Mereka mengedarkan telapak tangan kepada orang ramai dan menyeru orang ramai untuk pergi bersama ikon Don dan Vladimir Mother of God ke "tsar pada mesyuarat" (yang ditafsirkan sebagai seruan untuk pemilihan Boris ke kerajaan, walaupun mereka jangan katakan ini secara langsung).

Gambar 2. Dataran di Kremlin Moscow. Tepat di hadapan penonton, di kejauhan, adalah Serambi Merah menara diraja. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan proscenium, orang-orang yang berlutut mengambil tempat di antara Katedral Assumption dan Malaikat Agung."
Pengenalan orkestra menggambarkan perarakan para bangsawan ke katedral di bawah "loceng besar": mereka perlu memilih raja baru untuk kerajaan. Putera Vasily Shuisky muncul. Dia mengumumkan pemilihan Boris sebagai tsar.
Koir yang kuat berbunyi - pujian kepada raja. Perarakan diraja yang khidmat dari katedral. "Bailif meletakkan orang dalam permaidani" (arah pentas dalam skor). Walau bagaimanapun, Boris diatasi oleh firasat yang tidak menyenangkan. Monolog pertamanya berbunyi: "Jiwa berkabung!" Tetapi tidak... Tiada siapa yang patut melihat sedikit pun rasa malu baginda. "Sekarang marilah kita tunduk kepada penguasa Rus yang hampir mati," kata Boris, dan selepas itu semua orang dijemput ke pesta diraja. Di bawah deringan loceng, perarakan menuju ke Katedral Malaikat Agung. Orang ramai bergegas ke Katedral Malaikat; bailif memulihkan keadaan. Hiruk-pikuk. Boris menunjukkan dirinya dari Katedral Archangel dan pergi ke menara. Bunyi loceng yang meriah. Tirai jatuh. Tamat prolog.

Akta I

Lukisan 1. Malam. Sel di Biara Keajaiban. Seorang sami tua, Pimen, menulis sebuah kronik. Sami muda, Gregory, sedang tidur. Nyanyian para bhikkhu kedengaran (luar pentas). Grigory bangun, dia diseksa oleh mimpi terkutuk, dia telah bermimpi tentangnya untuk kali ketiga sekarang. Dia memberitahu Pimen tentang dia. Bhikkhu tua itu mengarahkan Gregory: "Rendahkan diri dengan doa dan puasa." Tetapi Gregory diberi isyarat oleh kegembiraan duniawi: “Mengapa saya tidak boleh menghiburkan diri saya dalam pertempuran? Bukan untuk menjamu selera di majlis makan diraja? Pimen mengenang, dia menceritakan bagaimana Ivan the Terrible sendiri duduk di sini, di dalam sel ini, "dan dia menangis ..." Kemudian ada kenangan tentang anaknya, Tsar Fedor, yang, menurut Pimen, "mengubah dewan diraja menjadi sel solat.” Kami tidak mengenali raja seperti itu lagi, kerana kami "telah menamakan pembunuh itu sebagai tuan kami." Gregory berminat dengan butiran kes Tsarevich Dimitri, berapa umurnya ketika dia dibunuh. "Dia akan menjadi umur dan pemerintahan anda" (dalam beberapa edisi: "dan memerintah b"), balas Pimen.
Loceng berbunyi. Mereka menelefon pada waktu pagi. Daun Pimen. Grigory ditinggalkan sendirian, fikirannya dalam penapaian... Rancangan bercita-cita tinggi lahir di kepalanya.

Gambar 2. Kedai minuman di sempadan Lithuania. Di sini datang Varlaam dan Misail, gelandangan hitam, disertai oleh Gregory: matlamatnya adalah untuk menyeberangi sempadan ke Lithuania untuk melarikan diri ke Poland dari sana. Tuan rumah mengalu-alukan tetamu. Satu jamuan kecil sedang dimulakan, tetapi semua pemikiran Grigory adalah tentang penipuan: dia berhasrat untuk menyamar sebagai Tsarevich Dimitri dan mencabar takhta daripada Boris. Varlaam menyanyikan lagu (“Seperti di Kazan di bandar”). Sementara itu, Grigory bertanya kepada pemilik kedai minuman tentang jalan merentasi sempadan. Dia menerangkan cara untuk melaluinya untuk mengelakkan bailif, yang kini menahan dan memeriksa semua orang, kerana mereka sedang mencari seseorang yang melarikan diri dari Moscow.
Pada masa ini terdapat ketukan di pintu - bailif akan datang. Mereka mengintai Varlaam. Salah seorang bailif mengeluarkan titah diraja. Ia menceritakan tentang melarikan diri dari Moscow Grigory tertentu dari keluarga Otrepiev, seorang sami hitam yang perlu ditangkap. Tetapi Varlaam tidak boleh membaca. Kemudian Gregory dipanggil untuk membaca dekri itu. Dia membaca dan ... bukannya tanda-tanda yang mencela dirinya sendiri, dia menyebut tanda-tanda Varlaam dengan kuat. Varlaam, merasakan keadaan sedang buruk, merampas perintah itu daripadanya dan, dengan kesukaran menyusun huruf, dia sendiri mula membaca dalam suku kata dan kemudian meneka bahawa ia adalah tentang Grishka. Pada masa ini, Grigory mengancam mengacungkan pisau dan melompat keluar tingkap. Semua berteriak: "Pegang dia!" - tergesa-gesa mengejarnya.

Akta II

Bilik dalaman menara diraja di Kremlin Moscow. Persekitaran yang subur. Xenia menangis kerana potret pengantin lelaki. Putera itu sibuk dengan "buku lukisan besar." ibu kraftangan. Boris menghiburkan puteri. Baik dalam keluarga mahupun dalam urusan awam dia tidak bertuah. Tsarevich Fyodor menjawab kisah dongeng ibu ("Lagu tentang Nyamuk") dengan kisah dongeng ("Kisah dongeng tentang ini dan itu, bagaimana seekor ayam melahirkan seekor lembu jantan, seekor babi bertelur").
Tsar dengan penuh kasih sayang bertanya kepada Fedor tentang aktivitinya. Dia sedang mempertimbangkan peta - "lukisan tanah Moscow." Boris menyetujui minat ini, tetapi pemandangan kerajaannya membawanya kepada pemikiran yang serius. Aria Boris, menakjubkan dalam kuasa ekspresi dan drama, berbunyi (dengan bacaan: "Saya telah mencapai kuasa tertinggi ..."). Boris diseksa oleh penyesalan, dia dihantui oleh imej Tsarevich Dimitri yang disembelih.
Seorang budak lelaki berhampiran masuk dan melaporkan bahawa "Putera Vasily Shuisky sedang memukul Boris dengan dahinya." Shuisky, yang muncul, memberitahu Boris bahawa seorang penipu telah muncul di Lithuania, yang berpura-pura menjadi Tsarevich Dimitri. Boris sangat teruja. Sambil memegang kolar Shuisky, dia menuntut agar dia memberitahunya kebenaran tentang kematian Dimitri. Jika tidak, dia akan membuat hukuman mati untuknya, Shuisky, sehingga "Tsar Ivan akan menggigil ketakutan di dalam kuburnya." Atas permintaan ini, Shuisky memulakan penerangan sedemikian tentang gambar pembunuhan bayi, dari mana darah mengalir sejuk. Boris tidak tahan; dia mengarahkan Shuisky pergi.
Boris seorang diri. Berikut adalah adegan yang dipanggil dalam skor "Jam dengan Lonceng" - monolog hebat Boris "Jika anda mempunyai satu tempat dalam diri anda ..." Lonceng yang diukur, seperti batu, meningkatkan suasana yang menindas. Boris tidak tahu ke mana hendak melarikan diri dari halusinasi yang mengejarnya: "Di sana... di sana... apa itu?.. di sudut sana?.." Penat, dia berseru kepada Tuhan: "Tuhan! Anda tidak mahu kematian orang berdosa; kasihanilah jiwa penjahat tsar Boris!”

Akta III

Lukisan 1. Tandas Marina Mnishek di Istana Sandomierz. Marina, anak perempuan gabenor Sandomierz, sedang duduk di tandas. Gadis-gadis menghiburkannya dengan lagu. Koir yang anggun "On the Azure Vistula" berbunyi. Seorang wanita Poland yang bercita-cita tinggi yang bermimpi untuk mengambil takhta Moscow mahu menawan Pretender. Dia menyanyi tentang ini dalam aria "Marina bosan." Rangoni muncul. Sami Jesuit Katolik ini menuntut perkara yang sama daripada Marina - bahawa dia menggoda Sang Pretender. Dan dia mesti melakukan ini demi kepentingan Gereja Katolik.

Gambar 2. Bulan menerangi taman gabenor Sandomierz. Sami pelarian Grigory, kini berpura-pura takhta Moscow - Pretender - sedang menunggu Marina di air pancut. Melodi pengakuan cintanya teruja secara romantis ("Pada tengah malam, di taman, di tepi air pancut"). Di sekitar sudut istana, melihat sekeliling, Rangoni menyelinap. Dia memberitahu Pretender bahawa Marina mencintainya. Si penipu bergembira, mendengar kata-kata cintanya yang disampaikan kepadanya. Dia berniat untuk berlari kepadanya. Rangoni menghalangnya dan menyuruhnya bersembunyi, supaya tidak memusnahkan dirinya dan Marina. Penipu itu bersembunyi di sebalik pintu.
Sekumpulan tetamu keluar dari istana. Bunyi tarian Poland (polonaise). Marina berpegangan tangan dengan lelaki tua itu. Koir menyanyi, menyatakan keyakinan dalam kemenangan ke atas Moscow, dalam penangkapan Boris. Pada akhir tarian, Marina dan para tetamu bersara ke istana.
Seorang yang berpura-pura. Dia mengeluh kerana dia hanya sempat mencuri pandang ke arah Marina. Dia ditimpa perasaan cemburu terhadap kuali lama yang dia jumpa Marina. “Tidak, neraka dengan segala-galanya! dia berseru. - Sebaliknya, dalam perisai pertempuran! Masuk Marina. Dia mendengar dengan kegusaran dan tidak sabar terhadap pengakuan cinta Sang Pretender. Ia tidak mengganggunya, dan bukan itu tujuan dia datang. Dia bertanya kepadanya dengan terus terang sinis apabila dia akhirnya akan menjadi tsar di Moscow. Kali ini, bahkan dia terkejut: "Bolehkah kuasa, pancaran takhta, segerombolan hamba yang keji, kecaman keji mereka dalam dirimu, dapat menenggelamkan kehausan suci untuk cinta bersama?" Marina sedang berbual sangat sinis dengan Pretender. Pada akhirnya, Pretender itu marah: “Kamu berbohong, Kutub yang bangga! Saya seorang putera raja!" Dan dia meramalkan bahawa dia akan mentertawakannya apabila dia duduk sebagai raja. Pengiraannya adalah wajar: dengan sinis, licik dan kasih sayangnya, dia menyalakan api cinta dalam dirinya. Mereka bergabung dalam duet cinta yang ghairah.
Rangoni muncul dan memerhatikan Pretender dan Marina dari jauh. Di sebalik tabir, kedengaran suara tuan-tuan kenduri.

Tindakan IV

Lukisan 1. Pembukaan hutan berhampiran kampung Kromy. Di sebelah kanan adalah turun dan di belakangnya tembok kota. Dari turun melalui pentas - jalan. Terus melalui hutan. Pada keturunan yang sangat - tunggul besar.
Pemberontakan petani semakin merebak. Di sini, berhampiran Kromy, sekumpulan gelandangan, yang menangkap budak lelaki Khrushchov, gabenor Boris, mengejeknya: dia mengelilinginya, mengikat dan menanam pada tunggul, dan menyanyi kepadanya dengan mengejek, mengejek dan mengancam: "Tidak seekor elang terbang melalui langit” (dengan lagu pujian rakyat Rusia yang sebenar).
Orang bodoh yang suci masuk, dikelilingi oleh kanak-kanak lelaki. (Dalam produksi opera yang termasuk adegan sisipan yang dipanggil "The Square in front of St. Basil's Cathedral", episod ini dipindahkan kepadanya, di mana ia secara dramatik lebih kaya dan lebih kuat dari segi emosi, walaupun pada hakikatnya Mussorgsky sendiri telah mengeluarkan skor episod ini dari sana dan meletakkannya dalam adegan di bawah Kromy .)
Varlaam dan Misail muncul. Bercakap tentang penyeksaan dan hukuman mati di Rus, mereka menghasut orang-orang yang memberontak. Di sebalik tabir, suara Lavitsky dan Chernikovsky, sami Jesuit, kedengaran. Apabila mereka naik ke atas pentas, orang ramai menangkapnya dan mengaitnya. Gelandangan yang ditinggalkan di atas pentas sedang mendengar. Bunyi bising tentera penipu yang sedang mara ke telinga mereka. Misail dan Varlaam - kali ini secara ironisnya - memuji Pretender (nampaknya tidak mengenali dalam dirinya bhikkhu Moscow yang melarikan diri Grishka Otrepyev, yang pernah melarikan diri dari kedai minuman di sempadan Lithuania): "Kemuliaan bagimu, Tsarevich, diselamatkan oleh Tuhan, kemuliaan bagimu , Tsarevich , tersembunyi oleh Tuhan!
Pretender masuk dengan menunggang kuda. Boyar Khrushchev, tercengang, memuji "anak John" dan tunduk ke pinggangnya. Si penipu berseru: “Ikutilah kami ke pertempuran yang mulia! Ke tanah air suci, ke Moscow, ke Kremlin, Kremlin berkubah emas!” Di sebalik tabir, loceng tocsin kedengaran. Orang ramai (yang juga termasuk kedua-dua sami Jesuit) mengikuti Pretender. Pentas itu kosong. Orang bodoh yang suci muncul (ini sekiranya watak ini tidak dipindahkan ke adegan yang dimasukkan - Dataran di hadapan Katedral St. Basil); dia meramalkan kedatangan musuh yang tidak lama lagi, kesedihan pahit untuk Rus'.

Gambar 2. The Faceted Chamber di Kremlin Moscow. Di tepi bangku. Ke pintu keluar kanan ke Anjung Merah; ke kiri - di menara. Di sebelah kanan, lebih dekat dengan tanjakan, terdapat meja dengan alat tulis. Di sebelah kiri adalah tempat diraja. Mesyuarat luar biasa Boyar Duma. Semua orang teruja dengan berita Pretender. Boyars, separuh celik, bodoh membincangkan kes itu dan memutuskan untuk melaksanakan penjahat. Seseorang secara munasabah menyatakan bahawa dia mesti ditangkap terlebih dahulu. Akhirnya, mereka bersetuju bahawa "Sayangnya tiada putera Shuisky. Walaupun dia seorang yang menghasut, tetapi tanpa dia, nampaknya pendapat itu salah. Shuisky muncul. Dia memberitahu betapa malangnya keadaan Boris sekarang, yang dihantui oleh hantu Tsarevich Dimitri. Tiba-tiba, tsar sendiri muncul di hadapan mata bangsawan. Siksaan Boris mencapai had; dia tidak menyedari sesiapa pun dan dalam kecelaruan dia meyakinkan dirinya sendiri: “Tidak ada pembunuh! Hidup, hidup, sayang! .. "(Tetapi dalam kes ini - semua orang memahami ini - Pretender bukan penipu, bukan Dmitry Palsu, tetapi Dimitri, tsar yang sah.) Boris sedar. Kemudian Shuisky membawa Penatua Pimen kepadanya. Boris berharap perbualan dengannya akan menenangkan jiwanya yang terseksa.
Pimen masuk dan berhenti, memandang Boris dengan teliti. Kisahnya adalah mengenai penyembuhan ajaib seorang lelaki tua buta yang mendengar suara kanak-kanak: “Ketahuilah, datuk, saya Dimitri, putera raja; Tuhan menerima saya di hadapan malaikat-malaikatnya, dan sekarang saya adalah seorang pekerja keajaiban yang hebat di Rusia ... ", dan" ... Saya bersusah payah dalam perjalanan yang panjang ... "(Tsarevich Dimitri telah dikanonkan oleh Gereja Ortodoks - mayatnya didapati tidak rosak apabila keranda dibuka; tiga perayaan telah ditubuhkan dalam ingatannya: pada hari-hari kelahirannya (19 Oktober 1581), kematian (15 Mei 1591) dan pemindahan peninggalan (3 Jun 1606) .)
Boris tidak dapat menanggung kisah ini - dia jatuh tidak sedarkan diri ke tangan bangsawan. Bangsawan memenjarakannya, dia sedar dan kemudian memanggil Tsarevich Fedor. Beberapa budak lelaki mengejar putera raja, yang lain - ke Biara Chudov. Tsarevich Fedor berlari masuk. Boris yang hampir mati mengucapkan selamat tinggal kepada putera raja dan memberinya arahan terakhir: "Selamat tinggal, anakku! Habislah saya. Sekarang anda akan mula memerintah. Dia memeluk anaknya dan menciumnya. Bunyi loceng yang berlarutan dan bunyi pengebumian kedengaran. Boyar dan penyanyi masuk. Boris melompat dan berseru dengan mengancam: "Tunggu sebentar: Saya masih seorang raja!" Kemudian para bangsawan, menunjuk kepada anak lelaki mereka: "Ini rajamu ... raja ... maaf ..." Fermata lunga (Bahasa Itali - fermata panjang [berhenti]). Tsar Boris sudah mati. Tirai jatuh.
Kerumunan orang miskin berada di atas pentas. Bailif sering berkelip di khalayak ramai. Pengenalan orkestra menyampaikan suasana jangkaan dan kewaspadaan. Masukkan sekumpulan lelaki dari katedral; antaranya Mityukha. Orang ramai menjerit (Mityukh) bahawa pada massa itu mereka mengutuk Grishka Otrepyev, dan menyanyikan kenangan abadi kepada putera raja. Ini menyebabkan kebingungan di kalangan orang ramai: untuk menyanyikan kenangan abadi kepada yang hidup (lagipun, Dimitri, iaitu, Dmitry Palsu, sudah sangat dekat)!
Seorang bodoh suci dalam rantai berlari ke atas pentas, diikuti oleh sekumpulan budak lelaki. Mereka mengusiknya. Dia duduk di atas batu, membaiki kasut kulitnya dan menyanyi, bergoyang. Dia bermegah dengan wang yang dia ada; budak-budak itu merampasnya. Dia sedang menangis. Perarakan diraja bermula dari katedral; bangsawan mengagihkan sedekah. Boris muncul, diikuti oleh Shuisky dan boyar lain. Orang bodoh yang suci itu berpaling kepada Boris dan mengatakan bahawa budak-budak itu menyinggung perasaannya, dan dia meminta Boris memerintahkan mereka untuk dihukum: "Beritahu mereka untuk membunuh mereka, seperti kamu membunuh putera kecil itu." Shuisky berniat untuk menghukum si bodoh suci. Tetapi Boris menghalangnya dan meminta orang bodoh untuk berdoa untuknya, Boris. Tetapi orang bodoh yang suci itu menolak: "Tidak, Boris! Anda tidak boleh, anda tidak boleh, Boris! Kamu tidak boleh berdoa untuk Raja Herodes!" Orang ramai bersurai dengan ketakutan. Orang bodoh yang suci menyanyi: "Alir, mengalir, air mata pahit."

Watak:

Boris Godunov		bariton
Fedor	anak-anak Boris	mezzo-soprano
Ksenia		soprano
ibu Xenia		mezzo-soprano rendah
Putera Vasily Ivanovich Shuisky		tenor
Andrey Shchelkalov, Kerani Duma		bariton
Pimen, penulis sejarah-pertapa		bes
Seorang penipu dengan nama Gregory (pada didikan Pimen)		tenor
Marina Mnishek, anak perempuan gabenor Sandomierz		mezzo-soprano
Rangoni, Jesuit rahsia		bes
Varlaam	gelandangan	bes
Misail		tenor
Shinkarka		mezzo-soprano
bodoh suci		tenor
Nikitich, bailif		bes
Mityukha, petani		bes
budak tengah		tenor
Boyar Khrushchev		tenor
Lavitsky	Jesuit	bes
Chernikovskiy		bes
Boyar, kanak-kanak boyar, pemanah, rynds, bailiff, kuali dan panis, gadis Sandomierz, orang yang lewat, penduduk Moscow.
Lokasi: Moscow, sempadan Lithuania, istana di Sandomierz, Kromy. Masa tindakan: 1598-1605.

SEJARAH PENCIPTAAN

Idea untuk menulis opera berdasarkan plot tragedi sejarah Pushkin "Boris Godunov" (1825) telah dicadangkan oleh rakannya, seorang ahli sejarah terkenal Profesor V. V. Nikolsky. dia sangat tertarik dengan peluang untuk menterjemah topik hubungan antara tsar dan rakyat, yang sangat relevan pada zamannya, untuk membawa orang ramai sebagai watak utama opera. "Saya memahami orang ramai sebagai personaliti yang hebat, digerakkan oleh satu idea," tulisnya. - Ini tugas saya. Saya cuba menyelesaikannya dalam opera."

Kerja itu, yang dimulakan pada Oktober 1868, diteruskan dengan peningkatan kreatif yang besar. Sebulan setengah kemudian, aksi pertama sudah siap. Komposer itu sendiri menulis libretto opera, melukis bahan dari Sejarah Negara Rusia N. M. Karamzin dan dokumen sejarah lain. Semasa komposisi berkembang, adegan individu telah dilakukan dalam bulatan "Kuchkists" yang berkumpul sekarang di, kemudian di kakak L. I. Shestakova. "Kegembiraan, kekaguman, kekaguman adalah universal," kata V.V. Stasov.

Pada akhir tahun 1869, opera Boris Godunov telah disiapkan dan dibentangkan kepada jawatankuasa teater. Tetapi ahlinya, yang tidak digalakkan oleh kebaharuan ideologi dan artistik opera, menolak karya itu dengan alasan ketiadaan peranan wanita yang menang. Komposer membuat beberapa perubahan, menambah aksi Poland dan adegan berhampiran Kromy. Walau bagaimanapun, edisi kedua "Boris", yang disiapkan pada musim bunga tahun 1872, juga tidak diterima oleh pengarah teater empayar. Boris dipentaskan hanya terima kasih kepada sokongan bertenaga kuasa artistik progresif, khususnya penyanyi Yu. F. Platonova, yang memilih opera untuk prestasinya. Tayangan perdana berlangsung pada 27 Januari (8 Februari), 1874 di Teater Mariinsky. Orang ramai yang demokratik menyambut "Boris" dengan penuh semangat. Kritikan reaksioner dan masyarakat bangsawan dan tuan tanah bertindak balas secara negatif terhadap opera.

Tidak lama kemudian, opera mula diberikan dengan potongan sewenang-wenangnya, dan pada tahun 1882 ia telah dikeluarkan sepenuhnya dari himpunan. “Terdapat khabar angin,” tulisnya pada kesempatan ini, “bahawa keluarga diraja tidak menyukai opera; berbual bahawa plotnya tidak menyenangkan untuk ditapis.

"Boris Godunov" telah disambung semula di St. Petersburg beberapa tahun kemudian (1896) pada pentas persendirian dalam penyuntingan dan instrumentasi. Sejak itu bermulalah perarakan kemenangan "Boris" di atas pentas teater muzikal kedamaian. DALAM Kebelakangan ini instrumentasi opera yang dibuat oleh .

PLOT

Di halaman Biara Novodevichy, bailif mengancam orang yang berkumpul untuk meminta budak lelaki Boris Godunov untuk menerima mahkota diraja. Boris berdegil meninggalkan takhta. Ini dilaporkan kepada rakyat oleh kerani Duma Shchelkalov. Lulus "penatua suci" - kalik orang yang lewat, menyokong pemilihan Boris. Bailif mengumumkan dekri bangsawan - esok semua orang harus berada di Kremlin dan menunggu pesanan di sana.

Keesokan paginya, orang ramai berkumpul di hadapan Katedral Assumption dengan patuh memuliakan Boris, yang bersetuju untuk berkahwin dengan kerajaan. Tetapi kemenangan itu tidak menggembirakan penguasa - firasat yang menyakitkan menyeksanya.

Di dalam sel Biara Chudov, pertapa lama Pimen menulis kronik yang benar tentang Boris, yang bersalah atas kematian pewaris takhta yang sah, Tsarevich Dimitri. Sami muda Grigory Otrepiev menjadi tertarik dengan butiran pembunuhan itu. Dengan keterujaan, dia mengetahui bahawa putera itu sebaya dengannya, dan membuat keputusan berani: memanggil dirinya Dimitri dan menyertai perjuangan dengan Boris.

Gregory muncul di kedai minuman di sempadan Lithuania bersama-sama rakan pengembara rawak - sami Varlaam dan Misail yang melarikan diri. Bailif masuk: mereka sedang mencari pelarian sesat Grishka Otrepiev. Membaca dekri diraja, Grishka menamakan tanda-tanda Varlaam. Penjenayah yang didakwa telah ditangkap, tetapi penipuan itu ditemui, dan Pretender terpaksa melarikan diri.

Menara Tsar di Kremlin. Boris menghiburkan anak perempuannya Xenia, yang sedang berduka atas kematian tunangnya. Dan dalam keluarga dan dalam urusan negara tidak ada nasib bagi raja. Sia-sia sahaja usahanya untuk mendapatkan kasih sayang orang ramai, kenangan yang menyakitkan melakukan jenayah. Putera Vasily Shuisky, seorang istana yang licik dan khianat, membawa berita tentang kemunculan Pretender di Lithuania, yang memanggil dirinya nama Dimitri, yang disokong oleh raja dan kuali. Boris keliru. Dia menyoal siasat Shuisky, saksi kematian Dimitri, sama ada putera itu benar-benar mati? Walau bagaimanapun, Boris tidak dapat menyelesaikan mendengar cerita: dia melihat hantu bayi yang dibunuh.

Gadis-gadis itu menghiburkan Marina Mniszek, yang bosan di Istana Sandomierz, dengan lagu. Seorang wanita Poland yang bercita-cita tinggi yang bermimpi untuk mengambil takhta tsar Moscow ingin menawan Pretender. Demi kepentingan Gereja Katolik, ini juga diperlukan oleh Jesuit Rangoni.

Bersama-sama dengan kerumunan tuan-tuan yang riang, Marina meninggalkan istana ke taman. Di sini Pretender menantinya. Dengan licik dan sayang, Marina membakar cintanya. Ia akan menjadi miliknya apabila, di ketua tentera Poland, Pretender mengambil alih Moscow dan menjadi pemerintah Rus'.

Dataran di hadapan Katedral St. Basil. Orang ramai tidak sabar-sabar menangkap khabar angin tentang pendekatan Pretender. Dia percaya bahawa Demetrius masih hidup dan akan menyelamatkannya dari sewenang-wenangnya Boris. Perarakan diraja bermula. Orang yang lapar menghulurkan tangan mereka dengan rayuan terdesak: "Roti!" Holy Fool yang menyedihkan melemparkan tuduhan besar ke hadapan autokrat: dia meminta Boris untuk menyembelih budak lelaki yang menyinggung perasaannya, ketika dia menyembelih putera kecil itu.

Boyar Duma berkumpul di Dewan Bersegi Kremlin. Semua orang teruja dengan berita Pretender. Shuisky yang terlambat menceritakan tentang penderitaan rahsia Boris. Tiba-tiba, tsar sendiri muncul di hadapan mata bangsawan, dalam ketakutan menghalau hantu seorang kanak-kanak dari dirinya. Siksaan Boris mencapai hadnya apabila penulis sejarah Pimen, yang sengaja dipetik oleh Shuisky, menceritakan tentang penyembuhan ajaib seorang buta yang berdoa di atas kubur Demetrius. Raja tidak tahan dan menjadi tidak masuk akal. Bangun, dia memanggil anaknya Fyodor dan, hampir tidak mempunyai masa untuk berkata-kata kata-kata terakhir arahan, mati.

Pemberontakan petani menyala dengan nyala api yang terang. Di kawasan hutan, berhampiran perkampungan Kromy, orang ramai mencemuh Borisov voevoda, menyerang Jesuit yang datang ke tangan. Varlaam dan Misail menghasut orang yang memberontak, bercakap tentang penyeksaan dan hukuman mati di Rus'. Sang Pretender muncul, orang ramai menyambutnya dengan gembira. Tetapi Holy Fool meramalkan kesusahan baru untuk rakyat. "Celaka, celaka Rus', menangis, orang Rusia, orang lapar," dia menyanyi.

MUZIK

"Boris Godunov" ialah sebuah drama muzik rakyat, Gambaran era yang pelbagai rupa, menonjolkan keluasan Shakespeare dan kontras yang berani. Watak-watak digambarkan dengan kedalaman yang luar biasa dan wawasan psikologi. Tragedi kesepian dan azab tsar didedahkan dengan kuasa yang menakjubkan, semangat memberontak dan memberontak rakyat Rusia diwujudkan secara inovatif.

Prolog terdiri daripada dua gambar. Pengenalan orkestra untuk yang pertama menyatakan kesedihan dan keputusasaan yang tragis. Korus "Kepada siapa kamu tinggalkan kami" adalah serupa dengan ratapan rakyat yang sedih. Rayuan diakon Shchelkalov "Ortodoks! Boyar tanpa henti!” dipenuhi dengan kesungguhan yang agung dan kesedihan yang tertahan.

Gambar kedua prolog adalah adegan paduan suara yang monumental, didahului dengan deringan loceng. Borisu yang megah "Seperti matahari merah di langit" didasarkan pada melodi rakyat yang tulen. Di tengah-tengah gambar adalah monolog Boris "Jiwa sedang bersedih", dalam muzik yang mana keagungan diraja digabungkan dengan azab yang tragis.

Adegan pertama lakonan pertama dibuka dengan pengenalan orkestra ringkas; muzik menyampaikan bunyi keriut membosankan pena penulis sejarah dalam kesunyian sel terpencil. Ucapan Pimen yang terukur dan tegas (monolog "Satu lagi, kisah terakhir") menggariskan penampilan lelaki tua yang ketat dan megah itu. Watak yang angkuh dan kuat dirasai dalam kisahnya tentang raja-raja Moscow. Gregory digambarkan sebagai seorang lelaki muda yang tidak seimbang dan bersemangat.

Gambar kedua lakonan pertama mengandungi adegan domestik yang berair. Antaranya ialah lagu-lagu seorang wanita shinkar "I Caught a Grey Drake" dan Varlaam "Seperti yang berlaku di bandar di Kazan" (untuk perkataan rakyat); yang kedua tepu dengan kekuatan dan kehebatan unsur.

Tindakan kedua secara meluas menggariskan imej Boris Godunov. penuh dengan perasaan sedih yang gelisah, kontras yang mengganggu. Perselisihan mental Boris semakin memuncak dalam perbualan dengan Shuisky, yang ucapannya terdengar menyindir dan munafik, dan mencapai had dalam adegan terakhir halusinasi ("adegan dengan bunyi lonceng").

Gambar pertama aksi ketiga dibuka dengan paduan suara gadis yang anggun "On the Azure Vistula". Aria Marina "Betapa lesu dan lesu", dikekalkan dalam irama mazurka, melukis potret seorang bangsawan yang sombong.

Pengenalan orkestra untuk adegan kedua menggambarkan landskap malam. Melodi pengakuan cinta Sang Pretender bergelora romantis. Adegan Pretender dan Marina, dibina berdasarkan kontras yang tajam dan perubahan mood yang berubah-ubah, berakhir dengan duet yang penuh semangat, "O Tsarevich, saya mohon padamu."

Gambar pertama lakonan keempat ialah adegan rakyat yang tegang secara dramatik. Dari rintihan sedih lagu Holy Fool "Bulan menunggang, anak kucing menangis" tumbuh koir "Roti!", Menakjubkan dari segi kuasa tragedi.

Gambar kedua aksi keempat berakhir dengan adegan psikologi yang tajam tentang kematian Boris. Monolog terakhirnya "Selamat tinggal, anakku!" dicat dengan nada yang dicerahkan secara tragis dan tenang.

Gambar ketiga lakonan keempat ialah pemandangan rakyat yang monumental yang luar biasa dalam skop dan kuasa. Koir pembukaan "Not a falcon flies through the skys" (untuk melodi rakyat tulen lagu pujian) kedengaran mengejek dan mengancam. Lagu Varlaam dan Misail "Matahari, bulan pudar" adalah berdasarkan melodi epik rakyat. Kemuncak gambar adalah koir pemberontak "Bersurai, dibersihkan", penuh dengan kemeriahan spontan dan tidak terkalahkan. Bahagian tengah koir "Oh awak, kuasa" adalah lagu yang menyapu lagu tarian bulat Rusia, yang, berkembang, membawa kepada seruan yang menggerunkan dan marah "Kematian kepada Boris!". Opera berakhir dengan pintu masuk yang sungguh-sungguh dari Pretender dan ratapan Holy Fool.