Nama ballerina Cuba Alonso. Alicia alonso

Alicia Alonso (Alicia Alonso), nama sebenarnya Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), dilahirkan pada 21 Disember 1920 di Havana, Cuba.

Ibu bapanya berasal dari Sepanyol. Bapa Antonio Martinez berkhidmat sebagai pegawai dalam tentera Cuba.

Gadis itu menerima pelajaran balet pertamanya sekolah muzik Havana Sociedad Pro-Arte. Pemahaman bahawa balet adalah kerjayanya datang kepada Alicia pada tahun 1930, semasa kelas di sekolah balet swasta yang diketuai oleh koreografer Rusia Nikolai Yavorsky, di mana ibu bapanya mendaftarkan gadis itu.

Pada 29 Disember 1931, ballerina muda membuat debutnya di pentas teater Havana dalam pengeluaran Sleeping Beauty.

Pada tahun 1937, dia berkahwin dengan rakan sekelas di sekolah balet, Fernando Alonso.

Pasangan itu memutuskan untuk berpindah ke New York untuk memulakan mereka kerjaya profesional. Walaupun pada hakikatnya Alicia tidak lama lagi mempunyai seorang anak perempuan, Laura, ballerina meneruskan pengajiannya di School of American Ballet di bawah arahan George Balanchine, mengambil kelas persendirian dengan pemain solo terkenal Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak.

Pada tahun 1938, Alicia Alonso membuat debutnya di Broadway dalam komedi muzik The Great Lady dan The Stars in Your Eyes.

Pada tahun 1940, Alicia menyertai Teater Balet Amerika yang baru dicipta.

Pada tahun 1941, ballerina mengalami detasmen retina pada kedua-dua matanya, dan dia buta buat sementara waktu. Alicia menjalani tiga pembedahan untuk memulihkan penglihatannya, yang menyebabkannya terlantar kira-kira setahun. Dia berjaya mendapatkan semula bentuknya dan kembali ke balet.

Satu kejayaan dalam kerjaya Alonso adalah pada tahun 1943, apabila ballerina menggantikan pemain solo British yang sakit dalam balet Giselle oleh Adolphe Adam. Persembahan Alicia yang berjaya mencipta sensasi, dan namanya dikenali dengan bahagian Giselle untuk masa yang lama.

Pada tahun 1948, Alicia kembali ke Cuba, di mana, bersama-sama dengan Fernando dan Alberto Alonso, dia menganjurkan rombongan kebangsaan Balet Alicia Alonso. Ia adalah pasukan yang luar biasa - mereka tidak bergantung pada koreografer profesional, tetapi pada peminat. Penari sendiri membuat pentas balet satu babak, semua orang boleh menyumbang kepada "dana tarian" rombongan.

Pada tahun 1950, sekolah balet Alicia Alonso juga telah dianjurkan. Dia sendiri sentiasa menggarap peranan baru selama ini. Antara peranan terbaiknya ialah Odette-Odile dalam balet " Tasik Swan" Pyotr Tchaikovsky, Terpsichore dalam balet "Apollo dan Musagete" oleh Igor Stravinsky, Swanilde dalam "Coppelia" oleh Leo Delibes, Giselle dalam pengeluaran nama yang sama dengan muzik Adolphe Adam.
Alicia Alonso menjadi penghibur pertama bahagian dalam produksi koreografer Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.

Selepas revolusi 1959, kerajaan baharu mengisytiharkan pembangunan balet dan pendidikan koreografi sebagai salah satu keutamaan. dasar kebudayaan diperbaharui Cuba. Rombongan Alicia Alonso bertukar menjadi struktur negeri dan menerima nama itu Balet Kebangsaan Cuba (NBK). Dia membuat persembahan di teater dan dataran di Havana, pergi melawat ke wilayah lain di Cuba, persembahan balet sering disiarkan di televisyen Cuba. Kemudian NBK mengadakan lawatan besar ke seluruh negara Amerika Latin dipertimbangkan kerajaan baru sebagai "kedutaan budaya revolusi Cuba".

Pada tahun 1967, Alonso mencipta salah satu imej yang paling menarik dalam karyanya - imej Carmen dalam balet oleh Alberto Alonso. Ini adalah edisi kedua balet yang dipentaskan Alberto Alonso di Moscow untuk Maya Plisetskaya. Pasangan Alicia Alonso ialah abang Maya Plisetskaya Azary.

Sepanjang kehidupan kreatifnya, ballerina telah membuat persembahan di hampir 60 negara di seluruh dunia.

Terima kasih kepada persembahan fanatik, Alicia Alonso dapat membuktikannya kehidupan kreatif penari boleh bertahan lebih lama daripada norma yang diterima umum. Persembahan terakhir Alonso dalam balet "Butterfly" yang dipentaskan olehnya sendiri berlaku pada tahun 1995, ketika dia berusia 75 tahun. Balerina juga telah mementaskan beberapa balet asli.

Selepas meninggalkan pentas, dia terus memimpin Balet Kebangsaan Cuba.

Alonso sering membuat persembahan di USSR. Pada akhir 1950-an, dia pertama kali muncul di atas pentas Teater Bolshoi. DALAM masa yang berbeza pasangannya ialah Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades dan lain-lain.

Dia telah menjadi juri berkali-kali. Pertandingan Antarabangsa penari balet di Moscow. Pada 1969-1989 beliau adalah naib presiden Persatuan Persahabatan Cuba-Soviet.

Alicia Alonso telah dianugerahkan gelaran Duta Muhibah UNESCO.

Ballerina ialah doktor kehormat Universiti Havana, Institut Seni Tinggi Cuba, Universiti Politeknik Valencia (Sepanyol) dan Universiti Guadalajara (Mexico).

Alicia Alonso mempunyai banyak anugerah kebangsaan dan antarabangsa. Pada tahun 1998, beliau telah dianugerahkan gelaran Hero Buruh Republik Cuba, pada tahun 2000 - Perintah Cuba José Marti. Pada Disember 2010, ballerina menerima pingat Aide Santamaria, anugerah yang dianugerahkan oleh Majlis Negara Cuba.

Dia telah dianugerahkan Ordo Mexico dari Helang Aztec (1982), Ordo Sepanyol Isabella the Catholic (1993), Orde Seni dan Persuratan Perancis (1998), dll. Pada tahun 2003, Presiden Perancis menganugerahkan Alonso gelaran pegawai Order of the Legion of Honor.

Pada tahun 1999, UNESCO menganugerahkannya Pingat Pablo Picasso atas sumbangan cemerlangnya kepada seni tari.

Alicia Alonso menerima anugerah Yayasan Galina Ulanova "For Selfless Service to the Art of Dance".

Bahan tersebut disediakan berdasarkan maklumat daripada RIA Novosti dan sumber terbuka

Kerjaya Alisia Alonso: Balet
Kelahiran: Cuba" Havana, 21/12/1920
Alicia Alonso ialah ballerina, koreografer dan guru terkenal Cuba. Dia dilahirkan pada 21 Disember 1920. Alicia Alonso dikenali sebagai pencipta Balet Kebangsaan Cuba.

"...Cuba bertuah mempunyai kamu, kepunyaan dunia dan sudah abadi dalam sejarah seni hebat kita."

Arnold Haskell, pengkritik, 1966

Akhir empat puluhan abad kita. Sebuah kuasa kecil Amerika Latin di Caribbean, diperintah oleh pemerintahan diktator Batista. Segala-galanya di negara ini adalah tunduk kepada kepentingan Amerika Syarikat. kebudayaan kebangsaan, seperti semua negara, tidak digalakkan atau disokong oleh kerajaan.

Selama bertahun-tahun perjuangan bawah tanah yang ganas untuk kemerdekaan negara, penciptaan balet kebangsaan bukanlah keutamaan. Lebih-lebih lagi, Cuba tidak mempunyai tradisi balet sendiri dalam apa jua keadaan. Tidak ada ballerina Cuba yang terkenal. Tiada adegan yang sesuai. Orang ramai tidak mengenali bentuk seni ini. Dalam keadaan sedemikian, Alicia Alonso mula menyedari matlamat hidupnya - penciptaan Balet Kebangsaan Cuba.

Tidak dinafikan, pencapaian matlamat berani ini melebihi kemampuan seorang ballerina muda yang tidak dikenali. Pelaksanaannya memerlukan pelan tindakan yang difikirkan dengan baik, keupayaan yang luar biasa untuk bekerja, menguasai pencapaian balet dunia dan penggunaan asalnya, dan juga memupuk kekuatan dalam diri untuk menangkis pukulan nasib dan godaan kehidupan yang indah.

"Saya rasa buat pertama kalinya saya faham apa yang saya mahukan apabila saya mengajar pelajaran terpenting saya." A.A.

Kehidupan Alicia Alonso menarik bagi kami, pertama sekali, dengan sistem matlamatnya. Setelah menyelesaikan tugas seterusnya, dia beralih kepada susunan kreativiti yang baru dipanggang sepanjang hidupnya.

Sukar untuk mengatakan apa yang mendorong anak perempuan doktor haiwan ke adegan balet. Alicia sendiri berkata tentang perkara ini: "Saya sentiasa menjadi ballerina ... Sebagai seorang kanak-kanak, untuk memaksa saya bertenang, hanya ada satu teknologi - untuk menutup saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa Saya tidak akan melakukan apa-apa di sana, kerana saya menari. Pada masa itu, saya tidak tahu apa itu balet. pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian apa yang saya rasa."

Sudah pada usia 9 tahun, selepas pelajaran pertamanya di sekolah balet swasta koreografer Rusia I. Yavorsky, Alicia menyedari bahawa balet adalah seluruh dirinya. Dari nak tunjuk perasaan gerak tari dia beralih kepada keinginan untuk menjadi ballerina sebenar dan mencipta Balet Kebangsaan Cuba. Setelah mencapai matlamat ini, dalam masa yang sangat singkat dia menaikkan balet muda Cuba ke tahap balet dunia dengan tradisi berabad-abad lamanya. Dan sekali lagi peralihan kepada supersistem: penciptaan balet Amerika Latin.

"Masalah perpaduan adalah sangat penting. Setelah mencapainya, kita akan dapat memberi dunia lebih daripada yang kita berikan hari ini. Setiap kuasa Amerika Latin mesti memasukkan sumbangannya ke dalam pembentukan balet. Cerita rakyat memperkaya dan menyuburkan balet. Walau bagaimanapun, Amerika Latin masih belum menyumbang kepada balet penting dan satu pertiga daripada cerita rakyatnya."

Batasan matlamat hidup A. Alonso ini adalah bertujuan untuk pembentukan negara dan pengayaan budaya penting. Tetapi bukan itu sahaja!

Alicia bukan sahaja ballerina yang berbakat dan pencipta sekolah balet yang unik, dia memutuskan untuk mengubah balet Cuba menjadi sekolah balet yang benar-benar kebangsaan. "Balet tidak lagi menjadi seni untuk golongan elit, ia dilahirkan di kalangan rakyat dan pergi kepada mereka, memenuhi tujuan utama yang sama: untuk mengubah realiti.

Jika penonton tidak boleh pergi ke balet, balet itu sendiri pergi ke penonton - di mana tidak ada teater, di mana prestasi dihidupkan bawah langit terbuka". Tetapi bukan itu sahaja!

Menyedari bahawa tarian membantu mengawal kerja otot, dia memutuskan untuk menggunakan balet sebagai alat terapeutik untuk rawatan epilepsi, asma, orang kurang upaya fizikal yang menjejaskan jiwa. Sasaran baru muncul - penciptaan psiko-balet. Tetapi bukan itu sahaja!

Seluruh kewujudan Alicia adalah penegasan kemenangan kuasa roh manusia atas kelemahan yang tidak dapat dielakkan. badan manusia. Hampir buta, dia berada di X Havana perayaan antarabangsa balet pada tahun 1986, sekali lagi, seperti biasa, mengejutkan semua orang "dengan kejutan abadinya, satu-satunya cara menarinya." Sepanjang 13 hari perayaan itu, dia melakonkan beberapa peranan, kedua-dua produksi percuma klasik dan baharu, di mana dia menggambarkan watak-watak itu secara halus: tragis (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, dll.) dan komik (Merry Widow) , dan memancarkan " satu lagi elemen menarik ialah satu siri fouettes pepenjuru, jelas dan pantas, apabila melihat dewan itu bertepuk tangan." (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, 4, hlm. 19).

ini seni purba- balet, yang telah melalui langkah-langkah matlamat hidup Alicia Alonso, - telah menjadi alat terbaik untuk memahami dan mengubah dunia Manusia: daripada kesempurnaan moral dan fizikal seseorang kepada pengayaan rohani manusia.

Program

"Mengenai rancangan? Baiklah, dengar: hidup sehingga seratus tahun dan terus menari, lihat kehidupan dan jangan tersesat di dalamnya." A.A.

Sepanjang kewujudannya yang luar biasa produktif, A.A. berdasarkan rancangan yang telah difikirkan rapi. Untuk mencipta balet Cuba, dia memohon pelaksanaan program:

1. Menjadi ballerina profesional.

2. Cari dana untuk membuat balet di Cuba.

3. Mewujudkan sekolah balet kebangsaan.

Apabila pada tahun 1956 kehadiran kumpulan balet di Cuba menjadi mustahil kerana penganiayaan kerajaan, A.A. menukar programnya untuk memasukkan mengekalkan bentuk sehingga masa yang lebih baik penari yang paling berbakat.

Selepas kemenangan revolusi di Cuba pada tahun 1959, dia mencipta projek tindakan baru:

1. Pilih antara penduduk negara ini pelajar berbakat.

2. Naikkan balet Cuba ke tahap yang tinggi bertaraf dunia.

3. Mula mencipta balet Amerika Latin.

Bagaimanapun, A.A. tidak terhad kepada "berusaha". Secara selari, dia merancang dan melaksanakan pengaruh balet yang lebih luas dan mendalam pada seseorang:

1. Penciptaan semua sifat yang diperlukan yang membolehkan anda membuat persembahan dalam apa jua keadaan untuk membawa balet ke setiap Cuba.

2. Pengenalpastian kemungkinan baru untuk kesan balet terhadap kesejahteraan seseorang.

3. Lanjutan kehidupan kreatif penari.

Sebagai tambahan kepada rancangan untuk jangka hayat yang panjang, A.A. mempunyai rancangan semasa. Perkhidmatan hariannya sentiasa dijadualkan pada detik.

prestasi

"Saya seorang buruh balet." A.A.

Hanya satu, tetapi bukan satu-satunya fakta dari kehidupan A.A. bahawa dia terus menari di atas pentas, tanpa memberi dirinya elaun untuk usia dan penglihatan yang lemah, adalah bukti persembahan fanatiknya. Alicia sendiri percaya bahawa rahsia kejayaannya adalah "bekerja, bersenam tanpa mengasihani diri sendiri. Saya yakin bahawa panjang kehidupan kreatif penari bergantung pada disiplin dan kehendaknya." "Tidak juga kemudian, mahupun kemudian, mahupun sekarang saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri!" Dan Alicia terus bekerja, memberikan pekerjaan itu peluang maksimum yang ada.

Teknik penyelesaian masalah

"Saya fikir bahawa dalam setiap profesion adalah perlu untuk berusaha untuk kesempurnaan. Untuk berasa bertanggungjawab untuk ini bukan sahaja kepada diri sendiri, tetapi juga kepada orang-orang anda." A.A.

Saya rasa A.A. secara intuitif menemui dan menggunakan teknologi akademik untuk menyelesaikan masalah, termasuk pengumpulan maklumat, generalisasi dan pencarian corak.

Saya akan memetik beberapa kenyataan oleh A.A. mengenai kualiti ini. "Saya belajar seperti anjing yang tidak dipotong dan terus belajar. Dan bukan sahaja dari artis utama... tetapi juga dari yang lebih kecil. Pada pendapat saya, jika anda bersimpati dengan perkara itu, maka ia dibenarkan untuk belajar sesuatu daripada penghibur biasa-biasa saja. "

"Pada masa muda saya, saya belajar banyak daripada rakan kongsi saya yang lebih berpengalaman. Kemudian tempoh kedua datang - kami belajar untuk menjadi mesra antara rakan. Sekarang pasangan saya jauh lebih muda daripada saya dan saya fikir saya membantu mereka berkembang, matang. Sudah tentu, jika bukan kerana mereka, saya juga tidak akan ada."

Menjelajah ke seluruh dunia, mempelajari dengan teliti kemahiran sekolah dan penghibur yang berbeza, A.A. mengumpul "dana maklumat" untuk mencipta cara tersendiri untuk mendidik seorang penari.

"Kami mempunyai cara latihan Cuba kami sendiri, dengan mengambil kira iklim, ciri-ciri struktur fizikal dan otot badan. Kaedah ini membolehkan kami mengurangkan latihan penari balet kepada 7 tahun."

Menurut Fernando Alonso (suami A.A.), "Cuba tidak mempunyai sekolah koreografer sendiri - kami mempunyai koreografer yang ingin menulis tarian dan boleh membayangkannya.

Penari sendiri memakai balet satu babak, didorong oleh kehidupan itu sendiri." Kebebasan kreativiti, yang terkandung dalam kewujudan, adalah asas untuk menyelesaikan masalah di peringkat tinggi. Setiap penari boleh menyumbang kepada "dana maklumat" khas rombongan .

Hasil kerja A.A. atas penciptaan imej watak tertentu dalam balet adalah tipikal bagi seorang pelakon tahap tinggi. Ini adalah kajian era dan penembusan mendalam "di dalam" imej. Bekerja di tempat kejadian kegilaan dalam "Giselle", Alicia melawat hospital psikiatri, bercakap dengan doktor, memerhati pesakit. Di sini sekali lagi, pengumpulan maklumat, analisis dan generalisasi diulang.

Ada kemungkinan kerana kedalaman dan kehalusan interaksi ini dengan imej A.A. menemui kualiti balet baru - keupayaan untuk menyembuhkan penyakit tertentu.

Menyedari bahawa balet diperkaya oleh seni rakyat, A.A. berusaha untuk mengembalikan pencapaian tertinggi bentuk seni ini kepada penciptanya yang sebenar. Jauh daripada tin Cuba sewenang-wenangnya dan mahu menggembirakan persembahan balet. Tetapi Alicia tidak menunggu penonton meningkat kepada pemahaman tentang balet. Dia menemui penyelesaian yang sempurna: balet SAM pergi kepada penonton. "Kami telah berusaha ke arah ini selama bertahun-tahun.

Sekarang kita boleh pergi ke kilang, ladang. Kami mempunyai segala-galanya untuk ini." Pentas mudah alih, peralatan dan peralatan pencahayaan telah dibuat.

Teknik penyelesaian masalah Alicia menarik bukan untuk menyelesaikan masalah individu, tetapi untuk menyelesaikan kompleks masalah yang saling berkaitan, yang membawa kerjanya lebih dekat dengan skema strategi kreatif yang ideal. Dari tugas peringkat pertama (31) - untuk menguasai seni balet - dia bergerak ke tugas super-sistemik (32) - untuk mencipta balet negara - dia turun ke peringkat awal (31) dan menyelesaikan satu siri tugas untuk memperkenalkan balet ke dalam populasi, melihat pengaruh balet pada jiwa manusia dan bergerak ke pembangunan dan pelaksanaan arah baru dalam balet - psiko-balet (32). Kemudian dia kembali ke aliran utama balet klasik untuk menyelesaikannya tugasan baru(pergi, over-over-system 33) - penciptaan balet Amerika Latin.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografi Anak perempuan editor muzik Thomas (Thomas) dan pereka fesyen Lin (Lin), Alyssa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano) dilahirkan.

"Cuba bertuah mempunyai anda, milik dunia dan sudah abadi dalam sejarah seni hebat kami," kata Alicia Alonso pada tahun 1966 oleh pengkritik Inggeris Arnold Haskell. DALAM tahun hadapan Alonso yang tiada tandingan, ballerina yang cemerlang dan pencipta Balet Kebangsaan Cuba, akan menyambut ulang tahunnya yang ke-90. Seluruh hidupnya adalah contoh kemenangan kuasa kehendak atas keadaan, kemenangan roh atas kelemahan tubuh. Lagipun, selama bertahun-tahun wanita ini terpaksa bergaduh penyakit serius, yang, nampaknya, menjadikan kerjaya tarian mustahil. Bagaimanapun, Alonso berjaya membuktikan sebaliknya.

Alicia Martinez del Hoyo dilahirkan di Havana, pada tahun 1921. Dia adalah anak kelima dalam keluarga seorang pegawai tentera. DENGAN zaman kanak-kanak Gadis itu suka menari. "Saya sentiasa menjadi ballerina," kata Alonso sendiri. "Sebagai seorang kanak-kanak, untuk membuat saya tenang, hanya ada satu cara - untuk mengurung saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa saya tidak akan melakukan apa-apa. di sana, kerana saya sedang menari. Pada masa itu saya belum tahu apa itu balet. Dengan melakukan pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian itu apa yang saya rasa."

Keluarga itu mempunyai peluang untuk memberi anak-anak pendidikan yang baik, dan oleh itu pada usia 9 tahun gadis itu dihantar ke sekolah balet swasta koreografer Rusia Nikolai Yavorsky. Dari pelajaran pertama, dia menyedari bahawa balet yang akan menjadi makna hidupnya. Dan pada usia 12 tahun, Alicia pertama kali muncul di atas pentas. Tidak lama kemudian keluarga dengan kekuatan penuh berpindah ke Amerika Syarikat. Di sana, gadis itu meneruskan pendidikannya di sekolah Wiltzack-Shollar dan di sekolah balet Amerika.

Alicia membuat debutnya di Broadway pada tahun 1938, dan pada tahun 1940 ballerina Cuba menyertai Teater Balet Amerika di New York.

Tetapi ballerina itu mempunyai impian lain - dia mahu mencipta balet kebangsaan di Cuba asalnya, yang masih menjadi miliknya.

Di tanah air Alonso, tidak ada tradisi balet mereka sendiri, mahupun pentas yang sesuai. Tidak ada seorang pun yang dikenali di dunia ballerina Cuba, dan orang ramai tidak terlalu mengenali jenis seni ini. Namun, Alicia bersemangat untuk melawan.

Pada masa itu, dia sudah pun menggunakan nama keluarga Alonso. Malah pada awal kerjaya pentasnya, Alicia berkahwin dengan pasangan tariannya, penari Cuba dan guru balet Fernando Alonso. Pada tahun 1948, pasangan itu kembali ke pulau yang berkembang pesat dan menganjurkan sekolah tarian mereka sendiri. Kemudian Balet Kebangsaan Cuba akan berkembang daripada perusahaan ini. Tetapi semasa mereka menunggu kesukaran dan halangan.

Negara itu diperintah oleh diktator Fulgencio Batista, yang melayan Alicia Alonso tanpa banyak simpati. Pertama, ballerina bercakap dengan kritikan terbuka terhadap diktator dan dasar-dasarnya. Menurut khabar angin, pada satu masa dia telah ditawarkan perjanjian - $ 500 sebulan untuk berdiam diri. Kedua, diktator percaya bahawa artis dan intelektual yang bersimpati dengan sayap kiri secara amnya adalah penonton yang tidak boleh dipercayai. Semuanya berakhir dengan fakta bahawa kerajaan menghentikan sokongan kewangan untuk Balet Kebangsaan, yang tidak pernah bermurah hati sebelum ini. Alonso terpaksa meninggalkan Cuba buat kali kedua. Kerjaya pentasnya di Teater Balet Amerika meningkat ... Bahagian cemerlang Giselle, Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore. Dia telah melawat AS, Eropah...

Realisasi impian hidupnya Alonso berjaya bermula pada tahun 1959, apabila revolusi menang di Cuba dan Fidel Castro berkuasa, yang hanya sangat berminat untuk mencipta Balet Kebangsaan. Dia segera meminta Alicia pulang. Lebih-lebih lagi, pemimpin Cuba memperuntukkan 200 ribu dolar - jumlah yang besar untuk masa itu - untuk pembangunan balet kebangsaan.

Alicia Alonso mewujudkan impiannya dengan penuh tenaga dan semangat. Dia mencari penari di seluruh negara, tidak malu kerana ramai daripada mereka tidak mempunyai pendidikan koreografi. Pertama, orang Cuba pada umumnya sangat plastik, dan kedua, Alonso memutuskan bahawa Balet Kebangsaan harus menggabungkan klasik dan tarian rakyat. Alonso juga mula memperkenalkan idea-idea psychoballet.

Hakikatnya ialah dia sendiri bekerja dengan sangat mendalam dalam peranannya - sehingga ketika bersiap untuk Giselle, untuk menjelmakan adegan kegilaan dengan lebih baik, ballerina melawat hospital psikiatri, di mana dia banyak bercakap dengan doktor dan menonton pesakit. Kemudian dia berfikir bahawa balet boleh digunakan sebagai alat terapeutik untuk rawatan epilepsi, asma, orang kurang upaya fizikal.

Nampaknya balet itu benar-benar memberi kesan penyembuhan kepada Alonso sendiri. Lagipun, pada usia 19 tahun dia mula masalah yang serius dengan penglihatan. Kemudian dia menjalani pembedahan mata pertamanya.

Selama bertahun-tahun, penglihatan akan merosot, dan Alonso menghadapi lebih banyak operasi.

Selepas itu, dia selalunya perlu berjalan perlahan-lahan, cuba untuk tidak tersandung pada pemandangan. Baginya, lampu sorot paling kuat dinyalakan supaya Alonso dapat melihat bahagian tengah pentas. Masalah khusus adalah dengan adegan yang tidak dikenali. Jadi, semasa lawatan pertama di Kesatuan Soviet pada tahun 1957, dia mencederakan mukanya tiga kali. Salah satu kes ini berlaku di Kyiv. Semasa persembahan "Swan Lake", berjalan dari satu peringkat ke satu peringkat antara lakonan, ballerina terjumpa pemandangan dan akibatnya telah mencederakan dahinya. Mereka mahu menghentikan persembahan, tetapi Alonso dengan tegas menjawab: "Hanya di atas pentas!" Dan dia terus bercakap. Lawatan tidak berhenti... Moscow dan Leningrad, Eropah dan Asia, Amerika Latin dan Amerika Syarikat, Kanada dan Australia.

Dia selalu mengatakan bahawa rahsia kejayaannya adalah "bekerja tanpa mengasihani diri sendiri". Dan dia yakin bahawa panjang kehidupan kreatif seorang penari bergantung pada disiplin dan kehendaknya. "Saya berpendapat bahawa dalam mana-mana profesion adalah perlu untuk berusaha untuk kecemerlangan. Untuk merasa bertanggungjawab untuk ini bukan sahaja kepada diri sendiri, tetapi juga kepada orang-orang anda," kata ballerina itu.

Pada tahun 1972, Alicia Alonso diancam buta total. terpaksa buat operasi baru. Dia sudah berusia lebih 50 tahun, dan hanya sedikit yang percaya bahawa selepas ini, sudah operasi keempat, dia akan kembali ke pentas. Tetapi Alonso telah kembali! Dan dia meneruskan persembahan kemenangannya.

Dan selama 13 hari Festival Balet Antarabangsa X Havana pada tahun 1986, Alonso yang berusia 65 tahun melakukan banyak produksi, menjelma di atas pentas. imej tragis Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta dan imej komik Janda Meriah. Lebih-lebih lagi, dia juga memperagakan siri yang menarik dari pepenjuru yang jelas dan pantas, yang menyebabkan tepukan gemuruh di dalam dewan.

Persembahan terakhir Alonso dalam baletnya sendiri "Butterfly" berlaku pada tahun 1995, apabila ballerina itu berusia 75 tahun. Hanya dua tahun sebelum ini, dia masih menari di Giselle.

Dan sekarang... Hidup diteruskan!

Alonso yang hampir buta, 89 tahun, terus mengarahkan Balet Kebangsaan Cuba (yang, dengan cara itu, adalah salah satu sekolah yang paling dihormati tarian klasik di dunia), mengadakan persembahan baharu, membawa rombongan itu melawat.

Sudah tentu, ada yang merungut tentang boneka politik di tangan Fidel, duduk di kerusinya, tetapi rungutan ini ditenggelamkan oleh seruan kekaguman umum terhadap bakatnya. Balerina telah menjadi simbol sebenar Cuba.

Dan Alonso kadangkala melakukan lakaran plastik dengan tangan dan kakinya, tanpa bangun dari situ kerusi roda. "Sekarang saya menari dengan tangan saya," katanya. "Atau lebih tepat, saya menari dengan hati saya. Tarian itu hidup dalam badan saya, dan saya tidak boleh berbuat apa-apa mengenainya."

Kerjaya: Balet
Tarikh lahir: 21 Disember 1920, tanda zodiak Sagittarius
Tempat lahir: Havana, Cuba
Alicia Alonso ialah ballerina, koreografer dan guru terkenal Cuba. Dia dilahirkan pada 21 Disember 1920. Alicia Alonso dikenali sebagai pencipta Balet Kebangsaan Cuba.
"... Cuba bertuah kerana mempunyai anda, yang kepunyaan dunia dan sudah pun abadi dalam sejarah seni hebat kami."
Arnold Haskell, pengkritik, 1966
Akhir empat puluhan abad kita. Sebuah kuasa kecil Amerika Latin di Caribbean, diperintah oleh pemerintahan diktator Batista. Segala-galanya di negara ini adalah tunduk kepada kepentingan Amerika Syarikat. Budaya kebangsaan, seperti semua negara, tidak digalakkan atau disokong oleh kerajaan.
Selama bertahun-tahun perjuangan bawah tanah yang ganas untuk kemerdekaan negara, penciptaan balet kebangsaan bukanlah keutamaan. Lebih-lebih lagi, Cuba tidak mempunyai tradisi balet sendiri dalam apa jua keadaan. Tidak ada ballerina Cuba yang terkenal. Tiada adegan yang sesuai. Orang ramai tidak mengenali bentuk seni ini. Dalam keadaan sedemikian, Alicia Alonso mula menyedari matlamat hidupnya - penciptaan Balet Kebangsaan Cuba.
Tidak dinafikan, pencapaian matlamat berani ini melebihi kemampuan seorang ballerina muda yang tidak dikenali. Pelaksanaannya memerlukan pelan tindakan yang difikirkan dengan baik, keupayaan yang luar biasa untuk bekerja, menguasai pencapaian balet dunia dan penggunaan asalnya, dan juga memupuk kekuatan dalam diri untuk menangkis pukulan nasib dan godaan kehidupan yang indah.
Sasaran
"Saya rasa buat pertama kalinya saya faham apa yang saya mahukan apabila saya mengajar pelajaran terpenting saya." A.A.
Kehidupan Alicia Alonso menarik bagi kami, pertama sekali, dengan sistem matlamatnya. Setelah menyelesaikan tugas seterusnya, dia beralih kepada susunan kreativiti yang baru dipanggang sepanjang hidupnya.
Sukar untuk mengatakan apa yang mendorong anak perempuan doktor haiwan ke adegan balet. Alicia sendiri berkata tentang ini: "Saya sentiasa menjadi ballerina ... Sebagai seorang kanak-kanak, untuk memaksa saya bertenang, hanya ada satu teknologi - untuk menutup saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa saya tidak akan melakukan apa-apa di sana kerana saya menari. Pada masa itu, saya tidak tahu apa itu balet. Membuat pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian apa yang saya rasa.
Sudah pada usia 9 tahun, selepas pelajaran pertamanya di sekolah balet swasta koreografer Rusia I. Yavorsky, Alicia menyedari bahawa balet adalah seluruh dirinya. Dari keinginan untuk menunjukkan perasaannya dengan gerakan tarian, dia beralih kepada keinginan untuk menjadi ballerina sebenar dan mencipta Balet Kebangsaan Cuba. Setelah mencapai matlamat ini, dalam masa yang sangat singkat dia menaikkan balet muda Cuba ke tahap balet dunia dengan tradisi berabad-abad lamanya. Dan sekali lagi peralihan kepada supersistem: penciptaan balet Amerika Latin.
“Masalah perpaduan amat penting. Setelah mencapainya, kita akan dapat memberi dunia lebih daripada yang kita berikan hari ini. Setiap kuasa Amerika Latin mesti memberikan sumbangannya kepada pembentukan balet. Cerita rakyat memperkaya dan menyuburkan balet. Walau bagaimanapun, Amerika Latin masih belum menyumbang satu pertiga daripada cerita rakyatnya kepada balet yang penting.
Sempadan matlamat hidup A. Alonso ini bertujuan untuk pembentukan kebangsaan dan pengayaan budaya penting. Tetapi bukan itu sahaja!
Alicia ternyata bukan sahaja seorang ballerina yang berbakat dan pencipta sekolah balet yang unik, dia memutuskan untuk menjadikan balet Cuba menjadi balet yang benar-benar kebangsaan. "Balet tidak lagi menjadi seni untuk golongan elit, ia dilahirkan di kalangan rakyat dan pergi kepada mereka, memenuhi tujuan utama yang rapat: untuk mengubah realiti.
... Jika penonton tidak boleh pergi ke balet, balet itu sendiri pergi ke penonton - di mana tidak ada teater, di mana persembahan berlaku di udara terbuka. Tetapi bukan itu sahaja!
Menyedari bahawa tarian membantu mengawal kerja otot, dia memutuskan untuk menggunakan balet sebagai alat terapeutik untuk rawatan epilepsi, asma, orang kurang upaya fizikal yang menjejaskan jiwa. Sasaran baru muncul - penciptaan psiko-balet. Tetapi bukan itu sahaja!
Keseluruhan kewujudan Alicia adalah penegasan kemenangan kuasa roh manusia atas kelemahan tubuh manusia yang tidak dapat dielakkan. Hampir buta, pada Festival Balet Antarabangsa Havana ke-10 pada tahun 1986, dia sekali lagi, seperti biasa, memukau semua orang dengan "kejutan abadinya, cara tariannya yang unik." Sepanjang 13 hari perayaan itu, dia melakonkan beberapa peranan dalam produksi percuma klasik dan baharu, di mana dia menggambarkan watak-watak itu secara halus: tragis (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, dll.) dan komik (Merry Widow) , dan berkelip " satu lagi elemen menarik ialah satu siri fouettes menyerong, jelas dan pantas, apabila melihat dewan itu bertepuk tangan. (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, © 4, hlm. 19).
Seni purba ini - balet, yang telah melalui langkah-langkah matlamat hidup Alicia Alonso - telah bertukar menjadi alat terbaik untuk memahami dan mengubah dunia Manusia: daripada kesempurnaan moral dan fizikal seseorang individu kepada pengayaan rohani umat manusia.
Program
“Tentang rancangan? Baiklah, dengar: hidup hingga berumur seratus tahun dan teruskan menari, lihat wujud dan jangan tersesat di dalamnya. A.A.
Sepanjang kewujudannya yang luar biasa produktif, A.A. berdasarkan rancangan yang telah difikirkan rapi. Untuk mencipta balet Cuba, dia memohon pelaksanaan program:
1. Menjadi ballerina profesional.
2. Cari dana untuk membuat balet di Cuba.
3. Mewujudkan sekolah balet kebangsaan.
Apabila pada tahun 1956 kewujudan kumpulan balet di Cuba menjadi mustahil kerana penganiayaan kerajaan, A.A. menukar programnya untuk memasukkan mengekalkan bentuk sehingga masa yang lebih baik penari yang paling berbakat.
Selepas kemenangan revolusi di Cuba pada tahun 1959, dia mencipta projek tindakan baru:
1. Pilih antara penduduk negara ini pelajar berbakat.
2. Naikkan balet Cuba ke tahap yang tinggi bertaraf dunia.
3. Mula mencipta balet Amerika Latin.
Bagaimanapun, A.A. tidak terhad kepada "berusaha". Secara selari, dia merancang dan melaksanakan pengaruh balet yang lebih luas dan mendalam pada seseorang:
1. Penciptaan semua sifat yang diperlukan yang membolehkan anda membuat persembahan dalam apa jua keadaan untuk membawa balet ke setiap Cuba.
2. Pengenalpastian kemungkinan baru untuk kesan balet terhadap kesejahteraan seseorang.
3. Lanjutan kehidupan kreatif penari.
Sebagai tambahan kepada rancangan untuk jangka hayat yang panjang, A.A. mempunyai rancangan semasa. Perkhidmatan hariannya sentiasa dijadualkan pada detik.
prestasi
"Saya seorang buruh balet." A.A.
Hanya satu, tetapi bukan satu-satunya fakta dari kehidupan A.A. bahawa dia terus menari di atas pentas, tanpa memberi dirinya elaun untuk usia dan penglihatan yang lemah, adalah bukti persembahan fanatiknya. Alicia sendiri percaya bahawa rahsia kejayaannya adalah “kerja, bersenam tanpa rasa kasihan diri. Saya yakin bahawa tempoh kehidupan kreatif seseorang penari bergantung kepada disiplin dan kehendaknya. “Dulu, mahupun kemudian, mahupun sekarang, saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri!” Dan Alicia terus bekerja, memberikan pekerjaan itu peluang maksimum yang ada.
Teknik penyelesaian masalah
“Saya fikir dalam setiap profesion adalah perlu untuk berusaha untuk kecemerlangan. Rasa bertanggungjawab untuk ini bukan sahaja kepada diri sendiri, tetapi juga kepada orang ramai. A.A.
Saya rasa A.A. secara intuitif menemui dan menggunakan teknologi akademik untuk menyelesaikan masalah, termasuk pengumpulan maklumat, generalisasi dan pencarian corak.
Saya akan memetik beberapa kenyataan oleh A.A. mengenai kualiti ini. “Saya belajar seperti anjing yang belum dipotong dan terus belajar. Dan bukan sahaja di kalangan artis utama ... tetapi juga di kalangan tokoh yang lebih kecil. Pada pendapat saya, jika anda bersimpati dengan kes itu, maka walaupun penghibur biasa-biasa saja dibenarkan untuk mempelajari sesuatu.
“Ketika saya masih muda, saya belajar banyak daripada rakan kongsi saya yang lebih berpengalaman. Kemudian datang tempoh kedua - kami belajar persahabatan bersama daripada seorang kawan. Kini pasangan saya jauh lebih muda daripada saya dan saya fikir saya membantu mereka berkembang dan matang. Sudah tentu, tanpa mereka, tiada saya.”
Menjelajah ke seluruh dunia, mempelajari dengan teliti kemahiran sekolah dan penghibur yang berbeza, A.A. mengumpul "dana maklumat" untuk mencipta cara tersendiri untuk mendidik seorang penari.
“Kami mempunyai cara latihan Cuba kami sendiri, dengan mengambil kira iklim, ciri-ciri struktur fizikal dan otot badan. Kaedah ini membolehkan anda mengurangkan latihan penari balet kepada 7 tahun.
Menurut Fernando Alonso (suami A.A.), "Cuba tidak mempunyai sekolah koreografer sendiri - kami mempunyai koreografer yang ingin menulis tarian dan boleh membayangkannya.
... Penari sendiri memakai balet satu babak, didorong oleh kehidupan itu sendiri.” Kebebasan kreativiti, yang terkandung dalam wujud, adalah asas untuk menyelesaikan masalah pada tahap yang tinggi. Setiap penari boleh menyumbang kepada "dana maklumat" khas rombongan.
Hasil kerja A.A. atas penciptaan imej watak tertentu dalam balet adalah tipikal untuk pelakon peringkat tinggi. Ini adalah kajian era dan penembusan mendalam "di dalam" imej. Semasa bekerja di tempat kejadian kegilaan di Giselle, Alicia melawat hospital psikiatri, bercakap dengan doktor, memerhati pesakit. Di sini sekali lagi, pengumpulan maklumat, analisis dan generalisasi diulang.
Ada kemungkinan kerana kedalaman dan kehalusan interaksi ini dengan imej A.A. menemui kualiti balet baru - keupayaan untuk menyembuhkan penyakit tertentu.
Memahami bahawa balet diperkaya dengan seni rakyat, A.A. berusaha untuk mengembalikan pencapaian tertinggi bentuk seni ini kepada penciptanya yang sebenar. Jauh daripada tin Cuba sewenang-wenangnya dan mahu menggembirakan persembahan balet. Tetapi Alicia tidak menunggu penonton meningkat kepada pemahaman tentang balet. Dia menemui penyelesaian yang sempurna: balet SAM pergi kepada penonton. “Kami telah berusaha ke arah ini selama bertahun-tahun.
... Sekarang kita boleh pergi ke kilang, ladang. Kami mempunyai segala-galanya untuk ini." Pentas mudah alih, peralatan, peralatan pencahayaan telah dicipta.
Teknik penyelesaian masalah Alicia menarik bukan untuk menyelesaikan masalah individu, tetapi untuk menyelesaikan kompleks masalah yang saling berkaitan, yang membawa kerjanya lebih dekat dengan skema strategi kreatif yang ideal. Dari tugas peringkat pertama (31) - untuk menguasai seni balet - dia bergerak ke tugas super-sistemik (32) - untuk mencipta balet negara - dia turun ke peringkat awal (31) dan menyelesaikan satu siri tugas untuk memperkenalkan balet ke dalam populasi, melihat pengaruh balet pada jiwa manusia dan bergerak ke pembangunan dan pelaksanaan arah baru dalam balet - psychoballet (32). Kemudian dia kembali ke saluran balet klasik untuk menyelesaikan tugas baru (tuhan, supra-above-system 33) - penciptaan balet Amerika Latin.

Alicia Alonso (Alicia Alonso), nama sebenarnya Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), dilahirkan pada 21 Disember 1920 di Havana, Cuba.

Ibu bapanya berasal dari Sepanyol. Bapa Antonio Martinez berkhidmat sebagai pegawai dalam tentera Cuba.

Gadis itu menerima pelajaran balet pertamanya di sekolah muzik Sociedad Pro-Arte di Havana. Pemahaman bahawa balet adalah kerjayanya datang kepada Alicia pada tahun 1930, semasa kelas di sekolah balet swasta yang diketuai oleh koreografer Rusia Nikolai Yavorsky, di mana ibu bapanya mendaftarkan gadis itu.

Pada 29 Disember 1931, ballerina muda membuat debutnya di pentas teater Havana dalam pengeluaran Sleeping Beauty.

Pada tahun 1937, dia berkahwin dengan rakan sekelas di sekolah balet, Fernando Alonso.

Pasangan itu memutuskan untuk berpindah ke New York untuk memulakan kerjaya profesional mereka. Walaupun pada hakikatnya Alicia tidak lama lagi mempunyai anak perempuan, Laura, ballerina meneruskan pengajiannya di Sekolah Balet Amerika di bawah arahan George Balanchine, mengambil kelas persendirian dari penyanyi terkenal Mikhail Fokin, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatoly Wiltzack.

Pada tahun 1938, Alicia Alonso membuat debutnya di Broadway dalam komedi muzik The Great Lady dan The Stars in Your Eyes.

Pada tahun 1940, Alicia menyertai Teater Balet Amerika yang baru dicipta.

Pada tahun 1941, ballerina mengalami detasmen retina pada kedua-dua matanya, dan dia buta buat sementara waktu. Alicia menjalani tiga pembedahan untuk memulihkan penglihatannya, yang menyebabkannya terlantar kira-kira setahun. Dia berjaya mendapatkan semula bentuknya dan kembali ke balet.

Satu kejayaan dalam kerjaya Alonso adalah pada tahun 1943, apabila ballerina menggantikan pemain solo British yang sakit dalam balet Giselle oleh Adolphe Adam. Persembahan Alicia yang berjaya mencipta sensasi, dan namanya dikenali dengan bahagian Giselle untuk masa yang lama.

Pada tahun 1948, Alicia kembali ke Cuba, di mana, bersama Fernando dan Alberto Alonso, dia menganjurkan rombongan kebangsaan "Alicia Alonso Ballet". Ia adalah pasukan yang luar biasa - mereka tidak bergantung pada koreografer profesional, tetapi pada peminat. Penari sendiri mementaskan balet satu babak, masing-masing boleh menyumbang kepada "dana tarian" rombongan.

Pada tahun 1950, sekolah balet Alicia Alonso juga telah dianjurkan. Dia sendiri sentiasa menggarap peranan baru selama ini. Antara peranan terbaiknya ialah Odette-Odile dalam balet Swan Lake oleh Pyotr Tchaikovsky, Terpsichore dalam balet Apollo dan Musagete oleh Igor Stravinsky, Swanilda dalam Leo Delibes' Coppélia, Giselle dalam produksi eponim kepada muzik oleh Adolphe Adam.
Alicia Alonso menjadi penghibur pertama bahagian dalam produksi koreografer Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille.

Selepas revolusi 1959, kerajaan baru mengisytiharkan pembangunan balet dan pendidikan koreografi sebagai salah satu keutamaan dasar kebudayaan Cuba yang diperbaharui. Rombongan Alicia Alonso bertukar menjadi struktur negeri dan dinamakan Balet Kebangsaan Cuba (NBK). Dia membuat persembahan di teater dan dataran di Havana, pergi melawat ke wilayah lain di Cuba, persembahan balet sering disiarkan di televisyen Cuba. Kemudian NBK mengadakan lawatan besar ke negara-negara Amerika Latin, yang dianggap oleh kerajaan baru sebagai "kedutaan budaya revolusi Cuba."

Pada tahun 1967, Alonso mencipta salah satu imej yang paling menarik dalam karyanya - imej Carmen dalam balet oleh Alberto Alonso. Ini adalah edisi kedua balet yang dipentaskan Alberto Alonso di Moscow untuk Maya Plisetskaya. Pasangan Alicia Alonso ialah abang Maya Plisetskaya Azary.

Sepanjang kehidupan kreatifnya, ballerina telah membuat persembahan di hampir 60 negara di seluruh dunia.

Terima kasih kepada kapasiti fanatik untuk bekerja, Alicia Alonso dapat membuktikan bahawa kehidupan kreatif seorang penari boleh bertahan lebih lama daripada norma yang diterima umum. Persembahan terakhir Alonso dalam baletnya sendiri "Butterfly" berlaku pada tahun 1995, ketika dia berusia 75 tahun. Balerina juga telah mementaskan beberapa balet asli.

Selepas meninggalkan pentas, dia terus memimpin Balet Kebangsaan Cuba.

Alonso sering membuat persembahan di USSR. Pada akhir 1950-an, dia pertama kali muncul di pentas Teater Bolshoi. Pada pelbagai masa, pasangannya ialah Vladimir Vasiliev, Anton Dolin, Alexander Godunov, Antonio Gades dan lain-lain.

Dia telah berulang kali menjadi ahli juri Pertandingan Balet Antarabangsa di Moscow. Pada 1969-1989 beliau adalah naib presiden Persatuan Persahabatan Cuba-Soviet.

Alicia Alonso telah dianugerahkan gelaran Duta Muhibah UNESCO.

Ballerina ialah doktor kehormat Universiti Havana, Institut Seni Tinggi Cuba, Universiti Politeknik Valencia (Sepanyol) dan Universiti Guadalajara (Mexico).

Alicia Alonso mempunyai banyak anugerah kebangsaan dan antarabangsa. Pada tahun 1998, beliau telah dianugerahkan gelaran Hero Buruh Republik Cuba, pada tahun 2000 - Perintah Cuba José Marti. Pada Disember 2010, ballerina menerima pingat Aide Santamaria, anugerah yang dianugerahkan oleh Majlis Negara Cuba.

Dia telah dianugerahkan Ordo Mexico dari Helang Aztec (1982), Ordo Sepanyol Isabella the Catholic (1993), Orde Seni dan Persuratan Perancis (1998), dll. Pada tahun 2003, Presiden Perancis menganugerahkan Alonso gelaran pegawai Order of the Legion of Honor.

Pada tahun 1999, UNESCO menganugerahkannya Pingat Pablo Picasso atas sumbangan cemerlangnya kepada seni tari.

Alicia Alonso menerima anugerah Yayasan Galina Ulanova "For Selfless Service to the Art of Dance".

Bahan tersebut disediakan berdasarkan maklumat daripada RIA Novosti dan sumber terbuka