Alicia Alonso. Balerina Cuba legenda Alicia Alonso

terkenal ballerina Cuba, pengasas balet Cuba Alicia Alonso (Alicia Alonso, Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez del Hoyo) dilahirkan di Havana, Cuba, pada 21 Disember 1921. Alicia adalah yang paling banyak anak bongsu antara empat anak dalam keluarganya. Ibu bapanya berasal dari Sepanyol. Antonio Martinez, bapa Alicia Alonso, adalah seorang pegawai dalam tentera Cuba, dan ibunya, Ernestina Oya, seorang suri rumah. Ia adalah zaman Cuba pra-revolusioner.

Asilia Alonso mula menari pada usia yang agak muda. Dia sangat tertarik dengan tarian sehinggakan itu satu-satunya aktiviti yang boleh membuatkan gadis itu mengalih perhatian daripada gurauan kebudak-budakan. Sebaik sahaja dia mendengar muzik, dia segera mula menari. Alicia kecil bermimpi untuk memilikinya rambut panjang, jadi dia meletakkan tuala di kepalanya, membayangkan bahawa itu adalah rambutnya, dan menari, menari ...

Ballerina masa depan melawat pelajaran tarian pertamanya dalam hidupnya semasa tugasan ketenteraan tahunan bapanya ke Sepanyol. Pada masa itu, datuk Alicia yang tinggal di Sepanyol mencadangkan agar cucunya berjinak-jinak dengan tarian tempatan. Kemudian gadis itu mula-mula bertemu flamenco. Pada usia lapan tahun, Alicia Alonso telah pun pulang bersama keluarganya ke Cuba. Kemudian masuk sekolah muzik Sociedad Pro-Arte Havana, dia menerima pelajaran balet pertamanya. Pemahaman bahawa balet adalah panggilan hidupnya datang kepada Alicia pada tahun 1930, semasa belajar di sekolah balet swasta, di bawah bimbingan seorang koreografer Rusia, di mana ibu bapanya mendaftarkan gadis itu. Walaupun begitu, Alicia menetapkan matlamat penubuhannya Balet Kebangsaan Cuba. Pada 29 Disember 1931, pada usia sepuluh tahun, seorang ballerina berbakat muda membuat persembahan di pentas teater Havana. Ia adalah produksi Sleeping Beauty.

Agak awal, Alicia mula mengenali kehidupan keluarga. Gadis itu berkahwin pada usia lima belas tahun. Fernando Alonso, seorang penari dan guru balet Cuba, menjadi pilihannya. Pada tahun 1937, pasangan muda itu berpindah ke New York dengan niat untuk meneruskan pengajian tarian mereka. Di sana, Alicia berjaya memasuki Sekolah Balet Amerika. Alicia Alonso bernasib baik kerana bekerja dengan beberapa guru persendirian terbaik di dunia di sekolah ini. balet klasik. Dia tidak sabar-sabar menyerap maklumat baru.

Sudah pada tahun 1938 bermula kerjaya profesional ballerinas. Tahun ini, dia berjaya membuat debutnya dalam komedi muzikal seperti Great Lady, Stars in your eyes. Pada tahun 1939, dia adalah seorang penari utama dengan Caravan balet Amerika, yang kemudiannya dikenali sebagai Balet New York City. Semasa 1039-1940, Alicia mengambil bahagian aktif dalam penciptaan Amerika teater balet(American Ballet Theatre), dan tiga tahun kemudian ballerina menjadi artis terkemukanya.

Titik perubahan dalam kehidupan ballerina terkenal adalah tahun 1941. Alicia Alonso berumur sembilan belas tahun ketika dia didiagnosis mengalami detasmen retina pada kedua-dua matanya dan dia buta buat sementara waktu. Alicia telah menjalani tiga pembedahan untuk memulihkan penglihatannya, kerana ini dia hampir sepanjang tahun Dia terlantar di atas katil dan tidak boleh menoleh. Doktor memberitahu penari ballerina bahawa kerjayanya telah tamat dan dia tidak lagi boleh menari. Tetapi, walaupun keputusan dan ketidakupayaan untuk berlatih, Alicia Alonso menjalankan latihan dalam imaginasinya. Setiap hari, dia memainkan semula dalam kepalanya gerakan dari balet besar seperti Giselle. Dan pada masa matanya pulih, dia sudah mengenali Giselle dengan hati. Penari ballerina sangat suka menari sehingga dia dapat memindahkan pengetahuan ini ke tubuhnya. Tubuhnya cepat pulih, dan tidak lama kemudian Alicia kembali ke balet.

Satu kejayaan dalam kerjaya Alicia Alonso menandakan tahun ke-1943. Pada 2 November 1943, Teater Balet Amerika akan mengadakan persembahan Giselle. Hampir tiada masa lagi apabila balet mengetahui bahawa ballerina British, penghibur watak utama- Alicia Markova. Memandangkan rumah penuh dijangka, impresario tidak mahu menutup persembahan dan mula mempersoalkan semua penari yang ingin menggantikan ballerina. Semua orang menolak kecuali Alicia Alonso. Balerina mengimpikan peluang sedemikian sepanjang hidupnya dan tidak boleh melepaskannya. Hasilnya, Alonso beraksi dengan cemerlang dan membuat percikan sehingga peranan "Giselle" selama-lamanya dikenal pasti dengan nama Alicia Alonso.

Pada tahun 1948, Alicia kembali ke tanah airnya, di mana dia, bersama Alberto dan Fernando Alonso, mengasaskan rombongan kebangsaan"Alicia Alonso Ballet", yang sejak 1959 dikenali sebagai "National Ballet of Cuba". Sejak masa itu, ballerina telah terbelah antara persembahan di Teater Balet Amerika dan bekerja dengan rombongannya sendiri. Pada tahun 1950, sebuah sekolah balet juga telah dianjurkan. Pada tahun 1956, tahun itu agak sukar. Pada masa ini, keadaan politik di Cuba menjadi semakin tidak stabil, dan tidak lama kemudian kerajaan negara itu membatalkan pembiayaan untuk sekolah balet. Kemudian Alicia Alonso, atas jemputan pemain solo balet Rousse, berpindah ke Monte Carlo.

1957 memberi ballerina yang terkenal kemasyhuran antarabangsa. Alicia Alonso menerima jemputan untuk membuat persembahan di Kesatuan Soviet. Peluang untuk dilalui Langsir besi”, tidak ada seorang penari Barat pun. Pada masa itu, Alicia membuat persembahan di atas pentas beberapa kali Teater Bolshoi di bandar Moscow, serta Teater Kirov (kini Mariinsky) di St. Dari 1957 hingga 1958, ballerina pergi melawat sekitar negara berbeza seperti: Asia, Amerika Syarikat, Eropah barat, Amerika Latin, Kanada dan Australia. Dan pada tahun 1959, selepas Revolusi Cuba, Fidel Castro berkuasa, yang menawarkan Alicia naungan politik dan kewangannya. Kemudian ballerina kembali ke tanah airnya dan mengasaskan Balet Kebangsaan Cuba.

Persembahan terakhir Alicia adalah pada usia tujuh puluh lima tahun, dalam balet Butterfly, yang diarahkan sendiri. Sekarang dia masih mengarahkan balet kebangsaan, mendidik ballerina generasi baru, walaupun pada hakikatnya dia hampir tidak bergerak dan tidak melihat apa-apa. Tahun ini ballerina terkenal akan meraikan ulang tahunnya - Alicia akan berumur sembilan puluh tahun.

Sumbangan Alicia Alonso kepada pembangunan seni balet Cuba

Pada masa ballerina Alicia Alonso memulakan kerjayanya, Cuba berada di bawah pemerintahan Batista. Kemudian, memperjuangkan kemerdekaan negara, beberapa orang berminat dalam seni, dan lebih-lebih lagi penciptaan balet kebangsaan. Tidak ada tradisi balet berabad-abad lamanya, ballerina terkenal, dan apa yang boleh saya katakan - sekolah balet dan juga pentas yang lebih kurang sesuai untuk persembahan. Walaupun begitu, Alicia Alonso yakin bahawa dia boleh mencapai matlamatnya - untuk mencipta Balet Kebangsaan Cuba. Balerina tidak takut kesulitan, sebaliknya, Alicia menetapkan matlamat perantaraan dirinya yang membantunya mencapai rancangannya.

Alicia Alonso bukan sahaja mengejar matlamat menjadi ballerina profesional, mencari dana dan mencipta balet kebangsaan, menarik perhatian penduduk negara ini kepada bentuk seni ini, dia juga memutuskan untuk mendapat manfaat daripada ini untuk masyarakat. Sebaik sahaja seorang ballerina menyedari bahawa balet membantu mengawal kerja otot, ini memberi inspirasi kepadanya untuk menggunakan tarian sebagai cara merawat orang yang menghidap asma, epilepsi, ketidakupayaan fizikal yang menjejaskan jiwa. Pada tahun-tahun berikutnya, Alicia cuba mencari kemungkinan baru untuk mempengaruhi kesihatan manusia dengan bantuan balet.

Sepanjang hidupnya, Alicia Alonso mencapai matlamatnya, walaupun pada hakikatnya dia hampir kehilangan penglihatannya pada masa mudanya, dan bahkan operasi tidak membantu memulihkannya sepenuhnya. Hampir buta bercakap pada kesepuluh perayaan antarabangsa balet di Havana, yang berlangsung pada tahun 1986, ballerina sekali lagi berjaya mengejutkan mereka yang hadir dengan cara tariannya yang khas. Sepanjang tiga belas hari perayaan itu, Alicia melakukan beberapa peranan yang berbeza. Mereka ialah Juliet, Janda Meriah, Jeanne d'Arc, Medea...

Persembahan fanatik itulah yang menjadi rahsia utama kejayaan ballerina. Alicia dapat membuktikan kepada semua orang, dan pertama sekali kepada dirinya sendiri, bahawa kehidupan kreatif seorang penari boleh bertahan lebih lama daripada yang difikirkan oleh semua orang. Dengan contoh sendiri, ballerina menunjukkan bahawa ini boleh dicapai dengan bantuan disiplin dan kemahuan yang hebat.

Sepanjang semua kehidupan kreatif, ballerina membuat persembahan di hampir enam puluh negara di seluruh dunia. Tetapi dia tidak hanya membuat persembahan dan memperoleh wang, dia mendapat pengalaman dari pelbagai penari dan sekolah balet, belajar, dan kemudian menyampaikan pengetahuannya kepada pelajarnya. Selama bertahun-tahun bekerja, berdasarkan maklumat yang dikumpul, Alicia telah membangunkan kaedah khas untuk melatih penari Cuba, yang mengambil kira iklim, serta ciri-ciri struktur fizikal dan otot badan. Kaedah ini membolehkan anda melatih penari balet dalam masa tujuh tahun sahaja.

Alicia Alonso sentiasa mengambil pendekatan yang bertanggungjawab terhadap penyediaan persembahan, berusaha mencipta imej watak tertentu, cuba menembusi dan memahaminya. Jadi, sebagai contoh, sebagai persediaan untuk adegan kegilaan dalam pengeluaran "Giselle", ballerina melawat hospital psikiatri, bercakap dengan doktor dan memerhati orang sakit untuk menggambarkan ini di atas pentas sejujur ​​mungkin. Juga, terima kasih kepada pendekatan yang mendalam dan teliti untuk menyediakan imej, ballerina berjaya menemui sifat baru balet, iaitu keupayaannya untuk merawat penyakit tertentu.

Jangan lupa bahawa Alicia Alonso mencipta balet kebangsaan Cuba dari awal. Dia risau masa yang berbeza, sebagai contoh, pada tahun 1956, sekolah baletnya ditinggalkan sepenuhnya tanpa pembiayaan negara, dan ballerina itu sendiri terpaksa meninggalkan negara itu. Tetapi sebaik sahaja Fidel Castro berkuasa, dia bertanya ballerina yang terkenal kembali ke tanah airnya, dan sebagai tambahan memperuntukkan dua ratus ribu dolar untuk pembangunan teater balet kebangsaan. Kini Balet Kebangsaan berfungsi secara produktif, ia mempunyai repertoir klasik dan moden yang agak besar. Rombongan balet membuat persembahan bukan sahaja di teaternya sendiri, tetapi juga sering melakukan lawatan ke luar negara.

Untuk sumbangan cemerlang kepada seni tari Alicia Alonso telah dianugerahkan pelbagai tempahan dan hadiah berkali-kali. Oleh itu, dalam rangka Festival Balet Antarabangsa kelapan belas, yang diadakan di ibu negara Cuba, ballerina terkenal itu dianugerahkan pingat Vaslav Nijinsky oleh pengerusi Majlis Tarian Antarabangsa di UNESCO, Douglas Blair. Anugerah ini Alicia Alonso telah dianugerahkan untuk pembangunan tinggi tradisi budaya, yang disampaikan oleh ballerina kepada muridnya. Pada tahun 2002, Alicia menerima gelaran Duta Muhibah UNESCO.

Persembahan terakhir Alonso dalam baletnya sendiri "Butterfly" berlaku pada tahun 1995, apabila ballerina itu berusia 75 tahun. Hanya dua tahun sebelum ini, dia masih menari di Giselle.

Dan sekarang... Hidup diteruskan!

Alonso yang berusia 93 tahun yang hampir buta terus mengarahkan Balet Kebangsaan Cuba (yang, dengan cara itu, adalah salah satu sekolah yang paling dihormati tarian klasik di dunia), mengadakan persembahan baharu, membawa rombongan itu melawat.

Dan Alonso kadangkala melakukan lakaran plastik dengan tangan dan kakinya, tanpa bangun dari situ kerusi roda. "Sekarang saya menari dengan tangan saya," katanya. "Atau lebih tepat, saya menari dengan hati saya. Tarian itu hidup dalam badan saya, dan saya tidak boleh berbuat apa-apa mengenainya."

"Cube bertuah mempunyai awak, kepunyaan dunia dan sudah abadi dalam sejarah seni hebat kami,” kata pengkritik Inggeris Arnold Haskell mengenai Alicia Alonso pada tahun 1966.

Pada tahun 1986, seorang penari, hampir buta, memasuki pentas Festival Balet Antarabangsa X Havana. Dia mempersembahkan beberapa tarian, komik dan tragis. Tetapi apabila dia berputar dalam fouettes yang jelas dan pantas secara menyerong, dewan itu meletup dengan tepukan ...

Alicia Alonso dilahirkan di Havana pada 21 Disember 1921, di mana dia mula belajar balet pada tahun 1931. Sudah pada usia 9 tahun, selepas pelajaran pertamanya di satu-satunya sekolah balet swasta di Cuba pada masa itu, koreografer Rusia Nikolai Yavorsky, Alicia menyedari bahawa balet adalah sepanjang hidupnya.

Sukar untuk mengatakan apa yang mendorong anak perempuan doktor haiwan ke adegan balet. Alicia sendiri berkata tentang perkara ini: "Saya sentiasa menjadi ballerina ... Sebagai seorang kanak-kanak, untuk membuat saya tenang, hanya ada satu cara - untuk mengunci saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa saya tidak akan melakukan apa-apa di sana, kerana saya sedang menari. Pada masa itu, saya tidak tahu apa itu balet. melakukan pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian apa yang saya rasa.

Penari itu melanjutkan pelajarannya di Amerika Syarikat, pertama di sekolah Anatoly Viltzak dan Lyudmila Shollar, kemudian di Sekolah Balet Amerika.

Selepas membuat debutnya di Broadway pada tahun 1938 dalam komedi muzik The Great Lady dan The Stars in Your Eyes, Alicia Alonso mula bekerja dengan Balle Theatre di New York. Di sana dia berkenalan dengan koreografi Mikhail Fokin, George Balanchine, Leonid Myasin, Bronislava Nijinska, Jerome Robbins, Agnes deMille. Dan di sana dia bertemu pasangan masa depannya Igor Yushkevich.

Keluarganya selepas 1917, ketika dia baru berusia lima tahun, berhijrah dari Rusia dan berakhir di Belgrade. Dia mula belajar balet di sebuah studio swasta, di mana terdapat banyak pada masa itu, dia bertemu dengan Nikolai Yavorsky di sana dan pergi ke Amerika bersamanya. Pada tahun 1940-an, Yushkevich sudah pun penyanyi solo terkenal, menari dengan Bronislava Nijinska, dan apabila dia bekerja di Teater Balle, koreografer terkenal George Balanchine meneka bahawa Yushkevich dan Alonso boleh menjadi pasangan balet yang sangat baik.

Alicia Alonso akan mengembangkan seni balet di Cuba pada masa hadapan dan menjangkiti Yushkevich dengan semangatnya. Pada tahun 1947 mereka mula-mula menari di sana bersama-sama dalam balet Apollo Musagete dan Tasik Swan».

Sebahagian daripada angsa hitam dari balet "Swan Lake"

Cuba tidak pernah mempunyai tradisi balet sendiri. Tidak ada ballerina Cuba yang terkenal. Tiada adegan yang sesuai. Orang ramai tidak mengenali bentuk seni ini. Saya terpaksa bermula dari awal. Dalam keadaan sedemikian, Alicia Alonso berusaha untuk memenuhi matlamat hidupnya - penciptaan Balet Kebangsaan Cuba. Kembali pada tahun 1946, dia mula mencipta pasukannya sendiri.

Pada musim luruh tahun 1948, akhbar Cuba menerbitkan sejenis "manifesto" oleh Alicia Alonso mengenai penciptaan profesional Cuba yang pertama kumpulan balet. Dia bertindak pantas, menarik suaminya Fernando Alonso dan abangnya, koreografer Alberto Alonso, untuk sebab itu, dia dibantu oleh Yushkevich, yang menyertai rombongan yang baru lahir. Pada 28 Oktober 1948, persembahan pertama Balet Alicia Alonso berlangsung di Teater Auditorium. Dan sudah pada bulan Disember, rombongan itu melakukan lawatan asing pertama mereka - ke Venezuela dan Puerto Rico.

Ia adalah pasukan yang luar biasa - pertaruhan dibuat bukan pada koreografer profesional, tetapi pada peminat. Penari sendiri membuat pentas balet satu babak, semua orang boleh menyumbang kepada "dana tarian" rombongan.

Pada tahun 1950, sekolah balet Alicia Alonso juga telah dianjurkan. Dia sendiri sentiasa menggarap peranan baru selama ini. Antara peranan terbaiknya ialah Odette-Odile, Svanilda, Terpsichore ("Apollo Musagete"), Giselle.

Serpihan dari balet "Giselle" pada tahun yang berbeza

Bekerja di tempat kejadian kegilaan, artis melawat hospital psikiatri, bercakap dengan doktor, memerhati pesakit. Sehingga kini, adegan ini memberi kesan yang menakjubkan kepada penonton. Alicia Alonso menjadi pemain pertama bahagian dalam balet Tudor, Balanchine, de Mille.

Selepas revolusi 1959, kerajaan baru mengisytiharkan pembangunan balet dan pendidikan koreografi sebagai salah satu keutamaan. dasar kebudayaan diperbaharui Cuba. Rombongan Alicia Alonso bertukar menjadi struktur negeri dan dinamakan Balet Kebangsaan Cuba (NBK). Dia membuat persembahan di teater dan dataran di Havana, pergi melawat ke wilayah lain di Cuba, persembahan balet sering disiarkan di televisyen Cuba. Kemudian NBK melakukan lawatan besar ke Amerika Latin, yang telah dipertimbangkan kerajaan baru sebagai "kedutaan budaya revolusi Cuba".

Selepas lawatan ini, Yushkevich dan Alicia Alonso menari dalam balet "Coppelia", yang dipentaskan pada 13 Disember di pentas Teater Auditorium. persembahan terakhir duo mereka di Cuba.

Adegan dari balet "Coppelia"

Pada April 1960, keterukan percanggahan politik Cuba-Amerika telah menamatkan kerja bersama yang membuahkan hasil seorang penari Rusia, bekas warganegara Amerika, dan ballerina Cuba.

Pada tahun 1967, Alonso mencipta salah satu imej yang paling menarik dalam karyanya - imej Carmen dalam balet Alberto Alonso.

Ini adalah edisi kedua balet yang dipentaskan Alberto Alonso di Moscow untuk Maya Plisetskaya. Pasangan Alicia Alonso ialah abang Maya Plisetskaya Azary.

Ia adalah produksi kegemarannya, ballerina sangat cemburu kepadanya dan juga melarang koreografer untuk mementaskan balet "dia" dengan penari lain.

Alicia Alonso mengembara ke seluruh dunia, menikmati kejayaan di bandar-bandar "balet" seperti Paris, Milan, Vienna, Naples, Moscow, Prague. Dia juga mementaskan beberapa balet asli. Untuk karyanya, artis itu telah menerima banyak anugerah kebangsaan dan antarabangsa. Pada tahun 1999, UNESCO menganugerahkannya Pingat Pablo Picasso atas sumbangan cemerlangnya kepada seni tari.

Dia masih tidak tahu keletihan. Dia telah kehilangan penglihatannya sepenuhnya, tetapi duduk di semua persembahan di sebelah suaminya, yang menceritakan secara terperinci semua yang berlaku di atas pentas. Umurnya tidak mengubahnya sama sekali - Alicia Alonso tetap menuntut seperti pada tahun-tahun ketika balet Cuba datang melawat ke Paris, dan dia menari Giselle. Pada satu latihan, salah seorang ballerina tersingkir garis biasa. Ternyata ini adalah anak perempuan Alonso. Balerina menoleh kepadanya dan tiba-tiba berkata kepada anak perempuannya: "Berhenti menari, anda terlalu tua untuk ini."

Alicia Alonso, meninggalkan pentas, menjadi pengarah Balet Kebangsaan Cuba, menumpukan banyak masa untuk mendidik generasi baru penari Cuba. Dan kepada soalan tentang rancangan untuk masa depan, dia menjawab: "Mengenai rancangan? Baiklah, dengar: hidup hingga berumur seratus tahun dan teruskan menari, lihat kehidupan dan jangan tersesat di dalamnya.

Kisah Alicia Alonso (nama sebenarnya - Alicia Martinez del Hoyo) adalah kisah karya raksasa seorang wanita rapuh yang mencipta Balet Kebangsaan Cuba dengan tangannya sendiri.

Pada 21 Disember 1921, di Havana, anak keempat dilahirkan dalam keluarga seorang pegawai tentera Cuba, Antonio Martinez. Gadis itu bernama Alicia.

Walaupun sebagai seorang kanak-kanak, Alicia suka dan secara halus merasakan muzik, bergerak mengikut rentak, kebudak-budakan sedikit janggal membuat pas. Segala-galanya datang dari hati, dari hati, dan pada saat-saat gadis itu menari, masa berhenti untuknya, dan tidak ada yang lebih indah dan perlu daripada menari.

Mungkin, ibu bapa yang bijak menyedari kecenderungan anak perempuan itu dan anak perempuannya yang berusia sembilan tahun telah ditugaskan ke sekolah balet seorang pendatang dari Rusia, koreografer Nikolai Yavorsky. Jadi langkah pertama telah diambil. Debut ballerina muda, yang berusia hampir sebelas tahun, berlaku pada musim sejuk tahun 1931 di Sleeping Beauty.

Alicia terus belajar, mengasah tekniknya. Dan pada usia lima belas tahun, dia berkahwin dengan seorang penari dan guru koreografi Fernando Alonso. Tidak lama selepas itu peristiwa penting pasangan itu memutuskan untuk berpindah ke Amerika. Satu daripada punca yang mungkin terdapat kekurangan prospek yang ketara dalam bidang balet di negara asal. Lebih-lebih lagi, Cuba tidak pernah mempunyai tradisi balet, pentas yang sesuai, atau penari terkenal; sebahagian besar orang tidak tahu sama sekali tentang bentuk seni ini. kebudayaan kebangsaan tidak disokong oleh pihak berkuasa pro-Amerika, tetapi ia adalah! DAN cerita yang kaya, dan cerita rakyat, dan koreografi. Hanya tiada orang yang boleh mengikat semuanya bersama-sama di pentas balet. Dengan idea yang belum terbentuk sepenuhnya di kepala mereka, Alicia dan suaminya meninggalkan Cuba.

Di Amerika, pasangan itu mempunyai seorang anak perempuan, Laura. Alicia tidak mampu untuk berehat dan pulih dalam masa yang sesingkat mungkin, meneruskan pengajiannya di Sekolah Balet Amerika di bawah bimbingan, belajar dengan tokoh-tokoh pentas Enrico Zanfretta, Anatoly Viltzak, Alexandra Fedorova.

Pada tahun 1938, penari itu membuat debutnya di Broadway dalam komedi muzikal The Stars in Your Eyes dan The Great Lady. Beberapa tahun kemudian, dia menjadi ahli rombongan Teater Balle, di mana dia bertemu pasangannya Igor Yushkevich, dengan siapa dia kemudiannya akan menari.

Tiba-tiba, penyakit yang dahsyat melanda Alicia - detasmen retina di kedua-dua matanya sekaligus. Bunyinya seperti ayat, tetapi Alicia bukan jenis yang mudah berputus asa. Dia menjalani pembedahan tiga kali, menghabiskan masa kira-kira setahun untuk pemulihan, dan, terhadap semua kemungkinan, dia mula bersenam dan mendapatkan semula bentuknya semula.

Pada tahun 1943 terdapat titik perubahan dalam kerjaya seorang penari. Mereka mengatakannya, tetapi prima British tiba-tiba jatuh sakit, dan Alicia sepatutnya menggantikannya. Persembahan itu adalah satu kejayaan!

Tetapi tidak menakluki adegan asing adalah keutamaan Alicia. Dia mengumpul kekuatan, dikira, digabungkan ... Pada tahun 1948, Alonso kembali ke tanah air mereka, di mana mereka mengumumkan penciptaan kumpulan balet profesional pertama di Cuba. Walau bagaimanapun, terdapat beberapa profesional seperti itu. Ia telah diputuskan untuk bertaruh pada peminat amatur. Pada tahun yang sama, Alicia Alonso Ballet menggembirakan penonton buat kali pertama di Teater Auditorium, dan dua bulan kemudian rombongan itu telah pun memulakan lawatan ke Venezuela dan Puerto Rico. Antara penari lain, Alicia sendiri, suaminya Fernando, abangnya Alberto, juga seorang koreografer, dan Igor Yushkevich, yang ditakluki oleh tenaga dan keyakinan pasangannya, tampil di atas pentas. Pada tahun 1950, sekolah balet Alicia Alonso memulakan kerjanya.

Penari itu sendiri pada masa ini tidak berhenti bekerja pada peranan baru. Dia bersinar dalam produksi Agnes de Mille, Anthony Tudor, George Balanchine, sekali lagi memainkan peranan Giselle, yang pernah memuliakannya, Odette-Odile di Swan Lake, Swanilda di Coppélia.

Pada tahun 1955-1959, Alicia, setelah melarikan diri bersama suaminya dari Cuba di bawah kuk rejim Batista, menari di teater di Eropah dan Asia, membuat persembahan di Balet Rusia Monte Carlo, di teater Bolshoi dan Kirov. Selepas berakhirnya Revolusi Cuba, Alonso kembali ke tanah air mereka semula. Kini aktiviti mereka mendapat lebih banyak sokongan daripada negeri, menjadi sebahagian daripada program kebangsaan dalam kerangka dasar kebudayaan. Rombongan itu dinamakan semula sebagai Balet Kebangsaan Cuba, mereka mengatur lawatan untuknya, rakaman disiarkan di televisyen.

Alicia Alonso, berkat kerja kerasnya dan menuntut diri sendiri, menyangkal kepercayaan popular bahawa kehidupan seorang penari adalah jangka pendek. Pada tahun 1955, pada usia 75 tahun, dia menari dalam balet The Butterfly, yang dipentaskan olehnya. Sehingga kini, beliau ialah pengarah tetap Balet Kebangsaan Cuba, dan pada tahun 2002 beliau menjadi Duta Muhibah UNESCO.

Ia akan mengambil masa yang lama untuk menyenaraikan semua anugerah negeri dan antarabangsa yang Alicia Alonso telah terima. Antaranya ialah pingat Pablo Picasso untuk sumbangan cemerlang kepada seni tari (1999), Order of the Legion of Honor (2003), anugerah Majlis Negeri Cuba - pingat Aide Santamaria (2010), Galina Ulanova. Hadiah Yayasan (2010).

Musim Muzik

"Cuba bertuah mempunyai anda, milik dunia dan sudah abadi dalam sejarah seni hebat kami," kata Alicia Alonso pada tahun 1966 oleh pengkritik Inggeris Arnold Haskell. DALAM tahun hadapan Alonso yang tiada tandingan, ballerina yang cemerlang dan pencipta Balet Kebangsaan Cuba, akan menyambut ulang tahunnya yang ke-90. Seluruh hidupnya adalah contoh kemenangan kuasa kehendak atas keadaan, kemenangan roh atas kelemahan tubuh. Lagipun, selama bertahun-tahun wanita ini terpaksa bergaduh penyakit serius, yang, nampaknya, menjadikan kerjaya tarian mustahil. Bagaimanapun, Alonso berjaya membuktikan sebaliknya.

Alicia Martinez del Hoyo dilahirkan di Havana, pada tahun 1921. Dia adalah anak kelima dalam keluarga seorang pegawai tentera. DENGAN zaman kanak-kanak Gadis itu suka menari. "Saya sentiasa menjadi ballerina," kata Alonso sendiri. "Sebagai seorang kanak-kanak, untuk membuat saya tenang, hanya ada satu cara - untuk mengurung saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa saya tidak akan melakukan apa-apa. di sana, kerana saya sedang menari. Pada masa itu saya belum tahu apa itu balet. Dengan melakukan pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian itu apa yang saya rasa."

Keluarga itu mempunyai peluang untuk memberi anak-anak pendidikan yang baik, dan oleh itu pada usia 9 tahun gadis itu dihantar ke sekolah balet swasta koreografer Rusia Nikolai Yavorsky. Dari pelajaran pertama, dia menyedari bahawa balet yang akan menjadi makna hidupnya. Dan pada usia 12 tahun, Alicia pertama kali muncul di atas pentas. Tidak lama kemudian keluarga dengan kekuatan penuh berpindah ke Amerika Syarikat. Di sana, gadis itu meneruskan pendidikannya di sekolah Wiltzack-Shollar dan di sekolah balet Amerika.

Alicia membuat debutnya di Broadway pada tahun 1938, dan pada tahun 1940 ballerina Cuba menyertai Teater Balet Amerika di New York.

Tetapi ballerina itu mempunyai impian lain - dia mahu mencipta balet kebangsaan di Cuba asalnya, yang masih menjadi miliknya.

Di tanah air Alonso, tidak ada tradisi balet mereka sendiri, mahupun pentas yang sesuai. Tidak ada satu pun ballerina Cuba yang dikenali di dunia, dan orang ramai tidak terlalu mengenali bentuk seni ini. Namun, Alicia bersemangat untuk melawan.

Pada masa itu, dia sudah pun menggunakan nama keluarga Alonso. Malah pada awal kerjaya pentasnya, Alicia berkahwin dengan pasangan tariannya, penari Cuba dan guru balet Fernando Alonso. Pada tahun 1948, pasangan itu kembali ke pulau yang berkembang pesat dan menganjurkan sekolah tarian mereka sendiri. Kemudian Balet Kebangsaan Cuba akan berkembang daripada perusahaan ini. Tetapi semasa mereka menunggu kesukaran dan halangan.

Negara itu diperintah oleh diktator Fulgencio Batista, yang melayan Alicia Alonso tanpa banyak simpati. Pertama, ballerina bercakap dengan kritikan terbuka terhadap diktator dan dasar-dasarnya. Menurut khabar angin, pada satu masa dia telah ditawarkan perjanjian - $ 500 sebulan untuk berdiam diri. Kedua, diktator percaya bahawa artis dan intelektual yang bersimpati dengan sayap kiri secara amnya adalah penonton yang tidak boleh dipercayai. Semuanya berakhir dengan fakta bahawa kerajaan menghentikan sokongan kewangan untuk Balet Kebangsaan, yang tidak pernah bermurah hati sebelum ini. Alonso terpaksa meninggalkan Cuba buat kali kedua. Kerjaya pentasnya di Teater Balet Amerika meningkat ... Bahagian cemerlang Giselle, Odette-Odile, Swanilda, Terpsichore. Dia telah melawat AS, Eropah...

Realisasi impian hidupnya Alonso berjaya bermula pada tahun 1959, apabila revolusi menang di Cuba dan Fidel Castro berkuasa, yang hanya sangat berminat untuk mencipta Balet Kebangsaan. Dia segera meminta Alicia pulang. Lebih-lebih lagi, pemimpin Cuba memperuntukkan 200 ribu dolar - jumlah yang besar untuk masa itu - untuk pembangunan balet kebangsaan.

Alicia Alonso mewujudkan impiannya dengan penuh tenaga dan semangat. Dia mencari penari di seluruh negara, tidak malu kerana ramai daripada mereka tidak mempunyai pendidikan koreografi. Pertama, orang Cuba pada umumnya sangat plastik, dan kedua, Alonso memutuskan bahawa Balet Kebangsaan harus menggabungkan klasik dan tarian rakyat. Alonso juga mula memperkenalkan idea-idea psychoballet.

Hakikatnya ialah dia sendiri bekerja dengan sangat mendalam dalam peranannya - sehingga ketika bersiap untuk Giselle, untuk menjelmakan adegan kegilaan dengan lebih baik, ballerina melawat hospital psikiatri, di mana dia banyak bercakap dengan doktor dan menonton pesakit. Kemudian dia berfikir bahawa balet boleh digunakan sebagai alat terapeutik untuk rawatan epilepsi, asma, orang kurang upaya fizikal.

Nampaknya balet itu benar-benar memberi kesan penyembuhan kepada Alonso sendiri. Lagipun, pada usia 19 tahun dia mula masalah yang serius dengan penglihatan. Kemudian dia menjalani pembedahan mata pertamanya.

Selama bertahun-tahun, penglihatan akan merosot, dan Alonso menghadapi lebih banyak operasi.

Selepas itu, dia selalunya perlu berjalan perlahan-lahan, cuba untuk tidak tersandung pada pemandangan. Baginya, lampu sorot paling kuat dinyalakan supaya Alonso dapat melihat bahagian tengah pentas. Masalah khusus adalah dengan adegan yang tidak dikenali. Jadi, semasa lawatan pertama di Kesatuan Soviet pada tahun 1957, dia mencederakan mukanya tiga kali. Salah satu kes ini berlaku di Kyiv. Semasa persembahan "Swan Lake", berjalan dari satu peringkat ke satu peringkat antara lakonan, ballerina terjumpa pemandangan dan akibatnya telah mencederakan dahinya. Mereka mahu menghentikan persembahan, tetapi Alonso dengan tegas menjawab: "Hanya di atas pentas!" Dan dia terus bercakap. Lawatan tidak berhenti... Moscow dan Leningrad, Eropah dan Asia, Amerika Latin dan Amerika Syarikat, Kanada dan Australia.

Dia selalu mengatakan bahawa rahsia kejayaannya adalah "bekerja tanpa mengasihani diri sendiri". Dan dia yakin bahawa panjang kehidupan kreatif seorang penari bergantung pada disiplin dan kehendaknya. "Saya berpendapat bahawa dalam mana-mana profesion adalah perlu untuk berusaha untuk kecemerlangan. Untuk merasa bertanggungjawab untuk ini bukan sahaja kepada diri sendiri, tetapi juga kepada orang-orang anda," kata ballerina itu.

Pada tahun 1972, Alicia Alonso diancam buta total. terpaksa buat operasi baru. Dia sudah berusia lebih 50 tahun, dan hanya sedikit yang percaya bahawa selepas ini, sudah operasi keempat, dia akan kembali ke pentas. Tetapi Alonso telah kembali! Dan dia meneruskan persembahan kemenangannya.

Dan selama 13 hari Festival Balet Antarabangsa X Havana pada tahun 1986, Alonso yang berusia 65 tahun melakukan banyak produksi, menjelma di atas pentas. imej tragis Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta dan imej komik Janda Meriah. Lebih-lebih lagi, dia juga memperagakan siri yang menarik dari pepenjuru yang jelas dan pantas, yang menyebabkan tepukan gemuruh di dalam dewan.

Persembahan terakhir Alonso dalam baletnya sendiri "Butterfly" berlaku pada tahun 1995, apabila ballerina itu berusia 75 tahun. Hanya dua tahun sebelum ini, dia masih menari di Giselle.

Dan sekarang... Hidup diteruskan!

Alonso, 89, hampir buta, terus mengarahkan Balet Kebangsaan Cuba (yang sebenarnya, merupakan salah satu sekolah tarian klasik yang paling dihormati di dunia), mengadakan persembahan baharu dan membawa rombongan itu melawat.

Sudah tentu, ada yang merungut tentang boneka politik di tangan Fidel, duduk di kerusinya, tetapi rungutan ini ditenggelamkan oleh seruan kekaguman umum terhadap bakatnya. Balerina telah menjadi simbol sebenar Cuba.

Dan Alonso kadangkala melakukan lakaran plastik dengan tangan dan kakinya tanpa bangun dari kerusi rodanya. "Sekarang saya menari dengan tangan saya," katanya. "Atau lebih tepat, saya menari dengan hati saya. Tarian itu hidup dalam badan saya, dan saya tidak boleh berbuat apa-apa mengenainya."

Kerjaya Alisia Alonso: Balet
Kelahiran: Cuba" Havana, 21/12/1920
Alicia Alonso ialah ballerina, koreografer dan guru terkenal Cuba. Dia dilahirkan pada 21 Disember 1920. Alicia Alonso dikenali sebagai pencipta Balet Kebangsaan Cuba.

"...Cuba bertuah mempunyai anda, yang kepunyaan dunia dan sudah pun abadi dalam sejarah seni hebat kami."

Arnold Haskell, pengkritik, 1966

Akhir empat puluhan abad kita. Sebuah kuasa kecil Amerika Latin di Caribbean, diperintah oleh pemerintahan diktator Batista. Segala-galanya di negara ini adalah tunduk kepada kepentingan Amerika Syarikat. Budaya kebangsaan, seperti semua negara, tidak digalakkan atau disokong oleh kerajaan.

Selama bertahun-tahun perjuangan bawah tanah yang ganas untuk kemerdekaan negara, penciptaan balet kebangsaan bukanlah keutamaan. Lebih-lebih lagi, Cuba tidak mempunyai tradisi balet sendiri dalam apa jua keadaan. Tidak ada ballerina Cuba yang terkenal. Tiada adegan yang sesuai. Orang ramai tidak mengenali bentuk seni ini. Dalam keadaan sedemikian, Alicia Alonso mula menyedari matlamat hidupnya - penciptaan Balet Kebangsaan Cuba.

Tidak dinafikan, pencapaian matlamat berani ini melebihi kemampuan seorang ballerina muda yang tidak dikenali. Pelaksanaannya memerlukan pelan tindakan yang difikirkan dengan baik, keupayaan yang luar biasa untuk bekerja, menguasai pencapaian balet dunia dan penggunaan asalnya, dan juga memupuk kekuatan dalam diri untuk menangkis pukulan nasib dan godaan kehidupan yang indah.

"Saya rasa buat pertama kalinya saya faham apa yang saya mahukan apabila saya mengajar pelajaran terpenting saya." A.A.

Kehidupan Alicia Alonso menarik bagi kami, pertama sekali, dengan sistem matlamatnya. Setelah menyelesaikan tugas seterusnya, dia beralih kepada susunan kreativiti yang baru dipanggang sepanjang hidupnya.

Sukar untuk mengatakan apa yang mendorong anak perempuan doktor haiwan ke adegan balet. Alicia sendiri berkata tentang perkara ini: "Saya sentiasa menjadi ballerina ... Sebagai seorang kanak-kanak, untuk memaksa saya bertenang, hanya ada satu teknologi - untuk menutup saya di dalam bilik di mana muzik dimainkan. Dan semua orang tahu bahawa Saya tidak akan melakukan apa-apa di sana, kerana saya menari. Pada masa itu saya belum tahu apa itu balet. Dengan melakukan pergerakan yang berbeza, saya mengeluarkan semula dalam tarian itu apa yang saya rasa."

Sudah pada usia 9 tahun, selepas pelajaran pertamanya di sekolah balet swasta koreografer Rusia I. Yavorsky, Alicia menyedari bahawa balet adalah seluruh dirinya. Dari nak tunjuk perasaan gerak tari dia beralih kepada keinginan untuk menjadi ballerina sebenar dan mencipta Balet Kebangsaan Cuba. Setelah mencapai matlamat ini, dalam masa yang sangat singkat dia menaikkan balet muda Cuba ke tahap balet dunia dengan tradisi berabad-abad lamanya. Dan sekali lagi peralihan kepada supersistem: penciptaan balet Amerika Latin.

"Masalah perpaduan adalah sangat penting. Setelah mencapainya, kita akan dapat memberi dunia lebih daripada yang kita berikan hari ini. Setiap kuasa Amerika Latin mesti memasukkan sumbangannya ke dalam pembentukan balet. Cerita rakyat memperkaya dan menyuburkan balet. Walau bagaimanapun, Amerika Latin masih belum menyumbang kepada balet penting dan satu pertiga daripada cerita rakyatnya."

Batasan matlamat hidup A. Alonso ini adalah bertujuan untuk pembentukan negara dan pengayaan budaya penting. Tetapi bukan itu sahaja!

Alicia bukan sahaja ballerina yang berbakat dan pencipta sekolah balet yang unik, dia memutuskan untuk mengubah balet Cuba menjadi sekolah balet yang benar-benar kebangsaan. "Balet tidak lagi menjadi seni untuk golongan elit, ia dilahirkan di kalangan rakyat dan pergi kepada mereka, memenuhi tujuan utama yang sama: untuk mengubah realiti.

Jika penonton tidak boleh pergi ke balet, balet itu sendiri pergi ke penonton - di mana tidak ada teater, di mana prestasi dihidupkan bawah langit terbuka". Tetapi bukan itu sahaja!

Menyedari bahawa tarian membantu mengawal kerja otot, dia memutuskan untuk menggunakan balet sebagai alat terapeutik untuk rawatan epilepsi, asma, orang kurang upaya fizikal yang menjejaskan jiwa. Sasaran baru muncul - penciptaan psiko-balet. Tetapi bukan itu sahaja!

Seluruh kewujudan Alicia adalah penegasan kemenangan kuasa roh manusia atas kelemahan yang tidak dapat dielakkan. badan manusia. Hampir buta, dia di Festival Balet Antarabangsa X Havana pada tahun 1986 sekali lagi, seperti biasa, memukau semua orang "dengan kejutan abadinya, satu-satunya cara menarinya." Sepanjang 13 hari perayaan itu, dia melakonkan beberapa peranan, kedua-dua produksi percuma klasik dan baharu, di mana dia menggambarkan watak-watak itu secara halus: tragis (Medea, Joan of Arc, Juliet, Jocasta, dll.) dan komik (Merry Widow) , dan memancarkan " satu lagi elemen menarik ialah satu siri fouettes pepenjuru, jelas dan pantas, apabila melihat dewan itu bertepuk tangan." (Dino Carrera, j. "Cuba", 1937, 4, hlm. 19).

ini seni purba- balet, yang telah melalui langkah-langkah matlamat hidup Alicia Alonso, - telah menjadi alat terbaik untuk memahami dan mengubah dunia Manusia: daripada kesempurnaan moral dan fizikal seseorang kepada pengayaan rohani manusia.

Program

"Mengenai rancangan? Baiklah, dengar: hidup sehingga seratus tahun dan terus menari, lihat kehidupan dan jangan tersesat di dalamnya." A.A.

Sepanjang kewujudannya yang luar biasa produktif, A.A. berdasarkan rancangan yang telah difikirkan rapi. Untuk mencipta balet Cuba, dia memohon pelaksanaan program:

1. Menjadi ballerina profesional.

2. Cari dana untuk membuat balet di Cuba.

3. Mewujudkan sekolah balet kebangsaan.

Apabila pada tahun 1956 kewujudan kumpulan balet di Cuba menjadi mustahil kerana penganiayaan kerajaan, A.A. menukar programnya untuk memasukkan mengekalkan bentuk sehingga masa yang lebih baik penari yang paling berbakat.

Selepas kemenangan revolusi di Cuba pada tahun 1959, dia mencipta projek tindakan baru:

1. Pilih antara penduduk negara ini pelajar berbakat.

2. Naikkan balet Cuba ke tahap yang tinggi bertaraf dunia.

3. Mula mencipta balet Amerika Latin.

Bagaimanapun, A.A. tidak terhad kepada "berusaha". Secara selari, dia merancang dan melaksanakan pengaruh balet yang lebih luas dan mendalam pada seseorang:

1. Penciptaan semua sifat yang diperlukan yang membolehkan anda membuat persembahan dalam apa jua keadaan untuk membawa balet ke setiap Cuba.

2. Pengenalpastian kemungkinan baru untuk kesan balet terhadap kesejahteraan seseorang.

3. Lanjutan kehidupan kreatif penari.

Selain rancangan untuk jangka hayat yang panjang, A.A. mempunyai rancangan semasa. Perkhidmatan hariannya sentiasa dijadualkan pada detik.

prestasi

"Saya seorang buruh balet." A.A.

Hanya satu, tetapi bukan satu-satunya fakta dari kehidupan A.A. bahawa dia terus menari di atas pentas, tanpa memberi dirinya elaun untuk usia dan penglihatan yang lemah, adalah bukti persembahan fanatiknya. Alicia sendiri percaya bahawa rahsia kejayaannya adalah "bekerja, bersenam tanpa mengasihani diri sendiri. Saya yakin bahawa panjang kehidupan kreatif seorang penari bergantung pada disiplin dan kehendaknya." "Tidak juga kemudian, mahupun kemudian, mahupun sekarang saya tidak berpuas hati dengan diri saya sendiri!" Dan Alicia terus bekerja, memberikan pekerjaan itu peluang maksimum yang ada.

Teknik penyelesaian masalah

"Saya fikir bahawa dalam setiap profesion adalah perlu untuk berusaha untuk kesempurnaan. Untuk berasa bertanggungjawab untuk ini bukan sahaja kepada diri sendiri, tetapi juga kepada orang-orang anda." A.A.

Saya rasa A.A. secara intuitif menemui dan menggunakan teknologi akademik untuk menyelesaikan masalah, termasuk pengumpulan maklumat, generalisasi dan pencarian corak.

Saya akan memetik beberapa kenyataan oleh A.A. mengenai kualiti ini. "Saya belajar seperti anjing yang tidak dipotong dan terus belajar. Dan bukan sahaja dari artis utama... tetapi juga dari yang lebih kecil. Pada pendapat saya, jika anda bersimpati dengan perkara itu, maka ia dibenarkan untuk belajar sesuatu daripada penghibur biasa-biasa saja. "

"Pada masa muda saya, saya belajar banyak daripada rakan kongsi saya yang lebih berpengalaman. Kemudian tempoh kedua datang - kami belajar untuk menjadi mesra antara rakan. Sekarang pasangan saya jauh lebih muda daripada saya dan saya fikir saya membantu mereka berkembang, matang. Sudah tentu, jika bukan kerana mereka, saya juga tidak akan ada."

Menjelajah ke seluruh dunia, mempelajari dengan teliti kemahiran sekolah dan penghibur yang berbeza, A.A. mengumpul "dana maklumat" untuk mencipta cara tersendiri untuk mendidik seorang penari.

"Kami mempunyai cara latihan Cuba kami sendiri, dengan mengambil kira iklim, ciri-ciri struktur fizikal dan otot badan. Kaedah ini membolehkan kami mengurangkan latihan penari balet kepada 7 tahun."

Menurut Fernando Alonso (suami A.A.), "Cuba tidak mempunyai sekolah koreografer sendiri - kami mempunyai koreografer yang ingin menulis tarian dan boleh membayangkannya.

Penari sendiri memakai balet satu babak, didorong oleh kehidupan itu sendiri." Kebebasan kreativiti, yang terkandung dalam kewujudan, adalah asas untuk menyelesaikan masalah di peringkat tinggi. Setiap penari boleh menyumbang kepada "dana maklumat" khas rombongan .

Hasil kerja A.A. atas penciptaan imej watak tertentu dalam balet adalah tipikal bagi seorang pelakon tahap tinggi. Ini adalah kajian era dan penembusan mendalam "di dalam" imej. Bekerja di tempat kejadian kegilaan dalam "Giselle", Alicia melawat hospital psikiatri, bercakap dengan doktor, memerhati pesakit. Di sini sekali lagi, pengumpulan maklumat, analisis dan generalisasi diulang.

Ada kemungkinan kerana kedalaman dan kehalusan interaksi ini dengan imej A.A. menemui kualiti balet baru - keupayaan untuk menyembuhkan penyakit tertentu.

Menyedari bahawa balet diperkaya oleh seni rakyat, A.A. berusaha untuk mengembalikan pencapaian tertinggi bentuk seni ini kepada penciptanya yang sebenar. Orang Cuba yang jauh dari sewenang-wenangnya boleh dan mahu menggembirakan persembahan balet. Tetapi Alicia tidak menunggu penonton meningkat kepada pemahaman tentang balet. Dia menemui penyelesaian yang sempurna: balet SAM pergi kepada penonton. "Kami telah berusaha ke arah ini selama bertahun-tahun.

Sekarang kita boleh pergi ke kilang, ladang. Kami mempunyai segala-galanya untuk ini." Pentas mudah alih, peralatan dan peralatan pencahayaan telah dibuat.

Teknik penyelesaian masalah Alicia menarik bukan untuk menyelesaikan masalah individu, tetapi untuk menyelesaikan kompleks masalah yang saling berkaitan, yang membawa kerjanya lebih dekat dengan skema strategi kreatif yang ideal. Dari tugas peringkat pertama (31) - untuk menguasai seni balet - dia bergerak ke tugas super-sistemik (32) - untuk mencipta balet negara - dia turun ke peringkat awal (31) dan menyelesaikan satu siri tugas untuk memperkenalkan balet ke dalam populasi, melihat pengaruh balet pada jiwa manusia dan bergerak ke pembangunan dan pelaksanaan arah baru dalam balet - psiko-balet (32). Kemudian dia kembali ke aliran utama balet klasik untuk menyelesaikannya tugasan baru(pergi, over-over-system 33) - penciptaan balet Amerika Latin.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografi Anak perempuan editor muzik Thomas (Thomas) dan pereka fesyen Lin (Lin), Alyssa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano) dilahirkan.