Hva er en regissør fra fransk låneopptak. Russiske ord av fransk opprinnelse

Russiske ord ble lånt av fransk i forskjellige historiske perioder, men lånet var ujevnt: fra 1400-tallet. det er en gradvis økning i antallet, som når et maksimum på 1900-tallet.

Fram til 1800-tallet Russisk-fransk språkkontakter ble utført hovedsakelig under påvirkning av ekstraspråklige faktorer, som inkluderer handel, politiske og militære forhold mellom Russland og Frankrike, og i XIX - XX århundrer. regelmessige kulturelle og vitenskapelige kontakter mellom de to statene ble de ledende, noe som i stor grad påvirket frankofonenes tematiske preferanser i utvalget av lånte enheter.

Det russiske språkets innflytelse på fransk skyldtes hovedsakelig eksterne ekstralingvistiske - handelsmessige, politiske, militære, kulturelle, vitenskapelige - forhold mellom de to landene. Den franske språklige innflytelsen på den russiske bruken ble i stor grad fremmet av den språklige indre faktorer- kunstig "diglossia" av russisk edle samfunn i XVIII - XIX århundrer. Hvordan karakteristisk datidens språksituasjon.

De analyserte russismene representerer en ganske synkret gruppe. Fra etymologisk synspunkt skiller innfødte russiske ord seg ut blant russismene (izba fr. isba, kvass fr. kvas) og ord som er lånt på russisk, som i disse tilfellene fungerer som et mellomspråk (Cossack fr. cosaque, saiga fr. sapga, yurt på fransk yourte). Lån fra tyrkisk, germansk, finsk-ugrisk, tungus-manchurisk, slavisk og andre språk skiller seg ut. Det er også vanlig å vurdere russiske ord dannet på grunnlag av greske, latinske, vesteuropeiske ord (røtter) på russisk jord og etter å ha fått et spesielt semantisk innhold i russisk bruk. Med en ny ervervet betydning kan disse enhetene gå tilbake til kildespråkene (jf.: intelligentsia på fransk intelligentsia, nihilisme på fransk nihilisme, nihilist på fransk nihiliste, presidium på fransk praesidium).

Blant det analyserte materialet er det enkeltleksikale enheter (borchtch `borscht', samovar `samovar') og ikke-enkeltleksikale enheter - sporingspapirer (des nuits blanches `hvite netter'), motivatorer for forkortelser (NDR `NDR' = Notre maison la Russie `Vårt hjem er Russland').

Fra et morfologisk synspunkt er russisk ordforråd på fransk hovedsakelig representert av substantiver, som veldig ofte tjener til å nominere realiteter som er fraværende i andre folks liv og har en eksotisk karakter.

I utgangspunktet er dette substanser som gjenspeiler begrepene materiale og sosial kultur(pirojki `patties', matriochka `matryoshka', datcha `dacha', glasnost `glasnost'); ord som uttrykker begrepene åndelig, religiøst liv er knapt lånt; sjeldne eksempler på slike enheter er lexemes icon fr. icfne, ikonostase fr. ikonostase (greekismer etter opprinnelse, fastsatt av franske leksikografiske kilder som russismer), delt fr. raskol. Onymiske leksemer er også ekstremt tallrike, den viktigste måten å representere på som på fransk er transkripsjon, ledsaget av "eksplikasjoner, det vil si introduksjonen av tilleggselementer som delvis forklarer eller klargjør betydningen av virkeligheten." For eksempel, "C" est a la demande d "Henri IV que Margeret, de retour en France apris avoir servi, Boris mort, le Samozvanetz (c" est-a-dire l "Usurpateur, le Faux-Dimitri), rédigera ses Mémoires "Det var på forespørsel fra Henry IV at Margeret, etter å ha returnert til Frankrike fra tjenesten til pretenderen (det vil si usurpatoren, falske Dmitry) etter Boris død, vil komponere memoarene hans."

Sjeldnere som en metode for å overføre russisk virkelighet videre fransk sporing brukes.

I franske kilder er det enheter av andre orddeler: adjektiver, verb, adverb osv. Russiske adjektiver er ikke mange, de er hovedsakelig dannet fra russiske genererende baser: bolchevique adj. et n. `Bolshevik, Bolshevik', cosaque adj. et n. `Cossack, Cossack', kolkhozien, -ne adj. et n. `kollektivgård, kollektivbonde', podzolique adj. `podzolic', soviétique adj. et n. `sovjetiske, sovjetisk mann", tsariste adj. et n. `kongelig, tsarist" og andre, samt fra egennavn: lйniniste adj. et n. `Leninist, Leninist', stakhanoviste adj. et n. `Stakhanovite, Stakhanovite', etc. Når de brukes med artikkelen, fungerer disse leksemene også som substantiv. Transponeringen av et adjektiv til et substantiv oppstår på grunn av sammenfallet av de morfologiske indikatorene for disse delene av talen; samtidig lettes det av fellesheten til mange internasjonale suffikser, siden "produktive suffikser: -al, -aire, -teur, -ier, ien, -ais, -ique, -iste, -el og andre på samme måte dannes både et substantiv og et adjektiv ”, for eksempel bruken av substantivet moujik i funksjonen av en definisjon, meningsfylt og grammatisk overført som et adjektiv i følgende sammenheng: “On ne voit guire de femmes moujikes ...” `Du kan knapt se bondekoner ...'. denne saken det er full overensstemmelse med det feminine substantivet i formen flertall(femmes), og som et fullverdig adjektiv mottar moujik de tilsvarende grammatiske indikatorene på kjønn og tall.

Antall verb opprettet på fransk på grunnlag av russiske ord er lite - bolcheviser `å bolsjevisere', dйbolcheviser `å utføre de-bolsjevisering', cosaquer `å angripe på en kosakk-måte', dйkoulakiser `å frata kulaks', dйstaliniser `å utføre de-stalinisering', knouter `å slå med en pisk', mazouter `tanke med fyringsolje; dirty with fuel oil", podzoliser `to podzolize', soviétiser `to sovietize'. Verbet collectiviser fikk enda en betydning - `å kollektivisere'.

Det bemerkes at noen ganger blir russiske verb brukt i franske tekster som "illustrasjoner" av individuelle forfatteres bruk (for eksempel kozakovat" "kosakk" og navoevalis" "kjempet" i J. Nivas verk), men de er ikke inkludert i det leksikalske systemet til det franske språket .

Litt om fonetikk

Min favorittregel: bokstaven h uttales ikke. Aldri. Og skriv regelmessig.

Hennessy brandy er viden kjent. Og ordet Hennessy leses omtrent som "ansi". Stresset er alltid på siste stavelse, det er sant. Franskmennene selv kan imidlertid være uenige om stresset. Mange av dem mener at det ikke er noen stress i fransk i det hele tatt, noe som overrasket meg mye.

Poils og poêle uttales likt: "poil". Det er det.

Ils portent (de har på seg) uttales "il port".

Den berømte "merci boku" ("takk så mye") staves merci beaucoup.

Mitt navn, som skrevet i passet - Lisakov Sergey - ifølge franske regler du må lese Lizakov Serzhey. For å få Lisakov Sergey, må du skrive Lissakov Sergueï. Riktignok takler franskmenn vanligvis navnet første gang.

Eksempler

Croissant - Croissant(uttales "croissant"). Bokstavelig talt: vokse, fra verbet croître - å vokse. Det kalles også vekstmåneden. De fleste legendene om etymologien til dette ordet er enige om at de halvmåneformede rullene (slik var de originale croissantene) skildret det religiøse symbolet til tyrkerne i deres form.

I astronomi er det vanlig å skille mellom en voksende (croissant) og en avtagende (decroissant) måne, men franskmennene kaller enhver halvmåne for en croissant.

Messingknoker - Casse-tête. Verbet casser er å bryte, tête er hodet. På fransk ord Casse-tête brukes først og fremst til puslespill i stedet for hodeknusende enheter.

Tete-a-tete - Tête-à-tête. Hode mot hodet.

Boris, har du sett messingknokene mine? Og så har jeg en liten tete-a-tete planlagt.

ovenfor - ovenfor. Den som er foran deg. Gjelder ikke bare mennesker. Dessuten hørte jeg oftest om kolleger i sammenheng med utsikten fra vinduet. I annonser for utleie/salg av eiendom er det ofte presisert at leiligheten er uten vis-à-vis, d.v.s. utsikten fra vinduet er åpen, ikke nabohuset. Visibilité - synlighet, gjennomgang.

Makeupartist - fra syn: ansikt.

Creme brulee - Creme brulee. Kremen er brent, verbet brûler er å brenne.

Kabal - Tålmodighet: tålmodighet.

Det krever mye tålmodighet å spille kabal.

Klokkespill - Courant: løpe, fra verbet courir - å løpe. På fransk brukes ikke dette ordet på noen klokke. Hvordan dette skjedde på russisk er skrevet i tidsskriftet Science and Life, nr. 5, 2004.

Flåte - Flotte. Fra verbet flotter - å svømme (i betydningen å holde seg på vannet, ikke synke). Det er til og med noe slikt - flottant (bokstavelig talt - "flytende").

Garasje - garasje. Verbet garer betyr å parkere.

Persienner - Jalousie[ʒaluzi]: sjalusi. En versjon av hvorfor sjalusi ble et gardin er at det franske imperiet hadde muslimske kolonier i Afrika, hvor det blant annet ikke var hensiktsmessig for kvinner å se ut av vinduer. Eierne av harem ser ut til å være sjalu her. Uten å bli lagt merke til kunne kvinner se ut vinduene takket være persienner, fordi i Nord-Afrikaå lukke vinduene tett er ikke comme il faut i det hele tatt.

Comme il faut - Comme il faut: som det bør. Faut leser virkelig som "pho".

Verbet "hører til" på fransk er falloir (falloir). Il er enten pronomenet "han" eller en indikasjon på setningens upersonlighet, som i dette tilfellet. Som du kan se, konjugerer franske verb på en interessant måte. Sannsynligvis vanskeligere enn på russisk. Men substantivene deres blir ikke avvist, som på engelsk.

Sharomyzhnik - fra Cher ami (mann), chere amie (kvinne)[ʃeʀami]: kjære venn. Opprinnelsen er gitt i henhold til Vasmers etymologiske ordbok. Soldatene fra den napoleonske hæren som trakk seg tilbake fra Russland, hvorav mange var i en svært beklagelig tilstand og deserterte, adresserte disse ordene til kosakkene og bøndene på jakt etter mat eller barmhjertighet. Bøndene forsto umiddelbart at foran dem var et ekte trekull og ikke noe mer. På samme måte ble de som ofte brukte uttrykket «Gi Kristus for Kristi skyld» kalt Kristus-bærere.

I Dostojevskijs roman Demoner bruker en av hovedpersonene, Stepan Trofimovich Verkhovensky, svært ofte uttrykket cher ami (henvender seg til menn) eller chère amie (tiltaler kvinner). Begge frasene uttales på samme måte.

Hallik - Sauteneur- beskytter. Verbet soutenir betyr å beskytte.

vegg opp - Emmurer. Mur - vegg. Innebygd, demoner!

Gasbind - som, fra navnet på kommunen (tilsvarer omtrent konseptet vårt "bydistrikt") Marly-le-Roi 10 km fra Versailles. På fransk kalles et stoff som ligner på gasbind blikk. Ordet blikk, ifølge den franske wiki-ordboken, kommer fra byen Gaza, hvor det ble laget. Hvordan stoffet vårt begynte å bli kalt gasbind, fant jeg ikke. Imidlertid gir stedets nærhet til Versailles noen gjetninger. Jeg ville blitt glad hvis noen deler hele historien om hvordan gasbind ble gasbind.

bak scenen - Coulisse. Verbet coulisser betyr "å gli langs sporet", som for eksempel skapdører, eller som gardiner, gardiner, backstage.

Kommode - Kommode- behagelig. På fransk kan commode være et substantiv og bety "kommode", eller det kan være et adjektiv og bety "behagelig, hyggelig" i forhold til en persons karakter.

Diamant - Strålende, bokstavelig talt - "gnistrende", partisipp fra verbet briller - "gnister". På russisk brukes ordet "diamant" for å betegne et mineral, og "briljant" er en slipt diamant.

Jeg vet ikke nøyaktig hvordan ordet "diamant" dukket opp på russisk, fordi den franske ( vanlige folk, og ikke spesialjuveler) bruker diamant for både diamant og briljant. Om nødvendig, for å være mer presis, kan en diamant kalles diamant brut (brut - "ru"), og en fasettert diamant - diamant taillé (taillé - zd.: "fasettert"). De bruker ikke ordet brillant om diamanter. Men historisk sett oppsto ordet brillant på 1600-tallet og betydde en måte å skjære en stein på, som produserer 57 fasetter. Denne metoden for skjæring er veldig populær den dag i dag.

En mer detalj: når det gjelder stavemåte og uttale, er den russiske "brillant" mer lik den engelske "brilliant" enn den franske "brillant". I engelske språk«brilliant» betyr blant annet nettopp denne måten å skjære en diamant på, og diamanter kalles hovedsakelig «diamant». Kanskje ordet kom inn på russisk fra engelsk, hvor som helst fra fransk.

Stuntmann - Cascadeur. Jeg assosierte dette ordet med en hjelm, men det burde vært med en kaskade: kaskade - et fall, også en foss.

Landing - Descente. Verbet descendre er å gå ned. Så i rushtiden kan bussen spørre om du lander på neste stopp.

Løytnant - Løytnant. Dette ordet kom til russisk, kanskje ikke direkte fra fransk. Lieu - plass, leietaker - holde (partisipp fra verbet tenir - å holde). visekonge. Det kommer fra det latinske locum tenens.

Overtyre - Overtyre. Verbet ouvrir betyr "å åpne". Åpen - ouvert.

Raffinert - Raffinade. Verbet raffiner betyr "å rense". Det viser seg at kubene ikke har noe med det å gjøre. Overraskende nok tok jeg aldri hensyn til likheten i navnet mellom raffinert sukker og raffinert solsikkeolje. Og de er rett og slett rene.

Apport! - Aksepterer!. Verbet apporter er oversatt med "å bringe". Det samme er oversatt og rapportert.

Levere en rapport.

"Aport!" ropte Nikolai Ivanovich, krøllet sammen og kastet Ilyas rapport i hjørnet.

Deodorant - Deodorant. Lukt - lukt. Deodorant - desinfeksjonsmiddel. I kjemi kalles stoffer som absorberer ubehagelig lukt Desodoriserende middel.

Møbler - Meuble(uttales "møbler").

Cavalier - Chevalier[ʃəvalje] (fra cheval- hest; uttales som "cheval"). Chevalier Jr. adelstittel i Frankrike under D'Artagnans tid, tilsynelatende opprinnelig: rytter. Jeg møtte dette ordet i noen russiske publikasjoner Tre musketerer. Chevalier Dartagnan. At vårt "kavaleri", det cheval med chevalier kom fra det latinske ordet caballus - hest. Tilsynelatende, akkurat som chevalieren sluttet å være direkte forbundet med hesten, gjorde det også cavalieren.

Det sies at på språket til de som driver med hester, er hest ordet for en dyreart. Hunnen er en hoppe og hannen er en hingst. Ordet "hest" i munnen til en spesialist kan bety enten en hingst eller en vallak (kastrert hingst). Denne byboeren kaller ofte en hoppe for en hest, fordi ordet hest er feminint. I dette lyset vil følgende skjema være mer korrekt:

Hester (dyrearter) - equus, hannhest (hingst) - le cheval, hunnhest (hoppe) - la jument.

Noen forbinder opprinnelsen til ordet "søppel" med cheval. Men denne forklaringen virker mer plausibel for meg.

Det er også merkelig at på russisk kan ordet "cavalier" bety en høflig og høflig person, men på fransk kan "cavalier" bety tvert imot en frekk, uhøytidelig person. Jeg møtte dette i filmen "Ne nous fâchons pas".

pince-nez Pince Nez(uttales "pansne"). Pincer - klype, grip; nez - nese. Klesklyper kalles for eksempel pince à linge.

Lyddemper - Cacher Nez. Cacher - skjul, nez - nese. Plantekar - cache-potte , der potte er en potte.

kastanje - Chataigne[ʃatɛnj], det vil si brunhåret. Og jeg lurte hele tiden på hvilken hårfarge som er mørkere - kastanje eller brunhåret?

Støvel - Bottine, støvel - bunn.

grense - Grense: kant, kant, kant, ramme. En fortauskant er kanten av et fortau. Her blir jeg minnet om den villeste antagelsen om fortauskanten i St. Petersburg - broren min bestemte at dette var en "barrieremurstein", som begrenset baren. Og jeg trodde på min side at han mente «bar murstein», bar murstein.

Fortau - Trottoir. Verbet trav betyr "å gå raskt". Og sparkesykkel på fransk - trottinette.

Dekk - Tir. Verbet tirer betyr "å skyte". I fotball roper de trett! i stedet for "treff!".

mars - Marche. Går. Skritt marsj! Minibussen går langs ruten: rute - vei, rute. Ruteren er her. Han er en ruter. Det er morsomt at ordet "rute" består av to franske (faktisk, men jeg vet ikke etter etymologi), men franskmennene selv bruker ikke et slikt ord: de sier itinéraire.

Serpentine - fra Slange(uttales, "serpan"). Fjellslangen slynger seg som en slange, og slangen slynger seg som en cracker-slang.

Parterre - Par terre. Terre - jord, par - en preposisjon, kan oversettes som "i, på, for, fra", etc. Fei gulvet - Balayer par terre. Det franske ordet bel-étage (vakkert gulv) forvirrer forresten franskmennene. De bruker ikke lenger en slik setning, men vi likte den. Forresten, "vakker", så vidt jeg vet, blir beau (bo). Belle er vakker. Det er nødvendig å avklare hva slags bel dette er, og om det brukes nå.

Kort - Bas, "ba". Kontrabass, bass - lave lyder. Nederland (som er Nederland, dvs. Low Lands), på fransk høres veldig pikant ut: Pays-Bas (Paiba) - Country (Earth) Low.

Forresten, om krydderet: Pikant- torn, torn, derav, tilsynelatende, varm saus. Fjelltopp.

Sending - Depeche. Verb dépêcher - å skynde seg, skynde seg. Send en utsendelse til bistroen.

Fern - Fougère(uttales, "vinglass"). Her er en for deg! Det er mulig at de i byen, kalt "Fougere" til ære for bregnen som vokser rikelig rundt, begynte å produsere høye glass, som fikk navnet til ære for byen. Ikke sikker, halvparten fant opp denne historien.

Fruktpuré - (uttales "kompott"). Da jeg lærte dette, husket jeg umiddelbart inskripsjonen på yoghurt som overrasket meg på den tiden: Yoghurt med kompott. Endelig er hemmeligheten ute!

Men hva kaller franskmennene kompott? Da jeg prøvde å forklare en franskmann at denne tingen er oppnådd etter å ha kokt frukt, trakk han på skuldrene og sa: "Suppe" (uttales "suppe", også brukt til suppe).



På fransk er det et ord som lyder som kompott – det er kompott. Men det betyr "stuet". Tykk ferskengryte. Elegant! Sjarm! Voila!

Avis - Tidsskrift[ʒurnal], journal. Jour - dag. Daglig lesing. Men "magasin" er oftere magasin. Bonjour!- God ettermiddag. Bon er bra.

lampeskjerm - Abat jour. Verbet abattre betyr "å kutte", jour betyr "dag", i dette tilfellet dagslys. Lysbegrensning.

Plikt - de jour. Ordentlig.

gulv lampe - Torchere. Fakkel - fakkel. ch uttales "sh" på fransk.

Skjerm, skjerm, skjerm - Affichage. Viser informasjon. Det franske verbet afficher (å kunngjøre, henge ut, vise) kommer fra det latinske affigere, som betyr det samme. Sistnevnte er satt sammen av prefikset ad (på) og verbet figere (å stikke, sette, plassere). Fiche - knagg, stift.

buffet - La fourchette, bokstavelig talt - "gaffel".

Tokantet ordspill. Franskmenn sier ça va? , som bokstavelig talt kan oversettes som "kommer det?" (så vidt jeg vet, er det slik dette uttrykket dukket opp: legen spurte ofte en monark om naturlige funksjoner). Høres ça va ut som vår "ugle".

"Ugle" på fransk vil være chouette [ʃuɛt]. Men ordet chouette har en annen betydning: kul, kul, kul, søt. Det viser seg at en slik dialog er mulig (på grensen til å bevare betydningen):

- Cha va? - Chouette!

Dessuten er det i begge merknadene nevnt en ugle på en eller annen måte. Jeg spiller ofte ut en slik dialog med Guillaume (hvis navnet forresten er stavet slik: Guillaume).

deja vu - Deja vu. Allerede sett. Verbet "å se" i infinitiv er voir.

Veske - porte monnaie: Jeg bærer penger. Verbet porter er å bære. Det er bemerkelsesverdig at ordet "portefølje", som kommer fra porte feuille (jeg bærer et ark), uttales "portefølje" av franskmennene og betyr også en lommebok, ikke en veske.

Sabo - Sabot- hov. Det samme ordet kalles tresko. Herfra kom verbet sabotere, som har flere betydninger, blant annet betyr det «å lage lyd ved hjelp av en tresko». Legenden sier at ordet "sabotasje" kom fra det faktum at arbeidere kastet slike tresko inn i mekanismer for å deaktivere dem, men dette er bare en legende.

Kotelett, entrecote, Elfenbenskysten. Côte- kant, kyst, kant. Cotelette - ribbe; Opprinnelig ble koteletter kalt kjøtt på beinet. Tvert imot er entrecote – entrecôte – kjøttet mellom ribba; entre betyr mellom - intermission (entracte) betyr "mellom handlinger". Elfenbenskysten - Elfenbenskysten. Og den asurblå kysten i Frankrike heter Côte d'Azur.

Dekksstol - Sjeselong[ʃɛzlong]: Stolen er lang.

Først - Premiere. Premier League, statsminister. Premiere étage - første etasje.

Et kutt - Coupure. Regninger, tilsynelatende - kuttet papir.

Skrive ut - Imprimer[ɛ̃prime]. Inntrykk - inntrykk . Da jeg lærte dette, skjønte jeg umiddelbart at ordene "inntrykk" og "trykk" er veldig like av en grunn.

Terminal - Terminal. Verbtermineren er å slutte, å begrense. Terminator. Så kalles forresten grensen til lys og mørke partier Måne.

Garderobeskap - Garde-kåpe. Garder - butikk, kappe - kjole. Garderoben i teatret kalles vanligvis vestiaire fra ordet veste - jakke. Gardekåpe på fransk kan bety:

• et sted å skifte eller oppbevare klær
• samling av klær som noen eier

Og i middelalderen ble ordet garde-kappe til og med kalt toalettet.

Sjal - Chale[ʃal]. Chaleur - varm, varm.

Piercing - Piercing. Percer - penetrere, krasje. Moloen raser i sjøen. Pierce og piercing falt meg aldri inn å koble sammen.

Suvenir - Suvenir. Bokstavelig talt: husk.

Gap - Breche. Hull.

Fort - Bistro(bistro). Sannsynligvis har nesten alle hørt om dette begrepet, som angivelig kom inn i det franske språket fra russisk i 1814, da russiske soldater og offiserer, etter å ha tatt Paris med sine allierte, skyndte seg de langsomme franskmennene.

Faktisk sier de at de første etablissementene kalt "Bistro" i Paris dukket opp 70 år etter okkupasjonen av Paris av russiske tropper. Jeg må si at denne versjonen likevel er veldig populær blant franskmennene, flere fortalte meg om den. Faktisk kom de på det - i Paris, Montmartre, på restauranten Mère Catherine, er det et skilt med følgende tekst:

Mot - Mot- mot, mot, tapperhet, mot.

Vår - Ressort. Vår.

Landgruve - . Og her er hva Google gir for søket fougasse:



På fransk er ordet "fougasse" oftere brukt for å referere til provençalsk brød med en myk skorpe av tykk smuler, laget av hvetemel, gjær og olivenolje, noen ganger tilsatt sukker eller pyntet med løk, svarte oliven, ansjos, bacon .

Fasmers etymologiske ordbok sier at siden Peter I's tid har ordet "fugad" fra fr. fugade - min. Disse ordene kommer fra det latinske fokus - ild (hvis du fokuserer solens stråler med et forstørrelsesglass, kan du tenne en ild), men jeg fant ikke om rullene og skjellene på en eller annen måte henger sammen.

Stjerne - Etoile. Den velkjente butikkjeden l'Étoile er «stjernen». Med artikkelen le, som forkortes til l når det kommer en vokal foran.

Haute couture - Haute couture. Uttrykket "haute couture" kom sannsynligvis fra den franske haute couture - high fashion (couture betyr bokstavelig talt "sying"). Ordet haute leses faktisk som "fra", men betyr "høy". Og her ble det et påskudd, en ganske interessant metamorfose.

Og også: tank, montør, motor, dusj, installasjon, massasje, drenering, entourage, spionasje, dirigent, mesanin, panser, korrugering, protégé, sapper, landskap, silhuett, piruett, pantaloons, underbukser, fiksjon, repertoar, tank, manøver , mesterverk, bordell, loft, forhånd, slør, hertuginne, mareritt, filet, diktat, modus, depot, assortert, panser, couloir, rendezvous, rolle, et cetera. Forresten, fagforeningen "og" vil være et ikke bare på latin, men også på fransk.

P.S. Sjokk: den russiske fagforeningen "a" har ingen analoger på fransk og engelsk.

Lånte ord ( Fransk:les emprunts) er utbredt i ordforråd hvilket som helst språk. Denne ubevisste prosessen er en av måtene ordforrådet berikes sammen med orddannelse og den semantiske utviklingen av ord.

Lån på fransk begynte å dukke opp først etter at fransk begynte å ligne mindre og mindre på latin, og fikk hovedtrekkene i det romanske språket. Derfor bør du ikke vurdere keltiske ord som lån (for eksempel: bark- Russisk: båt, chemin- Russisk: vei, vei, grève- Russisk: streik) og av tysk opprinnelse (for eksempel: fauteui l - Russisk: lenestol, gare- Russisk: stasjon, jardin- Russisk: hage), som kom inn i vokabularet i epoken med dannelsen av et uavhengig fransk språk. Det ville være mer nøyaktig å kalle lånte bare de ordene som kommer fra språk som er fundamentalt forskjellige fra fransk.

Dermed er lån et element i et fremmedspråk som overføres fra ett språk til et annet som et resultat av språkkontakter, samt prosessen med overgang av elementer fra ett språk til et annet. Dessuten lånes ikke bare hele ord, men også deres betydninger, samt morfologiske og syntaktiske elementer. Ja, fransk verb realiser(russisk: innse) fikk tilleggsbetydningen "forstå, innse", karakteristisk for Engelsk verbå innse. Substantiv cré natur(russisk: skapning) lånte betydningen av "protege, favoritt" av det italienske ordet protesje. A suffikser - esque Og – issime gikk over til fransk gjennom noen substantiv lånt fra italiensk. Også takket være lån fra latin, suffikset – er meg.

En av variantene av lån er kalkerpapir, eller kalkerpapir. Dette er en overføring ikke bare av mening, men også av den interne formen til et ord eller en setning på et fremmedspråk. Ja, substantiv surhomme(russisk: supermann) kom fra tyskeren Û bermensch. Uttrykk bass- blå(russisk: blå strømpe) går tilbake til engelsk blå- strømpe, A rist- ciel(russisk: skyskraper) til amerikansk engelsk sky- skrape.

Studiet av lån indikerer sammenhengen mellom språket og historien til menneskene som snakker det. Moderne fransk har et stort antall ord lånt fra fremmedspråk i forskjellige tidsepoker. Lån forårsaket historiske forhold, arten av forholdet mellom det franske folket og andre nasjoner. Som regel er en rik kilde til lån språket til et folk med urokkelig autoritet på verdensscenen og som påvirker den økonomiske og kulturell utvikling planeter. Dette alene er imidlertid ikke nok. Generelt tas lån oftere fra språk fra samme familie, og spesielt fra en gren.

Opprinnelsen til lån er noen ganger svært vanskelig å spore. Avhengig av om ordet gikk direkte fra ett språk, eller om dette språket opprinnelig adopterte det fra et annet språk, skilles direkte og indirekte lån. På fransk er indirekte lån ofte representert av eksotiske konsepter som ikke er karakteristiske for fransk kultur. Ja, substantiv pirog(russisk: pieroga) gikk fra det karibiske språket, som lånte det fra spansk ( piragua). Et haitisk ord grill(russisk: barbecue) ble en del av fransk fra engelsk, som adopterte det fra spansk ( barbacoa).

Det er også ord som, etter å ha blitt lånt fra fransk av andre språk, vendte tilbake til fransk bruk, mens de endret seg ganske mye. Ja, substantiv bacon(bacon) lånt fra engelsk, går tilbake til gammelfransk bacon(russisk: "saltet svinekjøtt"). På moderne fransk har ordet vedtatt en engelsk uttale. Verb hjørne(russisk: blåse i horn), også lånt fra engelsk, kommer fra gammelfransk hjørne(russisk: horn).

La oss se nærmere på noen kilder til lån på fransk. Et eget sted blant dem tilhører de romanske språkene, spesielt italiensk. Hans innflytelse kan tydelig sees i det XVI århundre.

Mange militære termer ble lånt under krigen med Italia (1494-1497), for eksempel: overgriper< attaccare ( russisk: å angripe, å angripe), bastion< bastione ( russisk: bastion, festning) , brystning< parapetto( russisk: brystning), soldat< soldato ( Russisk: soldat, kriger).

Det er også mange lån av ord fra husholdningssfæren: leilighet< appartamento (russisk: leilighet), strapontin< strapuntino (russisk: sammenleggbart sete), carrosse< carrozza(russisk vogn), parasoll< parasole (russisk: paraply fra solen), bunn< botta(russisk: slag).

Påvirkningen fra italiensk kunst ble også reflektert i det franske vokabularet: musikalske termer ble lånt: sé ré håp < serenata(russisk: serenade) , ariette < arietta(russisk: arietta) ; arkitektoniske termer: faç ade < facciata(Russisk: fasade, forsiden av bygningen) , balkong < balkong(russisk: balkong) , belvé dè re < belvé dè re(russisk: Belvedere) ; og vilkår visuell kunst: pastell < pastello(russisk: pastell) , akvarell < ac- quarella(russisk: akvarell) .

I løpet av XVIII-XIX århundrer, et betydelig antall engelske ord. Dette skyldes den økte interessen for det parlamentariske regimet som ble etablert i England etter revolusjonen i 1649, samt innflytelsen fra engelsk filosofi og litteratur.

Dermed beriket engelsk det franske språket med politiske termer: begåé < komité(russisk: komité) , ordre du jour < rekkefølge av dag(russisk: agenda) . Nyere lån er: boikotter < til boikott(russisk: boikott) , intervju(russisk: intervju) , møte(russisk: møte, rally) .

På 1800-tallet, som et resultat av industriell vekst i England og utviklingen av handelsforbindelser mellom de to landene, inkluderte franskmennene følgende ord Engelsk opprinnelse: skinne(russisk: jernbane) , følsom(russisk: anbud) , last(russisk: lasteskip) , rør- linje(russisk: rørledning). Den økte interessen for alt knyttet til England ble til et ekte Anglomania. Dette var årsaken til fremveksten av et stort antall lån knyttet til sfæren Hverdagen: bifteck < biff(russisk: biff, biff) , rosbif < roastbiff(russisk: roastbiff) , pos­ ter (une brev) < til post(russisk: send) , hytte(russisk: hytte) , torget­ re(russisk: firkantet) , dra- over(russisk: genser) , shopping(russisk: shopping, shopping) .

Tysk ga også et betydelig bidrag til det franske språket. Hans innflytelse økte på 1600-tallet, og ble spesielt følt under trettiårskrigen i Europa (1618-1648).

Fra tysk språk militære termer ble lånt: sabel < Sabel(russisk: sabel), reî tre < Reiter(russisk: kavalerist) , blockhaus < Blockhaus(russisk: tømmerhus) ; musikk og dansebegreper: munnspill < Munnspill(Russisk: munnspill) , avtaleé på < Akkordion(russisk: trekkspill) , valse < valser(russisk: vals) . Ord relatert til ulike områder Hverdagen: rosse < Ross(russisk: zlyuka), blafard < Bleichvar(russisk: blek, matt) , chena­ panne < Schnapphahn(russisk: skurk) , lustisk < lystig(russisk: munter) .

Fra språkene i landene i øst lånte det franske språket begreper som dukket opp på grunn av prestasjonene til disse folkene. Fra det arabiske språket ble adoptert medisinske termer: alko­ ol < al- kohl(russisk: alkohol) , sirup < røyeâ b(russisk: sirup) ; matematisk: algè bre < ald- jabr(russisk: algebra) , zé ro < sifr(russisk: null) ; astronomisk: zé ingenting < samt(russisk: senit) , asimut < som- samt(russisk: azimut) ; samt kjemiske alchimie < al- kî miyâ (russisk: alkymi) , alcali < al- qâ ly(russisk: alkali) . Ord som gjenspeiler liv og tradisjoner ble også lånt arabiske land, nemlig: é mir< erî r(russisk: emir) , caï d< qâ id(russisk: leder), harem < haram(russisk: harem) , calife < Khalifa(russisk: kalif, kalif) .

Utseendet til de første lånene fra det russiske språket skjedde på 1700-tallet. Disse ordene kom inn i fransk gjennom russisk litteratur og betegnet fenomener som reflekterer Russiske realiteter: moujik <- мужик , rubel < рубль , samovar < самовар, té lé ga < телега , touloupe < тулуп , tondra < тундра, vodka < водка. Et stort antall ord kom inn i det franske språket etter oktoberrevolusjonen (1917): sovkhoze < совхоз , komsomol < комсомол , Bolchevik < большевик, spoutnik < спутник. Samtidig ble franske suffikser lagt til russiske ord: kolkho­ se <колхозник , stakhanoviste < стахановец.

En av de vanligste måtene å låne fra russisk er imidlertid sporing: autokritikk < самокритика , plan quinquennal < пятилетка , tidsskrift veggmaleri, Maison de repos < дом престарелых , jardin d" spedbarn < детский сад , Sans- parti, minimum teknikk < технический минимум.

Bibliografi:

1. Lopatnikova N.N., Leksikologi av moderne fransk (på fransk). - 5. utgave, Rev. og tillegg - M.: Videregående skole, 2006. - 335 s.

2. Tarkhova V.A. Leser om leksikologien til det franske språket (på fransk). - M.: Opplysningstiden, 1972. - 240 s.

3. Chekalina E.M., Ushakova T.M. Leksikologi av det franske språket. Opplæringen. - Forlaget i St. Petersburg. universitet 1998. - 236 s.

4. Yartseva VN Lingvistisk encyklopedisk ordbok. - M.: Soviet Encyclopedia, 1990. - 685 s.

Kuzik Anna

Materialet for studien var franske ord som kom inn i det russiske språket, identifisert ved å analysere litteraturverk fra 1800-tallet, samt data fra ordbøker for moderne fransk.

Nedlasting:

Forhåndsvisning:

Vitenskapelig samfunn av studenter "POISK"

MOU "Alekseevskaya ungdomsskole"

Utført av: 10. klasse elev

Kuzik Anna

leder: lærer

fransk

Kutsobina Galina Ivanovna

2009

Innledning ………………………………………………………………………………………….3

Kapittel I. Det franske språkets historie om eksemplet med russisk-franske forhold. …………………………………………………………………………………. 4

Kapittel II. Dannelse av russisk ordforråd. ………………………………………… 6

Kapittel III. Fransk lånte ord i vokabularet til det russiske språket. ………………………………………………………………………………………………… 9

Kapittel IV. Fransk språk i verkene til A. S. Pushkin. …………… 1. 3

Konklusjon ………………………………………………………………………… 18

Litteratur …………………………………………………………………………………20

Du trenger ikke fornekte fremmedord, du trenger ikke misbruke dem heller.

L. N. Tolstoj

Introduksjon

Ingen kultur, intet språk utvikler seg isolert, og enhver nasjonal kultur og språk er frukten av både intern utvikling og komplekst samspill med andre folkeslags kulturer, og samspillet mellom kulturer, økonomiske, politiske og dagligdagse kontakter er det felles grunnlaget for alle. låneprosesser..

Målet med vår forskning er måtene å reflektere franske realiteter på det russiske språket.

Realia er ord og uttrykk som navngir gjenstander som er karakteristiske for livet (hverdagsliv, kultur, sosial og historisk utvikling) til ett folk og fremmede for et annet, som er bærere av nasjonal og historisk farge, og som regel ikke har eksakte treff (ekvivalenter) på andre språk.

Relevansen til det valgte emnet skyldes det faktum at studiet av realia-ord er et av problemene i moderne språkvitenskap. Begrepet «realia» dukket opp i lingvistikken først på slutten av 50-tallet, og til nå har forskerne ikke kommet til enighet om hvilke ord som refererer til realiteter.

I løpet av studiet, hvis formål er å samle og analysere franske ord i skjønnlitterære verk, løses følgende oppgaver:

1. Spor historien til utseendet til ord som angir franske realiteter på russisk.

2. Bestem måter å låne franske ord på.

For å løse oppgavene i arbeidet brukes følgende metoder:

Metode for observasjon, dvs. trekke ut visse fakta av interesse fra teksten og inkludere dem i ønsket kategori.

Encyklopedisk metode, dvs. studiet av betydningen av et ord i nær forbindelse med objektene og fenomenene som de betegner.

Komparativ typologisk metode, dvs. studiet av likheter og forskjeller mellom språk, vokabularet til disse språkene.

Materialet for studien var franske ord som kom inn i det russiske språket, identifisert ved å analysere litteraturverk fra 1800-tallet, samt data fra ordbøker for moderne fransk.

Kapittel I. Det franske språkets historie om eksemplet med russisk-franske forhold.

Fransk er en vakker melodi som lekes med ord. Tidligere ble Frankrike kalt "verdens hovedstad", og det franske språket over hele planeten ble gjennomsyret av respekt og behandlet med spesiell frykt, og på 1700-tallet ble det ansett som praktisk talt internasjonalt. I dag inntar ikke Frankrike en så sterk posisjon, men er fortsatt et sted hvor utlendinger drømmer om å slappe av, jobbe og studere. Fransk som en klassiker er alltid relevant og vil være moteriktig ut av tiden.

I følge VKS-Globus offentlige senter studerer i dag 36 % av russiske borgere fransk for kommunikasjon og reise. Arbeid er hovedstimulansen for å lære fransk for 24 %, studier – for 23 % av studentene. Internasjonalt sertifikat og egenutdanning fikk henholdsvis 7 % og 6 %. Studenter som planlegger å flytte til et fransktalende land står for 4 %.

Studenter står for den største prosentandelen av franske elever med 27 %, etterfulgt av skolebarn med 13 %. For å komme opp på karrierestigen kreves det oftere kunnskaper i fransk for mellomledere (6 %) og toppledere (4 %). Advokater, bankfolk, journalister, regnskapsførere, lærere, vitenskapsmenn utgjør halvparten av alle yrker som krever kunnskap om det franske språket.

Russland og Frankrike har vært bundet av nære gjensidig fordelaktige samarbeidsbånd i mer enn ett århundre. Begynnelsen på det russisk-franske forholdet ble lagt av datteren til Yaroslav den vise Anna, som i en middelaldrende alder (25 år) i 1051 giftet seg med kong Henrik I av Frankrike. Hun ble den første og eneste russiske kvinnen som bli en fransk dronning.

Den første korrespondansen mellom den franske og den russiske tronen går tilbake til 1518, da konfrontasjonen med Polen tvang Vasily Ioannovich til å henvende seg til den franske monarken Frans 1. Men på den tiden var den språklige bæreren av korrespondansen på ingen måte fransk , men russisk og tysk.

Boris Godunovs regjeringstid åpnet europeiske land for russiske studenter, blant dem var Frankrike (hvor de fikk sin utdannelse), og for franskmennene - mulighetene til den russiske staten. Jacques Margeret var en av de første franske fagene som klarte å få jobb i Russland. Opphold i landet ble reflektert i boken "Staten til det russiske imperiet og storhertugdømmet Moskva."

Franske motetrender stormer garderobene til de daværende fashionistaene i 1605. Hva er den franske kjolen til Maria Mnishek, bundet i et belte, som hun ikke sjokkerte en eneste muskovitt med!

Den første utvekslingen av ambassader mellom det russiske imperiet og Frankrike fant sted i 1615.

Regjeringen til Alexei Mikhailovich er en ny milepæl i historien til russisk-franske forhold. I 1668 ble det første besøket av den russiske ambassaden ledet av prins P.I. Potemkin. Russiske ambassadører ble imponert over lokale billedvevfabrikker, gallerier og parker, og spesielt teatre. Allerede i 1672 dukket det første hoffteateret opp i Russland, som begynte sin aktivitet med skuespillene til Molière.

En ny runde med entusiasme for Frankrike og dets kultur finner sted under Peter I. En observatør fra Russland dukker opp i Frankrikes hovedstad, som hjalp russerne med å få jobb eller studere i Frankrike.

I løpet av denne perioden blir Frankrike standarden for utdanning, kultur, moral. Den russiske adelen beundrer franskmennenes evne til å holde maskerader, baller og mottakelser.

Under Elizabeth Petrovnas regjeringstid begynte fremragende kunstnere, arkitekter og skulptører å bli invitert fra Frankrike. Det ble antatt at blant utlendinger i Russland var franskmennene det store flertallet. Tiden for kulten av alt som kunne være forbundet med Frankrike begynner. Russere fra ung til gammel var flytende i fransk, kledd i franske klær, bodde omgitt av fransk interiør, leste bøker på fransk og brukte tjenestene til lærere fra Frankrike. Det var ikke uvanlig at folk snakket fransk bedre enn det russiske.

Catherine II, som erstattet Elizabeth Petrovna, forsøkte uten hell å bekjempe motens dominans for franske ord, som hun til og med introduserte et bøtesystem for. Imidlertid hadde fransk på 1800-tallet blitt nesten innfødt til de fleste av adelen som snakket, skrev og til og med tenkte i det. Dette bekreftes av de uforgjengelige verkene til russiske klassikere, der man ofte kan finne avsnitt på fransk. Det høyere russiske samfunnet absorberte grådig alt nytt som dukket opp i Frankrike. Ballett, mote, matlaging, kunst, teater - i hvert av disse områdene dominerte den franske stilen, som umiddelbart begynte å bli ansett som særegen russisk.

I vår tid er det vanskelig å forestille seg Russland fra den epoken uten å berøre fluer, pulveriserte hårstykker og parykker, paraplyer og vifter, samt visittkort, uten noe som ikke en eneste bedrift, og til og med romantisk date kunne gjøre. Og hver av disse funksjonene ble introdusert av fransk kultur. Samtidig blir Frankrike europeisk lovgiver innen produksjon av kosmetikk og parfymer. Oppskriften på fransk parfyme ble holdt i den strengeste fortrolighet, noe som bidro til dyrking av fasjonable lidenskaper blant europeere. Frankrike fikk også håndflaten av lederskap takket være produksjonen av kosmetikk, inkludert dekorative - pulver, rødme, etc. Og den berømte Madame Pompadour, som introduserte moten for de såkalte "snakende bukettene", erobret hele Europa med en ny trend. Dette var gylne tider for Frankrike.

Kapittel II. Dannelse av russisk ordforråd.

Den leksikalske sammensetningen av det russiske språket ble påvirket av lånte ord fra andre språk.

LÅN - en prosess som et resultat av at et bestemt fremmedspråkelement vises og er fikset i språket (først av alt, et ord eller et fullverdig morfem); også et slikt fremmedspråklig element i seg selv. Lån er en integrert del av funksjonsprosessen og historisk endring av språket, en av hovedkildene til påfyll av ordforråd. Lån kan være direkte eller indirekte.

Når du låner, skifter betydningen av et ord ofte. Så, det franske ordet sjanse betyr "lykke til" (Tu a de la sjanse! - "Du er heldig!"), Mens det russiske ordet "sjanse" betyr bare "muligheten for flaks." Det russiske ordet «excitement» kommer fra det franske hazard «case»; den semantiske overgangen skjedde på grunn av uttrykket jeu d "hazard -" gambling ", bokstavelig talt -" et sjansespill ". Det hender også at et lånt ord går tilbake i sin nye betydning tilbake til språket det kom fra. Slikt, tilsynelatende , historien til ordet «bistro», som kom inn i det russiske språket fra fransk, hvor det oppsto etter krigen i 1812, da deler av de russiske troppene havnet på fransk territorium – trolig som en overføring av kopien «Raskt! "

Generelt sett har et språk som står i møte med et fremmedord som angir et nødvendig konsept som mangler i det (dette kan enten være et nytt "emne" eller en ny "idé") tre muligheter: 1) å låne dette selve ordet: på denne måten vises lån i snever forstand i språket, for eksempel er den russiske "messen" et lån fra tysk. Jahrmarkt, "kor" - annet gresk. , "quorum" fra lat. quorum, "idyll" fra det. Idylle, "poesi" fra franskmennene. poésie, "høy" fra arabisk. kejf, "design" fra engelsk. design og så videre; 2) å lage et nytt ord fra morfemene deres etter mønsteret til et utenlandsk: dermed vises ordbyggende sporingspapirer i språket: for eksempel er det russiske ordet "lingvistikk" modellert etter det tyske Sprachwissenschaft, "oksygen" er modellert etter det latinske oxygenium, "subjekt" er modellert etter objectum, etc.; 3) å bruke et allerede eksisterende ord for å uttrykke ønsket betydning, og gi det en ny betydning etter modellen til et fremmedord som har samme polysemi eller samme indre form (dette kalles semantisk sporing); for eksempel fikk det russiske verbet "to touch" den figurative betydningen "å begeistre følelser" under påvirkning av den franske "toucher", som har begge betydninger (direkte og figurative); De russiske ordene innflytelse og inspirasjon fikk sin moderne "abstrakte" betydning under påvirkning av det franske språket "innflytelse" og "inspirasjon". Ord og betydninger skapt etter andre og tredje modell kalles lån i vid forstand.

I vitenskapelig terminologi, med en tendens til entydighet, brukes den første og andre mekanismen oftere. Den andre og tredje mekanismen utgjør de viktigste kildene til berikelse av det litterære språket. Ordforrådet av generelt betydningsfull karakter inkluderer således lån av alle tre typene. Hovedstrømmen av lån i snever forstand (dvs. fremmedord) kommer gjennom den daglige talen fra profesjonelle sfærer og sjargonger fra ulike sosiale grupper.

Ofte eksisterer ord side om side i et språk som er identiske i sin indre form, men ett av dem er et direkte lån, og det andre er et kalkerpapir; samtidig er de vanligvis ikke helt sammenfallende, og skiller seg noen ganger veldig betydelig i betydning, for eksempel: emne og emne, opposisjon og opposisjon, komposisjon og tillegg, posisjon og posisjon, positiv og positiv, president og styreleder, biografi og biografi , etc. Slik dobbelthet er veldig typisk for russisk, i mindre grad for tysk, og er ikke typisk for fransk og engelsk.

For å bli et lån, må et ord som kommer fra et fremmedspråk få fotfeste i et nytt språk for seg selv, gå godt inn i vokabularet - ettersom mange fremmedord kom inn i det russiske språket, for eksempel brød, et krus, en paraply, en butikk, en katt, en hest, hund, ape, slips, kompott, traktor, tank, havn, seil, ikon, kirke, kor, sport, marked, basar, musikk, stasjon, bil, mål, hytte, glass, sild , suppe, agurk, tomat, kotelett, poteter, en kjele, en tallerken, te, sukker, etc., hvorav mange viste seg å være så mestret av det russiske språket at bare lingvister vet om deres fremmedspråklige opprinnelse.

Ved lån er ordet tilpasset det fonologiske systemet til lånespråket, d.v.s. de manglende lydene i den erstattes av de nærmeste. Denne tilpasningen kan skje gradvis: noen ganger beholder fremmedord i noen tid lyder i uttalen som er fraværende på dette språket, som for eksempel i de tyske ordene "tilfeldighet", "restaurant" lånt fra det "prestisjefylte" franske språket (begge ord uttales "på fransk måte" med en nasal vokal). I det lånte fra det samme franske russiske ordet "jury", uttales også en lyd fraværende på russisk - myk j. I ordet CV, før den endelige stavemåten "e", uttales en konsonantlyd, mellom hard og myk. Nylig ble en lignende lyd uttalt, for eksempel i ordet "kafé"; nå i dette ordet, som i mange andre som kom fra fransk tidligere (pince-nez, skjerf, etc.), uttales en hard konsonant. Dermed skjer tilpasning til det fonologiske systemet i lånespråket. Det neste trinnet i denne prosessen med å mestre et fremmedord er å erstatte harde konsonanter før stavemåten "e" med myke. Med hard konsonant uttales for eksempel ordene decollete, fonem, klang, tempo osv.; med myke - mer "mestrede" russiske ord tema, dekret, fly, teater, telefon, safe, etc. Mange ord tillater svingninger i uttalen (dvs. er "halvveis"): datamaskin, dekan, majones, telt, etc.

I tillegg til fonetisk, gjennomgår det lånte ordet også grammatisk (morfologisk) tilpasning. Arten av denne tilpasningen avhenger av hvordan det ytre utseendet til det lånte ordet samsvarer med de morfologiske modellene til lånespråket. Ord som sport eller stasjon kom lett inn i det russiske språket, og falt umiddelbart inn i den morfologiske klassen av maskuline ord i den andre deklinasjonen (som inkluderer ordene bord, hus, etc.). Men, for eksempel, ordet "sjampo", etter å ha kommet inn i det russiske språket, fikk ikke umiddelbart en stabil kjønnskategori, og hadde som modell både maskuline ord som hest eller ild, og feminine ord som "søppel" eller "malurt"; følgelig var den instrumentelle formen både "sjampo" og "sjampo" (deretter ble det maskuline kjønnet tildelt dette ordet). Det er nettopp på grunn av eksistensen av en kraftig assimileringsmekanisme til eksisterende modeller at slik motstand fra det russiske språket møter det beryktede maskuline kjønnet til ordet kaffe som er foreskrevet av normen, som automatisk sammenlignes med ord av mellomkjønnet - som f.eks. "felt" eller "ve".

Av strømmen av fremmedord som flommer over språket i epoker med sosiale omveltninger og vitenskapelige og teknologiske revolusjoner, beholdes bare en viss del. Prosessen med tilpasning av fremmedord, kontrollert, som alle språklige prosesser, først og fremst av intralingvistiske faktorer, kan til en viss grad reguleres av utenomspråklige krefter - i det minste er muligheten for menneskelig og samfunnsintervensjon i denne prosessen større enn i tilfellet når tale handler om fonetiske og spesielt grammatiske endringer. Det er alltid konservative krefter i det språklige fellesskapet som forhindrer at fremmedord "stopper" det inn i språket, så vel som alle innovasjoner generelt (endringer i uttalen, inkludert stress, betydningsforandringer, penetrasjon av sjargong, profesjonalitet, etc. . inn i det litterære språket). Forsvaret av et språk fra fremmedord har vanligvis også en uttalt ideologisk klang. Men uavhengig av de ideologiske ambisjonene som ga opphav til dem, utfører slike konservative krefter objektivt sett en svært viktig sosial funksjon for å opprettholde den naturlige balansen mellom det gamle og det nye, som er nødvendig for språkets normale funksjon. For eksempel kan autoriteten til A.I. Solsjenitsyn, som er motstander av bruken av fremmedord og foreslår å erstatte dem med ord av russisk opprinnelse, vise seg å være stor nok til å ha en viss innflytelse på skjebnen til visse fremmedord. Noen ganger tar språkmiljøet til og med administrative tiltak. Så, i Frankrike, for først og fremst å bekjempe anglisisme, ble det nylig introdusert en liste på omtrent 3000 ord, som begrenser bruken av fremmedord i tekster laget på fransk og ment for media (tv, reklame, etc.). ).

Kapittel III. fransklånte ord i vokabularet til det russiske språket.

Det er ikke et eneste språk på planeten vår som ikke har lån. Andelen lånt vokabular kan variere fra 10 % til 80-90 %.

I forskjellige historiske perioder (vanlig slavisk, østslavisk, egentlig russisk) trengte ord fra andre språk inn i det originale russiske språket. Hovedårsaken var at det russiske folket stadig inngikk kulturelle, økonomiske, politiske bånd med andre folk.

En betydelig del av lånene i det russiske språket er gallisisme.

Gallisisme (fra lat. gallicus - gallisk) - ord og uttrykk lånt fra fransk eller dannet etter modellen for franske ord og uttrykk.

På 1700-tallet begynte lån fra det franske språket å sette seg tett i russisk tale. For å fremme utviklingen av litteratur og det litterære språket, samt å lede utviklingen i den retningen som er nødvendig for regjeringen, opprettes en spesiell høyere vitenskapelig institusjon - det russiske akademiet (i etterligning av det franske akademiet i Paris). Fransk – språket til de store opplysningsmennene: Voltaire, Diderot, Rousseau – var på den tiden det mest leksikalsk rike og stilistisk utviklede språket i Europa.

Gallisismen reflekterte de karakteristiske trekkene til det franske språket: prononer (prononcer), gress (grasseyer).

Et interessant trekk er følgende assimilering av gallisisme:

Han var ikke comme il faut (comme il faut).

La meg engasjere deg (engager) til å danse.

Høflighet (courtois) oppførsel må ikke krenkes.

På XVIII - tidlig XIX århundre kom ord som virkelig var mettet med den franske ånden inn i det russiske vokabularet: sjarm (sjarm), utroskap (aduletère), besøkende (besøkende), veileder (gouvernør), cavalier (cavalier), cocotte (cocotte), kompliment (kompliment), curtsy (révérence), favoritt (favoritt).

Gallisisme trenger inn i alle livssfærer og aktivitet hos mennesker. Ordforråd knyttet til klær har blitt fylt opp med spesielt franske lån: tilbehør (tilbehør), bijouterie (bijouterie), slør (voile), frill (jabot), manto (manteau), negligee (peignoir) og mat: marengs (baiser), puré (puré), majones (majones). En interessant detalj er at ord som gourmand (gourmand) og delikatesse (delicatesse) er av fransk opprinnelse. Dette kan for eksempel være en gourmetmeny:

Asparges

Hummer med garnityr (homard), (garnir)

Grillet kjøtt under bechamel (grill), (bèchamel)

Og til dessert - kjeks (kjeks) og gelé (gelèe), marengs (marengs) og souffle (souffle), samt likør (likør) og cruchon (cruchon).

Jeg vil gjerne være spesielt oppmerksom på gallisisme som er forbundet med kunst - teater, musikk, maleri. For eksempel er følgende ord assosiert med musikk: trekkspill (trekkspill), ensemble (ensemble), vokal (vokal), klarinett (klarinett), nocturne (nocturne), ouverture (ouverture). Det er mange gallisisme knyttet til teatret: skuespiller (skuespiller), pause (entracte), applaus (applaudiss), plakat (affiche), vaudeville (vaudeville), sminke (grimer), debut (debut), piruett ( piruett); samt med maleri: galleri (galerie), vernissa, w (vernissage), gouache (gouache), palett (palett), impresjonisme (impressionnisme).

På 1800- og begynnelsen av 1900-tallet dukket flere og flere nye gallismer opp i det russiske språket. Mange av dem var knyttet til det offentlige liv, med økonomien, med politikk. Eksempler på slike ord: kapitalisme (kapitalisme), borgerskap (borgerlighet), budsjett (budsjett), presse (presse), diplomat (diplomat), attaché (attachè), demokrat (demokrate), aksjonær (aksjonær), byråkrati (byråkratisme). Disse ordene er kjent for alle og brukes ofte i hverdagen. Gallisisme er slike ord som indeksering (indeksering), allianse (allianse), eiendeler (avoir), klikk (cliue). Ganske ofte finnes følgende lån fra fransk i talen: autoritær (autorgtaire), aksjonær (actionnaire), run (avstemning), debatt (dèbattre), importør (importør), overdrive (mousser).

Det er tider i historien til et samfunn når en fremmed kultur blir valgt som et forbilde. Språket blir prestisjefylt, og ord blir lånt fra det spesielt aktivt. Innflytelsen fra det franske språket på russisk ordforråd ble observert både på 1700- og 1800-tallet. Holdningen til lånte ord som mer "vakre" og prestisjefylte er typisk for slutten av det 20. og begynnelsen av det 21. århundre. For eksempel ordet boutique. På fransk betyr boutique ganske enkelt «liten butikk», men i russisk jord har ordet boutique kommet til å bety «dyr motebutikk». Interessant nok ble det på det franske språket erstattet av substantivet magasin (butikk) fra arabisk, som ble spesielt utbredt i første halvdel av 1800-tallet, da fransk handel ble omstrukturert på nye industriområder og de gamle butikkene (butikker). ) sluttet nå å passe selgere som trengte mer romslige og romslige butikker. På russisk begynte dette ordet "økt i rang" å betegne en motebutikk, det vil si et ord som på kildespråket kalt en vanlig, vanlig gjenstand, på lånespråket er knyttet til et mer betydningsfullt og prestisjefylt objekt.

Det er ganske mange lignende lån på moderne russisk. Her er noen av dem: parfyme (parfum), nouveau riche (nouveau riche), veske (porte-monnaie), garderobekasse (koffert), reiseveske (nécessaire), voyage (reise), concierge (concierge), frivillig (volontaire) ), kamuflasje ( kamuflasje), grand iris (Grand Prix), carte blanche (carte blanche).

Interessant nok er det fra det franske språket at ordene som karakteriserer høysamfunnet er lånt: elite (elite), bohemia (bohème), beau monde (beaumonde).

Som i XVIII-XIX århundrer, er det i dag en interessant assimilering av gallisisme i russisk tale:

Hvil i friluft

Om kvelden lagde de en promenade (promenade)

Har du bestemt deg for å gå på et møte? (treffe)

På feriestedet vi jouir

Når vi snakker om lån fra det franske språket, kan man ikke unngå å nevne de "vingede" ordene og fraseologiske enhetene. De kan betinget deles inn i tre grupper: historiske, litterære og sekulære. Den historiske gruppen inkluderer "bevingede" ord som en gang ble uttalt av en berømt politisk eller historisk figur: en konge, kommandør, politiker og andre. Historiske og politiske hendelser satte sitt preg på det franske vokabularet. Noen av dem byttet til russisk:

Nøyaktighet (nøyaktighet) er høflighet av konger. (L "exactitude est la politesse des rois) Dette uttrykket tilskrives den franske kongen Ludvig XVIII.

Alt er tapt bortsett fra ære. Uttrykket tilhører den franske kongen Frans I. Han ble beseiret av troppene til Karl V og tatt til fange ved Pavia.

sendte et brev til moren som bare inneholdt denne setningen.

Uttrykket "stat i en stat" oppsto under religionskrigenes tid i Frankrike.

"Gylden ungdom". Så de kaller den rike borgerlig-adle ungdom, slingrende penger, brennende gjennom livet. Opprinnelig var det kallenavnet til den parisiske kontrarevolusjonære ungdommen, gruppert etter IX Thermidor.

"Kunst for kunstens skyld". Slagordet forkynt i Frankrike av tilhengerne av den såkalte "rene", "frie" kunsten. Ideen om denne retningen ble først uttrykt av den franske idealistiske filosofen Victor Cousin.

"Gamle garde". Dette uttrykket går tilbake til navnet på eliteenhetene til Napoleons tropper. Den franske garde ble i 1807 delt inn i "gammel" og "ung"; Den "gamle garde", som besto av de beste soldatene og offiserene, herdet i kamper, som spilte en stor rolle i Napoleonskrigene, var omgitt av en aura av "uovervinnelighet".

Den litterære gruppen inkluderer fraseologiske enheter som en gang ble nevnt i et bestemt kunstverk:

"Balzac Age". Uttrykket oppsto etter utgivelsen av Honore Balzacs roman The Thirty-Year Old Woman.

"Trekke kastanjer ut av ilden." Dette uttrykket kom inn i russisk tale fra fabelen til den franske fabulisten Jean La Fontaine "Apen og katten".

Den siste gruppen - sekulær, inkluderer uttrykk som ble brukt av folket eller ble sagt av en person som var nær vanlige mennesker:

Han er rolig (N "est pas dans son assiette). Hvis vi oversetter denne fraseologiske enheten bokstavelig, bør den høres omtrent slik ut: "å være i en lite misunnelsesverdig posisjon." Hva har tallerkenen med det å gjøre? Fransk ord assiette er oversatt som "posisjon" og hvordan "plate".

Jeg vil merke meg en merkelig detalj - likheten og forskjellen mellom idiomene til det russiske og franske språket. Disse idiomene har samme betydning, for eksempel:

En vær på fem bein. Unn en cinq pattes.

Hvit kråke. Corneille Blanche.

Skal være laget av gull. Etre cousu d "or.

Kom deg ut av sengen på feil side. Se lever du pied gauche.

Kyllinger hakker ikke penger. Les poules ne picorent pas l "argent.

Kapittel IV. Fransk språk i verkene til A. S. Pushkin.

Studerte i niende klasse romanen av A.S. Pushkin "Eugene Onegin", vi la merke til at poeten bruker mange ord og uttrykk fra det franske språket. Dette interesserte og vekket lysten til å studere årsaker og motiver for forfatterens bruk av fremmedord i sitt arbeid. Vi startet med datidens historie og Europas innflytelse på Russland.

Påvirkningen fra det franske språket på Pushkins språk anses først og fremst som påvirkning av fransk ordforråd og fraseologi. Flere kapitler av V.V. Vinogradovs bok "Pushkins språk" er viet til dette, der poetens holdning til europeismen, franskens rolle i dannelsen av språket hans blir klarlagt, i forbindelse med hvilken forskeren karakteriserer Pushkins posisjon i forhold til Karamzin-reformen og et slikt fenomen som "sekulære språkdamer".

Når du studerer utviklingen av Pushkins syn på de fraseologiske midlene til det poetiske språket på 1600- og begynnelsen av 1800-tallet. Mye oppmerksomhet rettes mot innflytelsen fra tradisjonell fransk poetisk fraseologi på språket i Pushkins poesi. Dermed er problemene fremsatt av akademiker Vinogradov relevante i dag.

På begynnelsen av XIX århundre. spørsmålet om å låne - ikke låne fremmedspråklige elementer, bruke - ikke bruke dem var et aktuelt, aktuelt tema som måtte tas opp daglig - i privat og offisiell korrespondanse, muntlig kommunikasjon, på alle områder av verbal kreativitet. Derfor er studiet av utenlandske inneslutninger ved dets forskjellige aspekter forbundet med studiet av både språket og Pushkins stil.

Pushkins poetiske gave ble bestemt veldig tidlig.

Fra memoarer om Pushkins poetiske øvelser før hans lyceumår, får vi vite at Alexander Sergeevich ble oppvokst i et litterært miljø. Poetens søster, Olga Sergeevna, sier: "I en slik sirkel utviklet Alexander Sergeevichs barndomsinntrykk, og det er ikke overraskende at en 9 år gammel gutt ønsket å prøve seg i kunsten å imitere og bli forfatter. Hans første forsøk var selvfølgelig på fransk, selv om de også lærte ham russisk leseferdighet."

Bekreftelse finnes også i memoarene til dikterens bror Lev Sergeevich Pushkin, skrevet omtrent på samme tid: "Generelt inneholdt ikke oppveksten hans mye russisk: han hørte bare fransk; læreren hans var en franskmann, men en mann som ikke var dum og utdannet; hans fars bibliotek besto av noen franske skrifter. Barnet tilbrakte søvnløse netter og slukte i all hemmelighet bøker etter hverandre i farens arbeidsværelse. Pushkin var begavet med et ekstraordinært minne og i en alder av elleve kunne han allerede all fransk litteratur utenat ."

Den første læreren til Alexander Sergeevich Pushkin var den franske emigranten grev Montfort, en utdannet mann, musiker og maler; så Ruslo, som skrev godt fransk poesi, så Shendel og andre: de fikk, som vanlig da, full frihet over barna. Selvfølgelig snakket og studerte barna bare på fransk.

Utdanning av franske lærere, konstant i fransk, samt lesing av vestlig litteratur spilte en rolle i det faktum at Pushkin er nesten det eneste tilfellet i litteraturhistorien når den største poeten i hans land,

Fransk litteratur var bare en del av europeisk litteratur og kunne ikke erstatte helheten, og han strebet etter denne helheten, den alene kunne tilfredsstille ham.

Spørsmålet dukker naturligvis opp om hvordan fransk utdanning påvirket det poetiske arbeidet til unge Pushkin, spesielt siden det kulturelle hegemoniet i Frankrike i hele Europa, etablert på 1700-tallet, fortsatt var sterkt i Pushkins ungdomsår. Klassisismens dominans falt sammen med tiden for den spesielle autoriteten til fransk litteratur i to århundrer, siden det var i verkene til franske forfattere at de så de høyeste eksemplene på klassisk litteratur.

Da han kom inn i Lyceum, imponerte Pushkin til og med kameratene, som i likhet med ham vokste opp i et fransk sekulært miljø, med bred kunnskap om fransk litteratur og perfekt kunnskap om det franske språket. Det er ikke for ingenting at Pushkin dukker opp i "nasjonale sanger" under navnet "franskmann".

Under læretiden hans kunne fransk litteratur ikke annet enn å gjenspeiles i Pushkins tidlige arbeid.

Det er velkjent at Pushkin anså det som naturlig og logisk å bruke fremmedord i tilfelle disse ordene betegnet objekter eller abstrakte begreper som det ikke fantes ekvivalenter for på det russiske språket. I en leken form er hans posisjon uttrykt på sidene til "Eugene Onegin":

Men pantaloons, frakk, vest,

Alle disse ordene er ikke på russisk,

Og jeg ser, jeg klandrer deg,

Hva er min stakkars stavelse

Jeg kunne blende mye mindre

Med fremmede ord,

Selv om jeg så i gamle dager

I Akademisk ordbok.

Det er naturlig at det i Pushkins språk ikke finnes boklige eller poetiske franske fraseologiske enheter. Bokfraseologiske enheter er uttrykk som er karakteristiske for litterær forfatterskap. I mellomtiden, i hans arbeider, utvikler prosafiksjon, journalistisk og epistolær Pushkin, med hans egne ord, betegnelser "for de mest vanlige konsepter." Poetisk fransk fraseologi kunne heller ikke finne sin plass i Pushkins arbeid om det litterære prosaspråket, hvorfra han krevde lakonisme, enkelhet og klarhet.

Nominative funksjoner til et fremmedord er forskjellige. Pushkin introduserer franske ord i den russiske konteksten for forskjellige formål. La oss dvele mer detaljert på spesifikke tilfeller av bruk av franske inneslutninger.

1. Pushkin introduserer et fransk ord eller uttrykk som ikke har noen tilsvarende på russisk for å betegne et fenomen eller objekt.

Kjærlighet "Ingen gråt, tårer ville være - une Kjærlighet.

Pushkin bruker det franske ordet i sin andre betydning, registrert i ordboken: "Imitation? faux-semblant. Affectation de douleur? affectation de vertu".

Forfalskning, triks, triks. Bilde av sorg, dyd

En slik lakonisk betegnelse på pretensjon, utspekulert oppførsel og manifestasjon av følelser var fraværende på det russiske språket. Pushkin bruker et mye brukt ord for å klargjøre tanken sin.

Gracieuse "Ah! hvis jeg kunne lokke deg til Mikhailovskoye! ... Du vil se at hvis du sammenligner Onegin med Don Juan, så bare på én måte: hvem er finere og penere / Gracieuse /, Tatiana eller Yulia?" .

2. Innføringen av en ny betydning som mangler i det russiske ordet: mystère - den første betydningen sammenfaller med det russiske ordet "sakrament", men i sammenhengen viser det til et fenomen i europeisk historie - et middelaldersk religiøst skuespill. Det russiske ordet "sakrament" har ikke en lignende betydning.

3. Å tenke nytt om det russiske ordet, bruke det i en ny betydning, nær det franske synonymet; ved hjelp av ordet individualité introduseres et nytt konsept for det russiske språket. Den russiske ekvivalenten er skapt ved å tenke nytt om ordet "originalitet".

Etter å ha reflektert over skjebnen til ordet "coquette", som lenge har blitt lært av det russiske språket, og sammenlignet det med det franske ordet prude, skriver Pushkin ordet "coquette" på fransk: "Coquette, prude. Ordet coquette har blitt russifisert , men prude er ikke oversatt og har ennå ikke tatt i bruk".

Interessant nok, til tross for uttalelsen om at ordet prude ikke kom inn i det russiske språket, danner Pushkin selv fra dette adjektivverbet "prudnichat" og substantivet "prude", hvis betydning er definert som

Vær for streng i spørsmål om anstendighet, anstendighet. "Regjeringen er ikke en dame, ikke en prinsesse Moustache: det er ikke på sin plass å vise seg."

Holdningen til fransk kultur og språk avslører mye i dekke av en av de sentrale heltinnene i Pushkins verk, Tatyana Larina. La oss vurdere mer detaljert rollen til det franske språket og mer spesifikt rollen til franske elementer i å skape de psykologiske og taleegenskapene til heltinnen i Pushkins programmatiske arbeid.

Tatyana Larina uttaler ikke en eneste fransk setning i teksten til romanen. Men elementet i det franske språket gjennomsyrer livet hennes. Dessuten eksisterer den for Tatyana i en dobbel forkledning. På den ene siden er dette de beste eksemplene på europeisk litteratur, som fungerer som en lærebok for livet:

Hun likte romaner tidlig,

De erstattet alt for henne;

Hun ble forelsket i bedrag

Både Richardson og Rousseau.

(VI.44).

Da vil Onegins bibliotek bli med her, komplisere hennes verdensbilde, utvide grensene, og – i en viss forstand – fullføre utdannelsen hennes. På den annen side, er det dagligdagse talespråk, eksempler som vi møter på sidene av albumet til en provinsiell ung dame?

På det første arket finner du:

Qu "ecrivez - vous sur ces tablettes?

og signatur: t.a.v. Annette.

Denne inkluderingen har ikke en spesifikk forfatter. Den er gitt som en vanlig klisje, som en sosiohistorisk karakteristikk av miljøet der heltinnen vokste opp. Triquets kuplett grenser til et lignende eksempel på fylkeskreativitet. Teksten er ikke gitt, men korrelerer med melodien og ordene i barnesangen:

Triquet brakte en kuplett til Tatiana

Reveillez - vous, belle endormie.

(VI, 109)

Dette sitatet er kjent for Pushkin-leseren fra barndommen. Karakteriseringen av Triquets verk, som "modig" erstatter den geniale belle Tatiana i stedet for den konvensjonelt litterære belle Nina, demonstrerer utbredelsen og vulgariseringen av den konvensjonelle poetiske franske fraseologien.

Beskrivelsen av vendepunktene i Tatyanas liv - duellen og døden til Lensky, Jevgenys avgang, bekjentskapet med Onegin-biblioteket og Larins avgang til Moskva - er blottet for fremmedspråklige elementer.

Russisk utdannet samfunn i andre halvdel av det 18. - tidlige 19. århundre. var tospråklig. Utviklingen av interlinguale relasjoner i den tiden gikk på forskjellige måter. I ekstralingvistiske termer manifesterte det seg i intensiveringen av opplæringen av adelige ungdommer i fremmedspråk, eldgamle og levende, utviklingen av oversatt litteratur og distribusjon av trykt materiale på mange fremmedspråk. Et av de intraspråklige resultatene av disse kontaktene har vært en økning i lån fra forskjellige språk.2

Fransk siden begynnelsen av 1700-tallet. tilhørte de vanligste, og ved slutten av århundret konkurrerte han med suksess med tysk, kom han ut på toppen når det gjelder utbredelse i det russiske samfunnet, innflytelse på dannelsen av det russiske litterære språket. Tatt i betraktning konsekvensene av europeiseringen av russisk liv i det XVIII århundre.

V.V. Vinogradov skiller to fenomener: 1. den utbredte bruken av det franske språket i samfunnet; 2. dannelse av dagligdagse og litterære stiler av det russiske språket med et lyst avtrykk av den franske språkkulturen. Den objektive årsaken til en slik språklig situasjon, ifølge Vinogradov, er behovet for å tilpasse russisk litterær tale til uttrykket av vesteuropeiske begreper.

Russland gikk inn på den europeiske politiske arenaen. Dette førte til den raske utviklingen av vitenskap og kultur. "Det handler ikke så mye om privat lån av ord og begreper," skrev V.V. Vinogradov, som vurderte tilstanden til det russiske litterære språket i andre halvdel av 1600-tallet, "men om den generelle konvergensen av det semantiske systemet til det russiske litterære språket. språk med vesteuropeiske språks semantiske struktur”4.

Ved å blande russisk med fransk, skiller forskeren mellom følgende fenomener:

1. Ved assimilering av vesteuropeiske konsepter, ved oversettelse til russisk, fant den semantiske tilpasningen av russiske ord til det tilsvarende franske sted. Dette førte til sammenslåing av betydningene til det russiske ordet med sfæren av franske betydninger.

2. Korrespondanser og likheter med fremmedord ble satt sammen ved å spore "europeanisme". Russiske morfemer var en bokstavelig oversettelse av de morfologiske elementene i et fremmedord. Det var så å si en eksakt kartlegging av morfem etter morfem.

3. Sammen med leksikalske sporingspapirer oppsto fraseologiske sporingspapirer.

Prosessene som fant sted på 1600-tallet ble fullført i første kvartal av 1800-tallet: "Fransk blir det offisielle språket i hoffet og aristokratiske kretser, språket til sekulære adelige salonger. Kampen om de nasjonale grunnlagene for den russiske litterære språk fremmet uunngåelig oppgaven med å skape "sekulære" stiler av det russiske litterære språket ".

Konklusjon

Ved å analysere tilstanden til det russiske litterære språket i Pushkin-tiden, berører de fleste forskere uunngåelig spørsmålet om situasjonen i det litterære språket i første halvdel av 1800-tallet. fremmedelementer og holdning til dem. Og her er de franske elementene på første plass når det gjelder bruksfrekvens.

Så L.A. Bulakhovsky bemerker i sitt grunnleggende arbeid om det litterære språket i denne perioden den viktige rollen til det franske språket i et utdannet russisk samfunn: muligheten til å bli kjent med utenlandsk litteratur, etikettekommunikasjon i et sekulært samfunn, etc.

L.A. Bulakhovsky legger vekt på bruken av slikt "ferdiggjort materiale" som formler og fraser som er lett å kommunisere som det franske språket er rikt på, spesielt i epistolary-sjangeren: til fransk, å bruke noen begreper bare i sitt skall gjenspeiles spesielt i denne tidens brev- og memoarstavelse, i den stadige innblandingen i den russiske teksten av individuelle franske ord og uttrykk."7 Forskeren trekker en klar grense mellom slike "flekker" på den ene siden og ordforrådslån fra det franske språket med sporingspapir, på den andre. Vanen med å bruke individuelle ord og uttrykk på fransk er notert av V.V. Vinogradov.8

Selvfølgelig er det umulig å dekke all rikdommen av lån fra fransk i russisk vokabular i et så lite verk. Jeg vil gjerne understreke at lån beriker det russiske språket, men vi må strebe etter å bruke dem klokt.

Ingen kultur, intet språk utvikler seg isolert, og enhver nasjonal kultur og språk er frukten av både intern utvikling og komplekst samspill med andre folkeslags kulturer, og samspillet mellom kulturer, økonomiske, politiske og dagligdagse kontakter er det felles grunnlaget for alle. låneprosesser.. Inntil nylig spilte det russiske språket rollen som en formidler og distributør av sovjetisme og internasjonale ord og bidro til berikelsen av vokabularet til språket til folkene i mange land i verden. Men samtidig dukket det opp mange ord på mange språk i verden (og spesielt på fransk), som betegner funksjonene i russisk kultur, liv og historie.

I ulike perioder av utviklingen av det russiske litterære språket, vurderingen

penetrasjonen av fremmedspråklige elementer i den var tvetydig. I tillegg med

aktivering av prosessen med leksikalsk lån er vanligvis forbedret og

motstand mot ham. Så Peter I krevde at hans samtidige skulle skrive

"så forståelig som mulig", uten å misbruke ikke-russiske ord.

M.V. Lomonosov i sin "teori om tre roer", som fremhevet ordene til forskjellige grupper i det russiske vokabularet, ga ikke rom for lån fra ikke-slaviske språk.

I hvilken grad dette vil endre ansiktet til det russiske språket, berike det eller

"bortskjemt", vil tiden vise. Det vil avgjøre skjebnen til en eller annen

lån som til slutt vil bli godkjent eller avslått

tidens språklige smak. Det russiske språket er ikke første gang møtt med

behovet for å oppfatte nyttig informasjon i form av fremmedord fra internasjonal erfaring.

Liste over brukt litteratur

1. Vinogradov V.V. "Language of Pushkin" M. 1979
2. Gak K.A. Ganshina K.A. Ny fransk-russisk ordbok. M. "Russisk språk" 1997
3. Ilyina O.V. "Semantisk assimilering av fremmedspråklige leksikalske innovasjoner av det russiske språket". Novosibirsk, 1998
4. Linnik T.G. "Problemer med språklån". Kiev, 1989
5. Lotman Yu.M. "A.S. Pushkins roman "Eugene Onegin" M. 1983.
6. Pushkin A.S. Essay i tre bind. Bind II "Eugene Onegin" M. Fiction, 1986
7. Pushkin A.S. Essay i tre bind. Bind I. M. Fiction, 1985.
8. Raevskaya O.V. Ny fransk-russisk og russisk-fransk ordbok. M. "Russisk språk" 1997

Gallisisme på russisk

Fransk kultur hadde en betydelig innflytelse på Russland. Det påvirket også den språklige sfæren. Siden 1700-tallet har mange franske ord kommet inn i den russiske ordboken. Språkforskere kaller dem gallisisme - fra det latinske ordet gallicus - "gallisk".

Det er flere områder hvor franske lånord er mest vanlige. For eksempel det meste av den sosiopolitiske terminologien: regime, borgerlig, parlament osv. Gallisisme finnes også ofte i den militære sfæren. Dette er en bataljon, og en pistol, og artilleri, og en løytnant, og en garnison, etc.

Frankrike har alltid vært kjent for sitt høye kunstnivå. Derfor er det ikke overraskende at terminologien har slått rot i det russiske språket uendret, og har beholdt sin "innfødte" uttale. Den vanlige plakaten, skuespillet, øvingen, regissøren, skuespilleren, ballett og mange andre ord hører til gallisismene.

Det største antallet ord er lånt fra fransk i dagligdagse områder. Disse inkluderer dekorartikler, møbler, mat, smykker, klær. Disse ordene brukes nesten daglig. For eksempel et armbånd, buljong, syltetøy, vest, frakk, toalett, etc. Selv den kjente "patty" er gallisisme.

Noen ord har blitt lånt i sin opprinnelige betydning. Imidlertid er det også de som har endret undertekst. For eksempel betyr den franske affæren ("svindel") "avtale" og har ikke en negativ konnotasjon.

Funksjoner av ord lånt fra fransk

Gallisisme har flere fonetiske trekk som gjør dem lette å gjenkjenne. Den første er avslutningen på ufravikelige ord med vokaler -o, -e, -i. For eksempel manto, potetmos, gelé, curlers.

Det andre trekk ved gallisismene som kom inn i det russiske språket er bokstavkombinasjonen "wa". Det kan observeres i ordene borgerskap, slør, boudoir, gouache, tilbehør. Med noen ord har denne kombinasjonen blitt forvandlet til "yua", for eksempel "peignoir".

Vær oppmerksom på at i lånte ord legges vekten hovedsakelig på siste stavelse. På grunn av endelsene uttalt på russisk, har det imidlertid endret seg i noen ord

Den tredje funksjonen er ordene med stavelsene "byu", "vu", "nu", "ryu", "fu". De mest brukte i dagligtale er: sminkebord, budsjett, byråkrati, triks, parfyme osv. Du kan lett gjenkjenne gallisisme takket være den fjerde funksjonen: endelsene -ant, -age, -er, -ans. Dermed blir det klart at Frankrike er fødestedet til de vakre ordene som er kjent for det russiske øret, seanse, aerobatikk, debutant, barriere, doktorgradsstudent, etc.